Natalya Podolskaya: biografi, personligt liv, mand, sange og fotos af sangeren. "nøgen" sandhed Kreativitet efter "Eurovision"

hjem / skænderi

Stakkels Igor Kaminsky, tidligere producent af Natalia Podolskaya... I mandags blev den uheldige figur igen nævnt i de ubrugelige nyheder om den hviderussiske showbusiness: "Kaminsky skriver en bog om en tidligere afdeling under arbejdstitlen "Geography of domestic Underholdningsbranchen. Podolsk lavland. Fra et sort får, som man siger, i hvert fald en fnug af erindringer. Jeg har altid været tiltrukket af mænd, som kvinder aldrig forlader. Og det er synd for Kaminsky, først og fremmest forlod hans elsker ham til Vladimir Presnyakov - og producenten blev offentligt deprimeret, arrangerede en langsigtet retssag med sangeren ... Men hvilken slags Podolsk-sanger? Dette er først og fremmest. Natasha er en af de mange "producenter", i hele sit ti-årige liv i "kunst" sang hun kun ét hit "Late" - efter min mening en ærligt kedelig komposition, og Kaminsky kæmper så desperat for hende. "Jeg er forfatter, medforfatter, "producent af fonogrammer" og som et resultat indehaver af ophavsretten til alle sange indspillet af N. Podolskaya i perioden fra 2002 til 2005. Således blev næsten alle sange og fonogrammer udgivet på cd'en "Late", ikke kun på min regning, men også direkte af mit kreative arbejde, i tæt samarbejde med komponisten og arrangøren Artur Baido. Jeg var engageret i denne aktivitet inden for rammerne af en syv-årig kontrakt indgået med sangeren tilbage i 2002.

Da Shulgin mistede Valeria, forstår jeg, at man kunne rive sig i håret af vrede: få år efter skilsmissen dukkede den "ukontrollerbare" sangerinde op ikke bare hvor som helst, men i London, hvor hun fik sig selv billedet af en "russisk madonna" og lystigt sang et sanglokomotiv fra sin nye skive - Festen er forbi. Seere af MTV CIS og Europa vågner hver morgen til Valerias nye hit, teenagere beundrer sangerindens overjordiske glans, hendes engelske video og misundelsesværdige kærlighed til livet. Og hvor vågner Podolskaya op? I lejligheden til sin nye elsker Presnyakov, på gaden med det symbolske navn Minsk. Natasha tilbereder borscht og koteletter der med stor fornøjelse, og i sin simple skæbne forbander hun ingen. Tværtimod ser hun sammen med Volodya Presnyakov forelsket og glad ud, han kalder hende kærligt Tusya, de "nygifte" hænger voldsomt ud, og det ser ud til, at de er ligeglade med angrebene fra den uheldige Kaminsky. Titlen på hans nye bog "... Podolskaya lowland" røber snarere eks-producentens svaghed snarere end styrke. Selv den mest alvorlige kyniker, der ser på Natasha, er usandsynligt, at hun mistænker "Rublev-konernes" vulgaritet og motiver: den hårde arbejder fra Mogilev, den hviderussiske Podolskaya jagtede ikke efter "far", hun ledte efter kærlighed og fandt det, og reagerede meget ansvarligt på hendes følelser. Vladimir Presnyakov har gentagne gange indrømmet over for journalister, hvor omhyggeligt hans Tusya vælger aftencocktails, bukser og T-shirts til ham, hvor seriøst hun beskytter ham mod dårlige virksomheder og et ledigt liv, fører ham væk med langdistancerejser enten til Amerika eller til Afrika . Presnyakovs forældre er overlykkelige: Gudskelov, Vova har endelig slået sig ned og lyser af lykke indefra. Sådan kalder jeg: "Frihed til Natasha!" Lad pigen leve i fred med den hun elsker. Hvor længe kan du følge hende i hælene på ungdommens fejl? Kort efter at have forladt Kaminsky havde Natasha en ulykke. Lidt senere døde hendes far i en bilulykke, livet retter nogle gange så forfærdeligt på vores handlinger ... At forværre processen med retssager eller upartiske erindringer, er efter min mening ikke maskulint.

