சுயசரிதை. சிற்பி வேரா முகினாவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் முகினாவின் நினைவுச்சின்ன சிற்பம்

1937 ஆம் ஆண்டில் "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பக் குழுவின் திட்டத்திற்காக பிரபலமான வேரா முகினா, நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார். கூடுதலாக, அந்தப் பெண்ணுக்கு பிற பிரபலமான படைப்புகள் உள்ளன, அவை அவளுக்கு பல பரிசுகளையும் விருதுகளையும் கொண்டு வந்தன.

பட்டறையில் வேரா முகினா

வேரா 1889 கோடையில் ரிகாவில் பிறந்தார், அது அந்த நேரத்தில் லிவோனியன் மாகாணத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. ரஷ்ய பேரரசு. சிறுமியின் தந்தை இக்னாட்டி குஸ்மிச் நன்கு அறியப்பட்ட பரோபகாரர்மற்றும் ஒரு வணிகர், அவரது குடும்பம் வணிக வர்க்கத்தைச் சேர்ந்தது.

வேராவுக்கு 2 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவரது தாயார் காசநோயால் இறந்துவிடுகிறார். தந்தை தனது மகளை நேசித்தார், அவளுடைய உடல்நிலை குறித்து பயந்தார், எனவே அவர் ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1904 வரை வாழ்ந்தார். அங்கு, வருங்கால சிற்பி ஓவியம் மற்றும் வரைதல் ஆகியவற்றில் தனது முதல் பாடங்களைப் பெற்றார்.

1904 ஆம் ஆண்டில், வேராவின் தந்தையும் இறந்துவிட்டார், அதனால் அந்தப் பெண் அவளுடன் இருந்தாள் மூத்த சகோதரிகுர்ஸ்கிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. குடும்பத்தின் உறவினர்கள் வசித்து வந்தனர், அவர்கள் இரண்டு அனாதைகளுக்கு அடைக்கலம் கொடுத்தனர். அவர்களும் செல்வந்தர்களாக இருந்தனர் மற்றும் எந்த செலவையும் விட்டுவிடவில்லை, சகோதரிகளுக்கு ஆட்சியாளர்களை பணியமர்த்தினார்கள், அவர்களை டிரெஸ்டன், டைரோல் மற்றும் பெர்லின் ஆகிய இடங்களுக்குப் பயணம் செய்ய அனுப்பினர்.

குர்ஸ்கில், முகினா பள்ளிக்குச் சென்றார். உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார். பாதுகாவலர்கள் அந்தப் பெண்ணுக்கு மணமகனைக் கண்டுபிடிக்க திட்டமிட்டனர், இருப்பினும் இது வேராவின் திட்டங்களின் ஒரு பகுதியாக இல்லை. அவள் கற்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டாள் கலைமற்றும் ஒரு நாள் பாரிஸ் செல்ல. இதற்கிடையில், வருங்கால சிற்பி மாஸ்கோவில் உள்ள கலை ஸ்டுடியோவில் ஓவியம் படிக்கத் தொடங்கினார்.

சிற்பம் மற்றும் படைப்பாற்றல்

பின்னர், சிறுமி பிரான்சின் தலைநகருக்குச் சென்றாள், அங்கே அவள் ஒரு சிற்பி ஆக அழைக்கப்பட்டதை உணர்ந்தாள். இந்த பகுதியில் முகினாவின் முதல் வழிகாட்டி எமிலி அன்டோயின் போர்டெல்லே, புகழ்பெற்ற அகஸ்டே ரோடினின் மாணவர் ஆவார். அவர் இத்தாலிக்குச் சென்றார், மறுமலர்ச்சி காலத்தின் பிரபல கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார். 1914 இல் முகினா மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார்.

முடித்த பிறகு அக்டோபர் புரட்சிநகர நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்குவதற்கான திட்டத்தை உருவாக்கியது மற்றும் இதற்காக இளம் நிபுணர்களை ஈர்த்தது. 1918 ஆம் ஆண்டில், முகினா ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்க உத்தரவு பெற்றார். சிறுமி ஒரு களிமண் மாதிரியை உருவாக்கி, RSFSR இன் மக்கள் கல்வி ஆணையத்திற்கு ஒப்புதலுக்காக அனுப்பினார். வேராவின் பணி பாராட்டப்பட்டது, ஆனால் அவளால் அதை முடிக்க முடியவில்லை. பட்டறையில் உள்ள குளிர் அறையில் மாடல் பதுக்கி வைக்கப்பட்டிருந்ததால், விரைவில் களிமண் விரிசல் ஏற்பட்டு வேலை கெட்டுப்போனது.

மேலும் "லெனின் திட்டத்தின் கட்டமைப்பில் நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரம்» முகினா V. M. ஜாகோர்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் "புரட்சி" மற்றும் "சுதந்திர தொழிலாளர்" சிற்பங்களுக்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினார். அவரது இளமை பருவத்தில், பெண்ணின் தன்மை அவளை பாதியிலேயே நிறுத்த அனுமதிக்கவில்லை, வேரா தனது ஒவ்வொரு படைப்புகளையும் கவனமாக உருவாக்கினார், சிறிய கூறுகளைக் கூட கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டார் மற்றும் எப்போதும் மற்றவர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை மீறினார். எனவே ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், அவரது வாழ்க்கையில் முதல் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் தோன்றின.

வேராவின் படைப்பாற்றல் சிற்பத்தில் மட்டும் வெளிப்பட்டது. 1925 ஆம் ஆண்டில், அவர் நேர்த்தியான ஆடைகளின் தொகுப்பை உருவாக்கினார். தையலுக்காக, கரடுமுரடான காலிகோ, நெசவுத் துணி மற்றும் கேன்வாஸ் உள்ளிட்ட மலிவான கரடுமுரடான பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், பொத்தான்கள் மரத்திலிருந்து மாற்றப்பட்டன, மற்றும் தொப்பிகள் மேட்டிங்கிலிருந்து மாற்றப்பட்டன. அலங்காரங்களும் இல்லை. அலங்காரத்திற்காக, சிற்பி "சேவல் முறை" என்று அழைக்கப்படும் அசல் ஆபரணத்துடன் வந்தார். உருவாக்கப்பட்ட சேகரிப்புடன், பெண் பாரிஸில் ஒரு கண்காட்சிக்குச் சென்றார். அவர் ஆடை வடிவமைப்பாளர் N.P. லமனோவாவுடன் சேர்ந்து ஆடைகளை வழங்கினார் மற்றும் போட்டியில் முக்கிய பரிசைப் பெற்றார்.

1926 முதல் 1930 வரையிலான காலகட்டத்தில், முகினா உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம் மற்றும் கலை மற்றும் தொழில்துறை கல்லூரியில் கற்பித்தார்.

அர்த்தமுள்ள வேலைஉள்ளே தொழில் வாழ்க்கைபெண்கள் "விவசாயி பெண்" சிற்பம் ஆனார்கள். இந்த வேலை "அக்டோபர்" இன் 10 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, பிரபல கலைஞர் இலியா மாஷ்கோவ் கூட அவரைப் பற்றி சாதகமாக பேசினார். கண்காட்சியில், நினைவுச்சின்னம் 1 வது இடத்தைப் பிடித்தது. "விவசாயி பெண்" வெனிஸ் கண்காட்சிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்ட பிறகு, ட்ரைஸ்டே நகரின் அருங்காட்சியகம் அதை வாங்கியது. இன்று, இந்த வேலை ரோமில் உள்ள வத்திக்கான் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பை நிறைவு செய்கிறது.

வேரா தனது "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" வேலை மூலம் நாட்டின் கலாச்சாரத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார். 1937 இல் ஒரு ஆண் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் உருவங்கள் பாரிஸில் நிறுவப்பட்டன உலக கண்காட்சி, பின்னர் ஆசிரியரின் தாய்நாட்டிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு VDNKh இல் நிறுவப்பட்டது. இந்த நினைவுச்சின்னம் புதிய மாஸ்கோவின் அடையாளமாக மாறியுள்ளது, திரைப்பட ஸ்டுடியோ "மாஸ்ஃபில்ம்" சிலையின் படத்தை ஒரு சின்னமாகப் பயன்படுத்தியது.

வேரா முகினாவின் பிற படைப்புகளில் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும். பல ஆண்டுகளாக, அந்த பெண் மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலத்திற்கான சிற்பங்களை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினார், ஆனால் அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஒரு திட்டத்தை மட்டுமே உணர முடிந்தது - கலவை "ரொட்டி". மீதமுள்ள 5 நினைவுச்சின்னங்கள் முகினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டன.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், சிற்ப உருவப்படங்களைக் கொண்ட ஒரு அருங்காட்சியகத்தை வேரா உருவாக்கினார். பெண்ணின் கேலரியில் N. Burdenko, B. Yusupov மற்றும் I. Khizhnyak ஆகியோரின் படங்கள் நிரப்பப்பட்டன. பிரபலமான முகக் கண்ணாடியின் வடிவமைப்பை உருவாக்குவதில் முகினாவின் அணுகுமுறையை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்கள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், பலர் இந்த கண்ணாடிப் பொருட்களின் ஆசிரியருக்குக் காரணம் என்று கூறுகின்றனர். சோவியத் ஆண்டுகள்கேண்டீன்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

வேரா தனது முதல் காதலை பாரிஸில் சந்தித்தார். ஒரு பெண் அங்கு சிற்பம் உருவாக்கும் கலை, கட்டிடம் பற்றி படித்த போது தனிப்பட்ட வாழ்க்கைமற்றும் சிந்திக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவள் அறிவைப் பெறுவதில் கவனம் செலுத்தினாள். ஆனால் உங்கள் இதயத்தை சொல்ல முடியாது.

தப்பியோடிய எஸ்ஆர் பயங்கரவாதி அலெக்சாண்டர் வெர்டெபோவ் முகினாவில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரானார். இருப்பினும், இந்த ஜோடி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, 1914 இல் இளைஞர்கள் பிரிந்தனர். வேரா ரஷ்யாவில் உள்ள உறவினர்களைப் பார்க்கச் சென்றார், அலெக்சாண்டர் சண்டையிட முன் சென்றார். ரஷ்யாவில் வசிக்கும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்த பெண் தனது காதலனின் மரணம் பற்றியும், அக்டோபர் புரட்சியின் தொடக்கத்தைப் பற்றியும் அறிந்தாள்.

முகினா தனது வருங்கால கணவரை சந்தித்தார் உள்நாட்டு போர். அவர் ஒரு செவிலியராக பணிபுரிந்தார், காயமடைந்தவர்களுக்கு செவிலியருக்கு உதவினார். ஒரு இளம் இராணுவ மருத்துவர் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ் அவருடன் பணிபுரிந்தார். இளைஞர்கள் காதலித்து 1918 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். இணையம் இந்த ஜோடியின் கூட்டு புகைப்படங்களை கூட வழங்குகிறது. முதலில், இளைஞர்கள் குழந்தைகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. அவர்கள் ஒன்றாகப் போருக்குப் பிந்தைய பசி நிறைந்த ஆண்டுகளைக் கடக்க வேண்டியிருந்தது, இது குடும்பத்தை மட்டுமே திரட்டியது மற்றும் காட்டியது. உண்மையான உணர்வுகள்ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள்.

திருமணத்தில், முகினாவுக்கு ஒரு மகன் இருந்தான், அவருக்கு Vsevolod என்று பெயரிடப்பட்டது. 4 வயதில், சிறுவன் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டான். கால் காயத்திற்குப் பிறகு, காயத்தில் காசநோய் வீக்கம் உருவாகிறது. பெற்றோர்கள் பார்வையிட்ட அனைத்து மருத்துவர்களும் அவருக்கு சிகிச்சையளிக்க மறுத்துவிட்டனர், ஏனெனில் வழக்கு நம்பிக்கையற்றதாக கருதப்பட்டது. ஆனால் வேறு வழியில்லாமல் தந்தை மனம் தளராமல், வீட்டில் இருந்த குழந்தைக்கு அவரே அறுவை சிகிச்சை செய்து மகனின் உயிரைக் காப்பாற்றினார். Vsevolod குணமடைந்தபோது, ​​​​அவர் கற்றுக் கொள்ளாமல் ஒரு இயற்பியலாளரானார், பின்னர் அவரது பெற்றோருக்கு பேரக்குழந்தைகளைக் கொடுத்தார்.

