Levitan efterårslys dag beskrivelse af billedet. Essay-beskrivelse baseret på maleriet af I.I.

Efterårsdag. Sokolniki - Isaac Ilyich Levitan. 1879. Olie på lærred. 63,5 x 50 cm

Det hele startede med, hvordan han lokkede den unge kunstner Isaac fra. Under ledelse af Savrasov blev Levitan fuldstændig reinkarneret. Det komplekse tiggelige liv for en nybegyndermaler blev ikke til anklagende plot, men forvandlede tværtimod Isaac Ilyich til en subtil lyrisk digter, følelsesladet og kontemplativ. Det er præcis, hvad Savrasov krævede af ham: "... skriv, studér, men vigtigst af alt - føl!" Og unge Isaac studerede ... og følte, selvfølgelig.

Allerede i 1879 dukkede et vidunderligt maleri op, dedikeret til Sokolniki Park på en af ​​de dystre efterårsdage. Den 19-årige studerende fra Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur blev straks bemærket af offentligheden, og vigtigst af alt, af Pavel Tretyakov. Det skarpe øje fra denne fremragende russiske filantrop gik ikke glip af et eneste betydningsfuldt værk, især når der ikke kun blev læst teknik i det, men også poesi af farver, plot, sandfærdighed, sjæl, endelig. "Efterårsdag. Sokolniki "opfyldte alle disse parametre, så det er ikke overraskende, at han købte værket direkte fra den studerendes udstilling, som straks tiltrak samfundets opmærksomhed til forfatteren.

Hvad ser vi på billedet? En øde gyde i parken, strøet med gule nedfaldne blade. Græsset er stadig grønt, men denne farve er ikke så lys som om sommeren, men er tværtimod visnet om efteråret. Unge træer vokser langs vejen. De er for nylig plantet, fordi de er så tynde, med sjældent smuldrende løv, og nogle steder er det helt fraværende. Som kontrast til denne unge tilgroning er billedets kanter "omkranset" af parkens gamle træer. Høj, mægtig, mørkegrøn og lidt dyster. Og frem for alt dette poetiske landskab svæver skyer, grå og dystre, hvilket skaber følelsen af ​​en fugtig, overskyet dag.

Det centrale element i billedet er heltinden, men hendes tilstedeværelse "stjæler ikke" hovedrollen fra naturen. Det fungerer snarere som en slags stemmegaffel for den stemning, der er skabt af denne park og denne efterårsdag. Ligesom han ikke havde noget at gøre med bjørne fra sit mest berømte værk, er Levitan ikke forfatteren til denne bemærkelsesværdige, ensomme figur. Pigen i en mørk kjole, der gik lige fra lærredet mod beskueren, blev malet af Nikolai Chekhov, en russisk kunstner og bror til den berømte forfatter Anton Pavlovich.

Den generelle stemning på lærredet er trist og nastalgisk, og det er der en forklaring på. Det var i denne periode, at Levitan gennemgik den første udsættelse fra, ifølge et dekret, der forbød jøders ophold i byen. Levitan boede i Saltykovka og mindede om sine yndlingslandskaber og overførte dem kærligt til lærredet.

En nærmere undersøgelse af billedet afslører en bred malestil - både vejen og kronerne er malet med et fejende penselstrøg. Men efter at have taget et par skridt fra rammen, smelter alle disse brede børstebevægelser sammen til en iriserende glat overflade, og palettens sløring tilføjer luftighed til landskabet.

En anden fantastisk egenskab ved lærredet er dets lydkvalitet. Det ser ud til, at man ganske tydeligt kan høre efterårsvindens vindstød, men korte bevægelser, knirken fra høje fyrretræer, ensomme raslende skridt langs stien, løvsusen.

Alt på dette billede er fantastisk og atmosfærisk. Blikket klæber stædigt til enkelte elementer, som er bygget ind i et sammenhængende, lakonisk, men følelsesladet billede. Og den sidste detalje er et hurtigt blik på navnet, fængende og rummeligt. Som Bloks sakramentale ”Nat. Gaden. Lampe. Apotek ", Levitan har ikke mindre omfattende -" Efterårsdag. Sokolniki".

Det smukke maleri "Efterårsdag. Sokolniki "blev skabt af børstens store mester - II. Levitan.

Seeren skildrer en vidunderlig tid på året - efteråret. Vi ser en lang gyde beklædt med ahorntræer på begge sider. Jeg tror, ​​at denne vej er i parken, og indbyggerne i byen går ofte langs den. I øjeblikket går en ensom kvinde langs den. Hun er iført en mørk kjole. Hendes gang er stille og rolig. Jeg tror, ​​hun nyder skønheden omkring hende, de knaldgule ahornblade, der langsomt er begyndt at smuldre til jorden.

De høje træer i baggrunden af ​​maleriet er stadig helt grønne, hvilket tyder på, at efteråret for nylig har taget over.

Kunstneren malede himlen i grå farver. Fluffy skyer flyder på den. Mest sandsynligt vil det snart begynde at regne, og alt i parken bliver vådt og ubeskriveligt.

Ser jeg mere opmærksomt på billedet, ser jeg, at vinden blæser i parken. Han udvikler en mørk kvindekjole. Billedets heltinde ser i nogle øjeblikke ud til at modstå stærke vindstød. Træerne bøjer sig og siger hurtigere farvel til deres lyse efterårsdragt. At gå i dette vejr er ikke særlig behageligt. Kroppen er trods alt fuldstændig gennemsyret af den kolde vind, og du vil hurtigt gemme dig i en hyggelig og varm lejlighed. Men en kvinde er ikke bange for sådan noget ubeskriveligt vejr. Hun går alene med sine tanker. Mest sandsynligt har hun noget at tænke over og reflektere over.

