تقنية التركيب في الأدب: الوصف والتطبيق والقواعد. تقنيات التركيب الأساسية

الصفحة الرئيسية / تخون زوجها

سأفترض أنه في مسابقة DIFFICULT ، غاب العديد من المشاركين عن التكوين. لدي انطباع بأن المتسابقين ركزوا كل جهودهم على نقل رؤيتهم / فهمهم للمشكلة للقارئ وأهملوا الشكل الذي لبسوا أفكارهم به. لا تبدو العديد من القصص كاملة على وجه التحديد بسبب انتهاك الانسجام التركيبي فيها.

قطعة جيدةمتناسب دائمًا - ليس له بداية منتفخة ولا ذيل مشدود.
في الأساس ، بالطبع ، يخطئ المتسابقون بـ "رأسيات الأرجل" - بحماسة وحماسة يندفعون لإخبار الخلفية ، مثل ، لبناء معرض. ثم يصلون إلى ربطة العنق ... وتهدأ الحماسة. إما أنهم في عجلة من أمرهم ، أو يشعرون بالملل (كلاهما ، بالمناسبة ، علامة على مؤلف مبتدئ) ، ولكن بالجزء الرئيسي من النص ، يكون النص محرومًا بالفعل من التفاصيل ، وتختفي التفاصيل في مكان ما. ثم يبدأ الحجم في التقلص ...
وانتهى الكثيرون القصة على عجل - بشكل عام ، مات الجميع. أي ، تم تنفيذ الخطة (كان لدينا قصة _إنتاج_).
وهذا سيء للغاية. لأنه على المستوى المادي ، ينقل المؤلف معنى عمله من خلال ترتيب الأجزاء الفردية وعلاقتها. إن كسر الانسجام يعني كسر عملية إدراك النص من قبل القارئ.

أشك في أن هناك عباقرة قاموا ، في المرة الأولى ، بإنشاء هياكل مثالية. صدقني ، حتى ستيفن كينج يعدل أعماله. حسنًا - والأكثر من ذلك - إنها ليست خطيئة بالنسبة لنا أيضًا.

هناك الأساليب التالية لفحص التركيبة:

إعادة سرد موجزة للحبكة - سوف تتعثر أيضًا في الكثير من الاكتشافات

إعادة الترتيب العقلي للحلقات. هذا مفيد دائمًا. ليس بمعنى أنه يجب عكس كل شيء عند التحرير. لا ، أنت بحاجة إلى _ أكثر من_ للتأكد من أن دافعك الأول (لوضع طاولة مكتبمن النافذة) كان صحيحًا. على الرغم من أنك إذا قمت بعمل المقابس بالضبط على الحائط المقابل ، ففكر مرة أخرى.

دائمًا ما تؤدي إعادة الترتيب الذهني (أو عدم إعادة الترتيب) للحلقات إلى فهمها = التبرير. لماذا هذه الحلقة ضرورية من حيث المبدأ؟ ولماذا وضعت المؤلف هذه الحلقة في هذا المكان بالذات؟

كنتيجة لعملية التفكير الجارية ، سوف تستعيد الروابط المفقودة للنص.

وكتأليه لكل شيء - أنت = المؤلف - أخيرًا! - سوف تفهم التقنيات التركيبية التي استخدمتها. أنا أمزح. وإذا لم أمزح ، فأنا ساخر. ولكن أيضا - بلطف. لأنني أؤمن - يفكر المؤلف المتمرس في التقنيات التركيبية ... أو ، وفقًا لـ على الاكثر، في وقت كتابة هذا التقرير.

دعونا نزيد من صقل هذه التقنيات التركيبية.

لا يوجد سوى أربعة منهم - التكرار والتضخيم والمعارضة والتحرير.

كرر

الطريقة الأبسط والأكثر فعالية في نفس الوقت. هذا إما نداء بالاسم بين بداية النص ونهايته ، أو تفصيل متكرر باعتباره فكرة مهيمنة لقطعة ، أو قافية.

من الأمثلة الكلاسيكية قصيدة بلوك.

الليل ، الشارع ، فانوس ، صيدلية ،
ضوء خافت وغير هادف.
عش لمدة ربع قرن على الأقل
كل شيء سيكون على هذا النحو. لا مفر.

إذا مت ، تبدأ من جديد ،
وكل شيء سوف يعيد نفسه من القديم:
تموجات القناة الجليدية ليلا
صيدلية ، شارع ، مصباح.

يسمى هذا التكوين بالتكوين الدائري - يتكون من هوية البداية والنهاية. بسيط و جميل. جرب هذا المثال في وقت ما من الناحية العملية ، وسترى مدى فعاليته في الإرسال. موقف المؤلفوكيف رشيقة.

يمكن أن يجمع التكرار ليس فقط بداية القطعة ونهايتها. تصبح بعض التفاصيل أو الصورة هي الفكرة المهيمنة للعمل بأكمله ، مثل اللون الرمادي في قصة تشيخوف "السيدة مع الكلب".

حاول إتقان هذه التقنية أيضًا. أدخل بعض التفاصيل في الحبكة (في البداية ، تعامل مع الكلاسيكية - الطقس) وزدها من خلال القصة بأكملها. سوف يتحول بشكل جيد (تم اختباره!). فقط لا تسيء إلى الطقس - سوف يتهمونه بأنه ثانوي ، حوله ، والطقس ، فقط الشخص الكسول لم يكتب.

في القصائد نوع من التكرار هو لازمة.

لم يحضروا لي رسائل اليوم:
نسي أن يكتب أو ترك.
الربيع مثل ضحك من الفضة ،
تأرجح السفن في الخليج.
لم يحضروا لي رسائل اليوم ...

كان معي مؤخرًا ،
حتى في الحب وحنونة وأنا ،
لكنه كان شتاء أبيض
الآن حل الربيع وحزن الربيع سام
كان معي مؤخرًا ...
(أخماتوفا)

ربح

- تقنية تركيبية قريبة من التكرار.
التعزيز هو اختيار الصور أو التفاصيل الموحدة. يتم استخدامه في الحالات التي لا يكفي فيها التكرار البسيط لخلق تأثير فني ، عندما تحتاج إلى تحسين الانطباع عن طريق اختيار صور أو تفاصيل موحدة.
مثال كلاسيكي هو وصف الزخرفة الداخلية لمنزل Sobakevich في " ارواح ميتة"غوغول: كل تفصيل جديد يعزز التفاصيل السابقة:" كل شيء كان صلبًا ومربكًا إلى أعلى درجة وله بعض التشابه الغريب مع صاحب المنزل ؛ في زاوية غرفة المعيشة ، كان هناك مكتب من خشب الجوز بوعاء على أربع أرجل غير معقولة ، ودبًا مثاليًا. الطاولة والكراسي بذراعين والكراسي - كل شيء كان من أصعب الطبيعة وأكثرها قلقًا - بكلمة واحدة ، كل شيء ، كل كرسي بدا وكأنه يقول: "أنا سوباكيفيتش أيضًا!" أو "وأنا أيضًا مشابه جدًا لـ Sobakevich!"

تناقض

- عكس التكرار والتضخيم. هذا هو نقيض الصور.

بشكل عام ، بمعنى أوسع ، يُطلق على أي معارضة للصور اسم المعارضة: على سبيل المثال ، Shvabrin و Petrusha Grinev و Onegin و Lensky و Sharikov والبروفيسور Preobrazhensky.

المعارضة أداة فنية قوية للغاية ومعبرة. لذلك ، في رواية تولستوي ، فإن الأضداد هي ليفين وكارينينا ، كل منهما هو أحد دعاة الآراء المتعارضة حول الأسرة ، والإخلاص الزوجي ، والعفة (وما إلى ذلك ، الأمر الذي يقلق المؤلف نفسه). وفقًا لذلك ، يمنح تولستوي أبطاله صفات معاكسة - تحب آنا ارتداء الملابس = لفت الانتباه إلى نفسها ، ليفين ، كما يقولون ، غير ودية ، إلخ.

جربه وستذهب في هذا الطريق. لديك زوج - بطل الرواية - الخصم. امنحهم ميزات معاكسة و- مرة أخرى! - _t و shch و t e_ من خلال السرد بأكمله. التأثير مضمون.

مثال كلاسيكي هو Eugene Onegin. في ذلك ، في الخاتمة ، تتكرر الحبكة ، فقط مع تغيير الموقف: في البداية كانت تاتيانا تحب Onegin ، وتكتب له رسالة وتستمع إلى توبيخه البارد ، في النهاية - العكس هو الصحيح: Onegin ، في الحب ، يكتب رسالة ويستمع إلى توبيخ تاتيانا.

تصاعد

- تقنية يتم فيها وضع صورتين جنبًا إلى جنب في العمل ، مما يؤدي إلى ظهور معنى ثالث جديد يظهر بالضبط من الحي.
رواية "السيد ومارجريتا" بأكملها منظمة وفقا لهذا المبدأ. تتناوب المشاهد التوراتية مع مشاهد موسكو ، مما ينتج عنه تأثير مذهل.

هذا هو ، في الواقع ، كل شيء حيل بسيطة، يمكنك من خلالها الارتقاء بعملك إلى مستوى جديد نوعيًا.
الشيء الرئيسي هو عدم التسرع. ولا تكتب بقلبك بل بعقلك (مبتسم).

التركيب هو ترتيب الأجزاء عمل أدبيفي ترتيب معين ، مجموعة من أشكال وأساليب التعبير الفني من قبل المؤلف ، حسب نيته. ترجمت من اللاتينية تعني "تجميع" ، "بناء". يبني التكوين جميع أجزاء العمل في وحدة كاملة واحدة.

يساعد القارئ على فهم محتوى الأعمال بشكل أفضل ، ويحافظ على الاهتمام بالكتاب ويساعد على استخلاص الاستنتاجات الضرورية في النهاية. في بعض الأحيان ، يثير تأليف الكتاب اهتمام القارئ ويبحث عن استمرار للكتاب أو أعمال أخرى لهذا الكاتب.

