பண்டைய பாபிலோனிய பைப் பைப்புகள். ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவிகள்: பேக் பைப்புகள் தவிர நமக்கு என்ன தெரியும்

வீடு / உணர்வுகள்

ஸ்காட்லாந்தைப் பொறுத்தவரை, பிளேட் கம்பளிப் பாவாடைகள், இருண்ட மலைகள், மூர்லாண்ட்ஸ், துளையிடும் பனிக்கட்டி காற்று, வலுவான விஸ்கி மற்றும், நிச்சயமாக, உரத்த மற்றும் சோனரஸ் பேக் பைப்புகள் அணிந்த ஆண்கள் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறார்கள். சிலருக்கு, இது ஆன்மாவுக்கு எரிச்சலூட்டுகிறது, கவலை அளிக்கிறது மற்றும் கவலையைத் தருகிறது, மற்றவர்களுக்கு அதன் ஒலிகள் மழுப்பலான, ஆனால் மிக நெருக்கமான ஒன்றை நினைவூட்டுகின்றன, அன்பே. ஸ்காட்ஸைப் பொறுத்தவரை, பேக் பைப்புகளின் சத்தம் வரலாற்றின் எதிரொலிகள், கடந்த காலம், பல நூற்றாண்டுகளாக இழக்கப்படாத வேர்களுடனான தொடர்பு, ஆனால் ஒவ்வொரு புதிய தலைமுறையுடனும் வலுவடைகிறது. தெருவில் உள்ள ஒரு சாதாரண மனிதனுக்கு, ஒன்று மாறாதது - ஸ்காட்டிஷ் பேக் பைப் யாரையும் அலட்சியமாக விடாது.

ஸ்காட்டிஷ் பேக் பைப்புகள்

பேக் பைப் என்பது ஸ்காட்லாந்தின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் சின்னமான உறுப்பு ஆகும். இது முதலில் ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவியாக இல்லாவிட்டாலும் (பேக் பைப்புகள் வைக்கிங்ஸால் கொண்டுவரப்பட்டது), இந்த "பைப் பைப்" தான் ஸ்காட்லாந்தை கில்ட் போல பிரபலமாக்கியது.

எல்லா ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவிகளையும் போலவே, பைப் பைப்புகளும் ஸ்கிராப் பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. பெரும்பாலும் இது ஆட்டிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது அல்லது உள்ளே திரும்பியது. ஒரு வகையான பை தோலால் ஆனது, அதில் ஐந்து குழாய்கள் செருகப்பட்டு இறுக்கமாக தைக்கப்படுகின்றன. ஒரு மேல் வழியாக, காற்று பேக் பைப்புகளில் செலுத்தப்படுகிறது. கீழே ஒலிகளை மாற்றுவதற்கான துளைகள் உள்ளன. முதல் மூன்றும் இதே ஒலியைத்தான் எழுப்புகின்றன.

அதன் ஒலியைப் பொறுத்தவரை, பேக் பைப்புகள் மற்ற இசைக்கருவிகளைப் போல் இல்லை. ஒருவேளை இதுதான் அவளை மிகவும் தனித்துவமாக்குகிறது.

பழைய நாட்களில், ஒவ்வொரு குலத்திற்கும் அதன் சொந்த பைபர் இருந்தது, அவர் தலைவரின் அனைத்து விடுமுறைகள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பிரச்சாரங்களுடன் வந்தார்.

இடைக்காலம் ஸ்காட்டிஷ் பைபர்ஸ்பிடிப்பதற்கு கடினமான வடிவத்துடன் நீடித்த மெல்லிசைகளை மீண்டும் உருவாக்கியது. இந்த வகை இசை இன்னும் Piobaireachd என்று அழைக்கப்படுகிறது, இன்று இது ஸ்காட்டிஷ் பேக் பைப்புகளுக்காக எழுதப்பட்ட பாடநூல் பொருளாகும்.

யுகங்கள் மூலம்

அனைவருக்கும் தெரியாது, ஆனால் ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவிகள் ஒரு பேக் பைப்பில் மட்டும் அல்ல. இந்த கருவி மிகவும் பிரபலமானது, விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது தேசிய விடுமுறை நாட்கள்... இந்த பிராந்தியத்தின் மக்கள் மற்ற இசைக் கருவிகளைக் கண்டுபிடித்தனர் என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானது, இது போரின் போது மன உறுதியை உயர்த்தியது மட்டுமல்லாமல், சமிக்ஞை மற்றும் பொழுதுபோக்கு பண்புகளையும் கொண்டிருந்தது.

கர்னிக்ஸ்

மிகவும் அரிதான ஸ்காட்டிஷ் நாட்டுப்புற இசைக்கருவி கார்னிக்ஸ் ஆகும். இப்போது, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்கள் அதில் விளையாடுவதில்லை. அவர் கடைசியாக பாடியது கிட்டத்தட்ட 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. இப்போது தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கண்காட்சிகள் ஸ்காட்லாந்தின் தேசிய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. கர்னிக்ஸ், பேக் பைப்புகள் போன்ற, மிகவும் மெல்லிசை ஒலி கொண்டது. ஆனால் பேக் பைப் சில சமயங்களில் அதன் "குரலுடன்" எரிச்சலூட்டினால், கார்னிக்ஸ் மிகவும் மென்மையான, வெல்வெட் ஒலியைக் கொண்டுள்ளது. அவனும் சோகமாக இருக்கிறான், ஆனால் மலையக மலைகளில் வாழும் காற்றின் சத்தம், நெருப்பின் வாசனை மற்றும் உப்பு நிறைந்த வடக்கு கடலின் சுவை ஆகியவற்றைக் கேட்க முடியும். பேக் பைப்பைப் போலவே, கார்னிக்ஸ் இயற்கை பொருட்களிலிருந்து அல்லது கொம்பிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. அதன் முக்கிய நோக்கம் ஒரு போர் சமிக்ஞையை வழங்குவதாகும்.

விசில்

மற்றொரு ஸ்காட்டிஷ் காற்று கருவி விசில். தோற்றத்திலும், அதன் ஒலியிலும், இது ஒரு புல்லாங்குழல் போன்றது. அதன் தோற்றத்திற்கான சரியான கால அளவு தெரியவில்லை. எப்பொழுதும் அங்கேயே இருப்பது போல் தோன்றியது. கார்னிக்ஸ் போலல்லாமல், விசில் இன்றும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அவர் குறிப்பாக ஐரிஷ் மொழியில் நேசிக்கப்படுகிறார் நாட்டுப்புற கலை... விசில் என்பது மிகவும் தனித்துவமான ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவியாகும். மொழிபெயர்ப்பில் அதன் பெயர் "தகரம் விசில்" என்று பொருள்.

ஸ்காட்லாந்தின் காற்றுக்கு பொதுவானது என்ன?

அனைத்து ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவிகளும் ஒலியின் அசாதாரண மந்திரத்தைக் கொண்டுள்ளன. புகழ்பெற்ற போர்டன் (நீட்டுதல்) தொனி இயற்கை பொருட்களின் பயன்பாட்டின் விளைவாக உருவாக்கப்பட்டது. தோற்றம் மற்றும் பொருள் இரண்டின் பழைய மாற்றம், ஸ்காட்டிஷ் மக்களுக்கு பூர்வீகமாக மாறியது, கடந்த 300 ஆண்டுகளில் ஒரு இராணுவ அணிவகுப்பு அல்லது எந்த குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வும் இல்லாமல் கடந்து செல்லவில்லை. .

ஸ்காட்டிஷ் இசைக்கருவிகள், அவற்றில் பேக் பைப் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அவற்றின் எளிமை மற்றும் மெல்லிசை ஒலியால் வேறுபடுகின்றன. கூடுதலாக, அவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரு நடைமுறை நோக்கம் இருந்தது. அவர்கள் சமிக்ஞைகளை அனுப்பினார்கள், மன உறுதியை உயர்த்தினார்கள் அல்லது விரக்தியின் தருணங்களில் வெறுமனே மகிழ்ச்சியடைந்தார்கள்.

டுடா, கேலிக். Pìob, போலிஷ். டூடி, irl. Píobaí, ஸ்காட்ஸ் Bagpipe, ukr. ஆடு, குண்டா. ஹைட்.

தொழில்நுட்ப ஒலி பிரித்தெடுத்தல்

ஐரிஷ் பேக் பைப்புகள்

ஐரிஷ் பேக் பைப்புகள் uilleann குழாய்கள் [ˈꞮlən paɪps]) - ஐரிஷ் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இல்லியன் பைப்புகள் - எல்போ பேக் பைப்ஸ் - பேக் பைப்பின் ஐரிஷ் பதிப்பு, இது இறுதியாக 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வடிவம் பெற்றது. ஊதுகுழல் அல்ல, பெல்லோஸைப் பயன்படுத்தி காற்று பைக்குள் செலுத்தப்படுகிறது. ஐரிஷ் பேக் பைப்புகள், மற்ற எல்லா பேக் பைப்புகளையும் போலல்லாமல், இரண்டு முழு ஆக்டேவ்களின் வரம்பைக் கொண்டுள்ளன. முழு பதிப்புகைப்பிடிகளைப் பயன்படுத்தி மெல்லிசைக்கு கூடுதலாக பக்கவாத்தியத்தையும் இசைக்க முடியும்.

