مرحبا عزيزي قراء الموقع. نواصل الدراسة الفن الموسيقي، إلى جانب لحظات ممتعةالمرتبطة بها. سننظر اليوم إلى نمط آخر يساعد على حساب جميع المقاييس الممكنة بسرعة باستخدامها علامات رئيسية. لنبدأ من بعيد ، كما يمكن للمرء أن يقول ، من أصول هذه المعرفة ... في إحدى المقالات التي كتبناها عن الفيلسوف اليوناني القديم ، الذي كرس الكثير من الوقت لدراسة الموسيقى وأعطاها واحدة من أكثر قيم مهمةفي حياة الإنسان. من بين أمور أخرى ، كان ، كما تتذكر ، عالم رياضيات وحاول شرح العديد من الظواهر باستخدام الجبر. كما يُعرف أيضًا بمذهبه في الفترات ، والذي أحضره للموسيقى. علاوة على ذلك - الكون كله ، وفقًا للعالم ، يحمل شيئًا مثل الانسجام الموسيقي. الانسجام لا يمكن تصوره بدون فترات ، لذلك حتى بين الكواكب النظام الشمسي، كان فيثاغورس متأكدًا من وجوده.

إذن ، هل نحتاج إلى تطبيق الصيغ باستمرار لإنشاء مقاييس رئيسية أو ثانوية من أجل بناء المقياس الذي نحتاجه؟ يمكنك استخدامه ، أو يمكنك فقط تذكر عدد الأحرف (حادة أو مسطحة) لكل مفتاح. في تحديد عدد الأحرف الموجودة في مفتاح مفتاح معين ، ستساعدنا الدائرة الخامسة من المفاتيح. ما معناه؟

كما قلنا أعلاه ، كان فيثاغورس يبحث عن طرق لتطبيق النهج الرياضي على الموسيقى ودائرة الخُمس - هناك تأكيد على أن الموسيقى تشبه إلى حد ما الرياضيات ... خذ ، على سبيل المثال ، مفتاح C الرئيسي - أبسط مفتاح وبناء من منشط.

احصل على الملاحظة G ومفتاح G الرئيسي ، بعلامة مفتاح واحدة.

بعيدًا عن الملح ، يوجد خامس نقي (يشار إليه فيما يلي بالجزء 5) لأعلى - احصل على المفتاح التالي بالفعل بعلامتين حادتين عند المفتاح. بالمناسبة ، من أجل معرفة ماهية الملاحظة بالضبط التي ستقف عندها العلامة ، تحتاج إلى بناء الجزء 5 ، ولكن ليس من المنشط ، ولكن من أول علامة رئيسية (ملاحظة F-Sharp ، والتي كان المفتاح في G الكبرى).

وبالتالي ، لن يكون لديك بعد الآن شكوك حول المفتاح التالي مع منشط "D" وعلامتين في مفتاح F-حاد و C-حاد - كل شيء يتوافق مع مفتاح D الكبرى.

وهكذا نتحرك حتى نصل إلى المفتاح ، حيث يوجد ما يصل إلى سبعة أدوات حادة في المفتاح - هذا هو مفتاح C-sharp major.

مع وجود مسطحات في المفتاح ، كل شيء هو نفسه ، فقط ننتقل إلى المستوى 5 لأسفل من النغمة المرغوبة. على سبيل المثال ، مرة أخرى من "إلى" في C-major - نحصل على الملاحظة "fa"

ودرجة لونية F مع علامة واحدة مسطحة عند المفتاح ، لذلك هذا هو F كبير.

وإذا أردنا تحديد علامة المفتاح الثانية في العلامة التالية ، ثم من الملاحظة التي بجانبها تقف الشقة عند المفتاح ، نبني h.5 لأسفل ونحصل على علامة مفتاح جديدة.

في حالتنا ، نحصل على الملاحظة E-flat ويظهر في المفتاح الثالث من C-major (إذا انتقلنا إلى الجانب المسطح) ستكون هناك بالفعل علامات B-flat و E-flat عند المفتاح ، والتي هذا صحيح بالنسبة لمقياس B-flat.

