பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா லுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா. லுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் வாழ்க்கை வரலாறு பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கணவர் எவ்ஜெனி காரத்தியன்

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா ஒரு உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், கவிஞர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் மோனோடைப்களின் ஆசிரியர், கலைஞர் மற்றும் அவரது சொந்த அனிமேஷன் படங்களில் எட்டு ("மேனுவல் ஸ்டுடியோ"), இசையமைப்பாளர் மற்றும் பாடகர், அலைந்து திரிந்த நாடகத்தை உருவாக்கியவர் "காபரே லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா".
மே 26, 1938 இல் மாஸ்கோவில் ஐ.எஃப்.எல்.ஐ (இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் தத்துவம், இலக்கியம், வரலாறு) மாணவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். மொழியியலாளரின் பேத்தி, பேராசிரியர்-ஓரியண்டலிஸ்ட் என்.எஃப். யாகோவ்லேவ். அம்மா, வாலண்டினா நிகோலேவ்னா யாகோவ்லேவா, பின்னர் ஒரு ஆசிரியராக, தந்தை ஸ்டீபன் அன்டோனோவிச் பெட்ருஷெவ்ஸ்கி, எல்.எஸ். கிட்டத்தட்ட தெரியாது, தத்துவத்தின் மருத்துவர் ஆனார்.
எல்.எஸ்., அவரது குடும்பம் அடக்குமுறைக்கு உட்படுத்தப்பட்டது (மூன்று பேர் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டனர்), போரின்போது கடுமையான பஞ்சத்தில் இருந்து தப்பித்தனர், வேலை வழங்கப்படாத உறவினர்களுடன் (மக்களின் எதிரிகளின் குடும்ப உறுப்பினர்களாக) வாழ்ந்தனர், மற்றும் போருக்குப் பிறகு, ஊனமுற்ற குழந்தைகளுக்கான அனாதை இல்லத்தில் மற்றும் யுஃபா அருகே காசநோய் தப்பியவர்கள். அவர் மாஸ்கோவில் பள்ளியில் வெள்ளிப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் டிப்ளோமா பெற்றார்.

அவர் செய்தித்தாள்களில் ஆரம்பத்தில், வெளியிடப்பட்ட குறிப்புகளை எழுதத் தொடங்கினார் (மொஸ்கோவ்ஸ்கி கொம்சோமொலெட்ஸ், 1957, மாஸ்க். பிராவ்டா, 1958, க்ரோகோடில் இதழ் 60 வது, நெடெலியா செய்தித்தாள், 1961), ஒரு நிருபராக பணியாற்றினார் ஆல்-யூனியன் வானொலி மற்றும் பத்திரிகை "க்ருகோசர்". அவர் தனது முதல் கதையை 1968 இல் எழுதினார் ("அத்தகைய பெண்", 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு "ஓகோனியோக்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது), அந்த தருணத்திலிருந்து அவர் பெரும்பாலும் உரைநடை எழுதினார். நான் வெவ்வேறு பத்திரிகைகளுக்கு கதைகளை அனுப்பினேன், அவை திருப்பி அனுப்பப்பட்டன, லெனின்கிராட் "அரோரா" மட்டுமே பதிலளித்தது. 1972 ஆம் ஆண்டில் "அரோரா" இதழில் வெளிவந்த "தி ஸ்டோரி ஆஃப் கிளாரிசா" மற்றும் "தி ஸ்டோரிடெல்லர்" கதைகள் அங்கு வெளியிடப்பட்ட முதல் படைப்புகள் மற்றும் "லிட்டரதுர்னயா கெஜட்டா" இல் கடுமையான விமர்சனங்களை ஈர்த்தன. 1974 ஆம் ஆண்டில், "நெட்ஸ் அண்ட் ட்ராப்ஸ்" கதை அங்கு வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் "த்ரூ தி ஃபீல்ட்ஸ்". மொத்தத்தில், 1988 வாக்கில், ஏழு கதைகள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன, ஒரு குழந்தைகள் நாடகம் ("இரண்டு விண்டோஸ்") மற்றும் பல விசித்திரக் கதைகள். 1977 இல் எழுத்தாளர் சங்கத்தில் சேர்ந்த எல்.பி., போலந்து மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பதன் மூலம் பணம் சம்பாதித்தார், பத்திரிகைகளில் கட்டுரைகள். 1988 ஆம் ஆண்டில் அவர் கோர்பச்சேவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் உரையாற்றினார், கடிதம் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்திற்கு பதில் அனுப்பப்பட்டது. எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் செயலாளர் இலின் முதல் புத்தகத்தை வெளியிடுவதற்கு உதவினார் (இம்மார்டல் லவ், 1988, வெளியீட்டு இல்லம் மொஸ்கோவ்ஸ்கி ரபோச்சி, புழக்கத்தில் முப்பதாயிரம்).
"இசை பாடங்கள்" என்ற நாடகம் 1979 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர் அரங்கில் ரோமன் விக்ட்யுக் அவர்களால் அரங்கேற்றப்பட்டது, 6 நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு அது தடைசெய்யப்பட்டது, பின்னர் தியேட்டர் கலாச்சார மாளிகை "மாஸ்க்வொரேச்சியே" க்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் 1980 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் "பாடங்கள்" மீண்டும் தடைசெய்யப்பட்டது (இந்த நாடகம் 1983 ஆம் ஆண்டில் அவ்வப்போது வெளியிடப்பட்டது பதிப்பு, "அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளுக்கு உதவ" என்ற சிற்றேட்டில், 60 ஆயிரம் பிரதிகள் புழக்கத்தில் உள்ளது).
லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பல உரைநடை படைப்புகள் மற்றும் நாடகங்களை எழுதியவர், குழந்தைகளுக்கான புத்தகங்கள். அனிமேஷன் படங்களான "லியாம்ஸி-டைரி-பாண்டி, தி ஈவில் வழிகாட்டி" (1976), "ஆல் தி டல்" (1976), "ஸ்டோலன் சன்" (1978), "டேல் ஆஃப் ஃபேரி டேல்ஸ்" (1979, யூ. நோர்ஸ்டைனுடன்) ), "தி கேட் ஹூ குட் சிங்" (1988), "ஹரேஸ் டெயில்", "ஓன்லி டியர்ஸ் ஃப்ரம் யூ", "பீட்டர் தி பிக்" மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" படத்தின் முதல் பகுதி (ஒய்.
பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவரது நாடகப் படைப்புகள் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன.
சர்வதேச அலெக்ஸாண்டர் புஷ்கின் பரிசு (1991, ஹாம்பர்க்), இலக்கியம் மற்றும் கலைக்கான ஆர்.எஃப் மாநில பரிசு (2002), ட்ரையம்ப் சுயாதீன பரிசு (2002), புனின் பரிசு, ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர் பரிசு, உலக பேண்டஸி விருது "ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் தனது பக்கத்து குழந்தையை கொல்ல முயன்றார்", "காட்டு விலங்கு கதைகள்" போன்றவற்றிற்கான நகைச்சுவையான பரிசு "சிறிய கோல்டன் ஓஸ்டாப்".
பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர்.

1991 ஆம் ஆண்டில், பிப்ரவரி முதல் ஆகஸ்ட் வரை, ஜனாதிபதி மிகைல் கோர்பச்சேவை அவமதித்ததற்காக அவர் விசாரணையில் இருந்தார். காரணம், சோவியத் டாங்கிகள் வில்னியஸில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பின்னர், வில்னியஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டு, யாரோஸ்லாவ் செய்தித்தாள் செவர்னயா பீலியாவில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பின்னர் லிதுவேனியாவுக்கு எழுதிய கடிதம். ஜனாதிபதி பதவி விலகியதால் வழக்கு மூடப்பட்டது.
சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவரது புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன - உரைநடை, கவிதை, நாடகம், விசித்திரக் கதைகள், பத்திரிகை, 10 க்கும் மேற்பட்ட குழந்தைகள் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, நிகழ்ச்சிகள் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன - மாஸ்கோ கலை அரங்கில் "அவர் அர்ஜென்டினாவில் இருக்கிறார்". செக்கோவ், மாஸ்கோவிலும் ரஷ்யாவின் பல்வேறு நகரங்களிலும் "லவ்", "சின்சானோ" மற்றும் "ஸ்மிர்னோவாவின் பிறந்த நாள்", கிராபிக்ஸ் கண்காட்சிகள் (புஷ்கின் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில், இலக்கிய அருங்காட்சியகத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அக்மடோவா அருங்காட்சியகத்தில், மாஸ்கோ மற்றும் யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள தனியார் காட்சியகங்கள் ). எல். மொழிபெயர்ப்பு, அத்துடன் அவற்றின் சொந்த அமைப்பின் பாடல்கள்.
சைஸ்கோவுக்கு அருகிலுள்ள போர்கோவில் ஊனமுற்ற இளைஞர்களுக்கான அனாதை இல்லத்திற்கு ஆதரவாக, இணையம் வழியாக - அவரது வாட்டர்கலர்களையும் மோனோடைப்களையும் விற்கத் தொடங்கினார். நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தைகள் அங்கு வசிக்கிறார்கள், யாரை "புரோபோ ரோஸ்டாக்" அறக்கட்டளை சங்கம் மனநல செல்லாதவர்களுக்கு ஒரு நர்சிங் ஹோமில் தங்குவதிலிருந்து காப்பாற்றியது, அங்கு அவர்கள் 15 வயதில் அனாதை இல்லங்களுக்குப் பிறகு அனுப்பப்படுகிறார்கள் - வாழ்க்கைக்காக. குழந்தைகள் ஆசிரியர்களால் கற்பிக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் சுதந்திரத்துடன் பழகுகிறார்கள், காய்கறிகளை வளர்க்கிறார்கள், கைவினைப்பொருட்கள், வீட்டு வேலைகள் போன்றவற்றைச் செய்கிறார்கள். இப்போது ஒரு கடினமான நேரம், அவர்களுக்கு உதவி தேவை.

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா (மே 26, 1938 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார்) - பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் (உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர்).

போர்க்காலத்தில் அவர் உறவினர்களுடனும், உஃபாவுக்கு அருகிலுள்ள அனாதை இல்லத்திலும் வசித்து வந்தார். போருக்குப் பிறகு அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் (1961). அவர் 1972 முதல் மாஸ்கோ செய்தித்தாள்களின் நிருபராக, வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் ஊழியராக பணியாற்றினார் - மத்திய தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவில் ஒரு ஆசிரியர்.

1960 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து கதைகள் எழுதி வருகிறார். முதல் வெளியீடு 1972 ஆம் ஆண்டில் "அரோரா" இதழால் வெளியிடப்பட்ட இரண்டு கதைகளாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் நவம்பர் 1971 இல் "தி டாக்கிங் ஏர்ப்ளேன்" மற்றும் "தி சூட்கேஸ் ஆஃப் முட்டாள்தனம்" என்ற விசித்திரக் கதைகள் "முன்னோடி" இதழில் வெளிவந்தன. 1970 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அவர் நாடகப் படைப்புகளையும் எழுதியுள்ளார், இது சமரசமற்ற யதார்த்தத்தை கலை செழுமையுடன் இணைப்பதன் மூலம் இயக்குநர்களின் கவனத்தை உடனடியாக ஈர்த்தது. முதல் நிகழ்ச்சிகள் மாணவர் திரையரங்குகளில் நடந்தன: "இசை பாடங்கள்" (1973 இல் எழுதப்பட்டது) நாடகம் 1979 ஆம் ஆண்டில் ரோமன் விக்ட்யுக் அவர்களால் மொஸ்க்வொரேச்சி அரண்மனை கலாச்சார ஸ்டுடியோ தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது, மற்றும் லெனின்கிராட் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் ஸ்டுடியோ தியேட்டரில் வாடிம் கோலிகோவ். 1980 களில் இருந்து. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகள் தொழில்முறை திரையரங்குகளுக்கு மாற்றப்பட்டன, இது "லவ்" (1974 இல் எழுதப்பட்டது) நாடகத்தில் தொடங்கி, யூரி லுபிமோவ் தாகங்கா தியேட்டரில் 1981-82ல் அரங்கேற்றப்பட்டது.

1983 ஆம் ஆண்டு முதல், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் முதல் புத்தகம் (விக்டர் ஸ்லாவ்கினுடனான நாடகங்களின் தொகுப்பு) வெளியிடப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவரது படைப்புகள், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வியத்தகு முறையில், மேலும் அடிக்கடி வெளியிடப்படுகின்றன, குறிப்பாக பெரெஸ்ட்ரோயிகா காலத்திலும் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளிலும். கலைப் பொருளின் கூர்மை, பேசும் மொழியின் கூறுகளின் திறமையான பயன்பாடு, அன்றாட வாழ்க்கையின் விளக்கங்களில் உண்மையின் அசாதாரண நிலை, சில சமயங்களில் முரண்பாடாக சர்ரியலிசத்தின் கூறுகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது - ப்ரெஷ்நேவ் சகாப்தத்தின் தணிக்கையாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடையே சந்தேகம் மற்றும் நிராகரிப்பைத் தூண்டிய அனைத்தும் - இப்போது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முதல் நபர்களில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை வைத்துள்ளன. ஒரே நேரத்தில் அவரது படைப்புகளைச் சுற்றி சூடான விவாதங்களை ஏற்படுத்துகிறது, சில சமயங்களில் கருத்தியல் மோதலாக மாறும்.

அதைத் தொடர்ந்து, ஒரு நாடக ஆசிரியராக, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவுக்கு தொடர்ந்து தேவை உள்ளது. அவரது நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாலி டிராமா தியேட்டர், தியேட்டரின் அரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன. லெனின் கொம்சோமால் மற்றும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பல திரையரங்குகளில். அவரது படைப்புகளின் அடிப்படையில் பல தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளும் கார்ட்டூன்களும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் யூரி நோர்ஷ்டீனின் “டேல் ஆஃப் ஃபேரி டேல்ஸ்” குறிப்பாக குறிப்பிடப்பட வேண்டும். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் புத்தகங்கள் ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஜெர்மன், பிரஞ்சு மற்றும் பிற மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன.

பரிசோதனைக்கான ஆர்வம் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை தனது வாழ்க்கை முழுவதும் விட்டுவிடாது. அவர் கதைசொல்லலின் கலவையான வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், தனது சொந்த வகைகளை (மொழியியல் கதைகள், காட்டு விலங்கு கதைகள் மற்றும் சிறு கதைகளின் பிற சுழற்சிகள்) கண்டுபிடித்து, பேசும் மொழியைப் பற்றிய தனது கலை ஆராய்ச்சியைத் தொடர்கிறார், கவிதை எழுதுகிறார். அவர் மற்ற வகை கலைகளையும் மாஸ்டர் செய்கிறார்: ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் (பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பல புத்தகங்கள் அவரது வரைபடங்களுடன் விளக்கப்பட்டுள்ளன), தனது சொந்த நூல்களில் பாடல் பாடல்களை செய்கின்றன.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் வேலையில் அருமை

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பல படைப்புகளில், அற்புதமான பல்வேறு வகைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நாடகங்கள் பெரும்பாலும் சர்ரியலிசம் மற்றும் அபத்தத்தின் தியேட்டரின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, கொலம்பைன்ஸ் அபார்ட்மென்ட், 1988; ஆண்கள் மண்டலம், 1992). ஆன்மீகத்தின் கூறுகள் உரைநடைகளில் அசாதாரணமானது அல்ல; எழுத்தாளர் வாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் இடையிலான எல்லையில் குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளார், இது அவரது படைப்புகளில் கதாபாத்திரங்கள் இரு திசைகளிலும் கடந்து, நம் உலகத்திலிருந்து வேறொரு உலக (மெனிபியா) மற்றும் நேர்மாறாக (பேய் கதைகள்) கடந்து செல்கின்றன. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளில் மிகப் பெரியது, “நம்பர் ஒன், அல்லது இன் கார்டன்ஸ் ஆஃப் பிற சாத்தியக்கூறுகள்” (2004) என்பது ஆன்மாக்களின் பரிமாற்றம், பிற்பட்ட வாழ்க்கைக்கான பயணம் மற்றும் ஒரு கற்பனையான வடக்கு மக்களின் ஷாமானிக் நடைமுறைகள் பற்றிய ஒரு விவரிப்பு. எழுத்தாளர் இதற்கு முன்னர் “பிற தோட்டங்களின் தோட்டங்களில்” என்ற பெயரைப் பயன்படுத்தினார், அதை மிக அற்புதமான படைப்புகளின் பிரிவுகளுக்கு தனது வெளியீடுகளில் குறிப்பிட்டார். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா சமூக புனைகதைகளுக்கு அந்நியமானவர் அல்ல (புதிய ராபின்சன், 1989; சுகாதாரம், 1990) மற்றும் சாகச புனைகதைகள் கூட (தொண்டு, 2009).

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா பல விசித்திரக் கதைகளின் ஆசிரியர் என்றும் பரவலாக அறியப்படுகிறார், அன்றாட மற்றும் மந்திரம், இவை இரண்டும் முக்கியமாக குழந்தைகளுக்கு இயக்கப்பட்டவை, மேலும் வயதுவந்த வாசகருக்கு அல்லது வரையறுக்கப்படாத வயது முகவரியுடன் பொருத்தமானவை.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார் (1977 முதல்), டிராமாடர்க் பத்திரிகையின் படைப்புக் குழுவின் உறுப்பினர், ரஷ்ய விசா இதழின் ஆசிரியர் குழு (1992 முதல்). ரஷ்ய PEN மையத்தின் உறுப்பினர், பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர்.

ஏ. டோஃபர் அறக்கட்டளையின் புஷ்கின் பரிசு (1991), "அக்டோபர்" (1993, 1996, 2000), "புதிய உலகம்" (1995), "ஸ்னாமியா" (1996), இதழ்களின் பரிசுகள். ஸ்வெஸ்டா பத்திரிகையின் எஸ். டோவ்லடோவ் (1999), ட்ரையம்ப் பரிசு (2002), ரஷ்யாவின் மாநில பரிசு (2002) மற்றும் புதிய நாடக விழா பரிசு (2003).

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னாவுக்கு மூன்று குழந்தைகள் உள்ளனர்: இரண்டு மகன்கள் மற்றும் ஒரு மகள். மாஸ்கோவில் வசிக்கிறார். அவரது கணவர் போரிஸ் பாவ்லோவ் 2009 இல் காலமானார்.

