สติทำงาน. Eric Satie - ผู้ก่อตั้งแนวดนตรีสมัยใหม่

Eric Satie ถือเป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่น่าประหลาดใจและเป็นที่ถกเถียงที่สุดในประวัติศาสตร์ดนตรี ชีวประวัติของนักแต่งเพลงเต็มไปด้วยข้อเท็จจริงเมื่อเขาสามารถทำให้เพื่อน ๆ และผู้ชื่นชมของเขาตกใจ ในตอนแรกปกป้องคำกล่าวหนึ่งอย่างดุเดือด แล้วหักล้างมันในงานเชิงทฤษฎีของเขา ในยุค 90 ของศตวรรษที่สิบเก้า Eric Satie พบกับ Carl Debussy และปฏิเสธที่จะทำตามความคิดสร้างสรรค์ของ Richard Wagner - เขาสนับสนุนการสนับสนุนสำหรับอิมเพรสชั่นนิสม์ที่เกิดขึ้นใหม่ทางดนตรีเพราะนี่เป็นจุดเริ่มต้นของการกลับชาติมาเกิดของศิลปะแห่งชาติของฝรั่งเศส ต่อมานักแต่งเพลง Eric Satie ได้นำการต่อสู้กับผู้เลียนแบบสไตล์อิมเพรสชั่นนิสต์ ตรงกันข้ามกับความชั่วคราวและความสง่างาม เขาใส่ความชัดเจน ความคมชัด และความแน่นอนของสัญกรณ์เชิงเส้น

อายุน้อย

Eric Satie เกิดในปี 2409 พ่อของเขาทำงานเป็นนายหน้าท่าเรือ ตั้งแต่อายุยังน้อย Eric วัยหนุ่มถูกดึงดูดเข้าสู่ดนตรีและแสดงความสามารถที่โดดเด่น แต่เนื่องจากไม่มีญาติของเขาเล่นดนตรี ความพยายามเหล่านี้จึงถูกเพิกเฉย เมื่ออายุได้ 12 ขวบเท่านั้น เมื่อครอบครัวตัดสินใจเปลี่ยนที่อยู่อาศัยในปารีส เอริคได้รับเกียรติจากการเรียนดนตรีอย่างต่อเนื่อง เมื่ออายุได้สิบแปดปี Eric Satie ได้เข้าสู่ Conservatory ในปารีส เขาศึกษาวิชาเชิงทฤษฎีที่ซับซ้อนซึ่งมีความสามัคคี เขาเรียนเปียโนด้วย การเรียนที่เรือนกระจกไม่เหมาะกับอัจฉริยะในอนาคต เขาเลิกเรียนและไปเกณฑ์ทหารในฐานะอาสาสมัคร

อีกหนึ่งปีต่อมา เอริคกลับมาที่ปารีส เขาทำงานพาร์ทไทม์ในร้านกาแฟเล็กๆ เป็นนักเปียโน ในสถาบันแห่งหนึ่งในมงต์มาตร์ การประชุมที่เป็นเวรเป็นกรรมเกิดขึ้นกับคาร์ล เดบุสซี ซึ่งประทับใจและทึ่งกับการเลือกความกลมกลืนที่ไม่ธรรมดาในการแสดงด้นสดที่ดูเรียบง่ายของนักดนตรีหนุ่ม Debussy ถึงกับตัดสินใจสร้างการบรรเลงสำหรับ Gymnopedia วัฏจักรเปียโนของ Satie นักดนตรีกลายเป็นเพื่อนกัน ความคิดเห็นของพวกเขามีความหมายต่อกันและกันมากจน Satie สามารถดึง Debussy ออกจากงานอดิเรกที่ยังเด็กของเขาเกี่ยวกับดนตรีของ Wagner ได้

ย้ายไป Arkey

ในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า Sati ออกจากปารีสไปยังย่านชานเมือง Arkey เขาเช่าห้องราคาไม่แพงเหนือร้านกาแฟเล็ก ๆ และหยุดไม่ให้ใครเข้ามา แม้แต่เพื่อนสนิทยังไปที่นั่นไม่ได้ ด้วยเหตุนี้ สาตีจึงได้รับฉายาว่า อาคี ฤๅษี เขาอาศัยอยู่ตามลำพังโดยสิ้นเชิง ไม่เห็นความจำเป็นในการพบปะกับผู้จัดพิมพ์ ไม่ได้รับคำสั่งจำนวนมากและร่ำรวยจากโรงภาพยนตร์ บางครั้งเขาก็ปรากฏตัวในแวดวงแฟชั่นในปารีสโดยนำเสนองานดนตรีที่สดใหม่ แล้วคนทั้งเมืองก็อภิปรายกัน เล่าเรื่องตลกของสติ คำพูดและวิจารณญาณของเขาซ้ำๆ เกี่ยวกับดาราเพลงในสมัยนั้น และเกี่ยวกับศิลปะโดยทั่วไป

สติพบกับศตวรรษที่ยี่สิบโดยการศึกษา จากปี ค.ศ. 1905 ถึงปี 1908 เมื่ออายุ 39 ปี Eric Satie ได้ศึกษาที่ Schola cantorum เขาศึกษาองค์ประกอบและความแตกต่างกับ A. Roussel และ O. Serier ดนตรียุคแรกๆ ของ Eric Satie มีมาตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19, 80 และ 90 นี่คือ "Mass of the Poor" สำหรับคณะนักร้องประสานเสียงและออร์แกน วัฏจักรเปียโน "Cold Pieces" และ "Gymnopedias" ที่รู้จักกันดี

ความร่วมมือกับ Cocteau บัลเล่ต์ "ขบวนพาเหรด"

ในปี ค.ศ. 1920 Sati ได้ตีพิมพ์ผลงานเปียโนที่ได้รับการคัดสรรซึ่งมีโครงสร้างแปลก ๆ และชื่อที่ผิดปกติ: "In a horse's skin", "Three pieces in the form of an embryo", "Automatic descriptions" ในเวลาเดียวกัน เขาได้เขียนเพลงที่ไพเราะและไพเราะมากหลายเพลงในจังหวะวอลทซ์ซึ่งผู้ชมชอบ ในปี 1915 Satie ได้รู้จักกับ Jean Cocteau นักเขียนบทละคร กวี และนักวิจารณ์ดนตรี เขาได้รับข้อเสนอให้สร้างร่วมกับ Picasso บัลเล่ต์สำหรับคณะ Diaghilev ที่มีชื่อเสียง ในปีพ. ศ. 2460 ผลิตผลงานของพวกเขา - บัลเล่ต์ "ขบวนพาเหรด" - ได้รับการตีพิมพ์

การจงใจ เน้นย้ำความดั้งเดิม และจงใจดูหมิ่นความไพเราะของดนตรี การเติมเสียงต่างด้าวเข้าไปในโน้ต เช่น เครื่องพิมพ์ดีด ไซเรนในรถ และอื่นๆ เป็นสาเหตุของการประณามเสียงดังของสาธารณชนและการโจมตีจากนักวิจารณ์ ซึ่งอย่างไรก็ตาม ไม่ได้หยุดนักแต่งเพลงและเพื่อนร่วมงานของเขา เพลงบัลเลต์ "ขบวนพาเหรด" ก้องกังวานกับห้องดนตรี และแรงจูงใจก็ชวนให้นึกถึงท่วงทำนองที่ฮัมตามท้องถนน

ละคร "โสกราตีส"

ในปี 1918 Sati เขียนงานที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ละครไพเราะกับการร้องเพลง "โสกราตีส" ซึ่งเป็นบทพูดดั้งเดิมของเพลโต ถูกควบคุม ชัดเจนและเข้มงวด ไม่มีอะไรหรูหราและเล่นให้กับผู้ชมในนั้น นี่เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามของ "ขบวนพาเหรด" แม้ว่าจะผ่านไปเพียงหนึ่งปีระหว่างงานเขียนของพวกเขา ในตอนท้ายของโสกราตีส Eric Satie ได้ส่งเสริมแนวคิดในการตกแต่งพร้อมกับดนตรีที่จะทำหน้าที่เป็นฉากหลังของชีวิตประจำวัน

ปีสุดท้ายของชีวิต

จุดจบของ Satie ของเขาพบกันขณะอาศัยอยู่ในย่านชานเมืองเดียวกันของปารีส เขาไม่ได้พบกับคนของเขารวมถึง "หก" Eric Satie รวบรวมนักประพันธ์เพลงวงใหม่รอบตัวเขา ตอนนี้พวกเขาเรียกตัวเองว่า "โรงเรียนอาถรรพ์" ประกอบด้วย Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob และ Desormiere ผู้ควบคุมวง นักดนตรีได้พูดคุยถึงศิลปะรูปแบบใหม่ที่มีลักษณะประชาธิปไตย แทบไม่มีใครรู้เรื่องการตายของสาตี มันไม่ได้ครอบคลุมมันไม่ได้พูดถึง อัจฉริยะหายไปโดยไม่มีใครสังเกตเห็น เฉพาะช่วงกลางศตวรรษที่ 20 เท่านั้นที่พวกเขากลับมาสนใจศิลปะ ดนตรี และปรัชญาของเขาอีกครั้ง

Satie เกิดเมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม พ.ศ. 2409 ในเมือง Honfleur นอร์มัน (เขต Calvados) เมื่ออายุได้ 4 ขวบ ครอบครัวย้ายไปปารีส จากนั้นในปี พ.ศ. 2415 หลังจากที่แม่เสียชีวิต เด็กๆ ก็ถูกส่งกลับไปยังฮันเฟลอร์

ในปี 1888 Satie ได้เขียน Trois gymnopédies สำหรับโซโลเปียโน ซึ่งอิงจากการใช้ลำดับที่ไม่ใช่คอร์ดโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย S. Franck และ E. Chabriet ได้พบกับเทคนิคที่คล้ายกันแล้ว

ในปี 1879 Satie เข้าสู่ Paris Conservatory แต่หลังจากสองปีครึ่งของการศึกษาที่ไม่ประสบความสำเร็จอย่างมาก เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียน ในปี พ.ศ. 2428 เขาเข้าไปในเรือนกระจกอีกครั้ง - และไม่เสร็จอีกครั้ง

ในปีพ.ศ. 2435 เขาได้พัฒนาระบบการประพันธ์ของตนเอง โดยมีสาระสำคัญคือสำหรับแต่ละชิ้น Sati ได้แต่งเรื่องสั้นหลายตอน ซึ่งมักจะไม่เกินห้าหรือหกตอน หลังจากนั้นเขาก็เชื่อมต่อองค์ประกอบเหล่านี้เข้าด้วยกันโดยไม่มีระบบใดๆ

