Tarina tuoreen kavalerin kuvan luomisesta. Sävellys P.A.
Pavel Fedotovin "Fresh Knight" on ensimmäinen hänen elämässään maalama öljymaalaus, ensimmäinen valmis maalaus. Ja tällä kuvalla on erittäin mielenkiintoinen tarina.
P. A. Fedotov. Omakuva. 1840-luvun loppu
Voitaisiin sanoa, että Venäjän maalauksen genren edelläkävijä on Pavel Andrejevitš Fedotov. Hän syntyi Moskovassa vuonna 1815, eli vaikean, jopa traagisen elämän ja kuoli Pietarissa vuonna 1852. Hänen isänsä nousi upseerin palkkaluokkaan, joten hän sai ilmoittaa perheensä aatelisiin, ja tämä antoi Fedotoville pääsyn Moskovan kadetikouluun. Siellä hän aloitti piirtämisen. Ja yleensä - hän osoittautui uskomattoman lahjaksi henkilöksi. Hänellä oli hyvä kuulo, hän lauloi, soitti musiikkia, sävelsi musiikkia. Ja kaikessa, mitä hänen piti tehdä tässä sotilaslaitoksessa, hän saavutti suuria menestyksiä, joten hän päättyi neljän parhaan opiskelijan joukkoon. Mutta intohimo maalaamiseen, piirtämiseen voitti kaiken muun. Kerran Pietarissa palvellut jakelussa suomalaisessa rykmentissä, hän ilmoittautui heti Taideakatemian luokkiin, missä hän aloitti piirtämisen. Tässä yhteydessä on tärkeää mainita, että taiteen opetusta aloitettiin hyvin varhaisessa vaiheessa: yhdeksän-, kymmen- ja yksitoista-vuotiaat sijoitettiin keisarillisen taiteen akatemian luokkiin. Mutta Fedotov oli jo liian vanha, Bryullov itse kertoi hänelle niin. Siitä huolimatta Fedotov työskenteli ahkerasti ja ahkerasti, ja sen seurauksena hänen ensimmäinen valmis öljymaalauksensa (ennen sitä oli vesivärejä, pieniä öljyluonnoksia) herätti välittömästi huomion, ja kritiikki kirjoitti siitä paljon.
P. A. Fedotov. Tuore ratsuväki. Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu. 1848. Valtion Tretjakovin galleria, Moskova
Mutta kuinka taiteilijat elivät tuolloin? No, taiteilija maalasi kuvan ja, esimerkiksi, myi sen. Ja mitä sitten? Sitten hän saattoi mennä tutulle kaivertajalle ja tilata kaiverruksen maalauksestaan. Siten hänellä voi olla kuva, joka voidaan kopioida. Mutta tosiasia on, että joudut ensin ottamaan yhteyttä sensuurikomiteaan saadaksesi luvan. Ja Pavel Andreevich kääntyi sinne kirjoitettuaan "Fresh Cavalier". Censenssikomitea ei kuitenkaan antanut hänelle jäljentää ja tehdä kaiverruksia maalauksistaan. Esteenä oli järjestys sankarin kaapussa - tuore herrasmies. Tämä on kolmannen asteen Stanislavin orden. Täällä on tarpeen kertoa vähän Venäjällä tuolloin olemassa olleesta tilausjärjestelmästä. Kaksi Puolan tilausta - Iso Valkoinen Kotka ja Stanislav - sisällytettiin Aleksanteri I: n vuonna 1815 tilaamien määrien joukkoon. Aluksi he saivat vain puolalaiset, myöhemmin he alkoivat myöntää venäläisiä. Valkoisen kotkan ritarilla oli vain yksi aste ja Stanislavilla neljä. Vuonna 1839 neljäs aste poistettiin, ja vain kolme jäljellä. He kaikki antoivat oikeuden useisiin etuoikeuksiin, erityisesti saadakseen aatelisto. Tämän alhaisimman tilauksen vastaanottaminen Venäjän palkintojärjestelmässä, joka avasi silti suuria mahdollisuuksia, oli luonnollisesti erittäin houkutteleva kaikille virkamiehille ja heidän perheilleen. Fedotov poisti tilauksen kuvastaan \u200b\u200btietenkin tarkoitti tuhota koko luomaansa semanttisen järjestelmän.
