ملخص درس في الأدب "الخلافات الأيديولوجية في رواية "الآباء والأبناء" للكاتب آي إس تورجينيف." السطر الرابع من النزاع التصور النقدي لصورة بازاروف

درس الأدب في تكنولوجيا "التفكير النقدي".

الأهداف التعليمية العامة:تهيئة الظروف للوعي وفهم محتوى رواية تورجنيف "الآباء والأبناء"، لتعزيز فهم العلاقة بين المواد الجديدة والتجربة الحياتية للطلاب.

نوع الدورة التدريبية: درس في "اكتشاف" المعرفة الجديدة - درس في تعلم مواد جديدة والتوحيد الأساسي.

تكنولوجيا: "التفكير النقدي."

الهدف التعليمي الثلاثي:

• الجانب التعليمي : تهيئة الظروف لتحديد "النقاط" الرئيسية للخلاف الأيديولوجي بين أبطال الرواية.
• الجانب التنموي : لتعزيز تكوين التفكير التحليلي والإبداعي، والمهارات الفكرية، والتعميم، والقدرة على إبراز الشيء الرئيسي، وطرح الأسئلة، وتنمية مهارات البحث لدى الطلاب، وتنمية مهارات الكلام، ومهارات تكوين وجهة نظرهم الخاصة منظر.
• الجانب التعليمي : تعزيز التعرف على التراث الثقافي وعملية التطور الروحي للطلاب؛ تعزيز ثقافة العمل العقلي؛ تكوين صفات التواصل الشخصية (التعاون، والقدرة على الاستماع إلى المحاور، والتعبير عن وجهة نظر الفرد).

يتكون درس تكنولوجيا التفكير الناقد من ثلاث مراحل:

1. يتصل(إدراج). في هذه المرحلة يتم تحديث التجربة السابقة وتحديد المشكلة.
2. فهم.في هذه المرحلة يتم الاتصال بالمعلومات الجديدة ومقارنتها بالخبرة الموجودة. يتركز الاهتمام على العثور على إجابات للأسئلة التي أثيرت سابقًا. يتم لفت الانتباه إلى الغموض الذي ينشأ أثناء العمل على المادة.
3. انعكاس. في هذه المرحلة، هناك فهم شامل وتعميم للمعلومات الواردة، وتحليل عملية دراسة المادة برمتها، وتطوير موقف الفرد تجاه المادة قيد الدراسة، وإمكانية إعادة إشكاليتها.

النتيجة المتوقعة.

سيقوم الطلاب بشكل مستقل بتحديد المواقف الرئيسية في النزاع الأيديولوجي بين "الآباء" و"الأبناء". بناء على المعرفة المكتسبة، سوف يستنتجون المشكلة الرئيسية في الرواية.

أشكال العمل الطلابي: غرفة البخار، مجموعة، أمامي، فردي.

أشكال السيطرة: الاستماع، السيطرة المتبادلة، ضبط النفس.

المعدات: كمبيوتر، جهاز عرض فيديو، عرض تقديمي، نشرات (جداول، رسوم بيانية).

تقدم الدرس.

1. التحدي (الشريحة 1) مدرس:اليوم نواصل التعرف على رواية آي إس تورجينيف "الآباء والأبناء". من خلال تحليل الفصول الأولى من الرواية، توصلت إلى استنتاج مفاده أن العمل مبني على الصراع.

دعونا نجد مرادفات لهذه الكلمة. (مبارزة، مبارزة، اشتباك) (الشريحة 2) إن مشكلة التناقضات والصراعات بين الأجيال والفئات الاجتماعية المختلفة في المجتمع كانت وستظل ذات صلة في جميع الأوقات. في منتصف القرن التاسع عشر، عشية إلغاء القنانة في روسيا، تكثفت الخلافات الأيديولوجية بشكل حاد بين الليبراليين والديمقراطيين الثوريين والأرستقراطيين والعامة. يتحدث تورجنيف عن هذا في روايته.

مسح أمامي

إذن أي من أبطال الرواية يعارض بعضهم البعض؟ (بازاروف وبي بي كيرسانوف)

ماذا يسمى هؤلاء الناس؟ (الأضداد)

تعريف هذا المصطلح.

الشريحة رقم 3

Antipode - الشخص الذي يتعارض مع شخص ما في المعتقدات والخصائص والأذواق (القاموس التوضيحي للغة الروسية بقلم S.I Ozhegov، ص 26)

قم بتسمية أشهر الأضداد في الأدب الروسي (شاتسكي ومولتشالين من كوميديا ​​غريبويدوف "ويل من الذكاء"، وغرينيف وشفابرين من رواية بوشكين "ابنة الكابتن"، وأوبلوموف وستولز من رواية غونشاروف "أوبلوموف")

مدرس:في أغلب الأحيان، بعد أن تعلمنا تصنيف هؤلاء الأشخاص، نقوم بإجراء تحليل مقارن لصورهم، أي. نعطيهم وصفا مقارنا. دعونا نتذكر كيف يتم بناء الخصائص المقارنة.

الشريحة رقم 4 (مخطط الخصائص المقارنة)

التحقق من الواجبات المنزلية

مدرس:في المنزل، بدأت بالفعل في مقارنة اثنين من المعارضين في الرواية - E. Bazarov و P. Kirsanov، والعمل في أربع مجموعات وملء الجدول المقترح.

الشريحة رقم 5

الخصائص المقارنة لأبطال الرواية

إجابة المجموعة الأولى التي وجدت سمات مشتركة بين الأبطال.

1. الشخصيات القوية ( الشريحة رقم 6صور الأبطال): واثقون دائمًا من صوابهم، وكلاهما لا يستسلم لتأثير الآخرين، قادر على إخضاع الآخرين.

2. الكبرياء الذي لا حدود له، وعدم القدرة على الاستماع لآراء المعارضين في الخلافات.

3. العداوة المتبادلة: الرفض التام لآراء الخصم وأفعاله.

إجابة المجموعة الثانية تتعلق بأصل الأبطال وانتمائهم الاجتماعي.

1. P. P. Kirsanov - نبيل، أرستقراطي، نجل جنرال، ضابط حرس متقاعد، محافظ ليبرالي.

2. إي. بازاروف - ابن طبيب عسكري له جذور فلاحية ("جدي حرث الأرض" ونبيلة صغيرة، طالبة في كلية الطب بجامعة سانت بطرسبرغ، من عامة الناس، ديمقراطية عدمية.

إجابة المجموعة الثالثة تتعلق بظهور الأبطال.

1. بازاروف "رجل طويل القامة يرتدي رداء طويل مع شرابات". الوجه "طويل ورفيع، بجبهة عريضة، وقمة مسطحة، وأنف مدبب إلى الأسفل، وعينان كبيرتان مخضرتان، وسوالف متدلية بلون الرمال... تنبض بالحياة بابتسامة هادئة وتعبر عن الثقة بالنفس والذكاء". لديه "أيدي حمراء عارية".