Maleri "Efterårsdag. Sokolniki "har sin egen ejendommelighed. Det viser sig, at I.I. Levitan malede aldrig mennesker på sine lærreder. Hvor kom billedet af en kvinde fra? Overraskende nok blev det fuldført af Tjekhovs bror A.P. Det viser sig, at dette lærred blev skabt af to kunstnere. Og det forekommer mig, at uden et kvindebillede ville billedet være mindre realistisk og spændende. Det er den kvindelige person, malet i mørke farver, der tiltrækker beskuerens opmærksomhed, gør billedet fortryllende og mystisk.

Gratis adgang dage på museet

Hver onsdag er adgang til den permanente udstilling "Kunst i det XX århundrede" og midlertidige udstillinger i (Krymsky Val, 10) gratis for besøgende uden en guidet tur (bortset fra projektet "Vanguard i tre dimensioner: Goncharova og Malevich").

Retten til fri adgang til udstillinger i hovedbygningen i Lavrushinsky lane, ingeniørbygningen, det nye Tretyakov-galleri, husmuseet for V.M. Vasnetsov, A.M. Vasnetsov leveres på de følgende dage til visse kategorier af borgere efter først til mølle princippet:

Første og anden søndag i hver måned:

for studerende fra højere uddannelsesinstitutioner i Den Russiske Føderation, uanset studieformen (herunder udenlandske statsborgere-studerende fra russiske universiteter, kandidatstuderende, adjunkter, beboere, assistenter-praktikanter) ved fremvisning af et studiekort (gælder ikke personer fremvisning af studiekort "elev-praktikant" );

for studerende fra sekundære og sekundære specialiserede uddannelsesinstitutioner (fra 18 år) (borgere i Rusland og CIS-landene). Studerende-indehavere af ISIC-kort den første og anden søndag i hver måned har ret til at besøge udstillingen "Kunst i det XX århundrede" i det nye Tretyakov-galleri gratis.

hver lørdag - for medlemmer af store familier (borgere i Rusland og SNG-lande).

Bemærk venligst, at betingelserne for gratis adgang til midlertidige udstillinger kan variere. Tjek oplysningerne på udstillingernes sider.

Opmærksomhed! Ved galleriets billetkontor forsynes entrébilletter med en pålydende værdi "gratis" (ved fremvisning af de relevante dokumenter - for ovennævnte besøgende). Desuden betales alle ydelser i galleriet, inklusive udflugtsydelser, i overensstemmelse med den fastlagte procedure.

Besøger museet på helligdage

Kære besøgende!

Vær opmærksom på åbningstiderne for Tretyakov-galleriet på helligdage. Besøget er betalt.

Bemærk venligst, at e-billetter optages efter først til mølle-princippet. Du kan sætte dig ind i reglerne for returnering af elektroniske billetter på.

Tillykke med den kommende ferie og venter i hallerne i Tretyakov Gallery!

Retten til fortrinsvis besøg Galleriet, bortset fra de tilfælde, der er fastsat i en særskilt ordre fra galleriets ledelse, stilles til rådighed mod forevisning af dokumenter, der bekræfter retten til fortrinsbesøg:

• pensionister (borgere fra Rusland og SNG-lande),
• fulde indehavere af "Order of Glory",
• studerende fra sekundære og sekundære specialiserede uddannelsesinstitutioner (fra 18 år),
• studerende fra højere uddannelsesinstitutioner i Rusland, såvel som udenlandske studerende, der studerer ved russiske universiteter (undtagen studerende praktikanter),
• medlemmer af store familier (borgere i Rusland og SNG-landene).

Gratis adgangsret Galleriets hoved- og midlertidige udstillinger, bortset fra de tilfælde, der er fastsat i en særskilt ordre fra galleriets ledelse, er fastsat for følgende kategorier af borgere mod fremlæggelse af dokumenter, der bekræfter retten til gratis adgang:

• personer under 18 år;
• studerende fra fakulteter med speciale inden for billedkunst ved sekundære specialiserede og videregående uddannelsesinstitutioner i Rusland, uanset studieformen (såvel som udenlandske studerende, der studerer ved russiske universiteter). Bestemmelsen gælder ikke for personer, der fremviser studiekort for "studerende praktikanter" (i mangel af oplysninger om fakultetet i studiekortet, der fremvises et certifikat fra uddannelsesinstitutionen med obligatorisk angivelse af fakultetet);
• veteraner og invalide fra den store patriotiske krig, kombattanter, tidligere mindreårige fanger i koncentrationslejre, ghettoer og andre tilbageholdelsessteder skabt af nazisterne og deres allierede under Anden Verdenskrig, ulovligt undertrykte og rehabiliterede borgere (borgere i Rusland og SNG-landene );
• værnepligtige fra Den Russiske Føderation;
• Helte fra Sovjetunionen, Helte fra Den Russiske Føderation, Full Cavaliers of Glory Order (borgere i Rusland og SNG-landene);
• handicappede i gruppe I og II, deltagere i afviklingen af ​​konsekvenserne af katastrofen ved atomkraftværket i Tjernobyl (borgere i Rusland og SNG-landene);
• en ledsagende person med en handicappet person i gruppe I (borgere fra Rusland og SNG-landene);
• et ledsagende barn med handicap (borgere fra Rusland og SNG-landene);
• kunstnere, arkitekter, designere - medlemmer af de tilsvarende kreative fagforeninger i Rusland og dets emner, kunstkritikere - medlemmer af sammenslutningen af ​​kunstkritikere i Rusland og dets emner, medlemmer og ansatte i det russiske kunstakademi;
• medlemmer af International Council of Museums (ICOM);
• ansatte ved museer i systemet for Den Russiske Føderations Kulturministerium og de relevante kulturafdelinger, ansatte i Den Russiske Føderations Kulturministerium og kulturministerier i de konstituerende enheder i Den Russiske Føderation;
• Museumsfrivillige - indgang til udstillingen "Art of the XX century" (Krymsky Val, 10) og til A.M. Vasnetsova (borgere i Rusland);
• guider-oversættere, der har et akkrediteringskort fra Association of Guides-Translators and Tour Managers i Rusland, inklusive dem, der ledsager en gruppe udenlandske turister;
• en lærer fra en uddannelsesinstitution og en ledsagende gruppe studerende fra sekundære og sekundære specialiserede uddannelsesinstitutioner (i nærværelse af en udflugtskupon, abonnement); en lærer fra en uddannelsesinstitution, der har statsakkreditering til uddannelsesaktiviteter under en aftalt træningssession og har et særligt badge (borgere fra Rusland og SNG-landene);
• en ledsagende gruppe studerende eller en gruppe værnepligtige (i nærværelse af en guidet turkupon, abonnement og under en træningssession) (borgere i Rusland).