I min fritid forsøgte jeg at huske, om jeg kendte mindst én moderne producer, der ville behandle sin sanger med værdighed, bane vejen for sin dronning med pelsfrakker eller i værste fald med rosenblade, som Sergei Diaghilev kunne gøre f.eks. , for Anna Pavlova i begyndelsen af forrige århundrede? Fra det sidste: komponisten Sergei Zhdanovich gav sangeren Vlad en bil (selvom hun senere sagde, at dette kun var et PR-træk, og de fleste af pengene i prisen på bilen tilhørte hende). Men denne beskedne gave blev husket netop som en manifestation af producentens generøsitet. Selv Alexander Shulgin blev for nylig så generøs, at han i finalen i en af Star Factory, som han ledede, gav den unge sangerinde Yulia Mikhalchik ikke noget, men en hånd og et hjerte. Sandt nok viste det sig senere, at Konstantin Lvovich Ernst instruerede denne romantiske mise-en-scene for at øge kanalens vurdering. Enten blev producenterne knust, eller også faldt imperiet af kongelige gestus uigenkaldeligt under presset fra tv-seertaller og tabloider, men der er ikke vist noget godt i dem i lang tid: skænderier, retssager og småskrald. Endnu en gang læser jeg mellem linjerne: "Igor Kaminsky, desværre, er ikke en gentleman." Ja, og Natasha Podolskaya er ikke en dame. Pause!

Den første producent af Natalia Podolskaya Igor KAMINSKY: Alle rettigheder til Podolskaya tilhører stadig mig

I fredags blev koncerten med Natalia Podolskaya og Vladimir Presnyakov aflyst i republikkens Minsk-palads. Årsagen var uventet for alle - den første producent af Natalia Podolskaya gav ikke tilladelse og truede Republikkens palads med alvorlige sanktioner. Vi besluttede at finde ud af Igor Kaminsky selv om, hvad der sker i forholdet mellem sangeren og producenten.

"Før Eurovision, for at beskytte Natashas psyke, lovede jeg ikke at blande mig i aktiviteterne i Drobysh-centret i et år"

Bogstaveligt talt den anden dag skulle vi have forhandlinger med produktionscentret for Viktor Drobysh, og situationen skulle løses, ”indledte Igor Kaminsky en samtale med korrespondenten for Komsomolskaya Pravda med dette.

Hvilken situation?

I øjeblikket, i henhold til en aftale indgået mellem mig og Natalia Podolskaya i 2002, tilhører alle rettigheder til intellektuel ejendom, der er produceret med deltagelse af Natalia Podolskayas stemme. Jeg er indehaver af ophavsretten.

Har du ret til at forbyde alle optrædener af en sanger? Hvorfor dukkede dette faktum så op før koncerten i Minsk?

I seks måneder forsøgte jeg at forhandle med ledelsen af Drobysh Producer Center, jeg tilbød at regulere juridiske forhold. Han forklarede, at situationen med forbud mod Natashas optrædener er mulig. Men de reagerede på en eller anden måde trægt på det.

Men i Rusland har Natalia koncerter ...

Og det gad jeg ikke. Koncerten i Minsk, kan man sige, er det første tegn. Jeg handler ærligt. Helt ærligt annoncerede jeg officielt mit forbud mod at arbejde med hende uden tilladelse fra indehaveren af ophavsretten tilbage i sommer. Jeg ville skabe fred. Der er trods alt mange civiliserede måder at løse problemet med at overføre rettighederne til sangeren. I kan købe en kontrakt ud eller finde en mekanisme til at arbejde sammen.

Jeg holdt mit ord: før Eurovision -2005, for at beskytte Natashas psyke, lovede jeg hende ikke at blande sig i aktiviteterne i Drobysh-centret i mindst et år for at lade dem udtrykke sig. Og nu fortryder jeg den tabte tid. Fordi repertoirepolitikken og meget mere er efter min mening gjort forkert.

Hvad tror du er fejlene?

Natasha har mistet sin individualitet. Hun lignede mange. Faktum er, at Natasha, uden selv at være klar over det, stadig bare er en god sangerinde. I modsætning til Valeria, som selv vil lære enhver producer, hvad og hvordan man gør, er det med Natasha ikke nok kun at være komponist. Du skal mærke, hvilke sange hun kan synge, absolut ikke. Natashas stemme er fantastisk, men du skal vide, hvordan du bruger dette værktøj til at give lytteren gåsehud. Jeg arbejdede med Natasha med stor succes. I 2004 var Natalia en af de mest populære sangere i Hviderusland. Drobysh forstod simpelthen ikke, at hendes succes på det tidspunkt ikke var en persons fortjeneste, men en gruppe fagfolks arbejde.

"Man kan sige, at Natasha og jeg slet ikke kommunikerer i dag"

Da Natalia rejste til "Fabrikken" ...

Hvad er "hun gik til" fabrikken "? Biografier på internettet kommer op med producenter. Natalia selv gik ikke nogen steder. Det var mig, der bragte hende til Moskva. Jeg lavede alt - indspillede sange, udvalgte repertoire. I det første album af Natalia Podolskaya skrev jeg teksterne til næsten alle sangene. Drobysh tilføjede kun et par sange.