உலகின் முதல் தொழில்துறை மருந்தாக மாறிய க்ராவிடன் என்ற ஹார்மோன் மருந்தை அவர் உருவாக்கியபோது ஜாம்கோவின் வாழ்க்கை கடுமையாக உயர்ந்தது. இருப்பினும், நோயாளிகள் மட்டுமே மருத்துவரின் வளர்ச்சியைப் பாராட்டினர், அதே நேரத்தில் இது சோவியத் மருத்துவர்களை எரிச்சலூட்டியது. அதே காலகட்டத்தில், வேராவின் அனைத்து புதிய ஓவியங்களையும் ஆணையம் அங்கீகரிப்பதை நிறுத்தியது, முக்கிய நோக்கம் "ஆசிரியரின் முதலாளித்துவ தோற்றம்" ஆகும். முடிவில்லாத தேடல்கள் மற்றும் விசாரணைகள் விரைவில் பெண்ணின் கணவருக்கு மாரடைப்பிற்கு கொண்டு வந்தன, எனவே குடும்பம் லாட்வியாவிற்கு தப்பிக்க முடிவு செய்தது.

அவர்கள் இலக்கை அடைவதற்கு முன், குடும்பம் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டு மீண்டும் அழைத்து வரப்பட்டது. தப்பியோடியவர்கள் விசாரிக்கப்படுகிறார்கள், பின்னர் வோரோனேஷுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். ஜோடி மாக்சிம் கார்க்கியின் நிலையை காப்பாற்றியது. சிறிது காலத்திற்கு முன்பு எழுத்தாளர் ஒருவரால் சிகிச்சை பெற்றார் மற்றும் கிராவிடன் மூலம் அவரது உடல்நிலை மேம்பட்டது. நாட்டிற்கு அத்தகைய மருத்துவர் தேவை என்று எழுத்தாளர் நம்பினார், அதன் பிறகு குடும்பம் தலைநகருக்குத் திரும்பியது மற்றும் ஜாம்கோவ் தனது நிறுவனத்தைத் திறக்க அனுமதித்தது.

இறப்பு

வேரா முகினா 1953 இலையுதிர்காலத்தில் இறந்தார், அப்போது அவருக்கு 64 வயது. மரணத்திற்கான காரணம் அவளது நீண்டகால வேதனையான ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ் ஆகும்.

சிற்பியின் கல்லறை நோவோடெவிச்சி கல்லறையின் இரண்டாவது பகுதியில் அமைந்துள்ளது.

வேலை செய்கிறது

• மாஸ்கோவில் "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" நினைவுச்சின்னம்
• மாஸ்கோவில் "ரொட்டி" மற்றும் "கருவுறுதல்" சிற்பங்கள்
• மாஸ்கோவில் "கடல்" சிற்பங்கள்
• மாஸ்கோவில் உள்ள மாக்சிம் கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம்
• மீது கல்லறை கற்கள் நோவோடெவிச்சி கல்லறைமாஸ்கோவில்
• வோல்கோகிராடில் "ஃபர்ஹாத் மற்றும் ஷிரின்" சிற்ப அமைப்பு
• நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் உள்ள மாக்சிம் கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம்
• வோல்கோகிராடில் "அமைதி" சிற்பம்

எஃகு இறக்கைகள்

உலகின் மிகவும் பிரபலமான பெண் சிற்பியான வேரா முகினா, ஒரே ஒரு தலைசிறந்த படைப்பிற்காக பிரபலமானார் - "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற மாபெரும் சிலை. ஒரு கம்யூனிச சொர்க்கத்தின் பாடகியாக, கடுமையான சோவியத் வெறியராக அவளை அறிவிக்க இது போதுமானதாக இருந்தது. உண்மையில், எல்லாம் மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தது.

காதலில் இருங்கள் சோவியத் சக்திவேரா முகினா மரபணுக்களால் தடைபட்டது. அவளுடைய முன்னோர்கள், முதல் கில்டின் வணிகர்கள், மீண்டும் உள்ளே ஆரம்ப XIXபல நூற்றாண்டுகள் குர்ஸ்க் பிராந்தியத்திலிருந்து ரிகாவிற்கு நகர்ந்து ஐரோப்பாவிற்கு அசல் ரஷ்ய பொருட்களை - சணல், ஆளி மற்றும் ரொட்டியுடன் வழங்கத் தொடங்கியது. சம்பாதித்த பணத்தில், சிற்பியின் தாத்தா குஸ்மா இக்னாடிவிச் ரிகாவில் ஒரு கல் மாளிகை, ஸ்மோலென்ஸ்கில் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடம், ஒரு மருத்துவமனை மற்றும் ரோஸ்லாவில் ஒரு உண்மையான பள்ளி ஆகியவற்றைக் கட்டினார். "லத்தீன்களுக்கு காஸ்மாஸ் மெடிசி உள்ளது, அவருக்காக நாங்கள் என்னை வைத்திருக்கிறோம்!" - அவர் கேலி செய்தார், இளம் கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுக்கு பணத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார். அவரது குழந்தைகளும் பரோபகாரத்தை விரும்பினர், ஆனால் அவர்கள் காரணத்தைப் பற்றி மறக்கவில்லை. மூத்தவரான இக்னேஷியஸும் அப்படித்தான். ஒரு விஷயம் குஸ்மாவை வருத்தப்படுத்தியது - முப்பது வயது வரை, அவரது வாரிசு தனிமையில் இருந்தார், மிகவும் இலாபகரமான திருமணங்களை மறுத்தார். எனவே பழைய வணிகர் தனது பேரக்குழந்தைகளுக்காக காத்திருக்கவில்லை. அவர் இறந்து ஒரு வருடம் கழித்து, இக்னேஷியஸ் ரோஸ்லாவ்ல் மருந்தாளர் நடேஷ்டா மியூட்டின் மகளை சந்தித்தார் - மேலும் அவர் வாழ்க்கையில் காதலில் விழுந்தார். அவளுடைய தந்தை ஜெர்மன் அல்லது பிரஞ்சு; குடும்ப புராணத்தின் படி, அவர் போனபார்ட்டின் இராணுவத்துடன் ரஷ்யாவிற்கு வந்தார், அவர் இங்கேயே இருந்தார்.

1885 ஆம் ஆண்டில், இளைஞர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஒரு வருடம் கழித்து அவர்களின் மகள் மரியா பிறந்தார், ஜூன் 1889 இல் வேரா பிறந்தார். இரண்டாவது பிறப்புக்குப் பிறகு, நடேஷ்டா வில்கெல்மோவ்னா அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, இக்னேஷியஸ் குஸ்மிச் உடனடியாக மருத்துவரிடம் செல்லாததற்காக தன்னை நிந்தித்துக் கொண்டார்: நோயறிதல் பயங்கரமானது - காசநோய். தனது மகள்களை நதியாவின் தோழியான அனஸ்தேசியா சோபோலெவ்ஸ்காயாவின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டு, முகின் தனது மனைவியை வெளிநாட்டில் உள்ள சிறந்த ரிசார்ட்டுகளுக்கு அழைத்துச் சென்றார். எல்லாம் வீண் - 1891 இல், நைஸில், நடேஷ்டா இருபத்தைந்து வயதிற்கு முன்பே இறந்தார். வியாபாரத்தை கைவிட்டு, குழந்தைகளை மறந்துவிட்டு, இக்னாட்டி குஸ்மிச் பட்டறையில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டார், கண்டுபிடிப்பில் தன்னை மறக்க முயன்றார், ஆளி செயலாக்கத்திற்கான புதிய இயந்திரங்களை உருவாக்கினார். வெரோச்சாவின் நோய் அவரை இந்த ஆக்கிரமிப்பிலிருந்து திசைதிருப்பியது: சளி கடந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் அந்தப் பெண் தொடர்ந்து காது கேளாமல், வெறித்தனமாக இருமினாள். தாயின் காசநோய் பரம்பரையாக மாறக்கூடும், மேலும் இக்னேஷியஸ் உடனடியாக தனது மகள்களை மேகமூட்டமான ரிகாவிலிருந்து ஃபியோடோசியாவை சூடேற்றினார். அங்கு, கடலில், அவர் விரைவில் அமைதியாக மறைந்தார், அவரது இழப்பை மறக்க முடியவில்லை.

அனாதை குழந்தைகள் - வேராவுக்கு பதினான்கு வயது - குர்ஸ்கில் உள்ள உறவினர்களிடம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், 1907 இல் அவர்கள் படிக்க மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டனர். வேரா கிரிமியாவில் இருந்தபோது வரைவதில் தீவிர ஆர்வம் காட்டி ஸ்டுடியோவிற்குள் நுழைந்தார் பிரபல கலைஞர்கான்ஸ்டான்டின் யுவான். நரைத்த கண்களும், செங்குத்தான, பிடிவாதமான நெற்றியும் கொண்ட இந்த குட்டைப் பெண் தேர்ச்சியின் ரகசியங்களை எவ்வளவு ஆர்வத்துடன் புரிந்துகொண்டாள் என்று சக மாணவர்கள் வியந்தனர். வரிசை அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது: முதலில் வரைதல், பின்னர் ஓவியம், நிலையான வாழ்க்கை, ஓவியங்கள், நிர்வாணங்கள். ஒரு கட்டத்தில், வேரா யுவானுடன் சலித்துவிட்டாள், அவள் இலியா மாஷ்கோவுக்குச் சென்றாள், ஆனால் ஓவியம் இனி தன்னை ஈர்க்கவில்லை என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். மற்றொரு விஷயம் சிற்பம், அங்கு மீள், கிட்டத்தட்ட உயிருள்ள சதை ஒரு எஜமானரின் கையின் கீழ் பிறக்கிறது. சிற்பப் பட்டறையில், முதன்முறையாக களிமண்ணைத் தொட்டதால், முகினா இதுவரை காணாத மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தார். கல்லறைகளை உருவாக்கிய அடக்கமான மாஸ்டர் யெகோரோவ் அவளுக்கு கற்பிக்கக்கூடிய நுட்பங்களை அவள் விரைவாக தேர்ச்சி பெற்றாள். அவள் மேலும் செல்ல விரும்பினாள், அவள் பாரிஸில் படிக்க அனுப்புமாறு குர்ஸ்க் பாதுகாவலர்களிடம் கேட்டாள். வணிகர்கள் மறுத்துவிட்டனர் - முட்டாள்தனமான செயல்களைச் செய்வதை நிறுத்துங்கள், திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய நேரம் இது.

ஓய்வெடுக்க முயற்சித்து, வேரா 1912 கிறிஸ்துமஸுக்காக ரோஸ்லாவ்லுக்கு அருகிலுள்ள தனது தந்தையின் தோட்டமான கோச்சனிக்கு புறப்பட்டார். அவள் குழந்தை பருவத்திற்குத் திரும்பியதாகத் தோன்றியது - ஒரு கிறிஸ்துமஸ் மரம், பறிமுதல், ஒரு மலையிலிருந்து சறுக்குதல். ஒரு நாள் வேடிக்கை மோசமாக முடிந்தது: அவளுடைய பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் முழு முடுக்கத்துடன் ஒரு மரத்தில் மோதியது, ஒரு கூர்மையான கொம்பு அவள் கன்னத்தை வெட்டி, அவளது மூக்கின் ஒரு பகுதியை ரேஸர் போல வெட்டியது. சிறுமி அவசரமாக ஸ்மோலென்ஸ்க்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு மருத்துவர்கள் அவளுக்கு ஒன்பது அறுவை சிகிச்சை செய்தனர். மூக்கு மீண்டும் தைக்கப்பட்டது, ஆனால் முகத்தில் ஆழமான வடுக்கள் இருந்தன. கட்டுகள் அகற்றப்பட்டபோது, ​​​​வேரா நீண்ட நேரம் கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தாள், பின்னர் கையை அசைத்தாள்: "அவர்கள் இன்னும் மோசமாக வாழ்கிறார்கள்." ஆறு மாதங்கள் அவள் கொச்சனியில் இருந்தாள், பின்னர் மீண்டும் பாரிஸுக்கான கோரிக்கையுடன் தனது பாதுகாவலர்களை அணுகினாள். சம்பவத்திற்குப் பிறகு வேராவை மகிழ்விக்க முடிவு செய்தவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர்.

பிரான்சில், எமிலி அன்டோயின் போர்டெல், ஒரு புயல் மாஸ்டர், அவரது சிலைகளில் ஒரு சுடர் உறைந்ததாகத் தோன்றியது, வேராவின் ஆசிரியரானார். மீண்டும், ஸ்டுடியோ தோழர்கள் இளம் சிற்பியின் விடாமுயற்சியைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டனர்: ஆசிரியர் தனது தவறுகளைச் சுட்டிக்காட்டினால், அவர் வேலையை உடைத்து மீண்டும் தொடங்கினார்.

