Bryullovun "atlı qadın" tablosuna əsaslanan kompozisiya. Rəsminin təsviri K.

Rusiya İncəsənət Akademiyası

Ali peşə təhsili üzrə dövlət təhsil müəssisəsi

I.E. Repin adına Sankt -Peterburq Dövlət Akademik Rəsm, Heykəltəraşlıq və Memarlıq İnstitutu

Sənət nəzəriyyəsi və tarixi fakültəsi

Rus (xarici) sənəti şöbəsi

Kurs işi

"Sürücü". Karl Pavloviç Bryullov

Sankt -Peterburq 2011

Giriş

Nəticə

Biblioqrafiya

Təsvirlərin siyahısı

Giriş

"Rus rəssam Karl Bryullov, atlı bir qızın və ona baxan bir qızın təsvir etdiyi tam ölçülü bir portret çəkdi. Xatırladığımız qədər, hələ də belə bir sənətlə düşünülmüş və edam olunan atlı portret görmədik ... Bu portret bizə dərhal danışan bir rəssamı, daha da əhəmiyyətlisi, parlaq bir rəssamı göstərir. " Bu və digər, daha az yaltaq olmayan rəylər 1832 -ci ildə İtaliya qəzetlərində çıxdı. Sənət həvəskarlarının marağını və heyranlığını “Atlı qadın. Qrafinya Yu P. Samoilovanın şagirdləri Amatsilia və Giovanina Pacini portreti. "

Ümumiyyətlə, Karl Pavloviç Bryullov və onun əsərləri haqqında ədəbiyyat müxtəlif və son dərəcə genişdir: məqalələr, çağdaşlarının xatirələri, yazışmalar, sənətlə bağlı müzakirələr. Onun işinə münasibət fərqlidir. Şübhəsiz ki, bu böyük ustadın həyatı boyu Rusiya və İtaliya mətbuatında əsasən həvəsli bir sıra məqalələr çıxdı. Amma sənətçinin ölümündən sonra bəzi məqalələrin tonu kəskin şəkildə dəyişir. Bunu 1860 -cı illərdə demokratik hərəkatın artması ilə birlikdə rus sənətinin yeni məqsəd və vəzifələrlə üzləşməsi ilə izah etmək olar.

Tənqiddəki fikirlərin dəyişməsi V.V. -nin nümunəsində aydın görünür. Stasov. Bryullovun öldüyü vaxt Romada olarkən, Stasov əsərlərini araşdırır, əsərlərinin müəllifinin ölümündən sonra dünyaya buraxılır. Və 1852 -ci ildə çox yüksək tərif tonlarında bir məqalə yazdı. Yalnız bir neçə ildən sonra, Stasov, son işini başqa bir sənətçinin adına məhv edərək son işini açır. Bu məqalə "Bryullov və İvanovun rus sənətində əhəmiyyəti haqqında" adlanır. I.S. Turgenev, "Ədəbi və Həyat Xatirələri" məqaləsində İvanov adına Bryullovu məhv etmək üçün eyni yolu seçir. 1860 -cı illərin əvvəllərində, Bryullovun anadan olmasının yüz illiyini qeyd etmək üçün tədbirlər hazırlandıqda və əsrin sonlarında yenidən canlanmaq üçün sənətçinin adı ilə bağlı mübahisələr bir qədər azaldı.

A.N. tərəfdən Benois, Bryullovun işinin əhəmiyyəti demək olar ki, qeyd -şərtsiz inkar olunur. Və sənətçilər N.N. Ge və I.E. Repin, əksinə, əsərlərini və sənətə verdiyi töhfələri çox yüksək qiymətləndirdilər. Repin, 12 dekabr 1899 -cu il şənliklərində etdiyi çıxışda Bryullovu "Raphaeldən sonra ən yaxşı rəssam", "son 300 ilin ən böyük sənətçisi ..." (GK Leontyeva Karl Pavlovich Bryullov - L.: Rəssam) adlandırır. RSFSR, 1986).

Karl Pavloviçin adı ətrafında baş verən bütün çəkişmələrə və mübahisələrə baxmayaraq, sənət mədəniyyətinin inkişafına fövqəladə töhfə verən ölkəmizin ən böyük sənətkarlarından biri idi və qalacaq. Kimi G.I. Pikuleva "Karl Pavlovich Bryullov, həyatı boyu vətənində və Avropada geniş populyarlıq qazanan ən böyük və ən istedadlı rus sənətçilərindən biridir. Bryullov yaradıcı üfüqlərinin genişliyi ilə seçilir. Eyni dərəcədə onu tarixi rəssam, janr rəssamı, monumentalist, dini rəsm ustası, akvarelist və əla portret rəssamı adlandırmaq olar. Bryullov oyma və qəlibləmə texnikasına da yiyələnmişdir. Və bütün sahələrdə onun yaradıcı təxəyyülünün tükənməz sərvəti özünü göstərdi. Məşhur rus sənətçilərinin bütöv bir qalaktikasını yetişdirən professor Bryullovun rolu çox böyükdür ”(GI Pikuleva Dahilər Qalereyası: Bryullov - Moskva: OLMA -PRESS Təhsil, 2004). G.K -ya görə. Leontyeva, "Həqiqətən dərin bir təhlil, sistemləşdirmə, Bryullovun işinin obyektiv qiymətləndirilməsi Sovet sənətşünaslarının əsərlərində qəbul edilmişdir. Problemli monoqrafiyanın ilk təcrübəsi 1940 -cı ildə O.A. Lyaskovskaya. Bu günə qədər ən əhatəli kitab E.N. Atsarkina "Karl Pavlovich Bryullov", elmi aparatla təchiz edilmiş və rəssamın əsərlərinin ən tam kataloqunu özündə birləşdirir "(Leontyeva G. K. / Karl Pavlovich Bryullov / L.: RSFSR Rəssamı, 1986).

Fəsil 1. "Atlı qadın". Yaradılış tarixi

Atlı qadın, rus rəssamı Karl Bryullovun 1832 -ci ildə, Karl Pavloviç Bryullov İtaliyanın şimalında, Milanda yaşadığı zaman çəkdiyi rəsm əsəridir. Rəssamın yaxın dostu, varlı bir aristokrat, Countess Yulia Samoilova gənc ustaya şagirdlərinin portretini sifariş etdi. Mərhum bəstəkar Cüzeppe Pacininin qızı və gənc qohumu idilər. "Pompeyin son günü" operası Bryullovu gələcək məşhur şəkil mövzusunda təşviq edən eyni Pacini. Rəssam Milan yaxınlığındakı bir villada iki bacı çəkdi. İlk dəfə 1832 -ci ildə Milanda Brera Qalereyasında sərgiləndi. Və sonra Bryullovun sadiq tələbələrindən biri olan rəssam Mixail Jeleznov tərəfindən toplanan və tərcümə edilən bir çox cavablar oldu. Kətan, xarab olmuş Samoilovanın ölümündən bir qədər əvvəl, 1872 -ci ildə satılan qrafinanın kolleksiyasında idi.

