"Definition af poesi" Pasternak: analyse. Hovedtema i digtet
"Definition af poesi" Boris Pasternak
Dette er en cool hældefløjte
Det er klik af knuste isstykker.
Dette er natten, hvor bladet afkøles
Dette er en duel mellem to nattergale.Det er en sød rådden ært
Dette er universets tårer i skulderbladene,
Dette er fra konsoller og fløjter - Figaro
Det falder som hagl ned i haven.Alt. at nætterne er så vigtige at finde
På dybbadede bunde,
Og bring stjernen til haven
På rystende våde hænder.Fladere end brædder i vandet - indelukket.
Hvælvingen var fyldt med el,
Disse stjerner ville grine op i deres ansigter,
Et univers er et døvt sted.
Analyse af Pasternaks digt "Definitionen af poesi"
Boris Pasternak er berømt for sine tekster, som har en udtalt filosofisk konnotation. Hans senere digte har dog i de fleste tilfælde en dobbelt undertekst, når man i den sædvanlige naturbeskrivelse kan finde ligheder med menneskeliv eller en måde at tænke på. Hvad angår digterens tidlige digte, er de ligetil og rummer sjældent en skjult betydning. Disse værker inkluderer digtet "Definition of Poetry", skrevet i 1917.
Om emnet, hvad poesi skal være, og hvorfor de er skabt, argumenterer næsten enhver digter. Det er dog svært at finde så høje fortolkninger af denne litteraturgenre som Pasternaks. I hans forståelse er poesi faktisk "klikken af sammenpressede isflager", "universets tårer i skulderbladene", "afkøler bladet om natten" og endda "søde ærter". Det litterære sprogs mangfoldighed gør det faktisk muligt at skabe fantastiske billeder, takket være hvilke poesi er så værdsat. Men hvis der i prosa kun kræves en fantasiflyvning for at udtrykke tanker, så er hovedkriteriet, når man skaber poesi, korthed, kapacitet og nøjagtighed af sætninger. Pasternak er samtidig overbevist om, at det er poesi, der gør, at man kan finde de elskede ord, der kan gøre et almindeligt digt til en uvurderlig gave, en hymne til skønhed og sanselighed. Det er i vers, man kan finde "alt, hvad der er så vigtigt at finde om natten på dybbadet bund."
Poesiens verden er så rig og overraskende mangfoldig, at kontakten med den giver mange opdagelser ikke kun for læserne, men også for forfatteren selv. Den unge Pasternak er lige begyndt at opdage poesiens charme, han vil "bære stjernen til buret på rystende våde håndflader." Men forfatteren frygter, at denne impuls ikke vil finde et svar i andre menneskers hjerter og ikke vil modtage deres støtte, som digteren har så meget brug for. Derfor udtaler han bittert, at "universet er et døvt sted." Pasternak synes at have en fornemmelse af, at hans fortolkning af poesi ikke som en litterær genre, men som en sindstilstand, vil være svær for andre mennesker at forstå. Og i dag, næsten et århundrede efter, at disse fantastiske linjer blev skrevet, er det sikkert at sige, at digteren havde ret. Faktisk er hans digte ret komplekse i opfattelsen, men samtidig er de ikke uden særlig charme og nøjagtighed i formuleringen. Desuden vidner de om rigdommen i den åndelige verden hos digteren, som meget subtilt mærker, hvad der omgiver ham.
Dette er en cool hældefløjte
Det er klik af knuste isstykker.
Dette er natten, hvor bladet afkøles
Dette er en duel mellem to nattergale.
Det er en sød rådden ært
Dette er universets tårer i skulderbladene,
Dette er fra konsoller og fløjter - Figaro
Det falder som hagl ned i haven.
Alle. at nætterne er så vigtige at finde
På dybbadede bunde,
Og bring stjernen til haven
På rystende våde hænder.
Fladere end brædder i vandet - indelukket.
Hvælvingen var fyldt med el,
Disse stjerner ville grine op i deres ansigter,
Et univers er et døvt sted.
(Ingen vurderinger endnu)
Flere digte:
- En moden pære til at flyve ind i en storm Omkring et udelt blad. Hvor er han hengiven - skiltes med tæven! Gal - kvæles i det tørre! Moden pære, vindslåning. Hvor hengiven han er, "Jeg gør ikke ...
