ما هو النوع الأصلي. السحرة والخداع غير الأصليين

يتم تقديم انتباهك إلى قسم البوابة الفنانمخصصة للمعلومات حول الفنانين النوع الأصليموسكو. هل تعرف ما هو النوع الأصلي؟ بشكل عام ، يمكن أن يعني هذا المفهوم أي شيء تقريبًا. على سبيل المثال ، قد يشارك فنان من النوع الأصلي في رمي السكاكين أو العزف على الغيتار المحترق. أي موهبة لا تندرج تحت التعريف والإطار المقبول عمومًا هي فنان من النوع الأصلي. يمكن أن يندرج في هذه الفئة من الفنانين اليوغيون والمتكلمون من بطنهم والوسطاء ومبتلع السيوف وغيرهم الكثير.

إذا كنت بحاجة إلى فنانين من النوع الأصلي لموسكو ، فقد وصلت إلى المكان الصحيح. أضف أرقامًا غير عادية ومذهلة إلى برنامج العرض المستمر لإجازتك!

فنانون من النوع الأصلي

إذا كنت قد مثلت في مسرح من النوع الأصلي ، فأنت تريد العمل والمشاركة أحداث العيد، عرض البرامج ، - التسجيل في الموقع الفنان، وستتوفر بياناتك في الكتالوج في قسم "فنانون من النوع الأصلي". سيتمكن صاحب العمل المحتمل من الاتصال بك بسهولة.

أنواع وأنواع الأرقام في البرنامج النصي

أداء مسرحي.

هيكل الرقم مطابق لبنية أي عمل درامي. يجب أن يكون هناك نوع من لحظة العرض ، التخطيط الضروري للعمل. لا يمكن أن يوجد الرقم بدون تطور ، وتعتمد شدته على مهام محددةمدير. غالبًا ما يتم التعبير عن الذروة في الأداء كنقطة تحول متناقضة ، والتي بدونها لا يمكن أن يكون هناك الامتلاء الضروري لتطوير السيناريو بأكمله. يختتم الرقم ، كقاعدة عامة ، بلحظة السماح ، مما يؤدي بالعمل إلى الاكتمال النسبي.

يجب أن يكون الرقم قصيرًا نسبيًا من حيث التوتر ، ولكن ليس قصيرًا. مدتها تعتمد بشكل مباشر على وظيفتها والغرض والمهمة فيها قرار مشتركموضوعات الأداء المسرحي: لا تقل ولا تزيد عما يسند إليه المنطق الفني.

الشرط التالي للأداء هو التركيز العالي للمحتوى: في وقت قصير للغاية ، تحتاج إلى تقديم أقصى قدر من المعلومات ، وليس فقط نقل المعلومات إلى المشاهد ، ولكن تنظيمها بشكل فني لغرض التأثير العاطفي والجمالي.

على عكس رقم حفلة البوب ​​، يجب أن يشارك الرقم الموجود في سيناريو الأداء المسرحي ، بطريقة أو بأخرى ، في حل موضوع مشترك. لذلك ، يتطلب الرقم اتجاهًا عامًا واضحًا ، والتواصل مع الأرقام الأخرى.

أي تصنيف في الفن غير مكتمل ، وبالتالي من الممكن التمييز بين الأنواع ومجموعات الأنواع هنا ، مع التركيز فقط على الأرقام التي غالبًا ما توجد في سيناريوهات العروض المسرحية.

يجب أن تشمل مجموعة الأنواع الأولى العامية (أو اللفظية)أعداد. ثم اذهب موسيقى ، تشكيلية ، رقص ، مختلط ، "أصلي"أعداد. قد يكون هناك المزيد من المجموعات ، وقد تكون أسمائهم أكثر دقة ، لكن جوهر التقسيم لن يتغير من هذا. وبدون ميزات محددة ، من المستحيل إنشاء ميزات النوع.

إذن ، ما هي أنواع العروض الموجودة في العروض المسرحية؟

رقم شائع إلى حد ما ومتطور بالكامل بشكل درامي في سيناريو الأداء المسرحي هو مشهد.في فرنسييتوافق هذا المفهوم مع مصطلحات etude ، اسكتشات ، باللغة الإنجليزية - رسم تخطيطي.

وفقًا لتقسيم النوع المعتمد في نظرية الدراما ، يمكن أن تكون المشاهد درامية ، ميلودرامية ، كوميدية ، مأساوية ، هزلية ، إلخ.

عرض جانبي- نوع من مجموعة الأعداد العامية.