போஹேமியா சுற்றி வளைத்தார், ஆனால் வேரா இதை கவனிக்கவில்லை. "என் வாழ்க்கையில் மிகக் குறைவான பொழுதுபோக்கு இருந்தது," என்று அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். - அது ஒருமுறை. காலையில் சிற்பம் செய்தார்கள். மாலையில் ஓவியங்கள்…” அவள் தனது ஸ்டுடியோவிற்கும், பெரும்பாலும் ரஷ்ய மாணவர்கள் வசிக்கும் பவுல்வர்ட் ராஸ்பைலில் உள்ள மேடம் ஜீனின் உறைவிடத்திற்கும் இடையில் தனது நேரத்தைப் பிரித்துக் கொண்டாள். அங்கு அவர் சோசலிச-புரட்சிகர பயங்கரவாதியான அலெக்சாண்டர் வெர்டெபோவை சந்தித்தார், அவர் 1905 புரட்சியின் போது, ​​பியாடிகோர்ஸ்கின் மையத்தில் ஒரு ஜெண்டர்மேரி ஜெனரலை சுட்டு, துரத்தலில் இருந்து தப்பி மீன்பிடி படகில் வெளிநாட்டுக்கு தப்பி ஓடினார். அவர் தற்செயலாக போர்டெல்லின் ஸ்டுடியோவில் தோன்றியபோது, ​​​​அவர் ஒரு சிற்பியாக தனது திறமையைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அந்த இளைஞனுக்கு இலவசமாக கற்பிக்கவும் செய்தார். அவளும் வேராவும் நண்பர்களானார்கள்: அல்லது மாறாக, அவள் இந்த உணர்வை நட்பாகக் கருதினாள், ஏனென்றால் அவளை நேசிப்பது சாத்தியமில்லை என்று அவள் நினைத்தாள், சிதைந்துவிட்டாள், அவள் வருந்தலாம், ஆனால் அவள் பரிதாபப்பட விரும்பவில்லை. அவனும் அவளிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. கடைசி நாள் 1914 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், வேராவும் அவரது நண்பர்களும் இத்தாலிக்கு புறப்பட்டபோது. பணமில்லாத மற்றும் அன்பான வெர்டெபோவ் அவர்களுடன் செல்ல முடியவில்லை, அவர்கள் புறப்படுவதற்கு முன்பு, அவர்கள் ஒருபோதும் தூங்காத நகரத்தின் பவுல்வர்டுகளில் இரவு முழுவதும் நடந்து, இலையுதிர்காலத்தில் அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்கும் போது என்ன நடக்கும் என்று பேசினார்கள் ...

ஆனால் கூட்டம் நடைபெறவில்லை. மாயாஜால இத்தாலியில் இருந்து, அவளைத் தாக்கிய மைக்கேலேஞ்சலோவின் தலைசிறந்த படைப்புகளிலிருந்து, முகினா மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் உலகப் போரின் தொடக்கத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். அவள் உடனடியாக நர்சிங் படிப்புகளுக்குச் சென்றாள், இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவள் ஏற்கனவே ஒரு மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தாள். "காயமடைந்தவர்கள் முன்னால் இருந்து நேராக வந்து கொண்டிருந்தனர்," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். - அழுக்கு உலர்ந்த கட்டுகள், இரத்தம், சீழ். பெராக்சைடு, பேன் கொண்டு துவைக்க. அவர்கள் இலவசமாக வேலை செய்தனர், பணம் எடுக்க விரும்பவில்லை. என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் ஊதியம் பெறும் பதவிகளை விரும்பவில்லை. நான் சுதந்திரத்தை விரும்புகிறேன்." வெர்டெபோவ் பிரெஞ்சு இராணுவத்திற்கு முன்வந்தார், அவர்கள் எல்லைகளைத் தாண்டி கடிதங்கள் அனுப்பினார்கள், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு கடிதங்கள் வந்தன. ஒருமுறை வேறொருவரின் கையெழுத்துடன் ஒரு உறை வந்தது - ஒரு ஷெல் அவரது அகழியைத் தாக்கியதாக சாஷாவின் தோழர்கள் அவருக்குத் தெரிவித்தனர், மேலும் அங்கு இருந்த அனைவரும் ஒரு பொதுவான கல்லறையில் புதைக்கப்பட்டனர். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் பிரான்சுக்கு வந்தபோது, ​​​​வேரா இந்த கல்லறையைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார், ஆனால் முடியவில்லை. வெர்டெபோவிற்கான அவரது நினைவுச்சின்னம் "பியாட்டா" ஆகும், அங்கு ஒரு செவிலியரின் தாவணியில் ஒரு பெண் சிப்பாயிடம் துக்கம் அனுசரிக்கிறார். இந்த களிமண் சிலை மறதிக்குள் மூழ்கிவிட்டது - முகினா அதை பளிங்குக் கல்லில் உருவாக்க முடியவில்லை. சிறிது காலத்திற்கு, அவர் சிற்பத்தை கைவிட்டு, நிகழ்ச்சிகளின் வடிவமைப்பை எடுத்துக் கொண்டார் சேம்பர் தியேட்டர்தைரோவ்.

ஒருமுறை, ஒரு நண்பர், ஒரு இளம் மருத்துவர், அலெக்ஸி ஜாம்கோவ், அவரது மருத்துவமனைக்கு அழைத்து வரப்பட்டார். அவர் டைபஸால் இறந்து கொண்டிருந்தார், அவள் அவருக்குப் பாலூட்டிக்கொண்டிருந்தாள். மற்றும் அன்பில் விழுந்தார், பரஸ்பர நம்பிக்கை இல்லை. அக்டோபர் 1917 இல், ஒரு ஷெல் மருத்துவமனை கட்டிடத்தைத் தாக்கியபோது, ​​​​வெரா ஒரு வெடிக்கும் அலையால் சுவருக்கு எதிராக வீசப்பட்டார். எழுந்ததும், ஜாம்கோவ், பயத்துடன் வெள்ளையாக இருப்பதைக் கண்டாள் - அதற்குள் அவர் மருத்துவமனையின் தலைமை மருத்துவராக ஆனார். "கடவுளுக்கு நன்றி! அவர் கிசுகிசுத்தார். "நீங்கள் இறந்துவிட்டால், என்னால் வாழ முடியாது." விரைவில் அவர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கினர், 1918 கோடையில் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.

வேராவின் உறவினர்கள் திருமணத்தில் இல்லை. ஜேர்மனியர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ரிகாவில் யாரோ இருந்தனர், பலர் வெளிநாடுகளுக்கு தப்பி ஓடிவிட்டனர். அன்பான சகோதரி மாஷா ஒரு பிரெஞ்சுக்காரரை மணந்து அவருடன் வெளியேறினார். அவள் வேராவையும் அவளுடன் அழைத்தாள், ஆனால் அவள் மறுத்துவிட்டாள், நாட்டில் பசி தொடங்கியிருந்தாலும் - அவளால் வேலை செய்ய முடியும், எனவே அவள் தாயகத்தில் மட்டுமே வாழ முடியும். புத்திஜீவிகளுக்கான ரேஷன் ஒரு நாளைக்கு 300 கிராம் ரொட்டியாக குறைக்கப்பட்டபோது, ​​ஜாம்கோவ் தனது சொந்த கிராமமான க்ளினுக்கு அருகிலுள்ள போரிசோவோவுக்குச் செல்லத் தொடங்கினார். அங்கு அவர் விவசாயிகளுக்கு சிகிச்சை அளித்தார், அவர்களுக்கு உருளைக்கிழங்கு மற்றும் பாலைக் கொடுத்தார், மேலும் விலைமதிப்பற்ற உணவை வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்றார், அங்கு பசியுடன் வேரா காத்திருந்தார்.

எப்பொழுது புதிய அரசாங்கம்எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிரான போராளிகளுக்கு நினைவுச்சின்னங்களை அமைக்க முடிவு செய்தார், முகினா தனது சொந்த திட்டத்தை முன்மொழிந்தார். இது அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் வெப்பமடையாத பட்டறையில் சிலை துண்டுகளாக நொறுங்கியது. மற்ற திட்டங்கள் நடைமுறைக்கு வரவில்லை. NEP ஆண்டுகளில், அவர் சிற்பத்தை கிட்டத்தட்ட கைவிட்டார் - மலிவான பொருட்களிலிருந்து மக்களுக்கு ஆடைகளை உருவாக்கினார். எதிர்பாராத விதமாக, அவரது மகிழ்ச்சியான "சேவல் முறை" ஐரோப்பாவில் அங்கீகாரம் பெற்றது - நெதர்லாந்து இரண்டாயிரம் ஆடைகளை ஆர்டர் செய்தது, பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில், முகினாவின் ஆடைகளுக்கு ரசிகர் பிரிக்ஸ் கிடைத்தது.

ஆனால் பின்னர் அவள் உடல்நிலையில் அதிக அக்கறை காட்டினாள். ஒரே மகன் Vsevolod, 1920 வசந்த காலத்தில் பிறந்தார். நான்கு வயதில், அவருக்கு எலும்பு காசநோய் இருப்பதாக மருத்துவர்கள் கண்டறிந்தனர். அவர்கள் சிகிச்சையளிக்க மறுத்துவிட்டனர், பின்னர் ஜாம்கோவ் தானே தனது மகனுக்கு வீட்டில், டைனிங் டேபிளில் அறுவை சிகிச்சை செய்தார். சிறுவன் உயிர் பிழைத்தான், ஆனால் இன்னும் ஐந்து வருடங்கள் எழுந்திருக்கவில்லை. சக்கர நாற்காலி. முகினா அவரை கிரிமியன் சுகாதார நிலையத்திற்கும், பின்னர் போரிசோவோவிற்கும் அழைத்துச் சென்றார் புதிய காற்று. அங்கு, இருண்ட எண்ணங்களிலிருந்து திசைதிருப்ப, அவள் சிற்பக்கலைக்குத் திரும்பினாள். அவர் தனது முதல் படைப்பான "ஜூலியா"வை ஒரு லிண்டன் மரத்தின் தண்டிலிருந்து செதுக்கினார். ஒரு பலவீனமான நடன கலைஞர் அவளுக்காக போஸ் கொடுத்தார், ஆனால் முகினா தனது அம்சங்களை பெரிதாக்கினார் மற்றும் எடையிட்டார், இது உயிர்ச்சக்தியை உள்ளடக்கியது. இரண்டாவது சிலை, "காற்று", ஒரு மனிதனின் அவநம்பிக்கையான போராட்டத்தை சித்தரித்தது - அவளுடைய மகன் - நோயின் குருட்டு உறுப்புடன். மூன்றாவது சிலை, "விவசாயி பெண்", வேரா தன்னை "கருவுறுதியின் நாட்டுப்புற தெய்வம்" என்று அழைத்தது, அக்டோபர் 10 வது ஆண்டு விழாவிற்கான கண்காட்சியில் முதல் பரிசைப் பெற்றது. முன்னாள் ஆசிரியர்மாஷ்கோவ், அவளைப் பார்த்து, பாராட்டினார்: “சரி, முகினா! அப்படிப்பட்ட பெண் நின்று கொண்டே பிறப்பாள், முணுமுணுக்காது.

கலவை "ரொட்டி"

Vera Ignatievna கைவினை கலைக் கல்லூரியில் மாடலிங் கற்பித்தார். திறமை மற்றும் உற்சாகம் ஆகிய இரண்டையும் மாணவர்களுக்கு தெரிவிக்க அவள் முயன்றாள்: “உணர்வுகளின் நெருப்பு பிரகாசமாக எரிந்தால், நீங்கள் அதை ஆதரிக்க வேண்டும்; , லியோனார்டோவைப் போல, நல்வாழ்வு மற்றும் சுய மனநிறைவு ஆகியவற்றின் பழமையான மேலோடு அவரது ஆவி வளராமல் தடுக்கும் பொருட்டு. . பின்னர் இந்த ஈர்க்கப்பட்ட முறையீடுகள் மிகவும் சாதாரணமாக ஒலித்தன, ஆனால் விரைவில் அவை மார்க்சிசம்-லெனினிசத்தின் "ஒரே உண்மையான முறை" என்ற கவசத்தின் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, கலையில் தங்கள் சொந்த விதிகளை நிறுவியவர்களால் அச்சுறுத்தலாகக் காணப்பட்டன.