وبالتالي ، يمكنك الحصول على جميع المفاتيح الممكنة على الإطلاق حتى سبع علامات مسطحة بمفتاح. نحن فقط نبني الجزء الخامس بالتسلسل من نغمات جميع المفاتيح (بدءًا من C الرئيسية) وفي كل مرة سيكون هناك واحد إضافي حاد. أيضًا مع الشقق ، فقط h.5 نبني.

أما بالنسبة للقاصر ، فإن المقاييس الثانوية مطابقة للمقاييس الرئيسية من حيث عدد الأحرف في المفتاح ، فهذه مجرد مفاتيح موازية لها. من السهل العثور عليها ، لنفس المفتاح C - نأخذها من منشط (ملاحظة "إلى") ونبني الفاصل الزمني لثلث ثانوي (1.5 نغمة) وتكون النغمة الناتجة هي نغمة المفتاح الثانوي المتوازي (A صغير).

لكن بالنسبة لعازفي الجيتار ، ربما يكون من الأنسب تذكر أصابع جميع المقاييس الضرورية في جميع مواضعهم ، وبعد ذلك لن يكون من الضروري حساب صيغ المقاييس الرئيسية أو الثانوية في كل مرة ، وكذلك استخدام دائرة الخُمس الموصوفة في هذه المقالة. من خلال تجربة اللعب ، سوف تحفظ جميع أجزاء لوحة الفريتس ولن تفكر كثيرًا في الأمر.

اشترك حتى لا تفوت مقالات جديدة. كل التوفيق لك.

هذه المقالة مخصصة بشكل أساسي لعازفي الجيتار المبتدئين ، ولكنها قد تكون مفيدة للأشخاص الذين يتقنون آلة موسيقية أخرى.

قررنا أن نقول بإيجاز لماذا ، أثناء العزف ، تبدو بعض مجموعات النوتات الموسيقية جميلة ، في حين أن البعض الآخر ، بعبارة ملطفة ، يسبب ألمًا في الأذنين ، وأيضًا من أين تأتي الأدوات الحادة والمسطحة المشؤومة في المفاتيح. في رأينا ، هذا هو الحد الأدنى الذي يجب أن يعرفه كل موسيقي يحترم نفسه.

ربما تكون قد رأيت هذه الصورة:

يصور دائرة من الأخماس. لا تخف من هذه العبارة الرهيبة ، لأنه في الواقع لا يوجد شيء معقد فيها. إنه يظهر ببساطة علامات على المفتاح بالمفاتيح الصغيرة والكبيرة. في هذه الحالة ، ليس من المنطقي شرح المفاتيح الرئيسية والثانوية ، ولكن ما هي العلامات الموجودة على المفتاح ومن أين أتوا ، سنحاول شرح ذلك بكل سرور.

دعنا ننتقل إلى الصورة التالية التي تظهر مرابط البيانو:

الملاحظات مكتوبة على كل مفتاح:

C = do، D = re، E = mi، F = fa، G = sol، A = la، B = si

تسأل لماذا لم يوقعوا على المفاتيح السوداء؟ الأمر بسيط للغاية ، لديهم نفس أسماء الملاحظات من حولهم. مثال بسيط: مفتاح أسود بين الملاحظتين C و D. يمكننا تسميته إما C # (حاد) أو Db (مسطح) ، وهو ما يعادله. هؤلاء. إذا قمنا بتسميتها تكريما للملاحظة التي تقف أمامها ، فإننا نضيف حادًا ، إذا كان بعدها - شقة. نذهب أبعد من ذلك. يتم فصل نغمتين متجاورتين بنغمة نصف نغمة ، ولا تنس المفاتيح السوداء ، فهذه أيضًا ملاحظات (على الجيتار ، تتوافق نغمة نصف نغمة مع نغمة واحدة ، ونغمة ، على التوالي ، حنقان).

حان الوقت للانتقال مباشرة إلى النغمات.

