Teaterdesign. Teater "School of Modern Play" vendte tilbage til den historiske bygning på Trubnaya-pladsen

Bygninger fra denne store arkitektoniske periode kan findes i hele Rusland, fra Skt. Petersborg og Moskva til Vladivostok.
Over hele verden forbindes russisk arkitektur primært med konstruktivisme. De vigtigste arkitektoniske præstationer fra den foregående periode, fra slutningen af ​​det 19. til det tidlige 20. århundrede, er forbundet med den franske og belgiske jugendstil eller Wiener Secession. Men i Rusland er der ikke mindre fremragende eksempler på denne stil, kendt som "Moderne". Russia Beyond har udvalgt 10 bygninger fra denne store æra, som er placeret i forskellige dele af Rusland

Livchaks hus i Ulyanovsk

Hotel Metropol i Moskva

Huset for virksomheden "Singer" i St. Petersborg

Huset Molchanov og Savina i St. Petersborg

Forostovskys palæ i Sankt Petersborg

Bygningen af ​​"Bank Rukavishnikov" i Nizhny Novgorod

Centralt i Krasnodar

Sharonovs hus i Taganrog

Som nævnt ovenfor er teaterbygningen strukturelt opdelt i to dele: scene og tilskuer. Den første omfatter alle lokaler og faciliteter relateret til vedligeholdelse af scenen, den anden omfatter auditorium, foyer, lobby, distribution og kasseapparatlobbyer og et kompleks af lokaler til betjening af tilskuere. Scenedelen fylder 60-70% af teaterbygningens samlede volumen, tilskuerdelen - 40-30%.

Denne opdeling giver den mest generelle idé om essensen af ​​teaterbygningen. Derfor er det mere hensigtsmæssigt at overveje teaterbygningen ud fra et synspunkt om at differentiere dens struktur i henhold til følgende skema:

• - tilskuerkompleksets lokaler (fig. 14.5, 14.6);
• - demonstrationskompleksets lokaler (auditorium, scene; lokaler til teknologisk støtte til scenen);

Ris. 14.5.

tilskuerkompleks:

• 1 - checkout lobby; 2 - indgangslobby; 3.4 - kasseapparater og vagthavende administrator; 5 - distributionslobby; 6 - omklædningsrum; 7 - omklædningsrum; 8 - garderobebetjente værelse; 9 - kontor for den øverste administrator og pantry af plakater; 10 - billetuddeler værelse; 11 - børneværelse; 12 - foyer, lobby; 13 - depotrum ved foyeren; 14 - buffet; 15 - vask, forkogning; 16 - pantry, container; 17 - museets udstillingsrum; 18 - lagerfacilitet; 19 - personalerum; 20 - sanitære blokke; 21 - rygerum; 22 - auditorium;
• 23 - klubværelser;

I - forbindelser; II - tilslutningsmuligheder; III - blokke; IV - indgang; V er en mulig indgang;

VI - muligt rum (forbindelser)

• - lokaler, der betjener scenen (til kreativt og teknisk personale; lagerbygninger);
• - administrative lokaler;
• - industrilokaler.

Demonstration komplekse lokaler

Hovedmålet med teatrets funktionelle planlægningsløsning kan defineres som skabelsen af ​​et sæt faciliteter til publikums opfattelse af forestillingen og til forberedelse og afvikling af den af ​​det kreative team.

• i dramateatret - 500-800 pladser;
• i musik- og dramateatret - 500-1000 pladser;
• i teatret for musikalsk komedie - 800 - 1200 pladser;
• i opera- og balletteatret - 1200 - 1500 pladser.

Øvrig teaterkapacitet bestemmes af designopgaven.

Auditoriets areal tages med en hastighed på 0,7 m 2 pr. sæde. Arealet af auditoriet (inklusive balkoner, kasser og etager) bestemmes inden for de omsluttende strukturer til forkanten af ​​scenen, proscenium eller orkestergravbarrieren.

I teatrets historie har to hovedsystemer til at organisere teaterforestillinger udviklet sig: åben og dyb... Den første, der kommer fra antikken, forener tilskuere og teaterforestillinger i volumen af ​​en enkelt sal. Samtidig er publikum placeret på tre sider af scenen.