டாக்டர் ஜாம்கோவ் மேல்நோக்கிச் சென்றதன் மூலம் வேரா முகினா துன்புறுத்தலில் இருந்து காப்பாற்றப்பட்டார் - அவர் பெண்களின் சிறுநீரில் இருந்து பெறப்பட்ட "கிராவிடன்" என்ற அதிசய மருந்தைக் கண்டுபிடித்தார். வெவ்வேறு நிலைகள்கர்ப்பம். உலகின் முதல் ஹார்மோன் மருந்து வெற்றியடைந்தது, பலர் அதிலிருந்து மீண்டு, இளமையாக இருப்பதாகவும் தோன்றியது. முக்கியமான நபர்கள் மருத்துவரின் நோயாளிகளாக ஆனார்கள் - மொலோடோவ், கலினின், கார்க்கி. சிகிச்சையின் பின்னர் அவர்களில் சிலர் மோசமடைந்தனர், உடனடியாக இஸ்வெஸ்டியாவில் ஒரு சார்லட்டன் மருத்துவரைப் பற்றிய பேரழிவு தரும் கட்டுரை தோன்றியது. 1930 வசந்த காலத்தில், ஜாம்கோவ் வோரோனேஷுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார். முகினா அவனுடன் கிளம்பினாள். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மருத்துவர் திரும்பினார், கிராவிடன் ஆய்வுக்காக உடனடியாக உருவாக்கப்பட்ட ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார் - மிக உயர்ந்த கட்சி உறுப்பினர்களில் ஒருவர் அவருக்காக எழுந்து நின்றார். வதந்திகளின்படி, புல்ககோவின் ஹீரோவின் முன்மாதிரியாக மாறியது வேரா முகினாவின் கணவர். நாய் இதயம்", கதை 1925 இல் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், ஜாம்கோவின் அதிசய மருந்து பற்றி யாருக்கும் தெரியாது.

அவரது கணவரின் புதிய நிலை, 1937 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்கான நினைவுச்சின்னத்திற்கான போட்டியில் முகினாவை பங்கேற்க அனுமதித்தது. திட்டத்தின் ஆசிரியரான போரிஸ் அயோஃபனின் யோசனையின்படி, 35 மீட்டர் பெவிலியன் "ஒரு இளைஞன் மற்றும் ஒரு பெண்ணால் முடிசூட்டப்பட வேண்டும், சோவியத் நிலத்தின் உரிமையாளர்களை - தொழிலாள வர்க்கம் மற்றும் கூட்டு பண்ணை விவசாயிகள். . அவர்கள் சோவியத் நிலத்தின் சின்னத்தை உயர்த்துகிறார்கள் - சுத்தி மற்றும் அரிவாள். ஒன்றரை மீட்டர் பிளாஸ்டர் மாதிரியை முன்வைத்து முகினா போட்டியில் எளிதாக வென்றார்; இரண்டு சக்திவாய்ந்த உருவங்கள் பீடத்தில் இருந்து பறந்து பறந்து, படபடக்கும் தாவணியுடன் பின்னிப்பிணைந்தன. உண்மை, சிலைகளை நிர்வாணமாக்குவதற்கான சிற்பியின் நோக்கத்தை ஆணையம் விரும்பவில்லை - அவர்கள் இதை மறுக்க முடிவு செய்தனர். மற்றொரு விஷயம் கூட சங்கடமாக இருந்தது: முகினா எஃகுத் தாள்களில் இருந்து ஒரு பெரிய சிற்பத்தை உருவாக்கப் போகிறார், இது அவர் உட்பட யாரும் செய்யவில்லை. ஒரு கலைஞரின் உள்ளுணர்வுடன், பளபளப்பான, பிரதிபலிப்பு எஃகு கடந்த கால பாட்டினாவால் மூடப்பட்ட செம்பு அல்லது வெண்கலத்தை விட முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருப்பதை அவள் உணர்ந்தாள். இது உண்மையில் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் பொருள், ஒரு புதிய கலை.

இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் மெக்கானிக்கல் இன்ஜினியரிங் ஆலையில் இரண்டு மாதங்களுக்கு சிலை செய்யப்பட்டது. பின்னர் அவை அகற்றப்பட்டு 28 வேகன்களில் பாரிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டன. கனமானது 60 டன் இரும்புச் சட்டமாகும், மேலும் மெல்லிய, அரை மில்லிமீட்டர் எஃகு தாள்கள் 12 டன் மட்டுமே எடையுள்ளதாக இருந்தது. "பொருள்" ஒப்படைக்கப்பட்டபோது, ​​​​ஒரு ஊழல் இருந்தது - யாரோ ஒரு பெண்ணின் பாவாடையின் மடிப்புகளில் அவமானப்படுத்தப்பட்ட ட்ரொட்ஸ்கியின் முகம் தெரியும் என்று ஒரு கண்டனம் எழுதினார். மொலோடோவ் மற்றும் வோரோஷிலோவ் தனிப்பட்ட முறையில் சோதனைக்கு வந்தனர், எதுவும் கிடைக்கவில்லை, "சரி, அவரை விடுங்கள்."

தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி

பாரிஸில், "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டுப் பண்ணை பெண்" ஒரு உற்சாகமான வரவேற்பைப் பெற்றது. ரோமெய்ன் ரோலண்ட் விருந்தினர் புத்தகத்தில் எழுதினார்: "சீன் நதிக்கரையில், இரண்டு இளம் சோவியத் ராட்சதர்கள் ஒரு அடக்கமுடியாத உந்துவிசையில் சுத்தியலையும் அரிவாளையும் தூக்குகிறார்கள், மேலும் ஒரு வீர கீதம் அவர்களின் மார்பிலிருந்து எவ்வாறு கொட்டுகிறது என்பதை நாங்கள் கேட்கிறோம், இது மக்களை சுதந்திரத்திற்கு அழைக்கிறது. ஒற்றுமை." பிரபலமான வரைபடம் Frans Maserel கூறினார்: "உங்கள் சிற்பம் எங்களைத் தாக்கியது, பிரெஞ்சு கலைஞர்கள்தலையில் அடித்தது போல்." பின்னர், கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட மூன்றாம் ரைச்சின் சிற்பிகளின் படைப்புகளுடன் சிலையின் தொடர்பு பற்றி அதிகம் கூறப்பட்டது; முகினா, அவர்களைப் போலவே, வாக்னரின் இசையை நேசித்ததை அவர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர், மேலும் அவர் ஒரு கடுமையான வடக்கு கன்னியான வால்கெய்ரியுடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஒப்பிடப்பட்டார். உண்மையில், சிற்பங்களுக்கு இடையே ஒரு ஒற்றுமை உள்ளது, ஆனால் நாஜி "சூப்பர்மேன்" எப்போதும் தங்கள் கைகளில் ஒரு வாளை வைத்திருந்தால், முகினாவின் ஹீரோக்கள் தங்கள் தலைக்கு மேல் அமைதியான கருவிகளை உயர்த்துகிறார்கள். வித்தியாசம் சிறியதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் முக்கியமானது.

மாஸ்கோவில், இறக்கும் போது சிலை சேதமடைந்தது, அதை சரிசெய்ய நீண்ட நேரம் எடுத்தது, மேலும் 1939 இல் அது VDNKh இன் நுழைவாயிலில் அமைக்கப்பட்டது. அவளைப் பொறுத்தவரை, முகினாவுக்கு அவளுடைய ஐந்தில் முதல் விருது வழங்கப்பட்டது ஸ்டாலின் பரிசுகள். ஆனால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இல்லை
அவரது திட்டத்திற்கு மாறாக, "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்", அதன் உயரம் சுமார் 25 மீட்டர், குறைந்த பத்து மீட்டர் பீடத்தில் நிறுவப்பட்டது, இது பறக்கும் உணர்வை முற்றிலுமாக கொன்றது (2009 இல், நீண்ட பழுதுபார்ப்புக்குப் பிறகு, நினைவுச்சின்னம் பாரிஸில் உள்ளதைப் போல 34 மீட்டர் உயரத்தில் ஒரு பீடத்தில் அமைக்கப்பட்டது). இருப்பினும், சிற்பிக்கு மிக முக்கியமான சிக்கல்கள் இருந்தன. அலெக்ஸி ஜாம்கோவின் தலைக்கு மேல் "பெரிய பயங்கரவாத" சூழ்நிலையில், மேகங்கள் மீண்டும் கூடின. 1938 ஆம் ஆண்டில், அவரது நிறுவனம் மூடப்பட்டது, கிராவிடன் பங்குகள் அழிக்கப்பட்டன (மற்றொரு பதிப்பின் படி, அவை குறிப்பாக முக்கியமான நோயாளிகளுக்கு பறிமுதல் செய்யப்பட்டன). வேறொரு படிப்பை முடித்துவிட்டு வீட்டிற்கு வந்த மருத்துவர் மாரடைப்பால் வந்தார். முகினா முழு வருடம்அவருக்கு சிகிச்சை அளித்து, கரண்டியால் ஊட்டினார், அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி பேசினார். போதுமான ஆர்டர்கள் இருந்தபோதிலும், அவள் தனது வேலையை கைவிட்டாள்: செல்யுஸ்கினைட்டுகளுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம், கார்க்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம், மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலத்திற்கான உருவகங்கள் ... நலம் விரும்பிகள் அவசர கோரிக்கையை தெரிவித்தனர் - "தன்னை" ஒரு உருவப்படத்தை செதுக்க. அவள் அமைதியாக பதிலளித்தாள்: “தோழர் ஸ்டாலின் என் ஸ்டுடியோவுக்கு வரட்டும். நமக்கு இயற்கையிலிருந்து அமர்வுகள் தேவை. மேலும் கோரிக்கைகள் எதுவும் இல்லை. மேலும் முகினாவின் திட்டங்கள், குறியாக இருப்பது போல், உறைந்தன.

அந்த நேரத்தில், வேரா இக்னாடிவ்னா மீண்டும் ஒரு புதிய பொருள் - கலை கண்ணாடி மூலம் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார். லெனின்கிராட்டில் உள்ள இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் க்ளாஸில் உள்ள பைலட் ஆலையில், டிகாண்டர்கள், கண்ணாடிகள், கண்ணாடி சிலைகள் கூட தயாரித்து அவர் நீண்ட காலம் பணியாற்றினார். அப்போதுதான் அனைவருக்கும் தெரிந்த முகக் கண்ணாடியின் வடிவமைப்பை அவர் உருவாக்கியதாகக் கூறப்படுகிறது. விரும்புகிறதோ இல்லையோ, சொல்வது கடினம் - கண்ணாடி 1920 களில் மீண்டும் உற்பத்திக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அதன் GOST ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மாற்றப்பட்டது. ஒருவேளை முகினா அவர்கள் மீது உண்மையில் கை வைத்திருந்திருக்கலாம். ஆனால் அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்த அரை லிட்டர் பீர் குவளை உண்மையில் அவரது ஓவியத்தின் படி செய்யப்பட்டது. மற்றொரு புராணக்கதை - ஆல்கஹால் மீதான ஒரு சிறப்பு அன்பினால் அவர் ஒரு கண்ணாடியை உருவாக்கினார். இது முழு முட்டாள்தனம்: எப்போதும் அவளை மனச்சோர்விலிருந்து காப்பாற்றியது ஆல்கஹால் அல்ல, ஆனால் அவளுக்கு பிடித்த வேலை.

போரின் ஆரம்பம் முகினாவுக்கு தொழிலாளர் எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது. பலர் இந்த உணர்வை அப்போது அனுபவித்தனர்: மக்கள் மீண்டும் ஒரு பொதுவான துரதிர்ஷ்டத்தையும் ஒரு பொதுவான குறிக்கோளையும் கொண்டிருந்தனர், இது அனைவரையும் அணிதிரட்டியது. இருப்பினும், போர்க் காலத்தின் அவரது சிற்பங்களின் முதல் ஹீரோக்கள் முன் வரிசை வீரர்கள் அல்ல, ஆனால் நடன கலைஞர் கலினா உலனோவா உட்பட கலாச்சார பிரமுகர்கள். முகினாவுடன் அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி பேசுவது சாத்தியமில்லை என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் முக்கிய விஷயங்களைப் பற்றி அமைதியாக இருக்க முடிந்தது. மௌனம் அர்த்தத்தால் நிரம்பியது, ஒரு சிற்பியின் கைகளில் களிமண் போல அடர்த்தியானது. "வெளிப்புறமாக, அவள் எனக்கு ஒரு வால்கெய்ரியை நினைவூட்டினாள்," உலனோவா எழுதினார். மாநில பாதுகாப்பு ஜெனரல் புரோகோபீவ் ஒருமுறை அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டார்: “உங்களுக்குத் தெரியும், வேரா இக்னாடீவ்னா, என் வாழ்க்கையில் நான் பயந்த இரண்டு பேர் மட்டுமே இருந்தனர் - பெலிக்ஸ் எட்மண்டோவிச் மற்றும் நீங்கள். நீங்கள் ஒரு பறவையின் பிரகாசமான கண்களால் பார்க்கும்போது, ​​​​உங்கள் தலையின் பின்பகுதி வரை அனைத்தையும் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் என்று எனக்கு ஒரு முழுமையான உணர்வு இருக்கிறது.