"பசுமை விளக்கு" என்ற இலக்கிய கிளப்பில்
கூட்டம் நடந்தது:

"கலை ஜீனியஸ்"

லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்கயா

முன்னணி:

நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா போகாடிரேவா,
பிலாலஜி வேட்பாளர், வியாட்ஜிஜுவின் இணை பேராசிரியர்

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா -திரைக்கதை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், எழுத்தாளர் மற்றும் இசைக்கலைஞர். மே 26, 1938 இல் மாஸ்கோவில் ஐ.எஃப்.எல்.ஐ (இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் தத்துவம், இலக்கியம், வரலாறு) மாணவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். மொழியியலாளர், பேராசிரியர்-ஓரியண்டலிஸ்ட் என்.எஃப். யாகோவ்லேவின் பேத்தி. அம்மா ஒரு ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார், தந்தை - பி.எச்.டி.
அவர் ஒரு கடினமான இராணுவ அரை பட்டினியால் பாதிக்கப்பட்டார், உறவினர்களுடன் வாழ்ந்தார், அதே போல் உஃபா அருகே ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வாழ்ந்தார். போருக்குப் பிறகு அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார். அவர் மாஸ்கோ செய்தித்தாள்களின் நிருபராகவும், பல்வேறு வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் ஆசிரியராகவும், தொலைக்காட்சியில் பணியாற்றினார்.
அவள் ஆரம்பத்தில் கவிதை எழுதத் தொடங்கினாள், மாணவர் மாலைகளுக்கு ஸ்கிரிப்டை எழுத ஆரம்பித்தாள். 1972 ஆம் ஆண்டில் "அரோரா" இதழில் வெளிவந்த "த்ரூ தி ஃபீல்ட்ஸ்" கதை முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு. அதன் பிறகு, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் உரைநடை ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக வெளியிடப்படவில்லை.
"இசை பாடங்கள்" என்ற நாடகம் 1979 ஆம் ஆண்டில் ரோமன் விக்ட்யுக் அவர்களால் "மாஸ்க்வொரேச்சி" ஹவுஸ் ஆஃப் கலாச்சாரத்தின் தியேட்டர்-ஸ்டுடியோவில் அரங்கேற்றப்பட்டது, உடனடியாக தடை செய்யப்பட்டது (1983 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது).
கதைகளின் முதல் தொகுப்பு 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது. லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பல உரைநடை படைப்புகள் மற்றும் நாடகங்களை எழுதியவர், குழந்தைகளுக்கான புத்தகங்கள். அனிமேஷன் படங்களான "லியாம்ஸி-டைரி-பாண்டி, தி ஈவில் வழிகாட்டி" (1976), "ஆல் தி டல்" (1976), "ஸ்டோலன் சன்" (1978), "டேல் ஆஃப் ஃபேரி டேல்ஸ்" (1979, யூ. நோர்ஸ்டைனுடன்) ), "தி கேட் ஹூ குட் சிங்" (1988), முதலியன.
பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவரது நாடகப் படைப்புகள் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன.
சர்வதேச அலெக்ஸாண்டர் புஷ்கின் பரிசு (1991, ஹாம்பர்க்), இலக்கியம் மற்றும் கலைக்கான ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மாநில பரிசு (2002), ட்ரையம்ப் பரிசு (2002), ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர் பரிசு, சிறுகதைத் தொகுப்பிற்கான உலக பேண்டஸி விருது திகில் கதைகள் "ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் தன் அண்டை குழந்தையை கொல்ல முயன்றாள்", முதலியன.
பவேரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர்.
1991 ஆம் ஆண்டில், பிப்ரவரி முதல் ஆகஸ்ட் வரை, ஜனாதிபதி மிகைல் கோர்பச்சேவை அவமதித்ததற்காக அவர் விசாரணையில் இருந்தார். காரணம், சோவியத் டாங்கிகள் வில்னியஸுக்குள் கொண்டுவரப்பட்ட பின்னர் லிதுவேனியாவுக்கு எழுதிய கடிதம், இது உள்ளூர் செய்தித்தாள் செவர்னயா பீலேவில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. ஜனாதிபதி பதவி விலகியதால் வழக்கு மூடப்பட்டது.
சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் "காபரேட் ஆஃப் லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா" என்ற தலைப்பில் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தியுள்ளார், இதில் அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரபலமான பாடல்களையும், தனது சொந்த இசையமைப்பின் பாடல்களையும் நிகழ்த்தினார்.

லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்கயா பற்றி டிமிட்ரி பைகோவ்:

(மாலை துவங்குவதற்கு முன், பாடல்களை லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா பாடுகிறார்)

கலினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா மகரோவா,பசுமை விளக்கு கிளப்பின் தலைவர்: நல்ல மாலை! நாங்கள் ஏற்கனவே லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைச் சந்தித்தோம், அவரது பாடல்களைக் கேட்டோம், இப்போது நாங்கள் எங்கள் பச்சை விளக்கை விளக்குகிறோம். (கைத்தட்டல்)

கலினா மகரோவா

முதலில், அனைவருக்கும் இனிய புத்தாண்டு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க விரும்புகிறேன், புதிய ஆண்டில் இலக்கிய லவுஞ்சில் இங்கு குடியேற முடிவு செய்தோம், நாங்கள் அதை இங்கே விரும்புவோம் என்று நினைக்கிறேன். இது இங்கே போதுமான வசதியானது. புதிய ஆண்டில் எங்கள் கிளப்பிலும் எங்கள் நூலகத்திலும் பல நல்ல புத்தகங்கள், நல்ல படங்கள், புதிய பதிவுகள் மற்றும் கூட்டங்களை விரும்புகிறேன். ஏப்ரல் 2 ஆம் தேதி, நாங்கள் கிரீன் லாம்ப் கிளப்பின் 40 வது ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடுவோம், மேலும் நீங்கள் கிளப்பை வாழ்த்த விரும்புவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன், உங்கள் பதிவுகள், நினைவுகள், கிளப்பைப் பற்றிய மதிப்புரைகள் சிலவற்றை எழுத விரும்புகிறேன்: உங்கள் வாழ்க்கையில் கிளப் என்ன? நாங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்போம், ஒருவேளை, உங்கள் வெளியீடுகளை VKontakte குழுவில் உள்ள "பசுமை விளக்கு" 40 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொகுப்பில் - "பசுமை விளக்கு இலக்கிய கிளப்" பக்கத்தில் வெளியிடுவோம். இவை அனைத்தும் சந்தா துறையிலும் கிடைக்கும். எனவே எழுதுங்கள், இதையெல்லாம் பயன்படுத்துவதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்.

எங்களுக்கு இன்னொரு விஷயம் இருக்கிறது: இன்று எங்கள் கிளப்பின் உறுப்பினர்களில் ஒருவர் தனது பிறந்த நாளைக் கொண்டாடுகிறார். அவர் கிளப் மற்றும் எங்கள் நூலகம் இரண்டின் விசுவாசமான நண்பர், நூலகத்தில், வாழ்க்கையில், கலையில், சினிமாவில், இலக்கியத்தில் நடக்கும் எல்லாவற்றையும் பற்றி ஆர்வமுள்ள ஒரு நபர். அவர் ஒவ்வொரு நாளும் நூலகத்திற்கு வருகை தருகிறார், நூலகத்தில் நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளிலும் கலந்துகொள்கிறார். இது ... யார் என்று யூகிக்கவா? இது எமிலியா அனடோலியெவ்னா கோனியகினா ... (கைத்தட்டல்)

கலினா மகரோவா மற்றும் எமிலியா கொன்யாகினா

எமிலியா அனடோலியெவ்னா, உங்கள் ஆர்வத்திற்கு மிக்க நன்றி, எல்லாவற்றிற்கும் உங்கள் அன்புக்காக, நாங்கள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம், உங்களை எப்போதும் இங்கே பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறோம். கிரீன் லாம்ப் கிளப்பில் இருந்து ஹெர்சனின் நூலகத்தைப் பற்றிய ஒரு புதிய புத்தகத்தையும், நீங்கள் மிக நீண்ட காலமாக வருகை தந்திருக்கும் சினிமா கிளப்பிலிருந்தும், ஸ்டால்கரின் நாட்களிலிருந்து, இது ஒரு நல்ல படம். (கைத்தட்டல்).

இன்னும் இரண்டு அறிவிப்புகள்: "மாறுவேடத்தில் இலக்கியம்: ஒரு இலக்கிய புரளியின் புதிர்கள்" என்பது பசுமை விளக்கு கிளப்பின் அடுத்த பாடத்தின் தலைப்பு. நூலக வலைத்தளம், வி.கோன்டாக்டே, புத்தகங்கள், எப்போதும் போல, ஒரு சந்தாவில் தகவல்களைத் தேடுங்கள், பிப்ரவரி 5 அன்று நாங்கள் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறோம். புத்தகங்கள் ஏற்கனவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டுள்ளன, உங்களுக்காக ஒரு தலைப்பைத் தேர்வுசெய்க, ஒரு எழுத்தாளரைத் தேர்வுசெய்து, சில இலக்கிய புரளிகளைப் பற்றி நீங்கள் சேர்க்கலாம் அல்லது சொல்லலாம், அடுத்த கூட்டத்தில் பங்கேற்கலாம். இது உங்களுக்கும் எங்களுக்கும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்.

மேலும் எங்கள் படங்களைப் பார்ப்பவர்களுக்கு இன்னும் ஒரு அறிவிப்பு. ஜனவரி 19 ஆம் தேதி, அன்டன் போக்ரெப்னோய் இயக்கிய "வியாட்கா" திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் படக்குழுவினரின் "வியாட்கா டைனோசர்கள்" படத்தின் முதல் காட்சி நடைபெறும். படத்திற்கு மேலதிகமாக, படக்குழுவினருடன் ஒரு சந்திப்பு இருக்கும், பழங்காலவியல் அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குநர்களுடன் - முந்தைய மற்றும் தற்போதைய, எனவே உரையாடல் சுவாரஸ்யமானது என்று உறுதியளிக்கிறது.

இறுதியாக, உயர் கலை, அறிவார்ந்த அவுட்டூர் சினிமாவின் சொற்பொழிவாளர்களுக்கு - அலெக்சாண்டர் சொகுரோவின் "ஸ்டோன்" திரைப்படம். செக்கோவின் ஆண்டு நிறைவையொட்டி இந்த படம் திரையிடப்படுவதற்கு நாங்கள் நேரம் ஒதுக்கியுள்ளோம், ஆனால், நிச்சயமாக, இந்த படம் எந்த தகவலையும் சுமக்கவில்லை. இது முற்றிலும் கலைப் படைப்பாகும், இது ஒருவித மனநிலையைத் தருகிறது, ஏராளமான சங்கங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது ஆட்டூர் சினிமா ஆர்வலர்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தரும், எனவே ஜனவரி 26 ஆம் தேதி வாருங்கள்.

சரி, இன்று, எங்கள் உரையாடலின் முடிவில், சிறிது நேரம் தங்க விரும்புவோர், கூட்டத்திற்கு முன்பு நாங்கள் பார்த்த கச்சேரியின் தொடர்ச்சி இருக்கும், முற்றிலும் தனித்துவமான எண்கள் இருக்கும், மேலும் நீங்கள் கச்சேரியை இறுதிவரை கேட்கலாம்.

இன்று எங்கள் தலைப்பு: "" கலைத்திறனின் மேதை "லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா". நடாலியா டிமிட்ரிவ்னா போகாடிரேவா லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பணிகள் பற்றி நமக்குத் தெரிவிப்பார். அவர் பசுமை விளக்கில் தீவிரமாக பங்கேற்பவர் என்பதையும் எங்கள் பல கூட்டங்களில் பங்கேற்றதையும் நீங்கள் அனைவரும் அறிவீர்கள். இந்த நபர் மிகவும் அறிவார்ந்தவர், இலக்கியத்தை மட்டுமல்ல, சினிமாவையும் பகுப்பாய்வு செய்யவும், பாராட்டவும், நேசிக்கவும் முடியும். ஆனால் அது சிறிது நேரம் கழித்து இருக்கும். முதலில், லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி இரண்டு வார்த்தைகளைச் சொல்வேன்.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு அற்புதமான பரிசு மற்றும் வியக்கத்தக்க இலவச, தைரியமான நபர். அவள் திரைக்கதை எழுத்தாளர். அவள் ஒரு நாடக ஆசிரியர். அவள் ஒரு கலைஞன். அவர் பாடல்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளை எழுதியவர் மற்றும் நிகழ்த்தியவர். எல்லாவற்றையும் பட்டியலிடுவது மிகவும் கடினம். இப்போது அவள் படி மாஸ்டர், மற்றும் யோகா போன்றவற்றை செய்கிறாள். முதலியன

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மே 26, 1938 இல் (அதாவது, அவருக்கு ஏற்கனவே 76 வயது) மாஸ்கோவில் புகழ்பெற்ற ஐ.எஃப்.எல்.ஐ (இலக்கிய மற்றும் வரலாற்று தத்துவ நிறுவனம்) மாணவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவளுடைய பல சகாக்களைப் போலவே அவளுக்கு மிகவும் கடினமான சோதனைகள் இருந்தன. இந்த சோதனைகள் அவள் பிறப்பதற்கு முன்பே தொடங்கியது, 1937-38 ஆம் ஆண்டில் அவரது குடும்பத்தில் மூன்று பேர் தூக்கிலிடப்பட்டனர், மேலும் இருவர், ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் பதுங்கி இருந்தனர். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா நினைவு கூர்ந்தார்: “நாங்கள் மக்களின் எதிரிகளின் குடும்பத்தில் உறுப்பினர்களாக இருந்தோம். அக்கம்பக்கத்தினர் சமையலறைக்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை, சாப்பிட எதுவும் இல்லை ”. அவள் ஒரு கடினமான யுத்த குழந்தை பருவத்தில் சென்றாள், உண்மையில் பசி. அவள் அலைந்து திரிந்தாள், கெஞ்சினாள், தெருக்களில் பாடினாள், உறவினர்களுடன் வாழ்ந்தாள். பின்னர் அவர் உஃபா அருகே ஒரு அனாதை இல்லத்தால் பசியிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டார்.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா

போருக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், குழந்தைகள் பாடகர் பாடலில் பாடினார், பாடலைப் படித்தார், ஓபரா பாடகியாக மாற விரும்பினார். அவரது தாத்தா ஒரு சிறந்த மொழியியலாளர் நிகோலாய் ஃபியோபனோவிச் யாகோவ்லேவ் ஆவார். சிரிலிக் எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு காகசஸின் பல மக்களுக்கு அவர் ஒரு எழுத்து முறையை உருவாக்கினார். 50 களின் முற்பகுதியில், அவர் அடக்குமுறைக்கு பலியானார், அவர் வேலையிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், அவர் மனதை இழந்தார், மேலும் 20 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். அம்மா ஒரு ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார், தந்தை தத்துவ மருத்துவராக இருந்தார். அவர்கள் 12 மீட்டர் அறையில் வசித்து வந்தனர், மேசையின் கீழ் தங்கள் தாயுடன் தூங்கினர். தந்தை குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார்.

அவர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார், ஆரம்பத்தில் "முதலை" இதழில் கவிதை எழுத, மாணவர் மாலைகளுக்கு ஸ்கிரிப்ட் எழுதத் தொடங்கினார். முதலில் நான் எழுதுவது பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்கவில்லை. அவர் பாடினார், மாணவர் அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளில் நடித்தார், "சான்சோனெட்" என்ற புனைப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். அவர் வானொலியில் பணியாற்றினார், மாஸ்கோ செய்தித்தாள்கள், பத்திரிகைகளில் ஒரு நிருபராக, பல்வேறு பதிப்பகங்களில், தொலைக்காட்சியில், அலெக்ஸி அர்புசோவின் தியேட்டர் ஸ்டுடியோவில் படித்தார். அவர் நாடகங்கள், கதைகள், கார்ட்டூன் ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார். உதாரணமாக, "டேல் ஆஃப் ஃபேரி டேல்ஸ்" என்ற கார்ட்டூனுக்கான ஸ்கிரிப்ட், நார்ஷ்டீனுடன் சேர்ந்து, அவரது படைப்பு.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது உறவினர்களின் வாழ்க்கையில் தொடர்ந்து அச்சத்தை அனுபவித்தார்: குழந்தைகள், தாய், கணவர். என் கணவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், ஒரு குன்றிலிருந்து ஒரு பயணத்தில் விழுந்தபின் முடங்கிவிட்டார். 37 வயதில், அவள் அவனை அடக்கம் செய்தாள், வேலை இல்லை, அச்சிடவில்லை, அரங்கமும் இல்லை. நித்திய தேவை, பணமின்மை, ஒரு தாய், மகனின் கைகளில். வெளியேறுவது நல்லது என்று நினைத்தேன்.
கதைகளின் முதல் தொகுப்பு 1987 இல் 50 வயதில் (!) வெளியிடப்பட்டது. இன்று, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் கதைகள் உலகின் பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவரது நாடகப் படைப்புகள் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளன. அவள் தொடர்ந்து ஓவியம், இசையமைத்தல், பாடல்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் பாடல்களைத் தொடர்கிறாள்.

சரி, அவளுடைய குடும்பத்தைப் பற்றி இரண்டு வார்த்தைகள். இந்த நேரத்தில், லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா ஒரு விதவை, அவரது மறைந்த கணவர் போரிஸ் பாவ்லோவ், 2009 இல் காலமானார், சோல்யங்கா கேலரியின் இயக்குநராக இருந்தார். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு மூன்று குழந்தைகள் உள்ளனர் - கிரில் எவ்ஜெனீவிச் கராதியன், 1964 இல் பிறந்தார், பத்திரிகையாளர். "மாஸ்கோ நியூஸ்" செய்தித்தாளில் "கொம்மர்சாண்ட்" என்ற பதிப்பகத்தில் பணியாற்றினார். இப்போது அவர் வேடோமோஸ்டி செய்தித்தாளின் துணை ஆசிரியர் மற்றும் கட்டுரையாளராக உள்ளார். ஃபெடோர் போரிசோவிச் பாவ்லோவ்-ஆண்ட்ரிவிச் - பத்திரிகையாளர், தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர், தயாரிப்பாளர். இப்போது சோலங்காவில் கேலரியின் இயக்குனர், ஒரு இயக்குநராக, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா நாடகங்களை அரங்கேற்றுகிறார். மற்றும் நடால்யா போரிசோவ்னா பாவ்லோவா - இசைக்கலைஞர், மாஸ்கோ ஃபங்க் குழுவின் நிறுவனர் "கிளீன் டோன்".

லுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா அலெக்ஸாண்டர் புஷ்கின் சர்வதேச பரிசு உட்பட பல பரிசுகளை வென்றவர் ஆவார், இது 1991 ஆம் ஆண்டில் ஹாம்பர்க்கில் வழங்கப்பட்டது, ரஷ்ய மாநில பரிசு, வெற்றி பரிசு, ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி பரிசு, திகில் கதைகள் சேகரிப்பதற்கான உலக பேண்டஸி பரிசு “ஒரு காலத்தில் தனது பக்கத்து குழந்தையை கொல்ல முயன்ற பெண். " பவேரியன் திரைப்பட அகாடமியின் கல்வியாளர். இங்கே ஒரு பாடத்திட்டம் விட்டே. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பொதுவாகச் சொல்ல அவர்கள் என்னிடம் கேட்டார்கள். சரி, இப்போது நாம் நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவைக் கேட்போம். உங்கள் பதிவுகள், உங்கள் அணுகுமுறை, உங்களுக்கு பிடித்த படைப்புகளைப் பற்றி பேசலாம், ஆசிரியரைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள். நீங்கள் வரவேற்கப்படுகிறீர்கள்.

நடாலியா டிமிட்ரிவ்னா போகாடிரேவா,பிலாலஜி வேட்பாளர், வியாட்ஜிஜுவின் இணை பேராசிரியர் : மீண்டும் வணக்கம். எனது பேச்சின் அசல் யோசனை முற்றிலும் இலக்கியமானது. எங்கள் இன்றைய சந்திப்பின் தலைப்பு "" கலைத்திறனின் மேதை "லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா", ஆனால் கலைத்திறனின் கருப்பொருள் நடைமுறையில் என்னைத் தொடவில்லை என்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள், ஏனென்றால் ஒரு நபரின் பல்வேறு திறமைகளைப் பற்றி நாம் பேச வேண்டும் என்பதே இதன் பொருள். "ஒரு நபர் - ஒரு இசைக்குழு" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நபர், கலைத் துறைகளில் பல்வேறு துறைகளில் பரிசுகளை வழங்குவார். நான் இலக்கியத்தை மட்டுமே தொடுவேன், இங்கு பட்டியலிடப்பட்ட பல விருதுகள் இருந்தபோதிலும், இலக்கியத்தில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நற்பெயர் மிகவும் தெளிவற்றது என்பது சுவாரஸ்யமானது. மதிப்பீடுகள் மிகவும் துருவப்படுத்தப்பட்டவை, மிகவும் பொருந்தாது ... பாராட்டுக்குரியவள் முதல் ஒரு எழுத்தாளராக, வெவ்வேறு வகைகளின் ஆசிரியராக அவளை முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ளாதவர்கள் வரை. இந்த நிகழ்வு நிச்சயமாக மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் மர்மமானது.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளைப் பற்றி ஏற்கனவே பல ஆய்வுக் கட்டுரைகள் எழுதப்பட்டுள்ளன, முனைவர் பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரைகள் உட்பட மிகத் தீவிரமானவை - அவரது வேலையில் மட்டுமல்ல, வேறு சில பெயர்களில் அவர் சேர்க்கப்படும்போது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பணியில் மட்டும் ஒரு டஜன் வேட்பாளர் ஆய்வுக் கட்டுரைகள் உள்ளன.