Ris. 14.6.

en - foyer uden lobby; b - foyer med sidelinjer og tilrettelæggelse af indgangen fra dem

til hallen; 1 - auditorium; 2 - foyer; 3 - lobbyer

siden. En anden, der kommer fra renæssancen og barokken, adskiller handlingen på den dybe scene fra auditoriet med en portalramme (fig. 14.7). Den traditionelle søgen efter forskellige former for sceneoptræden har især været livlig i de senere år; yderligere muligheder i denne retning blev åbnet af transformationsteknikken.

Ris. 14.7.

1 - røgventiler; 2 - landingsplatform; 3 - scenens riste; 4 - arbejdende gallerier; 5 - hold; 6 - roterende cirkel og indskårne ring; 7 - bageste scene; 8 - sikkert dæksel til rullede dekorationer; 9 - scene; 10-trins lomme; 11 - proscenium; 12 - åbning af orkestergrav; Sh ss - scenebredde; Г w - scenens dybde; V ss - scenehøjde; W k - lommebredde; Г til - lommedybde; B k - lommehøjde; Ш ar - bredden af ​​den bageste scene; G ar - dybden af ​​den bageste scene; Ш с - bredden af ​​konstruktionsportalen; W og - bredden af ​​spilportalen; G a - dybden af ​​prosceniet; W yap - bredde

åbning af orkestergraven

Portal eller dyb, scene

Med en dyb scene opfattes forestillingen i første omgang af beskueren netop som et skuespil, handlingen udvikler sig i et andet miljø, i en ”anden verden”, adskilt fra salen (fig. 14.8). Hovedparameteren, der bestemmer størrelsen og formen af ​​portalscenen og auditoriet, er størrelsen på legepladsen. Praksis har vist, at den aktive handling af dramatiske forestillinger foregår på en platform med en bredde på 8 til 14 m og en dybde på 5 til Hume. For musikteatre med deltagelse af ballet skal legepladsen være mindst 12 x 12 m. Portalens bredde i et dramateater er 10-14 m, i et opera- og balletteater - fra 14 til 16 m.

Scenens bredde består af bredden af ​​spillerummet eller portalen og sidepladser, der er tilstrækkelige til at rumme specielle indretninger, der dekorerer siderne af vingerne, volumetriske dekorationer, placeringer for skuespillere, placering af lysudstyr osv. Typisk skal scenebredden være mindst 2 gange bredden af ​​portalåbningen. Scenens dybde er som regel lavet 1,5 gange bredden af ​​portalen.

Den dybe scene er udstyret med riste og elevatorer - anordninger til hurtigt at ændre landskabet. Højden af ​​scenen til risten er tre gange højden af ​​portalåbningen. Ud over hovedscenen er der for at fremskynde skift af sceneri sidescener (lommer), en lavere scene (hold) og en bagscene (bagscene). I den indenlandske og udenlandske praksis for teaterdesign, seks ordninger til at konstruere dyb sam-

Ris. 14.8.

en - med sideplatforme; b - med et øget proscenium; v - med spillevinduer i væggene i auditoriet eller scenen; d - med lege altaner eller gallerier i hallen; d, f - med transformation til central

mosscene, forskellig i graden af ​​rumlig udvikling og mængden af ​​muligheder, som denne scene i princippet kan give (fig. 14.9, 14.10):

• skema 1 - en scene med to lommer og en backstage;
• skema 2 - en scene med en lomme og en backstage;
• skema 3 - en scene med to lommer uden en backstage;

Ris. 14.9.

vist betinget)

Ris. 14.10.

vist betinget):

a-d- med én lomme og backstage; d-e- med en lomme uden backstage; og- med to lommer; til-l- med en backstage uden lommer; m- uden

lommer og bagscener

• skema 4 - scene med en lomme;
• skema 5 - en scene med en backstage;
• skema 6 - en scene uden lommer og backstage.

Et hold med dimensioner i plan svarende til scenernes dimensioner findes under sceneplanen. Det anbefales at tage højden af ​​lastrummet til bunden af ​​de udragende strukturer ikke mindre end 2,2 m. Ved design af en tromlecirkel, løfteplatforme og andet lignende sceneudstyr bestemmes antallet af etager i lastrummet af projektet.