ஜேர்மனியர்கள் மாஸ்கோவை அணுகியபோது, ​​முகினா தொலைதூர கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கிக்கு வெளியேற்றப்பட்டார். அவளால் முடிந்தவுடன், அவள் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினாள். கிளினிக்கில் பணிபுரியும் அவரது கணவர் அவரை சந்தித்தார். அவள் அவனை அடையாளம் காணவில்லை: பிரிந்த ஆறு மாதங்களில், அவன் வாடிய முதியவனாக மாறினான். காலையில் அவர் மெதுவாக, தடுமாறி, வீட்டிலிருந்து வேலைக்குச் சென்றார்: "ஒருவரின் உயிரைக் காப்பாற்ற எனக்கு இன்னும் நேரம் இருக்கிறது," அடுத்த நாள் அவர் இரண்டாவது மாரடைப்பால் இறந்தார். நோவோடெவிச்சி கல்லறையில், வேரா இக்னாடிவ்னா இரண்டு இடங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - அலெக்ஸி மற்றும் தனக்காக: "விரைவில் நானும் இங்கே படுத்துக் கொள்வேன்." ஒரு கல்லறைக்கு பதிலாக, அவர் தனது இளம் கணவரின் பழைய மார்பளவு கல்வெட்டுடன் வைத்தார்: "நான் மக்களுக்கு என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தேன்."

அவரது கணவருக்கு ஒரு உண்மையான நினைவுச்சின்னம், அதே நேரத்தில் போரில் பாதிக்கப்பட்ட அனைவருக்கும், முடிக்கப்படாத சிற்பம் "திரும்ப" - ஒரு பரிதாபமான மயக்கத்தில் உறைந்த ஒரு பெண், யாருடைய காலடியில் கால்களற்ற ஊனமுற்ற நபர் தனது காலில் ஒட்டிக்கொண்டார். முகினா இந்த சிலையில் மூன்று நாட்கள் ஓய்வில்லாமல் வேலை செய்தார், பின்னர் அவர் பிளாஸ்டரை சிறிய துண்டுகளாக உடைத்து, மெழுகு ஓவியத்தை மட்டும் வைத்திருந்தார். சிலை தோல்வியுற்றது என்று அவள் சொன்னாள், ஆனால், பெரும்பாலும், அது வேறு ஏதோ. போருக்குப் பிந்தைய கலையில், முக்கிய, மகிழ்ச்சியான குறிப்புகள் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, மேலும் சோகமான "திரும்ப" உணரப்படுவதற்கான வாய்ப்பு இல்லை. கூடுதலாக, இது சிற்பியின் தலைவிதியை தீவிரமாக சிக்கலாக்கும் - உருவகமும் அடையாளமும் சோசலிச யதார்த்தவாதத்திற்கு முரணாக இல்லை என்ற தேசத்துரோக நம்பிக்கைக்காக அவர் ஏற்கனவே கலை அகாடமியின் பிரசிடியத்திலிருந்து பல முறை நீக்கப்பட்டார். உண்மை, ஒவ்வொரு முறையும் அவள் மீண்டும் பிரசிடியத்தில் சேர்க்கப்பட்டாள் - யாரோ ஒருவரின் உயர் வரிசையில், அல்லது அவளைத் துன்புறுத்திய அரை-அதிகாரப்பூர்வ சாபங்களுக்கு மேல் அவள் எவ்வளவு உயர்ந்தவள் என்பதை உணர்ந்தாள்.

மிகைல் நெஸ்டெரோவ்
சிற்பி வேரா முகினா

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், முகினா நிறைய செய்தார் - ஜெனரல்கள் மற்றும் சாதாரண வீரர்களின் உருவப்படங்கள், கன்சர்வேட்டரியில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையத்தில் கார்க்கி. மற்றும் கடைசி பெண் உருவம் - "அமைதி" - ஸ்டாலின்கிராட்டில் உள்ள கோளரங்கத்தின் குவிமாடத்திற்கான இடிபாடுகளிலிருந்து புத்துயிர் பெற்றது. இந்த பெண் இளமையின் தூண்டுதல்களை விஞ்சிவிட்டாள், அவள் அமைதியாகவும், ஆடம்பரமாகவும், கொஞ்சம் சோகமாகவும் இருக்கிறாள். ஒரு கையில் அவள் காதுகள், மற்றொன்று - பூமி, அதில் இருந்து அமைதியின் லேசான புறா பறக்கிறது, எஃகு தாளில் இருந்து இறக்கைகள் உருட்டப்பட்டன. வேரா முகினாவின் கடைசி எஃகு விமானம் இதுவாகும்.

அவரது பல படைப்புகளைப் போலவே, இதுவும் "மக்களுக்கு புரியும்" உணர்வில் மறுவேலை செய்யப்பட்டுள்ளது. புரவலன் குழு புறாவை பெரிதாக்க வேண்டும் என்று கோரியது, மேலும் அது உடையக்கூடிய பூகோளத்தை அதன் வெகுஜனத்தால் நசுக்கியது. முகினாவுக்கு இனி வாதிடுவதற்கு வலிமை இல்லை - அவள் ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸால் இறந்து கொண்டிருந்தாள் - கொத்தனார் மற்றும் சிற்பிகளின் நோய். கடந்த மாதங்கள்அவள் கிரெம்ளின் மருத்துவமனையில் தன் வாழ்நாளைக் கழித்தாள், அந்தஸ்து அவளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது நாட்டுப்புற கலைஞர்சோவியத் ஒன்றியம். இந்த நேரத்தில், ஸ்டாலின் இறந்தார், மேலும் எல்லா மக்களுடனும் துக்கப்படுவதா அல்லது சமீபத்தில் "மக்களின் எதிரிகள்" என்று அழைக்கப்பட்டவர்களுடன் மகிழ்ச்சியடைவதா என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை, அவர்களில் பல நண்பர்கள் இருந்தனர். மருத்துவர்கள் அவளை வேலை செய்ய திட்டவட்டமாக தடைசெய்தனர், ஆனால் அவர்களிடமிருந்து ரகசியமாக அவள் அவளை உருவாக்கினாள் சமீபத்திய தலைசிறந்த படைப்பு- ஒரு சிறிய கண்ணாடி பறக்கும் மன்மதன். அக்டோபர் 6, 1953 இல், வேரா இக்னாடிவ்னா இறந்தார்.

அவர் மிக உயர்ந்த சோவியத் மட்டத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், தெருக்கள், நீராவி கப்பல்கள் மற்றும் லெனின்கிராட் உயர் கலை மற்றும் தொழில்துறை பள்ளி, பிரபலமான "ஃப்ளை" ஆகியவற்றிற்கு அவரது பெயரைக் கொடுத்தார். கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் பெயரிட்டுள்ளனர் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு"நிறைவேற்ற சாத்தியக்கூறுகளின் கல்லறை". ஆனால் அவளுடைய படைப்புகளால், அவளால் உணர முடிந்தது, அவளால் முக்கிய காரியத்தைச் செய்ய முடிந்தது - அவளுடைய வாழ்நாள் முழுவதும் அவளுடன் பறக்கும் கனவை மக்களின் இதயங்களில் விதைக்க.

வாடிம் எர்லிக்மேன்,
காலா வாழ்க்கை வரலாறு, எண் 12, 2011

"வெண்கலம், பளிங்கு, மரத்தில், வீர சகாப்தத்தின் மக்கள் உருவங்கள் ஒரு தைரியமான மற்றும் வலுவான உளி கொண்டு செதுக்கப்பட்டன - மனிதன் மற்றும் மனிதனின் ஒற்றை உருவம், பெரிய ஆண்டுகளின் தனித்துவமான முத்திரையால் குறிக்கப்பட்டது"

மற்றும்கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆர்கின்

வேரா இக்னாடிவ்னா முகினா ரிகாவில் ஜூலை 1, 1889 இல் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார்.வீட்டில் நல்ல கல்வியைப் பெற்றார்.அவரது தாயார் பிரெஞ்சுக்காரர்தந்தை ஒரு திறமையான அமெச்சூர் கலைஞர்மற்றும் கலை ஆர்வம் வேரா அவரிடமிருந்து பெறப்பட்டது.அவளுக்கு இசையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை:வெரோச்காஅவள் விளையாடும் விதம் அவளுடைய தந்தைக்கு பிடிக்கவில்லை என்று தோன்றியது, மேலும் அவர் தனது மகளை வரைய ஊக்குவித்தார்.குழந்தைப் பருவம்வேரா முகினாஃபியோடோசியாவில் கடந்து சென்றார், அங்கு தாயின் கடுமையான நோய் காரணமாக குடும்பம் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.வேராவுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் காசநோயால் இறந்தார், மேலும் அவரது தந்தை தனது மகளை ஒரு வருடத்திற்கு வெளிநாட்டில் ஜெர்மனிக்கு அழைத்துச் சென்றார். அவர்கள் திரும்பியதும், குடும்பம் மீண்டும் ஃபியோடோசியாவில் குடியேறியது. இருப்பினும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, என் தந்தை தனது வசிப்பிடத்தை மீண்டும் மாற்றினார்: அவர் குர்ஸ்க் சென்றார்.

வேரா முகினா - குர்ஸ்க் பள்ளி மாணவி

1904 இல், வேராவின் தந்தை இறந்தார். 1906 இல் முகினா உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார்மற்றும் மாஸ்கோ சென்றார். மணிக்குஅவள் கலையில் ஈடுபடுவாள் என்பதில் அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை.1909-1911 இல் வேரா ஒரு தனியார் ஸ்டுடியோவின் மாணவராக இருந்தார் புகழ்பெற்ற இயற்கை ஓவியர் யுவான். இந்த ஆண்டுகளில், முதல் முறையாக, அவர் சிற்பக்கலையில் ஆர்வம் காட்டினார். யுவான் மற்றும் டுடின் ஆகியோருடன் ஓவியம் மற்றும் வரைதல் வகுப்புகளுக்கு இணையாக,வேரா முகினாஅர்பாட்டில் அமைந்துள்ள சுய-கற்பித்த சிற்பி சினிட்சினாவின் ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிடுகிறார், அங்கு மிதமான கட்டணத்தில் நீங்கள் வேலை செய்ய ஒரு இடம், ஒரு இயந்திர கருவி மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றைப் பெறலாம். 1911 இன் இறுதியில் யுவானில் இருந்து, முகினா ஓவியர் மாஷ்கோவின் ஸ்டுடியோவிற்கு சென்றார்.
ஆரம்ப 1912 வேராஇங்காடீவ்னாஅவள் ஸ்மோலென்ஸ்க் அருகே ஒரு தோட்டத்தில் உறவினர்களைப் பார்க்கச் சென்று கொண்டிருந்தாள், ஒரு மலையில் சறுக்கிக் கொண்டிருந்த போது, ​​அவள் மோதியது மற்றும் மூக்கை சிதைத்தது. வீட்டு மருத்துவர்கள் எப்படியோ முகத்தை "தைக்கிறார்கள்"நம்பிக்கைபார்க்க பயம். மாமாக்கள் வெரோச்ச்காவை சிகிச்சைக்காக பாரிஸுக்கு அனுப்பினர். அவர் பல முக பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சைகளை உறுதியுடன் தாங்கினார். ஆனால் பாத்திரம்... ஷார்ப் ஆனார். பிற்காலத்தில் பல சகாக்கள் அவளுக்கு "குளிர்ச்சியான குணம்" கொண்ட ஒரு நபராக பெயரிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வேரா தனது சிகிச்சையை முடித்தார், அதே நேரத்தில் உடன் படித்தார் பிரபல சிற்பிபோர்டெல்லே, அதே நேரத்தில் லா பேலட் அகாடமியிலும், பிரபல ஆசிரியர் கொலரோசி தலைமையிலான வரைதல் பள்ளியிலும் பயின்றார்.
1914 ஆம் ஆண்டில், வேரா முகினா இத்தாலியில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், மேலும் சிற்பம் தனது உண்மையான அழைப்பு என்பதை உணர்ந்தார். முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்துடன் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர், முதல் உலகப் போரை உருவாக்குகிறார் குறிப்பிடத்தக்க வேலை- சிற்பக் குழு "பியேட்டா", மறுமலர்ச்சி சிற்பங்களின் கருப்பொருள்களின் மாறுபாடு மற்றும் இறந்தவர்களுக்கான வேண்டுகோள்.