2. P. P. Kirsanov - في مظهره هناك لمعان ومهارة: "بدلة إنجليزية داكنة، وربطة عنق منخفضة عصرية وأحذية كاحل جلدية لامعة." مظهر بافيل بتروفيتش، كما يؤكد المؤلف، "أنيق وأصيل". يلفت التناقض بينه وبين بازاروف الأنظار على الفور، لكنه يصبح أكثر وضوحًا عندما يخرج بافيل بتروفيتش يده الجميلة ذات الأظافر الوردية الطويلة من جيب بنطاله.

تتعلق إجابة المجموعة الرابعة بخصائص خطاب الشخصيات.

1. من المهم للكشف عن صور الشخصيات في الرواية خصائصهم الكلامية. يستخدم بافيل بتروفيتش باستمرار التعبيرات الفرنسية في المحادثة، ويتم تحسين خطابه بشكل صارم، لكنه يؤلمني أنه غالبا ما يشوه الكلمات الروسية بطريقة أجنبية (المبادئ والأمثلة الأخرى). يتحدث Evgeny ببساطة وبلا فن، دون التفكير في إعطاء خطابه الانسجام والنعمة؛ خطابه شائع، مع الاستخدام المتكرر للأقوال والأمثال (أمثلة).

مدرس:نعم، هناك اختلافات كثيرة بين الأبطال، ولكن ربما يكون أهم ما يجعلهم خصومًا لا يمكن التوفيق بينهم هو المواقف الأيديولوجية والنظرية للعالم لكل منهم. وفي الوصف المقارن وصلنا إلى النقطة الرابعة، اقرأها (الآراء الفلسفية، الاجتماعية والسياسية، الموقف الأخلاقي).

- متى يتضح الفرق بين هذين الرأيين؟ (في النزاعات).

- سنتحدث عن هذه الخلافات اليوم. دعونا نقوم بصياغة موضوع الدرس معًا.

الشريحة رقم 7 (موضوع الدرس).

"الخلافات الأيديولوجية بين "الآباء" و"الأبناء" في رواية إ. إس. تورجنيف "الآباء والأبناء". العلاقة بين إي. بازاروف و بي.بي.كيرسانوف.”

مدرس:أقترح أن أعتبر كلمات الناقد الأدبي فاتسلاف فاتسلافوفيتش فوروفسكي بمثابة نقش. كيف تفهم ذلك؟ هل سيساعدنا في صياغة أهداف وغايات الدرس؟ (اقرأ النقش والتعليق). الهدف هو تحديد "النقاط" الرئيسية للخلاف الأيديولوجي بين أبطال الرواية.

في في فوروفسكي

المعلم: لقد وصلنا إلى تحليل الفصل العاشر من الرواية، حيث يحدث صراع أيديولوجي مفتوح بين E. Bazarov و P. Kirsanov، العدمي والأرستقراطي.

2. الفهم.أ) الكتلة

فن ) ب

جدول يتم ملؤه مع تقدم الدرس.

الشريحة رقم 10ب) العمل في مجموعات

• . كل مجموعة مدعوة للإجابة على الأسئلة ومناقشة هذه القضايا داخل المجموعة (الشريحة رقم 11)
• ما هي الأسئلة التي ستطرحها على المشاركين في النزاع؟
• لماذا كيرسانوف ب. تتجه نحو الاصطدام؟
• لماذا لن يتخلى أي من أطراف النزاع عن مواقفه؟

ما هي المشاكل التي يحاول المؤلف حلها في هذا النزاع؟

الشريحة رقم 12 (عن النبلاء)

السطر الأول من الحجة.

كان الفكر الأول للنزاع الذي نشأ بالصدفة مهمًا لكل من بازاروف وبافيل بتروفيتش. كان الخلاف حول الأرستقراطية ومبادئها. الفصل الثامن - اقرأ المقطع، وعلق على من فاز بالمجادلة؟

النتيجة المتوقعة

يرى بافيل بتروفيتش القوة الاجتماعية الرئيسية في الأرستقراطيين. تكمن أهمية الأرستقراطية، في رأيه، في أنها منحت الحرية في إنجلترا ذات يوم، وأن الأرستقراطيين لديهم شعور متطور للغاية باحترام الذات واحترام الذات. احترامهم لذاتهم مهم لأن المجتمع مبني على الفرد. يكسر بازاروف هذا النظام المتناغم على ما يبدو بحجج بسيطة. إن الحديث عن أن الطبقة الأرستقراطية أعطت الحرية لإنجلترا - "الأغنية القديمة" قد تغير كثيرًا بعد القرن السابع عشر، لذا فإن مرجع بافيل بتروفيتش لا يمكن أن يكون بمثابة حجة. إن الاعتقاد بأن الأرستقراطيين هم أساس الصالح العام قد تحطم تمامًا من خلال تصريحات بازاروف الملائمة بأن الطبقة الأرستقراطية ليست ذات فائدة لأي شخص، وأن مهنتهم الرئيسية هي عدم القيام بأي شيء ("الجلوس بأيدٍ مطوية"). إنهم يهتمون فقط بأنفسهم، بمظهرهم. وفي ظل هذه الظروف، تبدو كرامتهم واحترامهم لذاتهم مجرد كلمات فارغة. الأرستقراطية كلمة عديمة الفائدة. في الخمول والثرثرة الفارغة، يرى بازاروف المبدأ السياسي الأساسي للمجتمع النبيل بأكمله، الذي يعيش على حساب الآخرين.

"أصبح بافيل بتروفيتش شاحبًا" ولم يعد يتحدث عن الأرستقراطية - تفاصيل نفسية دقيقة لتورجينيف تنقل هزيمة بافيل بتروفيتش في هذا النزاع.

السطر الثاني من الحجة. الشريحة رقم 13

الخط الثاني من الخلاف يدور حول مبادئ العدميين. دعونا نقرأ مقتطفا من النص. لم يلقي بافيل بتروفيتش ذراعيه بعد ولا يريد تشويه سمعة الأشخاص الجدد لكونهم عديمي المبادئ. "لماذا تتصرف؟" يسأل. واتضح أن العدميين لديهم مبادئ، لديهم معتقدات.

ما هي مبادئ العدميين وماذا يرفضون؟

كان الفكر الأول للنزاع الذي نشأ بالصدفة مهمًا لكل من بازاروف وبافيل بتروفيتش. كان الخلاف حول الأرستقراطية ومبادئها. الفصل الثامن - اقرأ المقطع، وعلق على من فاز بالمجادلة؟

يتصرف العدميون عمدا، بناء على مبدأ فائدة النشاط للمجتمع. إنهم ينكرون النظام الاجتماعي، أي الاستبداد، والدين، وهذا هو معنى كلمة "الكل". ويشير بازاروف إلى أن الحرية التي تحاول الحكومة تحقيقها من غير المرجح أن تكون ذات فائدة؛ تحتوي هذه العبارة على تلميح للإصلاحات الوشيكة. لا يقبل بازاروف الإصلاح كوسيلة لتغيير الوضع الاجتماعي. ينظر الأشخاص الجدد إلى الإنكار على أنه نشاط وليس ثرثرة. يمكن وصف هذه التصريحات التي أدلى بها بازاروف بأنها ثورية. لقد فهم تورجنيف نفسه عدمية بازاروف على أنها ثورية.