1896 -cı ildə atlı qadın P.M. Tretyakov. Bu günə qədər haradadır. Əvvəlcə rəsmin qrafinanın özünü təsvir etdiyi güman edilirdi, bəlkə də bu, itlərdən birinin yaxasındakı, kətanın sağ alt küncündə "Samoylova" soyadını daşıyan bir yazı olduğuna görə düşünülmüşdü. (bax şəkil 1)

Ancaq şəkli Bryullovun sonrakı əsərləri ilə müqayisə etsək "Qrafinya Yu.P. Samoilova şagirdi Giovannina və arapchonok ilə "və" Qrafinya Yu.P. Samoilova, övladlığa götürdüyü qızı Amatsilia ilə birlikdə topdan təqaüdə çıxanda, bunun belə olmadığı aydındır. Rəsmdə Countess Samoilova, Giovanina və Amatsilia Pacini'nin iki şagirdi təsvir edilmişdir. Amatsilia Pacini, İtalyan bəstəkar, Y. Samoilovanın dostu Giovanni Pacininin qızı idi. Jovanin haqqında az şey məlumdur. Əsl adının Giovannine Carmine Bertolotti olduğu və Samoilovanın ikinci ərinin bacısı Clementine Perry'nin qızı olduğu bir versiya var. Rəssam əsərinə "Jovanin atlı" adını verib.

Şəkil, icra bacarığı və mənasız bir süjet baxımından maraqlıdır. Rəssam çətin bir işlə üzləşdiyindən, möhtəşəm bir mərasim portreti yaratmadan möhtəşəm bir atın üstündə oturan gənc bir qızı ahəngdar şəkildə təsvir etmək. Rəssam Countess Y. Samoilova - Jovanina'nın təvazökar şagirdini təsvir etməyə cəsarət etdi, çünki ondan əvvəl yalnız titullu şəxslər və ya məşhur generallar təsvir edildi.

"Atlı qadın" ı yazmağı düşünən Bryullov, qarşısına böyük bir atlı portret yaratmaq vəzifəsi qoydu. İçərisində, hərəkətdə olan bir fiquru çatdırmağa imkan verən gəzinti motivindən istifadə etdi.

Fəsil 2. Karl Pavloviç Bryullov. həyat və yaradılış

Karl Pa ?vloviç Bryullo ?in (12 (23) dekabr 1799, Sankt -Peterburq - 11 (23) İyun 1852, Manziana, İtaliya) - böyük rus rəssamı, rəssam, monumentalist, akvarelist, rəssam, akademizm nümayəndəsi, Milan və Parma akademiyalarının üzvü, Romadakı Müqəddəs Luka Akademiyası, Sankt -Peterburq və Florensiya incəsənət akademiyalarının professoru, Paris Rəssamlıq Akademiyasının fəxri sərbəst ortağı. Alexander Bryullovun qardaşı, memar, romantizm üslubunun nümayəndəsi.

Karl Bryullov, akademik, ağac oyma və fransız əsilli oymaçı Pavel İvanoviç Bryullo (Brulleau, 1760-1833) və həyat yoldaşı Maria İvanovna Şrederin ailəsində anadan olub. 1809-1821 -ci illərdə Sankt -Peterburqdakı Rəssamlıq Akademiyasında rəssamlıqla məşğul idi, Andrey İvanoviç İvanovun tələbəsi idi. İstedadlı bir şagird, tarixi rəsm dərslərində qızıl medal aldı. İlk məlum əsəri olan Narcissus, 1820 -ci ilə aiddir. (bax Şəkil 2)

Karl Pavloviç Bryullovun işi ideoloji və bədii vəzifələrin zənginliyi, əsl sənətkarlığı ilə seçilir. Onsuz da ilk illərdə ciddi yaradıcılıq axtarışlarına xas idi.

1821 -ci ildə Rəssamlıq Akademiyasından məzun olan Bryullov Böyük Qızıl Medala - "Mamvri Palıdında İbrahimə Üç Mələyin Görünüşü" proqramına 8 dəfə yenidən baxdı. Növbəti il ​​inkişaf etmək üçün İtaliyaya getdi.

Burada yaratdığı portretlər və rəsmlər, həyatın gözəlliyini çatdırmaq və Rəssamlıq Akademiyasında mənimsənilmiş şəkil və plastik formasının ənənəvi halını aşmaq istəyini əks etdirir. İsti Roma günəşi altında "İtalyan Səhəri" (1823) və "İtalyan Günortası" (1827) kimi rəsmlər (bax şəkil 3) və üç illik zəhmətkeş işdən sonra məşhur əsər "Son Gün Pompey "(1830-33) (bax. Şəkil 4).

Şəkil 3 Şəkil 4

Böyük tarixi mövzulara can atan Bryullov, 1830 -cu ildə Vesuviusun püskürməsi nəticəsində dağılan qədim bir Roma şəhərinin qazıntı sahəsini ziyarət edərək "Pompeyin son günü" adlı rəsm üzərində işə başladı. Çoxfunksiyalı faciəli kətan romantizmə xas olan "fəlakət rəsmlərindən" birinə çevrilir. Bryullovun (1833 -cü ildə tamamlanan və Rus Muzeyində saxlanılan) "Pompeyin son günü" əsəri Rusiyada olduğu kimi (A.S. Puşkin, N.V. Qoqol, A.İ. Herzen və digər yazıçıların həvəslə bu barədə yazdıqları) və xaricdə bir sensasiya yaradır. rəssamın bu əsəri rus rəssamlıq məktəbinin ilk böyük beynəlxalq uğuru kimi qiymətləndirilir.

Sənətçi 1835 -ci ildə canlı bir klassik olaraq vətəninə döndü. Yolda Yunanıstan və Türkiyəni ziyarət edən Bryullov, Şərqi Aralıq dənizinin bir sıra poetik obrazlarını yaradır. Bryullov, İmperator I Nikolayın təklifi ilə Rusiya tarixinə istinad edərək, Stefan Bathory tərəfindən "Pskovun mühasirəsi" ni (1836-1843, Tretyakov Qalereyası) yazdı, lakin (eskizlərdə bir sıra heyrətamiz şəkil tapıntılarına baxmayaraq) epik bütövlüyə nail ola bilmədi. İtalyan şah əsərindən. Rusiyaya qayıtdıqdan sonra Bryullovun işinin əhəmiyyətli bir sahəsi, dekorativ və dramaturqun istedadlarını üzvi şəkildə birləşdirməyi bacardığı monumental dizayn layihələri hazırlamağa başladı (Pulkovo Rəsədxanasında divar rəsmləri üçün eskizlər, 1839-1845; tədqiqatlar və İshaq Katedrali üçün mələklərin və müqəddəslərin eskizləri).

