ராக் அண்ட் ரோலின் வரலாறு. ராக் அண்ட் ரோலின் வரலாறு மற்றும் நட்சத்திரங்கள்

யெரவன், ஏப்ரல் 13 - செய்தி -ஆர்மீனியா.உலக ராக்-என்-ரோல் தினம் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் விடுமுறை, இந்த திசை இசை மட்டுமல்ல, ஒரு பாணியாகவும் வாழ்க்கை முறையாகவும் மாறியுள்ளது.

இந்த விடுமுறை ஆண்டுதோறும் ஏப்ரல் 13 அன்று கொண்டாடப்படுகிறது, இருப்பினும் அதற்கு அடிப்படையாக செயல்பட்ட வரலாற்று நிகழ்வு ஒரு நாள் முன்னதாக நடந்தது: ஏப்ரல் 12, 1954 அன்று, பில் ஹேலி "ராக் அரவுண்ட் தி க்ளாக்" சமூகம் மற்றும் மரபுகளை பதிவு செய்தார்.

அதற்கு முன், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் மீண்டும் போருக்குப் பிந்தைய காலம்மக்கள் அமைதி மற்றும் அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கைக்காக பாடுபட்டனர். யாரும் அதிர்ச்சியை விரும்பவில்லை. அந்த காலகட்டத்தின் இசை பொது உணர்வின் பிரதிபலிப்பாக இருந்தது - அமைதியான மற்றும் உணர்வுபூர்வமான, இனிமையான குரலுடன்.

ராக் என் ரோலின் உலக தினத்தையொட்டி, "நோவோஸ்டி-ஆர்மீனியா" நிறுவனம் ஏழு அழியாத வெற்றிகளை நினைவுபடுத்துகிறது.

பில் ஹேலி - "ராக் அரவுண்ட் தி க்ளாக்", 1954

"RockAroundtheClock" முதல் ராக் 'n' ரோல் ஹிட் என்று அழைக்கப்படலாம். உலகெங்கிலும் மிகவும் பிரபலமான ஹிட் நடுத்தர வயது எழுத்தாளர்களான மேக்ஸ் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் ஜேம்ஸ் மியர்ஸ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது, மேலும் 28 வயதான பில் ஹேலி நிகழ்த்தினார், அவர் ஒரு இளைஞன் அல்லது கிளர்ச்சியாளரைப் போல தோற்றமளித்தார். இந்த சிங்கிள் கின்னஸ் புக் ஆஃப் ரெக்கார்ட்ஸில் அதிக விற்பனையான ஒன்றாக நுழைந்தது.

பாடல் உடனடியாக வெற்றியை அடையவில்லை - முதலில், சிலர் அதில் ஆர்வம் காட்டினர். ஆனால் ரெக்கார்டிங்கிற்கு ஒரு வருடம் கழித்து, இந்த பாடல் ஒரு இளைஞர் படத்தில் ஒலித்து உண்மையான வெற்றி பெற்றது.

கார்ல் பெர்கின்ஸ் - "ப்ளூ சூட் ஷூஸ்", 1955-1956

ஒருமுறை எல்விஸ் பிரெஸ்லியால் மூடப்பட்ட இந்தப் பாடல், ஏழைச் சிறுவன் கார்ல் பெர்கின்ஸால் எழுதப்பட்டது, அவர் சுருட்டு பெட்டி, துடைப்பம் மற்றும் கம்பியால் செய்யப்பட்ட வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட கிட்டார் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார்.

இந்த பாடல் உடனடி வெற்றி பெற்றது, இருப்பினும், பெர்கின்ஸ் பல காரணங்களுக்காக நீண்ட காலமாக வெற்றியை அனுபவிக்கவில்லை: கார் விபத்து, நீண்ட மீட்பு. பின்னர் பிரெஸ்லி தனது பாடலை மூடினார் மற்றும் உண்மையான எழுத்தாளர் படிப்படியாக அமெரிக்காவில் மறந்துவிட்டார்.

இங்கிலாந்தில், பெர்கின்ஸை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார் - அங்கு அவர் சாதாரண இசை ஆர்வலர்களால் மட்டுமல்ல, இளைஞர்களாலும் நினைவில் வைக்கப்பட்டு நேசிக்கப்படுகிறார், ஏற்கனவே பிரபலமாக இருந்த "பீட்டில்ஸ்".

எல்விஸ் பிரெஸ்லி - "ஹவுண்ட் டாக்", 1956

ராக் அண்ட் ரோல் பற்றி பேசுகையில், எந்த ஒரு நபரின் மனதிலும் முதலில் எழுவது எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் உருவம்தான். பாடகரின் தயாரிப்பாளர் சாம் பிலிப்ஸ், புதிய இசையின் உருவத்தை ஒரு வெள்ளை இசைக்கலைஞரால் "ஒரு கறுப்பின மனிதனின் குரலும் ஆன்மாவும்" சிறப்பாக வெளிப்படுத்தியதாக நம்பினார். அவர் ஒரு இளம் டிரக் டிரைவர் எல்விஸ் பிரெஸ்லியில் அப்படி ஒரு பையனைக் கண்டார்.

எல்விஸ் தானே இசை எழுதவில்லை. அவர் "ஹவுண்ட்டாக்" பாடலின் முதல் கலைஞர் அல்ல - இது முதலில் ப்ளூஸ் பாடகர் பிக் மாமா தோர்ன்டனுக்காக எழுதப்பட்டது, பின்னர் அது பல நாட்டு இசைக்குழுக்களால் மூடப்பட்டது, பின்னர் ஃப்ரெடி பெல்லண்ட் பெல்பாய்ஸ் ராக் அண்ட் ரோல் முறையில் நடித்தார், அதன் பிறகுதான் அவர் பிரெஸ்லி பாடலைப் பிடித்தார். அனைத்து தரவரிசைகளிலும் இந்த பாடல் மூன்று வகைகளில் சென்றது வேடிக்கையானது: "பாப்", "நாடு" மற்றும் "ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ்", ஏனென்றால் ராக் அண்ட் ரோல் வகை அப்போது இல்லை.

லிட்டில் ரிச்சர்ட் - "துட்டிஃப்ரூட்டி ", 1955

லிட்டில் ரிச்சர்ட் தன்னை ராக் அண்ட் ரோலின் நிறுவனர், ராஜா மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் என்று விவரிக்கிறார், எல்விஸ் பிரெஸ்லிக்கு "பில்டர்" என்ற தாழ்மையான பாத்திரத்தை விட்டுவிட்டார்.

லிட்டில் ரிச்சர்ட் சரியான கலகக்காரர் - ஒரு கறுப்புப் பாடகர் நிகரற்ற மேடைப் படம் மற்றும் மூர்க்கத்தனமான மேடை நடத்தை. ராக் அண்ட் ரோல் கிளாசிக் ஆன பாடல், அவர் ஒரு பதிவு லேபிளுக்கு $ 50 க்கு விற்றார்.

ஜெர்ரி லீ லூயிஸ் - "முழு லோட்டா ஷாகின் 'போகிறது", 1957

ஜெர்ரி லீ லூயிஸ் ஒரு தனித்துவமான நபர், அவர் ஒரே நேரத்தில் பாடவும், பியானோ வாசிக்கவும் மற்றும் நடனமாடவும் முடியும். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறுஅவளுக்கு பல வீழ்ச்சிகள் மற்றும் ஊழல்கள் தெரியும், இது இசைக்கலைஞர் இன்றுவரை இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்குவதைத் தடுக்காது.

அவரால் பதிவு செய்யப்பட்ட "முழு லோட்டா ஷகின் 'கோயின்' ஆன்" பாடல் "ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ்" மற்றும் "நாடு" ஆகியவற்றுடன் அதே நேரத்தில் தரவரிசையில் முதல் இடங்களைப் பிடித்தது. இந்த கலவை உண்மையான ராக் அண்ட் ரோல் ஆகும்.

சக் பெர்ரி - "ஜானி பி. குட்", 1958

பேக் டு தி ஃபியூச்சரின் திரைப்பட பதிப்பின் படி, இந்த பாடல் நேர சுழற்சியின் காரணமாக தோன்றியது. மார்டி அவளை நடித்தார் பட்டப்பேறு கொண்டாட்டம்அவர்களின் பெற்றோர், மற்றும் அந்த நேரத்தில் கேட்பவர்களில் ஒருவர் தொலைபேசியில் அழைத்து உரையாசிரியரிடம் கூறினார்: "சக், நீங்கள் தேடிக்கொண்டிருந்தீர்கள் புதிய ஒலி? இதைக் கேள்! "

இந்த பாடல் மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் மிகவும் உற்சாகமான ஒன்றாகும் அண்ட அளவு... தீவிரமாக, விஞ்ஞானிகள் அவளை எல்லைக்கு வெளியே அனுப்பினர் சூரிய குடும்பம், மனித கலாச்சாரத்தின் மற்ற மாதிரிகளுடன், வாயேஜர் கோல்டன் ரெக்கார்டில் பதிவு செய்த பிறகு.

தி பீட்டில்ஸ் - "ராக் அண்ட் ரோல் இசை", 1964

உலகின் பல மக்களுக்கு, ராக் அண்ட் ரோல் புகழ்பெற்ற லிவர்பூல் நான்குடன் தொடர்புடையது. பழைய உலகில் எல்லாம் ஒரு குறிப்பிட்ட தாமதத்துடன் செல்கிறது என்பது இசைக்கு பயனளித்தது. "ராக் அண்ட் ரோல் மியூசிக்" ஒரு சக் பெர்ரி பாடலின் அட்டைப்படமாக இருந்தாலும், பீட்டில்ஸ் அதை அற்புதமான உந்துதல் மற்றும் கலைத்திறனுடன் நிகழ்த்தியது.

1951 இல், டிஸ்க் ஜாக்கி ஆலன் ஃப்ரைட் ஒரு ஆபத்தை எடுத்தார். அவர் காற்றில் "கருப்பு" ஆர் & பி வைத்தார். 30 வயதிற்குட்பட்ட அமெரிக்கர்கள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் நிகழ்த்திய ஆற்றல்மிக்க, ஓரின சேர்க்கை இசையைக் கேட்கத் தயங்கினார்கள்.

13 04 2015
15:30

ஊழலைத் தவிர்க்க, ஃப்ரீட் அவர் பாடும் பாடல்களின் வகையை ஒரு புதிய வழியில் பெயரிட்டார் - "ராக் அண்ட் ரோல்". அவர் முதல் ராக் அண்ட் ரோல் பார்ட்டிகளையும் ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு அவர் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இரண்டையும் அழைத்தார். அவர்களுக்கு இடையே அடிக்கடி மோதல்கள் மற்றும் சண்டைகள் எழுந்தன. பழைய அமெரிக்கர்கள், இதைப் பற்றி அறிந்து, புதிய வகைக்கு எதிராக போரை அறிவித்தனர். ஆனால் ஒன்றுமில்லை பொது செயல்திறன்உரத்த சொற்றொடர்களுடன் "ராக் அண்ட் ரோல் அமெரிக்காவை அழிக்கிறது!"

பில் ஹேலி

(ஜூலை 6, 1925 - பிப்ரவரி 9, 1981) - ராக் அண்ட் ரோல் இசையை நிகழ்த்திய முதல் அமெரிக்க இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர். பில் ஹேலி & அவரது வால்மீன்கள் குழுவின் ஒரு பகுதியாக இசைக்கலைஞரால் நிகழ்த்தப்பட்ட ராக் அரவுண்ட் தி ஹிட், கடந்த நூற்றாண்டின் 50 களின் நடுப்பகுதியில் இந்த பாணியின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

உலக ராக் அண்ட் ரோல் தினத்தின் அடிப்படையாக மாறிய வரலாற்று நிகழ்வின் தேதி விடுமுறையின் தேதியிலிருந்து சற்று வித்தியாசமானது. ஏப்ரல் 12, 1954 அன்று, 28 வயதான பில் ஹேலி ராக் அரவுண்ட் தி க்ளாக் பாடலைப் பதிவு செய்தார். பிரபலமான இளைஞர் படமான பிளாக்போர்டு ஜங்கிளின் ஒலிப்பதிவில் அவர் இடம்பெற்றார். அமெரிக்கர்கள், புதிய வகையை வைராக்கியத்துடன் எதிர்த்தவர்கள் கூட, கைவிட்டனர் - பாடல் அவர்களுக்குப் பிடித்திருந்தது மற்றும் பில்போர்டு தரவரிசையில் இரண்டு மாதங்கள் தங்கியிருந்தது.