งานนี้ของ Sati มีอิทธิพลต่อ Ravel รุ่นเยาว์ เขาเป็นสหายอาวุโสของสมาคมนักแต่งเพลงของ Six ที่เป็นมิตรอายุสั้น มันไม่มีความคิดและแม้แต่ความสวยงาม แต่ทุกคนก็รวมกันเป็นหนึ่งโดยชุมชนที่มีความสนใจซึ่งแสดงออกในการปฏิเสธทุกสิ่งที่คลุมเครือและความปรารถนาในความชัดเจนและความเรียบง่าย - เฉพาะสิ่งที่อยู่ในผลงานของ Sati Sati กลายเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกแนวคิดเกี่ยวกับเปียโนที่เตรียมไว้และมีอิทธิพลอย่างมากต่องานของ John Cage

สติเป็นคนประหลาด เขาเขียนงานด้วยหมึกสีแดง และชอบแกล้งเพื่อน เขาให้ชื่อผลงานของเขาเช่น Three Pieces in the Shape of Pears หรือ Dried Embryos ในบทละครของเขาเรื่อง "Annoyance" ธีมดนตรีขนาดเล็กต้องทำซ้ำ 840 ครั้ง Eric Satie เป็นคนอารมณ์ดี และถึงแม้เขาจะใช้ท่วงทำนองของ Camille Saint-Saëns ในการแต่งเพลงของเขา แต่เขากลับเกลียดเขาจริงๆ

อันเป็นผลมาจากการบริโภคเครื่องดื่มแอลกอฮอล์มากเกินไป Sati ได้รับโรคตับแข็งและเสียชีวิตเมื่อวันที่ 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2468 ในย่านชานเมือง Arkoy ใกล้กรุงปารีสของชนชั้นแรงงาน

จนกระทั่งวันเกิดปีที่ห้าสิบของเขานั้น แทบไม่เป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป เขาเป็นคนประชดประชัน ขี้เล่น สงวนลิขสิทธิ์ เขาอาศัยและทำงานแยกจากนักดนตรีโบ มอนด์แห่งฝรั่งเศส

ดีที่สุดของวัน

Satie กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป ขอบคุณ Maurice Ravel ผู้จัดคอนเสิร์ตของเขาในปี 1911 และแนะนำให้เขารู้จักกับผู้จัดพิมพ์ที่ดีและสามปีต่อมา - ขอบคุณ Diaghilev's Russian Seasons ที่ Satie's ballet Parade (ออกแบบท่าเต้นโดย L. Massine, ทิวทัศน์และเครื่องแต่งกายโดย Picasso ) ในปี 1916 เรื่องอื้อฉาวครั้งใหญ่เกิดขึ้นพร้อมกับการต่อสู้ในหอประชุมและตะโกนว่า "ลงกับรัสเซีย! รัสเซีย โบชิ!" ชื่อเสียงมาถึง Sati หลังจากเหตุการณ์อื้อฉาวนี้ อย่างไรก็ตาม มีข้อสังเกตว่า "Spring" ของ Igor Stravinsky มีอิทธิพลอย่างชัดเจนต่อดนตรีของ "Parade" รวมถึงผลงานของนักประพันธ์เพลงหลายคน

หลังจากคิดค้นในปี 1916 แนวเพลงแนวเปรี้ยวจี๊ดของเพลง "พื้นหลัง" (หรือ "การตกแต่ง") ที่ไม่จำเป็นต้องฟัง Eric Satie ยังเป็นผู้ค้นพบและผู้บุกเบิกความเรียบง่ายอีกด้วย ท่วงทำนองที่หลอกหลอนของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกหลายร้อยครั้งโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงหรือหยุดชะงักแม้แต่น้อย เสียงในร้านค้าหรือในร้านเสริมสวยเมื่อรับแขก เป็นเวลาครึ่งศตวรรษที่ดีก่อนเวลาของพวกเขา

ความตายของ Eric Sati แทบจะไม่มีใครสังเกตเห็นและเฉพาะในยุค 50 ของศตวรรษที่ XX งานของเขาเริ่มกลับสู่พื้นที่ใช้งาน วันนี้ Eric Satie เป็นหนึ่งในนักประพันธ์เปียโนที่มีการแสดงบ่อยที่สุดในศตวรรษที่ 20

อิทธิพลสร้างสรรค์ของสติ

ภายใต้อิทธิพลโดยตรงของเขา คีตกวีชื่อดังอย่าง Claude Debussy (ซึ่งเป็นเพื่อนของเขามานานกว่า 20 ปี) Maurice Ravel วงดนตรีชื่อดังชาวฝรั่งเศส "Six" ซึ่งเป็นที่รู้จักของ Francis Poulenc, Darius Millau, Georges Auric และ Arthur Honegger ความคิดสร้างสรรค์ของกลุ่มนี้ (ใช้เวลาน้อยกว่าหนึ่งปี) เช่นเดียวกับ Sati เองมีอิทธิพลอย่างมากต่อ Dmitry Shostakovich Shostakovich ได้ยินผลงานของ Sati หลังจากการตายของเขาในปี 1925 ระหว่างการทัวร์ French Six ใน Petrograd บัลเลต์โบลต์ของเขาแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของดนตรีของสาติ

Igor Stravinsky เป็นหนึ่งในผู้ติดตามที่ฉลาดที่สุดของ Sati เป็นเวลากว่าทศวรรษ โดยสานต่องานของเขาในสมัยกรุงปารีส โดยได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Sati เขาเปลี่ยนจากแนวอิมเพรสชั่นนิสม์ (และลัทธิฟาวิสม์) ในยุครัสเซียมาเป็นรูปแบบดนตรีที่แทบจะเป็นโครงกระดูก ทำให้สไตล์การเขียนของเขาเรียบง่าย สามารถเห็นได้ในผลงานของยุคปารีส - "เรื่องราวของทหาร" และในโอเปร่า "มัวร์"

และความเรียบง่าย Sati เป็นผู้คิดค้นแนวเพลงเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์ซึ่งไม่จำเป็นต้องฟังเป็นพิเศษซึ่งเป็นท่วงทำนองที่ไม่สร้างความรำคาญซึ่งฟังในร้านค้าหรือในงานนิทรรศการ

ชีวประวัติ

“การแสดงทำให้ฉันทึ่งกับความสดและความสร้างสรรค์อย่างแท้จริง “ขบวนพาเหรด” ยืนยันกับผมว่าผมคิดถูกแค่ไหน เมื่อผมให้ความสำคัญกับคุณ Satie อย่างสูง และบทบาทที่เขาเล่นในดนตรีฝรั่งเศสโดยต่อต้านสุนทรียศาสตร์ที่คลุมเครือของอิมเพรสชั่นนิสม์ซึ่งตอนนี้กำลังอยู่ในวัยชราด้วย ภาษาที่ทรงพลังและแสดงออกของเขา ปราศจากการเสแสร้งและการปรุงแต่งใด ๆ "

นอกจาก Parade แล้ว Eric Satie ยังเป็นผู้แต่งเพลงบัลเลต์อีกสี่เพลง ได้แก่ Uspud (1892), The Beautiful Hysterical Woman (1920), The Adventures of Mercury (1924) และ The Show Is Canceled (1924) นอกจากนี้ (หลังจากผู้แต่งถึงแก่กรรม) งานเปียโนและออเคสตราหลายชิ้นของเขามักถูกใช้เพื่อแสดงบัลเลต์เดี่ยวและหมายเลขบัลเลต์

ภายใต้อิทธิพลโดยตรงของนักประพันธ์เพลงชื่อดังอย่าง Claude Debussy (ซึ่งเป็นเพื่อนสนิทของเขามากว่า 20 ปี) Maurice Ravel วงดนตรีชื่อดังชาวฝรั่งเศส "Six" ซึ่งมีชื่อเสียงมากที่สุด ได้แก่ Francis Poulenc, Darius Millau, Georges Auric และ Arthur Honegger ก่อตั้งขึ้น ... ความคิดสร้างสรรค์ของกลุ่มนี้ (มีมานานกว่าหนึ่งปี) เช่นเดียวกับ Sati เองมีอิทธิพลอย่างเห็นได้ชัดต่อ Dmitry Shostakovich ผู้ได้ยินงานของ Sati หลังจากการตายของเขาในปี 1925 ระหว่างทัวร์ French Six ใน Petrograd -เลนินกราด ในบัลเล่ต์ของเขา "Bolt" อิทธิพลของสไตล์ดนตรีของ Sati ตั้งแต่บัลเลต์ "Parade" และ "The Beautiful Hysterical" นั้นชัดเจน

งานบางชิ้นของ Sati สร้างความประทับใจอย่างมากต่อ Igor Stravinsky โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งนี้ใช้กับบัลเล่ต์ "ขบวนพาเหรด" () คะแนนที่เขาถามผู้เขียนมาเกือบปีและละครไพเราะ "โสกราตีส" () ผลงานสองชิ้นนี้ทิ้งร่องรอยที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดในงานของสตราวินสกี ผลงานแรกในยุคคอนสตรัคติวิสต์ และงานชิ้นที่สองในผลงานนีโอคลาสสิกในช่วงปลายทศวรรษ 1920 โดยได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Sati เขาเปลี่ยนจากแนวอิมเพรสชั่นนิสม์ (และลัทธิฟาวิสม์) ในยุครัสเซียมาเป็นรูปแบบดนตรีที่แทบจะเป็นโครงกระดูก ทำให้สไตล์การเขียนของเขาเรียบง่าย สามารถเห็นได้ในผลงานของยุคปารีส - "เรื่องราวของทหาร" และโอเปร่า "มัวร์" แต่แม้กระทั่งสามสิบปีต่อมา เหตุการณ์นี้ยังคงจำได้เพียงว่าเป็นความจริงที่น่าอัศจรรย์ในประวัติศาสตร์ดนตรีฝรั่งเศส:

- (ฌอง ค็อคโต "สำหรับคอนเสิร์ตครบรอบหกปี")