Er der situationer nu, hvor Natalia kan ringe til dig og bede om råd?

Hvordan kan jeg sige det på denne måde ... blødere. Helt ærligt, nej. Ringer ikke. Man kan sige, at vi slet ikke taler sammen. Jeg forstår det bare ikke. Mennesket siger stadig i dag: "Jeg elsker!" - og så på en dag sker der en pludselig forandring med ham, sådan en radikal en. Han ser igennem dig. Og så viser det sig, at der på denne dag blev givet et mere interessant tilbud til personen. Sådan kan kærlighed ikke være. Jeg forstår, hvis der var skænderier eller andet. Og sådan er det bare.

På den anden side bliver unge piger tilgivet for ofte at blive forelskede...

Måske. Men dette er en form for kapitalistisk mentalitet. Vi havde allerede en sådan samtale bagefter. Jeg sagde: "Du ved, Natasha, du kan forstå, elskede - faldt ud af kærlighed. Men forrådte sagen! Jeg accepterer ikke dette. Natasha, forstår du, at du forrådte mig? Hun svarede mig: "Igor, men det her er en forretning!" Dette svar er stadig i min hukommelse. Det forekommer mig, at nogle moderne pigers spirituelle impulser tydeligvis er knyttet til deres personlige forretningsplaner.

Igor, men du er ikke den første dag i showbusiness! Er det muligt i dette erhverv anderledes?

Ja selvfølgelig er det muligt! Du skal bare være en normal person, og det er det.

Og hvis du skal være ærlig. Nå, beundrer du ikke, inderst inde, hvad Natasha fik et gennembrud. Som et resultat fandt jeg lykke med Vladimir Presnyakov ...

Hvis vi taler om forretning, burde denne fagforening være mere interessant for Presnyakov. Natasha havde sådan en god start med "Factory", "Eurovision". Det er en skam, at denne lancering ikke blev brugt. Victor Drobysh arbejder nu med for mange afdelinger. En kunstner skal arbejde i døgndrift. Og hvis du har tyve af dem...

Hvornår så du sidst Natalia?

Ja, for tre måneder siden. Sidste år gik jeg på hospitalet to gange, Natalya ringede ikke til mig. I går elskede jeg, men i morgen ringede jeg ikke.

Som jeg forstår det, er du fornærmet af Natalya af en personlig grund?

Personlige øjeblikke har jeg for længst glemt. Men forretningsforræderi, så bliv fornærmet - bliv ikke fornærmet, et faktum. Hun har en kontrakt med mig, og den opfylder hun ikke. Det vigtigste er præciseret i kontrakten - hun gav mig eneret på sit arbejde. Og først efter det påtog jeg mig ansvaret for at promovere det på markedet. Show business er en meget dyr fornøjelse. Der var et øjeblik, hvor jeg overhovedet tænkte på at sælge mit hus i Moskva. Men bundlinjen er: Jeg har beregnet mit arbejde. I syv år. Og pludselig, et sted i midten, siger Natalya: "Nej, jeg vil ikke arbejde mere!" Ser du, "Jeg vil - jeg vil ikke have" - boudoir-koncepter. I civiliserede kontraktforhold er der begrebet "forpligtet - ikke forpligtet".

Prigogine har os begge viklet om sin finger

Hvis du havde mulighed for at gentage "Fabrikken", ville du så gøre det? Efter dette projekt begyndte andre producenter at beskæftige sig med Natalya.

Der er en forvirrende historie. På det tidspunkt blev vi begge bedraget af Joseph Prigogine.

Dvs.

Før "Fabrikken" var Natasha nødt til at underskrive en kontrakt med Drobysh produktionscenter på generelt grundlag. Der er sådan en linje, siger de, jeg er ikke forbundet med andre ved andre kontrakter. Vi sagde, at vi ikke kunne skrive under. Prigozhin forklarede i tre dage, at dette var en ren formalitet, "Fabrikken" ville ende, vi ville arbejde sammen. I teorien var vi begge viklet om en finger. Natalia underskrev to kontrakter. En anden ting er, at min plejede at være. Derfor er den kontrakt simpelthen ikke gyldig. For at være ærlig ved jeg ikke, hvad Natalya skal gøre nu.

Podolskaya Natalya Yurievna er en ung, talentfuld hviderussisk og russisk sangerinde.

En af de få kandidater fra Star Factory-projektet, der var i stand til at gøre en selvstændig karriere på scenen.

Måske ligger heldet i hendes lykkelige ægteskab. Hun synger trods alt de fleste af sangene i en duet med sin mand, Vladimir Presnyakov.

