دروس موسيقى - نظرية - الدوار الخامس. الدوار الخامس - نظرية الموسيقى
الدائرة الخامسة للمفاتيح (أو الرابعة- دائرة الخُمس) مخطط رسومي يستخدمه الموسيقيون لتصور العلاقات بين المفاتيح. بعبارة أخرى ، هذا طريقة ملائمةتنظيم اثني عشر ملاحظة من المقياس اللوني.
دائرة خماسية من المفاتيح(أو دائرة خماسية رابعة) - هو مخطط رسومي يستخدمه الموسيقيون لتصور العلاقات بين المفاتيح. بمعنى آخر ، إنها طريقة ملائمة لتنظيم النغمات الاثنتي عشرة للمقياس اللوني.
لأول مرة ، تم وصف الدائرة المكونة من أربعة وخمسة في كتاب "فكرة قواعد الموسيقي" من عام 1679 للمؤلف الموسيقي الروسي الأوكراني نيكولاي ديليتسكي.
صفحة من كتاب "فكرة القواعد الموسيقية" تظهر دائرة الخُمس
يمكنك البدء في بناء دائرة من أي ملاحظة ، على سبيل المثال ، إلى. علاوة على ذلك ، في اتجاه زيادة درجة الصوت ، نخصص خمسًا (خمس خطوات أو 3.5 نغمات). الخامس الأول هو C-G ، لذا فإن مفتاح C الرئيسي يتبعه مفتاح G major. ثم نضيف خامسًا آخر ونحصل على سول ري. D الكبرى هو المفتاح الثالث. بعد تكرار هذه العملية 12 مرة ، سنعود في النهاية إلى مفتاح C الرئيسي.
تسمى دائرة الخُمس دائرة الخُمس لأنه يمكن أيضًا بناؤها بمساعدة الأرباع. إذا أخذنا الملاحظة C وخفضناها بمقدار 2.5 نغمة ، فسنحصل أيضًا على الملاحظة G.
يتم توصيل الملاحظات بخطوط ، والمسافة بينها تعادل نصف نغمة.
يلاحظ جايل جريس أن دائرة الخُمس تسمح لك بحساب عدد الأحرف في مفتاح مفتاح معين. في كل مرة ، عد 5 خطوات ونتحرك في اتجاه عقارب الساعة حول دائرة الخُمس ، نحصل على مفتاح ، وهو عدد العلامات الحادة الذي يزيد بمقدار واحد عن السابق. المفتاح في C الكبرى لا يحتوي على حوادث. يوجد مفتاح واحد حاد في مفتاح G الرئيسي ، وفي مفتاح C الحاد يوجد سبعة.
لحساب عدد العلامات المسطحة عند المفتاح ، يجب أن تتحرك في الاتجاه المعاكس ، أي عكس اتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال ، بدءًا من الفعل والعد التنازلي للخمس ، ستصل إلى مفتاح F الكبرى ، حيث توجد علامة مسطحة واحدة. سيكون المفتاح التالي هو B-flat major ، حيث توجد علامتان مسطحتان عند المفتاح ، وهكذا.
أما بالنسبة للقاصر ، فإن المقاييس الثانوية ، المماثلة للمقاييس الرئيسية في عدد العلامات عند المفتاح ، تكون موازية للمفاتيح (الرئيسية). تحديدها بسيط للغاية ، ما عليك سوى بناء ثلث صغير (1.5 نغمة) من كل منشط. على سبيل المثال ، سيكون المفتاح الثانوي الموازي لـ C major هو مفتاح ثانوي.
في كثير من الأحيان ، يتم تصوير المفاتيح الرئيسية على الجزء الخارجي من دائرة الأخماس ، والمفاتيح الثانوية في الجزء الداخلي.
إيثان هاين ، أستاذ الموسيقى في جامعة الدولةيقول مونتكلير إن الدائرة تساعد على فهم الجهاز موسيقى غربية أنماط مختلفة: موسيقى روك تقليديةوالروك الشعبي والبوب روك والجاز.