العناصر المركبة

تشمل هذه العناصر السرد والوصف والحوار والمونولوج والقصص المدرجة والاستطراد الغنائي:

السرد- العنصر الأساسي في التكوين ، قصة المؤلف ، وكشف محتوى العمل الفني. يحتل عظمحجم العمل بأكمله. ينقل ديناميات الأحداث ، ويمكن إعادة كتابته أو توضيحه بالرسومات.
وصف... إنه عنصر ثابت. أثناء الوصف ، لا تحدث الأحداث ، فهي بمثابة صورة وخلفية لأحداث العمل. الوصف صورة ، داخلية ، منظر طبيعي. المنظر الطبيعي ليس بالضرورة تصويرًا للطبيعة ، بل يمكن أن يكون منظرًا لمدينة ، أو منظرًا طبيعيًا للقمر ، أو وصفًا لمدن رائعة ، أو كواكب ، أو مجرات ، أو وصفًا لعوالم خيالية.
حوار- محادثة بين شخصين. يساعد في الكشف عن الحبكة ، لتعميق شخصيات الشخصيات. من خلال حوار البطلين ، يتعرف القارئ على أحداث الماضي لأبطال الأعمال ، وعن خططهم ، ويبدأ في فهم شخصيات الأبطال بشكل أفضل.
مناجاة فردية- الكلام من شخصية واحدة. في الكوميديا لـ A.S. Griboyedov ، من خلال مناجاة Chatsky ، ينقل المؤلف أفكار الشخصيات القيادية في جيله ومشاعر البطل نفسه ، الذي تعلم بخيانة حبيبته.
نظام الصور... جميع صور العمل التي تتفاعل مع نية المؤلف. هذه صور لأشخاص شخصيات خرافية، الأسطورية ، أسماء المواقع الجغرافية والموضوع. هناك صور سخيفة اخترعها المؤلف ، على سبيل المثال "الأنف" من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب غوغول. لقد توصل المؤلفون ببساطة إلى العديد من الصور ، وأصبحت أسمائهم شائعة.
أدخل القصص، قصة داخل القصة. يستخدم العديد من المؤلفين هذه التقنية لإثارة المؤامرات في عمل ما أو في الخاتمة. قد يكون هناك العديد من القصص المدرجة في العمل ، والأحداث التي تجري فيها وقت مختلف... يستخدم السيد بولجاكوف ومارجريتا أسلوب الرواية في الرواية.
استطرادات المؤلف أو الغنائية... هناك العديد من الاستطرادات الغنائية في عمل غوغول "النفوس الميتة". بسببهم ، تغير نوع العمل. هذا عظيم نثرتسمى القصيدة "أرواح ميتة". و "يوجين أونجين" يسمى رواية في الآية بسبب عدد كبيراستطرادات حقوق النشر ، والتي بفضلها يتم تقديم صورة رائعة للقراء الحياة الروسيةأوائل القرن التاسع عشر.
خصائص المؤلف ... في ذلك ، يتحدث المؤلف عن شخصية البطل ولا يخفي صورته الإيجابية أو تصرف سلبيله. غالبًا ما يعطي Gogol في أعماله سمات ساخرة لشخصياته - دقيقة جدًا وموجزة لدرجة أن شخصياته غالبًا ما تصبح أسماء مألوفة.
مؤامرة السردهي سلسلة من الأحداث التي تحدث في العمل. الحبكة هي محتوى النص الأدبي.
خرافة- جميع الأحداث والظروف والإجراءات التي تم وصفها في النص. الاختلاف الرئيسي عن الحبكة هو التسلسل الزمني.
منظر جمالي- وصف الطبيعة ، العالم الحقيقي والخيالي ، المدينة ، الكوكب ، المجرات ، الموجودة والخيالية. المناظر الطبيعية هي تقنية فنية ، بفضلها يتم الكشف عن شخصية الأبطال بشكل أعمق وتقييم للأحداث. يمكنك أن تتذكر كيف يتغير المناظر البحريةفي "حكاية الصياد والسمكة" لبوشكين ، عندما يأتي الرجل العجوز إلى السمكة الذهبية مرارًا وتكرارًا لطلب آخر.
لوحة- هذا الوصف ليس فقط مظهر خارجيالبطل ، ولكن أيضا عالمه الداخلي. بفضل موهبة المؤلف ، كانت الصورة دقيقة للغاية لدرجة أن جميع القراء يتخيلون بشكل متساوٍ مظهر بطل الكتاب الذي قرأوه: ما تبدو عليه ناتاشا روستوفا ، والأمير أندريه ، وشيرلوك هولمز. أحيانًا يلفت المؤلف انتباه القارئ إلى البعض السمة المميزةالبطل ، على سبيل المثال ، شارب بوارو في كتب أجاثا كريستي.

لا تفوت: في الأدب ، وقائع الاستخدام.

تقنيات التركيب

تكوين الموضوع

تطور قطعة الأرض له مراحل تطوره الخاصة. يوجد دائمًا تعارض في وسط الحبكة ، لكن القارئ لا يعرفها على الفور.

تكوين الموضوعيعتمد على نوع العمل. على سبيل المثال ، الحكاية تنتهي بالضرورة بالأخلاق. كان للأعمال الدرامية للكلاسيكية قوانينها الخاصة في التكوين ، على سبيل المثال ، كان من المفترض أن يكون لها خمسة أعمال.

يتميز تكوين الأعمال بميزاته التي لا تتزعزع. التراث الشعبي... تم إنشاء الأغاني والقصص الخيالية والملاحم وفقًا لقوانين البناء الخاصة بهم.

يبدأ تكوين الحكاية بقول: "كما في البحر - المحيط ، ولكن في جزيرة بويان ...". كثيرا ما كتب المثل شكل شعريوأحيانًا كان بعيدًا عن محتوى الحكاية. جذب الراوي انتباه الجمهور بقوله وانتظر أن يُستمع إليه دون تشتيت. ثم قال: هذا قول وليست قصة خيالية. ستكون الحكاية في المستقبل ".

ثم تبعت البداية. أشهرها يبدأ بعبارة: "ذات مرة" أو "في مملكة معينة ، في الدولة الثلاثين ...". ثم انتقل الراوي إلى الحكاية الخيالية نفسها ، إلى أبطالها ، إلى الأحداث الرائعة.

تقنيات لتكوين حكاية خرافية ، وتكرار الأحداث بثلاثة أضعاف: يحارب البطل الثعبان Gorynych ثلاث مرات ، وتجلس الأميرة عند نافذة البرج ثلاث مرات ، ويطير إليها إيفانوشكا على ظهور الخيل ويكسر الحلبة ، القيصر يختبر زوجات ابنته ثلاث مرات في القصة الخيالية "الأميرة الضفدع".

نهاية الحكاية الخيالية هي أيضًا تقليدية ، حول أبطال الحكاية الخيالية التي يقولون: "إنهم يعيشون - يعيشون ويصنعون الخير". أحيانًا تلمح النهاية إلى مكافأة: "إنها قصة خيالية بالنسبة لك ، لكن لدي عقدة من الخبز."

التكوين الأدبي- هذا هو ترتيب أجزاء العمل في تسلسل معين ، إنه نظام متكامل لأشكال التصوير الفني. وسائل وتقنيات التكوين تعمق معنى ما يصور وتكشف خصائص الشخصيات. كل عمل فني له تكوينه الفريد ، ولكن هناك قوانينه التقليدية التي يتم ملاحظتها في بعض الأنواع.

في أيام الكلاسيكية ، كان هناك نظام من القواعد يحدد قواعد معينة لكتابة النصوص إلى المؤلفين ، ولا يمكن انتهاكها. هو - هي حكم الثلاثةالوحدة: الزمان والمكان والمؤامرة. هذا بناء من خمسة أعمال لأعمال درامية. هو - هي يتحدث الألقابوانقسام واضح إلى شخصيات سلبية وإيجابية. إن خصائص تكوين الأعمال الكلاسيكية أصبحت شيئًا من الماضي.

تعتمد تقنيات التأليف في الأدب على نوع العمل الفني وعلى موهبة المؤلف ، الذي لديه أنواع وعناصر وتقنيات تكوين متاحة ، ويعرف ميزاته ويعرف كيفية استخدام هذه الأساليب الفنية.

1. مفهوم تكوين المصنف الأدبي.

2. تقنيات التركيب.

3. عناصر التكوين ودورها في الكشف عن المضمون الأيديولوجي والفني للمصنف.

فهرس

1) بوريف يو ب... جماليات. النظرية الأدبية: قاموس موسوعيمصطلحات. - م ، 2003.

2) مقدمة في النقد الأدبي: كتاب / محرر. م. كروبشانوف. - م ، 2003.

3) Esin A.B.مبادئ وتقنيات تحليل المصنف الأدبي. - الطبعة الرابعة. - م ، 2002.

4) القاموس الموسوعي الأدبي / أد. في. كوزيفنيكوف ، ب. نيكولاييف. - م ، 1987.

5) الموسوعة الأدبيةالمصطلحات والمفاهيم / أد. أ. نيكوليوكين. - م ، 2003.

6) القاموس المصطلحات الأدبية/ ed.- شركات. L.I. Timofeev ، S.V. تورايف. - م ، 1973.

7) Timofeev L.I.... أسس نظرية الأدب. - م ، 1976.

العمل الفني هو مجموعة معقدة ، سلسلة من الصور ، سلسلة من أفعالهم ، أحداث تحدث لهم. يجب على الكاتب تنظيم كل هذه العناصر المنفصلة للقصة في كل متماسك ومنظم للقارئ. هذا تنظيم العمل والتناسب والاتساق ، وعادة ما تسمى نسبة جميع أجزائه وعناصره في النقد الأدبي التكوين.

أ. يعطي Revyakin التعريف التالي للتكوين: " تكوين (من اللات... التركيب - الإضافة ، التكوين ، المكونات - الإضافة ، التركيب) - بناء عمل فني ، نظام معين من وسائل الكشف عن الصور وتنظيمها وعلاقاتها وعلاقاتها التي تميز عملية الحياة الموضحة في العمل ».