Barndom og ungdom

Natalia blev født i Hviderusland, Mogilev. Hun blev født med sin tvillingesøster Yuliana den 20. maj 1982.

Familien havde mange børn. Natasha har udover sin tvillingesøster også en ældre søster, Tatyana, og en bror, Andrey.

Natalia i barndommen med sin mor og bror

Far - Yuri Alekseevich arbejdede på det juridiske område som advokat. Mor - Nina Antonovna ledede udstillingshallen.

Natalia var et aktivt og musikalsk barn. Selv da hun ikke kunne tale endnu, forsøgte babyen at nynne noget.

Efter at være blevet ældre, begyndte pigen at arrangere hele kostumekoncerter derhjemme. For at gøre dette brugte hun sin mors tøj og kosmetik.

Enhver genstand, der faldt i hænderne på en ung sanger, kunne blive en mikrofon. Hun sang oftere, end hun talte, og Natasha vidste slet ikke, hvordan hun skulle tie.

I en alder af 9 tager hendes mor pigen med til teaterstudiet "Rainbow", så hun sprøjter sit kunstnerskab ud der.

Snart begynder hun at synge på Studio W, som lå på det koreografiske lyceum. Fra ungdomsårene begyndte hun at deltage i forskellige konkurrencer.

Modtog hovedprisen ved den lokale konkurrence for unge talenter "Zornaya Rostan". Så blev hun vinderen ved Goldenfest-festivalen i Polen.

Efter skoletid overtalte hendes forældre hende til først at få et seriøst erhverv og derefter, hvis det ønskes, tage kreativiteten op.

I 1999 blev Natalya Podolskaya studerende ved Juridisk fakultet ved Institut for Juridisk i Hviderusland.

I sine studieår optræder pigen først på lokalt tv. Begynder at fremføre sange og deltage i forskellige musikalske projekter.

Det var i denne periode, hun deltager i den berømte slaviske basarfestival. Lidt senere vandt han konkurrencen af kunstnere "Universetalent Prague".

Sangkarriere: første succes

I 2002 bringer deltagelse i den nationale festival "At the Crossroads of Europe" Natalya ikke kun en sejr, men også et bekendtskab med Tamara Miansarova, en vokallærer.

Samme år rejser pigen til Moskva og går ind på Institut for Samtidskunst på fakultetet for popvokal.

Da T. Miansarova arrangerer sin solokoncert i Rossiya State Central Concert Hall, inviterer hun sin bedste elev dertil - Natalya Podolskaya.

Snart har den unge sanger den første producer. Hun underskriver en kontrakt med Igor Kaminsky.

Pigen begynder at optage sange og optræde med de første koncerter.

I 2004 bestod Natalya et hårdt valg til tv-projektet "Star Factory-5", som blev produceret af Alla Pugacheva selv.

Pigen blev en af de lyseste og mest talentfulde deltagere i showet. Derudover er hun den eneste, der har indspillet og udgivet sit debutalbum som en del af projektet.

Det blev kaldt "Sent". Der er 13 kompositioner på disken, som er skrevet af så berømte forfattere som Arthur Kim.

Selvstændig kreativ aktivitet

I 2005 blev Natalia valgt til at repræsentere Rusland ved Eurovision Song Contest.

Hun fremførte sangen "NOBODY HURT NO ONE". Hun kunne dog kun indtage 13. pladsen, hvilket var en ubehagelig overraskelse for sangerinden.

Kort efter fiaskoen ved konkurrencen bliver hendes nye komposition "One" sendt på russisk radio. Denne sang bliver et hit, og videoen vises på MTV-kanalen.

N. Podolskaya turnerer aktivt russiske byer og præsenterer sine nye sange for offentligheden: "Brændt ud, fløj over", "Sluk lyset", "Strings of days" og andre.

I 2006 deltager sangerinden i tv-projektet Full Contact: Next Generation Against the Stars of the 90s.

Der skulle hun konkurrere med Alena Apina. Natalia i programmet optrådte med en ny komposition "Har du nogensinde været."

Med samme sang optræder han i den afsluttende koncert "Nye sange om det vigtigste."

I foråret 2007 optræder Natalia Podolskaya med flere sange i en koncert arrangeret af MTV på Luzhniki - "Baby Riot".

Sammen med V. Presnyakov skriver han en legende sang "My Man". De optræder med hende ved New Wave-konkurrencen.

I efteråret 2007 rejser sangerinden med sin producer til Finland for at indspille flere kompositioner. Et nyt hit "The Firebird" blev skabt der.