Bryullov portretlərdə obrazlarının tam ustası kimi görünür. Sifarişlə hazırlanan əşyalarda belə ("Qrafinya Yuliya Samoylovanın portreti kimi, övladlığa götürdüyü qızı Paccini ilə birlikdə topdan təqaüdçüdür" (bax. Şəkil 5), təxminən 1842, Rus Muzeyi), rəng və mise-enin möhtəşəm əzəməti. Scene ilk növbədə sənətin zəfərinə bənzəyir. Bryullov bir çox əla portret çəkdi; onlar tərəfindən 19 -cu əsrin ikinci yarısının real zövqünə ən yaxın olduğu ortaya çıxdı. Böyük dünyəvi gözəlliklərin möhtəşəm, "mövzu" portretləri - özünəməxsus bənzərsiz bir fenomen və artıq rus sənətində təkrarlanmır. Onları o günlərdəkindən fərqli olaraq bəyənirik: çox ciddiyə almırıq, lükslərində sadəlövh bir şey var, amma buna görə də cazibədardırlar. Məşhurlar da daxil olmaqla sənət adamlarının obrazları (şair N.V. Kukolnik, 1836; heykəltəraş I.P. Vitali, 1837; fabulist İ.A.Krylov, (bax. Şəkil 6) 1839; yazıçı və tənqidçi A. A. Struqovşikov, 1840; Tretyakov Qalereyasındakı bütün əsərlər) melanxolik avtoportret (1848, ibid.). Xəstəlikdən zəifləyən Bryullov 1849 -cu ildən Madeira adasında, 1850 -ci ildən isə İtaliyada yaşayır. Karl Bryullov 23 iyun 1852 -ci ildə Romanın yaxınlığındakı Manziana qəsəbəsində öldü.

Şəkil 5 Şəkil 6

Fəsil 3. "Atlı qadın". Rəsmin bədii təhlili

atlı qadın bryullov portretini çəkmək

İtaliyada ilk qalmasının son illərində, 1832 -ci ildə K. Brullov möhtəşəm bir atın üstündə oturaraq məşhur "Atlı qadın" ı yazdı (bax. Şəkil 7).

İşin mərkəzində səhər gəzintisindən qayıdan gənc bir qız var. Sürücü tam sürətlə isti atı dayandırır. Amazon inamlı çevikliyi, seyrçini zövqünü bölüşməyə çağıran kimi, eyvana qaçan balaca qızdan əsl heyranlıq oyadır.

Həyəcan, yetişdirilmiş bir ata şiddətlə hürən tüylü bir itə ötürülür. Küləkdən ağacların gövdələri əyilmiş mənzərə də həyəcanlanır. Cirrus buludları həyəcan verici şəkildə göydən keçir, batan günəşin şüaları narahat ləkələrdəki sıx bitkiləri qıraraq yerə düşür.

Gənc bir qızı - Giovanina və kiçik dostunu - Amatsilia Pacini təsvir edən Bryullov, həyatın zövqünü tərənnüm edən ilhamlanmış bir kətan yaratdı. "Atlı qadın" ın cazibəsi bütün səhnəni əhatə edən cizgi filminin cəldliyində, kompozisiya həllinin cəsarətində, fırtına öncəsi mənzərənin gözəlliyində, palitranın parlaqlığında, zənginliyi ilə heyrətləndirir. çalarlar.

Binicinin və atın ümumi silueti bir növ üçbucaq yaradır - mərasim portreti qurmaq üçün sabit, çoxdan sevilən bir forma. Titian, Velasquez, Rubens, Van Dyck -in bir çox kompozisiyası qərar verdi. Bryullovun fırçası altında, köhnə kompozisiya sxemi yeni bir şəkildə şərh olunur. Rəssam bir uşağın şəklini təqdim edir. Atın damğasını eşidən balaca qız balkona qaçdı və əlini ızgaranın arasından uzatdı. Sürücü üçün həm sevinc, həm də qorxu üzünü ifadə edir (bax şəkil 8). Canlı, dərhal hiss edilən not, portretin soyuq əzəmətini idarə edir, ona kortəbii və insanlıq verir. Atlı qadından müqayisə olunmaz dərəcədə canlı olan qız, əsərə yaxşı uyğun gəlir, səmimi uşaq zövqünü, dünyanı qavramağın asanlığını çatdırır və portretini digər sənətçilərin möhtəşəm atçılıq portretlərindən yaranan iddialılıq və ciddilikdən məhrum edir. o dövrün.

Həvəsli italyanlar Bryullovu Rubens və Van Dyck ilə müqayisə etdilər və belə bir sənətlə əvvəlcədən düşünülmüş və edam olunan atlı portret görmədiklərini yazdılar. Bu şişirtmə Bryullovun yaradıcılığının qeyri -adi olması ilə əlaqədardır. Atçılıq portreti həmişə təntənəli olub. İstər -istəməz gizli bir məna daşıyırdı: isti atı yəhərləyib özünə tabe edən bir atlı hakimiyyətdə olan adamdır. Burada bir ordunu döyüşə aparan bir komandir deyil, əsir alınan paytaxta girən bir fəthçi, bir padşah taclı bir padşah deyil - qız gəzintidən evə qayıtdı.

Bu əsərdə Bryullov nəhayət mərasim portreti ilə gündəlik səhnəni birləşdirir. Əsəri özü "Atlı Joan" adlandırdı, amma hər kəs üçün "Atlı qadın" dır. "Atlı Jovanin" "Zhovanin" in özü haqqında bir az danışır - Djovanin; balaca Amatsilia - heyranlıq, təkan, uşaqlıq cazibəsi.

Bryullov, bütünlük və xoşbəxtlik hissi ilə, dünyanın gözəlliyinə və mənzərəsinə heyran qalmış, bu qızlarda - Giovanina və Amatsiliyada tapdığı hissi ilə boyamışdır.

Böyük bir kətanda Bryullov, həllin dekorativliyini birbaşa müşahidənin həqiqiliyi ilə üzvi şəkildə əlaqələndirməyi bacardı. "Atlı qadın" ı haqlı olaraq 19-cu əsrin birinci yarısının sənətində portret-rəsm modeli adlandırmaq olar. Yaradıcı konsepsiyanın bu bənzərsizliyində, qurulmuş ənənələri pozan sənətkarın cəsarətli iradəsinin ifadəsini görməmək olmaz. Gənc atlı qadının görünüşü müəyyən bir şərti ümumiləşdirmə əldə etdi.