ஸ்பானிஷ் பைப் பைப்புகள்

லா கைடா என்றும் அழைக்கப்படும் இது கலீசியா, அஸ்டூரியாஸ் மற்றும் லியோன் மாகாணத்தின் கிழக்குப் பகுதியில் இருந்து வருகிறது.

ரஷ்ய பேக் பைப்புகள்

பேக் பைப் ஒரு காலத்தில் ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமான நாட்டுப்புற கருவியாக இருந்தது. இது பச்சை ஆட்டுக்குட்டி அல்லது மாட்டுத் தோலால் ஆனது, மேலே காற்று வீசுவதற்கான ஒரு குழாய் இருந்தது, கீழே இரண்டு பாஸ் குழாய்கள் இருந்தன, ஒரு சலிப்பான பின்னணியை உருவாக்கி, மூன்றாவது சிறிய குழாய் துளைகளுடன், அவை முக்கிய மெல்லிசையை வாசித்தன. பேக் பைப்புகள் சமூகத்தின் மிக உயர்ந்த வட்டங்களால் புறக்கணிக்கப்பட்டன, ஏனெனில் அதன் மெல்லிசை இணக்கமற்ற, வெளிப்பாடற்ற மற்றும் சலிப்பானதாகக் கருதப்பட்டது, இது பொதுவாக "குறைந்த", பொதுவான நாட்டுப்புற கருவியாகக் கருதப்பட்டது. எனவே, இல் XIX இன் போதுநூற்றாண்டின் பேக் பைப்புகள் படிப்படியாக துருத்தி மற்றும் பொத்தான் துருத்தி போன்ற மிகவும் சிக்கலான காற்று கருவிகளால் மாற்றப்பட்டன.

உக்ரேனிய பைப் பைப்புகள்

உக்ரைனில், பேக் பைப்புகள் "ஆடு" என்று அழைக்கப்படுகின்றன - வெளிப்படையாக ஆடு தோலின் சிறப்பியல்பு ஒலி மற்றும் உற்பத்திக்காக. மேலும், கருவி ஒரு விலங்குக்கு வெளிப்புற ஒற்றுமையைக் கொடுக்கிறது: இது ஒரு ஆட்டின் தோலால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஒரு களிமண் ஆடு தலை இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் குழாய்கள் கால்களுக்குக் கீழே கால்களுக்குக் கீழே பகட்டானவை. ஆடு, குறிப்பாக, பண்டிகைகள் மற்றும் கரோல்களின் மாறாத பண்பு. ஸ்லோவாக், போலிஷ், செக், லெம்கோவ்ஸ்கி, புகோவின்ஸ்கி - கிட்டத்தட்ட அனைத்து கார்பாதியன் பகுதிகளிலும் ஆட்டுத் தலையுடன் பேக் பைப்புகள் உள்ளன - பாரம்பரியமாக ஒரு ஆட்டின் தலை, மரத்தாலான, கொம்புகளுடன் உள்ளது.

பிரஞ்சு பைப் பைப்புகள்

பிரான்சில் பல வகையான பேக் பைப்புகள் உள்ளன - இது பெரிய வகையின் காரணமாகும் இசை மரபுகள்நாட்டின் பிராந்தியங்கள். அவற்றில் சில இங்கே:

மத்திய பிரெஞ்சு பேக் பைப்புகள் ( மியூசெட் டு மையம், கார்னெமுஸ் டு பெர்ரிபெர்ரி மற்றும் போர்போன் பகுதிகளில் பொதுவானது. இது இரண்டு சுமைகளைக் கொண்ட கருவி. போர்டன்ஸ் - பெரியது மற்றும் சிறியது, சிறியது கீழே அமைந்துள்ளது, மந்திரவாதிக்கு அருகில், ஒரு எண்மத்தில் ஒருவருக்கொருவர் டியூன் செய்யப்படுகிறது. சாண்டரின் கரும்பு இரட்டை, போர்டன் - ஒற்றை; ஊதுகுழல் மூலம் காற்று வீசப்படுகிறது. அளவுகோல் நிறமுடையது, வரம்பு 1.5 ஆக்டேவ்கள், ஃபிங்கரிங் பாதி மூடப்பட்டுள்ளது. காற்று உட்செலுத்தலுக்கான 3 பயிற்சிகள் மற்றும் பெல்லோக்கள் கொண்ட இந்த கருவியின் பிற்கால பதிப்புகள் உள்ளன. பாரம்பரியமாக ஒரு சக்கர லைருடன் டூயட்டில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
கப்ரெட்டா (fr.: சாப்ரெட், ஓவர்ன்ஸ்க். ஆக்சிடேன். : கப்ரேட்டா( சாப்ரேட்டா லிமோசினா).
போடேகா (ஆக்ஸிடன் .: போடேகா) - ஆட்டுத்தோல் ரோமங்கள், ஒரு ஊதுகுழல் மற்றும் ஒரு போர்டன், பிரான்சின் தெற்கு ஆக்ஸிடன் மொழி பேசும் துறைகளில் பொதுவானது.
முசெட் டி கோர்ஸ் (fr.: மியூசெட் டி கோர்) - "சலூன்" பேக் பைப்புகள், பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன XVII-XVIII நூற்றாண்டுகள்நீதிமன்ற பரோக் இசையில். இந்த வகை பேக் பைப்பில் இரண்டு விளையாட்டு குழாய்கள், ஒரு போர்டன் கெக் மற்றும் காற்று உட்செலுத்தலுக்கான ஃபர் ஆகியவை உள்ளன.

சுவாஷ் பேக் பைப்புகள்

ஸ்காட்டிஷ் பேக் பைப்புகள்

பேக் பைப் (இங்கி. பெரிய ஹைலேண்ட் பேக் பைப்) ஒரு பழைய ஸ்காட்டிஷ் கருவி. இது செம்மறியாடு அல்லது ஆட்டின் தோலால் ஆன நீர்த்தேக்கமாகும், உள்ளே (வாத்து) திரும்பியது, அதில் மூன்று போர்டன் குழாய்கள் (ட்ரோன்கள்) இணைக்கப்பட்டுள்ளன (கட்டி), எட்டு விளையாட்டு துளைகள் (சங்கர்) கொண்ட ஒரு குழாய் மற்றும் காற்று வீசுவதற்கான ஒரு சிறப்பு குறுகிய குழாய். எளிமையான காற்று வழங்கல் உள்ளது - ஊதப்பட்ட குழாய் மூலம் - வலது கையின் சுதந்திரத்தை வழங்குகிறது.

விளையாடும் போது, பைபர் நீர்த்தேக்கத்தை காற்றில் நிரப்பி, இடது கையின் முழங்கையால் அழுத்தி, டிரோன் மற்றும் விளையாடும் குழாய்களை ஒலிக்கச் செய்கிறது, இதையொட்டி, சிறப்பு நாணல்கள் (ரீட்ஸ்) பொருத்தப்பட்டிருக்கும், மேலும், போர்டனில் ஒற்றை நாணல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. குழாய்கள் மற்றும் இரட்டை நாணல்கள் விளையாட்டுக் குழாயில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன ...

எஸ்டோனிய பைப் பைப்புகள்

எஸ்டோனிய பைப் பைப்புகள் (எஸ்டோனியன் டொருபில்)ஃபர் சீல் போன்ற ஒரு பெரிய விலங்கின் வயிறு அல்லது சிறுநீர்ப்பையில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, இது ஒன்று, இரண்டு அல்லது (குறைவாக பொதுவாக) மூன்று போர்டன் குழாய்கள், குரல் குழாயாக ஒரு புல்லாங்குழல் மற்றும் காற்றை வீசுவதற்கான கூடுதல் குழாய் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

சேவை மற்றும் பொருட்கள்

பையில் ஒரு சிறப்பு கலவை உள்ளது (பை சுவையூட்டும், பேக் பைப் சுவையூட்டும்), இதன் நோக்கம் பையில் இருந்து காற்று கசிவைத் தடுப்பது மட்டுமல்ல. இது காற்றைப் பிடிக்கும் ஆனால் தண்ணீரை வெளியிடும் ஒரு உறையாக செயல்படுகிறது. திடமான ரப்பரால் செய்யப்பட்ட ஒரு பை (ஆட முடியாத பேக் பைப்புகள், சுற்றுலாப் பயணிகளை ஏமாற்றும் சுவர் நினைவுப் பொருட்கள்) விளையாட்டின் அரை மணி நேரத்தில் முழுவதுமாக தண்ணீரால் நிரப்பப்படும். பையில் இருந்து தண்ணீர் பையின் ஈரமான தோல் வழியாக வெளியேறுகிறது.