Eric Satie เป็นผู้ค้นพบและผู้บุกเบิกแนวมินิมัลลิสต์ในปีที่คิดค้นแนวแนวเปรี้ยวจี๊ด (หรือ "การตกแต่ง") ซึ่งไม่จำเป็นต้องฟัง ท่วงทำนองที่หลอกหลอนของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกหลายร้อยครั้งโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงหรือหยุดชะงักแม้แต่น้อย เสียงในร้านค้าหรือในร้านเสริมสวยเมื่อรับแขก เป็นเวลาครึ่งศตวรรษที่ดีก่อนเวลาของพวกเขา

บรรณานุกรม

แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเพลง "Sati, Eric"

หมายเหตุ (แก้ไข)

1. เรียบเรียงโดย เอ็ม เจอราร์ด และ อาร์ ชาลู Ravel ในกระจกของจดหมายของเขา - ล.: ดนตรี, 2531 .-- หน้า 222.
2. เอริค ซาติ, ยูริ ฮาน่อน.ใบหน้าของรัสเซีย 2010 .-- S. 189 .-- 682 หน้า - ไอ 978-5-87417-338-8
3. แอน เรย์.สาตี. - ที่สอง. - ปารีส: Solfeges Seuil, 1995 .-- S. 81 .-- 192 p. - 10,000 เล่ม - ไอเอสบีเอ็น 2-02-023487-4
4. ฟิเลนโก จีดนตรีฝรั่งเศสในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 - ล.: ดนตรี, 1983 .-- ส. 69.
5. สตราวินสกี้ ไอ.เอฟ.พงศาวดารของชีวิตของฉัน - ล.: ดนตรี, 2506 .-- ส. 148.
6. แอน เรย์.สาตี. - ที่สอง. - ปารีส: Solfeges Seuil, 1995 .-- S. 144 .-- 192 p. - 25,000 เล่ม - ไอเอสบีเอ็น 2-02-023487-4
7. ออร์เนลลา โวลตาเอริค สาตี. - ที่สอง. - Paris: Hazan, 1997 .-- S. 159 .-- 200 p. - 10,000 เล่ม - ISBN 2-85025-564-5
8. เอริค ซาตี.จดหมายโต้ตอบฉบับสมบูรณ์ - Paris: Fayard / Imec, 2000 .-- T. 1. - S. 1132 .-- 1260 p. - 10,000 เล่ม - ISBN 2-213-60674-9
9. เอริค ซาติ, ยูริ ฮาน่อน."ย้อนอดีต". - เอสพีบี : Center for Average Music & Faces of Russia, 2010. - S. 517-519. - 682 น. - ไอ 978-5-87417-338-8
10. เอริค ซาติ, ยูริ ฮาน่อน."ย้อนอดีต". - เอสพีบี : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - S. 570. - 682 p. - ไอ 978-5-87417-338-8
11. เอริค ซาตี.จดหมายโต้ตอบฉบับสมบูรณ์ - Paris: Fayard / Imec, 2000 .-- T. 1. - S. 560 .-- 1260 p. - 10,000 เล่ม - ISBN 2-213-60674-9
12. สตราวินสกี้ อิกอร์ Chroniques เดอ มา วี. - ปารีส .: Denoël & Gonthier, 1935 .-- S. 83-84.
13. Mary E. Davis, หนังสือ Reaktion, 2007. ISBN 1861893213
14. คุณพ่อพอล ผู้ประกอบการ avec Claude Rostand ป.,. ร.31
15. เอริค ซาตี.จดหมายโต้ตอบฉบับสมบูรณ์ - Paris: Fayard / Imec, 2000 .-- T. 1. - S. 491, 1133 .-- 1260 p. - 10,000 เล่ม - ISBN 2-213-60674-9
16. ฌอง ค็อกโต."ไก่ตัวผู้และตัวตลก". - M.: "Prest", 2000. - S. 79. - 224 p. - 500 เล่ม
17. ... สืบค้นเมื่อ 13 มกราคม 2011.

ดูสิ่งนี้ด้วย

	Eric Satieในวิกิคำคม
	ในวิกิซอร์ซ
	Eric Satieที่วิกิมีเดียคอมมอนส์

ลิงค์

• Eric Satie: แผ่นเพลงที่โครงการห้องสมุดดนตรีสากล
• ยูริ คนน:
• ยูริ คาน่อน.
• + เสียงและ MIDI