ஆரம்பத்தில், அவள் ஒரு புதுமையான வழியில் பயன்படுத்தும் வகைகளைப் பற்றி பேச நினைத்தேன், அதற்குள் அவள் மிகவும் சுதந்திரமாகவும், நிதானமாகவும், திறமையானவளாகவும் உணர்கிறாள். ஆனால் நான் அவளுக்கு பிடித்த "தொகுதி 9" ஐ மீண்டும் படித்தேன் (அது பத்திரிகை என்று அழைக்கப்படுகிறது), அங்கே ஒரு அற்புதமான கட்டுரையை கண்டேன். நான் இதற்கு முன்பு படித்திருந்தேன், ஆனால் நான் அதை மீண்டும் படித்து, அதன் உரையுடன் ஒப்பிடுகையில் என் செய்தி விவரிக்க முடியாத அளவிற்கு வெளிர் என்று நினைத்தேன், அங்கு அவள் கதைகளிலிருந்து நாடகத்திற்கு, நாடகத்திலிருந்து விசித்திரக் கதைகளுக்கு, விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து விளம்பரத்திற்கு, ஸ்கிரிப்ட்களுக்கு எப்படி நகர்ந்தாள் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறாள். பொதுவாக, அவள் அதைப் பொருத்தமற்றதாகவும், ஸ்டைலிஸ்டிக்காகவும் குறைபாடற்றதாகவும், அற்புதமாகவும் செய்கிறாள். ஆகையால், வகைகளில், நிச்சயமாக, நான் முற்றிலும் இலக்கிய விஷயங்களையும் தொடுவேன். நான் முன்கூட்டியே மன்னிப்பு கேட்டுக்கொள்கிறேன், அவை மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்ததாகத் தோன்றினால், இந்த பார்வையாளர்களில் எல்லோரும் மொழியியல் மகிழ்ச்சிகளில் ஆர்வம் காட்டக்கூடாது. ஆனால் இது எனது சொந்த முயற்சி அல்ல, கடவுள் தடைசெய்க, நான் ஒரு பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஆராய்ச்சியாளர் அல்ல, நான் சொல்வது போல் நான் ஒரு வாசகர், ஆர்வமுள்ள வாசகர். இந்த பெயரைப் பயன்படுத்தலாம் என்று நம்புகிறேன் - தகுதிவாய்ந்த வாசகர். ஆனால் இது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒரு நபர், எனவே நான் ஏற்கனவே வெளிப்படுத்திய நிபுணர்களின் கருத்துக்களைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சித்தேன். எனவே பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் மொழியின் தன்மை மற்றும் பாணி போன்றவற்றைத் தொடுவோம். அவளுடைய இருண்ட ஹைப்பர்ரியலிசத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் அவர்கள் சில சமயங்களில் சொல்வது போல், பிந்தைய யதார்த்தவாதம், அழுக்கு யதார்த்தவாதம், சில சமயங்களில் கூட அவரது வேலையை நியமிக்கிறார்கள், மேலும் அவரது படைப்புகளில் யதார்த்தவாதம் மற்றும் பின்நவீனத்துவத்தின் விகிதம். இதுவும் ஒரு சிறப்பு மொழியியல் தலைப்பு, ஆனால் பின்நவீனத்துவம் ஒரு நவீன நிகழ்வு மற்றும் இயற்கையாகவே, அதைத் தொட்டு புரிந்துகொள்ள ஆர்வமாக உள்ளோம். சரி, அசாதாரண கல்வி, பார்வையின் அகலம், அடிவானத்தின் அசாதாரண அகலம், கலைக்களஞ்சிய அறிவு மற்றும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் இலக்கிய படைப்பாற்றல் என அழைக்கப்படுபவை போன்றவை நம் சிந்தனையிலும் எப்படியாவது ஒலிக்கும்.

நடாலியா போகாடிரேவா

இந்த வழக்கில் முக்கியமான அந்த வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மைகளை கலினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா ஏற்கனவே பெயரிட்டுள்ளார், நான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி பேசுவது பின்வரும் மதிப்பீட்டைக் குறிப்பிடுவேன்: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பணி இருண்ட மோதல்களில் ஈடுபட்டுள்ளது, அவை "தத்துவ-தினசரி அல்ல, ஆனால் குறைக்கப்பட்ட-அன்றாட தன்மை". அதாவது, இருப்பதற்கும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான உறவை நாம் கருத்தில் கொண்டால், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அன்றாட வாழ்க்கையின் இத்தகைய கோளங்களில் மூழ்கி சருமத்தில் உறைபனியை ஏற்படுத்தக்கூடும், மேலும் நமது இருப்பின் முழுமையான அபத்தத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. விசித்திரமானது, அன்றாட வாழ்க்கை, அனைவருக்கும் கவலை அளிக்கிறது - இது அன்றாட வாழ்க்கை, அபத்தத்துடன் சிறிதளவே பொதுவானது இல்லை, ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கூற்றுப்படி, மிக பயங்கரமான, பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் படங்கள் அன்றாட மனித வாழ்க்கையில் துல்லியமாக வேரூன்றியுள்ளன. நகர்ப்புற வாழ்க்கை, புத்திஜீவிகளின் வாழ்க்கை போன்ற ஒரு பார்வையின் பல ஆதாரங்கள் அவர்களின் குழந்தைப் பருவத்திலும் அவர்களின் குடும்பத்தின் தனியுரிமையிலும் நாம் காண்கிறோம் என்பது தெளிவாகிறது.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் உரைநடை எழுதப்பட்டு முடிக்கப்படும்போது வெளியிடப்படவில்லை. 1972 ஆம் ஆண்டில் "அரோரா" பத்திரிகையின் பக்கங்களில் இரண்டு கதைகள் தோன்றியது கிட்டத்தட்ட ஒரே விதிவிலக்கு. இங்கே மற்றொரு தேதி அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் 80 களின் பிற்பகுதியில் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஏற்கனவே அங்கீகரிக்கப்பட்டு விடுவிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bபின்னர் அவர் வெற்றிகரமாக பெருமளவில் விடுவிக்கப்பட்டார். ஆனால் முதல் இரண்டு கதைகள் 1972 இல் வெளியிடப்பட்டன. பொதுவாக நாடகங்கள் மிகவும் சிக்கலான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளன; அவை முக்கியமாக சுயாதீனமான தியேட்டர்களில் அரங்கேற்றப்பட்டன. அவர் ஒப்புக்கொண்டார், "நான் முற்றிலும் தடைசெய்யப்பட்ட எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை முறையை வாழ்ந்தேன். வாழ எதுவும் இல்லை. சோவியத் அரசாங்கம் என்னை வெளியிடவில்லை, எனது நாடகங்களை அரங்கேற்ற அனுமதிக்கவில்லை. " இது அவளை காயப்படுத்தியது, இந்த கருத்தியல் ரீதியாக மிகவும் கடினமான காலங்களில் கூட, சோல்ஜெனிட்சினின் கதை ஒரு நாள் இவான் டெனிசோவிச்சில் நோவி மிரில் தோன்றக்கூடும், சோல்ஜெனிட்சினின் மேட்ரியோனின் முற்றத்தில் வெளியிடப்பட்டால், கிராமவாசிகள் இருண்ட வாழ்க்கையின் படங்களை வரைவதற்கு அனுமதித்தால் கூட்டு பண்ணை கிராமங்கள், பின்னர் நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் அவரது படங்களை ஏன் நிராகரித்தன. அது அவளுக்கு மிகவும் நியாயமற்றதாகத் தோன்றியது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா, தனது இளமை பருவத்தில், ட்வார்டோவ்ஸ்கியால் மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்பதில் எல்லோரும் ஆர்வம் காட்டுவார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அவர் தனது கதைகளை நோவி மிருக்கு வழங்கியதால், அவர் அதைப் படித்து பின்வரும் தீர்மானத்தை விதித்தார்: “வெளியிட வேண்டாம், ஆனால் ஆசிரியர் பார்வை இழக்கக்கூடாது, ”அதாவது, அவர் தனது திறமைக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். சரி, அச்சிடாததற்கான காரணம் மிகவும் கடுமையானது. அத்தகைய ஒரு தாராளவாத எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், விமர்சகர், தத்துவஞானி, ட்வார்டோவ்ஸ்கியைப் போன்ற எழுத்தாளர் பதிலளிக்கவில்லை என்றால், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் சோதனைகளை நிராகரித்திருந்தால், உத்தியோகபூர்வ விமர்சனங்களைப் பற்றி, சோவியத் உத்தியோகபூர்வத்தைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும் என்று ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரையில் படித்தேன். இது மிகவும் திறமையான ஆய்வுக் கட்டுரை அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ட்வார்டோவ்ஸ்கியை ஒரு தாராளவாத விமர்சகர் என்று அழைப்பது ஒரு பெரிய நீட்சி. அவர் ஒரு ஆழமான வேரூன்றிய மனிதர், தாராளமய மதிப்பீடுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்த ஒரு மனிதர் என்பதை இப்போது நாம் புரிந்துகொள்கிறோம். ஆனால் நவீன தாராளமயத்தின் மேதை டிமிட்ரி பைகோவ் உண்மையில் அனைத்து ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் நவீன இலக்கியத்திலும், நோபல் பரிசுக்கு தகுதியான ஒரே நபர் லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா என்று நம்புகிறார். இந்த அடிப்படையில், சில ஆசிரியர்கள் மற்றும் வியாட்ஜியுவில் உள்ள எங்கள் இலக்கியத் துறையின் உறுப்பினர்கள் பைகோவ் மற்றும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா குறித்து சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர் (சிரிக்கிறார்).

அத்தகைய படம் வெளிவருகிறது, இது மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது, ஏனென்றால் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா தன்னை இருண்ட உடலியல் தன்மையை நம்புகிறார் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை இயற்கையாகவே போற்றுகிறார் என்ற மதிப்பீடுகளுடன் உடன்பட மாட்டார், ஏனென்றால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது வேலையில் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆன்மீக பதற்றம் மற்றும் மனோதத்துவ தாக்கங்கள் உள்ளன ... இந்த மதிப்பீடு மிகவும் நியாயமானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஹீரோ அல்லது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கலை உலகில் ஒரு நபர் ஒரு சோகமான மனிதராகத் தோன்றுகிறார், அவரின் மனமும் ஆவியும் ஒரு உடல் ஷெல்லில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. உடலுக்கு அரவணைப்பும் உணவும் தேவைப்படுகிறது, மேலும் அனைவருக்கும் சொர்க்கத்திலிருந்து மன்னாவைப் போல எளிதாகவும் உடனடியாகவும் வழங்கப்படுவதில்லை. இங்கே மிகவும் கூர்மையான மோதல்கள் எழுகின்றன, ஆனால் வாழ்க்கையின் எலும்பு இருண்ட உறுப்பில் மூழ்குவது என்பது மனித ஆத்மா மறந்து முற்றிலும் நிராகரிக்கப்பட்டு, கடக்கப்படுகிறது என்று அர்த்தமல்ல. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா உண்மையில் தனது படைப்புகளில் மனித ஆத்மாவின் துன்பத்தின் வரலாற்றை உருவாக்கி, பொருள்-உடல் இருப்பு இருளில் விரைந்து செல்கிறார்.

அனடோலி வாசிலெவ்ஸ்கி

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் இத்தகைய மிகைப்படுத்தப்பட்ட அல்லது பின்நவீனத்துவ அல்லது அபத்தமான சோதனைகளின் மொழி மற்றும் பாணியின் சாராம்சம் என்ன என்பதைப் பற்றி நாம் சிந்திக்கத் தொடங்கும் போது, \u200b\u200bஅத்தகைய முடிவுகள் நியாயமானதாக இருக்கும். "வாழ்க்கையின் எரிச்சலூட்டும் பொருள் மற்றும் கதையின் பனிக்கட்டி அமைதி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாட்டை விவரிப்பதை உருவாக்குதல்" பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா தனது நூல்களில் பின்னிப்பிணைந்ததாகத் தெரிகிறது, மூன்று ஸ்டைலிஸ்டிக் மரபுகளை தொடர்பு கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, மூன்று அடுக்கு ஸ்டைலிஸ்டிக். இது அதன் தனித்துவம், அசல் தன்மை மற்றும் அசல் தன்மை. விமர்சகர்கள் இந்த அடுக்குகளில் ஒன்றை மட்டுமே மதிப்பிடும்போது, \u200b\u200bஅது வளைந்ததாகத் தெரிகிறது, அது நியாயமற்றது. இதை ஏற்றுக்கொள்வது அல்லது உடன்படாதது - இந்த அடுக்குகளையும் உங்கள் உரிமையையும் நான் இப்போது நியமிப்பேன். நாம் இடைச்செருகலைப் பற்றி பேசும்போது, \u200b\u200bஇன்னும் பல பெயர்கள் பெயரிடப்படும், ஆனால், இருப்பினும், இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் அடுக்குகள் ஒருபுறம், வர்லம் ஷாலமோவ் மற்றும் அவரது "கோலிமா கதைகள்" பாரம்பரியத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மறுபுறம், தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட சோஷ்செங்கோ பாரம்பரியத்துடன். இறுதியாக, ஒரு பெயர் இல்லாமல், ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் பெயருடன் இணைக்காமல், ஸ்ட்ரீமை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் என்று அழைப்போம் - ஆச்சரியமான பாடல் வரிகளின் பாரம்பரியம் மற்றும் கவிதை உறுப்பு உரைநடை, நாடகம், பொதுவாக, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் எந்த வகையிலும் ஊடுருவுவது. இந்த மூன்று கூறுகள்தான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நன்கு அறியப்பட்ட தனித்துவத்தை உருவாக்குகின்றன. அதாவது, உண்மையில், புதிய ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஷாலமோவுடன் உண்மையிலேயே ஒப்புக் கொள்ளும் ஒரே ஒருவர்தான் அன்றாட வாழ்க்கையும் ஒரு நவீன நாளின் மாகாண அல்லது தலைநகரத்தின் வாழ்க்கையும் கோலிமாவின் நரகத்திற்கு ஒத்த வாழ்க்கை. மேலும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நூல்களில் அவள் நரகத்தில் இருந்து எழுந்த புளூட்டோவின் கண்களால் காணப்படுகிறாள். அதன்படி, எந்தவொரு கொடூரமும், கனவுகளும் இதுபோன்ற ஒரு கருத்தை ஆச்சரியப்படுத்த முடியாது: அவருடைய பார்வையில், அத்தகைய வாழ்க்கை சோகமாக இருக்க முடியாது.

மறுபுறம், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா ஒரு கேலிக்கூத்து, கேலி, விசித்திரச் சொல்லைக் கொண்டிருக்கிறார், அது ஜோஷ்செங்கோவுக்குத் திரும்பிச் செல்கிறது என்பதில் சந்தேகமில்லை. இங்கே, ஒரு விதியாக, ஒரு தெரு வரிசை, ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பின் மொழியைக் கேட்கலாம், அத்தகைய ஒரு கதை தனது சமையலறை அனுபவத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறது, புத்தகங்களில் அவர் கொள்முதல் மற்றும் விற்பனை விஷயத்தை மட்டுமே பார்க்கிறார், மேலும் நாம் கேட்கும் அனைத்தும் தோராயமாக, குறைந்த, பொருள்-உடல் வரை குறைகிறது. இவை அனைத்தும் நமக்கு நன்கு தெரிந்திருக்கும், ஏனென்றால் தனித்தனியாக இந்த ஸ்ட்ரீமை மற்ற சமகால ஆசிரியர்களிடமும் காணலாம். ஆனால் இதுவும் மரணத்தின் சோகமான கருப்பொருளுடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்ட பாடல் வரிகளுடன் ஊடுருவி இருக்கும்போது, \u200b\u200bபெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நூல்களில் பாடல் வரிகள் அவரது ஹீரோக்களுக்கு ஆழ்ந்த அனுதாபத்தின் வெளிப்பாடு என்பதை நாம் புரிந்துகொள்ளும்போது, \u200b\u200bஅவரது கதை மற்றும் மெட்டாபிசிகலின் இந்த தத்துவ பக்க அவரது தத்துவத்தின் ஒரு பகுதி.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை விட இதைவிட வேறு யாரும் இதைப் பற்றி சொல்ல மாட்டார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், எனவே அவளை மேற்கோள் காட்ட நான் அனுமதிப்பேன். இந்த "ஒன்பதாவது தொகுதியிலிருந்து" மிகச் சிறிய உரை. மூலம், நான் இந்த தொகுதியைப் பற்றி திணைக்களத்தில் பேசிக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஆசிரியர்களில் ஒருவர் கேட்டார்: “மேலும் என்ன - அவள் ஏற்கனவே 9 தொகுதிகளை எழுதியிருக்கிறாள்?”. பொதுவாக, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் 5 தொகுதிகள் அடங்கும், இது பத்திரிகையின் ஒரு தொகுதியின் தலைப்பு மட்டுமே. இங்கே எந்த சங்கங்களும் இருக்கலாம்: ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "ஒன்பதாவது அலை" அல்லது வேறு ஏதாவது. இது தொகுதி 9 என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் ஒரு சிறிய சிறிய துண்டு உள்ளது - “யாருக்கு ஒரு சாதாரண மனிதர் தேவை”.

இங்கே ஒரு மனிதன் நடந்து கொண்டிருக்கிறான், அதை அவன் முகத்தில் காணலாம் - குடிப்பது, ஏனென்றால் அது எப்போதும் தெரியும். அவர் வீட்டை விட்டு வெளியே செல்கிறார், ஆனால் அவரது மனைவியும் மகனும் வீட்டில் இருக்கிறார்கள், மாலையில், அவர்கள் திரும்பி வரும்போது, \u200b\u200bஅவருக்கு அவரைத் தேவையில்லை, மனைவி மீண்டும் அழுவார், மகன் அலறல், வழக்கமான கதை, சோர்வால் பயப்படுவான்.
இங்கே ஒரு இளம் பெண், பஸ்ஸில் பைகளுடன் ஓடுகிறாள், அவள் மருத்துவமனைக்கு விரைந்து செல்கிறாள், அவளுடைய பைகளில் ஒரு தெர்மோஸ் மற்றும் பைகள். அவள் வீட்டில் ஒரு குழந்தையைப் பெற்றாள், அதை அவளுடன் மருத்துவமனைக்கு இழுக்கக்கூடாது என்பதற்காக ஒன்றை விட்டுவிட்டாள். இந்த பெண்ணுக்கு யார் தேவை, அவளுடைய அக்கறையுடன், கைகளை கழுவுவதில் இருந்து சிவந்து, அமைதியான இத்தகைய அரிய தருணங்களுடன், யாரும் பார்க்காத அழகான கண்களுடன். (ஆனால் அவள் உயிருடன் இருக்கிறாள்! பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அவளைப் பற்றி எப்படி எழுதுகிறாள் என்று பாருங்கள், கூஸ்பம்ப்களால் உதவ முடியாது, ஆனால் இந்த நேரத்தில் தோன்றும். - என். பி.)
அல்லது ஒரு வயதான பெண்மணி தனது கதைகளை மிகவும் சத்தமாகச் சொல்வதால், அவள் செவிசாய்க்காமல் பழகிவிட்டாள், அருகிலேயே ஒரு உயிருள்ள நபர் இருக்கும்போது பேசுவதற்கு அவசரப்படுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் தனியாக வசிக்கிறாள் ...
நாங்கள் அவர்களைக் கடந்து செல்கிறோம், அவர்களுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டாம் - அவர்கள் நம்மீது இருக்கிறார்கள். ஆனால் ஒவ்வொரு நபரும் ஒரு பெரிய உலகம். ஒவ்வொரு நபரும் ஒரு நீண்ட தலைமுறை தலைமுறையின் இறுதி இணைப்பு மற்றும் ஒரு புதிய நபரின் நிறுவனர். அவர் ஒரு பிரியமான குழந்தை, மென்மையான குழந்தை, நட்சத்திரங்கள் போன்ற கண்கள், பல் இல்லாத புன்னகை, அது அவரது பாட்டி, தாய் மற்றும் தந்தை தான் அவருக்கு மேல் வளைந்து கொண்டிருந்தது, அவர் குளித்துவிட்டு நேசிக்கப்பட்டார் ... உலகிற்கு விடுவிக்கப்பட்டார். இப்போது ஒரு புதிய சிறிய கை அவரது கையில் ஒட்டிக்கொண்டது.
பார்வையாளர் கூறுவார்: இதை நான் ஏன் தியேட்டரில் பார்க்க வேண்டும், பணத்திற்காக கூட - அவர்களை கூட்டமாக தெருவில் பார்க்கிறேன். மற்றும் வீட்டில், நன்றி.
அவர் அவர்களைப் பார்க்கிறாரா? அவர் அவர்களைப் பார்க்கிறாரா?
அவள் வருத்தப்படுகிறாள், நேசிக்கிறாளா? அல்லது குறைந்தபட்சம் அவற்றைப் புரிந்துகொள்கிறீர்களா? யாராவது அவரைப் புரிந்துகொள்வார்களா?
புரிந்து கொள்வது மன்னிப்பதாகும்.
புரிந்து கொள்வது வருத்தம். வேறொரு நபரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள், அவரது தைரியத்திற்கு தலைவணங்குங்கள், வேறொருவரின் தலைவிதியைக் கண்ணீர் வடிக்கவும், உங்களுடையதைப் போலவே, இரட்சிப்பு வரும்போது நிம்மதி பெருமூச்சு விடுங்கள்.
தியேட்டரில், சில நேரங்களில் இதுபோன்ற ஒரு அரிய வாய்ப்பு உள்ளது - மற்றொரு நபரைப் புரிந்து கொள்ள.
உங்களைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.
பார்வையாளர், நீங்கள் யார்?
நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

இங்கே, உண்மையில், ஒரு சிறிய பத்திரிகை உரை. மாஸ்கோ தியேட்டர் "லென்கோம்" எழுதிய "மூன்று பெண்கள் நீல நிறத்தில்" நாடகத்திற்கான நிகழ்ச்சியில் ஒரு செருகலாக எழுதப்பட்டது. ஆனாலும், இதை நான் இப்படித்தான் புரிந்துகொள்கிறேன்: இது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நற்பெயர், இது அவரது எழுத்து நிலைப்பாட்டின் மிகச்சிறந்த தன்மை. அவரது உரைநடை நூல்களில் இதை நாம் காணவில்லை அல்லது உணரவில்லை என்றால், இது உண்மையில் அவளுடைய தவறு அல்ல, அல்லது அது அவளுடைய நடை, அவளுடைய விருப்பம், இங்கே எல்லாம் ஏற்கனவே வாழ்க்கையில் வழக்கம்போல கணிக்க முடியாதது: அல்லது எப்படி, எப்படி கண்டுபிடிப்போம் ட்யூனிங் ஃபோர்க், நம் ஆத்மாவில் மெய், இல்லையா. ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி விமர்சகர்கள் மிக நீண்ட காலமாக பகிர்ந்து கொண்ட மதிப்பு தீர்ப்புகள் பின்வருமாறு: சிலர் இது செர்னுகா என்று சொன்னார்கள், எனவே இதை தீவிரமாக கையாண்டு இந்த எழுத்தை மதிப்பீடு செய்ய முடியாது; மறுபுறம், இது ஒரு தீவிரமான, திறமையான நபரை தனது சொந்த உள்ளுணர்வோடு, தனது சொந்தக் குரலால் புரிந்துகொள்ளவும், விசாரிக்கவும், ஆசிரியரை அணுகவும் வேண்டும் என்ற கருத்து உள்ளது.