நாணல்கள் (போர்டன் மற்றும் சான்டர் இரண்டும்) நாணல் அல்லது பிளாஸ்டிக்கால் செய்யப்படலாம். பிளாஸ்டிக் நாணல்களை விளையாடுவது எளிதானது, ஆனால் இயற்கையான நாணல் மூலம் ஒலி சிறப்பாக இருக்கும். இயற்கையான நாணல்களின் நடத்தை காற்றின் ஈரப்பதத்தைப் பொறுத்தது; ஈரமான காற்றில் நாணல்கள் சிறப்பாகச் செயல்படும். இயற்கை கரும்பு காய்ந்திருந்தால், சில சமயங்களில் அதை தண்ணீரில் போடவும் (அல்லது நக்கவும்), அதை வெளியே இழுத்து சிறிது நேரம் காத்திருக்கவும் உதவுகிறது, ஆனால் நீங்கள் அதை ஊறவைக்க முடியாது. (தொடக்க கையேடுகள் பெரும்பாலும் ஒரு மணிநேரம் அல்லது அதற்கு மேல் உலர்ந்த கரும்புகளுடன் பேக் பைப்புகளை விளையாட முயற்சிக்குமாறு அறிவுறுத்துகின்றன, கரும்புகள் வெளியேற்றப்பட்ட காற்றில் இருந்து ஈரப்பதம் பெறும் வரை. இந்த செய்முறையானது ஒரு முறை நகைச்சுவையாக அல்லது ஒழுங்கற்ற பயிற்சிக்கான தண்டனையாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.) உதவியுடன் சில இயந்திர கையாளுதல்களில், கரும்பு "இலகுவானது" அல்லது "கனமானது", அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ அழுத்தத்திற்கு ஏற்ப மாற்றப்படும். பொருளைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒவ்வொரு நாணலுக்கும் அதன் சொந்த "தன்மை" உள்ளது, இசைக்கலைஞர் அதை மாற்றியமைக்க வேண்டும்.

மேலும் பார்க்கவும்

"பேக் பைப்ஸ்" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள் (திருத்து)

பேக்பைப்ஸ் / கே. ஏ. வெர்ட்கோவ் // கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா: [30 தொகுதிகளில்] / சி. எட். ஏ.எம். புரோகோரோவ்... - 3வது பதிப்பு. - எம். : சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா, 1969-1978.
breiz.ru:
Mordva: வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார கட்டுரைகள் / எட். எண்ணிக்கை .: V. A. பாலாஷோவ் (தலைமை ஆசிரியர்), V. S. பிரைஜின்ஸ்கி, I. A. எஃப்ரெமோவ்; கைகள். எட். கூட்டு கல்வியாளர் என்.பி.மகார்கின். - சரன்ஸ்க்: மொர்டோவ். நூல் பதிப்பகம், 1995 .-- எஸ். 462-463. - 624 பக். - 2000 பிரதிகள். - ISBN 5-7595-1049-5.
(துறைமுகம்.). அசோசியோ கெய்டா டி ஃபோல்ஸ். செப்டம்பர் 24, 2016 இல் பெறப்பட்டது.
தெரேஷ்செங்கோ ஏ.... - எஸ்பிபி. , 1848. - T. 1. - S. 485.
உர்வே லிப்பஸ்மற்றும் Ingrid Rüütel. எஸ்டோனியா //. - ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்.

இலக்கியம்

// ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - எஸ்பிபி. , 1890-1907.
- "க்ருகோஸ்வெட்" கலைக்களஞ்சியத்திலிருந்து கட்டுரை
காஷ்குரேவிச் டி.ஏ.
நிகிஃபோரோவ் பி.என்., மாரி நாட்டுப்புற இசைக்கருவிகள், யோஷ்கர்-ஓலா, 1959, ப. 48-58
ரெமிஷெவ்ஸ்கி கே.ஐ., கலாசி வி.வி.
Eshpay Ya.A., மாரியின் தேசிய இசைக்கருவிகள், யோஷ்கர்-ஓலா, 1940, பக். 23-28
அந்தோனி பெய்ன்ஸ்.பைகள். - ஆக்ஸ்போர்டு: ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1960.
ஜோசுவா டிக்சன்.ஹைலேண்ட் பேக் பைப்: இசை, வரலாறு, ட்ராடிடன். - ஆஷ்கேட் பப்ளிஷிங், லிமிடெட், 2009.
அங்கஸ் கேமரூன் ராபர்ட்சன்.தி பேக் பைப்ஸ்: வரலாறு மற்றும் மரபுகள். - மெக்பீத் & கம்பெனி, 1930.

இணைப்புகள்

(ரஷ்ய) (6 ஆகஸ்ட் 2011 இல் பெறப்பட்டது)
(ரஷ்ய) (6 ஆகஸ்ட் 2011 இல் பெறப்பட்டது)
(ரஷ்ய) (6 ஆகஸ்ட் 2011 இல் பெறப்பட்டது)
(ரஷ்ய) (6 ஆகஸ்ட் 2011 இல் பெறப்பட்டது)



மரத்தாலான

செம்பு

விசைப்பலகைகள்

விவரங்கள்



காற்று கருவிகள்

சரங்கள்

டிரம்ஸ்

நாணல்

Bagpipes இலிருந்து ஒரு பகுதி

"சரி, என் அன்பே," இளவரசர் வாசிலி நகைச்சுவையாக கூறினார், "ஆம் என்று சொல்லுங்கள், நான் அவளுக்கு சொந்தமாக எழுதுகிறேன், நாங்கள் கொழுத்த கன்றினைக் கொல்வோம்." - ஆனால் இளவரசர் வாசிலிக்கு தனது நகைச்சுவையை முடிக்க நேரம் இல்லை, பியர், தனது தந்தையை ஒத்த முகத்துடன், தனது உரையாசிரியரின் கண்களைப் பார்க்காமல், ஒரு கிசுகிசுப்பில் கூறினார்:
- இளவரசே, நான் உன்னை என் இடத்திற்கு அழைக்கவில்லை, போ, தயவுசெய்து, போ! அவன் குதித்து அவனுக்காக கதவைத் திறந்தான்.
"செல்லுங்கள்," அவர் மீண்டும் கூறினார், தன்னை நம்பவில்லை மற்றும் இளவரசர் வாசிலியின் முகத்தில் தோன்றிய சங்கடம் மற்றும் பயத்தின் வெளிப்பாட்டைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
- என்ன விஷயம்? நீ நோய்வாய் பட்டிருக்கிறாய்?
- போ! நடுங்கும் குரல் மீண்டும் சொன்னது. மேலும் இளவரசர் வாசிலி எந்த விளக்கமும் பெறாமல் வெளியேற வேண்டியிருந்தது.
ஒரு வாரம் கழித்து, பியர், தனது புதிய நண்பர்களான ஃப்ரீமேசன்களிடம் விடைபெற்று, அவர்களுக்கு பெரிய அளவில் பிச்சைகளை விட்டுவிட்டு, தனது சொந்த தோட்டங்களுக்குப் புறப்பட்டார். அவரது புதிய சகோதரர்கள் கியேவ் மற்றும் ஒடெசாவுக்கு, உள்ளூர் மேசன்களுக்கு கடிதங்களைக் கொடுத்தனர், மேலும் அவருக்கு கடிதம் எழுதி அவரது புதிய நடவடிக்கைகளில் வழிகாட்டுவதாக உறுதியளித்தனர்.