وهكذا ، فإن التكوين يشمل ترتيب الشخصيات في العمل ، وترتيب كتابة التقارير عن مسار الأحداث ، والتغيير في تقنيات السرد ، والارتباط بين تفاصيل المصور ، والرسومات الرأسية والمناظر الطبيعية ، والرسالة. حول مكان وزمان الأحداث ، وتقسيم العمل إلى أجزاء ... إلخ. بعبارة أخرى ، التكوين ليس أكثر من بنية عمل فني.

مهما كان العمل الذي نقوم به ، فإنه يحتوي على تركيبة معينة - فهو منظم على أساس تعقيدات وضع الحياة الواقعية ، والتي تنعكس فيها ، وفهم روابط الحياة ، والأسباب والتأثيرات المتأصلة في هذا الكاتبويحدد مبادئها التركيبية. يتم تحديد تكوين العمل بشكل أساسي من خلال القوانين الحقيقية للواقع الذي يصوره العمل ، والمهام الأيديولوجية والجمالية التي حددها المؤلف ، وكذلك الطريقة الفنية ، خصائص النوع، نظرة الكاتب للعالم بطريقة إبداعية.

يتحدث العديد من علماء الأدب عن تكوين العمل ، ويميزون بين شكلين رئيسيين: حدث (مؤامرة) وغير حدث (غير مؤامرة)... شكل الحدث من التكوين مميز في إلى حد كبيرللأعمال الملحمية والدرامية ، غير الأحداث - للغنائية.

نظرًا لأن الوحدة الرئيسية للانعكاس الأدبي والفني للحياة هي الشخصية ، فبقدر ما يمكن فهم تكوين عمل فني ودراسته بدقة فيما يتعلق بالشخصيات المصورة فيه.

كيف يبني الكاتب هذه الشخصية أو تلك ، وكيف يربطها بالآخرين ، وفي أي تسلسل يضع الأحداث في العمل ، وما هي الأسباب والعواقب التي يبرزها في الحياة التي يصورها ، وكيف ينظم العمل بهذا الصدد خارجيًا - يمثل كل هذا ككل تكوين العمل ، الذي تحدده المبادئ الإبداعية للكاتب.

المتطلبات الرئيسية لتكوين عمل فني عالي هي الحياة والدافع الفني والخضوع الصارم لجميع عناصر العمل للموضوع والفكرة.

في النقد الأدبي الحديث ، هناك تقليد لتسليط الضوء على تقنيات التأليف مثل كرر ، كسب و تصاعد ... حول تقنية التركيب تكراريتحدثون بشكل رئيسي في الحالة عندما يتردد صدى السطور الأولى والأخيرة من الشعر ، مما يضفي تناغمًا تركيبيًا على العمل ، مما يخلق تكوينًا دائريًا. مثال كلاسيكياستخدام تكوين الحلقة يمكن أن يكون بمثابة قصائد أ.

استقبال تضخيميتم استخدامه في الحالات التي لا يكفي فيها التكرار البسيط لخلق تأثير فني. على سبيل المثال ، وصف الزخرفة الداخلية لمنزل Sobakevich في Dead Souls بواسطة N.V. غوغول. هنا تعزز كل تفاصيل جديدة التفاصيل السابقة: "كان كل شيء صلبًا ومربكًا إلى أعلى درجة وله بعض التشابه الغريب مع مالك المنزل ؛ في زاوية غرفة المعيشة ، كان هناك مكتب من خشب الجوز بوعاء مع أربعة أرجل غير معقولة ، ودب مثالي. الطاولة ، الكراسي بذراعين ، الكراسي - كل شيء كان من أثقل جودة وأكثرها قلقًا - بكلمة واحدة ، كل شيء ، كل كرسي بدا وكأنه يقول: "أنا أيضًا ، سوباكيفيتش!" أو "وأنا أيضًا مشابه جدًا لـ Sobakevich!"

استقبال تصاعدتتميز بحقيقة أن وجود صورتين جنبًا إلى جنب في العمل يؤديان إلى معنى جديد معين. على سبيل المثال ، في قصة A. Chekhov "Ionych" الوصف " صالون الفن»هو بجانب ذكر رائحة البصل المقلي وقشور السكاكين. تخلق هذه التفاصيل جوًا من الابتذال الذي حاول المؤلف نقله إلى عقل القارئ. في بعض الأعمال (السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ، الفصل أيتماتوف "بلاخا" ، إلخ) ، يصبح التحرير مبدأً تأليفًا لتنظيم العمل بأكمله.

إلى جانب مفهوم أسلوب التأليف في النقد الأدبي ، نحن نتحدث عنه عناصر التكوين ... بعد V.V. كوزينوف وعلماء آخرون ، نميز العناصر التالية للتكوين: التوقع ، الصمت ، إعادة الترتيب الزمني ، التأطير الفني ، النقيض ، المناظر الطبيعية ، الصورة ، الداخلية ، الحوار ، المونولوج ، الاستطراد الغنائي ، الحلقات التمهيدية.

التوقع- الإخطار المسبق بشيء ما هو أسلوب فني عندما يسبق الكاتب صورة الأحداث القادمة في حلقات. مثال على الديباجة هو حلقة من رواية بقلم أ. "Eugene Onegin" لـ Pushkin ، عندما تحلم Tatyana بأن Onegin يقتل Lensky (الفصل 5 ، مقطع 21):

الحجة أعلى بصوت أعلى. فجأة يوجين

يمسك بسكين طويل وفي لحظة

هُزم لنسكي. ظل مخيف

سميك صرخة لا تطاق

رن ... الكوخ متداخلاً ...

واستيقظت تانيا في رعب ...

يمكن العثور على مثال ترقب في الأدب موردوفيان في قصيدة ن. إركايا "مورو راتوردو" (مشهد اكتشاف عظام بشرية من قبل بطل الرواية في جوف شجرة بلوط عمرها قرن من الزمان ، مقدمة في بداية العمل) .

التأطير الفني- ابتكار صور ومشاهد تتشابه في جوهرها مع الظواهر والشخصيات المصورة. "حاجي مراد" L.N. يبدأ تولستوي برسم تخطيطي للمناظر الطبيعية. يروي المؤلف كيف أنه جمع باقة كبيرة من ألوان مختلفة، قررت تزيينها بزهرة أرقطيون توت العليق ، والتي يطلق عليها شعبيا "التتار". ومع ذلك ، عندما مزقه بصعوبة كبيرة ، اتضح أن الأرقطيون ، بسبب خشونته وخشونته ، لا يتناسب مع أزهار الباقة الرقيقة. علاوة على ذلك ، يُظهر المؤلف حقلاً محروثًا حديثًا ، حيث لا يمكن رؤية نبتة واحدة ، باستثناء شجيرة واحدة: "شجيرة التتار تتكون من ثلاث براعم. تمزق أحدهما ، وبقي ما تبقى من الغصن مثل يد مقطوعة. كان الاثنان الآخران يحملان زهرة على كل منهما. كانت هذه الزهور ذات يوم حمراء ، لكنها أصبحت الآن سوداء. تحطمت ساق واحدة ، ونصفها متدلي بزهرة قذرة في نهايتها ؛ الآخر ، على الرغم من تلطخه بطين الأرض السوداء ، كان لا يزال عالقًا. كان من الواضح أن الشجيرة بأكملها قد دهستها العجلة وبعد ذلك نهضت ووقفت بشكل جانبي لكنها ما زالت واقفة. كما لو أنهم اقتلعوا قطعة من جسده ، ولفوا أحشائه ، ومزقوا يده ، وقلعوا عينه. لكنه لا يزال قائمًا ولا يستسلم للرجل الذي دمر جميع إخوته من حوله. ”يا لها من طاقة! - اعتقدت. "غزا الإنسان كل شيء ، ودمر الملايين من الأعشاب ، لكن هذا لا يستسلم". وتذكرت قصة قوقازية طويلة الأمد ، رأيت جزءًا منها ، وسمعت جزءًا منها من شهود عيان ، وقد تخيلت جزءًا منها. هذه القصة ، كما تطورت في ذاكرتي وخيالي ، هي ... ".

مثال على التأطير الفني من الأدب موردوفيان هو مقتطف من مقدمة رواية في أبيات من قبل م. Kutorkin "شجرة التفاح على الطريق السريع":

Kavto enov pryanzo kaisi Umarina poksh kintt krayse. Paksyanti kunshkas ، teke stuvtovs ، تلك suley maksytsya شعرت ، Tarkaks pizhe meadows nar mus. لايشيز فارمات ، موريز نارمونت. خبز Tsiarakhmant جزء من أيزنزي. قاد Yalateke sleep viisenze Kirs tel lamo yakshamot و Ace orshnevomat و lyakshamot و Nachko shkasto trowel. لكن الساحات محسوسة - نزاع ستاكا دافول مارتو ، لامو وي يهز ظل الكورياس. Umarinas kass us pokshsto ، Zyardo sonze veike boksto Ker vatkakshnost petkel Petne ، Taradtkak sintrest chirketne ، مجارف Pravtst kodaz lokshotne ، لكن eziz mue makshotne Te chuvtont. حلم كيمي كله. Bogatyren shumbra body Nulan pack istya neyavkshni، Code selms yala kayavkshny Te umarinanti comelse Se tarkas، kosto petkelse Kener panks مات lutavkshnos. Pars tundos chuvtonten savkshnos. Erva Tarads kodaz-kodavst، Mazy die novolst modas ...

في كلا الاتجاهين ، تومئ شجرة التفاح بالطريق السريع. في وسط الحقل ، وكأنه منسي ، هذه الشجرة تعطي ظلاً ، وقد اختار المكان مرجًا أخضر. ناحتها الرياح وغنت عليها الطيور. ضربها حائل. في الوقت نفسه ، قاومت بقوتها برد الشتاء ، الجليد ، الصقيع ، في وقت الأمطار - العرق البارد. لكن الشجرة صمدت - لم تنكسر ، مجادلة بإعصار قوي ، أصبحت أقوى أكثر. نمت شجرة التفاح بالفعل ، عندما تمزق اللحاء على جانب منها بمدقة ، وكسرت الأغصان في أقواس ، تمزق الأوراق بسوط من الخوص ، لكن الشجرة لم تذبل ، إنها صحية ، متصل. في بعض الأحيان ، يظهر مثل هذا الجسم القوي البطولي من خلال الخرق ، عندما يلفت الأنظار إلى شجرة التفاح على الجذع المكان الذي تمزق الجلد فيه منذ فترة طويلة بواسطة المدقة. جاء الربيع إلى المحكمة من أجل هذه الشجرة. على كل فرع ، تتشابك مع بعضها البعض ، انحنى التفاح الجميل على الأرض ...