Proscenium projiceres konveks ind i hallen, retlinet eller omslutter den forreste del af siddeområdet. Sidevingerne på proscenium (kaliber) kan forlænges, indtil de skærer den tværgående gang i auditoriet. Længden af ​​proscenium projiceres ikke mindre end bredden af ​​bygningsportalen. Fra proscenium i mangel af sidefløje til niveauet for de første rækker af tilskuersæder er der tilvejebragt mindst to trapper eller ramper, der fører til gangene i hallen. Det er også muligt at arrangere en gennemgående trappe rundt om prosceniets omkreds. Det anbefales at sørge for udgange til prosceniet, når scenegardinet er lukket.

Tabel 14.2

Højden fra gulvniveauet til bunden af ​​de udragende strukturer er 2,1-2,4 m. Arealet for en orkesterkunstner er ikke mindre end 1,3 m. Ved design er det fornuftigt at sørge for muligheden for at overlappe orkestrets åbning grube; transformation af dens barriere og køn er mulig. Udhænget af prosceniet over orkestergraven er 1/3 af bredden af ​​sidstnævnte i drama- og musik-drama-teatre og 1/4 i teatre med musikkomedie, opera og ballet. På siderne af åbningen af ​​orkestergraven nær auditoriets sidevægge efterlades prosceniumsektioner med en bredde på mindst 1,2 m. Når prosceniet hænger over orkestergraven, er det muligt at indrette et trappegulv af orkestergrav med sænkning mod scenen.

Konstruktionen af ​​auditoriet er tæt knyttet til scenen (fig. 14.11). Opfattelsen af ​​teatralsk handling sker således uhindret fra steder begrænset af portalens bredde. Skuespillerens ansigtsudtryk anses for at kunne skelnes, når beskueren bevæger sig væk fra scenens røde linje (projektion af portalen på scenetabletten) med 25 m i dramateatret og 32 m i operaen. Derudover er lodrette og vandrette betragtningsvinkler normaliseret.

Der er to hovedtyper af auditorium: niveaudelte og amfiteatralske (fig. 14.12, 14.13, 14.18).

Auditoriets volumen er beregnet ud fra normen på 4-6 m 3 pr. sæde i et dramateater og 6-8 m 3 i et operahus. Arealet af tilskuerpladser i hallen kan groft tages med en hastighed på 0,7 til 0,8 m 2 pr. seer.

Det skal bemærkes, at auditoriet i enhver spektakulær bygning er designet som et komplekst kompleks baseret på akustiske og lysberegninger; krav ændres afhængigt af modernisering af teknologisk udstyr og nye muligheder for designløsninger (fig. 14.14). At opfylde de krav, der opstår ved fremførelse af en forestilling i én sal

Ris. 14.11.

1 - dyb portal; 2 - dyb tre-portal; 3 - dyb ikke-portal; 4 - panoramaudsigt; 5 - ringformet; 6 - tresidet; 7 - centralt

Ris. 14.12.

tacklinger, forskellige i genre og sceneløsninger, samt sociale arrangementer af forskellig art, filmforevisninger, koncerter mv., transformationer af scene og auditorium anvendes. Planlægning og rumlige transformationer er mulige, såvel som deres forskellige kombinationer (fig. 14.15). Et træk ved planlægningstransformationen er dens hjælpekarakter. Ved at skabe muligheder for scenens og salens arkitektoniske og planlægningsmæssige løsninger giver det kompromisbetingelser for afholdelse af forskellige arrangementer uden at påvirke salens hovedparametre -

Ris. 14.13.

Ris. 14.14.

I - sommerkoncert- og teatersal (typer af scener: a - dyb, isoleret fra miljøet; b - tresidet - panoramisk, åben; c - dyb - tresidet - central lukket, med transformation af tilskuerpladser; d - dyb - tresidet med en transformerende baggrund) ;

II - naturligt og historisk-arkitektonisk teater (typer af scener: en - frontal udvidet, med flere sceneplatforme; b - cirkulær med et roterende amfiteater; c - tresidet - ringformet; d - kombineret med en bred front af kontakt med miljøet; d - panoramaudsigt med en naturlig eller arkitektonisk baggrund); III - byggesamarbejde (en - et udendørs amfiteater med et helårs teater; b - et åbent amfiteater på taget af rådhuset; v - et udendørs amfiteater med en indendørs dansesal; d - flere amfiteatre

ooohhhhhhhhhhhhhhh

Åååååå

åååååååååååå

> OL> OOa jeg

10 oo O d ^ o ° / II

lo "ooo. værktøj? ^ * 00000

OOU om O LLC ppppp4

_ _ ^ oa o? 0 a o o a o?