سوف يعتبر معظم المستمعين الغربيين المفاتيح والأوتار المتقاربة من بعضها البعض في دائرة الخمسين متناغمة. تحتوي مفاتيح A major و D major على ست ملاحظات متطابقة في تكوينها ، وبالتالي فإن الانتقال من واحدة إلى أخرى يحدث بسلاسة ولا يسبب شعورًا بالتنافر. يشرح إيثان قائلاً: "يوجد شيء مشترك بين المفتاح الرئيسي و E المسطح ، لذا فإن الانتقال من مفتاح إلى آخر سيبدو غريبًا أو حتى غير سار".
اتضح أنه مع كل خطوة على طول دائرة الخُمس في المقياس الأولي لـ C الرئيسية ، يتم استبدال إحدى النغمات بأخرى. على سبيل المثال ، يؤدي الانتقال من C الكبرى إلى G الكبرى المجاورة إلى استبدال نغمة واحدة فقط ، ويؤدي نقل خمس خطوات من C الكبرى إلى B الرئيسية إلى استبدال خمس نغمات في المقياس الأولي.
اذا أقرب صديقيوجد مفتاحان محددان مع بعضهما البعض ، وكلما اقتربت درجة علاقتهما. وفقًا لنظام Rimsky-Korsakov ، إذا كانت المسافة بين المفاتيح هي الدرجة الأولى من العلاقة ، فإن خطوتين هي الثانية ، وثلاث خطوات هي الثالثة. تشمل مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة (أو ذات الصلة ببساطة) تلك التخصصات والقصر التي تختلف عن المفتاح الأصلي بعلامة واحدة.
الدرجة الثانية من القرابة تشمل المفاتيح المتعلقة بالمفاتيح ذات الصلة. وبالمثل ، فإن مفاتيح الدرجة الثالثة من القرابة هي مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة مفاتيح الدرجة الثانية من القرابة.
بهذه الدرجة من العلاقة غالبًا ما يتم استخدام هذين التعاقبين الوترين في موسيقى البوب والجاز:
E7 ، A7 ، D7 ، G7 ، ج
يقول إيثان: "في موسيقى الجاز ، غالبًا ما تتغير المفاتيح الرئيسية في اتجاه عقارب الساعة ، وفي موسيقى الروك والشعب والريف ، تتغير عكس اتجاه عقارب الساعة".
كان ظهور دائرة الخُمس بسبب حقيقة أن الموسيقيين كانوا بحاجة إلى مخطط عالمي من شأنه أن يسمح لهم بتحديد العلاقة بين المفاتيح والأوتار بسرعة. يختتم غيل جريس "إذا فهمت كيف تعمل دائرة الخُمس ، يمكنك اللعب بسهولة في المفتاح المحدد - لست مضطرًا لتحديد النغمات الصحيحة بشكل مؤلم".نشرت
دائرة الخُمس مفهوم مشهور إلى حد ما. النظرية الموسيقية، ولكن ، لسوء الحظ ، لا يعرف الجميع ما هو الغرض منه وكيف يمكن استخدامه في ممارستهم الموسيقية.
عادة ، يتم وصف دائرة الخُمس على أنها حلزونية من المفاتيح تقع في اتجاه عقارب الساعة في الخُمس لأعلى من النوتة C ، وعكس اتجاه عقارب الساعة في الخُمس لأسفل أو لأعلى في الأرباع (ومن هنا جاء اسم آخر دائرة الخُمسمفاتيح).
على الرغم من أن دائرة الخُمس هي في الواقع دائرة من المفاتيح ، إلا أن استخدامها أوسع بكثير من مجرد إيجاد عدد الإشارات في مفتاح معين.
نظرًا لأن هدفي هو تزويدك بالمعلومات الأكثر ثراءً والتي ليست في معظم الكتب المدرسية ، فمن الضروري أيضًا التحدث عن دائرة الخُمس لكل ما أعرفه أو يمكنني العثور عليه في مصادر إضافية.
لذا ، فإن أول شيء يجب معرفته هو أن دائرة الخُمس تعكس تفاعل جميع الأصوات الـ 12 للمقياس اللوني.
كما تعلم ، فإن المقياس اللوني عبارة عن هيكل شكلي تم إنشاؤه بشكل مصطنع ، والذي لا يحدث عمليًا في شكله النقي ، لأنه لا يحتوي على مركز نغمي أو شكلي.
عرض النوتات في دائرة من الأخماس أقرب إلى الواقع الموسيقي.
