نوفايا جازيتا ، 12 يناير 2018

ايلينا دياكوفا

كل شيء يدور في دوائر

نظم سيرجي زينوفاتش فيلم "The Reserve" لسيرجي دوفلاتوف

حسنًا ، ليس من السهل جدًا أن يُصلب الكاتب ذو التفكير الحر أليخانوف ، البائس في لينينغراد ، غرور دوفلاتوف المتغير ، على صليب مصنوع من سوء الأحوال الجوية ، على زيفولكا سحق نادل بسكوف. إنه نصف مصلوب - لكن ليس حتى الموت. عاش الكثيرون في السبعينيات. لكن مشهد ألكسندر بوروفسكي لـ "المحمية" لا يزال صليبيًا بشكل واضح. بناءان ، حياتان متعارضتان ، قرنان ، قرنان مختلف روسيامجتمعة فيه. في الأعلى ، جسر على شكل إمبراطورية منحني أفقيًا ، كما هو الحال في Trigorsky. أدناه ، أقرب إلى الحياة ، تستريح الممرات الخشبية مقابل المنحدر فوق بركة قرية سوسنوفو. هناك ، الممر إلى ملحق "المقيم" منفصل - لكنه مغلق. ولكن من خلال الشقوق الموجودة في الأرض ، زار أليخانوف الكلاب الضالة. وفي الحوض مع دوائر من المينا المتكسرة ، تطفو المعكرونة دائمًا.

ومع ذلك: هنا يتم إطلاق كل من "القرية" و "الحوزة" بالبكاء. لم ترسم منذ عام 1916. هذا هو السبب في أنهم يشكلون بسهولة مساحة واحدة (بغض النظر عن كيف أن أحد الشخصيات "العليا" في رايك swaggers!). عند مفترق طرق العوالم ، يتجول البطل - أو يجلس ، مرعوبًا.

هناك ظلام في مؤخرة المسرح. ويضيء منه قناع الموت الأبيض لبوشكين. وفي بهو المسرح ، تبيع عمة ضخمة بغطاء من الدانتيل ، مع أحمر شفاه لامع ، نبيذًا جافًا من صهريج كفاس أبيض على الصنبور - وهي جنية رائعة من السبعينيات ظهرت. نعم ، الفودكا الزجاجية "الأوغاد" 0.1 لتر تتألق في شجرة رأس السنة.

العرض الأول لـ "Studio of Dramatic Art" هو أداء مفيد لسيرجي كاتشانوف ، أحد أفضل ممثلي Zhenovach. الرجل ذو الشعر الرمادي ، المقطوع بقطع طاقم ، لا يبدو بصريًا مثل دوفلاتوف-أليخانوف البالغ من العمر 37 عامًا في القصة. بالنسبة لبطرس الأكبر في خط البيرة ، فإنه بالتأكيد لن يكون مخطئًا!

لكن هذا يوسع المؤامرة فقط. بعد كل شيء ، فإن "الاحتياطي" لدوفلاتوف ليس سيرة ذاتية بقدر ما هو نصب تذكاري لجيش كامل من الناس الذين لم تكن هناك حاجة إليهم في الاحتياطي المبهج للاتحاد السوفيتي في أواخر السبعينيات. تقريبًا أولئك الذين تنبأ بيردييف بظهورهم في عشرينيات القرن الماضي ، حتى قبل الترحيل. كتب: إذا ألغيت حرية ريادة الأعمال ونشر الكتب في روسيا - " فقط حرية غير المتجسدين ستبقى ممكنة الروح البشرية. والروح البشرية ستتجسد».

بعد نصف قرن ، حدث هذا. عاصف ، مع خروج ، مع تطور ، مع فقاعات من الروح غير المتجسدة فوق الطحلب البطي. "محمية" دوفلاتوف تغلي بهذه الفقاعات: فاخرة ، قزحية الألوان!

والجولة الأيديولوجية في تلال بوشكين ("الأوتوقراطية على يد سكودا المجتمع الراقي ...") هنا تستحق رحلة معارضة. في آخر عشرين كوبيل من الأنف - تظهر القبر الحقيقي لبوشكينيخفيه البلاشفة في الغابة عن الناس. يدفع السياح ، لأنه في الاتحاد السوفياتي في السبعينيات ، أدرك الجميع أن البلاشفة سيخفون شيئًا عن الناس.

بالمناسبة ، يبدو لي: من "عدم تجسد" عمال السخرة ، الذي بلغ ذروته في الجيل الثالث ، هلك الاتحاد السوفياتي. ثم تحولت المحمية فجأة بطريقة ما إلى غابة يأكل فيها الجميع.

لكن على المسرح ، لا يزال هناك تضاعف حيوي غير معروف في السبعينيات: سائقي الجرارات ، والمصورون ، والكتاب ، وعمال المناشير Druzhba ، والفتيات الرومانسيات في شالات الغجر ، وعازفات الأكورديون الذين تضخموا لمدة ست سنوات وفقًا للفن. 92 من القانون الجنائي ، وممثلي منطقة الكي جي بي. ويشربون معا.

في مسرحية "STI" ، يتجمع الجزء الذكوري من الحيوانات حول أليخانوف على جسر المشاة. يستخرج نصف لتر جديد من المياه القذرة (البركة القريبة من المنحدر هي جزء من مشهد بوروفسكي) ، ويدفع القمامة بعيدًا. يضع المشاهد في لمعان مع نص دوفلاتوف. يدرك الجميع - من رائد إلى مجرم - أنه لم يعد هناك وقت طويل للعيش خلف شبكة ربط السلسلة. الجميع يحلم بالهروب بأكثر الطرق التي لا يمكن تصورها.

لكن لن ينتقل أحد من مكانه بالفعل لأنه لا توجد أرض لهم خارج المحمية.

في الفصل الثاني يدخل جوقة نسائية. الكاهنات والفتالات أ.س. العذراء في التنانير - خلال الرحلات النقابية ، قادرة على التساؤل عن سبب مبارزة بوشكين مع ليرمونتوف. العمال الأبطال في السبعينيات - كل شيء ، الجذع واضح ، مع شهادات من الكلية اللغوية. رسم أدوارهم… امم… مليء بشع.

إنهم يقفون على جسر إمباير - مكان تواجد أوسيبوف وولف وآنا كيرن وأخوات لارين. يمكن التعرف على تجعيد الشعر ، والتلة والبطانيات ، والكريب دي شين ، والسترات الرمادية مع ميداليات الحائزين على جائزة متواضعة ، والقرطاسية والغنج.

في المحمية ، كل ظبية لمن هم فوق الثلاثين على استعداد للبصق من الكاتب أليخانوف بضحكة وأمل سري. كانت دمية ميخائيلوفسكي (منزل مانور الأصلي محترقًا في عام 1918) تسكنها قبيلة جديدة ... لم يكن دوفلاتوف لطيفًا جدًا معه. لكن ربما يكون Zhenovach أكثر صرامة.

يصعب التعرف على الممثلات اللطيفات للأمراض المنقولة جنسياً في النقوش الشريرة. خاصة - أولغا كلاشينكوفا في سترة الكاهنة الكبرى ، الوصي فيكتوريا ألبرتوفنا. أحد عشر ممثلاً وممثلة شابة ، من خريجي ورشة سيرجي زينوفاتش حديثًا ، يلعبون معهم. لكن الجزء الأنثوي من التكاثر الحيوي يُعطى تورم ثانٍ. يبدو أنهم يسيرون في نومهم. وبجنون ، يرتدون القمصان البيضاء والشموع في أيديهم ، يرتفعون إلى جسر الإمبراطورية ليقرأوا بوشكين: "التعويذة" ، "القصائد التي تؤلف في الليل أثناء الأرق".

ثم يظهر الجوهر. ظل شيء ما سرا ، دون وعي ، في منتصف الغابة في السبعينيات. تقريبا مثل "القبر الحقيقي لبوشكين ، الذي أخفيه البلاشفة عن الشعب". وفي هذا الحلم المجنون ، تظهر حفيدات أخوات لارين في عوامات صارمات مجعدات.

وما الذي يبقي الكاتب عليخانوف في الاحتياط خلف الشباك؟ بعد كل شيء ، عصب القصة هو رفض البطل للهجرة. إجازة زوجته وابنته. لكن بائسة سانت بطرسبرغ ليست جاهزة بعد.

يلعب سيرجي كاتشانوف بمهارة ودقة مجموعة كاملة من الإجابات. "العظمة البائسة والشرف المزعج" للشخص الوحيد الذي يفكر ويشعر. الوحيد الذي يلمع له قناع بوشكين من بعيد.

ولكنها تنتمي أيضًا إلى قبيلة المحمية ، في حالة سكر من برميل أبيض مع تجفيف جاف. نفس الجنون والكسل ، شجاعة الطاعون المتمثلة في شرب الخمر لمدة أسبوع ، ونفس التجسد.

والشعور باللغة كوطن وحيد. آمل أن يظهر خط ، إيماءة ، صورة ظلية على الطريق بين الأشياء الكتابية والثرثرة - وسيصبح كشك الطاعون هذا ميخائيلوفسكي للحظة.

هنا يجلس على سلسلة ويمشي على طول السلسلة. سلسلة من الفارس البرونزي مزورة. وبعض النصوص الأخرى.

في النهاية ، تسقط العشرات من أقنعة الموت التي ارتكبها بوشكين على السلاسل من تحت المشابك. إنها مزينة تقريبًا بكريستال سواروفسكي. الدوي كما لو أن السياج قد سقط أخيرًا في المحمية.

هذا وقت مختلف. تنبأ الرائد بيلييف ، ضابط الكي جي بي المحلي المفوض ، وهو يشرب نصف لتر مع المنشق عليخانوف: " سيأتي نير جديد من التتار والمغول. هذه المرة فقط - من الغرب". ومع ذلك ، سيخرج الرائد بالتأكيد: سيذهب إلى Baskaks.

سيكون الأمر أكثر صعوبة بالنسبة لكاهنات المتاحف في الشالات ، وشرب سائقي الجرارات والتنوعات الحيوية الأخرى.

ولكن بالفعل في التسعينيات ، ستطير فوقها طائرة Eroplane في دوبروفسكي تحت سيطرة BG. على الطريق إلى Mikhailovskoye ، ستقيم مجموعة من كتاب Alikhanov نصبًا تذكاريًا لـ Hare ، الذي أنقذ Aleksan Sergeyich في عام 1825. ستكون العبادة غير قابلة للتدمير. سوف الحفظ حتى قليلا. لكنها ستستمر!

وفي مكان ما في أعماق الغابات المحلية - بغض النظر عن كيفية رميها (أو على العكس من ذلك ، قم بتنظيفها) - سيومض قبر بوشكين الحقيقي إلى الأبد.

كولتا.ru ، 15 يناير 2018

ألينا كاراس

متلازمة الوهن

"Reserve" لسيرجي زينوفاتش في "Theatrical Art Studio"

أول ما أحرقني في "Reserve" ، الذي أصدره Sergei Zhenovach في "Theatrical Art Studio" عشية العام الجديد 2018 ، كان تنافرًا حادًا مع التوقعات. اقترب موعد العطلة ، مؤلف رائع - كان من الممكن أن يكون الأداء مضحكًا للغاية: حول رجاسات "السبق الصحفي" ، بالطبع - ولكن مع مثل هذا الحذق الميلودرامي الذي سيسمح لك بسرعة بنسيان الفظائع والغرق في ضوء الحزن.

ولكن بدلاً من القصة الكوميدية والساخرة والغنائية في نفس الوقت عن الركود السوفييتي في المناظر الطبيعية الخلابة لبوشغوري ، كشف أداء زينوفاخ وبطريقة ما على الفور ترنيمة كئيبة قاتلة في يأسها.

