Karne ya XII, ambaye aliandika kwa Kiajemi. Mnamo 1712, Mtaalam wa Mashariki wa Mashariki Petit de la Croix alichapisha mkusanyiko wa hadithi za Waajemi, ambapo ilichapishwa kwa mara ya kwanza. Baadaye angeweza kupatikana katika mkusanyiko wa hadithi za hadithi "Siku 1001" na "Baraza la Mawaziri la Fairies". Ilikuwa kutoka kwa vitabu hivi kwamba Gozzi alichukua njama kwa kazi zake nyingi. Zaidi katika nakala hiyo, msomaji ataweza kupata muhtasari wake. "Princess Turandot" imeonekana kuwa njama ya kupendeza sana, ikizaa opera na utengenezaji wa maonyesho ya jina moja.

Mrembo mwenye kiburi

Katika utengenezaji wa Vakhtangov, watendaji hawakucheza wahusika wenyewe, lakini watendaji wa kikundi cha Venetian. Ilibadilika kuwa aina ya mwanasesere wa kiota. Ushindani kati ya Turandot na Adelma wakati huo huo ulikuwa mapambano ya prima donnas mbili kwa moyo wa mpenda shujaa, Calaf. Kwa bahati mbaya, tafsiri hii ilipotea polepole na vizazi vya baadaye vya watazamaji viliona utendaji tofauti kabisa unaoitwa "Princess Turandot".

Ukumbi wa Vakhtangov ulikuwa mahali palipotembelewa zaidi katika ukumbi wa maonyesho wa Moscow, mashuhuda waliandika kwamba watazamaji walipanda kwenye migongo ya viti kwa furaha. Maandishi ya kejeli ya kejeli ya kuingilia kati, kucheza kwa makusudi na utumiaji wa vifaa rahisi - yote haya iliunda likizo ya karani kwenye uwanja.

Vidokezo na dokezo

Masks ya watendaji inaweza kutafsiriwa kwa kina kiishara. Sio bure kwamba ukumbi wa michezo umekuwa na mwelekeo kama huo wa kijamii. Wacha tukumbuke "Inspekta Mkuu" wa Gogol. Katika nyakati za Soviet, wakati iliwezekana kuelezea moja kwa moja tu upendo usio na kizuizi kwa chama, aina kama hizo za sanaa zinaweza kusaidia kugeuza roho.

Mfalme Altoum ni wazimu juu ya binti yake - mzee mpole mwenye upendo. Lakini katika nchi yake, sio njia za kupenda na sheria kali. Wahenga wasio na neno la Divan ni maafisa ambao inafaa kufuata mfano. Pamoja na jukumu lao kuu - kukubali kwa kichwa kila wakati - wanafanya vizuri. Katika nchi hii nzuri, kila kitu ni sawa, kila mtu anatabasamu na kwa upole anatoa mikono. Lakini kuishi huko ni wasiwasi na hata kunatisha. Haishangazi kwamba utendaji huu ulikuwa na mafanikio ya kushangaza wakati wake.

Unaweza kukutana wapi Turandot leo?

Mnamo 1991, tuzo ya kifahari zaidi ya ukumbi wa michezo, Crystal Turandot, ilianzishwa. Wazo la uumbaji wake lilikuja kwa mkuu wa mtayarishaji Boris Belenky. Katika hati ya programu, mahali pa utekelezaji wa hafla ya utoaji tuzo imedhamiriwa na Moscow, kwani ndio kilele cha maonyesho ya Urusi.

Jambo kuu la tuzo hii ni kwamba juri linaundwa na watu ambao hawahusiani na ukumbi wa michezo - waandishi, wasanii, wanamuziki. Ndio maana inaitwa huru. Watendaji wengi mashuhuri na wapenzi ni wamiliki wa "Crystal Turandot": I. Churikova, O. Efremov, O. Tabakov, M. Ulyanov na wengine.

Hadithi maarufu zaidi ya K. Gozzi iliibuka kuwa nzuri sana kwa vizazi vijavyo. Tunatumahi nakala hii ilikusaidia kujua muhtasari wake. "Princess Turandot" na Puccini, na pia utendaji wa jina moja, sasa itakuwa wazi kwako ikiwa unaamua kutembelea opera au ukumbi wa michezo.

Sultani katili wa Khorezm alishambulia ardhi za mfalme wa Astrakhan Timur. Alivunja jiji kwa urahisi, ambalo halikulindwa na mtu yeyote, aliamuru kupata na kumuua Timur na familia yake yote - mkewe Elmaz na mtoto wa Calaf. Familia mbaya ya kifalme, iliyojificha kama wakulima, ilikimbilia nchi za jirani, lakini kiu cha damu ya Khorezm mkali kilikuwa juu yao. Walitangatanga kwa muda mrefu kote Asia, wamechoka na joto, kisha kutoka baridi, na kuvumilia maumivu ya njaa na kiu. Prince Calaf alifanya kazi yoyote chafu aliyopewa, ili tu kuwalisha wazazi wake wazee.
Yote haya Kalaf alimwambia Barakh, mwalimu ambaye alitumia utoto wake, baada ya kukutana naye kwenye lango linaloelekea Beijing. Barah anaishi mjini chini ya jina linalodhaniwa - huko anajulikana kama Hassan, mzaliwa wa Uajemi. Kulingana na Beijing, Barakh alifanikiwa kumuoa mjane Skreen. Binti wa Skrina, Zelima, ni mmoja wa watumwa anayemilikiwa na Princess Turandot.

Barach anashangaa ni nini kilimleta Calaf Beijing, na mkuu huyo anamwambia juu ya mipango yake: alikuwa akienda kuajiriwa kutumikia katika jumba la Mfalme Altoum, lakini, alipoona jiji hilo ambalo lina shughuli nyingi na maandalizi ya likizo, anaamua kuahirisha kazi na angalia hatua.
Walakini, inageuka hivi karibuni kuwa machafuko katika jiji hayakujitolea kwa likizo hata kidogo, lakini kwa utekelezaji wa mpenzi aliyeshindwa, mkuu wa Samarkand, ambaye alithubutu kuoa Princess Turandot. Jiji lina sheria ambayo kifalme mkatili na mtupu alilazimika kuanzisha. Inasema kwamba mkuu yeyote anayekuja kwake kuomba mkono wake katika ndoa, atauliza vitendawili vitatu. Yeyote anayewazia atapokea idhini yake kwenye harusi, wale ambao hawawezi kukabiliana na angalau mmoja wao watauawa mara moja. Tangu wakati huo, wachumbaji wengi watukufu walitoa vichwa vyao kwa hamu ya uzuri usio na maana.

Mkuu huyo, aliyehukumiwa kunyongwa, aliibuka kuwa mwanzilishi wa Barakh, na mwalimu huyo aliyefarijika aliondoka jijini, akitetemeka kwa kwikwi na hasira isiyokuwa na nguvu. Kwa hasira, anapiga picha ya Turandot mbaya. Kumuona, Calaf anapenda naye mara ya kwanza, na upendo huu unamuahidi kifo kwa sababu ya kiburi.
Barach anajaribu kumzuia Calaf asifanye makosa mabaya. Lakini yeye, bila kumsikiliza mwalimu, anainua picha kutoka barabarani na anafuta vumbi kwa uangalifu. Usafi na upole umemchukua mkuu, na Calaf huenda kwa kifalme kucheza na hatima. Labda kwa mara ya mwisho.
Baba ya Princess Altoum na mawaziri wake, Tartaglia na Pantalone, wamehuzunishwa na ukatili wa kifalme, ambaye kiburi chake kimeharibu vijana wengi watukufu. Baada ya kujua kuwa mgombea mwingine wa mkono na moyo wa Turandot anaonekana, ufalme wote unatoa dhabihu kwa mungu mkuu Berjingudzin ili kujipanga kusaidia kijana huyo.

Kuja kwa Kaisari, Calaf anakataa kujitambulisha, akiahidi kutoa jina lake ikiwa ataweza kutatua vitendawili vyote vitatu. Altorum na mawaziri wanamuonea huruma kijana huyo, na wanamuuliza kwa mara ya mwisho kubadili mawazo yake. Lakini Calaf anatamka kwa bidii, "Nina njaa ya kifo - au Turandot."
Hakuna pa kwenda. Mkutano wa Divan unafungua, ambapo Calaf atapinga akili yake kali kwa hekima ya kifalme. Turandot huja na masuria wawili - Zelma na Adelma, huyo wa mwisho alikuwa binti mfalme wa Kitatari. Wasichana mwanzoni walipenda Calaf, ambaye ni tofauti na wanaume wote waliotangulia wa ushujaa katika uso wake mzuri, sura nzuri na tabia nzuri. Adelma anakumbuka kuwa tayari amewahi kukutana na Calaf hapo awali. Lakini sio wakati alikuwa mkuu, lakini wakati alifanya kazi kama mtumishi katika jumba la baba yake, Mfalme wa Khorasan. Kisha akampenda, na sasa anaamua kwa hali yoyote kumruhusu apate kibali cha Turandot. Yeye mwenyewe anataka kumuoa. Kwa mawazo haya, Adelma alianza kuchochea kiburi cha binti mfalme, akimkumbusha uzuri na utukufu wake. Zelima, badala yake, anajaribu kila njia kumtuliza bibi yake.

Furaha ya Kaizari, mawaziri na Zelima wakati Calaf alishughulikia maswali ya kifalme! Lakini Turandot aliyeasi anakataa kuoa hadi atamwambia Calaf vitendawili vipya. Altoum wakati huu anakanusha matakwa ya binti yake - amri yake ya zamani ilikuwa ikitekelezwa kila wakati wakati wa utekelezaji, na Kaizari hakusudii kubagua wakati huu. Lakini Calaf anakubali sana mahitaji ya Turandot: kwa kurudi, anampa kitendawili chake, ambacho maisha yake yatategemea: ikiwa binti mfalme atamwambia jibu asubuhi, atauawa, ikiwa sivyo, atakuwa mke wake. Kitendawili kinasikika kama hii: "ni nani baba na mwana hawa ambao walikuwa na kila kitu na kupoteza kila kitu?"
Turandot haiwezi kumudu kutatua kitendawili: baada ya yote, basi kiburi chake kitavunjwa milele. Adelma anaunga mkono yeye. Malkia mwenye busara mara moja aligundua kuwa kitendawili kilikuwa juu ya Calaf mwenyewe. Lakini hajui jina lake. Anawauliza watumwa wake nini cha kufanya. Zelima anaruhusu bibi kufuata njia isiyofaa: wanasema, unahitaji kurejea kwa watabiri. Na Adelma anakumbuka mara moja kuwa mgeni huyo wa kushangaza alisema kitu juu ya ukweli kwamba kuna mtu katika jiji ambaye anajua kitambulisho chake. Unahitaji tu kufanya bidii na usipungue tuzo wakati jiji limeangaziwa kabisa.

Zelima, amechoka kuchagua kati ya jukumu na huruma kwa mkuu, mwishowe anamwambia mfalme kwamba mama yake, Skrina, alimwambia kwamba baba yake wa kambo Hassan anajua jina la mgeni huyo. Truffaglino na matowashi wengine walifukuzwa kutoka ikulu kwa maagizo ya kumtafuta Hassan na kumleta kwa kifalme.
Mbali na Hassan-Barakh, matowashi huchukua mkewe, ambaye aliongea sana, na mwombaji mzee kwa binti mfalme. Wote watatu wanaongozwa kwa ikulu. Hakuna mtu anayejua kuwa chini ya kivuli cha mzee mzee, Astrakhan Tsar Timur, baba wa shujaa, anaficha. Baada ya kufiwa na mkewe, alikwenda kumtafuta mtoto wake na akaelekea Beijing. Hapa anaamua kumaliza utaftaji wake. Na ikiwa hatampata Calaf hapa, atakubali kifo cha heshima. Barakh anaweza kumwonya Timur asitaje jina la mtoto wake. Wakati huo huo, huletwa kwa mfalme.
Pamoja na Hassan-Barakh, matowashi wanamkamata mkewe anayeongea sana na mzee mmoja; wanachukua zote tatu kwa seraglio. Hawakutambua kuwa mzee mwenye bahati mbaya alikuwa mtu mwingine isipokuwa Astrakhan Tsar Timur, baba wa mgeni. Baada ya kufiwa na mkewe, huenda kumtafuta mtoto wake na kuishia Beijing, ambapo anaamua kukamilisha utaftaji wake. Anajiahidi kwamba ikiwa hatampata mtoto wake hapa, atakubali kifo kinachostahili. Barakh anaweza kumwonya Timur asitaje jina la mtoto wake. Wakati huo huo, wanaletwa kwenye ikulu.

Binti mfalme alikuwa akiwatarajia kwenye seraglio. Anaunganisha Barakh na Timur kwa nguzo, anatishia kwamba ataanza kuwatesa na kuwaua ikiwa hawatafunua majina ya mtoto na baba yao. Lakini wote wako tayari kufia Calaf. Kitu pekee ambacho Timur anasema ni kwamba yeye ni mfalme na mkuu asiyejulikana - huyu ni mtoto wake. Turandot anatoa imani yake kwa suria wa karibu.
Mjumbe anawasili Altoum, akiwa amebeba habari kutoka Astrakhan. Barua ya siri inasema kwamba dhalimu mkatili hatimaye amekufa, na Timur anaweza kuchukua kiti chake cha enzi. Barua hiyo inaelezea kwa undani Calaf, mtoto wa mfalme wa Astrakhan, na Altoum anatoa mlinganisho na mtu asiyejulikana ambaye alionekana katika jiji hilo na kutatua vitendawili vya binti mfalme. Hataki kiburi na heshima ya binti yake iteseke. Walakini, ana hakika kuwa bila msaada wake hawezi kukabiliana na kitendawili, na anampa maelewano: humpa jibu la kitendawili na asubuhi yeye, akimwonyesha akili yake kali juu ya Sofa ya Wahenga, kisha huchukua huruma kwa mkuu na anakubali kumuoa. Walakini, Turandot mwenye kiburi hakubali ofa ya Altoum, akitumaini nguvu yake mwenyewe na kwamba Adelma atashika maneno yake.
Brighella, anayelinda nje ya vyumba vya Calaf, anamwonya mkuu kwamba vizuka vinaweza kumjia usiku. Anaelezea hii na ukweli kwamba walinzi sio watu matajiri, na kila mtu anataka kupata pesa zaidi kwa uzee.

Mzuka wa kwanza ni Skirina aliyetumwa na Adelma. Anamwambia Calaf kuwa mama yake amekufa na kwamba baba yake sasa anamtafuta Beijing. Anaalika mkuu kuandika barua kwa baba yake, lakini haanguki kwa ujanja na haandiki chochote.
Mara tu Skirina alipoondoka, Zelima anaonekana. Yeye hutoka upande mwingine: anamwambia mkuu kwamba Turandot anampenda kwa siri, na anauliza dokezo tu ili kutatua kitendawili. Kuangaza juu ya Sofa na utambuzi wake, hakika atampa moyo wake. Calaf mwenye busara haingiliani na ujanja wake. Wa mwisho kuwasili ni Adelma mwenyewe. Anakiri upendo wake kwa mkuu na anamwomba akimbie naye, kwa sababu, kulingana na suria, Turandot katili na mtupu aliamuru kummaliza hata kabla ya Divan kuanza. Calaf hakimbii, lakini kwa kukata tamaa kutokana na ukweli kwamba mrembo huyo alimsaliti hivyo, anatamka jina lake na jina la baba yake.
Asubuhi inakuja. Calaf huenda kwenye Sofa.