Besøgende til ovenstående kategorier af borgere får en gratis adgangsbillet.

Bemærk venligst, at betingelserne for fortrinsadgang til midlertidige udstillinger kan variere. Tjek oplysningerne på udstillingernes sider.

Efterårsdag. Sokolniki

På billedet er der efterår og en kvinde i sort. Hun går langs stien i parken, som er omgivet af gyldne unge træer (bladene er allerede begyndt at flyve rundt), og allerede bag dem står mørke træer ved en høj mur. De er høje og gamle, kraftfulde på samme tid. Der er ingen blomsterbede.

Der er en bænk i nærheden af ​​denne velplejede, let udsmykkede sti. (Dette er en park!) Men der sidder selvfølgelig ingen på den – det er koldt. Det er muligt, at det regnede for ikke så længe siden, brædderne kan være fugtige.

Denne dag er slet ikke solrig. Himlen er grå, skyer - solen er ikke synlig. Mest sandsynligt køligt, da kvinden krympede lidt, som af kulde og fugt. Hun går, at dømme efter den flagrende kjole, ret hurtigt - det er ikke et skridt. Generelt er de gående mennesker ikke længere synlige. Måske er det bare en hverdag. Græsset er stadig grønligt. Der er ingen fugle, ingen blomster. Mere præcist er der mørkere pletter i græsset. Det er tilsyneladende tørrede blomster.

Kvindens øjne er fraværende. Hun kigger et sted til siden. Den sorte kjole antyder, at hun er enke. For eksempel går hun i parken med sine triste tanker, med minder om, hvordan hun for eksempel gik her med sine forældre. Hun har dog hvide ærmer og en dekoration om halsen. Måske er dette ikke sorg, men blot en hyldest til mode. Kvinden er ung, der er ingen grå hår i hendes mørke hår. Hun har endnu ikke en paraply og en slags kappe, det vil sige, det er ikke så koldt der.

Denne park ligner mere en velplejet skov. Stien er ret bred. Her kan du også ride på hest. Den grå himmel gentager stien. Samme strimmel øverst i billedet. Vejen går af i det fjerne, svinger.

Billedet er noget foruroligende. Rolig af udseende, men med angst indeni. Meget efterårsagtig: både i farver og i humør. Det forårsager ikke afvisning hos mig, snarere nysgerrighed.

Beskrivelse 2

Dette billede begyndte anerkendelsen af ​​Levitan som en talentfuld kunstner. Det blev købt af Tretyakov til hans galleri. Og på det tidspunkt var det at komme ind i hans samling ensbetydende med at få Nobelprisen nu.

Maleriet forestiller en efterårspark. Vi ser en høj himmel med store hvide skyer svævende på. De giver maleriet en uklar fornemmelse. Det kan regne lige nu.

Græsset er stadig grønt, men ikke så saftigt som om sommeren. Men stien er overstrøet med gult visnet løv, der falder fra unge træer, der vokser langs stien. De skiller sig stærkt ud på baggrund af høje fyrretræer med deres gulhed. Fyrretræer står som evigt grønne kæmper bag den unge vækst.

En ensom pige går langs stien. Dette er så ulig Levitan. På hans lærreder er mennesker yderst sjældne. Pigen blev malet af en ven af ​​kunstneren, bror til forfatteren Chekhov.

Billedet er malet i triste farver. Det afspejler kunstnerens indre tilstand på tidspunktet for maleriet. Kunstneren var jødisk af nationalitet. I Moskva begyndte politiets terror mod dem. Og kunstneren blev smidt ud af byen. Han begyndte at bo i nærheden af ​​byen på et sted kaldet Saltykovo.

Han hengav sig til minder og gengav sine yndlingssteder på lærred. Ved nærmere eftersyn af maleriet kan man se tydelige streger, der maler stien og fyrretræernes kroner. Og bevæger man sig lidt længere væk fra billedet, så er stregerne ikke længere synlige. Alt smelter sammen, billedet virker luftigt.

Børsten er følsom over for kunstnerens humør. Hun formidler hans ængstelige tilstand, usikkerhed om fremtiden. Det føles som om du ser på billedet nedefra og op. Derfor ser himlen ud til at være høj, og fyrretræerne er enorme og går ind i himlen.

Og stien virker så bred for en ensom skikkelse. Det er den vej, kunstneren selv følger. Han ved ikke, hvor han skal hen. Ligesom kvinden på billedet. Vinden blafrer forneden af ​​hendes kjole. Dette får hende til at virke endnu mere ensom og forsvarsløs. Jeg vil bare have ondt af hende.

Fantaserer man lidt, ser det ud til, at man kan høre løvsusen på stien, vinden leger med dem. Høje fyrretræer knager. Du kan endda høre pigen gå gennem bladene. De rasler under hendes fødder. Og der er ingen sammenlignelig duft af efterårsløv.

Essay beskrivelse af maleriet Efterårsdag. Falkoner Levitan

En rigtig kunstner er i stand til at se og føle naturens skønhed ved at vise den på lærred. Det samme gjorde en af ​​de fremragende malermestere - Isaac Levitan. Hans maleri - Efterårsdag viste efteråret i al sin pragt. Som en fugls vinger åbnede horisonten sin hvælving over træerne. En efterårsdag kørte hvide røgfyldte skyer hen over træernes toppe, hvor der nogle steder kan ses grå nuancer af en let overskyet himmel.

