Kuinka se ammutaan: “Aamiainen Tiffanyn luona. Truman Capote “Aamiainen Tiffanyn luona”

Vuonna 1958 julkaistu samanniminen tarina kirjallisuusmaailmassa tuotti räjähtävän pommin vaikutuksen. Norman Mailer itse ennusti hänelle "klassisen" aseman ja nimitti Truman Capote "sukupolven parhaaksi kirjailijaksi". Hollywood ei kuitenkaan jakanut innostustaan \u200b\u200bja arvioi kirjaa "ei suositella elokuvan mukauttamiseen". Tarina ei-perinteisen kirjailijan ystävyydestä yrittäjäystävän kanssa, joka ei ollut vaikeinta käyttäytymistä, oli tuolloin liian skandaalinen eikä luvannut hyvää lipputulosta.

Siitä huolimatta oli pari riskialtista aloittelijatuottajaa - Marty Juroe ja Richard Shepherd -, jotka etsivät todella läpimurtoa. Heidän mielestään epästandardi juoni voisi herättää katsojien huomion, sinun on vain tehtävä siitä sulavampaa. Joten syntyi idea muuttaa ”Breakfast at Tiffany's” romanttiseksi komediaksi, ja nimettömästä homo-kertomuksesta sankarin rakastajaksi, luonnollisesti - suoraksi. Tekeessään elokuvien oikeuksien hankkimista koskevan sopimuksen Truman Capoteelle Juro-Shepherdille ei ilmoitettu tästä olosuhteesta joka tapauksessa, ja he aloittivat sopivan käsikirjoittajan etsimisen - iloksi kirjoittaja ei edes väittänyt tätä roolia.

George Axelrod, joka oli juuttunut kevyiden komediajen kirjoittajista typeristä seksikkäistä blondeista, kuten ”Seitsemännen vuoden kutina”, teki aloitteen ja tarjosi ehdokkuuden tuottajille, kun hän unelmoi päästäkseen eroon ”Mr. Titkinin” kuuluisuudesta ja luomaan jotain todella omaperäistä. Paimen ja Juro kieltäytyivät Axelrodin palveluista ja heidät kutsuttiin käsikirjoittajan Sumner Lock Elliotin rooliin, jota he pitivät vakavampana kirjoittajana. Elliotin kyky ei kuitenkaan läpäissyt ensimmäisen vedon koetta, ja paikka, josta Axelrod haaveili, vapautui jälleen.

Miehittääkseen koomikko teki kiireellisesti sen, mitä edeltäjänsä ei onnistunut - hän keksi rakkauslinjan loogisen kehityksen, jota ei ollut alkuperäisessä lähteessä. Vaikeutena oli se, että 50-luvun Romkomin standardien mukaan nuorten rakastajien suurin este oli pääsääntöisesti sankaritar kyvyttömyys. Holly Golightly, jonka salanimessä Capote esitti pyrkimyksensä ydin - iankaikkinen loma (Holliday) ja helppo elämä (mennä kevyesti) - eivät eroa toisistaan \u200b\u200bsellaisissa ominaisuuksissa, eikä romanttista elokuvaa voi olla olemassa ilman konflikteja ja ylityksiä. Axelrod löysi tien ulos, tekemällä päähenkilöstä jonkinlaisen kaksinkertaisen Hollin itsensä - unelmoijan varakkaan holhouksen sisällöstä. Tuottajat pitivät ideaa niin paljon, että muusta käsikirjoittajasta ei ollut kysymys.

George Axelrod yritti teoksessaan päästä eroon propanoivasta Kapote-tarinasta, mutta samalla ”antaa hengityksen” Hollywoodin kaksoistandardeille, joissa rakkaustarinoissa seksi päähenkilöiden välillä voisi tapahtua vasta avioliiton jälkeen. Hänen versiossaan "tyttö Golightly", vaikkakaan ei niin suoraviivainen kuin kirjassa, mutta ilmeisesti - kulkee miesten välillä ja toimii saattajana, ja lisäksi osoittaa ennennäkemättömän kevytmielistä asennetta tärkeimpiin julkisiin instituutioihin. Hollylle avioliitto ei ole tavoite, vaan keino puhtaasti henkilökohtaisten tavoitteiden saavuttamiseen.

Hän pakeni Texasin aviomieheltään, koska hän ei pystynyt tarjoamaan hänelle toivottua hyvinvointitasoa. Valmis luopumaan uudelleen löytämästään todellisesta rakkaudesta samasta syystä. Ja tästä huolimatta siitä, että hänen puolestaan \u200b\u200bPaavalista tulee varovainen, ahkera, katkeilee gigolismissä ja kaivertaa renkaaseen keksijöiden pakkauksesta (Axelrodin toinen hienovarainen satiirinen pilkkaus avioliiton yleissopimuksista). Todella törkeä sankaritar! Jopa hiukan tasoitettu Golightly heikensi amerikkalaisen elokuvan perustaa, jossa miesten lupaus oli vain mahdollisuus vitseille, ja naispuolinen oli tabu ja demonisoinut. Vain pätevä näyttelijä voi saada katsojan rakastumaan sellaiseen hahmoon.

Casting: Hepburn Monroen sijasta, Peppard McQueenin sijasta, Rooney japanilaisen sijasta, Edwards mestarin sijasta

Juro-Shepherd erotti heti ehdokkaan Marilyn Monroen, jota Kapote vaati. He kuitenkin ottivat yhteyttä näyttelijöihin silmiensä estämiseksi, mutta Paul Strasberg kielsi hänet näyttämästä prostituoidussa roolissa. Tuolloin hyväksytyssä naiselokuvahahmojen jakamisessa ”pyhiksi ja huoreiksi” Hollywoodin tärkein seksisymboli toteutti pikemminkin toisen vaihtoehdon, ja elokuvantekijät pyrkivät verhoamaan sankaritar tumman puolen. Tuottajien mukaan "Whitewash" -kuva Hollysta kykeni joko Shirley McLainiin, joka oli tuolloin kiireinen toiseen kuvaan, tai Jane Fondaan, mutta hänen ehdokkuutensa katosi hänen liian nuoren iänsä vuoksi.