Mikä on kuvan juoni? Sitä kutsutaan Fresh Cavalier. Taiteilijan päivämäärä on 46. vuosi, se oli esitelty näyttelyissä vuonna 1848 ja 1849, ja vuonna 1845, eli kolme vuotta ennen kuin yleisö näki maalauksen, Stanislavin tilauksen myöntäminen keskeytettiin. Joten jos tämä on herrasmies, se ei ole lainkaan tuore, koska 45. vuoden jälkeen tällaista palkintoa ei olisi voinut tapahtua. Siten käy ilmi, että nimen ”Fresh Cavalier” törmäys Venäjän silloisen elämän laitteeseen antaa meille mahdollisuuden paljastaa sekä tässä kuvatun persoonallisuuden ominaisuudet että taiteilijan suhtautuminen teoksensa aiheeseen ja sankariin. Täältä Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa, kun hän tuli sensuurikomitealta maalauksestaan: ”Aamu juhlinnan jälkeen vastaanotetun tilauksen yhteydessä. Uusi herrasmies ei kestänyt valoa, jonka hän kiinnitti uudistamiseen aamutakkiin ja muistuttaa ylpeänä sen merkityksestä kokissa. Mutta hän näyttää pilkkaavasti hänelle ainoita, mutta myös kuluneita ja rei'itettyjä saappaita, jotka hän kantoi puhdistaakseen. Lattialla on jäämiä ja katkelmia eilen juhlasta, ja taustapöydän alla näet kavalierin heräämisen, joka todennäköisesti jää taistelukentälle, mutta niiltä, \u200b\u200bjotka pitävät kiinni passin kautta kulkevista. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta saada parhaan äänen vieraita. "Missä on huono yhteys, siellä on hieno loma - mutaa." Joten Fedotov itse kuvasi kuvaa. Yhtä mielenkiintoista on se, kuinka hänen aikalaisensa kuvaavat tätä kuvaa, etenkin Mikov, joka näyttelyssä vieraillessaan kertoi, että herrasmies istui ja ajeli - siinä on tölkki ajoharjalla - ja hyppäsi sitten yhtäkkiä. Tämä tarkoittaa, että putosi huonekaluja. Näemme myös kissan repimässä tuolin verhoilun. Siksi kuva on täynnä ääniä. Mutta se on silti täynnä hajuja. Ei ole sattumaa, että Maikovilla oli ajatus, että myös torakat on kuvattu kuvassa. Mutta ei, itse asiassa heitä ei ole siellä, se oli vain rikas mielikuvitus kriitikolta, joka lisäsi hyönteisiä tähän juoniin. Vaikka kuva onkin todella tiheästi asuttu. Kokin lisäksi ei ole vain herrasmies, vaan häkki kanarian kanssa, koira pöydän alla ja kissa tuolilla; jäämiä on kaikkialla, sillin pää, jota kissa nautti, makaa. Kissa esiintyy usein Fedotovin näyttelyssä, esimerkiksi hänen maalauksessaan ”Major Matchmaking”. Mitä muuta näemme? Näemme, että astiat putosivat pöydältä, pullon. Eli loma oli erittäin meluisa. Mutta katsokaa itse herrasmiestä, hän on myös erittäin siistinen. Hänellä on revitty viitta, mutta haisi sitä, kuten Rooman senaattori - toga. Herrasmiehen pää papillotissa: nämä ovat paperipalasia, joissa hiukset kääritään, ja sitten ne poltetaan pihdillä kyseisen paperin läpi, jotta hiukset voidaan muotoilla. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä kaikki nämä toimenpiteet auttavat häntä tekemään kokin, jonka vyötärö on epäilyttävän pyöristetty, joten tämän asunnon moraali ei ole parasta. Se seikka, että kokki on huivissa eikä soturissa, naimisissa olevan naisen päähine, tarkoittaa, että hän on tyttö, vaikka hänen ei myöskään ole tarkoitus käyttää tytön nenäliinaa. Voidaan nähdä, että kokki ei pelkää "pelottavaa" isääjäänsä, hän katselee häntä pilkaamalla ja näyttää hänelle holey-saappaat. Koska yleisesti ottaen lopullinen järjestys merkitsee paljon virkamiehen elämässä, mutta ei tämän henkilön elämässä. Ehkä kokki on ainoa, joka tietää totuuden tästä tilauksesta: että heille ei enää anneta palkintoja ja että tämä herrasmies on menettänyt ainoan mahdollisuutensa järjestää elämä muuten. Mielenkiintoista on, että eilisen makkaran jäännökset pöydälle on kääritty sanomalehteen. Fedotov ei varovaisesti ilmoittanut, mikä sanomalehti, Poliisilehti, oli Moskova tai Pietari. Mutta keskittymällä kuvan kirjoittamispäivään voimme varmasti sanoa, että tämä on ”Moskovan Vedomosti”. Muuten, tämä sanomalehti kirjoitti Fedotovin maalauksesta, kun hän vieraili myöhemmin Moskovassa, missä hän näytti maalaustaan \u200b\u200bja esiintyi kuuluisan näytelmäkirjailijan Alexander Nikolayevich Ostrovsky kanssa.