"Oogtppgatgtgsg GAYAK. oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh

U O O,006__

O 0/6 O O / * "^ ovhpsh AAOO / ooooooo y /> O / dpdd p p kCchu a o o o a o" ooooooo

Ris. 14.15. Eksempler på små haller:

-en- transformation af hallen på basis af mobile sektioner af tilskuerpladser; b - sale med en ikke-foranderlig scene; v- haller med roterende

lænestole

form og volumen. Rumlig transformation er et radikalt middel, hvormed du kan ændre både form og volumen, og antallet af haller, som giver passende løsninger til hallen til hver af begivenhederne, øger effektiviteten af ​​at bruge hele strukturen.

På scenen er der lokaler til dens teknologiske støtte: belysning sidebokse (sidevægge af hallen); rummet i en bærbar soffit (over auditoriet); lysprojektion, belysningsudstyr (bag bagvæggen af ​​auditoriet); et rum til frontal ekstern belysning (frontal belysningsboks), et lydudstyrsrum, kabiner til højttalere og oversættere, en lydteknikerboks (bag bagvæggen af ​​auditoriet eller ved denne væg fra siden af ​​salen); bagprojektion (bag scenens bagvæg eller backstage); tyristor (nær scenen).

Sidebelysningskasserne er placeret i området afgrænset af vinkler (i planen) 55 og 65 ° til hallens længdeakse med toppen placeret ved prosceniets forkant. Bredden af ​​belysningsboksens åbning antages at være mindst 1,8 m. Antallet af sidebelysningskasser på hver side af auditoriet tages i mængden af ​​mindst to. Afstanden fra gulvniveauet i den nederste belysningsboks til niveauet af scenetabletten antages at være mindst 2,5 m, og afstanden mellem gulvniveauerne i kasserne placeret over hinanden er mindst 2,5 m. Dybden af kasserne skal være mindst 2 m.

Rummet i en fjerntliggende soffit med en højde og bredde på mindst 2 m er placeret over auditoriet på en sådan måde, at belysningsanordningernes optiske akser er placeret i et område afgrænset af stråler til det vandrette plan: fra 50 til 60 ° med en top i en afstand af 1 m fra forkanten af ​​proscenium (orkestrale barrieregrave) mod scenen; fra 9 til 15-20 ° med spidsen i niveau med toppen af ​​spilportalen, 1 m fra den røde linje i scenens dybde.

Lokaler, der betjener scenen

Lokalerne, der betjener scenen omfatter:

• - lokaler til at vente på at gå på scenen;
• - omklædningsrum;
• - øvelokaler (fig. 14.16);
• - lagre.

Venterummene til at gå på scenen bruges samtidig til hurtig påklædning og hurtige justeringer eller sminkejusteringer, til hvile mellem udgange eller sidste opvarmning, til førstehjælp, til hurtig kommunikation mellem kunstnere og kostumedesignere og rekvisitter.

I praksis er der to typer venteværelser til at gå på scenen: den første til drama- og musik-drama-teatre, noget mindre i størrelse, har en større grad af komfort; den anden - til musikteatre, har et ekstra opvarmningsområde med passende udstyr. Det anbefales også til teatre med unge tilskuere, pantomime og andre, hvis kunst er forbundet med tung trafik. Venterummets areal til at gå på scenen bestemmes ud fra det engangsantal af kunstnere i hvert rum.

Ris. 14.16.

-en- sal til genhør af koret i opera- og balletteatret; O- sal til øvelser af ballet og teater for musikalsk komedie med en spilportalbredde på 10 m; v- en lille øvesal i teatret med en spilportalbredde på 10 m

schenia: til drama og musik-drama teatre - ikke mindre end 1,7 m 2 pr. kunstner; til et musikalsk komedieteater - ikke mindre end 1,8 m 2; til et opera- og balletteater - ikke mindre end 1,9 m 2.

Kunstneriske toiletter er designet til udklædning i et scene- eller øvekostume, påføring og fjernelse af makeup, hygiejneprocedurer, hvile, individuelle stadier af øvearbejde og særlig træning, arbejde med tekst og andre materialer (fig. 14.17). Afhængigt af antallet af kunstnere i rummet, er omklædningsrummene opdelt i individuelle, designet til en kunstner, gruppe fra 2 til 6 personer og generelt (eller masse), der rummer mere end 6 kunstnere. Til teaterbygninger til forskellige formål (genrer) opføres tre hovedtyper af omklædningsrum: lokaler til dramatiske, musikalske og dramatiske skuespillere; lokaler til vokalister fra musikteatre; balletdanseres latriner.