En tæt række af graner ser ud til at vogte stien, der suser ud i det fjerne, idet den er placeret på begge sider af den. Og kun høje fyrretræer, som om de svajer lidt med deres grene og forråder efterårets stemning. Og stien mellem dem er omgivet af dem, næsten jævnt placeret ikke langt fra kantstenen. Langs kanten af ​​vandrestien vokser små træer, allerede helt med gulnede blade tæt dækkende deres grene. Og alene med naturen har en ensom kvindeskikkelse travlt et sted, eller måske går den en tur, drevet af en let brise, der flagrer med hendes kappe.

I takt med dette, som om gyldne træer vifter med grene efter hende og bliver budt velkommen i dette parkområde. De vokser på en græsplæne dækket af tæt frodigt grønt græs med en sjælden gulhed, som forblev i den farve, da det stadig var varmt, hvilket minder om slutningen af ​​sommeren. En ryddelig sti, med faldne gyldne blade, indrammes rundt om kanterne. De er så dygtigt malet af mesteren og giver indtryk af en gylden frynser. Billedets generelle baggrund tilpasser beskueren til opfattelsen af ​​efteråret som en af ​​de gunstige årstider for refleksion og rolige gåture i naturen.

Måske blev dette landskab malet af forfatteren efter sådanne gåture i efterårsparken, hvor han så alt det smukke ved det rigtige efterår. En lille sti i forgrunden til højre kravler umærkeligt ind i skovens krat. Efterårets gyldne skønhed formørker ikke det mindste humøret, der er vant til en munter sommer. Dette er, hvad Levitan ønskede at udtrykke, og efterlod retten til efteråret - at være en af ​​favoritsæsonerne.

Valget af en sådan plan vil ikke efterlade ligeglade dem, der elsker virkelige kunstneres kunst, æret for utrætteligt arbejde og ægte fremvisning af virkeligheden, når deres arbejde vil blive beundret og beundret for evigt. Bare det at stå og se på maleriet er nok til mentalt at besøge denne park og blive enig med kunstneren med efterårets charme.

Kunstner, Isaac Levitan - historien om maleriet "Autumn Day. Sokolniki"

Vores reference: Levitans maleri "Autumn Day. Sokolniki" blev malet i 1879, er i staten Tretyakov Gallery i Moskva. Isaak Ilyich Levitan blev født den 18. august 1860 (30. august i den nye stil) i bosættelsen Kybarty, nær Verzhbolovo-stationen, Suvalk-provinsen, i familien til en jernbanemedarbejder. Har skrevet over 1000 malerier. Død: 22. juli (4. august) 1900 (39 år).

Viser sig!

"Efterårsdag. Sokolniki" - Isaac Levitans eneste landskab hvor en person er til stede, og så dette personen var ikke skrevet af Levitan og Nikolai Pavlovich Chekhov (1858-1889), bror til den kendte russiske forfatter Anton Pavlovich Tjekhov. Derefter dukkede folk aldrig op på hans lærreder. De blev erstattet af skove og græsgange, tågede oversvømmelser og fattige hytter i Rusland, stemmeløse og ensomme, som en mand var stum og ensom på det tidspunkt.

Hvordan mødte Levitan Tjekhov?

Levitan forlod Moskvas maler- og skulpturskole uden diplom og levebrød. Der var ingen penge overhovedet. I april 1885 bosatte Isaac Levitan sig nær Babkin, i den afsidesliggende landsby Maksimovka. Chekhov-familien besøgte Babkin i Kiselev-ejendommen. Levitan mødte A.P. Chekhov, med hvem hans venskab fortsatte gennem hele hans liv. I midten af ​​1880'erne forbedredes kunstnerens økonomiske situation. Men en sulten barndom, hektisk liv, hårdt arbejde påvirkede hans helbred - hans hjertesygdom blev kraftigt forværret. En rejse til Krim i 1886 styrkede Levitans styrker. Da han vendte tilbage fra Krim, arrangerer Isaac Levitan en udstilling med halvtreds landskaber.

I 1879 fordrev politiet Levitan fra Moskva til dacha-området i Saltykovka. Et tsardekret blev udstedt, der forbød jøder at bo i den "urusiske hovedstad". Levitan var atten år gammel på det tidspunkt. Sommer i Saltykovka Levitan senere husket som den sværeste i sit liv. Varmen var voldsom. Næsten hver dag var himlen dækket af tordenvejr, torden brokkede, tørt ukrudt raslede under vinduerne fra vinden, men der faldt ikke en dråbe regn. Tusmørket var især smertefuldt. Et lys blev tændt på balkonen af ​​en nabohus. Møl banker som skyer mod lampeglassene. Bolde hamrede på kroketbanen. Gymnasieelever og piger fjollede rundt og skændtes, spillede spillet, og så sent på aftenen sang en kvindestemme en trist romantik i haven:

Klik på billedet med musen for at forstørre billedet "Autumn Day. Sokolniki"

Det var dengang, hvor digte af Polonsky, Maikov og Apukhtin var bedre kendt end simple Pushkin-melodier, og Levitan vidste ikke engang, at ordene i denne romantik tilhørte Alexander Sergeevich Pushkin.

Min stemme til dig er både blid og sløv
Forstyrrer den mørke nats sene stilhed.
I nærheden af ​​min seng er et trist stearinlys
Er på; mine digte, smelter sammen og mumler,
Flow, strømme af kærlighed, flow, fuld af dig.
I mørket skinner dine øjne for mig
De smiler til mig, og jeg hører lydene:
Min ven, min blide ven ... jeg elsker ... din ... din! ...

SOM. Pushkin.