ตัดตอนมาจาก Sati, Eric

ความหมายเดียวของการข้าม Berezinsky คือการข้ามนี้อย่างชัดเจนและไม่ต้องสงสัยพิสูจน์ความเท็จของแผนการทั้งหมดสำหรับการตัดออกและความถูกต้องของแนวทางปฏิบัติที่เป็นไปได้เพียงอย่างเดียวที่ Kutuzov และกองกำลังทั้งหมด (มวล) ต้องการ - เพียงเพื่อติดตามศัตรู ฝูงชนชาวฝรั่งเศสหลบหนีด้วยความเร็วที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ ด้วยพลังงานทั้งหมดที่มุ่งเป้าไปที่การบรรลุเป้าหมาย เธอวิ่งเหมือนสัตว์บาดเจ็บ และเป็นไปไม่ได้ที่เธอจะยืนอยู่บนถนน สิ่งนี้ได้รับการพิสูจน์โดยวิธีการข้ามไม่มากนักเช่นเดียวกับการเคลื่อนไหวบนสะพาน เมื่อสะพานพัง ทหารที่ไม่มีอาวุธ ชาวมอสโก ผู้หญิงที่มีลูกซึ่งอยู่ในรถไฟของฝรั่งเศส ล้วนไม่ยอมแพ้ภายใต้อิทธิพลของแรงเฉื่อย แต่วิ่งไปข้างหน้าในเรือ ลงไปในน้ำที่กลายเป็นน้ำแข็ง
ความทะเยอทะยานนี้มีเหตุผล ตำแหน่งของทั้งการหนีและการไล่ตามก็แย่พอๆ กัน ที่เหลืออยู่กับคนของตัวเอง แต่ละคนในความทุกข์หวังว่าจะได้รับความช่วยเหลือจากสหาย ในสถานที่ที่เขาอยู่ท่ามกลางเขาเอง เมื่อยอมจำนนต่อรัสเซียแล้วเขาก็อยู่ในตำแหน่งเดียวกันกับภัยพิบัติ แต่เขาอยู่ในระดับที่ต่ำกว่าในด้านการตอบสนองความต้องการของชีวิต ชาวฝรั่งเศสไม่จำเป็นต้องมีข้อมูลที่ถูกต้องว่านักโทษครึ่งหนึ่งที่พวกเขาไม่รู้ว่าต้องทำอะไรแม้ว่ารัสเซียจะปรารถนาจะช่วยเหลือพวกเขาทั้งหมด แต่ก็ตายด้วยความหนาวเย็นและความหิวโหย พวกเขารู้สึกว่ามันเป็นอย่างอื่นไม่ได้ หัวหน้าและนายพรานชาวรัสเซียที่มีความเห็นอกเห็นใจมากที่สุดต่อหน้าชาวฝรั่งเศสชาวฝรั่งเศสในกองทัพรัสเซียไม่สามารถทำอะไรเพื่อนักโทษได้ ชาวฝรั่งเศสถูกทำลายโดยภัยพิบัติที่กองทัพรัสเซียตั้งอยู่ เป็นไปไม่ได้ที่จะเอาขนมปังและเสื้อผ้าออกจากทหารที่หิวโหยและจำเป็น เพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่ถูกมอบให้กับคนที่เป็นอันตราย ไม่ถูกเกลียดชัง ไม่ผิด แต่เป็นภาษาฝรั่งเศสที่ไม่จำเป็น บางคนได้ทำ; แต่นั่นเป็นเพียงข้อยกเว้น
นาซาดีตายแน่ มีความหวังอยู่ข้างหน้า เรือถูกเผา ไม่มีความรอดอื่นใดนอกจากการบินร่วม และกองกำลังทั้งหมดของฝรั่งเศสมุ่งไปที่การบินร่วมนี้
ยิ่งชาวฝรั่งเศสหนีไปไกลเท่าไรก็ยิ่งสงสารพวกที่เหลืออยู่โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจาก Berezina ซึ่งเนื่องจากแผนปีเตอร์สเบิร์กความหวังพิเศษถูกตรึงไว้ยิ่งความสนใจของผู้นำรัสเซียลุกเป็นไฟมากขึ้นโทษซึ่งกันและกันและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Kutuzov เชื่อว่าความล้มเหลวของแผนเบเรซินสกี้ปีเตอร์สเบิร์กน่าจะมาจากเขา ความไม่พอใจในตัวเขา การดูถูกดูหมิ่นและล้อเลียนเขาแสดงออกมาอย่างรุนแรงมากขึ้นเรื่อยๆ แน่นอนว่าการล้อเล่นและดูถูกแสดงออกในรูปแบบที่ให้ความเคารพในรูปแบบที่ Kutuzov ไม่สามารถแม้แต่จะถามว่าเขาถูกกล่าวหาว่าอะไรและเพื่ออะไร พวกเขาไม่ได้พูดกับเขาอย่างจริงจัง ไปรายงานตัวและขออนุญาตจากท่าน แสร้งทำพิธีเศร้า ขยิบตาลับหลังท่านและพยายามหลอกลวงท่านทุกย่างก้าว
คนเหล่านี้ทั้งหมด เพราะพวกเขาไม่เข้าใจเขา รู้ดีว่าไม่มีอะไรจะพูดกับชายชรา ว่าเขาจะไม่มีวันเข้าใจความลึกซึ้งของแผนการของพวกเขา ที่พระองค์จะทรงตอบด้วยวลีของพระองค์(คิดว่าเป็นเพียงวลี) เกี่ยวกับสะพานสีทองว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะเสด็จออกนอกประเทศพร้อมกับคนพเนจร ฯลฯ พวกเขาได้ยินเรื่องทั้งหมดนี้จากพระองค์แล้ว และทุกอย่างที่เขาพูด เช่น คุณต้องรออาหาร คนที่สวมรองเท้าบู๊ต ทุกอย่างเรียบง่าย และทุกอย่างที่พวกเขาเสนอให้นั้นซับซ้อนและฉลาดมากจนเห็นได้ชัดว่าพวกเขาโง่และแก่ แต่พวกเขาไม่ใช่แม่ทัพที่เจ้ากี้เจ้าการ
โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการเข้าร่วมกองทัพของพลเรือเอกที่ฉลาดและวีรบุรุษแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Wittgenstein อารมณ์และการนินทาของพนักงานถึงขีด จำกัด สูงสุด Kutuzov เห็นสิ่งนี้และถอนหายใจยักไหล่เท่านั้น เพียงครั้งเดียวหลังจาก Berezina เขาโกรธและเขียนจดหมายถึง Bennigsen ซึ่งรายงานต่ออธิปไตยแยกกันจดหมายต่อไปนี้:
“เนื่องจากอาการชักอันเจ็บปวดของท่าน หากท่านได้โปรด ฯพณฯ ไปที่คาลูกา ซึ่งท่านคาดว่าจะได้รับคำสั่งและการนัดหมายเพิ่มเติมจากสมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ”
แต่หลังจากการเนรเทศของ Bennigsen แกรนด์ดุ๊กคอนสแตนตินพาฟโลวิชมาที่กองทัพซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการรณรงค์และถูกขับออกจากกองทัพโดยคูทูซอฟ ตอนนี้แกรนด์ดุ๊กมาถึงกองทัพแล้วบอก Kutuzov เกี่ยวกับความไม่พอใจของจักรพรรดิต่อความสำเร็จที่อ่อนแอของกองทัพของเราและสำหรับความช้าของการเคลื่อนไหว องค์จักรพรรดิเองเมื่อวันก่อนตั้งใจจะมาเป็นกองทัพ
ชายชราคนหนึ่งซึ่งมีประสบการณ์ในราชสำนักเช่นเดียวกับในกิจการทหาร ที่คูตูซอฟซึ่งในเดือนสิงหาคมปีเดียวกันได้รับเลือกเป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุดขัดต่อเจตจำนงของอธิปไตย ผู้ถอดทายาทและแกรนด์ดุ๊กออกจาก กองทัพซึ่งโดยอำนาจของเขาซึ่งตรงกันข้ามกับความประสงค์ของจักรพรรดิสั่งให้ละทิ้งมอสโก Kutuzov นี้ตระหนักทันทีว่าเวลาของเขาหมดลงแล้วว่าเขาได้เล่นบทบาทของเขาแล้วและเขาไม่มีสิ่งนี้อีกต่อไป พลังจินตนาการ และเขาเข้าใจสิ่งนี้ไม่เพียงแต่จากความสัมพันธ์ในศาลเท่านั้น ด้านหนึ่ง เขาเห็นว่าการทหารซึ่งเขาแสดงบทบาทของเขาสิ้นสุดลงแล้ว และรู้สึกว่าการเรียกของเขาได้รับสัมฤทธิผล ในทางกลับกัน ในเวลาเดียวกัน เขาเริ่มรู้สึกเหนื่อยในร่างกายที่เฒ่าของเขาและต้องการการพักผ่อนทางร่างกาย
เมื่อวันที่ 29 พฤศจิกายน Kutuzov ขับรถไปที่ Vilna - ไปยัง Vilna ที่ดีของเขาดังที่เขากล่าว สองครั้งระหว่างการรับราชการ Kutuzov เป็นผู้ว่าราชการใน Vilna ใน Vilna ผู้มั่งคั่งที่รอดชีวิต นอกเหนือจากความสะดวกสบายของชีวิตซึ่งเขาถูกลิดรอนไปเป็นเวลานาน Kutuzov พบเพื่อนเก่าและความทรงจำ และทันใดนั้นเขาก็หันหลังให้กับความกังวลทางทหารและของรัฐทั้งหมดเข้าสู่ชีวิตที่คุ้นเคยจนเขาได้รับการพักผ่อนจากกิเลสที่เดือดดาลรอบตัวราวกับว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นตอนนี้และต้องเกิดขึ้นในโลกประวัติศาสตร์ ไม่สนใจเขาเลยแม้แต่น้อย
Chichagov หนึ่งในผู้ตัดและพลิกคว่ำที่หลงใหลมากที่สุด Chichagov ผู้ซึ่งต้องการก่อวินาศกรรมในกรีซก่อนแล้วค่อยไปวอร์ซอว์ แต่ไม่ต้องการไปในที่ที่เขาได้รับคำสั่ง Chichagov ซึ่งเป็นที่รู้จักในเรื่องคำพูดที่กล้าหาญกับ อธิปไตย Chichagov ผู้ซึ่งถือว่า Kutuzov ตัวเองได้รับพรเพราะเมื่อเขาถูกส่งไปในปีที่ 11 เพื่อยุติสันติภาพกับตุรกีนอกเหนือจาก Kutuzov เขาทำให้แน่ใจว่าสันติภาพได้สิ้นสุดลงแล้วยอมรับกับอธิปไตยว่าบุญในการสรุปสันติภาพนั้นเป็นของ ถึงคูทูซอฟ; Chichagov คนนี้เป็นผู้พบ Kutuzov เป็นครั้งแรกใน Vilna ใกล้กับปราสาทซึ่ง Kutuzov ควรจะอยู่ Chichagov ในชุดเครื่องแบบทหารเรือ มีกริช ถือหมวกไว้ใต้แขน ส่งรายงานการต่อสู้ให้ Kutuzov และกุญแจสู่เมือง ทัศนคติที่ดูถูกเหยียดหยามของคนหนุ่มสาวที่มีต่อชายชราที่เสียสติได้แสดงออกมาในระดับสูงสุดในการอุทธรณ์ทั้งหมดของ Chichagov ซึ่งรู้ข้อกล่าวหาต่อ Kutuzov แล้ว
โดยวิธีการพูดคุยกับ Chichagov, Kutuzov บอกเขาว่าลูกเรือที่มีจานที่ถูกตะครุบจากเขาใน Borisov นั้นไม่บุบสลายและจะถูกส่งกลับไปหาเขา
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [คุณต้องการบอกฉันว่าฉันไม่มีอะไรจะกิน . ในทางตรงกันข้าม ฉันสามารถให้บริการคุณได้ทั้งหมด แม้ว่าคุณจะต้องการทานอาหารเย็นก็ตาม] - หน้าแดง ชิชากอฟพูดกับทุกคำที่เขาต้องการพิสูจน์ความบริสุทธิ์ของเขา และด้วยเหตุนี้จึงสันนิษฐานว่าคูทูซอฟก็กังวลเกี่ยวกับเรื่องนี้เช่นกัน Kutuzov ยิ้มบางและยิ้มอย่างทะลุทะลวงและยักไหล่ตอบ: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [ฉันต้องการพูดเฉพาะสิ่งที่ฉันพูด]
ในวิลนา คูตูซอฟ ตรงกันข้ามกับเจตจำนงของกษัตริย์ หยุดกองทัพส่วนใหญ่ ตามที่เพื่อนร่วมงานของเขากล่าวว่า Kutuzov ทรุดตัวลงอย่างผิดปกติและร่างกายอ่อนแอลงอย่างผิดปกติระหว่างการเข้าพักใน Vilna เขาจัดการกับกิจการของกองทัพอย่างไม่เต็มใจปล่อยให้ทุกอย่างเป็นนายพลของเขาและในขณะที่รออธิปไตยใช้ชีวิตที่กระจัดกระจาย
ออกเดินทางพร้อมกับผู้ติดตามของเขา - Count Tolstoy, Prince Volkonsky, Arakcheev และคนอื่น ๆ เมื่อวันที่ 7 ธันวาคมจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซาร์มาถึง Vilna เมื่อวันที่ 11 ธันวาคมและขับรถไปตามถนนที่เลื่อนตรงไปยังปราสาท ที่ปราสาทแม้จะมีน้ำค้างแข็งรุนแรง มีนายพลและเจ้าหน้าที่ประมาณร้อยนายในชุดเครื่องแบบเต็มรูปแบบและผู้พิทักษ์แห่งเกียรติยศของกองทหารเซเมนอฟสกี
คนส่งสารที่วิ่งขึ้นไปที่ปราสาทด้วย Troika ที่ขับเหงื่ออยู่ข้างหน้าอธิปไตยตะโกน: "เขากำลังมา!" Konovnitsyn รีบเข้าไปในห้องโถงเพื่อรายงานต่อ Kutuzov ซึ่งกำลังรออยู่ในห้องเล็กๆ ของชาวสวิส
ไม่กี่นาทีต่อมา ชายชราร่างใหญ่อ้วนพีในชุดเครื่องแบบเต็มยศ โดยที่เครื่องราชกกุธภัณฑ์ปิดหน้าอกของเขาทั้งหมด และหน้าท้องที่คลุมด้วยผ้าพันคอ กำลังสูบฉีด ออกไปที่ระเบียง Kutuzov สวมหมวกที่ด้านหน้าหยิบถุงมือแล้วเดินไปด้านข้างด้วยความยากลำบากในการก้าวลงบันไดออกจากพวกเขาแล้วหยิบรายงานที่เตรียมไว้เพื่อยื่นต่อกษัตริย์
การวิ่ง เสียงกระซิบ ทรอยก้ายังคงบินไปมาอย่างสิ้นหวัง และทุกสายตาจับจ้องไปที่เลื่อนเลื่อนกระโดด ซึ่งร่างของจักรพรรดิและโวลคอนสกี้ก็ปรากฏให้เห็นแล้ว
ทั้งหมดนี้จากนิสัยอายุห้าสิบปีมีผลรบกวนร่างกายต่อนายพลชรา เขารู้สึกกระวนกระวายใจอย่างเร่งรีบยืดหมวกของเขาและทันทีในขณะที่จักรพรรดิออกจากเลื่อนแล้วเงยหน้าขึ้นมองเขาร่าเริงและเหยียดออกยื่นรายงานและเริ่มพูดด้วยน้ำเสียงที่ไพเราะและน่าฟัง
จักรพรรดิเหลือบมอง Kutuzov จากหัวจรดเท้าขมวดคิ้วครู่หนึ่ง แต่ทันทีที่เอาชนะตัวเองขึ้นมาและกางแขนออกสวมกอดนายพลเฒ่า อีกครั้งตามความรู้สึกเก่าที่คุ้นเคยและเกี่ยวกับความคิดที่เต็มไปด้วยจิตวิญญาณของเขาการโอบกอดนี้ตามปกติมีผลกระทบต่อ Kutuzov: เขาสะอื้น
อธิปไตยทักทายเจ้าหน้าที่ด้วยเจ้าหน้าที่ Semyonovsky และจับมือชายชราอีกครั้งพร้อมกับเขาไปที่ปราสาท
ทิ้งไว้ตามลำพังกับจอมพลเขตอำนาจอธิปไตยแสดงความไม่พอใจต่อความช้าของการไล่ล่าความผิดพลาดใน Krasnoye และ Berezina และสื่อสารมุมมองของเขาเกี่ยวกับการรณรงค์ในอนาคตในต่างประเทศ Kutuzov ไม่ได้คัดค้านหรือแสดงความคิดเห็นใด ๆ การแสดงออกที่ยอมแพ้และไร้สติแบบเดียวกับที่เขาฟังคำสั่งของกษัตริย์ในสนาม Austerlitz เมื่อเจ็ดปีก่อนเมื่อเจ็ดปีก่อนตอนนี้ก็ตกลงบนใบหน้าของเขา
เมื่อ Kutuzov ออกจากสำนักงานและเดินหนักและก้มศีรษะเขาเดินผ่านห้องโถงเสียงของใครบางคนหยุดเขา
“พระคุณของพระองค์” ใครบางคนกล่าว
Kutuzov เงยหน้าขึ้นและมองเป็นเวลานานในสายตาของ Count Tolstoy ผู้ซึ่งยืนอยู่ตรงหน้าเขาด้วยสิ่งเล็กน้อยบนถาดเงิน ดูเหมือนว่า Kutuzov ไม่เข้าใจสิ่งที่พวกเขาต้องการจากเขา
ทันใดนั้นดูเหมือนว่าเขาจะจำได้: รอยยิ้มที่แทบจะมองไม่เห็นปรากฏขึ้นบนใบหน้าที่อวบอ้วนของเขาและเขาก้มตัวต่ำด้วยความเคารพหยิบวัตถุที่วางอยู่บนจาน มันคือจอร์จ ดีกรีที่ 1