Vaikka näyttelijä oli vanhempi (22) kuin kirja Golightly (19), Holly halusi tehdä näytöstä aikuisemman välttämään provosoivia kysymyksiä. Sitten Juro-Paimen muisti kolmenkymmenen vuoden vanhan Audrey Hepburnin, joka tietysti kuului "pyhien leiriin". Huolimatta 750 000 dollarin suuruisesta palkkiosta, näyttelijä pohti pitkään tuottajien ehdotusta, kunnes he onnistuivat vakuuttamaan hänelle, että Holly Golightly oli ensisijaisesti unenomainen friikki eikä helpon hyveen tyttö.

Ohjaajahaku alkoi vasta kun päätähti hyväksyttiin. Tässä roolissa paimen ja Juroe näkivät John Frankenheimerin, mutta agentti Hepburn Kurt Frings kietoi hänet. Mestarit, kuten Wilder ja Mankevich, olivat kiireisiä muiden maalauksien kanssa, ja tekijöiden oli valittava toisen tason ohjaajista. Marty Dzhurovilla oli ajatus kutsua Blake Edwards, jonka nauha ”Operaatio” Alushousut ”voisi ylpeillä itse Cary Grantin osallistumisesta ja vaikuttavasta lipputulosta.

Edwards hyväksyi tarjouksen mielellään ja uskoi, että materiaali "... Tiffany" antaa hänelle mahdollisuuden ampua kuvan epäjumalansa ja tunnustetun kuvionhävittäjän Billy Wilderin hengessä. Kuten jälkimmäinen, ohjaaja oli myös käsikirjoittaja, joten hän muutti joitain kohtia George Axelrodin käsikirjoituksesta. Erityisesti hän kirjoitti finaalin uudelleen lisäämällä Paul Varzhakin draamallisen yksinpuhelun ("... Minne ikinä juoksetkin, sinä joudut kuitenkin itsellesi"), ja kasvatti gaag-lukumäärää johtuen lisä kohtauksista herra Junioshan kanssa ja kolmentoista minuutin juhliin, jonka Axelrod vain esitteli. yleisesti.

Edwards yritti hallita casting-asioita. Joten miesten pääroolista hän halusi ”vetää” liittolaisensa Tony Curtisin, mutta huolimatta hänestä Kurt Frings tarjosi Steve McQueenin. Seurauksena tuottajan sanelu voitti - Juro-Shepherd vaati George Peppardin ehdokkuutta, jonka kanssa koko miehistö oli lopulta tyytymätön työhön. Selittämättömistä syistä mikään kuuluisin näyttelijä ei pitänyt itseään elokuvan päätähtenä ja käyttäytyi vastaavasti.

Yksi näyttelijä Blake Edwards on kuitenkin onnistunut valitsemaan itse. Hän vakuutti tuottajat, että edes japanilaiset eivät pystyisi pelaamaan Mr. Junioshia niin kimaltelevasti kuin hänen pitkäaikainen toverinsa, syntynyt koomikko Mickey Rooney, voisi tehdä. Nokkela johtaja päätti osallistumisensa aikana sijoittaa koko PR-yrityksen. Joten, jo ennen ampumista, media sai Paramount-lehdistötiedotteen, jossa sanottiin, että japanilainen supertähti Oheio Arigato lentää Hollywoodiin roolistaan \u200b\u200b“Breakfast at Tiffany's”. Ja kuvaamisprosessin alussa sanomalehdissä alettiin “ankka”, jonka mukaan salamainen toimittaja tuli salaa sivustoon ja löysi sieltä Mickey Rooneyn japanilaisen kuvaksi. On hauskaa, että kaikista näistä ponnisteluista huolimatta, kun elokuvaa muokattiin, Shepherd, Juro ja Axelrod hyökkäsivät Edwardsiin kritisoimalla Juniorin gaggeja. Jaksot näyttivät heille tarpeettomilta, ja Rooneyn näytelmä ei ollut vakuuttava. Kohtauksista on kuitenkin epäjohdonmukaisuudestaan \u200b\u200btullut yksi elokuvan tärkeimmistä kohokohdista.

Toinen kohokohta oli iso punainen kissa, lempinimeltään Kot tai Bezymyanny, näytelmänä tunnettu mustachioed-näyttelijä Orengi, joka painoi 12 kiloa ja jolla oli sama Capote'n laulama ”gangsteri kasvot”. Muuten, Orange valittiin 25 hakijan joukosta, jotka osallistuivat kissan valuun 8. lokakuuta 1960 Commodore-hotellissa. Valmentaja Frank Inn kommentoi päätöstään seuraavasti: ”Todellinen New Yorkin kissa on mitä tarvitset. Käytämme nopeasti Lee Strasbergin menetelmää - niin että hän tulee nopeasti kuvaan. "

Puvut ja sijainnit: Givenchy ja Tiffany

Visuaalinen ratkaisu: Tirkistelijä ja koreografia

Tytön kuva, joka kamppailee päästäkseen korkeaan yhteiskuntaan, tuli esille niin ikimuistoisen, että hän antoi opettajalle Franz Gliderille. Hän oli aiemmin tehnyt yhteistyötä Hepburnin kanssa elokuvissa Roman Vacations, Nun's Story ja Unforgiven, ja hänet pidettiin ainoana ihmisenä maailmassa, joka tiesi, kuinka kuvata Audrey. Samaan aikaan Glider ei ollut ollenkaan ”glamourin laulaja”, ei pyrkinyt työskentelemään tähtijen kanssa ja arvosti ennen kaikkea runollisen realismin estetiikkaa.