- Stærke blade fløj rundt om natten, regnen slog dem fra dirrende grene. Frost vil slå til, og snestorme vil drysse lunden og kirkegården af våde grave. Jordens efterår, jeg er dig i overgange, farver, nogle gange brun, ...
- Forleden slæbte han to store portacocks med sig. Han slæbte sig selv til stationen; sveden strømmede fra hans ansigt ... "Det kan han ikke fortælles!" - rundt omkring fortrød folket, Og kun en eller anden bølle sagde: "Ikke ...
- I valsens rytme svæver alt, hele den enorme himmelhvælving. Sammen med solen og månen Jordens klode hvirvlede, - Alt danser i denne natmusik. I valsens rytme svæver alt, hele den enorme himmelhvælving, ...
- Jeg køber dig et hus ved en dam i forstæderne. Og jeg vil bringe dig til dette eget hus. Jeg vil føre duerne, og med dig, og med kærlighed Vi vil plante syrener under vinduet. Og hvid...
- April skærer vandpytter. Strålerne fra byens fad hopper Folk snævrer ind med skuldrene Dingler en tæve skubbe Bagsiden af gydens hoved er krydset, En opsvulmet vandkedel. Og cheviota-hundene er gift ved de sønderrevne hegnsbrædder. Åh, forår i forår...
- Stormen er forbi. Dahliaer brændte under en syvfarvet regnbuebue. Han gik ud i haven og i våde lerklatter Det æble bevægede hans fod. I hans øjne faldt som et syn ikke, men...
- Med et skarpt damaskstål af gengældelse og tab Sfærernes kraftfulde engle Ind i hjertet af folkene skubber nu Kul af de højeste trosretninger. Hvor fra højderne brystet kvæles, Gennem det mest strålende lag hører jeg stien stige ned af sporer -...
- For alle dem, der engang gik op, Alle skibene, der brændte i plasmaet, har en vigtig og sidste fase - Stadiet med at røre jorden, hvor september vil passere med en stab af blå regn ...
- Som, hældende, den røde Frugt Med Middagsblod mørkner, Som i Ildsprøjten bliver den dristigere, For den nære Sol Hvælvingen, Saa er du, Kjærlighed, foregrebet af Sjælens Daggry, Forløberstrålen. Mystisk oplyst, det vil gløde i solen, indtil...
- Jeg har ikke set efterår i skoven i lang tid, og overrasket stirrer jeg begge veje, mens vindene bærer ahornguld af højeste standard i stille håndflader. Som i en jura, brændende til grunden, susende til forfængelighed ...
- I byen om natten Stilheden består af hunde, der gøer, lugten af våde blade og det fjerne klirren af godsvogne. Sent. Min datter sover og lægger hovedet på dugen i nærheden af den afkølede samovar. Stakkels pige! På...
- Åh, hvis jeg pludselig falder fra en kugle og presser min hånd til et dødeligt sår, vil fjenden, der er gået amok, rive en stjerne af mig, lede efter et brev fra min mor i min lomme. Med et kedeligt blik vil han løbe over stregerne, brændt ...
- Der er glimt af duer på den sorte himmel, - Selv krigen forekommer os latterlig, Der er stadig nok vermouth og brød, Simpel kærlighed, udøde venner. Ingen er endnu skyld i noget: De overgav ikke hærene, ...
- Jeg vil dø en dag af sult, af tørst, af ætsende bitterhed, banker på døren til en nabo ... Alene, ensom, i dybe rynker, i tunge rynker, tynd som en mand, tynd, vægtløs, mørkere end sort jord . Jeg ved,...
/ / / Analyse af Pasternaks digt "Definitionen af poesi"
Digtet "Definition of Poetry" refererer til den tidlige periode af B. Pasternaks arbejde, som er kendetegnet ved originale metaforer, symboler, kombinerer træk ved symbolisme og futurisme, har en lille filosofisk overtone. Ikke desto mindre gemmer forfatterens tanke sig ikke bag stierne, og læseren forstår straks, hvad digteren ville sige.
Temaet for digtet "Definitionen af poesien" er et forsøg på at forklare kunstens komplekse fænomen, finde dens oprindelse. Forfatteren beviser, at poesi ikke kan defineres med tørre termer fra en ordbog, fordi det er en impuls fra sjælen, inspiration fra naturen og universet.