ما هو موقف كيرسانوف من موقف بازاروف هذا؟

في وقت لاحق من هذا النزاع، يؤيد بافيل بتروفيتش الحفاظ على النظام القديم. إنه يخشى أن يتخيل تدمير "كل شيء" في المجتمع. يوافق على إجراء تغييرات طفيفة فقط في دمج أسس النظام الحالي، للتكيف مع الظروف الجديدة، كما يفعل شقيقه. إنهم ليسوا رجعيين، بل هم ليبراليون مقارنة بازاروف.

مجموعات أخرى تجيب على من هو على حق.

السطر الثالث من الخلاف حول الشعب الروسي. الشريحة رقم 14

كيف يتخيل بافيل بتروفيتش وبازاروف شخصية الشعب الروسي؟ قراءة والتعليق.

كان الفكر الأول للنزاع الذي نشأ بالصدفة مهمًا لكل من بازاروف وبافيل بتروفيتش. كان الخلاف حول الأرستقراطية ومبادئها. الفصل الثامن - اقرأ المقطع، وعلق على من فاز بالمجادلة؟

وفقا لبافيل بتروفيتش، فإن الشعب الروسي هو تقاليد أبوية، وقيمة مقدسة، ولا يمكن أن يعيش بدون دين. تتحدث هذه الآراء السلافية (مع أسلوب الحياة على الطريقة الإنجليزية) عن الرجعية. لقد تأثر بتخلف الناس ويرى أن هذا هو المفتاح لخلاص المجتمع.

إن وضع الناس لا يسبب الحنان لبازاروف بل الغضب. يرى المشاكل في جميع مجالات حياة الناس. يتبين أن بازاروف بعيد النظر ويدين ما سيصبح فيما بعد عقيدة الشعبوية. وليس من قبيل الصدفة أنه يقول إن الشعب الروسي لا يحتاج إلى كلمات عديمة الفائدة مثل "الليبرالية" و"التقدم". بازاروف لديه موقف رصين تجاه الناس. يرى قلة التعليم والخرافات لدى الناس ( قراءة فقرة عن الخرافات). فهو يحتقر هذه العيوب. ومع ذلك، لا يرى بازاروف الدولة المضطهدة فحسب، بل يرى أيضا استياء الناس.

يمكن أن يكون خطابهم بمثابة دليل واضح على علاقة البطل بالناس. يتميز خطاب بازاروف بالبساطة والدقة ودقة التعبيرات ووفرة الأمثال والأقوال الشعبية. لا يستخدم بافيل بتروفيتش الأمثال في حديثه، ويحرف الكلمات، ويستخدم العديد من الكلمات الأجنبية.

مجموعات أخرى تجيب على من هو على حق.

السطر الرابع من الحجة. الشريحة رقم 15

الاتجاه الرابع في الخلاف هو اختلاف وجهات النظر حول الفن والطبيعة.

يعتقد بافيل بتروفيتش أن العدمية قد استحوذت على مجال الفن. إقرأ هذه الحلقة. هل بافيل بتروفيتش على حق عندما قال هذا عن فناني الستينيات؟

كان الفكر الأول للنزاع الذي نشأ بالصدفة مهمًا لكل من بازاروف وبافيل بتروفيتش. كان الخلاف حول الأرستقراطية ومبادئها. الفصل الثامن - اقرأ المقطع، وعلق على من فاز بالمجادلة؟

نعم ولا. وهو محق في فهمه أن فناني Peredvizhniki الجدد يتخلون عن التقاليد الأكاديمية المجمدة ويتبعون النماذج القديمة بشكل أعمى، بما في ذلك رافائيل. إنه مخطئ في أن فناني Peredvizhniki، في رأيه، تخلوا تماما عن التقاليد. الفنانون الجدد "عاجزون وعقيمون إلى درجة مثيرة للاشمئزاز".

ينكر بازاروف الفن القديم والجديد على حد سواء: "رافائيل لا يساوي فلساً واحداً، وهم ليسوا أفضل منه".

مدرس:من هو خصم بازاروف في النزاع؟ كيف تظهر مغالطة أفكار بازاروف وبافيل بتروفيتش حول الفن؟

ليس بافيل بتروفيتش هو خصم بازاروف في هذا النزاع، بل نيكولاي بتروفيتش.

إنه يفضل الفن بشكل خاص، لكنه لا يجرؤ على الدخول في جدال. يفعل تورجنيف نفسه هذا، ويظهر إحساسًا بالتأثير العضوي لقصائد بوشكين، وطبيعة الربيع، واللحن الجميل لعزف التشيلو.

مدرس:كيف ينظر بازاروف إلى الطبيعة؟

إنه لا ينكر ذلك على الإطلاق، بل يرى فيه فقط مصدر ومجال النشاط البشري. يتمتع بازاروف برؤية ماجستير للطبيعة، ولكنها أيضًا من جانب واحد. من خلال إنكار دور الطبيعة كمصدر أبدي للجمال الذي يؤثر على البشر، يؤدي بازاروف إلى إفقار الحياة البشرية.

مدرس: تم حل هذا الخلاف بالفعل في الفصل الحادي عشر الذي تظهر فيه المناظر الطبيعية.

ز) تلخيص الدرس.

هل هناك فائزون في هذه المناقشة؟ هل أراد الأبطال العثور على الحقيقة أم أنهم كانوا يقومون فقط بفرز الأمور؟

كلمة المعلم:

يعتقد تورجنيف (مثل مبدعي المآسي القديمة) أن صراعًا مأساويًا حقًا ينشأ عندما يكون الطرفان المتحاربان على حق إلى حد ما... هل يؤكد نص الرواية هذا الافتراض؟ (نعم، هذا يؤكد. يتبين أن كلا البطلين على حق في بعض القضايا ولديهما أفكار خاطئة حول قضايا أخرى. لا يمكننا أن نتفق مع آراء بازاروف حول الفن والحب، مع نهجه المادي تجاه الطبيعة. "الآباء" في الرواية مختلفون وجهات النظر موقفهم هو أقرب إلينا.

ولكن كيف يمكن للمرء أن يقبل أسلوب الحياة وبدائية مصالح الأخوين كيرسانوف؟ في هذا، يعمل إيفجيني بازاروف كعكس كامل لهم.)

هو نفسه من الطبيعي أن يعتبر تورجينيف نفسه من بين جيل "الآباء". عند رسم بطله، أراد إظهار الصفات الإيجابية والسلبية للناس في العصر الحديث. لقد أعجب برغبتهم في التقدم، وواقعية آرائهم حول الواقع، وما إلى ذلك. لكن الكاتب لا يحاول محو حياة وعمل جيل «الآباء». من خلال رسم أفضل ممثلي هذا المعسكر، يحاول تورجنيف أن ينقل للقارئ فكرة الدور الهام الذي يلعبه "كبار السن" في الماضي والحاضر في روسيا. ويدرك الكاتب من خلال مثاله صعوبة قبول آراء ومعتقدات العصر الحديث. نعم، من الضروري تغيير الحياة، وتطوير العلوم الطبيعية، والتوقف عن إنكار الجوانب الواضحة للواقع، ولكن في الوقت نفسه، لا يمكن للمرء أن ينكر كل الخبرة التي تراكمت لدى البشرية، والفن، والدين، والجانب الروحي للمجتمع. . إنه يحاول أن ينقل للقارئ فكرة إيجاد نوع من التسوية بين الأجيال.