E. Kuznetsov
(Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu)
Pavel Fedotov. Tuore Cavalier
Pavel Fedotov vakoili sankariaan häpeällisessä minuutissa ja teki kaiken niin, että häpeä oli näkyvissä: pieni mies löysi itsestään jonkun vielä pienemmän, jolle hän pystyi nousemaan, orja löysi orjan, poltettu ihminen oli janoa polttamaan.
No, Fedotov itse oli pieni mies, hän nousi kärsivällisesti ja nousi hitaasti, ja jokainen kulkevan polun virstanpylväs oli painettu tiukasti hänen sydämeensä: hänet hyväksyttiin kadettijoukkoon. Tässä on ”ensimmäinen rooli” valmistumisasiakirjassa (lapsen ilo, mutta hän on niin vahva) Muistin, että hän kertoi hänestä omaelämäkerrassa, vaikkakin hiukan ironisesti), tässä on ensimmäinen aste, tässä on seuraava, tässä on suurherttuan Mihhail Pavlovichin timanttisormus ...
Elokuvassa "Fresh Cavalier" hän kielsi itsensä paitsi sankaristaan, myös vähän itsestään - pilkan, piilevän vieraantumisen. Hän ei ollut koskaan ollut eikä tule enää koskaan ole niin armottoman pistävä kuin täällä.
Huoneessa vallitseva häiriö on fantastinen - kaikkein hallitsematon tapaus ei olisi voinut tuottaa sitä: kaikki on hajallaan, rikki, käännetty ylösalaisin. Putki ei ole vain murskattu - jouset rikkovat kitaran ja tuoli on vioittunut,
ja sillin pyrstöt ovat hajallaan lattialla pullojen vieressä, murskaamalla murskatun levyn,
Fedotov antoi tietyn osan myötätuntonsa kokille. Ei itsessään paha, siisti nainen, jolla on miellyttävän pyöreä, yksinkertainen kasvot, jonka kaikki ilme ovat ristiriidassa isäntälle ja hänen käytökselleen päinvastainen, ja katselee häntä ulkopuolelta tulevan ja tahrattoman tarkkailijan paikasta.
Omistaja kuitenkin menetti ratkaisevasti sen, mikä antaa hänelle mahdollisuuden kohdella millä tahansa ystävällisyydellä.
"Debauchery ei ole Venäjällä ollenkaan syvää, se on villi, suolainen, meluisa ja töyke, disheve ja häpeämätöntä kuin syvä ..." - näyttää siltä, \u200b\u200bettä nämä Herzenin sanat on kirjoitettu suoraan hänestä. Hän oli täynnä swagger ja vihaa, harjaantunut. Korin kunnianhimo, joka haluaa laittaa kokin paikoilleen, kiirehtii siitä, vääristäen oikein kasvojensa ei-huonoja piirteitä.
Fedotov on sitä vastoin täysin vieras syytöksen hengelle - hän, ei vahingossa, mutta todennäköisesti alitajuisesti, kosketti salaa, kipeää kohtaa ja kosketti sitä niin odottamatta, ettei häntä edes ymmärretty oikein.