அவர் தோன்றும் வரை ஹேலி புதிய வகையின் சிறந்த நடிகராக கருதப்பட்டார்.

எல்விஸ் பிரெஸ்லி

ஜூலை 1954 இல், ப்ரெஸ்லி தட்ஸ் ஆல் ரைட், மாமா என்ற பாடலைப் பதிவு செய்தார். அவருக்கு 19 வயது. முந்தைய இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளில், இசைக்கலைஞர் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி அல்ல - சிறிய நகர விருந்துகள், பள்ளி இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் தெரு நிகழ்ச்சிகளில் அவர் உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டார், ஆனால் இது மேலும் செல்லவில்லை. குறிப்பிடத்தக்க, கவனிக்கத்தக்க ஒன்று தேவைப்பட்டது. பிரெஸ்லி தனது சொந்த செலவில் பல தடங்களைப் பதிவு செய்தார், மேலும் பதிவு நிறுவனங்களின் உரிமையாளர்கள் அதிருப்தியில் முகம் சுளித்தனர் - எல்லாம் சரியாக இல்லை. ஒருமுறை, ஸ்டுடியோவில் உட்கார்ந்து, எல்விஸ் மற்றும் இன்னும் இரண்டு தோழர்கள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க ப்ளூஸ்மேன் ஆர்தர் க்ரூடப்பின் இசையை வித்தியாசமான தாளத்துடன் விளையாடத் தொடங்கினர். ஸ்டுடியோ உரிமையாளர் இந்த பரிசோதனையில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் பாடல் பதிவு செய்யப்பட்டது. அது எப்படி எல்லாம் தோன்றியது, பிரெஸ்லியின் அம்மா நிகழ்த்தினார் - வேறொருவரின் படைப்பு உடனடியாக ஈர்க்கப்பட்டது இளம் இசைக்கலைஞர்தொடர்ச்சியான வானொலி ஒளிபரப்புகளுக்கு மக்களின் கவனத்திற்கு நன்றி.

அவர்தான் நாடு மற்றும் ப்ளூஸை இணைத்து, ராகாபில்லியைப் பெற்றெடுத்தார், இது 1950 களின் நடுப்பகுதியில் சன் ரெக்கார்ட்ஸில் தனது முதல் பதிவுகளைக் குறித்தது. அவரது பாணியில் நற்செய்தி மற்றும் பாப் கூறுகளை ஊக்குவிக்கும் வகையில், பிரெஸ்லி ராகபில்லியைத் தாண்டி உலகளாவிய புகழை அடைந்தார் ("ஹார்ட் பிரேக் ஹோட்டல்", "டான்" டி க்ரூயல் "," ஹவுண்ட் டாக் "போன்றவை).

பிரெஸ்லியின் வாழ்க்கையின் திருப்புமுனை அவரது முதல் தொலைக்காட்சி இசை நிகழ்ச்சி (1968) ஆகும், இது காலாவதியான இசைப் படங்களிலிருந்து விலகியதைக் குறிக்கிறது. 1960- 1970 களின் பிற்பகுதியில் பதிவுகள். நாடு, ஆன்மா மற்றும் பாப்பின் தாக்கத்தால் குறிக்கப்பட்டது ("கெட்டோவில்", "சந்தேகத்திற்கிடமான மனங்கள்", "எப்போதும் என் மனதில்" போன்றவை). 1969 இல், 8 வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, அவர் திரும்பினார் கச்சேரி நடவடிக்கைகள்இது அவரது அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையின் முக்கிய அம்சமாக மாறியது (லாஸ் வேகாஸில் வருடாந்திர நிச்சயதார்த்தம், யுஎஸ்ஏ சுற்றுப்பயணம்). 1973 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாவது தொலைக்காட்சி இசை நிகழ்ச்சியான "அலோஹா ஃப்ரம் ஹவாய்" இன் சர்வதேச ஒளிபரப்பு செயற்கைக்கோள் மூலம் மேற்கொள்ளப்பட்டது.

அவரது நிர்வாண உடல் சுமார் 2 மணியளவில் தரையில் காணப்பட்டது.

விதி சில நேரங்களில் சிரிப்பதை விரும்புகிறது, மேலும் போதைப்பொருட்களால் இறந்த எல்விஸ் பிரெஸ்லி, இந்த போதைப்பொருட்களை எதிர்த்துப் போராட ஒரு கெளரவ எஃப்.பி.ஐ அதிகாரியாக இருந்தார். எவ்வாறாயினும், எல்விஸ் அதிகப்படியான மருந்தால் இறக்கவில்லை என்று பலர் உறுதியாக நம்புகிறார்கள்: யாரோ ஒரு கொலை நடந்தது, யாரோ ஒருவர் தற்கொலை என்று கருதுகிறார், யாரோ எல்விஸ் ஒரு வேற்றுகிரகவாசி என்று நம்புகிறார் மற்றும் அவரது சொந்த கிரகத்திற்கு திரும்பினார், யாரோ பிரெஸ்லி உண்மையில் உயிருடன் இருக்கிறார் மற்றும் போலி மரணம் என்று உறுதியாக நம்புகிறார் . சமீபத்திய பதிப்பில் வாழ்வோம்.

எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் மரணம் பற்றிய அதிகாரப்பூர்வ அறிவிப்புக்கு சுமார் இரண்டு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, மெம்பிஸ் விமான நிலையத்தில் சுமார் நூறு பயணிகள் எல்விஸ் பிரெஸ்லியை பார்த்தார்கள், இரண்டு தோழர்களுடன் சேர்ந்து, பியூனஸ் அயர்ஸுக்கு ஒரு விமானத்திற்கான டிக்கெட்டுகளை வாங்கினார்கள், அதற்கான செக்-இன் கிட்டத்தட்ட முடிந்தது. பிரெஸ்லியும் அவரது இரண்டு எஸ்கார்ட்களும் செக் -இன் கவுண்டர் வழியாக விரைந்தனர், அவரிடம் விரைந்த மக்கள் ஆட்டோகிராப் பெற முடியவில்லை - எல்விஸ் ஒரு விமான டிக்கெட்டில் கையெழுத்திட்ட ஜான் ஸ்பார்க்ஸைத் தவிர மற்ற அனைவரும். எல்விஸ் இறந்த மறுநாளே இவை அனைத்தும் தெரியவந்தது, அவசர அவசரமாக விசாரணையில் அந்த விமானத்தில் பயோனஸ் அயர்ஸுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ஜான் பரோஸ் இருந்தது - எல்விஸ் மறைமுகமாக பயணம் செய்யும் போது ஹோட்டல்களில் அடிக்கடி சோதிக்கும் ஒரு புனைப்பெயர். 1979 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பார்க்ஸ் தனது டிக்கெட்டின் கையெழுத்து தேர்வை அங்கீகரித்தார், மேலும் ஐந்து சுயாதீன வல்லுநர்கள் இந்த கையொப்பம் எல்விஸ் பிரெஸ்லிக்கு சொந்தமானது என்பதை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உறுதிப்படுத்தியுள்ளனர். அதே நேரத்தில், பதின்மூன்று சாட்சிகள் அவர்கள் முன்னிலையில் விமான நிலையத்தில் ஒரே நேரத்தில் ஆட்டோகிராப் கொடுக்கப்பட்டதாக சாட்சியம் அளித்தனர்.

பட்டி ஹோலி

பிரெஸ்லியைத் தொடர்ந்து, இசையில் புதிய போக்குகள் ஒரு டெக்ஸாஸ் இளைஞரால் பள்ளி கிராமர் - பட்டி ஹோலி தோற்றத்துடன் எடுக்கப்பட்டது. எல்விஸ் தானே இதில் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகித்தார்: 1955 இல் டெக்சாஸ் லப்பக்கில் அவரது இசை நிகழ்ச்சியைப் பார்த்த பிறகு ஹோலி ராக் அண்ட் ரோலுக்கு வந்தார். அதன்பிறகு, அந்த இளைஞன் பொதுவில் தோன்றுவதற்கு தன்னால் முடிந்ததைச் செய்தார் - முடிந்தவரை அவர் பாடினார், பில் ஹேலிக்கு ஒரு தொடக்கச் செயலாக நடித்தார், பதிவு நிறுவனங்களில் ஒன்று இறுதியாக அவரிடம் கவனம் செலுத்தும் வரை. 1957 ஆம் ஆண்டில், அவரது இசைக்குழு தி கிரிக்கெட்ஸுடன் சேர்ந்து, அவர் தட்ஸ் வில் பீ பாடலைப் பதிவு செய்தார் தினம்அது ஹிட் ஆனது. ஆனால் எல்விஸ் பிரெஸ்லி மேடையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியபோது, ​​பார்வையாளர்கள் ஹோலிக்கு அதிக ஆதரவைக் காட்டவில்லை. மேலும் அவர் வேறு வழியில் சென்றார். அந்த நேரத்தில் பிரெஸ்லி ஒரு வெள்ளை பார்வையாளர்களுக்கு ராக் அண்ட் ரோலை கொண்டு வந்திருந்தால், அவரது ரசிகரும் அதே நேரத்தில் ஒரு போட்டியாளரும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களை நோக்கி தனது ஆற்றலை செலுத்தினார் - வெற்றி இல்லாமல் இல்லை.

ஆனால், அடிக்கடி நிகழ்வது போல், வாழ்க்கை விரைவாக திறமைகளை எடுத்துச் செல்கிறது. பிப்ரவரி 3, 1959 "இசை இறந்த நாள்" என்று வரலாற்றில் பதிவாகும். பட்டி ஹோலி, ரிச்சி வேலன்ஸ் மற்றும் பிக் பாப்பர் ஆகியோர் விமான விபத்தில் உயிரிழந்தனர். நகரங்களுக்கு இடையேயான நீண்ட தூரம், வானிலை மற்றும் மோசமான வாழ்க்கை நிலைமைகள் (சுற்றுலாப் பேருந்துகளின் உபகரணங்கள் விரும்பியதை விட்டுவிட்டன) இசைக்கலைஞர்களின் நிலையை எதிர்மறையாக பாதித்தன. வாழ்க்கை நிலைமைகளால் விரக்தியடைந்த ஹோலி அடுத்த இடத்திற்கு விரைவாகச் செல்வதற்காக அயோவாவின் கிளியர் லேக்கில் உள்ள சர்ப் பால்ரூமில் மற்றொரு நிகழ்ச்சியை வாசித்தபோது ஒரு பட்டய விமானத்தை முன்பதிவு செய்ய முடிவு செய்தார். சுற்றுப்பயண அட்டவணை... அது முடிந்தவுடன், இந்த முடிவு ஆபத்தானது.

விமான விபத்து குறித்த விசாரணையில், புறப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, மோசமான வானிலை மற்றும் பைலட் பிழையின் கலவையானது இடஞ்சார்ந்த திசைதிருப்பலை ஏற்படுத்தியது, இதன் விளைவாக ரோஜர் பீட்டர்சன் விமானத்தின் கட்டுப்பாட்டை இழந்தார்.

சக் பெர்ரி

வழக்குகள் மற்றும் சிறைச்சாலைகளுக்கு இடையில் சக் பெர்ரி பாடியதாக முரண்பாடுகள் குறிப்பிடுகின்றன. முதல் முறையாக அவர் தனது 18 வயதில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், மற்றும் 21 வயதில், அவர் விரைவில் விடுவிக்கப்பட்டார். சிறைக்குப் பிறகு, ஆற்றல் மிக்க மற்றும் மனோபாவமுள்ள பெர்ரி இசையில் கவனம் செலுத்தினார். தயாரிப்பாளர்களுடனான அவரது உறவு மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. 1955 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜானி பி கூட் பாடலைப் பதிவு செய்தார், இது அவரது அழைப்பு அட்டையாக மாறியது.