1832 -ci ildə Romada sərgilənən Giovaninanın portreti canlı fikir mübadiləsinə səbəb oldu. Burada, məsələn, o vaxt nəşr olunan qəzet məqalələrindən birində deyilənlər budur: "Rus rəssamı Karl Bryullov atlı bir qızın və ona baxan başqa bir qızın həyat ölçüsündə bir portretini çəkdi. Yadımıza düşmür. əvvəlcədən düşünülmüş və edam olunan atlı portreti görmək. belə bir ustalıqla .. at ... gözəl tərtib edilmiş, tərtib edilmiş, hərəkət etmiş, həyəcanlanmış, qışqırmış, qışqırmışdı.Onun üzərində oturan qız uçan bir mələkdir. Sənətçi bütün çətinlikləri gerçək kimi aşdı. usta: fırçası sərbəst, hamar, tərəddüd etmədən, gərginlik olmadan, ustalıqla, böyük bir sənətkarın anlayışı ilə, işığı yayaraq, onu necə zəiflətməyi və ya gücləndirməyi bilir. dahiyanə bir rəssamdır. "

Şair Aleksey Konstantinoviç Tolstoyun ədalətli fikrinə görə, Blullov "Romanın ən yaxşı rəssamı" sayılırdı. (Pikuleva G.I. / Dahilər Qalereyası: Bryullov / - M.: OLMA -PRESS Təhsil, 2004.)

Eyni ildə çıxan və Ambriosodiyə aid bir məqalədə deyilirdi: "Bir şey inanılmaz görünürsə, gözəl bir atlı ya atın hərəkətlərinin çılğınlığını hiss etmir, ya da həddindən artıq özünə güvənərək sıxılmır. cilovu ümumiyyətlə və ona əyilmir, bəlkə də lazım olardı.

Bryullovun müasirləri tərəfindən fərq edilən "hərəkətsizliyi", bu dövrdə böyük portret rəssamlığı sənəti üçün qoyduğu vəzifələrdə izah edildi. "Atlı qadın" ın yaradıcısı, kiçik bir qızın obrazı olmasaydı, eyvanın korkuluğundan yapışaraq, bir üz ifadəsini çatdıra bilməməsindən şübhələnə bilərdi. Kiçik üzündə hisslər oyunu o qədər canlıdır ki, portret rəssamı kimi Bryullovun parlaq istedadlarına şübhə dərhal yox olur. 1830 -cu illərin əvvəllərində Bryullov Rusiya və Qərbi Avropa sənətində aparıcı yerlərdən birini tutdu. Görkəmli portret ustası kimi şöhrəti The Horsewoman tərəfindən möhkəmləndirildi.

Atlı qadın, şübhəsiz ki, uğurdur. Müasirləri arasında sıçrayış etdi. Onun haqqında danışdılar, haqqında yazdılar, müzakirə etdilər, ətrafında gəzən söz -söhbətlər, təsvir olunan şəxsiyyət haqqında versiyalar və fərziyyələr. İlk onluqda qeyd -şərtsiz bir hit oldu.

Atlı qadın P.M. Tretyakov 1893 -cü ildə Yu.P. Samoilovanın portreti olaraq Parisdə. Atlı qadın rolunda təsvir olunduğuna inanılırdı.

Sonradan sübut edildi ki, bu, rəssamın əsərləri siyahısında "Atlı Jovanin" adlandırdığı və Samoilovanın iki şagirdini - Giovannina və Amatsiliyanı təsvir etdiyi eyni şəkildir. "Atlı qadın" da təsvir olunan qızların digər Bryullov tuvallərində onlarla müqayisə edilməsi bunu təsdiqləməyə kömək etdi.

Görə bilirsinizsə, 1834 -cü ilə aid olan "Qrafinya YP Samoilovanın şagirdi Giovannina və arapchonok ilə portreti" nə və "Qrafinya YP Samoilovanın portreti, övladlığa götürdüyü qızı Amatsilia ilə topdan təqaüdçü" filminə baxsanız (bax. Şəkil 5) ), 1839 -cu ildə Sankt -Peterburqa səfəri zamanı başladı.

Sənətçi özü atlı qadın obrazında kimin təmsil olunduğunda yanılmağın səbəbini verdi. Qız 1832 -ci ildə təxminən otuz yaşında olan Samoilovadan daha gənc görünsə də, Giovanninanın 1834 -cü il Bryullov portretində qrafinya yanında təsvir etdiyi yeniyetmə qızdan daha yaşlı görünür. Yeri gəlmişkən, bu, "Atlı qadın" qəhrəmanının tərifi ilə əlaqəli yeganə anlaşılmazlıq deyil.

1975 -ci ildə məşhur La Scala opera evi səhnəsindən səsləri çıxan görkəmli müğənnilərə həsr olunmuş bir kitab nəşr etdi. Atlı qadın, La Scala Teatr Muzeyindən Malibranın Romantik Portreti olaraq təqdim edildi. Pauline Viardotun bacısı Maria Felicita Malibran-Garcia'nın adı, opera tarixinin ən parlaq əfsanələrindən biridir. Möhtəşəm bir səsə sahib olan, isti bir mizaça sahib olan və qadın gözəlliyinin romantik qanununa uyğun bir görünüşlə - incə bir fiqur, mavi -qara saçların altında solğun bir üz və böyük parlaq gözləri ilə birlikdə hərəkət etmək hədiyyəsi var idi. səhnədə musiqi dramlarının qəhrəmanlarını təcəssüm etdirmək üçün yaradılmışdır ...

Tutqun bir at sürmə həvəskarı Maria Malibran, atdan yıxılaraq çürüklərdən öldü. İyirmi səkkiz yaşında idi. Vaxtsız ölüm, müğənninin sağlığında doğulan əfsanəni möhkəmləndirdi: La Scala Teatr Muzeyinə Atlı qadın rəsmindən oyma hədiyyə edən Milanlı bir vəkil, Malibranı təsvir etdiyinə inanırdı.

Teatr Muzeyinin direktoru, professor Gianpiero Tintori demişdir: "Səni nə çaşdırdığını başa düşürəm. Kitab üçün illüstrasiyalar seçənlərə, ancaq" portret "sözünə yalnız" romantik "epitetini əlavə etdilər, yəni təqdim etdilər şəkil müğənninin at sürmək hobbisi mövzusunda bir növ fantaziya olaraq. "

Şəkil duyğu və hərəkətlə doludur. Gəzintidən, qaçışdan, üzündə külək olan, qəfildən atına əyilən, kiçik dostu həvəslə onunla görüşmək üçün qaçdı - və dərhal ötürdü, içərisində dəfələrlə gücləndi. həyəcan; qara at gözlərini qıyır, xoruldayır, arxalarını tutmağa çalışır; sahiblərin əhvalını hiss edərək, itlər narahatdır; külək ağacların zirvələrini bükür; buludlar göydən keçir: hər şey həyəcanlı, həyəcanlı, həyəcanlıdır, amma bu xoşbəxt insanların sevincli həyəcanı, sevincli həyəcanıdır.