பியர் மற்றும் டோலோகோவ் இடையேயான விவகாரம் அமைதியாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் டூயல்கள் தொடர்பாக இறையாண்மையின் கண்டிப்பு இருந்தபோதிலும், எதிரிகளோ அல்லது அவர்களின் நொடிகளோ பாதிக்கப்படவில்லை. ஆனால் பியர் தனது மனைவியுடன் முறித்துக் கொண்டதன் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட சண்டையின் கதை விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. முறைகேடான மகனாக, அரவணைத்து மகிமைப்படுத்தப்பட்ட, ரஷ்யப் பேரரசின் சிறந்த மாப்பிள்ளையாக இருந்தபோது, திருமணத்துக்குப் பிறகு, மணமக்களும், தாய்மார்களும் அவரிடமிருந்து எதிர்பார்ப்பதற்கு ஏதுமில்லாதபோது, கீழ்த்தரமாக, ஆதரவாகப் பார்க்கப்பட்ட பியர். சமூகத்தின் கருத்தில் அதிகம் இழந்தார், குறிப்பாக அவருக்கு எப்படித் தெரியாது மற்றும் பொதுமக்களின் ஆதரவைப் பெற விரும்பவில்லை. இப்போது என்ன நடந்தது என்று அவர் மட்டுமே குற்றம் சாட்டப்பட்டார், அவர் ஒரு முட்டாள் பொறாமை கொண்டவர், அவரது தந்தையைப் போலவே இரத்தவெறி கொண்ட கோபத்திற்கு உட்பட்டவர் என்று அவர்கள் சொன்னார்கள். பியர் வெளியேறிய பிறகு, ஹெலன் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பியபோது, அவள் அன்பானவள் மட்டுமல்ல, அவளுடைய துரதிர்ஷ்டத்திற்கு மரியாதைக்குரிய சாயலுடனும், அவளுடைய எல்லா நண்பர்களாலும் பெறப்பட்டன. உரையாடல் தனது கணவரிடம் திரும்பியபோது, ஹெலன் ஒரு கண்ணியமான வெளிப்பாட்டை எடுத்தாள், அவள் - அதன் அர்த்தம் புரியவில்லை என்றாலும் - அவளுடைய வழக்கமான சாதுர்யத்துடன், தன்னை ஒருங்கிணைத்துக்கொண்டாள். இந்த வெளிப்பாடு அவள் தன் துரதிர்ஷ்டத்தை புகார் செய்யாமல் சகித்துக்கொள்ள அவள் மனதை உறுதி செய்திருப்பதையும், அவளுடைய கணவன் அவளுக்கு கடவுளால் அனுப்பப்பட்ட சிலுவை என்பதையும் சுட்டிக்காட்டியது. இளவரசர் வாசிலி தனது கருத்தை மிகவும் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தினார். உரையாடல் பியர் பக்கம் திரும்பியபோது அவர் தோள்களைக் குலுக்கி, நெற்றியைச் சுட்டிக்காட்டி கூறினார்:
- Un cerveau fele - je le disais toujours. [பாதி பைத்தியம் - நான் எப்போதும் அப்படித்தான் சொன்னேன்.]
"நான் நேரத்திற்கு முன்பே சொன்னேன்," அண்ணா பாவ்லோவ்னா பியரைப் பற்றி கூறினார், "நான் அப்போதே சொன்னேன், வேறு யாருக்கும் முன்பாக (அவள் முதன்மையை வலியுறுத்தினாள்), அவர் ஒரு பைத்தியக்கார இளைஞன், நூற்றாண்டின் மோசமான யோசனைகளால் கெட்டுப்போனார். இதை நான் அப்போது சொன்னேன், எல்லோரும் அவரைப் போற்றும் போது, அவர் வெளிநாட்டிலிருந்து வந்திருந்தார், நினைவில், நான் மாலையில் ஒரு மாராட் போல இருந்தேன். அது எப்படி முடிந்தது? அந்த நேரத்தில் நான் இன்னும் இந்த திருமணத்தை விரும்பவில்லை, நடக்கும் அனைத்தையும் கணித்தேன்.
அன்னா பாவ்லோவ்னா இன்னும் தனது ஓய்வு நாட்களில் முன்பு போலவே மாலைகளைக் கொடுத்தார். சோசைட்டி டி பீட்டர்ஸ்பர்க், [உண்மையான நல்ல சமுதாயத்தின் கிரீம், பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தின் அறிவுசார் சாரத்தின் நிறம்,] அன்னா பாவ்லோவ்னா அவர்களே கூறியது போல், சமூகம், சில புதிய, சுவாரஸ்யமான முகம், மற்றும் எங்கும், இந்த மாலைகளில், பட்டம் நீதிமன்ற சட்டவாத பீட்டர்ஸ்பர்க் சமூகத்தின் மனநிலை நின்ற அரசியல் வெப்பமானி, அவ்வளவு தெளிவாகவும் உறுதியாகவும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.
1806 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ஜெனா மற்றும் அவுர்ஷெட்டில் உள்ள பிரஷ்ய இராணுவத்தை நெப்போலியன் அழித்தது மற்றும் பெரும்பாலான பிரஷ்ய கோட்டைகளின் சரணடைதல் பற்றிய அனைத்து சோகமான விவரங்களும் பெறப்பட்டபோது, எங்கள் துருப்புக்கள் ஏற்கனவே பிரஷ்யாவுக்குள் நுழைந்து நெப்போலியனுடனான எங்கள் இரண்டாவது போர் தொடங்கியது, அன்னா பாவ்லோவ்னா மாலை கூடினார். La creme de la veritable bonne societe [உண்மையான நல்ல சமுதாயத்தின் கிரீம்] வியன்னாவில் இருந்து வந்திருந்த அழகான இளவரசர் ஹிப்போலிட்டஸ், மோர்டேமேரியட் "a" வில் இருந்து அவரது கணவர் ஹெலனால் கைவிடப்பட்ட அழகான மற்றும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களைக் கொண்டிருந்தது அத்தை, ஒன்று இளைஞன், டி "அன் ஹோம் டி பியூகூப் டி மெரைட், [மிகவும் தகுதியான மனிதர்] என்ற பெயரை தனது தாயார் மற்றும் வேறு சில குறைவான முக்கிய நபர்களுடன் புதிதாக வழங்கிய பணிப்பெண்ணின் பெயரை சித்திர அறையில் பயன்படுத்தினார்.
ஒரு புதுமையாக, அன்னா பாவ்லோவ்னா அன்று மாலை தனது விருந்தினர்களை திகைக்க வைத்த நபர், போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் ஆவார், அவர் பிரஷ்ய இராணுவத்திலிருந்து கூரியர் மூலம் வந்து மிக முக்கியமான நபருக்கு துணையாக இருந்தார்.
இன்று மாலை சமூகத்திற்கு சுட்டிக்காட்டப்பட்ட அரசியல் வெப்பமானியின் அளவு பின்வருமாறு: அனைத்து ஐரோப்பிய இறையாண்மைகளும் ஜெனரல்களும் எவ்வளவுதான் போனபார்ட்டிடம் அலைக்கழிக்க முயன்றாலும், எனக்கும் நமக்கும் பொதுவாக இந்த பிரச்சனைகள் மற்றும் துக்கங்களை ஏற்படுத்த, போனபார்டே பற்றிய எங்கள் கருத்து முடியாது. மாற்றம். எங்கள் போலித்தனமான சிந்தனையை வெளிப்படுத்துவதை நாங்கள் நிறுத்த மாட்டோம், மேலும் நாங்கள் பிரஷ்ய ராஜா மற்றும் பிறரிடம் மட்டுமே சொல்ல முடியும்: உங்களுக்கு மிகவும் மோசமானது. து எல் "வௌலுவாக, ஜார்ஜ் டான்டின், [உங்களுக்கு இது தேவை, ஜார்ஜஸ் டான்டன்,] அவ்வளவுதான் நாங்கள் சொல்ல முடியும். அன்னா பாவ்லோவ்னாவின் மாலையில் அரசியல் வெப்பமானி இதைத்தான் சுட்டிக்காட்டியது. விருந்தினர்களுக்கு அழைத்து வரப்பட வேண்டிய போரிஸ் உள்ளே நுழைந்தபோது வாழ்க்கை அறை, கிட்டத்தட்ட முழு சமூகமும் ஏற்கனவே கூடியிருந்தது, மற்றும் அன்னா பாவ்லோவ்னா தலைமையிலான உரையாடல், ஆஸ்திரியாவுடனான எங்கள் இராஜதந்திர உறவுகள் மற்றும் அவருடன் ஒரு கூட்டணியின் நம்பிக்கையைப் பற்றியது.
புத்திசாலித்தனமான, இணக்கமான சீருடையில், முதிர்ந்த, புதிய மற்றும் முரட்டுத்தனமான, சுதந்திரமாக அறைக்குள் நுழைந்த போரிஸ், தனது அத்தையை வாழ்த்துவதற்காக அழைத்துச் செல்லப்பட்டு, மீண்டும் பொது வட்டத்தில் சேர்ந்தார்.
அன்னா பாவ்லோவ்னா தனது உலர்ந்த கையை முத்தமிட அவருக்குக் கொடுத்தார், சில அறிமுகமில்லாத முகங்களை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் அவருடன் ஒரு கிசுகிசுப்பில் ஒவ்வொருவரையும் அடையாளம் காட்டினார்.
- Le Prince Hyppolite Kouraguine - charmant jeune homme. எம் ஆர் க்ரூக் சார்ஜ் டி "விவகாரங்கள் டி கோபன்ஹேக் - அன் எஸ்பிரிட் ப்ரோஃபாண்ட், மற்றும் எளிமையாக: எம் ஆர் ஷிட்டாஃப் அன் ஹோம் டி பியூகூப் டி மெரிட் [பிரின்ஸ் இப்போலிட் குராகின், அன்பான இளைஞன். ஜி. க்ரூக், கோபன்ஹேகன் சார்ஜ் டி'அஃபையர்ஸ், ஆழ்ந்த மனம். ஜி ஷிடோவ், மிகவும் தகுதியான மனிதர்] இந்தப் பெயரைக் கொண்டவரைப் பற்றி.