Kila kitu tayari kimekusanywa, ni Turandot tu na watumwa wake hawaendi. Altoum anashangilia kwa furaha ya mapema kwamba binti mfalme hajajua kitendawili, na anapendekeza kutengeneza hekalu na madhabahu kwa waliooa hivi karibuni nje ya chumba cha mkutano.
Kisha Turandot inaonekana ghafla. Yeye na msafara wake wako katika maombolezo. Lakini inageuka kuwa hii ni utendaji tu. Anajua majina, na mara moja anawatangaza. Kila mtu amevunjika moyo. Calaf alijiandaa kwa kunyongwa vikali.
Lakini basi muujiza hufanyika - katika moyo wa Turandot, ukatili ulipelekwa kwa upendo. Anamtangazia kila mtu kuwa atakuwa mke wa Calaf.
Ni Adelma tu anayesikitisha. Kwa machozi, anashutumu Turandot kwa ukatili - mwanzoni alichukua uhuru wake, sasa pia anaondoa mapenzi. Altoum anarudisha haki: hawezi kuingilia umoja wa wapenzi, anaweza kurudisha uhuru wake, na ufalme wa baba yake.
Mwisho wa ukatili na udhalimu umefika. Kila mtu anafurahi. Turandot kwa sauti kubwa anauliza miungu msamaha kwa kuwa amewaua watu wengi wasio na hatia. Harusi ya kelele ya furaha inakuja.

Muhtasari wa riwaya "Turandot" iliambiwa tena na A..S. Osipova.

Tafadhali kumbuka kuwa hii ni muhtasari mfupi tu wa kazi ya fasihi "Turandot". Hoja nyingi muhimu na nukuu hazipo katika muhtasari huu.

, Ekaterina Raikina, Marianna Vertinskaya, Vyacheslav Shalevich, Vladimir Etush na wengine wengi. Na toleo jipya la mchezo huo, kizazi kipya kilikuja, Alexander Ryschenkov, Irina Dymchenko, Marina Esipenko, Anna Dubrovskaya na wengine walianza kucheza ndani yake.

Inaaminika kuwa tafsiri ya Vakhtangov ya "Princess Turandot" na kanuni za hadithi ya kejeli ambayo mkurugenzi alitumia katika mchezo huo ("kucheza hadithi ya hadithi" au "hadithi ya hadithi", maoni yake na mtu mzima akili), iliathiri maendeleo zaidi ya aina ya hadithi ya hadithi. Hasa, mkosoaji wa ukumbi wa michezo E.I Isaeva anaamini kuwa aesthetics ya Schwartz haiwezi kufikiria nje ya muktadha wa utendaji huu.

Mtindo wa "Princess Turandot" ulithibitika kuwa uamuzi kwa ukumbi wa michezo wa baadaye, kuhusiana na ambayo onyesho hili likawa ishara yake inayokubalika kwa jumla, na pia ishara ya mwelekeo mzima wa maonyesho, shule ya maonyesho kulingana na dhana ya Vakhtangov ya "ukumbi wa michezo wa likizo ".

Njama

Uzuri katili wa kifalme wa Wachina Turandot hataki kuoa. Ili washkaji wasishinde nguvu, alikuja na kazi isiyowezekana - kutatua vitendawili vitatu ngumu zaidi, na yeyote ambaye hafikirii - kumnyonga. Lakini mkondo wa wapenzi haukauki. Kwa kila bwana harusi mpya anayefika, yeye hutengeneza vitendawili vyake, baada ya hapo mtu huyo mwenye bahati mbaya anapelekwa kunyongwa. Lakini basi mpenzi mwingine anaonekana - watazamaji wanajua kuwa huyu ndiye Prince Calaf, lakini Turandot mwenye ujanja bado hajapata kujua. Yeye, kama kawaida, anauliza vitendawili vyake. Baada ya vituko anuwai vya kutisha na vya kuchekesha, hadithi ya hadithi inaisha na mapenzi ya jumla na harusi ya kifalme na mkuu mtukufu ambaye mara moja amekomaa.

Tamasha huletwa na wahusika wanne - masks ya kawaida ya ukumbi wa michezo wa Italia wa commedia dell'arte: Truffaldino, Tartaglia, Pantalone, Brighella.

Wahusika

Uzalishaji wa kwanza

Utendaji wa kwanza ulifanyika mnamo Februari 28, 1922. Msanii I. I. Nivinsky. Mpangilio wa muziki - Nikolay Sizov, Alexander Kozlovsky. Msanii wa kwanza wa jukumu la kifalme alikuwa Sesilia Mansurova, na Prince Calaf - Yuri Zavadsky. Altoum - Basov, Timur - Boris Zakhava, Tartalya - Boris Shchukin, Truffaldino - Ruben Simonov, Pantalone - Ivan Kudryavtsev, Brighella - Oswald Glazunov, Adelma - Anna Orochko, Skirina - Elizaveta Lyaudanskaya, Zelima - Alexandra Remiziz.
Vakhtangov aliigiza Turandot kama hadithi ya kejeli ambayo watendaji hawakucheza mashujaa wenyewe, lakini watendaji wa kikundi cha ukumbi wa michezo cha Venetian kinachocheza Princess Turandot. Ushindani kati ya Turandot na Adelma katika hadithi ya hadithi pia ulikuwa ushindani wa kaimu kati ya donna mbili za kwanza za kikundi hicho kwa eneo la mpenda shujaa anayecheza Calaf. Njia hii, iliyowekwa na mkurugenzi mnamo 1922, ilijumuishwa tu katika utengenezaji wa kwanza wa mchezo huo, na polepole ilipotea baada ya muda, hata kabla ya kuunda matoleo mapya ya Turandot.

Kama ilivyoonyeshwa tayari, katika utengenezaji wa EB Vakhtangov, jambo kuu sio mpango wa hadithi ya kawaida, lakini maoni ya kisasa ya wahusika wenyewe. Maandishi ya kuingiliana na vitendawili awali iliundwa na mwandishi wa michezo Nikolai Erdman. Watendaji sio tu huunda picha ya kisaikolojia ya wahusika, lakini pia huelezea mtazamo wao kwao na kwa njama, ya kejeli kidogo, ya kuchekesha, ya kubeza, wakati mwingine inagusa na ya kusisimua, wakati mwingine ya kejeli. Mchezo wa makusudi ukitumia vifaa rahisi mara moja hukuwekea mhemko wa sherehe za furaha. Ndevu - kitambaa kilichoshikiliwa na bendi ya elastic; fimbo ya kijeshi - raketi ya tenisi ya michezo; ngazi, ikiwa inataka, inageuka kuwa kitu chochote, hata kama chombo cha muziki. Vipengee vyovyote mikononi mwa muigizaji "hucheza" jukumu la kile ni wakati huu wakati wa njama hiyo. Waigizaji wanaonekana kucheza mchezo wa mtoto, wakati vitu vya kawaida vya nyumbani hubadilishwa na nguvu ya mawazo kuwa mengine muhimu kwa kufuata njama ya hadithi. Lakini mtazamaji hataruhusiwa kuingia kwenye hadithi ya hadithi; mara moja watarudi kwenye ukweli na wito mkali kwa mwenzi wao mwovu: "Usivunje fanicha ya ukumbi wa michezo!" Watazamaji na watendaji hawako ndani ya hatua, lakini kutoka nje.

Wahusika wote wa uzalishaji wamefichwa na wakati huo huo kina kirefu: mtawala Mfalme Altoum ni babu mtabasamu anayetabasamu ambaye hupenda binti asiye na maana, lakini katika nchi yake kuna tabia mbaya za uovu. wahenga bubu wa Divan ni maafisa wa kawaida wa mfano, ambao biashara yao kuu ni kutikisa kichwa kwa wakati. Kila mtu anatabasamu huko, lakini inatisha kuishi huko. Tabia za kisasa na vyama vinageuza utendaji wa maonyesho kuwa kijitabu chenye kung'aa, chenye rangi, muziki, ujanja, chenye kupendeza.

Princess Turandot alikuwa mafanikio ya kushangaza. KS Stanislavsky, ambaye alikuwepo kwenye mazoezi ya mchezo huo, alimfikishia Vakhtangov aliyekufa kwamba "anaweza kulala kama mshindi." Kulingana na kumbukumbu za mashuhuda, kwenye maonyesho watazamaji walipanda kwa furaha kwenye migongo ya viti.

Mmoja wa wakosoaji aliandika: "Baada ya kuona Turandot, naamini katika theluji iliyoyeyuka, kuwasili kwa ndege na chemchemi inayokuja, kwani tayari imeanza kwenye Arbat, katika jumba la kifahari la Berg".

Nilisoma kwa furaha kubwa kutoka Tovstonogov kwamba alimchukulia Nemirovich kuwa mwalimu wake hadi alipokuja Moscow na kumtazama Princess Turandot - kisha akaandika kwamba alikuwa na walimu wawili.

Uzalishaji wa pili

Katika utengenezaji wa pili wa mchezo, uliorejeshwa na Ruben Simonov mnamo 1963, wakati wa thaw, Vasily Lanovoy alicheza jukumu la Prince Calaf, na Yulia Borisova kama Princess Turandot (na Viktor Zozulin na Marianna Vertinskaya katika wahusika wa pili). Masks - Nikolay Gritsenko (Tartaglia), Mikhail Ulyanov (Brighella), Yuri Yakovlev (Pantalone), Maxim Grekov (Truffaldino). Toleo hili la mchezo huo lilifanywa na runinga (mnamo 1999). Toleo la 1971 lililotolewa kwenye kaseti na DVD (2000s).

Katika toleo hili, kazi iliyojumuishwa na Vakhtangov mnamo 1922 - kuelezea hadithi ya kikundi kinachocheza mchezo huo - haikutolewa. Kulikuwa na mipango miwili tu ya picha hiyo: watendaji hawakucheza shauku za mashujaa wao, lakini tabia ya kejeli kwao. Uzito kabisa pia ulifanywa na pande za vinyago, ambazo zilitoa maoni juu ya kile kilichokuwa kikijitokeza kwa roho ya kisasa, ambayo ilifungua fursa za kutosha za kuboresha.

Hasa, kulingana na Y. Yakovlev, A.I.Raikin alimsaidia kuunda picha ya Pantalone kwa utendaji huu.

Baada ya kifo cha mapema cha Maxim Grekov, Ernst Zorin alicheza jukumu la Truffaldino. Majukumu mengine: Mikhail Dadyko - Altoum, Lyudmila Maksakova - Adelma, Ekaterina Raikina - Zelima, Nina Nekhlopochenko - Skirina, Harry Duntz - Barakh, Anatoly Katsynsky - Timur, Evgeny Fedorov - Ismail.

Uzalishaji wa tatu

Watendaji wa majukumu: Altoum- Oleg Forostenko, Yuri Kraskov; Turandot- Marina Esipenko, Anna Dubrovskaya; Adelma- Lydia Velezheva; Calaf- Alexander Ryschenkov, Alexey Zavyalov; Timur- Victor Zozulin, Alexander Pavlov; Tartaglia- Mikhail Vaskov; Pantalone- Vladimir Simonov, Anatoly Menshchikov; Brighella- Alexander Pavlov; Truffaldino- Alexey Kuznetsov, Oleg Lopukhov.

Katika toleo jipya, utendaji ulipokea hakiki mbaya kutoka kwa wakosoaji. Kwa mfano, Grigory Zaslavsky aliandika kwamba utengenezaji huu "haukufaulu, inaweza kukubaliwa bila kuogopa kutambuliwa kama mtawala wa mamlaka na ukweli uliowekwa; Utendaji huu haujaondolewa kwenye bango, lakini ilikuwa dhidi ya msingi huu kwamba kuanza tena kwa Princess Turandot katika safu ya zamani ya 1963, iliyowekwa wakati sanjari na maadhimisho ya ukumbi wa michezo, ikawa sherehe maalum. Mojawapo ya hakiki chanya chache ilikuwa barua ya mkosoaji E. Rudakov, ambaye alitetea maoni kwamba utendaji ulikuwa "wa dhana na kanuni kulingana na wale wa zamani wa Turandot mara moja," akibainisha kuwa katika utengenezaji wa Chernyakhovsky "sababu ya utani wa kusikitisha, kutokuwa na furaha, licha ya kicheko kwa hadhira, mkutano huo sio hadithi ya Gozzi, sio hadithi ya Turandot, bali usadikisho wetu. "

" kubaki katika hadithi "...

Andika maoni juu ya nakala "Princess Turandot (ukumbi wa michezo wa Vakhtangov)"

Vidokezo (hariri)

Fasihi

• Evgeny Vakhtangov. Nyaraka na vyeti: Katika juzuu 2 / Ed.-comp. V. V. Ivanov. M.:, Indrik, 2011. T. 1 - 519 p., Ill.; T. 2 - 686 p., Mgonjwa.
• W. Behr, Nivinsky Ignatiy Ignatievich. - Kitabu cha Theatre.
• "Princess Turandot" iliyoigizwa na Studio ya Tatu ya ukumbi wa sanaa wa Moscow. Eug. Vakhtangov, M., 1923.
• S. M. Volkonsky... Ziara ya ukumbi wa michezo. Vakhtangov: Princess Turandot. - Habari za Hivi Punde, Paris, Juni 14, 1928, Na. 2640
• Gorchakov N.M., Kuongoza masomo ya Vakhtangov. M., 1957
• Ruben Simonov... Na Vakhtangov. - M., Sanaa, 1959.
• Smirnov-Nesvitsky Yu.A. Evgeny Vakhtangov. - L.: Sanaa, 1987. LBC 85.443 (2) 7 C22

Viungo

Angalia pia

Sehemu inayoonyesha Princess Turandot (ukumbi wa michezo wa Vakhtangov)