هذا التنغيم ، بالطبع ، جاء من الفنان. بطل القصة - بوريس عليخانوف - لعبه سيرجي كاتشانوف - الممثل نفسه الذي حدد ، مع سيرجي تارامايف وفلاديمير توتسوف ، التنغيم التمثيلي في فرقة سيرجي زينوفاتش في أوائل التسعينيات وأنشأ مسرحًا أصبح الأكثر شهرة مهم في الجو الفني روسيا الجديدة. باركت ناتاليا كريموفا ، التي فقدت زوجها مؤخرًا ، الذي توفي في عام 1987 ، وصول المخرج الشاب الشهير بالفعل ، وهو طالب من بيوتر فومينكو ، إلى المسرح في مالايا برونايا ، حيث عمل أناتولي إيفروس وذهب إلى تاجانكا كالفاري.

لعب سيرجي كاشانوف ، وهو زميل في الفصل وشريك مقرب من Zhenovach ، والذي كان يدرس التمثيل لطلابه منذ فترة طويلة ، العديد من الأدوار الممتازة في Malaya Bronnaya ، لكن أولهم - King Lear - أصبح علامة على العصر. عرض هذا الأداء ، الذي أقيم في عام 1991 ، النظر إلى تقسيم البلاد على أنه شأن عائلي محلي بحت. عرف لير كاتشانوفا أن الكوارث الاجتماعية العالمية متجذرة في السجاد ووسائل الراحة المنزلية ، مختبئة في النعال الدافئة ، ملفوفة بالشالات. إن ترديده للخداع الخجول والمتواضع ، المليء بالارتباك والأمل في المتشرد من الطبقات الدنيا في المدينة ، لا يتناسب مع العظمة الملكية. من قلب الراحة المنزلية الحميمة ، طلب قرية عالمية جديدة - عالم لا نعرف عنه جميعًا سوى القليل.

إن البداية الطويلة والطويلة لـ "المحمية" تشبه نقشًا على هذه المسافة بين "آنذاك" و "الآن". تم إلقاء جسرين عبر المسرح - في صليب متداخل - يرددان حرفياً جسور ميخائيلوف التذكارية (أحد أفضل أعمال ألكسندر بوروفسكي ، بقدرته الرمزية التي تذكرنا بروائع والده ، مصمم المسرح العظيم ديفيد بوروفسكي). نهاية أحدهم تقع مباشرة على القاعة. هنا ، في نهاية الزمان والمكان ، سيجلس كاتشانوف-عليخانوف خلال العرض بأكمله تقريبًا ، قائلاً "كلمات ، كلمات ، كلمات ..." - وينقل جسديًا شعورًا غريبًا بالاختناق ، ويوسعها ، ويعمقها ، ويجعلها لا تطاق وأكثر مرحًا ، وأكثر ابتذالًا ووضوحًا ، مما يصل إلى هذا الحد الوهمي ، والذي يستحيل وصفه إذا لم يسبق لك أن تمسك بيأس التسمم بالكحول.

سيرجي كاتشانوف بطيء بشكل مزعج في هذه الحالة. يختتم المزيد والمزيد من اليأس ، ولا يقدم Zhenovach أي دعائم - يتركه بمفرده على جسر عارية في وسط مساحة متقاطعة ، مثل قوس قزح ، من خلال جسر آخر. اتضح ، مهما يقول المرء ، الصليب.

يروي Zhenovach قصة مثقف روسي / سوفيتي يشعر أنه لا يتطابق مع العالم لفترة طويلة. وتبين أن بولجاكوف وفينيتشكا إروفيف وحتى تشيخوف مع دفاتر الملاحظات ، اللذين قرأهما بشكل مختلف ، كانا قريبين من بعضهما البعض. لكن يبدو أنه في "الاحتياطي" ، يظهر التوتر ، التناقض بين السرد والمسرح لأول مرة في Zhenovach بشكل حاد ، مثل الملصق تقريبًا.

علاوة على ذلك ، نحن نتحدث عن كاتب نثر استولى على العالم السوفييتي المهين من خلال حكاية. يبدو أنه من الأسهل بكثير تجسيدها في سلسلة من المغامرات المسرحية. لكن الزهد البصري لـ Zhenovach ، على وجه التحديد في حالة Dovlatov ، يصل إلى نوع من الحد القصصي. يجلس بطل الرواية طوال الوقت تقريبًا ، ولا يظهر "المسرح" بمعنى الاحتمالات المختلفة إلا على جسر قوس قزح. هناك ، نساء وفتيات يرتدين فساتين متوهجة متعددة الألوان ، ممثلون متحمسون لـ "المتعلمين" السوفياتي في السبعينيات ، يغنون ويرقصون ، ويحملون هراء مدرسي مطلق.

تتفاعل شخصية سيرجي كاتشانوف مع هذا بصلابة شديدة. وهذا يعني - بالمعنى الحرفي للكلمة - الإدراك الكامل لعقم وعذاب كل الجهود. الخلود ، الذي يمر عبر الحلق ، هو الأقوى ويتم التعبير عنه في الأداء لا مشاهد النوعمع سكارى القرية وسيدات شابات رومانيات ، ولكن مع هذا الكآبة القاتمة لشخصية كاتشانوف ، المهرج والمدمن على الكحول في نفس الوقت. بعض دائم ، أبدا طرح سؤالمحتضن في صميم حديثه ، خاليًا من أي رثاء من الإنكار أو التفرد أو البطولة. بالمناسبة ، يحتوي الفيلم على دليل مسرحي تمثيلي للغاية لطبيعة الصداقة التي أظهرها جوزيف برودسكي تجاه دوفلاتوف ، الذي لم يكن يحب التفرد المنشق. هنا ، ربما ، رغبة الراحل دوفلاتوف "أن تبدو مثل<…>فقط لتشيخوف.

في لعبة Kachanov القاتمة للغاية ، والتي كانت مثيرة للاشمئزاز في البداية ، أعيد بناء روح السبعينيات والثمانينيات تمامًا بنوعها الخاص من الهروب ، حلم الهروب - الهروب إلى أي مكان. على الرغم من مسرحية الفصل الثاني وفتيات الغناء الجميل ، قدم زينوفاتش مسرحية كانت قاتمة لدرجة الذهول. كئيب للغاية لدرجة أنك لا تعتقد لفترة طويلة أنه مرتبط بدوفلاتوف.

في النهاية ، يمشي كاتشانوف في المسافة عبر الجسر ليقرأ قصيدة بوشكين "من بيندمونتي" - "كل هذا ، ترى ، كلمات ، كلمات ، كلمات ؛ / حقوق أخرى ، أفضل ، عزيزة بالنسبة لي ... "ولكن بغض النظر عن إصرار زينوفاتش على حرية" مختلفة ، أفضل "، عزيزة عليه ، متجاوزة الحدة الصحفية اليوم، في أدائه لا يشعر المرء بالحرية ، ولكن فقط اليأس الذي ترسخ في الجلد ، مما يعيدنا بشكل لافت للنظر إلى المجمع النفسي لركود بريجنيف ، ولا حتى إلى دوفلاتوف ، ولكن إلى ظلام إروفيف.

مسرح. ، 16 يناير 2018

نيكا باركهوموفسكايا

150 روبل زجاج

نظم سيرجي زينوفاتش فيلم "The Reserve" لسيرجي دوفلاتوف. مراسل مسرح. زار استوديو فنون المسرح مباشرة بعد العام الجديد.

تحت أكثر سنه جديدهأقيم العرض الأول لمسرحية "Reserve" في STI. عند المدخل ، استقبلت امرأة سمينة تبتسم مع وشم وترتدي عباءة بيضاء - ابتسمت بحرارة ، سكبت كأسًا أبيض جافًا مقابل 150 روبل لكل من رواد المسرح وضيوف العاصمة. أولئك الذين وصلوا بالسيارة ولم يشربوا لأسباب دينية يمكنهم فقط نشر الفتاة المرحة على Instagram ، بينما كان الرفاق الأكثر اعتدالًا يتذوقون النبيذ بسعادة ، ويتناولون وجبات خفيفة من التفاح الأخضر المألوف لكل الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي العادية. كانت الأخبار السينمائية والتلفزيونية من أوقات الركود ممتازة في ظل الظروف الجافة: المؤتمرات ، وتسجيل غلة الحليب ، والعمال الريفيين وأبطال العمل الاجتماعي خلف بعضهم البعض على جدار من الطوب الأبيض. سمع الجمهور الشاب ، المتجمد في دهشة ، عن الأبطال والأمناء العامين ، واستقر المتفرجون الأكثر خبرة بشكل مريح على المقاعد المطلية باللون الأبيض ، والتي (وفقًا للوحات النحاسية) "كان A.S. Pushkin يحب الجلوس".

سرعان ما تمت دعوة الجميع للذهاب إلى القاعة. هناك ، كان هناك جسر خشبي بني بإحكام للفنان ألكسندر بوروفسكي "سار" مباشرة نحو الجمهور ، وتعلق فوقه جسر آخر خشبي أيضًا ، ولكنه أصغر حجمًا وأكثر أناقة. عندما بدأ الأداء ، اتضح أنه خلف كل نظام الإحداثيات هذا الذي تم بناؤه بشكل غريب على المسرح ، لم تلاحظ الشيء الرئيسي - مستنقع صغير فيه الشخصيات ، في حالة عدم وجود ثلاجة ، مخزون الخمور ، وفي عدم وجود جرة - نفايات.

بصراحة ، خلال الفصل الأول بأكمله ، كانوا يشاركون فقط في استخراج الزجاجات الشفافة ذات السعات المختلفة والمحتويات المتشابهة بشكل مثير للريبة من ثلاجة الجرار (بأقدامهم وأيديهم وفمهم - كلما كان ذلك أكثر ملاءمة وما كان أقرب في تلك اللحظة) ، وبعد ذلك قاموا بإفراغهم على الفور وألقوا بإهمال من حيث حصلوا عليه. ذهبت الزجاجات إلى القاع بصوت عالٍ ، غمر الصفوف الأولى برذاذ مبهج. وكلما زاد ارتباط بطل الرواية ، الكاتب بوريس عليخانوف ، (في القصة ، لم يستخدمها على الإطلاق حتى تصل زوجته). كلما أصبح "الصديق" ميخال إيفانيش (ديمتري ماتفيف) أكثر وقاحة ووقاحة ، كان صوت ماركوف (دانييل أوبوخوف) المستحق للسلم العام أعلى وأكثر صراخًا في مكبر الصوت ، وكلما تحدث الروائي بوتوتسكي (ألكسندر نيكولاييف) بصراحة عن حيله ومغامراته المشبوهة ، والأقوى ذبلت عينيه ، عبقري المعرفة الصافية فولوديا ميتروفونوف (ليف كوتكين) ، عضه دبور.

لقد شربوا لحسد الجمهور لفترة طويلة ، بشعور ، حقًا ، بترتيب. وبعد ذلك ، كما ترى ، انتهى الفصل الأول. حسنًا ، هذا ليس تمامًا. ومع ذلك ، بالإضافة إلى الشرب اللامتناهي ، كان هناك أيضًا مشهد سرير فيه. بمجرد أن جاءت زوجته (إيكاترينا فاسيليفا) إلى بوريس ، عاد أصدقاء أيامه الحزينة إلى المنزل ، وهو نفسه ، قدر استطاعته - على عجل وبلا مبالاة - ترتيب نفسه. اتضح أن الزوجة تلك العاهرة: لقد تحدثت بهدوء ، ولكن بحزم ، كانت مصرة ، مع معطف واق من المطر أنيق ، وكعب أحمر وأحمر شفاه مشرق. لقد جاءت ، بالطبع ، ليس لممارسة الجنس ، ولكن لتطلب من السكير أن يملأ نوعًا من الشهادة ويؤكد أنه سمح لها وابنتها بالنفي.

