Toistoja kirjallisuudessa. Mitä on leksikaalinen toisto? Mikä on leksikaalinen toisto venäjäksi

Leksinen toisto ymmärretään sanan, lauseen tai lauseen toistamiseksi osana yhtä ilmaisua (lause, monimutkainen syntaktinen kokonaisuus, kappale) ja suuremmissa viestintäyksiköissä, jotka kattavat useita lausumia.

"Toisto", Vandries kirjoittaa, "on myös yksi niistä tekniikoista, jotka nousivat esiin tehokkuuden kielestä. Tämä tekniikka, kun sitä sovellettiin loogiseen kieleen, muuttui yksinkertaiseksi kielioppityökaluksi. Näemme sen lähtökohdan jännityksessä, joka liittyy korkeimmalle jännitteelle saatettuun tunteen ilmaisuun." 1

Toistaminen tyylivälineenä onkin tyypillinen yleistys kielen käytettävissä olevista keinoista ilmaista kiihtynyt tila, joka tunnetusti ilmaistaan ​​puheessa eri tavoin jännityksen asteesta ja luonteesta riippuen. Puhe voi olla ylevää, säälittävää, hermostunutta, hellää jne. Kiihtyneelle puheelle on ominaista pirstoutuminen, joskus epäloogisuus, lausunnon yksittäisten osien toisto. Lisäksi sanojen ja kokonaisten lauseiden toistot (samoin kuin rakenteiden pirstoutuminen ja epäloogisuus) tunneperäisessä puheessa ovat säännönmukaisuutta. Täällä niillä ei ole mitään tyylillistä tehtävää. Esimerkiksi:

"Lopettaa!" - hän huusi: "Älä kerro minulle!" En halua kuulla; en halua kuulla mitä olet tullut hakemaan. En halua kuulla

(J. Galsworthy.)

1 Vandries J. Language. Sotsekgiz, M., 1937, s. 147.

Sanojen "en halua kuulla" toisto ei ole tyyliväline. Sanojen toiston emotionaalinen ilmaisu perustuu lausunnon sopivaan intonaatioon ja ilmaisee puhujan tiettyä henkistä tilaa.

Yleensä taideteosteksteissä, joissa kuvataan sankarin innostunutta tilaa, annetaan tekijän huomautukset (itki, nyyhkytti, intohimoisesti jne.).

Yksittäisten sanojen ja ilmaisujen toistoilla kansanrunoudessa on täysin erilainen merkitys. Suullisessa kansanrunoudessa tunnetaan laajasti sanojen toistoa hidastaakseen kerrontaa, antaakseen tarinalle laulumaista luonnetta, ja se johtuu usein rytmin vaatimuksista.

Joissakin taideteoksissa toistoja käytetään kansanlaulurunouden tyylistämiseen. Esimerkkejä tällaisesta kansanlaulujen toistojen tyylitelystä löytyy esimerkiksi seuraavasta R. Burnsin runosta:

Sydämeni on ylämailla, sydämeni ei ole täällä, sydämeni on Ylämaalla jahtaamassa peuroja. Jahtaan villipeuraa ja seuraan mätiä, sydämeni on Ylämaalla, minne ikinä menenkin.

Toistoa voidaan käyttää paitsi tyylillisiin tarkoituksiin, se voi myös olla keino selkeyttää lausuntoa ja auttaa välttämään esityksen epämääräisyyttä. Joten esimerkkinä "Pickwick Papersista":

"Satunnainen tarkkailija, lisää sihteeri, jonka muistiinpanoihin olemme velkaa seuraavasta selostuksesta, satunnainen tarkkailija ei ehkä ole löytänyt mitään erikoista herra Pickwickin kaljuun päähän..."

Satunnaisen tarkkailijan toistuva yhdistelmä ei palvele korostusta, vaan sitä käytetään selventämään esitystä. Tällaiset toistot esiintyvät yleensä monimutkaisissa lauseissa, jotka sisältävät ketjun alisteisia attribuuttilauseita, tai laajennetun kirjoittajan huomautuksen yhteydessä.

Korostuksen tyylitoiminnoissa käytetyt toistot luokitellaan yleensä sommitteluperiaatteen mukaan eli toistuvan yksikön paikan mukaan lauseessa tai kappaleessa.

Näin korostuu puheosien (lauseiden, syntagmien, puheryhmien) alussa olevien sanojen, lauseiden ja kokonaisten lauseiden toisto. Tällaisia ​​toistoja kutsutaan anaforaksi (yhtenäinen alku). Esimerkiksi:

Sillä se oli siinä! Tietämätön intohimon pitkästä ja salaperäisestä marssista ja tilasta, johon se oli laskenut Fleurin; tietämätön siitä, kuinka Soames oli katsonut häntä, nähnyt tuon rakastetun nuoren osan omasta itsestään kauniina saavuttavan asioiden reunan ja seisovan siinä tasapainossa; tietämätön Fleurin piittaamattomasta epätoivosta tuon kaatuvan kuvan alla ja hänen isänsä tiedosta siitä - tietämättä kaikesta tästä kaikki tunsivat olevansa loukkaantuneita.

(J. Galsworthy.)

Thomas Hoodin runo "November" perustuu kokonaan anaforaan. Jokaisen virkkeen alussa toistettu negaatio päättyy sanapeliin. Sana marraskuu nähdään anaforien ketjussa muina yhdistelminä sanan "by" kanssa.

Ei aurinkoa - ei kuuta! Ei aamua - ei keskipäivää -

Ei aamunkoittoa - ei hämärää - ei oikeaa kellonaikaa - Ei taivasta - ei maallista näkymää - Ei siniseltä näyttävää etäisyyttä - Ei tietä - ei katua - ei "t" toisella puolella tietä" Ei loppua millekään riville Ei viitteitä, minne puolikuut menevät - Ei toppia mihinkään torniin Ei tunnustusta tutuista ihmisistä - ei iloisuutta, ei terveellistä helppoutta, ei varjoa, ei kiiltoa, ei perhosia, ei mehiläisiä, ei hedelmiä, ei kukkia, ei lehtiä, ei lintuja, marraskuu!

Toistoja lauseen lopussa (kappaleet jne.) kutsutaan epiphoraksi (loppu). Seuraavassa Dickensin romaanin Bleak House kappaleessa epiphora on kokonainen lause:

"Minä olen juuri se mies, joka on asetettava ylempään asemaan, sellaisessa tapauksessa. Olen muun ihmiskunnan yläpuolella, sellaisessa tapauksessa. Pystyn toimimaan filosofian mukaan, sellaisessa tapauksessa."

Toisto voidaan suunnitella myös näin: toistuva yksikkö (sana, lause, lause) sijaitsee sekä jakson alussa että lopussa muodostaen eräänlaisen kehyksen. Tätä toistoa kutsutaan pyöreäksi toistoksi (kehystys). Esimerkiksi:

Köyhä nuken ompelija! Kuinka usein niin usein raahattu käsistä, joiden olisi pitänyt nostaa hänet ylös; kuinka usein niin harhaan johdettu, kun hän eksyi tiensä ikuiselle tielle ja kysyi opastusta! Köyhä, pikkunuken ompelija!