Napoleon alianza vita na Urusi kwa sababu hakuweza kusaidia lakini kuja Dresden, hakuweza kusaidia lakini kuzidiwa na heshima, hakuweza kusaidia lakini alitoa sare ya Kipolishi, hakuingiliana na maoni ya kupendeza ya asubuhi ya Juni, hakuweza kujizuia flash ya hasira mbele ya Kurakin na kisha Balashev.
Alexander alikataa mazungumzo yote kwa sababu yeye mwenyewe alihisi kutukanwa. Barclay de Tolly alijaribu kusimamia vyema jeshi ili kutimiza wajibu wake na kupata utukufu wa kamanda mkuu. Rostov alikimbia kushambulia Wafaransa kwa sababu hakuweza kupinga hamu ya kupanda kwenye uwanja tambarare. Na kwa hivyo haswa, kwa sababu ya mali zao za kibinafsi, tabia, hali na malengo, wale watu wasiohesabika, washiriki wa vita hivi, walitenda. Waliogopa, wakijivuna, walifurahi, wakakasirika, wakajadili, wakiamini kwamba wanajua wanachofanya na kile wanachofanya wao wenyewe, na wote walikuwa vyombo vya kiholela vya historia na walifanya kazi iliyofichwa kwao, lakini inaeleweka kwetu. Huu ndio hatima isiyobadilika ya wafanyikazi wote wa vitendo, na kwa bure zaidi, ndivyo wanavyosimama juu katika uongozi wa wanadamu.
Sasa takwimu za 1812 kwa muda mrefu zimeondoka kwenye maeneo yao, masilahi yao ya kibinafsi yamepotea bila kuwaeleza, na tu matokeo ya kihistoria ya wakati huo yapo mbele yetu.
Lakini wacha tuchukulie kwamba watu wa Uropa, chini ya uongozi wa Napoleon, ilibidi waingie ndani ya Urusi na kufa huko, na shughuli zote zinazopingana, zisizo na maana, na za kikatili za watu wanaoshiriki kwenye vita hii zinaeleweka kwetu.
Providence ililazimisha watu hawa wote, wakijitahidi kufikia malengo yao ya kibinafsi, kuchangia katika kutimiza tokeo moja kubwa, ambalo hakuna hata mtu mmoja (wala Napoleon, wala Alexander, au hata chini ya washiriki wowote wa vita) alikuwa na hata kidogo matumaini.
Sasa ni wazi kwetu ni nini sababu ya kifo cha jeshi la Ufaransa mnamo 1812. Hakuna mtu atakayesema kuwa sababu ya kifo cha askari wa Ufaransa wa Napoleon ilikuwa, kwa upande mmoja, kuingia kwao baadaye bila kujiandaa kwa kampeni ya msimu wa baridi ndani ya kina cha Urusi, na kwa upande mwingine, tabia ambayo vita ilichukua kutoka kwa kuchomwa kwa miji ya Urusi na kuchochea chuki kwa adui. kwa watu wa Urusi. Lakini basi sio tu hakuna mtu aliyeona ukweli (ambayo sasa inaonekana dhahiri) kwamba kwa njia hii jeshi la 800,000, bora ulimwenguni na likiongozwa na kamanda bora, lingeweza kuangamia katika mapigano na jeshi la Urusi, ambalo lilikuwa mara mbili dhaifu, asiye na uzoefu na anayeongozwa na makamanda wasio na uzoefu; sio tu kwamba hakuna mtu aliona hii, lakini juhudi zote kutoka kwa Warusi walikuwa wakijitahidi kila mara kuzuia kwamba jambo moja linaweza kuokoa Urusi, na kwa upande wa Wafaransa, licha ya uzoefu na ile inayoitwa akili ya kijeshi ya Napoleon, juhudi zote zilielekezwa kwa hiyo kunyoosha kwenda Moscow mwishoni mwa msimu wa joto, ambayo ni kufanya kitu ambacho kilitakiwa kuwaangamiza.
Katika maandishi ya kihistoria mnamo 1812, waandishi wa Ufaransa wanapenda sana kuzungumza juu ya jinsi Napoleon alivyohisi hatari ya kunyoosha laini yake, jinsi alivyotafuta vita, jinsi maafisa wake walimshauri aishie Smolensk, na atoe hoja zingine zinazofanana kuthibitisha kuwa basi ilieleweka tayari kulikuwa na hatari ya kampeni; na waandishi wa Urusi wanapenda zaidi kuzungumza juu ya jinsi, tangu mwanzo wa kampeni, kulikuwa na mpango wa vita vya Waskiti vya kumshawishi Napoleon kwenye vilindi vya Urusi, na wanadai mpango huu ni Pful, wengine ni Mfaransa, wengine kwa Tol, ambaye kwa Mfalme Alexander mwenyewe, akiashiria maelezo, miradi na barua ambazo zina vidokezo vya kozi hii ya hatua. Lakini dhana hizi zote kwa utabiri wa kile kilichotokea, kutoka kwa Wafaransa na Warusi, zinaonyeshwa sasa tu kwa sababu hafla hiyo iliwahalalisha. Ikiwa hafla hiyo haikufanyika, basi vidokezo hivi vingesahaulika, kama vile maelfu na mamilioni ya vidokezo na mawazo yaliyokuwa yanatumika wakati huo, lakini ikawa ni ya haki na kwa hivyo wamesahaulika, sasa wamesahaulika. Daima kuna dhana nyingi sana juu ya matokeo ya kila tukio ambayo hufanyika kwamba, bila kujali inaisha nini, siku zote kutakuwa na watu ambao watasema: "Nilisema basi hii itakuwa hivyo," kinyume.
Mawazo juu ya ufahamu wa Napoleon juu ya hatari ya kunyoosha laini na kwa upande wa Warusi - juu ya kumshawishi adui kwa kina cha Urusi - ni dhahiri ni wa jamii hii, na wanahistoria wanaweza tu kwa kunyoosha sana kutoa maoni kama hayo kwa Napoleon na majeshi yake na mipango kama hiyo kwa viongozi wa jeshi la Urusi. Ukweli wote unapingana kabisa na mawazo kama haya. Sio tu wakati wa vita vyote hakukuwa na hamu kutoka kwa Warusi kuwarubuni Wafaransa katika vilindi vya Urusi, lakini kila kitu kilifanywa ili kuwazuia kutoka kwa kuingia kwao kwa kwanza nchini Urusi, na sio tu kwamba Napoleon hakuogopa akinyoosha laini yake, lakini alifurahi jinsi ushindi, kila hatua mbele na kwa uvivu sana, sio kama katika kampeni zake za zamani, alikuwa akitafuta vita.
Mwanzoni mwa kampeni, majeshi yetu yamekatwa, na lengo pekee tunalojitahidi ni kuwaunganisha, ingawa ili kurudisha nyuma na kushawishi adui ndani ya nchi, hakuna faida yoyote ya kujiunga na majeshi. Kaizari yuko pamoja na jeshi kuihamasisha katika kutetea kila hatua ya ardhi ya Urusi, na sio kurudi nyuma. Kambi kubwa ya Drissa inaundwa kulingana na mpango wa Pful na haifai kurudi nyuma zaidi. Mfalme anamlaani kamanda mkuu kwa kila hatua ya mafungo. Sio tu kuungua kwa Moscow, lakini uandikishaji wa adui kwa Smolensk hauwezi hata kuonekana kwa mawazo ya Kaisari, na wakati majeshi yanaungana, mfalme hukasirika kwa ukweli kwamba Smolensk alichukuliwa na kuchomwa moto na hakupewa kabla ya kuta za vita vyake vya jumla.
Kwa hivyo anafikiria huru, lakini viongozi wa jeshi la Urusi na watu wote wa Urusi wanakasirika zaidi kwa kufikiria kwamba yetu inarudi ndani ya mambo ya ndani ya nchi.
Napoleon, akiwa amekata majeshi, huhamia ndani na hukosa visa kadhaa vya vita. Katika mwezi wa Agosti yuko huko Smolensk na anafikiria tu juu ya jinsi angeweza kuendelea zaidi, ingawa, kama tunavyoona sasa, harakati hii ya mbele ni dhahiri kwa yeye.
Ukweli unaonyesha wazi kuwa hata Napoleon hakuona hatari katika harakati za kwenda Moscow, wala Alexander na viongozi wa jeshi la Urusi wakati huo walifikiria kumnasa Napoleon, lakini walifikiria juu ya kinyume. Kumshawishi Napoleon ndani ya mambo ya ndani ya nchi hakufanyika kulingana na mpango wa mtu mwingine (hakuna mtu aliyeamini katika uwezekano wa hii), lakini alikuja kutoka kwa mchezo mgumu wa hila, malengo, tamaa za watu - washiriki katika vita, ambao hawakufanya hivyo nadhani ni nini kinapaswa kuwa, na wokovu pekee wa Urusi ulikuwa nini. Kila kitu kinatokea kwa bahati mbaya. Vikosi hukatwa mwanzoni mwa kampeni. Tunajaribu kuwachanganya na lengo dhahiri la kupigana na kushikilia kukera kwa adui, lakini kwa hamu hii ya unganisho, kuzuia vita na adui hodari na kurudi nyuma bila hiari kwa pembe ya papo hapo, tunawaongoza Wafaransa kwenda Smolensk. Lakini haitoshi kusema kwamba tunarudi nyuma kwa papo hapo kwa sababu Wafaransa wanasonga kati ya majeshi mawili - pembe hii inakuwa kali zaidi, na tunakwenda mbali zaidi kwa sababu Barclay de Tolly, Mjerumani asiyependwa, anachukiwa na Bagration ( ambaye anastahili kusimama chini ya amri yake), na Bagration, akiamuru Jeshi la 2, anajaribu kutojiunga na Barclay kwa muda mrefu iwezekanavyo, ili asiwe chini ya amri yake. Bagration haijiunge kwa muda mrefu (ingawa hii ndio lengo kuu la watu wote wanaoamuru) kwa sababu inaonekana kwake kwamba anaweka jeshi lake hatarini kwenye maandamano haya na kwamba ni faida zaidi kwake kurudi kushoto na kusini, akiwasumbua adui kutoka ubavu na nyuma na kumaliza jeshi lake huko Ukraine. Na inaonekana kwamba aligundua hii kwa sababu hataki kutii Barclay wa Kijerumani anayechukiwa na mchanga.
Kaizari yuko pamoja na jeshi kuihamasisha, na uwepo wake na ujinga wa nini cha kuamua, na idadi kubwa ya washauri na mipango huharibu nguvu ya vitendo vya jeshi la 1, na vikosi vya jeshi.
Inatakiwa kusimama kwenye kambi ya Drissa; lakini bila kutarajia Paulucci, akilenga kamanda mkuu, na nguvu zake zinafanya kazi kwa Alexander, na mpango wote wa Pfuel unakimbilia, na biashara yote imekabidhiwa Barclay, Lakini kwa kuwa Barclay haitoi ujasiri, nguvu zake ni chache.
Majeshi yamegawanyika, hakuna umoja wa amri, Barclay sio maarufu; lakini kutokana na mkanganyiko huu, kugawanyika na kutopendwa na kamanda mkuu wa Ujerumani, kwa upande mmoja, inafuata uamuzi na kuepukana na vita (ambayo isingeweza kupingwa ikiwa majeshi yalikuwa pamoja na Barclay hakuwa kamanda), kwa mkono mwingine, chuki zaidi na zaidi dhidi ya Wajerumani na msisimko wa roho ya uzalendo.
Mwishowe, mfalme anaacha jeshi, na kama kisingizio cha pekee na rahisi zaidi kwa kuondoka kwake, wazo huchaguliwa kwamba anahitaji kuhamasisha watu katika miji mikuu kuanzisha vita vya watu. Na safari hii ya huru na Moscow inaongeza nguvu ya jeshi la Urusi mara tatu.
Mfalme anaacha jeshi ili asizuie umoja wa nguvu wa kamanda mkuu, na ana matumaini kwamba hatua zaidi za uamuzi zitachukuliwa; lakini msimamo wa makamanda wa jeshi bado umechanganyikiwa zaidi na kudhoofishwa. Bennigsen, mkuu mkuu na kundi la wasaidizi wa jumla hubaki na jeshi ili kufuatilia vitendo vya kamanda mkuu na kumsisimua kwa nguvu, na Barclay, akihisi huru hata kidogo chini ya macho ya watawala hawa wote, inakuwa mwangalifu zaidi kwa hatua ya uamuzi na inaepuka vita.
Barclay inasimama kwa tahadhari. Tsarevich inadokeza uhaini na inataka vita vya jumla. Lubomirsky, Branitsky, Wlotsky na kadhalika wanapigia kelele sana hivi kwamba Barclay, kwa kisingizio cha kupeleka hati kwa mfalme, anatuma Poles jenerali wa wasaidizi huko Petersburg na kuingia kwenye mapambano ya wazi na Bennigsen na Grand Duke.
Huko Smolensk, mwishowe, bila kujali ni kiasi gani Bagration inataka, vikosi viliungana.
Bagration kwenye gari huendesha hadi nyumba iliyochukuliwa na Barclay. Barclay anavaa kitambaa, anatoka nje kukutana na kuripoti kwa Bagration aliyeorodheshwa mwandamizi. Bagration, katika mapambano ya ukarimu, licha ya kiwango cha juu cha cheo, anawasilisha kwa Barclay; lakini, kwa kutii, hata kidogo anakubaliana naye. Bagration kibinafsi, kwa agizo la mkuu, humjulisha. Anaandika kwa Arakcheev: "Mapenzi ya mkuu wangu, siwezi kuyafanya pamoja na waziri (Barclay). Kwa ajili ya Mungu, nipeleke mahali pengine, hata kama kikosi kiko katika amri, lakini siwezi kuwa hapa; na nyumba kuu nzima imejazwa na Wajerumani, kwa hivyo haiwezekani kwa Mrusi kuishi, na hakuna maana yoyote. Nilifikiri ninamtumikia mkuu na nchi ya baba, lakini kwa kweli inageuka kuwa ninamtumikia Barclay. Nakiri sitaki. " Roy Branicki, Vintsingerode na vile vile huharibu uhusiano wa makamanda wakuu hata zaidi, na bado kuna umoja mdogo. Watawashambulia Wafaransa mbele ya Smolensk. Mkuu anatumwa kukagua msimamo. Jenerali huyu, akimchukia Barclay, huenda kwa rafiki yake, kamanda wa jeshi, na baada ya kukaa naye siku hiyo, anarudi Barclay na kulaani kwa hesabu zote uwanja wa vita wa baadaye, ambao hajauona.
Wakati kuna mabishano na hila juu ya uwanja wa vita wa siku zijazo, wakati tunatafuta Wafaransa, tukikosea eneo lao, Wafaransa wanajikwaa kwenye kitengo cha Neverovsky na wanakaribia kuta za Smolensk.
Lazima tuchukue vita visivyotarajiwa huko Smolensk kuokoa ujumbe wetu. Vita hutolewa. Maelfu wameuawa pande zote mbili.
Smolensk aliachwa dhidi ya mapenzi ya mkuu na watu wote. Lakini Smolensk aliteketezwa na wenyeji wenyewe, akidanganywa na gavana wao, na wakaazi walioharibiwa, wakiweka mfano kwa Warusi wengine, nenda Moscow, wakifikiria tu juu ya hasara zao na kuchochea chuki ya adui. Napoleon anasonga mbele, tunarudi nyuma, na jambo ambalo linapaswa kumshinda Napoleon linapatikana.

Siku iliyofuata baada ya kuondoka kwa mtoto wake, Prince Nikolai Andreevich alimwita Princess Mary kwake.
- Je! Unafurahi sasa? - akamwambia, - aligombana na mtoto wake! Umeridhika? Wote unahitaji ni! Furaha? .. inaniuma, inaumiza. Mimi ni mzee na dhaifu, na ndivyo ulivyotaka. Kweli, furahini, furahini ... - Na baada ya hapo Princess Marya hakuona baba yake kwa wiki. Alikuwa mgonjwa na hakuondoka ofisini.
Kwa mshangao wake, Princess Marya aligundua kuwa wakati huu wa ugonjwa mkuu wa zamani pia hakuruhusu m Lle Bourienne kumtembelea. Tikhon peke yake alimfuata.
Wiki moja baadaye, mkuu huyo alitoka na kuanza tena maisha yake ya zamani, na shughuli maalum inayohusika na majengo na bustani na kumaliza uhusiano wote wa zamani na m lle Bourienne. Kuonekana kwake na sauti yake baridi na Princess Marya ilionekana kumwambia: "Unaona, ulizua uwongo kwa Prince Andrew juu ya uhusiano wangu na mwanamke huyu Mfaransa na ulinigombanisha naye; na unaona kuwa siitaji wewe au mwanamke Mfaransa. "
Princess Marya alitumia nusu ya siku huko Nikolushka, kufuatia masomo yake, akimpa masomo ya lugha ya Kirusi na muziki mwenyewe, na kuzungumza na Desal; sehemu nyingine ya siku alitumia nusu yake na vitabu, yule mama wa zamani na watu wa Mungu ambao wakati mwingine walimjia kutoka kwenye ukumbi wa nyuma.
Princess Marya alifikiria juu ya vita kama wanawake wanavyofikiria juu ya vita. Aliogopa kaka yake ambaye alikuwa hapo, aliogopa, hakumuelewa, kabla ya ukatili wa kibinadamu uliowalazimisha wauane; lakini hakuelewa umuhimu wa vita hii, ambayo ilionekana kwake sawa na vita vyote vya awali. Hakuelewa umuhimu wa vita hii, licha ya ukweli kwamba Desalles, mwingilianaji wake wa kila wakati, aliye na shauku kubwa katika vita, alijaribu kuelezea maoni yake kwake, na licha ya ukweli kwamba watu wa Mungu waliomjia wote, kwa njia yao wenyewe, walizungumza kwa hofu juu ya uvumi maarufu juu ya uvamizi wa Mpinga Kristo, na licha ya ukweli kwamba Julie, sasa Princess Drubetskaya, ambaye aliingia tena kwa barua naye, alimwandikia barua za kizalendo kutoka Moscow.
"Ninakuandikia kwa Kirusi, rafiki yangu mzuri," Julie aliandika, "kwa sababu nina chuki kwa Wafaransa wote, na pia kwa lugha yao, ambayo siwezi kusikia ikiongea ... Sisi wote huko Moscow tuna shauku kupitia shauku yetu. kwa mfalme wetu mpendwa.
Mume wangu masikini anavumilia kazi na njaa katika tavern za Kiyahudi; lakini habari ambayo ninayo inanipa moyo zaidi.
Labda umesikia juu ya kitendo cha kishujaa cha Raevsky, ambaye aliwakumbatia wanawe wawili na kusema: "Nitakufa nao, lakini hatutatetereka! Na kweli, ingawa adui alikuwa na nguvu mara mbili kuliko sisi, hatukusita." Tunatumia wakati wetu kadri tuwezavyo; lakini katika vita, kama katika vita. Princess Alina na Sophie wanakaa nami kwa siku nzima, na sisi, wajane bahati mbaya wa waume wanaoishi, tunafanya mazungumzo mazuri juu ya muda mrefu; wewe tu, rafiki yangu, ndio unakosekana ... nk.