كانت الفواصل موجودة في مسرح "المدرسة" في العصور الوسطى وفي الكوميديا ​​الايطاليةأقنعة ، وباللغة الإسبانية المسرح الشعبيالقرن الخامس عشر والخامس عشر ، ولاحقًا بين الكتاب المسرحيين المحترفين. العروض الجانبية هي مشاهد كوميدية صغيرة يتم إجراؤها بين أفعال عمل درامي.

في روسيا ، منذ زمن سحيق ، تم لعب فاصل شعبي.

في الوقت الحاضر ، تعد الفاصلة شكلاً شائعًا لما يسمى بـ "الدراما الصغيرة" للفنون المتنوعة والتلفزيون والراديو. على المسرح وفي العروض المسرحية ، تتداخل الفواصل ، كقاعدة عامة ، بين حلقتين.

طبيعة الفاصل هو معارضة وجهتي نظر مختلفتين ، الخلاف. يساهم هذا الاصطدام بأفضل طريقة في الكشف الفني عن الموضوع الرئيسي لسيناريو الأداء المسرحي.

يتم استخدام Intermedia كشكل من أشكال الترفيه على نطاق واسع في الدعاية والبرامج الفنية. وهنا على وجه التحديد يؤدي سوء فهم نوع الأداء وطابعه في أغلب الأحيان إلى حسابات خاطئة.

غالبًا ما يتم "تعزيز" برنامج الأداء المسرحي من قبل المقدمين - كقاعدة عامة ، هناك فنانين في نفس الوقت. هذا فنان مزدوج ، يتبع الأنواع المدروسة من الأرقام العامية.

أسلاف فنانينا البعيدين هم مديرو مهزلة الناس - "النباحون" ، "الشرفة" ، "الكوميديون المضخون" ، - الذكاء والسجئون الجريئون.

على عكس العرض المتنوع ، فإن الثنائي المتوافق في الأداء المسرحي غالبًا ما يكون له وظائف أكثر تعقيدًا ، كما أن وزنه في التعريف الصحفي لفكرة ما مهم جدًا.

نوع آخر من الأرقام المنطوقة - مناجاة فردية.

يمكن توصيل نفس النوع و قصيدة غنائية.

المونولوجات و قصائد غنائيةفي سيناريو الأداء المسرحي ، يمكن أن يكون كلاهما أرقام مكتملة منفصلة وحزم غريبة بينهما. لكن ، بالطبع ، يختلف المونولوج كرقم عن حزمة المونولوج - الرقم له اكتمال درامي رائع ، يجب أن يكون له ذروة ، بالإضافة إلى جزء حل.

يمكن أن يكون المونولوج في النثر والشعر ، ويجمع بين الشعر والنثر.

من الصعب العثور على العناصر الهيكلية لعدد في قصيدة غنائية قصيرة. لكن غالبًا ما يكون للقصائد الغنائية ، مجتمعة في حلقات ، دراما داخلية خاصة بها ويُنظر إليها ككل واحد. في مثل هذه الحالات ، يكتسبون حقًا اكتمال الرقم.

التالي من الأنواع المدروسة للرقم العامي هو بورمي.هذه لعبة شعرية يقوم فيها المؤدي بتأليف أبيات على القوافي التي يقدمها الجمهور. كرقم في سيناريو الأداء المسرحي ، بورم نادر نسبيًا. لكن هذا النوع فن متنوعإنها ليست دلالة مضادة للفن التحريضي أو العروض الأخرى ويمكن أن تكون إحدى الوسائل الناجحة لإشراك الجمهور في العمل ، وتفعيل انتباهه. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يخفي فرصًا صحفية كبيرة.

إلى المجموعة أرقام موسيقيةنحن نعتبر ، أولا وقبل كل شيء ، رقم الحفلة الموسيقية.اكتمالها يرجع إلى الشكل الموسيقي نفسه. إذا ، ومع ذلك ، مقتطف من عمل عظيم، إذًا يجب أن تكون كاملة نسبيًا ، وتنتج انطباعًا شاملاً.

النوع المفضل للناس من العدد الموسيقي - ديتي.ميزاته هي موضوع الساعة ، والإيجاز الشديد ، والتعبير عن الشكل وقدرة المحتوى. يعتبر الثبات ، الذي تم إنشاؤه على مادة معينة ، نوعًا لا غنى عنه من حيث الكفاءة. يبدو الكلام في ditty دائمًا فرديًا ومبررًا فنيًا ، مثل خطاب شخص معين أو كخاصية لهجة منطقة أو منطقة أو منطقة معينة.