يعكس اللوني أصغر تقسيم ممكن في نظام الإحداثيات الموسيقية لدينا (مقياس درجة الحرارة) وهو هيكل رياضي ، بينما تعكس دائرة الخُمس النسبة الرياضية 3: 2 وتستند إلى القوانين الفيزيائية.
انظر إلى الدائرة التي تظهر تفاعل اللونية ودائرة الخُمس
الخامس هو الفاصل الأكثر كمالًا بعد الأوكتاف ، وهو 3 في سلسلة النغمات المفرطة.
كما تعلم ، فإن الحركة الخامسة في الجهير واللحن هي الأصوات الأكثر اكتمالًا وهي أساس الإيقاعات ، والحركة من الخطوة الخامسة إلى الأولى (الرابعة هي انعكاس الخامس) هي أساس ترنيمة الترنيمة.
اخر حقيقة مثيرة للاهتماملأولئك الذين لا يعرفون. غالبًا ما يتم ضبط البيانو في الخُمس.
يمكننا القول أن هذا هو الفاصل الزمني الأكثر أهمية في الموسيقى :). حسنًا ، يحب عازفو الجيتار أيضًا العزف على الأخماس ، لأن الصوت يبدو نظيفًا تمامًا عند العزف عليه من خلال التشويه.
و الحقيقة الأخيرة- في الدائرة الخامسة الأولى وصفها مواطننا نيكولاي بافلوفيتش ديليتسكي ، الذي لا يسعه إلا أن يفرح. الروس اخترعوا دائرة الخُمس :)
إذا انتقلنا من النغمة إلى الخُمس ، فسنواجه حتمًا ظاهرة تناغم المفاتيح. عندما تتكون المفاتيح من نفس الأصوات ، لكن نغمات مختلفة. لقد صنعت فيديو خاص حول هذا.
قليلا عن أكثر الأشياء وضوحا لأولئك الذين سمعوا لأول مرة عن دائرة الأخماس.
نتحرك في دائرة ، نجد أنفسنا في مفتاح جديد ، حيث يكون عدد الأحرف دائمًا أكبر من الرقم السابق. على الدائرة نفسها ، تتم كتابة أسماء المفاتيح والعلامات. ولكن من أجل حفظ العلامات بأنفسهم ، يمكنك أيضًا استخدام المخطط الخامس.
تبدأ الأدوات الحادة من F # وترتفع في الخُمس.
والشقق تبدأ من ب ب وتنزل أخماسها.
على سبيل المثال ، كنت تعتقد أن الملاحظة B هي 5 خطوات في أخماس الملاحظة C - مما يعني أن عدد الأدوات الحادة للمفتاح هو 5 وتحتاج إلى بناء 5 أخماس من الملاحظة F # - F # -C # -G # -D # -A # هذه ستكون الأدوات الحادة التي نحتاجها.
الآن دعنا نتحدث عن المزيد ميزات مثيرة للاهتمامدائرة.
دعنا نلقي نظرة على الدائرة نفسها ونرى الملاحظات التي تحيط بـ C: 
الحق هو G
اليسار هو F
وهذه مفاتيح S و D.
بمعنى أنه يمكن استخدام الدائرة كتلميح للعثور على الوظائف الرئيسية في أي مفتاح!
هذه هي أول ممتلكاته المخفية.
النغمة والتشكيلات
آخر خاصية مهمةدائرة الخُمس هي أنها تُظهر بوضوح الجاذبية التوافقية للأوتار. يمكننا رؤيته إذا تحركنا في دائرة عكس اتجاه عقارب الساعة. قد تلاحظ أن الوتر IV أو F لـ C الرئيسي يقع بعد الجذر ، أي أنه يخرج من مفتاح الوتر Bb الرئيسي.
لهذا السبب ، تستند معظم الثورات الكلاسيكية على الحركة من الدرجة الثانية إلى الخامسة ، وليس من الدرجة الرابعة. يتم تقديم المرحلة الرابعة ، كقاعدة عامة ، في بداية الإنشاءات ، على سبيل المثال ، I-IV-viio-III-VI-II-V. يقترح العديد من المنظرين اعتبار الدرجة الرابعة على أنها II بدون منشط. 