Siku zinapita ... Lanovoy Vasily Semyonovich

"Mfalme Turandot"

"Mfalme Turandot"

Ndio, vikao vya mafunzo, kuhitimu na maonyesho ya kabla ya kuhitimu yalitoa mengi katika kusimamia taaluma ya baadaye na shule iliyoanzishwa na E. B. Vakhtangov. Hata hivyo, shule kuu ilikuwa mbele. Nilikuwa na bahati tena, niliijua, na kuendelea kujifunza kutoka kwa mabwana mashuhuri - wanafunzi wa Vakhtangov na washirika, kujifunza katika mchakato wa kufanya maonyesho. Na kwa maana hii, somo kubwa zaidi, la muhimu na la thamani sana ambalo nilipokea mwenyewe katika kazi ya kuanza tena kwa utendaji wetu maarufu "Princess Turandot" na K. Gozzi. Ukweli, kulikuwa na majukumu katika maonyesho mengine kabla yake. Wakati huo huo, kila jukumu la mwigizaji wa novice lilikuwa la kuu na lilihitaji mhemko kamili kwa hilo, kurudi kwa ndani, kwani hakuweza kulipa fidia kwa ukosefu wa maarifa na uzoefu katika ukumbi wa michezo na kitu kingine chochote. Lakini bila shaka, zaidi ya yote kwa heshima hii nilipewa mazoezi, na kisha maonyesho ya Princess Turandot, zile nadra, wakati mzuri ambao unakumbuka kama zawadi kubwa ya hatima na ambayo haifanyiki mara nyingi katika maisha ya mwigizaji.

"Princess Turandot" ni bendera yetu, vijana wetu, wimbo wetu, sawa na ile iliyosikika na inaendelea kusikika hadi leo katika ukumbi wa sanaa wa Moscow "Blue Bird" na M. Maeterlinck. Na kila kizazi cha watendaji (katika sinema zote mbili) wanaota ya kuiimba. Baadaye tu ndipo niligundua ni furaha gani kuwa kwenye kikundi kuandaa hii onyesho. Ni bahati kwamba wakati umefika wa kuanza tena, kwamba Ruben Nikolaevich Simonov aliniona kati ya wale ambao aliona ni muhimu "kupita" kupitia "Turandot".

Ndio, Kalaf sio jukumu langu la kwanza kwenye ukumbi wa michezo, lakini ndiye aliyekua ghali zaidi, anayehitajika zaidi na asiyeweza kubadilika katika ukuzaji wa shule ya Vakhtangov. Ilikuwa jukumu hili ambalo lilinifanya kuwa Vakhtangov. Utendaji huu unakuwa jaribio halisi la uwezo wa ubunifu wa watendaji wa ukumbi wa michezo yetu. Juu yake, watendaji wachanga kwa mara ya kwanza kwa umakini na kwa undani hujifunza masomo ya Vakhtangov na shule yake ni nini.

Ukweli, kwa muda mrefu kwenye ukumbi wa michezo hawangeweza kuamua juu ya kuanza tena kwa "Princess Turandot". Wajibu wa wale ambao walithubutu kugusa ile iliyokuwa hadithi kwa kila mtu, kile kilichokuwa kitakatifu kilikuwa cha juu sana. Na mtazamo wa wazo hili la kujaribu na kutisha lilikuwa tofauti katika ukumbi wa michezo. Sio kila mtu aliyeamini kufanikiwa kwa biashara hiyo, waliogopa kwamba hakika wangelinganishwa na utendaji huo wa kwanza na ulinganisho huu hautakuwa katika faida yetu. Lakini jaribu lilikuwa kubwa sana kujaribu kurudisha kile kilichoambiwa kama hadithi, kurudisha uumbaji wa hali ya juu zaidi ya Evgeny Bagrationovich katika ukweli wake wote, uwazi, na sio tu kutoka kwa vitabu na kumbukumbu za mashuhuda wenye furaha ambao walishuhudia muujiza huo wa miaka ya ishirini.

Waliogopa kuwa watendaji hawataweza kucheza kama Ts.L. Mansurova, Yu. A. Zavadsky, BV Shchukin, RN Simonov, BE Zakhava. Mizani ilibadilika kwa muda mrefu kati ya "ni muhimu" na "sio lazima". Mwishowe, waliamua kuwa ilikuwa muhimu baada ya yote. Walijadili kama hii: "Vipi, ukumbi wa michezo wa Vakhtangov - na bila utendaji wake mzuri?" Kwa kuongezea, jambo muhimu katika suluhisho chanya la suala hili lilikuwa ni wasiwasi juu ya malezi ya vizazi vipya vya waigizaji katika shule hii. Baada ya yote, "Princess Turandot" ni mchezo ambao vizazi vya kwanza vya watendaji walilelewa. Kuanzia 1921 hadi 1940, karibu wahusika wote wa ukumbi wa michezo walihudhuria shule hii. Kwa kuongezea, tuliihitaji, ambaye alikuwa hajaona utendaji huu.

Mazoezi yalianza mnamo 1962, na ilichukua karibu mwaka kwa PREMIERE.

Walianza na uchunguzi kamili wa utendaji wa Vakhtangov, akairejesha kutoka kwa kumbukumbu, kutoka kwa vifaa vya fasihi, kutoka kwa michoro, michoro na wasanii, picha. Tulijaribu hatua kwa hatua kwenda kwa uundaji wake wote na mkurugenzi. Walisoma urahisi katika matamshi ya maandishi, urahisi wa harakati, mchanganyiko wa uzito na kejeli, ambazo zinakubalika katika utendaji huu, na kupata kipimo cha ukweli na makubaliano ndani yake. Kuanza kufanya kazi kwenye mchezo huo, mara moja wakajiuliza swali: "Vakhtangov mwenyewe angeangaliaje mchezo huu leo ​​na kupendekeza waigizaji wacheze?" Kwa wazi, hakungekuwa na marudio halisi ya kile kilichoundwa zaidi ya miaka arobaini iliyopita. Sio bahati mbaya kwamba Yevgeny Bagrationovich mwenyewe, tayari katika mchakato wa mazoezi ya mchezo huo, aliwauliza watendaji ikiwa hawakuwa wamechoka kucheza kwenye mchoro mmoja na ikiwa kuna kitu kitabadilishwa ndani yake. Ndio sababu sisi tuliangalia kabisa utendaji huo kama kumbukumbu, ambayo hakuna kitu kinachoweza kubadilishwa, hakuna kitu kinachoweza kuguswa.

Katika mazoezi ya ukumbi wa michezo, hakujakuwepo na haiwezi kuwa marudio halisi ya utendaji mmoja. Yoyote kati yao, hata aliyethibitishwa zaidi na mkurugenzi kulingana na wakati, mise-en-scenes, kila wakati itakuwa angalau kidogo, lakini bado ni tofauti. Kwa kuongezea, "Princess Turandot", fomu ambayo sio tu inakubali, lakini inadhania, hutoa kitu kipya kila wakati, hadi replicas mpya, inajitokeza tena. Kwa hivyo ikiwa maonyesho mengine yatafanyika kwa utunzaji wa kila wakati wa maandishi halisi ya mchezo huo, basi hapa maandishi pia yanaweza kubadilika kulingana na mchezo ambao masks huanza, au tuseme, kulingana na wakati, hali, eneo, kuamuru kwao matamshi ya hii au maandishi hayo. Kwa hivyo, kwa utengenezaji mpya, maandishi ya kuingiliana yaliandikwa haswa, marekebisho yalifanywa kwa muundo wa utendaji na, kwa kweli, kwa utekelezaji wa majukumu yao na watendaji. Utendaji ulipoanza tena, ikiendelea kutoka kwa dhana yake ya jumla, "kutoka kwa muundo wa hatua ya jumla uliotengenezwa na Vakhtangov, maonyesho kuu ambayo yalikuwa ya kawaida na, kwa kawaida, uhifadhi wa njama ya kanuni, iliamuliwa kutokunakili utendaji wa kwanza kwa uangalifu wote, kuanzisha, ndani ya mfumo wa suluhisho lake kwa jumla, nia mpya za konsonanti, haswa kwa suala la vinyago. Katika uundaji wa picha, walirudishwa na ile iliyotolewa sasa sio na Mansurova, lakini na Yulia Borisova, sio na Zavadsky, mwigizaji wa jukumu la Kalaf, lakini na Lanovoy. Kilichokuwa kikaboni na asili kwa Yuri Alexandrovich Zavadsky na Cecilia Lvovna Mansurova inaweza tu kuwa mgeni kwetu. Kwa hivyo, licha ya ukweli kwamba katika utendaji wetu tulichukua mengi kutoka kwa watangulizi wetu na waalimu, ilibidi tulete zaidi katika jukumu letu wenyewe, asili yetu tu. Ilikuwa sawa na wasanii wengine ambao walikuja kwenye majukumu yetu baadaye. Wao, pia, bila kuvuruga muundo wa jumla wa utendaji, wakitumia kitu kutoka kwa wale waliopatikana na watendaji wengine kabla yao, wanatafuta njia zao kwa picha, rangi zao katika uundaji wake.

Yuri Alexandrovich Zavadsky, kama wanasema, alikuwa katika jukumu la Calaf Prince, kama wanasema, kutoka kichwa hadi mguu. Mkuu wa damu, mzuri sana, mzuri sana, ishara zake zilipunguzwa kidogo, zenye ukuu, mkao wake ulikuwa mzuri, hotuba yake ilisafishwa, sehemu ya kujivunia. Ilikuwa mkuu aliyejali sana juu ya sura yake, jinsi wengine wanamtambua, jinsi alisimama, jinsi alivyohamia, jinsi alizungumza.

Mimi, kulingana na data yangu, tabia, tabia, ni tofauti kabisa. Mbali na tofauti katika ustadi wa uigizaji, ilikuwa muhimu sana kwamba onyesho lilianza tena kwa wakati tofauti - miondoko mingine ya maisha iliagiza midundo mingine ya hatua, maoni yetu ya shujaa yalibadilika kwa njia fulani, maoni yetu ya kupendeza - hii, pia, haikuweza kupuuzwa. Wote Ruben Nikolaevich Simonov na Iosif Moiseevich Tolchanov walinionya juu ya kuiga Kalaf iliyopita, kila wakati wakinikumbusha kwamba lazima mtu aende mwenyewe na kutoka kwako mwenyewe, hata ikiwa kuna mfano kama huo wa utendaji mzuri wa Kalaf kama Zavadsky mbele ya macho yangu. Na wakati nilimfuata kwa njia fulani, mara nikasikia vikumbusho kwamba leo ni muhimu kupenda kwa ujasiri zaidi, kwa nguvu zaidi, kwamba katika wakati wetu ustadi wa tabia hautatambulika kama hapo awali.

Katika kazi ya Calaf, Tolchanov, tofauti na vinyago, alinitafuta uzito kamili wa tabia yangu kwenye hatua, alidai kuishi kweli wakati wa kushangaza wa jukumu hilo. Na, kujaribu kujaribu kwa uangalifu maagizo ya mkurugenzi, Kalaf wangu, akiwa na hali ya kukata tamaa, alifikia machozi, na mkurugenzi alidai kuigiza zaidi kwa shujaa huyo, na nilijipiga mwenyewe kifuani, nikilia juu ya mapenzi yangu yasiyofurahi:

Mkatili, samahani

Kwamba hakufa

Nani alikupenda sana.

Lakini nataka wewe ushinde maisha yangu pia.

Hapa yuko miguuni pako, huyo Calaf,

Ambaye unamjua na unamchukia

Ni nani anayedharau ardhi, anga

Na kabla ya macho yako kufa kwa huzuni.

Na niliwaza moyoni mwangu: “Lakini hii sio kweli. Je! Maandishi haya yanawezaje kutamkwa kwa uzito wote? " Mwishowe sikuweza kusimama, nikauliza: "Hapa, labda, na kejeli ni muhimu?" Lakini kwa kujibu nilisikia kitu kimoja: “Hakuna kejeli! Yote kwa umakini wote. Uzito ni bora zaidi. "

Pamoja na uchezaji wa vinyago, unajitolea bila hiari na mhemko wao, unaanza kusumbuliwa na kwenda kwa ucheshi, lakini hapa tena vikumbusho sawa, sasa Cecilia Lvovna: "Nzito zaidi, mbaya zaidi ... Ucheshi ni fursa ya vinyago, na mashujaa wanaongoza chama chao kwa umakini. " Na niliendelea na shauku kubwa zaidi na umakini wa kukata rufaa kwa Turandot asiye na moyo.

Hakika, "uzito juu ya makali" hugeuka kuwa ujinga. Hivi ndivyo RN Simonov alitaka kutoka kwangu. Na niliamini juu ya hii kwa macho yangu mwenyewe kwenye onyesho la kwanza kabisa kwa hadhira. Machozi yalinitiririka kwa uchungu zaidi, kadiri machozi yalivyokuwa na nguvu, ndivyo mwitikio wa watazamaji ulivyokuwa wa kusisimua, ndivyo ulivyozidi kucheka. Mapokezi, kwa kusema, kutoka kinyume. Hapa kuna mbinu kamili ya Vakhtangov katika utendaji huu.

Katika eneo hilo, wakati Calaf anainua kadi ya kifalme, anaangalia picha yake kwa furaha, upole, upendo na kutamka maandishi kwa uzito wote:

Haiwezi kuwa,

Ili uso huu wa ajabu wa mbinguni,

Mwangaza mkali na huduma nzuri

Ingekuwa ya monster, bila moyo, bila roho ...

Uso wa mbinguni, ukiita kinywa,

Macho, kama yale ya upendo wa mungu wa kike ..

Lakini baada ya kusema haya yote, niligeuza picha ya kifalme ndani ya ukumbi, na watazamaji waliona, badala ya "uso wa mbinguni", "macho ya upole" ya kifalme, picha ya kejeli, kama mama na baba wanaonyesha watoto ambao wanaanza kuchora. Ni, kwa kuangalia picha kama hiyo, nimetamka maneno mpole na ya shauku ya kutambua hisia zangu kwa binti mfalme. Hii ndio njia ambayo utendaji ulikuwa msingi - uzito kamili wa Calaf katika kukiri kwake kwa picha ya ujinga ya Turandot. Mchanganyiko huu wa umakini na kejeli, mhemko halisi na mikutano ilitoa hali inayofaa kwa utendaji, ilifunua njia halisi ambayo ilijengwa.

Mbinu hiyo hiyo ilitumika katika eneo la usiku na Adelma, wakati Calaf anajua kuwa binti mfalme amemsaliti. Kwa wakati huu, ana kiatu mkononi mwake, ambacho hakuwa na wakati wa kuvaa. Na kwa kukata tamaa, Calaf anajipiga kifuani na kiatu hiki, kwa uzito wote, kwa sauti ya kutisha anasema:

Samahani juu ya maisha!

Haiwezekani kupigana na hatma isiyoweza kukumbukwa.

Mtazamo wako, katili, utakunywa damu yangu.

Maisha, kuruka mbali, huwezi kuepuka kifo ...

Tena mbinu hiyo hiyo. Uzito kamili, msiba katika sauti yake na ishara ya ujinga: Calaf anajipiga kifuani na kiatu. Kwa kuongezea, kadiri nilivyoifanya kwa umakini zaidi, mapokezi yenye mwangaza yalifunuliwa. Sio mimi, sio mtazamo wangu kwa hafla zilizoonyeshwa kwenye hatua hiyo iliondoa umakini na ikatoa sauti ya kejeli kwa onyesho, lakini kuchora kwenye karatasi ambayo watazamaji waliona baada ya kukiri kwangu, kiatu kile ambacho nilijipiga mwenyewe kifuani. Mchezo wetu - Kalaf, Turandot, Adelma - ilitakiwa kutegemea hisia za dhati, juu ya machozi halisi.

Mara moja, tayari wakati wa moja ya maonyesho, tukio lilitokea ambalo mwishowe lilinihakikishia jinsi mbinu hiyo ilivyo sahihi, jinsi inavyofanya kazi bila shaka hata katika hali zisizotarajiwa ambazo hazikuonekana na waundaji wa utendaji.