I centrum af værket er en lyrisk helt, der forsøger at definere poetisk kunst. Men han leder ikke efter et svar på biblioteket, han spørger ikke "fornuftige" ægtemænd. Helten stoler på sine observationer, han mener, at poesi er "fløjtende", "klikkende isflager", "universets tårer i skulderbladene". Til forklaringer samler han de evige lyde og billeder, der forbindes med poesi. Den lyriske helt antyder, at hun er en sammenvævning af det gamle, det evige og det nye: "Dette er fra konsollerne og fra fløjterne - Figaro // Kaster ned som hagl i haven."
Mange digtere understreger, at det bedste tidspunkt at skabe mesterværker, der kommer fra hjertet, er natten. Og Pasternak er ingen undtagelse. Han hævder i en stemme med den lyriske helt, at poesi er "Alt, der er vigtigt at finde om natten." Men at finde ud af, at det er halvdelen af kampen, er du stadig nødt til at formidle "stjernen" (poesiens metaforiske navn) til andre.
I de sidste linjer gengives nutidige digtere B. Pasternaks liv ved hjælp af metafor. Den lyriske helt antyder, at moderne forfatteres værker bør grine på trods af al modgang, men selv dette er uden for deres magt, fordi universet er døvt. Under billedet af universet gemmer forfatteren samfund og magt.
Poesi kan også betragtes som et selvstændigt billede af vers. To kvad er dedikeret til dens definition. Igennem digtet får man det indtryk, at poesi er en smuk have med nattergale og fløjter, som er bindeleddet mellem menneskeheden og universet, kosmos.
Hver linje i værket "Definition of Poetry" er et originalt kunstnerisk værktøj. Digteren bruger metaforer (de første to vers; "hvælvingen var fyldt med elletræer"), tilnavne (dybe bunde; skælvende, våde håndflader), symboler (stjerne, univers). Verset er skrevet på en sådan måde, at tropernes betydning kun kan forstås ud fra hele teksten.
Digtet består af fire kvad med et krydsrim, den poetiske størrelse er en firfods trochee. I nogle kvad ser det ud til, at digteren ikke bryder sig meget om rimets nøjagtighed, det er meget vigtigere for ham at formidle meningen. Et træk ved verset er den tætte sammenhæng mellem titlen og hovedteksten: uden en titel er det meget svært at afgøre, hvad der bliver sagt. Den tørre titel "Poesiens definition" står dog i kontrast til værkets saftige linjer.
B. Pasternaks digt "Poesiens definition" er en ny, interessant vision af poetisk kunst, som kombinerer de kunstneriske og filosofiske principper.
"Definition af poesi" Boris Pasternak
Dette er en skarpt hældende fløjte, Dette er klikket af sammenpresset is. Dette er natten, der afkøler bladet, Dette er duellen mellem to nattergale.
Dette er en sød, gået i stå, Det er universets tårer i skulderbladene, Dette er fra konsollerne og fra fløjterne - Figaro kaster ned som et hagl i haven.
Alt det, der er så vigtigt at finde om natten På dybbadede bunde, Og at bringe stjernen til buret På skælvende våde palmer.
Fladere end brædder i vandet - indelukket. Hvælvingen var fyldt med el, Det ville være passende for disse stjerner at le, men universet er et døvt sted.