Muiden sävellysten toistomuotojen joukossa on mainittava anadiploosi (poiminta tai risteys). Sana, joka päättää lauseen tai lyhyen puheosan, toistetaan seuraavan lauseen tai puheosan alussa. Joten esimerkiksi Marxin ja Engelsin "Kommunistisen puolueen manifestissa" sana taistelu on korostettu lausunnossa:

"Freeman ja orja... jatkoivat keskeytymätöntä, nyt piilossa olevaa, nyt avointa taistelua, taistelua, joka joka kerta päättyi joko yhteiskunnan vallankumoukselliseen uudelleenjärjestelyyn tai kilpailevien luokkien yhteiseen tuhoon."

Joskus saalisketjua käytetään osana yhtä ilmaisua. Tällaisia ​​toistoja kutsutaan ketjutoistoiksi. 1

"Hymy nousi herra Pickwickin kasvoille: hymy laajeni nauruksi: nauru karjumiseksi, ja karjunta tuli yleiseksi."

"Katsoille synnyttää silmät, ogles nähtävyydet, nähtävyydet toiveet, toivomussanat ja sanat kirjaimen." (Buron.)

Mikä on toiston tarkoitus tyylivälineenä? Mitkä ovat toiston tehtävät eri puhetyyleissä?

Yleisin toistotoiminto on tehostustoiminto. Tässä toiminnossa toisto tyylivälineenä on lähinnä toistoa elävän kiihtyneen puheen normina. Esimerkiksi:

Ne iltakellot! Ne iltakellot! (Th. Moor e.)

Toistojen, joilla on vahvistava tehtävä, koostumus on yleensä hyvin yksinkertainen: toistetaan

sanat ovat vierekkäin. Muut toistotoiminnot

1 Katso Kukharenko V.A. Toistojen tyypit ja niiden tyylinen käyttö Ph.D Dickensin teoksissa. diss., M., 1955.

eivät liity niin suoraan emotionaaliseen merkitykseen, joka näillä toistoilla on elävässä puhutussa kielessä. Muiden toistojen tehtävä paljastuu yleensä itse lausunnon yhteydessä.

Joten seuraavassa Dickensin romaanin Yhteinen ystävämme kohdassa toistolla on sekvenssin tehtävä. Se näkyy myös ilman lopullista, mikä selventää tätä toimintoa.

"Huoli… nauroi äänekkäästi ja pitkään. Tällä hetkellä ne kaksi viatonta, aivonsa tuossa ilmeisessä vaarassa, nauroivat, ja rouva Hidgen nauroi ja orpo nauroi ja sitten vierailijat nauroivat."

Sanan nauroi toisto, jota vahvistaa polyunion, palvelee kuvatun kohtauksen kuviollista toistamista.

Joskus toisto saa modaalisuuden tehtävän. Esimerkiksi:

"Millaista elämäni on ollut? Huuhtele ja jauha, ryyppää ja jauha. Käännä pyörää, käännä pyörää." (Ch. Dickens)

Toistoa käytetään tässä välittämään toimien yksitoikkoisuutta ja yksitoikkoisuutta. Tämä toiminto toteutetaan pääasiassa rytmin avulla, joka muodostuu sanojen ja lauseiden toistosta. Thomas Hoodin ”The Song of the Shirt” -kappaleen eri toistoilla on sama modaalisuustehtävä. Esimerkiksi:

Töitä töitä töitä!

Kunnes aivot alkavat uida! Töitä töitä töitä!

Kunnes silmät ovat raskaat ja himmeät! Sauma ja kulmakive ja nauha,

Nauha ja kulmakive ja sauma - Nukahdan nappien yli,

Ja ompele ne unessa!

Tekojen tylsä ​​yksitoikkoisuus ja yksitoikkoisuus ilmaistaan ​​eri tavoin. Tärkeintä on tietysti vallankumousten merkitys, kunnes aivot alkavat uida! ja kunnes silmät ovat raskaat ja himmeät! Mutta työn aiheuttama leksisesti ilmaistu väsymys ei vielä osoita itse teoksen yksitoikkoisuutta. Tämä välittyy sanojen työ ja sauma sekä kulma ja nauha toistojen kautta.

Toinen melko usein toistamalla toteutettu toiminto on ramppitoiminto. Sanojen toisto lisää ilmaisuvoimaa ja lisää jännitystä kerronnassa. Tämä toiminto liittyy ensimmäiseen yllä olevaan toimintoon. Erona on, että kertyminen ilmaisee tunteen voimakkuuden asteittaista lisääntymistä. Esimerkiksi:

Vastaan ​​kaikkiin näihin kysymyksiin - Quilp - Quilp, joka huijaa minut helvetin luolaansa ja nauttii katselemisesta ja nauramisesta samalla kun poltan, poltan, musteltelen ja vammautan itseäni - Quilp, joka ei koskaan, ei, koskaan, kaikessa yhteisessä yhteydenpidossamme, ei ole kohdellut minua muuten kuin koirana - Quilp, jota olen aina vihannut koko sydämestäni, mutta ei koskaan niin paljon kuin viime aikoina. (Ch. Dickens.)

Nimen Quilp toistaminen lisää lausunnon jännitystä. Tällainen toisto vaatii kiireellisesti intonaation vahvistamista (sävyn nostamista).

Anaforaa käytetään usein yhdistävänä, yhdistävänä toimintona. Joten alla olevassa esimerkissä kirjoittajan idea yhdistää, yhdistää sankarinsa erilaiset havaintokohteet yhdeksi kokonaisuudeksi toteutetaan toistamalla sana nyt.

Siellä seisoi Dick ja katseli nyt vihreää pukua, nyt ruskeaa päähinettä, nyt kasvoja ja nyt nopeaa kynää tyhmän hämmentyneenä. (Ch. Dickens.)

Joissakin tapauksissa toisto ilmaisee toiminnan toiston tai keston. Tässä toiminnossa toisto on kansanperinteen toistojen tyyppi. Esimerkiksi: Fledgeby koputti ja soitti, ja Fledgeby arvolla ja koputti mutta kukaan ei tullut.

Useiden toimien funktiossa adverbit erotetaan konjunktiolla ja toistetaan erityisen usein. Esimerkiksi: Ei soittanut onnetonta kappaletta uudestaan ​​ja uudestaan uudelleen.

Usein toiminnan toistamista tai toiminnan kestoa tukee selittävien sanojen ja lauseiden merkitys. Esimerkiksi: "Istuin töissä ja työskentelin epätoivoisella tavalla, ja puhuin ja puhuin aamupäivällä ja illalla." Tässä kesto ilmaistaan ​​verbin muodolla, toistolla ja ilmauksella keskipäivä ja yö.