كل مفتاح رئيسي له مفتاح ثانوي موازٍ خاص به ، والعكس صحيح ، ويطلق عليهم ذلك لأن لديهم نفس مجموعة الحوادث العرضية (الأدوات الحادة أو المسطحة) في المقاييس. بعبارات بسيطة ، جاما عبارة عن مقياس ، تلك الملاحظات "المقبولة" في هذه المفاتيح (بالطبع ، هذا ليس هو الحال دائمًا ، لكننا لن نتعمق في الحالات الأكثر صعوبة). من أين أتوا؟ كل شيء بسيط للغاية. في الصورة مع البيانو يمكنك أن ترى الصيغ الصغيرة والكبيرة. ماذا يقصدون؟ من المقبول عمومًا وجود سبع ملاحظات ، لذلك سيكون لدينا 7 ملاحظات في المقياس. كما تعلم ، يتم فهم كل شيء بشكل أفضل بمثال.

لنفترض أننا نريد أن نبني على نطاق واسعمن الملاحظة C واكتشف الأوتار الموجودة في هذا المفتاح ، وابحث عن المفتاح الثانوي الموازي له. بسهولة!

نأخذ الصيغة الرئيسية الرئيسية M = t + t + pt + t + t + t + pt:

1. ج + ر = د
2. د + ر = هـ
3. E + pt = F.
4. F + t = G
5. أ + تي = ب
6. ب + جمعة = ج

نتيجة لذلك ، حصلنا على المقياس C الرئيسي: C D E F G A B. كما اتضح ، ليس لدينا علامات فيه. بالطريقة نفسها ، سنفعل الشيء نفسه بالنسبة للمفتاح الثانوي ، فقط وفقًا لصيغة الصغرى m = t + pt + t + t + pt + t + t (افعل ذلك بنفسك باستخدام أي مفتاح لإصلاحه) ، وإذا قمت بعمل مقاييس ثانوية لملاحظات مختلفة ، فقد اتضح أن المقياس الصغير من note la ليس له أيضًا علامات. كما قد تكون خمنت ، سيكون A-Secondary هو المفتاح الموازي لـ C-major. نفس يوم هذا المثاليمكنك ملاحظة خاصية مثيرة للاهتمام: من أجل معرفة المفتاح الثانوي المتوازي للتخصص الرئيسي ، تحتاج إلى طرح 1.5 نغمة من منشط (الملاحظة الرئيسية ، وبعدها يتم تسمية المفتاح ، في حالتنا C) ، والعكس صحيح ، أضف 1.5 نغمة إلى منشط المفتاح الثانوي.

للتوحيد ، فكر في مثال سريع

دعونا نبني مقياسًا كبيرًا من ملاحظة سول (G):

1. ز + تي = أ
2. أ + تي = ب
3. ب + جمعة = ج
4. ج + ر = د
5. د + ر = هـ
6. E + t =! انتباه! F # (نأمل أن تفهم السبب)

حصلنا على جاما: G A B C D E F #. طرحنا 1.5 نغمة من الملاحظة G وحصلنا على مفتاح ثانوي موازي. انظر الآن إلى دائرة الخُمس. هل كل شيء مناسب؟) انظر كيف أن كل شيء بسيط ، وليس السحر.

عن طريق القياس ، يتم إجراء ذلك لجميع المفاتيح الأخرى.

في الختام ، يبقى معرفة كيفية فهم الأوتار التي من خلالها ستكون الملاحظات في المقياس رئيسية وأيها ثانوي.

كل ملاحظة في المقياس لها درجتها الخاصة. من 1 إلى 7. لذلك ، إذا قمنا برسمها بخطوات (على سبيل المثال ، لنأخذ C-major ، a-second) ، نحصل على:

الخطوات: 1 2 3 4 5 6 7 أو للقاصر 1 2 3 4 5 6 7

ملاحظات: C D E F A B C A B C D E F G

النغمة الأولى هي النوتة الرئيسية دائمًا وتسمى نغمة منشط. التالي في الأقدمية هي الملاحظات في الدرجتين الرابعة والخامسة - المسيطرة والفرعية ، على التوالي. ستظل الأوتار التي تم إنشاؤها من هذه الخطوات دائمًا مماثلة للوتر المبني من الجذر ، أي C-major ، أو F-major ، أو G-major ، أو: a-major ، أو d-second ، أو e-second. الأوتار المبنية من خطوات أخرى ستكون دائمًا معاكسة.