ربما كان عليخانوف الحقيقي (إذا كان موجودًا في الطبيعة) أو رجل مثير للاهتمامكان دوفلاتوف يرسلها إلى الجحيم ، لكن بوريس الغامض والوهن العصبي ، الذي يؤديه سيرجي كاتشانوف ، فضل بجبان عدم العبث مع السابق. حتى عندما كان متيقظًا ، كان يخاف منها بشكل واضح ، وبعد إقناع أكبر عدد ممكن من جرامات الفودكا حسب ما احتسبه أكثر المتفرجين ترقبًا ، حاول التزام الصمت. مع رغبة أبدية في الخلاف (في المسرحية يتحدث باستمرار) ، مع النكات والنكات حول جميع الموضوعات - من السياسة إلى الكحول - انتهى ظهور تانيا على الفور. أراد بوريس بشدة أن يترك انطباعًا إيجابيًا عنها لدرجة أنه بدأ يتحدث ببطء أكثر وجدية وهدوء. لكن تانيا ، مثل رواد المسرح ، لا يمكن خداعهم - شعرت بالكحول في دمه وأنفاسه على بعد ميل. بعد أن حققت الزوجة هدفها ، غادرت إلى المدينة ، وتفرق الجمهور أخيرًا لتذوق أبيض جاف.

بعد وقفة ، تم العمل بشكل رئيسي على الجسر الأحدب. ترفرف عذارى بوشكين على البطل الوحيد الآن - أورورا الحية الكاملة (إيكاترينا كوبيلوفا) ، حلم متقاعد جاليا (داريا موريفا) ، عالمة منهجية ذات شخصية سيئة بشكل غير محسوس ماريانا بيتروفنا (أناستازيا إماموفا) ، مدرسة المعلمة ناتيلا (فارفارا ناسونوفا) ، صورة طنانة بينوا فيكتوريا ألبرتوفنا (أولغا كلاشينكوفا) ، فنانة محبة لم تذكر اسمها (ماريا كوريتوفا). اعترفوا جميعًا بالتناوب وفي نفس الوقت بحبهم لألكسندر سيرجيفيتش ، وقرأوا (وأحيانًا رددوا أو غنوا) قصائده ، وأضاءوا الشموع ، وحلموا بحياة أفضل. كانوا يتغازلون ويرتدون فساتين ملونة شفافة ويعلقون أنفسهم على بوريس. أجابهم باليأس والصداع.

في النهاية ، شرب نفسه حتى اجتماع مع رائد محلي ، الرفيق بيلييف (نيكيتا إيزاتشينكوف) ، تلقى خلاله عدة كلمات فراق في اتجاهات مختلفة - للذهاب إلى الولايات المتحدة ، وليس لتوديع زوجته ، والجلوس بهدوء . اختار بوريس الأول الثاني ، ثم الثالث ، وأخيراً الأول. لكن هذا ظل خارج الأقواس في كل من القصة والإنتاج ، حيث كانت الأغنية الأمريكية الرئيسية "نيويورك ، نيويورك" تدور بانتظام بكامل قوتها بين روايات أليبييف وجلينكا التي تذكر حياة البطل بعد " احتياطي".

ومع ذلك ، ترك سيرجي فاسيليفيتش زينوفاتش بعض التفاصيل الأخرى من بين قوسين. قرر أن يخبر مشاهدي اليوم ليس عن مأساة الكبير و شخص معقدبمزايا كبيرة وأوجه قصور لا تقل عن ذلك ، لا تتعلق بالتصادم مع النظام ، ولا تتعلق بعدم القدرة على العيش والتنفس والعمل في مكان مغلق بإحكام وحراسة ليس أسوأ متحف بوشكينالبلد ، ولكن عن الدراما اليومية للشارب بكثرة ، الوهن العصبي الذي قضى موهبته على الشراب لفترة طويلة ، العقل الصغير الذي يبدو أنه يكرر كلمات الآخرين وأفكار الآخرين. ليس من قبيل المصادفة أنه لم يختار ممثلًا ذا شخصية كاريزمية ، ومثيرًا للاهتمام ظاهريًا ، وملمسًا للدور الرئيسي ، بل هو النقيض الكامل لكتاب Alikhanov (أو Dovlatov الحقيقي). وكونه سيدًا معترفًا به في القراءة نصوص نثريةبشكل غير متوقع ، تم إلقاء الأقوال المأثورة حول السياسة ، وتحدثت النكات عن الجنس بخجل ، و "تم الكشف" عن الكحوليات كما لو كانت من تحت الأرض - مثل المنتجات النادرة لعصر الركود.

كان سيرجي زينوفاتش أكثر اهتمامًا بشخص صغير (وصغير في مكان ما) ، ومشاكل يومية ، وليس أزمة وجودية ، وجوقة ، وليس فردية ، ودراما ، وليس مأساة. ومع ذلك ، وفقًا للنظرية الشائعة ، لم تعد المآسي في الفن - كما في الحياة - موجودة ، لذا فإن مثل هذه الخطوة الإخراجية مفهومة تمامًا. يبدو فقط أن نصًا آخر سيكون مناسبًا تمامًا لتوضيح هذه الأطروحة - ليس على الإطلاق ببراعة وحادة مثل تلك الخاصة بسيرجي دوفلاتوف.

NG ، 22 يناير 2018

إليزابيث أفدوشينا

من اقتباس إلى آخر

العرض الأول لفيلم "The Reserve" على أساس Dovlatov في استوديو الفن المسرحي

ذخيرة المسرح تحت إشراف سيرجي زينوفاتش هي العصر الذهبي الأدب الكلاسيكيوالأدب السوفيتي. يعرف كل من الشخص والآخر هنا كيفية اللعب والتغلب على أصالة علامات العصر. يتم الترحيب بالمشاهدين في "محمية" دوفلاتوف في بهو المسرح بفرح من نادلة فاتحة للشهية خلف برميل من العنب الجاف مقابل مائة وخمسين روبل من الأنف ، وإذا أخذت كأسًا وذهبت لمسافة أبعد قليلاً ، يمكنك أن ترى نشرة إخبارية: بريجنيف يقدم جوائز حكومية ، اللقطات تتكرر بلا نهاية.

مياه الركود الراكدة تحت أقدام البطل. إنه يجلس على جسور المشاة على ضفاف النهر في بوشجوري ، ويوجد فوقه جسر آخر عمودي عليه. الجزء السفلي قرية ، بسيط ومستقيم ، الجزء العلوي منحني ، رومانسي ، مانور. في السينوغرافيا الرسومية لألكسندر بوروفسكي - هندسة القصة وفي الحال - العصر. ويلقي الضوء على الركائز العالية بانعكاسات مرتجفة لسطح الماء (مصمم الإضاءة - دامير إسماجيلوف).

الكاتب بوريس أليخانوف من سانت بطرسبورغ ، الذي كان يعمل كمرشد في ميخائيلوفسكوي في الصيف ، "يتألق بشعور بولدينو بأزمة تنبض بالحياة" ، كما كتب ألكسندر جينيس ذات مرة ، إنه يحل مشاكل حياته اليومية و يقيس مصيره بمُثُل بوشكين. في نهاية الممرات ، مثل نجم مرشد ، يضيء له قناع موت الشاعر. وفي النهاية ، عندما يلفظ البطل أخيرًا معضلة الحب لغته ، لبلده واستحالة العيش والإبداع فيها ، تسقط الوجوه المكررة من الشبكة بأناقة ما بعد الحداثة ، مثل النكات في يانصيب الحياة المكسور. . يقول Zhenovach أنه في "Reserve" ، قادته طاقة مسرحية قوية موجودة في النص: "Dovlatov ذو مناظر خلابة للغاية ، فأنت تريد الاستماع إلى حواراته ، والنطق ، والحفظ". من الصعب الاختلاف مع هذا ، خاصة بالنسبة لأولئك الذين قرأوا مرارًا وتكرارًا نثره الهوميري المضحك والبارع. شيء آخر هو أنه ، تمامًا كما هو الحال في The Master and Margarita ، العرض الأول الأخير للاستوديو ، يريد المرء أن يتجادل مع المخرج حول طرق التدريج ...

يبني Zhenovach الإنتاج بدقة على أساس النص ، ويخلق ، في الواقع ، عرضًا فرديًا. سيرجي كاتشانوف في دور البطولة هو بطل السيرة الذاتية لدوفلاتوف ، الذي ليس له أي تشابه خارجي تقريبًا (الذي يحبه صانعو الأفلام والمسرحيون كثيرًا) ، لكنه يمتلك حكمة الحياة والمعرفة الضرورية جدًا لأداء هذا الدور. يلعب بمسافة مثالية ، تعليق. ويتم اختيار المشهد الشامل ، عندما يواجه الفنان الجمهور ، وخلف ظهره بعض الشخصيات العرضية محل أخرى ، بطريقة دوفلايتية للغاية. يلفظ كاشانوف المونولوجات الطويلة في عتمة القاعة ، ونحن ، بحكم عمره ، نتصور هذه القصص على أنها ذكريات البطل لتجربة طويلة. وبمعنى ما ، هذا تحدٍ للمشاهد. كن مستمعًا ومتحدثًا صامتًا.

مع الحفاظ على المؤامرة ، ومن المفارقات أن المؤامرة تُمنح لجوقة اثنين - ذكر وأنثى. في خزان الماء ، يغرق البطل وأصوات ذاكرته - في الفعل الأول هو كورال ذكر - بأعقاب السجائر ويستخرج المقدس: زجاجات بها سائل صافٍ نقي. كاتب خيال الموضة الأشعث والحيوي Stasik Pototsky ( الكسندر نيكولاييف) ، "عبقرية المعرفة النقية" المثقلة "فولوديا ميتروفانوف (ليف كوتكين) ، الصديق الفخم ميخال إيفانوفيتش (دميتري ماتفيف) ، الجشع توليك مع تجعيد الشعر (ألكسندر ميدفيديف) ، المصور المخمور -" منتهك خبيث للسلم العام " (دانييل أوبوخوف). توحد كل هذا المجتمع المنشق الشعبي في بوشكينوجوري بالرغبة في الشرب. لكن هذه الأخيرة تتميز بحلم مهووس بإيجاد جذور يهودية ، ومن خلالها ثغرة في الغرب. في الفصل الثاني ، تدخل النساء - حفظة كلمة بوشكين. مع نظارة أبدية لعصر اليد وهز المعلم ، يعيشون على قوافي وإيقاعات بوشكين ، ويفحصون بشكل مثير للريبة أليخانوف الحزين اللسان الحزين. ثم فجأة يتحولن إلى شابات ضعيفات يرتدين شالات ناعمة مع شمعة في أيديهن ورومانسية على شفاههن ، نوع من تاتيان لارين. يتدفقون في قطيع وبفضول مرتعش يتبع تطور تصادم الحب - آخر محادثةكاتب مع زوجته (إيكاترينا فاسيليفا) قبل هجرتها الحاسمة. يؤدي خريجو ورشة سيرجي زينوفاتش في GITIS ، الذين انضموا للتو إلى فرقة الاستوديو ، شخصيات بورتريهات ساخرة سريعة ومتقطعة. مقرر أصيل وقوي (حسب الأنواع الموجودة ، حسب الذخيرة التعليمية). لكن في "الاحتياطي" لا يزال بإمكان المرء أن يشعر بجبنه على المسرح الاحترافي الكبير ، والطابع غير المأهول للدور.