Karl Bryullovun portretindəki Giovanina Paccini, dəbli, zəngin və zərif bir atlı qadın kostyumu, dirsəyinə qədər şişmiş və bilək qollarına dar bir brokar bluza, krujeva yaxası, ayaq biləklərinin altındakı uzun ətəyi ilə zənginliyi əks etdirir. və sahibinin zərif zövqü. Səliqəli qıvrılmış qıvrımlar, yumşaq xüsusiyyətlər, yalnız bir az yan tərəfə çevrildi, bütün şəkli dolduran hərəkətin əksinə. Küləklə uzanan yüngül bir örtük buludu. Yenicə qayıtmış sürücünün üzü kifayət qədər sakitdir, amma gəzintidən zövq almır. (bax. şəkil 9) Döyüş meydanında cəsur komandir kimi təkəbbürlü və əzəmətli davranır.

Atın ön ayaqları qaçarkən qaldırıldı, sanki arxa ayaqları tullanmağa hazırdır; az qala sağdakı atın qonşusunu və itin qorxudan hürüşünü eşidirsən. Belə bir kövrək qızın bərabərliyi təəccüblüdür, nə səy, nə də qorxu kölgəsi olmadan, sağlamlıq, güc və güclə dolu, çılğın bir atın cazibəsini saxlayır. Günəş qara saten bədəninin əzələlərində oynayır. Alovlu burun deşikləri, açıq ağız bütün səbirsizliyi, yetişdirilən atın bütün müqavimətini göstərir. At isti, amma atlı dik və qürurlu oturur, özünə güvənir. Bütün gücü tamamilə arxasında oturan gənc atlıya tabedir.

Ayaqların səsi və atın səsi ilə cazibədar şəkildə evdən tullanan soldakı kiçik qızın hamısı hərəkətdə idi - sağ ayağı dizdən əyilmiş, əlləri parapetin dəmir yolundan yapışmışdı. Hətta giriş tağının, parapetin və dayağının statik təbiəti, atın ayağının altından uçan və kürsüyə yapışan torpaq parçalarının görüntüsü ilə narahatdır. Bütün bu janr mənzərəsi, sanki, sürücünün daxili dünyasını duyğularla boğduğunu vurğulayır, lakin nəcib ədəbli davranışlarla məhdudlaşdırılaraq bunu üz ifadəsində göstərmir.

Kövrək gözəlliyə, həssaslığa və incəliyə tabe olan, gücə hakim olan vəhşi güc, zirvəsi Bryullovun əsəri olan romantizmin ən sevimli motivlərindən biridir.

Qızın bütün pozası zəriflik və yüngüllüklə doludur. Görünür, yəhərdə oturmur, ancaq yüngül, demək olar ki, çəkisiz mavi-ağ bulud kimi onun üstündə uzanır. Qolun hamar əyilməsi, əyilmiş çiyinlər, nazik boyun rəqəmə həssaslıq, hamarlıq verir. Paltarın kıvrımları və axan örtük yalnız təsiri artırır.

Pacini bacılarının böyüyü olan çini üzündəki başın mövqeyi və antik sakitlik, hərəkət və duyğu ilə dolu bütün şəkil kompozisiyası ilə ziddiyyət təşkil edir. İtalyan ideallaşdırılmış görünüşü Bryullov dövründə mükəmməl hesab olunurdu. Bu təəccüblü deyil, çünki sırf realist bir görüntü həmişə Karl Pavloviçin müasirləri tərəfindən sevilən romantizm toxunuşunu vermir.

Bu gün bu əsərə baxaraq, gənc Karl Bryullovu yalnız bu portret üçün parlaq bir rəssam adlandıranda italyan sənət bilicisinin necə haqlı olduğunu başa düşürsən. Usta cəsarətlə qızın çəhrayı paltarının isti, incə tonlarını atın məxmər qara xəzinin qara poladını və atlı qadının ağ işıqlı paltarını cəsarətlə birləşdirir. Bryullov çəhrayı-qırmızı, mavi-qara və ağ rəngli çalarların kompleks bir ahəngini verir. Qırmızı rəng qəhvəyi-bej, tünd qəhvəyi, demək olar ki, qara-mavi-ay, qurğuşun boz-sarı-mavi, ağ-çəhrayı-mavi-qara və qara ilə birləşdiyi rəng həllərinin ziddiyyətləri diqqəti çəkir. sarı ...

Rəssam, sanki, qəsdən yaxın deyil, əksinə, xüsusən rəsmdə çətin olan birləşmələri seçir. Ancaq hər ton ustad tərəfindən ustalıqla, bir çox incə dərəcələrdə hazırlanmışdır. Rəsm təbəqəsi heç bir yerə çox yüklənmir və bu, yüngül zəmində boyanın səsini artırır. Bryullov burada xüsusi bir tonal harmoniya əldə etdi. Portretdə laqeyd, laqeyd şəkildə yazılmış hissələr demək olar ki, yoxdur. Rəssamlıq Akademiyasının məktəbi şəkildə iz buraxdı: bir qızın, itlərin və xüsusilə atın fiqurları anatomik olaraq dəqiq təsvir edilmişdir.

Doku və işığın birləşməsi də məharətlə istifadə olunur. Parıldayan parçanın qrafik, açısal kıvrımları, heyvan kürkünün yumşaqlığını vurğulayır. Rəssam işığın əsas hərəkətini və əsas personajlarını təyin edir. Burada, parlaq səhər işığında, qaranlıq bir bağ və monumental daş plitələr fonunda, bacıların fiqurları qoparılır, heyvanlar bir qədər az işıqlandırılır. Paltarların əyilmiş yerlərində işıq, qırılan güzgünün parçaları kimi eyni parlaq fasilələrdədir. Və çox hərəkət edən obyektdə - at, əksinə, daha çox yayılmış işıq var. Səhər günəşi gərgin əzələlərində oynayır, hamarlığın kənarında uzanmış, paltar kimi kəsilməmiş, sinə, ayaq və boyun əyriləri, onların yuvarlaqlığını vurğulayaraq tamaşaçıların yuvarlanmalarını və hərəkətlərini görməsinə və hiss etməsinə imkan verir.

Əsər məkan, perspektiv hiss edir. Kətan üzərində təsvir olunan köpəkli it, rəsmdə məkanın yalnız dərinlikdə deyil, həm də personajların qarşısında olduğu təəssüratını yaratmağa kömək edir. Dərinlik hissi sıx bir bağçanın ağaclarının arasından uzaqda bir yerdə parlayan işıqla da artır.