وأخيرًا ، بالنسبة لأولئك الذين لم يستسلموا واتقنوا كل شيء حتى النهاية ، مثال على المفتاح هو G-major.

الخطوات: 1 2 3 4 5 6 7

ملاحظات: G A B C D E F #

1. الخطوة - G- رائد
2. خطوة - قاصر
3. خطوة - ب- طفيفة
4. الخطوة - C- رائد
5. الخطوة - D- رائد
6. الخطوة - القاصر الإلكتروني
7. الخطوة - F # - رائد

هذا كل شئ! النجاح في التعلم!

كقاعدة عامة ، ممثلو صناعة الموسيقى في جميع أنحاء هذا النظامإنهم يسمونها ببساطة دائرة الخُمس ، حتى لا يعقد النطق. هناك اسم آخر - نظام ديكينت.

مبدأ التشغيل والجهاز

لسنوات عديدة ، كان نظام المجال الموسيقي هذا يُصوَّر عادةً على شكل كرة أو دائرة بها دوامة بداخلها. أعلى نقطة ترمز إلى الملاحظات ، وتتحرك في اتجاه عقارب الساعة ، يتم وضع بقية الملاحظات بالفعل وفقًا للتسلسل. بالنظر إلى النظام في الاتجاه المعاكس ، يمكن للمرء بالفعل ملاحظة F و B-flat وما إلى ذلك. علاوة على ذلك ، يعتبر هذا النظام المقبول مقبولًا وقياسيًا بشكل عام ، وكل ذلك لأنه ببساطة لا يمكن أن تكون هناك علامة واحدة في المفتاح "C" في المفتاح الموسيقي الثلاثي.

كوارت وأخماس

مرة أخرى ، يجدر الإشارة إلى التصميم المقبول عمومًا لهذا النظام. على وجه التحديد ، أعلى نقطة هي ملاحظة مميزة ، والتي لا يمكن دائمًا الإشارة إليها بالمقاطع ، ويُقبل وضع علامة بحرف واحد. لقد ترسخ هذا التقليد الخاص بالنظام الدائري نظرًا لحقيقة أن المفتاح الرئيسي يخلو من أي رموز ، أي أنه بسيط.

الملاحظة الموضحة على الدائرة ترمز بالكامل إلى المفتاح الرئيسي. لمزيد من الراحة ، كقاعدة عامة ، يمكن وضع ملاحظة أخرى عليها ، والتي سترمز بالفعل إلى المفتاح المعاكس - الثانوي. أما بالنسبة للمسافة بينهما داخل دائرة ، فإن الفترة ستكون مساوية لخمس أو رابع.

قليلا من النظرية

في الواقع ، النظام الكامل لجهاز الخُمس الرابع الدائري هو حلزوني. علاوة على ذلك ، فهو لا يتصل في أي مكان ، ولكنه يزيد إلى ما لا نهاية. لكن من الناحية العملية ، يعتبر هذا الاتجاه غير مناسب ، لأن الدرجة اللونية بأكملها يتم توزيعها على ثماني أو تسع خطوات. تأخذ البداية "إلى" --major ، والتي لم تعد مستخدمة بعد ذلك. علاوة على ذلك ، إذا أخذت نغمة بمؤشر أقل ، فكل نفس ، فستتطابق جاما تمامًا.

لن يقوم أحد بتطوير اللولب إلى رقم أكبر ، لأنه من الصعب نطق الدرجة اللونية ، على سبيل المثال ، مع ثلاثة عشر حرفًا. هناك مفاهيم مثل "sol-double-sharp" وما إلى ذلك.