Ikawa kwamba katika moja ya maonyesho, mwigizaji, ambaye anachukua picha ya kifalme, hakuwa na picha hii. Nilimwona akiweka mkono wake chini ya koti lake kuiondoa, kisha akageuka mweupe. Kulikuwa na pause ndogo, lakini, kwa bahati nzuri, alipatikana hivi karibuni, alifanya kana kwamba alikuwa na picha. Mchezo ulianza na kitu kinachodaiwa. Alionekana kuitoa na kuiweka chini. Sikuwa na lingine ila kukubali masharti yake ya uchezaji. Nilijifanya kuona picha, kuichukua na, kuiangalia (kwa kiganja changu mwenyewe), kutamka maneno ya kawaida ya mshangao kwa uzuri wa Turandot. Halafu nageuza kiganja changu kwa hadhira, nionyeshe hadhira, na, kwa mshangao wangu, watazamaji waliitikia kwa njia ile ile kama kwamba nilikuwa na picha hiyo iliyochorwa kwenye kiganja changu. Kesi hii imeonyesha kwa njia bora iwezekanavyo kwamba mtazamaji ataona mkutano wowote kwa usahihi ikiwa ukumbi wa michezo unatangaza kwa usahihi mapokezi, ikiwa anaelewa hali ya mchezo. Hata baada ya tukio hili, tulikuwa na wazo na maonyesho ya baadaye kucheza kama hii, "na kiganja", na sio picha. Lakini hata hivyo, waliamua kutotoa picha hiyo, iligunduliwa na watazamaji wazi zaidi, wazi zaidi.

Sambamba na kazi yangu kwenye Calaf, Yulia Borisova aliunda picha yake ya Princess Turandot. Sesiliya Lvovna - mwigizaji wa kwanza wa jukumu hili - sio tu alituambia juu ya utendaji huo, lakini pia alicheza wakati fulani wake. Pamoja na onyesho lake, mwangaza, hali ya utendaji alitoa wazo bora zaidi la jinsi unaweza kucheza katika onyesho hili. Lakini wakati huo huo, sio tu kwamba hakusisitiza kurudia kile na jinsi alivyofanya, lakini alidai njia huru ya jukumu hilo na alifurahi sana na kila ugunduzi wa mwigizaji, suluhisho lisilotarajiwa kwa eneo fulani.

Inayovutia yenyewe ni ukweli kwamba Vakhtangov alichagua Mansurova kwa jukumu la Turandot. Evgeny Bagrationovich mwenyewe alielezea uchaguzi wake na ukweli kwamba ikiwa angejua na angeweza kusema mapema jinsi waigizaji wengine wangecheza jukumu hili, basi juu ya Mansurova alisema kwamba hakujua atafunguaje jukumu hili, na alikuwa na hamu. Utendaji, uliojengwa kwa kiasi kikubwa juu ya uboreshaji, ulihitaji vitu vya kushangaza katika mchezo wa waigizaji.

Kutotarajiwa kwa kila hatua mpya - hii ndivyo Cecilia Lvovna alitarajia kutoka kwetu, wasanii wapya huko Princess Turandot.

Mfano mmoja wa jinsi kupitia juhudi za mwigizaji, mazoezi maalum, na kurudiwa kwao kunaweza kufanikiwa sio tu utendaji mzuri wa jukumu, lakini wakati huo huo kugeuza ulemavu wake wa mwili kuwa faida ... Sesilia Lvovna alijua kuwa alikuwa na mikono mbaya asili - fupi, isiyoweza kubadilika, vidole visivyo vya plastiki, alikuwa na haya na alikuwa na wasiwasi sana juu ya shida yake ya kaimu. Wakati wa mazoezi, sikujua ni wapi pa kuweka mikono yangu, na kwa hivyo nilizingatia zaidi. Vakhtangov aliona hii na mbele ya kila mtu, bila kuacha kiburi chake, bila huruma akampiga mikononi, ambayo ilimfanya alie zaidi. Na alifanya hivyo kwa makusudi kumlazimisha kufanya mazoezi ya mikono, na akafikia lengo lake. Turandot ya baadaye kila siku kwa muda mrefu, hadi maumivu ya mwili, kabla ya kujitesa, alifanya mazoezi maalum kwa mikono. Na baada ya kucheza jukumu hili, kwa kujigamba aliiambia kwamba kwake majibu mazuri kutoka kwa watazamaji na wenzake kwenye hatua hiyo ni yale ambayo kupongezwa kwa mikono yake, plastiki yao, na uzuri wake vilionyeshwa. Katika visa hivi, alikumbuka kwa shukrani Vakhtangov, ambaye alimfanya awe mkamilifu kiasili ndani yake mwenyewe ili alete ukamilifu, kwa wema.

"Princess Turandot" ilikuwa ushirikiano wetu wa kwanza na Yulia Konstantinovna Borisova. Kufanya mazoezi naye na kisha kucheza kwenye maonyesho ni furaha kubwa, kama mwigizaji na kama mtu. Niliona jinsi alivyofanya kazi ya jukumu lake, jinsi alikuwa na wasiwasi, na kulikuwa na sababu - kuonekana katika jukumu la Turandot baada ya Sesilia Lvovna Mansurova, hadithi katika jukumu hili, sio rahisi kabisa, kuwajibika kwa uwendawazimu na hatari.

Mawasiliano na Yulia Konstantinovna yalinipa mengi, sio sana, labda, katika kufahamu mbinu za ufundi, teknolojia ya ubunifu, lakini kwa mtazamo wa ukumbi wa michezo, washirika katika hatua hiyo, katika maadili ya muigizaji, ndani kujitolea, kwa huduma isiyopendezwa na ukumbi wa michezo, kujitolea kwake, kutuliza hali ya ubunifu, utayari wa kujiunga na kazi wakati wowote na kuendelea hadi jasho, kuchoka, na hii ndio kiwango cha juu cha taaluma. Jinsi anavyolinda uhusiano na wenzi wake, jinsi anavyotembea, yuko tayari kwenye hatua kwa uboreshaji wowote, jinsi anahisi hali ya sasa ya mwenzi wake! ..

Ili kuweka wazi hii, kwa uwazi, nitatoa mifano miwili tu kutoka kwa kazi ya pamoja.

Wakati wa moja ya mazoezi, tulikuwa na mzozo naye juu ya ujenzi wa mise-en-scène. Ilionekana kwangu kuwa mise-en-scène haikufanikiwa, kwamba sikuwa na wasiwasi ndani yake, kwamba nilihitaji kubadilisha kitu ndani yake. Julia hakukubaliana nami, lakini nilikuwa tayari kujitetea mwenyewe. Kila kitu kilikwenda kwa ukweli kwamba mzozo wetu ungekuwa umeongezeka, lakini ... niliona jinsi alivyohofia ghafla, akaacha "kuacha" na kwa upole alifanya makubaliano. Kisha mkurugenzi alikuja na shida zote zikatoweka zenyewe. Lakini mzozo wetu na jinsi alivyofanya makubaliano kwa urahisi na haraka - basi yote haya yalinishangaza na kunishangaza. Kama unavyofikiria, muigizaji mchanga hakubaliani na kitu! Lakini basi, miaka baadaye, wakati nilimkumbusha Yulia Konstantinovna juu ya tukio hilo la zamani wakati wa mazoezi ya Turandot, aliniambia: "Vasya, ilikuwa muhimu zaidi kwangu kuweka uhusiano wangu na mwenzi wangu kuliko kusisitiza peke yangu." Kwa yeye, hii ndio jambo kuu - kudumisha uhusiano mzuri na wenzi, sio kuvuruga mchakato wa ubunifu, kuzuia malalamiko ya kibinafsi, uhasama, kutokubaliana kunakosababisha ubunifu katika kazi. Na hakukuwa na kamwe katika maisha yake, kwa hali yoyote, sikumbuki kama kwamba alijiruhusu kuhusiana na mtu asiyeheshimu, ujanja kidogo. Kwa miaka mingi, ni kiasi gani tunacheza naye, na kuna hali tofauti, ngumu sana, wakati mkali wa kufanya kazi, hatujawahi (na hii ni kwa sababu yake) shida ambazo zinaweza kuathiri utendaji kwa kiwango fulani. Hakuna njia nyingine katika biashara yetu. Ni ngumu sana kucheza na mwenzi ambaye haumtendei vizuri, inakuzuia.

Kulingana na uzoefu wangu wa kibinafsi, ninaweza kusema kwa hakika kwamba katika ukumbi wa michezo (na kwa ujumla katika ubunifu na maishani) mtu anapaswa kuepuka, isipokuwa tu mizozo, haswa na watendaji ambao anahusika nao kwenye maonyesho. Katika kazi, hii hakika itaathiri baadaye. Nilifikia hitimisho hili baadaye, na tena, sio bila msaada wa Yulia Borisova. Ndio, ukumbi wa michezo ni ubunifu wa pamoja, na kufanikiwa kwako au kutofaulu kunategemea jinsi mwenzi wako anaishi na wewe kwenye hatua katika jukumu moja au lingine. Kwa hivyo, sielewi watendaji kama hao ambao hawalindi uhusiano na wenzi wao wa hatua. Kufanya vibaya kwa mtu yeyote (hii ni katika maisha, na kwenye hatua haswa) inamaanisha kujifanyia vibaya wewe kwanza. Sio bahati mbaya kwamba waigizaji wakuu, pamoja na kujaribu kudumisha uhusiano na wenzi wao wa hatua, wakati wa mazoezi hawazingatii sana majukumu yao tu, bali pia na majukumu ya wenzi, haswa ikiwa mwenzi ni mwigizaji mchanga, akigundua kuwa bado huwezi kucheza bila mwenzi, na ikiwa anacheza vibaya, basi hutapata mafanikio mengi pia. Hivi ndivyo kila kitu kimeunganishwa.

Na mfano mmoja zaidi kuunga mkono kile kilichosemwa, ambayo ikawa somo lingine nililopewa na Yulia Konstantinovna wakati huo huo "Princess Turandot", miaka mingi tu baadaye.

Tunayo mila kama hiyo kwenye ukumbi wa michezo - kufungua na kumaliza msimu na Princess Turandot, kwa hali yoyote, imekuwa hivyo kwa miaka mingi mfululizo. Msimu ulikuwa ukikaribia. Kulikuwa na siku moja kabla ya kufungwa, na nilihisi vibaya kwenye koo langu, - sauti yangu ilitoweka, kiasi kwamba sikuweza kutamka maneno kawaida. Nilijaribu kutibiwa, lakini kila kitu hakufanikiwa. Msanii wa pili, Kalafa V. Zozulin, alikuwa katika safari ya kigeni wakati huo. Ilikuwa haiwezekani kuahirisha utendaji, kuibadilisha pia, na hakukuwa na kitu kingine cha kufanya isipokuwa kucheza, bila kujali ni nini.

Nilikwenda kwenye onyesho, kana kwamba ni kwa kuchinja, bila kujua itakuwaje, lakini ni wazi kuwa hakuna kitu kizuri kililazimika kungojea. Na kisha utendaji ukaanza ... Juu yake mimi tena niliamini kuwa Borisova ni nini, ni utaalamu gani halisi kwenye hatua (na sio taaluma pia). Niliona jinsi Yulia, aliposikia kwamba mwenzake hakuwa na sauti, akazima sauti yake mara moja, akabadilika na kunong'ona, akaona jinsi alivyoanza kunionyesha, kunigeuza kuwa ukumbi kwa hadhira, badilisha mise-en-on-go . Yeye mwenyewe alisimama akiwa amewaachia hadhira mgongo, ili kunigeukia niwakabili ili waweze kunisikia. Alifanya kila kitu kunisaidia, bila kujali yeye mwenyewe katika kesi hii, kuokoa tu, kumsaidia mwenzi wangu.

Lakini hapo hapo, kwenye onyesho lile lile, niliona waigizaji wengine ambao, bila kugundua chochote au hawataki kugundua, wakiona kutokuwa na msaada kwangu, walakini waliendelea kuigiza kwenye jukwaa, wakitangaza kwa nguvu kamili ya sauti zao, na hawakuwa wabaya watendaji, lakini hahisi mshirika.

Mfano huu ulinishangaza tu na kuwa somo zuri kwa siku zijazo. Na baadaye, wakati kitu kama hicho kilipotokea kwa watendaji wengine, nikikumbuka somo nililopewa na Yulia Konstantinovna, pia nilijaribu kwa kadri ya uwezo wangu kuwasaidia. Hii nilijifunza kutoka kwake, hii ndio ninayo deni. Kwa ujumla, kuwa mpenzi wake ni furaha kubwa kwa muigizaji yeyote. Haijalishi ni nini kinatokea nyumbani, bila kujali shida gani, mara tu anapoingia kwenye ukumbi wa michezo, anaacha hali yake ya zamani kwenye kizingiti na huwa tayari kila wakati, kila wakati yuko sawa. Hii ndio, pamoja na talanta, uwezo wa kuchambua kwa kina jukumu hilo, kuishi kweli kwenye hatua, inakuza taaluma ya kweli, hii ndio, kaimu halisi na hekima ya kibinadamu.

Kurudi kwa siku hizo za mbali za mazoezi ya Turandot, ningependa kusema jinsi zilivyokuwa ngumu, lakini pia ni wakati gani mzuri katika maisha ya ukumbi wa michezo - sherehe, furaha, kudhibitisha maisha. Lakini ilikuwa kazi tu juu ya kuanza tena kwa utendaji. Kutoka kwa hii tunaweza kufikiria ni aina gani ya anga iliyotawala wakati wa uzalishaji wa Turandot na Vakhtangov, wakati wa kuzaliwa kwake! Yevgeny Bagrationovich mwenyewe, akianza kufanya kazi kwenye uigizaji, aliwaambia watendaji: "Wacha tuonyeshe mtazamaji ujanja wetu. Wacha sanaa yetu iliyoongozwa itavutia mtazamaji na atapata jioni ya sherehe na sisi. Wacha raha ya asili, ujana, kicheko, upunguzaji uingie kwenye ukumbi wa michezo. "

Ni ngumu kufikiria kwamba maneno haya yalitamkwa na mtu aliye mgonjwa mahututi ambaye hakuwa amepewa siku nyingi na hatima. Labda, akitarajia hii, alikuwa na haraka kuunda aina ya wimbo kwa maisha, furaha, furaha. Alitaka kuweka kila kitu nyepesi, fadhili, na kuthibitisha maisha katika utendaji wake wa mwisho. "Tutaonyesha katika hadithi yetu hadithi ya hadithi ya mapigano ya watu kwa ushindi wa mema juu ya uovu, kwa maisha yao ya baadaye," Evgeny Bagrationovich aliita kwa watendaji, akiwa amejishughulisha na mawazo juu ya siku zijazo.

Yote hii - hisia ya kufurahiya ya maisha, ujana, imani katika ushindi wa mema juu ya uovu - tulijaribu kuileta katika utendaji wetu, kurudia hali ile ile ya sherehe, urahisi, furaha nyepesi.

Mazingira ya furaha na ukarimu wa jumla yalitawala katika kazi juu ya utendaji. Kila mtu alikamatwa na hisia maalum ya shauku, mshikamano katika kazi, mwamko mkubwa wa jukumu ambalo lilitujia, jukumu la kuendelea kwa mila njema ya ukumbi wa michezo. Ilikuwa pia furaha ya kugusa masaa mazuri ya ukumbi wa michezo wa Vakhtangov, pongezi yetu kwa mwanzilishi wake na wasanii wa kwanza katika onyesho hili.

Kazi ya Turandot ilikuwa wakati wa mhusika wa studio ya kweli, ujana wake. Tulijaribisha kwa kujitolea sana, bila kujali ajira ya kibinafsi, bila kuvurugwa na kitu kingine chochote. Watendaji wenyewe waliwaendea wakurugenzi na kuwauliza wafanye nao kazi kadiri inavyowezekana, haswa ikiwa kuna kitu hakikufanikiwa. Katika kazi hii, kila mtu alijaribu kusaidiana, kila kitu cha kibinafsi kilififia nyuma. Wakati watendaji walikwenda kwenye mazoezi au baadaye kwenye onyesho, kila kitu ambacho kilikuwa kibaya maishani kilipotea kwa usahaulifu na ni safi tu, fadhili, na nuru iliyokuwa ndani ya watu ilibaki. Hizi ndio miujiza ambayo Turandot alifanya nasi, washiriki katika utendaji. Aligundua mengi katika watendaji na kwa maana ya kibinadamu, na akaifunua kwa njia mpya kwa maana ya kitaalam.