วันรุ่งขึ้นจอมพลร่วมรับประทานอาหารเย็นและงานเลี้ยงสังสรรค์ ซึ่งจักรพรรดิได้ทรงยกย่องการสถิตอยู่ด้วย Kutuzov ได้รับรางวัล Georgy ระดับ 1; กษัตริย์ทรงแสดงให้พระองค์ได้รับเกียรติสูงสุด แต่ความไม่พอใจของจักรพรรดิต่อจอมพลเป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้ว มีการสังเกตความเหมาะสม และอธิปไตยได้แสดงให้เห็นตัวอย่างแรกของสิ่งนี้ แต่ทุกคนรู้ดีว่าชายชรานั้นถูกตำหนิและไร้ค่า เมื่ออยู่ที่ลูกบอล Kutuzov ตามนิสัยของ Catherine เก่าที่ทางเข้าของอธิปไตยเข้าไปในห้องบอลรูมสั่งให้โยนป้ายที่หยิบลงมาที่เท้าของเขาจักรพรรดิก็ขมวดคิ้วอย่างไม่สบายใจและพูดคำที่บางคนเคยได้ยิน: " ตลกเก่า"
ความไม่พอใจของจักรพรรดิต่อ Kutuzov ทวีความรุนแรงขึ้นใน Vilna โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจาก Kutuzov ไม่ต้องการหรือไม่เข้าใจถึงความสำคัญของการรณรงค์ที่จะเกิดขึ้นอย่างชัดเจน
เช้าวันรุ่งขึ้นกษัตริย์ตรัสกับเจ้าหน้าที่ซึ่งมารวมกันที่บ้านของเขาว่า “ท่านช่วยรัสเซียมากกว่าหนึ่งคน คุณช่วยยุโรปไว้ "- ทุกคนเข้าใจแล้วว่าสงครามยังไม่จบ
Kutuzov คนเดียวไม่ต้องการเข้าใจสิ่งนี้และแสดงความคิดเห็นอย่างเปิดเผยว่าสงครามครั้งใหม่ไม่สามารถปรับปรุงสถานการณ์และเพิ่มความรุ่งโรจน์ของรัสเซียได้ แต่อาจทำให้ตำแหน่งแย่ลงและลดระดับสูงสุดของความรุ่งโรจน์ซึ่งรัสเซียในความเห็นของเขา ตอนนี้ยืนอยู่ เขาพยายามพิสูจน์ให้กษัตริย์เห็นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะเกณฑ์ทหารใหม่ พูดถึงสภาพของประชากร ความเป็นไปได้ของความล้มเหลว ฯลฯ
ในอารมณ์เช่นนี้ แน่นอนว่าจอมพลดูเหมือนจะเป็นเพียงอุปสรรคและขัดขวางสงครามที่กำลังจะเกิดขึ้น
เพื่อหลีกเลี่ยงความขัดแย้งกับชายชราจึงพบทางออกด้วยตัวเองเช่นเดียวกับใน Austerlitz และในตอนต้นของการรณรงค์ภายใต้ Barclay ให้ถอดผู้บัญชาการทหารสูงสุดออกจากใต้เขาโดยไม่รบกวนเขาโดยไม่ประกาศ ให้แผ่นดินแห่งอำนาจที่เขายืนอยู่ และโอนให้กษัตริย์เอง.
เพื่อจุดประสงค์นี้ สำนักงานใหญ่จึงค่อย ๆ จัดระเบียบใหม่ และกำลังสำคัญทั้งหมดของสำนักงานใหญ่ของ Kutuzov ถูกทำลายและโอนไปยังอธิปไตย Tol, Konovnitsyn, Ermolov - ได้รับการนัดหมายอื่น ๆ ทุกคนต่างพูดเสียงดังว่าจอมพลเริ่มอ่อนแรงและสุขภาพไม่ดี
เขาต้องมีสุขภาพที่ย่ำแย่จึงจะย้ายที่อยู่ของเขาไปให้คนที่ยืนหยัดเพื่อเขา อันที่จริง สุขภาพของเขาย่ำแย่
วิธีการที่เป็นธรรมชาติและเรียบง่ายและค่อยเป็นค่อยไปของ Kutuzov ปรากฏขึ้นจากตุรกีไปยังหอประชุมแห่งปีเตอร์สเบิร์กเพื่อรวบรวมกองกำลังติดอาวุธและจากนั้นเข้าสู่กองทัพเมื่อจำเป็นเมื่อต้องการเล่นบทบาทของ Kutuzov อย่างเป็นธรรมชาติค่อยๆและเรียบง่าย ในสถานที่ของเขามีร่างใหม่ที่ต้องการปรากฏขึ้น
สงครามในปี ค.ศ. 1812 นอกเหนือจากหัวใจของรัสเซียที่มีคุณค่าของชาติแล้วควรจะมีอีก - ยุโรป
การเคลื่อนไหวของผู้คนจากตะวันตกไปตะวันออกจะตามมาด้วยการเคลื่อนไหวของผู้คนจากตะวันออกไปตะวันตก และสำหรับสงครามครั้งใหม่นี้ จำเป็นต้องมีผู้นำคนใหม่ ซึ่งมีคุณสมบัติและมุมมองที่แตกต่างจาก Kutuzov ซึ่งขับเคลื่อนด้วยแรงจูงใจอื่นๆ
อเล็กซานเดอร์ที่หนึ่งมีความจำเป็นสำหรับการเคลื่อนไหวของผู้คนจากตะวันออกไปตะวันตกและเพื่อการฟื้นฟูพรมแดนของประชาชนเนื่องจาก Kutuzov จำเป็นสำหรับความรอดและสง่าราศีของรัสเซีย
Kutuzov ไม่เข้าใจว่ายุโรป สมดุล นโปเลียนหมายถึงอะไร เขาไม่เข้าใจสิ่งนี้ ตัวแทนของคนรัสเซีย หลังจากที่ศัตรูถูกทำลาย รัสเซียก็ได้รับอิสรภาพและถูกจัดให้อยู่ในระดับสูงสุดของความรุ่งโรจน์ คนรัสเซียก็เหมือนกับชาวรัสเซีย ไม่มีอะไรจะทำอีกแล้ว ตัวแทนของสงครามประชาชนไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากความตาย และเขาก็เสียชีวิต