Joskus toisto saa tehtävän pehmentää siirtymisen terävyyttä lausuntatasolta toiselle. Joten esimerkiksi seuraavassa säkeessä Byronin runosta "Don

Juan" toistaa sanoja ja palvelee sitten siirtymän pehmentämistä:

Sillä silloin heidän kaunopuheensa kasvaa melko runsaaksi:

Ja kun he lopulta hengästyvät, he huokaavat,

Ja laskevat heikot silmänsä alas ja päästivät irti

Kyynel tai kaksi, ja sitten sovitaan:

Ja sitten - ja sitten - ja sitten - istu alas syömään.

On tapauksia, joissa toisto toimii funktiona, joka on ristiriidassa toiston tarkoituksen kanssa, keinona korostaa lausunnon yksittäisiä osia. Toistuvat yksiköt, sanat ja lauseet toimivat vain taustana, jota vasten muut, ei-toistuvat ilmaisuyksiköt erottuvat terävästi. Joten seuraavissa esimerkeissä toistuvat sanat eivät ole se osa lausetta, jota tulisi korostaa,

"Olen kiintynyt sinuun. Mutta en voi suostua, enkä suostu, enkä koskaan" suostunut, enkä koskaan suostu kadotukseen sinuun."

Vihdoinkin toivon, että sait toiveesi toteutumaan - Boffinisi toimesta. Sinä tulet olemaan tarpeeksi rikas - Boffinisi kanssa. Voit flirttailla niin paljon kuin haluat - Boffineissasi. Mutta et vie minua Boffinisi luo. Voin kertoa sinulle - myös sinä ja sinun Boffinisi! (Ch. Dickens.)

Tässä luetellut toiston toiminnot eivät millään tavalla rajoita tämän tyylilaitteen mahdollisuuksia. Kuten mikä tahansa tuote, joka on suunniteltu emotionaaliseen vaikutukseen, tämä tuote on monikäyttöinen.

Erityisen huomionarvoista on toiminto, joka on toissijainen, mutta joka useimmissa tapauksissa liittyy muihin edellä mainittuihin toistotoimintoihin. Tämä on rytminen toiminto. Samojen yksiköiden (sanojen, lauseiden ja kokonaisten lauseiden) toistaminen edistää lauseen selkeämpää rytmistä järjestystä, mikä usein tuo rytmisen järjestyksen lähemmäksi runollista kokoa. Tässä on lause, jossa hänen toistonsa ja päällensä luo tietyn rytmin:

"Tulen hehku oli vuokraisännän rohkeassa päässä ja hänen tuikuvassa silmässään ja hänen vesistyvässä suussaan, ja hänen näppylässään ja pyöreässä lihavassa hahmossaan." (Ch. Dickens.)

Toistuvan käytön seurauksena jotkut yhdistelmät, toistuvat muuttumattomina, muodostavat fraseologisia yksiköitä, esimerkiksi yhä uudelleen tai paremmin ja paremmin, huonommin ja huonommin. Nämä yhdistelmät ovat semanttisesti rakenteellisesti niin yhtenäisiä, että ne ovat jo englannin kielen fraseologisia yksiköitä. Niitä käytetään yleensä ilmaisemaan uuden ominaisuuden muodostumisprosessin laajuutta. Tässä tapauksessa toisto saa puhtaasti semanttisen funktion. Tämä tulee erityisen ilmeiseksi, jos vertaamme aiemmin annettuja esimerkkejä seuraavaan esimerkkiin, jossa toistettu sana ei taaskaan esiinny osana fraseologista yksikköä:

"...hän nousi ja koputti sauvansa kanssa uudelleen ja kuunteli uudestaan ​​ja uudestaan ​​ja istuutui odottamaan." (Ch. Dickens.)

Erityinen toistotyyppi on ns. juuritoisto. 1 Tämän tekniikan olemus on, että substantiiviin tai verbiin, joka on laajentanut merkitystään, lisätään määritelmäksi samaa kantaa oleva sana, joka ikään kuin palauttaa todellisen merkityksen määritettyyn muotoon. Esimerkiksi:

"Se elää taas nuorten nuoruudessa." (J. Galsworthy.) tai: "Hän rakastaa väistää sen itsensä vuoksi; on... väistärin kaikista väistäjistä." (Ch. Dickens.)

Schemmer, Karl Schemmer, oli raa'a, julma raateli.

Viimeinen esimerkki on yhdistelmä erityyppisiä toistoja: Schemmerin alkutoisto, sankarin nimi - ja häntä kuvaava sana - raaka, jota vahvistaa juuritoisto. Juuritoistoissa merkityssävyt ovat erityisen vaihtelevia. Tässä suhteessa juuritoistot ovat tyyliltään lähellä sanaleikkitekniikkaa ja muita sanan polysemian käyttöön perustuvia keinoja.

1 ke Vinogradov V.V. Gogolin kieli ja sen merkitys venäjän kielen historiassa. la "Materiaaleja ja tutkimusta venäjän kirjallisen kielen historiasta." Akateemikko Sciences of the USSR, 1953, osa III, sivu 34. V. V. Vinogradov kutsuu tällaista toistoa "kuvitteelliseksi tautologiaksi".

Katsotaanpa sellaista tyylilaitetta kuin leksikaalista toistoa, jota voidaan käyttää kirjoitettaessa erilaisia ​​​​tekstejä.

Mikä on leksikaalinen toisto venäjäksi

Leksinen toisto on tyylitekniikka, joka sisältää sanojen tai lauseiden tarkoituksellisen toistamisen.

Sen tehtävänä runotekstissä on yleensä antaa ilmaisua, johdonmukaisuutta ja näkyvyyttä lukijalle. Tämä tekniikka korostaa kirjoittajan pääideaa. Se voi tarkoittaa toiminnan yksitoikkoisuutta ja yksitoikkoisuutta tai sitä voidaan käyttää antamaan tekstille rytmiä.

Mutta esimerkiksi opiskelijan esseessä leksikaalista toistoa voi pitää opettajan virheenä. Tämä voi tapahtua, jos:

Toistaminen ei toimi linkkinä tekstissä eikä korostavana.

Leksikaalisia toistoja on yleensä neljää tyyppiä:

1. Leksinen anafora: kahden tai useamman säkeen, säkeen tai hemistiksen alkuosien toisto;
   

   "Eivät tuulet turhaan puhaltaneet,
   Ei turhaan tullut myrsky."

2. Epiphora: identtisten sanojen toisto vierekkäisten puheosien lopussa;
   

   "- Huokaisuus ei ole sama!
   - Liike on väärä!
   - Nauru ei ole sama asia!
   "Valo ei ole sama!"

3. Anadiploosi: puheosan ensimmäisen osan tai viimeisen sanan lause monistetaan seuraavan osan alussa;
   

   "... mistä apuni tulee?
   Apuni tulee Herralta..."

4. Simplokki: yhdistää epiforan ja anaforan: tekstin alku ja loppu toistuvat.
   "Elokuu - asterit,
   Elokuu - tähdet
   Elokuu - viinirypäleet
   Viinirypäleet ja pihlaja
   Ruosteinen elokuu!