يتوافق المحتوى المقتضب في ditty مع تركيبة واضحة ، يحددها شكل وهيكل الرباعية. إحدى السمات المميزة لهذا النموذج هي المزيج العضوي من التنغيم العامي مع البنية الموسيقية. ولكن بشكل عام ، تم بناء الرقم العملي كعنصر فعال في البرنامج المكتمل داخل نفسه.

عند الغناء ، يتم تقسيم المقطع الموسيقي المكون من أربعة أسطر إلى قسمين نصفين مع توقف عميق في المنتصف. يستعد الوقف لمنعطف جديد غير متوقع عادة ، وهو حل الموضوع "المعلن" في البداية. كقاعدة ، يلعب الزوج الأول دور البداية ، فهو يعطي ، كما كان ، بداية السرد الغنائي ؛ المقطع الثاني هو الخاتمة: تطوير الموضوع والنتيجة النهائية. إن هذا الهيكل الدرامي للديت يجعله نوعًا معبرًا للغاية وفعالًا ، ويسهل على المستمعين إدراكه.

تتمتع الأقران ذات "التحفظات" بقوة كبيرة للتأثير العاطفي. فمثلا:

تحظى النساء اليوم بتقدير كبير:

في المنزل ، كل شيء يقع عليهم ،

وكذلك في العمل

رمي في لمدة اثنين.

- هذا هو الجنس الأضعف! ..

تشمل الأنواع الشائعة للأرقام الموسيقية أيضًا الموسيقى الموسيقيةو عدد المقاطع. هذه أغانٍ ذات محتوى فكاهي ، وغالبًا ما يكون ساخرًا ، ولها بنية مكتملة وفعالة إلى حد ما. في الآيات ، تلعب الجوقة الثابتة (لازمة) دورًا مهمًا ، والتي تؤكد ، جنبًا إلى جنب مع النص بأكمله ، على الفكرة الرئيسية للرقم.

أحيانًا يتم استخدام الأمثال أو الأقوال أو الأسطر من الأغاني الشعبية كلازمة. يتم دائمًا أداء المقاطع الموسيقية للموسيقى في التلاوة والتحدث.

تتضمن مجموعة أرقام الرقصات البلاستيكية ، أولاً وقبل كل شيء ، رسم التمثيل الإيمائي والبلاستيك (أو العدد).

التمثيل الإيمائيويمكن أن يكون بحد ذاته جزءًا لا يتجزأ ، وعنصرًا في فعل بلاستيكي ، ولكنه غالبًا ما يكون شكلًا راسخًا من الأداء مع مشاهد حبكة منفصلة. في روسيا ، كان التمثيل الإيمائي جزءًا من العديد الألعاب الشعبيةوالطقوس. احتلت مكانة بارزة في مسارح المهزلة والسيرك. تتميز مدرسة البانتومايم السوفيتية بالرغبة في التعبير عن المشاعر الإنسانية ، وإظهار حالات نفسية مختلفة من خلال التوصيف البلاستيكي الدقيق للصورة.

دراسة البلاستيك- المفهوم أوسع من التمثيل الإيمائي. يمكن أن يشمل هذا العدد كلاً من الرقص ، وعناصر الألعاب البهلوانية وغيرها من التمارين الرياضية الرائعة ، والحوار ، والأغنية ، وكما ذكرنا سابقًا ، فن التمثيل الإيمائي ومشهد التمثيل الإيمائي. يجب أن يطور كاتب السيناريو الخطة العامة لهذا النوع من الغرف.

من الناحية التركيبية ، تم بناء الرقم مع مراعاة الهيكل الفعال (يحتوي على عرض ، وتطوير للعمل ، وذروة ونهاية). إن توليف البلاستك والبانتومايم والأغاني في الأداء هو ظاهرة مميزة جدًا للعروض المسرحية الحديثة. هذا دليل على أن العدد المختلط هو الأكثر قبولًا في مسرحية العروض المسرحية.

"تزداد تعقيدًا في مخططها ومحتواها ، تترك ألعاب النادي الفردية الردهة والقاعة للمرحلة وتتخذ شكلاً جديدًا من عرض اللعبة. وتشمل هذه العروض المسرحية مسابقات اللعبة. لديهم أساس نصي أدبي متطور ويشتمل على الكثير من عمل المخرج والمنظم. بعض المهام في هذه الحالة لا يمكن أن يقوم بها المشاركون بشكل ارتجالي - فهي تتطلب تحضيرًا أوليًا وبروفات ". (Ikonnikova S.N. وعضو مراسل في أكاديمية العلوم التربوية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية البروفيسور VI Chepeleva Club Studies.