சரி, அவர்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் பாணியை எவ்வாறு மதிப்பிடுவார்கள்? ஒரு சிறப்பு பெண் கதையாக, இதில் ஒருவித மூச்சுத் திணறல், பொறுமையின்மை, சில நேரங்களில் மிகவும் முரண், சில சமயங்களில் கிண்டல், சில சமயங்களில் சுய-முரண்பாடான ஒலிகள் நிறைந்தவை. இது வேறொருவரின் வார்த்தையையும், வேறொருவரின் உள்ளுணர்வையும் மிகவும் சிக்கலானதாக மாற்றுகிறது. எங்கள் மாலையின் நிகழ்ச்சியில் மிகவும் பரிதாபகரமான அவரது உள்ளுணர்வை இங்கே வேறுபடுத்துவது எப்போதும் எளிதல்ல.
"டைம் ஃபார் நைட்" பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இது ஒரு பெரிய கதை, இங்குள்ளதை விட பல வெளிநாட்டு நாடுகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. இது ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு விஷயம். "நம்பர் ஒன், அல்லது இன் தி கார்டன்ஸ் ஆஃப் பிற வாய்ப்புகள்" என்ற நாவலுடன் இது மிகப்பெரிய வகைக் கல்வியாகும். இவை இரண்டு முக்கிய படைப்புகள், அவற்றில் “இரவு நேரத்திற்கான நேரம்” எனக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது, ஏனென்றால் “நம்பர் ஒன்” நாவலை நான் படிக்கவில்லை. நான் உணர்ச்சிவசமாக உங்களிடம் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நீங்கள் படிக்கும்போது - குறிப்பாக இறுதி - இது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள் ... சரி, ஒரு பயங்கரமான திரைப்படத்திற்குப் பிறகு, நீங்கள் எழுந்திருக்க முடியாது. இது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, இது சில நேரங்களில் குமட்டலின் விளிம்பில் ஒரு உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை ஒரு கல்பில் நிறையப் படிக்கும்போது அதே உணர்வை நான் உணர்கிறேன் - ஒன்று, மற்றொன்று, மூன்றாவது ... இன்னும், இது அநேகமாக சாத்தியமற்றது.

நடாலியா போகாடிரேவா

ஆனால், கவனம் செலுத்துங்கள்: நாவலின் கதாநாயகி, யாருடைய சார்பாக கதை நடத்தப்படுகிறது என்பது கொஞ்சம் சுயசரிதை. நான் கொஞ்சம் சொல்கிறேன், நிச்சயமாக, ஆசிரியர் மிகவும் ஆழமான, சுவாரஸ்யமான, திறமையான, திறமையான நபர், அங்கே, கதை சொல்பவர் தொடர்பாக, கிண்டல் விளிம்பில் எப்போதும் முரண்பாடு இருக்கிறது. அவள் ஒரு கவிஞன், இருப்பினும், ஒரு புன்னகையுடன் அவள் எல்லா நேரத்தையும் சேர்க்கிறாள் - ஒரு கிராஃபோமேனியாக். ஒரு கவிஞர், அவர் வெளியிட முயற்சிப்பதை, எங்காவது வழங்க முயற்சிக்கிறார், எனவே, உண்மையில், இந்த அன்றாட கோளாறில் சிக்கித் தவிக்கிறார். ஆனால் உண்மையில், இது ஒரு கலாச்சாரத்தின் ஒரு நபர், ஒரு உயர்ந்த அறிவார்ந்த குறிப்பைக் கொண்ட நபர் அல்லது ஏதேனும் ஒரு முயற்சியாகும், இதுபோன்ற ஒரு ஆயத்தமில்லாத வாழ்க்கையை ஒரு உயர்ந்த கருத்துக்காக உணர வேண்டும்.

சரி, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் விசித்திரக் கதைகள், நிச்சயமாக, வகையின் பார்வையில் எனக்கு ஒருபுறம் சுவாரஸ்யமானவை என்று தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் அவை மிகவும் வேறுபட்டவை. இருண்ட, மிகவும் கொடூரமான விசித்திரக் கதைகளும் உள்ளன, ஆனால் எந்தவொரு விசித்திரக் கதையையும் போலவே, அவை இன்னும் வெளிச்சமாக இருக்கின்றன, பிரகாசமான முடிவும் நல்ல மகிழ்ச்சியான முடிவும் உள்ளன. ஆகையால், அவள் தனது விசித்திரக் கதைகளைப் பற்றி எப்படிப் பேசுகிறாள், அவை எவ்வாறு இயற்றப்பட்டன என்பதைப் படியுங்கள் - இதுவும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

நடேஷ்டா ஃப்ரோலோவா

சரி, பத்திரிகையின் அளவு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்பதைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் நான் முடிவடையும், துல்லியமாக, ஏனெனில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் மிகவும் பிரபலமான தியேட்டர்கள், நாடக ஆசிரியர்கள் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களுடனான தொடர்புகளின் முற்றிலும் அற்புதமான படங்கள் உள்ளன. அர்பூசோவின் வட்டத்தில் ஒரு ஆர்வமுள்ள நாடக ஆசிரியராக அவர் எவ்வாறு பங்கேற்றார் என்பதற்கான நினைவுகள், அவர் தனது உண்மையான ஆசிரியராக கருதுகிறார். ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் உடனான அவரது நட்பைப் பற்றிய நினைவுகளும், அவர் வெளியேறிய கதையும் மிகவும் துல்லியமான சான்றுகள், அநேகமாக, வேறு எங்காவது நாம் வேறு ஆதாரங்களில் காண மாட்டோம். யூரி நோர்ஷ்தீன் எழுதிய "டேல் ஆஃப் ஃபேரி டேல்ஸ்" குறித்த படைப்பைப் பற்றிய கதை இது. இறுதியாக, இவை நம்மைப் புன்னகைக்கச் செய்யும் சில விவரங்கள், ஏனென்றால் அவை இப்போது முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் உணரப்படுகின்றன. ஒரு திறமையான நடிகர் கராச்செண்ட்சேவ் என்ன என்பதை நாம் அனைவரும் நினைவில் கொள்கிறோம், அவருக்கு என்ன சோகம் நடந்தது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். லியுடாசிக் - கோல்யாசிக் கராச்செண்ட்சேவின் மனைவி - எப்படி அழைக்கப்பட்டார், ஓடிவந்து அங்கு ஏதோ சொன்னார் என்பதை இங்கே நீங்கள் படித்தீர்கள், ஒன்றரை அல்லது இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு முன்பு, இது ஒரு சிறப்பு நாடக வளிமண்டலம், ஒரு சிறப்பு கதை, மற்றும் அவளும் எங்கள் கலையின் வரலாறு, எங்கள் வாழ்க்கை என சுவாரஸ்யமானது.
ஒருவேளை நான் மேலும் எதுவும் சொல்ல மாட்டேன், நீங்கள் விரும்பினால் கேள்விகளைக் கேளுங்கள், இல்லையெனில் நான் அதிகம் பேசுகிறேன்.
(கைத்தட்டல்)

ஜி.மகரோவா: நன்றி, மிக்க நன்றி! நாங்கள் கேட்போம், கேட்போம்! தயவுசெய்து, கேள்விகள், உங்கள் கருத்துகள்.

எவ்ஜெனி யுஷ்கோவ்,ஓய்வூதியதாரர்: நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா, எனவே உங்கள் உரையில் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா நோபல் பரிசுக்கு தகுதியானவர் என்று கேள்விப்பட்டேன். அவர் முற்றிலும் தடை செய்யப்பட்ட நேரத்தில் வெளிநாட்டில் வெளியிட முன்வந்தாரா என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா? நான் ஒரு உள்ளூர் உதாரணத்தைக் கூறுவேன்: நன்கு அறியப்பட்ட உள்ளூர் கவிஞர் லியுட்மிலா சுவோரோவா தனது கவிதைகளை தூக்கத்திலோ அல்லது ஆவியிலோ வெளிநாடுகளுக்கு மாற்றப் போவதில்லை, ஆனால் லுனாச்சார்ஸ்கி மாளிகையில் அவருக்கு ஒரு எச்சரிக்கை வந்தது. ஆனால் இது ஒரு காலத்தில் நடக்கவில்லை என்றால், ஒரு நோபல் இருந்திருக்கலாம். (சிரிப்பு)

இ. யுஷ்கோவ்

என்.போகதிரேவா: நான் பதிலளிக்க முயற்சிக்கிறேன். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா நோபல் பரிசைப் பற்றி பேசுவது உங்களுக்கு நன்கு தெரியும், இது ஒரு மிகைப்படுத்தப்பட்ட மிகைப்படுத்தலாகும். "என்ன ஒரு திறமையான நபர்!" அல்லது "என்ன சிப்பாய் ஜெனரலாக வேண்டும் என்று கனவு காணவில்லை!" ஒரு நபர் இலக்கியத்தில் தன்னை மிகவும் வித்தியாசமாகக் காட்டியிருந்தால், அவர் தகுதியானவர் என்று யாராவது நம்பினால், அதைக் கேட்டு அவர் மகிழ்ச்சியடைவார். ஆனால் நான் எதைப் படித்தேன், அவள் துன்புறுத்தப்பட்டானா, அவள் எங்கும் வெளியிடப்படாத நேரத்தில் வெளிநாட்டில் வெளியிட முயற்சித்தானா என்பது பற்றி எனக்குத் தெரிந்தவை ... உங்களுக்குப் புரிகிறது, அதனால்தான் அவள் இளமையைப் பார்த்து மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டாள், ஒருவேளை, கூட அதே "புதிய உலகத்தால்" அவள் புண்படுத்தப்பட்டாள், அது ஒரு அரசியல் எதிர்ப்பாளரின் நிலையைத் தொடவோ அல்லது எடுக்கவோ சில அரசியல் நோக்கங்களின் சாயல்களைக் கூட கொண்டிருக்கவில்லை. இது அவரது பாடல்களில் இல்லை. நிச்சயமாக! ஏன் இவ்வளவு நிபந்தனையற்ற கடுமையான தடை என்று அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள். ட்வார்டோவ்ஸ்கி, அவர் விதித்த தீர்மானங்களில், விளக்கமளித்தார், ஊக்கப்படுத்தினார், ஒரு நபர் எவ்வளவு திறமையானவர் என்பதை அவர் உணர முடியும் என்று விளக்கினார், எனவே, அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் அத்தகைய உண்மை எதுவும் இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். இது ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கும் விசித்திரமானது: இதுபோன்ற ஒரு கூறு இல்லாதது ஏன் - கலைஞரின் ஆளுமைக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையிலான மோதல் - அதற்கு இதுபோன்ற எதிர்வினை.

இ. யுஷ்கோவ்: அதாவது, இந்த தலைப்பில் மற்றொரு ஆய்வுக் கட்டுரையை நீங்கள் பாதுகாக்க முடியும்.

என்.போகதிரேவா(சிரிக்கிறார்): பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா தொடர்பாக ஆய்வுக் கட்டுரைகளின் நீரோட்டம் வறண்டுவிடாது என்று நான் நினைக்கிறேன். அதே ஆய்வுக் கட்டுரைகளில், அவர் செக்கோவுடன் ஒரு தீவிர மட்டத்தில் ஒப்பிடப்படுகிறார். செக்கோவின் மரபுகள் போன்றவை. நான் படித்த பத்தியில், டால்ஸ்டாயின் சிந்தனை ஒலிக்கிறது.

இ. யுஷ்கோவ்: இது ஒரு ரகசியம் இல்லையென்றால் - உங்கள் ஆய்வுக் கட்டுரையின் தலைப்பு என்ன?

என்.போகதிரேவா:இல்லை, இது முற்றிலும் ஒரு ரகசியம் அல்ல, நான் அதை மறைக்கப் போவதில்லை. இது பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. இது வெள்ளி யுகம், வெள்ளி யுகத்தின் உரைநடை மற்றும் ரஷ்யனின் இருத்தலியல்வாதியாக லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் பணி - இது எனது அறிவியல் நலன்களின் கோளம். வேட்பாளரின் ஆய்வுக் கட்டுரை "லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் உரைநடைகளில் ஆசிரியரின் நனவின் வெளிப்பாட்டின் படிவங்கள்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது.

இ. யுஷ்கோவ்: மற்றும் டேனியல் ஆண்ட்ரீவ் ...

என்.போகதிரேவா: நான் எனது ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதும் போது டேனியலைத் தொட முடியவில்லை, அவர் இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை, முற்றிலும் தெரியவில்லை. ஆனால், மூலம், உலக ரோஜா கையெழுத்துப் பிரதியில் இருந்தது, ஆனால் அது வெளியிடப்படவில்லை, எனவே அதை மேற்கோள் காட்டவோ குறிப்பிடவோ முடியாது. இதுபோன்ற தனிப்பட்ட கேள்வியை நீங்கள் கேட்டுள்ளதால், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பத்திரிகையின் அளவை நான் விரும்புகிறேன் என்று எல்லோரும் என் கதையிலிருந்து உணர்ந்திருக்கலாம். இது எனக்கு நிகழ்கிறது: நான் பத்திரிகையைப் படித்தேன், பத்திரிகையிலிருந்து தான் ஒரு நபர் எவ்வளவு நேர்மையானவர், இந்த நூல்களில் அவர் தன்னை எவ்வளவு வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறேன். இது எப்போதும் நடக்காது, எல்லா விளம்பரதாரர்களிடமும் இல்லை. உதாரணமாக, ரோமன் செஞ்சின், நாங்கள் அதை ஒரு நேரத்தில் விவாதித்தோம். "யோல்டிஷெவ்ஸில்" ஒரு இருண்ட படமும் உள்ளது, கொடூரமான மற்றும் பலவற்றோடு மிகைப்படுத்தலும் இருக்கிறது, ஆனால் நான் அவருடைய கட்டுரைகளைப் படிக்கத் தொடங்கியபோது (நிச்சயமாக, அவருக்கும் ஆண்ட்ரீவ் - ஒரு பிடித்த எழுத்தாளர் இருந்தார் என்பதற்கு என்னால் உதவ முடியவில்லை, ஆனால் எதிர்வினையாற்ற முடியவில்லை), அவரது இருட்டாக இருந்தபோதிலும் , இது அங்கு நடக்கவில்லை, இது அவரைப் பற்றிய எனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையை உடனடியாக தீர்மானித்தது. பத்திரிகைத் தொகுப்பில் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா எனக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர் மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். அவளுடைய வேலை ... நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர்கள் ஒரு பின்நவீனத்துவவாதியாக அவளைப் பற்றி எழுதும்போது, \u200b\u200bநான் நினைக்கிறேன்: நான் இதை ஏற்றுக்கொண்டால், அதை நானே கடப்பேன். மன்னிக்கவும், ஆனால் இது பின்நவீனத்துவத்திற்கான எனது அணுகுமுறை. இது சமகால கலையின் ஒரு முற்றுப்புள்ளி என்று நான் நம்புகிறேன். முற்றிலும். ஒரு பட்டம் பெறுவதற்கான வேட்பாளர்கள் பின்நவீனத்துவம் கடந்து செல்லும் என்று எழுதுகையில், நாம் ஏற்கனவே பிந்தைய யதார்த்தத்தைப் பற்றி பேசலாம், அதை நிதானமாக நடத்த வேண்டும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மிகச் சிறந்ததை எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், நல்லது ... இது மிகவும் விவேகமானதாகும், நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் இது ஒரு முற்றுப்புள்ளி கிளை என்பது உண்மை - நான் முற்றிலும் உறுதியாக இருக்கிறேன். ஆனால் பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு பின்நவீனத்துவவாதி அல்ல என்று அவர்கள் எழுதும்போது, \u200b\u200bஅவளுக்கு ஒரு ஆன்மீகக் கூறு உள்ளது, அது பின்நவீனத்துவத்திற்கு முற்றிலும் மூடப்பட்டுள்ளது, இதை நான் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்கிறேன். பின்நவீனத்துவத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தில் அவள் நகர்கிறாள், அதன் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துகிறாள், மேலும் அபத்தத்தின் கோளத்தில் அதற்கு நிறைய சேர்க்கிறாள், ஆனால் பின்நவீனத்துவத்தால் அவளால் தன்னைத் தீர்த்துக் கொள்ள முடியாது. அதன் முறையை நாம் எவ்வாறு அழைக்கலாம் - ஹைப்பர்ரியலிசம், பிந்தைய யதார்த்தவாதம் மற்றும் வேறு சில வழி - இது கோட்பாட்டாளர்களின் வணிகமாகும். அவர்கள் நிச்சயமாக அதைச் செய்வார்கள். (சிரிக்கிறார்)

விளாடிமிர் குபோச்ச்கின், பொறியியலாளர்: நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா, உங்களுடன் வாதிடுவது எனக்கு கடினம், ஏனென்றால் நீங்கள் இன்னும் ஒரு தத்துவவியலாளர், அறிவியல் வேட்பாளர், நான் ஒரு பொறியியலாளர், ஆனால், இருப்பினும், பின்நவீனத்துவத்தை பாதுகாக்க விரும்புகிறேன். பின்நவீனத்துவம் நல்லதல்ல, கெட்டதல்ல, பின்நவீனத்துவம் - ஏனென்றால் இதுபோன்ற நேரம், ஏனென்றால் நாம் அனைவரும் அஸ்திவாரத்தின் பின்னால் விழுந்தோம், இந்த பாய்ச்சலில், அர்த்தத்தைத் தேடி நாம் வாழ்கிறோம். இந்த சொலிடர் விளையாட்டிலிருந்து வெளியேற புதிய ஒன்றைத் தேடி ஒரே அட்டைகளை இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நாங்கள் முடிவில்லாமல் மாற்றுகிறோம். இது பின்நவீனத்துவம்.