ஐயோ, பெர்ரியின் குணம் படைப்பாற்றலில் மட்டும் வெளிப்படவில்லை. 1959 ஆம் ஆண்டில், பாடகி விபச்சாரத்தில் ஈடுபட்டு மூன்று வருடங்கள் சிறையில் இருந்த ஒரு சந்தேகத்திற்குரிய வழக்கில் சிக்கினார். அவர் திரும்பியதும், அவர் தொடர்ந்து நடித்தார், ஆனால் இனி இளம் கலைஞர்களுடன் போட்டியிட முடியவில்லை - பீட்டில்ஸ் மேடையில் தோன்றினார்.

லிட்டில் ரிச்சர்ட்

ரிச்சர்ட் கணிக்க முடியாதவர். 13 வயதில், அவரது பெற்றோர் இசை படிக்க ஊக்குவிக்காததால் அவர் திடீரென வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டார். அவர் சொந்தமான ஒரு வெள்ளை ஜோடியால் தத்தெடுக்கப்பட்டார் பொழுதுபோக்கு கிளப், இதற்கு நன்றி, அவர் தனது படைப்பு ஆராய்ச்சியைத் தொடர முடிந்தது. ரிச்சர்டுக்கு உயர்ந்த குரல் இருந்தது, இது அவருக்கு முதல் அடி எடுக்க உதவியது பெரிய மேடை: 1955 ஆம் ஆண்டில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ ஒன்று ஃபால்செட்டோ அல்லது உயர் பதவியுடன் ஒரு பாடகரைத் தேடிக்கொண்டிருந்தது, மேலும் அந்த இளைஞன் தனது குரலைப் பதிவு செய்தார். விரைவில் அவர் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் வகையிலான அவரது மிகவும் பிரபலமான பாடலை உருவாக்குகிறார் - துட்டி ஃப்ரூட்டி. மற்றவர்கள் பின் தொடர்ந்தனர்: லாங் டால் சாலி, ரிப் இட் அப், லூசில் மற்றும் ஜென்னி, ஜென்னி. ஒரு குழந்தையாக, ரிச்சர்ட் ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடினார், எனவே கிறிஸ்தவ இசையின் சில கூறுகள் - நற்செய்தி - அவரது வேலையில் இருந்தன.

இருப்பினும், 1957 இல் இசைக்கலைஞர் தூய நற்செய்திக்காக ராக் அண்ட் ரோலை விட்டுவிட்டார். காரணங்கள் இன்னும் அறியப்படவில்லை.

ராக் அண்ட் ரோல் பாணி அமெரிக்காவில் 40 களின் பிற்பகுதியில் உருவானது - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களின் ஆரம்பத்தில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க வகைகளின் கலவையிலிருந்து - ஜம்ப் ப்ளூஸ், ரிதம், நற்செய்தி நற்செய்தி இசை, போகி வூகி - மற்றும் அதன் துணை வகைகளான மேற்கத்திய ஊஞ்சல் மற்றும் புளூகிராஸ். ராக் அண்ட் ரோல் பாணியின் சில கூறுகள் முன்பு ப்ளூஸ் மற்றும் நாட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, ஆனால் 1950 களில் அதன் பெயர் வழங்கப்பட்டது.

ராக் அண்ட் ரோல் வரலாறு

ராக் அண்ட் ரோலின் வரலாறு தென் மாநிலங்களில் தொடங்கியது. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது, ​​அமெரிக்காவின் மக்கள்தொகையில் கால் பகுதியினர் தங்கள் குடியிருப்பு இடத்தை மாற்றிக்கொண்டனர் - மக்கள் கிராமத்திலிருந்து நகரத்திற்கு மாறினர், மேலும் இந்த போக்கு கிராமப்புற மற்றும் நகர்ப்புற, மத மற்றும் மோதல்களின் மோதல் மற்றும் ஊடுருவலுக்கு ஒரு தூண்டுதலாக அமைந்தது. இசையில் மதச்சார்பற்ற போக்குகள். யுத்தம் முடிவடைந்த பின்னர், மீட்பு காலம் தொடங்கியது, மக்கள் மீண்டும் தனிப்பட்ட இலக்குகளை அடைய முடியும். புதிய சுதந்திரங்களும் யோசனைகளும் தோன்றின. அதே நேரத்தில், இனப் பிரிவினைகள் மீண்டும் கூர்மைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. சமுதாயத்தில் நடக்கும் இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தும் அந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட இசையில் பிரதிபலிக்க முடியாது.

"ராக் அண்ட் ரோல்" என்ற பெயரை முதலில் பயன்படுத்தியவர் ஓஹியோவைச் சேர்ந்த அலன் ஃப்ரீட். எனவே அவர் தனது வானொலி நிகழ்ச்சியில் விளையாடிய ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் கலவையை அழைத்தார். பல ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க "இன" இசையின் தலைப்புகள் மற்றும் பாடல்களில் "ராக் அண்ட் ரோல்" என்ற வார்த்தைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இதில் ஃப்ரீட் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நன்கு தெரிந்தவர். ஒரு ரெக்கார்ட் ஸ்டோருக்கும் சொந்தமான ஸ்பான்சர் ஃப்ரைட், இந்த பெயரை எல்லா வகையிலும் பயன்படுத்த ஊக்குவித்தார், ஏனெனில் அவர் புதிய ஒலியை பிரபலப்படுத்தி இன இசையை ஒரு வெள்ளை நுகர்வோருக்கு விற்க விரும்பினார். வெள்ளையர்கள் மற்றும் கறுப்பர்கள் இருவரும் புதிய பாணியை ஏற்றுக்கொண்டதால், ராக் அண்ட் ரோல் இசை அந்த காலத்தின் இனப் பதற்றத்தை ஓரளவு தணித்தது. வெள்ளை கலைஞர்கள் கருப்பு பார்வையாளர்களுக்காக விளையாடினர், கருப்பு இசைக்கலைஞர்கள் வெள்ளை பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலித்தனர். குறிப்பாக பிரபலமானது புதிய பாணிபதின்ம வயதினரிடையே ஆனது, அவர்களுக்கு சொந்தமான உணர்வைக் கொடுத்தது. ராக் அண்ட் ரோல் பாணி ஒரு இளைஞர் துணை கலாச்சாரத்தை உருவாக்கியுள்ளது, இது ரேடியோக்களில் இருந்து வரும் இசையில் மட்டுமல்லாமல், ஆடை, சிகை அலங்காரம் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்லாங்கின் பாணியிலும் அதன் வழியைக் கண்டுபிடிக்கிறது. பழமைவாத சமூகம் இத்தகைய போக்குகளால் மிகவும் அதிருப்தி அடைந்தது மற்றும் பாலியல் மற்றும் குற்றத்தை பாடல் ஊக்குவிப்பதாக குற்றம் சாட்டி வானொலியில் ராக் அண்ட் ரோல் ஒளிபரப்பை தடை செய்ய பல முறை முயன்றது.

"ராக் அண்ட் ரோல்" என்ற பெயரை உருவாக்கும் வார்த்தைகளை விளக்குவதற்கு பல வழிகள் உள்ளன. இந்த வாக்கியம் முதலில் அலைகளுடன் ஒரு கப்பலின் இயக்கத்தை விவரித்தது. பின்னர், "குலுக்கல்" என்ற பொருளில் "ராக்" என்ற வார்த்தை கறுப்பின கிறிஸ்தவர்களின் மத பிரமிப்பைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது மேலும் மேலும் ஸ்லாங் அர்த்தத்தில் கருப்பு இளைஞர்களிடையே நடனம் அல்லது உடலுறவுக்கு ஒத்ததாக பயன்படுத்தப்பட்டது. "ரோல்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் "ரோல், ரோல்" என்பதும் பயன்படுத்தப்பட்டது ஆங்கில மொழிஇடைக்காலத்திலிருந்து பாலியல் உடலுறவைக் குறிக்க. எனவே, பாணியின் பெயர் எப்போதும் சில துணை உரைகளைக் கொண்டுள்ளது. ரஷ்ய ஆதாரங்களில், "ராக் அண்ட் ரோல்" பெரும்பாலும் "ஸ்விங் அண்ட் ஸ்பின்" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.

அமெரிக்காவில் ராக் அண்ட் ரோலின் உச்சம்

1950 களில், ராக் அண்ட் ரோல் வகை ப்ளூஸ், ஜாஸ் மற்றும் நாடு ஆகியவற்றின் கலவையாக விவரிக்கப்பட்டது, இதில் கனமான கிட்டார், பாஸ் மற்றும் டிரம்ஸ் ஆகியவை அடங்கும்.

ராக் அண்ட் ரோல் இசை 4/4 துடிப்பு, தீவிர தாளம், திரவம் துடிக்கும் டெம்போ, எளிய மெல்லிசை மற்றும் பாடல் வரிகளில் ஸ்லாங் சொற்களின் பயன்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

உண்மையான ராக் அண்ட் ரோல் என வகைப்படுத்தப்பட்ட முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட பாடல், பியானோ கலைஞர் ஐக் டர்னர் மற்றும் பாடகர் ஜாக்கி பிரென்ஸ்டன் 1951 "ராக்கெட்" 88 இல் வழங்கப்பட்டது. எல்விஸ் பிரெஸ்லியுடன் பலர் ராக் அண்ட் ரோல் தோற்றத்தை தொடர்புபடுத்தினர் 1953 இல் மட்டுமே. "ராக் அரவுண்ட் தி க்ளாக்" பாடலில் இந்த வகையின் பெரும் புகழ் தொடங்கியது, இது பில் ஹேலி 1954 இல் பதிவு செய்தார். ராக் அண்ட் ரோல் சகாப்தம் தொடங்கியது. வகையின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பு அத்தகைய பாறையால் செய்யப்பட்டது மற்றும் ஃபோட்ஸ் டொமினோ, போ டிட்லி, ஜீன் வின்சென்ட், லிட்டில் ரிச்சர்ட் என ரோல் லெஜெண்ட்ஸ்.

இந்த பாணி ராக் அண்ட் ரோலுக்கு நெருக்கமானது, இது தாளம், ப்ளூஸ் மற்றும் நாடு ஆகியவற்றின் கலவையாக இருந்தது, ஆனால் ராக் அண்ட் ரோல் போலல்லாமல், இது நாட்டிற்கு மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டது மற்றும் முக்கியமாக வெள்ளை இசைக்கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த வார்த்தை "ராக் அண்ட் ரோல்" மற்றும் "ஹில் பில்லி" என்பதிலிருந்து "ராக்" என்ற சொற்களின் கலவையிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது, இது நாட்டுப்புற இசைக்கான ஆரம்ப பெயராகும். ராகபில்லியின் புகழ்பெற்ற பிரதிநிதிகள் எல்விஸ் பிரெஸ்லி, ஜெர்ரி லீ லூயிஸ், பட்டி ஹோலி, ஜானி கேஷ். ஆரம்பகால பிரிட்டிஷ் ராக் அண்ட் ரோலில், குறிப்பாக தி பீட்டில்ஸ் படைப்பில் ராகபில்லியின் செல்வாக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாகும்.

ராக் அண்ட் ரோலின் உள்நாட்டு பிரதிநிதிகள்

மேற்கத்திய ராக் அண்ட் ரோல் கலைஞர்கள் சோவியத் யூனியனின் இசைக்கலைஞர்களை ஊக்குவித்தனர், மேலும் 1950 களின் நடுப்பகுதியில், அமெச்சூர் இசை நிகழ்ச்சிகளில் வானொலி ஒலிபரப்பிலிருந்து பதிவு செய்யப்பட்ட இசையை இசைக்க இசைக்குழுக்கள் தோன்றத் தொடங்கின. இதை முதலில் செய்தவர்களில் ஒருவர் அனடோலி வாசிலீவ் தனது அணியுடன் இருந்தார். அதிகாரப்பூர்வமாக, சோவியத் ராக் அண்ட் ரோல் 80 களில் மட்டுமே தோன்றியது. அதை நிகழ்த்தும் இசைக்குழுக்களில், "பிராவோ", "ராக் ஹோட்டல்", "ரகசியம்", "காப்பகம்" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுவது முக்கியம். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிளப்புகளில் நிகழ்த்தப்பட்ட ராகபில்லி இசைக்குழுக்கள் உருவாக்கப்பட்டன - "மிஸ்டர் ட்விஸ்டர்", "தி ஸ்விண்ட்லர்ஸ்", "அமைதியான நேரம்".