مسابقات الألعاب غالبًا ما تكون معقدة. فهي تتطلب سعة الاطلاع ، والإبداع ، والقدرات الفنية والبصرية ، والبراعة الجسدية ، والإبداع من المشاركين. المكانة العالية المذهلة لهذه الأحداث ترجع إلى أصالتها. عمليا لا توجد صورة نمطية في استخدام المهام ، وبالتالي في محتوى العمل المتطور. فقط فكرة مسابقات الألعاب وبعض عناصرها الهيكلية تقليدية.

واحدة من أكثر الأنواع البسيطةمسابقة اللعبة - أمسية أسئلة مضحكة. مثل هذه الأمسية هي اختبار مسرحي مفصل إلى حد ما. كقاعدة عامة ، تكون أمسيات الأسئلة موضوعية وتغطي مجالًا أو آخر من مجالات النشاط البشري (الرياضة ، والأدب ، والفن ، وما إلى ذلك). يتم إثراء محتوى الأمسية بشكل كبير إذا تلقى المشاركون المستقبليون توجيهًا موضوعيًا عامًا مسبقًا.

لا تقل شيوعًا في ممارسة الأندية عن المنافسات والمزادات. هذه المسابقة عبارة عن سلسلة من الأسئلة والمهام الموضوعية التي يخاطب بها المضيفون المشاركين في مسابقة الألعاب. تم تصميم مهام مثل هذه المسابقات مع توقع ردود فعالة بشكل مذهل ، واستخدام السمات المرئية للمنافسة.

شكل آخر من أشكال مسابقة الألعاب المسرحية هو منافسة البهجة والحيلة. السمة المميزة لهذه المسابقات هي تعقيد محتواها التنظيمي. وهي تشمل عناصر اختبار ومراجعة للحفل ومسابقة رياضية وسباق ترحيل مضحك وما إلى ذلك. الفكاهة وسعة الحيلة وسعة المعرفة - هذه هي المبادئ الأساسية التي بنيت عليها KVN. تتميز بأسلوب مسرحي حيوي وبالتالي فهي مفيدة بشكل خاص من حيث الترفيه.

تحتل المسابقات التي دخلت حيز التنفيذ تحت أسماء "هيا يا فتيات!" ، "هيا يا رفاق!" مكانًا مميزًا في نظام مسابقات الألعاب. وفقًا لقدرات وخصائص المشاركين البدنية والمهنية وغيرها ، فإنهم موجهون بشكل مختلف من حيث المحتوى ، على الرغم من أن لديهم الكثير من القواسم المشتركة في التوجيه والمصطلحات المنهجية. في مسابقة الفتيات ، ينصب التركيز الرئيسي على المهام التي تكشف عن المعرفة في مختلف مجالات الفن ، والاستعداد التربوي ، والقدرة على ارتداء الملابس الجميلة ، والحيلة اليومية ، وما إلى ذلك. في المنافسة للرجال ، تحتل المسابقات في التدريب الفني ، والمعرفة بصناعة السيارات ، والقوة ، وخفة الحركة ، وامتلاك الأسلحة الرياضية ، الخ.

هناك أيضًا عدد من المسابقات المسرحية الأخرى في الممارسة: البطولة الذكية ، "من هو من" ، "الانتباه إلى البداية" ، إلخ. مثل كل ما يتعلق بأداء الهواة الشعبي ، تتغير باستمرار مسابقات الألعاب وتتحسن.

دعونا نتناول القواعد الأساسية لتنظيم المسابقات المسرحية.

تتطلب طبيعة المهام التنافسية سعة الاطلاع المتنوعة من المتحدثين: يجب أن يكون المرء على دراية بأحدث الابتكارات في العلوم والفن والتنوع وما إلى ذلك. لا يوجد مجال من هذا القبيل للارتجال وأداء الهواة والتعبير الإبداعي عن الذات في أي ألعاب وترفيه أخرى . في الوقت نفسه ، يتطلب الارتجال هنا إعدادًا أوليًا دقيقًا: قبل أسابيع قليلة من المسابقة ، يتم اختيار تكوين الفريق ، وإعداد نصوص للعروض المستقبلية ، والأسئلة والمهام للمنافسين ، وإجراء التدريبات. المسابقة هي حدث طويل الأمد ، وتنطوي على فترة تدريب طويلة.

تختلف الفرق المشاركة في مسابقات الألعاب اختلافًا جوهريًا عن الفرق التي تم إنشاؤها عشوائيًا في الألعاب الأخرى: هنا يمثل الفريق دائمًا فريقًا حقيقيًا (مصنع ، ورشة عمل ، لواء ، مؤسسة تعليمية).