Kuka on hänen kuvailemansa hillitsemätön juonen? Tämä ei ole ollenkaan sieluton ura-ura-virkamies, jonka yleisö halusi nähdä, mukaan lukien niin hienostunut katsoja kuin V. Stasov, joka kirjoitti huomattavan ajan kuluttua, toisin sanoen olleen täysin vakiintunut alkuperäiseen näkemykseen:
”... ennen kuin olet taitava, tunnoton luonto, korruptoitunut lahjuksentekijä, pomonsa sieluton orja, joka ei ajattele mitään, paitsi että hän antaa hänelle rahaa ja ristin napinläpeensä. Hän on kova ja häikäilemätön, hän hukuttaa ketään ja mitä haluaa, eikä yksikään sarveinen kasvoilleen valmistettu sarvikuono (eli sarvikuono. - К .. K.) iho ei pidä välttää. Viha, tupla, sielutonisuus, järjestyksen idolisointi korkeimpana ja sietämättömänä argumenttina täysin vulgarisoivat elämän. "
Se on kirjoitettu, kuten aina Stasovin kanssa, vahvasti, mutta täysin erilaisesta henkilöstä. Fedotovin sankari on pieni paista. Taiteilija itse lepäsi jatkuvasti tähän kutsuen häntä "huonoksi virkamieheksi" ja jopa "kovaksi työntekijäksi", "jolla on vähän ylläpitoa", kokenut "jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta". Tämä käy liian selvästi ilmi itse kuvasta - monipuolisesta huonekalusta, pääosin ”valkoisesta puusta”, lankkulattiasta, revittystä kylpytakista ja armottomasti kuluneista saappaista.
On selvää, että hänellä on vain yksi huone - makuuhuone, toimisto ja ruokasali; on selvää, että kokki ei ole oma, vaan päällikkö.
No, hän ei ole yksi viimeisistä, ei Bashmachkin tai Poprishchin, ei jotkut rätit - hän tarttui käskyyn ja meni konkurssiin, mutta silti hän on köyhä ja kurja.
Tämä on pieni mies, jonka koko kunnianhimo riittää vain ilmestymiseen ennen kokkia.
Stasovin virhe arvioidessaan Fedotovin valitettavaa sankaria ei ollut hänen henkilökohtainen ja opettavainen. Virkamiehen köyhyys ja vähäpätöisyys tietenkin nähtiin, mutta ei havaittu, ohitettu: se ei sopeutunut tavanomaiseen stereotypiaan.
Gogolin kevyellä kädellä virkamiehestä tuli 1830-1850-luvun venäläisen kirjallisuuden keskushahmo, melkein ainoa aihe vaudevillelle, komediaille, novelleille, satiirisille kohtauksille ja niin edelleen. Virkamies oli myötätuntoinen. Kyllä, joskus he tekivät hänestä hauskaa, mutta myötätunto pienestä ihmisestä, jota tämän maailman voimakkaat ihmiset kiusasivat, pysyi muuttumattomana.
Kurja virkamies seisoo muinaisen sankarin poseerauksessa nostamalla kaiuttimen oikealla kädellä rintaansa (kohtaan, missä huono järjestys roikkuu), ja hänen vasemmansa, joka lepää kyljellään, poimii taitavasti tilavan kaapin taitokset, ikään kuin se ei olisi viitta, mutta toga.
Jotain klassista, kreikkalais-roomalaista, on hänen erittäin poseissaan vartalo, joka lepää yhdellä jalalla, pään asennossa, kääntyi hitaasti meitä kohti profiiliin ja heitettiin ylpeänä taaksepäin, paljain jaloineen ulkonevat aamutakin alle, ja jopa rypistyneet paprikat hänen hiuksensa ovat kuin laakeri seppele.
On ajateltava, että virkamies tunsi olevansa niin voittava, majesteettinen ja ylpeä ylimielisyyden pisteeseen.
Mutta muinainen sankari, joka nousi rikkoutuneiden tuolien, tyhjien pullojen ja sirujen joukkoon, saattoi olla vain naurettavaa ja nöyryyttävää nöyryyttävää - kaikki hänen kunnianhimonsa räjähtävät.
Tietenkin, maalarin harja on useammin viisaampi kuin hänen ajatuksensa tai ainakin ohittaa sen, mutta syntyikö Fedotovin parodia akateemisesta kuvasta niin tahattomasti? Loppujen lopuksi hän oli aiemmin havainnut taipumuksen keksiä klassisen taiteen kunniakelpoinen arsenaali. Tuo koominen vaikutus, joka itsessään syntyi jossain seepiansa alueella, Fedotov käytti tätä aikaa melko tarkoituksellisesti pilkaten ironisesti. Hänen sankarinsa, Fedotovin, deunungaatio on samalla akateemisen taiteen deunkerointi ossifioituneilla irvistimillaan ja kahvoillaan. Hänen ensimmäisessä kuvassaan venäläinen maalaus, nauraen, jakoi akatemian kanssa.