Han lyttede om aftenen bag hegnet til en fremmedes sang, huskede han også
en romance om, hvordan "kærligheden hulkede".
Han ville se en kvinde, der sang så højt og trist, for at se
piger, der spillede kroket, og skoledrenge, der kørte med triumferende skrig
trækugler til selve sporet af jernbanen. Han tørstede efter
altan te fra rene glas, rør en skive citron med en ske, vent længe,
indtil den gennemsigtige tråd af abrikosmarmelade flyder fra den samme ske. Hej M
Jeg ville grine og fjolle, lege med brænderne, synge til midnat, skynde mig
på gigantiske trappetrin og lyt til skolebørns ophidsede hvisken om forfatteren
Garshin, der skrev historien "Fire dage", forbudt af censorerne. Han ønskede
se ind i øjnene på en syngende kvinde, - sangernes øjne er altid halvlukkede og fulde
trist charme.
Men Levitan var fattig, næsten nødlidende. Den ternede jakke var helt flosset.
Den unge mand voksede ud af ham. Hænder smurt med oliemaling stikker ud af ærmerne
som en fugls poter. Hele sommeren gik Levitan barfodet. Hvor var det i sådan et outfit
dukke op foran muntre sommerboere!
Og Levitan gemte sig. Han tog en båd, svømmede på den i sivene på
dacha dam og malede skitser - ingen generede ham i båden.
Det var farligere at male skitser i skoven eller på markerne. Her kunne man
støde ind i den lyse paraply af en dandy, læser Albovs bog i skyggen af ​​birkes,
eller guvernanten, der kagler over en gruppe børn. Og ingen vidste, hvordan man foragtede
fattigdom er lige så fornærmende som guvernanten.
Levitan gemte sig for sommerbeboere, længtes efter natsangerinden og malede skitser.
Det glemte han fuldstændig på sin skole for maleri og skulptur, Savrasov
læs ham Koros herlighed, og kammerater - brødrene Korovin og Nikolai Tjekhov - alle
engang startede de kontroverser om hans malerier om charmen ved et ægte russisk landskab.
Koros fremtidige herlighed druknede sporløst i fornærmelse på livet, ved afrevne albuer og
flossede såler.
Levitan skrev meget i luften den sommer. Så beordrede Savrasov. På en eller anden måde
i foråret kom Savrasov til værkstedet på Myasnitskaya beruset,
støvede vindue og sårede min hånd.
- Hvad skriver du! – råbte han med grædende stemme og tørrede sin beskidte næse
Blod med et lommetørklæde - Tobaksrøg? Gødning? Grå grød?
Skyer susede forbi det knuste vindue, solen lå i varme pletter på
kupler, og rigeligt fnug fra mælkebøtter fløj - på det tidspunkt hele Moskva
gårdene var bevokset med mælkebøtter.
- Kør solen på lærredet - råbte Savrasov, og ved døren allerede
den gamle vægter så misbilligende ud - "Uren Magt". - Forår
du savnede varmen! Sneen smeltede og løb gennem kløfterne i koldt vand – hvorfor ikke
har jeg set dette på dine skitser? Lindene blomstrede, regnen var som
vand og sølv hældt fra himlen - hvor er alt dette på dine lærreder? Skam og
nonsens!

Fra tidspunktet for denne brutale spredning begyndte Levitan at arbejde i luften.
Først var det svært for ham at vænne sig til den nye fornemmelse af farver. Hvad er der i
røgfyldte værelser virkede lyse og rene, uforståelige i luften
sådan som det var råddent, dækket af en overskyet blomst.
Levitan stræbte efter at male, så luften kunne mærkes i hans malerier,
med sin gennemsigtighed omfavner hvert græsstrå, hvert blad og høstak. Alt
omkring det syntes at være nedsænket i noget roligt, blåt og skinnende. Levitan
kaldte det noget luft. Men det var ikke den luft, det var
forekommer os. Vi indånder det, vi lugter det, kulde eller varme.
Levitan på den anden side følte det som et uendeligt medium af gennemsigtigt stof, som
gav en så fængslende blødhed til hans lærreder.

Sommeren er forbi. Den fremmedes stemme hørtes sjældnere og sjældnere. På en eller anden måde i skumringen
Levitan mødte en ung kvinde ved porten til hans hus. Hendes smalle arme blev hvide
fra under sorte blonder. Ærmerne på kjolen var trimmet med blonder. Blød sky
lukkede himlen. Det regnede sjældent. Blomsterne i forhaverne lugtede bittert. På den
jernbanepile tændte lanterner.

Den fremmede stod ved porten og forsøgte at åbne en lille paraply, men han
blev ikke oplyst. Til sidst åbnede han op, og regnen raslede over hans silke
top. Den fremmede gik langsomt mod stationen. Levitan så ikke hendes ansigt - det
var dækket af en paraply. Hun så heller ikke Levitans ansigt, hun lagde kun mærke til det
hans bare, snavsede fødder og løftede hendes paraply for ikke at fange Levitan. V
i det forkerte lys så han et blegt ansigt. Det forekom ham bekendt og
smuk.
Levitan vendte tilbage til sit skab og lagde sig ned. Lyset brændte, regnen brummede,
stationen hulkede fuld. Længsel efter moderlig, søsterlig, kvindelig kærlighed
siden kom ind i hjertet og forlod ikke Levitan før de sidste dage af hans liv.
Samme efterår skrev Levitan "En efterårsdag i Sokolniki." Det var
hans første billede, hvor et gråt og gyldent efterår, trist, som dengang
Russisk liv, ligesom livet af Levitan selv, åndede fra lærredet af en forsigtig
varme og gjorde ondt i publikums hjerte.
Langs stien til Sokolniki Park, en ung
kvinden i sort er den fremmede, hvis stemme Levitan ikke kunne glemme.
"Min stemme for dig er både blid og sløv ..." Hun var alene blandt efteråret
lunde, og denne ensomhed omgav hende med en følelse af tristhed og eftertænksomhed.

Maleriet "Autumn Day. Sokolniki" blev bemærket af publikum og modtog måske den højest mulige vurdering på det tidspunkt - erhvervet af Pavel Tretyakov, grundlæggeren af ​​det berømte State Tretyakov Gallery, en følsom elsker af landskabsmaleri, som satte ovenstående alt sammen ikke "naturens skønhed", men sjælen, poesiens og sandhedens enhed. Efterfølgende slap Tretyakov ikke længere Levitan ud af sit synsfelt, og i et sjældent år erhvervede han ikke nye værker fra ham til sin samling. Maleriet "Efterårsdag. Sokolniki" er en af ​​Tretyakovs perler!