3. التأمل. الشريحة رقم 16

كتابة متزامنة

السطر الأول هو الكلمة الرئيسية

السطر الثاني - ثلاث صفات لهذه الكلمة

السطر الثالث - ثلاثة أفعال

السطر الرابع - العبارة الرئيسية التي تكشف عن حالة الشخصية أو معناها

السطر الخامس عبارة عن كلمة واحدة.

تتيح لك هذه العملية العقلية معرفة مستوى الفهم.

صراع.

صارمة، غير قابلة للتوفيق، معادية.

الشجار والكشف والطلاق.

يتم اكتشاف الحقيقة في النزاع.

"الآباء" و"الأبناء".

مختلفة، لا يمكن التوفيق بينها، دحض.

يقولون إنهم يجادلون ولا يقبلون.

إنهم مختلفون جدا. إنهم لا يفهمون بعضهم البعض.

ضفاف الأنهار.

الدرجات للدرس.

1. العمل في المنزل.أكمل تجميع الخصائص المقارنة للأبطال حسب الجدول في المجموعات (1 - رقم 5، 2 - رقم 6، 3 - رقم 7). المجموعة الرابعة تحلل حلقة من الخلاف “الساخن” بين الخصوم، أي. مبارزة حقيقية بينهما في الفصل 24 "المبارزة").

نسخة تقريبية من الجدول المترجم

موضوع:إي. بازاروف بين آل كيرسانوف. الاختلافات الأيديولوجية والاجتماعية للأبطال

الأهداف: العمل على محتوى الرواية، وتحليل الفصول الثاني، والرابع، والعاشر؛ لفت انتباه الطلاب إلى أصول إي. بازاروف، وسلوكه في الحفلة، وموقفه تجاه الإخوة كيرسانوف؛ بناءً على النص، قم بتسليط الضوء على الخطوط الرئيسية للنزاع بين بازاروف وبافيل بتروفيتش كيرسانوف، وحدد "الفائز" في هذه النزاعات.

تقدم الدروس

أولا: المسح.

1. حدثنا عن تاريخ تأليف رواية “الآباء والأبناء”. لمن أهدى تورجنيف عمله؟

2. هل لدى أبطال الرواية نماذج أولية؟ من هم؟

3. ما هو الصراع الاجتماعي الذي يكمن في قلب رواية "الآباء والأبناء"؟

4. ما هو موقف الكاتب من الخلاف بين النبلاء الليبراليين وعامة الديمقراطيين؟

5. ما هو جوهر الصراع الرئيسي في الرواية؟ كيف ينعكس هذا في العمل؟

6. كيف تفهم معنى عنوان الرواية؟

7. حدثنا عن حقبة الستينيات من القرن التاسع عشر (حسب الرواية).

ثانيا. تحليل محتوى الفصل الثاني من الرواية. لقاء يفغيني بازاروف مع نيكولاي بتروفيتش كيرسانوف(القراءة في الوجوه).

1. كيف يرتدي يفغيني بازاروف؟ ماذا يعني "هوديي مع شرابات"؟ (زُنط -ملابس فضفاضة . إن ظهور بازاروف في مثل هذا الرداء بين عائلة كيرسانوف يمثل تحديًا للاتفاقيات الأرستقراطية.)

2. ظهور بازاروف. ما الذي اهتم به نيكولاي بتروفيتش؟ ("يد بازاروف الحمراء العارية" هي يد رجل معتاد على العمل البدني.)

3. كيف قدم بازاروف نفسه؟ ("يفغيني فاسيليف" هو شكل شائع. هكذا قدم الفلاحون أنفسهم.)

4. لماذا لم يصافح بازاروف يده على الفور عند لقائه مع نيكولاي بتروفيتش؟ (ماذا لو كانت يده معلقة في الهواء؟ ففي نهاية المطاف، ربما لم يكن الأرستقراطي نيكولاي بتروفيتش قد أعطى يده).

ثالثا. تحليل محتوى الفصل الرابع من الرواية. وصول بازاروف إلى ماريينو.

1. ما هو الانطباع الذي تتركه ملكية ماريينو؟

2. كيف يتصرف بازاروف؟ نيكولاي بتروفيتش؟ (يحاول نيكولاي بتروفيتش عدم ملاحظة أخلاق الضيف الوقحة.)

3. بافيل بتروفيتش كيرسانوف. مظهره، أخلاقه. (المظهر ملفت للنظر في تطوره.)هل يتعاطف تورجنيف مع البطل أم أنه يسخر منه؟

4. ما هو التقييم الذي قدمه بازاروف للأخوين كيرسانوف؟

5. ماذا فعل يفغيني بازاروف في ماريينو؟ أركادي؟ ("أركادي sybaritized، عمل بازاروف." تنفق حياة النبلاء في الخمول، ومحتوى حياة بازاروف هو العمل؛ حتى عند الزيارة، يواصل دراساته في العلوم الطبيعية.)

6. ما هو موقف بافيل بتروفيتش كيرسانوف تجاه بازاروف؟ ("بافيل بتروفيتش كان يكره بازاروف بكل قوة روحه: لقد اعتبره فخوراً، وقحاً، ساخراً، عامياً.")

7. كيف يشعر الناس العاديون تجاه بازاروف؟

8. بازاروف "عدمي". كيف يشرح أركادي معنى هذه الكلمة؟ ما هو جوهر عدمية بازاروف؟ (تعامل مع كل شيء من وجهة نظر نقدية، ولا تأخذ أي شيء على أنه أمر مسلم به. العدمية هي رؤية عالمية خاصة، تقوم على إنكار الأعراف والقواعد والمبادئ الاجتماعية).

بازاروف وكيرسانوف نيكولاي بتروفيتش وبافيل بتروفيتش شخصان مختلفان. بازاروف "عدمي" وديمقراطي، رجل اجتاز مدرسة قاسية من العمل والمشقة. آل كيرسانوف هم أناس من "القرن القديم". ولا يمكن أن يكون هناك مصالحة أو وحدة بينهما. الاصطدام أمر لا مفر منه.

(يهيمن الحوار على الفصل. وتورجينيف هو أستاذ الحوار.)

1. قراءة حوارات الشخصيات في وجوههم.