Et år senere var pigen i stand til at opnå russisk statsborgerskab og flyttede endelig til hovedstaden.

I 2010 udløb den kontrakt, som Natalya Podolskaya indgik med National Music Corporation-centeret, ledet af Viktor Drobysh.

Pigen fornyede det ikke og besluttede at begynde at forfølge sin egen karriere på egen hånd.

Desuden begyndte V. Presnyakov allerede da at påvirke hendes karriere betydeligt.

For første gang fremførte hun en ny musikstil for sig selv - progressiv trance.

Han optrådte i den nye komposition "Let's Go", indspillet sammen med DJs fra Brasilien.

I 2010 præsenterer Natalia Podolskaya sit nye hit "Pride" for publikum på Slaviansky Bazaar-festivalen.

Snart blev den unge sanger ven med. De indspillede endda en fælles komposition "The Day Went Out Again", som blev præsenteret i Jurmala.

Denne sang i 2010 modtog et diplom af prisvinderen af den årlige tv-festival "Årets sang".

Et år senere lancerer Viktor Drobysh et nyt projekt "Star Factory. Return”, hvor alle finalisterne i forskellige udgaver var inviteret, inklusive Natalia Podolskaya.

I 2013 blev en solokoncert af sangeren arrangeret i hovedstadens Alma Mater-klub.

Samme år udkom et nyt album af N. Podolskaya "Intuition" i efteråret.

I 2014, i 3 måneder, deltager Natasha i et parodiprojekt på den centrale kanal "Just Like It". Hun er blandt de 3 bedste i showet.

En fælles stor koncert af Natalia Podolskaya og Vladimir Presnyakov fandt sted den 14. november 2014 i koncertsalen i Crocus Rådhus.

I begyndelsen af 2015 filmede sangeren sammen med instruktør S. Tkachenko allerede en video til sangen "There Far Away".

Efter barnets fødsel vendte Natalya næsten øjeblikkeligt tilbage til kreativiteten.

For nylig blev en video filmet til den nye sang "I Remember Everything", som hun udfører i en duet med V. Presnyakov.

Personlige liv

Natalia Podolskayas første stærke følelser opstod for hendes første producer og lærer, Igor Kaminsky.

Det var mere en kreativ og gavnlig forening for begge end et seriøst forhold.

På trods af aldersforskellen (mere end 10 år) eksisterede parret sammen i næsten 5 år.

Snart begyndte forholdet at forværres, og det borgerlige ægteskab brød op. Efterfølgende havde sangerinden ikke seriøse romaner, eller hun talte ikke om dem.

I 2005 mødte han på Big Races-projektet den populære sanger Vladimirov Presnyakov.

Det var kærlighed ved første blik. Men elskere i registreringskontoret havde ikke travlt. De levede i borgerlige forhold i næsten 5 år.

Efter at have lært hinanden bedre at kende og indse, at de slet ikke kunne være adskilt, registrerede Natalya og Vladimir deres forhold i 2010.

Efter brylluppet blev organiseret i hovedstadens kirke. St. Cosmas og Damian. I lang tid kunne parret ikke få en arving.

Men tålmodigheden blev belønnet. I 2015 dukkede den længe ventede baby, Artem, op i familien.

Sidste fredag blev koncerten med Natalia Podolskaya og Vladimir Presnyakov aflyst i republikkens Minsk-palads. Årsagen var uventet for alle - den første producent af Natalia Podolskaya gav ikke tilladelse og truede republikkens palads med alvorlige sanktioner. Vi besluttede at finde ud af Igor Kaminsky selv om, hvad der sker i forholdet mellem sangeren og producenten.

Bogstaveligt talt den anden dag skulle vi have forhandlinger med produktionscentret for Viktor Drobysh, og situationen skulle være løst, ”indledte Igor Kaminsky en samtale med korrespondenten for Komsomolskaya Pravda med dette.

- Hvilken situation?

Har du ret til at forbyde alle optrædener af en sanger? Hvorfor dukkede dette faktum så op før koncerten i Minsk?

I seks måneder forsøgte jeg at forhandle med ledelsen af "Drobysh Production Center", tilbød at regulere juridiske forhold. Nemlig at koordinere og juridisk formalisere ophavsretsindehaverens tilladelse til sådanne handlinger i overensstemmelse med lovgivningen om beskyttelse af intellektuel ejendom. Han forklarede, at situationen med forbud mod Natashas optrædener er mulig. Men de reagerede på en eller anden måde trægt på det.