Nəticə

Bryullov reallığın öyrənilməsində ayıq və müşahidəçidir. Bütün əsərləri, hər hansı bir hadisəyə bayram əhval -ruhiyyəsi bəxş edən rəngin parlaqlığı və səsliliyi ilə seçilir. Bu əsərlər həm də təsvir olunan insanların əvəzolunmaz gözəlliyinə xasdır ki, bu da mütləq hisslərinin, hərəkətlərinin və hərəkətlərinin gözəlliyi ilə müşayiət olunur.

Məşhur "Amazon" u yazarkən rəssamı yalnız portret işləri maraqlandırmırdı. Bryullov inanırdı: "Əgər obyektdəki gözəlliyi görmürsənsə və bu gözəlliyi çəkmirsənsə, sənətlə məşğul olmağın heç bir mənası yoxdur". Atlı qadının əsas mövzusu bu fikir idi. Rəssam kətan üzərində özünün qismən ideal dünyasını qurdu. Bu dünyada əsas şey, Bryullovu alt -üst edən və qəhrəmanlarına bəxş etdiyi varlıq sevinci, uşaqlıq cazibəsi, gənclik xoşbəxtliyi hissi idi. Vəziyyət, bəlkə də hər gün, poetik şəkildə dəyişdirilmiş görünən bir lirik duyğu qüvvəsi ilə təsvir edilmişdir. Şəkil, həddindən artıq rənglərlə dolu sürətli bir hərəkətlə doludur.

Karl Pavloviç qarşısına qoyduğu vəzifəni yerinə yetirdi, üstəlik "Atlı qadın" ona həm ölkə daxilində, həm də xaricdə uğur və tanınma qazandırdı.

"Atlı qadın" yaradılanda Karl Bryullovun otuz üç yaşı vardı. Qarşıda "Pompeii" nin zəmanəsi, çağdaşlarının məşhur portretləri, Puşkin, Glinka ilə dostluq idi. Qarşıda bütün həyat var idi ...

Bryullovun işinin təsiri altında, Rusiyada bədii prinsiplərindən fərqli şəkildə istifadə edən böyük bir izləyicilər qrupu meydana gəldi: bəziləri ümumi şəkil həllinin parlaqlığını, digərləri insan xarakterinə dərin nüfuz etməyi üstün tutaraq, əsərlərin ən yaxşı yaradıcılığını qeyd etdilər. böyük ustad.

Dövrümüzdə Bryullovun rəsmləri qiymətli bədii irs kimi tanınır. Bizə gözəllik, sevinc və kədər, xoşbəxtlik və qaçılmazlıq anlayışını öyrədirlər. Onları mütləq həqiqət adlandırmaq olar. Yalan danışmırlar, özünü göstərmirlər, xarakterləri sadəlövh, saf və əlçatmaz dərəcədə gözəldir. Onlara sonsuzca baxa bilərsən, hər şeyi yeni və yeni görə bilərsən, amma bu kətanları yazan adamın ruhunu anlamaq heç vaxt bizə qismət deyil. Təlatümlü dövrlərdə, onsuz da qeyri -kamil bir dünyada yaşayan, lakin bu qədər gözəl və mükəmməl obrazlar canlandıran bir adam.

Biblioqrafiya

1.Allenova O., Alenov M. / Karl Bryullov / M.: Bely Gorod, 2000.

2.Dolgopolov I. / Rəssamlar haqqında hekayələr. Cild 2 / M.: Gözəl Sənətlər, 1983.

.Leontyeva G.K. / Karl Pavlovich Bryullov / L.: RSFSR sənətçisi, 1986

.Leontieva G.K./Karl Bryullov / M.: TERRA, 1997

.Pikuleva G.I. / Dahilər Qalereyası: Bryullov / - M.: OLMA -PRESS Təhsil, 2004.

.Porudominskiy V.I. / Görkəmli insanların həyatı: Bryullov / Gənc Qvardiya, 1979.

.Stolbova E. / Karl Bryullovun həyat və yaradıcılığı salnaməsi / Karl Pavlovich Bryullov. Saray nəşrləri, 1999.

.İnternet qaynağı pulsuz ensiklopediya "Vikipediya"

Təsvirlərin siyahısı

İl. 1: K.P. Bryullov. "Atlı qadın" parçası (1832) Yağ.

İl. 2: K.P. Bryullov. "Nərgiz suya baxır" (1820) Yağ.

İl. 3: K.P. Bryullov. İtalyan Günortadan Sonra (1827) Yağı.

İl. 4: K.P. Bryullov. "Pompeyin son günü" (1830-33) Neft.

İl. 5: K.P. Bryullov. "Qrafinya Yulia Samoilovanın övladlığa götürdüyü qızı Paccini ilə birlikdə topdan təqaüdçü" portreti (təxminən 1842) Oil.

İl. 6: K.P. Bryullov. Fabulist İ.A.Krylovun portreti (1839) Oil.

İl. 7: K.P. Bryullov. Atlı qadın (1832) yağı.

İl. 8: K.P. Bryullov. "Atlı qadın" parçası (1832) Yağ.

İl. 9: K.P. Bryullov. "Atlı qadın" parçası (1832) Yağ.

Repetitorluq

Bir mövzu araşdırmaq üçün yardıma ehtiyacınız varmı?

Mütəxəssislərimiz sizi maraqlandıran mövzularda məsləhət verəcək və ya repetitorluq xidməti göstərəcəklər.
Bir sorğu göndərin məsləhət almaq imkanından xəbər tutmaq üçün mövzunu göstərərək.

Karl Bryullov bir çox gözəl portretlərin müəllifidir. Onların arasında möhtəşəm gözəlliklərin təntənəli, "mövzu" portretləri var. Ən məşhur portret rəsmləri arasında - Bryullovun 1832 -ci ildə İtaliyada çəkdiyi "Atlı qadın" kətanı. Bu əsərdə rəssam gündəlik səhnəni və mərasim atçılıq portretini birləşdirdi.

Şəkil maraqlı bir süjetə malikdir və çalarların zənginliyi ilə heyrətləndirir. Səhər gəzintisindən möhtəşəm qara atla qayıdan gənc bir qadının və eyvanda onunla görüşən kiçik bir qızın təsviri.

Bryullov böyük bir bacarıqla bir atı hərəkətə gətirir - arxaya əyilməyə çalışır, gözlə qıyır, qızır və hönkürür. Sürücü zərif bir hərəkətlə onu dayandırır.

Amazon -un çevikliyi zərif paltarda olan kiçik bir qızın sevincini oyadır. Balkonun barmaqlığına söykənərək böyük dostuna heyranlıqla baxır.

Həyəcanlı və təlaşlı bir it- ata şiddətlə hürür. Bu həyəcanı hətta fırtına əvvəli mənzərə də göydən axan cirrus buludları və küləkdən əyilmiş ağac gövdələri ilə bölüşür.