2. تتبع ما تقوله الشخصيات وكيف تقوله. (كيف تفهم كلمة "مبدأ" ولماذا يتجادل الأبطال بشدة حول المبادئ؟ اشرح وجهة نظر المتجادلين. ما الذي يكمن وراء المبادئ: متطلبات الحياة أم التقاليد؟ هل ب. كيرسانوف على حق في توبيخه؟ الشباب لكونهم عديمي المبادئ؟ ما هو شعور الأبطال تجاه النظام الحالي؟ هل يمكن اعتبار بازاروف ثوريًا؟)

3. وجهات النظر حول الطبيعة والفن. تحديد موقف المؤلف. هل ينضم تورجنيف إلى تصريح بازاروف بأن الطبيعة ليست معبدًا، بل ورشة عمل؟ هل ينكر تماما عقيدة بازاروف؟ ما هو وصف الطبيعة الذي أنهى المؤلف الرواية به ولماذا؟

تدور المعركة بين بافيل بتروفيتش وبازاروف أثناء تناول شاي المساء. يتجادل الأبطال حول الشعب الروسي، حول مبادئ وأنشطة العدميين، حول الفن والطبيعة، حول النبلاء والأرستقراطية. كل ملاحظة لبازاروف موجهة ضد أي مبدأ مقبول بشكل عام. (يتحدث ب. كيرسانوف عن الحاجة إلى اتباع السلطات والإيمان بها. ينفي إي. بازاروف عقلانية كليهما. يجادل بافيل بتروفيتش بأنه لا يمكن للمرء أن يعيش بدون مبادئ، يرد بازاروف: "الأرستقراطية، الليبرالية، التقدم، المبادئ، مجرد التفكير" كم عدد الكلمات الأجنبية و... عديمة الفائدة!" يتأثر بافيل بتروفيتش بتخلف الشعب الروسي ويلوم بازاروف على ازدراء الشعب، ويرد العدمي على اللوم: "حسنًا، إذا كان يستحق الاحتقار!"، فإن البطل يرى المتاعب في جميع مجالات حياة الناس، يتحدث عن شيلر وجوته، يهتف بازاروف: "الكيميائي المحترم أكثر فائدة بعشرين مرة من أي شاعر!" والطب خلال هذه الفترة من التطور السريع للعلم والفكر الفني، غالبًا ما لوحظ التقليل من تقدير الفن بين جزء من المجتمع. كانت مثل هذه التطرفات من سمات بازاروف، ولم يعترف إلا بما كان مفيدًا لأعماله. معيار المنفعة هو نقطة البداية التي اقترب منها البطل من مختلف ظواهر الحياة والفن.)

في المعارك بين E. Bazarov و P. Kirsanov، لم تولد الحقيقة. لم يكن المشاركون في النزاع مدفوعين بالرغبة في ذلك، بل بالتعصب المتبادل. لم يكن كلا البطلين عادلين تمامًا تجاه بعضهما البعض.

العمل في المنزل.

2. أجب عن الأسئلة:

1) موقف الأبطال من الحب والمرأة بشكل عام.

2) إي. بازاروف وآنا سيرجيفنا أودينتسوفا.

3) قصة حب P. P. Kirsanov للأميرة R.

4) هل أركادي وكاتيا سعيدان؟

يبحث Turgenev عن إجابة للسؤال: هل العدميون أناس تقدميون يمكنهم إعادة بناء العالم، أم أنهم أشخاص خطيرون لأنه لا يوجد إله لهم ولا إرادة أعلى؟

مناقشة حول الرواية:

1. ماجستير أنتونوفيتش "أسموديوس عصرنا":بازاروف هو "صورة كاريكاتورية" لجيل الشباب. افتراء تورجنيف على "الأطفال".

2. دي. بيساريف "بازاروف":بازاروف هو حلم متجسد فنياً لمصلح قوي.

3. ن.ن. ستراخوف "إي إس. تورجنيف "الآباء والأبناء": Turgenev “كان لديه هدف فخور في الوقت المناسب هللإشارة إلى الأبدية." ما جعل الرواية هكذا هي فكرة الزمن المتواصل. يام تدفق الاتصال الروحي بين الناس.

لم يقبل تورجينيف أيًا من وجهات النظر حول روايته. كما رفض التقييم المباشر لبطله في العمل. تم توبيخ الكاتب لعدم الصدق وعدم وضوح موقف المؤلف.

تقدم الرواية بانوراما واسعة للحياة الروسية في رؤيتين وزاويتين.

يجمع تورجنيف هاتين النظرتين معًا، بدلًا من المقارنة بينهما: "الآباء". و أطفال. غالبًا ما تتألق نظرة واحدة من خلال الأخرى.

على سبيل المثال:

1) نظرة أركادي كيرسانوف إلى الحقول، إلى الفلاحين - مقتطف من الفصل الثالث. (من: "الأماكن التي مروا بها لا يمكن وصفها بأنها خلابة" إلى: "خلع معطفه ونظر إلى والده بمرح شديد، مثل هذا الصبي الصغير، لدرجة أنه عانقه مرة أخرى").

2) نظرة على العلاقة بين نيكولاي بتروفيتش كيرسانوف وفينيشكا:

ü هذا حريم القن، وللسيد الحق في أن يكون له علاقة مع القن.

ü من وجهة نظر الأطفال، هذا هو الحب الذي لا يعرف الحواجز الاجتماعية. وهذا عمل يتماشى مع روح العصر.

التسلسل الزمني للأحداث.

يمكن تقسيم 28 فصلاً إلى قسمين:

الجزء الأول (الفصل الأول - الثالث عشر) - يعلن بازاروف نفسه عدميًا، ويعبر عن آرائه في الحياة، ويدافع عن فلسفته (قبل مقابلة أودينتسوفا)

الجزء الثاني (الفصل الرابع عشر - الثامن والعشرون) - يتم اختبار جميع مواقف ومعتقدات بازاروف الحياتية، ويتم وصف وفاة البطل.

جزأين - دائرتان من التجوال. تكوين الحلبة.

تساعد الدائرة الأولى على فهم أحكام نظرية العدمية، الدائرة الثانية - "تفضح" كل إنكارات بازاروف. في النصف الثاني من الرواية، يأتي بازاروف جديد في مواقف مماثلة، بعد أن شهد الشكوك، ويحاول بشكل مؤلم الحفاظ على نظريته، للاختباء خلفها من تعقيدات العالم الحقيقي.

تحليل الصراع الأيديولوجي في الرواية

في الفصل العاشر، يحدث صراع أيديولوجي مفتوح بين بازاروف والأخوة كيرسانوف. يعد الحوار في هذا الفصل ومعظم الفصول الأخرى سمة مميزة لتكوين الرواية.

هناك عدد كبير من الخلافات بسبب محتوى الرواية. إن وجود صراع حاد يضفي على العمل طابعاً درامياً، كما أن الغلبة في طريقة عرض الحوارات مع ملاحظات المؤلف، التي تذكرنا بتوجيهات المسرح، تتحدث عن مسرحية الرواية المعروفة؛ ولهذا السبب تم تمثيل الرواية عدة مرات.

الخطوط الرئيسية للخلاف:

- حول الموقف من النبلاء والأرستقراطية ومبادئها؛

- حول مبادئ العدميين؛

- حول الموقف تجاه الناس؛

- حول وجهات النظر حول الفن والطبيعة.