Monet ihmiset ihmettelevät, mikä ero on leksikaalisen toiston ja muiden lukujen välillä. Tietenkin ne ovat kaikki samanlaisia. Mutta esimerkiksi anafora eroaa siinä, että se on suppeampi käsite, mikä tarkoittaa, kuten edellä kirjoitettiin, komennon yhtenäisyyttä tekstissä. Leksinen toisto on laajempi käsite, joka sisältää monenlaisia ​​​​hahmoja, sitä voidaan kutsua sanojen toistoksi. Sama pätee muuntyyppisiin leksikaalisiin toistoihin.

Esimerkkejä fiktiosta

Klassikoissa esimerkkejä leksikaalisesta toistosta esiintyy melko usein. Listataan vain muutamia niistä.

"Vannon ensimmäisen luomispäivän nimeen,
Vannon hänen viimeisenä päivänä,
Vannon rikollisuuden häpeän nimeen
Ja ikuisen totuuden voitto."
()

"Eivät tuulet turhaan puhaltaneet,
Ei turhaan tullut myrsky."
()

"Kuulette: rumpu jyrisee.
Sotilas, sano hyvästit hänelle, sano hyvästit hänelle.
Joukkue lähtee sumuun, sumuun, sumuun
Ja menneisyys on selkeämpi, selkeämpi, selkeämpi"...
()

"Älä huoli,
Älä itke,
Älä vaivaudu
Älä vaivaa sydämiäsi, jos olet käyttänyt voimasi loppuun.
Oletko elossa,
Olet sisälläni,
Olet rinnassani
Kuin tuki
Ystävänä ja tilaisuutena."
()

"Ajan, ajon avoimella pellolla;
Kello sing-d-ding.
Pelottavaa, pelottavaa tahtomattaan
Tuntemattomien tasangoiden joukossa!
()

"Älä ole ujo rakkaan isänmaasi puolesta...
Venäjän kansa on kestänyt tarpeeksi
Hän poisti myös tämän rautatien -
Hän kestää kaiken, minkä Herra lähettää!"
()

"Mutta jalkaväki tulee
Mäntyjen, mäntyjen ohi,
Mäntyjä on loputtomasti."
(V. Lugovoi)

"Ja vasemmalla liikkeellä, liikkeellä
Pistimet saapuivat ajoissa
Heidät työnnettiin veteen, veteen.
Ja virtaa vettä itsellesi”...
()

"Tässä se on, iloni on tanssia,
Ja se soi ja soi ja katoaa pensaisiin.
Ja kaukana, kaukana se heiluu kutsuvasti
Sinun kuviollinen, värillinen hihasi."
()

"Odota minua, niin tulen takaisin.
Odota vain paljon
Odota, kun he tekevät sinut surulliseksi
Keltaisia ​​sateita...
()

"Rakas ystävä, ja tässä hiljaisessa talossa
Kuume iskee minuun.
En löydä paikkaa hiljaisessa talossa
Rauhallisen tulen lähellä!
()

"Soittaa minulle,
Huhusi kutsuu.
Hän soittaa ja tuo sinut lähemmäs arkkua."
()

Toistaminen on sanojen tai lauseiden toistoa, jonka ansiosta lukijan (kuuntelijan) huomio kiinnittyy niihin ja siten niiden rooli tekstissä vahvistuu. Toistaminen antaa kirjalliselle tekstille johdonmukaisuutta, vahvistaa sen emotionaalista vaikutusta ja korostaa tärkeimpiä ajatuksia.

Toistoja voidaan käyttää laajasti proosassa: tarinoissa, romaaneissa, romaaneissa. Nämä ovat useimmiten semanttisia toistoja. Esimerkiksi F. M. Dostojevskin kuva kellosta, joka jatkuvasti häiritsee Raskolnikovin tietoisuutta koko romaanin ajan, herättää lukijassa erilaisia ​​tunteita ja ajatuksia ja edistää teoksen syvempää ymmärtämistä. A. P. Chekhov turvautuu usein toistaviin tyypillisiin yksityiskohtiin: muuttumaton rituaali vieraiden vastaanottamiseksi turkkilaisten talossa ("Ionych"), "tapaus"-yksityiskohdat Belikovin kuvauksissa ("Man in a Case")

Mutta toiston rooli runoudessa on erityisen suuri. Runot rakentuvat suhteellisten rytmisten määrien selkeälle vuorottelulle - tavut, painot, rivit, säkeet. Riimit ja muut äänivastaavuudet muodostavat äänitoistoja. Erityinen sanallinen toisto runoudessa on refrääni (kuoro).

Yleisin toistotyyppi on rinnakkaisuus.

Elementit, jotka toistuvat joka kerta yhtä etäisyydellä toisistaan, aiemmin odotetussa paikassa (esimerkiksi kertosäe laulussa), muodostavat järjestetyn (säännöllisen) toiston, toisin kuin epäsäännöllisen (näin ne ovat toistetaan epäsäännöllisesti A. S. Pushkinin runossa "Päivänvalo on sammunut..." riveissä "Melu, melu, tottelevainen purje, // Huoli allani, synkkä valtameri").

Kansanperinteelle on ominaista kolminkertainen toisto, jossa viimeinen toisto on vastakohtana kahdelle ensimmäiselle. Näin ollen sadun sankarin kaksi ensimmäistä yritystä ovat yleensä epäonnistuneita, ja vain kolmas tuo menestystä. Niin sanotuissa ketjusovelluksissa ("Kolobok", "Teremok", "Nauris") varustetuissa saduissa on yleensä enemmän toistuvia jaksoja. Kirjallisessa teoksessa erityisen tärkeitä elementtejä voidaan toistaa monta kertaa. Musiikillisten toistojen samankaltaisuuden vuoksi sellaisia ​​toistoja, jotka toimivat teoksen pääideoiden kantajina, kutsutaan yleensä leitmotiiveiksi.

Toistuvat elementit voivat olla lähellä ja seurata toisiaan (jatkuva toisto), tai ne voivat olla erotettuja muilla tekstielementeillä (etäinen toisto). Erityinen jatkuvan toiston tyyppi on käsitteen kaksinkertaistuminen (tautologia), yleisin kansanperinteessä: "varhainen, varhainen"; Pushkinin luonnoksessa yhdestä "Länsislaavien lauluista": "He rikkoivat ahtaan vankilan"; M.I. Tsvetaeva: "Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on minulle tyhjä, // Ja kaikki on yhtä, ja kaikki on yhtä..."

On myös tärkeää, missä asemassa toistuvat elementit ovat rivillä, säkeistössä tai kappaleessa. Jos he seisovat rakentamisen alussa, tämä on anafora: "Kun hevoset kuolevat, ne hengittävät, // Kun ruoho kuolee, ne kuivuvat, // Kun aurinko kuolee, ne sammuvat, // Kun ihmiset kuolevat, he laulavat lauluja” (V. Hlebnikov). Fragmenttien lopussa olevaa toistoa kutsutaan epiforaksi. Epifora, joka seisoo rivin lopussa riimin (rediff) jälkeen, on ominaista idän runoudelle. Anafora on yleisempi venäläisten runoilijoiden keskuudessa.