Elokuvan sarjassa "Breakfast at Tiffany's"

Tiffany-visuaalisessa ratkaisussa hän yritti yhdistää dokumentin tavallisen ylittävien kuvien kiinnitykseen. Avautuva kohtaus on kuvaava tästä näkökulmasta, jossa tirkistelijäkamera tarkkailee ilta couture-mekkoun pukeutunutta tyttöä, joka tapaa kynnyksellä yksin, aamiaisella tien päällä kuuluisan korutalon taustalla. Siten poiston vaikutus saavutetaan itse tilanteen epätyypillisestä luonteesta johtuen. Upottaakseen katsojan tähän "epätodelliseen todellisuuteen" ja saadakseen hänet tuntemaan olonsa kurkistavaksi, Glider turvautuu (tässä ja muissa jaksoissa) vuorotteleviin subjektiivisiin suunnitelmiin hahmojen näkökulmasta yhteisten kanssa.

Peelaus motiivi on yleensä erittäin vahva elokuvassa, jossa päähenkilö piippaa koko kaupungin nukkuessa ikkunoissa kauniin elämän ominaisuuksien vuoksi ja sitten ikkunasta naapurinsa taakse.

No, juhlatilaisuudessa tirkistelijä ilmenee kameralla tarttumalla pikantyyppisiin yksityiskohtiin, kuten tanssiviin naispuolisiin lantioihin tai riviin jalkoihin tyylikkäissä kengissä. Muuten, kaikki nämä Holly Gollogen vieraiden näennäisesti satunnaiset liikkeet keksi koreografi Miriam Nelson, joka auttoi "spontaanin tehokkuuden" menetelmää noudattaneella Blake Evardsilla kehitettäessä kolmentoista minuutin jakson mise-en-kohtauksia.

Musiikki: Jazz ja Moon River

Koreografia on tärkeä juhlalle, mutta ilman musiikkia, se ei ole missään. Joten edellä mainitussa kohtauksessa kuulostavat kuuluisan jazzmiehen ja Blake Edwardsin liittolaisen Henry Mancinin tekijän heilahtavat rytmit. Sitä on vaikea uskoa, mutta Mancinin osallistuminen Tiffanyyn voisi rajoittua vain tällaisten taustakompositsioonien sävellykseen, ja Holly Golightly laulaisi ei Moon Riveriä, vaan jonkinlaista ”kosmopoliittisen tyyppistä laulua tyylikkäällä Broadway-äänellä”. Tämän vaati Paramount-päätuottaja Marty Rakin, joka vaati Edwardsin kutsua toisen säveltäjän kirjoittamaan elokuvan pääteeman.

Ohjaaja ei tehnyt myönnytyksiä ja sisälsi kappaleen Mancini, joka on luotu ottaen huomioon Audrey Hepburnin pieni laulualue. Ja juuri hän esti Moon Riverin korvaamisen, jonka tarpeen Rekin totesi katsellessaan asennettua nauhaa. ”Vain ruumiini kautta”, näyttelijä vastasi. Onneksi studiovieraat eivät voineet tehdä tällaisia \u200b\u200buhrauksia ja musiikin ystäviä, ja “pirun kappaleesta” tuli paitsi kuolemattoman elokuvan johtokunta, myös tärkein jazzistandardi, joka selvisi monien muusikoiden tulkinnoista. Kuuntelemme unohtumattoman Audrey Hepburnin laulamaa hyvin ”yksinkertaista” kitaraversiota.

Kysymykseen "Aamiainen Tiffanyssa" (englantilainen Aamiainen Tiffanyssa) Truman Capote. Kerro lyhyesti kirjoittajan esittämä juoni. Vladislav Demchenko  paras vastaus on Lyhyt tarina kuvaa vuosittain (syksystä 1943 syksyyn 1944)
ystävyys Holly Golightly tuntematon tarinankertoja.
Holly on 18 - 19-vuotias tyttö, joka vierailee usein maallisissa
puolueet menestyvien miesten etsimiseksi.
Kertoja on kunnianhimoinen kirjailija.
Holly kertoo hänen kanssaan pieniä piirteitä elämästään ja
rehelliset mielipiteet New Yorkista.
Kirja on mukava. Miellyttävä, yhtä paljon kuin
voi olla hieno sellifiktio.
Ihoväsymys väsymykseen.
Yksi ongelma: lukemisen jälkeen Missin pseudo-smart-monologit
Komeasti monet tytöt uskovat olevansa hänen oma
puhuu totuus. Joten sen pitäisi olla: lounging, juominen viiniä
"Cutlet Paradise" ja odota seuraavaa prinssiä
valmis maksamaan laskun ja maksamaan ylimääräisen miellyttävästä keskustelusta
tai huomattavampi.
Kirjan loppu eroaa elokuvan tarinan lopusta.
Lähde: lyhyt

Vastaus käyttäjältä 2 vastausta[Guru]

Tervehdys! Tässä on valikoima aiheita, joissa on vastauksia kysymykseen: "Aamiainen Tiffanyssa" (englantilainen aamiainen Tiffanyssa), kirjoittanut Truman Capote. Kerro lyhyesti juoni.