Boris Pasternak er en af de dygtigste forfattere i første halvdel af det 20. århundrede. Hans kreative potentiale begyndte at tage form på et meget vanskeligt tidspunkt for Rusland, ved overgangen til historiske epoker. I disse dage var repræsentanter for den litterære elite alvorligt opmærksomme på spørgsmål om filosofi. De skændtes konstant om individets rolle i historien, formålet med kreativitet, den borgerlige position af ordets mestre. Boris Pasternak forblev ikke uden for disse processer. Som mange af sine samtidige forsøgte han at forstå og udtrykke sin forståelse af poesi. I denne forbindelse digtet "Definition poesi", skrevet af Pasternak i 1917, kan betragtes som programmatisk. Forfatteren var på det tidspunkt kun syvogtyve, og ganske naturligt undergik hans syn på det poetiske ord nogle ændringer over tid. I digtet "Definitionen af Poesien" påvirkes af symboliksom dominerede russisk litteratur fra sølvalderen. Spirer er dog også mærkbare futurisme - en tendens, som Pasternak var tæt på på det tidspunkt. I digtet "Definitionen af Poesien" rejses poesiens tema, der forsøges at udpege dens natur. I forsøget på at definere poesi, favner den lyriske helt alt omkring sig med sit syn, hørelse og berøring. Poesi fremstår som udtryk for alt, hvad der eksisterer i sin enhed og uendelighed. For at udtrykke kunstens væsen finder den lyriske helt ikke noget mere rummeligt og præcist end en appel til omverdenens fænomener. Digtet kan betinget opdeles i 2 dele. I første del dominerer overvejende lydbilleder: "en stejlt hældt fløjte", "klik af sammenpressede isflager", "to nattergale duel", "Figaro" falder som et hagl ind i haven." I anden del af værket , lydene er dæmpede: her er "en stjerne på skælvende håndflader", og en stille himmelhvælving, "beklædt med el." Og i finalen - en forklaring: "Et univers er et døvt sted." "Definition af poesi" er et lille digt, kun 16 linier Skrevet anapaest. rime i alle strofer kryds - ABAB. Digtet begynder med en anafora, ordet "dette" bruges eftertrykkeligt i begyndelsen af hver linje. Det var især vigtigt for den lyriske helt at fylde den indre del af digtet med ekstraordinær kraft, at puste sin egen følelsesmæssige ladning ind i hver linje. Læserens opmærksomhed tiltrækkes af farvernes lysstyrke og lydstyrken, hvormed poesi, ifølge den lyriske helt, er opfordret til at ryste denne verden. Værkets genstande og fænomener kommer til live, de hænger uløseligt sammen. Billede af universet (dette er skrevet med et lille bogstav i digtet) er ikke kun medieret, men også specifikt nævnt i midten og slutningen af digtet. Mennesket er en del af naturen, ligesom træer, sten, stjerner, regndråber. Den lyriske helt sparer ikke på ekspressive midler for at tænde læseren med sin idé. Digtet bruger meget subtilt den populære symbolistiske teknik - allitterationnår flere gentagne konsonanter giver digtet en særlig udtryksfuldhed. Altså i byggeriet "Figaro falder som hagl ned i haven" lyden "r" vokser konstant, og i sætninger: "køligt hældt fløjte", "klik af knust isflager", "natkølende blad" - lydeffekten skabes af hvæsende og fløjtende konsonanter. Forstærk tekstens melodiøsitet smukt personifikationer og sammenligninger: "hvælvingen var fyldt med el", "stjerner til ansigt ville grine," "natten er så vigtig at finde." Ved at analysere digtets morfologiske træk bemærker vi, at den mest brugte del af talen er substantivet, som er et karakteristisk træk ved symbolisternes poesi. Det er nødvendigt at være opmærksom på digtets originale syntaks. Fortrinsret gives til korte upersonlige sætninger. Ord sprang ligesom spontant ud af afgrunden. En sådan tilfældighed er karakteristisk for den vilde natur. Hvis komplekse sætninger kan bruges i et prosaværk, skal alt i en poetisk genre være nøjagtigt, rummeligt, figurativt. Helten er dybt overbevist om, at kun poesi kender sådanne "magiske" ord. Symbolsproget er ikke altid klart for alle. Særligt svære at forstå er femte og sjette linje i digtet:
"Dette er en sød, gået i stå. Det er universets tårer i skulderbladene."
I gamle dage blev bælgerne af unge ærter kaldt skulderblade. Før eller siden vil de åbne sig, og ærterne smuldrer, de vil græde. Der er meget kontrast i digtet: Figaro og haven, himmelhvælvingen og æren, det vil sige, at det høje er uadskilleligt fra det lave. De kan til enhver tid skifte plads. Dette er den litterære ramme for det filosofiske begreb om modsætningers enhed og kamp. Sådan lyder digtets finale, hvor den lyriske helts "univers" viser sig at være et døvt sted.
Efter min mening formåede forfatteren meget subtilt og billedligt at formidle træk ved sin forståelse af poesiens natur og formålet med kreativitet. I centrum af hans poetiske univers sameksisterer høj og lav perfekt: fløjter, Figaro, en stjerne og et havebed, badebunde, brædder. Poesi for ham er en kombination af hørbart og synligt, lyde og billeder.
B.L. Pasternak. Definition af poesi.
sprog og litteratur af 1. kvalifikation
kategori MKOU "Kremenskaya gymnasiet" Kletsky
distriktet i Volgograd-regionen.
B.L. Pasternak "Definition af poesi"
Dette er klikket af knuste isflager,
Dette er natten, hvor bladet afkøles
Dette er en duel mellem to nattergale.