الغرض الرئيسي من دائرة الأخماس

كقاعدة عامة ، يتم استخدام هذا النظام لحل العديد من المشكلات في وقت واحد. هناك ثلاثة منها:

• البحث عن مفاتيح متطابقة ؛
• التعرف على عدد الأحرف في المفتاح الحالي أو المحدد ؛
• تحديد أقصى تشابه للنغمات.

بالنظر إلى المهمة الأولى وحلها ، يمكن ملاحظة أن هناك عدة درجات من القرابة أو التشابه في النغمات. بكلمات بسيطة ، تعتبر النغمات المتشابهة تلك التي تختلف عن بعضها البعض بعلامة واحدة. وأكثر ما يميز هذا النظام هو أن الاختلافات واضحة ، كما يقولون ، بالعين المجردة ، لأن النظام بأكمله مبني بأكبر قدر ممكن من الوضوح.

المفاتيح ذات الصلة هي تلك التي تكون قريبة من بعضها البعض من نقطة البداية. وهذا هو ، ما يسمى بالجيران.

الحل الثاني للمشكلة يتضمن تحديد عدد الأحرف بالنسبة للمفتاح. كقاعدة عامة ، يمكن أن يكون عددهم من صفر إلى سبعة ، ولكن نادرًا ما يتم استخدام المفاتيح العملية التي تحتوي على عدد كبير من العلامات.

أما فيما يتعلق بتحديد درجة القرابة ، فمن السهل التعرف عليها: فكلما اقتربوا من بعضهم البعض ، كلما اقتربت درجة القرابة نفسها. على سبيل المثال ، المسافة التي تساوي خطوة واحدة تعني الدرجة الأولى ، وهكذا. ولكن إذا كان هناك بالفعل أكثر من ثلاث خطوات ، فلا يمكن الحديث عن أي علاقة على الإطلاق.

القليل من التاريخ

من الجدير بالذكر أن الموسيقيين سعوا على مر السنين إلى إيجاد نظام خاص وعالمي. هي التي أصبحت في النهاية هذه الدائرة التي تمثلها دائرة بسيطة. يسمح هذا النظام لـ وقت قصيرالتعرف على نسبة المفاتيح والأوتار والنقاط الضرورية الأخرى. يمكن لكل موسيقي ، باستخدام هذه الدائرة ، تحديد ميزات نغمة معينة بشكل مستقل ، لأنه مباشرة على آلة موسيقيةالقيام بهذا غير مريح.

ظهور نظام الديكنت

ظهرت المنشورات الأولى عنها عام 1678. كان مؤلف المنشور ملحنًا روسيًا له جذور أوكرانية اسمه نيكولاي ديليتسكي. بالمناسبة ، هو مؤلف العديد من التقنيات الأخرى المتعلقة بالاتجاه الموسيقي.

بعد قرن تقريبًا ، تم الاعتراف بهذا النظام في الخارج. أما بالنسبة لتطبيق النظام في أعمال الموسيقيين ، فيمكن ملاحظته في العديد من المؤلفات الفردية. في البداية ، تم استخدام النظام في أداء كلاسيكي ، لكن معاصرينا تمكنوا من إدخاله في موسيقى الجاز وحتى موسيقى الروك.

مفتاح. الدائرة الخامسةمفاتيح.

مفتاح- هذا هو ارتفاع الحنق. يتكون مفهوم اللونية من عنصرين: اسم منشط ونوع الوضع.
تتشكل الأنماط الرئيسية للنظام المقسى فيما بينها نظام معينالنغمات التي تربطها رباعيات مشتركة. إذا تم أخذ رباعي التراكورد العلوي لوضع رئيسي معين باعتباره رباعي رباعي سفلي لوضع آخر وتم إنشاء رباعي مماثل على مسافة نغمة من صوته العلوي ، فسيتم الحصول على مقياس لمفتاح رئيسي جديد. تختلف هذه الدرجة اللونية عن سابقتها بعلامة رئيسية واحدة ، ويكون منشطها أعلى بمقدار خمس. إذا واصلنا مساواة رباعي الكرات ، فسيتم ترتيب سلسلة من المفاتيح ، والتي تسمى الخامس. يمكن بناء مجموعة مماثلة من المفاتيح عن طريق زيادة عدد الشقق.