بالإضافة إلى الفريق ، يشارك عدد كبير من المساعدين المتطوعين من أعضاء هذا الفريق في مدار مسابقات الألعاب. يشاركون في تحديد تكوين المتحدثين ، والمساعدة في أداء الواجبات المنزلية ، وطرح الأسئلة التي سيتم طرحها على الخصوم ، وعرض ومناقشة كل ما أعده فريقهم ، وأخيراً ، تشجيع فريقهم أثناء المسابقة.

في الممارسة العملية ، هناك طريقتان رئيسيتان لعقد المسابقات المسرحية.

في إحدى الحالات ، تشارك عدة فرق تمثل المؤسسات ومواقع الإنتاج والفرق التعليمية في السحب. اعتمادًا على عدد الفرق والنظام المعتمد (الأولمبي أو الدائري) ، قد يستغرق الموسم التنافسي فترة زمنية مختلفة ، ولكن عادةً ما تستغرق عدة أشهر. في الوقت نفسه ، تجتمع الفرق في ساعات وأيام محددة مسبقًا (كل أسبوع ، عقد ، شهر). خلال أمسية اللعبة ، تقام مبارزات واحدة أو اثنتان.

والخيار الثاني: في أمسية عادية من الراحة أو احتفال جماعي ، يتم إنشاء فريقين بترتيب ارتجالي ، وتقام بينهما بطولة مداهمات. مدته قصيرة ، والمهام بسيطة نسبيًا ، لأن هذه المنافسة ليست سوى جزء من حدث أكبر.

نتيجة أي مسابقة ، يجب الكشف عن الفائز. يُعهد بهذه المهمة إلى هيئة المحلفين ، التي يُطلب من أعضائها التحلي بالموضوعية الصارمة ، وفهم جوهر المهام ، وسعة الاطلاع ، والذوق الجمالي ، وروح الدعابة. يجب أن يأخذ الحكام في الحسبان ليس فقط المعرفة ، ولكن أيضًا الفطنة ، وسعة الحيلة ، والبراعة ، والأسلوب العام لسلوك الفرق والمشجعين. المديرون المباشرون للمسابقة هم المضيفون ، وعادة ما يكون اثنان منهم. يعمل المقدمون أيضًا كحلقة وصل بين لجنة التحكيم والفرق والجمهور.

مع كل البرامج التنافسية المتنوعة ، فإنها تميز بوضوح العناصر الهيكلية المشتركة. وتشمل هذه: الخروج الاحتفالي للفرق - الإحماء - الفحص واجب منزلي- مسابقات المعجبين - إجابات لأسئلة لجنة التحكيم والمقدمين والمنافسين - المسابقات الارتجالية - تلخيص النتائج - نهاية رسمية للمسابقة.

جاءت طقوس تحية القضاة والمنافسين إلى مسابقات الألعاب من المسابقات الرياضية. ومع ذلك ، إذا كانت التحية في الألعاب الرياضية تُقام في أشكال مقدسة تمامًا ، فعندئذٍ في ألعاب النوادي ، لا يتم تغيير سوى حقيقة التحية ذاتها ، ويكون محتواها وشكلها الخاصين ثمرة اختراع المشاركين. النكات المضحكة هنا جنبًا إلى جنب مع تقارير نجاح الإنتاج ، يمكن أن تتناوب الرسوم الكاريكاتورية الودية مع التنديدات الساخرة. في كثير من الأحيان ، تكون جميع أنواع الاحتفالات الطقسية محاكاة ساخرة أو إعادة التفكير بشكل ساخر: تحدي مبارزة فارس ، تقديم سفراء ، تقديم رسائل ، إلخ.

من أهم اللحظات في العديد من مسابقات الألعاب التحقق من الواجبات المنزلية. كما يوحي الاسم ، يتم إعداد هذه المهام مسبقًا. عادة ما تتلقى جميع الفرق المشاركة نفس الموضوع. مهمة الفريق هي تطويره بذكاء. يوفر الواجب المنزلي ، الذي يتم إعداده دون تسرع ، أفضل فرصة لإظهار مستوى أيديولوجي وفني عالٍ في حل موضوع ما.

يتكون الجزء الرئيسي من المسابقة من عدد من المسابقات الارتجالية. في هذه الحالة ، يتعرف المشاركون على المهمة الموجودة بالفعل أثناء المنافسة ، وبالتالي لا يمكنهم الاستعداد مسبقًا لتنفيذها. يجب إكمال بعض المهام على الفور ، بينما يُمنح البعض الآخر وقتًا للتحضير.