الشريحة رقم 12 (عن النبلاء)

كان الفكر الأول للنزاع الذي نشأ بالصدفة مهمًا لكل من بازاروف وبافيل بتروفيتش. كان الخلاف حول الأرستقراطية ومبادئها.

نتيجة هذا النزاع: أصبح بافيل بتروفيتش "شاحبًا" ولم يعد يتحدث عن الأرستقراطية - وهي تفاصيل نفسية دقيقة لتورجينيف تنقل هزيمة بافيل بتروفيتش في هذا النزاع.

السطر الثاني من الحجة.

الخط الثاني من الخلاف يدور حول مبادئ العدميين. لم يلقي بافيل بتروفيتش ذراعيه بعد ويريد تشويه سمعة الأشخاص الجدد لكونهم عديمي المبادئ. "لماذا تتصرف؟" - يسأل. واتضح أن العدميين لديهم مبادئ، لديهم معتقدات.

ولكن: إنه لا يعتبر أن البناء على ورقة مدمرة هو من اختصاصه. بازاروف ليس لديه برنامج إيجابي. هل هناك أشخاص متشابهون في التفكير في بازاروف في الرواية؟ إنهم يعتبرون أنفسهم عدميين. لكن كلا البطلين لم يقبلا إلا الشكل الخارجي للعدمية. "يسقط ماكولاي!" - سيتنيكوف يرعد. لكنه توقف على الفور. قال: نعم، لا أنكرهم. (ماكولاي هو مؤرخ برجوازي إنجليزي يدافع عن مصالح البرجوازية الكبرى). لذا يُظهر تورجينيف بإيجاز عبثية هذا الإنكار. كل شيء في Kukshina غير طبيعي. وخلف هذا الزيف ذهب كل شيء قبيحًا وقبيحًا.

يعامل تورجنيف بازاروف باحترام وسخرية وازدراء لستنيكوف وكوكشينا، لأن معتقدات بازاروف أعمق وصادقة، لكن معتقدات هؤلاء الناس خاطئة. Kukshina هي صورة كاريكاتورية لأولئك الذين يرتدون ملابس أشخاص جدد. لا يمكن للأشخاص مثلها أن يكونوا طلاب بازاروف الحقيقيين، لأنهم لا يملكون الأساس الأيديولوجي للعدمية. سيتنيكوف وكوكشينا مقلدان لبازاروف، ويؤكدان على جدية وصدق وعمق العدمي الحقيقي بازاروف.

السطر الثالث من الخلاف حول الشعب الروسي.

com.efto

الاتجاه الرابع في الخلاف هو اختلاف وجهات النظر حول الفن والطبيعة. وجد بافيل بتروفيتش، المهزوم في كل شيء آخر، نقطة ضعف في بازاروف ويقرر الانتقام. وهو يعتقد أن العدمية، "هذه العدوى"، قد انتشرت بالفعل واستولت على مجال الفن.

(«الطبيعة ليست معبداً، بل ورشة، والإنسان عامل فيها»)

. من خلال إنكار دور الطبيعة كمصدر أبدي للجمال الذي يؤثر على البشر، يؤدي بازاروف إلى إفقار الحياة البشرية.لا يمكن لبافيل بتروفيتش أن يكون خصمًا حقيقيًا في نزاع حول الفن، لأن... قرأت بنفسي حوالي 5-6 كتب فرنسية وشيء باللغة الإنجليزية في شبابي. إنه يعرف الفنانين الروس المعاصرين فقط من خلال الإشاعات.

تصور النقد لصورة بازاروف

وجهتي نظر

نظام شخصيات الرواية

معسكرين

ثنائي بازاروف

إنهم يتناقضون مع بازاروف، الذي تعتبر العدمية موقفا مختارا بوعي

كاتيا هي تجسيد للمثالية للحياة الأسرية التي سعى أركادي سرا لتحقيقها، وبفضلها يعود أركادي إلى معسكر آبائه

آي إس تورجينيف "الآباء والأبناء"

امتحان

مثل جميع مقابرنا تقريبًا، فهي ذات مظهر حزين: فالخنادق المحيطة بها كانت متضخمة منذ فترة طويلة؛ تتدلى الصلبان الخشبية الرمادية وتتعفن تحت أسطحها المطلية ذات يوم ؛ تم تحريك الألواح الحجرية كلها، كما لو أن أحدا يدفعها من الأسفل؛ بالكاد توفر شجرتان أو ثلاث شجرات مقطوعة ظلًا ضئيلًا؛ تتجول الأغنام بحرية في القبور... ولكن بينهما واحد لا يمسه إنسان ولا تدوسه الحيوانات: فقط الطيور تجلس عليه وتغني عند الفجر. ويحيط بها سياج حديدي. تُزرع شجرتا تنوب صغيرتان في كلا الطرفين: دُفن يفغيني بازاروف في هذا القبر. من قرية مجاورة، غالبا ما يأتي إليها رجلان عجوزان متهالكان بالفعل - الزوج والزوجة. يدعمون بعضهم البعض ويمشون بمشية ثقيلة. سوف يقتربون من السياج، ويسقطون ويركعون، ويبكون طويلاً وبمرارة، وينظرون طويلاً وبعناية إلى الحجر الصامت الذي يرقد تحته ابنهم؛ يتبادلون كلمة قصيرة، وينفضون الغبار عن الحجر، ويقوّمون غصن الشجرة، ويصلون مرة أخرى، ولا يستطيعون مغادرة هذا المكان، حيث يبدو أنهم أقرب إلى ابنهم، من ذكرياته... هل هم؟ صلواتهم، دموعهم، غير مثمرة؟ أليس الحب، الحب المقدس، الحب المخلص، كلي القدرة؟ أوه لا! بغض النظر عن مدى إخفاء القلب العاطفي والخاطئ والمتمرد في القبر، فإن الزهور التي تنمو عليه تنظر إلينا بهدوء بعيونها البريئة: إنها لا تخبرنا عن السلام الأبدي وحده، عن ذلك السلام العظيم للطبيعة "غير المبالية". ; يتحدثون أيضًا عن المصالحة الأبدية والحياة التي لا نهاية لها ...

(آي إس تورجنيف "الآباء والأبناء")

ب1.

ب2.المقطع أعلاه هو وصف للطبيعة. ماذا يسمى هذا الوصف في العمل الفني؟

ب3.المقتطف أعلاه مأخوذ من الجزء الأخير من العمل الذي يحكي عن مصير الأبطال بعد الانتهاء من الحبكة الرئيسية. ما هو الاسم الآخر لهذه النهاية الفنية؟

يعمل؟

س 4.كلمة "غير مبال" (الطبيعة) موضوعة بين علامتي تنصيص في المقطع أعلاه. هذا اقتباس: هنا يشير تورجينيف إلى قصيدة لشاعر تم ذكره واقتباسه عدة مرات على صفحات "الآباء والأبناء". أكتب إسم هذا الشاعر .