ஈ. யுஷ்கோவ் மற்றும் விளாடிமிர் குபோச்ச்கின்

என்.போகதிரேவா: நான் முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன். (சிரிக்கிறார்)

வி. குபோச்ச்கின்: நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா? இதன் பொருள் முதல் வெற்றி. (சிரிப்பு). இரண்டாவது: பின்நவீனத்துவத்தில், விளையாட்டுத்தனமான கொள்கை மிகவும் வலுவானது, ஏனென்றால் எல்லாமே அங்கு தீவிரமாக செய்யப்படுவதில்லை, ஒரு நகைச்சுவையாக, இருந்தபடியே ...

என்.போகதிரேவாப: அது சரி, ஆனால் அது மொத்தமாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஆனால் அது பேசும்போது, \u200b\u200bஒரு உலகளாவிய கேலிக்கூத்து, அது பயங்கரமானது.

வி. குபோச்ச்கின்: எல்லா மக்களும் வெவ்வேறு வழிகளில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளனர்: சில ஆரஞ்சு போன்றவை, மற்றும் சில வெள்ளரிகள். உதாரணமாக, நான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு உடம்பு சரியில்லை, ஆனால் சொரோகின் மற்றும் மாம்லீவ் ஆகியோரிடமிருந்தும், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவிடமிருந்தும் எனக்கு அத்தகைய உணர்வு இல்லை, ஏனென்றால் இந்த அத்தை ...

இ. யுஷ்கோவ்: ஏன் சொரோக்கின்? சொரோகின் ...

ஜி. மகரோவா: ... எல்லோரும் நேசிக்கிறார்கள்! (சிரிப்பு)

எலெனா விக்டோரோவ்னா ஷட்டிலேவா: பெட்ரோஷெவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி பேசலாம், சோரோக்கின் பற்றி அல்ல.

வி. குபோச்ச்கின்: நான் மீண்டும் சொல்கிறேன்: யாரோ ஆரஞ்சு பழங்களை நேசிக்கிறார்கள், யாரோ வெள்ளரிகளை நேசிக்கிறார்கள், யாரோ சொரொக்கினை விரும்புகிறார்கள், யாரோ பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை விரும்புகிறார்கள். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஒரு நன்மையை நான் வலியுறுத்த விரும்புகிறேன்: அவள் எல்லாவற்றையும் கொஞ்சம் தீவிரமாக செய்யவில்லை, அவள் நம்மை பயமுறுத்துகிறாள் - தீவிரமாக இல்லை, அவள் எங்கள் அச்சங்களை அழைக்கிறாள் - தீவிரமாக இல்லை. அவளுடைய விசித்திரமான விஷயங்கள் வேண்டுமென்றே சாதாரண சமையலறை மொழியில் எழுதப்பட்டுள்ளன, குறைப்புக்காகவே அவள் அன்றாட வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியாக நம்மை மூழ்கடிக்க வேலை செய்கிறாள். அன்றாட வாழ்க்கை என்பது ஒரு விஷயம், தோராயமாக பேசினால், நாம் அனைவரும் கொதிக்கிறோம், இது நம்மை பயமுறுத்தாது. இந்த வேலையின் நுட்பத்தை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன், அவளுடைய வேலையில் அன்றாட வாழ்க்கையில் மூழ்குவது. இங்கே பின்நவீனத்துவம், பிந்தைய யதார்த்தவாதம் - நீங்கள் அவற்றை அவ்வாறு விளக்குகிறீர்கள், மற்ற விமர்சகர்கள் பிந்தைய யதார்த்தவாதம் பின்நவீனத்துவத்திற்கும் புதிய யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான குறுக்கு என்று கூறுகிறார்கள்.

விளாடிமிர் குபோச்ச்கின் மற்றும் ஆண்ட்ரி ஜிகலின்

என்.போகதிரேவா: ஆமாம், இது அப்படித்தான், ஆனால் நான் அத்தகைய தத்துவார்த்த ஆய்வுகளுக்கு செல்லவில்லை.

வி. குபோச்ச்கின்: மேலும் செல்லலாம். இப்போது டிவி திரைகளில் இருந்து "தொழிலாளர்கள்" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படவில்லை, "மக்கள்" என்ற வார்த்தை, "மக்கள்" என்ற வார்த்தை பயன்படுத்தப்படவில்லை. டி.வி திரைகளில் இருந்து ஓபராக்களுடன் சேர்ந்து வளர்ந்த கொள்ளைக்காரர்களையும், ஓபராக்கள் யார், ஒரு கொள்ளைக்காரன் யார் என்று புரியவில்லை. மூலம், ஸ்பாஸ்கயா “யாகுசா நாய்கள்” தியேட்டரில் நிகழ்த்திய செயல்திறன் அதைப் பற்றியது. நல்ல நாய்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படும் மேடையில் நாய்களின் குலம் உள்ளது, அவற்றை எவ்வாறு வேறுபடுத்துவது என்பது எங்களுக்கு புரியவில்லை, ஏனென்றால் அனைத்துமே சமமாக அருவருப்பானவை. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு பொதுவான நபரின் கருத்தை எங்களிடம் திரும்பப் பெற முற்படுகிறார். அவளுடைய “கரம்சின். கிராம நாட்குறிப்பு "ஒரு அற்புதமான விஷயம்! அங்கேயும் ஒரு ஏழை லிசா இருக்கிறார், அவர் ஒரு குளத்தில் மூழ்கவில்லை, ஆனால் ஒரு பீப்பாய் தண்ணீரில் (அவள் அங்கே ஒரு துண்டைப் பிடித்தாள்). ரூஃபா அவள் பெயர், இந்த கதாநாயகி. அவள் ஒரு சேகுஷ்காவை வெளியேற்றினாள், ஆனால் அந்தஸ்தில் சிறியவள் மற்றும் தற்செயலாக நீரில் மூழ்கினாள். எல்லாம் அங்கே முரண்பாடாக எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் இது ஒரு மாபெரும் ஒட்டுவேலை மெழுகுவர்த்தி: நீங்கள் ஒரு மொசைக் விரும்பினால், நீங்கள் ஒரு பேனலை விரும்பினால், ஒரு உருவம் உருவாகும் துண்டுகளிலிருந்து, இந்த வார்த்தைக்கு நான் பயப்பட மாட்டேன், எதற்கும் பயப்படாத எங்கள் மக்கள். ஆண்கள் போரில் போராடுகிறார்கள், பெண்கள் கிராமத்தில் குழந்தைகளை வளர்க்கிறார்கள். நம்மை அதிக இருளில் மூழ்கடிப்பது அவசியமில்லை, ஏனென்றால் மனித ஆத்மா கதர்சிஸிலிருந்து தப்பிக்கவும், அசுத்தத்தைத் தூய்மைப்படுத்தவும், மீண்டும் வாழவும் முயல்கிறது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் குறிக்கோள் எங்களை அச்சுறுத்துவதல்ல, இந்த இருள் மற்றும் கற்பனைகளில் நம்மை மூழ்கடிப்பது அல்ல, மாறாக நம் அனைவரையும் அவர்களுக்கு மேலே உயர்த்துவது. உங்கள் பேச்சில் நான் அதைக் கேட்கவில்லை.

ஜி. மகரோவா:நன்றி.

என்.போகதிரேவா: நீங்கள் இதைக் கேட்கவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம், ஆனால் நான் அதை வடிவமைத்தேன்.

வி. குபோச்ச்கின்: நான் இன்னும் முடிக்கவில்லை! (சிரிப்பு). அவரது "நம்பர் ஒன்" நாவல் ஒரு அற்புதமான, ஆழமான தத்துவ விஷயமாகும், இது கணினி விளையாட்டு போல கட்டப்பட்டது. அங்கு, ஒரு கணினி படப்பிடிப்பு விளையாட்டைப் போலவே, ஹீரோவும் பல உயிர்களைக் கொண்டிருக்கிறார், ஒரு கதாபாத்திரத்திலிருந்து இன்னொரு கதாபாத்திரத்தில் மறுபிறவி எடுக்கப்படுகிறது. மதிப்பெண்கள் உள்ளன, அங்கு அவர் மெட்டாப்சைகோசிஸ் மூலம் மறுபிறவி எடுக்கிறார், இந்த பனியைக் கடந்து செல்லும் ஒரு வேதனையான செயல்முறை உள்ளது ... இந்த நாவலைப் படியுங்கள்! எனது புரிதலில், இது கடந்த ஐம்பது ஆண்டுகளின் நாவல், தீவிரமான, ஆழமான தத்துவ நாவல். இவ்வாறு, என் புரிதலில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா ஒரு வித்தியாசமான நபர். இது ஆழ்ந்து சிந்திக்கும் ஒரு நபர், ஆனால் பல்வேறு முகமூடிகளின் கீழ் மாறுவேடமிட்டு, இந்த முகமூடிகளின் கீழ் ஒளிந்துகொண்டு, ஒருவித யதார்த்தத்திலிருந்து இருக்கலாம், ஒருவேளை இந்த வழியில் அவளுக்கு நம் உள்ளுக்குள் செல்வது எளிதாக இருக்கும். ஒரு விஷயத்தில் எனக்கு உதவுமாறு நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன் - அவளுடைய உண்மையான முகத்தை எங்கும் பிடிக்க முடியாது. அவள் எங்கே? அவள் கலைத்திறன் கொண்ட மேதை அல்ல, அவள் மறுபிறவியின் மேதை, அவள் புரோட்டஸ். ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், அவள் பெலெவின், மற்ற விஷயத்தில், அவள் கிட்டத்தட்ட மார்ஷக் தனது அற்புதமான "காட்டு விலங்கு கதைகள்" உடன் பணிபுரிவதைப் போன்றவள். புஷ்கின் கூறுகிறார்: "கருப்பு எண்ணங்கள் உங்களிடம் வரும்போது, \u200b\u200bஒரு பாட்டில் ஷாம்பெயின் அவிழ்த்துவிட்டு," தி மாரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ "ஐப் படியுங்கள்." நான் மோசமாக உணரும்போது, \u200b\u200bநானும் ஷாம்பெயின் அவிழ்த்து "காட்டு விலங்கு கதைகள்" படித்தேன். (சிரிக்கிறார்) பிழை மற்றும் பலவற்றைப் பற்றி படிக்க பரிந்துரைக்கிறேன். எனவே, இது ஒரு இருண்ட நபர் அல்ல, இது நம்மை படுகுழியில் மூழ்கடிக்க முற்படும் ஒரு நபர், இதனால் நம் ஆத்மாக்கள் கதர்சிஸை அனுபவிக்கின்றன, இதனால் நாம் இந்த வாழ்க்கையின் இருளிலிருந்து ஏதோவொன்றாக மறுபிறவி எடுக்கிறோம், இதனால் வாழ்க்கையில் ஆதரவைக் காணலாம். உங்கள் அறிக்கையில் இது எதுவும் நான் கேட்கவில்லை.

ஜி. மகரோவா:வீணாக அவர்கள் கேட்கவில்லை. இந்த விஷயத்தில், நாங்கள் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள், எதிரிகள் அல்ல.

வி. குபோச்ச்கின்: அவ்வளவுதான்.

என்.போகதிரேவா: பின்நவீனத்துவத்தின் விளையாட்டுத்தனமான தன்மை குறித்த நமது எண்ணங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வோம். உங்களுக்கு பிடித்த நாவலான "நம்பர் ஒன்" மற்றும் "காட்டு விலங்கு கதைகள்" இருப்பது தெளிவாகிறது. வேறு யாருக்கு பிடித்தது - சொல்லுங்கள்.

வி. குபோச்ச்கின்: “பரடோஸ்கி. வெவ்வேறு நீளங்களின் கோடுகள். " நான் இன்னும் நிறைய பட்டியலிட முடியும். ஆனால் உங்கள் கருத்து, அது எங்கு திறக்கிறது, அது எங்கே உண்மையானது, அது ஒரு முகமூடியின் பின்னால் மறைக்காது, ஆனால் தானே?

என்.போகதிரேவா: அவள் உண்மையில் முகமூடிகளுடன் விளையாடுகிறாள். அவள் எங்கே? "ஒன்பதாவது தொகுதியில்" மட்டுமே நான் இதை முழுமையாக நம்புகிறேன். மூலம், அவர் தனது பாணியையும் அவரது மொழியையும், பல்வேறு கண்டுபிடிப்புகளிலிருந்து, நாட்டுப்புற மொழியிலிருந்து வெட்டப்பட்டதை ஒரு வகையான கண்டுபிடிப்பு என்று கருதுவதாகக் கூறினார். அவரது கதைகள் தலையங்க அலுவலகங்களில் இருந்தபோது அவள் மிகவும் புண்பட்டாள், ஆனால் அவை வெளியிடப்படவில்லை, ஆயினும்கூட, அவளால், உதாரணமாக, இளம் எழுத்தாளர்களின் சில கதைகளின் வெளியீட்டில், அவளுடைய உரைநடைக்கு முற்றிலும் ஒத்த ஒரு பகுதியைக் காணலாம். அவர் கூறினார்: "நான் முழு பத்திகளையும் கூட அங்கீகரித்தேன், இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகள் கையிலிருந்து கைக்கு அனுப்பப்பட்டன என்பதை புரிந்துகொண்டேன்." அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுதுவது எளிது என்பது பலருக்குத் தெரிகிறது. யார் தோல்வியடைவார்கள்? எனவே திருடுவதற்கான சோதனையானது, அது அவளுக்கு மிகவும் வேதனையாகவும் அவமானமாகவும் இருந்தது. பின்னர் அவர் இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகளை எடுத்து, ஆசிரியர்களை நம்பியதற்கு வருத்தம் தெரிவித்தார். யாரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்வது என்பது பற்றி ... சரி, அதே "ஒன்பதாவது தொகுதியில்" அவர் எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறார்: நீங்கள் முரண்பாடான, மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் மோசமான நாட்டுப்புற வெளிப்பாட்டை மட்டுமே கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் அது ஏற்கனவே மக்கள் மத்தியில் உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, “விளைவைப் பாதிக்காது” - இதைக் கேட்டாள், கல்வியறிவின்மை பகடி என்று தெளிவாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இது பெரும்பாலும் வெளிப்படையான வெளிப்பாடு என்று தெரிகிறது.

நடாலியா போகாடிரேவா மற்றும் கலினா மகரோவா

வி. குபோச்ச்கின்: ஆனால் அவள் பகடி செய்யவில்லை, விஷயத்தின் உண்மை என்னவென்றால், மக்கள் பேசும் மொழியை அவள் பேச முயற்சிக்கிறாள்.

ஜி. மகரோவா: அவள் தன்னை மொழி சேகரிப்பான் என்று அழைக்கிறாள், அவள் ஒரு மொழியை கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவள் எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவள் மொழியை சேகரிக்கிறாள், ஆனால் எல்லோரும் ஒவ்வொரு நாளும் பேசும் மொழியை சேகரிப்பதில்லை, ஆனால் அவள் ஒரு முறை கேட்கும் மொழியை சேகரிக்கிறாள், அவள் இந்த மொழியால் ஆச்சரியப்படுகிறாள். புத்திசாலித்தனமான குடிகாரர்களுக்கு சிறந்த மொழி இருப்பதாக அவள் எங்காவது சொல்கிறாள்.

என்.போகதிரேவா: மிகவும் வண்ணமயமான!

ஜி. மகரோவா: ஆம். யாரும் அவளை அடையாளம் காணாதபடி, எந்த தொப்பிகளும் இல்லாமல், மணிகள் மற்றும் விசில் இல்லாமல், யாரும் அவளை அடையாளம் காண மாட்டார்கள், அவள் கேட்கிறாள். அவளுடைய எல்லா படைப்புகளும் அவள் கேட்ட உண்மையான கதைகள். அவளுடைய வார்த்தைகளையும் என்னால் படிக்க முடியும்: “நான் கத்த விரும்பும் போது என்ன வேதனைகளைப் பற்றி வேதனையிலிருந்து எழுதுகிறேன் - உதவி! கருணைக்கு வேண்டுகோள் விடுப்பவர், நோய்வாய்ப்பட்ட சூழ்நிலையை சகித்துக்கொள்ள முடியாது, வேறொருவரின் வருத்தத்தை தன்னுடையது என்று பேச வேண்டும். இந்த கதைகளை கறுப்பாகவும் அவரது செழிப்புக்கு தடையாகவும் கருதும் அவர் கருணை காட்டுவதில்லை. என்னுடைய ஒரே கதை வெவ்வேறு நபர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் உணரப்பட்டது: சிலர் கோபமாகவும் தடைசெய்யப்பட்டவர்களாகவும் இருந்தனர், மற்றவர்கள் அழுதனர் மற்றும் மறுபதிப்பு செய்தார்கள், யாரும் என்னை வெளியிடாத ஆண்டுகளில் நண்பர்கள் மத்தியில் விநியோகிக்கப்பட்டனர். "

போரிஸ் செமியோனோவிச் கிரியாக்கோவ்,எழுத்தாளர், இனவியலாளர்: மன்னிக்கவும், தயவுசெய்து, கலினா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா, ஆனால் இங்கே நாம் சிலர் பேசுவதைப் பற்றி பேசுகிறோம், மூளையை மட்டுமே இணைக்கிறோம், மேலும் இதயத்தை இணைக்க வேண்டும் என்று அவர் அழைக்கிறார்.

போரிஸ் கிரியாக்கோவ்

ஜி.மகரோவா: ஆம், நிச்சயமாக, நிச்சயமாக. பின்னர், உங்களுக்குத் தெரியும், எல்லோரும் வித்தியாசமாகப் படித்து, வெவ்வேறு விஷயங்களைப் பார்க்கிறார்கள்: யாரோ கதையில் மட்டுமே ஆர்வம் காட்டுகிறார்கள், சதித்திட்டத்தில் மட்டுமே, கதாபாத்திரங்களுக்கு என்ன நடந்தது. சில காரணங்களால் நான் இரண்டாவது இடத்தில் உள்ள அடுக்குகளில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளேன். நான் மொழியைப் பாராட்டுகிறேன்: சுவையான, நகைச்சுவையான, எதிர்பாராத, முற்றிலும் தனித்துவமானது. இந்த வார்த்தைகளை அவள் எப்படி ஒழுங்குபடுத்துகிறாள், அவள் அவற்றை எப்படி தேர்வு செய்கிறாள், எப்படி அவள் தேர்வு செய்கிறாள். மிகவும் சோகமான கதை கூட மகிழ்ச்சியாக மாறும்.

வி. குபோச்ச்கின்: நான் முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஏனென்றால் அவளுடைய கலை சதித்திட்டத்தை விட மேலோங்கி இருக்கிறது. ஒலி எழுதுதல், சொல் எழுதுதல் ... செர்னுகாவை மட்டுமே பார்க்கும் நபர்களிடம் மட்டுமே வருத்தப்பட முடியும்.

ஆண்ட்ரி ஜிகலின், கவிஞர்: அவரது கதைக்களமும் அருமை ...

ஜி.மகரோவா: நிச்சயமாக, நிச்சயமாக ...

இ. யுஷ்கோவ்: நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் எப்போது நுழைவார், குறைந்தபட்சம் ஒரு விருப்பமாக?

என்.போகதிரேவா:இது ஏற்கனவே வந்துவிட்டது, இது 5 ஆம் வகுப்பில் படிக்கப்படுகிறது - "மூன்று விண்டோஸ்" நாடகம், என் கருத்து. அவர் ஏற்கனவே நிகழ்ச்சியில் இருக்கிறார்.

ஜி.மகரோவா: மூலம், கவனம் செலுத்துங்கள், ஏற்கனவே இணையத்தை அணுகியவர், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஏராளமான வீடியோக்கள் உள்ளன: பாடல்கள், நாடகங்கள், அவரது "மாஸ்கோ கொயர்", "நீல நிறத்தில் மூன்று பெண்கள்" ...

என்.போகதிரேவா:முற்றிலும் அற்புதமான, மகிழ்ச்சியான நடிப்பு வேலை: இன்னா சுரிகோவா, டாட்டியானா பெல்ட்ஸர், ஏற்கனவே வெளியேறிவிட்டார்.

