फ्रेडरिक फ्रांसिसजेक चोपिन। बायोडेटा

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एफ. चोपिन 19वीं सदी के पूर्वार्द्ध के उत्कृष्ट पोलिश संगीतकार हैं। संगीतकार एक रोमांटिक, प्रसिद्ध पियानोवादक है।
वह पोलिश नेशनल स्कूल ऑफ़ कंपोज़िशन के संस्थापक हैं।
एफ चोपिन एक अद्वितीय संगीतकार हैं, क्योंकि उन्होंने व्यावहारिक रूप से केवल पियानो संगीत लिखा है।
चोपिन की शैली की एक विशिष्ट विशेषता कक्ष गीत का संयोजन है, शानदार कलाप्रवीण व्यक्ति तकनीक के साथ काव्य आशुरचना।

मुख्य शैलियों:

Mazurkas - लगभग 60 (रचनात्मकता की दूसरी अवधि)
पोलोनीज़ - लगभग 20 (1829-1846)
निशाचर - लगभग 20 (1829-1846)
रेखाचित्र - 27 (1828-1839)
तत्काल - 4 (1834-1842)
वाल्ट्ज - लगभग 15 (रचनात्मकता की दूसरी अवधि)
प्रस्तावना - 24 प्रस्तावनाओं का चक्र + 2 (1836-1839)
शेरज़ो - 4 (1831-1842)
गाथागीत - 4 (1831-1842)
सोनाटास - 3 (सभी अवधियों)
सेलो और अन्य कक्ष कार्यों के लिए सोनाटा
पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम - 2 (1829-1830)
गीत

एफ चोपिन की संगीत शैली की विशेषताएं:

रोमांटिक और शास्त्रीय परंपराओं का संश्लेषण
नई इंटोनेशन प्रणाली:

1. "पियानो" इंटोनेशन (पियानो बनावट, समय, रंग), आशुरचना
2. स्वरों की लोक उत्पत्ति - लोक विधाएं, लय, सामंजस्य, अलंकरण, लोक ऑर्केस्ट्रा की छवि, विकास की परिवर्तनशीलता,
3. माधुर्य का सुंदर चरित्र, मूल - ओपेरा एरियस, सस्वर पाठ

पोलिश लोक संगीत का संक्षिप्त विवरण

पहले से ही 7 वीं शताब्दी में, अरब व्यापारियों के नोटों में पोलिश संगीत के अस्तित्व के प्रमाण हैं।
मुख्य रूप से पोलिश लोकगीत मोनोफोनिक गीतों से बना है, गीत और नृत्य के घनिष्ठ संबंध के साथ... उन्हें बेहोशी, कमजोर धड़कनों पर उच्चारण की विशेषता है।
विभिन्न लोक वाद्ययंत्र और खानाबदोश वाद्य यंत्र भी हैं।
लोकप्रिय पुराने लोक नृत्य: होडज़ोन (पोलोनाइज़ के पूर्ववर्ती), माज़ुरका, कुयावियाक, ओबेरेक, क्राकोविएक और अन्य। नृत्यों को धीमी गति से तेज गति (विविधताओं) में परिवर्तन की विशेषता है।
विभिन्न संगीतकारों द्वारा पोलिश लोककथाओं के तत्वों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया है। उदाहरण के लिए आई.एस. बाख और जी.एफ. टेलीमैन ने पोलोनाइज लिखा।

मजुरकासो

चोपिन के लिए, माज़ुरका मातृभूमि का प्रतीक है। उनके लिए यह जॉनर बहुत मायने रखता है।
अधिकांश मज़ारका उन्होंने पेरिस में रहते हुए लिखा था।
मजुरका, एक शैली के रूप में, कई लोक नृत्यों (ट्रिपल) का एक कार्बनिक संयोजन है:

1. मजूर (माज़ोविया) - उग्र और मनमौजी नृत्य, "तेज आंदोलनों का नृत्य" (पाशालोव), पहले जोड़े का कामचलाऊ व्यवस्था। यह सनकी लय और तेज लहजे की अप्रत्याशितता की विशेषता है।
2. कुयावियाक (कुयाविया) एक वाल्ट्ज के समान बहने वाला नृत्य है। चौथे उपाय पर जोर देने के साथ अवधि 4 उपाय है।
3. ओबेरेक (कुजाव्याक का हिस्सा) एक मजेदार नृत्य है। हर दूसरे नाप की तीसरी बीट पर जोर दें।