ب5.قم بإنشاء مراسلات بين الشخصيات الثلاثة في العمل وتصريحاتهم حول الشخصية الرئيسية للمقطع - بازاروف. لكل موضع في العمود الأول، حدد الموضع المقابل من العمود الثاني. اكتب إجابتك بالأرقام في الجدول.

ب6.قم بإنشاء تطابق بين ملاحظات بازاروف الثلاثة والكلمات المفقودة منها (يتم تقديمها في الحالة الاسمية). لكل موضع في العمود الأول، حدد الموضع المقابل من العمود الثاني. اكتب إجابتك بالأرقام في الجدول.

س7.ما هي تقنية الترتيب المتشابه لعناصر الكلام في الجمل المتجاورة أو أجزاء من الجمل التي تسمى (على سبيل المثال، ويحيط بها سياج حديدي. شجرتان صغيرتان لعيد الميلاد

مزروعة من كلا الطرفين: دفن يفغيني بازاروف في هذا القبرأو هل صلواتهم ودموعهم غير مثمرة؟ أليس الحب، الحب المقدس، الحب المخلص، كلي القدرة؟)?

ج1.ما رأيك في جعل المقطع أعلاه أقرب إلى قصيدة النثر؟

ج2.في أي أعمال أدبية أخرى نواجه تأملات فلسفية حول الحياة والموت وكيف يتردد صداها مع المقطع أعلاه (أو مع عمل آي إس تورجينيف ككل)؟

كاتيا هي تجسيد للمثالية للحياة الأسرية التي سعى أركادي سرا لتحقيقها، وبفضلها يعود أركادي إلى معسكر آبائه

آي إس تورجينيف "الآباء والأبناء"

لقد مرت ستة أشهر. كان شتاءً أبيضًا مع الصمت القاسي للصقيع الصافي، والثلوج الكثيفة المتساقطة، والصقيع الوردي على الأشجار، وسماء زمردية شاحبة، وقبعات من الدخان فوق المداخن، وسحب من البخار من الأبواب المفتوحة على الفور، طازجة، كما لو كانت ملدغة، وجوه الناس والركض المزدحم للخيول المبردة. كان يوم يناير يقترب بالفعل من نهايته؛ ضغط برد المساء على الهواء الساكن بقوة أكبر، وسرعان ما تلاشى الفجر الدامي. أضاءت الأضواء في نوافذ منزل مارينسكي

أضواء؛ قام بروكوفيتش، الذي كان يرتدي معطفًا أسود وقفازات بيضاء، بتجهيز الطاولة لسبعة أماكن بوقار خاص. قبل أسبوع، في كنيسة أبرشية صغيرة، أقيم حفل زفاف بهدوء وبدون شهود تقريبًا: أركادي مع كاتيا ونيكولاي بتروفيتش مع فينيشكا؛ وفي ذلك اليوم بالذات، أقام نيكولاي بتروفيتش عشاء وداعًا لأخيه الذي كان ذاهبًا إلى موسكو للعمل. غادرت آنا سيرجيفنا هناك مباشرة بعد الزفاف، وهبت بسخاء للعروسين.

في تمام الساعة الثالثة ظهرًا اجتمع الجميع على الطاولة. تم وضع ميتيا هناك؛ كان لديه بالفعل مربية في كوكوشنيك مزجج. جلس بافيل بتروفيتش بين كاتيا وفينيشكا؛ واصطف "الأزواج" بجانب زوجاتهم. لقد تغير معارفنا مؤخرًا: يبدو أن الجميع أصبحوا أجمل وأكثر نضجًا؛ فقط بافيل بتروفيتش هو الذي فقد وزنه، والذي أعطى المزيد من النعمة والعظمة لملامحه التعبيرية. وأصبح Fenechka مختلفًا. في ثوب حريري جديد، مع غطاء رأس مخملي واسع على شعرها، مع سلسلة ذهبية حول رقبتها، جلست بكل احترام بلا حراك، احترامًا لنفسها، لكل ما يحيط بها، وابتسمت وكأنها تريد أن تقول: “عفوا”. ، هذا ليس خطأي." ولم تكن الوحيدة، كان الآخرون جميعًا يبتسمون ويبدو أنهم يعتذرون أيضًا؛ كان الجميع محرجين بعض الشيء، وحزينين بعض الشيء، وفي جوهرهم، جيدون جدًا. وقد خدم كل منهما الآخر بلطف ممتع، كما لو أن الجميع قد اتفقوا على تمثيل بعض الكوميديا ​​البسيطة. كانت كاتيا الأكثر هدوءًا على الإطلاق: نظرت حولها بثقة، ويمكن للمرء أن يلاحظ أن نيكولاي بتروفيتش

لقد وقعت بالفعل في حبها بجنون. قبل نهاية العشاء، وقف، وأخذ الزجاج في يديه، والتفت إلى بافيل بتروفيتش.

بدأ كلامه قائلًا: «إنك ستتركنا... ستتركنا يا أخي العزيز، بالطبع، ليس لفترة طويلة؛ لكن ما زلت لا أستطيع إلا أن أعبر لك أنني... أننا... بقدر ما... بقدرنا... هذه هي المشكلة، أننا لا نعرف كيف نتكلم! اركادي، قل لي.

- لا يا أبي، لم أكن مستعداً.

- أنا مستعد جيدًا! فقط يا أخي، دعني أعانقك، وأتمنى لك كل التوفيق، وتعود إلينا قريبًا!

قبل بافيل بتروفيتش الجميع، دون استثناء ميتيا بالطبع؛ علاوة على ذلك، في Fenechka، قبل اليد، التي ما زالت لا تعرف كيف تعطيها بشكل صحيح، وشرب كوبًا مملوءًا بالثانية، وقال مع تنهد عميق: "كونوا سعداء، يا أصدقائي!" (الوداع! (باللغة الإنجليزية).) لم يلاحظ أحد هذا الشعر الإنجليزي، لكن الجميع تأثروا به.

"في ذكرى ____________،" همست كاتيا في أذن زوجها وضربت النظارات معه. صافحت أركادي يدها بحزم ردًا على ذلك، لكنها لم تجرؤ على تقديم هذا النخب بصوت عالٍ.

يكون. تورجنيف "الآباء والأبناء"

ب1.ما هو النوع الذي ينتمي إليه العمل الذي تم أخذ المقتطف منه؟

ب2.يحكي الفصل الذي أُخذ منه المقتطف عن مصير الأبطال بعد الانتهاء من الحبكة الرئيسية. ما هو اسم هذا الجزء الأخير من العمل الفني، نهايته؟

ب3.اكتب لقب البطل (في الحالة الاسمية) الذي يجب إدراجه بدلاً من الفراغ.

س 4.اكتب من النص كلمة تشير إلى جانب كلمة "نخب" إلى خطاب طاولة قصير ذو طبيعة ترحيبية.

ب5.قم بإنشاء مراسلات بين الشخصيات الثلاثة التي تظهر في المقطع ومصيرهم المستقبلي. لكل موضع في العمود الأول، حدد الموضع المقابل من العمود الثاني.