دائرة الخُمسيسمى ترتيب المفاتيح الرئيسية بترتيب إضافة الأحرف الرئيسية: الأدوات الحادة - لأعلى الأخماس الصافي ، والمسطحات - أسفل الأخماس النقية.

في التخصص حاد نهائييظهر على الدرجة السابعة ، والأخيرة - على الدرجة الرابعة. ترتيب حدوث الأدوات الحادة: f-do-sol-re-la-mi-si ، والشقق - in الجانب المعاكس: si-mi-la-re-sol-do-fa. يمكن ترتيب المفاتيح الثانوية ، مثل المفاتيح الرئيسية ، بالترتيب حسب عدد علامات المفاتيح. في هذه الحالة ، يظهر حاد جديد في الدرجة الثانية ، وشقة جديدة - عند درجة السادس.

مفاتيح متوازية - هذه مفاتيح رئيسية وثانوية تحمل نفس علامات المفاتيح. نغمات هذه المفاتيح على مسافة ثلث ثانوي ، حيث يكون الصوت العلوي هو منشط المفتاح الرئيسي. على سبيل المثال ، C رئيسي و A ثانوي.

مفاتيح بنفس الاسمهي مفاتيح رئيسية وثانوية مع منشط مشترك. على سبيل المثال ، C الكبرى و C الثانوية.

مفاتيح tertz واحدة- هذه مفاتيح رئيسية وثانوية مع نغمة نغمة مشتركة ، أي الخطوة الثالثة. يكون المفتاح الثانوي في مثل هذا الزوج دائمًا أعلى بمقدار نصف خطوة من المفتاح الرئيسي. على سبيل المثال ، C الكبرى و C الصغرى الحادة.

رخوي مفاتيح متساوية - هذان مفتاحان رئيسيان أو مفتاحان ثانويان لهما مقياس مشترك ، وهو مكتوب بطرق مختلفة. مجموع العلامات في هذه المفاتيح هو 12. يمكن استبدال أي مفتاح بشكل متناسق ، ولكن في الممارسة العملية يتم استخدام ستة أزواج من هذه المفاتيح (مع خمسة وستة وسبعة علامات رئيسية).

دائرة الخُمس (أو دائرة الخُمس) هي مخطط رسومي يستخدمه الموسيقيون لتصور العلاقات بين المفاتيح. بعبارة أخرى ، هذا طريقة ملائمةتنظيم اثني عشر ملاحظة من المقياس اللوني.

لأول مرة ، تم وصف الدائرة المكونة من أربعة وخمسة في كتاب "فكرة قواعد الموسيقي" من عام 1679 للمؤلف الموسيقي الروسي الأوكراني نيكولاي ديليتسكي.

صفحة من كتاب "فكرة القواعد الموسيقية" تظهر دائرة الخُمس

يمكنك البدء في بناء دائرة من أي ملاحظة ، على سبيل المثال ، إلى. علاوة على ذلك ، في اتجاه زيادة درجة الصوت ، نخصص خمسًا (خمس خطوات أو 3.5 نغمات). الخامس الأول هو C-G ، لذا فإن مفتاح C الرئيسي يتبعه مفتاح G major. ثم نضيف خامسًا آخر ونحصل على سول ري. D الكبرى هو المفتاح الثالث. بعد تكرار هذه العملية 12 مرة ، سنعود في النهاية إلى مفتاح C الرئيسي.

تسمى دائرة الخُمس دائرة الخُمس لأنه يمكن أيضًا بناؤها بمساعدة الأرباع. إذا أخذنا الملاحظة C وخفضناها بمقدار 2.5 نغمة ، فسنحصل أيضًا على الملاحظة G.

يتم توصيل الملاحظات بخطوط ، والمسافة بينها تعادل نصف نغمة.