لأن مثل هذا التفسير أكثر منطقية من وجهة نظر الفيزياء والإدراك الموسيقي.
بمساعدة دائرة الخُمس ، يمكنك إنشاء تعديلات على مراحل ، لأن المفاتيح السبعة التالية هي الأكثر استخدامًا للتشكيلات (بما في ذلك المفاتيح الصغيرة).
تتيح لك الحركة في دائرة من الخُمس مع استبدال الأوتار بالمفاتيح المقابلة الحصول على التأرجح التوافقي المعروف.
علي سبيل المثال، إم-أم- D7-G-C-F # 7b5-B7
تقدم الأغنية الظلال في ابتسامتكومئات آخرين. تعتبر الحركة من سمات موسيقى الجاز. الحركة العكسية ممكنة أيضًا.
أيضا أكثر أنواع معقدةيمكن استخدام حركة الخماسية الرابعة لإنشاء تسلسلات حديثة ، لكني سأكتب عن هذا في مقال منفصل.
أيضًا ، إذا انتقلنا من أي ملاحظة 5 مرات في اتجاه عقارب الساعة ، فسنحصل على جميع ملاحظات المقياس الخماسي.
كما ترى ، فإن دائرة الخُمس هي ورقة غش ممتازة للنظرية والتعديل وحفظ المفاتيح.
تحياتي لجميع قراء مدونة الموسيقى الخاصة بنا! لقد قلت بالفعل أكثر من مرة في مقالاتي هذا لـ موسيقي جيدمن المهم ألا يكون لديك أسلوب اللعبة فحسب ، بل يجب أن تعرف أيضًا اساس نظرىموسيقى. لدينا بالفعل مقالة تمهيدية حول. أوصي بشدة بقراءتها بعناية. واليوم موضوع محادثتنا هو تسجيل الدخول.
أريد أن أذكرك أن المفاتيح في الموسيقى كبيرة وثانوية. يمكن وصف المفاتيح الرئيسية مجازيًا بأنها مشرقة وإيجابية ، بينما المفاتيح الثانوية قاتمة وحزينة. كل نغمة لها خاصتها مميزاتفي شكل مجموعة من الأدوات الحادة أو المسطحة. يطلق عليهم علامات الدرجة اللونية. أيضًا ، يمكن تسميتها أيضًا بعلامات المفاتيح في المفاتيح أو العلامات التي تحتوي على مفتاح في المفاتيح ، لأنه قبل كتابة أي ملاحظات وإشارات ، تحتاج إلى تصوير صوت ثلاثي أو صوت جهير.
وفقًا لوجود العلامات الرئيسية ، يمكن تقسيم الدرجة اللونية إلى ثلاث مجموعات: بدون علامات ، مع وجود أدوات حادة في المفتاح ، مع وجود مسطحات في المفتاح. لا يحدث في الموسيقى أن تكون الأدوات الحادة والمسطحة في نفس الوقت إشارات في نفس المفتاح.
والآن أعطيك قائمة بالمفاتيح وعلاماتها الرئيسية المقابلة.
جدول الدرجة اللونية
لذلك ، بعد النظر بعناية في هذه القائمة ، من الضروري ملاحظة عدة نقاط مهمة.
في المقابل ، تتم إضافة واحدة حادة أو مسطحة إلى المفاتيح. إضافتهم منصوص عليها بدقة. بالنسبة للأدوات الحادة ، يكون التسلسل كما يلي: fa، do، sol، re، la، mi، si. ولا شيء غير ذلك.
بالنسبة للشقق ، تبدو السلسلة كما يلي: si ، mi ، la ، re ، sol ، do ، fa. لاحظ أنه عكس التسلسل الحاد.
ربما لاحظت حقيقة أن نفس عدد الأحرف له نغمتان. انهم يسمى . هناك مقالة مفصلة منفصلة حول هذا على موقعنا على شبكة الإنترنت. أنصحك بقراءتها.
تعريف علامات الدرجة اللونية
الآن يتبع نقطة مهمة. نحتاج إلى معرفة كيفية تحديد العلامات الرئيسية التي تحتوي عليها وعددها من خلال اسم اللونية. بادئ ذي بدء ، عليك أن تتذكر أن العلامات تحددها المفاتيح الرئيسية. هذا يعني أنه بالنسبة للمفاتيح الثانوية ، سيتعين عليك أولاً العثور على مفتاح رئيسي موازٍ ، ثم المتابعة وفقًا للمخطط العام.