Vastaus käyttäjältä Serega[Guru]
Katso Kinopoiskia siellä ja niin se on ... no, voin pitää tästä ... lyhyesti Elokuva yhdestä "hieroksesta" mikä? ollenkaan, hänellä on vain ajatuksia kauniista elämästä, koriste-esineistä ja muusta ... Mutta eräänä päivänä hän tapaa kaverin (naapuri, mikä ei ole yllättävää) ja nyt he menevät käymään toistensa parvekkeella .. hän vähitellen selviää hänestä on paljon mielenkiintoisia asioita .. En muista enää, mutta voit nähdä yhden kerran ... Silti siellä on kauneus Audrey)

Vastaus käyttäjältä Musta Umka[Guru]
Wikillä on juoni elokuvasta, koska se on vanha (vanha koulu) - se todennäköisesti vastaa kopioimansa kirjaa - kuinka moni mahtuu sisään - Paul Varzhak, kirjoittaja, joka elää rikkaan rakastajan kustannuksella, muuttaa uuteen asuntoon ja tapaa naapurinsa - Holly Golightly, kevytmielinen tyttö, leikkitytti elämä, haaveilemassa tulla rikkaana naisena aviomieheksi. Hän sekoittaa nimet, tallentaa puhelimen matkalaukkuun sängyn alle, juoksee pois asunnosta ikkunan läpi ja haaveilee Tiffany & Co -korukaupasta. Kun Holly tapaa Paulin, hän kertoo heti, että he ovat nyt ystäviä ja hän kutsuu häntä rakkaan veljensä Fredin nimellä. Hän esittelee hänet kissalleen ja sanoo, ettei hänellä ole oikeutta antaa hänelle nimeä, koska hän uskoo, että kunnes hän löytää paikkansa tässä maailmassa, hän ei kuulu ketään, aivan kuin nimettömänsä kissa. Hän sanoo, että kun hän löytää paikan, jossa hän on yhtä rauhallinen kuin Tiffany & Co., hän lopettaa karkaamisen elämästä ja antaa kissalle nimen. Paul (Fred) näkee tytön kevyenä tytönä, auttaa ja tukee kaikin mahdollisin tavoin. hänen ystävistään tulee todella läheisiä. He viettävät aikaa juhlissa, kävelevät New Yorkin ympäristössä, jakavat unelmansa ja elämäsuunnitelmansa. Yhtäkkiä horisontissa näkyy entinen rakastaja Holly (Doc, eläinlääkäri), joka seuraa Paulia ja kertoo hänelle menneisyydestään antaen hänelle todellisen nimen (Lilamea). Hän tuli palaamaan tyttö kotiin ja sanomaan, että hän rakastaa häntä edelleen, mutta Hollyllä ei ole tunteita Dokuun. Paavalin ja Docin tapaamisen aikana Paul löytää palkinnosta renkaan paketista, jossa on makeisia, ja käytyään Hollyn suosikkikorukaupassa hän antaa tämän renkaan jalokivikauppialle pyytämällä sitä kaiverruttamaan. Seuraavan hauskan ystävämatkan jälkeen sankarit ymmärtävät rakastavansa toisiaan, ja he suutelevat illan lopussa, mutta seuraavana päivänä Holly jättää Paavalin huomion ja muutamaa päivää myöhemmin hänelle ilmoittaa, että hän menee naimisiin brasilialaisen rikkaan miehen Joseen kanssa, jonka hän tapasi juhlissa. Tyttö odottaa uutta elämää - hän harjoittaa portugalikieltä ja oppii keittämään, mutta häitä ei ole tarkoitus tapahtua. Holly menee vankilaan yhdeksi yöksi, mutta tämä tapahtuma, joka iski sanomalehdissä, ei anna Joselle mennä naimisiin skandaalin omaavan henkilön kanssa. Paulin käsketään keräämään kaikki Hollyn tavarat ja seuraamaan häntä asemalle. Kun he ottavat taksin, hän ilmoittaa hänelle, että Jose lähetti epämiellyttävän sisällön kirjeen, mutta tyttö on sietämätön. Hänen mukaansa taksinkuljettaja jatkoi edelleen matkustamista lentokentälle, koska hän ei ollut koskaan käynyt Brasiliassa. Matkalla hän pyytää kuljettajaa hidastamaan ja heittää kissan kadulle. Paavali lopulta menettää malttinsa ja ilmaisee tytölle kaiken, mikä on kertynyt. Hän selittää hänelle, että yrittäessään todistaa kaikille, että hän on yksin, hän luo itselleen häkin, josta hän ei pääse ulos, vaikka hän onkin lähtenyt ulkomaille. Hän tunnustaa rakkautensa häneen ja sanoo, ettei hän anna hänen mennä minnekään. Hahmojen välillä syntyy riita, ja Paul poistuu autosta heittäen kaiverretyn renkaan kanssa laatikon Hollyn syliin. Tästä on tulossa käännekohta Hollyn elämässä. Hän asettaa renkaan sormeensa, hyppää sitten autosta ja juoksee etsimään aiemmin heitettyä kissaa, jota Paul tarkkailee. Ulkona on rankkasade. Löydettyään kissa yhdessä roskakorissa olevasta laatikosta, Holly nostaa sen ja kävelee Paulin luo. Sankarit suudella. Tämä lopettaa elokuvan toiminnan.

Minua vedetään aina paikkoihin, joissa olen asunut, taloihin, kaduille. Yhdellä itäpuolen seitsemänkymmeneskadulla sijaitsevasta kadusta on esimerkiksi iso tumma talo, johon asettuin sodan alussa, kun saavuin ensin New Yorkiin. Siellä minulla oli huone, joka oli täynnä roskaa: sohva, ruukkukykyiset nojatuolit, verhoiltu karkealla punaisella muhkealla, jonka silmissä muistatte tylsän päivän pehmeässä vaunussa. Seinät maalattiin liimalla tupakan purukumin värillä. Kaikkialla, jopa kylpyhuoneessa, oli kaiverruksia roomalaisilla raunioilla, jotka on tiivistetty vanhuudesta lähtien. Ainoa ikkuna näkyi palopakoon. Mutta kaikki, heti kun tunsin avaimesta taskussa, siitä tuli hauskempaa sielussani: tämä kotelo, kaikella synkkyydellä, oli ensimmäinen oma koteloni, siellä oli kirjojani, lasia kyniin, jotka voitiin korjata - sanalla sanoen, kaikesta näytti olevan kirjoittaja.