விலையுயர்ந்த மின்னணு உபகரணங்கள் அணுக முடியாததால் சோவியத் ராக் அண்ட் ரோலின் ஒலி குறைவாக இருந்தது, சமூக எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தும் பாடல்களுக்கு முக்கிய முக்கியத்துவம் அளிக்கப்பட்டது.

பிரிட்டிஷ் ராக் அண்ட் ரோல்

1960 களின் முற்பகுதியில், அமெரிக்காவில் ராக் அண்ட் ரோலின் புகழ் குறைந்துவிட்டது. பல பிரபல இசைக்கலைஞர்கள் பல்வேறு காரணங்களுக்காக மேடையை விட்டு வெளியேறினர். இருப்பினும், ராக் அண்ட் ரோலின் சகாப்தம் அங்கு முடிவடையவில்லை.

1950 களில், அமெரிக்க கலாச்சாரம் பிரிட்டிஷ் சமூகத்தில் ஊடுருவத் தொடங்கியது. புதிய துணை கலாச்சாரங்கள் தோன்றின, செல்வாக்கு அமெரிக்க பாணிகள்பூகி வூகி மற்றும் ப்ளூஸ். ஆங்கிலேயர்கள் ராக் அண்ட் ரோல் இசையை அறிந்தனர், இது பிரபலமான படங்களின் ஒலிப்பதிவுகளில் ஒலித்தது. அமெச்சூர் ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுக்கள் தோன்றத் தொடங்கின, புகழ்பெற்ற அமெரிக்க வெற்றிகளை உள்ளடக்கியது. 1960 ஆம் ஆண்டில், ஜானி கிட் பாடலான "ஷாகின்" ஆல் ஓவர் பிரிட்டிஷ் ராக் அண்ட் ரோலுக்கான தரத்தை அமைத்தது. புதிய அலை 1963-1964 இல் பிரிட்டிஷ் தி பீட்டில்ஸின் தோற்றத்தால் ராக் என் ரோலில் உலக ஆர்வம் ஏற்பட்டது. அவர்கள் பின்தொடர்ந்தனர்

எல்விஸ் பிரெஸ்லி இந்த கருப்பு இசைக்கலைஞரை நகலெடுத்து பாடும் நட்சத்திரமாக ஆனார். ஜேம்ஸ் பிரவுன் தனது உரைகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார் மற்றும் அவரைப் போல் காட்டிக் கொண்டார். அவரது "துட்டி ஃப்ருட்டி" பாடல் வெளிவந்தது டேவிட் போவிகடவுளின் குரலால் நிரப்பப்பட்டாள், மற்றும் கீத் ரிச்சர்ட்ஸ் தான் உலகை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து உருவாக்கியதாக கூறினார். பியானோ கலைஞர் ரெஜினோல்ட் டுவைட், இந்த இசைக்கலைஞரின் தொடக்க நடிப்பாக செயல்பட்டு, தனது பெயரை மாற்றி எல்டன் ஜான் ஆனார். பாப் டிலான் மற்றும் ஃப்ரெடி மெர்குரி அவரது பாடல்களை உள்ளடக்கிய இசை வாழ்க்கையை ஆரம்பித்தனர், அதே நேரத்தில் லூ ரீட் மற்றும் பாட்டி ஸ்மித் அவரது செல்வாக்கின் கீழ் ராக் இசைக்கலைஞர்களாக மாற முடிவு செய்தனர். ராக் அண்ட் ரோலின் முதல் ராஜாவின் புகழ் மற்றும் மகத்துவத்தின் ஏற்றத்தின் கதையை நாங்கள் சொல்கிறோம்.

லெவா பென்னிமன் பதினைந்து வயதில் தாயானார். அவளுக்கு பதினேழு வயது, டிசம்பர் 5, 1932 அன்று, அவர் ராக் அண்ட் ரோலின் மூன்றாவது, வருங்கால அரசர் ரிச்சர்ட் வெய்ன் பென்னிமனைப் பெற்றெடுத்தார். மொத்தத்தில், லெவா மற்றும் பட் பென்னிமன்ஸ் ஆகியோருக்கு பன்னிரண்டு சந்ததிகள் இருந்தன. பட் பென்னிமன் தேவாலயத்தில் ஒரு பாதிரியார் மற்றும் ஒரு டீக்கனின் மகன் மற்றும் தடை காலத்தில் நிலவொளியை விற்று ஒரு நல்ல வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். மீண்டும் மீண்டும் போலீசாருடன் மோதி, அவர் எப்போதும் தண்ணீரை விட்டு வெளியேறினார். அவர் ஒரு வயதான அண்டை வீட்டாரின் புல்வெளியில் மதுவை புதைத்தார், அதனால் அதை யாரும் கைவிடக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் முழு கருப்பு சமூகத்திற்கும் பணத்துடன் உதவினார். பென்னிமன்கள் பணக்காரர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் ஒருபோதும் வறுமையில் வாழவில்லை.

ரிச்சர்ட் ஒரு காலை மற்றொன்றை விட குட்டையாகப் பிறந்தார், மேலும் அவரது குழந்தைப் பருவம் அவரது சகோதரர்கள் மற்றும் சகாக்களின் ஏளனத்தைத் தாங்கியது. ஆனால் அவர் எந்த வகையிலும் பொறுமையாக இல்லை மற்றும் குறைபாடுகளுக்கும் குறும்புகளுக்கும் கூட குறைபாடுகளை ஈடுகட்டினார். அவர் தனது தந்திரங்களுக்காக தொடர்ந்து அடித்து நொறுக்கப்பட்டார் - ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் அவர் அதைப் பெற்றிருந்தால், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் தப்பிப்பிழைத்திருக்க மாட்டார். ஒருமுறை ரிச்சர்ட் தனது மலத்தை ஒரு பரிசு மடக்குடன், ஒரு தேவதையின் காற்றோடு, ஒரு பழைய அண்டை வீட்டு பிறந்தநாள் விழாவிற்கு வந்து பரிசளித்தார். பிறந்தநாள் பெண் தனது நண்பர்களுக்கு முன்னால் பெருமையுடன் பரிசை விரித்தபோது, ​​கற்பனை செய்ய முடியாத மகிழ்ச்சியை அனுபவித்து ரிச்சர்ட் டைரு கொடுத்தார். மற்றொரு முறை, சமையலறையைச் சுற்றி அம்மாவுக்கு உதவி செய்யும் போது, ​​அவர் மலத்தை ஜெல்லி பெட்டியில் நழுவினார். நிச்சயமாக, அவர் அடிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் தனது வீட்டு வேலைகளிலிருந்து என்றென்றும் விடுவிக்கப்பட்டார்.

ரிச்சர்ட் தனது தாயை மிகவும் நேசித்தார் மற்றும் அவளைப் போல இருக்க விரும்பினார். அவள் பார்க்காதபோது, ​​அவன் அவளுடைய ஆடைகளை அணிந்து ஒப்பனை செய்தான், அவன் ஒரு பையனாகப் பிறந்தது வீணானது என்ற முடிவுக்கு வந்தான் - ஒரு பெண்ணாக இருப்பது நல்லது. அவன் தன் சகோதரனின் நண்பனைக் காதலித்தபோது ஒரு பெண்ணாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை தீவிரமடைந்தது. ரிச்சர்ட் தனது கன்னித்தன்மையை இழந்தார் ஒரு வளர்ந்த பெண்அவர் குறிப்பாக அதை விரும்பவில்லை. பின்னர் ஒரு மனிதனுடன் அவரது முதல் தொடர்பு ஏற்பட்டது. அவர் ஒரு குடும்ப நண்பர், அவரது திறந்த ஓரினச்சேர்க்கைக்கு அனைவரும் மேடம் அப் என்று அழைத்தனர். மேடம் அப் ஊதிய ஆண்களை ஊதிய வேலைகளை கொடுக்க அனுமதிக்கும்படி பணம் கொடுத்தார். ரிச்சர்ட் பணம் சம்பாதிக்க முடியும் என்று தெரிந்ததும், அந்த யோசனை அவருக்கு பிடிக்கவில்லை என்றாலும், பணம் அதிக விலை கொண்டதாக மாறியது.

ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் மதவாதம் எப்போதும் இசையுடன் வலுவாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. தேவாலயங்களில், தேவாலய வட்டங்களில், ஞாயிறு பள்ளிகளில், இசை மற்றும் பாட்டு எல்லா இடங்களிலும் ஒலித்தது. வயதான பெண் மா ஸ்வீட்டி ஏற்பாடு செய்த குழந்தைகளுக்கான குழுவிற்கு ரிச்சர்ட் நற்செய்தி பாடல்களைப் பாடத் தொடங்கினார். புதன்கிழமைகளில், அவனும் அவனுடைய சகோதரர்களும் அவளிடம் வந்து பைபிள் பத்திகள், பிரார்த்தனைகள் மற்றும் பாடல்களைப் பாடினார்கள். சுற்றிலும் மூன்று தொகுதிகளுக்கு அவர்களின் பாட்டு கேட்டது. யாரும் கருவிகளை வாசிக்கவில்லை, அவர்களுடன் எளிய குழாய்கள் மற்றும் துடிப்புகள் இருந்தன. பாடுவது அவர்களின் வீட்டு வேலைகளிலெல்லாம் மக்களுடன் சேர்ந்து: யாரோ முற்றத்தை துடைத்து "சில சமயங்களில் நான் ஒரு தாய் இல்லாத குழந்தை போல் உணர்கிறேன்" என்று பாட ஆரம்பித்தார், அக்கம்பக்கத்தினர் அழைத்து வந்தனர் - இப்போது தெரு முழுவதும் கோர்ஸில் மற்றொரு தேவாலய கீதத்தை பாடிக்கொண்டிருந்தது. ரிச்சர்ட் நகரத்தை சுற்றி ஓடி தனது திறன்களின் வரம்பில் அனைவருடனும் பாடினார்: அவர் பாடுவதை மட்டும் விரும்பவில்லை, ஆனால் தனது முழு பலத்தோடு கத்துகிறார். ரிச்சர்டின் முழு குடும்பமும் பென்னிமான் பாடகர்களாக நடித்தனர். அவர்கள் தேவாலயங்களில் பாடினர் மற்றும் மற்ற குடும்பக் குழுக்களுடன் சுவிசேஷப் போர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர். ரிச்சர்ட் அவரது மெல்லிய குரலின் சத்தத்தால் சண்டை ஹாக் என்று அழைக்கப்பட்டார், அவர் மீதமுள்ள பாடகர் பாடலில் தலையிட்டார்.