Perustuu E. Kuznetsovin kirjaan
Pavel Andreevich Fedotov (22. kesäkuuta 1815, Moskova - 14. marraskuuta 1852, Pietari) - venäläinen maalari ja graafikko, maalaamon akateemikko, yksi venäläisen romantiikan suurimpia edustajia, venäläisen maalauksen kriittisen realismin perustaja.
Pidän joistakin kuvista, koska ne osoittavat vilpittömästi huumoria. Joten taiteilijat ottavat vastuun opettaa kaikki psykologian hienoukset nuorille kokemattomille sukupolville. Yksi näistä maalauksista kuuluu P.A. Fedotov. Mikä kuvaa elävästi päähenkilön kuvaa ja hänen ympäristöään? Mikä houkuttelee minut kuuluisan taidemaalariin?
Valo laskee nuorelle miehelle, joka saatuaan tilauksen aattona oli hauskaa niin paljon, että hänen huoneensa muistuttaa nyt jumalattoman surkeata asua. Kitara revittyillä kielillä, tyhjät pullot lattialla makaamassa, kaikki nämä menneisyyden onnellisen loman ominaisuudet todistavat oletusteni oikeellisuuden. Tyttö tuli ja naurahti häntä, nousi hänelle sotkua ja näytti hänelle saappaissa olevat reiät. Päähenkilö ei kiinnitä huomiota sanoihinsa. Saatuaan tilauksen hänestä tuli täyttö. Vedäen alahuultensa lapsena, hän osoittaa sormensa kaapuunsa, missä palkkansa roikkuu rinnassa. Se mitä hän sanoi. Ja hän ei aio pysähtyä kiinnittämään arvokasta huomiotaan niin matalaan ihmiseen. Hän ei myöskään ole hänelle annettu asetus.
Virkamiehen ulkonäkö kertoo, että henkilö on kiinnostunut vain miltä hän näyttää. Huolimatta siitä, kuinka humalassa hän oli eilen, mutta ei unohtanut “koristaa” päätään papillotilla. Peilien, kiharoiden, kammioiden ja muiden hygieniatuotteiden läsnäolo pöydällä todistaa myös hänen luonteensa piirteestä. Sanomalehdessä oli hienonnettu makkara ja dekantteri jollain alkoholia.
Koko huone on pisteviiva kuin konfetti rikkoutuneen levyn katkelmilla, rikki tuolin osilla. Ei ole selvää, kuinka kissa ja häkki linnun kanssa ilmestyivät tähän hektiseen kohtaan. Mutta ne täydensi myös ahdas huoneen sisustusta. Toinen luku selittää loman laajuuden ja kuvan päähenkilön persoonallisuuden - virkamiehen kollegamme, joka nukahti pöydän alla. Taiteilijan satiiri on aina merkityksellinen. Ja vaikka kuvaa on hauska katsoa, \u200b\u200bsinun on vain ajateltava, kuinka tällainen sankari elää jatkuvasti, ja voit tavata hänet millä tahansa vuosituhannella, mutta se tekee sinusta välittömästi surullisen.
Kuka on tämä hauska virkamies, joka tuskin tulee mieleen seuraavana aamuna ensimmäisen tilauksensa yhteydessä järjestetyn pirteäjuhlan jälkeen? Mikä kurja tilanne? Kuinka hankala tilaus näyttää vanhalla kaapulla ja kuinka pilkkaava kokki katselee isääntään pitäen räpyläisiä saappaita.
Maalaus "Fresh Cavalier" on tarkka jäljennös todellisuudesta. Kirjoitustekniikan erinomaisen hallinnan lisäksi Fedotov välittää yllättäen psykologisen muotokuvan. Taiteilija sympatiaa selvästi "herrasmieslleen".