चोपिन के मज़ारका के राष्ट्रीय लक्षण:

1. नृत्य के आंकड़ों की अस्थिरता + परिवर्तनशीलता।
2. पहले और अन्य बीट्स, एक्सेंट, सिंकोप, पॉलीमेट्री पर बिंदीदार लय।
3. लोक मोड: लिडियन, फ्रिजियन, बारी-बारी से, बढ़े हुए 2, पॉलीलेड के साथ।
4. एक लोक ऑर्केस्ट्रा की नकल करते हुए बनावट वाले मोड़ - वायलिन, डबल बास और बैगपाइप। साधारण सामंजस्य (टी-डी-एस), पांचवें, लोक वायलिन के विशिष्ट मेलिस्मैटिक्स पर अंग बिंदु।
5. गीत और नृत्य का संगम।

चोपिन व्यावहारिक रूप से वास्तविक लोक धुनों को उद्धृत नहीं करता है।
उनकी मजारका गीत-शैली के लघुचित्र हैं। चोपिन के संगीत की राष्ट्रीय विशेषताएं उनमें सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुईं।
उनकी आलंकारिक सामग्री से, उन्हें कई प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है:

1. obrazki - चित्र, शैली के दृश्य (№5, 34) - एक लोक ऑर्केस्ट्रा की नकल, नृत्य आंदोलनों, प्रमुख, सुरम्य।
2. ज़ल - गीत, मनोवैज्ञानिक (№6, 13, 49) - "मज़ुरका की यादें", मामूली, उदासी।
3. दोनों प्रकार का कनेक्शन
4. संगीत कार्यक्रम - बहुत कम

आप चोपिन वेबसाइट पर एफ. चोपिन के मज़ारकाओं के साथ-साथ उनके अन्य कार्यों (पूर्ण कार्यों) को सुन और देख सकते हैं: पूर्ण संगीत।

कार्यक्रम द्वारा सबसे अधिक बार पेश किए जाने वाले मज़ारकों की सूची:

सेशन। 7 # 1 [# 5] बी-दुर
सेशन। 7 # 2 [№6] ए-मोल
सेशन। 17 # 2 [№11] ई-मोल
सेशन। 17 # 4 [№13] ए-मोल
सेशन। 24 # 2 [# 15] सी-दुर
सेशन। 30 # 3 [# 20] देस-दुर
सेशन। 56 # 2 [# 34] सी-दुर
सेशन। 63 # 3 [№41] सीआईएस-मोल
सेशन। 67 # 3 [# 44] सी-दुर
सेशन। 68 # 2 [№47] ए-मोल
सेशन। 68 # 4 [№49] एफ-मोल
बिना ऑप। [# 52] डी-दुर

पोलोनाइस

पेशेवर पियानो संगीत में यह एक नई शैली है। इसकी उत्पत्ति पोलिश लोककथाएं हैं।
पोलोनाइज एक प्राचीन नृत्य है जो 17 वीं शताब्दी में दरबार के माहौल में बना था। लोककथाओं (क्लासिकिज़्म का युग) को छोड़कर, एक सामान्यीकृत अंतर्राष्ट्रीय चरित्र प्राप्त किया। एक लोक पोलोनीज़ भी था, लेकिन चोपिन के पोलोनाइज़ का पूर्ववर्ती और स्रोत बॉलरूम पोलोनीज़ था।

चोपिन के पोलोनाइज़ उनके मज़ुर्कों के विकास को दोहराते हैं: नृत्य-अनुष्ठान के संगीत से लेकर उद्देश्य छवियों के साथ मुक्त कविता, गीतात्मक मनोदशाओं तक। इसके अलावा पोलोनाइज में राष्ट्रीय-महाकाव्य वीरता की छवियां हैं।

एफ। चोपिन के पोलोनाइज की विशेषता विशेषताएं:
एक तीन-भाग वाला गंभीर नृत्य-जुलूस (आमतौर पर गेंदों को पोलोनेस के साथ खोला जाता था)। एक लयबद्ध आकृति विशेषता है:
मार्चिंग, सुरम्य (शैली का गुण), जटिल बनावट और सामंजस्य, पियानो की आर्केस्ट्रा ध्वनि।

कार्यक्रम के अनुसार पोलोनाइस:

एट्यूड्स

एट्यूड की शैली में, चोपिन पियानोवाद की अभिव्यक्ति, लघु की कलात्मकता के लिए प्रयास करता है, न कि केवल तकनीकी जटिलता के लिए, जो इस शैली के लिए एक शर्त है।
चोपिन के व्यवहार के पूर्ववर्ती एन. पगनिनी द्वारा काम करता है, एफ। शुबर्ट के गीतों में संगत और डी। स्कारलाट्टी द्वारा सोनाटास।
प्रत्येक स्केच एक नई तकनीक है, एक पूर्ण लघु, एक कलात्मक छवि है।

कार्यक्रम के लिए रेखाचित्र:

निशाचर(अनुवादित निशाचर - रात्रि गीत)

18वीं शताब्दी में, एक सूट-प्रकार का आर्केस्ट्रा का टुकड़ा जिसे शाम या रात में हवा या तार वाले वाद्ययंत्रों के एक समूह द्वारा किया जाना था, को निशाचर कहा जाता था। जॉन फील्ड (एक आयरिश व्यक्ति जो रूस में रहता था) को रोमांटिक प्रकार के एकल पियानो निशाचर का पूर्वज माना जाता है।
19 वीं शताब्दी में निशाचर सबसे प्रिय शैलियों में से एक था, इसके अंतरंग, गीतात्मक चरित्र, कक्ष पियानोवाद के लिए धन्यवाद।
निशाचर को इतालवी ओपेरा और गीत की धुनों और एक साथ की पृष्ठभूमि के करीब कैंटिलीवर विषयों की विशेषता है, जो "ओवरटोन सिद्धांत" के अनुसार निर्मित संगत है।
चोपिन के निशाचर में, विभिन्न शैली के कनेक्शनों का पता लगाया जा सकता है - गीत, सेरेनेड, युगल, कोरल, मार्च।
नोक्टर्न नंबर 13 में, छवियां निशाचर की अंतरंग विषय विशेषता को आगे बढ़ाती हैं, और दुखद छवियों को सामान्य करती हैं, कई लोगों का दुःख।
सी-मोल में निशाचर नंबर 13 के विषय की शैली की नींव का विश्लेषण।

कार्यक्रम के अनुसार निशाचर:

बिना पहले सोचे हुए

एक संकर शैली (एट्यूड + निशाचर), लेकिन निशाचर के करीब।
एफ। चोपिन के तात्कालिक स्रोत एफ। शुबर्ट के अचूक हैं

तत्काल फंतासी सेशन। 66 [№4] सीआईएस-मोल

वाल्ट्ज़

एफ चोपिन के वाल्ट्ज कॉन्सर्ट काव्यात्मक लघुचित्र हैं। उनमें, एक सैलून के संकेत, रोजमर्रा की जिंदगी और प्रोग्रामेटिकिटी, उस समय के वाल्ट्ज की विशेषता (यह बॉलरूम वाल्ट्ज का उदय है), काव्य गीतों के चश्मे के माध्यम से देखा जाता है।

वाल्ट्ज: कार्यक्रम के अनुसार

सेशन। 18 [संख्या 1] एस-दुर (महान शानदार वाल्ट्ज)
सेशन। 64 # 1 [№6] अस-दुर
सेशन। 64 # 2 [№7] सिस-मोल
सेशन। 69 # 2 [№10] एच-मोल

प्रस्तावना

देर से पुनर्जागरण के अंग-क्लैवियर संगीत में प्रस्तावना शैली दिखाई दी। प्रस्तावना मुख्य कार्य के प्रदर्शन से पहले एक मुक्त आशुरचना थी, जिसे दर्ज नहीं किया गया था।

आई.एस. के दौर में बाख की प्रस्तावना मुख्य भाग (फ्यूग्यू या कोरल) के लिए एक परिचय और इसके विपरीत है, या ए। कोरेली, जी। हैंडल द्वारा एक वाद्य संगीत कार्यक्रम का परिचय है। इस प्रकार प्रस्तावना की शैली धीरे-धीरे बनती है।

19 वीं शताब्दी में, प्रस्तावना एक सहायक, प्रासंगिक शैली से प्रमुख शैलियों में से एक में बदल जाती है, यह संगीत में रोमांटिक प्रवृत्तियों का वाहक बन जाता है। 19वीं शताब्दी में, यह एक स्वतंत्र, कामचलाऊ, तानवाला अस्थिर, सामंजस्यपूर्ण रूप से रंगीन लघु है।