- Men i Rusland har Natalia koncerter

Og det gad jeg ikke. Koncerten i Minsk, kan man sige, er det første tegn. Jeg handler ærligt. Helt ærligt annoncerede jeg officielt mit forbud mod at arbejde med hende uden tilladelse fra indehaveren af ophavsretten tilbage i sommer. Jeg ville skabe fred. Der er trods alt mange civiliserede måder at løse spørgsmålet om overførsel af rettigheder på. I kan købe en kontrakt ud eller finde en mekanisme til at arbejde sammen.

Jeg holdt mit ord: Før Eurovision 2005, for at beskytte Natashas psyke, lovede jeg hende ikke at blande sig i aktiviteterne i Drobysh-centret i mindst et år for at lade dem udtrykke sig. Og nu fortryder jeg den tabte tid. Fordi repertoirepolitikken og meget mere er efter min mening gjort forkert.

- Hvad tror du er fejlene?

Natasha har mistet sin individualitet. Hun lignede mange. Faktum er, at Natasha, uden at være klar over det, stadig bare er en god performer. Meget talentfuld, lys, men intet mere end en performer. I modsætning til Valeria, som selv vil lære enhver producer, hvad man skal gøre og hvordan, er det med Natasha ikke nok kun at være en komponist. Du skal mærke, hvilke sange hun kan synge, hvilke kategorisk ikke. Forklar, hvordan man synger dem. Ryd op i optaget vokal og arrangementer ned til mikroskopiske størrelser. Gør det professionelt, døgnet rundt og løsrevet eller slet ikke. Natashas stemme er et storslået, sjældent, men meget komplekst og lunefuldt instrument. At vide og føle, hvordan man bruger dette værktøj til at forårsage "gåsehud" hos lytteren, "hook" offentligheden, er ikke en let opgave. Hvis jeg under de første eksperimenter i studiet ikke forstod, hvad jeg føler og ser, hvad der skal gøres for dette, ville jeg ikke være begyndt at arbejde med denne sanger.

Jeg arbejdede med Natasha med stor succes. I 2004 var Natalia en af de mest populære sangere i Hviderusland og optrådte regelmæssigt i de bedste koncertsale i Moskva ("Rusland", KDS osv.). Ved en fejltagelse af alle de tidligere succeser fra Natalia kun for hendes personlige præstationer i "Drobysh produktionscenter", tror jeg, de stadig ikke har indset, at alt, hvad offentligheden kunne lide i kreativitet, og endda Natashas optræden i 2004, blev gjort med at bruge hende smuk stemme af en gruppe professionelle med forskellige profiler. Især af mig eller under min direkte kreative vejledning.

- Er der situationer nu, hvor Natalia kan ringe til dig og spørge til råds?

Hvordan kan jeg sige det sådan... blødere. Helt ærligt, nej. Ringer ikke. Man kan sige, at vi slet ikke taler sammen. Jeg forstår det bare ikke. En mand siger stadig i dag: "Jeg elsker!" - og så på en dag sker der en pludselig forandring med ham, sådan en radikal en. Han ser igennem dig. Og så viser det sig, at en person på denne dag fik et bedre tilbud. Sådan kan kærlighed ikke være. Hun er mere bevidst, eller noget ... Jeg forstår, hvis der før det var nogle skænderier eller noget andet. Og sådan er det bare. Umiddelbart efter vores brud gik jeg på hospitalet to gange, Natasha ringede ikke engang til mig. I går elskede jeg, men dagen efter ringede jeg ikke.

- På den anden side er det undskyldeligt, at unge piger ofte bliver forelskede

Måske. Men dette er en form for kapitalistisk mentalitet. Vi havde allerede en sådan samtale bagefter. Jeg sagde: "Du ved, Natasha, jeg elskede - jeg faldt af kærlighed, jeg kan forstå. Men forræderi i min elskede forretning! Jeg accepterer ikke dette. Natasha, forstår du, at du forrådte mig?" Hun svarede mig: "Igor, men det her er forretning!" Dette svar er stadig i min hukommelse. Det forekommer mig, at nogle moderne pigers spirituelle impulser tydeligvis er knyttet til deres personlige forretningsplaner.

- Igor, men du er ikke den første dag i showbusiness! Er det muligt i dette erhverv anderledes?

– Ja, selvfølgelig er det muligt! Du skal bare være et normalt, anstændigt menneske, og det er det.

Og hvis du skal være ærlig. Nå, beundrer du ikke, inderst inde, hvad Natasha fik et gennembrud. Som et resultat fandt jeg lykke med Vladimir Presnyakov

Gennembruddet blev ikke lavet af Natasha. Hun blev "revet" af fjernsynet. Hvis vi taler om forretning, burde denne fagforening være mere interessant for Presnyakov. Natasha havde sådan en god start med "Factory", "Eurovision". Det er en skam, at denne lancering ikke blev brugt. Victor Drobysh arbejder nu med for mange afdelinger. En kunstner skal arbejde i døgndrift. Hvad hvis du har tyve

- Som jeg forstår det, er du fornærmet af Natalia for personligt?