يلاحظ جايل جريس أن دائرة الخُمس تسمح لك بحساب عدد الأحرف في مفتاح مفتاح معين. في كل مرة ، عد 5 خطوات ونتحرك في اتجاه عقارب الساعة على طول دائرة الخُمس ، نحصل على مفتاح ، وهو عدد العلامات الحادة الذي يزيد بمقدار واحد عن الرقم السابق. المفتاح في C الكبرى لا يحتوي على حوادث. يوجد مفتاح واحد حاد في مفتاح G الرئيسي ، وفي مفتاح C الحاد يوجد سبعة.

لحساب عدد العلامات المسطحة عند المفتاح ، يجب أن تتحرك في الاتجاه المعاكس ، أي عكس اتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال ، بدءًا من الفعل والعد التنازلي للخمس ، ستصل إلى مفتاح F الكبرى ، حيث توجد علامة مسطحة واحدة. سيكون المفتاح التالي هو B-flat major ، حيث توجد علامتان مسطحتان عند المفتاح ، وهكذا.

أما بالنسبة للقاصر ، فإن المقاييس الثانوية ، المماثلة للمقاييس الرئيسية في عدد العلامات عند المفتاح ، تكون موازية للمفاتيح (الرئيسية). تحديدها بسيط للغاية ، ما عليك سوى بناء ثلث صغير (1.5 نغمة) من كل منشط. على سبيل المثال ، سيكون المفتاح الثانوي الموازي لـ C major هو مفتاح ثانوي.

في كثير من الأحيان ، يتم تصوير المفاتيح الرئيسية على الجزء الخارجي من دائرة الأخماس ، والمفاتيح الثانوية في الجزء الداخلي.

إيثان هاين ، أستاذ الموسيقى في جامعة الدولةيقول مونتكلير إن الدائرة تساعد على فهم الجهاز موسيقى غربية أنماط مختلفة: موسيقى روك تقليديةوالروك الشعبي والبوب ​​روك والجاز.

سوف يعتبر معظم المستمعين الغربيين المفاتيح والأوتار القريبة من بعضها البعض في دائرة الخُمس. تحتوي مفاتيح A major و D major على ست ملاحظات متطابقة في تكوينها ، وبالتالي فإن الانتقال من واحدة إلى أخرى يحدث بسلاسة ولا يسبب شعورًا بالتنافر. يشرح إيثان قائلاً: "هناك قاسم مشترك بين المفتاح الرئيسي و E المسطح ، لذا فإن الانتقال من مفتاح إلى آخر سيبدو غريبًا أو حتى غير سار".

اتضح أنه مع كل خطوة على طول دائرة الخُمس في المقياس الأولي لـ C الرئيسية ، يتم استبدال إحدى النغمات بأخرى. على سبيل المثال ، يؤدي الانتقال من C الكبرى إلى G الكبرى المجاورة إلى استبدال نغمة واحدة فقط ، ويؤدي نقل خمس خطوات من C الكبرى إلى B الرئيسية إلى استبدال خمس نغمات في المقياس الأولي.

اذا أقرب صديقيوجد مفتاحان محددان مع بعضهما البعض ، وكلما اقتربت درجة علاقتهما. وفقًا لنظام Rimsky-Korsakov ، إذا كانت المسافة بين المفاتيح هي الدرجة الأولى من العلاقة ، فإن خطوتين هي الثانية ، وثلاث خطوات هي الثالثة. تشمل مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة (أو ذات الصلة ببساطة) تلك التخصصات والقصر التي تختلف عن المفتاح الأصلي بعلامة واحدة.

الدرجة الثانية من القرابة تشمل المفاتيح المتعلقة بالمفاتيح ذات الصلة. وبالمثل ، فإن مفاتيح الدرجة الثالثة من القرابة هي مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة مفاتيح الدرجة الثانية من القرابة.

بهذه الدرجة من العلاقة غالبًا ما يتم استخدام هذين التعاقبين الوترين في موسيقى البوب ​​والجاز:

• E7 ، A7 ، D7 ، G7 ، ج

يقول إيثان: "في موسيقى الجاز ، غالبًا ما تتغير المفاتيح الرئيسية في اتجاه عقارب الساعة ، وفي موسيقى الروك والشعب والريف ، تتغير عكس اتجاه عقارب الساعة".