Laquo; Aamu juhlan jälkeen vastaanotetun tilauksen yhteydessä. Uusi herrasmies ei kestänyt valoa, jonka hän kiinnitti uudistamiseen aamutakkiin ja muistuttaa ylpeänä sen merkityksestä kokissa. Mutta hän näyttää pilkkaavasti hänelle ainoita, mutta myös kuluneita ja rei'itettyjä saappaita, jotka hän kantoi puhdistaakseen. Lattialla on jäämiä ja katkelmia eilen juhlasta, ja taustapöydän alla näet kavalierin heräämisen, joka todennäköisesti jää taistelukentälle, mutta niiltä, \u200b\u200bjotka pitävät kiinni passin kautta kulkevista. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta saada parhaan äänen vieraita. "Missä on huono yhteys, siellä on hieno loma - mutaa." Joten Fedotov itse kuvasi kuvaa. Yhtä mielenkiintoista on se, kuinka hänen aikalaisensa kuvaavat tätä kuvaa, etenkin Mikov, joka näyttelyssä vieraillessaan kertoi, että herrasmies istui ja ajeli - siinä on tölkki ajoharjalla - ja hyppäsi sitten yhtäkkiä. Tämä tarkoittaa, että putosi huonekaluja. Näemme myös kissan repimässä tuolin verhoilun. Siksi kuva on täynnä ääniä. Mutta se on silti täynnä hajuja. Ei ole sattumaa, että Maikovilla oli ajatus, että myös torakat on kuvattu kuvassa. Mutta ei, itse asiassa heitä ei ole siellä, se oli vain rikas mielikuvitus kriitikolta, joka lisäsi hyönteisiä tähän juoniin. Vaikka kuva onkin todella tiheästi asuttu. Kokin lisäksi ei ole vain herrasmies, vaan häkki kanarian kanssa, koira pöydän alla ja kissa tuolilla; jäämiä on kaikkialla, sillin pää, jota kissa nautti, makaa. Kissa esiintyy usein Fedotovin näyttelyssä, esimerkiksi hänen maalauksessaan ”Major Matchmaking”. Mitä muuta näemme? Näemme, että astiat putosivat pöydältä, pullon. Eli loma oli erittäin meluisa. Mutta katsokaa itse herrasmiestä, hän on myös erittäin siistinen. Hänellä on revitty viitta, mutta haisi sitä, kuten Rooman senaattori - toga. Herrasmiehen pää papillotissa: nämä ovat paperipalasia, joissa hiukset kääritään, ja sitten ne poltetaan pihdillä kyseisen paperin läpi, jotta hiukset voidaan muotoilla. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä kaikki nämä toimenpiteet auttavat häntä tekemään kokin, jonka vyötärö on epäilyttävän pyöristetty, joten tämän asunnon moraali ei ole parasta. Se seikka, että kokki on huivissa eikä soturissa, naimisissa olevan naisen päähine, tarkoittaa, että hän on tyttö, vaikka hänen ei myöskään ole tarkoitus käyttää tytön nenäliinaa. Voidaan nähdä, että kokki ei pelkää "pelottavaa" isääjäänsä, hän katselee häntä pilkaamalla ja näyttää hänelle holey-saappaat. Koska yleisesti ottaen lopullinen järjestys merkitsee paljon virkamiehen elämässä, mutta ei tämän henkilön elämässä. Ehkä kokki on ainoa, joka tietää totuuden tästä tilauksesta: että heille ei enää myönnetä palkintoja ja että tämä herrasmies on menettänyt ainoan mahdollisuutensa järjestää elämä muuten. Mielenkiintoista on, että eilisen makkaran jäännökset pöydälle on kääritty sanomalehteen. Fedotov ei varovaisesti ilmoittanut, mikä sanomalehti, Poliisilehti, oli Moskova tai Pietari.
Kuvan juoni ja koostumus osoittavat selvästi englantilaisten taiteilijoiden - kotimaisen genren mestareiden - vaikutuksen.
P. A. Fedotov. Tuore Cavalier 1846. Moskova, Tretjakovin osavaltion galleria
Kirjoittajan itse selittämä "Tuoreen kavalierin" juoni P. A. Fedotov.
- ”Aamu juhlan jälkeen, mutta tilatun tilauksen yhteydessä. Uusi ratsuväki ei kestänyt sitä: kuin hän kiinnitti uudistamisen aamutakkiin ja muistutti ylpeänä hänen merkityksestään kokista, hän näytti pilkkaavasti hänelle ainoat, mutta myös kuluneet ja rei'itetyt saappaat, jotka hän kantoi puhdistaakseen. Lattialla on jäämiä ja katkelmia eilen juhlasta, ja taustapöydän alla näet heräämisen, todennäköisesti jäävän taistelukentälle, myös herrasmies, mutta niiltä, \u200b\u200bjotka kiinni passeissa, ja ohikulkijoille. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta saada parhaan äänen vieraita. Missä on huono yhteys, siellä on likaa suurella lomalla ”
On aivan selvää, että kuva ei kiehu suorana narraationa: kuvallinen kertomus sisältää retorisia käännöksiä. Tällainen retorinen hahmo on pääosin päähenkilö. Hänen asennonsa on "togaan" verhottu puhuja, jolla on "antiikkinen" vartaloasento, tyypillinen tuki toisella jalalla ja paljaat jalat. Tällainen on hänen liian kaunopuheinen ele ja tyylitelty helpotusprofiili; Papillot muodostavat eräänlaisen laakeriseppeleen.