تقصير- أداة فنية ، عندما لا يتحدث الكاتب في عمل عن شيء عن عمد. مثال على الصمت مقطع من قصيدة كتبها S.A. يسينين "أغنية الكلب":

ركضت من خلال الانجرافات الثلجية ،

تسرع في الجري وراءه ...

ويرتجف لوقت طويل

المياه السطحية غير المجمدة.

التباديل الزمني- عنصر من عناصر التكوين ، عندما يخبر الكاتب في عمله عن الأحداث ، يكسر التسلسل الزمني. مثال كلاسيكي على هذا النوع من التأليف هو رواية M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا".

في كثير من الأحيان ، يُدرج الكتاب في أعمالهم ذكريات الأبطال عن الأيام الماضية. تعمل هذه التقنية أيضًا كمثال على التباديل الزمني. في رواية أ. دورونين "Bayagan Suleyt" ("ظلال الأجراس") ، التي تحكي عن حياة البطريرك نيكون ، هناك عدة حلقات من هذا القبيل:

"... اللورد laztyav ، meiste بمرح يوشودس dy koda son pongs tezen ، vasolo enkson suciatnes. Te ulnnes 1625 yen tundostonti، zyardo sonze، velen'n to poponti، ve chiste kirga ormado kulost kavto cerkanzo. Te riskstanti Olda nizet ez tsidyardo ، راهبات التوس. Dy Songak asses-teis pryanzo على السيارة. دير Kochkize Solovkan ، kona net ietnesteyak Rusen keles pek sodaviksel. أنسياك كود tei packcodems؟ سيرغاسي نيجني نوفغورودوف. Kem ، tosto mui Arkhangelskoenti marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov. ("تذكر فلاديكا كيف بدأ كل شيء وكيف وصل إلى هذه الأماكن البعيدة. حدث ذلك في ربيع عام 1625 ، عندما توفي كاهن ريفي ذات يوم بسبب التهاب في الحلق. وتوفيت زوجته أولدا من هذا الحزن. لم يستطع تحمل ذلك ، ذهب إلى راهبة. هو أيضًا ، عند التفكير ، قرر أن يأخذ شعر راهب. اختار دير سولوفيتسكي ، الذي كان بالفعل مشهورًا جدًا في روسيا في ذلك الوقت. ولكن كيف يصل إلى هناك؟ نيزهني نوفجورود... يأمل أن هناك سوف تجد الناس، التي ترتبط مع أرخانجيلسك ، وعلى طول نهر الفولغا سوف تسير معهم على طول مسار جديد. ").

نقيض- تناقض ، معارضة واضحة للمفاهيم أو الظواهر. ن. تحتوي قصيدة نيكراسوف "من يعيش بشكل جيد في روسيا" على الأسطر التالية:

أنت فقير ، أنت كثير ،

أنت قوي ، أنت عاجز ،

روسيا الأم.

مقتطف من قصيدة د. نادكين "Chachoma Ele" تحت عنوان "Iznyamo or Kuloma" ("النصر أو الموت") مبني أيضًا على النقيض:

منظر جمالي- وصف الطبيعة في العمل الأدبي الذي يؤدي وظائف مختلفة. اسكتشات المناظر الطبيعيةدخلت الرواية لفترة طويلة: نلتقي بهم في أعمال الأدب القديم والعصور الوسطى. توجد بالفعل في قصائد هوميروس لوحات صغيرة للمناظر الطبيعية تؤدي وظيفة خلفية الحدث ، على سبيل المثال ، ذكر الليلة القادمة ، شروق الشمس: "ثم نزل الغسق إلى الأرض" ، "إيوس ارتفعت الشباب بأصابع أرجوانية ". في عمل الشاعر الروماني لوكريتيوس "حول طبيعة الأشياء" ، تم تجسيد الطبيعة أيضًا وتعمل كشخصية وخلفية للعمل:

الريح يا إلهة تجري أمامك. مع نهجك

تغادر الغيوم من السماء ، والأرض هي سيد رائع

ينتشر سجادة زهرة ، ابتسامة أمواج البحر,

وتسطع السماء الزرقاء بنور غامر ...

في القرن الثامن عشر ، في أدب العاطفة ، بدأت المناظر الطبيعية في الظهور الوظيفة النفسيةويُنظر إليه على أنه وسيلة للتطور الفني الحياة الداخليةرجل (جوته "معاناة الشاب ويرثر" ، كرامزين "فقيرة ليزا").

عادة ما تكون طبيعة الرومانسيين مضطربة ، وتتوافق مع المشاعر العاصفة للأبطال وتعمل كرمز (Lermontov "Parus" وغيرها).

الخامس أدب واقعيتحتل المناظر الطبيعية أيضًا مكانًا مهمًا وتؤدي وظائف مختلفة ؛ يُنظر إليها على أنها خلفية لإجراء ما ، وكموضوع للصورة ، وك الممثل، وكوسيلة للتطوير الفني للعالم الداخلي للأبطال. على سبيل المثال ، دعونا نقدم مقتطفًا من قصة ن. إركايا "اليوشكا": ماريافي الثعلب رشيق chuditsya chudikerksenti sholnemazo. النوم ، proc tsekov ، المجد إلى kizen valskenti الزيتية. Kaldastonti kayseti skaltenen مكدس ليكسيماست دى بورسن بورماست. نما Leenti chireva lugant langa آشتي بعد كل شيء من قبل الحجاج. لومان لا يزال مائلًا ... Leksat eisenze و kodayak و peskedyat.

Lomantne ، narmuntne ، mik tikshetneyak ، وزن الطبيعة ، اخرج serey shozhynne تغيير الو. Mick teshtneyak palst avol peck valdo tolso، Songak chatmonit، ezt mesha udytsyatneny "(النهر غير مرئي ، إنه ملفوف بضباب كثيف. تسمع نفخة تيار يتدفق من الربيع. إنه ، مثل العندليب ، يمجد الجمال من صباح الصيف ، هناك ندى الصباح في المرج على طول النهر. لا يزال الناس في أي مكان يمكن رؤيتهم ... الهواء كثيف ونظيف وبارد.

الناس ، الطيور ، العشب ، كل الطبيعة تنام تحت سماء خفيف. حتى النجوم لا تحترق زاهية ولا تتدخل في النوم ".

لوحة- وصف المظهر وظهور الشخصيات. يتميز الأدب ما قبل الواقعي بأوصاف مثالية لظهور الأبطال ، ظاهريًا مشرقًا وفعالًا ، مع وفرة من وسائل اللغة التصويرية والتعبيرية. هكذا تصف نظامي كنجافي ظهور حبيبها في إحدى الغزلان:

فقط بالقمر يمكن مقارنة هذه العذراء من خوتان ،

سحرها أسر مائة يوسف من خنان.

الحاجبان مقوسان مثل الأقواس ، ونظرة العيون مثل الشمس ،

أكثر إشراقا من الياقوت Adena ، اللون خدودها حمراء.

مع وردة قرمزية تزين بفخر حديقة مزهرة ،

طغت على السرو بمعسكر ملكي عال ...

تظهر هذه الصور أيضًا في الأدب الرومانسي. في الأدب الواقعي ، انتشرت الصورة ، التي تؤدي وظيفة نفسية ، تساعد على الكشف العالم الروحيشخصيات (M. Lermontov "A Hero of Our Time"، L. Tolstoy "War and Peace"، A. Chekhov "The Lady with the Dog" ...).

في كثير من الأحيان ، يمكن للمرء أن يكشف عن موقف المؤلف من بطله من خلال الصورة. دعونا نعطي مثالاً من قصة S. Platonov "Kit-Yant" ("Ways-Roads"): "Vera orchazel kizen shozhda platiinesse، kona stazel serenze koryas dy sedeyak mazylgavts في شكل kileen kondyamo elganya rungonzo. Vassen varshtamsto sonze chamazo neyavol ush ovse pek mazyitnede. يتآكل وزن شاماست بواسطة teyterkatnen و kinen و umk todst Kemgavksovo حتى الآن dy kie s tundostont vasenseks bloomyazev kuraksh alo lily of the valley cecinex. لكن buti sede kuvat vanat Veran chamas ، sleep alamon-alamon liyakstomi ، teevi lovtanjaks dy valdomgady ، pro zoryava chilisema yenksos ، zyardo vir eksste or paksya chiren tombalde ، تظهر لإصلاح المواد الخام ، لكن sekhta تذكر Sonze grey selmenze ، konat langosot vanomsto vasnya لا تظهر stalen kondyamox ، meile alamon-alamon yala senshkadyt ، فقط خمن dy mik chopolagadit ، teevit potmakstomox. Vanovtonzo koryas ovse و charkodevi ezhozod dy melese - بخار teet arsi أو beryan. لكن varshtavksozo zyardoyak a stuvtovi "(" كانت فيرا ترتدي فستانًا صيفيًا خفيفًا ، تم صنعه وفقًا لطولها والتأكيد على شكلها النحيف. للوهلة الأولى ، لا يمكن أن يُنسب وجهها إلى جميل جدًا. مثل هذه الوجوه لمعظم الفتيات الصغيرات اللائي ارتدين مؤخرًا بلغوا الثامنة عشرة من العمر وأزهروا لأول مرة مثل زنابق الغابة في الوادي. أشعة الشمسبل وتصبح أكثر جمالا بابتسامة. الأهم من ذلك كله ، أن عيناها الرماديتين في الذاكرة ، والتي تبدو للوهلة الأولى فولاذية ، ثم تغمق تدريجياً وتصبح بلا قاع. من مظهرها ، من المستحيل فهم مزاجها وأفكارها - تتمنى لك التوفيق أم لا. لكن مظهرها لا يمكن نسيانه ").