அவரது சேவையின் இந்த நேரத்தில், அன்னா மிகைலோவ்னாவின் அக்கறை, அவரது சொந்த சுவைகள் மற்றும் அவரது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தன்மையின் பண்புகளுக்கு நன்றி, போரிஸ் தன்னை சேவையில் மிகவும் சாதகமான நிலையில் வைக்க முடிந்தது. அவர் மிக முக்கியமான நபருடன் துணையாக இருந்தார், பிரஷ்யாவுக்கு ஒரு மிக முக்கியமான பணி இருந்தது, மேலும் அங்கிருந்து கூரியர் மூலம் திரும்பியிருந்தார். ஓல்முட்ஸில் அவர் விரும்பிய அந்த எழுதப்படாத கீழ்ப்படிதலை அவர் முழுமையாக இணைத்துக் கொண்டார், அதன்படி ஒரு கொடி ஜெனரலுக்கு மேல் ஒப்பிடாமல் நிற்க முடியும், அதன்படி, சேவையில் வெற்றிபெற, அது சேவையில் முயற்சி அல்ல, வேலை அல்ல, தைரியம் அல்ல, நிலையானது அல்ல, ஆனால் சேவைக்கு வெகுமதி அளிப்பவர்களைக் கையாளும் திறன் மட்டுமே - மேலும் அவர் தனது விரைவான வெற்றிகளைப் பற்றி அடிக்கடி ஆச்சரியப்பட்டார், மற்றவர்கள் இதை எவ்வாறு புரிந்து கொள்ள முடியாது. இந்த கண்டுபிடிப்பின் விளைவாக, அவரது முழு வாழ்க்கை முறையும், முன்னாள் அறிமுகமானவர்களுடனான அனைத்து உறவுகளும், எதிர்காலத்திற்கான அவரது திட்டங்கள் அனைத்தும் - முற்றிலும் மாறிவிட்டன. அவர் பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் அவர் தனது கடைசி பணத்தை மற்றவர்களை விட நன்றாக உடை அணிய பயன்படுத்தினார்; பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தெருக்களில் ஒரு மோசமான வண்டியில் சவாரி செய்ய அல்லது பழைய சீருடையில் தோன்றுவதை விட, அவர் பல இன்பங்களை இழந்துவிடுவார். அவர் அணுகி, தனக்கு மேலே உள்ளவர்களுடன் மட்டுமே அறிமுகம் தேடினார், எனவே அவருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை நேசித்தார் மற்றும் மாஸ்கோவை வெறுத்தார். ரோஸ்டோவ்ஸின் வீட்டைப் பற்றிய நினைவகம் மற்றும் நடாஷா மீதான அவரது குழந்தை பருவ காதல் அவருக்கு விரும்பத்தகாதது, இராணுவத்திற்குச் சென்றதிலிருந்து அவர் ஒருபோதும் ரோஸ்டோவ்ஸுக்குச் சென்றதில்லை. அன்னா பாவ்லோவ்னாவின் வாழ்க்கை அறையில், அவர் ஒரு முக்கியமான பதவி உயர்வு என்று கருதினார், இப்போது அவர் உடனடியாக தனது பங்கைப் புரிந்துகொண்டு, அன்னா பாவ்லோவ்னாவை விட்டு வெளியேறி, அவரிடம் இருந்த ஆர்வத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒவ்வொரு நபரையும் கவனமாகக் கவனித்து, நன்மைகளையும் வாய்ப்புகளையும் மதிப்பீடு செய்தார். அவர்கள் ஒவ்வொருவருடனும் நல்லிணக்கத்திற்காக ... அழகான ஹெலனுக்கு அருகில் அவர் சுட்டிக்காட்டிய இடத்தில் அமர்ந்து, பொது உரையாடலைக் கவனமாகக் கேட்டார்.
- Vienne trouve les bases du traite propose டெல்மென்ட் ஹார்ஸ் டி "atteinte, qu" on ne saurait y parvenir meme par une continueite de succes les plus brillants, et elle met en doute les moyens quiraient nous les procurer. C "est la phrase authentique du cabinet de Vienne" என்று டேனிஷ் சார்ஜ் டி "விவகாரங்கள் கூறினார். [வியன்னா முன்மொழியப்பட்ட ஒப்பந்தத்திற்கான காரணங்களை மிகவும் சாத்தியமற்றது என்று கண்டறிந்துள்ளது, அவை தொடர்ச்சியான அற்புதமான வெற்றிகளால் கூட அடைய முடியாது: மேலும் அவற்றை நமக்கு வழங்கக்கூடிய வழிமுறைகளை அது சந்தேகிக்கின்றது. இது வியன்னா அமைச்சரவையின் உண்மையான சொற்றொடர் என்று டேனிஷ் சார்ஜ் டி'அஃபையர்ஸ் கூறினார்.]
- C "est le doute qui est flatteur! - l" homme a l "esprit profond, மெல்லிய புன்னகையுடன் கூறினார். [சந்தேகம் முகஸ்துதியானது! - ஒரு ஆழ்ந்த மனம்,]
"Il faut distinguer entre le cabinet de Vienne et l" Empereur d "Autriche, MorteMariet கூறினார். - எல் "எம்பெரியர் டி" ஆட்ரிச்சே என் "எ ஜமைஸ் பு பென்சர் எ யூனே தேர்வு பரேயில், சி என்" எஸ்ட் க்யூ லெ கேபினட் குய் லெ டிட். [வியன்னா அமைச்சரவையையும் ஆஸ்திரிய பேரரசரையும் வேறுபடுத்திப் பார்ப்பது அவசியம். ஆஸ்திரியப் பேரரசர் அதை ஒருபோதும் நினைக்க முடியாது, அமைச்சரவை மட்டுமே சொல்கிறது.]
- இஹ், மோன் செர் விகோம்டே, - அன்னா பாவ்லோவ்னா தலையிட்டார், - l "உரோப் (சில காரணங்களால் அவர் எல்" உரோப் என்று உச்சரித்தார், பிரெஞ்சு மொழியின் சிறப்பு நுணுக்கமாக ஒரு பிரெஞ்சுக்காரருடன் பேசும்போது அவளால் வாங்க முடியும்) l "உரோப் நே செரா ஜமைஸ் notre alliee சின்சியர். [ஆ, மை டியர் விஸ்கவுண்ட், ஐரோப்பா ஒருபோதும் எங்கள் உண்மையான நட்பு நாடாக இருக்காது.]
இதைத் தொடர்ந்து, அன்னா பாவ்லோவ்னா இந்த விஷயத்தில் போரிஸைக் கொண்டுவருவதற்காக பிரஷ்ய மன்னரின் தைரியம் மற்றும் உறுதியுடன் உரையாடலைக் கொண்டு வந்தார்.
போரிஸ் பேசுபவரை கவனமாகக் கேட்டார், அவரது முறைக்காகக் காத்திருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான அழகான ஹெலினை பல முறை திரும்பிப் பார்க்க முடிந்தது, அவர் புன்னகையுடன், அழகான இளைஞர்களுடன் தனது கண்களால் பல முறை சந்தித்தார். துணை.
மிகவும் இயல்பாக, ப்ருஷியாவின் நிலைமையைப் பற்றி பேசுகையில், அன்னா பாவ்லோவ்னா போரிஸ் க்ளோகாவுக்கான தனது பயணத்தையும், அவர் பிரஷ்ய இராணுவத்தை கண்டுபிடித்த சூழ்நிலையையும் சொல்லும்படி கேட்டார். போரிஸ், அவசரமின்றி, தூய மற்றும் சரியான பிரெஞ்சு மொழியில், துருப்புக்கள், நீதிமன்றத்தைப் பற்றி, தனது கதை முழுவதும் பல சுவாரஸ்யமான விவரங்களைக் கூறினார், அவர் தெரிவித்த உண்மைகளைப் பற்றிய தனது கருத்தை விடாமுயற்சியுடன் தவிர்த்தார். சிறிது நேரம், போரிஸ் கைப்பற்றினார் பொது கவனம், மற்றும் அன்னா பாவ்லோவ்னா தனது புதிய உபசரிப்பு அனைத்து விருந்தினர்களாலும் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாக உணர்ந்தார். போரிஸின் கதையில் ஹெலன் அதிக கவனம் செலுத்தினார். அவரது பயணத்தின் சில விவரங்களைப் பற்றி அவள் பலமுறை அவரிடம் கேட்டாள், மேலும் பிரஷ்ய இராணுவத்தின் நிலைமையில் பெரிதும் ஆர்வம் காட்டினாள். அவன் முடித்தவுடன், அவள் வழக்கமான புன்னகையுடன் அவனிடம் திரும்பினாள்:
- Il faut absolument que vous veniez me voir, [நீங்கள் என்னைப் பார்க்க வர வேண்டியது அவசியம்,] - சில காரணங்களால் அவருக்குத் தெரியாதது, அது முற்றிலும் அவசியம் என்பது போன்ற தொனியில் அவள் அவனிடம் சொன்னாள்.
- Mariedi entre les 8 மற்றும் 9 heures. Vous me ferez Grand plaisir. [செவ்வாய், 8 முதல் 9 மணி வரை. நீங்கள் எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தருவீர்கள்.] - போரிஸ் தனது விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதாக உறுதியளித்தார், மேலும் அன்னா பாவ்லோவ்னா அவரைக் கேட்க விரும்பிய அவரது அத்தையின் சாக்குப்போக்கின் கீழ் அவரை நினைவு கூர்ந்தபோது அவளுடன் உரையாடலில் நுழைய விரும்பினார்.
"அவளுடைய கணவரை உனக்குத் தெரியும், இல்லையா?" அன்னா பாவ்லோவ்னா, கண்களை மூடிக்கொண்டு, சோகமான சைகையுடன் ஹெலனைக் காட்டினாள். - ஓ, இது மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் அழகான பெண்! அவள் முன் அவனைப் பற்றி பேசாதே, தயவுசெய்து பேசாதே. அது அவளுக்கு மிகவும் கடினம்!