Kvinder er svage væsener. Det er derfor, vi elsker dem. Jeg tror, at de kan tilgive alt, selv forræderi. Det er jo også af svaghed. Personlige øjeblikke har jeg for længst glemt

- Men nu forstår du, at Natalia ikke længere planlægger at arbejde sammen med dig?

- Hun har en kontrakt med mig, og den opfylder hun ikke. Det vigtigste er præciseret i kontrakten - hun gav mig eneret til resultaterne af hendes arbejde. Og først efter det påtog jeg mig ansvaret for at promovere det på markedet. Show business er en meget dyr fornøjelse. Jeg gav ikke afkald på mine forpligtelser, men pointen er: Jeg har beregnet mit arbejde. I syv år. Der var et øjeblik, jeg tænkte endda på at belåne min lejlighed i Moskva... Det passer mig ikke, så pludselig, et sted midt i denne periode, så snart den første indtjening startede, fandt hun det muligt at planlægge noget selv. Hvorfor fortalte Natasha mig ikke om disse planer, før hun underskrev et langsigtet finansielt dokument, ifølge hvilket jeg begyndte at investere alle mine opsparinger i vores fælles arbejde.

Derfor planlægger, planlægger ikke, "ønsker - vil ikke" - begreberne er boudoir. I civiliserede kontraktforhold er der begrebet "forpligtet - ikke forpligtet".

Læs hele interviewet med Igor Kaminsky i "

For et år siden slog Natalya PODOLSKAYA, en deltager i Star Factory 5 og Eurovision 2005, uventet op med sin kæreste, den 52-årige koncertarrangør Igor KAMINSKY. Det var ham, der producerede det i den indledende fase af sin karriere. Som Kaminsky selv forklarede dengang, blev han flyttet væk fra Natasha af hendes nye producer Viktor DROBYSH, som han havde kreative forskelle med (se artiklen "Hvem adskilte Podolskaya fra sin kæreste"). Historien sluttede ikke der. For nylig har rygter spredt sig om, at ekskæresten forsøger at tage Podolskaya væk fra Drobysh, og sagen er allerede kommet næsten til bandekrigsførelse ...

Mikhail FILIMONOV

Og hvad har jeg at gøre med alt dette? - overrasket Viktor Drobysh. - Da Kaminsky aftalte noget med Prigogine, var der ingen, der inviterede mig. Jeg vidste ikke engang, under hvilke betingelser de underskrev kontrakten. Så, uden nogen åbenbar grund, begyndte Kaminsky at fremsætte krav til mig. Selvom jeg i dette projekt kun var komponist. Kaminsky hævder, at han hjalp mig med at føde sangen "Late". Det er latterligt! I denne sang omskrev Natasha flere mislykkede sætninger, hvor hun allerede skiftede fra at synge til at skrige. Men dette blev gjort på mit initiativ. Og jeg lod ikke engang Kaminsky komme ind i studiet. Dette er mit princip! Jeg lod ikke engang Pugachev optage Orbakaite.

familietragedie

Det eneste, jeg personligt lovede Kaminsky, var 10 procent af overskuddet, ”fortsatte Drobysh historien. - Han kommer jævnligt efter penge, men han er stadig ikke nok! Han vil være producer af Podolskaya og truer mig konstant med banditter. Og den tidligere generaldirektør for Drobysh-centret - Maxim Dmitriev intimiderer enten OBEP eller RUBOP. Men med alt mit ønske kan jeg ikke tvinge Natasha til at arbejde sammen med ham. Glem ikke, hun havde ikke kun arbejdet med Kaminsky før, men også levet. Og nu bor han sammen med Presnyakov. Jeg tilbød hende ærligt: "Hvis du vil have Kaminsky selv for en millimeter, vil han være min co-producer!" "I intet tilfælde!" - svarede bestemt Natasha. Det er meget svært for hende nu, selv uden Kaminsky. For nylig havde hun en ulykke, offeret sagsøgte hende og krævede en erstatning på 36 tusind dollars. Natashas far, en advokat, kom fra Hviderusland for at hjælpe hende med retssagen. Og på vej tilbage nær Moskva kom han selv ud for en ulykke og døde ihjel. Natasha tog kisten med sin krop til Hviderusland. Begravelsen var den 1. august. Du ved, hvilken tilstand hun er i.

små skurke

Der er ingen banditter i denne konflikt, - forsikrede han mig Igor Kaminsky. - Der er kun to små skurke - Prigozhin og Drobysh, som ulovligt bruger en andens intellektuelle ejendom.