Sanoja, jotka esiintyvät yhden rivin lopussa ja muodostavat seuraavan alun, kutsutaan niveleksi tai nosturiksi - kansanperinteen erityisen rakastamaksi rakennukseksi: "Tynnyrit pyöritettiin raivokkaalla juomalla. // Raivokkaalla juomalla, mustalla ruudilla." Tätä tekniikkaa käyttävät myös runoilijat laajalti: "Voi kevät ilman loppua ja ilman loppua - // Ilman loppua ja ilman loppua, unelma!" (A. A. Blok). Poimiminen osoittaa erityisen selvästi toiston roolin yhtenäisyyden saavuttamisen välineenä kirjallisessa tekstissä.

Tapahtuu, että yksi toisto yhdistää sen eri tyypit. Joten rivi "No, mitä muuta haluat minusta?" alkaa ja lopettaa A. A. Voznesenskin runon "Tunnus" (sormus). Sama rivi esiintyy useiden runon säkeistöjen lopussa (epiphora).

Toisto voi olla tarkkaa (repeat-copy) tai epätarkkaa (toista kaikua). Epätarkkuus voi ilmetä elementtien järjestyksen muutoksena tai itse elementtien vaihteluina. Verrataanpa Blokin runon alkua ja loppua: "Yö, katu, lyhty, apteekki... - Yö, kanavan jäiset väreet, // Apteekki, katu, lyhty." Sekä elementtien järjestys että niiden lukumäärä ovat muuttuneet. Toistoa, jossa elementit (rivit tai sanat) esiintyvät käänteisessä järjestyksessä, kutsutaan peilitoistoksi.

Epätarkka toisto voi johtua alkuperäisen tekstin pakkaamisesta (pienennys) tai venyttämisestä (vahvistus), kuten juuri annetussa esimerkissä.

Erityinen ryhmä koostuu intertekstuaalisista toistoista. Kansanperinnössä, kuten myös keskiaikaisessa kirjallisuudessa, tärkeimmät taiteelliset kuvat siirtyivät teoksesta toiseen (jatkuvat epiteetit, satujen alku ja loppu, taistelukuvia muinaisissa venäläisissä kronikoissa ja tarinoissa - tästä syystä niitä ei pidä ottaa tarkana kuvauksena tietystä taistelusta ). Keskiajan kirjallisuudessa yksi teos toimi eräänlaisena kaikuna, toisen kaikuna. Siten "Zadonshchinassa" - tarinassa voitosta Kulikovon kentällä - on monia elementtejä, jotka korreloivat "Tarina Igorin kampanjasta".

Toistojen luokittelu

Tiedemiehet, kuten K. Kozhevnikova, O.S. Selivanova, G.Ya. Solganik, D. Tannen, väittävät, että toistojen välillä on läheinen suhde ja vuorovaikutus kielen eri tasoilla. Jokaisella tasolla toistot luokitellaan niiden spesifisyyden mukaan. Siten yhteystyypin mukaan toistot jaetaan leksikaalis-semanttisiin ja semanttisiin.

Puhuessaan tekstiä muodostavista loogis-semanttisista yhteyksistä tekstin sisällä, L.G. Babenko, Yu.V. Kazarin erottaa täydellisen identtisen toiston; osittainen leksikaalis-semanttinen toisto; temaattinen toisto; synonyymi toisto; antonyyminen toisto; deiktinen toisto, syntaktinen toisto.

On olemassa sellainen asia kuin leksikaalinen toisto, ts. sanan tai lauseen toisto yhdessä lauseessa, kappaleessa tai koko tekstissä.

Leksinen toisto on "yhden sanan tai sanaryhmän toisto, jolla on sama leksiaalinen merkitys, joka toimii yhtenä osana puhetta ja suorittaa samaa syntaktista tehtävää". "Leksinen toisto on välttämätön tekijä... tekstin luomisessa." A.E. Suprun huomauttaa, että toiminnalliset toistot rakentuvat tekstiä ja varmistavat siten sen eheyden ja yhtenäisyyden. Toistojen ansiosta erilliset elementit, yksittäiset sanat muodostavat yhtenäisen kokonaisuuden.

Leksikaalisen toiston ilmiö on kaksijakoinen, sillä toisaalta sanojen ja joskus kokonaisten lauseiden motivoimaton toisto on haitta, ja toisaalta "se voi olla myös etu, jos puhe muuttuu ymmärrettävämmäksi tällä tavalla ja merkitys selkiytyy." E.A. Ivanchikova kirjoittaa leksikaalisesta toistosta ilmeikkäänä tekniikkana korostaa, alleviivata ja kiinnittää huomiota.

Leksikaalisten yksiköiden sijainnin perusteella erotetaan kontakti-, etä- ja vierekkäiset leksikaaliset toistot. Ota yhteyttä? vierekkäisten sanojen toisto. Kauko toistettavuus? sanalla, sanaryhmällä tai lauseella erotettujen sanojen toisto. Vierekkäinen toisto on sellaisten sanojen toistoa, jotka ovat lähellä, mutta sisältyvät eri lauseisiin tai lauseisiin. Sanat eri puheen osista voidaan toistaa: substantiivi, adjektiivi, verbi, gerund, adverbi jne. Siten erotetaan substantiiviset, adjektiiviset, verbaaliset, adverbiaaliset, pronominaaliset toistot sekä puheen apuosien (konjunktiot, prepositiot, partikkelit) toistot. Lausetoisto on useamman kuin sanan, lauseen osan, yksittäisen lauseen tai lauseryhmän toistoa. "Lauseiden toistoa", huomauttaa O.Yu. Korobeynikova, ? on väline järjestää tekstiä, väline sen arkkitehtoniselle. Lausetoisto toimii myös keinona tekstin semanttiseen jäsentelyyn.

Toistuvien yksiköiden välinen etäisyys ja toistojen määrä voivat vaihdella, mutta sen on oltava sellainen, että lukija huomaa toiston. Jos toistoa ei yhdistetä moniselitteisyyden käyttöön, sen toiminta voi olla tehostava, tunneperäinen tai tehostava-emotionaalinen. Leksiko-syntaktisista toistoista erotetaan anafora, epiphora, analiploos, simploca, chiasmus ja runkorakenne.

Yu, M. Skrebnevin mukaan anafora on yhden tai useamman elementin identtinen alku vierekkäisissä tekstiosissa, jonka tarkoituksena on vahvistaa toistuvia sanoja. Esimerkiksi:

Jokainen syötti riippui pää alaspäin koukun varsi syöttikalan sisällä.Jokainen sardiini jäi koukkuun molemmista silmistä.Jokainen siimaa lennottiin kepin päälle.

Epifora on kahden tai useamman segmentoidun tekstin lopullisten elementtien identiteetti. Se säätelee tekstin rytmiä ja tuo proosan lähemmäs runoutta. Esimerkiksi:

Miltä sinusta tuntuu, käsi ? Miten se menee,käsi ? Ole kärsivällinen, käsi .