வி. குபோச்ச்கின்: தியேட்டரில் அவள் ஏற்கனவே தானே என்று நீங்கள் சரியாகக் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். அவளுடைய உண்மையான முகத்தை இங்கே காண்கிறோம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

என்.போகதிரேவா: தியேட்டருக்கு இசையமைக்கும் வாய்ப்பைப் பற்றி அவர் எப்படி மகிழ்ச்சியடைந்தார் என்பதைப் பற்றி எழுதுகிறார், அது விவரிப்பாளர்களாக இருக்கக்கூடாது, அதாவது பின்னால் மறைக்க வேண்டியவர்கள் அல்ல - மற்றவர்களின் பேச்சுகள், வேறொருவரின் வார்த்தைகள், ஆனால் உரையாடல்கள் மட்டுமே. அதாவது, உரையாடல்கள், மோனோலாக்ஸ், வசனங்களை முன்வைப்பது அவசியம்.

வி. குபோச்ச்கின்: பின்னர் நீங்கள் ஆசிரியரின் உரையைத் தவிர்க்கலாம்.

ஏ. ஜிகலின்: அவரது நாடகங்களைப் படிப்பது மிகவும் கடினம். எனவே நான் படித்த முதல் புத்தகத்தை நினைவில் கொள்கிறேன் - "மூன்று பெண்கள் நீல நிறத்தில்", அங்கே ஒரு வெட்டு, முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாத பிரதிகள், ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்படவில்லை என்று தெரிகிறது. என்னால் படிக்க முடியாத அவளுடைய புத்தகங்களில் இதுவும் ஒன்று. பின்னர் நான் தியேட்டரில் ஸ்பாஸ்கயா நாடகத்தைப் பார்த்தேன் - அலெக்சாண்டர் கொரோலெவ்ஸ்கியுடன் தலைப்புப் பாத்திரத்தில் "இசை பாடங்கள்". இது பியோட்ர் ஃபோமென்கோவின் பட்டறையின் பட்டதாரி நடெஷ்டா ஜ்தானோவாவால் நடத்தப்பட்டது. அது எப்படி இருந்தது! என்னால் நாடகத்தைப் படித்து முடிக்க முடியவில்லை, ஆனால் நான் செயல்திறனைப் பார்த்தேன், அது மாறியது - இது என்ன ஒரு அற்புதமான நாடகம்!

ஆண்ட்ரி ஜிகாலின் மற்றும் லியுபோவ் சதகோவா

ஜி.மகரோவா: தியேட்டரில் பிரதான இயக்குனர் இயக்குனரின் வாசிப்பு என்பதைப் பொறுத்து நடிப்பு வேலை அவ்வளவு இல்லை என்று நான் நம்புகிறேன். நிச்சயமாக, நத்யா ஜ்தனோவா ஃபோமென்கோவின் மாணவர். அவள், நிச்சயமாக, அதில் வாழ்க்கையை சுவாசித்தாள், இது சில நேரங்களில் நாடகத்தின் உரையில் பார்ப்பது கடினம். இது ஏற்கனவே நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர் இருவரின் திறமையாகும்.

ஏ. ஜிகலின்: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவிலிருந்து எனக்கு பிடித்த கதை "சுகாதாரம்". இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான கதை! மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, நீங்கள் ஒரு சிறந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க முடியும். முக்கிய விஷயம் ஒரு நல்ல முடிவு. அனைவருக்கும் இதைப் படிக்க அறிவுறுத்துகிறேன்.

என்.போகதிரேவா: நாம் வகைகளைப் பற்றிப் பேசினால், அவள் இன்னும் ஒரு சுழற்சி போன்ற வகையை பரிசோதித்து வருகிறாள். அதாவது, ஒரு எழுத்தாளரின் இடத்திற்கு அவசியமான படைப்புகளின் சங்கிலியை உருவாக்குதல். இது "கிழக்கு ஸ்லாவ்களின் பாடல்கள்", ஆனால் இந்த சுழற்சியில் தான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று அவளே ஒப்புக்கொண்டாள், ஏனென்றால் அதை அவர் பிரதிபலிப்பதாகக் கருதினார். அவளுக்கு "ரெக்விம்ஸ்" கதைகள், "மர்மத்தின் மர்மம்" என்ற சுழற்சி உள்ளது, விசித்திரக் கதைகள் அனைத்தும் சுழற்சிகளாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன. இது மற்றொரு சுவாரஸ்யமான சோதனை வகைக் கல்வி.

ஏ. ஜிகலின்: இங்கே, இளைஞர்கள் அமெச்சூர் படங்களைத் தாங்களே உருவாக்கி, நல்ல கதைகள், கதைகளைத் தேடுகிறார்கள். இங்கே பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவை தைரியமாக எடுத்துக் கொள்ளலாம், அவரது விசித்திரக் கதைகள், குறிப்பாக "பிளாக் கோட்" மற்றும் அகற்றப்படலாம். திடீரென்று யாராவது இதைச் செய்தால், நான் கடுமையாக அறிவுறுத்துகிறேன்.

ஜி.மகரோவா: லியோண்டி ஜெனடிவிச், எங்கள் கேலரியில் நீங்கள் முற்றிலும் சோகமாக இருக்கிறீர்கள். உங்களுக்கு பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா என்ன?

லியோன்டி ஜெனடீவிச் போட்லெவ்ஸ்கிக்,வரலாற்று அறிவியல் வேட்பாளர், வியாட்ஜுவின் இணை பேராசிரியர்: அவளுடைய பணி எங்கிருந்து வருகிறது என்பதைப் பற்றி பேசினீர்கள். இது மொத்தமல்ல. அவள் எழுதத் தொடங்கிய நேரத்தை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால், இது இருத்தலியல் ஆதிக்கத்தின் காலம்: முதல் அலை - 20-40 கள், இரண்டாவது - 50-70 கள். இருத்தலியல் அவர்களுடையது, நாங்கள் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளோம், ஆனால் இனிமையான பழம். குறைந்தபட்சம் எப்படியாவது படிக்கத் தெரிந்த அனைவருக்கும், புத்தகத்திற்காக யாருடைய கை சென்றது, எல்லோரும் சார்த்தருடன் "உடம்பு சரியில்லை". சார்த்தர் சிந்தனையின் மாஸ்டர். இருத்தலியல் கஃபேக்கள் பற்றி சிந்தியுங்கள் - கருப்பு கூரைகள், கருப்பு சுவர்கள், கருப்பு தளங்கள், எல்லாம் கருப்பு. படைப்பாற்றலின் வளிமண்டலம் இங்கே. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா வெறுமனே வித்தியாசமாக இருக்க உதவ முடியாது, மேலும் ஒரு படைப்பாளராக வேறு யாரோ ஆக முடியவில்லை.

ஏ. ஜிகலின்: அவரது நாட்டுப்புற இருத்தலியல் பின்னர் மாறிவிடும் ...

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: சரி, அப்படியே இருங்கள். பிரபலமான இருத்தலியல் சுவாரஸ்யமானது (சிரிக்கிறார்).

ஒருவர்: இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு புதிய சொல். (சிரிப்பு).

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: ஆம், நீங்கள் ஏற்கனவே உங்கள் ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுதலாம். இது எந்த செர்னுகா அல்ல, இது அன்றாட வாழ்க்கை, எல்லாம் வளரும் இடத்திலிருந்து. நான் முதன்முதலில் ஏதாவது எழுதத் தொடங்கியதும், என் அம்மாவிடம் கேட்கத் தொடங்கியதும் எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது: "சரி, நீங்கள் எப்படி எழுதுகிறீர்கள்?", என்று அவர் கூறுகிறார்: "எளிமையானதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்." சமையலறை மேசையில் ஒரு டிராயரை வெளியே இழுத்து, கத்தியை வெளியே இழுக்கிறார். அவர்கள் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்கும்போது, \u200b\u200bஅவரும் அப்பாவும் ஒரு கத்தியை வாங்கி 20 அல்லது 30 ஆண்டுகளாகப் பயன்படுத்தினர், அதைக் கூர்மைப்படுத்தினர், அது அரைக்கப்பட்டது. "ஒரு கத்தியின் வாழ்க்கையை விவரிக்கவும், ஒரு சாதாரண கத்தி, நாங்கள் ரொட்டி மற்றும் பிற உணவை வெட்டுகிறோம்." இங்கே நீங்கள், நடைமுறையில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுடன் அதே விஷயம். இது அன்றாட வாழ்க்கை, இங்கு செர்னுகா இல்லை. இது ஒரு சாதாரண வாழ்க்கை, ஒரு சாதாரண மனிதர். நீங்கள் பக்வீட் சமைக்கும் பான் பற்றியும் உயரமாக விவரிக்கலாம்.

லியோன்டி போட்லெவ்ஸ்கிக்

ஜி.மகரோவா: முக்கிய விஷயம் நேர்மையாக விவரிக்க வேண்டும்.

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: இல்லை, உலகில் நேர்மை இல்லை. நாம் அனைவரும் பொய் சொல்கிறோம்.

என்.போகதிரேவா: தலைப்பில் தத்துவமயமாக்குவோம்: நாங்கள் பொய் சொல்கிறோமா அல்லது விளையாட்டின் விதிமுறைகளை ஏற்றுக்கொள்கிறோமா? இவை இரண்டு வெவ்வேறு விஷயங்கள்.

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் நேர்மை பற்றி எனக்குத் தெரியாது, நான் அவளுடைய வேலையின் தோற்றம் பற்றி பேசுகிறேன். மற்றொரு முக்கியமான விஷயம் ஒரு நபரின் மாதிரி. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவுக்கு ஆங்கில சுய சூத்திரத்தைப் பயன்படுத்தலாம் - இது தன்னை உருவாக்கிய ஒரு நபர், இது நான் விரும்பும் நபராகும். தற்போதைய வயதை மீறி அவள் என்ன ஒரு பிரகாசமான நீரூற்று. என்ன ஒரு படைப்பு ஆய்வகம். அது சோவியத் யூனியனில் வெளியிடப்படவில்லை என்பதும் உண்மை ... சரி. அவர்களால் அவளை அச்சிட முடியவில்லை என்பது அவளுக்கு புரியவில்லை என்பது விந்தையானது. இதன் பொருள் என்ன: "நான் அரசியல் தலைப்புகளில் தொடவில்லை"? அன்றாட வாழ்க்கையும் அரசியல். ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஒரு பழமைவாத பழமைவாதி, சோல்ஜெனிட்சின் - இரண்டு கதைகள் - மேலே இருந்து நேரடி உத்தரவுகளில் மட்டுமே வெளியிட்டார். அத்தகைய உத்தரவு குருசேவிடமிருந்து வந்தது, அவர் கட்சியின் சிப்பாய் என்ற முறையில், கீழ்ப்படிய உரிமை இல்லை. அவ்வளவுதான். ட்வார்டோவ்ஸ்கி மற்றும் வேறு யாராலும் அதை அச்சிட முடியவில்லை. அவர்களுக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை. அவர்களுக்கு எந்த வாய்ப்பும் இல்லை. இயற்கையாகவே, அன்றாட வாழ்க்கையும் அரசியலாகும்.
சோவியத் யூனியனில் - நீங்கள் நினைவில் கொள்வீர்கள்: "எங்கள் வாழ்க்கை அற்புதம், எங்கள் எதிர்காலம் இன்னும் அற்புதமானது, இதன் பின்னணியில் என்ன இருக்கும் - எனவே கம்யூனிசம் இருக்கும்!" எனவே, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவுக்கு இடமில்லை.

ஜி.மகரோவா: நேர்மையைப் பற்றி நான் பேசியபோது இதுதான் சரியாக இருந்தது.

ஏ. ஜிகலின்: கத்தியைப் பொறுத்தவரை, அது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் ... பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அநேகமாக கதையின் விவரங்களைக் கொண்டு வருவார், ஒருவேளை அவர்கள் ஒருவரைக் கொன்றார்கள், அல்லது வேறு ஏதாவது. இங்கே, மூலம், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளின் ஆதாரங்களில் ஒன்று ஆண்டர்சன், அவர் சாதாரண பொருட்களை எடுத்து, அன்றாட வாழ்க்கையில் மூழ்கிவிட்டார், ஆனால் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அனைத்தையும் எடுத்துக்கொண்டார். இதுவும் அத்தகைய ஆதாரமாக இருக்கலாம்.

வி. குபோச்ச்கின்: எனவே, எங்கள் உரையாடல்களில் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்பாற்றலின் அடிப்படையை சரியாகக் கொண்டுள்ளோம்: அவள் அன்றாட விஷயங்களை, அன்றாட விஷயங்களை, அடித்தளமான விஷயங்களை, குறைந்த விஷயங்களை நம்பியிருக்கிறாள், மேலும் நம்மைப் பாதுகாக்கும் மற்றும் நமக்கு அறிவூட்டுகின்ற வேறு சில வகுப்பிலிருந்து பெறுகிறாள்.

என்.போகதிரேவா: இவை அனைத்திலும் உயர் ஆன்மீகத்தின் தத்துவம் நிச்சயமாக மெட்டாபிசிக்ஸ் உள்ளது.

இரினா நிகோலேவ்னா க்ரோகோவா: ஆனால் அவளுக்கு இந்த இருண்ட, ஆனால் ஒளி அதிகம் ...

வி. குபோச்ச்கின்: அத்தகைய நபர்!

ஜி.மகரோவா (சோகம்): ஆம் ... அதைத்தான் அவர் பார்க்கிறார்.

வி. குபோச்ச்கின்: பயப்பட வேண்டாம்! எல்லாவற்றையும் இதயத்திற்கு எடுத்துக் கொள்ளாதீர்கள்.

I. க்ரோகோவா: அது சரி!

ஜி.மகரோவா: மாயா அலெக்ஸீவ்னா, நீங்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை நீண்ட நேரம் படித்தீர்களா?

மாயா அலெக்ஸீவ்னா செலஸ்னேவா: நான் அதைப் படிக்கவில்லை.

ஜி.மகரோவா: அனைத்தும்?!

எம்.செலெஸ்னேவா: நான் அவரது நடிப்பைப் பார்த்து பயந்தேன், அவ்வளவுதான், நான் முடிவு செய்தேன் - அது எனக்கு இல்லை.

மாயா செலஸ்னேவா

எம்.செலெஸ்னேவா: ஆம். கடினமாக, அது எனக்கு இல்லை என்பதை உணர்ந்தேன்.

ஏ. ஜிகலின்: படிக்க மிகவும் கடினம்! இயக்குனரால் மட்டுமே அதை உயிர்ப்பிக்க முடியும் ...

எம்.செலெஸ்னேவா: இல்லை, நான் எளிதான வழியில் செல்கிறேன்.

வி. குபோச்ச்கின்: நான் எளிதில் படிக்க முடியும் ... இது ஒரு தொடுகின்ற, மோசமான கதை - "நீல நிறத்தில் மூன்று பெண்கள்." கெட்ட கனவு.

எலெனா விக்டோரோவ்னா ஷட்டிலேவா(சிரிக்கிறார்): தொடுதல், ஒளி, ஆனால் ஒரு கனவு. உங்களுக்கு புரிகிறதா, இல்லையா?

ஜி.மகரோவா: அது சரி, அது சரி.

வி. குபோச்ச்கின்: மன்னிக்கவும், இதிலிருந்து கண்ணீர் வருகிறது. மேலும் அது மோசமானது என்று சொல்வது, படிக்க கடினமாக உள்ளது ...

ஜி.மகரோவா: எலெனா விக்டோரோவ்னா, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

இ.சுட்டிலீவா: நான், ஒருவேளை, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஏராளமான அபிமானிகளுக்கு சொந்தமானவனல்ல, என்னால் அவளை நிற்க முடியாது, வெளிப்படையாக பேசினால், என்னால் அவளை நிற்க முடியாது. இது எனக்கு மிகவும் அந்நியமானது, நான் அதைப் படிக்கும்போது மோசமாக உணர்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மக்களின் உணர்ச்சி நிலை வேறுபட்டது, மக்கள் இருக்கிறார்கள் ... ஒருவேளை நான் அவ்வளவு ஆழமாக இல்லை, அது எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஒருவேளை கூட இருக்கலாம். சர்க்கஸில் உள்ளதைப் போல நினைவில் கொள்ளுங்கள்: "பதட்டமானவர்களை வெளியேற நாங்கள் கேட்கிறோம்." இங்கே நான், அநேகமாக இந்த வகையைச் சேர்ந்தவன். ஏனென்றால், அந்த உள்நிலை, அது என்னைக் காண வைக்கிறது, அது என்னை நடுங்க வைக்கிறது, என்னால் அதைப் படிக்க முடியாது.

எலெனா ஷட்டிலீவா

ஏ. ஜிகலின்: விலக்குவதற்கு, விரைவில் வேலி போட ஆசை இருக்கிறதா?

இ.சுட்டிலீவா: இல்லை, ஏன் வேலி அணைக்க வேண்டும்? ஒவ்வொரு நபருக்கும் ஒரு அடி உள்ளது. அத்தகைய வலுவான நரம்பு நிலைத்தன்மை கொண்டவர்கள் இருக்கிறார்கள் ... சரி, ஒரு கடல் ரோல் போல: ஒரு நபர் அதை நிற்க முடியாது

என்.போகதிரேவா(சிரிக்கிறார்): வெஸ்டிபுலர் கருவி வேலை செய்யாமல் போகலாம்.

இ.சுட்டிலீவா: மிகவும் சரி, நான் ஒரு விண்வெளி வீரர் அல்ல.

வி. குபோச்ச்கின்: இந்த விஷயத்தில் சதூர் ஒரு நாடகம் எழுதினார் - "பன்னோச்ச்கா". அங்கே, நீங்கள் அதை அனுமதிக்கும்போதுதான் தீமை நிலவுகிறது. இப்போது நீங்கள் அதை உள்ளே அனுமதிக்க பயப்படுகிறீர்கள்.

இ.சுட்டிலீவா: ஆனால் ஏன்? ஒவ்வொரு நபரும் தனது திறன்களைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள், அவரின் பாதுகாப்பு வரம்பைக் கொண்டுள்ளனர்: யாரோ ஒருவர் தவறவிடுவார், அதிக வேலை செய்வார், வெளியேறுவார், ஆனால் என்னால் முடியாது. நான் அவளிடமிருந்து சில விஷயங்களைப் படித்தேன், ஆனால் அதற்குப் பிறகு என்னால் முடியவில்லை ... வெளிப்படையாக, நான் அவளைச் சுமக்க விரும்பவில்லை. ஆனால் நான் அவளுடைய மொழியை முற்றிலும் விரும்புகிறேன். பொதுவாக, எனக்கு மொழி, ரஷ்ய மொழி மீது மிகவும் தொடு மனப்பான்மை உள்ளது. துர்கனேவ் எனக்கு மிகவும் பிடித்த எழுத்தாளர், அவரது மொழி முற்றிலும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அழகாக இருக்கிறது ... இது அவரது பின்னணிக்கு எதிரானது ... சரி, என்னால் முடியாது.

எலெனா ஷட்டிலீவா

ஏ. ஜிகலின்: அதாவது, துர்கனேவைப் படிப்பவர்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் படிக்கவில்லையா?

வி. குபோச்ச்கின்: இப்போது சமையலறையில் துர்கனேவை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.

இ.சுட்டிலீவா: திறமை இயற்கையானது ...

என்.போகதிரேவா: அவளும் பிளாட்டோனோவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறாள், ஏனென்றால் பிளாட்டோனோவும் நாக்கால் கட்டப்பட்டவள் ...

இ.சுட்டிலீவா: ஆமாம் கண்டிப்பாக!

என்.போகதிரேவா: ... அதே அளவிற்கு அவரது கதாபாத்திரங்கள் நாக்குடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.

இ.சுட்டிலீவா: ஆனால் அது இன்னும் இலகுவானது, நான் அப்படிச் சொல்வேன்.

ஜி.மகரோவா: கலினா விளாடிமிரோவ்னா, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? நீங்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை மாற்றுகிறீர்களா?

கலினா விளாடிமிரோவ்னா சோலோவியோவா,மருத்துவர், கே.எஸ்.எம்.ஏவின் இணை பேராசிரியர்: நான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை பொறுத்துக்கொள்கிறேன், ஆனால் அளவையும் தருகிறேன், அதாவது, நான் நீண்ட, நீண்ட நேரம் புறப்படுகிறேன்.

ஜி. மகரோவா:எந்தவொரு கலையும் அளவிடப்பட்டதால், ஆம்.