एफ चोपिन की प्रस्तावना शास्त्रीय तर्क और स्पष्टता के साथ रोमांटिक कल्पना को जोड़ती है। चोपिन की प्रस्तावनाओं में शैली की नींव प्रमुखता से प्रदर्शित होती है।

साइकिल: पियानो के लिए 24 प्रस्तावना

प्रस्तावनाओं को आज रात के पांचवें चक्र में व्यवस्थित किया गया है: प्रमुख + समानांतर नाबालिग, वे सभी कल्पना और अभिव्यक्ति के साधनों में भिन्न हैं।
विकास की एक ही पंक्ति है, हालांकि प्रस्तावनाएं "ईब और प्रवाह" के सिद्धांत के अनुसार एक दूसरे के विपरीत हैं।
प्रत्येक प्रस्तावना केवल एक छवि है, एक मनोवैज्ञानिक अवस्था है। यह संक्षिप्त और सूचनात्मक है।
चोपिन के बाद, कई संगीतकारों ने प्रस्तावना (और प्रस्तावना के चक्र) की शैली की ओर रुख किया: एस। राचमानिनॉफ, के। ल्याडोव, ए। स्क्रिबिन, के। डेब्यू, डी। शोस्ताकोविच और अन्य।

पियानो सेशन के लिए 24 प्रस्तावनाएँ। 28:

नंबर 1 सी-ड्यूर, नंबर 2 ए-मोल, नंबर 3 जी-ड्यूर, नंबर 4 ई-मोल, नंबर 5 डी-ड्यूर, नंबर 6 एच-मोल, नंबर 7 ए-ड्यूर, नहीं। । 8 फिस-मोल, नंबर 9 ई-ड्यूर, नंबर 10 सीआईएस-मोल, नंबर 11 एच-ड्यूर, नंबर 12 जीआईएस-मोल, नंबर 13 फिस-ड्यूर, नंबर 14 ईएस-मोल, नंबर। 15 देस-डूर, नं. 16 बी-मोल, नं. 17 अस-डर, नं. 18 एफ-मोल, नं. 19 एस-ड्यूर, नं. 20 सी-मोल, नं. 21 बी-ड्यूर, नं. 22 जी-मोल, नंबर 23 एफ-डूर, नंबर 24 डी-मोल

सोनाटास और शेरज़ो

चोपिन के कार्यों में वे शास्त्रीय रूपों के नवीनीकरण के सिद्धांत का प्रतिनिधित्व करते हैं।
चोपिन का शेरज़ो पहले एक स्वतंत्र बड़ा रूप बन गया।

सोनाटा नंबर 1, सेशन। 4 सी-मोल (1827-1828)
सोनाटा नंबर 2, सेशन। 35 बी-मोल (1837-1839)
सोनाटा नंबर 3, सेशन। 58 एच-मोल, 1844

b-mol में सोनाटा नंबर 2

यह एक "वाद्य नाटक" है जिसमें सभी भाग आपस में जुड़े हुए हैं। एक विचार का विकास व्यक्तिगत भावना से विश्वव्यापी निराशा की भावना तक जाता है।
वैसे, चोपिन खुद, अगर उसने सोनाटा के दूसरे आंदोलन से अंतिम संस्कार किया, तो उसके बाद वह अब कुछ भी नहीं खेल सकता था, और उसकी मृत्यु के बाद मार्च को जला देना चाहता था।

सोनाटा ऑप। 35 [संख्या 2] बी-मोल:

भाग 1, भाग 2, भाग 3 (अंतिम संस्कार मार्च), भाग 4

बैलाड्स

चोपिन वाद्य गाथागीत शैली के निर्माता हैं।

एक शैली के रूप में गाथागीत पुनर्जागरण के दौरान उत्पन्न हुआ। 16वीं शताब्दी में - फ्रांस में गाथागीत और इंग्लैंड में लोकगीत।
18 वीं शताब्दी के अंत में, अंग्रेजी लेखक थॉमस पर्सी ने अपने संग्रह "प्राचीन अंग्रेजी कविता के अवशेष" (1765) में पुराने लोक गाथागीत प्रकाशित किए, जिनके विषय बाद में संगीत में व्यापक रूप से उपयोग किए गए थे।

गाथागीत ने रोमांटिक संगीतकारों और लेखकों को बहुत आकर्षित किया:

1. पुरातनता का आदर्शीकरण
2. रचनात्मकता में राष्ट्रीय और लोक विषयों की अपील
3. शानदार और रहस्यमय छवियां
4. संगीत और कविता का संश्लेषण