ரிச்சர்ட் ஒரு பாதிரியாராக இருக்க விரும்பினார் மற்றும் பத்து வயதில் ஒரு குணப்படுத்துபவராகவும் பணியாற்றினார். அவர் நோய்வாய்ப்பட்டவர்களிடம் வந்தார், ஒரு பிரார்த்தனை பாடினார், அவர்கள் மீது கைகளை வைத்தார் மற்றும் ஒரு மெல்லிய புன்னகையுடன் பணம் செலுத்தினார், மக்கள் தங்கள் நோயிலிருந்து சிறிது நிவாரணம் பெற்றனர். ஆனால் ரிச்சர்டின் முக்கிய வருமானம் கச்சேரிகளில் கோகோ கோலா விற்பதுதான். அங்குதான் அவர் முதலில் கேட்டார் சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள்அந்த நேரத்தில் மற்றும் அவருக்கு பிடித்த கலைஞரான ராக் அண்ட் ரோலின் நிறுவனர் சகோதரி ரோசெட்டா தார்பை சந்தித்தார். ஒருமுறை அவரது நடிப்புக்கு முன், ரிச்சர்ட் அவளது ஒரு பாடலை, பின்னர் மற்றொரு பாடலைப் பாடினார். ரோசெட்டா அவரது முயற்சிகளைப் பாராட்டினார் மற்றும் இன்று மாலை அவளுடன் பாட முன்வந்தார். எனவே அவர் இசையுடன் தனது முதல் பணத்தை சம்பாதித்தார்: $ 35 - ஒரு சிறிய பையனுக்கு ஒரு அதிர்ஷ்டம். அமெரிக்காவில் உள்ள கறுப்பின சமூகத்தின் உறுப்பினர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உதவ முயன்றனர்: கடுமையான நிலைமைகள் மற்றும் இன பாகுபாடு அமெரிக்காவில் கறுப்பர்களை ஓரங்கட்டியது - ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர்கள் அவர்களை திரட்டினார்கள். ரிச்சர்ட் பள்ளியில் மிகவும் மோசமாக வேலை செய்த போதிலும் (அவர் முடிக்கவில்லை), அவருடைய இசை திறன்சாக்ஸபோன் வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்து, பின்னர் அவரை பள்ளிக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

ரிச்சர்டின் ஓரினச்சேர்க்கை போக்குகள் வயதுக்கு ஏற்ப முன்னேறின. இது அவரது தந்தையை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது: “என் தந்தைக்கு ஏழு மகன்கள் இருந்தனர், எனக்கு ஏழு மகன்கள் வேண்டும். நீங்கள் எல்லாவற்றையும் அழித்துவிட்டீர்கள்! நீங்கள் அரை மகன் மட்டுமே! " - தந்தை முனகினார் மற்றும் ரிச்சர்டை அடித்தார். ஆனால் அவரால் தனக்கு உதவ முடியவில்லை. பதினான்கு வயதில், அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறி ஒரு பயண இசைக்கலைஞரானார், அவர் சாமின் வாட்வில்வில் நிகழ்ச்சியான சுகர்பூட்டில் முடிவடையும் வரை படிப்படியாக புகழ் பெற்றார். அங்கு அவர் முதலில் ஒரு பெண்ணாக நடித்தார் - பாடகர்களில் ஒருவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், மற்றும் ரிச்சர்ட் மாற்றப்பட்டார். அவர் ஒரு ஆடை அணிந்து ஒப்பனை போட்டார், மேலும் அவர் குதிகால் நடக்க முடியாததால், அவர் மைக்ரோஃபோனுக்கு முன்னால் வைக்கப்பட்டார், திரை மேலே சென்றது, ரிச்சர்ட் உயர்ந்த குரலில் பாடினார் - மற்றும் திரைச்சீலை விழுந்தது அதனால் பார்வையாளர்கள் முன் ஒரு படி எடுக்க வேண்டும். பின்னர் ரிச்சர்ட் மற்றொரு வudeடேவில்லில் சேர்ந்து மீண்டும் ஒரு பெண்ணாக நடித்தார் - இந்த நிகழ்ச்சியில், பல ஆண்கள் பெண்களின் வேடமிட்டனர். அவர் ஓரின சேர்க்கை சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக ஆனார், மேலும் அதிகமான மக்கள் அவரது இசை திறனை அங்கீகரித்தனர்.

அவரது ஆரம்பகால தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சக்கட்டத்தில் அட்லாண்டிக் நகரத்தில் அவரைக் கண்டார், அங்கு ரிச்சர்ட் ஒவ்வொரு இரவும் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தினார், ஆடை இல்லாவிட்டாலும், ஒப்பனையுடன், பின்னர் அது அவரது கையொப்ப அம்சமாக மாறியது. ஒப்பனை அணிவதற்கு ரிச்சர்ட் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே பெருமைப்பட்டார். பொதுவான இடம்அமெரிக்க நிகழ்ச்சி வணிகத்தில் உள்ள ஆண்களுக்கு. அட்லாண்டிக் சிட்டியில், ரிச்சர்ட் தனது இசையை முதல் முறையாக ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தார் மற்றும் பாடல்களில் ஒன்றான "ஒவ்வொரு மணிநேரமும்" உள்ளூர் வானொலி வெற்றி பெற்றது. இருப்பினும், இது அவருக்கு எதிர்பார்த்த புகழைத் தரவில்லை, விரைவில் கடையின் மூத்த நண்பரான லீ மேகிட், அதே இசைக்கலைஞர்களுடன் ரிச்சர்டின் பாடலின் பதிப்பைப் பதிவு செய்தார், மேலும் "ஒவ்வொரு மாலை நேரமும்" என்று அழைத்தார். மகிட்டின் பதிப்பு ரிச்சர்டின் அசலை மறைத்தது. விரக்தியடைந்த உணர்வுகளில், அவர் திரும்பினார் சொந்த ஊரானபெற்றோருக்கு.

ரிச்சர்ட் தொடர்ந்து நிகழ்த்தினார் மற்றும் ஒருமுறை எஸ்கெரிடா என்ற ஓரின இசைக்கலைஞரை சந்தித்தார். எசெரிடா ரிச்சர்டுக்கு பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுத்தார் - இந்த திறமை ரிச்சர்டை ஒரு முழுமையான இசைக்கலைஞராக மாற்றியது. எஸ்கெரிட்டாவுக்கு மிகப்பெரிய கைகள் இருந்தன, அவர் பியானோ விசைகளை அடித்து, மிகவும் ஆழமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஒலியை வழங்கினார். மிகவும் சத்தமாக பாடிய ரிச்சர்ட், அதே சத்தமாக பியானோ வாசிப்பதை ரசித்தார், மேலும் இந்த சோனிக் பணிநீக்கம் அவரது கையொப்ப அம்சமாக மாறியது.

ரிச்சர்டின் பாலியல் விருப்பத்திற்காக நிராகரித்த தந்தை, காலப்போக்கில் தனது மகனின் திறமையை அடையாளம் காணத் தொடங்கினார், அவரைப் பற்றி பெருமை கொள்ளத் தொடங்கினார் - ஒவ்வொரு மாலையும் அவர் தனது மகனின் பதிவை ஜூக் பாக்ஸில் திருப்பிவிட்டார். ஒரு நாள் ஒரு பாரில் கைகலப்பு ஏற்பட்டது, ரிச்சர்டின் தந்தை சுடப்பட்டார். கொலையாளி ஒருபோதும் சிறைக்கு அனுப்பப்படவில்லை, ஏனெனில் குடும்பத்திற்கு ஒரு வழக்கறிஞரிடம் பணம் இல்லை, மேலும் ரிச்சர்ட் குடும்பத்தின் உணவளிக்கும் வீரராக மாற வேண்டியிருந்தது.

ஒவ்வொரு இரவும், எண்ணெய் பூசப்பட்ட, விசித்திரமான ரிச்சர்ட் கிளப்களில் விளையாடினார், "இது லிட்டில் ரிச்சர்ட், ப்ளூஸின் ராஜா" என்ற வார்த்தைகளில் தொடங்கி, பின்னர் "மற்றும் ராணியும்" என்று சேர்த்தார். இருபத்தி ஒரு வயதில், ரிச்சர்ட் ஒரு நம்பிக்கையான இசைக்கலைஞரானார், பல பாடல்களைப் பதிவு செய்தார், இருப்பினும், தரவரிசையில் தோல்வியடைந்தார் - மேலும் முழுமையாக படமெடுக்கும் வாய்ப்புக்காகக் காத்திருந்தார். ரிச்சர்டின் மேலாளர் அவருக்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தார், ஆனால் மகிழ்ச்சியாக இருக்க அவருக்கு ஒரு இசைக்குழு தேவை என்று கூறினார். ரிச்சர்ட் ஒரு டிரம்மர் மற்றும் இரண்டு சாக்ஸபோனிஸ்டுகளைக் கண்டுபிடித்தார். தி அப்செட்டர்ஸ் குழு இப்படித்தான் பிறந்தது, இதன் மூலம் ரிச்சர்டின் வாழ்க்கை ஒரு புதிய நிலைக்கு சென்றது. அவர் மற்ற இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து அங்கீகாரத்தையும் பொதுமக்களின் அன்பையும் பெற்றார். இன்னும் ப்ளூஸ் வாசித்துக்கொண்டிருந்த அவர், பின்னர் ராக் அண்ட் ரோல் ஆகிவிடும் ஒலியைத் தட்ட ஆரம்பித்தார். அந்த நேரத்தில் ரிச்சர்ட் எழுதிய பாடல்களில் ஒன்று "துட்டி ஃப்ருட்டி": அது ஆனது மூலைக்கல்ராக் அண்ட் ரோல். ஆரம்பத்தில், இந்தப் பாடலின் வரிகள் ஓரினச்சேர்க்கை அன்பில் வெளிப்படையாக இசைக்கப்பட்டன: "துட்டி ஃப்ரூட்டி ஒரு நல்ல கழுதை: அது பொருந்தவில்லை என்றால், தள்ளாதீர்கள் - அதை எளிதாக்க நீங்கள் அதை உயவூட்ட வேண்டும்" ( "துட்டி ஃப்ருட்டி நல்ல கொள்ளை - அது பொருந்தவில்லை என்றால் கட்டாயப்படுத்தாதீர்கள் - நீங்கள் அதை தடவலாம், எளிதாக்குங்கள்").

ரிச்சர்டின் வெற்றி அவரது குடும்பத்திற்கு உணவளிக்க மட்டுமல்லாமல், ஒரு கருப்பு காடிலாக் வாங்கவும், ஒரு நட்சத்திரத்திற்கு தகுதியான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தவும் அனுமதித்தது. அந்த நேரத்தில் அவர் குடிக்கவோ புகைக்கவோ இல்லை, ஆனால் உள்ளே பாலியல் வாழ்க்கைமிகவும் விசித்திரமாக நடந்து கொண்டார். ரிச்சர்ட் ஒரு வொயர் மற்றும் பெரும்பாலும் மற்ற ஆண்களுடன் உடலுறவு கொள்வதைப் பார்ப்பதற்காக காதலிகளை உருவாக்கினார். அவனுடைய தோழிகளில் ஒருவன் அவன் காரில் ஏறி, அவளது கால்களை விரித்து, ஆர்வமுள்ள மனிதர்களைத் தேடி நகரத்தை சுற்றி வந்தாள். ஒருமுறை, இந்த வடிவத்தில், அவர்கள் ஒரு எரிவாயு நிலையத்தில் போலீஸ்காரர்களிடம் ஓடினார்கள். ரிச்சர்ட் கைது செய்யப்பட்டு சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார். விசாரணையில், வழக்கறிஞர் ரிச்சர்டின் விடுதலையைப் பத்திரப்படுத்தினார்: "இந்த நிக்கா நகரத்தை விட்டு வெளியேறும், மீண்டும் இங்கு காண்பிக்கப்படாது." விதி ரிச்சர்டை தனது சொந்த இடத்திலிருந்து தள்ளி, புது உற்சாகத்துடன் தனது தொழிலை மேற்கொள்ள வைத்தது.

இரண்டாவது உலக போர்பல மில்லியன் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களை மாகாணங்களிலிருந்து பெரிய நகரங்களுக்கு அழைத்து வந்தது: தொழில்துறை இயந்திரம் முழு வேகத்தில் வேலை செய்தது, தொழிற்சாலைகளுக்கு தொழிலாளர்கள் தேவை. ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் அந்த காலத்திற்கு ஒழுக்கமான வேலைகள் மற்றும் சம்பளங்களைக் கண்டனர், அவற்றில் சில பொழுதுபோக்குக்காக செலவிட விரும்பின. இருப்பினும், சமூகத்தில் பிரிவினை இன்னும் நீடித்தது: கறுப்பர்கள் தியேட்டர்களுக்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை, கச்சேரி அரங்குகள்மற்றும் பல இரவு விடுதிகள். கறுப்பர்கள் கறுப்பர்களிடமிருந்து இசையைக் கேட்க விரும்பினர், எனவே கருப்பு இசைக்கலைஞர்களுக்கான தேவை நாளுக்கு நாள் அதிகரித்தது, மேலும் தனி இசை லேபிள்கள் உருவாக்கப்பட்டன. அவற்றின் உரிமையாளர்கள் இன்னும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தனர், கருப்பு இசையில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். அத்தகைய ஒரு லேபிள் ஹாலிவுட்டில் ஸ்பெஷாலிட்டி ரெக்கார்ட்ஸ். பம்ப்ஸ் பிளாக்வெல் என்ற இசைக்கலைஞர் நூற்றுக்கணக்கான டெமோக்களைக் கேட்டு நாடு முழுவதும் திறமையான கருப்பு இசைக்கலைஞர்களைத் தேடும் சிறப்புக்காக பணியாற்றினார். அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸுடன் ஒரு ஆர்வமுள்ள நட்சத்திரமான ரே சார்லஸுக்கு அவர் ஒரு சகாவைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் லிட்டில் ரிச்சர்டின் டெமோ டேப்பில் கைகளைப் பிடித்தார்: அவர் ரே சார்லஸைப் போல் இல்லை, ஆனால் பம்பாவின் ஆன்மாவில் மூழ்கினார். ரிச்சர்ட் நட்சத்திரப் பொருள் என்பதையும், விரைவில் பதிவு செய்ய வேண்டும் என்பதையும் பம்ப் நிர்வாகத்தை சமாதானப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் நிர்வாகம் மிகவும் சந்தேகமாக இருந்தது. பின்னர் ரிச்சர்ட் தானே உள்ளே நுழைந்தார்: அவர் ஒவ்வொரு இரண்டு நாட்களுக்கும் ஸ்டுடியோவை அழைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் நிர்வாகத்தை "நீங்கள் எப்போது என்னை பதிவு செய்வீர்கள்?" ஏழு மாத வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகு, லேபிள் கைவிடப்பட்டது மற்றும் ஒரு ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய முடிவு செய்தது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் இசை வரலாற்றில் மிக முக்கியமான பதிவு ஒன்று இப்படித்தான் பிறந்தது, 1957 ஆல்பம் இங்கே லிட்டில் ரிச்சர்ட்.