Konstantin Paustovsky "Isaac Levitan"

BIOGRAFI af Isaac Levitan:

Isaac Ilyich Levitans skæbne var trist og glad. Trist - fordi, som det ofte skete med digtere og kunstnere i Rusland, fik han en kort levetid, og desuden oplevede han på mindre end fyrre år af sit liv vanskelighederne med fattigdom, hjemløse forældreløse, national ydmygelse, uoverensstemmelse med en uretfærdig, unormal virkelighed. Glad - for hvis, som LN Tolstoy sagde, grundlaget for menneskelig lykke er evnen til at "være med naturen, se den, tale med den", så fik Levitan, som få mennesker, til at forstå lykken ved at "tale" med natur, nærhed til hende. Han lærte også glæden ved anerkendelse, forståelse af sine kreative forhåbninger fra sine samtidige og venskab med de bedste af dem.

Isaac Ilyich Levitans liv blev for tidligt afbrudt i begyndelsen af ​​det 19. og 20. århundrede; han opsummerede så at sige i sit arbejde mange af de bedste træk ved russisk kunst i det forrige århundrede.

På mindre end et kvart århundrede skrev Levitan omkring tusind malerier, studier, tegninger og skitser.

Lykken for kunstneren, der sang hans sang, som formåede at tale med landskabet privat, forblev hos ham og blev givet til mennesker.

Samtidige efterlod en masse bekendelser om, at det var takket være Levitan, at den indfødte natur "dukkede op for os som noget nyt og på samme tid meget tæt ... kære og kære." "Baggårdene i en almindelig landsby, en gruppe buske ved et vandløb, to pramme nær bredden af ​​en bred flod eller en gruppe gulnede efterårsbirke - alt forvandlede sig under hans pensel til malerier fulde af poetisk stemning og ser på dem , vi følte, at det var det, vi altid har set, men på en eller anden måde lagde de ikke mærke til det."

N. Benois mindede om, at "kun med udseendet af Levitans malerier" troede han på skønheden i russisk natur og ikke på "skønhed". "Det viste sig, at den kolde hvælving på hendes himmel er smuk, dens tusmørke er smuk ... den skarlagenrøde skær fra den nedgående sol, og de brune forårsfloder ... alle forholdet mellem dens specielle farver er smukke ... Alle linjer, selv de mest rolige og enkle, er smukke."

De mest berømte værker af Levitan, Isaac Ilyich.

Efterårsdag. Sokolniki (1879)
Aften på Volga (1888, Tretyakov Gallery)
Aften. Golden Plyos (1889, Tretyakov Gallery)
Gyldent efterår. Slobodka (1889, russisk museum)
Birch Grove (1889, Tretyakov Gallery)
Efter regnen. Plyos (1889, Tretyakov Gallery)
Ved poolen (1892, Tretyakov Gallery)
Vladimirka (1892, Tretyakov Gallery)
Over evig fred (1894, Tretyakov-galleriet). Kollektivt billede. Brugt udsigt over søen. Ostrovno og en udsigt fra Krasilnikovaya Gorka til Lake Udomlya, Tverskaya læber.
marts (1895, Tretyakov-galleriet). Overskæg type. "Hill" Turchaninov I. N. nær landsbyen. Ostrovno. Tverskaya læber.
Efterår. Herregård (1894, Omsk Museum). Overskæg type. "Gorka" Turchaninovs nær landsbyen. Ostrovno. Tverskaya læber.
Foråret er meget vand (1896-1897, Tretyakov Gallery). Udsigt over Sezha-floden i Tver-bugten.
Gyldent efterår (1895, Tretyakov Gallery). Sezha-floden nær overskægget. "Glide". Tverskaya læber.
Nenufar (1895, Tretyakov Gallery). Landskab på søen. Ostrovno ved overskægget. "Glide". Tverskaya læber.
Efterårslandskab med en kirke (1893-1895, Tretyakov Gallery). Kirke i landsbyen. Ostrovno. Tverskaya læber.
Ostrovno-søen (1894-1895, us. Melikhovo). Landskab fra overskæg. Glide. Tverskaya læber.
Efterårslandskab med en kirke (1893-1895, russisk museum). Kirke i landsbyen. Ostrovno fra overskægget. Ostrovno (Ushakovs). Tverskaya læber.
Solens sidste stråler (efterårets sidste dage) (1899, Tretyakov-galleriet). Indgang til landsbyen Petrova Gora. Tverskaya læber.
Støv. Stoga (1899, Tretyakov Gallery)
Twilight (1900, Tretyakov Gallery)
Sø. Rusland. (1899-1900, russisk museum)

Hvad skriver andre kilder om maleriet "Efterårsdag. Sokolniki"?

Blade falder i haven
Et par snurrer efter et par -
Ensom jeg er vild
Gennem løvet i den gamle gyde,
Der er en ny kærlighed i mit hjerte
Og jeg vil gerne svare
Til mit hjerte med sange - og igen
Det er ubekymret at møde lykken.
Hvorfor gør sjælen ondt?
Hvem er ked af det og har ondt af mig?
Vinden stønner og støver
Langs birkealléen
Tårer presser mit hjerte
Og de kredser dystert i haven,
Gule blade flyver
Med en trist lyd!

I.A. Bunin. "Der falder blade i haven ..."