زينوفاتش ، متابعًا لدوفلاتوف ، لديه شوق لروسيا ، ويضحك على سخافة الشعب الروسي ، ومرارة من إهداره الحمقاء للحياة ، وأفكارًا حول مصير الفنان ، على الرغم من كل شيء وكل شخص. الأفكار غير سعيدة على الإطلاق: فالبلاد والشعب لم يتغيروا كثيرًا في الواقع. وعندما قرأ سيرجي كوتشانوف "من بيندمونتي" "عند إغلاق الستارة": "أحتاج إلى حرية مختلفة أفضل / أعتمد على القيصر ، أعتمد على الناس / هل الأمر متشابه بالنسبة لنا؟ الله معهم / لا أحد / لا تخبر إلا نفسك / اخدم ورجاء ؛ من أجل القوة ، للكسوة / لا تحني الضمير أو الأفكار أو الرقبة "- تبدو هذه الخطوط بمثابة توبيخ لعصرنا.

ثقافة 11 يناير 2018

ايلينا فيدورينكو

لحن محجوز ، مسافة محجوزة ...

"احتياطي". سيرجي دوفلاتوف ، الكسندر بوشكين. ستوديو فنون المسرح

في استوديو فنون المسرح ، نظم المدير الفني ومؤسس الفرقة سيرجي زينوفاتش "المحمية" بناءً على نثر دوفلاتوف وشعر بوشكين.

كل شيء يبدأ في اللوبي. سيدة جميلة من أشكال Kustodiev تصب النبيذ من صهريج في أكواب ، بجانبها شجرة عيد الميلاد مزينة بزجاجات من الكحول. في دار سينما مرتجلة ، يشعر الجمهور بالدفء مع "أخبار اليوم": في الوقائع ، يوزع أعضاء المكتب السياسي الجوائز ، ويستبدلون بعضهم البعض بتقارير عن إنجازات مصنع زابوروجي للمحولات ، ومرصد سايان الشمسي ، ومصنع Masis للأحذية الأرمنية. يقوم رجل يرتدي عباءة رمادية بتوزيع نسخ samizdat مطبوعة على الآلة الكاتبة من "Reserve" لسيرجي دوفلاتوف: إذا قرأتها ، أخبرها لصديق. إنهم يجعلونك تتذكر عمدا حاشية سنوات الركود ، المدرجة في "ظروف الإدراك" للأداء ، والتي لن تتعلق بالدمى السوفييتية - حول اليأس واليأس ، والتي لا يمكن لأي شخص عاقل تجنبها ، بغض النظر عن المكان والزمان. الأرواح.

بطل الرواية بوريس عليخانوف هو الأنا البديل للمؤلف ، مثل دوفلاتوف نفسه ، كاتب. يعرف أنه موهوب ، لكن لا أحد ينشر قصصه. الأسرة في حالة من الفوضى. خنق الديون وقلة المال. لماذا لا يهرب الكسندر سيرجيفيتش من المشاكل التي تراكمت؟ "حاول تبديد الشعور بكارثة ، طريق مسدود" ، لكن لا يمكنك الاختباء من نفسك ، وهذا أمر جيد فقط عندما لا نكون كذلك. ذات مرة ، انتهى الأمر بوشكين هنا أيضًا ، متورطًا في علاقات مع من هم في السلطة و المجتمع العلماني. الأداء مبني على شرائع شعرية. "بوشكين - دوفلاتوف" - القافية الرئيسية. تتم قراءتها على الفور - وفقًا لحل سينوغرافي فريد. تمكن الفنان ألكسندر بوروفسكي من خلق شعور بتوسيع بسكوف. يبدو أنهم قريبون ، على الرغم من عدم وجود بساتين ميخائيلوف على المسرح ، ولا توجد أشجار صنوبر للسفن ، ولا زيزفون في Kern Alley. جسرين فقط. واحد - أحدب - مرتفع ، أقرب إلى الشبكة ، يطير من الأجنحة إلى الأجنحة ، يذكرنا بالرمز المكرر لأماكن بوشكين. الثاني - على شكل رصيف بائس على بركة قذرة - على خشبة المسرح ، يمتد من مؤخرة المسرح إلى صفوف الجمهور. عالمان مختلفان وغير متقاطعين. تتجلى علامة بوشكين ماديًا أيضًا - ليس معطفًا ذيلًا ، وليس قبعة علوية ، ولا سمكة أسد ، بل قناع موت. لا يجعل الضوء الغريب للساحر دامير إسماجيلوف من الممكن نسيان عبقرية المكان المضطربة لمدة دقيقة. يتم تقسيم المساحة والحركة وفقًا لمبدأ الجنس: الرصيف السفلي هو موطن الرجال ، ويتم منحهم الجزء الأول من الأداء. سيدات يغردن في الطابق العلوي ، تصرف باثنتين من أجل ثرثرةهن.

أليخانوف ، الذي يؤديه سيرجي كاتشانوف ، أكبر من دوفلاتوف ، الذي لم يعش ليرى عيد ميلاده الخمسين ، وحتى أكثر من بوشكين. الممثل الذي يلعب بمهارة وفي التغلب لا يرتدي زي واحد أو آخر ، فهو راوي أو بطل غنائيرواية القصص المسرحية. فيلسوف قاس وذكاء حزين. يخرج حافي القدمين ، مرتديا سروالا مدسويا ، مستلقيًا على الرصيف ووجهه لأسفل ، محدقًا عنده أشعة الشمس، يحدق في انعكاسه في مرآة الماء الموحلة ، المخدوش بأعقاب السجائر وجميع أنواع القمامة. يلفظ كلمات ميؤوس منها: "الحياة منتشرة مثل حقل ألغام لا حدود له. كنت في المركز ". إنه يخرج نصف لتر من الماء منشطًا - أكثر العلاج الروسيمن الحزن. يتدفق الفلاحون المحيطون مثل الذباب على العسل. يغرق المواهب الحزينة المهملة والمتسكعون الراسخون. ومع ذلك ، فإن "الخمول هو الحالة الأخلاقية الوحيدة". كل شيء فيه. والمصور بالابول فاليرا (دانييل أوبوخوف ملون في دور المنتهك الخبيث للسلم العام) ، الذي يصرخ الأخبار من بايونير زوركا في صندوق قسم ، و "الأصدقاء" الساحرين ذوي العيون المشرقة ميخال إيفانيش (دميتري ماتفيف) - الجار البارع وضيق الأفق والعنيدة توليك (ألكسندر ميدفيديف). Leningraders ليسوا أقل غرابة من السكان الأصليين: الروائي الأشعث Stasik Pototsky (Alexander Nikolaev) ، الذي يخترع بلا كلل مخططات لكسب المال السهل ، والموسوعي Volodya Mitrofanov (Lev Kotkin) ، مشلول بسبب الكسل وضمور الإرادة الكامل إلى هذا الحد أنه غير قادر على فتح عينيه. لا يزال ميتروفانوف الحقيقي ، وكبار السن والمثقفين في سانت بطرسبرغ يروون قصصًا عن نموذجه الأولي فلاديمير جيراسيموف ، لم يتم "إحيائها" إلا من خلال حالتين: تناول مشروب قوي في الداخل والاستماع إلى الناس في الجوار. ثم تدفقت أفكاره على نطاق واسع وبحرية ، وعرف أساطير كل منزل وزاوية وركن للمدينة على نهر نيفا. ما قيل يعني أن الحياة نفسها ، وليس التخيلات الماكرة ، هي التي قادت قلم دوفلاتوف إلى الورق. لذلك يقولون أن توليك ما زال حيا.

يتم لعب التأملات السخيفة والنزوات المعروفة ، التي تم جمعها في "الاحتياطي" ، من خلال تجديد شباب STI ، خريجي ورشة عمل Zhenovach العام الماضي ، بشكل حاد وحيوي ، ببراعة فنية جريئة. جميع مشاهد mise-en "الذكورية" ثابتة بشكل قاطع في طريقة معروضات المتحف وأصيلة ، مثل الأنهار المحلية والتلال والأشجار وانعكاسات المياه المذهبة. جميلة بشكل رائع هي رسوماتهم البلاستيكية في مكان واحد ، عندما تبحث اليد عن كأس ، تبحث العين عن زجاجة ، والجسم يبحث عن التوازن. كل واحد منهم هو عامل جذب.

المحمية في العرض ليست منطقة تسمى "مغرفة" وليست نصبًا تذكاريًا للمتحف. المحمية هي أعراف ومصائر لم تتطور على طول طرق الأحلام. مثلما يسكر الرجال على الفودكا ، تسكر السيدات المميزات على بوشكين. والتفاقم موسمي: فالشتاء فارغ ، وفي الصيف لا يأتي الزوار فقط إلى "شمس الشعر الروسي". يتواصل معلمو العاصمة ، على سبيل المثال. يأتون ويعدون نص الرحلة ويحفظون العرض ويعيشون في غرف نظيفة في مجموعات من ثلاثة أو أربعة حقائب تحت الأسرة ويخفون سعادتهم الفاشلة بعشق الشاعر. الآمال والتوقعات الغامضة تذهب سدى. موهبة Zhenovach في التفاهم والتعاطف وحتى الإعجاب أبطال الأدب. ليس عرضة للسخرية والإدانة ، فهو يأتي بأجمل التفاصيل لكل سيدة شابة: نزهة رشيقة خاصة أو حركات يد عاطفية. دعا دوفلاتوف هذه "المارتسيفيلز" ، ورأى فيها "شيئًا غامضًا ، ساميًا ، غريبًا. البوري مع المرزبانية ... ". كم هم جيدون ، الفتيات الصغيرات المؤذيات في عائلة الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي: ماريا كوريتوفا ، وإيكاترينا كوبيلوفا ، وداريا موريفا ، وفارفارا ناسونوفا ، وإليزافيتا كونداكوفا. أشخاص مختلفون تمامًا ، ضعفاء ويائسون ، فخورون ومرتجفون ، متكتمون ومنكسرون. مع تجديد الشباب ، كان على الشابة والموهوبة أناستازيا إماموفا (الميثودية) ، أولغا كلاشينكوفا (حارس المتحف) أن تصبح الجيل الأكبر من "النساء". يقرأ الجميع بشكل رائع سطور بوشكين ويغني بطريقة سحرية رومانسيات Glinka و Alyabyev و Schwartz (مجاملة منفصلة تذهب إلى المؤلف الترتيب الموسيقيغريغوري جوبرنيك). كما أنهم يعشقون بوشكين في انسجام تام ، بحماس ، بلا أنفاس. لقد تم إعطاؤه خيالهم المتحمس والقوى الطبيعية غير المنفقة. الرجال الحقيقيون على وشك الانقراض ، ويعيشون على جسر آخر. تقريبا على كوكب مختلف. إنهم لا يسمعون تعدد الأصوات البنتية الرائعة والنقية "أحببتك". فقط زوجة بوريس (كاترينا فاسيليفا) ستكون في "منطقة الذكور" لفترة قصيرة ، وسوف يرفرف فنان الفيلكارت المضحك لمدة دقيقة ليصرخ في وجه الجمهور: "لا أنصحك بالذهاب. لا يوجد رجال على الاطلاق. تغادر العديد من الفتيات دون راحة ".