போர் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை தீவிரமாக மாற்றியது. வேரா இக்னாடிவ்னா சிற்ப வகுப்புகளை விட்டு வெளியேறி, நர்சிங் படிப்புகளில் நுழைந்து 1915-17 இல் ஒரு மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தார். அங்குஅவள் திருமணமானவரை சந்தித்தாள்:அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் மருத்துவராக பணியாற்றினார். வேரா முகினா மற்றும் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ் 1914 இல் சந்தித்தனர், மேலும் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திருமணம் செய்து கொண்டனர். 1919 இல், பெட்ரோகிராட் கிளர்ச்சியில் (1918) பங்கேற்றதற்காக அவர் மரணதண்டனைக்கு அச்சுறுத்தப்பட்டார். ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் மென்ஜின்ஸ்கியின் அலுவலகத்தில் செக்காவில் முடித்தார் (1923 முதல் அவர் OGPU க்கு தலைமை தாங்கினார்), அவர் 1907 இல் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற உதவினார். "ஓ, அலெக்ஸி," மென்ஜின்ஸ்கி அவரிடம் கூறினார், "நீங்கள் 1905 இல் எங்களுடன் இருந்தீர்கள், பின்னர் நீங்கள் வெள்ளையர்களிடம் சென்றீர்கள். நீங்கள் இங்கு வாழ முடியாது."
பின்னர், வேரா இக்னாடிவ்னாவிடம் தனது வருங்கால கணவரை ஈர்த்தது எது என்று கேட்டபோது, ​​​​அவர் விரிவாக பதிலளித்தார்: "அவருக்கு மிகவும் வலுவான படைப்பாற்றல் உள்ளது. உள் நினைவுச்சின்னம். அதே நேரத்தில் மனிதனிடமிருந்து நிறைய. பெரிய ஆன்மீக நுணுக்கத்துடன் உள் முரட்டுத்தனம். மேலும், அவர் மிகவும் அழகாக இருந்தார்.


அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் உண்மையில் மிகவும் திறமையான மருத்துவர், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறான முறையில் சிகிச்சை பெற்றார், முயற்சித்தார் நாட்டுப்புற முறைகள். அவரது மனைவி வேரா இக்னாடிவ்னாவைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு நேசமான, மகிழ்ச்சியான, நேசமான நபர், ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் பொறுப்பானவர், உயர்ந்த கடமை உணர்வுடன். இந்த ஆண்கள் கூறப்படுகிறது: "அவனுடன், அவள் ஒரு கல் சுவருக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்."

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, வேரா இக்னாடிவ்னா நினைவுச்சின்ன சிற்பங்களை விரும்பினார் மற்றும் பல பாடல்களை உருவாக்குகிறார். புரட்சிகர கருப்பொருள்கள்: "புரட்சி" மற்றும் "புரட்சியின் சுடர்". இருப்பினும், மாடலிங்கின் அவரது சிறப்பியல்பு வெளிப்பாடு, க்யூபிசத்தின் செல்வாக்குடன் இணைந்து, மிகவும் புதுமையானது, சிலர் இந்த படைப்புகளைப் பாராட்டினர். முகினா திடீரென்று தனது செயல்பாட்டுத் துறையை மாற்றி, பயன்பாட்டு கலைக்கு மாறுகிறார்.

முகினா குவளைகள்

வேரா முகினாநெருங்கி வருகிறதுநான் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களான போபோவா மற்றும் எக்ஸ்டெர் ஆகியோருடன் இருக்கிறேன். அவர்களுடன்முகினாசேம்பர் தியேட்டரில் டைரோவின் பல தயாரிப்புகளுக்கான ஓவியங்களை உருவாக்கி அதில் ஈடுபட்டுள்ளார். தொழில்துறை வடிவமைப்பு. Vera Ignatievna லேபிள்களை வடிவமைத்தார்லமனோவாவுடன், புத்தக அட்டைகள், துணிகள் மற்றும் நகைகளின் ஓவியங்கள்.1925 பாரிஸ் கண்காட்சியில்ஆடை சேகரிப்பு, முகினாவின் ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டது,கிராண்ட் பிரிக்ஸ் வழங்கப்பட்டது.

ஐகாரஸ். 1938

“இப்போது நாம் திரும்பிப் பார்த்துவிட்டு, முகினாவின் வாழ்க்கையின் பத்தாண்டுகளை சினிமா வேகத்துடன் ஆய்வு செய்து சுருக்க முயற்சித்தால்,- எழுதுகிறார் பி.கே. சுஸ்டாலேவ், - பாரிஸ் மற்றும் இத்தாலிக்குப் பிறகு, அசாதாரணமான சிக்கலான மற்றும் கொந்தளிப்பான ஆளுமை உருவாக்கம் மற்றும் ஒரு சிறந்த கலைஞருக்கான ஆக்கப்பூர்வமான தேடலை எதிர்கொள்வோம். புதிய சகாப்தம், ஒரு பெண் கலைஞர், புரட்சி மற்றும் உழைப்பின் நெருப்பில் உருவானார், ஒரு இடைவிடாத முயற்சியில் முன்னோக்கி மற்றும் வலிமிகுந்த பழைய உலகின் எதிர்ப்பை முறியடித்தார். முன்னோக்கி, அறியப்படாத, எதிர்ப்பு சக்திகளுக்கு எதிராக, காற்று மற்றும் புயலை நோக்கி ஒரு விரைவான மற்றும் வேகமான இயக்கம் - இது முகினாவின் கடந்த தசாப்தத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் சாராம்சம், அவரது படைப்பு இயல்பின் பரிதாபம். "

அற்புதமான நீரூற்றுகள் ("ஒரு குடத்துடன் கூடிய பெண் உருவம்") மற்றும் "உமிழும்" ஆடைகள் முதல் பெனெல்லியின் நாடகமான "தி டின்னர் ஆஃப் ஜோக்ஸ்" வரை, "வில்வித்தை"யின் தீவிர சுறுசுறுப்பிலிருந்து, அவர் "விடுதலை பெற்ற தொழிலாளர்" நினைவுச்சின்னங்களின் திட்டங்களுக்கு வருகிறார். மற்றும் "புரட்சியின் சுடர்", இந்த பிளாஸ்டிக் யோசனை ஒரு சிற்ப இருப்பை பெறுகிறது, ஒரு வடிவம், இன்னும் முழுமையாக கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை மற்றும் தீர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் உருவகமாக நிரப்பப்பட்டது."ஜூலியா" இப்படித்தான் பிறந்தது - வடிவங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தை தொடர்ந்து நினைவூட்டும் நடன கலைஞர் பொட்குர்ஸ்காயாவின் பெயருக்குப் பிறகு. பெண் உடல், ஏனெனில் முகினா பெரிதும் மறுபரிசீலனை செய்து மாதிரியை மாற்றினார். "அவள் மிகவும் கனமாக இல்லை," முகினா கூறினார். நடன கலைஞரின் நேர்த்தியான நேர்த்தியானது "ஜூலியா" இல் வேண்டுமென்றே எடையுள்ள வடிவங்களின் கோட்டைக்கு வழிவகுத்தது. சிற்பியின் அடுக்கு மற்றும் உளியின் கீழ், ஒரு அழகான பெண் பிறந்தது மட்டுமல்ல, ஆரோக்கியமான, இணக்கமாக மடிந்த உடலின் தரம் ஆற்றல் நிறைந்தது.
சுஸ்டாலேவ்: "ஜூலியா", முகினா தனது சிலை என்று அழைத்தது போல, ஒரு சுழலில் கட்டப்பட்டுள்ளது: அனைத்து கோள தொகுதிகள் - தலை, மார்பு, வயிறு, இடுப்பு, கன்றுகள் - அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் வளர்ந்து, உருவத்தைச் சுற்றிச் சென்று மீண்டும் முறுக்கும்போது விரிவடைகிறது. ஒரு சுழல், பெண் உடலின் முழு உணர்வையும், சதை நிறைந்த வடிவத்தையும் உருவாக்குகிறது. தனித்தனி தொகுதிகள் மற்றும் முழு சிலையும் அது ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தை தீர்க்கமாக நிரப்புகிறது, அதை இடமாற்றம் செய்வது போல, மீள்தன்மையுடன் காற்றை தன்னிடமிருந்து விலக்குகிறது.“ஜூலியா” ஒரு நடன கலைஞர் அல்ல, அவளுடைய மீள், உணர்வுபூர்வமாக எடையுள்ள வடிவங்களின் சக்தி ஒரு பெண்ணின் சிறப்பியல்பு. உடல் உழைப்பு; இது ஒரு தொழிலாளி அல்லது விவசாயப் பெண்ணின் உடல் ரீதியாக முதிர்ச்சியடைந்த உடலாகும், ஆனால் அனைத்து வடிவங்களின் தீவிரத்தன்மையுடனும், வளர்ந்த உருவத்தின் விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் இயக்கம் ஒருமைப்பாடு, நல்லிணக்கம் மற்றும் பெண்பால் கருணை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.
1930 ஆம் ஆண்டில், முகினாவின் நன்கு நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை கடுமையாக உடைந்தது: அவரது கணவர் தவறான குற்றச்சாட்டில் கைது செய்யப்பட்டார், பிரபல மருத்துவர்ஜாம்கோவ். விசாரணைக்குப் பிறகு, அவர் வோரோனேஜுக்கு அனுப்பப்பட்டார் மற்றும் முகினா, அவரது பத்து வயது மகனுடன், அவரது கணவரைப் பின்தொடர்கிறார். கோர்க்கியின் தலையீட்டிற்குப் பிறகு, நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினார். பின்னர், முகினா பெஷ்கோவின் கல்லறை நினைவுச்சின்னத்தின் ஓவியத்தை உருவாக்கினார்.

ஒரு மகனின் உருவப்படம். 1934 அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ். 1934

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய முகினா மீண்டும் வடிவமைக்கத் தொடங்கினார் சோவியத் கண்காட்சிகள்வெளிநாட்டில். பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனின் கட்டடக்கலை வடிவமைப்பை அவர் உருவாக்குகிறார். புகழ்பெற்ற சிற்பம் "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்", இது முகினாவின் முதல் நினைவுச்சின்ன திட்டமாக மாறியது. முகினாவின் கலவை ஐரோப்பாவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.


மற்றும். Vkhutein இரண்டாம் ஆண்டு மாணவர்களில் முகினா
முப்பதுகளின் பிற்பகுதியிலிருந்து அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, முகினா முக்கியமாக உருவப்பட சிற்பியாக பணியாற்றினார். போர் ஆண்டுகளில், அவர் ஆர்டர் தாங்கிகளின் உருவப்படங்களின் கேலரியை உருவாக்கினார், அத்துடன் கல்வியாளர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் கிரிலோவின் (1945) மார்பளவு சிலையை உருவாக்கினார், அது இப்போது அவரது கல்லறையை அலங்கரிக்கிறது.

கிரைலோவின் தோள்களும் தலையும் ஒரு தடிமனான மரத்தின் இயற்கையான வளர்ச்சியிலிருந்து வெளிப்படுவது போல், எல்ம் ஒரு தங்கத் தொகுதியிலிருந்து வளரும். சில இடங்களில், சிற்பியின் உளி மரச் சில்லுகளின் மேல் சறுக்கி, அவற்றின் வடிவத்தை வலியுறுத்துகிறது. ரிட்ஜின் மூலப் பகுதியிலிருந்து தோள்களின் மென்மையான பிளாஸ்டிக் கோடுகள் மற்றும் தலையின் சக்திவாய்ந்த தொகுதிக்கு ஒரு இலவச மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற மாற்றம் உள்ளது. எல்மின் நிறம் கலவைக்கு ஒரு சிறப்பு, உற்சாகமான அரவணைப்பு மற்றும் புனிதமான அலங்காரத்தை அளிக்கிறது. இந்த சிற்பத்தில் கிரைலோவின் தலையானது பண்டைய ரஷ்ய கலையின் படங்களுடன் தெளிவாக தொடர்புடையது, அதே நேரத்தில் அது ஒரு அறிவாளியின் தலைவர், ஒரு விஞ்ஞானி. முதுமை, உடல் அழிவு ஆவியின் வலிமையால் எதிர்க்கப்படுகிறது, சிந்தனையின் சேவைக்கு தனது முழு வாழ்க்கையையும் கொடுத்த ஒரு நபரின் வலுவான விருப்பமான ஆற்றல். அவரது வாழ்க்கை கிட்டத்தட்ட வாழ்ந்துவிட்டது - மேலும் அவர் செய்ய வேண்டியதை அவர் கிட்டத்தட்ட முடித்துவிட்டார்.