Käännöstä korkean klassisen perinteen kielelle ei kuitenkaan voida hyväksyä koko kuvan kannalta. Henkilön käyttäytymisestä taiteilijan tahdosta tulee pelikäyttäytymistä, mutta objektiivinen todellisuus paljastaa heti pelin: toga muuttuu vanhaksi kaapuksi, laakerointi papillioiksi, paljaat jalat paljaiksi jaloiksi. Käsitys on kaksitahoinen: toisaalta näemme todellisen elämän koomisesti surkeat kasvot, toisaalta näemme retorisen hahmon dramaattisen aseman ”hyväksyttävässä” rajoitetussa yhteydessä.
Kun taiteilija on antanut sankarille posisin, joka ei vastaa asioiden todellista tilaa, taiteilija pilkkasi sankaria ja itse tapahtumaa. Mutta onko tämä vain kuvan ilmaisullisuutta?
Edellisen ajanjakson venäläinen maalaus oli taipuvainen kestämään täysin vakavaa sävyä vetoamisessa klassiseen perintöön. Tämä johtuu suurelta osin historiallisen genren johtavasta roolista akateemisen taiteen järjestelmässä. Uskottiin, että vain tällainen teos pystyi nostamaan venäläisen maalauksen todella historialliseen korkeuteen, ja Brullovin ”Pompein viimeisen päivän” upea menestys vahvisti tätä asemaa.
K. P. Bryullov. Pompein viimeinen päivä 1830-1833. Leningrad, ajoitus
Nykyaikaiset pitivät K. P. Bryullovin maalausta animoiduna klassikkona. "... Minusta näytti", kirjoitti N. V. Gogol, "veistos on se veistos, jonka muinaiset ihmiset suunnittelivat niin plastisella täydellisyydellä, että tämä veistos muuttui lopulta maalaukseksi ..." Itse antiikin aikakauden juonen innoittamana Bryullov näytti käynnistävän koko antiikkimuovimuseon. Omakuvan käyttöönotto kuvassa täydentää "siirtämisen" vaikutusta kuvattuihin klassikoihin.
Yksi ensimmäisistä sankareistaan \u200b\u200bjulkisesti katsottuna Fedotov asettaa hänet klassiseen asemaan, mutta muuttaa juoni-visuaalisen kontekstin täysin. Poistettu "korkean" puheen kontekstista, tämä ilmaisumuoto on selvästi ristiriidassa todellisuuden kanssa - sekä koomisen että traagisen ristiriita, sillä se tulee elämään löytääkseen heti elinkelvottomuutensa. On korostettava, että se ei pilkkaa muotoa sellaisenaan, vaan vain yksipuolisesti vakavaa tapaa käyttää sitä - yleissopimus, joka väittää olevansa itse todellisuuden paikka. Joten on parodiavaikutus.
Tutkijat ovat jo kiinnittäneet huomiota tähän Fedotovin taiteellisen kielen piirteeseen.
Fedotov. Fidelkan kuoleman seuraus. 1844
"Seepiasarikatuurissa" Polshtof ", seepian" Fidelkan kuoleman seuraus ", elokuvassa" Fresh Cavalier "pilkotaan historiallista luokkaa. Fedotov tekee sen toisin: istuimen sijaan hän asettaa puoli penniä sankarilliseen asemaan, asettaa koiran ruumiin pääpaikkaan, Ympäröimällä häntä läsnä olevien henkilöiden hahmoilla, hän vertaa yhtä hahmoista roomalaiseen sankariin tai oratoriin, mutta paljastaen ja naurettaen tapoja, piirteitä, lakeja, hän pilkkaa niitä akateemisen genren merkkien ja ominaisuuksien kautta, mutta tämä ei ole vain kieltäminen. Fedotov samanaikaisesti ja käyttää menetelmiä akateemisen taidetta. "
Sarabyanov D.P. PA Fedotov ja Venäjän taidekulttuuri XIX-luvun 40-luvulla. s.45
Viimeinen huomautus on erittäin merkittävä; se osoittaa, että Fedotovin historiallinen luokka (akateemisessa tulkinnassaan) ei ole vain pilkannut, vaan myös parodioinut. Tästä käy selväksi Fedotovin maalauksen perussuuntaus "lukemiseen", korrelaatioon sanan taiteen kanssa, josta merkitysten pelaaminen on eniten riippuvaista. Tässä yhteydessä on syytä muistaa runoilijan Fedotovin työ ja kirjalliset kommentit - suullinen ja kirjoitettu - omille maalauksilleen ja piirustuksiin. Läheisiä analogioita löytyy ryhmästä kirjailijoita, jotka kunnioittivat parodiataiteen nimimerkillä Kozma Prutkov.