ปิแอร์ส่วนใหญ่เกิดขึ้น รู้สึกถึงน้ำหนักเต็มของความยากลำบากทางกายภาพและความตึงเครียดที่เกิดขึ้นในการถูกจองจำก็ต่อเมื่อความตึงเครียดและความยากลำบากเหล่านี้สิ้นสุดลง หลังจากที่เขาได้รับการปล่อยตัวจากการถูกจองจำ เขามาที่ Oryol และในวันที่สามที่เขามาถึง ในขณะที่เขากำลังจะไปเคียฟ ล้มป่วยและนอนป่วยใน Oryol เป็นเวลาสามเดือน เขากลายเป็นเหมือนที่หมอบอกว่ามีไข้น้ำดี แม้ว่าแพทย์จะรักษาเขา ให้เลือดออก และให้ยาแก่เขา แต่เขาก็ยังหายดี
ทุกสิ่งทุกอย่างที่อยู่ร่วมกับปิแอร์ตั้งแต่ตอนที่เขาหายป่วยทำให้เขาแทบไม่ประทับใจเลย เขาจำได้เพียงสีเทา มืดมน ฝนตก อากาศตอนนี้เต็มไปด้วยหิมะ ความเศร้าโศกภายในร่างกาย ความเจ็บปวดที่ขา ด้านข้าง จดจำความประทับใจทั่วไปของความทุกข์ความทุกข์ของผู้คน เขาจำความอยากรู้อยากเห็นที่รบกวนจิตใจของนายทหารและนายพลที่ถามเขา ความพยายามของเขาในการหารถม้าและรถม้า และที่สำคัญที่สุด เขาจำได้ว่าเขาไม่สามารถคิดและรู้สึกได้ในขณะนั้น ในวันที่เขาได้รับการปล่อยตัว เขาเห็นร่างของ Petya Rostov ในวันเดียวกันนั้นเอง เขาได้เรียนรู้ว่าเจ้าชายอังเดรสิ้นพระชนม์หลังยุทธการโบโรดิโนมากกว่าหนึ่งเดือน และเพิ่งสิ้นพระชนม์ในยาโรสลาฟล์ในบ้านของรอสตอฟส์ และในวันเดียวกันนั้น เดนิซอฟ ซึ่งรายงานข่าวนี้แก่ปิแอร์ กล่าวถึงการเสียชีวิตของเฮเลนระหว่างการสนทนา โดยบอกว่าปิแอร์รู้เรื่องนี้มานานแล้ว ทั้งหมดนี้ดูเหมือนปิแอร์แล้วแปลกเท่านั้น เขารู้สึกว่าเขาไม่เข้าใจความหมายของข่าวทั้งหมดนี้ จากนั้นเขาก็รีบให้เร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ให้ออกจากสถานที่เหล่านี้ซึ่งผู้คนกำลังฆ่ากันไปยังที่กำบังที่เงียบสงบและที่นั่นเพื่อให้ความรู้สึกของเขาพักผ่อนและคิดถึงสิ่งแปลกใหม่และแปลกใหม่ที่เขาทำ ได้เรียนรู้ในช่วงเวลานี้ แต่ทันทีที่เขามาถึง Oryol เขาก็ล้มป่วยลง ตื่นขึ้นจากอาการป่วย ปิแอร์เห็นคนสองคนของเขาที่มาจากมอสโก - Terenty และ Vaska และเจ้าหญิงคนโตซึ่งอาศัยอยู่ใน Yelets บนที่ดินของ Pierre และได้เรียนรู้เกี่ยวกับการปลดปล่อยและความเจ็บป่วยของเขามาหาเขา ที่จะเดินตามหลังเขา
ระหว่างพักฟื้น ปิแอร์ค่อย ๆ หย่านมจากความประทับใจของเดือนก่อนที่เขาคุ้นเคยและคุ้นเคยกับข้อเท็จจริงที่ว่าพรุ่งนี้จะไม่มีใครพาเขาไปที่ไหนเลย ว่าจะไม่มีใครเอาเตียงอุ่นๆ ของเขาไป และเขาคงจะมี อาหารกลางวัน ชา และอาหารเย็น แต่ในความฝันเขาเห็นตัวเองเป็นเวลานานในสภาพการเป็นเชลยเช่นเดียวกัน ในทำนองเดียวกัน ปิแอร์เข้าใจข่าวที่เขาเรียนรู้หลังจากที่เขาได้รับการปล่อยตัวจากการถูกจองจำทีละเล็กทีละน้อย: การตายของเจ้าชายแอนดรูว์ การตายของภรรยาของเขา การทำลายล้างของชาวฝรั่งเศส
ความรู้สึกสนุกสนานของอิสระภาพ - เสรีภาพที่สมบูรณ์และไม่อาจเพิกถอนได้ซึ่งมีอยู่ในมนุษย์ จิตสำนึกที่เขาได้รับครั้งแรกเมื่อหยุดครั้งแรก เมื่อออกจากมอสโก เติมเต็มจิตวิญญาณของปิแอร์ระหว่างพักฟื้น เขาแปลกใจที่เสรีภาพภายในนี้ ซึ่งไม่ขึ้นกับสภาวการณ์ภายนอก ดูเหมือนตอนนี้จะเต็มไปด้วยส่วนเกิน ด้วยความหรูหรา และเสรีภาพภายนอก เขาอยู่คนเดียวในเมืองแปลก ๆ ที่ไม่มีคนรู้จัก ไม่มีใครเรียกร้องอะไรจากเขา เขาไม่ได้ส่งไปที่ไหน เขามีทุกสิ่งที่เขาต้องการ ความคิดถึงภรรยาของเขาซึ่งเคยทรมานเขามาโดยตลอด ไม่มีอยู่แล้ว เพราะเธอไม่อยู่ที่นั่นแล้ว
- โอ้ดีแค่ไหน! รุ่งโรจน์แค่ไหน! - เขาพูดกับตัวเองเมื่อย้ายโต๊ะที่สะอาดพร้อมน้ำซุปหอม ๆ มาที่เขาหรือเมื่อเขานอนบนเตียงที่สะอาดนุ่มในตอนกลางคืนหรือเมื่อเขาจำได้ว่าภรรยาและชาวฝรั่งเศสของเขาไปแล้ว - โอ้ช่างดีเหลือเกิน! - และจากนิสัยเก่า ๆ เขาถามตัวเองว่า: แล้วอะไรล่ะ? ฉันจะทำอย่างไร? และทันทีที่เขาตอบตัวเอง: ไม่มีอะไร ฉันจะอยู่. โอ้ช่างรุ่งโรจน์!
สิ่งที่เขาต้องทนทุกข์ทรมานมาก่อนซึ่งเขามองหาอยู่ตลอดเวลา จุดประสงค์ของชีวิต บัดนี้ไม่มีสำหรับเขาแล้ว ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่จุดประสงค์ที่แสวงหาในชีวิตนี้ไม่มีอยู่จริงสำหรับเขาในช่วงเวลาปัจจุบันเท่านั้น แต่เขารู้สึกว่ามันไม่ได้และไม่สามารถเป็นได้ และการขาดจุดมุ่งหมายนี้ทำให้เขามีจิตสำนึกแห่งอิสรภาพที่สมบูรณ์และเบิกบาน ซึ่งในขณะนั้นประกอบขึ้นเป็นความสุขของเขา

(Erik Satie ชื่อเต็ม Eric Alfred Leslie Satie, Eric Alfred Leslie Satie) - นักแต่งเพลงและนักเปียโนชาวฝรั่งเศสฟุ่มเฟือยซึ่งเป็นหนึ่งในนักปฏิรูปดนตรียุโรปในไตรมาสที่ 1 ของศตวรรษที่ XX เปียโนของเขามีอิทธิพลต่อนักประพันธ์เพลงอาร์ตนูโวหลายคน Eric Satie เป็นผู้บุกเบิกและผู้ก่อตั้งขบวนการดนตรีเช่นอิมเพรสชั่นนิสม์, ดั้งเดิม, คอนสตรัคติวิสต์, นีโอคลาสสิกและมินิมัลลิสต์ Sati เป็นผู้คิดค้นแนวเพลงเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์ซึ่งไม่จำเป็นต้องฟังเป็นพิเศษซึ่งเป็นท่วงทำนองที่ไม่สร้างความรำคาญซึ่งฟังในร้านค้าหรือในงานนิทรรศการ

Eric Satie เกิดเมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม พ.ศ. 2409 ในเมือง Honfleur นอร์มัน (เขต Calvados) เมื่อแม่ของเขาเสียชีวิตเมื่ออายุสี่ถึงหกขวบ Eric ก็อาศัยอยู่กับครอบครัวของเขาในปารีส ในปี พ.ศ. 2422 และ พ.ศ. 2428 Satie ได้เข้าสู่ Paris Conservatory สองครั้งโดยไม่ได้เรียนจบ

ในปี พ.ศ. 2431 Satie เขียนงาน "Three Hymnopedies" (Trois gymnopédies: Gymnopédie No. 1, Gymnopédie No. 2, Gymnopédie No. 3) สำหรับเปียโนโซโลซึ่งมีพื้นฐานมาจากการใช้ลำดับที่ไม่ใช่คอร์ดฟรี (เทคนิคที่คล้ายกัน พบแล้วใน S. Frank และ E. Chabrier Satie เป็นคนแรกที่แนะนำคอร์ดที่ก้าวหน้าในสี่โดยใช้เทคนิคนี้เป็นครั้งแรกในองค์ประกอบ "Son of the Stars" (Le fils des étoiles) ในปี 1891 ประเภทนี้ นักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสเกือบทั้งหมดใช้นวัตกรรมในทันที ลักษณะเฉพาะของดนตรีสมัยใหม่ของฝรั่งเศส ในปี พ.ศ. 2435 เอริค ซาตีได้พัฒนาระบบการแต่งเพลงของเขาเอง สาระสำคัญคือ ในแต่ละชิ้น Satie แต่งหลายเพลง - มักจะไม่เกินห้าหรือหก - สั้น ทางเดิน หลังจากนั้นเขาก็เชื่อมต่อองค์ประกอบเหล่านี้เข้าด้วยกัน ด้วยความช่วยเหลือของระบบนี้ Sati ได้แต่งชิ้นส่วนแรกของโมเดลใหม่

Eric Satie เป็นคนประหลาดและมีอารมณ์ แต่กลับถอนตัวและเหน็บแนม เขาอาศัยและทำงานแยกจากนักดนตรีแนว Beau monde แห่งฝรั่งเศส เกือบจนกระทั่งวันเกิดปีที่ห้าสิบของเขาไม่เป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2442 Satie ได้อาศัยอยู่ใน บริษัท คาบาเร่ต์และในปี พ.ศ. 2454 งานของเขาก็กลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไปโดยต้องขอบคุณ Maurice Ravel ผู้จัดคอนเสิร์ตและแนะนำให้เขารู้จักกับสำนักพิมพ์ที่ดีและโดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากรอบปฐมทัศน์เรื่องอื้อฉาวของ การแสดงบัลเลต์พาเหรดในปี พ.ศ. 2459 จัดแสดงดนตรีของสาติ

Eric Satie เสียชีวิตเมื่อวันที่ 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2468 การตายของเขาเกือบจะไม่มีใครสังเกตเห็นและเฉพาะในยุค 50 ของศตวรรษที่ XX งานของเขาก็มีความเกี่ยวข้องอีกครั้ง วันนี้ Eric Satie เป็นหนึ่งในนักประพันธ์เปียโนที่มีการแสดงบ่อยที่สุดในศตวรรษที่ 20

ระบบ Sati และงานแรกของเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อเด็ก เขากลายเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกแนวคิดเกี่ยวกับเปียโนที่เตรียมไว้และมีอิทธิพลอย่างมากต่องานของ John Cage ภายใต้อิทธิพลโดยตรงของเขา นักประพันธ์เพลงที่มีชื่อเสียงเช่นกลุ่มนักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงอย่าง Les Six ก็ก่อตัวขึ้นเช่นกัน งานของสติและสมาคมนักประพันธ์เพลงซึ่งมีอยู่เพียงปีกว่า มีอิทธิพลอย่างมากต่อ Igor Stravinsky เป็นหนึ่งในผู้ติดตามที่โดดเด่นที่สุดของ Sati เป็นเวลากว่าทศวรรษ

หลังจากคิดค้นในปี 1916 แนวเพลงแนวเปรี้ยวจี๊ดของพื้นหลัง "เพลงเฟอร์นิเจอร์" ที่ไม่จำเป็นต้องฟัง Eric Satie ยังเป็นผู้ค้นพบและผู้บุกเบิกความเรียบง่ายอีกด้วย ท่วงทำนองที่หลอกหลอนของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกหลายร้อยครั้งโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงหรือหยุดชะงักแม้แต่น้อย เสียงในร้านค้าหรือในร้านเสริมสวยเมื่อรับแขก เป็นเวลาครึ่งศตวรรษที่ดีก่อนเวลาของพวกเขา