பாலேரினா மெரினா செமியோனோவா. 1941.

செமியோனோவாவின் அரை உருவப்படத்தில், நடன கலைஞர் சித்தரிக்கப்படுகிறார்வெளிப்புற அசையாமை மற்றும் உள் அமைதி நிலையில்மேடையில் செல்வதற்கு முன். "படத்திற்குள் நுழையும்" இந்த தருணத்தில் முகினா கலைஞரின் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் தனது அழகான திறமையின் முதன்மையானவர் - இளமை, திறமை மற்றும் உணர்வின் முழுமையின் உணர்வு.முகினா படத்தை மறுக்கிறார் நடன இயக்கம், உருவப்படப் பணியே அதில் மறைந்துவிடும் என்று வைத்துக்கொள்வோம்.

பாகுபாடு. 1942

"எங்களுக்கு தெரியும் வரலாற்று உதாரணங்கள், - முகினா பாசிச எதிர்ப்பு பேரணியில் கூறினார். - ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்கை நாங்கள் அறிவோம், வலிமைமிக்க ரஷ்ய கட்சிக்காரரான வாசிலிசா கொஷினாவை நாங்கள் அறிவோம், நடேஷ்டா துரோவாவை நாங்கள் அறிவோம் ... ஆனால் பாசிசத்திற்கு எதிரான போர்களின் நாட்களில் சோவியத் பெண்களிடையே நாம் காணும் உண்மையான வீரத்தின் மிகப்பெரிய, பிரம்மாண்டமான வெளிப்பாடு. எங்கள் சோவியத் பெண் வேண்டுமென்றே செல்வது நான் சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா, எலிசவெட்டா சாய்கினா, அன்னா ஷுபெனோக், அலெக்ஸாண்ட்ரா மார்டினோவ்னா ட்ரேமேன் போன்ற பெண்கள் மற்றும் வீரப் பெண்களைப் பற்றி மட்டும் பேசவில்லை - தனது மகனையும் உயிரையும் தனது தாயகத்திற்கு தியாகம் செய்த மொசைஸ்க் பாகுபாடான தாய். .ஆயிரக்கணக்கில் தெரியாத நாயகிகளை பற்றி சொல்கிறேன்.உதாரணமாக எந்த ஒரு லெனின்கிராட் இல்லத்தரசியும் அவளை முற்றுகையிட்ட நாட்களில் நாயகி இல்லையா? சொந்த ஊரானகடைசித் துண்டு ரொட்டியை அவள் கணவனுக்கோ அல்லது சகோதரனுக்கோ கொடுத்தாளா அல்லது குண்டுகளை உருவாக்கிய ஆண் பக்கத்து வீட்டுக்காரருக்கா?

போருக்குப் பிறகுவேரா இக்னாடிவ்னா முகினாஇரண்டு முக்கிய உத்தியோகபூர்வ உத்தரவுகளை நிறைவேற்றுகிறது: மாஸ்கோவில் கோர்க்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தையும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிலையையும் உருவாக்குகிறது. இந்த இரண்டு படைப்புகளும் மரணதண்டனையின் கல்வித் தன்மையால் வேறுபடுகின்றன, மேலும் கலைஞர் வேண்டுமென்றே நவீன யதார்த்தத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது.

நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டம் P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி. 1945. இடது - "மேய்ப்பன்" - நினைவுச்சின்னத்திற்கு அதிக நிவாரணம்.

வேரா இக்னாடிவ்னாவும் தனது இளமைக் கனவை நிறைவேற்றினார். சிலைஉட்கார்ந்த பெண், ஒரு பந்தாக சுருக்கப்பட்டு, பிளாஸ்டிசிட்டியுடன் தாக்குகிறது, வரிகளின் மெல்லிசைத்தன்மை. சற்று உயர்த்தப்பட்ட முழங்கால்கள், குறுக்கு கால்கள், நீட்டிய கைகள், வளைந்த பின், தாழ்த்தப்பட்ட தலை. மென்மையானது, "வெள்ளை பாலே" சிற்பத்தை நுட்பமாக நினைவூட்டுகிறது. கண்ணாடியில், அவள் இன்னும் நேர்த்தியாகவும் இசையாகவும் ஆனாள், முழுமையைப் பெற்றாள்.

அமர்ந்த சிலை. கண்ணாடி. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

"தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" தவிர, வேரா இக்னாடிவ்னா தனது உருவகமான, கூட்டாக அடையாளப்பூர்வமான உலகப் பார்வையை உருவாக்கி முடிவுக்குக் கொண்டுவர முடிந்தது, அவளுடைய கல்லறை மட்டுமே. நெருங்கிய நண்பன்மற்றும் சிறந்த ரஷ்ய பாடகர் லியோனிட் விட்டலிவிச் சோபினோவ் உறவினர். ஆரம்பத்தில், இது ஆர்ஃபியஸ் பாத்திரத்தில் பாடகரை சித்தரிக்கும் ஒரு ஹெர்ம் வடிவத்தில் கருத்தரிக்கப்பட்டது. பின்னர், வேரா இக்னாடிவ்னா படத்தில் குடியேறினார் வெள்ளை அன்னம்- ஆன்மீக தூய்மையின் சின்னம் மட்டுமல்ல, "லோஹெங்க்ரின்" மற்றும் சிறந்த பாடகரின் "ஸ்வான் பாடல்" ஆகியவற்றிலிருந்து ஸ்வான்-இளவரசருடன் மிகவும் நுட்பமாக தொடர்புடையது. இந்த வேலை வெற்றிகரமாக இருந்தது: சோபினோவின் கல்லறை மாஸ்கோவில் உள்ள நோவோடெவிச்சி கல்லறையின் மிக அழகான நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாகும்.

மாஸ்கோவின் நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் சோபினோவின் நினைவுச்சின்னம்

வேரா முகினாவின் ஆக்கபூர்வமான கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் யோசனைகளின் பெரும்பகுதி ஓவியங்கள், தளவமைப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களின் கட்டத்தில் இருந்தது, அவரது பட்டறையின் அலமாரிகளில் அணிகளை நிரப்பி (மிகவும் அரிதாக இருந்தாலும்) கசப்பான நீரோட்டத்தை ஏற்படுத்தியது.படைப்பாளி மற்றும் பெண்ணின் இயலாமை அவர்களின் கண்ணீர்.

வேரா முகினா. கலைஞர் மிகைல் நெஸ்டெரோவின் உருவப்படம்

"அவர் எல்லாவற்றையும் தானே தேர்ந்தெடுத்தார், சிலை, என் போஸ் மற்றும் பார்வை. கேன்வாஸின் சரியான அளவை அவரே தீர்மானித்தார். எல்லாம் நானே"- முகினா கூறினார். ஒப்புக்கொண்டது: "அவர்கள் நான் வேலை செய்வதைப் பார்க்கும்போது என்னால் தாங்க முடியாது. ஸ்டுடியோவில் என்னை புகைப்படம் எடுக்க நான் அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் மைக்கேல் வாசிலீவிச் நிச்சயமாக என்னை வேலையில் சித்தரிக்க விரும்பினார். என்னால் முடியவில்லை அவரது அவசர ஆசைக்கு அடிபணிய வேண்டாம்.

போரியாஸ். 1938

"போரியா" சிற்பம் செய்யும் போது நெஸ்டெரோவ் எழுதினார்: "அவர் எழுதும் போது நான் தொடர்ந்து வேலை செய்தேன். நிச்சயமாக, என்னால் புதிதாக ஒன்றைத் தொடங்க முடியவில்லை, ஆனால் நான் இறுதி செய்கிறேன் ... மைக்கேல் வாசிலீவிச் சரியாகச் சொன்னது போல், நான் துணிச்சலை எடுத்தேன் ”.

நெஸ்டெரோவ் விருப்பத்துடன், மகிழ்ச்சியுடன் எழுதினார். "ஏதோ வெளியே வருகிறது," என்று அவர் எஸ்.என். டுரிலின். அவர் வரைந்த உருவப்படம் கம்போசிக்கல் தீர்வின் அழகின் அடிப்படையில் (போரியாஸ், அவரது பீடத்திலிருந்து விழுந்து, கலைஞரை நோக்கி பறப்பது போல் தெரிகிறது), உன்னதத்தின் அடிப்படையில் அற்புதமானது. வண்ணங்கள்: அடர் நீல டிரஸ்ஸிங் கவுன், அதன் கீழ் இருந்து ஒரு வெள்ளை ரவிக்கை; அதன் நிழலின் நுட்பமான அரவணைப்பு பிளாஸ்டரின் மேட் பலருடன் வாதிடுகிறது, இது டிரஸ்ஸிங் கவுனில் இருந்து நீல-இளஞ்சிவப்பு பிரதிபலிப்புகளால் மேலும் மேம்படுத்தப்படுகிறது.

பல வருடங்களாக,இதற்கு முன், நெஸ்டெரோவ் ஷாதருக்கு எழுதினார்: "அவளும் ஷாத்ரும் சிறந்தவர்கள், ஒருவேளை, நம்மிடம் உள்ள ஒரே உண்மையான சிற்பிகள்" என்று அவர் கூறினார். "அவர் மிகவும் திறமையானவர் மற்றும் வெப்பமானவர், அவள் புத்திசாலி மற்றும் திறமையானவள்."இப்படித்தான் அவளைக் காட்ட முயன்றான் - புத்திசாலியாகவும் திறமையாகவும். கவனமான கண்களால், போரியாஸின் உருவத்தை எடைபோடுவது போல், குவிந்த புருவங்கள், உணர்திறன், கைகளால் ஒவ்வொரு அசைவையும் கணக்கிட முடியும்.

ஒரு வேலை ரவிக்கை அல்ல, ஆனால் நேர்த்தியான, நேர்த்தியான ஆடைகள் - ரவிக்கையின் வில் ஒரு வட்ட சிவப்பு ப்ரூச் மூலம் எவ்வளவு திறம்பட பொருத்தப்பட்டுள்ளது. அவரது ஷதர் மிகவும் மென்மையானது, எளிமையானது, வெளிப்படையானது. அவர் சூட்டைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாரா - அவர் வேலையில் இருக்கிறார்! இன்னும் உருவப்படம் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் சென்றது, முதலில் மாஸ்டரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது. நெஸ்டெரோவ் இதை அறிந்திருந்தார், அதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். உருவப்படம் புத்திசாலித்தனமான கைவினைத்திறனைப் பற்றி பேசவில்லை - விருப்பத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட படைப்பு கற்பனை; பேரார்வம் பற்றி, பின்வாங்குதல்மனத்தால். கலைஞரின் ஆன்மாவின் சாராம்சத்தைப் பற்றி.

இந்த உருவப்படத்தை புகைப்படங்களுடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானதுவேலையின் போது முகினாவுடன் செய்யப்பட்டது. ஏனெனில், Vera Ignatievna புகைப்படக்காரர்களை ஸ்டுடியோவிற்குள் அனுமதிக்கவில்லை என்றாலும், அத்தகைய படங்கள் உள்ளன - Vsevolod அவற்றை எடுத்தார்.

புகைப்படம் 1949 - "ரூட் அஸ் மெர்குடியோ" என்ற உருவத்தில் வேலை. வரையப்பட்ட புருவங்கள், நெற்றியில் ஒரு குறுக்கு மடிப்பு மற்றும் நெஸ்டெரோவின் உருவப்படத்தில் உள்ள அதே தீவிரமான பார்வை. கொஞ்சம் கேள்விக்குறியாகவும் அதே சமயம் உறுதியுடன் மடக்கிய உதடுகளும்.

உருவத்தைத் தொடும் அதே சூடான சக்தி, விரல்களின் நடுக்கத்தின் மூலம் ஒரு உயிருள்ள ஆத்மாவை அதில் ஊற்றுவதற்கான உணர்ச்சிமிக்க ஆசை.

இன்னொரு செய்தி

"வெண்கலம், பளிங்கு, மரத்தில், வீர சகாப்தத்தின் மக்கள் உருவங்கள் ஒரு தைரியமான மற்றும் வலுவான உளி கொண்டு செதுக்கப்பட்டன - மனிதன் மற்றும் மனிதனின் ஒற்றை உருவம், சிறந்த ஆண்டுகளின் தனித்துவமான முத்திரையால் குறிக்கப்பட்டது" என்று கலை விமர்சகர் டி. ஆர்கின் எழுதினார். முகினாவின் கலையைப் பற்றி, அதன் பணி பெரும்பாலும் புதிய சோவியத் கலையின் தோற்றத்தை தீர்மானித்தது. Vera Ignatievna Mukhina ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தந்தையும் மகளும் ரிகாவிலிருந்து கிரிமியாவுக்குச் சென்று ஃபியோடோசியாவில் குடியேறினர். அங்கு, வருங்கால கலைஞர் உள்ளூர் ஜிம்னாசியம் வரைதல் ஆசிரியரிடமிருந்து வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் தனது முதல் பாடங்களைப் பெற்றார். அவரது தலைமையின் கீழ், ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கேலரியில் புகழ்பெற்ற கடல் ஓவியரின் ஓவியங்களை நகலெடுத்தார், டவுரிடாவின் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார்.