போரிஸ் மற்றும் அன்னா பாவ்லோவ்னா பொதுவான வட்டத்திற்குத் திரும்பியபோது, இளவரசர் ஹிப்போலிடஸ் உரையாடலைக் கைப்பற்றினார்.
அவர் தனது நாற்காலியில் முன்னோக்கி சாய்ந்து கூறினார்: Le Roi de Prusse! [பிரஷ்ய அரசர்!] இதைச் சொல்லி, அவர் சிரித்தார். எல்லோரும் அவரிடம் திரும்பினர்: Le Roi de Prusse? - ஹிப்போலிடஸ் கேட்டார், மீண்டும் மீண்டும் அமைதியாக சிரித்தார் மற்றும் தீவிரமாக தனது நாற்காலியின் பின்புறத்தில் அமர்ந்தார். அன்னா பாவ்லோவ்னா அவருக்காக சிறிது காத்திருந்தார், ஆனால் ஹிப்போலிட்டஸ் உறுதியுடன் இனி பேச விரும்பவில்லை என்பதால், கடவுளற்ற போனபார்டே போட்ஸ்டாமில் ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் வாளை எவ்வாறு திருடினார் என்பதைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார்.
- C "est l" epee de Frederic le Grand, que je ... [இது ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் வாள், நான் ...] - அவள் தொடங்கினாள், ஆனால் ஹிப்போலிடஸ் அவளை வார்த்தைகளால் குறுக்கிட்டாள்:
- Le Roi de Prusse ... - மீண்டும், அவர்கள் அவரிடம் திரும்பியவுடன், அவர் மன்னிப்புக் கேட்டு அமைதியாகிவிட்டார். அன்னா பாவ்லோவ்னா சிணுங்கினாள். Hippolytus இன் நண்பரான MorteMariet, அவரிடம் அழுத்தமாக உரையாற்றினார்:
- Voyons a qui en avez vous avec votre Roi de Prusse? [அப்படியானால் பிரஷ்ய அரசர் பற்றி என்ன?]
ஹிப்போலிட்டஸ் தன் சிரிப்பைக் கண்டு வெட்கப்படுவது போல் சிரித்தான்.
- Non, ce n "est rien, je voulais dire seulement ... [இல்லை, ஒன்றுமில்லை, நான் சொல்ல விரும்பினேன் ...] (அவர் வியன்னாவில் கேள்விப்பட்ட ஒரு நகைச்சுவையை மீண்டும் சொல்லப் போகிறார், அதை அவர் போடப் போகிறார் முழு மாலை.) Je voulais dire seulement, que nous avons tort de faire la guerre pour le roi de Prusse [நான் வீணாகப் போராடுகிறோம் என்று சொல்ல விரும்பினேன்.
போரிஸ் எச்சரிக்கையுடன் சிரித்தார், அதனால் அவரது புன்னகை கேலி அல்லது நகைச்சுவைக்கு ஒப்புதல் அளிக்கப்பட்டது, அது எவ்வாறு ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது என்பதைப் பொறுத்து. அவர்கள் அனைவரும் சிரித்தனர்.
"Il est tres mauvais, votre jeu de mot, tres spirituel, mais injuste" என்று அன்னா பாவ்லோவ்னா, சுருக்கமான விரலால் மிரட்டினார். - Nous ne faisons pas la guerre pour le Roi de Prusse, mais pour les bons Principes. ஆ, லீ மெச்சன்ட், சிஇ பிரின்ஸ் ஹிப்போலிடெல் [உங்கள் சிலேடை நன்றாக இல்லை, மிகவும் புத்திசாலி, ஆனால் நியாயமற்றது; நாங்கள் லெ ரோய் டி பிரஸ்ஸே (அதாவது அற்ப விஷயங்களுக்கு மேல்) போரிடுவதில்லை, ஆனால் நல்ல தொடக்கத்திற்காக. ஓ, அவன் எவ்வளவு பொல்லாதவன், அந்த இளவரசர் ஹிப்போலிட்டஸ்!] அவள் சொன்னாள்.
உரையாடல் மாலை முழுவதும் குறையவில்லை, முக்கியமாக அரசியல் செய்திகளை மையமாகக் கொண்டது. மாலையின் முடிவில், இறையாண்மையால் வழங்கப்பட்ட விருதுகள் வரும்போது அவர் குறிப்பாக அனிமேஷன் செய்யப்பட்டார்.
- எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடந்த ஆண்டு நான் NN க்கு ஒரு உருவப்படத்துடன் கூடிய ஒரு ஸ்னஃப்-பாக்ஸைப் பெற்றேன், - எல் "ஹோம் எ எல்" எஸ்பிரிட் ப்ராஃபண்ட், [ஆழ்ந்த மனம் கொண்ட ஒரு மனிதன்] - எஸ்எஸ்ஸால் ஏன் அதே விருதைப் பெற முடியவில்லை?
- Je vous demande மன்னிப்பு, une tabatiere avec le portrait de l "Empereur est une recompense, mais point une distinction" என்று தூதர், அன் கேடௌ புளூட்டோட் கூறினார்.
- Il y eu plutot des antecedents, je vous citerai Schwarzenberg. [உதாரணங்கள் இருந்தன - ஸ்வார்ஸன்பெர்க்.]
- சி "சாத்தியமற்றது, [இது சாத்தியமற்றது,] - மற்றொருவர் எதிர்த்தார்.
- பந்தயம். Le Grand cordon, c "est different ... [டேப் வேறு விஷயம் ...]
எல்லோரும் வெளியேற எழுந்தபோது, மாலை முழுவதும் மிகக் குறைவாகவே பேசிய ஹெலன், மீண்டும் ஒரு வேண்டுகோளுடனும், செவ்வாய்க்கிழமை அவளுடன் இருக்க வேண்டும் என்ற அன்பான, குறிப்பிடத்தக்க கட்டளையுடனும் போரிஸிடம் திரும்பினார்.
"எனக்கு இது உண்மையில் தேவை," என்று அவள் புன்னகையுடன் சொன்னாள், அண்ணா பாவ்லோவ்னாவை திரும்பிப் பார்த்தாள், மேலும் அன்னா பாவ்லோவ்னா அந்த சோகமான புன்னகையுடன் தனது உயர்ந்த புரவலரைப் பற்றி பேசும்போது, அந்த வார்த்தைகளுடன் சேர்ந்து, ஹெலனின் விருப்பத்தை உறுதிப்படுத்தினார். அன்று மாலை, பிரஷ்ய இராணுவத்தைப் பற்றி போரிஸ் பேசிய சில வார்த்தைகளிலிருந்து, ஹெலன் அவரைப் பார்க்க வேண்டிய அவசியத்தை திடீரென்று கண்டுபிடித்தார். செவ்வாய்க் கிழமை அவன் வந்ததும் இந்த அவசியத்தை அவனுக்கு விளக்கிச் சொல்வதாக அவள் அவனுக்கு உறுதியளித்தாள் போலும்.
செவ்வாய்க்கிழமை மாலை ஹெலனின் அற்புதமான வரவேற்புரைக்கு வந்த போரிஸுக்கு அவர் ஏன் வர வேண்டும் என்பதற்கான தெளிவான விளக்கம் கிடைக்கவில்லை. மற்ற விருந்தினர்கள் இருந்தார்கள், கவுண்டஸ் அவரிடம் கொஞ்சம் பேசினார், விடைபெற்றார், அவர் அவள் கையை முத்தமிட்டபோது, அவள், ஒரு விசித்திரமான புன்னகையுடன், எதிர்பாராத விதமாக, ஒரு கிசுகிசுப்பில், அவனிடம் சொன்னாள்: வெனிஸ் டிமைன் டைனர் ... சோர். Il faut que vous veniez ... Venez. [நாளை இரவு உணவிற்கு வாருங்கள்... மாலையில். நீங்கள் வர வேண்டும்... வாருங்கள்.]
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இந்த விஜயத்தில், போரிஸ் கவுண்டஸ் பெசுகோவாவின் வீட்டில் நெருங்கிய நண்பரானார்.