إذا كان اسم رئيسي (باستثناء F الكبرى) لا يذكر علامات على الإطلاق ، أو كان حادًا فقط (على سبيل المثال ، F حاد كبير) ، فهذه مفاتيح رئيسية بعلامات حادة. بالنسبة لـ F major ، عليك أن تتذكر أن B مسطح مع المفتاح. بعد ذلك ، نبدأ في سرد تسلسل الأدوات الحادة ، والتي تم تحديدها أعلاه في النص. نحتاج إلى إيقاف التعداد عندما تكون الملاحظة التالية ذات الحادة هي نغمة أقل من نغمة الرئيسية لدينا.
- على سبيل المثال ، تحتاج إلى تحديد مفاتيح A major. نسرد الملاحظات الحادة: F ، C ، G. G هي نغمة واحدة أقل من منشط A ، وبالتالي ، فإن مفتاح A الرئيسي له ثلاثة أدوات حادة (F ، C ، G).
بالنسبة للمفاتيح المسطحة الرئيسية ، تختلف القاعدة قليلاً. نسرد تسلسل الشقق حتى الملاحظة التي تلي اسم المنشط.
- على سبيل المثال ، لدينا مفتاح A-flat major. نبدأ في سرد الشقق: si، mi، la، re. Re هي الملاحظة التالية بعد اسم المنشط (la). لذلك ، هناك أربع شقق في مفتاح A-flat الرئيسي.
الدائرة الخامسة
دائرة خماسية من المفاتيح- هذه صورة بيانيةوصلات مفاتيح مختلفة وعلاماتها المقابلة. يمكن القول أن كل ما شرحته لكم من قبل موجود بوضوح في هذا الرسم التخطيطي.
في دائرة الخُمس من المفاتيح ، تكون الملاحظة الأصلية أو النقطة المرجعية هي C الرئيسية. في اتجاه عقارب الساعة ، تغادر المفاتيح الرئيسية الحادة منه ، وتكون المفاتيح الرئيسية ثابتة في عكس اتجاه عقارب الساعة. الفاصل الزمني بين أقرب مفتاح هو الخامس. يُظهر الرسم التخطيطي أيضًا مفاتيح وعلامات ثانوية متوازية. مع كل خامس لاحق ، تضاف لنا العلامات.
دائرة الأخماس (أو دائرة الأخماس) هي مخطط رسومي يستخدمه الموسيقيون لتصور العلاقات بين المفاتيح. بمعنى آخر ، إنها طريقة ملائمة لتنظيم النغمات الاثنتي عشرة للمقياس اللوني.
لأول مرة ، تم وصف الدائرة المكونة من أربعة وخمسة في كتاب "فكرة قواعد الموسيقي" من عام 1679 للمؤلف الموسيقي الروسي الأوكراني نيكولاي ديليتسكي.
صفحة من كتاب "فكرة القواعد الموسيقية" تظهر دائرة الخُمس
يمكنك البدء في بناء دائرة من أي ملاحظة ، على سبيل المثال ، إلى. علاوة على ذلك ، في اتجاه زيادة درجة الصوت ، نخصص خمسًا (خمس خطوات أو 3.5 نغمات). الخامس الأول هو C-G ، لذا فإن مفتاح C الرئيسي يتبعه مفتاح G major. ثم نضيف خامسًا آخر ونحصل على سول ري. D الكبرى هو المفتاح الثالث. بعد تكرار هذه العملية 12 مرة ، سنعود في النهاية إلى مفتاح C الرئيسي.
تسمى دائرة الخُمس دائرة الخُمس لأنه يمكن أيضًا بناؤها بمساعدة الأرباع. إذا أخذنا الملاحظة C وخفضناها بمقدار 2.5 نغمة ، فسنحصل أيضًا على الملاحظة G.
يتم توصيل الملاحظات بخطوط ، والمسافة بينها تعادل نصف نغمة.