Noina päivinä ei koskaan ollut minulle kirjoittamista Holly Golightlysta, luultavasti ei olisi tullut edes nyt, ellei se olisi ollut keskustelua Joe Bellin kanssa, joka taas herätti muistojani.

Holly Golightly asui samassa talossa, hän vuokrasi huoneiston alani. Ja Joe Bell piti baaria nurkan takana Lexington Avenuella; hän pitää sen nyt. Ja Holly ja minä kävimme siellä kuusi kertaa, seitsemän päivässä, jotta emme juoneet - ei vain tätä - vaan soittamaan puhelinsoittoa: sodan aikana oli vaikea saada puhelinta. Lisäksi Joe Bell suoritti vapaaehtoisesti tilauksia, ja tämä oli vaivalloista: Hollyllä oli aina suuri joukko heitä.

Tietenkin, tämä kaikki on pitkä tarina, ja vasta viime viikolla en ollut nähnyt Joe Bellia useita vuosia. Soitimme ajoittain; Joskus lähistöllä ollessani menin hänen baariinsa, mutta emme ole koskaan ystäviä, ja vain ystävyys Holly Golightlyn kanssa yhdisti meidät. Joe Bell ei ole helppo henkilö, hän itse myöntää ja selittää olevansa poikamies ja että hänellä on korkea happamuus. Jokainen, joka tuntee hänet, kertoo sinulle, että hänen kanssaan on vaikea kommunikoida. Se on yksinkertaisesti mahdotonta, jos et jaa hänen kiintymyksiään, ja Holly on yksi heistä.

Muiden joukossa - jääkiekko, Weimarin metsästyskoirat, ”Meidän vauvan sunnuntai” (ohjelma jota hän kuuntelee viidentoista vuoden ajan) ja “Gilbert ja Sullivan” - hän väittää, että yksi heistä on sukulainen hänelle, en muista tarkalleen ketkä.

Siksi, kun viime tiistaina, myöhään iltapäivällä, puhelin soi ja kuuli: ”Joe Bell puhuu”, tajusin heti, että kyse olisi Hollystä. Mutta hän vain sanoi: ”Voitko pudota minun ohitseni? Asia on tärkeä ”, ja vastaanottimen sirkistävä ääni oli käheyttä jännityksestä.

Kaatavassa sateessa otin taksin ja ajattelin jopa matkan varrella, entä jos hän on täällä, entä jos tapaan taas Hollyn?

Mutta ei ollut ketään muuta kuin omistajaa. Joe Bellin baari ei ole kovin tungosta paikka verrattuna muihin Lexington Avenue-pubeihin. Hän ei voi ylpeillä neonkyltistä tai televisiosta. Kaksi vanhaa peiliä osoittavat sään ulkona, ja telineen takana, kapealla, jääkiekkotähteiden valokuvien joukossa, on aina suuri maljakko, jossa on tuore kimppu - ne on säveltänyt rakkaudella Joe Bell itse. Tämän hän teki, kun tulin.

"Ymmärrät", hän sanoi, laskien gladioolia veteen, "ymmärrät, en olisi saanut sinua toistaiseksi pladdomaan, mutta minun on tiedettävä mielipiteesi." Outo tarina! Hyvin omituinen tarina on tapahtunut.

- Uutisia Hollyltä?

Hän kosketti arkkia, ihmetteleen mitä sanoa. Lyhyt, jäykillä harmailla hiuksilla, ulkonevalla leualla ja luisilla kasvoilla, jotka sopisivat miehelle paljon pitemmiksi, hän näytti aina parkittuneelta ja punastui nyt vielä enemmän.

"Ei, ei oikeastaan \u200b\u200bhäneltä." Pikemminkin, se ei ole vielä selvä. Siksi haluan neuvotella kanssanne. Anna minun kaataa sinut. Tämä on uusi cocktail, ”Valkoinen enkeli”, hän sanoi sekoittaen vodkan ja ginin puoliksi ilman vermutiä.

Kun juoin tätä koostumusta, Joe Bell seisoi paikallaan ja imi mahalaukun pillereitä mietin, mitä hän sanoisi minulle. Lopuksi sanoi:

- Muistatko herra I. Ya. Juniosin? Mister Japanista?

- Kaliforniasta.

Muistan herra Junioshin täydellisesti. Hän on kuvaaja kuvitetussa lehdessä ja työskenteli kerran studiossa talon ylimmässä kerroksessa, jossa asun.

- Älä sekoita minua. Tiedätkö mistä puhun? Joten, viime yönä sama herra I. Ya. Junioshi tulee tänne ja vierittää tiskille. En ole nähnyt häntä, luultavasti yli kaksi vuotta. Ja mihin luulet hänen kadonneen koko tämän ajan?

- Afrikassa.

Joe Bell lopetti imemisen pilleri, ja hänen silmänsä kapenivat.

"Kuinka paljon tiedät?"

"Joten se todella oli."

Hän veti räjähdyksellä kassalaatikon ja veti kirjekuoren paksusta paperista.

"Ehkä luit sen Winchellistä?"

Kirjekuoressa oli kolme valokuvaa, enemmän tai vähemmän samoja, vaikkakin otettu eri kohdista: pitkä, kapea musta mies puuvillahameessa, jolla on ujo ja samalla savun hymy, osoitti omituista puunveistosta - tyttöjen pitkänomaista päätä, jolla on lyhyt, sileä, kuin pojan, hiukset ja kapenevat alaspäin; hänen kiillotetut puiset, viistot silmänsä olivat epätavallisen suuret, ja hänen suuri, terävästi määritelty suunsa muistutti pelleen suuhun. Ensi silmäyksellä veistos muistutti tavallista alkeellista, mutta vasta aluksi, koska se oli läikkynyt Holly Golightly - jos sanon niin tummasta elottomasta esineestä.