لا يترك بوريس الرصيف ، ويقرأ تعليقات المؤلف ، ويتذكر السيدات ، ويدخل في حوارات معهم. الوقت الوحيدالرجل سوف يزعج العمل "الأنثوي". صدرت تعليمات للرائد بيلييف لتصحيح الكاتب المتعثر. نيكيتا إيزاتشينكوف ، وهو أيضًا أحد المجندين ، يدير ببراعة مشهد مونولوج: يطرح الأسئلة بنفسه ، ويجيب عليها بنفسه. من الخطاب حول الأعضاء التي لا تعاقب فقط ، ولكن أيضًا تثقيف ، ينتقل بسهولة إلى مسألة الأرض والتفكير حول الفلاحين الذين نسوا كيفية تسخير الخيول ومتى وماذا يزرعون. ثم يخرج الجندي في سيارة الأجرة حول موضوع مخاطر الكحول و ... يتناوب في إخراج زجاجة وعلبة من ملفات تعريف الارتباط. إليكم قافية للفصل الأول وصدى مرير للحداثة. قصيدة بوشكين "أنا لا أقدر الحقوق رفيعة المستوى" ، التي كتبها الشاعر قبل وفاته بفترة وجيزة ، وقرأها بوريس مع شفقة كرسالة برنامج إلى الأجيال القادمة ، لم تصبح قديمة أيضًا.

بأداء جديد ، لم يثبت Zhenovach لأول مرة القوة المسرحية التي تمتلكها الكلمة - أغنية بوشكين ، دوفلاتوف ، العامية. نص "الاحتياطي" ، الجواهري والساخر ، الخفيف والرائع ، يسحر المخرج ، وهو يعجب به ببطء ، ويسلمه بشكل محسوب ، وسلس ، وبسرعة. اللغة الأم هي مصدر قلق ، لأنه في "لغة أجنبية نفقد ثمانين في المائة من شخصيتنا". على سؤال زوجته حول من يحتاج إلى قصصه هنا ، في المنزل ، أجاب أليخانوف كاشانوف بوضوح شديد: "الجميع. كل ما في الأمر أن الناس لا يدركون ذلك الآن ". يعرف Zhenovach ويحذر في نفس الوقت: لا تصنع عبادة Dovlatov ، التي تحول فيها بوشكين بالفعل عن طريق العبادة الجماعية والاستهلاك الجماعي. هو الوحيد للجميع. في الختام ، سقط حوالي عشرة أقنعة موت للشاعر من تحت المشابك ، كل منها مع دمعة تجري.

اتصالات رائعة ، 30 ديسمبر 2017

فاديم روتكوفسكي

عزر محفوظة

يجمع أداء سيرجي زينوفاتش "ريزيرف" بين النثر والشعر - سيرجي دوفلاتوف وألكسندر بوشكين

هناك العديد من الثنائيات الرائعة الأخرى في العرض الأول للعام الجديد لاستوديو فنون المسرح: يتحول الماضي السوفياتي المعاد صياغته بدقة إلى الأبد ، وبطء المحادثات الصريحة لا يضر بالتعبير عن العمل ، واليأس يسير جنبًا إلى جنب مع الأمل والواقعية يسير جنبًا إلى جنب مع السحر: المسرح والكلمات.

لا يمكن الاستهانة بشعبية سيرجي دوفلاتوف ، ومع ذلك ، سأبدأ بـ "بصمة" - "للتسجيل" وهؤلاء المشاهدين ، مثل السائحين من نص دوفلاتوف ، قد يتساءلون عن المبارزة بين بوشكين وليرمونتوف. بدأت قصة سيرجي دوللاتوف "The Reserve" عام 1977 ، وانتهت بعد رحيل المؤلف عن الاتحاد السوفيتي في نيويورك عام 1983. يخبرنا - بضمير المتكلم - عن كاتب لينينغراد بوريس أليخانوف ، الذي حصل على وظيفة كمرشد لفصل الصيف في محمية متحف تذكاري لـ A.S. بوشكين "ميخائيلوفسكوي" في منطقة بسكوف. النموذج الأولي للبطل ، كما هو الحال دائمًا مع Dovlatov ، هو المؤلف نفسه ( ومع ذلك ، فإن حقيقة إعطاء الشخصية اسمًا وهميًا تسمح لعلماء الأدب بافتراض نموذج أولي آخر - رفيق دوفلاتوف جوزيف برودسكي ؛ لكنها ملاحظة للدقة التاريخية من أجل).

مشهد من الحكايات اليومية حول لقاء أليخانوف مع موظفي المتحف والوحدات المحلية (نفس الأدلة مع الطموحات الأدبية والعنصر الذي يشرب الخمر بكثرة) الإطارات (وجزئيًا ، التنكر) قصة مأساويةفراق البطل مع زوجته تاتيانا (كاترينا فاسيليفا) ، التي تهاجر إلى إسرائيل مع ابنتها.

لا يُسمح لأليخانوف نفسه بمغادرة البلاد عن طريق التعلق اللغة الأم. تنتهي القصة بوصف لحفلة أليخانوف التي استمرت أحد عشر يومًا وأول مكالمة هاتفية لتانيا من أرض أجنبية:

« وقفت حافي القدمين بجانب الهاتف وكنت صامتًا (...). سألته للتو: - هل سنلتقي مرة أخرى؟ نعم ، إذا كنت تحبنا. (...) - ما علاقة الحب بها؟ الحب للشباب. للعسكريين والرياضيين ... لكن كل شيء هنا أكثر تعقيدًا. إنه ليس حبًا ، إنه قدر».

إن التمثيل المسرحي لسيرجي زينوفاخ يحول النثر بعناية إلى نص مسرحي. يكمل دوفلاتوف ، الذي لا يتعارض مع الأصل ، بقصائد بوشكين ، التي تتحول أحيانًا إلى أغانٍ في الفصل الثاني: تؤديها جوقة "فتيات روكفور" السوفياتية ، الساحرات الوحيدات ، العاملات في المحمية ، تقريبًا مثل فريق نسائي متماسك في الجيش يرتدون فساتين احتفالية بألوان قزحي الألوان.

وفي ختام الأداء ، في النهاية ، في الواقع ، لـ "Reserve" ، سيبدو بوشكين أيضًا ، ولكن المزيد عن ذلك لاحقًا ، في الوقت الحالي - كيف تبدأ مسرحية "Reserve" وما خرج Zhenovach من الشريعة لتصور وتفسير دوفلاتوف.

يحول المشهد البسيط لألكسندر بوروفسكي مرحلة STI الصغيرة إلى نوع من "الجسور الأدبية" - أنا لا أتحدث عن المقبرة الشهيرة ، بالطبع ، هنا الجسور حرفيّة: بعضها فوق المسرح ، سيتم اختيارهم بواسطة الجوقة النسائية لحافظات المتاحف الذين يعشقون الكلاسيكيات علنًا ، ويمتد آخرون على طول الطريق المضاء من بحيرة صغيرة في بروسسينيوم في العمق ، إلى القناع الأبيض لبوشكين المشروط المعلق على الحائط - ويجعلون مساحة الغرفة لا نهاية لها.

ومع ذلك ، فإن الارتباط بالجسور الأدبية التذكارية في مقبرة فولكوفسكوي لم يكن عرضيًا: في المقدمة على القوس العلوي ، لأغنية برافورا "نيويورك ، نيويورك" ، ترقص السيدات الشابات ، وتحت نفس البحيرة الموحلة ( حيث ، بين أعقاب السجائر والقمامة الأخرى ، تختبئ زجاجات الفودكا المنقذة للحياة وتبرد) يكاد البطل يموت: أليخانوف ، الذي يؤديه الفنان الأكثر "بالغًا" في STI ، سيرجي كاتشانوف ، الذي كان يعمل مع Zhenovach منذ أوائل التسعينيات ، منذ وقت إدارته الفنية للمسرح في Malaya Bronnaya ، يقع بالقرب من الماء ، يسقط يده بلا حول ولا قوة. ثم يبدأ حديثه الصريح - والكلمات ( كلمات كلمات!) كما لو كان يجلفن جسمًا هامدًا ، يعيده إلى الحياة ببطء ولكن بثبات.

في البداية ، كان هذا حديثًا فرديًا موجهًا إلى الجمهور ، والخطاب الطويل جدًا لا يخلو من أي "مؤثرات خاصة": يجلس رجل وساقاه متدليتان ويتحدث ، لكن كيف يلفت كاشانوف وحده انتباهه أمر رائع. ثم انضم إلى أليخانوف صديق الشرب الأول ، فاليري ماركوف ، "المخالف الخبيث للسلم العام" (دانييل أوبوخوف) وبيده مكبر صوت يصم الآذان. علاوة على ذلك ، سيتم تجديد التكوين شبه النحتي بضيوف جدد - ميشا سوروكين "السخيفة والطيبة والغباء" (ديمتري ماتفيف) وجاره توليك (ألكسندر ميدفيديف) ، يليه رفاق لينينغراد - الروائي والمرشد بوتوتسكي (ألكسندر نيكولاييف) وصديقه ميتروفانوف "عبقري المعرفة النقية" (ليف كوتكين ؛ كل شيء الأدوار المدرجةلعبت من قبل الطلاب الجدد ، خريجي دورة Zhenovach في RATI ، معلنين بثقة أنهم يعملون في "الاحتياطي").

الفصل الأول هو نبيذ ذكر يبدأ كتركيب رجعي ، يعيد إحياء ذكرى سبعينيات دوفلاتوف ، قافية رائعة لـ "موسكو - بيتوشكي" ، تسير على المسرح نفسه. في هذه العملية ، يصل الإراقة الجماعية إلى عظمة التماثيل ؛ المنصة ، التي توجد على أطرافها هذه المجموعة من الرجال شبه المنحوتة ، احتجاجًا بالكحول على "الشعور بالانهيار" ، والشوق ، و "سلسلة الظروف المأساوية" ، والرقابة (نعم ، عمليًا "ضد الجميع") ، سلم إلى الجنة.

حول الوقت الماضي في "Reserve": كما هو الحال دائمًا في Zhenovach (الذي كتبت عنه في مراجعة حديثة لـ "The Master and Margarita") ، يبدأ الأداء بالفعل في الردهة ، قبل الجرس الأول. في برميل أصفر ضخم به نبيذ أبيض جاف (يُسكب في أكواب ذات جوانب من قبل ساقي رودي مقابل 150 روبل ، والنبيذ ممتاز ، وسوف تنحني النادلة بدلاً من المخرج ، وعلى البرميل ورقة مكتوبة بخط اليد بعلامة سعر يتم استبداله بآخر - "ذهب إلى القاعدة"). في الشاشة تبث الأخبار السوفيتية. وسط حشد من المتفرجين ، حيث يتجول رجل يرتدي معطفًا رماديًا للمطر ، ويعرض كتب samizdat بسعر معقول. على خشبة المسرح ، سيخرج Alikhanov السجائر من عبوة أصلية ، لم تشوهها بعد نقوش مخيفة عملاقة حول مخاطر التدخين ، وعلبة ، وسوف يتناثر ماركوف تمامًا مثل الأوراق النقدية الحقيقية مع Ilyich.

حتى أنا ، الذي وجد الحقبة السوفيتية في نهايته بالفعل ، شعرت به جسديًا تقريبًا - وفي البداية ليس بدون تهيج: يقولون ، هذا كل شيء ، بالطبع ، رائع ، لكن إلى متى يمكنك غليان العصير السوفياتي؟ متى المسرح القرن ال 21، حيث يتجاوز متوسط ​​عمر الممثلين بالكاد 20 عامًا (لا يحتسب كاتشانوف) ، هل ستنتبه ، لا أعرف ، مسارات فرعون أو حزم ملصقات Telegram؟

من الواضح أن الصدى بين ركود بريجنيف ويوم اليوم لا يمكن حصره ، مثل الألماس في الكهوف الحجرية. فمثلا، حوار مضحكمن الفصل الثاني ، بين أليخانوف والرائد بيلييف ، الذي استدعاه لإجراء محادثة (أصبح نيكيتا إيزاشينكوف ؛ ضابط دوفلاتوف في المخابرات السوفياتية ، شرطي زينوفاتش ؛ أعتقد أنه ليس لأسباب الرقابة ، ولكن من أجل التمكن من ارتداء الممثل في زي أزرق فاتح). " تقوم الأجهزة بتعليم وتثقيف ، ولكن يمكنها أيضًا العقاب. وملفك أقوى من جوته فاوست. ستستمر المادة لمدة أربعين عامًا ... وتذكر أن القضية الجنائية ليست لك السراويل ذات اللبس. يتم حياكة قضية جنائية في خمس دقائق».