يلاحظ جايل جريس أن دائرة الخُمس تسمح لك بحساب عدد الأحرف في مفتاح مفتاح معين. في كل مرة ، عد 5 خطوات ونتحرك في اتجاه عقارب الساعة حول دائرة الخُمس ، نحصل على مفتاح ، وهو عدد العلامات الحادة الذي يزيد بمقدار واحد عن السابق. المفتاح في C الكبرى لا يحتوي على حوادث. يوجد مفتاح واحد حاد في مفتاح G الرئيسي ، وفي مفتاح C الحاد يوجد سبعة.
لحساب عدد العلامات المسطحة عند المفتاح ، يجب أن تتحرك في الاتجاه المعاكس ، أي عكس اتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال ، بدءًا من الفعل والعد التنازلي للخمس ، ستصل إلى مفتاح F الكبرى ، حيث توجد علامة مسطحة واحدة. سيكون المفتاح التالي هو B-flat major ، حيث توجد علامتان مسطحتان عند المفتاح ، وهكذا.
أما بالنسبة للقاصر ، فإن المقاييس الثانوية ، المماثلة للمقاييس الرئيسية في عدد العلامات عند المفتاح ، تكون موازية للمفاتيح (الرئيسية). تحديدها بسيط للغاية ، ما عليك سوى بناء ثلث صغير (1.5 نغمة) من كل منشط. على سبيل المثال ، سيكون المفتاح الثانوي الموازي لـ C major هو مفتاح ثانوي.
في كثير من الأحيان ، يتم تصوير المفاتيح الرئيسية على الجزء الخارجي من دائرة الأخماس ، والمفاتيح الثانوية في الجزء الداخلي.
يقول إيثان هاين ، أستاذ الموسيقى في جامعة ولاية مونتكلير ، إن الدائرة تساعد على فهم بنية الموسيقى الغربية ذات الأنماط المختلفة: موسيقى الروك الكلاسيكية ، والروك الشعبي ، والبوب روك ، والجاز.
سوف يعتبر معظم المستمعين الغربيين المفاتيح والأوتار القريبة من بعضها البعض في دائرة الخُمس. تحتوي مفاتيح A major و D major على ست ملاحظات متطابقة في تكوينها ، وبالتالي فإن الانتقال من واحدة إلى أخرى يحدث بسلاسة ولا يسبب شعورًا بالتنافر. يشرح إيثان قائلاً: "يوجد شيء مشترك بين المفتاح الرئيسي و E المسطح ، لذا فإن الانتقال من مفتاح إلى آخر سيبدو غريبًا أو حتى غير سار".
اتضح أنه مع كل خطوة على طول دائرة الخُمس في المقياس الأولي لـ C الرئيسية ، يتم استبدال إحدى النغمات بأخرى. على سبيل المثال ، يؤدي الانتقال من C الكبرى إلى G الكبرى المجاورة إلى استبدال نغمة واحدة فقط ، ويؤدي نقل خمس خطوات من C الكبرى إلى B الرئيسية إلى استبدال خمس نغمات في المقياس الأولي.
وبالتالي ، كلما اقترب مفتاحان من بعضهما البعض ، كلما اقتربت درجة علاقتهما. وفقًا لنظام Rimsky-Korsakov ، إذا كانت المسافة بين المفاتيح هي الدرجة الأولى من العلاقة ، فإن خطوتين هي الثانية ، وثلاث خطوات هي الثالثة. تشمل مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة (أو ذات الصلة ببساطة) تلك التخصصات والقصر التي تختلف عن المفتاح الأصلي بعلامة واحدة.
الدرجة الثانية من القرابة تشمل المفاتيح المتعلقة بالمفاتيح ذات الصلة. وبالمثل ، فإن مفاتيح الدرجة الثالثة من القرابة هي مفاتيح الدرجة الأولى من القرابة مفاتيح الدرجة الثانية من القرابة.
بهذه الدرجة من العلاقة غالبًا ما يتم استخدام هذين التعاقبين الوترين في موسيقى البوب والجاز:
- E7 ، A7 ، D7 ، G7 ، ج
يقول إيثان: "في موسيقى الجاز ، غالبًا ما تتغير المفاتيح الرئيسية في اتجاه عقارب الساعة ، وفي موسيقى الروك والشعب والريف ، تتغير عكس اتجاه عقارب الساعة".