بعد قراءة هذا المقطع ، يشعر القارئ أن تعاطف المؤلف في جانب البطلة.

الداخلية- صورة الفضاء المغلق ، موطن الشخص ، الذي ينظمه على شكله الخاص ، بمعنى آخر ، هو وصف للبيئة التي يعيش فيها الأبطال ويتصرفون.

لقد دخل وصف العالم الداخلي أو المادي إلى الأدب الروسي منذ زمن أ. بوشكين ("Eugene Onegin" - وصف لمكتب البطل). يخدم التصميم الداخلي ، كقاعدة عامة ، كوسيلة إضافية لتوصيف شخصيات العمل. ومع ذلك ، في بعض الأعمال ، يصبح هو المسيطر. الوسائل الفنية، على سبيل المثال ، في "قصة كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش" N.V. Gogol: " شخص رائعإيفان إيفانوفيتش! إنه مغرم جدا بالبطيخ. هذا هو طعامه المفضل. بمجرد أن يأكل ويخرج في قميص واحد تحت المظلة ، يأمر الآن جابكا بإحضار شمامين. وسوف يقطعها بنفسه ، ويجمع البذور في قطعة خاصة من الورق ويبدأ في الأكل. ثم يطلب من جابكا أن يحضر المحبرة بنفسه ، بيدي، سوف يكتب نقشًا على قطعة من الورق بها بذور: "لقد تم أكل هذا البطيخ في تاريخ كذا وكذا". إذا كان هناك أي ضيف في نفس الوقت ، فعندئذ "شارك كذا وكذا".

كان القاضي الراحل ميرغورودسكي معجبًا دائمًا بالنظر إلى منزل إيفان إيفانوفيتش. نعم ، المنزل جميل جدا. يعجبني أن هناك مظلات ومظلات ملحقة بها من جميع الجوانب ، بحيث إذا نظرت إليها من مسافة ، يمكنك رؤية الأسطح فقط ، مغروسة واحدة فوق الأخرى ، والتي تشبه إلى حد كبير لوحة مليئة الفطائر ، أو حتى أفضل ، مثل الإسفنج الذي ينمو على الشجرة. ومع ذلك ، فإن جميع الأسطح مغطاة بالخطوط العريضة ؛ شجرتا صفصاف وبلوط وشجرتا تفاح تتكئ عليها بأغصانها المنتشرة. وبين الأشجار ، تومض النوافذ الصغيرة ذات الستائر البيضاء المنحوتة وتنساب حتى في الشارع ". من المقطع أعلاه ، يتضح أنه بمساعدة الداخل ، العالم المادي ، يسخر ملاك الأراضي العاديون في ميرغورود بطريقة غوغولية.

دعونا نعطي مثالاً من الأدب موردوفيان ، وصفاً للغرفة التي يعيش فيها لافجينوف شخصية ف. Arsyan، nato ton tonne rock kardos sede vanks. Koshtos sonze kudoson isstya kols و mik oymet و targavi. Kiyaxos هي أزياء راوجو. كوف ايليا فارشتا و ush karvotne! ابتهج بعيدًا - ميزيك وماريات ، برو ميكش فيل أوولاس كودونتين. Wallson ، بشكل غير مباشر sonze atsaz tarkineze ، lazkstne peshkset kendyaldo ، سقف ezga pixilate صرصور. "في كل مكان تنظر إليه ، يوجد في كل مكان من أجل الجمال نسيج عنكبوت. ويطير بالفعل! طنين - لا يمكنك سماع أي شيء ، كما لو كنت في المنزل سرب من النحلطار في. في الجدار ، بالقرب من سريره الآن ، الشقوق مليئة بالبق والصراصير تزحف على طول السقف). يساعد هذا النوع من التصميم الداخلي القارئ على فهم الشخصية الكسولة للشخصية المصورة بشكل أفضل.

في بعض الأحيان يكون للداخل أيضًا وظيفة نفسية. تولستوي يصف الجزء الداخلي من مكتب السجن ، الذي جاء إليه نيخليودوف بعد لقاء كاتيوشا ماسلوفا في المحكمة: "كان المكتب يتألف من غرفتين. في الغرفة الأولى ، مع موقد رث كبير بارز ونافذتان قذرتان ، وقفت في إحدى الزوايا مقياسًا أسودًا لقياس ارتفاع السجناء ، في الزاوية الأخرى معلقة - الانتماء المعتاد لجميع أماكن التعذيب ، كما لو كان في استهزاء من تعاليمه - صورة كبيرةالسيد المسيح. في هذه الغرفة الأولى كان هناك العديد من المشرفين. في غرفة أخرى جلسوا على الجدران مجموعات منفصلةأو في أزواج قرابة عشرين رجلاً وامرأة وتحدثوا بهدوء. كان هناك مكتب بجوار النافذة ". تساعد هذه الأوصاف على الكشف الحالة الذهنيةالأبطال.

استطرادات غنائية- انعكاسات عاطفية للمؤلف عن الأحداث المصورة. هناك العديد من الاستطرادات الغنائية في دون جوان بقلم دي جي. بايرون. "Eugene Onegin" للمخرج أ. بوشكين ، "Dead Souls" للمخرج N.V. غوغول. في "يابلنا على الطريق السريع" م. كوتوركينا:

يوجد نوع من الاستطراد الغنائي أيضًا في الأعمال الدرامية ، على وجه الخصوص ، في مسرحيات ب. بريخت ، هناك الكثير من الأغاني (zongs) التي تقاطع الحركة المصورة.

الحوارات والمونولوجات- هذه عبارات مهمة ، كما لو كانت تؤكد ، وتدل على انتماء "كاتبها". يرتبط الحوار دائمًا بالاتصال المتبادل ثنائي الاتجاه ، حيث يأخذ المتحدث في الاعتبار رد الفعل المباشر للمستمع ، بينما ينتقل النشاط والسلبية من مشارك اتصال إلى آخر. يتميز الحوار بتناوب البيانات القصيرة لشخصين أو أكثر. المونولوج هو خطاب مستمر من شخص واحد. المناجاة "منعزل"، في حالة عدم اتصال المتحدث مباشرة بأي شخص ، و "تم تحويله»، مصمم للتأثير بنشاط على الجمهور.

حلقات تمهيديةيُطلق على علماء الأدب أحيانًا اسم القصص الإضافية. هذه هي قصة كيوبيد والنفسية في رواية Apuleius "Metamorphoses" ("The Golden Donkey") ، قصة الكابتن Kopeikin في "Dead Souls" بقلم N.V. غوغول.

في الختام ، تجدر الإشارة إلى أن أي عمل فني له تكوين خاص به ، وهيكل خاص. اعتمادًا على الأهداف والغايات التي حددها لنفسه ، يختار الكاتب عناصر معينة من التكوين. في الوقت نفسه ، لا يمكن أن تكون جميع عناصر التكوين المذكورة أعلاه موجودة حتى بأحجام كبيرة أعمال ملحمية... نادرًا ما توجد في خيالمكونات مثل الرواد ، التأطير الفني ، الحلقات التمهيدية.

أسئلة التحكم:

1. أي من التعريفات التالية للتكوين أقرب إليك ولماذا؟

2. ما هي المصطلحات التي تدل على بناء العمل والتي يمكن استخدامها في عملية تحليل العمل؟

3. ما هي العناصر الأساسية في تكوين المصنف الأدبي؟

4. ما هي عناصر التكوين الأقل شيوعًا في الأدب موردوفيان؟

يكرر- واحدة من أبسط تقنيات التركيب وأكثرها فعالية في نفس الوقت. يتيح لك "إنهاء" العمل بسهولة وبشكل طبيعي ، لمنحه تناغمًا تركيبيًا. تبدو تركيبة الحلقة المزعومة فعالة بشكل خاص عند إنشاء نداء أسطوانة تركيبي بين بداية القطعة ونهايتها ؛ غالبًا ما يحمل هذا التكوين معنى فنيًا خاصًا. من الأمثلة الكلاسيكية على استخدام تركيبة الحلقة للتعبير عن المحتوى صورة مصغرة للكتلة "ليل ، شارع ، مصباح ، صيدلية ...":

ليل ، شارع ، فانوس ، صيدلية ، نور خافت ولا معنى له. عش لمدة ربع قرن على الأقل ، كل شيء سيكون على هذا النحو. لا مفر.

إذا مت ، تبدأ من جديد ،
وكل شيء سوف يعيد نفسه من القديم:
تموجات القناة الجليدية ليلا
صيدلية ، شارع ، مصباح.

هنا تتجسد الحلقة المفرغة للحياة ، العودة إلى ما تم تجاوزه ، جسديًا في تكوين القصيدة ، في الهوية التركيبية للبداية والنهاية.

تقنية قريبة من التكرار هي ربح . تُستخدم هذه التقنية في الحالات التي لا يكفي فيها التكرار البسيط لخلق تأثير فني ، عندما تحتاج إلى تحسين الانطباع عن طريق اختيار صور أو تفاصيل موحدة. وهكذا ، وفقًا لمبدأ التعزيز ، تم بناء وصف الزخرفة الداخلية لمنزل Sobakevich في Dead Souls في Gogol: كل التفاصيل الجديدة تعزز التفاصيل السابقة: "كل شيء كان صلبًا ، محرجًا إلى أعلى درجة وكان له بعض التشابه الغريب مع مالك المنزل؛ في زاوية غرفة المعيشة ، كان هناك مكتب من خشب الجوز بوعاء على أربعة أرجل مضفرة ، وهو دب مثالي. الطاولة ، الكراسي بذراعين ، الكراسي - كل شيء كان من أثقل جودة وأكثرها قلقًا - بكلمة واحدة ، كل شيء ، كل كرسي بدا وكأنه يقول: "أنا أيضًا ، سوباكيفيتش!" أو "وأنا أيضًا مشابه جدًا لـ Sobakevich!"