"No, mitä mieltä olet tästä?" - sanoi Joe Bell tyytyväisenä hämmennykseeni.

- Näyttää häneltä.

"Kuuntele", hän löi kätensä tiskille, "tämä se on." Tämä on selvää kuin Jumalan päivä. Japanilainen tunnisti hänet heti, kun hän näki hänet.

"Näki hän hänet?" Afrikassa?

- Hän? Ei, vain veistos. Mikä ero on? Voit lukea, mitä täällä on kirjoitettu. - Ja hän käänsi yhden kuvan. Takana oli kirjoitus: ”Woodcarving, heimo C, Tokocul, Itä-Englanti. Joulu, 1956. "

Joulupäivänä herra Junioshi ajoi laitteineen Tokokulin läpi, kylän, joka oli kadonnut tyhjälle keskelle, ja ei väliä missä - vain kymmenkunta mutataloa apinoilla pihoilla ja sohvilla katolla. Hän päätti olla pysähtymättä, mutta yhtäkkiä hän näki mustan miehen kyykyilevän ovella ja veistämässä apinoita keppuillaan. Herra Junioshi kiinnostui ja pyysi näyttämään hänelle jotain muuta. Sitten naisen pää vietiin talosta, ja hän ajatteli, kuten hän oli sanonut Joe Bellille, että se kaikki oli unelma. Mutta kun hän halusi ostaa sen, neegro sanoi: "Ei." Ei punta suolaa ja kymmenen dollaria, ei kaksi kiloa suolaa, kello ja kaksikymmentä dollaria - mikään ei voisi ravistaa sitä. Herra Junioshi ainakin päätti selvittää tämän veistoksen alkuperä, joka maksoi hänelle kaikki suolaa ja tuntia. Tarina kertoi hänelle sekoituksella afrikkalaista, ahkeraa ja kuurojen kieltä. Yleensä kävi ilmi, että tämän vuoden keväällä kolme valkoista ihmistä ilmestyi hevoskärjissä tihnistä.

Nuori nainen ja kaksi miestä. Miehet, värisevät vilunväristyksissä, silmiltä, \u200b\u200bjoissa oli kuumetta kuumeesta, pakotettiin viettämään useita viikkoja lukittuna erilliseen kotaan, ja nainen piti kaiverruksesta, ja hän alkoi nukkua matollaan.

"En usko sitä", sanoi Joe Bell kiristellen. "Tiedän, että hänellä oli kaikenlaisia \u200b\u200bomituisuuksia, mutta hän tuskin olisi tullut siihen."

- Ja mitä sitten?

- Ja sitten ei mitään. - Hän kohautti olkiaan. - Mene, kun hän tuli - jätti hevoselle.

- Yksin vai miesten kanssa?

Joe Bell vilkaisi.

Elämää olisi vaadittava mahdottomalta. Ja sitten mahdottomasta tulee todellisuutta. Ilman takaa ajattelua loistavasta, idealisoimatta nykyhetkeä ja ilman naurauttavaa omatuntoa. Sinun on oltava yksinkertaisempaa ja aina säilytettävä lasten naiivuus. On helpompaa saada mitä haluat, olipa seurauksia. Jos henkilö on kevyesti jaloillaan ja tunteissaan, hänellä on aina hyvä. Hän on optimistinen omasta vapaasta tahdostaan, poltin, hulluus. Hänet pidetään aikuisena lapsena. Ne liittyvät toimiin hymyillen ja antavat jatkuvasti kaiken anteeksi.

Se oli sellainen henkilö, joka ilmestyi kerran “Breakfast at Tiffanyn” päähenkilön elämään, jättäen jälkeensä paljon miellyttäviä ja epämiellyttäviä muistoja. Hän oli tyttö, jolla oli tumma menneisyys, kaukaiset suunnitelmat ja tuhoutumaton naiivuus. Truman Capote kuvaa, mitä tapahtuu ikään kuin se tapahtuisi hänelle, ja hän on se, joka päätti muistuttaa tapahtumia, jotka olivat tapahtuneet kerran ystävän syystä, joka heille muistutti heitä.

Teoksen päähenkilö on kirjailija. Hän on hämmentynyt työstään eikä ole valmis perehtymään häntä lähiympäristöönsä pelkäävänsä saada kriittistä palautetta. Merkittävä osa kirjoittajia on juuri sellaisia \u200b\u200b- he ovat valmiita jakamaan kokemuksensa paperin kanssa, mutta eivät ole valmiita keskustelemaan niistä. Voit nostaa itsetuntoasi vain naiivien ihmisten kustannuksella, jotka pystyvät havaitsemaan heissä jotain, mikä todella tekee sinusta tarpeen olla ylpeä ja kadottaa todellisuustunnetta. Jopa kriittisen katselun tapauksessa kirjailija pysyy varmasti käsityönsä oikeellisuudessa.

He voivat soittaa hänelle yöllä, hymyillä suloisesti ja jatkuvasti pyytää anteeksi: kaikki pääsee pois sellaisen henkilön kanssa, jonka välittömyys menee äärettömyyteen. Jos tuuli kävelee päässäsi, niin ei ole mitään syytä estää avointa tilaa seinällä - tuuli tuhoaa sen varmasti. Ei ole mitään keinoa vastustaa, voit olla skeptinen ja yrittää tehdä useita muutoksia. Kerran voimalla vaikuttaa tapahtuvaan, muuttaen olosuhteita ja tekemällä epäjärjestystä maailmankatsomukseen. Naiivi ihminen poltetaan ja ajatellaan koskaan. Sitten kukaan ei soi ovikelloa uudelleen yöllä.