Anadiploosi on toisto, jossa lauseen viimeinen osa on seuraavan lauseen alku:

Valintani oli mennä sinne etsimään hänetkaikkien ihmisten ulkopuolella. Kaikkien ihmisten yli maailmassa.

Termi "symploca" viittaa samaan lauseen alkuun ja loppuun. Esimerkiksi:

Hän otti syötinkuin mies . Hän vedettykuin mies .

Kehysrakenteet tarkoittavat samanlaista tekstin alkua ja loppua: Minulle viimeinen , pää,kestää minulle . Pääsääntöisesti kehysten toisto kirjallisessa tekstissä on tarkoituksellista ja luonnollista:

"Sinä vitun roisto. Helvetin roisto. "Helvetin roisto" .

Chiasmus on leksikaalis-syntaktinen toisto, jossa kaksi tekstisegmenttiä ovat rinnakkaisia ​​rakenteita, mutta näiden segmenttien jäsenet vaihdetaan: Sotilaatpuuteri , tytötpuuterikasvot .

Proosan rytmi, joka perustuu tietyn kielen elementteihin ja käyttää niitä, on vain tälle kielelle ominaista, ja siksi vieraan kielen proosan rytmin mekaaninen kopiointi, sen osaelementtien lukumäärän ja järjestyksen toistaminen ei voi johtaa täydelliseen alkuperäistekstin ja käännöstekstin taiteellinen ja toiminnallinen vastaavuus.

Englannin kielen leksikosyntaktisten toistojen, jotka ovat englannin syntaksin tärkeä ominaisuus, voi johtua siitä, että kohdekielessä toistoilla ei joko ole yhtä tärkeää roolia rytmis-tyylisten piirteiden muodostumisessa. tekstistä tai ne puuttuvat ilmaisuvälineenä kohdekielessä . Tarkasteltaessa leksikaalis-syntaktisten toistojen siirtymisen piirteitä englannista venäjäksi tulee ottaa huomioon sellaiset kohdekielen piirteet kuin sanajärjestys, lauseen pituus ja kielen perinteiset ilmaisukeinot.

O.S. Selivanova tarjoaa toistoluokituksen sen mukaan, mihin puheen osaan se kuuluu.

A.F. Papina kiinnittää huomion: 1) samanjuuristen sanojen toistoihin vähiten semantiikan muutoksilla, mutta mahdollisilla paikkamuutoksilla; 2) toistot, joilla on leksikaalis-semanttinen ja paikallinen heterogeenisyys; 3) kieliopilliset toistot tekstissä ketju- ja rinnakkaisliitoksilla.

Z.P. Kulikova kehitti toistotyyppien luokituksen niiden kielitasojen mukaan: foneettiset, sanamuodostavat, leksikaaliset, semanttiset, syntaktiset, leksiko-syntaktiset toistot.

Rakenne-semanttinen malli voi kattaa simulatiivisten yksiköiden ilmaisusuunnitelman eri tasot, mukaan lukien syntaktiset ja foneettiset. Näillä tasoilla simulatiivisille yksiköille on usein tunnusomaista yksi tai toinen toistotekniikka. Toiston avulla tarjotaan (kuvannollisen) lisämotivaatiota ilmaisun merkitykselle. Toistaminen edistää kuvien yhteis- ja vastakohtaisuutta ja niiden kautta merkityselementtejä. Syntaktisella tasolla pääasiallinen toistomenetelmä on rinnakkaiset rakenteet ja foneettisella tasolla - alliteraatio, assonanssi, riimi, aksentti-tavuinen toisto (semanttisesti verrattujen lekseemien aksentti-tavurakenteiden yhteensopivuus) sekä attribuuttien alliteraatio. joiden konsonantit eivät täsmää täysin, vaan vain yhdessä tai kahdessa ominaisuudessa (nasaalisuus, velaarisuus jne.). Tämä tai tuo toistokaavio voi olla rakennesemanttisen mallin komponentti. Esimerkiksi kuvien kontrastia korostetaan alliteraatiolla seuraavassa yhdelle mallille rakennetussa ilmaisuryhmässä:

tyköistuva kuin bugi matossa (erittäin mukava),

kuin pappi, niinkuin ihmiset, niinkuin isäntä, niinkuin ihminen (kuin pappi, niin on saapuminen),

kuten opettaja, kuten oppilas (kuten opettaja, niin on opiskelija),

kuin äiti, kuin tytär (omena ei koskaan putoa kauas puusta),

kuin vanhemmat, kuin lapset (omena ei koskaan putoa kauas puusta) .

Englanninkielisessä fraseologiassa käytetään laajalti yhteis- ja vastakkaisten merkityksien tekniikkaa muodollisia toistokeinoja käyttäen, mikä voidaan havaita esimerkiksi seuraavissa malleissa:

toisaalta...toisaalta (toisaalta...toisaalta),

päivästä toiseen (päivästä toiseen).

Tätä prepositioista ja substantiivista koostuvaa mallia käytetään johdantosanoina.

Mallin yhdistelmä päivä päivältä (asteittain), aika ajoin (asteittain), askel askeleelta (jatkuvasti), iskemisen ja käynnistyksen mukaan (koukut ja startit), laukku ja matkatavarat (kaikki tavarat mukaan), koukulla tai kaarella (koukulla) tai roistolla), yksi koira-yksi härkä (tasa-arvoisin ehdoin), munat ovat munia (kaksi kertaa kaksi-neljä) on mukana foneettisella, morfologisella, sananmuodostus- ja semanttisella tasolla. Vaikka sisällöltään nämä yhdistelmät ilmaistaan ​​substantiivina, ilmaisun suhteen ne ovat luonteeltaan adverbiaalisia.

Kielitieteilijälle on erittäin kiinnostava ongelma erottaa toisistaan ​​toistaminen tyylivälineenä ja toisto korostuksen tyyppinä, joka varmistaa tekstin rakenteellisen johdonmukaisuuden ja eheyden ja määrittää sen elementtien hierarkian. muu. I.V. Arnold korostaa toiston ainutlaatuisuutta puhekuvana ja sen potentiaalia tulla eräänlaiseksi painotukseksi. Promootiolla tarkoitetaan tekstin muodollisen organisoinnin menetelmiä, jotka keskittävät lukijan huomion viestin tiettyihin elementteihin ja luovat semanttisesti relevantteja suhteita saman ja useammin eri tasojen elementtien välille. Promootiotyypit muodostavat tekstin sisällä merkityshierarkian, ts. korosta viestin erityisen tärkeitä osia, lisäksi luo yhteyksiä koko tekstin ja sen yksittäisten osien välille. Nämä tehtävät toteutuvat, kun tietyntyyppiset toistot esiintyvät yhdessä toisentyyppisten toistojen kanssa ja kietoutuvat muihin tyylivälineisiin tuoden ne etualalle.