ب6.قم بمطابقة الشخصيات الثلاثة مع السطور التي يتحدثونها في القصة. لكل موضع في العمود الأول، حدد الموضع المقابل من العمود الثاني.

س7.ما هو وصف الطبيعة في العمل الفني المسمى (المقطع أعلاه يبدأ بهذا الوصف)؟

ج1.لماذا، من وجهة نظرك، يتردد أركادي في تقديم نخب لصديقه بصوت عالٍ؟

ج2.في أي أعمال أدبية أخرى نجد مشاهد تجتمع فيها عائلة على المائدة، وكيف تتوافق مع المقطع أعلاه (أو مع عمل آي إس تورجنيف ككل)؟

أنا. سالتيكوف-شيدرين

"قصة مدينة"

يعكس عنوان رواية تورجنيف "الآباء والأبناء" بدقة شديدة الصراع الرئيسي في العمل. يثير الكاتب طبقة من المواضيع الثقافية والعائلية والرومانسية والأفلاطونية والودية، لكن العلاقة بين جيلين - الأكبر والأصغر - تأتي إلى المقدمة. ويعتبر الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف مثالا حيا على هذه المواجهة. تعود الخلفية التاريخية للصراعات الأيديولوجية إلى منتصف القرن التاسع عشر، أي قبل إلغاء نظام العبودية في الإمبراطورية الروسية. وفي الوقت نفسه، اشتبك الليبراليون والديمقراطيون الثوريون وجهاً لوجه. دعونا نلقي نظرة على تفاصيل ونتائج الجدل باستخدام مثال أبطالنا.

الصراع المركزي في رواية "الآباء والأبناء" هو الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف

من الخطأ الاعتقاد بأن جوهر عمل "الآباء والأبناء" يتلخص في مجرد تغيير في أيديولوجية الأجيال، وهو ما له آثار اجتماعية وسياسية. لقد منح تورجنيف هذه الرواية نفسية عميقة ومؤامرة متعددة الطبقات. في القراءة السطحية، ينصب تركيز القارئ فقط على الصراع بين الطبقة الأرستقراطية والعامة. يساعد النزاع في التعرف على وجهات النظر التي يتبناها بازاروف وكيرسانوف. ويبين الجدول أدناه جوهر هذه التناقضات. وإذا حفرنا بشكل أعمق، يمكننا أن نلاحظ أن هناك شاعرة من السعادة العائلية، والمكائد، والتحرر، والبشع، وخلود الطبيعة، والتأملات في المستقبل.

يجد يفغيني بازاروف نفسه وسط صراع بين الآباء والأبناء عندما يوافق على القدوم لزيارة ماريينو مع صديقه الجامعي أركادي. لم تسر الأجواء في منزل صديقي على ما يرام على الفور. الأخلاق والمظهر والاختلاف في وجهات النظر - كل هذا يثير الكراهية المتبادلة مع العم أركادي. يندلع الخلاف الإضافي بين بازاروف وكيرسانوف بسبب العديد من المواضيع: الفن والسياسة والفلسفة والشعب الروسي.

صورة يفغيني بازاروف

يفغيني بازاروف ممثل جيل "الأطفال" في الرواية. إنه طالب شاب ذو آراء تقدمية، لكنه في الوقت نفسه عرضة للعدمية، التي يدينها "الآباء". يبدو أن تورجينيف يلبس البطل عمدًا بطريقة سخيفة وإهمال. تؤكد تفاصيل صورته على وقاحة الشاب وعفويته: الجبين العريض والأيدي الحمراء والسلوك الواثق من نفسه. بازاروف، من حيث المبدأ، غير جذابة ظاهريا، ولكن لديه عقل عميق.

يتفاقم الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف بسبب حقيقة أن الأول لا يعترف بأي عقائد أو سلطات. إيفجيني مقتنع بأن أي حقيقة تبدأ بالشك. يعتقد البطل أيضًا أنه يمكن التحقق من كل شيء تجريبيًا ولا يصدر أحكامًا على الإيمان. ويتفاقم الوضع بسبب تعصب بازاروف تجاه الآراء المعارضة. فهو قاس عمدا في تصريحاته.

صورة لبافيل بتروفيتش كيرسانوف

بافيل كيرسانوف هو نبيل نموذجي وممثل لجيل "الآباء". إنه أرستقراطي مدلل ومحافظ قوي يلتزم بالآراء السياسية الليبرالية. يرتدي ملابس أنيقة وأنيقة، ويرتدي بدلات رسمية على الطراز الإنجليزي ويزين ياقاته. إن خصم بازاروف حسن المظهر وأنيق في الأخلاق. يُظهر "سلالته" بكل مظهره.

ومن وجهة نظره، يجب أن تظل التقاليد والمبادئ الراسخة ثابتة لا تتزعزع. يتعزز الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف من خلال حقيقة أن بافيل بتروفيتش ينظر إلى كل ما هو جديد بشكل سلبي وحتى عدائي. هنا تظهر النزعة المحافظة الفطرية نفسها. ينحني كيرسانوف للسلطات القديمة، فقط هم مخلصون له.

الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف: جدول الخلافات

لقد عبر تورجينيف بالفعل عن المشكلة الأكثر أهمية في عنوان الرواية - اختلاف الأجيال. يمكن تتبع خط الحجة بين الشخصيات الرئيسية من هذا الجدول.

من هم العدميون

تتجلى أفكار العدمية بشكل واضح في المواجهة بين المعارضين، وهم بافيل كيرسانوف وبازاروف. يكشف النزاع عن روح يفغيني بازاروف المتمردة. إنه لا يرضخ للسلطة، وهذا يوحده مع الديمقراطيين الثوريين. يتساءل البطل وينفي كل ما يراه في المجتمع. هذه هي بالضبط السمة التي يتمتع بها العدميون.

نتيجة القصة

بشكل عام، ينتمي بازاروف إلى فئة العمل. إنه لا يقبل الاتفاقيات والآداب الأرستقراطية المصطنعة. البطل في بحث يومي عن الحقيقة. أحد عمليات البحث هذه هو الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف. ويبين الجدول بوضوح التناقضات بينهما.

يجيد كيرسانوف الجدل، لكن الأمور لا تتجاوز الحديث. يتحدث عن حياة عامة الناس، لكن منفضة السجائر الموجودة على سطح مكتبه فقط هي التي تتحدث عن علاقته الحقيقية بهم. يتحدث بافيل بتروفيتش بشفقة عن الخدمة من أجل خير الوطن الأم، بينما يعيش هو نفسه حياة جيدة التغذية وهادئة.

بسبب طبيعة الأبطال التي لا هوادة فيها، فإن الحقيقة لا تولد في رواية "الآباء والأبناء". ينتهي الخلاف بين بازاروف وكيرسانوف بمبارزة توضح فراغ الفروسية النبيلة. تم التعرف على انهيار أفكار العدمية بوفاة يوجين بسبب تسمم الدم. ويؤكد بافيل بتروفيتش سلبية الليبراليين لأنه لا يزال يعيش في دريسدن رغم صعوبة الحياة بعيدًا عن وطنه.