முகினா குர்ஸ்கில் உள்ள ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது பாதுகாவலர்கள் அவளை அழைத்துச் சென்றனர். 1900 களின் பிற்பகுதியில், ஒரு இளம் பெண் மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஓவியம் வரைவதற்கு உறுதியாக முடிவு செய்தார். 1909-1911 ஆம் ஆண்டில் அவர் கே.எஃப்.யுவானின் தனியார் ஸ்டுடியோவின் மாணவியாக இருந்தார். இந்த ஆண்டுகளில், முகினா முதலில் சிற்பக்கலையில் ஆர்வம் காட்டினார். யுவான் மற்றும் டுடினுடன் ஓவியம் வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் அவள் படிப்புக்கு இணையாக, அர்பாட்டில் அமைந்துள்ள சுய-கற்பித்த சிற்பி N.A. சினிட்சினாவின் ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிடுகிறார், அங்கு மிதமான கட்டணத்தில் நீங்கள் வேலை செய்ய ஒரு இடம், ஒரு இயந்திர கருவி மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றைப் பெறலாம். . ஸ்டுடியோவில் தனியார் மாணவர்கள் கலந்து கொண்டனர் கலை பள்ளிகள், ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளியின் மாணவர்கள்; இங்கு ஆசிரியர்கள் இல்லை; ஒரு மாதிரி போடப்பட்டது, எல்லோரும் அவரால் முடிந்தவரை செதுக்கினர். பெரும்பாலும், அவரது பக்கத்து வீட்டுக்காரர், சிற்பி என்.ஏ. ஆண்ட்ரீவ், சமீபத்தில் பிரபலமானவர் திறந்த நினைவுச்சின்னம்என்.வி. கோகோல். அவர் ஸ்ட்ரோகனோவின் மாணவர்களின் வேலையில் ஆர்வமாக இருந்தார், அங்கு அவர் சிற்பம் கற்பித்தார். பெரும்பாலும் அவர் வேரா முகினாவின் படைப்புகளை நிறுத்தினார், அதன் அசல் தன்மை உடனடியாக அவரால் குறிப்பிடப்பட்டது.

1911 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் யுவானிலிருந்து, முகினா ஓவியர் I.I. மாஷ்கோவின் ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றார். 1912 இன் இறுதியில், அவர் பாரிஸுக்கு செல்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய ஓவியர்களும் சிற்பிகளும் ரோம் நகருக்கு ஆசைப்பட்டதைப் போலவே, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இளைய தலைமுறையினர் பாரிஸுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர், இது புதிய சட்டமன்ற உறுப்பினராக மாறியது. கலை சுவைகள். பாரிஸில், முகினா கிராண்ட் சௌமியர் அகாடமியில் நுழைந்தார், அங்கு எமில்-அன்டோயின் போர்டெல் சிற்ப வகுப்பை வழிநடத்தினார். ரஷ்ய கலைஞர் ரோடினின் முன்னாள் உதவியாளருடன் இரண்டு ஆண்டுகளாகப் படித்து வருகிறார், அதன் சிற்பம் அதன் "அடக்க முடியாத மனோபாவம்" மற்றும் உண்மையான நினைவுச்சின்னத்தால் அவளை ஈர்த்தது. அகாடமியில் Bourdelle இல் வகுப்புகளுடன் ஒரே நேரத்தில் நுண்கலைகள்முகினா உடற்கூறியல் பாடத்தைக் கேட்கிறார். வளிமண்டலம் ஒரு இளம் சிற்பியின் கலைக் கல்வியை நிறைவு செய்கிறது பிரெஞ்சு தலைநகர்அதன் கட்டடக்கலை மற்றும் சிற்ப நினைவுச்சின்னங்கள், திரையரங்குகள், அருங்காட்சியகங்கள், கலைக்கூடங்கள்.

1914 கோடையில், வேரா இக்னாடிவ்னா மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். ஆகஸ்ட் மாதம் தொடங்கப்பட்டது, முதலில் உலக போர்வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை தீவிரமாக மாற்றியது. முகினா சிற்ப வகுப்புகளை விட்டு வெளியேறி, நர்சிங் படிப்புகளில் நுழைந்து 1915-1917 இல் ஒரு மருத்துவமனையில் வேலை செய்கிறார். புரட்சி கலைஞரை மீண்டும் கலை மண்டலத்திற்கு கொண்டு வருகிறது. பல ரஷ்ய சிற்பிகளுடன் சேர்ந்து, அவர் நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்திற்கான லெனினின் பிரமாண்டமான திட்டத்தை செயல்படுத்துவதில் பங்கேற்கிறார். அதன் கட்டமைப்பிற்குள், முகினா 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பொது நபர், விளம்பரதாரர் மற்றும் வெளியீட்டாளர் I.N. நோவிகோவின் நினைவுச்சின்னத்தை நிகழ்த்துகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, மக்கள் கல்வி ஆணையத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்தின் இரண்டு பதிப்புகளும் 1918-1919 கடுமையான குளிர்காலத்தில் சிற்பியின் வெப்பமடையாத பட்டறையில் அழிந்தன.

Vera Ignatievna பல சிற்பப் போட்டிகளில் பங்கேற்று வெற்றி பெறுகிறார், பெரும்பாலும் முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் நடத்தப்பட்டது; அவர் க்ளினுக்கான "புரட்சி" மற்றும் மாஸ்கோவிற்கு "விடுதலை பெற்ற தொழிலாளர்" நினைவுச்சின்னங்களின் திட்டங்களை முடித்தார். யாம் நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டத்தில் சிற்பியால் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தீர்வு காணப்படுகிறது. இந்த திட்டம் "புரட்சியின் சுடர்" என்ற பொன்மொழியின் கீழ் நன்கு அறியப்படுகிறது. 20 களின் நடுப்பகுதியில், மாஸ்டரின் தனிப்பட்ட கலை பாணி வடிவம் பெற்றது, மேலும் மேலும் சுருக்க உருவகம் மற்றும் க்யூபிசத்தின் உணர்வில் வழக்கமான திட்டவட்டமான தீர்வுகளிலிருந்து விலகிச் சென்றது. திட்டத்தின் வேலை இரண்டு மீட்டர் "விவசாயி பெண்" (1926, ஜிப்சம், ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி), இது அக்டோபர் 10 வது ஆண்டு விழாவின் கண்காட்சியில் தோன்றியது. வடிவங்களின் நினைவுச்சின்னம், சிற்பக்கலையின் உச்சரிக்கப்படும் கட்டிடக்கலை, கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் சக்தி ஆகியவை முகினாவின் ஈசல் மற்றும் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் அடையாளங்களாக மாறிவிட்டன.

1936 இல் சோவியத் ஒன்றியம்உலக கண்காட்சிக்கான தயாரிப்புகளைத் தொடங்கியது "கலை, தொழில்நுட்பம் மற்றும் நவீன வாழ்க்கை". பல-நிலை சோவியத் பெவிலியனின் ஆசிரியர், கட்டிடக் கலைஞர் பி.எம். ஐயோபன், அதன் 33-மீட்டர் ஹெட் பைலானை இரண்டு-உருவ சிற்பக் குழுவுடன் நமது மாநிலத்தின் சின்னத்துடன் முடிக்க முன்மொழிந்தார் - அரிவாள் மற்றும் சுத்தியல். முகினாவின் பிளாஸ்டர் ஸ்கெட்ச், யார் மற்ற கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து இந்த கருப்பொருளை உருவாக்கியது, சிறந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.எப்பொழுதும் பிரமாண்டமான செதில்களை கனவு காணும் சிற்பி, மொத்தம் 75 டன் எடையுடன் 25 மீட்டர் சிலையை உருவாக்கும் மிகவும் கடினமான பணியை வழிநடத்த வேண்டியிருந்தது.சிற்ப சட்டகம் , எஃகு டிரஸ்கள் மற்றும் பீம்களைக் கொண்டவை, படிப்படியாக குரோமியம்-நிக்கல் எஃகு தகடுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. சமீபத்திய பொருட்கள்தொழில்துறை முறைகளைப் பயன்படுத்தி, சிற்பியின் கூற்றுப்படி, "நம் நாட்டைக் குறிக்கும் தீவிரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த உந்துதல்" என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. தற்போது, ​​"தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" நினைவுச்சின்னம், அதன் பிளாஸ்டிக் வலிமை "அதன் நினைவுச்சின்ன வடிவங்களின் அழகில் அதிகம் இல்லை, ஆனால் வலுவான விருப்பமுள்ள சைகையின் விரைவான மற்றும் தெளிவான தாளத்தில், துல்லியமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மற்றும் சக்திவாய்ந்ததாக உள்ளது. முன்னோக்கி மற்றும் மேல்நோக்கி இயக்கம்", மாஸ்கோவில் உள்ள VDNKh இன் நுழைவாயிலில் பெருமை கொள்கிறது, அங்கு இது சிறிய கலவை மாற்றங்களுடன் 1938 இல் நிறுவப்பட்டது.

1929 ஆம் ஆண்டில், முகினா தனது சிறந்த நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - M. கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம் அவரது பெயரைக் கொண்ட நகரத்திற்கு. ஒரு தெளிவான நிழற்படமானது எழுத்தாளரின் சொந்த வோல்காவின் கரையில் நிற்கும் சிறிது செங்குத்தாக நீளமான உருவத்தைப் படிக்கிறது. தலையின் ஒரு குணாதிசய அலை, மக்களிடமிருந்து வெளிவந்த ஒரு கிளர்ச்சி எழுத்தாளரான சிற்பியால் உருவாக்கப்பட்ட "புரட்சியின் புயல் பெட்ரல்" படத்தை நிறைவு செய்கிறது. 1930 களில், முகினா நினைவுச் சிற்பத்திலும் பணிபுரிந்தார்: அவர் குறிப்பாக எம்.ஏ. பெஷ்கோவின் (1935) கல்லறையை பளிங்குக் கற்களால் செதுக்கப்பட்டதை வெற்றிகரமாகத் தீர்த்தார். முழு உயரம்சிந்தனையுடன் குனிந்த தலை மற்றும் கைகளுடன் ஒரு உருவம் அவரது கால்சட்டையின் பைகளில் சிக்கியது.

சிற்பியின் பணியின் முக்கிய கருப்பொருள் எப்போதும் ஆன்மீக அழகை மகிமைப்படுத்துவதாகும். சோவியத் மனிதன். ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்குபவர் - ஒரு சமகாலத்தின் பொதுவான உருவத்தை நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தில் உருவாக்குவதுடன், இந்த தீம் ஒரு ஈசல் உருவப்படத்தில் மாஸ்டரால் உருவாக்கப்பட்டது. 1930 களில், சிற்பியின் உருவப்படக் காட்சியகத்தின் ஹீரோக்கள் டாக்டர் ஏ.ஏ.ஜாம்கோவ் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் எஸ்.ஏ.ஜாம்கோவ், இயக்குனர் ஏ.பி. டோவ்சென்கோ மற்றும் பாலேரினா எம்.டி. செமனோவா. போர் ஆண்டுகளில், முகினாவின் உருவப்படங்கள் மிகவும் சுருக்கமாக மாறியது, அனைத்து தேவையற்ற விளைவுகளும் அவற்றிலிருந்து அகற்றப்பட்டன. பொருளும் மாறுகிறது: முன்பு பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்ட பளிங்கு, வெண்கலத்தால் மாற்றப்பட்டது, இது ஏ.வி. பகுஷின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "நிழற்படத்திற்காக, இயக்கத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட சிற்பத்தில் வடிவங்களை உருவாக்குவதற்கு" அதிக வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. கர்னல்கள் I. L. Khizhnyak மற்றும் B. A. Yusupov (இருவரும் - 1943, வெண்கலம், ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி), "பார்ட்டிசன்" (1942, பிளாஸ்டர், ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி) ஆகியோரின் உருவப்படங்கள், அவர்களின் அனைத்து தனித்துவத்திற்கும், அமைதி, எதிரிக்கு எதிரான போராட்டத்திற்கான உறுதியான தயார்நிலையின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. .