Atlı qadını və kiçik dostunu təsvir edən rəssam özünü əsl rəsm ustası kimi göstərdi. Kətan cəsarətli bir kompozisiya həllinə malikdir, təsvir olunan şəkillər canlı və tamdır və palitrası parlaqlıq və rənglərin təzəliyi ilə diqqəti çəkir.

Atlı qadın gəncliyin ləzzətli oyunlarından bəhs edən romantik bir balladadır. Sənətçi ətrafdakı dünyanın fövqəladə mənzərəsinə heyran qalır, ətrafdakı həyatın cazibəsini və sevincini tərənnüm edir.

Veb saytımızda KP Bryullovun "Atlı qadın" rəsmini təsvir etməklə yanaşı, həm rəsm mövzusunda bir esse yazmağa hazırlaşmaq üçün, həm də əsərləri ilə daha dolğun tanış olmaq üçün istifadə edilə bilən müxtəlif rəssamların rəsmlərinin bir çox başqa təsviri var. keçmişin məşhur ustaları.

Atlı

Böyük rəssam Bryulovun kətan şəklinə baxanda, baxışlarınız dərhal atı dayandıran gözəl atlı qadın fiquruna dayanır. Balkonda dayanan və atlı qadına heyranlığını gizlətməyən bir qızı görürsən. Atına diqqət yetirən və hürən itlər də çox maraqlanırlar, deyəsən bütün təbiət bu cəsur qıza diqqət yetirib. Böyük buludlar göydən keçir və ağaclar atlı qadına daha yaxşı baxmaq üçün əyilirlər. Hətta qüdrətli günəşin şüaları və qızın gözəlliyini və inadkarlığını görmək üçün yerə enmişdilər.

Bu şəklin özəlliyi, rəssamın böyük komandirlərin portreti üslubunda adi bir qızın portretini çəkməsindədir. Qız və atın siluetinə diqqət yetirsəniz, üçbucağı asanlıqla görə bilərsiniz. Əvvəllər Titian, Rubens və digər böyük sənətçilər bu texnikaya müraciət etdilər. Ancaq qız obrazının döyüşkən görünməməsi üçün Bryulov kətana bir uşaq əlavə edir. Kiçik qız at dırnaqlarının səsini eşitdi və ona baxmaq üçün eyvana çıxdı. Üzü gözəl atlıya sevinc bəxş edir. Ancaq təcrübəni gənc üzdə də görə bilərsiniz, qız ata minəndə atlının bu qədər təkəbbürlü görünməsinə təəccüblənir. Kiçik bir uşaq bu şəkilə canlılıq, realizm verir, kətan möhtəşəm olmağı dayandırır.

Ata daha yaxın olan böyük tüylü itə də diqqət yetirməlisiniz. Bu it də kətan üzərində xüsusi rol oynayır. Baxanda şəkilin təyyarədə deyil, üçölçülü bir məkanda çəkildiyi təəssüratı yaranır.

Kim bu kətanı həyatında ən az bir dəfə Tretyakov qalereyasında görsə, dərhal bunun heç bir şəkil deyil, həyatın bir pəncərəsi olduğu təəssüratını alır.

Bryullov Atlı qadın rəsminin esse təsviri

Bryulov Karl Pavlovich, 19 -cu əsrin ən məşhur sənətçilərindən biridir, bir çox gözəl portretlərin müəllifidir. Möhtəşəm inkişafının əsas istiqamətləri tarixi hadisələr mövzusunda panoramik kətanlar idi və fırçanın sadəliyi və məharətlə istifadəsini məharətlə birləşdirən kiçik əsərlərə də böyük maraq göstərirdi. Ancaq Bryulov ən çox portret yazarkən, əsasən yaşının dəbdəbəli gözəlliklərinin portretləri ilə ortaya çıxdı.

Rəssamın yazdığı ən məşhur portretlərdən biri də "Atlı qadın" kətandır. 1832 -ci ildə İtaliyada yaradılmışdır. Portretdə müəllif qrafinya Samoilovanın gənc şagirdi olan gəncliyin bütün gözəlliyini və lütfünü mükəmməl şəkildə çatdırdı - Giovanina Paccini.

Bütün mənzərədə ziddiyyət hökm sürür - və ona sadə bir nəzər salmaqla və bir müddət sonra öz sənətinin həqiqətən ustasının təsvir etdiyi bütün xırda şeylərə nəzər salmaq.

Şəkilə ilk baxışdan gözəl bir qara atın - yaraşıqlı kişinin gücü və gücü diqqəti çəkir. Xasiyyətinin fonunda yəhərində möhkəm və etibarlı şəkildə tutduğu qızın məsumluğu daha həssas görünür. Qız atın zərbəsini zərifliklə dayandırır, atəşi və xasiyyətinin təzyiqini yavaşlatır.

Balkonda başı qıvrılmış və zərif yüngül eşarplı balaca bir qız qarşısına çıxır. Şıltaq bir heyvanı idarə etmək bacarığı körpəni təəccübləndirir və böyük dostuna hörmət hissi aşılayır.
Ayğının ayağında olan balaca it ona şiddətlə hürür. Şəklin gücünü və təzyiqini hava vəziyyəti də verir - göy gurultusunun, hətta fırtınanın yaxınlaşması hiss olunur.

Bryulovun yaratdığı portretdəki qeyri -adi rəng birləşməsi diqqəti çəkir. Müəllif qırmızı çalarları qəhvəyi, demək olar ki, qara rənglərlə - açıq mavi və demək olar ki, ağ rənglərlə birləşdirir. Bu cür birləşmələr bu mənzərəni - gücünü və həssaslığını qavramağıma təsir etdi.

8 -ci sinif. 4 -cü sinif, 5 -ci sinif.

• Dubovski More, 6 -cı sinif rəsminə əsaslanan kompozisiya (təsvir)

  Rus rəssamları hər zaman öz məharətləri ilə heyran edə bilmişlər. Rus yaradıcılığı çox böyükdür, öz atmosferi, qəhrəmanları, öz dünyası var və bu gün Nikolay Nikanoroviç Dubovskinin "Dəniz" adlı gözəl rəsm əsərini yazmaq istəyirəm.

• Levitanın Payız tablosuna əsaslanan kompozisiya (təsviri)

  I. I. Levitanın "Payız" lirik mənzərəsi gözəl bir yarpaqlı mövsümdən bəhs edir

• Yuon Sehrbaz qış 4 -cü sinif rəsminə əsaslanan kompozisiya (təsvir)

  KF Yuon qış və doğma mövzusunda bir çox kətan çəkdi. Rəsmlərində ətrafdakı təbiət həyəcanı və hətta qışın özü tərəfindən necə ələ keçirildiyini görə bilərsiniz

• Oğlan adından Şirokovun Dostlar 7 -ci sinif təsviri və hekayəsinə əsaslanan kompozisiya

  Deyirlər ki, əsl dostluğu pulla almaq olmaz. Bu qaydanın istisnası, yeni sahibi tərəfindən satın alınan bala. Köpək, bəlkə də sahibinə xəyanət etməyəcək yeganə canlıdır.