متعدد جدا مسابقات فنية. تهدف بعض المهام هنا إلى اختبار سعة الاطلاع الفني ، والبعض الآخر مصمم تمامًا للذكاء ، والبعض الآخر يتطلب قدرات فنية أو إبداعية أو أداء ، وخيالًا متطورًا.

أصبحت المهام العلمية والتقنية ، فضلاً عن الحلول المبتكرة لقضايا الخطة المحلية ، أكثر شيوعًا في المسابقات. تتطلب بعض المهام مهارة بدنية وردود فعل سريعة وما إلى ذلك.

ليس من الممكن تعداد ، ناهيك عن وصف جميع أنواع المهام للفرق والمشجعين ، وهذا ليس ضروريًا. الأصالة والتنوع والمفاجأة - هذه هي المزايا الرئيسية والسمات المميزة لهذه وسائل الترفيه الشعبية.

تتمتع مسابقات الألعاب المضحكة بفرص ترفيهية وتعليمية رائعة. من المهم فقط أن تفهم باسم ما يمزح الناس. هناك خطر الانزلاق من الفطنة الحقيقية إلى السخرية الفارغة. لكونه أحد المنظمين الرئيسيين لمسابقات الألعاب ، يجب على العامل الثقافي أن يتذكر دائمًا أن هذا ليس مجرد ترفيه ، ولكنه أيضًا أداة تعليمية قوية.

تشير أرقام النوع الأصلي ، كما يطلق عليها عادةً في ممارسة العروض ، في الواقع إلى النوع ، وهي بدورها مقسمة إلى أنواع: الغرابة ، الحيل ، المهرج ، العزف على الآلات الموسيقية غير العادية ، المحاكاة الصوتية ، لوبوك ، tantamoreski ، إلخ. لنفكر في القليل منهم فقط.

تم استدعاء Lubkom الصور الشعبية، مطبوعة من ألواح الزيزفون (باست) وتصور الحكايات الخيالية ، اليومية ، العسكرية ، والمؤامرات التوراتية.

في بداية القرن العشرين ، على ستائر وخلفيات المسارح الروسية الأولى للمنمنمات ، بدأ إعادة إنتاج المؤامرات الساخرة والكوميدية بطريقة المطبوعات الشعبية. ولكن في المكان الذي يجب أن تُصوَّر فيه الوجوه ، تم عمل قطع على الستارة ، وأدخل الممثلون رؤوسهم فيها. وهكذا ، أصبح من الممكن لعب فواصل أصلية وحوارات بين الشخصيات "المرسومة". أحيانًا لا يضع الممثلون رؤوسهم فحسب ، بل يضعون أذرعهم وأرجلهم أيضًا في الفتحات.

في الحديث نوع مختلفكما تلجأ العروض أحيانًا إلى المطبوعات الشعبية. يتم تصوير حافلة أو قطار أو طائرة أو مجموعة من الشخصيات على الستارة ، ويلصق فناني الأداء رؤوسهم من خلال نوافذ السيارات ، والكوابات ، وما إلى ذلك.

هناك اختلاف في الطباعة الشعبية وهو tantamoresque. جوهر حفل الاستقبال هو كما يلي: بالإضافة إلى الوجه ، يمرر فناني الأداء أيديهم عبر فتحات الستارة التي يرتديها البنطلونات والأحذية. بمعنى آخر ، تمثل أيدي الممثل أرجل الشخصية. اتضح أن حجم الرأس طبيعي والساقين صغيرة. عادة ، يتم وضع مقعد على خشبة المسرح أمام الستارة ، والتي تعتمد عليها "الأرجل". وهكذا ، يحصل القزم على فرصة للرقص على مقاعد البدلاء - هذه هي الحيلة الرئيسية. وإذا وضع فنان آخر (غير مرئي للمشاهد) يديه على أكتاف الفنان الأول في فتحات أخرى ، فإن الشخص المرئي للجمهور سيكون له أيضًا أيد كبيرة لا تتناسب مع جسده. (Chechetin A.I. أساسيات الدراما في العروض المسرحية: التاريخ والنظرية. كتاب مدرسي لطلاب معهد الثقافة. - م: التربية ، 1981. - 192 ص).

بالطبع ، سيكون من المستحيل وصف جميع أنواع الأرقام المتنوعة ، وهذا ليس ضروريًا ، لأنها تعكس جوانب مختلفة من الواقع ، وهي الأكثر "مرونة" ، وقابلة للتغيير ، خاصة في الفنون التي تجمع وسائل تعبيرية غير متجانسة في حد ذاتها . يرتبط هذا ارتباطًا مباشرًا بالأرقام في العروض المسرحية. ليس من قبيل المصادفة أنه عند إنشاء هذا العدد أو ذاك ، غالبًا ما يجد الفنانون أو الطلاب الهواة صعوبة في تحديد تنوع النوع. من الناحية العملية ، عند تحديد نوع الأداء ، من الأفضل التركيز على "المهيمن" ، على التكوين الأساسي لوسائله التعبيرية الفنية.