Og dem, der siger, at jeg forsøger at tage Natasha Podolskaya fra Drobysh, vender op og ned på essensen af konflikten. Faktisk kan Natasha Podolskaya i dag kun tages fra mig som den eneste officielle producent og juridiske ejer af den intellektuelle ejendom, der er produceret med hendes deltagelse. Grundlaget herfor er vores kontrakt med hende, attesteret den 22. april 2002 og tinglyst under nr. 1-1687. Efter indgåelsen af kontrakten flyttede jeg Natasha fra Hviderusland til Moskva, finansierede og producerede indspilningen af sange og forberedte hende til sejre i adskillige konkurrencer. Drobysh fandt først ud af Natasha i 2004, da hun allerede regelmæssigt optrådte i de bedste koncertsale i Moskva. Og han foreslog, at vi indgår en aftale om udgivelse af flere diske med hans partner, direktøren for Real Records, Prigozhin. I foråret 2004 underskrev Natasha og jeg kontrakten på Real Records-kontoret og overlod den til Prigogine at underskrive, som ikke var på kontoret den dag. I henhold til denne nye kontrakt var jeg som producer forpligtet til at levere sange fremført af Natasha. Og Prigozhin påtog sig økonomiske og salgsfremmende forpligtelser. Navnet Drobysh blev ikke engang nævnt i denne aftale. Hans deltagelse i projektet var kun formodet i den del, at han som komponist ville skrive os 2-3 sange på hvert album. Drobysh var klar over alle forhandlingerne. Men Prigozhins utrolige travlhed tillod os stadig ikke at få vores kopier af kontrakten med hans underskrift i hænderne.

Trompet fra en grammofon

Da det kom til Star Factory-5, erfarede vi, at Natasha, inden hun flyttede ind i Star House, blev inviteret til at underskrive nogle papirer med Drobysh centrum alene, uden min deltagelse, smilede Kaminsky. - Det var jeg kategorisk uenig i og ville helt afslå at deltage i projektet. Men Prigogine overtalte mig stadig. Han svor, at "vi er ét hold, venner," og underskriften er kun nødvendig for at overholde den generelle ordre, og i slutningen af "Fabrikken", vil dokumenterne blive bragt i overensstemmelse med vores aftale med Real Records. Han forsikrede mig om, at den samme aftale var i hans pengeskab, allerede underskrevet af ham, og vi samarbejdede inden for rammerne af netop den aftale. Og generelt er kontrakten et stykke papir, og hans ord er en mands ord. For at krone det hele erklærede han, at formaliteten i "fabriks"-kontrakten garanterer Larisa Sinelshchikova(hustru til generaldirektøren for Channel One Konstantin Ernst. - M. F.). Prigozhin arrangerede endda et personligt møde med hende for os. En gang bad han Natasha og mig om hurtigt at komme til Pushkin-cafeen, inviterede Sinelshchikova til vores bord, præsenterede ham, udtalte et par tomme sætninger og tog os hurtigt væk. På svindlernes sprog kaldes dette "vist". Larisa Vasilievna forstod højst sandsynligt ikke engang, hvorfor han introducerede os. Efter at have fået Natashas underskrift på kontrakten med centrum af Drobysh, begyndte "vennerne" næsten øjeblikkeligt at glemme vores aftaler. Heldigvis, på grund af deres uprofessionalitet, forblev den juridiske side "underudviklet" af dem. Således bedrager Drobysh og Prigozhin, der forsøger at skubbe mig væk, nu dem, der investerer i Natalia Podolskaya-projektet. Desværre vidner alt, hvad der er sket i løbet af det seneste år i Natashas karriere, om den dybeste kreative krise. De "dummy"-sange, som Drobysh tvinger hende til at indspille, bliver fjernet fra radiostationerne på rekordtid.

Det seneste klip, "Light a Fire in the Sky", bliver generelt afvist af føderale tv-kanaler på grund af videosekvensens ærlige vulgaritet, elendigheden ved instruktion og redigering. Men mest af alt er jeg chokeret over Natashas formel og vulgære PR-kampagne, fuld af at vise undertøj og spredte ben – drømmen om en "tredobbelt" producer med en alfons-mentalitet. Da han vilkårligt forpligtede sig til at producere Podolskaya, befandt Drobysh sig selv i positionen som en Chukchi-jæger fra filmen "Chief of Chukotka", som købte en pibe fra en grammofon og ikke forstår, hvor musikken er blevet af.

Redaktørens valg