Lagerbygninger af iscenesat ejendom er opdelt i: på vagt, hvor dekorationsgenstande opbevares i en tilstand af parathed til at blive præsenteret for scenen; af indeværende sæson, som indeholder udformningen af ​​hele repertoiret for en given teatersæson særskilt til forestillinger, og reserve, hvor ejendom af sjældent set eller fjernet fra forestillingsrepertoiret opbevares til genbrug. Ifølge princippet om separat opbevaring er der otte hovedtyper af lagerfaciliteter: volumetriske og staffeli dekorationer; møbler, rekvisitter og rekvisitter; jakkesæt; sko; elektrisk udstyr og elektriske rekvisitter; lydteknisk udstyr; bløde og maleriske dekorationer; parykker og andre pastigerprodukter.

,R om © *

I d d / | L1 / A7A1M ^ /

Ris. 14.17. Eksempler på indretning af gruppeomklædningsrum:

en - for to skuespillere fra dramateatret; b - for to balletsolister; v - for tre skuespillere fra dramateatret; d - for tre balletdansere; d - for fire skuespillere fra dramateatret; e - for fire balletdansere; f - for seks skuespillere fra dramateatret; og- for seks kunstnere

ballet (mål er i centimeter)

Størrelserne, formålet og det omtrentlige antal øvelokaler for scener С-1-С-5 anbefales at blive taget i henhold til tabellen. 14.3.

InvestStroyProekt-virksomhedsgruppen tilbyder teaterdesign og konstruktionsarbejde, udført på basis af den seneste udvikling, ved hjælp af moderne udstyr og tekniske teknologier. Vi er klar til at samarbejde med private og budgetkunder, kultur- og underholdningsorganisationer, fra små teatre til rummelige koncertsale.

Design af teatre ved hjælp af BIM teknologi

Takket være infBIM (Building Information Modeling) inkluderer vi indsamlingen af ​​alle sekventielle data om projektet i den konstruerede model. Objektet er visuelt visualiseret, så du kan forestille dig bygningens fremtidige ydeevne.

Vi designer teatret i tredimensionelle 3D-modeller. Derudover bruger vi et 4D-styringssystem, herunder videoovervågning af arbejds- og netværksplan, samt justering af de nødvendige data. I 5D-modellen beregner vi nøjagtigt de tekniske og økonomiske indikatorer for teaterprojektet:

• forbrug af byggematerialer,
• detaljeret skøn.

"På vinduet var stedet for mordet på Pyotr Stolypin"

Fødselshospital. Børnehave. Kollegium. Biograf. Deli. Skildvagt. Hospital. Er disse etableringer nødvendige i en storby, hvor befolkningstætheden konstant vokser? Det er et mærkeligt spørgsmål – selvfølgelig har vi brug for det. Og ikke desto mindre er snesevis af genstande, som muskovitterne har brug for, indkapslede, udelukket fra bylivet. Forventer hvad? Nedrivning? Genbrug? Vende tilbage til livet? Vi har udvalgt syv bemærkelsesværdige "forladte" byer og forsøger at finde ud af, hvad de var "skyldige i", og hvad der venter dem.

Rygtet siger, at din yndlingsbiograf bliver udlejet ulovligt.

Blandt de mest tragiske tab for Moskvas subkulturer er nedrivningen af ​​det legendariske Khovrinskaya-hospital, som gik under skovlen på en gravemaskine i efteråret 2018. I stedet vil der blive opført huse som led i renoveringsprogrammet. Og det er vidunderligt for byen - men ak og ak, hvilket "forladt sted" er forsvundet! "Khovrinka" var kendt i snævre kredse - et sted for indvielsesceremonien for mange Moskva-teenagere. Gå først igennem de symbolske, men politi-politiets afspærringer. For det andet skal du ikke være bange for en semi-ruin, der ikke kun har elektricitet eller elevatorer, men også bare en normal indgang. For det tredje at overleve der, blandt uforståelige individer med for forståelige erhverv.