முதல் ஆல்பத்தின் பதிவு நேரத்தில், ரிச்சர்ட் தனது நிகழ்ச்சிகளுக்காக ஏற்கனவே பிரபலமாக இருந்தார், ஆனால் பார்வையாளர்கள் இல்லாமல் அவரால் பாட முடியாது என்று மாறியது. ரிச்சர்ட் ஆறு மணி நேர ஸ்டுடியோ அமர்வின் முதல் பாதியை அதிக உற்சாகம் இல்லாமல் விளையாடினார். இடைவேளையின் போது, ​​முழு குழுவும் பியானோ இருந்த பட்டியில் மதிய உணவுக்குச் சென்றது. ரிச்சர்ட், பார்வையாளர்களின் முன்னிலையில் ஈர்க்கப்பட்டு, திடீரென்று முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் விளையாடி, முதல் ஆல்பமான "துட்டி ஃப்ருட்டி" இல் இருக்கக்கூடாத ஒரு பாடலைப் பாடினார். தயாரிப்பாளர் ரிச்சர்ட் மகிழ்ச்சியில் மூழ்கி, சாதனை தங்கம் செய்யக்கூடிய மிக வெற்றி இது என்பதை உணர்ந்தார். ஒரே பிரச்சனை வார்த்தைகள்: அவை அக்கால வானொலிக்கு மிகவும் அழுக்காக இருந்தன. எனவே தயாரிப்பாளர் இளம் பெண் டோரதி லா போஸ்ட்ரிக்கு திருத்தத்திற்கான வார்த்தைகளுடன் தாளை கொடுத்தார் - அவளுக்கு பணம் தேவைப்பட்டது மற்றும் ஸ்டுடியோவில் பகுதிநேர வேலை செய்தார். ஸ்டுடியோ அமர்வு முடிவதற்கு பதினைந்து நிமிடங்களுக்கு முன்பு, டோரதி மீண்டும் எழுதப்பட்ட பாடலுடன் திரும்பினார். ரிச்சர்ட் பாட மறுத்துவிட்டார், ஏனென்றால் ஆறு மணிக்குப் பிறகு அவரது குரல் ஏற்கனவே உடைந்துவிட்டது. ஆனால் மேலாளர் வலியுறுத்தினார். இன்று நமக்குத் தெரிந்த துட்டி ஃப்ரூட்டி பிறந்தது.

ஆல்பத்தின் பதிவுக்காக, ரிச்சர்ட் $ 600 பெற்றார். அந்த நேரத்தில் கருப்பு இசைக்கலைஞர்களுக்கான நிலையான ஒப்பந்தங்களின் கீழ் ஒவ்வொரு நகலையும் விற்றதில் இருந்து, கலைஞர் பதிவின் மதிப்பில் தொண்ணூறு சதவீதத்தின் ஒரு சதவீதத்தைப் பெற்றார். இருப்பினும், ரிச்சர்டின் ஒப்பந்தம் அவரது கட்டணத்தை பாதியாகக் குறைத்தது: விற்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பதிவிற்கும், ரிச்சர்ட் வெட்கக்கேடான அரை சதத்தைப் பெற்றார்.

"அந்த நேரத்தில் நிகழ்ச்சி வியாபாரத்தில் கறுப்பர்களின் சோகம் என்னவென்றால், என்னைப் போலவே, பெரும்பாலான கலைஞர்களும் இளம், அனுபவமற்ற மற்றும் படிக்காதவர்கள். நாங்கள் பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, நாடு முழுவதும் பயணம் செய்ய விரும்பினோம். எனவே நாங்கள் சுரண்டப்பட்டோம், துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்டோம், நாங்கள் ஏமாற்றப்பட்டோம், பதிவு நிறுவனங்களாலும் நிர்வாகத்தினாலும் ஆரம்பகால காலத்தில் எவ்வளவு பணம் சம்பாதிக்க முடியும் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தனர்.

லிட்டில் ரிச்சர்ட்

"துட்டி ஃப்ருட்டி" கருப்பு இசை அட்டவணையில் ஒரு குறைபாடற்ற வெற்றி, ஆனால் அது ரிச்சர்டுக்கு அதிக பணம் சம்பாதிக்கவில்லை. மேலும், இந்த பாடல் வெட்கமின்றி இரண்டு புதிய வெள்ளை கலைஞர்களால் மூடப்பட்டது - பாட் பூன் மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி. அவள் உடனடியாக அவர்களுக்கு மில்லியன் மற்றும் பைத்தியம் புகழ்.

ஆயினும் ரிச்சர்ட் புகழ் மற்றும் செல்வத்தில் வளர்ந்தார். பதிவுகளுக்காக பென்னிமேன் அரை பைசா மட்டுமே பெற்றிருந்தாலும், விற்பனை அளவு மிக அதிகமாக இருந்ததால் அது கணிசமான பணத்தை கொண்டு வந்தது. மேலும் பாடல்களின் புகழுடன் நேரடி நிகழ்ச்சிகளுக்கும் தீவிரமான தேவை வந்தது, அது பதிவுகளை விட பிரகாசமாக இருந்தது. முன்னொரு காலத்தில் இசை தயாரிப்பாளர்ரிச்சர்ட் பதினாறு வயது சிறுமி லிட்டில் ரிச்சர்டுக்கு ஒரு பாடலுடன் வந்தாள். அவளுடைய அத்தை உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறாள், அவளுடைய அத்தை மருத்துவமனையில் வைக்க பணம் தேவை. பாடலின் வரிகள் ஒரு கழிப்பறைத் தாளில் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், அந்தப் பெண் "இன்னும் ஒரு மெல்லிசை வரவில்லை." பாடல் சொன்னது உண்மையான கதை: இளம் பெண் தனது மாமாவை பூங்காவில் மற்றொரு பெண்ணுடன் பிடித்தார், மற்றும் அவரது அத்தை பூங்காவில் தோன்றியபோது, ​​அவரது மாமா புதர்களுக்குள் மறைந்தார். மூன்று வரிகள் மட்டுமே வெளிவந்தன:

நீளமான உயரமான சாலியுடன் மாமா ஜானை பார்த்தேன்
அத்தை மேரி வருவதை அவர்கள் பார்த்தார்கள் "
அதனால் அவர்கள் சந்துக்குள் திரும்பினார்கள். "

இந்த கதை ரிச்சர்டிடம் கூறப்பட்டது, அவர் அந்த பெண்ணுக்கு உதவ முன்வந்தார். ஓரிரு நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் இசையை எழுதினார் மற்றும் "லாங் டால் சாலி" பாடல் பிறந்தது. இது "துட்டி ஃப்ரூட்டி" யை விட அதிக சத்தமாக வெற்றி பெற்றது, இறுதியாக லிட்டில் ரிச்சர்டை ராக் அண்ட் ரோல் ராஜா என்ற அந்தஸ்தில் நிலைநிறுத்தி அவருக்கு இன்னும் அதிக பணத்தை கொண்டு வந்தது.

லிட்டில் ரிச்சர்டின் எளிமையான பாடல்களின் அட்டைப்படங்கள் மற்றும் அவரது நடிப்பு முறையை நகலெடுப்பது எல்விஸ் பிரெஸ்லி, பில் ஹேலி, பட்டி ஹோலி மற்றும் பிற வெள்ளை கலைஞர்களின் முழு இசைக் கலைஞர்களை உருவாக்கியுள்ளது.

லிட்டில் ரிச்சர்டின் மேடை நிகழ்ச்சிகள் மிக மோசமான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க ராக் இசை நிகழ்ச்சிகளாக வரலாற்றில் இறங்கியுள்ளன, அவை பெரும்பாலும் வெகுஜன வெறியில் முடிவடைகின்றன. ஏற்கனவே ஒரு ராக் ஸ்டாரின் அந்தஸ்தில், ரிச்சர்ட் குழு இசை நிகழ்ச்சிகளில் நிகழ்த்திய மற்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் தொடர்ந்து போட்டியிட்டார்: பார்வையாளர்களை "ஃபக்" செய்து பார்வையாளர்களை அதிக வெறிக்கு இட்டுச் செல்வார். ஜெர்ரி லூயிஸ், ஜானிஸ் ஜோப்ளின், கதவுகள்மற்றும் அக்காலத்தின் அனைத்து வெப்பமான நட்சத்திரங்களும் போட்டியை இழந்து ரிச்சர்டுக்கு தங்கள் தொப்பிகளை கழற்றினர். கடைசியாக நிகழ்த்துவதற்கான உரிமையை ரிச்சர்டுக்கு ஜான் லெனான் கொடுக்க மறுத்தபோது (மிக முக்கியமான இசைக்கலைஞர்கள் கடைசியாக நிகழ்த்தினார்), ரிச்சர்ட் அத்தகைய நடிப்பை நிகழ்த்தினார், அவருக்குப் பிறகு மேடையில் வந்த லெனான் மற்றும் யோகோ ஓனோ, பார்வையாளர்கள் கூச்சலிட்டு மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கினர். ரிச்சர்டின் இசை நிகழ்ச்சிகள் பல நேரங்களில் காவல்துறையினரால் மாலையில் நிறுத்தப்பட்டன, ஏனென்றால் பார்வையாளர்கள் வன்முறை தாள பரவசத்தில் விழுந்து ஆத்திரமடையத் தொடங்கினர்: பெண்கள் தங்கள் உள்ளாடைகளை மேடையில் எறிந்தனர், மக்கள் பால்கனியில் இருந்து குதித்தனர்

ரிச்சர்ட் அவரிடம் அதிக கவனம் செலுத்தினார் மேடை படம், ஆடைகள், ஒப்பனை, நீண்ட, சீப்பு முடி, பின்னர் எல்விஸ் பிரெஸ்லி மூலம் நகலெடுக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியிலும், ரிச்சர்ட் தனது நகரத்தில் இருந்து டிரான்ஸ்வெஸ்டைட்டின் நினைவாக எழுதிய "லூசில்" பாடலுடன் திறந்தார் - எல்லோரும் அவரை ராணி சோனியா என்று அழைத்தனர். நிகழ்ச்சியின் போது, ​​ரிச்சர்ட் ஆத்திரமடைந்தார் மற்றும் ஆடைகளை கழற்றினார், மேலும் ஆடை, கைக்கடிகாரங்கள் மற்றும் நகைகளை மண்டபத்திற்குள் வீசி பார்வையாளர்களை மகிழ்ச்சியில் ஆழ்த்தினார். சில மாநிலங்களில் இன பாகுபாடு காரணமாக, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பார்வையாளர்கள் அமைந்திருந்தனர் வெவ்வேறு பாகங்கள்மண்டபம் மற்றும் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு பகிர்வு இருந்தது. ரிச்சர்டின் இசை நிகழ்ச்சிகளின் முடிவில், பார்வையாளர்கள் பொதுவாக ஒன்றிணைந்தனர், தடைகள் சரிந்தன. விமர்சகர்கள் எழுதினார்கள் "ரிச்சர்டின் குரல் இயற்கையாகவே கேட்பவர்களை பரவசத்தில் ஆழ்த்துகிறது, அவர்கள் ஒரு கிராம் கோகோயின் மோப்பம் பிடித்தது போல், ஜாக் டேனியல்ஸ் பாட்டிலை குடித்து ஒரு புணர்ச்சி - ஒரே நேரத்தில்." லிட்டில் ரிச்சர்ட் புகழை விட தாமதமாக கெட்ட பழக்கங்களை உருவாக்கினார். அவரது முக்கிய ஊக்கமருந்து: சுற்றுப்பயணத்தில், அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் தனது அறைகளில் உற்சாகத்தை ஏற்பாடு செய்தார், அவருக்கு காதலர்கள் மற்றும் எஜமானிகள் இருந்தனர், மேலும் அவர் ஒரு நாளைக்கு ஏழு முதல் எட்டு முறை சுயஇன்பம் செய்ததாக ஒப்புக்கொண்டார்.