Dette er en sød gammel ært,
Dette er universets tårer i skulderbladene,
Dette er fra konsoller og fra fløjter -Figaro
Det falder som hagl ned i haven.
Hele den nat er så vigtig at finde
På dybbadede bunde,
Og bring stjernen til haven
På rystende våde hænder.
Fladere end brædder i vand - indelukket
Hvælvingen var fyldt med el.
Disse stjerner ville grine op i deres ansigter,
Et univers er et døvt sted.
Poesi taler ofte om sig selv gennem forfatternes mund. Visse aspekter af poetiske formål tiltrækker sig opmærksomhed fra forskellige digtere, næsten alle. I russisk litteratur er dette repræsenteret af de største navne som A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov, F.I. Tyutchev, N.A. Nekrasov, A.A. Blok, V.V. Majakovskij, A.A. Akhmatova. B.L. gav også udtryk for sin oprindelige mening om dette spørgsmål. Pasternak, der gik ind i poesien som en del af den futuristiske gruppe "Centrifuge", men også oplevede den stærkeste indflydelse fra A. Blok og A. Bely. Denne udtalelse var således resultatet af hans generelle filosofiske og æstetiske synspunkter og er et konsekvent system, der er opretholdt i en enkelt toneart. Det første, der vækker opmærksomhed i Pasternaks digte om kunsttemaet, er hans ligning med en svamp, der absorberer alt omkring:
Poesi! Græsk svamp i sugekopper
Vær dig, og mellem de klæbrige grønne
Jeg ville sætte dig på et vådt bræt
Grøn havebænk.
Denne øjeblikkeligt fødte formel i et af digterens tidlige digte blev et stabilt billede af poesi i alt hans værk, en ejendommelig definition af det.
Senere, i digtet, som kaldes "Definitionen af Poetry" (det er inkluderet i cyklussen "Engaging in Philosophy" i bogen "My Sister is Life", udgivet i 1922), finder forfatteren ikke noget mere rummeligt og præcis til at formidle essensen af kunst (poesi) end opremsningen af fænomenerne i den omgivende verden:
Dette er en cool hældefløjte,
Dette er knitren af is
Det er natten, der afkøler bladet
Dette er en duel mellem to nattergale.
Poesi har ifølge Pasternak sin kilde i selve livet i alle dets manifestationer. Og ligesom livet i sig selv ifølge Pasternak er et varigt mirakel, er poesi både kreativitet og mirakelarbejde. Poesi skaber "billedet af verden i det åbenbarede ord."
Digtet "Definition of Poetry" refererer til filosofiske tekster, da det er viet til at forstå et begreb som kreativitet.
Digtets tema er placeret i titlen - "Definition af poesi. I den navngiver forfatteren det emne, der vil blive diskuteret. Samtalen viser sig dog ikke at være direkte, men rundkørsel – den føres associativt, omkring emnet. Og derfor er titlen obligatorisk her, da den har en forklarende funktion.
I dette digt er den imaginære vilkårlighed i poesiens definitioner slående: Det ser ud til, at en af definitionerne kan erstattes af en anden uden fordomme, og ordvalget bestemmes ikke af semantisk, men snarere af lydmæssig nærhed. Faktisk, ved første øjekast, en mærkelig serie: "fløjten, revnen af isflager, en kølig nat på et blad, en duel af nattergale, ærter, universets tårer, Figaro."
Lad os dog huske, at "jo mere tilfældigt, jo mere sikkert er versene hulkende sammen". Derudover bør lydportrættet af poesi i første strofe ikke overraske ("fløjter", "klikker"), og "nat" og "sang af nattergale" er generelt en uundværlig egenskab ved kærlighedstekster. Under hensyntagen til Pasternaks bemærkning om, at "... i det førrevolutionære Moskva blev bælg af grønne ærter kaldt skulderblade ... Under universets tårer i skulderbladene blev billedet af stjerner forstået, som om de holdt fast i indre væg af en sprængfyldt pod, originaliteten og nøjagtigheden af digterens associative tænkning skal bemærkes. Figaro - Mozarts opera Figaros bryllup.