संगीत गाथागीत शैली, विशेषताएं:

1. विकास साजिश का पालन करता है
2. नाटकीय एपिसोड होना चाहिए
3. अंत में दुखद संप्रदाय
4. शानदार इमेजरी

इसलिए गाथागीत का मुक्त रूप, और संगीत की अभिव्यक्ति के नए साधनों की खोज, शानदार, लोक, महाकाव्य और नाटकीय छवियों की विशेषता।

एफ चोपिन के लिए, गाथागीत रोमांटिक और चोपिन लक्षणों की एक बातचीत है।
पोलिश साहित्य में, गाथागीत शैली का प्रतिनिधित्व वाई। नेम्त्सेविच, ए। मित्सकेविच के कार्यों में किया जाता है, अक्सर ये देशभक्ति विषयों के गाथागीत होते हैं।
चोपिन के गाथागीत में, संगीत के विकास को सामान्यीकृत किया जाता है, साहित्यिक गाथागीतों के साथ कोई सीधा संबंध नहीं है, केवल "आत्मा" बनी हुई है।

1. विभिन्न कल्पनाशील विमानों पर विपरीत एपिसोड (फंतासी - वास्तविकता)
2. सिंथेटिक रीप्राइज़ (विपरीत विषयों का संश्लेषण)
3. एपिक स्पीच इंटोनेशन
4. विभिन्न संगीत रूपों का संश्लेषण

कॉन्सर्ट सेशन। 11 [नंबर 1] ई-मोल में पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए

शिमोन पेटलीरा? स्टीफन बांदेरा? नहीं। इन दिनों हम इन शब्दों के लेखक की द्विशताब्दी वर्षगांठ मना रहे हैं - 19 वीं शताब्दी के महानतम संगीतकारों में से एक - फ्राइडरिक चोपिन। Fryderyk Frantsyshek, जो कि बच्चे का नाम है, का जन्म Zhelyazova Wola शहर में हुआ था, जो कि वारसॉ के पास, रूसी साम्राज्य के विषयों के एक परिवार में है - फ्रांसीसी प्रवासी निकोलस चोपिन और Justyna Krzhizhanovskaya। यह घटना 1810 में हुई थी, लेकिन सटीक तारीख निर्धारित करना मुश्किल है। मीट्रिक पारिवारिक संग्रह से सहमत नहीं है - या तो 22 फरवरी, या 1 मार्च। जैसा कि हो सकता है, लड़का भाग्यशाली था - उसकी माँ संगीत की एक महान प्रेमी और एक उत्कृष्ट पियानोवादक थी। उसके आग्रह पर, निकोलस के पति ने उस समय एक महंगी चीज हासिल की - एक पियानो।

अशुद्ध रक्त की प्रतिभा

और आठ साल की उम्र में भी फ्राइडरिक ने महसूस किया कि उन्होंने अपने करियर का श्रेय मुख्य रूप से अपनी मां को दिया है। वारसॉ में पहले सार्वजनिक प्रदर्शन में, जहां चोपिन ने अपनी रचना का एक पोलोनीज़ बजाया, उन्हें दर्शकों से उत्साही प्रशंसा से सम्मानित किया गया। संगीत कार्यक्रम के बाद, वह कृतज्ञता के शब्दों के साथ अपनी माँ के पास गया। "माँ, क्या तुमने उन्हें ताली बजाते सुना? ऐसा इसलिए है क्योंकि आपने अपने भूरे रंग के जैकेट पर एक सफेद फीता कॉलर सिल दिया है - बहुत सुंदर!" - दृश्य, जैसे कि विरंजन उत्पादों के वर्तमान विज्ञापन से लिखा गया हो।

इस संगीतमय सफलता की आधिकारिक प्रतिक्रिया बचकानी भोलेपन से ग्रस्त नहीं थी: “चोपिन संगीत की एक वास्तविक प्रतिभा है, जो नृत्य और विविधताओं की रचना करती है जो पारखी और पारखी लोगों को प्रसन्न करती है। यदि यह विलक्षण बालक फ्रांस या जर्मनी में पैदा होता, तो वह वास्तविक, महान ध्यान आकर्षित करता।"