Ja jos kukaan ei soi ovikelloa, lakkaa häiritsemästä ja poistuu ikuisesti - tyhjyys syntyy jo sen halutessa. Valmis ratkaisu seinän rakentamiseen on hyödyllinen. Sen rakenne aidataan muistoista ja antaa mahdollisuuden elää unohtamatta tuulen olemassaolosta. Ja kipu lävistää kehon, ja haluan muistaa menneisyyden: kirjoittaa tästä kirjan, jakaa maailmalle kerran kokeneita tunteita, synnyttää myrskyn lukijan sielussa, jonka mielipide riippuu siitä, kuinka hän on halukas suhtautumaan tuulisten ihmisten olemassaoloon.

Menestys tulee ilman epäonnistumista, koska lentoonlähtö seuraa laskua - sinun on odotettava tarvittavia muutoksia. Prosessien syklisyys on yksi maailmankaikkeuden laeista. Näiden molempien lausuntojen perusteella ymmärrät, kuinka vaikeaa on odottaa huonoa elämänvaihetta, kuinka vaikeaa on toteuttaa terävä tauko hyvässä vaiheessa. Mutta sinun täytyy aina uskoa parhaaseen, kiinnittämättä huomiota negatiivisiin jaksoihin. Vaikka vankeus tai iankaikkinen maanpako olisi uhattuna, tämä ei tarkoita mitään, jos sielu vaatii kunnianhimoisimpien tavoitteiden toteuttamista, joiden päätavoite on parempi elämä.

Se, jolle ei ole helppo kiivetä, on tuomittu pysymään epätoivoisen seinän sisällä. Kun maa, jolla on lämmin ilmasto, odottaa eteenpäin, vaurautta ja kaunista elämää, onko sen arvoista vedota sisäiseen itseensä yrittäen löytää tekosyitä ainoan mielipiteen, joka määrittelee henkilökohtaisen olemuksen, lujuudelle? Tuntuu häpeä: niille, jotka ovat lopettaneet itsensä kehittämisen, muiden luottavaiselle kulutuspinnalle. Kaikkien onnellisuuden reseptiä ei ole heti olemassa, mutta kaikki ovat samanaikaisesti onnellinen, koska negatiivinen on aina yhtä suuri kuin onnellisuus, sinun on vain ymmärrettävä se oikein.

Truman Capote

Aamiainen Tiffanyn luona

Minua vedetään aina paikkoihin, joissa olen asunut, taloihin, kaduille. Yhdellä itäpuolen seitsemänkymmeneskadulla sijaitsevasta kadusta on esimerkiksi iso tumma talo, johon asettuin sodan alussa, kun saavuin ensin New Yorkiin. Siellä minulla oli huone, joka oli täynnä roskaa: sohva, ruukkukykyiset nojatuolit, verhoiltu karkealla punaisella muhkealla, jonka edessä muistat tylsän päivän pehmeässä kelkkassa. Seinät maalattiin liimalla tupakan purukumin värillä. Kaikkialla, jopa kylpyhuoneessa, oli kaiverruksia roomalaisilla raunioilla, jotka on tiivistetty vanhuudesta lähtien. Ainoa ikkuna näkyi palopakoon. Mutta joka tapauksessa, heti kun tunsin avaimesi taskussa, siitä tuli hauskempaa sielussani: tämä kotelo, kaikella synkkyydellä, oli ensimmäinen oma asuntoni, siellä oli kirjojani, lasit kyniin, jotka voitiin korjata - sanalla sanoen, kaikesta näytti olevan kirjoittaja.

Noina päivinä ei koskaan ollut minulle kirjoittamista Holly Golightlysta, luultavasti ei olisi tullut edes nyt, ellei se olisi ollut keskustelua Joe Bellin kanssa, joka taas herätti muistojani.

Holly Golightly asui samassa talossa, hän vuokrasi huoneiston alani. Ja Joe Bell piti baaria nurkan takana Lexington Avenuella; hän pitää sen nyt. Ja Holly ja minä kävimme siellä kuusi kertaa, seitsemän päivässä, jotta emme juoneet - ei vain tätä - vaan soittamaan puhelinsoittoa: sodan aikana oli vaikea saada puhelinta. Lisäksi Joe Bell suoritti vapaaehtoisesti tilauksia, ja tämä oli vaivalloista: Hollyllä oli aina suuri joukko heitä.

Tietenkin, tämä kaikki on pitkä tarina, ja vasta viime viikolla en ollut nähnyt Joe Bellia useita vuosia. Soitimme ajoittain; Joskus lähistöllä ollessani menin hänen baariinsa, mutta emme ole koskaan ystäviä, ja vain ystävyys Holly Golightlyn kanssa yhdisti meidät. Joe Bell ei ole helppo henkilö, hän itse myöntää ja selittää olevansa poikamies ja että hänellä on korkea happamuus. Jokainen, joka tuntee hänet, kertoo sinulle, että hänen kanssaan on vaikea kommunikoida. Se on yksinkertaisesti mahdotonta, jos et jaa hänen kiintymyksiään, ja Holly on yksi heistä. Muiden joukossa - jääkiekko, Weimarin metsästyskoirat, ”Meidän vauvan sunnuntai” (ohjelma, jota hän kuuntelee viidentoista vuoden ajan) sekä Gilbert ja Sullivan1 - hän väittää, että yksi heistä on hänen sukulainen, en muista tarkalleen ketkä.

Siksi, kun viime tiistaina, myöhään iltapäivällä, puhelin soi ja kuuli: ”Joe Bell puhuu”, tajusin heti, että kyse olisi Hollystä. Mutta hän vain sanoi: ”Voitko pudota minun ohitseni? Asia on tärkeä ”, ja vastaanottimen sirkistävä ääni oli käheyttä jännityksestä.

Kaatavassa sateessa otin taksin ja matkalla jopa ajattelin: entä jos hän on täällä, entä jos minä näen taas Hollyn?