போர் வெடித்தது, அதன் தியேட்டர் ரஷ்ய எல்லைகளை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது. மனித இனத்தின் எதிரியான போனபார்ட்டிற்கு சாபங்கள் எங்கும் கேட்டன; போர்வீரர்கள் மற்றும் ஆட்கள் கிராமங்களில் கூடினர், மற்றும் முரண்பாடான செய்திகள் போர் அரங்கில் இருந்து வந்தன, எப்போதும் பொய்யானது, எனவே வித்தியாசமாக விளக்கப்பட்டது.
பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி, இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் இளவரசி மரியா ஆகியோரின் வாழ்க்கை 1805 முதல் பல வழிகளில் மாறிவிட்டது.
1806 ஆம் ஆண்டில், பழைய இளவரசர் போராளிகளின் எட்டு தளபதிகளில் ஒருவராக நியமிக்கப்பட்டார், பின்னர் ரஷ்யா முழுவதும் நியமிக்கப்பட்டார். வயதான இளவரசன், தனது வயதான பலவீனம் இருந்தபோதிலும், தனது மகன் கொல்லப்பட்டதாகக் கருதும் நேரத்தில் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கதாக மாறியது, இறையாண்மையால் அவர் நியமிக்கப்பட்ட பதவியிலிருந்து ராஜினாமா செய்யத் தன்னைத் தகுதியற்றவராகக் கருதவில்லை, மேலும் இந்த செயல்பாடு புதிதாக அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டது, உற்சாகம் மற்றும் அவரை பலப்படுத்தியது. தன்னிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட மூன்று மாகாணங்களுக்கும் அவர் தொடர்ந்து பயணம் செய்தார்; அவர் தனது கடமைகளில் உன்னிப்பாக இருந்தார், அவருக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்களிடம் கொடூரமாக நடந்துகொள்ளும் அளவுக்கு கண்டிப்பானவராக இருந்தார், மேலும் அவரே வழக்கின் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்குச் சென்றார். இளவரசி மரியா ஏற்கனவே தனது தந்தையிடமிருந்து கணிதப் பாடங்களைப் படிப்பதை நிறுத்திவிட்டார், காலையில் மட்டுமே, ஈரமான செவிலியருடன், சிறிய இளவரசர் நிகோலாய் (அவரது தாத்தா அவரை அழைத்தார்) அவர் வீட்டில் இருந்தபோது அவரது தந்தையின் படிப்பில் நுழைந்தார். மார்பு இளவரசர் நிகோலாய் மறைந்த இளவரசியின் பாதியில் செவிலியர் மற்றும் ஆயா சவிஷ்னாவுடன் வாழ்ந்தார், மேலும் இளவரசி மரியா நாளின் பெரும்பகுதியை நர்சரியில் கழித்தார். M lle Bourienne, கூட, சிறுவனை உணர்ச்சியுடன் காதலிப்பதாகத் தோன்றியது, மேலும் இளவரசி மரியா, அடிக்கடி தன்னை இழந்து, குட்டி தேவதைக்கு (அவள் மருமகன் என்று அழைக்கப்படுகிறாள்) பாலூட்டி அவனுடன் விளையாடுவதில் மகிழ்ச்சியை தன் தோழிக்கு அளித்தாள்.
லிசோகோர்ஸ்க் தேவாலயத்தின் பலிபீடத்தில் குட்டி இளவரசியின் கல்லறைக்கு மேல் ஒரு தேவாலயம் இருந்தது, இத்தாலியில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட ஒரு பளிங்கு நினைவுச்சின்னம் தேவாலயத்தில் அமைக்கப்பட்டது, ஒரு தேவதை தனது சிறகுகளை விரித்து சொர்க்கத்திற்கு உயரத் தயாராகிறது. தேவதை சற்றே எழுந்தாள் மேல் உதடு, அவர் புன்னகைக்கப் போவது போல், ஒரு நாள் இளவரசர் ஆண்ட்ரூ மற்றும் இளவரசி மரியா, தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறி, இது விசித்திரமானது என்று ஒருவருக்கொருவர் ஒப்புக்கொண்டார், இந்த தேவதையின் முகம் இறந்தவரின் முகத்தை அவர்களுக்கு நினைவூட்டியது. ஆனால் இன்னும் விசித்திரமான விஷயம் என்னவென்றால், இளவரசர் ஆண்ட்ரே தனது சகோதரியிடம் சொல்லாதது என்னவென்றால், கலைஞர் தற்செயலாக ஒரு தேவதையின் முகத்திற்குக் கொடுத்த வெளிப்பாட்டில், இளவரசர் ஆண்ட்ரி அதே சாந்தமான நிந்தை வார்த்தைகளைப் படித்தார். அவரது இறந்த மனைவி: "ஓ, நீங்கள் ஏன் என்னிடம் இதைச் செய்தீர்கள்? ... "
இளவரசர் ஆண்ட்ரி திரும்பிய உடனேயே, பழைய இளவரசர் தனது மகனைப் பிரித்து, வழுக்கை மலைகளிலிருந்து 40 மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ள ஒரு பெரிய தோட்டமான போகுச்சரோவோவை அவருக்குக் கொடுத்தார். பால்ட் ஹில்ஸுடன் தொடர்புடைய கடினமான நினைவுகள் காரணமாக, இளவரசர் ஆண்ட்ரே எப்போதும் தனது தந்தையின் குணாதிசயங்களைத் தாங்கிக் கொள்ளவில்லை என்பதால், அவருக்கு தனிமை தேவை என்பதால், இளவரசர் ஆண்ட்ரி போகுசரோவைப் பயன்படுத்தி, அங்கு கட்டப்பட்டு, அதிக நேரத்தை செலவிட்டார்.
இளவரசர் ஆண்ட்ரூ, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் பிரச்சாரத்திற்குப் பிறகு, மீண்டும் இராணுவ சேவையில் பணியாற்ற வேண்டாம் என்று உறுதியாக முடிவு செய்தார்; மற்றும் போர் தொடங்கிய போது, மற்றும் அனைவருக்கும் சேவை செய்ய வேண்டியிருந்தது, அவர், செயலில் உள்ள சேவையிலிருந்து விடுபடுவதற்காக, போராளிகளை சேகரிப்பதில் தனது தந்தையின் கட்டளையின் கீழ் ஒரு நிலையை எடுத்தார். பழைய இளவரசனும் அவரது மகனும் 1805 பிரச்சாரத்திற்குப் பிறகு பாத்திரங்களை மாற்றியதாகத் தெரிகிறது. பழைய இளவரசன், செயல்பாட்டால் உற்சாகமாக, இந்த பிரச்சாரத்திலிருந்து அனைத்து சிறந்ததையும் எதிர்பார்த்தார்; இளவரசர் ஆண்ட்ரூ, மாறாக, போரில் பங்கேற்காமல், அவரது ஆத்மாவின் இரகசியமாக வருந்தியது, ஒரு மோசமான காரியத்தைக் கண்டது.
பிப்ரவரி 26, 1807 அன்று, பழைய இளவரசர் மாவட்டத்திற்கு புறப்பட்டார். இளவரசர் ஆண்ட்ரூ, அவரது தந்தை இல்லாத காலத்தில், பால்ட் ஹில்ஸில் இருந்தார். சிறுமி நிகோலுஷ்கா 4வது நாளாக உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார். பழைய இளவரசரை ஓட்டிச் சென்ற பயிற்சியாளர்கள், நகரத்திலிருந்து திரும்பி, இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு காகிதங்களையும் கடிதங்களையும் கொண்டு வந்தனர்.
கடிதங்களுடன் வாலட், தனது படிப்பில் இளம் இளவரசரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, இளவரசி மரியாவின் பாதி வழியில் நடந்தார்; ஆனால் அவரும் அங்கு இல்லை. இளவரசன் மழலைக்குச் சென்றுவிட்டதாக வாலிபரிடம் கூறப்பட்டது.
"தயவுசெய்து, மாண்புமிகு, பெட்ருஷா காகிதங்களுடன் வந்துள்ளார்," என்று ஆயாவின் உதவியாளர் பெண்களில் ஒருவர், ஒரு சிறிய குழந்தைகள் நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரியிடம், நடுங்கும் கைகளுடன், முகம் சுளித்து, மருந்து சொட்டினார். பாதி தண்ணீர் நிரப்பப்பட்ட கண்ணாடிக்குள் பாட்டில்.
- என்ன? - அவர் கோபமாக கூறினார், மற்றும் கவனக்குறைவாக கையால் நடுங்கி, ஒரு கண்ணாடியிலிருந்து கூடுதல் அளவு சொட்டுகளை ஒரு கண்ணாடிக்குள் ஊற்றினார். கண்ணாடியிலிருந்து மருந்தை தரையில் வீசிவிட்டு மீண்டும் தண்ணீர் கேட்டான். சிறுமி அதை அவனிடம் கொடுத்தாள்.
அறையில் ஒரு கட்டில், இரண்டு மார்புகள், இரண்டு கை நாற்காலிகள், ஒரு மேஜை மற்றும் ஒரு குழந்தைகள் மேசை மற்றும் ஒரு உயர் நாற்காலி இருந்தது, அதில் இளவரசர் ஆண்ட்ரி அமர்ந்திருந்தார். ஜன்னல்கள் தொங்கவிடப்பட்டு, மேசையில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது, தொட்டியில் எந்த வெளிச்சமும் விழாதபடி ஒரு கட்டு இசை புத்தகத்தால் நிரப்பப்பட்டது.