ஜி. சோலோவியோவா: இன்று பல முறை எழுந்துள்ள ஒரு கேள்விக்கு உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன்: இது ஏன் சோவியத் காலங்களில் வெளியிடப்படவில்லை, அது தொடங்கியபோது, \u200b\u200bட்வார்டோவ்ஸ்கிக்கு வந்தபோது, \u200b\u200bமற்றும் பல. இது மிகவும் வெளிப்படையானது என்று நான் நினைக்கிறேன், எங்கள் பார்வையாளர்கள் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. உண்மையில், அந்த ஆண்டுகளில், எங்கள் வளர்ப்பும் கல்வியும் ஒரு மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையின் உருவத்தை உருவாக்கியது, எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, எங்காவது செல்ல வாய்ப்பு மட்டுமல்ல, எதையாவது பற்றி எங்காவது படிக்க வேண்டிய தகவல்களும் இல்லை, மற்றும் பல. ... எனவே, அவளுடைய பார்வையும், இது போன்ற அவளது தனித்துவமும் - நேர்மையான, தைரியமான - அது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. யாராவது இதில் மூழ்குவது சாத்தியமில்லை, சிந்திக்கலாம், ஒருவேளை அதை இறுதிவரை படித்து முடிக்கக்கூடாது, ஆனால் குறைந்தபட்சம் சிந்திக்க வேண்டும்.

கலினா சோலோவியோவா

இது மிகவும் வலுவான இலக்கியம், முதலில். மற்றவர்களைப் புரிந்துகொள்வதற்காக நாங்கள் படிக்க முயற்சிக்கிறோம் - இது மிக முக்கியமான விஷயம். உண்மையா? சகிப்புத்தன்மையுடன் இருக்க, மன்னிக்க முடியும், இது தனக்குள்ளேயே வளர்க்கப்பட வேண்டும். இது சம்பந்தமாக, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா உண்மையில் மிகவும் வலுவான எழுத்தாளர், ஆரம்பத்தில் சில விஷயங்களுக்குப் பிறகு நாம் அவளிடம் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தாலும், இதைப் படிக்க வேண்டியது அவசியம். புரிந்து கொள்ளுங்கள், மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள், அன்பு தெரிந்து கொள்ளுங்கள். இது எனது எண்ணமும் அணுகுமுறையும்.

என்.போகதிரேவா: நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன்.

ஜி.மகரோவா: மிகவும் நல்ல நன்றி.

என்.போகதிரேவா: ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், இங்கே இன்னொரு சிந்தனை எழுகிறது ... இது அரசியல் அமைப்பைச் சார்ந்து இருக்கும் ஒரு நபரைப் பற்றிய விஷயங்களை எழுப்புகிறது. எனவே, நான் உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன் (முகவரிகள் எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்) இருத்தலியல் என்பது அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் உள்ளது.

எல். போட்லெவ்ஸ்கிக்: இது உண்மையான கலை, அதன் தூய்மையான வடிவத்தில்.

என்.போகதிரேவா: மேலும், ஒரே சகிப்புத்தன்மை, பச்சாத்தாபம், மன்னிப்பு, இரக்கம் மற்றும் பலவற்றின் இலட்சியத்தை கூட மக்கள் சந்திப்பதைத் தடுக்கும் சாரத்தை இது இரக்கமின்றி பாதிக்கிறது. ஆளுமை வழிவகுக்கிறது. தனிப்பட்ட "நான்" வழிவகுக்கிறது. "நான்" உலகம் முழுவதையும் எதிர்க்கிறேன்! அவளுடைய அன்றாட வாழ்க்கையில் அது மிகவும் வேரூன்றியுள்ளது, நீங்கள் படிக்கும்போது அது பயமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் கண்டுபிடித்தீர்கள்: ஒரு நபர் உண்மையில் அப்படி. அதைக் கடக்க அவருக்கு மிகப்பெரிய ஆன்மீக முயற்சிகள் செலவாகின்றன. அதனால்தான் அவள் பயமாக இருக்கிறாள், ஆமாம்!

நடாலியா போகாடிரேவா

வி. குபோச்ச்கின்: நன்று! உங்களுடன் முற்றிலும் உடன்படுங்கள்!

என்.போகதிரேவா: உங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் எனக்கு அப்படி ஒரு உணர்வு இருக்கிறது ... நீங்கள் எனக்குப் பிறகு பேசத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஉங்களுடன் எனக்கு முழுமையான உடன்பாடு ஏற்பட்டது (சிரிக்கிறார்). அது எனக்கு ஒலிக்கவில்லை என்று நீங்கள் சொன்னபோது எனக்கு மிகவும் விசித்திரமாக இருந்தது ...

ஜி.மகரோவா (சிரிக்கிறார்): சரி, அது நடக்கிறது, நடக்கிறது.

ஏ. ஜிகலின்: மூலம், "பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா" என்ற குடும்பப்பெயருக்கு ஏற்கனவே ஒரு பெயர் உள்ளது - "பெட்ருஷ்கா". அவர் ஒரு வெளிநாட்டவர், அவர் வேடிக்கையானவர் ...

என்.போகதிரேவா: மூலம், அவர் சமீபத்தில் இந்த தோற்றத்தை ஏற்றுக்கொண்டு அதில் மூழ்கினார், அவள் அதை திறமையாக செய்கிறாள். ஏன் கூடாது? கடவுளின் பொருட்டு! “வயதான பெண், அவசரமின்றி, சாலையைக் கடந்தார்” - இது ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு! நான் அதை மகிழ்ச்சியுடன் கேட்கிறேன்!

ஏ. ஜிகலின்: ஒருவேளை நாம் கேட்கலாமா? நாம் பார்ப்போம்?

ஜி.மகரோவா: நாங்கள் நிச்சயமாக பார்ப்போம், நான் உறுதியளித்தேன். ஆனால் முதலில் நாங்கள் முடிப்போம், சிறிது நேரம் கழித்து பாடல்களைக் கேட்போம்.

என்.போகதிரேவா: இது ஏற்கனவே சாத்தியம் என்று நான் நினைக்கிறேன் ...

ஜி.மகரோவா: ஆமாம், இது நேரம் என்று எனக்குத் தெரியும் ... கொஞ்சம் காத்திருங்கள், தான்யா!

என்.போகதிரேவா (சிரிக்கிறார்): தான்யா உடனடியாக ...

ஜி.மகரோவா: 49 வது நிமிடத்தில் வைக்கவும் (பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் கச்சேரி பற்றி), தயவுசெய்து, கொஞ்சம் காத்திருங்கள். சரி, பேசுவதற்கு இனி மக்கள் இல்லை என்றால், நான் சொல்வேன்.
இதுபோன்ற கடினமான, மகத்தான தலைப்பை, பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா என்று அழைக்கப்படும் யுனிவர்ஸை நாங்கள் எடுத்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், நாங்கள் அதைச் செய்தோம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நிச்சயமாக, நீங்கள் அபரிமிதத்தை புரிந்து கொள்ள முடியாது, ஆனால் நன்றி, முதலில், நடாலியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு, நாங்கள் வெற்றி பெற்றோம். முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி, முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி மிக சுருக்கமாகவும் மிக ஆழமாகவும் சொல்வது அவளுக்குத் தெரியும். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு உண்மையான கலைஞரைப் பொறுத்தவரை, முக்கிய விஷயம் அவரது கலை பண்புகள், மொழி மற்றும் பாணியின் தனித்தன்மை. பொதுவாக, இன்று நீங்கள் சொன்ன அனைத்தும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை! தலைப்பு அல்லது எழுத்தாளருக்குள் நீராடுவதற்கும், காதலிப்பதற்கும் இதுபோன்ற கருப்பொருள்களை எடுத்ததற்காக, உங்களில் பலரைப் போல, நான் பொதுவாக நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். நான் முன்பு பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவைப் படித்தேன், ஆனால் நான் அவளை காதலிக்கவில்லை. நான் தயாரிக்கத் தொடங்கியபோது ... உங்களுக்குப் புரிகிறது, இது ஒரு மகிழ்ச்சி! இப்போது நாம் பாடல்களைக் கேட்போம் - இது ஒன்று! இது ஒரு இலவச நபர், அவர் உண்மையில் அவரைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார்.

நடாலியா போகாடிரேவா, கலினா மகரோவா மற்றும் அனடோலி வாசிலெவ்ஸ்கி

நடாலியா டிமிட்ரிவ்னா - ஒரு பெரிய நன்றியுணர்வு! இன்றிரவு மட்டுமல்ல, எங்கள் சந்திப்புகளிலும், எங்கள் சினிமா கிளப்களின் திரையிடல்களிலும் அவர் பங்கேற்றபோது, \u200b\u200bஅந்த மாலைகளுக்காகவும், அங்கு அவர் எப்போதும் ஆச்சரியப்படும் விதமாக மிகவும் சிக்கலான கலைப் படைப்புகளை உணர முடிகிறது. எனவே, எனது நன்றியுணர்வு அளவிட முடியாதது. கிரீன் லாம்ப் கிளப்பில் இருந்து, உங்கள் சார்பாக, நடால்யா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு எங்கள் பச்சை விளக்கு கொடுக்க விரும்புகிறேன். இதனால், பசுமை விளக்குக்கு தலைமை தாங்கும் பசுமை விளக்கு ஆர்வலர்களின் எங்கள் குறுகிய வட்டத்தில் அவர் இணைகிறார், மேலும் நடாலியா டிமிட்ரிவ்னாவை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்பதில் எங்களுக்கு மகிழ்ச்சி கிடைக்கும் என்று நம்புகிறேன்.
(ஒரு மினியேச்சர் பச்சை விளக்கு மீது கைகள்)

என்.போகதிரேவா: எவ்வளவு அழகாய்!
(கைத்தட்டல்)

என்.போகதிரேவா: நன்றி! அருமை!

நடாலியா போகாடிரேவா

ஜி.மகரோவா: அடுத்த அமர்வுக்கு உங்கள் அனைவரையும் அழைக்கிறேன் - "இலக்கியத்தில் புரளி". புத்தகங்களுக்கு - ஒரு சந்தாவில், நீங்கள் சந்தேகிக்காத பல விஷயங்கள் உள்ளன.
இப்போது, \u200b\u200bதயவுசெய்து, இது 49 நிமிடங்கள், நாங்கள் இரண்டாவது பகுதியைப் பார்க்கிறோம். இது 2010 இல் நடந்த ஒரு இசை நிகழ்ச்சி, இங்கே பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவுக்கு 72 வயது.
(வீடியோவைப் பார்ப்பது கைதட்டலுடன் இருந்தது)

• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்: 5 தொகுதிகளில் - எம் .: TKO AST; கார்கோவ்: ஃபோலியோ, 1996 .-- 254 ப.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.நேரம் இரவு: ஒரு கதை. - எம் .: வாக்ரியஸ், 2001 .-- 175 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். ஒளி நகரம்: மந்திர கதைகள். - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2005 .-- 319 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.மாற்றப்பட்ட நேரம்: கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள். - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2005 .-- 335 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.இரண்டு ராஜ்யங்கள்: [கதைகள், விசித்திரக் கதைகள்]. - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2007 .-- 461 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.குழந்தைகள் விடுமுறை: [(குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் பெற்றோரின் வாழ்க்கையின் கதைகள்): தொகுப்பு. - எம்.: ஏஎஸ்டி: அஸ்ட்ரெல், 2011 .-- 346 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். காட்டு விலங்கு கதைகள்; கடல் குப்பைக் கதைகள்; புஸ்கி அடித்தார். - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2008 .-- 401 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.பெண்கள் வீடு: கதைகள் மற்றும் கதைகள். - எம்.: வாக்ரியஸ், 1999 .-- 448 ப.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.வாழ்க்கை நாடகம். : [கதைகள், நாவல்]. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஆம்போரா, 2007. - 398 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். ஒரு காலத்தில் ஒரு பெண் பக்கத்து குழந்தையை கொல்ல விரும்பினாள். - எம் .: ஏஎஸ்டி: அஸ்ட்ரெல், 2011 .-- 216 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.மர்மமான விசித்திரக் கதைகள். கவிதைகள் (சி) 2. பூனைக்குட்டிகளைப் பற்றிய எல்லைக் கதைகள். கவிதைகள். - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2008 .-- 291 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.எனது சொந்த வாழ்க்கையிலிருந்து வந்த கதைகள்: [சுயசரிதை நாவல்]. - எஸ்.பி.பி.: ஆம்போரா, 2009 .-- 540 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். ... விடியற்காலையில் ஒரு மலர் போல: கதைகள். - எம் .: வாக்ரியஸ், 2002 .-- 255 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். கொலம்பைனின் அபார்ட்மெண்ட்: [நாடகங்கள்]. எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2006. - 415 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். மதுவுடன் மிட்டாய்: (வாழ்க்கையிலிருந்து வரும் கதைகள்) .— எம் .: ஏஎஸ்டி: அஸ்ட்ரெல், 2011. - 313 ப.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.இறைவன் கடவுளின் பூனைக்குட்டி: கிறிஸ்துமஸ் கதைகள். - எம்.: அஸ்ட்ரெல், 2011 .-- 412 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்."மெட்ரோபோல்" இலிருந்து சிறுமி: கதைகள், கதைகள், கட்டுரைகள். - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2006 .-- 464 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். மாஸ்கோ பாடகர்: [நாடகங்கள்]. - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2007 .-- 430 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். உண்மையான விசித்திரக் கதைகள். - எம் .: வாக்ரியஸ், 1999 .-- 446 பக். - (பெண் கையெழுத்து).
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.கதைகள் மற்றும் உரையாடல்கள்: [தொகுப்பு] இரண்டு இருக்கும் காரில் ஏற வேண்டாம். - மாஸ்ட்; எஸ்.பி.பி. : அஸ்ட்ரல்-எஸ்.பி.பி, 2011 .-- 443 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.முதலிடம், அல்லது பிற சாத்தியக்கூறுகளின் தோட்டங்களில்: நாவல். - எம் .: எக்ஸ்மோ, 2004 .-- 336 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். முரண்பாடுகள்: வெவ்வேறு நீளங்களின் தையல் . - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2008 .-- 687 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். "ஏ" என்ற எழுத்தின் சாகசங்கள் .— எம் .: அஸ்ட்ரெல், 2013. - 47 ப.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் குஸி, அல்லது சிட்டி ஆஃப் லைட்: [கதை: ஸ்டம்ப். shk. வயது]. - எம் .: குழந்தை பருவத்தின் கிரகம், 2011 .-- 189 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். வெவ்வேறு திசைகளில் பயணம்: [கதைகள், கட்டுரைகள், ஃபியூலெட்டோன்கள்]. - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2009 .-- 351 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.காதல் கதைகள். - எம்.: ஏஎஸ்டி: அஸ்ட்ரெல், 2011. -317 பக்.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ்.தாமதமான காதல்: வார்ம் இவ்வளவு துப்பியதா? - எம் .: அஸ்ட்ரெல்: CORPVS, 2010 .-- 478 ப.
• பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, எல்.எஸ். கருப்பு பட்டாம்பூச்சி: [கதைகள், வசனங்கள், நாடகம், விசித்திரக் கதைகள்]. - எஸ்.பி.பி. : ஆம்போரா, 2008 .-- 299 பக்.

• பாவின், எஸ்.சாதாரண கதைகள்: (எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா): நூலியல். அம்ச கட்டுரை. - எம்.: ஆர்.எஸ்.எல்., 1995 .-- 36 பக்.
• போக்டனோவ், பி.பெண்கள் நாடகம்: எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா எழுதிய "நீல நிறத்தில் மூன்று பெண்கள்" // நவீன நாடகவியல். - 2013. - எண் 2. - பி. 213 - 217.

  லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது குழு "மண்ணெண்ணெய்"

லுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை கடந்த நூற்றாண்டின் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் என்று நம்பிக்கையுடன் அழைக்கலாம். அவர் கணிசமான எண்ணிக்கையிலான கதைகளை எழுதியவர் மற்றும் குழந்தைகள் புத்தகங்கள், நாடக நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள் அவரது படைப்புகளின் அடிப்படையில் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவரது பணி பலருக்கு ஒரு கண்டுபிடிப்பாக மாறியது: எழுத்தாளர் மிகவும் கடுமையாகவும், சில சமயங்களில் இரக்கமின்றி, அலங்காரமின்றி, வாழ்க்கையின் அனைத்து சிரமங்களையும் விவரிக்கிறார்.

குழந்தைப் பருவம்

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா மே 26, 1938 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் நன்கு படித்தவர்கள். அம்மா ஒரு ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார், அப்பா ஒரு மொழியியலாளர். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் தாத்தா - நிகோலாய் யாகோவ்லேவ், சோவியத் விஞ்ஞானி, மொழியியல் பேராசிரியர்.

எழுத்தாளரின் குழந்தைப் பருவம் கடினமான யுத்தத்திலும் போருக்குப் பிந்தைய காலத்திலும் நடந்தது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது தலைவிதியின் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. சிறுமி, போரிலிருந்து தப்பி, தொலைதூர உறவினர்களுடன் வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தாள், பின்னர் உஃபாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத அனாதை இல்லங்களில் ஒன்றில் முழுமையாக வளர்க்கப்பட்டாள்.

வளர்ந்து, லியுட்மிலா தனது வாழ்க்கையை பத்திரிகையுடன் இணைக்க முடிவு செய்தார். எனவே, பள்ளி சான்றிதழ் பெற்ற பிறகு, சிறுமி மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில், பத்திரிகை பீடத்தில் நுழைகிறார். 1961 இல் தனது படிப்பை முடித்த அவர் ஒரு பத்திரிகையாளராக வேலை பெற்றார். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா தனது வேலை இடத்தை பல முறை மாற்றிய பிறகு. 70 களின் முற்பகுதியில், அவருக்கு மத்திய தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவில் ஆசிரியராக வேலை கிடைத்தது.

படைப்பு வழி

லுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா தனது இளமை பருவத்தில் தனது முதல் கவிதைகளை இசையமைக்கத் தொடங்கினார். அவை மிகவும் எளிமையானவை, இலகுரக. அந்த நேரத்தில் கவிஞர் தனது வேலையை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, எழுத்தாளராக மாற விரும்பவில்லை. இருப்பினும், திறமையை மறைக்க அவ்வளவு எளிதானது அல்ல: பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் போது, \u200b\u200bபெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பல்வேறு மாணவர் நிகழ்வுகளுக்கு ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார். 60 களின் நடுப்பகுதியில், முதல் நாடகங்கள் தோன்றின, ஆனால் நீண்ட காலமாக அவள் அவற்றை வெளியிடத் துணியவில்லை.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் முதல் அச்சிடப்பட்ட படைப்பு 1972 இல் "அரோரா" இதழில் வெளியிடப்பட்ட "த்ரூ தி ஃபீல்ட்ஸ்" கதை. கதையை ஆர்வத்துடன் வாசகர்கள் பெற்றிருந்தாலும், அடுத்த படைப்பு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் அதே நேரத்தில், லியுட்மிலா தொடர்ந்து தீவிரமாக எழுதினார்.

அவரது நாடகங்கள் சுவாரஸ்யமானவை, இன்றியமையாதவை, பலருக்கு நெருக்கமானவை. எனவே, இயக்குநர்கள் அவற்றைக் கவனித்ததில் ஆச்சரியமில்லை. நிச்சயமாக, பிரபலமான திரையரங்குகளில் அரங்கேற்றுவதற்காக கொஞ்சம் அறியப்பட்ட எழுத்தாளரின் ஒரு பகுதியை எடுக்க முடியவில்லை. ஆனால் சிறிய திரையரங்குகளில் அவரது படைப்புகளுடன் விருப்பத்துடன் பணியாற்றினார். இவ்வாறு, 1979 இல், "இசை பாடங்கள்" நாடகம் ஆர். விக்டியூக் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. மேலும் எல்விவ் தியேட்டர் "க ude டெமஸ்" பார்வையாளர்களை "சின்சானோ" நாடகத்துடன் வழங்கியது.

1980 க்குப் பிறகுதான், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமான திரையரங்குகள் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கின. இவை தயாரிப்புகள்:

• "காதல்" - தாகங்கா தியேட்டர்.
• "கொலம்பைனின் அபார்ட்மெண்ட்" - "தற்கால".
• "மாஸ்கோ கொயர்" - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர்.
• "ஒரு நடிகரின் காபரேட்" - தியேட்டர். ஏ.ராய்கின்.