Viongozi wa jukwaa walikuwa wakitusikiliza, waigizaji wachanga. Wakiacha wakati na juhudi, walielezea kwa uvumilivu, wakasimulia na kuonyesha jinsi ilivyokuwa katika "Turandot" hiyo ya Vakhtangov na jinsi inaweza kutekelezwa leo. Umoja wa kushangaza na uelewa ulitawala katika siku hizo kwenye ukumbi wa michezo. Hapa ni, mwendelezo wa vitendo, katika kesi maalum, kwa kutumia mfano, ambayo pia ni maalum kabisa.

Kwa kawaida, hii yote haikuweza lakini kuathiri matokeo ya kazi, juu ya utendaji. Fomu yake ilidhani kuanzishwa mara kwa mara kwa kitu kipya katika utendaji, uboreshaji, fantasy. Na ni furaha gani kwa muigizaji wakati, wakati wa mazoezi au katika maonyesho, analeta kitu chake mwenyewe, wakati mwingine kisichotarajiwa sio tu kwa watazamaji, bali pia kwa wenzi.

Na ilikuwa katika utendaji huu, na zaidi ya mara moja. Niliona kwa urahisi, ufisadi, uvumbuzi na busara masks (Pantalone - Yakovlev, Tartalya - Gritsenko, Brighella - Ulyanov) aliigiza maonyesho yote wakati wa onyesho, akiogelea haswa katika kipengee chao. Kuna pazia kwenye mchezo ambapo Calaf anajikuta katika jukumu la mtazamaji na anaangalia vinyago, ushindani wao kwa akili, ujanja, na uchezaji. Na zaidi ya mara moja nilishuhudia nyakati hizi kubwa za ubunifu wa kweli, kweli, darasa la kwanza, uboreshaji wa wasanii wa ajabu na washirika wa hatua kama Nikolai Gritsenko, Mikhail Ulyanov, Yuri Yakovlev. Kujua kuwa kitu kisichopangwa, ambacho hakikutazamiwa mapema kinaweza kutokea kwenye mchezo huo, walingojea wakati huu, wakizingatia wimbi hili la uboreshaji, na mara tu walipoona kitu kipya katika utendaji wa mtu - kwa sura ya uso, ishara, sauti sauti, maoni mapya, - kwa hivyo waliitikia mara moja, wakachukua kipengee cha utaftaji, halafu tayari ilikuwa ngumu kuwazuia. Na hakukuwa na haja ya hiyo. Badala yake, hizi zilikaribishwa, wakati wa kipekee wa fantasy ya kweli na msukumo wa wasanii. Na kati ya wasanii waliohusika katika uchezaji, hakuna mtu angeweza kutabiri mapema kwamba watawasilisha vinyago leo leo, na kwa hivyo kila wakati walingojea kwa hamu ya utaftaji wao.

Hizi zilikuwa nyakati za kushangaza; wakati Gritsenko, Ulyanov, Yakovlev, ningemwongezea AG Kuznetsov, mwigizaji wa pili wa jukumu la Pantalone, alishindana kwa nani angemwonyesha nani, ambaye alitengeneza busara zaidi: mporomoko kama huu wa matokeo ulimimina, mapendekezo zaidi na zaidi kwa washirika, kwamba hii tayari imegeuzwa kuwa utendaji mzuri wa kushangaza ndani ya mfumo wa utendaji mzima. Na haikuwa tu mashindano ya waigizaji, lakini mashindano ya vinyago yaliyokusudiwa na mchezo huo. Katika aina hii ya mchezo wa vinyago, walijaribu kwa njia fulani kuathiri maendeleo ya hafla ndani yake, kwa namna fulani kusaidia mashujaa katika hatima yao, wakijitokeza na kitu kutoka kwao wenyewe, wakifanya vitendawili kwa kila mmoja, wakigeuza wasikilizaji na maswali , maoni, kuchora kwa njia kama hiyo na hatua yao ya hatua.

Lakini nilikuwa na nafasi ya kuona jinsi kwa njia tofauti na wakati mwingine ni ngumu sana, ngumu sana kuwa ngumu masks yao waigizaji wakuu, jinsi washirika wangu kwenye hatua walicheza, jinsi mtindo wa kuigiza wa kila mmoja wao ulionekana wazi . Ilikuwa pia shule nzuri kwa waigizaji wachanga, wakiangalia mchakato wa kazi yao juu ya majukumu, wanapotafuta tabia ya wahusika wao.

Ilikuwa ya kufurahisha sana kuona jinsi kazi ya polepole, ngumu sana, iliyokuwa ikiendelea kwa Mikhail Aleksandrovich Ulyanov. Jinsi alivyopapasa kwa uangalifu njia yake kwenda kwa Brigella yake. Kutokuwa na tabia maalum ya Gritsenko au Yakovlev, kwa kuwa, kama tunavyosema, shujaa mkali wa kijamii kwa jukumu lake, kwa muda mrefu alitafuta aina ya kuishi kwenye kinyago chake. Hatua kwa hatua, kupitia harakati za mtu binafsi, ishara, sauti za sauti, aliteua sehemu kuu za kuunga mkono katika utendaji wake, akichukua hatua ndogo, akipiga hatua kwa uangalifu, zaidi na zaidi akakaribia kinyago chake, lakini kwa viharusi karibu visivyo wazi alielezea waziwazi zaidi mtaro wake kuu . Mwanzoni, alitaka kuona angalau muhtasari wa jumla wa mhusika ambaye angechezwa, na kisha tu akamjaza damu na nyama, akamimina hasira yake ndani yake. Hatua kwa hatua, kwa uangalifu, alijivuta hadi kwenye mchoro uliokusudiwa, alijaribu kuhalalisha hali ya uwepo wake kwenye picha, na tayari wakati alihisi nafaka ya jukumu, aliona, akahisi shujaa wake, basi haikuwezekana kubisha tena kumtoa nje ya picha aliyoipata, kumpotosha. aliipima, na sasa anaweza kupita kwa macho yaliyofungwa. Ilikuwa tayari kimondo, kikafagilia mbali kila kitu na kila mtu katika njia yake.

Nikolai Gritsenko alienda kwa kuunda kinyago chake cha Tartaglia kwa njia tofauti kabisa. Alikuwa na zawadi adimu kupata picha ya jumla ya jukumu hivi karibuni. Na baada ya kumpata, kwa ujasiri, kama ndani ya kimbunga, alikimbilia kwenye fomu iliyopatikana tayari ya uwepo wa shujaa, alijua jinsi ya kuishi kikamilifu katika muundo fulani wa jukumu na alifanya miujiza tu kwa mabadiliko ya papo hapo kuwa picha iliyoundwa, kiasi kwamba wakati mwingine ilikuwa ngumu kumtambua, na hii ilikuwa na mapambo kidogo. Gritsenko alikuwa na ujasiri wa kushangaza - alifanya kazi, kama sheria, kwa urefu wa juu na akatembea kando ya msaada huo, wakati, ilionekana, unakosea kidogo - na utaanguka. Lakini kwa ujasiri alitembea kando hii, akiepuka kuvunjika. Siku zote alitembea karibu na "kraschlandning", lakini aliiepuka kwa furaha, na hivyo kufanya kazi kwa kiwango cha juu kabisa, akitoa kila awezalo. Nikolai Olimpievich alikuwa na fursa hii ya kujimwaga katika fomu ya hatua iliyopatikana hadi ukamilifu. Ikiwa Ulyanov mara nyingi alivuta mhusika kwake, kwa data yake iliyotamkwa, basi Gritsenko aliweka ubinafsi wake kwa muundo fulani, akiunganisha fomu aliyopata. Lakini hata katika fomu hii, picha ya nje ya jukumu, karibu hakujirudia. Ilionekana kuwa kutoka kwa benki isiyo na mwisho ya nguruwe alichukua nyuso zaidi na zaidi, kwa ukarimu usioeleweka alikataa kile alikuwa tayari amepata.

Na, kwa kweli, Yuri Vasilyevich Yakovlev alikwenda mwenyewe kuunda jukumu la Pantalone. Yeye, pia, hakupata mara moja kuonekana na aina ya tabia ya kinyago chake, uboreshaji. Lakini hakukimbilia vitu, lakini polepole, bila mvutano unaoonekana na kwa ujasiri alipata nguvu, akafikia urefu wa utendaji, kwa ukamilifu, urahisi, maelewano. Akili, mjanja, mcheshi, kejeli kidogo na kujishusha - ndivyo alivyoona Pantalone yake. Na mara tu alipopata tabia hii, imeshikamana kabisa ndani yake, basi baada ya hapo tayari alifanya miujiza halisi kwenye uwanja. Uboraji wake unaweza kuitwa mungu tu na ladha ya juu ya kupatikana kwa kaimu kwenye picha hii. Wakati mwingine waigizaji wengine wana utaftaji mzuri kwamba wanataka kuziba masikio yao na kufumba macho yao, wasisikie tu na wasione kile wanachowapa watazamaji. Hii hufanyika wakati watu wanakosa ladha, hali ya uwiano. Yuri Vasilyevich alikuwa na uboreshaji wa ladha yake, hali yake ya idadi ilikuwa kila wakati katika kiwango cha juu, ilikuwa ya kupendeza kila wakati. Alifanya kwa urahisi, bila shinikizo, kwa akili. Na siku zote tulitarajia ubadilishaji wake kwenye maonyesho, tukijua kuwa itakuwa ya kupendeza, ya ustadi, ya ujanja na kutakuwa na kitu kipya kila wakati. Ukweli, baada ya muda, haswa wakati waliondoka mahali pengine kwenye ziara, mchezo wa "Princess Turandot" ulitumiwa haswa, ilichezwa karibu kila siku, watendaji walichoka nayo, na ilikuwa ngumu na densi kama hiyo ya kazi kupata kitu kipya kila wakati. Na kisha siku moja, ilikuwa kwenye ziara huko Leningrad, tayari tumecheza Turandot zaidi ya mara kumi mfululizo, na katika onyesho lililofuata Yuri Vasilyevich alipendekeza upunguzaji kama huo katika eneo la kinyago.

Kwa upande wa hatua (tulicheza kwenye Jumba la Utamaduni la Promcooperatsii), kwa sababu fulani, kebo nene ilishuka kutoka juu kabisa. Mtu, inaonekana, alisahau kuiondoa. Na wakati wa onyesho, baada ya kucheza hatua yake, Yakovlev-Pantalone aligeuza kila mtu kwa maneno haya: “Niache, Tartaglia, nimechoka kucheza maonyesho mengi. Wengi sana. Naondoka, kwaheri! " Baada ya hapo, alikaribia kamba na kuanza kuipanda, akisema: "Sitacheza Turandot tena, nimechoka na ..."

Jinsi ilivyotarajiwa, ya kuchekesha na sahihi kwa kila mtu. Sio tu watazamaji walicheka, lakini hata zaidi sisi, watendaji. Nadhani kwa Yuri Vasilyevich ilikuwa moja ya kazi zake bora za uigizaji kwenye ukumbi wa michezo.

Ana uwezo maalum wa lugha. Ana sikio bora la muziki, akiambukiza lahaja za lugha. Kwa hivyo, nje ya nchi kila wakati alipita kwa kishindo. Huko Austria, alizungumza Kijerumani na aina ya lafudhi ya "Austrian", ambayo iliwafurahisha Waustria. Huko Romania, ilionekana wazi kuwa lahaja za mitaa zilisikika katika matamshi yake. Huko Poland, walisema kwamba yeye hutamka maandishi hayo kwa lugha ya Kipolishi tu.

Msanii huyu ana data ya kushangaza ya kaimu na, inaonekana, uwezekano wa ukomo.

Watendaji wote katika jukumu la vinyago katika utendaji huu walikuwa tofauti sana katika hali, kwa njia ambayo kila mmoja wao alifanya sehemu yake. Ruben Nikolaevich Simonov aliwapanga kwa usahihi katika utendaji kulingana na kanuni ya utofautishaji: moja imesafishwa yote marefu sana, yenye utulivu, iliyosafishwa, nyingine ni ndogo, ya haraka, yenye nguvu, na chemchemi ya kutisha ndani ambayo ilimwongoza, wa tatu ni mnene kama bata, anayetembea kutoka mguu hadi mguu, akitembea kwenye ukingo wa kutisha, bila kujua hofu, kujisalimisha kwa vitu vya mchezo ili kujisahau, aina ya mwigizaji kwenye hatua.

Kwa miaka kumi na nane ya onyesho la "Turandot", hakuna hata mmoja wa waigizaji ambaye baadaye aliwasilishwa kwa majukumu fulani alicheza vizuri kuliko waigizaji wa kwanza wa waigizaji. Huu sio maoni yangu, inatambuliwa na kila mtu. Rangi zingine mpya ziliingizwa katika utendaji, kitu, labda, kiliibuka kuwa cha kupendeza zaidi, lakini kwa ujumla, hakuna jukumu moja lililokuwa bora. Labda, hii ina muundo wake. Ilibidi tuende njia yote ya kuandaa maonyesho kutoka mwanzoni, ambayo sisi sote tulipitia, ili kupata usawa na kila mtu mwingine. Wakati wa mazoezi hayo, kulikuwa na mchakato wa kusaga waigizaji mmoja kwa mwingine kulingana na kanuni ya utangamano, kulinganisha, ujazo wa ndani wa kila sehemu ya jukumu, sehemu, eneo. Kama, akiunda turubai ya kisanii, mchoraji hutumia kiharusi kimoja, halafu kingine, kufanikisha mchanganyiko wa kipekee wa rangi, rangi, mahali popote ambapo hakukuwa na kiharusi kimoja, hakikiuka utangamano wa rangi, mchanganyiko wake wa kipekee, kwa hivyo kwenye ukumbi wa michezo Ensemble moja, inayoendelea ilikusanywa, ambayo kila kitu kilikuwa katika umoja wa usawa na kila kiharusi kilikamilisha kingine, na kuunda rangi nyingi, lakini wakati huo huo sio turubai iliyochanganywa. Ndio, ilikuwa ni lazima kupitia kipindi kirefu cha maandalizi na mazoezi ya mapema ya mazoezi ili kujumuisha kiutendaji katika utendaji, ambayo ilikuwa ngumu sana kwa wale ambao waliingizwa kwenye onyesho baadaye. Mabadiliko kwa ujumla hayakuwa sawa.

Ndio sababu ukumbi wa michezo ulifikia uamuzi kwamba ilikuwa ni lazima kutowatambulisha watendaji wapya kwenye mchezo huo, na wakati kizazi kimoja cha waigizaji kilicheza "Turandot" yao, kusimamisha maonyesho kwa muda, hadi waigizaji wengine wa wasanii wapya waiandae. tena, hadi muda sawa wa kutosha mchakato wa kuelewa "Princess Turandot" wako. Inahitajika kwamba kila kizazi cha watendaji kupitia shule hiyo hiyo kubwa ya Vakhtangov, na sio kwa kusikia, sio kwa maneno ya mtu, lakini kwa mazoezi, katika kazi halisi. Ni muhimu kwamba kila waigizaji wa wasanii waanze kazi juu ya utendaji kwa kuandaa picha ya picha ya baadaye, akitumia viharusi vya kwanza vya majaribio na hadi kiharusi cha mwisho kinachokamilisha kazi nzima, na mwishowe, uicheze mwanzo hadi mwisho.

Kucheza "Turandot" ni furaha kubwa kwa mwigizaji. Mbali na shule, ustadi wa uigizaji, ambao hupitia katika kazi kwenye uigizaji, pia anapata raha kubwa kutokana na kushiriki katika mchezo huo, kutoka kwa mchezo wenyewe, kutoka kwa hisia nzuri ya mawasiliano na hadhira, kutoka kwa mtazamo wao hadi wimbi lako na athari za papo hapo kwa vitendo vyako kwenye uchezaji na kila kitu kinachotokea kwenye hatua. Sio bahati mbaya kwamba kwa hivyo kila mwigizaji kwenye ukumbi wa michezo ana ndoto ya kucheza jukumu fulani ndani yake, na sio waigizaji wachanga tu, bali pia kizazi cha zamani, pamoja na wale ambao tayari wameangaza wakati wao katika onyesho hili, pia kwa hiari, kwa furaha furaha na ushiriki ndani yake na msisimko mara tu fursa inapojitokeza.