اختيار الصور الفنية في قصة تشيخوف "رجل في حالة" يعمل وفقًا لنفس مبدأ التضخيم: "لقد كان رائعًا لأنه دائمًا ، حتى في الطقس الجيد جدًا ، كان يخرج في الكالوشات ومع مظلة ، وبالتأكيد في معطف دافئ مع الصوف القطني. وكانت مظلته في حالة من جلد الغزال الرمادي ، وعندما أخرج سكينه لشحذ قلمه ، كان معه السكين أيضًا ؛ والوجه أيضًا بدا وكأنه مغطى بغطاء ، حيث ظل يخفيه في طوق مرتفع طوال الوقت. هو أرتدى نظارة شمسيه، وهو قميص من النوع الثقيل ، وضع قطنًا على أوشي ، وعندما صعد إلى سيارة أجرة ، أمر برفع الجزء العلوي ".

29 عكس التكرار والتعزيز تجاور . من الاسم نفسه ، من الواضح أن هذه التقنية التركيبية تقوم على نقيض الصور المتناقضة ؛ على سبيل المثال ، في قصيدة ليرمونتوف "موت شاعر": "ولن تغسل كل ما تبذلونه من أسودبدم الشاعر الصالحيندم". هنا ، تشكل الصفات التي تحتها خط معارضة مهمة من الناحية التركيبية. بمعنى أوسع ، يُطلق على أي معارضة للصور اسم المعارضة: على سبيل المثال ، Onegin و Lensky و Bazarov و Pavel Petrovich ، صور العاصفة والسلام في قصيدة Lermontov "Sail" ، إلخ. المعارضة هي تقنية فنية قوية للغاية ومعبرة يجب دائمًا أخذها في الاعتبار عند تحليل تركيبة ما.

يعطي التلوث ، الذي يجمع بين تقنيات التكرار والمقاومة ، تأثيرًا تركيبيًا خاصًا ؛ تكوين المرآة يسمى. كقاعدة عامة ، مع تكوين المرآة ، يتم تكرار الصور الأولية والنهائية على العكس تمامًا. مثال كلاسيكي على تكوين المرآة هو رواية بوشكين "Eugene Onegin". في ذلك ، في الخاتمة ، تتكرر الحبكة ، فقط مع تغيير الموقف: في البداية كانت تاتيانا تحب Onegin ، وتكتب له رسالة وتستمع إلى توبيخه البارد ، في النهاية - العكس هو الصحيح: Onegin ، في الحب ، يكتب رسالة ويستمع إلى توبيخ تاتيانا. يعتبر استقبال تركيبة المرآة إحدى التقنيات القوية والفاخرة ؛ يحتاج تحليله إلى الاهتمام الكافي.

تقنية التركيب الأخيرة - تصاعد حيث توجد صورتان جنبًا إلى جنب في العمل ، يؤديان إلى ظهور معنى ثالث جديد يظهر بالضبط من الحي. لذلك ، على سبيل المثال ، في قصة تشيخوف "إيونيتش" ، فإن وصف "صالون الفن" في فيرا يوسيفوفنا يقترب من ذكر خرخرة السكاكين ورائحة البصل المقلي القادمة من المطبخ. يخلق هذان التفصيلان معًا جوًا من الابتذال الذي حاول تشيخوف إعادة إنتاجه في القصة.

يمكن لجميع تقنيات التركيب أن تؤدي وظيفتين في تكوين العمل ، تختلف بعض الشيء عن بعضها البعض: يمكنها تنظيم إما جزء صغير منفصل من النص (على المستوى الجزئي) ، أو النص بأكمله (على المستوى الكلي) ، ليصبح في الحالة الأخيرة مبدأ التكوين.

هذه هي التقنيات التركيبية الرئيسية التي يتم من خلالها بناء التكوين في أي عمل.

6 الموضوع 8. الصورة في الخيال.

صورة فنية- أي ظاهرة إبداعية أعاد المؤلف تكوينها في خيال... إنها نتيجة فهم الفنان لظاهرة ، عملية. في الوقت نفسه ، لا تعكس الصورة الفنية الواقع فحسب ، بل إنها تعمم الواقع ، وتكشف الأبدي في الفرد العابر. لا يتم تحديد خصوصية الصورة الفنية فقط من خلال حقيقة أنها تفهم الواقع ، ولكن أيضًا من خلال حقيقة أنها تخلق صورة جديدة ، عالم خيالي... يسعى الفنان إلى انتقاء هذه الظواهر وتصويرها بهذه الطريقة للتعبير عن فكرته عن الحياة وفهمه لميولها وقوانينها.

لذا ، فإن "الصورة الفنية هي صورة ملموسة وفي نفس الوقت معممة الحياة البشريةتم إنشاؤه بمساعدة الخيال وذات القيمة الجمالية "(LI Timofeev). غالبًا ما تُفهم الصورة على أنها عنصر أو جزء من كل فني ، كقاعدة ، جزء يبدو أن له حياة ومحتوى مستقلين (على سبيل المثال ، شخصية في الأدب ، صور رمزيةمثل "الشراع" بواسطة M. Yu. Lermontov).

تصبح الصورة الفنية فنية ليس لأنها مشطوبة من الطبيعة وتبدو كشيء أو ظاهرة حقيقية ، ولكن لأنها تحول الواقع بمساعدة خيال المؤلف. الصورة الفنية ليست فقط وليست نسخًا للواقع ، بل تسعى إلى نقل أهمها وأهميتها. لذلك ، قال أحد أبطال رواية "مراهق" لدوستويفسكي إن الصور الفوتوغرافية نادرًا ما يمكن أن تعطي فكرة صحيحة عن شخص ، لأنه ليس دائمًا وجه بشري يعبر عن سمات الشخصية الرئيسية. لذلك ، على سبيل المثال ، قد يبدو نابليون ، الذي تم تصويره في لحظة معينة ، غبيًا. من ناحية أخرى ، يجب على الفنان أن يجد العنصر الرئيسي والمميز في الشخص. في رواية آنا كارنينا لليو تولستوي ، رسم الهواة فرونسكي والفنان ميخائيلوف صورة لآنا. يبدو أن فرونسكي يعرف آنا بشكل أفضل ، ويفهمها أكثر فأكثر. لكن صورة ميخائيلوف كانت مميزة ليس فقط من خلال تشابهها ، ولكن أيضًا من خلال ذلك الجمال الخاص الذي لم يتمكن سوى ميخائيلوف من اكتشافه والذي لم يلاحظه فرونسكي. فكر فرونسكي: "كان عليك أن تعرفها وتحبها كما أحببت من أجل العثور على أجمل تعبير عاطفي لها" ، على الرغم من أنه أدرك فقط من هذه الصورة "هذا هو أجمل تعبير عاطفي لها". في مراحل مختلفة من التطور البشري ، تتخذ الصورة الفنية أشكالًا مختلفة. يحدث هذا لسببين: يتغير موضوع الصورة ذاته - الشخص - ، وتتغير أيضًا أشكال انعكاسها في الفن. هناك خصوصيات في انعكاس العالم (وبالتالي في إنشاء الصور الفنية) ، من قبل الفنانين الواقعيين ، والعاطفيين ، والرومانسيين ، والواقعيين ، والحداثيين ، وما إلى ذلك. والفرد ، التغييرات. العقلانية والعاطفية ، إلخ. في صور الأدب الكلاسيكي ، على سبيل المثال ، يتم إبراز الصراع بين الشعور والواجب ، و الأشياء الجيدةاتخاذ قرار دائمًا لصالح الأخير ، والتضحية بالسعادة الشخصية باسم مصالح الدولة. من ناحية أخرى ، يمجد الفنانون الرومانسيون البطل المتمرد ، الشخص المنعزل الذي رفض المجتمع أو رفضه. سعى الواقعيون إلى فهم منطقي للعالم ، وتحديد علاقات السبب والنتيجة بين الأشياء والظواهر. وأعلن الحداثيون أنه لا يمكن معرفة العالم والإنسان إلا بمساعدة وسائل غير عقلانية (الحدس ، والإلهام ، والإلهام ، إلخ). في قلب الأعمال الواقعية يوجد الشخص وعلاقته بالعالم من حوله ، بينما يهتم الرومانسيون ثم الحداثيون في المقام الأول العالم الداخليأبطالهم.

على الرغم من أن مبدعي الصور الفنية هم فنانون (شعراء وكتاب ورسامون ونحاتون ومهندسون معماريون ، وما إلى ذلك) ، فإن المؤلفين المشاركين هم أيضًا أولئك الذين يدركون هذه الصور ، أي القراء والمشاهدون والمستمعون ، إلخ. وهكذا ، فإن القارئ المثالي لا يدرك الصورة الفنية بشكل سلبي فحسب ، بل يملأها أيضًا بأفكاره ومشاعره وعواطفه. أناس مختلفونوعصور مختلفة تكشف عن جوانب مختلفة منه. بهذا المعنى ، فإن الصورة الفنية لا تنضب ، مثل الحياة نفسها.

الصورة الفنية هي طريقة خاصة بالفن لعكس الحياة وإعادة إنتاجها وتعميمها من وجهة نظر المثالية الجمالية للفنان في شكل حي ملموس حسي. الصور شائعة ميزة أساسيةجميع أنواع الفن. في علم الجمال ، تستخدم كلمة "صورة" في معنيين: 1) كحرف. 2) كصفة مميزة لطريقة انعكاس الحياة المتأصلة في هذا النوع من الفن.

أحيانًا يتم استخدام مفهوم "الصورة" في الأدب بالمعنى الواسع والضيق. بمعنى واسع ، تسمى الصورة الصورة الكاملة التي رسمها الكاتب في العمل ، على سبيل المثال ، نقول أن غوغول في "Dead Souls" خلق صورة روسيا الإقطاعية في نفس الوقت ، وفي هذه الحالة نعتبر العمل بأكمله ككل كصورة واحدة ، نعطي مفهوم "الصورة" المعنى الجماعي.

بالمعنى الضيق للكلمة ، فإن كل كلمة في الصورة (مجازية) وتعبير يسمى أيضًا صورة في الأدب ؛ لذلك ، على سبيل المثال ، فإن شعر نيكيتين "والغابة تقف عن نفسها ، تبتسم" في قصيدة "الصباح" أو قصائد بوشكين "نحلة تطير من خلية شمعية لتكريم الحقل" هي صور بهذا المعنى الضيق.