كان ظهور دائرة الخُمس بسبب حقيقة أن الموسيقيين كانوا بحاجة إلى مخطط عالمي من شأنه أن يسمح لهم بتحديد العلاقة بين المفاتيح والأوتار بسرعة. يختتم غيل جريس "إذا فهمت كيف تعمل دائرة الخُمس ، يمكنك اللعب بسهولة بالمفتاح المختار - لست مضطرًا لتحديد النغمات الصحيحة بشكل مؤلم".
26 ديسمبر 2014 05:24 صباحا
الدائرة الرابعة والخامسة
دائرة أخماس المفاتيح ، أو ، كما يطلق عليها أيضًا ، دائرة الأرباع والخمس - في نظرية الموسيقى ، هذا تمثيل تخطيطي للمفاتيح المرتبة بالتسلسل.
يعطي هذا الرسم التخطيطي فكرة عن تسلسل المقاييس. يعتمد مبدأ عملها على الإضافة التدريجية للعلامات على المفتاح أثناء مرور هذه الدائرة. يجب تذكرها كلمة رئيسية"خماسية". تعتمد الإنشاءات في دائرة أخماس المفاتيح الرئيسية على هذا الفاصل الزمني.
نأخذ الملاحظة إلى (C) كنقطة انطلاق. يقع C الرئيسي في الجزء العلوي من الدائرة وليس له علامات رئيسية.
علاوة على ذلك ، من النوتة الموسيقية في اتجاه زيادة الصوت ، نقوم بترتيب النغمات في الخُمس.
لبناء فاصل "خامس خالص" من نقطة البداية ، نحسب خمس خطوات أو 3.5 نغمات. الخامس الأول: دو سول. إذن ، G major هو المفتاح الأول الذي فيه علامة المفتاح، حاد بشكل طبيعي وبطبيعة الحال سيكون بمفرده.
ثم نبني خامسًا من يوم المريخ. اتضح أن D major هو المفتاح الثاني من نقطة البداية في دائرتنا وهناك بالفعل اثنين من الأدوات الحادة الرئيسية فيه. وبالمثل ، نحسب عدد الأدوات الحادة في جميع المفاتيح اللاحقة.
بالمناسبة ، من أجل معرفة بالضبط الأدوات الحادة التي تظهر مع المفتاح ، يكفي أن نتذكر ما يسمى بترتيب الأدوات الحادة مرة واحدة: الأول - fa ، والثاني - do ، والثالث - اليوم ، ثم - re ، la ، mi و si - أيضًا كل شيء في الأخماس ، فقط من الملاحظة F. لذلك ، إذا كان هناك مفتاح واحد حاد ، فسيكون بالضرورة F-حاد ، إذا كان هناك شاربان ، ثم F-حاد و C-حاد.
بالذهاب إلى المخططات والتحرك أكثر في دائرة ، يتم استبدال الأدوات الحادة بمسطحات.
يشغل F حاد و G مسطح نفس الموضع في الرسم التخطيطي ، كما أنهما متطابقان في الصوت وهما مفتاح واحد - في كل من النصوص الموسيقية وفي طاقم موسيقي. في المصطلحات الموسيقية ، هم متناغمون.
للحصول على نغمات مسطحة ، نقوم ببناء خامس بطريقة مماثلة ، ولكن مع اتباع الدائرة عكس اتجاه عقارب الساعة - من اليمين إلى اليسار ، أي في اتجاه تناقص الأصوات.
دعونا نأخذ الملاحظة C على أنها منشط أولي ، لأنه لا توجد علامات في C الرئيسية. لذلك ، من إلى أسفل أو ، كما كانت ، عكس اتجاه عقارب الساعة ، نبني الخامس الأول ، نحصل على - do-fa. لذا فإن الأول المفتاح الرئيسيمع شقة عند المفتاح - هذا هو F الكبرى. ثم نقوم ببناء خامس من F - نحصل على المفتاح التالي: سيكون B-flat الرئيسي ، حيث يوجد بالفعل شقتين.
من المثير للاهتمام أن ترتيب الشقق هو نفس ترتيب الأدوات الحادة ، ولكن يُقرأ فقط في المرآة ، أي العكس. أول شقة ستكون - si ، والأخيرة - fa.