Det ser dog ud til, at en værdig ændring allerede er klar. Og hvis kun én. De nuværende "forladte bygninger" er bevogtet meget bedre end Khovrinskaya-hospitalet, som blev forladt under genopbygningen, så det er meget sværere at komme igennem der. Og tilstanden af ​​sådanne bygninger er normalt bedre - de embedsmænd, der er ansvarlige for sagen, kender til "teorien om knuste ruder" og forsøger at forhindre disse meget knuste ruder.

Hospital på Novaya Basmannaya

City Hospital nr. 6 på Novaya Basmannaya-gaden blev lukket for fire år siden, og siden da har det skræmt lokale beboere med tomme øjenhuler af mørke ruder med knust glas. Sandt nok fandt kammerater uden fast bopæl hurtigt en ansøgning om det, og de overlevende storby-uformelle halter ikke bagud - trods alt kan der laves fremragende skud på det "forladte" sted, og der er ingen grund til at gå til det fjerne Khovrino!

Aktivister fra Basmanny-distriktet sendte sammen med Ilya Sviridov, en kommunal stedfortræder i Taganka, adskillige henvendelser til de ansvarlige myndigheder sidste sommer, men modtog ikke noget svar.

Som tidligere nævnt i medierne af repræsentanter for Basmanny District Administration, har det eksisterende problem længe været kendt, men for at løse det er det nødvendigt at finde ejerne af bygningen. I 2015 overførte Metropolitan Department of Health disse lokaler til Department of City Property. Bygning nr. 4 blev dog overdraget til Indenrigsministeriet på grundlag af vederlagsfri brugsret. De indrømmer, at bygningen er i forfald, og den er bevogtet. Indenrigsministeriet planlægger i 2019 at gennemføre genopbygning.

Basmanny Hospital blev efterfølgeren til Khovrinskaya Hospital - et yndet sted for uformelle, "forladte".

Vagthuset til Presnenskaya-forposten

En lille bygning i lyseblå farve, gemt bag træerne i decemberoprørets park, bruges nu som vagtpersonale. Hvis du går i parken i lang, lang tid, så vil du før eller siden kunne kigge ind. Der er dog ikke noget interessant: koste, rengøringsmidler og et par ekstra overalls i to bittesmå rum.

Hvad er det? Ja, jeg aner ikke, de gav os nøglerne, så vi kunne skifte,” siger en kommunalarbejder på farten. Eftersyn af huset forstyrrer dog ikke. - Det er praktisk for os her.

Engang var det også bekvemt for toldere her ... Det lille hus er et unikt monument af sin art, det eneste overlevende vagthus i Kamer-Kollezhsky Val, det vil sige Moskvas grænser indtil begyndelsen af ​​det tyvende århundrede. Her, nær den nuværende metrostation "Ulitsa 1905 Goda", lå Presnenskaya Zastava. Stednavne minder i øvrigt om, at der engang var en bygrænse her: Trekhgorny Val, Presnensky Val, og lidt længere bagved Gruzinsky Val ... Nå, selvfølgelig selve vagthuset. Engang var der 18 sådanne huse - ved hver byforpost. Nu er der kun én tilbage.

Redaktionen for "MK" sendte en anmodning til Moskva City Heritage Site: er det planlagt at tildele det status som et kulturarvssted for at bringe det i stand og vedligeholde det "ifølge samvittigheden" - på den måde, at en unik struktur fortjener? Vi fik dog ikke svar. Kommunale deputerede i Presnensky-distriktet var heller ikke i stand til at rapportere noget om husets skæbne - de diskuterede det ikke nogen steder ... Selv på onlinekortet er bygningen fraværende: kun monumentet "Brosten - et instrument for proletariatet !" og et offentligt toilet. Der er intet monument over det gamle Moskva.

Selvom det lille hus godt kunne bruges til alles fornøjelse - for eksempel renovere og åbne en lille cafe der. Det ville helt sikkert være populært blandt dem, der går i parken! Eller for eksempel rulleskøjter eller cykeludlejning - måske forgæves bliver sådan transport mere og mere populær?

Eller ikke for at opfinde (og ikke beholde) cyklen, men for at gøre det mest oplagte - at organisere et museum på Presnenskaya Zastava ... faktisk Museum of the Collegiate Chamber Val. Forposterne blev likvideret i 1852. Og i øvrigt et vigtigt argument: dette hus husker krigen i 1812 (selvom Napoleon tilsyneladende ikke forlod byen gennem Presnya).