Maleri efterårsdag. Sokolniki (1879, Statens Tretyakov-galleri, Moskva) er bevis på Levitans assimilering af de poetiske traditioner og præstationer i det russiske og europæiske landskab og originaliteten af ​​hans lyriske gave. Efter at have fanget gyden i den gamle park oversået med faldne blade, langs hvilken en elegant ung kvinde i sort går stille (hendes skolekammerat Nikolai Chekhov, forfatterens bror, hjalp Levitan med at skrive), fyldte kunstneren billedet med elegiske triste følelser af efteråret forfald og menneskelig ensomhed. En glat buet gyde, der indrammer den med tynde gulnede ahorn og mørke høje nåletræer, en fugtig dis af luft - alt på billedet "deltager" i skabelsen af ​​et inderligt og holistisk "musikalsk" billedsprog. Skyerne, der flyder hen over den overskyede himmel, er bemærkelsesværdigt skrevet. Billedet blev bemærket af publikum og modtog måske den højest mulige vurdering på det tidspunkt - det blev erhvervet af Pavel Tretyakov, en følsom elsker af landskabsmaleri, som først og fremmest placerede i det ikke "skønhed", men sjælen, enhed af poesi og sandhed. Vladimir Petrov.

En efterårsstormfuld, men stille og grublende dag. Store fyrretræer hævet højt til himlen, og ved siden af ​​dem på gydens sider er der små, nyligt plantede ahorn i en gylden efterårskjole. Gyden går langt ned i dybet, let buet, som om vi trækker vores blik derhen. Og lige ved os, i den modsatte retning, bevæger en eftertænksom kvindeskikkelse i mørk kjole sig langsomt.

Levitan søger at formidle luftens fugtighed på en regnfuld efterårsdag: afstanden smelter i en dis, luften mærkes på himlen og i blålige toner nedenunder, under store træer og i de slørede konturer af træstammer og kroner. Billedets overordnede dæmpede farveskema er baseret på en kombination af bløde mørkegrønne fyrretræer med en grå himmel, blå toner under dem og i kontrast til den varme gule farve af ahorn og deres nedfaldne blade på stien. Luftighed, det vil sige billedet af atmosfæren, spiller en vigtig rolle i at formidle landskabets tilstand og følelsesmæssige udtryksevne, dets efterårsfugtighed og stilhed.

Levitan erstatter emnet skrivning og detaljering af sine tidligere landskaber med en bredere malerstil. Snarere betegner det træer, deres stammer, kroner, ahornløv. Maleriet er malet med flydende fortyndet maling, genstandenes former gives direkte med et penselstrøg og ikke med lineære midler. Denne måde at male på var et naturligt ønske om at formidle netop den generelle tilstand, så at sige, landskabets "vejr", at formidle luftens fugtighed, der så at sige omslutter genstande og sletter deres omrids.

At kontrastere himlens enorme og højden af ​​fyrretræer med en relativt lille figur gør det så ensomt i denne øde park. Billedet er gennemsyret af dynamik: stien løber væk i det fjerne, skyer suser hen over himlen, skikkelsen bevæger sig mod os, gule blade, der lige er fejet til stiens kanter, ser ud til at rasle, og de pjuskede toppe af fyrretræer svajer i himmel. A.A. Fedorov-Davydov

Et essay baseret på et maleri af Natalia Kochanova, en elev af 8A. I sit maleri Efterårsdag. Sokolniki Levitan skildrede en gyde overstrøet med faldne blade, langs hvilken en ung kvinde i sort går. I dette landskab viste Levitan al det russiske efterårs skønhed. Flere hovedmotiver skiller sig ud i det. På billedet kombinerer kunstneren spillet af guld og opale nuancer af nedfaldne blade, som bliver til nålenes mørke, mørkegrønne farver. Den dystre grålige himmel står i udtrykkelig kontrast til vejen, som rummer næsten alle de forskellige nuancer og farver i billedet. Alt dette skaber et grublende, dystert billede. Det ser ud til at læse teksterne til russisk poesi. Efterårsdag. Sokolniki? et af de få malerier af Levitan, som har en dyb betydning og billede af omtanke og ensomhed. Og billedet af en ensom, trist kvinde, meget udtryksfuldt kombineret med det dystre billede af landskabet, forstærker det overordnede indtryk af billedet. Jeg kunne virkelig godt lide dette billede.

CHEKHOV OG LEVITAN Historien om et maleri:

I 1879 fandt en uhørt begivenhed sted på Myasnitskaya-skolen: 18-årige Levitan, en yndlingselev af den gamle kræsne Savrasov, malede et mesterligt maleri - Efterårsdag. Sokolniki. Den første til at se dette lærred var hans nærmeste ven Nikolai Chekhov.

Jeg vil præsentere dig for min ven på en eller anden måde,” sagde jeg til Anton forleden med henvisning til Levitan. - Du burde kunne lide ham. Så tynd, lidt sygt udseende, men stolt! Ltd! Ansigtet er ekstremt smukt. Håret er sort, krøllet, og øjnene er så triste og store. Hans fattigdom trodser beskrivelsen: han tilbringer natten hemmeligt i skolen, gemmer sig for den vrede vægter eller går blandt venner ... Og talent! Hele skolen forventer meget af ham, medmindre han selvfølgelig dør af sult ... Gud ved, hvad han altid er klædt i: en jakke med et plaster på hele ryggen, på benene er tynde støtter fra et snedigt marked og du ved, klude sætter kun gang i hans medfødte kunstnerskab. I minder på en eller anden måde hinanden om ... Du vil dog selv se.

Så da jeg pressede mig ind i Levitans skab, lyttede han interesseret til nyheden om sin brors ankomst og begyndte så at vise sit sommerarbejde. Han gjorde en imponerende succes. Skitser - den ene er bedre end den anden.

Ja, du arbejdede hårdt, så der, i modsætning til mig ... Skitserne gløder, du har helt sikkert fanget solen. Det er ikke falsk. Nå, du ved, ven, er det ikke på tide, at du går i gang med at slå tingene fast?

Levitan smilede mystisk som svar på mine ord, klatrede ind i et mørkt hjørne, rodede der og satte et ret stort lærred foran mig. Det var samme efterårsdag. Sokolniki, som faktisk begynder listen over Levitans berømte kreationer. Hvem husker ikke: en gyde i Sokolniki Park, høje fyrretræer, en regnfuld himmel med skyer, faldne blade ... det er alt! Jeg var stille i lang tid. Hvordan lykkedes det ham at vænne sig til det mest almindelige landskab med en sådan kraft og formidle det russiske efterårs tristhed og betænksomhed gennem en øde gyde og en tårevædet himmel! Hekseri!