คีตกวีและนักเปียโนชาวฝรั่งเศสผู้แปลกประหลาด

Eric Satie

ชีวประวัติสั้น

Eric Satie(พี่เอริค สาตี ชื่อเต็ม Eric-Alfred-Leslie Sati, เผ. เอริค อัลเฟรด เลสลี่ ซาตี; 17 พฤษภาคม พ.ศ. 2409 ฮันเฟลอร์ - 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2468 ปารีส) - นักแต่งเพลงและนักเปียโนชาวฝรั่งเศสที่แปลกประหลาดซึ่งเป็นหนึ่งในนักปฏิรูปดนตรียุโรปในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ XX

เปียโนของเขามีอิทธิพลต่อนักประพันธ์เพลงอาร์ตนูโวหลายคนตั้งแต่ Claude Debussy, French Six ไปจนถึง John Cage Eric Satie เป็นผู้บุกเบิกและผู้ก่อตั้งขบวนการดนตรีเช่นอิมเพรสชั่นนิสม์, ดั้งเดิม, คอนสตรัคติวิสต์, นีโอคลาสสิกและมินิมัลลิสต์ ในช่วงปลายทศวรรษ 1910 Sati ได้คิดค้นแนวเพลงประเภท "เฟอร์นิเจอร์" ที่ไม่จำเป็นต้องฟัง ซึ่งเป็นท่วงทำนองที่ไม่สร้างความรำคาญที่ฟังอย่างต่อเนื่องในร้านค้าหรือในงานนิทรรศการ

Satie เกิดเมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม พ.ศ. 2409 ในเมือง Honfleur นอร์มัน (เขต Calvados) เมื่ออายุได้ 4 ขวบ ครอบครัวย้ายไปปารีส จากนั้นในปี พ.ศ. 2415 หลังจากที่แม่เสียชีวิต เด็กๆ ก็ถูกส่งกลับไปยังฮันเฟลอร์

ในปี 1879 Satie เข้าสู่ Paris Conservatory แต่หลังจากสองปีครึ่งของการศึกษาที่ไม่ประสบความสำเร็จอย่างมาก เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียน ในปี พ.ศ. 2428 เขาได้เข้าศึกษาในเรือนกระจกอีกครั้งและยังไม่สำเร็จการศึกษาอีก

ในปี 1888 Satie ได้เขียน Trois gymnopédies สำหรับโซโลเปียโน ซึ่งอิงจากการใช้ลำดับที่ไม่ใช่คอร์ดโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย S. Frank และ E. Chabrier ได้ใช้เทคนิคที่คล้ายกันนี้แล้ว Sati เป็นคนแรกที่แนะนำคอร์ดลำดับที่สี่ เทคนิคนี้ปรากฏตัวครั้งแรกในงาน "บุตรแห่งดวงดาว" (Le fils des étoiles, 1891) นักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสเกือบทั้งหมดใช้นวัตกรรมประเภทนี้ในทันที เทคนิคเหล่านี้ได้กลายเป็นลักษณะเฉพาะของดนตรีสมัยใหม่ของฝรั่งเศส ในปี พ.ศ. 2435 Satie ได้พัฒนาระบบการประพันธ์ของตนเอง โดยมีสาระสำคัญคือในแต่ละชิ้นเขาแต่งหลายตอน - มักจะไม่เกินห้าหรือหก - ข้อความสั้น ๆ หลังจากนั้นเขาก็เชื่อมต่อองค์ประกอบเหล่านี้เข้าด้วยกัน

สติเป็นคนประหลาด เขาเขียนงานด้วยหมึกสีแดงและชอบเล่นตลกกับเพื่อน เขาให้ชื่อผลงานเช่น "Three Pieces in the Shape of Pears" หรือ "Dried Embryos" ในบทละครของเขาเรื่อง "Annoyance" ธีมดนตรีขนาดเล็กต้องทำซ้ำ 840 ครั้ง Eric Satie เป็นคนอารมณ์ดี และถึงแม้เขาจะใช้ท่วงทำนองของ Camille Saint-Saëns สำหรับดนตรีของเขาในฐานะเครื่องตกแต่ง เขาก็เกลียดเขาอย่างจริงใจ คำพูดของเขากลายเป็นบัตรโทรศัพท์:

เป็นเรื่องโง่ที่จะปกป้อง Wagner เพียงเพราะว่า Saint-Saens กำลังโจมตีเขา คุณต้องตะโกนว่า: Down with Wagner พร้อมด้วย Saint-Saens!

ในปี 1899 Satie เริ่มหาเงินจากการเป็นนักเปียโนในคาบาเร่ต์ Black Cat ซึ่งเป็นแหล่งรายได้เพียงแหล่งเดียวของเขา

เมื่อคุณทำงานเป็นนักเปียโนหรือนักดนตรีคลอในร้านกาแฟ Chantan หลายคนมองว่าเป็นหน้าที่ของพวกเขาที่จะต้องนำวิสกี้มาดื่มให้กับนักเปียโนสักแก้วหรือสองแก้ว แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างไม่มีใครอยากทำแซนด์วิชเป็นอย่างน้อย

Eric Satie, ภาพเหมือน

สาติไม่เป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไปจนกระทั่งอายุครบ 50 ปี; เขาใช้ชีวิตและทำงานแยกจากนักดนตรีชาวฝรั่งเศส งานของเขากลายเป็นที่รู้จักของสาธารณชนทั่วไป ต้องขอบคุณ Maurice Ravel ผู้จัดคอนเสิร์ตในปี 1911 และแนะนำให้เขารู้จักกับผู้จัดพิมพ์ที่ดี

“ กล่าวโดยย่อ ในตอนต้นของปี 1911 มอริซ ราเวล (อย่างที่เขาพูดทุกที่” เป็นหนี้ฉันมาก ”) ได้ทำการฉีดยาในที่สาธารณะสองครั้ง - ทั้งโดยฉันและฉันในเวลาเดียวกัน คอนเสิร์ตหลายครั้งการแสดงในวงออเคสตราในร้านเสริมสวยในเปียโนรวมถึงผู้จัดพิมพ์ผู้ควบคุมวงลา ... และอีกครั้ง - การขาดเงินที่ครอบงำฉันเหนื่อยกับคำพูดที่เน่าเสียแค่ไหน! เสียงปรบมือและเสียงตะโกนของ "อังกอร์!" มีผลอย่างมากแต่ส่งผลเสียต่อฉัน ด้วยการกระทำบาปที่โหยหาพวกเขาในช่วงหลายปีที่ผ่านมาฉันไม่ได้ตระหนักในทันทีว่าพวกเขาไม่ควรเอาจริงเอาจังเกินไป ... และด้วยค่าใช้จ่ายของฉันเอง "

เอริค ซาติ, ยูริ ฮาน่อน. "ย้อนอดีต"

ในปี 1917 Satie ซึ่งได้รับหน้าที่โดย Sergei Diaghilev ได้เขียนบัลเลต์ Parade สำหรับ Russian Seasons ของเขา (บทโดย Jean Cocteau ออกแบบท่าเต้นโดย Leonid Massine ออกแบบโดย Pablo Picasso; วงออร์เคสตราดำเนินการโดย Ernest Ansermet) ในรอบปฐมทัศน์ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 18 พฤษภาคม พ.ศ. 2460 ที่โรงละคร Chatelet เรื่องอื้อฉาวได้ปะทุขึ้นในโรงละคร: ผู้ชมเรียกร้องให้ลดม่านลงและตะโกนว่า "ลงกับรัสเซีย! Russian Boshi!” การต่อสู้เกิดขึ้นในหอประชุม รำคาญกับแผนกต้อนรับที่มอบให้กับการแสดงไม่เพียง แต่จากผู้ชมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสื่อมวลชนด้วย Satie ส่งนักวิจารณ์คนหนึ่งคือ Jean Puegu จดหมายดูถูก - ซึ่งเมื่อวันที่ 27 พฤศจิกายน 2460 เขาถูกตัดสินโดยศาลถึงแปดวัน ในคุกและปรับ 800 ฟรังก์ (ด้วยการแทรกแซงของ Mizia Sert รัฐมนตรีว่าการกระทรวงมหาดไทย Jules Pams เมื่อวันที่ 13 มีนาคม พ.ศ. 2461 ได้ "บรรเทา" จากการลงโทษ)

ในเวลาเดียวกัน Igor Stravinsky ชื่นชมคะแนนของ Parade:

“การแสดงทำให้ฉันทึ่งกับความสดและความสร้างสรรค์อย่างแท้จริง “ขบวนพาเหรด” ยืนยันกับผมว่าผมคิดถูกแค่ไหน เมื่อผมให้ความสำคัญกับศักดิ์ศรีของ Satie และบทบาทที่เขาเล่นในดนตรีฝรั่งเศส โดยการต่อต้านสุนทรียศาสตร์ที่คลุมเครือของอิมเพรสชั่นนิสม์ซึ่งตอนนี้กำลังอยู่ในวัยชราด้วย ภาษาที่ทรงพลังและแสดงออกของเขา ปราศจากการเสแสร้งและการปรุงแต่งใด ๆ "

อิกอร์ สตราวินสกี้ พงศาวดารชีวิตของฉัน

Erik Satie พบกับ Igor Stravinsky ย้อนกลับไปในปี 1910 (ภาพถ่ายที่มีชื่อเสียงถ่ายโดย Stravinsky ขณะเยี่ยมชม Claude Debussy ซึ่งทั้งสามคนสามารถมองเห็นได้ มีอายุย้อนไปถึงปีเดียวกัน) และรู้สึกเห็นใจเขาอย่างเป็นส่วนตัวและสร้างสรรค์ อย่างไรก็ตาม การสื่อสารอย่างใกล้ชิดและสม่ำเสมอมากขึ้นระหว่าง Stravinsky และ Sati เกิดขึ้นหลังจากรอบปฐมทัศน์ของ Parade และสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเท่านั้น จุดสิ้นสุด (ลงวันที่ 15 กันยายน 2466) มักถูกอ้างถึงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวรรณกรรมที่อุทิศให้กับ คีตกวีทั้งสอง ในตอนท้ายของจดหมายกล่าวคำอำลากับสตราวินสกี้ Sati ลงนามด้วยความประชดประชันและรอยยิ้มของเขาคราวนี้ - ใจดีสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาไม่บ่อยนัก: “คุณ ผมรักคุณ คุณคือสุดยอดสตราวินสกี้ไม่ใช่เหรอ? และนี่คือฉัน - ไม่ใช่ใครอื่นนอกจาก Eric Satie ตัวน้อย "ในทางกลับกัน ทั้งตัวละครที่เป็นพิษและเพลงต้นฉบับที่ "ไม่เหมือนสิ่งใด" ของ Eric Satie ทำให้เกิดความชื่นชมใน "เจ้าชายอิกอร์" อย่างต่อเนื่องแม้ว่าจะไม่มีมิตรภาพที่ใกล้ชิดหรือความสัมพันธ์ถาวรใด ๆ เกิดขึ้นระหว่างพวกเขา สิบปีหลังจากการตายของ Sati สตราวินสกีเขียนเกี่ยวกับเขาใน Chronicle of my life: “ฉันชอบ Sati ตั้งแต่แรกเห็น สิ่งที่ละเอียดอ่อนเขาเต็มไปด้วยความโกรธที่ฉลาดแกมโกงและฉลาด "