في الأدب نميز صور شخصية، حيث يصور الفنان شخصيات بشرية وأنواع اجتماعية مختلفة (Khlestakov ، Oblomov ، Rakhmetov ، إلخ) ، صور مناظر طبيعية- صورة صور الطبيعة ، صور الأشياء- صورة لبيئة الموضوع اليومية بأكملها التي تدور فيها حياة الشخص (غرفة ، شارع ، مدينة ، إلخ). في العديد من الأعمال الأدبية ، لدينا أيضًا صورة لحالات الشخص الغنائية - الدوافع الغنائية ، والتي لها أيضًا طابع رمزي ؛ يصور الكاتب الحالة المزاجية والتجارب بالصور كما تظهر في الحياة.

الصور في الفن هي الوسيلة الرئيسية للتفكير الفني ، وهي شكل خاص من أشكال التعبير عن المحتوى الإيديولوجي والموضوعي. كل صورة تكشف عن فكرة معينة. لا يمكن أن يكون هناك عمل فني بدون صور.

تجمع الصورة الفنية للوهلة الأولى صفتين متعارضتين تمامًا مع بعضهما البعض: فردية وعامة ، وفردية ونموذجية ، وملموسة ومجردة. تنبع احتمالية وجود مثل هذا المزيج من الحياة نفسها. المفرد والعام في الحياة يتعايشان دائمًا في اتصال لا ينفصم: الخصائص العامةمن شخص تتجلى فقط في شخص واحد - في كل فرد ، والعكس صحيح ، - يحمل كل شخص بعض الخصائص البشرية المشتركة. عالم ، يتحدث عن الخصائص العامة لأي كائن أو ظاهرة ، يصرف انتباهه عن خصائصه الفردية. على العكس من ذلك ، يظهر الفنان الخصائص العامة في ظاهرة معينة، من خلال تصوير السمات الفردية. هذا الاندماج المعقد بين العام والمفرد هو الأصالة ، سمة مميزةالتفكير الفني (المجازي). هذا هو السبب الرئيسي للتأثير الشامل للصورة الفنية على العقل والقلب وإرادة الإنسان.

في تكوين الصورة الفنية ، يكون دور الرواية ، الخيال الإبداعي للكاتب ، الخيال عظيمًا. الصورة الفنية لها طابع حسي ملموس ليس لأن الفنان يشطب هذا الشيء أو ذاك أو تلك الظاهرة من الطبيعة ، ولكن لأنه يقوم بمعالجة وتلخيص كل انطباعات حياته ، وبمساعدة خياله وخياله الإبداعي ، يخترع ، تخلق شخصية الشخص (النوع الاجتماعي) ، صورة للطبيعة بحيث يمكن للجميع أن يروا ويسمعوا ويشعروا ، بحيث تعكس كل هذه الصور أهم الخصائص الأساسية لظواهر الحياة المقابلة.

تتكون صورة العالم المصورة من صورة منفصلة
التفاصيل الفنية... أصغر التفاصيل الفنية

تفصيل فني تصويري أو تعبيري ، عنصر من منظر طبيعي أو صورة شخصية ، شيء منفصل ، فعل ، حركة نفسية ، إلخ. يمكن تقسيم التفاصيل الفنية إلى عدة مجموعات. التفاصيل تبرز أولاً الخارجية والنفسية.التفاصيل الخارجية - الوجود الموضوعي للناس ومظهرهم وبيئتهم المعيشية. التفاصيل الخارجية ، بدورها ، مقسمة إلى عمودي ، أفقي ومادي. التفاصيل النفسية ترسم لنا العالم الداخلي للشخص ، هذه حركات عقلية فردية: أفكار ، مشاعر ، تجارب ، رغبات ، إلخ.

لا يتم فصل التفاصيل الخارجية والنفسية بحدود غير قابلة للاختراق. لذلك ، تصبح التفاصيل الخارجية نفسية إذا نقلت أو عبرت عن حركات عاطفية معينة (في هذه الحالة ، نحن نتحدث عن صورة نفسية) أو تم تضمينها في سياق أفكار ومشاعر البطل (على سبيل المثال ، فأس حقيقي وصورة من هذا الفأس في الحياة العقليةراسكولينكوف).

حسب طبيعة التأثير الفني يختلفون تفاصيل-تفاصيل وتفاصيل-رموز.تعمل التفاصيل بشكل جماعي ، وتصف شيئًا أو ظاهرة من جميع الجوانب التي يمكن تصورها ، والتفاصيل الرمزية مفردة ، وتحاول فهم جوهر الظاهرة مرة واحدة ، وإبراز الشيء الرئيسي فيها. ناقد أدبي حديثفي هذا الصدد ، يقترح إ. دوبين فصل التفاصيل والتفاصيل ، معتقدًا أن التفاصيل تتفوق من الناحية الفنية على التفاصيل. ومع ذلك ، أ. نعم ، كلا مبدأ استخدام التفاصيل الفنية متكافئ ، كل منهما جيد في مكانه.

هناك ثلاثة مستويات للعمل الأدبي:

تصور الموضوع هو مادة الحياة

التكوين - تنظيم هذه المواد

اللغة الفنية هي بنية الكلام للعمل الأدبي ، على جميع المستويات الأربعة للغة الفنية: الصوتيات ، والمفردات ، والدلالات ، والنحو.

كل من هذه الطبقات لها تسلسلها الهرمي المعقد.

يتم إنشاء التعقيد الواضح للعمل الأدبي من خلال العمل الجاد للكاتب على جميع المستويات الثلاثة من الكل الفني.

دعونا نتعرف على عدة تعريفات لهذا المفهوم وتصنيفاته المختلفة ، عندما يتم الكشف عن تكوين النص وفقًا لعلامات ومؤشرات مختلفة.

النص الأدبي هو وحدة اتصالية وبنيوية ودلالية تتجلى في تكوينه. أي أنها وحدة الاتصال - البنية - والمعنى.

تكوين النص الأدبي "متبادل علاقة و موقعك وحدات الخطاب المصور والفني ". الوحدات المصورة هنا تعني: الموضوع ، المشكلة ، الفكرة ، الشخصيات ، جميع جوانب العالم الخارجي والداخلي المصور. الوسائل الفنية والكلامية هي النظام التصويري الكامل للغة على مستوى طبقاتها الأربع.

التكوين هو بناء العمل ، الذي يحدد سلامته واكتماله ووحدته.

التكوين - يمثل "نظام روابط " كل عناصرها. يحتوي هذا النظام أيضًا على محتوى مستقل ، يجب الكشف عنه في عملية التحليل اللغوي للنص.

تكوين، إما الهيكل أو الهندسة المعمارية هو بناء عمل فني.

التكوين هو عنصر من أشكال العمل الفني.

يساهم التكوين في إنشاء عمل ككل فني.

يوحد التكوين جميع المكونات ويخضعهم للفكرة ، مفهوم العمل. علاوة على ذلك ، فإن هذا الاتصال قريب جدًا لدرجة أنه من المستحيل إزالة أو إعادة ترتيب أي مكون من التكوين.

أنواع التنظيم التركيبي للعمل:

عرض الموضوع - أي الحبكة (ملحمة ، كلمات ، دراما)

عرض غير مؤامرة - غير خيالي (في الكلمات ، في الملحمة والدراما التي تم إنشاؤها بواسطة طريقة إبداعيةالحداثة وما بعد الحداثة)

نوع الحبكة للتنظيم التركيبي للعمل نوعان:

مليء بالأحداث (في الملحمة والدراما)

وصفي (في كلمات)

لنفكر في النوع الأول من تكوين الحبكة - الأحداث المدفوعة. لها ثلاثة أشكال:

الشكل الزمني - تتطور الأحداث في خط مستقيم للحركة الزمنية ، ولا يتم انتهاك التسلسل الزمني الطبيعي ، وقد تكون هناك فترات زمنية بين الأحداث

الشكل الرجعي هو انحراف عن التسلسل الزمني الطبيعي ، وانتهاك الترتيب الخطي لمرور الأحداث في الحياة ، وانقطاع ذكريات الأبطال أو المؤلف ، وتعريف القارئ بتاريخ ما قبل الأحداث وحياة الشخصيات (بونين ، "التنفس الخفيف")

شكل حر أو مونتاج - انتهاك كبير للعلاقات المكانية والزمانية والسبب والنتيجة بين الأحداث ؛ العلاقة بين الحلقات الفردية ترابطية - عاطفية ، وليست منطقية - دلالية ("بطل زماننا" ، و "المحاكمة" لكافكا وغيرها من أعمال الحداثة وما بعد الحداثة)

النظر في النوع الثاني من التكوين - وصفي:

إنه موجود في الأعمال الغنائية ، ولا يوجد فيها عمل محدود بشكل واضح ومتطور بشكل متماسك ، ويتم تسليط الضوء على التجارب بطل غنائيأو شخصية ، والتركيب كله يخضع لأهداف صورته ، وهذا وصف للأفكار والانطباعات والمشاعر والصور المستوحاة من تجارب البطل الغنائي.

التكوين خارجي وداخلي.

التكوين الخارجي(الهندسة المعمارية): الفصول ، الأجزاء ، الأقسام ، الفقرات ، الكتب ، المجلدات ، قد يختلف ترتيبها حسب طرق إنشاء الحبكة التي اختارها المؤلف.

التكوين الخارجي- هذا هو تقسيم النص ، الذي يتسم بالاستمرارية ، إلى وحدات منفصلة. لذلك فإن التكوين هو مظهر من مظاهر انقطاع كبير في الاستمرارية.

التكوين الخارجي:يتم تحديد حدود كل وحدة تركيبية تم إبرازها في النص بوضوح ، وتحديدها من قبل المؤلف (الفصول ، الفصول ، الأقسام ، الأجزاء ، الخاتمات ، الظواهر في الدراما ، إلخ) ، وهذا ينظم ويوجه تصور القارئ. تعمل الهندسة المعمارية للنص كطريقة "لتقسيم" المعنى ؛ بمساعدة ... الوحدات التركيبية ، يشير المؤلف للقارئ إلى توحيد عناصر النص (ومن ثم محتواه) أو على العكس من ذلك.