"Politisk fødevarebutik" i Bogorodsky

I æraen med enorme kædebutikker og indkøbscentre i flere etager glæder moskovitterne sig som børn, når de falder over en lille købmand et eller andet sted - en gammel, selv uden selvbetjening, en slags hilsener fra en svunden tid ... Som praksis viser, er de fleste af disse butikker i områder, der er nemme kapitalmæglere, og sociologer er af en eller anden grund anerkendt som "ikke prestigefyldte". For eksempel i Bogorodskoye-distriktet i det østlige distrikt (en gammel lav bygning og 10 minutter til byens centrum med metro, hvorfor er det ikke prestigefyldt?), En udstillingsvindue af U Stolypin-butikken, som er gemt i en af sidegaderne i den gamle bydel, betragtes som en lokal attraktion.

Oldtimere husker: butikken var som en butik ... Gryn, mælk, is og også lækre løse gummier. Men det vigtigste er designet. På vinduet, der ser ind i den 3. Podbelsky-passage, er der et model diorama - scenen for mordet på Pyotr Stolypin i operahuset i Kiev i 1911. Her har du et skud, blodstænk og en skræmt tsar ... I andre vinduer i butikken er der andre dioramaer (for eksempel at sende immigranter i "Stolypin"-biler), samt oplysninger fra reformatorens biografi, udgivet i i form af en kæmpe vægavis.

På stedet for butikken, hvor de lokale børn underviste i historie, er der tomme vinduer.

Forretningen dukkede op her i slutningen af ​​1990'erne, og et par generationer af skolebørn underviste bare sådan i begyndelsen af ​​århundredets historie - løb efter undervisning efter is. Der var en beregning for dette: ideen om et sådant usædvanligt vinduesdesign blev født fra ejeren på grund af hans egen passion for Ruslands historie.

Vi taber endda lidt på grund af vores image: for eksempel havde beboerne i huset ikke i lang tid mistanke om, at det var et mad-minimarked - kiggede på vinduet, var de sikre på, at det var et bibliotek, - sagde ejeren af ​​virksomheden Oleg Karpenko i et interview med magasinet "Moskva og muskovitter" i 2007. Det viste sig også, at U Stolypin-butikken ikke er den eneste "historiske købmandsbutik" i den østlige del af Moskva. Ikke langt derfra blev butikkerne "Na Khapilovka" og "Na Guchki" åbnet. Med de samme stiliserede montrer.

Men desværre er alt dette i fortiden. I begyndelsen af ​​2017 indså lokale beboere, at butikkerne havde været lukket i lang tid, og de smukke vinduer var blevet forladt ... MK-korrespondenten var ikke i stand til at kontakte ejeren for at få at vide om lokalernes skæbne.

Førkrigs børnehave og biograf "Vostok", Shchukino

Blandt de lokale har den kodenavnet "Elefanthaven". Faktisk havde han også et nummer - 333; og afdelingstilknytning - børnehaven var ikke en del af systemet i Moskvas undervisningsministerium, men var underordnet flåden, det vil sige forsvarsministeriet. Men i 2013 blev aktivet anerkendt som ikke-kerne, og børnehaven blev overført til byen. Og ifølge de nuværende SanPiNs og SNiPs er bygningen, bygget i 1934 - ja, dette er en af ​​de ældste, hvis ikke den ældste børnehave i hovedstaden, hvad angår byggetidspunkt - på ingen måde egnet til en førskoleinstitution .

Min søn, som nu er 23 år, gik i denne børnehave, tæl selv, for 20 år siden, og selv dengang var taget utæt, og der var en svamp, - siger Anna, beboer i en fem-etagers bygning ved siden af bygning. - Så børnene kan ikke være i det, jeg tror på det. Det ville være bedre at bygge et boligbyggeri her og flytte os dertil. Men de bliver ikke genbosat, beliggenheden er for god!

Et sjældent tilfælde for Moskva: beboerne selv ønsker, at en ny bygning skal bygges på børnehavens område.