• Xrutskinin 5 və 3 -cü sinif çiçəklər və meyvələr rəsm əsərinə əsaslanan kompozisiya (təsvir)

  I.T. Khrutsky "Çiçəklər və Meyvələr" rənglərin və formaların mükəmməl birləşməsini görürük. Şəkil bizi yay əhval -ruhiyyəsi ilə yükləyir və şəkil yazın sonundan payızın əvvəlinə qədər təbiətin hədiyyələrini əks etdirir.

İtaliyada olduğu müddətdə Karl Bryullovən sirli portretlərdən birini çəkdi. "Sürücü" rəssamın əslində kim tərəfindən təsvir edildiyi - çox sevdiyi Countess Y. Samoilova və ya şagirdləri Jovanina və Amatsilia haqqında bir çox mübahisələrə səbəb oldu.

Qədim şəhərin həyat və ölümünün sirləri: tanrılar Pompeyi niyə cəzalandırdılar

1893 -cü ildə Bryullovun "Atlı qadın" əsəri Tretyakov Qalereyasına gəldi.

"Atlı qadın" şəkli doğulmamışdan əvvəl də Bryullov artıq ümumdünya tanınmasına sahib idi. Sənətçi, Countess Samoilova ondan övladlığa götürdüyü qızlarının portretini sifariş edərkən İtaliyada qalmasının sonunda gözəl bir atlı qadın obrazını həyata keçirməyə qərar verir. Rəssam iki dəfə düşünmədən cəsarətli bir qərar verir - ən böyük şagirdi Jovaninanı atda təsvir etmək, əvvəllər olduğu kimi yalnız generalları və titullu şəxsləri təsvir etməyə cəsarət etdilər. Kiçik olan Amaliya, at yürüşünün tamamlanmasını seyr edərək kənara dayanır.

1896 -cı ildə Tretyakov Qalereyası üçün "Atlı qadın" alındı. Əvvəlcə qrafinkinin kətan üzərində təsvir edildiyi güman edilirdi, amma sənətşünaslar Bryullovun sonrakı kətanlarını araşdıraraq bunun belə olmadığını sübut edə bildilər. Rəsmdə Countess Yulia Samoilovanın şagirdləri Giovanina və Amalicia Pacini təsvir edilmişdir. Rəssam rəsm əsərinə "Jovanin atlı" adını verib. İtaliyada, kifayət qədər məşhur olan və Pauline Viardotun bacısı olan müğənni Malibranın portreti sayılan bu rəsmin qravürləri var.

Şəkil gəzinti səhnəsini əks etdirir. Jovanin, qara bir atın eyvanına çıxanda evə qayıdış anını çəkdi. Bryullovun "Atlı qadın" kompozisiyası dinamizmlə doludur - içindəki hər şey hərəkətdədir, sənətçi onu tuta bilməsi üçün sözün əsl mənasında dondu. Qara at, gəzintidən sonra qızdırılan dırnağını döyür və şəxsi yaxası olan bir it, ayaqlarının altına qaçaraq sevinclə Jovaninlə görüşür.

Kətan, Jovanin'in kiçik bacısı Amalikiyanı da təsvir edir. Çəhrayı paltar və yaşıl ayaqqabı geyinib. Ancaq ən çox diqqətini ögey bacısı Jovaninə baxdığı həvəsli görünüşü cəlb edir.

Bitmiş əsər 1832 -ci ildə ictimaiyyətə təqdim edildi və tənqidçilər tərəfindən qarışıq reaksiyalar aldı. Çoxları atlı qadının donmuş, cansız üzünə işarə edərək şəkli qınadı. Ayrıca, bəzi tənqidçilər, sürət hissinin və dinamikasının itirildiyi üçün sürücünün çox boş bir vəziyyətə işarə etdi. Onlardan biri dedi: "Ya gəzintinin çılğın sürətini fərq etmir, ya da bacarıqlı bir atlı kimi sükanı və ördəyi çəkə bilməyəcək qədər özünə inamlıdır."

Ancaq tənqidlərə baxmayaraq, ictimaiyyətin böyük hissəsi şəkli bir şah əsəri adlandıraraq müsbət qarşıladı. "Atlı qadın" əsəri ictimaiyyətə təqdim edildikdən sonra Bryullov Rubens və Van Dyck kimi əfsanələrin yanında yerini aldı. (Bəli, bu çətin deyil - mənim qeydim.) Tamaşaçılar sadəcə şəklin miqyası və rəssamın fırçasının bacarığı ilə fəth edildi. Giovaninanın üzündəki ifadəyə gəlincə, yaradıcı özü bunu o vaxt sənət üçün qoyduğu xüsusi bir vəzifə ilə izah etdi. Əvvəlcə rəsm Samoilovanın kolleksiyasına verildi, ancaq Count ailəsi iflas etdikdə, kətan sahibini dəyişdi. 1896 -cı ildə Tretyakov Qalereyası üçün alınıb.

Kətana baxanda tamaşaçı nə görür? Əvvəla, bunlar sənətçinin ən yaxşı şəkildə çatdırdığı sürət, hərəkət, canlılıqdır. Bu xüsusiyyətlər, demək olar ki, bütün personajlarda nəzərə çarpır: dayanmaq istəmədiyi açıq bir köpüklü at, eyvanda həvəsli bir qız və atlıya sürətlə hürən tüylü it. Görünür, qızın arxasında gizlənən it belə indi yerindən tullanıb atın arxasınca qaçacaq. Bəlkə də atlı atı dayandırmasaydı bunu edərdi. Və yalnız sürücünün özü sakit qalır: görünür, ətrafındakı dünya ilə heç bir maraqlanmır, düşüncələrində uzaq bir yerdədir ...

Şəkildə görülə biləcək ən maraqlı şey, bəlkə də, dəqiq olaraq kiçik Amalikiyadır. Körpənin hər hərəkətində, canlı simasında və coşqun gözlərində, zövqlə oxuyub, intizarla qarışdıra bilərsiniz. Qız bacısı kimi yetkinləşməsini, qara atı yəhərləməyi və həvəsli qohumlarının gözü qarşısında möhtəşəm şəkildə minməsini gözləyir.

Şəkil qısa, lakin hələ də yoxluqdan sonra görüşdən sevinclə doludur. Onu seyr edərkən ruh donur və tamaşaçı, qrafinya mülkündə o dövrdə hökm sürən atmosferi bu qədər səmimi və vicdanla çatdırmağı bacaran rus rəssamı Karl Bryullovun kətanında təsvir olunan bu şən atmosferə girmiş kimi görünür.