استنتاج.

نتيجة لذلك ، يمكن استخلاص الاستنتاجات التالية:

لا يمكن أن تعني كلمة التمثيل المسرحي إلا مزيجًا عضويًا من مادة حيوية غير مسرحية ، ترتبط ارتباطًا مباشرًا بممارسة الإنتاج وحياة الناس ، والمواد الفنية التصويرية ؛ يتم إنشاء هذا المزيج بين الأفلام الوثائقية والخيالية بهدف إحداث تأثير معين على الجمهور.

يشير النوع إلى مجموعة متنوعة معينة من شكل فني معين. على عكس الجنس والأنواع ، فإن فئة النوع هي الأكثر تحديدًا وتغيرًا للغاية.

أنواع العروض المسرحية: عرض دعائي وفني ، تأليف أدبي وموسيقي ، أمسية مواضيعية ، مهرجان مسرحي جماهيري.

الأداء التحريضي والفني كنوع من الأداء المسرحي له خصوصية الأنواع الخاصة به: إنه أولاً وقبل كل شيء التحريض والدعاية بالوسائل المسرحية والفنية.

يعد التأليف الأدبي والموسيقي أحد أنواع الأداء المسرحي ، حيث يتم الجمع بين العناصر الأدبية والفنية والموسيقية بشكل أساسي من أجل التأثير الهادف والأكثر إنتاجية على عقل المشاهد ومشاعره.

الأمسية الموضوعية عبارة عن تكوين مسرحي مع حبكة وثائقية محددة للغاية ، بشخصيات حقيقية وليست خيالية.

يعكس المهرجان المسرحي الجماهيري أحداثًا مهمة في حياة مجتمع كبير من الناس ، وأحيانًا على نطاق وطني وعالمي.

في سيناريو الأداء المسرحي ، يمكن تعريف الرقم على أنه جزء منفصل من الإجراء ، له هيكله الداخلي الخاص.

أي تصنيف في الفن غير مكتمل ، وبالتالي من الممكن تحديد الأنواع ومجموعات الأنواع هنا ، مع التركيز فقط على الأرقام الموجودة غالبًا في سيناريوهات العروض المسرحية.

يجب أن تتضمن مجموعة الأنواع الأولى أرقامًا عامية (أو كلامًا). ثم تأتي بعد ذلك الأرقام الموسيقية ، والبلاستيكية ، والمختلطة ، "الأصلية".

أنواع مجموعة الأنواع من الأرقام العامية: هزلية ، فاصلة ، فنان مزدوج ، بورم.

أنواع الأرقام الموسيقية: الرقم الموسيقي للحفلة الموسيقية ، واللحن الموسيقي ، وعدد المقاطع الموسيقية.

أنواع العروض الراقصة البلاستيكية: التمثيل الصامت والبلاستيك.

أنواع مجموعة الأنواع من "الأرقام الأصلية": الغرابة ، الحيل ، الهراء ، العزف على الآلات الموسيقية غير العادية ، المحاكاة الصوتية ، المطبوعات الشعبية ، التانتاموريسك ، إلخ.

إن إشراك الجمهور في العمل المباشر للأداء المسرحي هو أحد السمات المحددة لهذا النوع من الفن. لذلك ، هنا يكون رقم اللعبة بأشكاله المتنوعة (بالإشارة إما إلى أرقام مختلطة أو "أصلية") شائعًا جدًا.

تزداد تعقيدًا في محتواها ، تترك ألعاب النادي الفردية البهو والقاعة للمرحلة وتتخذ شكلاً جديدًا من عرض اللعبة. وتشمل هذه العروض مسابقات الألعاب المسرحية.

بالطبع ، سيكون من المستحيل وصف جميع أنواع الأرقام المتنوعة ، وهذا ليس ضروريًا ، لأنها تعكس جوانب مختلفة من الواقع ، وهي الأكثر "مرونة" ، وقابلة للتغيير ، خاصة في الفنون التي تجمع وسائل تعبيرية غير متجانسة في حد ذاتها .