Mutta ei ollut ketään muuta kuin omistajaa. Joe Bellin baari ei ole kovin tungosta paikka verrattuna muihin Lexington Avenue-pubeihin. Hän ei voi ylpeillä neonkyltistä tai televisiosta. Kaksi vanhaa peiliä osoittavat sään ulkona, ja telineen takana, kapealla, jääkiekkotähteiden valokuvien joukossa, on aina suuri maljakko, jossa on tuore kimppu - ne on säveltänyt rakkaudella Joe Bell itse. Tämän hän teki, kun tulin.

"Ymmärrät itse", hän sanoi, laskien gladiolia maljakkoon, "ymmärrät, en olisi saanut sinua toistaiseksi tekemään, mutta minun on tiedettävä mielipiteesi." Outo tarina! Hyvin omituinen tarina on tapahtunut.

- Uutisia Hollyltä?

Hän kosketti arkkia, ihmetteleen mitä sanoa. Lyhyt, jäykillä harmailla hiuksilla, ulkonevalla leualla ja luisilla kasvoilla, jotka sopisivat miehelle paljon pitemmiksi, hän näytti aina parkittuneelta ja punastui nyt vielä enemmän.

"Ei, ei oikeastaan \u200b\u200bhäneltä." Pikemminkin, se ei ole vielä selvä. Siksi haluan neuvotella kanssanne. Anna minun kaataa sinut. Tämä on uusi cocktail, ”Valkoinen enkeli”, hän sanoi sekoittaen vodkan ja ginin puoliksi ilman vermutiä.

Kun juoin tätä koostumusta, Joe Bell seisoi paikallaan ja imi mahalaukun pillereitä mietin, mitä hän sanoisi minulle. Lopuksi sanoi:

- Muistatko herra I. Ya. Juniosin? Mister Japanista?

- Kaliforniasta.

Muistan herra Junioshin täydellisesti. Hän on kuvaaja kuvitetussa lehdessä ja työskenteli kerran studiossa talon ylimmässä kerroksessa, jossa asun.

- Älä sekoita minua. Tiedätkö mistä puhun? No, hienoa. Joten, viime yönä sama herra I. Ya. Junioshi tulee tänne ja rullailee tiskille. En ole nähnyt häntä, luultavasti yli kaksi vuotta. Ja mihin luulet hänen kadonneen koko tämän ajan?

- Afrikassa.

Joe Bell lopetti imemisen pilleri, ja hänen silmänsä kapenivat.

"Kuinka paljon tiedät?"

- Luin sen Vinchel 2: n kanssa. "Joten se todella oli."

Hän avasi kassalaatikon bangilla ja veti kirjekuoren paksusta paperista.

"Ehkä olet lukenut sen Wincheliltä?"

Kirjekuoressa oli kolme valokuvaa, enemmän tai vähemmän samoja, vaikkakin otettu eri kohdista: pitkä, kapea musta mies puuvillahameessa, jolla on ujo ja samalla savun hymy, osoitti omituista puunveistosta - tyttöjen pitkänomaista päätä, jolla on lyhyt, sileä, kuin pojan, hiukset ja kapenevat alaspäin; hänen kiillotetut puiset, viistot silmänsä olivat epätavallisen suuret, ja hänen suuri, terävästi määritelty suunsa muistutti pelleen suuhun. Ensi silmäyksellä veistos muistutti tavallista alkeellista, mutta vasta aluksi, koska se oli läikkynyt Holly Golightly - jos sanon niin tummasta elottomasta esineestä.

"No, mitä mieltä olet tästä?" - sanoi Joe Bell tyytyväisenä hämmennykseeni.

- Näyttää häneltä.

"Kuuntele", hän löi kätensä tiskille, "tämä se on." Tämä on selvää kuin Jumalan päivä. Japanilainen tunnisti hänet heti, kun hän näki hänet.

"Näki hän hänet?" Afrikassa?

- Hän? Ei, vain veistos. Mikä ero on? Voit lukea, mitä täällä on kirjoitettu. - Ja hän käänsi yhden kuvan. Takana oli kirjoitus: ”Woodcarving, heimo C, Tokocul, Itä-Englanti. Joulu, 1956. "

Jouluna herra Junioshi ajoi laitteineen Tokokulin läpi, kylän, joka oli kadonnut tyhjälle keskelle, missä tahansa - vain kymmenkunta mutataloa apinoilla pihoilla ja soihdilla kattoilla. Hän päätti olla pysähtymättä, mutta yhtäkkiä hän näki mustan miehen kyykyilevän ovella ja veistämässä apinoita keppuillaan. Herra Junioshi kiinnostui ja pyysi näyttämään hänelle jotain muuta. Sitten naisen pää vietiin talosta, ja hän ajatteli, kuten hän oli sanonut Joe Bellille, että se kaikki oli unelma. Mutta kun hän halusi ostaa sen, neegro sanoi: "Ei." Ei punta suolaa ja kymmenen dollaria, ei kaksi kiloa suolaa, kello ja kaksikymmentä dollaria - mikään ei voisi ravistaa sitä. Herra Junioshi ainakin päätti selvittää tämän veistoksen alkuperä, joka maksoi hänelle kaikki suolaa ja tuntia. Tarina kertoi hänelle sekoituksella afrikkalaista, ahkeraa ja kuurojen kieltä. Yleensä kävi ilmi, että tämän vuoden keväällä kolme valkoista ihmistä ilmestyi hevoskärjissä tihnistä. Nuori nainen ja kaksi miestä. Miehet, jotka vapisivat vilunväristyksissä ja silmät olivat tulehtuneet kuumasta, pakotettiin viettämään useita viikkoja lukittuna erilliseen kotaan, ja nainen piti kaiverruksesta, ja hän alkoi nukkua matollaan.