Interessant nok er naboerne ikke bange for 30-etagers højhuse, der kan dukke op på børnehavens stedet - det menes, at der er en "Kurchatov-tunnel" fra Institut for Atomenergi af samme navn ... et eller andet sted , tilsyneladende i retning af Moskva-floden. Hvem ved, måske er det det – vi vil selvfølgelig ikke blive fortalt sandheden. Men generelt, for at redde bygningen fra nedrivning, samles dusinvis, nogle gange hundredvis af Shchukinites til høringer og strejker hver gang. En sød gammel bygning og en legeplads med betonelefanter foran; nogle ønsker ikke at bygge et grønt område i gården. Der er ikke et presserende behov for en børnehave på dette sted - meget tæt på Marshal Novikov blev en enorm bygning af en ny førskoleafdeling af det lokale uddannelseskompleks bygget. Men det ville være en god idé at bevare den historiske bygning som en børneklub.

Vi stiller konstant foran byen spørgsmålet om, at vi slet ikke har nogen klublokaler i Shchukin, - sagde den kommunale stedfortræder for distriktet Andrei Grebennik til MK. - Sagen er, at DK Oktyabr, der ligger i området, nedbrændte for flere år siden, og denne grund er allerede bygget op. Og Kurchatov-kulturcentret blev for nylig igen rent afdelingsmæssigt, ingen er tilladt ind i det, undtagen instituttets ansatte. Børn har ingen steder at studere. I mellemtiden, efter restaureringen af ​​børnehaven, vil de introducere en danseskole fra Donskoy-distriktet. Hvorfor ikke vores, Shchukins? Jeg forstår ikke.

I området er der i øvrigt et andet tomt sted: to-sal biografen "Vostok" på pladsen af ​​den samme akademiker Kurchatov. Denne biograf hører til byen, ligger på første sal i en boligbygning, og dens skæbne har ikke været klar i 15 år. Beboere i huset fortæller, at en del af biografen nogle gange udlejes ulovligt – men det er ikke andet end rygter. I mellemtiden, i 2018, forsvandt selv Vostok-skiltet fra husets facade ...

Bibliotek og Kulturcenter opkaldt efter A.T. Tvardovsky

Alt er enkelt og trist her: I begyndelsen af ​​2015 blev Alexander Tvardovsky-biblioteket og kulturcentret opkaldt efter Alexander Tvardovsky, kendt i hovedstaden, smidt ud af deres hjem og transporteret til Aminevskoe-motorvejen. En beboelsesbygning i begyndelsen af ​​Kutuzovsky Prospekt, lige overfor hotellet "Ukraine", blev bygget i de sidste år af digterens liv, han nåede at se et værelse specielt bygget til biblioteket, og efter hans død et museumshjørne opkaldt efter forfatteren "Vasily Terkin" dukkede op på biblioteket. På grund af en række juridiske hændelser var ejeren af ​​bygningen ikke byen (som det oftest er tilfældet i tilfælde af biblioteker), men Federal State Unitary Enterprise Izvestia (som ejer f.eks. den berømte og også smidte ud bygning af avisen af ​​samme navn på Pushkin-pladsen). På et tidspunkt hævede Izvestia priserne, byens kulturministerium løste problemet radikalt og fjernede biblioteket. Stedet "bedt" af beboerne i Dorogomilov er endnu ikke blevet udlejet til nogen (og det vil sige - krisen er i gården). Så det står tomt.

Historierne er, som vi kan se, forskellige for alle de "forladte huse". Et eller andet sted er byggeriet og sanitære standarder skylden, et sted høj husleje, et sted i en nødsituation (fra siden ser det ud til at være en bygning, men ifølge papirer og ekspertise kræver det eftersyn). Der er mange hospitaler, børnehaver, biografer, biblioteker i Moskva, statistisk nok til alle.

I de seneste måneder er situationen i øvrigt flyttet fra jorden: Forladte bygninger og langsigtet byggeri vender langsomt tilbage til økonomisk cirkulation. Så på stedet for det samme Khovrinskaya-hospital - det blev demonteret om et par måneder - vil boliger blive bygget under renoveringsprogrammet. Genopbygningen af ​​Forum Biograf, der har ligget i ruiner i 25 år, er endelig gået i gang - der kommer en multifunktionel udstillingshal. Det velkendte fødehospital nr. 6 opkaldt efter Abrikosova på Miusskaya-pladsen, som havde stået øde længe, ​​fandt et andet liv som kontorbygning for nogle år siden.

Med andre ord er dyrebare Moskva-pladser aldrig tomme - der vil helt sikkert være jægere efter dem. Du skal blot forholde dig til de til tider sammenfiltrede ejendomsforhold – og ikke glemme de beskyttende forpligtelser, der skal være knyttet til historiske huse.