Først ville jeg ikke vise ... jeg ved ikke, om jeg formåede at formidle de kedelige følelser af ensomhed ... Om sommeren, i Saltykovka, kastede sommerboere alle mulige sårende ord efter mig, ringede til mig en ragamuffin, beordrede mig til ikke at vandre under vinduerne ... Om aftenen havde alle det sjovt, men jeg vidste ikke, hvor jeg var ikke, undgik alle. En kvinde sang i haven. Jeg lænede mig op ad hegnet og lyttede. Hun var nok ung, smuk, hvordan kunne jeg tale med hende? Det her er ikke for mig. Jeg er en udstødt ... - Levitan stoppede deprimeret.

Og det forekom mig, at der manglede noget på hans billede ...

Den kvindelige figur, det er det, der mangler! Endsige gå gennem efterårsparken, slank, attraktiv, i en lang sort kjole ... Jeg formåede at overbevise Levitan, gik han modvilligt med, jeg malede en kvindefigur.

Maleri efterårsdag. Sokolniki blev vist på den anden elevs udstilling. Som sædvanlig kom hele Moskva til åbningsdagen. Der var også min bror Anton (han var på det tidspunkt blevet medicinstuderende). Og her er Levitan selv, bleg og nøjeregnende af begejstring. Han stirrede på sit landskab, som hang på tværs af tre sale. Før efterårsdagen trængte folk hele tiden. Anton tilbød at gå til udstillingens centrale sal for at sammenligne andre malerier med Levitans lærred, men Isaac modstod. Vi forlod ham, Gud er med ham, lad ham bekymre sig. Snart dukkede Savrasov op på udstillingen. Han rystede på skægget og skred frimodigt, så gulvbrædderne knitrede, gik han gennem gangene som en orkan.

Skam, en! Skrevet med mudder, ikke maling! Og fluerne er ude! Håndværk! Akademikeren til at male Savrasov forstår ikke noget, eller han forstår meget, men kunstneren skal holde sådan noget affald under skabet, lukke agurkerne med agurker! Kan ikke trækkes ind i det hvide lys! Skam! Og sludder, sludder!!!

Klodset, kæmpestor i skuldrene bevægede han sig fra sal til sal, ledsaget af fjendtlige blikke af fornærmede studerende og desuden professorer, fra hvis værksteder der kom dårlige ting ud. Savrasov blev ikke kunne lide af mange i skolen for hans direktehed og hurtige temperament.

Efterårsdag. Jeg finder ud af det. Jeg genkender gyden, de vilde fugle er rykket sydpå. Katte klør sig i hjertet. Der er mange malerier på udstillingen, men der er kun én sjæl. Her er hun, skat. Mmm ... Fem! Undskyld mig, undskyld mig, med et minus, med to, men hvor er Isak?! Hvorfor satte du en unødvendig kvinde i landskabet?! Hvor er han?! Hvor er han?!!!

Hvad er det, Anton? Jeg kan se, at Savrasov fuldstændig charmerede dig.

Haha, virkelig ... Vidunderligt, vidunderligt, livligt, varmt, smart. Nå, Isaac, du er heldig. Sådan en mentor! Da jeg så det, Rooks, der ankom, troede jeg ufrivilligt, at sådan en subtil ting kun kunne skrives af en fremragende person, en klog person, og han tog ikke fejl. Dejligt at du trak mig til åbningsdagen. Savrasov alene er noget værd! Hvor han, hvor han smadrede al slags skrald!

Om aftenen, da publikum faldt af, kom Pavel Mikhailovich Tretyakov til udstillingen. Han undersøgte malerierne omhyggeligt uden hastværk. Eleverne blev stille og så på den store samler af de bedste lærreder af nationalt maleri. Selv kendte kunstnere drømte om at sælge et maleri til hans galleri. Da Tretyakov nærmede sig efterårsdagen, rystede Levitan. Men Tretyakov kiggede kort på lærredet og fortsatte. Isaac vidste ikke, hvordan han skulle skjule sine følelser, han gik nervøst rundt i hallen. Nå, det føltes endda bedre. Nu er alt i det mindste klart. Pavel Mikhailovich ved meget, han forstår, han forstår ...

Hmmm ... Stakkels fyr, fuldstændig slidt, fornærmende, fornærmende! Jeg lagde så mange følelser ind, men gjorde ikke indtryk ...

Ja-åh ... Hør, Nikolai, skal vi tage ham hjem til os i dag?

Vidunderlig!

Vi vil drikke te, Masha og hendes venner vil muntre dig op, landskabsmaleren vil træde væk lidt efter lidt og vil igen tro på sig selv.

Meget godt!

Se lige det her!

Tretyakov er tilbage igen før efterårsdagen! Efter min mening bider det! Levitans navn! Bliver nødt til at gå! Hurtigere! Isak! Isak!

Nå, held og lykke.

Der er gået flere år siden den glade dag, hvor Tretyakov købte det første maleri af Isaac Ilyich Levitan. De misundelige stemmer forstummede efterhånden, det blev tydeligt, at hændelsen på elevens udstilling ikke var en misforståelse, at den unge landskabsmalers exceptionelle talent vokser sig stærkere for hver dag. Levitan arbejdede meget i nærheden af ​​Moskva, den daglige verden dukkede op på hans lærreder og pap. Vejene, der er velkendte for alle, der tæt sammenfletter hele Rusland, skovbryn, skyer, skråninger, langsomme floder, men der var noget usædvanligt frisk i alt dette, dets eget, og det stoppede opmærksomheden. Anton Pavlovich Chekhov, som kunstneren var forbundet med af et stadigt voksende venskab, opfandt endda det passende ord - "levitanist". Han skrev i breve: "naturen her er meget mere levitanisk end din." Kunstnerens berømmelse voksede, men det var stadig svært for ham at leve.