الضحك هو الضحك ، والقشعريرة السيئة تمر بالحقيقة: حقيقة أنه أثناء ذهابنا إلى العرض الأول ، يتم حياكة قضية جنائية ضد كيريل سيريبرينكوف وفريق مشروع المنصة بخيوط بيضاء شائنة ، ومن المستحيل نسيانها ، بغض النظر عن مقدار ما تشربه.

باختصار ، هناك الكثير من أوجه التشابه غير السارة بين "ذلك" و "هذا" الوقت ، ولكن أين هي موسيقى الراب الحالية والشبكات الاجتماعية المتقدمة؟ وبحلول الثلث الأول من نزهة صيفية طويلة لتناول الكحول ، ضحكت من رغباتي الخاصة: قام الحكيم زينوفاتش بسلاسة ، من خلال مسارات غير مرئية ، بترجمة الرجعية السوفيتية الملموسة والمجنونة إلى بُعد خالٍ من الزمان. والفصل الثاني هو "أنثوي" ، مع أداء الكورال السحري لبوشكين (في "الفرقة" - أناستازيا إماموفا وأولغا كلاشنيكوفا ، "عازفو التوقيت" في الاستوديو ، وطلاب الأمس إيكاترينا كوبيلوفا ، وداريا موريفا ، وماريا كوريتوفا ، وفارفارا ناسونوفا و Elizaveta Kondakova) - مساحة نقية بالفعل ، وإن لم يكن ذلك مع إعادة صياغة تفاصيل العصر الملعون.

لا يبدو أليخانوف في هذا "الاحتياطي" كبطل مميز لدوفلاتوف. بالنسبة لي ، هذا هو المالك الأدبي لآلة كاتبة وجيتار وصورة لهمنغواي ، مغوي مخمور ، منشق متآمر بعناية ومهرج أبدي ، يرتدي النكات مثل الدروع ، مع ذكاءه المزعج الذي يتفاعل مع عيوب من حوله ، نوع من "أذكى ضيف حفل زفاف" - شخصية لا تطاق تقريبًا.

ليس الأمر كذلك مع كاتشانوف / زينوفاتش. في تفسيرهم ، مع ملاحظة "ملاحظات" المؤلف رسميًا (كل من الجيتار ، والمرأة المقهورة ، والذكاء المتعمد) ، أصبح عليخانوف أكبر سناً وأكثر حكمة ؛ تم استبدال المهرج المتشنج بمفارقة مريرة وصعبة.

في "الاحتياطي" ، يقول البطل الساخر: "إن طول معاناة الصياد النائم أمر غريب بالنسبة لي" - على الرغم من حقيقة أن أليخانوف كاتشانوفا / زينوفاتشا يشبه الصياد تمامًا: حافي القدمين ، وابتسامة طائشة ، وبهدوء راكدة. فقط هذا لم يعد صيادًا عاديًا ، بل صياد سمك أسطوري ، يحافظ على سر الكأس المقدسة. ليس هذا وريث بوشكين في خط مستقيم. لكن رجل من نفس الدم. ولم تعد تأملات عليخانوف تبدو وكأنها غطرسة أخرى: " أكثر ما أثار اهتمامي هو اللامبالاة الأولمبية لبوشكين. استعداده لقبول والتعبير عن أي وجهة نظر. سعيه الثابت لتحقيق الموضوعية القصوى. مثل القمر الذي ينير الطريق لكل من المفترس والفريسة. لم يكن ملكًا ولا متآمرًا ولا مسيحيًا - لقد كان مجرد شاعر وعبقري ومتعاطف مع حركة الحياة بشكل عام. أدبه فوق الأخلاق. إنه ينتصر على الأخلاق بل ويحل محله. أدبه شبيه بالصلاة والطبيعة ... ومع ذلك فأنا لست ناقدًا أدبيًا ...».

منذ عدة سنوات ، في الإصدار الرائع من "شهر في البلد" ، الذي عُرض في "ورشة عمل Pyotr Fomenko" ، بدا أن Zhenovach يخفي الكلمات المليئة بالشفقة للطالب Belyaev ، والتي يسعون جاهدين لوضعها في معظم الإنتاجات الأخرى تركيز خاص على: " أنا ممتلئ الجسم هنا ، أريد بعض الهواء. ليس لدي بول ، يا له من مرارة وفي نفس الوقت سهل ، مثل رجل يذهب في رحلة طويلة ، عبر البحر: لقد سئم من الانفصال عن الأصدقاء ، وهو مرعوب ، وفي الوقت نفسه يصدر البحر مثل هذا الضجيج المبهج ، تهب الرياح على وجهه ، حتى أن الدم يسيل في عروقه بشكل لا إرادي ، مهما كان قلبه ثقيلًا ...". من حقيقة أن كيريل بيروجوف نطق بها في مكان ما إلى الجانب ، تقريبًا في طقطقة ، تقريبًا بعيدًا ، ازدادت أهمية ما قيل. الشيء نفسه - مع رمز "الاحتياطي".

أتذكر أمسية الذكرى في المركز. مايرهولد "3 سبتمبر 2006. 65 عاما من سيرجي دوفلاتوف. ثم قام إدوارد بوياكوف ورسلان مالكوف بتأليف مجففات من أشكال دوفلاتوف ، والتي تضمنت حوار وداع أليخانوف مع تانيا: " هل تعتقد أننا سنرى بعضنا البعض مرة أخرى؟ - نعم أنا متأكد. متأكد تماما. "إذن قد أؤمن بوجود إله." - سنراك. الله موجود ". تم تسليط الضوء على هذه الحلقة "بالخط العريض" - وحرفياً بالخط العريض: بفضل عرض الفيديو لعبارة "عن الله". يشعر Zhenovach بالاشمئزاز من شفقة ، هذه الكلمات تبدو عارضة ، كما لو تم إلقاؤها - وتستفيد فقط من مثل هذا العرض.

كما أن نص بوشكين "From Pindemonti" يبدو في النهاية أمرًا عاديًا ، لا يتم حفظه عن ظهر قلب ، لرميها في القاعة من koturnov ، ولكن من ذوي الخبرة والمخصص بشكل صحيح. اسمحوا لي أن أقتبس الأمر برمته: الإنترنت ليس ورقًا ، إنه سيتحمل أي حجم.

ها نحن ننتفخ ، نتجادل ، نعاني ، نضاعف الأحرف المطبوعة ونسعى جاهدين لأن نكون بارعين ، مثل عليخانوف لدوفلاتوف ، ويأتي زينوفاتش مع كتاب في يديه ويذكر بهدوء: لقد قيل كل شيء بالفعل ، أعد قراءته.

أنا لا أقدر الحقوق البارزة ،
من الذي لا يصاب احد بالدوار.
أنا لا أتذمر من حقيقة أن الآلهة رفضت
أنا في مجموعة رائعة من تحدي الضرائب
أو منع الملوك من القتال فيما بينهم ؛
والقليل من الحزن بالنسبة لي هو أن الصحافة حرة
خداع المغفلون ، أو رقابة حساسة
في خطط المجلات ، الجوكر محرج.
كل هذا ، ترى ، كلمات ، كلمات ، كلمات.
أخرى ، أفضل طرق القانون بالنسبة لي ؛
حرية أخرى أفضل أحتاجها:
تعتمد على الملك ، تعتمد على الناس -
لا نهتم؟ الله معهم.
لا أحد
لا تعطي تقريرًا ، إلا لنفسك
خدمة ورجاء ؛ للسلطة ، للزي
لا تحني لا ضمير ولا أفكار ولا رقبة.
حسب رغبتك أن تتجول هنا وهناك ،
نتعجب من جمال الطبيعة الإلهي ،
وقبل مخلوقات الفن والإلهام
يرتجف بفرح في بهجة الرقة.
- هذه السعادة! هذا صحيح...

يبدو من السهل جدا.

من المجتمع moskva_lublu . لأن دوفلاتوف! في Zhenovach الشهير! حسنًا ، كيف يمكنك أن تفوتها؟ علاوة على ذلك ، لم أذهب مطلقًا إلى استوديو فنون المسرح من قبل ، على الرغم من أنني سمعت الكثير من الأشياء الجيدة عنها ، بل عملت لعدة سنوات تقريبًا في منزل مجاور.

بدأ كل شيء بشكل رائع. حتى أنهم طلبوا تذاكر إضافية ، كما في الأيام الخوالي. اوقات سعيدة. وفي الردهة ، كان هناك برميل كبير به "نبيذ عنب" (حيث حددنا شيئًا مثل rkatsiteli) وصبًا ممتازًا منه. خلقت الأجواء بالكامل ودخلنا القاعة مليئة بالترقب والتوقعات. بالمناسبة ، القاعة في هذا المسرح صغيرة العرض ولكنها ممدودة إلى حد ما. كان لدينا أحد الصفوف الأخيرة ، وعلى الرغم من ذلك ، كان المنظر ممتازًا.

تبين أن المشهد مقتضب - الظلام وجسرين: أحدهما عبر - بأسلوب ميخائيلوفسكي / تريغورسكي ، والآخر - لوح خشبي ويذهب بعيدًا. تناثر الماء أمام الجسر. خرج رجل من الظلام على الجسر ، ووصل إلى نهايته ، واستلقى ، وتحمل وقفة جديرة بستانيسلافسكي. ثم أخرج زجاجة فودكا من الماء وفتحها وكرر وقفة. بشكل عام ، ما نجح بالتأكيد في هذا الأداء هو التوقفات. لأنه في البقية ، للأسف ، لم نتطابق مع المخرج من الكلمة على الإطلاق.

أولاً، الشخصية الرئيسية. وهي ، إذا جاز التعبير ، غرور دوفلاتوف. لا يقتصر الأمر على كونه أكبر من نموذجه الأولي بشكل كبير فحسب ، بل لا يزال من الممكن التغاضي عن ذلك ، بافتراض إلقاء نظرة على حياته من ذروة السنوات (على الرغم من أنه ، على حد ما أتذكر ، لم يعش دوفلاتوف حتى 50 عامًا ، لذلك أشك في أن هذا فجوة في العمر في هذه فكرة جيدة). لكن هذا الأنا المتغيرة ، سامحني ، هو تجويف نادر. وهذا لم يعد Dovlatov. نصوصها ساحرة ، حتى عندما تكون حزينة ولاذعة ، ونادرًا ما تكون كاوية ، وهذا بالتأكيد لا يتعلق بالمحمية.
دوفلاتوف ليس هنا على الإطلاق. واحسرتاه. هناك رجل حزين وكبير في السن ومكتئب ويشرب باستمرار. باستمرار! التي لا تلون حياة الآخرين بوجودها ، بل تغوص معهم في مستنقع اليأس.