التكوين الخارجي:ما لا يقل أهمية هو الافتقار إلى التعبير عن النص أو أجزاءه الموسعة: وهذا يؤكد على سلامة الاستمرارية المكانية ، وعدم التمييز الأساسي لتنظيم السرد ، وعدم التمايز ، وانسيابية وجهة نظر الراوي أو الشخصية ( على سبيل المثال ، في أدب "تيار الوعي").

التكوين الداخلي : هذا تكوين (بناء ، ترتيب) من الصور - الشخصيات ، والأحداث ، وإعداد الحركة ، والمناظر الطبيعية ، والديكورات الداخلية ، إلخ.

داخلييتم تحديد التكوين (ذي المعنى) من خلال نظام صور الشخصيات وخصائص الصراع وأصالة الحبكة.

لا ينبغي الخلط: المؤامرة لديها العناصرمؤامرة ، تكوين له الخدع(تكوين داخلي) وأجزاء(التكوين الخارجي).

يتضمن التكوين ، في بنائه ، كل عناصر الحبكة - عناصر الحبكة ، بالإضافة إلى عناصر القطعة الإضافية.

تقنيات التركيب الداخلي:

مقدمة (يشار إليها غالبًا باسم الحبكة)

خاتمة (يشار إليها غالبًا باسم الحبكة)

مناجاة فردية

صور شخصية

الداخلية

مناظر طبيعية

عناصر خارج المؤامرة في التكوين

تصنيف التقنيات التركيبية لاختيار العناصر الفردية:

تتميز كل وحدة تركيبية بتقنيات الترشيح التي توفر التركيز أهم معاني النصوتنشيط انتباه القارئ. هو - هي:

الجغرافيا: يسلط الضوء على الرسوم المختلفة ،

التكرار: تكرار وحدات اللغة بمستويات مختلفة ،

التعزيز: المواقف القوية للنص أو الجزء التركيبي - مواقف التقدم المرتبطة بتأسيس تسلسل هرمي للمعاني ، مع تركيز الانتباه على أهمها ، وتقوية الانفعالية والتأثير الجمالي ، وإنشاء روابط ذات مغزى بين العناصر المتجاورة والبعيدة التي تنتمي إلى نفس العناصر المختلفة. المستويات ، وضمان تماسك النص وقابليته للتذكر. تتضمن المواقف القوية للنص تقليديًا عناوين ، نقوش ، بدايةوالنهايةالأعمال (الأجزاء ، الفصول ، الفصول). بمساعدتهم ، يؤكد المؤلف على العناصر الهيكلية الأكثر أهمية لفهم العمل وفي نفس الوقت يحدد "المعالم الدلالية" الرئيسية لجزء تركيبي معين (النص ككل).

انتشر في الأدب الروسي في أواخر القرن العشرين. أدت تقنيات المونتاج والكولاج ، من ناحية ، إلى زيادة تجزئة النص ، ومن ناحية أخرى ، فتحت إمكانيات توليفات جديدة من "الخطط الدلالية".

التكوين من حيث تماسكه

في خصوصيات معماريات النص ، تتجلى مثل هذه السمة المهمة فيه على أنها الاتصال.أقسام (أجزاء) النص المحددة نتيجة للتعبير تتعلق ببعضها البعض ، "متسلسلة" على أساس العناصر المشتركة. هناك نوعان من الاتصال: التماسك والتماسك (المصطلحات التي اقترحها ف. دريسلر)

تماسك (من Lat. - "أن تكون متصلاً") ، أو اتصال محلي ، - اتصال من نوع خطي ، يتم التعبير عنه رسميًا ، بشكل أساسي بالوسائل اللغوية. يعتمد على الاستبدال الضميري ، التكرار المعجمي ، وجود الاقتران ، ارتباط الأشكال النحوية ، إلخ.

منطق(من اللات. - "Concatenation") ، أو الاتصال العالمي ، - الاتصال ، والنوع غير الخطي ، وتوحيد عناصر من مستويات مختلفة من النص (على سبيل المثال ، العنوان ، والكتابة ، و "النص في النص" والنص الرئيسي ، وما إلى ذلك). تتمثل أهم وسائل التماسك في التكرار (في المقام الأول للكلمات ذات المكونات الدلالية المشتركة) والتوازي.

تظهر السلاسل الدلالية في نص أدبي - صفوف من الكلمات ذات أنصاف مشتركة ، يؤدي تفاعلها إلى ظهور روابط وعلاقات دلالية جديدة ، فضلاً عن "زيادة المعنى".

أي نص أدبي يتخللها نداءات دلالية أو تكرارات. يمكن للكلمات المتصلة على هذا الأساس أن تتخذ موقفًا مختلفًا: أن تكون موجودة في بداية النص وفي نهايته (تكوين دلالي دائري) ، بشكل متماثل ، وتشكل سلسلة تدرج ، وما إلى ذلك.

يعتبر النظر في التركيب الدلالي مرحلة ضرورية في التحليل اللغوي. إنه مهم بشكل خاص لتحليل النصوص "غير المؤامرة" ، والنصوص ذات العلاقات الضعيفة بين السبب والنتيجة للمكونات ، والنصوص المشبعة بالصور المعقدة. تحديد السلاسل الدلالية فيها وإقامة روابطها هو المفتاح لتفسير العمل.

عناصر خارج الحبكة

حلقات التوصيل

استطرادات غنائية

التقدم الفني ،

التأطير الفني

تفان،

كتابة منقوشة،

عنوان

أدخل الحلقات- هذه أجزاء من السرد لا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بمسار الحبكة ، والأحداث التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا فقط ويتم تذكرها فيما يتعلق بالأحداث الجارية للعمل ("The Tale of Captain Kopeikin" في "Dead Souls" )

استطرادات غنائية- غنائية ، فلسفية ، دعائية ، تعبر عن أفكار ومشاعر الكاتب مباشرة ، بكلمة المؤلف المباشرة ، تعكس موقف المؤلف ، موقف الكاتب من الشخصيات ، بعض عناصر الموضوع ، المشاكل ، أفكار العمل (في Dead Souls - حول الشباب والشيخوخة ، عن روسيا كطائر - الترويكا)

التقدم الفني -صورة المشاهد التي تسبق مسار الأحداث (

التأطير الفني -المشاهد التي يبدأ بها العمل الفني وينتهي ، غالبًا ما يكون نفس المشهد ، معطى في التطوير والإبداع تكوين الحلقة("مصير الرجل" بقلم م. شولوخوف)

تفان -وصف موجز أو عمل غنائي له مرسل محدد ، والذي يتم توجيه العمل إليه وتكريسه

نقوش -قول مأثور أو اقتباس من عمل أو فولكلور آخر مشهور ، يقع أمام النص بأكمله أو أمام أجزائه الفردية (مثل في "ابنة الكابتن")

عنوان- عنوان العمل ، الذي يحتوي دائمًا على موضوع أو مشكلة أو فكرة العمل ، صياغة قصيرة جدًا لها تعبير عميق أو صور أو رمزية.

موضوع التحليل الأدبي في دراسة التكوين أستطيع أن أكون جوانب مختلفةالتراكيب:

1) الهندسة المعمارية ، أو التكوين الخارجي للنص ، - تقسيمه إلى أجزاء معينة (الفصول ، العناوين الفرعية ، الفقرات ، المقاطع ، إلخ) وتسلسلها وترابطها ؛

2) نظام صور الشخصيات في عمل فني ؛

3) تغيير وجهات النظر في هيكل النص ؛ لذلك ، وفقًا لـ B.A. Uspensky ، فإن مشكلة وجهة النظر هي التي تشكل "المشكلة المركزية في التكوين»; يسمح لنا النظر في وجهات النظر المختلفة في بنية النص فيما يتعلق بهندسة العمل بالكشف عن ديناميات تطوير المحتوى الفني ؛

4) نظام التفاصيل المعروض في النص (تكوين التفاصيل) ؛ يتيح تحليلهم الكشف عن طرق تعميق الصورة: مثل I.A. Goncharov ، "التفاصيل التي تظهر في المنظور طويل الأجل للخطة العامة بشكل مجزأ ومنفصل" ، في سياق "الاندماج في الهيكل العام ... كما لو كانت خيوط رفيعة غير مرئية أو ، ربما ، تيارات مغناطيسية تعمل" ؛

5) الارتباط مع بعضها البعض ومع باقي مكونات النص لعناصره الإضافية (القصص القصيرة المدرجة ، والقصص القصيرة ، والاستطراد الغنائي ، و "مشاهد على المسرح" في الدراما).

وبالتالي ، يأخذ التحليل التركيبي في الاعتبار الجوانب المختلفة للنص.

تبين أن مصطلح "تكوين" في فقه اللغة الحديث غامض للغاية ، مما يعقد استخدامه.

لتحليل تكوين نص أدبي ، يجب أن تكون قادرًا على:

تسليط الضوء في هيكلها على التكرارات المهمة لتفسير العمل ، والتي تكون بمثابة أساس التماسك والتماسك ؛

كشف التداخلات الدلالية في أجزاء من النص ؛

علامات التمييز - فواصل الأجزاء التركيبية المختلفة للعمل ؛

لربط سمات تقسيم النص بمحتواه وتحديد دور الوحدات التركيبية المنفصلة (الأجزاء المنفصلة) في الكل ؛

قم بتأسيس صلة بين الهيكل السردي للنص باعتباره "هيكله التركيبي العميق" (BA Uspensky) مع تكوينه الخارجي.

حدد جميع طرق التكوين الخارجي والداخلي في قصيدة ف. تيوتشيف "Silentium" (أي: أجزاء من التكوين ، نوع الحبكة - غير مؤامرة ، ذات صلة بالحدث - وصفية ، رؤية العناصر الفردية ، نوع تماسكها ، - ملحوظة:

العناصر المركبة

تقنيات التركيب

تكوين الموضوع

اختيار المحرر