Sitasahau wakati wakati, kwenye maadhimisho ya karne ya nusu ya ukumbi wa michezo, wakati wa onyesho la Princess Turandot, Cecilia Lvovna Mansurova alipanda jukwaani na kucheza sehemu ndogo ya jukumu. Alinipa kitendawili, kitendawili cha kwanza cha mwigizaji wa kwanza wa Turandot. Ilikuwa ya kupendeza sana, ni wepesi gani ulikuwa ndani yake, licha ya umri wake, ni uovu gani aliangaza na yeye mwenyewe, ni ujanja gani machoni pake! Alikuwa akiuliza kitendawili, na wakati huo, ilionekana, maelfu ya mawazo, hisia, hali ya nafsi yake ziligeuzwa Calaf: upendo, kiburi, kutofikiwa, na hamu ya kumsaidia Calaf kushinda vizuizi alivyokuwa ameweka njiani , na kujifanya, na ukweli, na upuuzi wa tabia, na uke. Alinishangaza tu na moja ya vitendawili vyake, ambayo sio kitendawili, lakini na jinsi alivyomkadiria, jinsi alicheza sehemu hii ndogo ya jukumu. Baada ya kijisehemu hiki kifupi, nilifikiri: alichezaje jukumu hili hapo awali!

Kwenye maadhimisho ya miaka sitini ya ukumbi wa michezo, tulicheza onyesho kwa mara ya 2000. Kizazi kingine cha watendaji kilicheza. Borisova na mimi tulikuja kucheza jukumu la waigizaji wachanga sana. Ilikuwa ya kusikitisha kidogo kuachana na majukumu yako unayopenda, lakini wakati unakwisha. Wengine walikuja, waigizaji wachanga, na sasa tunapitisha kijiti kwa kizazi kipya cha watendaji, ili utukufu wa Turandot usizimike zaidi ya miaka, ili iweze kuendelea na kufurahisha watazamaji wapya.

Upekee wa mtazamo wa watazamaji wa onyesho unategemea moja kwa moja uhalisi wa utendaji yenyewe - nyepesi, kejeli, muziki, na plastiki yake maalum, kipimo maalum cha ukamilifu wa mchezo wa kucheza, mchezo wa hadithi, mchezo wa likizo. Popote tulipocheza, onyesho hili lilikuwa na njia fupi zaidi kwa mioyo ya watazamaji, wakati halisi kutoka kwa utangulizi wa kwanza wa muziki, kutoka kwa maneno ya kwanza, wakati mwingine kutoka kwa uwasilishaji wa wahusika na washiriki katika onyesho, mtazamaji alijikuta katika kipengele, katika kipindi cha utendaji, kilijumuishwa kwenye mchezo wetu na kufurahiya kutazama kile kinachotokea kwenye hatua. Inafahamika kuwa watazamaji ambao hawajajiandaa sana ni kwa maigizo, ndivyo ilivyo ngumu zaidi kupata mawasiliano nayo, haswa katika hafla isiyo ya kawaida kama Princess Turandot. Mtazamaji, amezoea kufuata tu njama, hali za kupendeza, kwa kweli, hataridhika na kile kilichoonekana kwake katika utendaji huu. Sitakubali makubaliano ya muundo, mikutano ya mavazi, mapambo, njia ya uigizaji. Atauliza (na kweli ilikuwa hivyo), kweli, wanasema, hawangeweza kutengeneza mapambo halisi, gundi ndevu halisi badala ya vitambaa vya kufulia.

Mchezo huo unategemea kitu tofauti kabisa. Njama ndani yake ni kisingizio tu cha kumwalika mtazamaji kuota pamoja na ukumbi wa michezo, ili kunasa na kucheza ukumbi wa michezo, kejeli, uzuri wa akili, ukumbi wa michezo. "Ni nani anayejali ikiwa Turandot Kalafa atapenda au la? - Evgeny Bagrationovich aliwaambia watendaji wakati wa mazoezi ya mchezo huo, akielezea kwamba mtu anapaswa kutafuta nafaka sio kwenye uwanja wa mchezo. - Mtazamo wao wa kisasa kwa hadithi ya hadithi, kejeli yao, tabasamu lao kwa yaliyomo "ya kutisha" ya hadithi ya hadithi - ndivyo wahusika walipaswa kucheza. " Utendaji, kama unavyodhaniwa na mkurugenzi, ulitakiwa kuchanganya uboreshaji unaoonekana kutofautisha - uzuri wa kupendeza na maisha ya kila siku, hadithi za zamani za mbali na ishara za usasa, uwezekano wa kisaikolojia katika tabia ya wahusika na machozi halisi. "Kutowezekana kwa ujenzi wa hadithi za hadithi imekuwa njia ya kuunda maonyesho," aliandika mkosoaji maarufu wa ukumbi wa michezo L. A. Markov juu ya onyesho la kwanza "Turandot". - Hivi ndivyo nguo za mkia zilionekana pamoja na aina ya vitambaa vya kupamba, vitambara vya tenisi badala ya fimbo, kofi badala ya ndevu, viti vya kawaida badala ya kiti cha enzi na dhidi ya msingi wa ujenzi wa ujenzi, vifuniko vya sanduku la pipi badala ya picha, orchestra ya scallops , ubadilishaji wa mada ya kisasa, kuvunja uzoefu, kubadilisha hisia, mabadiliko na mabadiliko ya nafasi, inasema, mbinu - hii ndio jinsi mavazi ya kawaida na ya kufurahisha ambayo "Princess Turandot" amevaa yalifafanuliwa. "

Ndio sababu ndevu halisi na seti zilizochorwa kwa uangalifu ni kwa utendaji mwingine, lakini sio kwa Turandot. Kwa bahati nzuri, ukumbi wa michezo haukuhitajika kuingia katika maelezo kama haya juu ya onyesho. Kawaida, kuelewana kati ya ukumbi wa michezo na watazamaji katika maonyesho kuliibuka tayari katika dakika za kwanza za watendaji walioingia kwenye hatua, na watazamaji walikuwa tofauti sana, pamoja na wageni, karibu mara moja wakifuta vizuizi vyote vya lugha, ubaguzi, tofauti za hali, na tofauti za kitamaduni. Lakini tena, nitakumbuka kuwa kadiri utamaduni wa maonyesho ya watu wa nchi ambayo tulifanya, mawasiliano ya haraka na rahisi na hadhira ilianzishwa.

"Princess Turandot" nje ya nchi ni ukurasa maalum katika maisha ya ukumbi wa michezo na utendaji huu, ukurasa mzuri katika historia ya ukumbi wa michezo wa Vakhtangov. Pamoja na utendakazi huu, tulienda karibu na nchi zote za zamani za ujamaa, na pia Ugiriki, Austria, na kila mahali Turandot ilikuwa na mbio fupi na kasi kubwa zaidi kuelekea maoni ya watazamaji, wakati tayari katika dakika za kwanza za onyesho zaidi mtazamaji asiyejulikana, mgumu zaidi "alijitoa."

Kwa nini mimi hulipa kipaumbele maalum jinsi Turandot ilipokelewa nje ya nchi? Ndio, kwa sababu tunayo - hadithi ya maonyesho, ambayo wengi wamesikia na kwenda kwenye onyesho, tayari wakijua kitu juu yake. Na nje ya nchi, mduara mwembamba tu wa waenda kwenye ukumbi wa michezo unajulikana na Turandot, na historia yake nzuri, na kwa hivyo watazamaji bado hawajawa tayari kwa mtazamo wake, haujaandaliwa na hamu ya utendaji huu. Na kwa hivyo, kila wakati tunapofika ughaibuni, ilibidi tuanze, kama wanasema, kutoka mwanzo, kushinda mioyo ya watazamaji na kile, ni nini kweli, bila kuwa na malipo yoyote ya mapema.

Mara ya kwanza kabisa Princess Turandot kushoto ilikuwa mnamo 1964 huko Ugiriki - nchi yenye mila ya karne nyingi, hata ya milenia, nyumba ya sanaa ya kuigiza ambayo iliipa ulimwengu Homer, Sophocles, Aeschylus, Euripides, Aristophanes na theorist wa kwanza wa sanaa ya kuigiza - Aristotle. Ziara hizi zilipangwa kwa wakati mmoja na miaka elfu mbili na nusu ya ukumbi wa michezo. Tuliwaandaa kwa umakini na kwa uwajibikaji, hata tulianza kusoma lugha ya Uigiriki. Hii inapaswa, kulingana na mahesabu yetu, kufunua utaftaji wa utendaji wetu haraka zaidi na mkali, na wakati huo huo kulipa ushuru wetu kwa mama ya ukumbi wa michezo, nchi, lugha ya watu ambao tulileta sanaa yetu. Na mbinu ya kujiondoa kwa wahusika kutoka kwa jukumu, iliyotumiwa katika mchezo huo, ilifanya iwezekane kufanya uingizaji kama huo, anwani kwa Kiyunani kwa hadhira.

Walakini, wakati waigizaji walipogundua kuwa sehemu kadhaa kutoka "Turandot" zitachezwa kwa Uigiriki, baadhi ya watendaji walishtushwa sana na ujumbe huu. Hasa maandishi mengi yalipaswa kujifunza na vinyago. Kwa hivyo, labda, Gritsenko alipokea habari hii kwa kasi zaidi. Alipogundua haya, aligeuka rangi, akacheka kwa woga na akaomba: "Bwana, siwezi kukumbuka kwa Kirusi, lakini hapa kwa Uigiriki, hofu!" Akaanza kujazana.

Katika siku hizo kwenye ukumbi wa michezo mara nyingi ilikuwa inawezekana kukutana na waigizaji wakiwa na daftari mikononi mwao, wakiwa wamejaa, wakitupa macho yao kwenye dari, maandishi, wakisoma kwa sauti kubwa: "Apocalypse akolopaposos ..."

Nikolai Olimpievich Gritsenko kweli alijifunza lugha ya Uigiriki ngumu zaidi, hakuwa na wakati wa kukariri maandishi, na wakati ulikuwa ukiisha, na siku moja alikuja kwenye ukumbi wa michezo akiwa na furaha na akasema kuwa amepata njia ya kutoka: aliandika reprise ya kitendo cha kwanza kwenye kofia moja ya sleeve yake; wa pili kwa upande mwingine, kwenye tai, juu ya vifungo vya koti lake. Na kama mwanafunzi kwenye mtihani, kisha anatazama shuka zake za kudanganya.

Umakini wa ziara yetu ulikuwa mkubwa sana. Kabla ya onyesho la kwanza, niliona jinsi Gritsenko alikuwa na woga, aliangalia shuka za kudanganya, akiwa na wasiwasi. Vitendo viwili vilifanikiwa, na katika ya tatu alianza kujikwaa, alikuwa kimya kwa muda mrefu kabla ya kutamka kifungu kwa Kigiriki, akakaribia karibu na washawishi, ambao walikuwa pande zote za pazia la jukwaa. Walimwambia kifungu, yeye, akiwa na furaha, alirudi katikati ya kiunga, akaitamka, na kisha akasahau tena na tena akaenda kwenye mabawa. Watazamaji walielewa ni jambo gani, waliitikia kwa upole sana, wakacheka. Tulijaribu pia kumhimiza, na yeye, akipiga msukumo, akasema kwa utulivu: "Mimi mwenyewe, mwenyewe ..." Na mara moja, wakati pause ilikuwa ndefu sana, tukamnong'oneza: "Badilisha kwa Kirusi, Nikolai Olimpievich, badili hadi Kirusi. " Na kisha waliona jinsi alibadilika ghafla usoni na bila msaada, anajibu kwa utulivu: "Jamaa, ikoje kwa Kirusi?" Tayari hatungeweza kujizuia kucheka. Kulikuwa pia na kicheko ukumbini. Wasikilizaji wenyewe walijaribu kumshawishi kwa Kiyunani, naye akawajibu: "Hapana, sivyo, sio hivyo." Na hii yote ilitambuliwa kwa njia ya kucheza, ya kupumzika, na raha na ucheshi.

Watazamaji walielewa mara moja masharti ya mchezo tuliopendekeza na kuyakubali kwa shauku. Walipenda aina hii ya mawasiliano ya wazi kati ya watendaji na watazamaji, wakigeukia vibanda, walichukua hatua hii ya mkutano na kejeli. Na watazamaji wa Uigiriki, waliposikia matamshi ya kibinafsi kwa lugha yao wenyewe, waliikubali kwa shauku kubwa kwamba waliibomoa kihalisi na maoni ya watazamaji, wakaponda ukuta kati ya jukwaa na ukumbi, ambao ulikuwa kabla ya kuanza kwa onyesho. Katika misemo ya kwanza ya kawaida iliyosikika, watazamaji walishtuka, kana kwamba walituegemea, walipiga makofi na mara moja wakajiunga na onyesho hili la furaha, la sherehe.

Tulipoona jinsi tulivyopokelewa, hofu zote ziliondolewa mara moja. Na walikuwa - baada ya yote, kwa mara ya kwanza walichukua mchezo huo kwa hadhira isiyojulikana kabisa. Kulikuwa na hofu: wangekubali utendaji kama huo wa kawaida? Mchezo katika mchezo huo uliwavutia watazamaji, walihisi walikuwa washiriki katika mchezo huu na walijibu waziwazi, kwa njia ya hasira ya kusini kwa kila kitu kilichokuwa kikitokea kwenye hatua hiyo. Vinyago vilienda moja kwa moja kwenye mawasiliano na hadhira na kuoga katika mawimbi ya maoni ya watazamaji. Jibu hili kutoka kwa watazamaji, kana kwamba lilikuwa juu ya mawimbi, lilituinua, likajaza mioyo yetu na furaha, fahari kwa uwezo wa mwanadamu kufanya miujiza kama hiyo. Ilikuwa kweli sherehe ya sanaa, uwezekano wake usio na mwisho, ikiunganisha watu tofauti wa miundo tofauti ya kijamii, umri, nafasi, ikitoa utulivu mkubwa wa kibinadamu. Ndio, ilikuwa likizo ya sanaa, sherehe yake, nguvu yake ya miujiza ya ushawishi kwa mtu.