I anden strofe identificeres ærter, stjerner og musik med poesi - alt, hvad verden er rig på ... Som et resultat af en sådan virkelighedsopfattelse afslører hele verden en ekstraordinær integritet: alle livets objekter er indbyrdes forbundet , forvandl den ene til den anden, så musikken bliver til hagl ("kaster som hagl ind i haven"), og stjernen er en fisk ("og bring stjernen til buret"). I dette romantiske digt er slutningen uventet – universet er døvt for poesi. Men hovedsagen er efter min mening ikke dette, men at poesi er, og det er legemliggørelsen og enhed af alt, hvad der findes i verden.
Alle billeder i digtet er ikke kun visuelle, men også kombineret efter princippet om sammenhæng, metonymisk. Pasternak stræber efter gentagne gange og mangefacetteret at definere poesiens væsen. Uens begreber forenet i én række: "tæt hældt fløjte", "klik af sammenpressede isflager", "kølende bladnat", "søde døde ærter", "universets tårer i skulderbladene" osv. skabe et mangefacetteret billede af virkeligheden, aktivere forskellige typer perception. Den syvfoldige gentagelse af konstruktioner (anaphora) med nøgleordet "dette" efterlader ikke indtrykket af et poetisk greb, men virker ganske forståeligt ønske fra digteren om at definere poesien så fuldstændigt som muligt.
I digtet opdager digteren enhederne i ikke kun høje, men faktisk poetiske temaer: natur, kærlighed og kunst - de træder konstant ind, de er gennemsyret af hverdagslige realiteter ("nat", "is", "nattergalsang", " musik" og "bede", "ærter", "have"). Brugen af dagligdags ordforråd ("skulderblade", "sammenfaldne", "grine") i en poetisk kontekst på baggrund af den generelle baggrund af interstil og bogordforråd ("kaster", "søgning", "færdig" osv. øger) udtryksevnen , overraskelsesopfattelse. Når man taler om digtets poetik, kan man ikke undgå at bemærke den personificering, der er så karakteristisk for Pasternaks værk, der trænger ind i de fleste metaforer: "universets tårer", "hvælvingen kollapsede", "stjernerne ville grine" ... Det endnu en gang bekræfter, at poesi er den virkelige verden af objekter, fænomener, følelser af den omgivende virkelighed. Digtet bruger også lydskrift (allitteration): "... en stejlt strømmende fløjte", "klik af knuste isflager", "kølende natteark") (s, sh l , d , ), osv., hvilket øger disse ords udtryksevne og betydning.
Digtet er skrevet af dolnik, hvilket gør digtet mere rytmisk og fokuserer på særligt betydningsfulde ord. Rim - kryds, i første og tredje linje - afkortet.
Således er poesi, ifølge B.L. Pasternak, er ikke noget kunstigt, der modarbejder livet, men er en del af livet, en integreret del af den menneskelige eksistens. Identifikationen af digteren og naturen, overdragelsen af ophavsretten til landskabet - alt dette tjener i bund og grund ét enkelt formål. Digte komponeret af naturen selv kan ikke være en falsk. Så forfatteren bekræfter ægtheden af det skrevne. Autenticitet, pålidelighed er ifølge B. Pasternak hovedtræk ved ægte kunst. Hvordan opnås denne autenticitet? Det vigtigste her er "ikke at lede efter livets stemme, der lyder i os." Derfor er øget påvirkelighed, øget modtagelighed for alle sansninger, for alle bevægelser i den omgivende verden, hovedtræk ved ægte poesi. Det er præcis, hvad B.L. Pasternak i sit digt "Poesiens definition".
Litteratur:
Girzheva G.N. Nogle funktioner i sangteksterne til Boris Pasternak. /G.N. Girzheva // Russisk sprog i skolen. - nr. 1 - 1990 - s. 54-60.
Pasternak B.L. Digte og digte. Oversættelser. Moskva: Pravda, 1990
Russisk litteratur. En stor pædagogisk opslagsbog for skolebørn og dem, der går ind på universiteter. /M.G. Pavlovets, T.V. Pavlovets, B.L. Pastinak. Digte - M .: Bustard, 1998.
S.L. Strakhov "Russisk poesiXXårhundrede i afgangsklassen ": En bog til læreren. _ M.: Oplysning, 1999.
S. Strashnov "Avsløret mysterium". Til lektioner om B. Pasternaks arbejde. / Strashnov S.// Litteratur i skolen - nr. 1 - 2000 s. 80-83
N.M. Shansky "Blandt de poetiske linjer" B.L. Pasternak / N.M. Shan // Russisk sprog i skolen - nr. 6 1989 s. 60-65.