ثانياً ، الجو. لهذا السبب أحب نثر دوفلاتوف - إنه لإلقاء نظرة سهلة على الحياة والابتسام والود. حتى أنه يكتب عن المنطقة بحرارة وبروح الدعابة. ماذا يمكننا أن نقول عن بوشغوري. وهي محمية ساحرة ليس فقط بالمعنى المباشر ، ولكن أيضًا بالمعنى المجازي بالطبع. وفي هذا بالذات مجازيًاسحرها لا يضيع بأي شكل من الأشكال ، بل يمتص كلا الطبقتين. بوشكين ودوفلاتوف الحديث. أمزح والمفارقة فوق العادات والسكان جبال بوشكينيتحدث دوفلاتوف بلطف شديد عن وقت العمل في المحمية. لا يوجد شيء من ذلك في المسرحية. لا سخرية ولا دعابة ولا دفء. يبدو أن النص هو لدوفلاتوف ، لكن التنغيم واللهجات مختلفة جدًا لدرجة أنه حتى نفس النكات تبدو مضحكة ، لكنها ليست متشابهة.

بالطبع ، يمكننا القول أن المخرج حاول إنشاء خطتين - هذا الجسر وذاك. التي لا تتقاطع. ها هي الحياة الدنيوية الحقيقية الناس العاديين، هناك أحلام "سامية" للعذارى الرومانسيات من سن 18 وما فوق ، والأوهام والرومانسية وغيرها من "الهراء الذكي". أن الذهاب إلى الظلمة هو الذهاب في كل مرة إلى ظلام جديد. أن هذا الأداء لا يتعلق بالمحمية ، وهي كتاب ، بل بالمحمية ، وهي دولة ، وما إلى ذلك. إلخ. لكن المشكلة هي أن هذا كل ما سبق ، ربما يكون ذكيًا ومتعدد الأوجه ، بل إنه أنيق من بعض النواحي (أوه ، هذا بالأبيض والأسود السينمائي) ، لكن هذا ليس Dovlatov! ربما كان هذا هو Zhenovach ، كان "شربه من الروح" ، تم نسب Dovlatov فقط. لأن الغلاف الجوي ليس من السبعينيات. جو من التسعينيات.

ثالثًا (ما هو موجود ، على أي حال ، لن يدعوني إلى Zhenovach بعد الآن) ، لقد شعرت بالصدمة إلى حد ما من حقيقة أن كلمات بوشكين كانت تُغنى ببعض دلالات الازدراء المتعمدة ، وتم نقلها إلى مستوى المزاح. قد يكون العبث مفهومًا ومضحكًا وربما مناسبًا وحتى طبيعيًا في هذا السياق ، لكن المزاح ، آسف ، لا.

وأخيرا. أنا أحب دوفلاتوف. وبوشكين. والمحافظة بكل مظاهرها - سواء كانت حقيقية أو كتابية. لكن 3.5 ساعة - في هذه الحالة بالذات ، إنها فترة طويلة جدًا. لأنه ثابت ، ولا يتحرك ، وللأسف (لم أكن أعتقد أنني سأقول هذا على الإطلاق عن أداء مبني على دوفلاتوف) ، إنه ممل.

بشكل عام ، ليس أدائي على الإطلاق. واحسرتاه. : * (

من ناحية أخرى ، قرأت آراء الآخرين الذين بحثوا (

المخرج: سيرجي زينوفاتش

3 ساعات و 30 دقيقة مع استراحة

يتميز العرض برومانسية من قبل إم جلينكا وأليابيف وإي شوارتز وأوركسترا راي كونيف وفرانك سيناترا.

سيرجي زينوفاتش: "أثناء تأليف الأداء على أساس" الاحتياطي "، كنا جميعًا ملهمين للغاية ، عملنا بشغف واهتمام. بالنسبة لنا ، لقاء كاتب مثل دوفلاتوف هو حدث. هناك طاقة مسرحية قوية في نثره ، إنه ذو مناظر خلابة للغاية ، حواراته تجعلك ترغب في الاستماع والنطق والحفظ. في قلب هذه القصة الكاتب بوريس عليخانوف الذي يعيش أزمة داخلية. يركض إلى المحمية للتقاعد ويعيد التفكير في حياته. هذا نوع من الشراهة في الروح.

بوشكين هو مؤلف مشارك لأدائنا. من خلال بوشكين ، يتحقق بوريس عليخانوف من صحة مواقفه وأفكاره وأفعاله وذكرياته. إنه يقف على أعتاب حياة جديدة ، ويواجه خيارًا قد يغير أو لا يغير كل شيء. وينقل شعر بوشكين هذه القصة إلى مستوى آخر. من المهم أن يبدأ سيرجي دوفلاتوف في كتابة القصة في محمية بوشكين. وقد أنهىها بالفعل في أمريكا ، عندما كان الفعل قد ارتكب بالفعل.

المراجعات

"احتياطي". دوفلاتوف سيرجي. ستوديو للفنون المسرحية. دير. زينوفاتش سيرجي. (العرض الأول 12/23/2017) احتياطي ؛ 5 لم تكن الحقبة السوفيتية المتأخرة مثيرة جدًا للاهتمام المسرح الحديثعلى عكس الأفلام أو المسلسلات. بصرف النظر عن Yuri Pogrebnichko ، الذي كان مزاجه ...

"RESERVE"، S. Zhenovach، STI، Moscow، 2017 (9) يا له من فنان رائع رائع - سيرجي غريغوريفيتش كاتشانوف. في فرقة STI الشابة ، هو في منصب عمه ، مدرب يلعب. الدور - الأدوار العمرية ، صغيرة ومحددة بدقة. يبدو أن...

من بين التمثيلات الدرامية الأربعة في موسكو في ذا ريزيرف في ذاكرتي ، كان أقدمهما - "تحت سقف" مجلس موسكو ومسرح موسكو الفني (الأخير كان يُطلق عليه "الأمريكي الجديد") - مختلطين ، وفقًا لـ بشكل عام، إلى مجموعة من الرسومات ، أو تكرار البوب ​​، أو أكثر أو ...

هناك العديد من الثنائيات الرائعة الأخرى في العرض الأول للعام الجديد لاستوديو فنون المسرح: يتحول الماضي السوفياتي المعاد صياغته بدقة إلى الأبد ، وبطء المحادثات الصريحة لا يضر بالتعبير عن العمل ، واليأس يسير جنبًا إلى جنب مع الأمل والواقعية يسير جنبًا إلى جنب مع السحر: المسرح والكلمات.

لا يمكن الاستهانة بشعبية سيرجي دوفلاتوف ، ومع ذلك ، سأبدأ بـ "بصمة" - "للتسجيل" وهؤلاء المشاهدين ، مثل السائحين من نص دوفلاتوف ، قد يتساءلون عن المبارزة بين بوشكين وليرمونتوف. بدأت قصة سيرجي دوللاتوف "The Reserve" عام 1977 ، وانتهت بعد رحيل المؤلف عن الاتحاد السوفيتي في نيويورك عام 1983. يخبرنا - بضمير المتكلم - عن كاتب لينينغراد بوريس أليخانوف ، الذي حصل على وظيفة كمرشد لفصل الصيف في محمية متحف تذكاري لـ A.S. بوشكين "ميخائيلوفسكوي" في منطقة بسكوف. النموذج الأولي للبطل ، كما هو الحال دائمًا مع Dovlatov ، هو المؤلف نفسه ( ومع ذلك ، فإن حقيقة إعطاء الشخصية اسمًا وهميًا تسمح لعلماء الأدب بافتراض نموذج أولي آخر - رفيق دوفلاتوف جوزيف برودسكي ؛ لكنها ملاحظة للدقة التاريخية من أجل).

مشهد من الحكايات اليومية حول لقاء أليخانوف مع طاقم المتحف والوحدة المحلية ( نفس المرشدين السياحيين مع طموحات الكتابة وعنصر الشرب بكثرة) إطارات ( ويتنكر جزئيا) القصة المأساوية لانفصال البطل عن زوجته تاتيانا (كاترينا فاسيليفا) التي تهاجر إلى إسرائيل مع ابنتها.

لا يُسمح لأليخانوف نفسه بمغادرة البلاد عن طريق الارتباط بلغته الأم. تنتهي القصة بوصف لحفلة أليخانوف التي استمرت أحد عشر يومًا وأول مكالمة هاتفية لتانيا من أرض أجنبية:

« وقفت حافي القدمين بجانب الهاتف وكنت صامتًا (...). سألته للتو: - هل سنلتقي مرة أخرى؟ نعم ، إذا كنت تحبنا. (...) - ما علاقة الحب بها؟ الحب للشباب. للعسكريين والرياضيين ... لكن كل شيء هنا أكثر تعقيدًا. إنه ليس حبًا ، إنه قدر».

إن التمثيل المسرحي لسيرجي زينوفاخ يحول النثر بعناية إلى نص مسرحي. يكمل دوفلاتوف ، الذي لا يتعارض مع الأصل ، بقصائد بوشكين ، التي تتحول أحيانًا إلى أغانٍ في الفصل الثاني: تؤديها جوقة "فتيات روكفور" السوفياتية ، الساحرات الوحيدات ، العاملات في المحمية ، تقريبًا مثل فريق نسائي متماسك في الجيش يرتدون فساتين احتفالية بألوان قزحي الألوان.

وفي ختام الأداء ، في النهاية ، في الواقع ، لـ "Reserve" ، سيبدو بوشكين أيضًا ، ولكن المزيد عن ذلك لاحقًا ، في الوقت الحالي - كيف تبدأ مسرحية "Reserve" وما خرج Zhenovach من الشريعة لتصور وتفسير دوفلاتوف.

يحول المشهد البسيط لألكسندر بوروفسكي مرحلة STI الصغيرة إلى نوع من "الجسور الأدبية" - أنا لا أتحدث عن المقبرة الشهيرة ، بالطبع ، هنا الجسور حرفيّة: بعضها فوق المسرح ، سيتم اختيارهم بواسطة جوقة حراس المتحف الأنثوية تعشق الكلاسيكيات علنًا ، ويمتد البعض الآخر على طول الطريق المضاء من بحيرة صغيرة في خشبة المسرح في العمق ، إلى القناع الأبيض لبوشكين المشروط المعلق على الحائط - وجعل مساحة الغرفة لا نهاية لها.

ومع ذلك ، فإن الارتباط بالجسور الأدبية التذكارية في مقبرة فولكوفسكوي لم يكن عرضيًا: في المقدمة على القوس العلوي ، لأغنية برافورا "نيويورك ، نيويورك" ، ترقص السيدات الشابات ، وتحت نفس البحيرة الموحلة ( حيث ، بين أعقاب السجائر والقمامة الأخرى ، تختبئ زجاجات الفودكا المنقذة للحياة وتبرد) يكاد البطل يموت: أليخانوف ، الذي يؤديه الفنان الأكثر "بالغًا" في STI ، سيرجي كاتشانوف ، الذي كان يعمل مع Zhenovach منذ أوائل التسعينيات ، منذ وقت إدارته الفنية للمسرح في Malaya Bronnaya ، يقع بالقرب من الماء ، يسقط يده بلا حول ولا قوة. وبعد ذلك يبدأ كلام مباشر- وكلمات ( كلمات كلمات!) كما لو كان يجلفن جسمًا هامدًا ، يعيده إلى الحياة ببطء ولكن بثبات.

في البداية ، كان هذا حديثًا فرديًا موجهًا إلى الجمهور ، والخطاب الطويل جدًا لا يخلو من أي "مؤثرات خاصة": يجلس رجل وساقاه متدليتان ويتحدث ، لكن كيف يلفت كاشانوف وحده انتباهه أمر رائع. ثم ينضم إلى أليخانوف ، أول رفيق يشرب ، "منتهك خبيث للسلم العام" (دانيال أوبوخوف) مع مكبر صوت يصم الآذان في يديه. علاوة على ذلك ، سيتم تجديد التكوين شبه النحتي بضيوف جدد - ميشا سوروكين "السخيفة والطيبة والغباء" (ديمتري ماتفيف) وجاره توليك (الكسندر ميدفيديف) ، ثم سيأتي رفاق لينينغراد - الروائي والمرشد بوتوتسكي (ألكسندر نيكولاييف) وصديقه ، "عبقري المعرفة الصافية" ميتروفانوف ( ليف كوتكين يتم لعب جميع الأدوار المذكورة أعلاه من قبل الطلاب الجدد ، خريجي دورة Zhenovach في RATI ، الذين يعلنون بثقة أنهم يعملون في Zapovednik).