E. Hemingwayn tarina "Cat in the Rain" osoittaa toistojen "ketjuttamista" leksikaalisella tasolla (avainsanat), kielioppitasolla (juuren toisto, pronominien toisto, rinnakkaisrakenteet) sekä semanttista toistoa - semanttisesti läheisiä sanoja, jotka muodostavat yhden semanttisen kentän puoliosaarvosta riippumatta. Semantiset toistot luovat suurta semanttista monimutkaisuutta ja erityistä ideoiden keskittymistä. Semanttinen keskittyminen on juuri se, mikä auttaa korostamaan pääteeman. Päähenkilöiden elämää määrittelevä kuva sateesta vahvistuu verbien toistolla tippua, glitteriä, märkää, sekä juuritoiston määrääminen. Toistan sanat kissa mukana sellaisten yksiköiden toisto kuin kitty, kehrää, jonka mukaan " kissa/kissanpentu"liittyy lämpöön, mukavuuteen, kotiin, kaikkeen, mitä sankaritar on riistetty.

Käytettäessä semanttista toistoa syntyy tiedon redundanssia, joka tietyssä mielessä aiheuttaa normin rikkomisen ja samalla suojaa viestiä häiriöiltä tekstin tulkinnassa. Redundanssi johtaa siihen, että tekstin jokainen myöhempi elementti voidaan jossain määrin ennustaa aiempien perusteella suhteesta niihin ja se luo edellytykset pääidean "esittämiselle" ja merkittävimmän päivittämiselle. tyylilaitteet, jotka auttavat tunnistamaan tämän idean. Tässä tapauksessa puhumme metaforasta " Sade-melankolia, sankaritar-kissa sateessa" Toistuva toisto, kuten yllä todettiin, muuttaa nämä metaforat yksinäisyyden symboliksi.

M. Howie noudattaa typologiaa, joka tunnistaa kuusi toistotyyppiä: yksinkertainen leksikaalinen toisto, anafora, epiphora, epanaphora (risteys) ja osittainen toisto.

TV. Kharlamova korostaa lisäksi semanttisia ja leksiko-syntaktisia toistoja, ja I.V. Arnold on pronominaalinen.

Tutkimuksellemme on hyväksyttävä D. Tannen ehdottama konsepti, että toisto voi komponenttien sijoituksesta riippuen olla kontakti, joka koostuu toistuvien osien vierekkäisestä sijoituksesta, kun ne seuraavat toisiaan tai sijoitetaan niiden välittömään läheisyyteen. yksi toinen. Se voi myös olla etäinen, kun sen jäsenet ovat keskittyneet ja erottaneet toisistaan ​​merkittävät tekstiosat. Ja lopuksi on osoitettu päästä päähän -toisto, jossa toiston jäsenet kiinnittyvät koko teoksen kontekstiin muodostaen läpiviennin temaattisen yhteyden. Jos kontaktisemanttinen toisto tarjoaa minimin, joka tarvitaan pienen tekstilohkon tekstin yhtenäisyyden koherenssiin, niin etätoisto pystyy korostamaan kommunikaatiolinjaa jollekin teoksen paikalliselle teemalle. Päästä-päähän toisto puolestaan ​​rakentaa temaattista merkitysydintä eli korostaa pääteemaa, mikä näkyy erityisen onnistuneesti lyhyessä kirjallisessa tekstissä.

I.V. Tätä asiaa käsitellessä Arnold lisää, että tietyn mikroteeman kehittäminen koko tekstissä tapahtuu kontaktitoiston avulla, joka suorittaa semanttisia ja rakenteellisia toimintoja. Tämäntyyppinen toisto korostaa tekstin merkittäviä fragmentteja, toisaalta edistää tekstin johdonmukaisuuden luomista ja toisaalta mikroaiheiden rajaamista. Etäisen toiston käyttö herättää lukijan huomion ja korostaa tärkeän yksityiskohdan. Tällainen toisto luo monimutkaisen tekstirakenteen kudoksen, toimii viestintävälineenä tekstin eri osien välillä ja keinona yhdistää makrotekstiä.

Käännösteoriassa (S.E. Maksimov, G. Howie) sellaiset toistotyypit tekstissä määritellään yksinkertaiseksi leksikaaliseksi toistoksi, monimutkaiseksi leksikaaliseksi toistoksi, yksinkertaiseksi parafraasiksi, monimutkaiseksi parafraasiksi, perusreferenssitoistoksi tai korreferenssiksi, substituutioksi tai substituutioksi.

Tarkastellaanpa näitä tyyppejä tarkemmin. Yksinkertaista leksikaalista toistoa syntyy, kun tekstissä jo käytetty leksikaalinen yksikkö (sana tai fraasi) toistetaan ilman merkittäviä muutoksia paradigman kieliopin näkökulmasta. Nuo. tapahtuu vain muutos lukumäärässä, ajassa, henkilössä, tilassa jne. Huomaa, että tämän tyyppinen toisto otetaan huomioon vain täysiarvoisten sanojen välillä. Yksinkertainen leksikaalinen toisto ei ole kommunikaatioväline funktiosanojen - artikkelien, prepositioiden, konjunktioiden, apuverbien tai osien - välillä.

Monimutkaisen leksikaalisen toiston sanotaan olevan silloin, kun kahdella leksikaalisella yksiköllä on yhteinen perusta, mutta ne eivät ole muodollisesti identtisiä, tai kun ne ovat muodollisesti identtisiä, mutta kuuluvat puheen eri osiin (tai tarkemmin sanottuna ne suorittavat eri kieliopillisia tehtäviä lauseessa ). Jotkut antonyymit, joilla on yhteinen sanarunko, kuuluvat myös esimerkkeihin monimutkaisesta leksikaalisesta toistosta.

Yksinkertaista parafraasia käytetään, kun on tarpeen korvata yksi sanayksikkö toisella, jolla on sama merkitys. Tämä sisältää myös useimmat kontekstuaaliset synonyymit.

Monimutkainen parafraasi ymmärretään yhden leksikaalisen yksikön läsnäoloksi, joka edellyttää toisen olemassaoloa, vaikka niillä ei ole yhteistä perustaa. Tämä sisältää ensinnäkin joitain antonyymejä, joilla ei ole yhteistä perustaa. Toiseksi puhumme monimutkaisesta parafraasista, kun yksi sana on toisen monimutkainen leksikaalinen toisto ja kolmannen yksinkertainen parafraasi. Tässä tapauksessa toisen ja kolmannen sanan välissä havaitaan monimutkainen parafraasi. Koreferenciaalinen toisto tai korreferenssi tapahtuu, kun kaksi leksikaalista yksikköä viittaa samaan todellisuuden kohteeseen, joka on ilmaistu kontekstissa. Korvaus tarkoittaa leksikaalisten yksiköiden korvaamista funktiosanoilla, useimmiten pronomineilla. Tämän ongelman tutkimiseen liittyy käsitteen leksikaalis-semanttiset yhteyssolmut, joita G. Howie kutsuu "sidoksiksi".