"PRINCESS ELISE" Iliyotungwa kwa kasi, lakini kwa tamasha iwapo haitakosa sifa kabisa, ucheshi huu lazima uingie katika mpango wa jumla wa sherehe hiyo, ambayo inamaanisha kuwa lazima iwe imeunganishwa na njama iliyochaguliwa na Saint-Aignan . Moliere ilibidi afanye kazi

mwandishi Pirozhkova Antonina Nikolaevna

Huko Kuznetskstroy: "Princess Turandot kutoka idara ya muundo" Sikujulisha mtu yeyote juu ya kuwasili kwangu na niliposhuka kwenye gari moshi nilienda kutafuta idara ya kubuni ya Kuznetskstroy, ambapo marafiki wangu kutoka Telbessbureau walipaswa kufanya kazi. Kufika kwenye jengo la usimamizi wa mimea,

Kutoka kwa kitabu cha Grace Kelly. Malkia wa monaco mwandishi Mishanenkova Ekaterina Alexandrovna

34. Prince na Princess nilipenda kucheza. Alipenda kufanya kazi katika ukumbi wa michezo na kuigiza filamu. Sikupenda kuwa nyota wa sinema tu. Hii ni tofauti kubwa. Kwa kushangaza, lakini mkutano mfupi wa Neema na Mkuu wa Monaco haukuwa sehemu ya muda mfupi tu katika maisha ya wote wawili, lakini alikuwa

Kutoka kwa kitabu Tales of the Old Bouncer mwandishi Lyubimov Yuri Petrovich

"Turandot" na B. Brecht, 1979 (Kwanini nilirudi Brecht tena) niligeukia Brecht mara kadhaa: katika "Turandot" na katika "Threepenny Opera." "Turandot" ni mchezo ambao haujakamilika, na hapa nilikuwa huru zaidi, kwa hivyo zongs zilikuwa tofauti, na nikarudisha mchezo wote. Nimeelewa

Kutoka kwa kitabu Kurudi kwako mwandishi Ulyanov Mikhail Alexandrovich

Vitendawili vya Turandot niliandika kwamba ukumbi wa michezo leo ni njia ya maisha kwa jamii, na nikakumbuka Vakhtangov Princess Turandot. Mchezo ambao "mimi ni ardhi ya Urusi" unatumika kwa ukumbi wetu wa michezo uliopewa jina la Yevgeny Vakhtangov. "Mfalme Turandot",

Kutoka kwa kitabu cha Princess Tarakanova mwandishi Kurukin Igor Vladimirovich

"Princess" katika ngome Alexei Orlov alifanikiwa kumaliza kazi yake, na tangu sasa hatima ya yule mjanja akapitishwa kwa mikono mingine. Mnamo Machi 22, 1775, Catherine II kutoka Moscow alituma ujumbe kwa kamanda mkuu huko St Petersburg, Field Marshal A.M. Golitsyn. Iliripoti kuwa Greig na meli

Kutoka kwa Kitabu cha Wanawake Wakubwa 50 [Toleo la Mkusanyaji] mwandishi Wulf Vitaly Yakovlevich

Princess Diana MAISHA NA KIFO MAONI KWA CAMERAS Asubuhi ya Julai 28, 1981, ulimwengu wote uliangalia kile kilichokuwa kinafanyika katika Kanisa Kuu la Mtakatifu Paul la London. Huko, mbele ya watu bilioni moja, hadithi ya Cinderella ikawa ukweli: mrithi wa kiti cha enzi cha Briteni

Kutoka kwa kitabu Power of Women [Kutoka Cleopatra hadi Princess Diana] mwandishi Wulf Vitaly Yakovlevich

Princess Diana Maisha na kifo mbele ya kamera Alikuwa "binti mfalme wa kwanza" - na akabaki Cinderella pekee ambaye aliweza kufanya ukweli wa hadithi, na ukweli - hadithi ... Asubuhi ya Julai 28, 1981, ulimwengu wote ulifuata kile kilichokuwa kinafanyika

Kutoka kwa kitabu kingine Chanel mwandishi Signorini Alfonso

Princess Boy anapiga upole tumbo la Coco. Anamaliza sigara yake na kutupa sigara kwenye kijiti cha majivu, ambayo inafanya saa ya mapenzi yao. Alinunua kitanda kikubwa wiki moja iliyopita. Mvulana mara nyingi na zaidi huja Paris, na Coco humtembelea mara kwa mara katika nyumba hiyo, ambayo ni mita mia moja kutoka kwake

Kutoka kwa kitabu cha Yesenin kupitia macho ya wanawake mwandishi Wasifu na kumbukumbu za Waandishi -

Princess Brambilla Chemchemi ya ishirini na moja. Tairov "Princess Brambilla" ni mafanikio ya kelele na ya kutatanisha. Mtu fulani alinitengenezea tiketi. Lakini nenda kwenye ukumbi wa michezo peke yako? Sio kujaribu sana. Ninamuuliza Yesenin ikiwa inafaa kutafutwa. Anajibu kwa jazba: - Je! Ni ya thamani? Lazima!

Kutoka kwa kitabu cha Sophia Loren mwandishi Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

14. "Mfalme wa Bahari" Wakati fulani ulipita. Shangwe iliyowashika Waitaliano baada ya kuanguka kwa utawala wa Duce na ushindi wa vikosi vya washirika juu ya ufashisti wa Wajerumani na Waitalia ulipungua. Nchi imejaa kwenye dimbwi la shida ngumu zaidi. Ukosefu wa ajira, kuongezeka kwa mfumko wa bei, ulimwenguni

Kutoka kwa kitabu cha Coco Chanel mwandishi Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

12. Princess Akizungumzia almasi. Siku ya kwanza kabisa ya ukaribu wao katika kasri ya Royeaux, Etienne alimpatia Coco brooch ya kifahari iliyojaa almasi. Huu ulikuwa mshangao wake ulioahidiwa. Koko alishikilia kito hicho mikononi mwake, akakijaribu kwa njia hii, ile. Na ... kuificha kwenye sanduku. Etienne hata

Kutoka kwa kitabu cha Jacqueline Kennedy. Malkia wa Amerika mwandishi Bradford Sara

8 Mfalme wa sarakasi Alikuwa akisema: "Unaona, Ikulu ni kama korti ya Ufaransa, kuna watu wengi wanaodanganya kila mahali." Na bado, kwa njia nyingi, maisha kama hayo yalimfurahisha. Alipenda sana kuvikwa juu, na aliwapenda wasaidizi wake ... Kutoka kwa barua kutoka kwa Jacqueline Kennedy kwenda kwa Betty Spaulding

Katika hadithi za zamani, hadithi za hadithi mara nyingi hupatikana wakati shujaa, akiwa katika hatari ya maisha yake, anapaswa kutatua vitendawili ngumu. Nia hii ikawa msingi wa hadithi ya kifalme wa Wachina Turandot. Mwanzoni, msichana huyo alionekana kama mrithi mbaya wa kiti cha enzi, kwa sababu ya raha kucheza na maisha ya wachumba. Lakini kwa mkono mwepesi wa Carlo Gozzi, tabia hiyo ikawa ishara ya mapambano ya haki sawa kwa wanawake na wanaume. Turandot "wa Italia" alijaribu kuharibu maoni ya wakati wake kwamba ndoto kuu ya kila mwanamke "wa kawaida" ni kuolewa na kumtumikia mwanamume.

Historia ya uumbaji

Hadithi ya "Turandot" ikawa shukrani maarufu kwa mwandishi kutoka Italia ya jua Carlo Gozzi. Mwandishi alitumia katika kazi yake hadithi ya kifalme wa Kichina aliyepotea, aliyechukuliwa kutoka kwa kazi za mshairi wa Kiazabajani Nizami. Mwandishi wa karne ya 12 aliandika kwa Kiajemi. Shairi hilo lilijumuishwa katika mkusanyiko mzuri uliochapishwa katika nyumba ya uchapishaji ya Paris mnamo 1712.

Ilitoka kwa toleo hili kwamba Gozzi alikopa viwanja kwa fiab yake, akichanganya maelezo kwa ustadi. Vitu kuu vya hadithi za Uajemi zilitajirishwa na ngano, na pia na kanuni za commedia dell'arte, ambapo wahusika wa kawaida-masks wa ukumbi wa michezo wa Italia - Truffaldino, Pantalone, Tartaglia na Brighella - walileta burudani.

Kazi ya Mtaliano ilizaliwa mnamo 1762. Baadaye kidogo, mshairi wa Ujerumani na mwandishi wa michezo alikuwa amejazwa sana na hadithi ya hadithi ambayo hakuweza kupinga jaribu la kuibadilisha kwa ukumbi wa michezo wa Weimar. Kwa hivyo ilianza safari tukufu ya fiaba "Turandot" katika hatua zote za ukumbi wa michezo.

Wasifu na njama

Njama ya hadithi hiyo inategemea kutotaka kwa binti ya mtawala wa Wachina Altoum kuoa. Turandot mwenye kiburi na mpotovu anafikiria wawakilishi wa nusu kali ya ubinadamu kuwa wasaliti, waongo na, kwa ujumla, viumbe wasio na upendo. Lakini wapambeji, kwa kweli, hawaachi mrithi wa kiti cha enzi, wakijipanga kwenye foleni.

Ili kupunguza umakini wa baba yake, ambaye, kupitia kosa la binti mkaidi, anapaswa kupigana na nchi tofauti, na wakati huo huo kupalilia wale wasiostahili mkono na moyo wake, mfalme huyo alikuja na mpango mzuri. Wawakilishi wote wa damu ya hudhurungi wanaruhusiwa kuoa, lakini kwa sharti moja - ikiwa bwana harusi atatatua vitendawili vitatu, basi kuingia kwa msichana kwa mume kunahakikishiwa, na yule atakayeonekana kuwa hana akili ya kutosha atauawa.

Mstari mrefu zaidi wa wakuu wasio na ujinga na wazembe walijipanga kwenye ikulu ya bi harusi. Walakini, kwa sababu msichana anaweza kupenda picha moja tu. Walakini, kuta za ikulu zinaanza kukua juu ya vichwa vya washtaki, vimevuliwa mabega. Na bado siku moja wazo la Turandot lilivunjika - Prince Calaf, ambaye alikuwa akikaa kwa siri huko Beijing, hutoa majibu ya vitendawili kwa urahisi. Binti wa kifalme anaona tukio hilo kama udhalilishaji: msichana anachukizwa na wazo kwamba mtu huyo alikuwa mwerevu kuliko yeye na sasa atalazimika kuwasilisha. Turandot anaahidi kujiua mbele ya madhabahu.

Lakini Calaf tayari alimpenda msichana huyo kwa moyo wake wote, kwa hivyo anajitolea kulipiza kisasi - Turandot lazima ataje jina na hadhi ya mtu anayeweza kuwa mume. Kwa bahati mbaya, binti mfalme anaweza kupata habari ya kuaminika. Calaf aliyekata tamaa alikuwa akienda kuaga maisha mbele ya mpendwa wake. Lakini msichana ghafla alibadilisha hasira yake kuwa rehema, akigundua kuwa kiburi kinayeyuka kutoka kwa upendo, na kumuokoa mkuu huyo kutoka kwa kifo. Calaf amepata hadhi inayosubiriwa kwa muda mrefu ya mwenzi wa uzuri wa Wachina.

Maonyesho na majukumu

Wa kwanza kuandaa hadithi ya Kiajemi kwa hatua hiyo alikuwa mwandishi wa michezo kutoka Paris Lesage. Opera ya kuchekesha "Malkia wa China" iliwasilishwa kwa umma mnamo 1729 kwenye ukumbi wa michezo wa Haki katika mji mkuu wa Ufaransa. Kazi hiyo ilikuwa na kasoro kidogo, kwa sababu "mtafsiri" alitumia tu njama kuu - mfalme mwovu hutuma wachumba wenye kufifia mmoja baada ya mwingine kuuawa. Gozzi ngumu tabia ya mhusika mkuu, kuweka maana katika matendo ya Turandot. Kwa kweli, msichana huyo aliingia kwenye mapambano ya usawa wa kijinsia.

Mchezo huo, uliobadilishwa na Schiller, ulichezwa mwanzoni mwa karne ya 19 huko Berlin. Ilikuwa ni utendaji huu ambao ulimchochea mtunzi kuunda opera Turandot, ambayo ilikuwa kukamilika kwa taaluma ya mwanamuziki mashuhuri. Kito kilifanikiwa kuibuka mnamo chemchemi ya 1926 huko Milan.

Hata "mfalme wa wakuu wa juu" alishiriki katika maonyesho ya opera kulingana na hadithi ya hadithi za hadithi za Uajemi. Katika rekodi - chama cha Prince Calaf. Kwa njia, huu ni mchezo mgumu zaidi katika uundaji wa Puccini. Mumewe, ambaye anachukuliwa kama wimbo bora na wa kushangaza wa wakati wetu, aliweza kumjua. Msanii huyo alifanya kwanza katika opera Turandot kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo 2016.

Mchezo wa kuigiza una historia tukufu kwenye hatua za sinema za Urusi. Watazamaji walikubali kwa shauku uzalishaji mnamo 1922. Mkurugenzi huyo alichagua dawa ya asili ya Gozzi na uboreshaji wake na neema, akiacha matibabu ya fasihi ya Schiller. Kipaji cha maonyesho hakikuweka mbele njama, lakini mfano wa kisasa wa mashujaa.

Kwa watu wanaopitia nyakati ngumu za mapinduzi, Evgeny Bagrationovich aliwasilisha likizo ya furaha na nyepesi. Jukumu la kwanza la Turandot na Kalaf walicheza na watendaji Sesilia Mansurova na Yuri Zavadsky. Kwenye ukumbi wa michezo. Mchezo wa Vakhtangov uliendelea (kwa vipindi) hadi 2006, na kuwa ishara ya kupendeza ya hekalu hili la Melpomene. Na kila wakati kulikuwa na nyumba kamili.

Mchezo wa Ruben Simonov, ambapo wahusika wakuu wa "Turandot" walizaliwa tena na kujulikana sana. Uzalishaji wa 1963 baadaye uligonga skrini za bluu - kazi ya ubunifu ilifanywa na runinga.

Marejesho ya tatu ya utendaji yalifanyika mnamo 1991 chini ya uongozi wa Gary Chernyakhovsky. Turandot ilichezwa na na, na Kalafa ilichezwa na Alexander Ryschenkov na.

Leo, wahusika wa ukumbi wa michezo na mashabiki wa sanaa ya maonyesho wanasubiri mkurugenzi mchanga ambaye atapumua maisha mpya kwenye uigizaji. , mkurugenzi wa sanaa ya ukumbi wa michezo, alitangaza uamuzi wa kusimamisha maonyesho:

"Itachukua muda, tutajaribu kumrudisha, lakini bado sielewi ni vipi."

• Maana ya jina na mizizi ya Kiajemi Turandot ni "binti wa Turan".
• Njia za ukumbi wa michezo. E. Vakhtangova hupambwa na chemchemi ya Princess Turandot. Mnara wa shujaa wa hadithi ya hadithi, ambaye anacheza kama mascot ya ukumbi wa michezo, aliundwa na sanamu Alexander Burganov. Iliwekwa mnamo 1997 kuadhimisha miaka 75 ya mchezo huo. Mtindo wa kidini wa kisima unalingana kwa usawa katika usanifu wa Arbat. Sanamu hiyo ilichaguliwa na wanandoa kwa upendo, kwa sababu wakati wa jioni mwangaza huunda mazingira ya kimapenzi.

• Huko China, opera Turandot ilipigwa marufuku. Mamlaka waliamini kuwa nchi ilionyeshwa kutoka upande wa giza. Marufuku ilianguka mnamo 1998 wakati Turandot ya mkurugenzi Zhang Imo katika Jiji Haramu ilionekana, ambayo ikawa hisia katika sanaa.
• Mnamo 1991, tuzo ya kwanza ya ukumbi wa michezo "Crystal Turandot" ilianzishwa nchini Urusi. Tuzo hiyo, ambayo haifadhiliwi na serikali, imekusudiwa kwa jamii ya ukumbi wa michezo ya Moscow. Orodha ya washindi wa tuzo ya 2017 ni pamoja na maonyesho The Master na Margarita (Studio ya Sanaa ya Theatre na Sergei Zhenovach), Oedipus Tsar (ukumbi wa michezo wa Vakhtangov), Siku ya Oprichnik (Lenkom) na Hadhira (ukumbi wa michezo wa Mataifa).

Nukuu

"Siwezi kufikiria kuwa ninaweza kuwa mtumwa wa mtu!"

“Kitendawili cha kwanza kitakuwa rahisi sana: kwa nini ngamia hakula pamba? Yeye ni rahisi, lakini hakuna mtu atakayedhani. "

"Wanaume huoa - wanawake hujipa ujasiri."

"Mwanamke kila wakati anapaswa kuwa kioevu, kama maji, ili kuchukua fomu yoyote, sio kuchomwa na shauku, kuingia ndani ya capillary ndogo zaidi, kuvuja popote unapoangalia kwa wakati unaofaa, kufuta shida zote, kamwe usichanganye na mafuta, sio kukandamizwa, kuwa muhimu kila wakati, kumaliza, kushuka kwa ubongo, kuwa kama maporomoko ya maji kwa upendo, wakati mwingine kuwa wa kuchosha, kama mvua ya vuli, na lazima, kama oga ya majira ya joto, kufurahi kama chemchemi na kuepukika, kama tsunami. "

"Je! Mtoto huyo hangejifurahisha mwenyewe, ilimradi asipasuke chumbani!"

"Usipime, Barakh, upendo wa zabuni na kipimo cha riba!"

"Ili kuondoa panya, unahitaji kuwaendesha wote chini ya kabati, na kisha haraka na haraka uone miguu! Na hiyo ndiyo yote. "