நீண்ட காலமாக லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவை வெளியிட முடியவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் அதிகாரப்பூர்வமாக தடை செய்யப்படவில்லை, ஆனால் வெளியீட்டாளர்களின் ஆசிரியர்கள் கடினமான சமூக தலைப்புகளில் வெளியீட்டு படைப்புகளை ஏற்க விரும்பவில்லை. பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா அவற்றை சரியாக எழுதினார். இருப்பினும், கவிஞரை அச்சிட மறுத்தது நிறுத்தப்படவில்லை.

1988 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. அதன் பிறகு, அவள் இன்னும் தீவிரமாக எழுதத் தொடங்குகிறாள் - படைப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாகத் தோன்றும். அப்போதுதான் அவரது மிகவும் பிரபலமான புத்தகங்களில் ஒன்று எழுதப்பட்டது - "நீல நிறத்தில் மூன்று பெண்கள்", இது மூன்று உறவினர்களின் கடினமான தலைவிதியைப் பற்றி கூறுகிறது.

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா சமூக தலைப்புகள், கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகள் குறித்த புத்தகங்களை மிக எளிதாக எழுதினாலும் (பெண்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது ஒரு சுழற்சி என்ன!), படிப்படியாக தனது செயல்பாட்டுத் துறையை மாற்றினார். எழுத்தாளர் குழந்தைகள் புத்தகங்களை உருவாக்குவதில் ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் காதல் நாவல்களையும் இசையமைக்க முயன்றார்.

1984 ஆம் ஆண்டில் அவரது புதிய சுழற்சி வெளியிடப்பட்டது - மொழியியல் விசித்திரக் கதைகள் "புஸ்கி பைட்டியே". 1990-2000 ஆம் ஆண்டில் அவர் "வாசிலியின் சிகிச்சை", "டேல்ஸ் பற்றி ஏபிசி", "ரியல் டேல்ஸ்" என்று எழுதினார். சிறிது நேரம் கழித்து, இளவரசிகளின் புத்தகம் மற்றும் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் பீட்டர் தி பிக் ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன. பீட்டர் பன்றியைப் பற்றிய விசித்திரக் கதைகளின் அடிப்படையில் பல அனிமேஷன் படங்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகள் உலகின் 20 க்கும் மேற்பட்ட மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு இன்று பல நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. எழுத்தாளரின் கடைசி புத்தகம் “முதல் நபரிடமிருந்து. கடந்த காலமும் நிகழ்காலமும் பற்றிய பேச்சுக்கள் ”2012 இல் வெளியிடப்பட்டது. லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பிற வகை படைப்பாற்றலுக்கு மாறியபின்னர், தொடர்ந்து எழுதுகிறார், ஆனால் சிறிய தொகுதிகளில்.

ஒரு குடும்பம்

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா பல முறை திருமணம் செய்து கொண்டார். எழுத்தாளரின் முதல் கணவரைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை - அவர் இறந்துவிட்டார், மனைவியை அவர்களது இளம் மகன் சிரிலுடன் விட்டுவிட்டார். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா கலை விமர்சகர் போரிஸ் பாவ்லோவை மணந்த பிறகு. இந்த திருமணத்தில், மேலும் இரண்டு குழந்தைகள் பிறந்தன - மகன் ஃபெடோர் மற்றும் மகள் நடால்யா.

ஒரு திறமையான நபர் எல்லாவற்றிலும் திறமையானவர்

பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் சுயசரிதை நிறைய சுவாரஸ்யமான உண்மைகளைக் கொண்டுள்ளது. எனவே, உதாரணமாக, லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா ஒரு எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல என்பது சிலருக்குத் தெரியும். அவர் பாடுவதை விரும்புகிறார், ஒருமுறை ஓபரா ஸ்டுடியோவில் கூட படித்தார். மேலும், 2010 மற்றும் 2012 ஆம் ஆண்டுகளில், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் தனி ஆல்பங்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன. உண்மை, அவர்கள் ஒருபோதும் இலவச விற்பனையில் நுழையவில்லை, ஆனால் ஸ்னோப் பத்திரிகையுடன் ஒன்றாக விற்கப்பட்டனர்.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா தனது சொந்த விசித்திரக் கதைகளின் அடிப்படையில் கார்ட்டூன்களை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தார். அவர் கைமுறை உழைப்புக்காக அனிமேஷன் ஸ்டுடியோவை நிறுவினார், அதில் அவர் நவீன கணினி தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி கார்ட்டூன்களை வரைவதற்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார்.

எழுத்தாளருக்கு இன்னும் ஒரு திறமை இருக்கிறது - அவர் ஓவியம் பிடிக்கும் மற்றும் தொழில்முறை படிப்புகளில் பட்டம் பெற்றார். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா படங்களை எழுதி விற்கிறார், மேலும் பெறப்பட்ட நிதியை அனாதைகளை கவனித்துக்கொள்ளும் ஒரு அறக்கட்டளைக்கு மாற்றுகிறார்.

1991 ஆம் ஆண்டில், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா விசாரணையில் இருந்தார், சில காலம் கூட அவர் மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார். ஜனாதிபதி கோர்பச்சேவை அவமதித்ததாக அவர் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது.

இது இப்படி இருந்தது: எழுத்தாளர் லிதுவேனியன் அரசாங்கத்திற்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார், அவரது செய்தி மொழிபெயர்க்கப்பட்டு ஒரு செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த கடிதத்தில் அதிகாரிகளுக்கு, குறிப்பாக கோர்பச்சேவுக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாத அறிக்கைகள் இருந்தன. இருப்பினும், கோர்பச்சேவ் அதிகாரத்திலிருந்து நீக்கப்பட்ட பின்னர் வழக்கு மூடப்பட்டது. ஆசிரியர்: நடாலியா நெவ்மிவகோவா

உடன் தொடர்பு

வகுப்பு தோழர்கள்

பெயர்: லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா

இராசி அடையாளம்: இரட்டையர்கள்

வயது: 80 ஆண்டுகள்

பிறந்த இடம்: மாஸ்கோ, ரஷ்யா

செயல்பாடுகள்: எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், பாடகர்

குடும்ப நிலை: விதவை

லுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவை ஒரு சாதாரண எழுத்தாளர் என்று அழைக்க முடியாது, அவரது படைப்புகள் குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களின் ஆத்மாக்களில் ஆழமாக ஊடுருவுகின்றன ... இது ஒரு அசாதாரண விதியைக் கொண்ட ஒரு நபர், அவள் வாழ்ந்த காலம் முழுவதும் அவள் வாழ்ந்தாள், விட்டுக் கொடுக்கவில்லை, விதியின் மற்றொரு திருப்பத்தை கொடுக்கவில்லை.

நீண்ட காலமாக, லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா தனது படைப்புகளை "மேசையில்" எழுதினார், ஏனெனில் அவை சோவியத் தணிக்கைக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை, மற்றும் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சத்தில், அவரது நாடகங்கள் ஏற்கனவே சோவியத்திற்கு பிந்தைய இடைவெளி முழுவதும் பிரபலமான திரையரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டபோது, \u200b\u200bஒரு அனிமேட்டர் மற்றும் இசைக்கலைஞரின் திறமையை அவர் கண்டுபிடித்தார்.

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா 1938 மே 26 அன்று மாஸ்கோவில் ஒரு இளம் மாணவர் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஸ்டீபன் பெட்ருஷெவ்ஸ்கி தத்துவத்தின் மருத்துவரானார், மற்றும் அவரது மனைவி ஒரு ஆசிரியராக இருந்தார். போரின் போது, \u200b\u200bலியுட்மிலா உஃபாவில் உள்ள ஒரு அனாதை இல்லத்தில் சிறிது காலம் இருந்தார், பின்னர் அவரது தாத்தாவால் வளர்க்கப்பட்டார்.

கல்வியறிவுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்ற மொழியியலாளர்-காகசியன் அறிஞர் நிகோலாய் ஃபியோபனோவிச் யாகோவ்லேவ் நீண்ட காலமாக இத்தகைய கருத்தை கடைபிடித்தார், சிறிய பேத்தி லியுட்மிலாவைப் படிக்கக் கற்றுக்கொள்ளக்கூடாது. இந்த கோட்பாட்டை ஜோசப் விஸ்ஸாரியோனோவிச் ஸ்டாலின் தோற்கடித்தது குறித்து மாரிஸின் தீவிர ஆதரவாளர் மிகவும் கவலையடைந்தார், அதிகாரப்பூர்வமற்ற தரவுகளின்படி, இது சம்பந்தமாக, விஞ்ஞானி ஒரு மனநோயை உருவாக்கத் தொடங்கினார்.

லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா தனது குடும்பத்தின் வரலாற்றை நன்கு அறிவார். யாகோவ்லேவ் ஆண்ட்ரீவிச்-ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் என்றும், அவரது மூதாதையர்கள் டிசெம்பிரிஸ்டுகள் என்றும், அவர்களில் ஒருவர் மனநல மருத்துவமனையில் நாடுகடத்தப்பட்டு இறந்தார் என்றும் எழுத்தாளர் கூறுகிறார்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கி குடும்பம் ஹோம் தியேட்டர் நிகழ்ச்சிகளின் பாரம்பரியத்தைக் கொண்டிருந்தது. தனது குழந்தை பருவத்தில், லியுட்மிலா ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, அந்த பெண் மேடையை கனவு கண்டார் மற்றும் ஓபராவில் நிகழ்த்த விரும்பினார். ஒரு குழந்தையாக, பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா உண்மையில் ஒரு ஓபரா ஸ்டுடியோவில் படித்தார், ஆனால் அவர் ஒரு ஓபரா திவா ஆக விதிக்கப்படவில்லை.

1941 ஆம் ஆண்டில், லியுட்மிலா மற்றும் அவரது தாத்தா மற்றும் பாட்டி ஆகியோர் அவசரமாக ரஷ்ய தலைநகரிலிருந்து குயிபிஷேவுக்கு வெளியேற்றப்பட்டனர்; குடும்பம் அவர்களுடன் 4 புத்தகங்களை மட்டுமே எடுத்துச் செல்ல முடிந்தது, அவற்றில் மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் மற்றும் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) வரலாற்று பாடநூலும் இருந்தன.

சிறுமி, தனது தாத்தாவின் கடுமையான தடையின் கீழ் இன்னும் படிக்க முடியவில்லை, செய்தித்தாள்களில் ஆர்வத்துடன் பார்த்தாள், அதன் உதவியுடன் அவள் கடிதங்களைக் கற்றுக்கொண்டாள், பின்னர் ரகசியமாகப் படித்தாள், இதயத்தால் கற்றுக்கொண்டாள், புத்தகங்களை மேற்கோள் காட்டினாள். லுட்மிலாவின் பாட்டி வாலண்டினா தனது பேத்தியிடம் அடிக்கடி தனது இளமை பருவத்தில் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது கவனத்தை காட்டினார், மேலும் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார், ஆனால் அவர் மொழியியலாளர் யாகோவ்லேவைத் தேர்வுசெய்தார்.

போர் முடிந்ததும், லியுட்மிலா மாஸ்கோவிற்கு வந்து, லோமோனோசோவ் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் பத்திரிகை படிப்பைப் பெற்றார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, மாஸ்கோவில் உள்ள ஒரு பதிப்பகத்தில் நிருபராக வேலை கிடைத்தது, பின்னர் ஆல்-யூனியன் வானொலியில் வேலை கிடைத்தது, அங்கு அவர் "சமீபத்திய செய்தி" நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்.

34 வயதில், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பின் மத்திய தொலைக்காட்சியில் ஆசிரியரானார், "ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் படிகள்" போன்ற தீவிர பொருளாதார மற்றும் அரசியல் திட்டங்களைப் பற்றி விமர்சனங்களை எழுதினார். ஆனால் விரைவில் அவர்கள் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா மீது புகார்களை எழுதத் தொடங்கினர், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் விலகினார், மேலும் வேலை பெற எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை.

மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் பத்திரிகை பீடத்தில் மாணவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bபெட்ருஷெவ்ஸ்காயா மாணவர் படைப்பு மாலைகளுக்கு நகைச்சுவை கவிதைகள் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார், ஆனால் ஒரு எழுத்தாளராக ஒரு வாழ்க்கையைப் பற்றி அவள் அப்போது கூட நினைக்கவில்லை. 1972 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இலக்கிய, கலை மற்றும் சமூக-அரசியல் பத்திரிகையான "அரோரா" இல் மட்டுமே "புலங்கள் வழியாக" என்ற சிறிய பாடல் கதை வெளியிடப்பட்டது. லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் அடுத்த வெளியீடு எண்பதுகளின் இரண்டாம் பாதியில் மட்டுமே உள்ளது.

இதுபோன்ற போதிலும், பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவின் பணி சிறிய திரையரங்குகளால் பாராட்டப்பட்டது. 1979 ஆம் ஆண்டில், கலாச்சார மாளிகையின் மேடையில் ரோமன் கிரிகோரிவிச் விக்டியூக் "மோஸ்க்வொரேச்சியே" "இசை பாடங்கள்" என்ற நாடகத்தை வழங்கினார், இது 1973 இல் மீண்டும் எழுதப்பட்டது. பிரீமியருக்குப் பிறகு, இயக்குனர் அனடோலி வாசிலியேவிச் எஃப்ரோஸ் இந்த படைப்பைப் பாராட்டினார், ஆனால் இந்த நாடகம் ஒருபோதும் சோவியத் தணிக்கை செய்யாது என்று கூறினார், எனவே தீவிரமான மற்றும் உண்மையுள்ளவை பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா வெளிப்படுத்திய எண்ணங்கள், அங்கு அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் வேதனையை முன்னறிவித்தார். எஃப்ரோஸ் வழக்கம்போல சரிதான். நாடகம் தடைசெய்யப்பட்டது மற்றும் நாடகக் குழு கூட சிதறடிக்கப்பட்டது.

பின்னர், எல்விவ் நகரில், எல்விவ் பாலிடெக்னிக் இன்ஸ்டிடியூட் மாணவர்களால் நிறுவப்பட்ட தியேட்டர், "சின்சானோ" நாடகத்தை அரங்கேற்றியது. தொழில்முறை மேடையில், பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகள் எண்பதுகளில் மட்டுமே தோன்றின: முதலாவதாக, யூரி லுபிமோவ் "தாகங்கா" தலைநகரின் நாடக அரங்கம் "லவ்" நாடகத்தை அரங்கேற்றியது, சிறிது நேரம் கழித்து "சோவ்ரெமெனிக்" இல் அவர்கள் "கொலம்பைன் அபார்ட்மென்ட்" காட்டினர்.

பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா தொடர்ந்து கதைகள், நாடகங்கள் மற்றும் கவிதைகளை எழுதினார், ஆனால் அவை இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை, ஏனெனில் அவை சோவியத் ஒன்றிய மக்களின் வாழ்க்கையின் அம்சங்களை நாட்டின் அரசாங்கத்திற்கு விரும்பத்தகாதவை.

லுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னாவின் உரைநடைப் படைப்புகள் நாடகத்தின் தர்க்கரீதியான தொடர்ச்சியாக மாறியது. பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் அனைத்து படைப்புகளும் ஒரு பெண்ணின் பார்வையில் இருந்து வாழ்க்கையின் ஒற்றை சுயசரிதையாக உருவாகின்றன. பக்கங்களில் நீங்கள் ஒரு இளம் பெண் எப்படி ஒரு முதிர்ந்த பெண்ணாக மாறுகிறாள், பின்னர் ஒரு புத்திசாலிப் பெண்ணாக மாறுகிறாள் என்பதைக் காணலாம்.

1987 ஆம் ஆண்டில், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா "அழியாத காதல்" தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இதற்காக 4 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுத்தாளர் ஜெர்மனியில் புஷ்கின் பரிசைப் பெற்றார்.

தொண்ணூறுகளில், எழுத்தாளர் பல்வேறு வயதினருக்கான விசித்திரக் கதைகளை எழுதத் தொடங்கினார். கார்ட்டூன்கள் பின்னர் பலவற்றின் அடிப்படையில் படமாக்கப்பட்டன. லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயாவும் 2000 களில் தொடர்ந்து எழுதினார். இப்போது அவரது படைப்புகள் பொதுவாக வெளியிடப்பட்டன, மேலும் ரசிகர்கள் தங்கள் அன்பான எழுத்தாளரின் படைப்புகளை ரசித்தனர்.

2007 ஆம் ஆண்டில், செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "மாஸ்கோ கொயர்" தொகுப்பு தோன்றியது, அதில் "ரா லெக், அல்லது நண்பர்களின் சந்திப்பு", "பிஃபெம்" மற்றும் பிற துண்டுகள் இருந்தன. ஒரு வருடம் கழித்து, குழந்தைகளுக்கான தொடர்ச்சியான கார்ட்டூன்களின் பிரீமியர் நடந்தது, இதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெட்டியா பன்றி.

லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், "ஹெட்ஜ்ஹாக் இன் தி மூடுபனி" என்ற கார்ட்டூனில் இருந்து பிரபலமான முள்ளம்பன்றியின் முன்மாதிரியாக அவரது சுயவிவரம் ஆனதா என்பது பற்றிய சர்ச்சை. உண்மையில், நீங்கள் எழுத்தாளரின் புகைப்படத்தை உற்று நோக்கினால், பொதுவான அம்சங்கள் வெளிப்படும். ஆம், மற்றும் லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா தனது படைப்புகளில் இதைப் பற்றி பேசினார், இருப்பினும் அனிமேட்டர் யூரி போரிசோவிச் நோர்ஷ்தீன் தனது ஹீரோவின் உருவாக்கத்தின் வேறுபட்ட பதிப்பை அழைத்தார்.

சுத்திகரிக்கப்பட்ட, தொடர்ந்து கலையில் மும்முரமாக இருந்த லியுட்மிலா தனது வாழ்க்கையை சோரியங்காவில் கேலரியை இயக்கிய போரிஸ் பாவ்லோவுடன் இணைத்தார்.

2009 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் கணவர் இறந்தார், ஆனால் அவருக்கு இன்னும் 3 குழந்தைகள் உள்ளனர்: சிரில், ஃபெடோர் மற்றும் நடால்யா. எழுத்தாளரின் மகன்கள் பத்திரிகையாளர்களாக மாறினர், அவரது மகள் இசையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

தனது இலக்கியப் பணிக்கு இணையாக, லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா "ஸ்டுடியோ ஆஃப் மேனுவல் லேபரை" நிறுவினார், அங்கு அவர் ஒரு அனிமேட்டராக பணிபுரிகிறார். எழுத்தாளரின் "பேனா" இலிருந்து "கே. இவானோவின் உரையாடல்கள்", "யுலிஸஸ்: டிரைவ், வந்தேன்" மற்றும் பிற படைப்புகள் வந்தன.

கூடுதலாக, லியுட்மிலா ஸ்டெபனோவ்னா அவற்றை வண்ணம் தீட்டி விற்பனை செய்கிறார், மேலும் வருமானத்தை அனாதை இல்லங்களுக்கு அனுப்புகிறார். எழுத்தாளரின் கிராஃபிக் படைப்புகளின் கண்காட்சி-ஏலம் கடந்த ஆண்டு மே மாதம் நடந்தது. மிகவும் தாராளமாக வாங்குபவர்களுக்கு பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் ஆட்டோகிராப் படைப்புகள் கிடைத்தன.

நூலியல்

1989 - நீல நிறத்தில் மூன்று பெண்கள்
1995 - வீட்டு ரகசியம்
2001 - "டைம் இஸ் நைட் வாட்டர்லூ பிரிட்ஜ்"
2001 - முட்டாள்தனத்தின் சூட்கேஸ்
2002 - "... விடியற்காலையில் ஒரு மலர் போல"
2002 - "வேர் ஐ வாஸ்"
2002 - "சோகோல்னிகியில் வழக்கு"
2002 - "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் பீட்டர் தி லிட்டில் பிக் பிளாக் கோட்"
2003 - அப்பாவி கண்கள்
2003 - "பழுக்காத நெல்லிக்காய்"
2005 - "சிட்டி ஆஃப் லைட்: மந்திர கதைகள்"
2006 - "மெட்ரோபோலில் இருந்து" சிறுமி "
2006 - "புஸ்கி தாக்கப்பட்டார்"
2006 - "கொலம்பைன்ஸ் அபார்ட்மென்ட்"
2008 - கருப்பு பட்டாம்பூச்சி
2012 - “முதல் நபரிடமிருந்து. கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் பற்றிய உரையாடல்கள் "