ரிச்சர்ட் படமாக்கப்பட்ட முதல் பிளாக் ராக் இசைக்கலைஞர் ஆனார். அவர் வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரம் ஜேன் மான்ஸ்ஃபீல்டுடன் "தி கேர்ல் கான்" டி ஹெல்ப் இட் "என்ற ராக் இசைப்பாடலில் பாடினார். உலகெங்கிலும் உள்ள இளைஞர்களுக்கு, ரிச்சர்ட் மார்லன் பிராண்டோ மற்றும் ஜேம்ஸ் டீன் அளவில் ஒரு நட்சத்திரமாக ஆனார். ரிச்சர்ட் புகழ் மற்றும் பணத்தில் குளித்தார். அவர் பின்தொடரவில்லை மற்றும் அனைவருக்கும் வழங்கினார் மற்றும் விரும்பிய பலர் இருந்தனர்: பல்லாயிரக்கணக்கான டாலர்கள் ரிச்சர்டிடமிருந்து காதலர்கள், எஜமானிகள் மற்றும் ஹேங்கர்கள் மூலம் திருடப்பட்டனர். மற்றும் தினமும் காலையில் இரவில் வேடிக்கையாக புத்தகத்தை சத்தமாக வாசித்தார் பாலியல் நோக்குநிலை, மற்றும் மத கல்வி தன்னை உணர வைத்தது. ஒரு நாள் அவர் மற்றொரு சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்தார், பத்து கட்டளைகளின் தேவாலயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு போதகர் அவருக்கு வீட்டில் போன் செய்தார். ரிச்சர்ட் வெளிப்படையாக அவரிடம் சொன்னார், அவர் அழுக்காக உணர்ந்தார், நிகழ்ச்சி வியாபாரத்தில் முக்கியத்துவத்தைக் காணவில்லை மற்றும் அவரது ஆன்மாவின் இரட்சிப்பிற்காக ஏங்கினார். போதகர் கடவுளின் வார்த்தையின் பலரை உரையாடலுடன் இணைத்தார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு ரிச்சர்ட் இசையை விட்டுவிட்டு இறைவனுக்கு சேவை செய்வதில் தன்னை அர்ப்பணிப்பதாக அறிவித்து மில்லியன் கணக்கான ரசிகர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கினார். அவருடைய இறுதிப் புள்ளி இசை வாழ்க்கைரிச்சர்ட் தனது பிரியாவிடை சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது அரங்கத்தின் மேல் பறப்பதை பார்த்த தீப்பந்தமாக மாறியது. சோவியத் ஒன்றியம்முதல் செயற்கைக்கோளை ஏவியது. அதன்பிறகு, அவர் சுற்றுப்பயணத்தை உடனடியாக முடித்துவிட்டு, பத்து நாட்களுக்கு முன்னதாக அமெரிக்காவுக்குப் பறந்தார். சுற்றுப்பயணத்தின் பின்னர் அவர் முதலில் பறக்கவிருந்த விமானம் பசிபிக் பெருங்கடலில் விழுந்து நொறுங்கியது. ரிச்சர்ட் இசையிலிருந்து ஓய்வு பெற்று ஒரு போதகரானார்.

பல வருட பிரசங்க வேலைக்குப் பிறகு, ரிச்சர்ட் உடைந்து வியாபாரத்தைக் காட்ட திரும்பினார். தேவாலயத்திற்குத் தெரியாமல், அவர் இங்கிலாந்தில் இரண்டு சிறிய சுற்றுப்பயணங்களைக் கொடுத்தார். முதல் சுற்றில், அவர் இளம் பீட்டில்ஸை ஆதரித்தார், இரண்டாவது - இளம் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ். பீட்டில்ஸ் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீன் பீட்டில்ஸை பாதியில் சொந்தமாக்க ரிச்சர்டை வழங்கினார், ஆனால் ரிச்சர்ட் மறுத்தார், ஏனெனில் அவர் அவர்களின் வெற்றியை நம்பவில்லை. ஆயினும்கூட, அவர் அனைத்து பீட்டில்ஸுடனும், குறிப்பாக பால் மெக்கார்ட்னியுடன் மிகவும் அன்பாக பேசினார், அவர் உண்மையில் ரிச்சர்டை சிலை செய்தார். ரிச்சர்ட் அமெரிக்கா திரும்பி ஒரு புதிய குழுவை நியமித்தபோது, ​​ஒரு இளம், அறியப்படாத கிதார் கலைஞர் இருந்தார், பின்னர் அவர் ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் ஆனார். இசை மற்றும் பணரீதியாக, லிட்டில் ரிச்சர்ட் தனது தொழில் முழுவதும் மிடாஸின் உண்மையான அரசர்: அவர் தொட்ட அனைத்தும் மற்றும் அனைத்தும் தங்கமாக மாறியது. லிட்டில் ரிச்சர்ட் ராக் அண்ட் ரோலின் முக்கிய அரசராக இருந்தார். இன்னும் துல்லியமாக, அவரே சொன்னது போல், ராணி.