Tämän ilmiön osoittamiseksi M.P. Kotyurova käyttää termiä "semanttiset lohkot", joka perustuu leksikaalisten yksiköiden merkityksen läheisyyteen, jotka vaikuttavat tieteellisen tiedon muodostumiseen sen tiivistymisprosessissa. Toisin sanoen tiedemies selittää nämä semanttiset lohkot tavoilla tiivistää tekstin sisältöä.

Tämän ilmiön kuvaamiseksi G.Ya. Solganik esittelee termin "scrapes" - leksikaaliset yksiköt, jotka toimivat fiksatiivisina segmentteinä, jotka sitovat tekstin kaikkien komponenttien merkitykset semanttisiin solmuihin. Kiinnitysaineiden päätehtävä ei ole niinkään kommunikoida kuin valvoa kirjoittajan mielipidettä. Tämä ilmiö on melko luonnollinen, koska teksti ei tarjoa tiedon kehittämistä ja siksi tiedon semanttista toistoa, erilaisia ​​​​ylijäämiä ja esteitä, jotka määräävät tieteellisen tiedon laajentamisen ja kehittämisen tekstissä.

S.E.:n mukaan kyseessä on täsmälleen kolme yhteyttä. Maksimov ja M. Howe, riittää väittämään, että heidän välillään on yhteys. Tämä voidaan selittää sillä, että luomalla alle kolme toistoa jokainen lause liittyy välttämättä tavalla tai toisella, eikä tämä kerro mitään uutta koherenssin eri puolista, paitsi että se todella läpäisee koko lauseen. teksti.

Joten sanat muodostavat yhteyksiä ja lauseet, joissa on vähintään kolme tällaista yhteyttä, muodostavat solmuja. Toisin sanoen mitä tahansa kahta lausetta pidetään toisiinsa liittyvänä, jos niissä on vähintään kolme toistuvaa sanaa.

"Jos haluat olla ainutlaatuinen, älä toista itseäsi!" - Tämä on varmasti hyvä sääntö, mutta jokaisessa säännössä on poikkeuksensa. Sitä on vaikea uskoa, sanot, ja olen osittain samaa mieltä kanssasi, koska kaikki toistot merkitsevät yksitoikkoisuutta, tiettyä kapeaa, rajoitusta ja köyhyyttä. Mutta kaikki, mikä maailmassa on miinusmerkillä, voidaan muuttaa plusmerkiksi. Älä usko minua taas? Oletko kuullut, että kirjallisuudessa on sellainen asia kuin leksikaalinen toisto? Älkäämme kärsikö ja haukkuko, vaan tutustukaamme tähän ilmiöön paremmin.

Leksinen toisto on...

En pidä opettamisesta ja opettamisesta, koska se ei suurimmaksi osaksi tuota hyviä tuloksia. Ihminen muistaa loppuelämänsä vain sen, mihin on päätynyt oman kokemuksensa kautta. Sen vuoksi älä aloita säännöstä, mitä leksikaalinen toisto on, vaan visuaalisilla kuvilla: "Muistan, rakkaani... Hiuksisi kiilto... Muistan syysyöt... Muistan, että kerroit minulle. ..” (Sergei Yesenin). Keskitymme sanoihin, lauseisiin ja jopa lauseisiin, joita kirjoittajat käyttävät toistuvasti osana yhtä lausetta tai lausuntoa. Kuten näette, tämä käyttö ei ole sattumaa, vaan tarkoituksellista.

Muita esimerkkejä

Tällä tavalla saavutetaan maksimaalinen tunteiden ja tunteiden siirtyminen ja pääidea korostuu. Mutta tämä ei ole ainoa asia, johon leksikaalista toistoa käytetään. F. Tyutchevin runossa “Noon” käytetään toistuvasti sanaa “laiska”, mikä auttaa luomaan tunteen ympäröivän luonnon tietystä yksitoikkoisuudesta ja säännöllisyydestä sekä samalla yhtenäisyyden, kauneuden ja äärettömän tunteen: “Pilvet sulavat laiskasti... Joki laiskasti vierähtää... Iltapäivä hengittää laiskasti...” (F. Tyutchev). Charles Dickensin The Pickwick Papersissa ilmaisu "bystander" toistetaan kahdesti yhdessä lauseessa selkeyden ja tarkkuuden antamiseksi ilmaisulle, ja tämä on toinen tärkeä leksikaalisen toiston tehtävä.

Leksinen toisto: esimerkkejä muodoista ja tyypeistä

Riippuen siitä, missä lauseessa tai kappaleessa kirjoittaja sitä käytti, tämän tyylisen laitteen seuraavat tyypit erotetaan: anaphora, epiphora, anadiplosis, simploca. Heidän nimensä kuulostavat uhkaavalta, mutta älä pelkää - ei mitään pelottavaa, päinvastoin - yksinkertaista ja mielenkiintoista. "Sinä, joka rakastit minua valheella... Et rakasta minua enää..." (M. Tsvetaeva). Sanat "sinä" ja "minä" toistuvat jokaisen rivin alussa, mikä on anaforan erottuva piirre. Bulat Okudzhavan runossa "Runoilijalla ei ole kilpailijoita..." jokaisen nelisävyn lopussa kuuluu sama lause: "... hän ei puhu sinusta..."; M. Tsvetajevan runossa ”Eilen” kolme neliötä päättyy kysymykseen ”Rakas, mitä olen tehnyt?!” - Nämä ovat kaikki esimerkkejä saman sanan tai kokonaisen lauseen käyttämisestä vierekkäisten rivien lopussa. Tätä tekniikkaa kutsutaan epiforaksi. Anafora ja epifora yhdistetään toisinaan niin, että leksikaalista toistoa löytyy sekä kohdan alussa että lopussa. Tätä tyylistä hahmoa kutsutaan simplocaksi: "Kevytttömyys! - Rakas synti, rakas kumppani ja rakas viholliseni! (M. Tsvetaeva). Ja viimeinen asia - anadiploosi tai toisto-poimiminen, eli kaksoistoisto - rivin viimeisestä sanasta tai lauseesta alkaa uusi runon rivi: "Ja kuinka hän ottaa hänet keltaisista kiharoistaan, keltaisistaan kiharoista ja valkoisista käsistään ja valkoisista käsistään ja kultasormuksistaan" (A.S. Pushkin). Tämä tekniikka on tyypillistä kansanperinteelle. Siitä tuli kuitenkin suosikkitekniikka sellaisten runoilijoiden keskuudessa kuin A.V., N.A. Nekrasov, A.S. Silmiinpistävimpänä esimerkkinä anadiploosista pidetään K. Balmontin runoa "Sain unelta kiinni...".

Toistamisen arvoinen

Mitä voimme sanoa lopuksi? Jokaisella joella on kaksi rantaa: lahjakkuus ja tylsyys. Leksiset toistot ovat myös erilaisia: jotkut ovat toiston arvoisia, kun taas toiset ovat "sama asia ja kaikki ei koske mitään". Mille rannalle meidän pitäisi laskeutua? Päätös on sinun...