Fedotovin aiheen ylikylläisyys ei ole mitenkään naturalistinen ominaisuus. Asioiden merkitys on täällä samanlainen kuin näyttelijöiden. Olemme kohtaamassa tällaista tilannetta tuoreessa kavalierissa, jossa on edustettuna hyvin monia asioita, jokaisella on oma ääni, ja kaikki näyttivät puhuvan kerralla, kiirehtivän kertoa tapahtumasta ja keskeyttämällä toisiaan kiireellisesti. Tämä selittyy taiteilijan kokemattomuudella. Mutta tämä ei sulje pois mahdollisuutta nähdä tässä hiukan järjestetyssä toiminnassa asioita, jotka törmäävät pseudoklassisen hahmon ympärille parodioida historiallisen kuvan ehdollisesti säännöllistä rakennetta. Muista myös Pompein viimeisen päivän liian tilattu hämmennys.
K. P. Bryullov. Pompein viimeinen päivä. kappale
”Kasvot ja vartalo - täydellisissä mittasuhteissa; kauneus, kehon muotojen pyöreys eivät ole rikki, eivät kipu, kouristus ja grimassi vääristä niitä. Kivet roikkuvat ilmassa - eivätkä yksi mustelmiksi, haavoittuneiksi tai saastuneiksi kasvoiksi. "
Ioffe I.I. Synteettinen taidehistoria
Muista myös, että tekijän edellä mainitussa ”Fresh Cavalieria” koskevassa kommentissa toimintatilaa kutsutaan vain ”taistelukentäksi”, tapahtumaksi, jonka seurauksia näemme ”juhlana”, ja sankarille, joka herää pöydän alla nimellä “ taistelukentällä jäljellä oleva on myös herrasmies, mutta passiin kiinni jäävistä ohitse ”(eli kaupunginmies).
P. A. Fedotov. Tuore Cavalier 1846. Moskova, Tretjakovin osavaltion galleria. Fragmentti. poliisi
Viimeinkin kuvan nimi on epäselvä: sankari on tilauksen haltija ja kokin ”haltija”; sanan "tuore" käyttö on merkitty samalla kaksinaisuudella. Kaikki tämä todistaa parodiasta "korkeasta tavasta".
Siten kuvan arvoa ei pienennetä näkyvän arvoon; kuva nähdään monimutkaisena merkityskokonaisuutena, ja tämä johtuu tyylillisestä pelistä, erilaisten asetusten yhdistelmästä. Vastoin yleistä käsitystä, maalaus kykenee hallitsemaan parodian kielen. Tämä kanta voidaan ilmaista tarkemmassa muodossa: venäläinen arjen tyylilaji käy läpi parodian vaiheen säännöllisenä itsevakuutuksen vaiheena. Parodia ei selvästikään tarkoita kieltämistä sinänsä. Dostojevski parodisoi Gogolia oppiakseen häneltä. On myös selvää, että parodiaa ei pelkistetä pilkkaamiseksi. Sen luonne on kahden perustan yhtenäisyys, koominen ja traaginen, ja ”nauru kyyneleiden kautta” on paljon lähempänä sen olemusta kuin koominen jäljitelmä tai jäljittely.
Fedotovin myöhäisessä teoksessa parodiasta tulee melkein vaikeaa, siirtyen paljon "ahkeampaan" persoonallisuuskontekstiin. Ehkä on aiheellista puhua auto-parodiasta, pelaamisesta henkisen voiman uupumisen partaalla, kun nauru ja kyyneleet, ironia ja kipu, taide ja todellisuus juhlivat tapaamistaan \u200b\u200bheitä yhdistävän henkilön kuoleman kynnyksellä.