قسم من موقع البوابة مخصص للمعلومات من الفنانين العاملين في النوع الأصلي. ما هو النوع الأصلي؟ تحت مفهوم النوع الأصلي يمكن فهم أي شيء. على سبيل المثال ، إذا كان الفنان منخرطًا في رمي السكاكين أو العزف على الجيتار المحترق ، فهذا هو النوع الأصلي. إذا رقصت فنانة مع ثعبان حول رقبتها ، فهذا أيضًا نوع أصلي. أي مواهب غير مناسبة لها وصف عام، في ظل الإطار التقليدي أو هذه الأطر تتوسع - النوع الأصلي. يمكن أن يكون الفنانون من النوع الأصلي: اليوغيون ، والمتكلمون من بطنهم ، والوسطاء ، ورماة السيوف ، وغيرهم الكثير.

إذا كنت ترغب في إحضار شيء غريب ، شيء لا يصدق ومثير للاهتمام لعطلتك ، فعليك أولاً وقبل كل شيء الانتباه إلى النوع الأصلي والفنانين الذين يؤدونها.

النوع الأصلي في عطلة

في بعض الأحيان من أجل حقًا عرض مثير للاهتمامبرنامج الأرقام القياسية لا يكفي. مشاهدون معاصرونلقد شاهد الجميع بالفعل ويشككون في أكثر الأرقام جرأة. سيساعد الفنانون من النوع الأصلي في إثارة الجمهور الذي لا معنى له. قيادة النوع الأصلي فقط سيجعل الشخص الأكثر تشككًا يقول "كيف يفعل ذلك؟". سيتذكر ضيوفك الحدث الخاص بك لفترة طويلة. في الواقع ، الإعلانات من فناني النوع الأصلي في هذا القسم وحده تثير الاهتمام بالفعل.

هل أنت فنان من النوع الأصلي أم تمثله فريق الإبداعية؟ هل تريد العمل والمشاركة في الإجازات وعرض البرامج؟ سيتمكن صاحب العمل المحتمل من الاتصال بك بسهولة.

مرحبًا بكم في موقعنا ونأمل أن نتمكن من الاستفادة القصوى منكم. معنا يمكنك طلب أداء لفنان أو محترف ترفيهي لقضاء إجازتك بسرعة وسهولة وبدون وسطاء. كل يوم ، يزور مئات العملاء موقعنا على الويب بحثًا عن برنامج العرض المثالي ، ويقدمون طلبات الحجز للفنانين ويتلقون العروض. مهمتنا الرئيسية هي توفير جو رائع في هذا الحدث الخاص بك. من أجل هذا الهدف ، نحن نعمل منذ عدة سنوات ونعمل باستمرار على تحسين خدماتنا. يحتوي الكتالوج الخاص بنا على آلاف الفنانين من جميع أنحاء البلاد - موسيقيين ومذيعين وراقصين ، الفرق الموسيقية، البهلوانية ، عرض الباليه ، عروض حصريةوالمصورين ومهنيي تقديم الطعام وغيرهم. لإرسال طلب ، ما عليك سوى النقر فوق "الاتصال بالفنان" أو "طلب خدمة". املأ التفاصيل الأساسية للحدث الخاص بك وأرسل طلبك. نحن نشجعك على إرسال طلبات متعددة مرة واحدة للحصول على مزيد من الاقتراحات من الفنانين. لم يكن حجز الفنانين بهذه السهولة من قبل. ما عليك سوى اختيار من 1 إلى 10 فنانين من الكتالوج الخاص بنا ، وملء التفاصيل الأساسية لحدثك وإرسال طلبك.

النوع الأصلي ليس مشابهًا في المحتوى لأي كلاسيكي. يحتوي على أرقام توضح الاحتمالات جسم الانسان. في أغلب الأحيان ، يتم تنفيذ النوع الأصلي في السيرك أو العروض المتخصصة. هؤلاء هم البهلوانيون ، المهرجون ، المشعوذون ، الساخرون ، الطيارون الجويون، المدربون. إنهم قادرون على إثارة المشاعر لدى الناس ، مثل الفرح والسرور والإعجاب والخوف وما إلى ذلك.

النوع الأصلي معترف به من قبل الجمهور. تتجاوز أرقام هذا النوع حدود كل شيء مألوف وممل ، فهي تجلب الحداثة وأجواء العطلة والمتعة العامة.

غرف بها حيوانات أليفة

عرض نادل

السحرة والمخادعون

المهرجون والمهرجون

"Minute of Glory" هو البرنامج التلفزيوني الأكثر شعبية لفناني النوع الأصلي في روسيا. يساعد المواهب المجهولة من المناطق للتعبير عن أنفسهم في جميع أنحاء البلاد.

تظهر فقاعات الصابون

عرض النار