ஜனவரி 8 அன்று, உலகெங்கிலும் உள்ள மில்லியன் கணக்கான மக்கள் "கிங் ஆஃப் ராக் 'என்' ரோலின்" மற்றொரு பிறந்த நாளைக் கொண்டாடினர். எல்விஸ் அயர்ன் பிரெஸ்லிக்கு 72 வயது ஆகியிருக்கும்.
ஆகஸ்ட் 16 அன்று, அவர் இறந்த நாளிலிருந்து சரியாக 30 ஆண்டுகள் இருக்கும், இது இன்றுவரை பலருக்கு ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது.
எல்விஸ் பிரெஸ்லி இன்னும் உலகம் முழுவதும் பாராட்டப்பட்டு நேசிக்கப்படுகிறார். இதற்கு இசைக்கலைஞரின் பல ரசிகர் மன்றங்கள் மட்டுமல்ல பல்வேறு நாடுகள்உலகம், ஆனால் ப்ரெஸ்லி குடும்பம் மற்றும் அவரது போலி நண்பர்கள் பெற்ற நல்ல வருமானம் நேர்காணல்கள், நினைவுகள் மற்றும் ஒரு ராக் அண்ட் ரோல் சூப்பர் ஸ்டாரின் வாழ்க்கை பற்றிய பிற வெளிப்பாடுகள்.
பிரெஸ்லியின் புகழ் மற்றும் அவரது மயக்கமான வாழ்க்கை பல காரணங்களால் ஏற்பட்டது.
நீங்கள் அவர்களைப் பற்றி நினைத்தால், நம்மில் பெரும்பாலோர் முதலில் எல்விஸின் சிறப்பம்சமாக அவரது கவர்ச்சியான தோற்றம், உச்சரிக்கப்படும் பாலுணர்வு, சிற்றின்பம் மற்றும் செயல்திறனின் உண்மையான நேர்மை மற்றும் நிச்சயமாக, முற்றிலும் தனித்துவமான மற்றும் உண்மையிலேயே தெய்வீக குரல்.
இத்தகைய அறிக்கைகளுடன் உடன்படுவது கடினம், ஆனால், இருப்பினும், இவை பொதுவான மற்றும் மிகவும் பொதுவான வாதங்கள் மட்டுமே, அதன் பின்னால் பொதுமக்களால் அவரது திறமைக்கு ஒரு சிற்றின்ப மற்றும் காட்சி உணர்வு மட்டுமே உள்ளது.
பிரெஸ்லியின் அற்புதமான வெற்றி வேறு பலவற்றைக் கொண்டிருந்தது புறநிலை காரணங்கள்... இது அரிதானது என்பதை இங்கே குறிப்பிட வேண்டும் இசை திறமைஒரு பாடகர், ஏற்பாட்டாளர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளரின் திறமை. பிரெஸ்லியின் முக்கிய ஆயுதம் அவரது குரல் மற்றும் அதை கையாளும் திறன். எனவே, பெரும்பாலான கேட்போர் எல்விஸை முதன்மையாக ஒரு மீறமுடியாத பாடகராக கருதுகின்றனர்.
பிரெஸ்லியின் வெற்றியின் கடைசிப் பாத்திரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் அவரது மேலாளர் "கர்னல்" டாம் பார்க்கருக்கு சொந்தமானது. போதுமானதாக இருந்தாலும் சங்கடமான உறவுஇடையில், பார்க்கர் எல்விஸை ஊக்குவிக்க நிறைய செய்தார். அவரது தொடர்புகள் இல்லாமல், பிரெஸ்லியும் அவரது திறமையும் நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் ஓரங்களில் தாவரமாக விடப்பட்டிருக்கும். நம் வாழ்வில் அற்புதங்கள் நடக்காது, நிகழ்ச்சி வணிக உலகம் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெரும்பாலும் மக்கள் அங்கு வருகிறார்கள், திறமை இல்லாதது தேவையான இணைப்புகளால் ஈடுசெய்யப்படுவதை விட அதிகம். பிரெஸ்லியுடன் இது வித்தியாசமாக இருந்தது, அவர் வெளியே விழுந்தார் மகிழ்ச்சியான டிக்கெட்மேலும் அவரது மேலாளரின் இணைப்புகளுக்கு நன்றி அவரது திறமை நன்கு பயன்படுத்தப்பட்டது.
கூடுதலாக, கர்னல் பார்க்கர் ஒரு கடினமான மற்றும் இழிந்த தொழிலதிபர் ஆவார், அவர் நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் கொடூரமான விதிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார். அவர் கொள்கையற்றவராகவும் சமரசமற்றவராகவும் இருந்தார், சிறந்தவர்களுக்காக பேரம் பேசினார் மிகவும் சாதகமான நிலைமைகள்எல்விஸின் திறமை உண்மையில் ஒரு தகுதியான வெகுமதியைப் பெற்றிருக்க வேண்டும் என்பதால், அவருக்கும் அவரது வார்டிற்கும், இங்கே அவரை கண்டனம் செய்வது கடினம்.
இருப்பினும், இவை அனைத்தும் இருந்தபோதிலும், பிரெஸ்லியின் தகுதிகள் மற்றும் பார்க்கரின் திறன்கள் மற்றும் இணைப்புகள் இல்லாத நிலையில் அத்தகைய பங்கை வகித்திருக்காது முக்கியமான நிலை, நான் பாடகரின் புகழ் மற்றும் அவரது அடுத்தடுத்த அரச அந்தஸ்தின் தலைப்பில் வைத்தேன்.
எல்விஸ் சரியான நேரத்தில் சரியான இடத்தில் இருந்தார் மற்றும் அவர்களுக்குத் தேவையானதை வழங்க முடிந்தது. அவர் சரியாக "ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜா" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு இதுவே முக்கிய காரணம்.
எல்விஸின் திறமை உருவான அமெரிக்க இசை முன்னணியில் உள்ள சூழ்நிலையைக் கவனியுங்கள்.
நாம் அனைவரும் நன்கு அறிந்தபடி, ராக் அண்ட் ரோல் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸுடன் நாடு மற்றும் மேற்கத்திய இணைப்பிலிருந்து வெளிப்பட்டது.
இருபதாம் நூற்றாண்டின் 50 களின் தொடக்கத்தில், இரண்டு பாணிகளும் தங்கள் காப்பகங்களில் ஒரு டஜன் வெற்றி மற்றும் அசல் கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்தன, பல மில்லியன் கேட்போர் இராணுவத்தால் ஆதரிக்கப்பட்டது.
ஆனால் இந்த மறுக்க முடியாத தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், நாடு மற்றும் தாளம் மற்றும் ப்ளூஸ் இரண்டும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட புகழ் பெற்றன. இந்த அர்த்தத்தில் மிகவும் பரிதாபகரமான சூழ்நிலை தாளம் மற்றும் ப்ளூஸுடன் இருந்தது. கறுப்பு கலைஞர்கள் அனைத்து வகையான இனவெறி மற்றும் கருத்தியல் தடைகளை அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது.
ஒரு சிறந்த நிலைமை நாடு மற்றும் மேற்கில் இருந்தது. இருப்பினும், அமெரிக்க சமூகத்தின் பெரும் பகுதி, குறிப்பாக மக்கள் தொகை முக்கிய நகரங்கள், மிகப்பெரிய வானொலி நிலையங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி சேனல்கள் ஒளிபரப்பும் இடத்திலிருந்து, "கிராமத்து காதல்" யைப் புகழ்ந்த இசை சலிப்பாகவும் பழமையானதாகவும் தோன்றியது.
ராக் அண்ட் ரோலின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் அவற்றின் செல்வாக்கின் பின்னணியில் இந்த இசை இயக்கங்களை நாம் கருத்தில் கொண்டால், பனை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தாளம் மற்றும் ப்ளூஸுக்கு சொந்தமானது. ராக் அண்ட் ரோல் அதன் ஆற்றல், தாளம், சிற்றின்பம் மற்றும் சிற்றின்பத்திற்கு கடமைப்பட்டுள்ளது.
எனவே, ராக் அண்ட் ரோலின் வளர்ச்சியில் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் முக்கிய உந்து சக்தியாக கருதப்பட வேண்டும்.
கிளீவ்லேண்ட் வட்டு ஜாக்கி ஆலன் ஃப்ரைட், கறுப்பு கலைஞர்களின் படைப்புகளை காற்றில் விளையாடத் தொடங்கினார், இது போன்ற இசை ராக் அண்ட் ரோல் என்று அழைக்கப்பட்டது, இதை நன்கு அறிந்திருந்தார்.
என் கருத்துப்படி, ஃப்ரைட்டின் இந்த விளக்கம் சர்ச்சைக்குரியது. காற்றில் ஒலித்த இசை இன்னும் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் ராக் அண்ட் ரோல் ஆகவில்லை. இது இயற்கையில் ஊசலாடும் பல நீக்ரோ இசை திசைகளின் ஒரு சாதாரணமான கூட்டுவாழ்வாகும். இசை அமைப்புகளில் காற்று கருவிகளின் பரவலான பயன்பாடு இதற்கு சான்றாகும். அதை ராக் 'என்' ரோல் என்று அழைக்க முடியாது, இருப்பினும், அவற்றின் தாள மற்றும் ஆற்றல்மிக்க நோக்குநிலை காரணமாக, ஃப்ரைட் ஒலிக்கும் பாடல்கள் நிச்சயமாக ராக் 'என்' ரோலின் முன்னோடிகளாக கருதப்படலாம்.
ஆயினும்கூட, நவீன பிரபலமான இசை மேலும் வளர்ந்திருக்க வேண்டிய சரியான திசையை ஆலன் ஃப்ரைட் சுட்டிக்காட்டினார்.
கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இசைக்கலைஞர்களிடையே புதிய ஒலியைத் தேடுவது தொடங்குகிறது. பிரைட் நிகழ்த்திய படைப்புகளை யாரோ ஒருவர் நகலெடுக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், புதிய இசை கொஞ்சம் வித்தியாசமாக ஒலிக்க வேண்டும் என்று சரியாக புரிந்து கொண்ட ஒருவரால் உண்மையான வெற்றியை அடைய முடியும். அதில், கருவிகளின் கலவையில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் காரணமாக கனமான மற்றும் கடினமான தாளத்திற்கு அதிகரிக்கும் பங்கு ஒதுக்கப்பட்டது. காற்றுக் கருவிகள் முழுவதுமாக அகற்றப்பட வேண்டும், கிட்டார் மற்றும் டிரம்ஸுக்கு வழிவகுக்கும். போகி பியானோ பகுதி ஒரு நல்ல கூடுதலாக இருந்தது.
ப்ளூஸ் அடிப்படையில் ஒரே ராக் அண்ட் ரோலை உருவாக்க கருப்பு கலைஞர்கள் பல முயற்சிகள் செய்த போதிலும், அவற்றில் மிகவும் துல்லியமானது சக் பெர்ரி. 1955 ஆம் ஆண்டில் அவர் "மேபெல்லீன்" பாடலைப் பதிவு செய்தார், இது பாடகரின் முதல் பெரிய வெற்றியாக மாறியது. அந்த நேரத்தில், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புதுமையான தலைசிறந்த படைப்பாக இருந்தது. மிகவும் கடினமான டிரம் மற்றும் கிட்டார் ஒலிகளுக்கு இந்த கலவை ஆற்றல் மிக்கதாக தெரிகிறது.
ஆனால் பெர்ரி ஒரு கறுப்பின மனிதர் என்பதால், அவர் ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜாவாக மாற வாய்ப்பில்லை.
ஆயினும்கூட, ராக் அண்ட் ரோலின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சிக்கு விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பை வழங்கிய சக் பெர்ரியை மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க கருப்பு இசைக்கலைஞர் என்று நான் அழைப்பேன், பின்னர் ராக் இசை. என் கருத்தில், சக் பெர்ரி, பில் ஹேலி அல்ல, கருத்தில் கொள்ள எல்லா காரணங்களும் உள்ளன " காட்பாதர்ராக் அண்ட் ரோல் ".
சரி, ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜா, அப்போதைய அமெரிக்க சமூகத்தின் பலவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, கருப்பு இசையை முழுமையாக உணரும் ஒரு வெள்ளை இசைக்கலைஞராக மட்டுமே மாற முடியும்.
வெள்ளை இசைக்கலைஞர்கள் மத்தியில் இது நன்கு புரிந்தது. நீக்ரோ ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக ஒரு புதிய தலைசிறந்த படைப்பை அவர் உருவாக்கியிருந்தால் அவர்களில் ஒருவர் மட்டுமே வெற்றியை அடைந்திருப்பார்.
முதலில் நினைவுக்கு வருவது பில் ஹேலி. 1954 இல். இசைக்கலைஞர் "ராக் எரவுட் தி கடிகாரம்" என்ற இசையமைப்பைப் பதிவு செய்தார், இது இசைக்கலைஞரின் மிகப்பெரிய வெற்றியாகவும், அட்லாண்டிக்கின் இரு பக்கங்களிலும் வெற்றி பெற்றது.
ஆனால் நீங்கள் கலவையை உற்று நோக்கினால், அதன் கண்டுபிடிப்பு சந்தேகத்திற்குரியது என்பதை நீங்கள் காணலாம்.
பெர்ரி போலல்லாமல், ஹேலி வெறுமனே ஒரு கருப்பு கலைஞரால் எழுதப்பட்ட ஒரு துண்டுக்கான நல்ல கவர் பதிப்பை செய்தார். ஹேலியின் செயல்திறனில், இந்த அமைப்பு ஒரு தீப்பிடிக்கும் ஊஞ்சல் போல் தெரிகிறது, காற்று கருவிகளின் நன்கு இசைக்கப்பட்ட பகுதிக்கு நன்றி. உண்மையில், அவர் கருப்பு கலைஞர்களின் செயல்திறன் பாணியை சரியாக நகலெடுத்தார். இது, ஒருவேளை, அவருடையது முக்கிய தகுதி... எனவே, ஹேலியை "ராக் அண்ட் ரோலின் காட்பாதர்" என்று அழைப்பது சர்ச்சைக்குரியது. கருப்பு R&B யை வெற்றிகரமாக நகலெடுத்து நிகழ்த்திய முதல் வெள்ளை இசைக்கலைஞர் என்று நான் அவரை அழைப்பேன். ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜாவின் பாத்திரத்திற்கான சாத்தியமான வேட்பாளராக ஹேலியை கருதுவது ஏற்கனவே சாதாரணமானது.
இப்போது எல்விஸ் பிரெஸ்லிக்கு வருவோம். சன் ஸ்டுடியோவில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய பிரெஸ்லி உடனடியாக ராக் அண்ட் ரோலுக்கு வரவில்லை. உண்மையில், பிலிப்ஸ் ஸ்டுடியோவில் எல்விஸின் அனைத்து பதிவுகளையும் ராக் அண்ட் ரோல் என்று கூற முடியாது. இது ஒரு புதிய ஒலியுடன் மலைப்பாங்கானது.
ஒரு சிறந்த இசைத் திறமையைக் கொண்டிருந்த எல்விஸ், புதிய ஒன்றை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தார், நாட்டுப்புற இசையின் கட்டமைப்பிற்குள் தன்னை மட்டுப்படுத்திக் கொண்டு பாரம்பரிய நியதிகளின் படி இசைத்தார்.
எனவே, அவர் நாட்டுப்புற இசையை நவீனமயமாக்க முயற்சிக்கிறார், அதற்கு மிகவும் நீலமான மற்றும் சிற்றின்ப ஒலியைக் கொடுக்கிறார். பிரெஸ்லியின் சனோவா குறிப்புகள் அத்தகைய முயற்சிகளைக் குறிக்கின்றன.
ஆர்தர் கிராடாப்பின் ப்ளூஸை "அது சரி அம்மா" என்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டு, எல்விஸ் அதை சரியாகவும் அசல் விதத்திலும் விளக்குகிறார், பாடலை நகலெடுக்கவில்லை, மாறாக அதை மாற்றியமைத்தார், இதனால் இரண்டாவது வாழ்க்கையை கொடுத்தார்.
ராக் என் ரோலின் முதல் உண்மையான வெற்றி, நான் பாடலை "ஹார்ட் பிரேக் ஹோட்டல்" என்று அழைப்பேன். அவரது பதிவு நேரத்தில், எல்விஸ் ஏற்கனவே கறுப்பு கலைஞர்களின் படைப்புகளை விளக்குவதில் போதுமான அனுபவம் பெற்றிருந்தார்.
அந்த நேரத்தில், இது உலகம் கேள்விப்படாத ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகும். இந்த பாடல் புதிய ஒலியுடன் நிறைந்துள்ளது, மேலும் பிரெஸ்லியின் அசல் வரிகளை வாசிப்பது இசையை இன்னும் மர்மமாகவும் உணர்ச்சிகரமாகவும் ஆக்குகிறது. எனவே, ராக் அண்ட் ரோல் பிறந்த ஆண்டு, நான் 1951 அல்லது 1954 என்று அழைக்க மாட்டேன், ஆனால் 1956.
பின்னர் விஷயம் சிறியதாகவே இருந்தது. பார்க்கரின் இணைப்புகளுக்கு நன்றி, எல்விஸ் தொலைக்காட்சியில் தோன்றினார்.
தொலைக்காட்சியில் பிரெஸ்லியைப் பார்த்து, பொதுமக்கள் (நான் இங்கே இளைஞர்களைப் பற்றி பேசுகிறேன்) அவர்கள் தேடுவதைக் கண்டனர். ஒரு இளம், கவர்ச்சியான, ஆற்றல்மிக்க, தாளத்தை முழுமையாக உணரும், பாடகர் சிலரை அலட்சியமாக விடலாம். டிவி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் புதிய பதிவுகளில் அடுத்தடுத்த தோற்றங்களில், பிரெஸ்லி மீண்டும்கறுப்பு கலைஞர்களின் பாடல்களை விளக்கி, அவற்றை மாற்றும் தனது தனி திறனை நிரூபித்தார் சிறந்த பக்கம்... உதாரணமாக இதுபோன்ற பல எடுத்துக்காட்டுகள் இருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்தர் கிரெடாப் அல்லது "லிட்டில் ரிச்சர்டின் பல வெற்றிகள்" என் குழந்தை என்னை விட்டுச் சென்றது ".
அதன் பிறகு, எல்விஸ் பிரெஸ்லி உண்மையான "ராக் அண்ட் ரோலின் ராஜா" என்பதில் யாருக்கும் எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

கட்டுரை டிமா (எடி) எழுதியது.