นอกจาก Parade แล้ว Eric Satie ยังเป็นผู้แต่งเพลงบัลเลต์อีกสี่เพลง ได้แก่ Uspud (1892), The Beautiful Hysterical Woman (1920), The Adventures of Mercury (1924) และ The Show Is Canceled (1924) นอกจากนี้ (หลังจากผู้แต่งถึงแก่กรรม) งานเปียโนและออเคสตราหลายชิ้นของเขามักถูกใช้เพื่อแสดงบัลเลต์เดี่ยวและหมายเลขบัลเลต์

Eric Satie เสียชีวิตด้วยโรคตับแข็งในตับอันเป็นผลมาจากการบริโภคเครื่องดื่มแอลกอฮอล์มากเกินไป (โดยเฉพาะแอ๊บซินท์) เมื่อวันที่ 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2468 ในย่านชานเมืองของ Arkueil ใกล้กรุงปารีส การตายของเขาเกือบจะไม่มีใครสังเกตเห็นและเฉพาะในยุค 50 ของศตวรรษที่ XX งานของเขาเริ่มกลับสู่พื้นที่ใช้งาน วันนี้ Eric Satie เป็นหนึ่งในนักประพันธ์เปียโนที่มีการแสดงบ่อยที่สุดในศตวรรษที่ 20

Ramon Casas เอล โบเฮมิโอ กวีแห่งมงต์มาตร์, พ.ศ. 2434 พรรณนาภาพเอริค ซาตี

อิทธิพลสร้างสรรค์

งานแรกของ Sati มีอิทธิพลต่อ Ravel รุ่นเยาว์ เขาเป็นสหายอาวุโสของสมาคมนักแต่งเพลงของ Six ที่เป็นมิตรอายุสั้น มันไม่ได้มีความคิดทั่วไปและแม้แต่ความสวยงาม แต่ทุกคนก็รวมเป็นหนึ่งด้วยความสนใจร่วมกัน แสดงออกในการปฏิเสธทุกสิ่งที่คลุมเครือและความปรารถนาเพื่อความชัดเจนและความเรียบง่าย - สิ่งที่อยู่ในผลงานของ Sati

Satie กลายเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกแนวคิดเกี่ยวกับเปียโนที่เตรียมไว้และมีอิทธิพลอย่างมากต่องานของ John Cage Cage เริ่มให้ความสนใจ Eric Satie ระหว่างการเดินทางไปยุโรปครั้งแรกของเขาโดยได้รับบันทึกจากมือของ Henri Sauguet และในปี 2506 เขาตัดสินใจนำเสนอเพลง "Annoyance" ของ Satie ต่อสาธารณชนชาวอเมริกัน - เปียโนสั้นพร้อมคำแนะนำ: "ทำซ้ำ 840 ครั้ง" เวลาหกโมงเย็นของวันที่ 9 กันยายน Viola Farber เพื่อนของ Cage นั่งลงที่เปียโนและเริ่มเล่นเพลงที่น่ารำคาญ เวลาแปดโมงเย็นที่เปียโน เธอถูกแทนที่โดย Robert Wood เพื่อนของ Cage อีกคน ซึ่งดำเนินต่อไปจากจุดที่ Farber ทิ้งไว้ มีนักแสดงทั้งหมดสิบเอ็ดคน พวกเขาเปลี่ยนกันทุกสองชั่วโมง ผู้ชมมาและไปคอลัมนิสต์ของ New York Times หลับไปบนเก้าอี้ของเขา รอบปฐมทัศน์สิ้นสุดเมื่อเวลา 0:40 น. ในวันที่ 11 กันยายน และถือเป็นคอนแชร์โตเปียโนที่ยาวที่สุดในประวัติศาสตร์ดนตรี

ภายใต้อิทธิพลโดยตรงของ Satie นักประพันธ์เพลงชื่อดังอย่าง Claude Debussy (ซึ่งเป็นเพื่อนสนิทของเขามากว่า 20 ปี) Maurice Ravel วงดนตรีชื่อดังชาวฝรั่งเศสชื่อ "Six" ซึ่ง Francis Poulenc, Darius Millau, Georges Auric และ Arthur Honegger มีชื่อเสียงมากที่สุด ... ความคิดสร้างสรรค์ของกลุ่มนี้ (ใช้เวลาน้อยกว่าหนึ่งปี) เช่นเดียวกับ Sati เองก็มีอิทธิพลอย่างเห็นได้ชัดต่อ Dmitry Shostakovich ซึ่งได้ยินผลงานของ Sati หลังจากการตายของเขาในปี 1925 ระหว่างทัวร์ French Six ใน Petrograd-Leningrad . ในบัลเล่ต์ของเขา "Bolt" อิทธิพลของสไตล์ดนตรีของ Sati ตั้งแต่บัลเลต์ "Parade" และ "The Beautiful Hysterical" นั้นชัดเจน

งานบางชิ้นของ Sati สร้างความประทับใจอย่างมากต่อ Igor Stravinsky โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งนี้ใช้กับบัลเลต์พาเหรด (1917) คะแนนที่เขาถามผู้เขียนมาเกือบปีและละครไพเราะโสกราตีส (1918) ผลงานสองชิ้นนี้ทิ้งร่องรอยที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดในงานของสตราวินสกี ผลงานแรกในยุคคอนสตรัคติวิสต์ และงานชิ้นที่สองในผลงานนีโอคลาสสิกในช่วงปลายทศวรรษ 1920 โดยได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Sati เขาเปลี่ยนจากแนวอิมเพรสชั่นนิสม์ (และลัทธิฟาวิสม์) ในยุครัสเซียมาเป็นรูปแบบดนตรีที่แทบจะเป็นโครงกระดูก ทำให้สไตล์การเขียนของเขาเรียบง่าย สามารถเห็นได้ในผลงานของยุคปารีส - "เรื่องราวของทหาร" และโอเปร่า "มัวร์" แต่แม้กระทั่งสามสิบปีต่อมา เหตุการณ์นี้ยังคงจำได้เพียงว่าเป็นความจริงที่น่าอัศจรรย์ในประวัติศาสตร์ดนตรีฝรั่งเศส:

“เนื่องจาก Six รู้สึกเป็นอิสระจากหลักคำสอนและเต็มไปด้วยความเคารพอย่างกระตือรือร้นต่อผู้ที่ถูกเสนอตัวว่าเป็นคู่ต่อสู้ด้านสุนทรียภาพ จึงไม่ประกอบด้วยกลุ่มใดเลย “น้ำพุศักดิ์สิทธิ์” เติบโตเป็นต้นไม้ทรงพลัง ผลักพุ่มไม้ของเรากลับคืนมา และเรากำลังจะยอมแพ้ ทันใดนั้น สตราวินสกี้ เข้าร่วมเองสำหรับวงกลมเทคนิคของเราและด้วยวิธีที่อธิบายไม่ได้อิทธิพลของ Eric Satie ก็รู้สึกได้ถึงผลงานของเขา”

- Jean Cocteau "สำหรับคอนเสิร์ตครบรอบ Six in 1953"

Eric Satie เป็นผู้ค้นพบและผู้บุกเบิกดนตรีแนวมินิมัลลิสต์ในปี 1916 โดยคิดค้นแนวเพลงแนวเปรี้ยวจี๊ด (หรือ "เฟอร์นิเจอร์") ที่ไม่จำเป็นต้องฟัง ท่วงทำนองที่หลอกหลอนของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกหลายร้อยครั้งโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงหรือหยุดชะงักแม้แต่น้อย เสียงในร้านค้าหรือในร้านเสริมสวยเมื่อรับแขก เป็นเวลาครึ่งศตวรรษที่ดีก่อนเวลาของพวกเขา

บรรณานุกรม

เอริค ซาตี ภาพเหมือนตนเอง 2456(จากหนังสือ "ย้อนอดีต")

• ชเนียร์สัน จี.เพลงฝรั่งเศสแห่งศตวรรษที่ XX ม., 2507; ฉบับที่ 2 - 1970.
• ฟิเลนโก จี E. Sati // คำถามเกี่ยวกับทฤษฎีและสุนทรียศาสตร์ของดนตรี L.: ดนตรี 2510 ปัญหา 5.
• ฮาน่อน ยู Eric-Alfred-Leslie: บทใหม่ในทุกแง่มุม // Le Magazine de Saint Petersburg 2535 หมายเลข 4
• สาติ อี. ฮาน่อน ยู.ความทรงจำย้อนหลัง. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: ใบหน้าของรัสเซีย; ศูนย์ดนตรีกลาง, 2553 .-- 680 น. - 300 เล่ม - หนังสือเล่มแรกของ Sati และเกี่ยวกับ Sati ในภาษารัสเซีย ซึ่งรวมถึงงานวรรณกรรม สมุดบันทึก และจดหมายส่วนใหญ่ทั้งหมดของเขา
• ค.ศ. Selivanovaโสกราตีสของ Erik Satie: ดนตรีประกอบหรือเพลงซ้อม? // กระดานข่าววิทยาศาสตร์ของมอสโก Conservatory. มอสโก, 2011, ฉบับที่ 1, หน้า 152-174.
• เดวิส, แมรี่ อี. Eric Satie / แปร์. จากอังกฤษ อี. มิโรชนิโควา. - M: Garage, Ad Marginem, 2017 .-- 184 p.

ในฝรั่งเศส

• Cocteau Jeanอี. สาตี. Liège, 2500.
• ซาที, อีริค.จดหมายโต้ตอบฉบับสมบูรณ์ ปารีส: ฟายาร์ด; ไอเอ็มอีซี, 2000.
• ซาที, อีริค.อีครีส ปารีส: Champ libre, 1977.
• เรย์, แอนน์สาตี. ปารีส.: Éditions du Seuil, 1995.