الفصل الأول هو نبيذ ذكر يبدأ كتركيب رجعي ، يعيد إحياء ذكرى سبعينيات دوفلاتوف ، قافية رائعة لـ "موسكو - بيتوشكي" ، تسير على المسرح نفسه. في هذه العملية ، يصل الإراقة الجماعية إلى عظمة التماثيل ؛ المنصة ، التي توجد على أطرافها هذه المجموعة من الرجال شبه المنحوتة ، يحتجون بالكحول على "الشعور بالانهيار" ، والشوق ، و "سلسلة الظروف المأساوية" ، والرقابة ( نعم ، تقريبا "ضد الجميع") ، يتحول إلى درج إلى الجنة.

حول الوقت الذي مر في "الاحتياطي": كما هو الحال دائمًا مع Zhenovach (الذي كتبت عنه في مراجعة حديثة لـ) ، يبدأ الأداء بالفعل في الردهة ، قبل الجرس الأول. في برميل أصفر ضخم به نبيذ أبيض جاف ( له مقابل 150 ص. تصب نادلة حمراء في أكواب ذات أوجه ، والنبيذ ممتاز ، وسوف تنحني النادلة بدلاً من المخرج ، وعلى البرميل ورقة مكتوبة بخط اليد بعلامة سعر ستحل محل أخرى - "ذهب إلى القاعدة"). في الشاشة تبث الأخبار السوفيتية. وسط حشد من المتفرجين ، حيث يتجول رجل يرتدي معطفًا رماديًا للمطر ، ويعرض كتب samizdat بسعر معقول. على خشبة المسرح ، سيخرج Alikhanov السجائر من عبوة أصلية ، لم تشوهها بعد نقوش مخيفة عملاقة حول مخاطر التدخين ، وعلبة ، وسوف يتناثر ماركوف تمامًا مثل الأوراق النقدية الحقيقية مع Ilyich.

حتى أنا ، الذي وجد الحقبة السوفيتية في نهايته بالفعل ، شعرت به جسديًا تقريبًا - وفي البداية ليس بدون تهيج: يقولون ، هذا كل شيء ، بالطبع ، رائع ، لكن إلى متى يمكنك غليان العصير السوفياتي؟ عندما يكون بالفعل مسرح القرن الحادي والعشرين ، حيث يتجاوز متوسط ​​عمر الممثلين بالكاد 20 عامًا ( كاتشانوف لا يحسب) ، انتبه إلى ، لا أعرف ، مسارات فرعون أو حزم ملصقات Telegram؟

من الواضح أن الصدى بين ركود بريجنيف ويوم اليوم لا يمكن حصره ، مثل الألماس في الكهوف الحجرية. هنا ، على سبيل المثال ، حوار مضحك من الفصل الثاني ، بين عليخانوف والرائد بيلييف ، الذي دعاه لإجراء محادثة ( نيكيتا إيزاتشينكوف أصبح ضابط KGB لدوفلاتوف شرطي Zhenovach. أعتقد أن ذلك ليس لأسباب رقابية ، ولكن من أجل إتاحة الفرصة للممثل بزي أزرق زاهي). « تقوم الأجهزة بتعليم وتثقيف ، ولكن يمكنها أيضًا العقاب. وملفك أقوى من جوته فاوست. ستستمر المادة لمدة أربعين عامًا ... وتذكر أن القضية الجنائية ليست لك السراويل ذات اللبس. يتم حياكة قضية جنائية في خمس دقائق».

الضحك هو الضحك ، والقشعريرة السيئة تمر بالحقيقة: حقيقة أنه أثناء ذهابنا إلى العرض الأول ، يتم حياكة قضية جنائية ضد كيريل سيريبرينكوف وفريق مشروع المنصة بخيوط بيضاء شائنة ، ومن المستحيل نسيانها ، بغض النظر عن مقدار ما تشربه.

باختصار ، هناك الكثير من أوجه التشابه غير السارة بين "ذلك" و "هذا" الوقت ، ولكن أين هي موسيقى الراب الحالية والشبكات الاجتماعية المتقدمة؟ وبحلول الثلث الأول من نزهة صيفية طويلة لتناول الكحول ، ضحكت من رغباتي الخاصة: قام الحكيم زينوفاتش بسلاسة ، من خلال مسارات غير مرئية ، بترجمة الرجعية السوفيتية الملموسة والمجنونة إلى بُعد خالٍ من الزمان. والفصل الثاني "أنثوي" ، مع أداء كورالي سحري لبوشكين ( في "المجموعة" - أناستازيا إماموفا وأولغا كلاشينكوفا ، "كبار السن" في الاستوديو ، وطلاب الأمس إيكاترينا كوبيلوفا ، وداريا موريفا ، وماريا كوريتوفا ، وفارفارا ناسونوفا ، وإليزافيتا كونداكوفا) هي بالفعل مساحة نقية ، وإن لم يكن هناك إعادة صياغة دقيقة لتفاصيل العصر الملعون.

لا يبدو أليخانوف في هذا "الاحتياطي" كبطل مميز لدوفلاتوف. بالنسبة لي ، هذا هو المالك الأدبي لآلة كاتبة وجيتار وصورة لهمنغواي ، مغوي مخمور ، منشق متآمر بعناية ومهرج أبدي ، يرتدي النكات مثل الدروع ، مع ذكاءه المزعج الذي يتفاعل مع عيوب من حوله ، نوع من "أذكى ضيف حفل زفاف" - شخصية لا تطاق تقريبًا.

ليس الأمر كذلك مع كاتشانوف / زينوفاتش. في تفسيرهم ، مع مراعاة "ملاحظات" المؤلف رسميًا ( والجيتار ، والمرأة المقهورة ، والذكاء المتعمد معلنة) ، أصبح عليخانوف أكبر سناً وأكثر حكمة ؛ تم استبدال المهرج المتشنج بمفارقة مريرة وصعبة.

في The Preserve ، يقول البطل الساخر: أنا غريب على الصبر النائم لصياد السمك"- على الرغم من أن Alikhanov Kachanova / Zhenovacha يشبه الصياد تمامًا: حافي القدمين ، وابتسامة شاردة ، ومياه منعزلة هادئة. فقط هذا لم يعد صيادًا عاديًا ، بل صياد سمك أسطوري ، يحافظ على سر الكأس المقدسة. ليس هذا وريث بوشكين في خط مستقيم. لكن رجل من نفس الدم. ولم تعد تأملات عليخانوف تبدو وكأنها غطرسة أخرى: " أكثر ما أثار اهتمامي هو اللامبالاة الأولمبية لبوشكين. استعداده لقبول والتعبير عن أي وجهة نظر. سعيه الثابت لتحقيق الموضوعية القصوى. مثل القمر الذي ينير الطريق لكل من المفترس والفريسة. لم يكن ملكًا ولا متآمرًا ولا مسيحيًا - لقد كان مجرد شاعر وعبقري ومتعاطف مع حركة الحياة بشكل عام. أدبه فوق الأخلاق. إنه ينتصر على الأخلاق بل ويحل محله. أدبه شبيه بالصلاة والطبيعة ... ومع ذلك فأنا لست ناقدًا أدبيًا ...».

منذ عدة سنوات ، في الإصدار الرائع من "شهر في البلد" ، الذي عُرض في "ورشة عمل Pyotr Fomenko" ، بدا أن Zhenovach يخفي الكلمات المليئة بالشفقة للطالب Belyaev ، والتي يسعون جاهدين لوضعها في معظم الإنتاجات الأخرى تركيز خاص على: " أنا ممتلئ الجسم هنا ، أريد بعض الهواء. ليس لدي بول ، يا له من مرارة وفي نفس الوقت سهل ، مثل رجل يذهب في رحلة طويلة ، عبر البحر: لقد سئم من الانفصال عن الأصدقاء ، وهو مرعوب ، وفي الوقت نفسه يصدر البحر مثل هذا الضجيج المبهج ، تهب الرياح على وجهه ، حتى أن الدم يسيل في عروقه بشكل لا إرادي ، مهما كان قلبه ثقيلًا ...". من حقيقة أن كيريل بيروجوف نطق بها في مكان ما إلى الجانب ، تقريبًا في طقطقة ، تقريبًا بعيدًا ، ازدادت أهمية ما قيل. الشيء نفسه - مع رمز "الاحتياطي".

أتذكر أمسية الذكرى في المركز. مايرهولد "3 سبتمبر 2006. 65 عاما لسيرجي دوفلاتوف. ثم قام إدوارد بوياكوف ورسلان مالكوف بتأليف مجففات من أشكال دوفلاتوف ، والتي تضمنت حوار وداع أليخانوف مع تانيا: " هل تعتقد أننا سنرى بعضنا البعض مرة أخرى؟ - نعم أنا متأكد. متأكد تماما. "إذن قد أؤمن بوجود إله." - سنراك. الله موجود". تم تسليط الضوء على هذه الحلقة "بالخط العريض" - وحرفياً بالخط العريض: بفضل عرض الفيديو لعبارة "عن الله". يشعر Zhenovach بالاشمئزاز من شفقة ، هذه الكلمات تبدو عارضة ، كما لو تم إلقاؤها - وتستفيد فقط من مثل هذا العرض.

كما أن نص بوشكين "From Pindemonti" يبدو في النهاية أمرًا عاديًا ، لا يتم حفظه عن ظهر قلب ، لرميها في القاعة من koturnov ، ولكن من ذوي الخبرة والمخصص بشكل صحيح. اسمحوا لي أن أقتبس الأمر برمته: الإنترنت ليس ورقًا ، إنه سيتحمل أي حجم.

ها نحن ننتفخ ، نتجادل ، نعاني ، نضاعف الأحرف المطبوعة ونسعى جاهدين لأن نكون بارعين ، مثل عليخانوف لدوفلاتوف ، ويأتي زينوفاتش مع كتاب في يديه ويذكر بهدوء: لقد قيل كل شيء بالفعل ، أعد قراءته.

أنا لا أقدر الحقوق البارزة ،

من الذي لا يصيبه أحد بالدوار.

أنا لا أتذمر من حقيقة أن الآلهة رفضت

أنا في مجموعة رائعة من تحدي الضرائب

أو منع الملوك من القتال فيما بينهم ؛

والقليل من الحزن بالنسبة لي هو أن الصحافة حرة

خداع المغفلون ، أو رقابة حساسة

في خطط المجلات ، الجوكر محرج.

كل هذا ، ترى ، كلمات ، كلمات ، كلمات.

أخرى ، أفضل طرق القانون بالنسبة لي ؛

حرية أخرى أفضل أحتاجها:

تعتمد على الملك ، تعتمد على الناس -

لا نهتم؟ الله معهم.

لا أحد

لا تعطي تقريرًا ، إلا لنفسك

خدمة ورجاء ؛ للسلطة ، للزي

لا تحني لا ضمير ولا أفكار ولا رقبة.

حسب رغبتك أن تتجول هنا وهناك ،

نتعجب من جمال الطبيعة الإلهي ،

وقبل مخلوقات الفن والإلهام

يرتجف بفرح في بهجة الرقة.

- هذه السعادة! هذا صحيح...

يبدو من السهل جدا.