பைப் பைப், கை. Պարկապզուկ, பிரிட். பினியோ, பெலோர். டுடா, கேலிக். Pìob, போலிஷ். டூடி, ஐஆர்எல். பியோபாய், ஸ்காட்ஸ். பேக் பைப், ukr. ஆடு, குண்டா. ஹைட்.

பைப் பைப் சாதனம்

தொடர்புடைய வீடியோக்கள்

தொழில்நுட்ப ஒலி பிரித்தெடுத்தல்

குழாய்களில் ஒன்று (மெல்லிசைக் குழாய், சான்டர்) பக்கவாட்டுத் துளைகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு மெல்லிசையை நிகழ்த்தப் பயன்படுகிறது, மற்ற இரண்டு (போர்டான்கள்) தூய ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்ட பாஸ் குழாய்கள். ஆக்டேவ் அளவுகோலின் (ஸ்கேல் ஸ்கேல்) எலும்புக்கூட்டை போர்டன் வலியுறுத்துகிறார், அதன் அடிப்படையில் மெல்லிசை இயற்றப்படுகிறது. போர்டன் குழாய்களின் சுருதியை அவற்றில் அமைந்துள்ள பிஸ்டன்கள் மூலம் மாற்றலாம்.

பேக் பைப் வரலாறு

பேக் பைப் என்பது மனிதகுலம் அறிந்த பழமையான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். அதன் வரலாறு ஒரு மில்லினியத்திற்கும் மேலானது. இதற்கான காரணம் அதன் சிக்கலற்ற மற்றும் அணுகக்கூடிய சாதனம் ஆகும். ஒரு தோல் ஒயின் தோல் மற்றும் ஒரு மர குழாய் ஆகியவை எளிமையான ஒலி பிரித்தலுக்குத் தேவைப்படுகின்றன. கருவியின் வரலாறு, காலக்கதைகள், ஓவியங்கள், அடிப்படை ஓவியங்கள், சிலைகள், பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், அவற்றின் வளர்ச்சியின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் பேக் பைப்புகளை சித்தரிக்கும் பிரபலமான அச்சிட்டுகள் வரை விரிவான வரலாற்றுப் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

பேக் பைப் என அடையாளம் காணப்பட்ட முதல் இசைக்கருவியின் எச்சங்கள் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை பண்டைய நகரம்சுமர் இராச்சியத்தின் பிரதேசத்தில் உள்ள ஊர், மற்றும் கிமு 3000 க்கு முந்தையது. என். எஸ்.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பேக் பைப்புகளின் முதல் படங்களில் ஒன்று, கிமு 1300 க்கு முந்தையது. என். எஸ். இது 1908 ஆம் ஆண்டில் ஹிட்டைட் நகரமான சக்ககேசுவில் உள்ள ஐயுக் அரண்மனையின் இடிபாடுகளின் சுவர்களில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பெர்சியாவின் பிரதேசத்தில், இசைக்கலைஞர்களின் முதல் குழுமத்தின் ஒரு உருவமும் காணப்பட்டது - பைப்பர்கள் தெளிவாகத் தெரியும் ஒரு நால்வர். சூசா நகரத்தின் பிரதேசத்தில், பைபர்களை சித்தரிக்கும் இரண்டு டெரகோட்டா சிலைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அதன் வயது 3000 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகும். ஆயிரம் ஆண்டுகால வரலாறு மற்ற இசைக்கருவிகளையும் கணக்கிடுகிறது - இந்தியா, சிரியா, எகிப்து மற்றும் பல ஆப்பிரிக்க நாடுகளில் காணப்படும் நவீன பேக் பைப்புகளின் முன்மாதிரிகள்.

எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களில் பேக் பைப்புகள் பற்றிய முதல் குறிப்புகள் பண்டைய கிரேக்க ஆதாரங்களில் காணப்படுகின்றன, இது கிமு 400 இலிருந்து தொடங்குகிறது. என். எஸ். அரிஸ்டோஃபேன்ஸ் தனது இரண்டு நகைச்சுவைகளில் பேக் பைப்பைப் பற்றி இப்படித்தான் குறிப்பிடுகிறார். லிசிஸ்ட்ராடஸில், ஸ்பார்டன் நடனத்திற்கு ஒரு பேக் பைப் (சாக்) அவசியம், மேலும் அஹர்னியன்களில், ஃபோபஸ் பாடுவதற்கு இது ஒரு இசைக்கருவியாக உள்ளது மற்றும் அது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் எலும்புக் குழாய் வழியாக பையை ஊதுகிறார்கள்.

பண்டைய ரோமில் பேக் பைப்புகள் பிரபலமாக இருந்தன. அதன் குறிப்பை எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களிலும், சுவரோவியங்கள் மற்றும் சிலைகள் வடிவில் எஞ்சியிருக்கும் படங்களிலும் காணலாம். இத்தகைய ஆதாரங்களின் மகத்தான தன்மையைக் கொண்டு ஆராயும்போது, உயர்குடியினர் முதல் ஏழைகள் வரை சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளுக்கும் பேக் பைப்புகள் கிடைத்தன. நீரோ பேரரசரின் ஆட்சியின் போது புழு மரம் குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தது. இதற்குக் காரணம் ரோமானியப் பேரரசரே - இசை மற்றும் நாடகத்தின் காதலர். தானே பேக் பைப் பயிற்சி செய்வதை அவர் பொருட்படுத்தவில்லை. 1 ஆம் நூற்றாண்டில் தியா கிறிசோஸ்டம் நீரோ விளையாடுவதைக் குறிப்பிடுகிறார் திபியா யூட்ரிகுலரியஸ்கைகள், உதடுகளால்மற்றும் அதை சேர்க்கிறது அவள் புல்லாங்குழல் கலைஞர்களை அவர்களின் சாபத்திலிருந்து விடுவிக்கிறாள் - சிவப்பு கன்னங்கள் மற்றும் வீங்கிய கண்கள். இரண்டாம் நூற்றாண்டில் சூட்டோனியஸ் நீரோவை ஒரு திறமையான பேக் பைப் பிளேயர் என்று கூறினார்.

ரோமானிய வெற்றிகளுடன் சேர்ந்து, ஸ்காண்டிநேவியா, பால்டிக் நாடுகள், மேற்கு மற்றும் கிழக்கு ஐரோப்பாவின் நாடுகள், பால்கன், வோல்கா பகுதி, காகசஸ் மற்றும் வட ஆபிரிக்காவின் நாடுகளுக்கு பேக் பைப்புகள் பரவியது. இது இங்கிலாந்து, ஸ்காட்லாந்து மற்றும் அயர்லாந்துக்கும் பரவுகிறது. ஸ்காட்லாந்தில்தான் அவள் பெற்றாள் மிகப்பெரிய வளர்ச்சிமற்றும் புகழ், குறிப்பாக 16-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நாட்டின் வடமேற்கில், உண்மையான நாட்டுப்புற கருவியாக மாறியது - நாட்டின் சின்னமாக. பேக் பைப் அனைவருக்கும் ஒலிப்பதிவின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறிவிட்டது முக்கியமான நிகழ்வுகள்ஸ்காட்ஸின் வாழ்க்கையில் - சடங்கு மற்றும் புனிதமான தேதிகள் முதல் பல்வேறு அன்றாட சமிக்ஞைகள் வரை. இங்கிலாந்தில், பேக் பைப்புகள் மன உறுதியை உயர்த்த பயன்படும் ஒரு வகை ஆயுதமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

அதே நேரத்தில், ரோமிலேயே, அதன் வீழ்ச்சியுடன், 9 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பேக் பைப்புகள் பற்றிய குறிப்புகள் படிப்படியாக மறைந்துவிடும். பேக் பைப்புகளின் முதல் அச்சிடப்பட்ட படங்களில் ஒன்று டியூரரால் 1494 இல் உருவாக்கப்பட்டது. அவர் உருவாக்கிய மரவெட்டு வீணை மற்றும் வீணையை புறக்கணிக்கும் ஒரு பைபர் சித்தரிக்கப்பட்டது. மரக்கட்டையானது பிராண்டின் பதிப்பிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது முட்டாள்களின் கப்பல், பின்னர் Johann Geiler புத்தகத்தில் வைக்கப்பட்டது "" நாவிகுலா, சிவ் ஸ்பெகுலம் ஃபேடூரம் 1511 ஆண்டு.

XIV நூற்றாண்டிலிருந்து, ஐரோப்பாவில் பேக் பைப்புகள் பற்றிய குறிப்புகள் மிகப் பெரியதாக இருந்தன, மேலும் அதன் படங்கள் நவீன படங்களுக்கு நெருக்கமாகின்றன.

அச்சுக்கலை மற்றும் வேறுபாடுகள்

சில பேக் பைப்புகள் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அதனால் அவை வாயால் உயர்த்தப்படாமல், வலது கையால் இயக்கப்படும் காற்றை உந்தித் தள்ளும் ரோமங்களுடன் இருக்கும். இந்த பேக் பைப்புகளில் உய்லியன் பேக் பைப் - ஐரிஷ் பேக் பைப்புகள் அடங்கும்.

கசாக் பைப்புகள்

கசாக் தேசிய கருவி Zhelboaz என்று அழைக்கப்படுகிறது, தோல் ஒயின் தோல் போல் தெரிகிறது, ஆட்டின் தோலால் ஆனது. ஜெல்லியின் கழுத்து ஒரு சிறப்பு அடைப்புடன் மூடப்பட்டுள்ளது. கழுத்தில் அணியும் வகையில், நீடித்த தோல் வடம் கருவியில் கட்டப்பட்டுள்ளது. வி சமீபத்திய காலங்களில்இந்த கருவி கசாக் தேசிய இசைக்குழுக்களின் இசை நிகழ்ச்சிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது நாட்டுப்புறக் குழுக்கள்... இல் காணப்படும் தொல்லியல் தளம், தேசிய இசைக் கருவிகளின் Ykylas Dukenov அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. நிலையான வெப்பநிலை பராமரிக்கப்படுகிறது. அந்துப்பூச்சி கண்காட்சியை சாப்பிடுவதைத் தடுக்க, சிறப்பு துணியால் தூசி தவறாமல் துடைக்கப்படுகிறது. பிரபல இசையமைப்பாளர் நர்கிசா ட்லெண்டீவ் முதலில் ஓட்ரார் சாஸி இசைக்குழுவின் கச்சேரிகளில் ஜெல்லிஸைப் பயன்படுத்தினார்.