ऐसा लगता है कि चोपिन के माता-पिता, और खुद, इस बात से पूरी तरह सहमत थे - संगीतकार के बाद के संगीत कैरियर ने पोलैंड से दूर, "दुनिया की राजधानी" - पेरिस में आकार लिया। वहां, वह उन घटनाओं से पकड़ा गया जिसने उन्हें भाषण देने के लिए मजबूर किया, जिसे अब जातीय घृणा को उकसाने के रूप में योग्य माना जा सकता है। 1830-1831 का पोलिश विद्रोह काफी खुशी और खुशी से शुरू हुआ। गर्वित जेंट्री काफी सफलतापूर्वक रूसी गैरीसन को काटने में कामयाब रहे, जिनमें से कर्मी "विकलांग टीम" के रूप में सेना के रिकॉर्ड से गुजरे। लेकिन तब मस्कोवियों ने फिर से वारसॉ पर कब्जा कर लिया और पोलैंड को सभी विशेषाधिकारों से वंचित कर दिया, विशेष रूप से संविधान से। चोपिन के दुःख और दर्द का वर्णन नहीं है। वह विशेष रूप से इस तथ्य से बोझिल है कि वह शायद ही अपनी मातृभूमि को फिर से देख पाएगा।

पोलैंड में उसका क्या इंतजार होगा? हमवतन उनकी प्रतिभा की प्रशंसा कर सकते थे, लेकिन उनके लिए ऊपरी दुनिया में प्रवेश करने का कोई रास्ता नहीं था, एक फ्रांसीसी गवर्नर का बेटा। जब वह अभिजात मरिसा वोडज़िंस्का से शादी करना चाहता था, तो उसके माता-पिता ने स्पष्ट कर दिया कि इससे कुछ नहीं होगा। "मुझे खेद है कि आपका उपनाम शोपिंस्की नहीं है," मैरीसा की मां ने संगीतकार को लिखा, जिसका नाम पहले से ही पूरे यूरोप में गरज रहा था।

हथियारों को अलविदा कहना!

पेरिस एक अलग मामला है। स्थानीय अभिजात वर्ग खुशी के साथ चोपिन का स्वागत करता है। वह हेन, बर्लियोज़, बेलिनी जैसे दिग्गजों से दोस्ती करता है। चित्रकार यूजीन डेलाक्रोइक्स ने उनकी प्रशंसा की। मधुर संबंध उसे मेंडेलसोहन से जोड़ते हैं। लेकिन एक अन्य समकालीन, फ्रांज लिस्ट्ट के साथ, संबंध गलत हो गया।

1836 में, मैरी डी'एगू सैलून में, चोपिन प्रसिद्ध लेखक जॉर्जेस सैंड से मिले। यहाँ वह इस मुलाकात का वर्णन इस प्रकार करता है: “मैडम ड्यूडेवंत का चेहरा, जिसे जॉर्जेस सैंड के नाम से जाना जाता है, असंगत है। मैं उसे बिल्कुल पसंद नहीं करता था। इसमें कुछ प्रतिकारक भी है।" हालाँकि, सैंड चोपिन को खुद चरम सीमा की आवश्यकता थी। क्या बात है? वह खुद को इस ध्रुव को पाने के लिए इतनी उत्सुक क्यों थी?

वजह साफ है। मैरी डी'एगु ने प्रसिद्ध कलाप्रवीण व्यक्ति और संगीतकार फ्रांज लिस्ट्ट को अपना प्रेमी माना। उसका दोस्त, जॉर्जेस सैंड, जो स्पष्ट रूप से न केवल साहित्यिक प्रसिद्धि की कमी थी, बल्कि महिलाओं की प्रसिद्धि भी चाहता था, मैरी से सख्त ईर्ष्या करता था। उसे तत्काल एक समान रूप से प्रसिद्ध प्रेमी प्राप्त करने की आवश्यकता थी। और फिर चोपिन प्रकट होता है ... दो महिलाएं धर्मनिरपेक्ष दोस्ती के मुखौटे को फेंक देती हैं और एक लंबी लड़ाई शुरू करती हैं, जिसमें दो प्रतिभाएं हथियार के रूप में काम करती हैं। लेकिन जॉर्जेस सैंड भाग्य से बाहर था। हड़ताली कारकों के मामले में उसका "हथियार" सभी प्रशंसा से ऊपर था, हालांकि, शारीरिक स्वास्थ्य के मामले में, चोपिन लिज़ट से बहुत कम था। सार्वजनिक बोलने में खपत एक खराब सहायक है। लेकिन जॉर्ज सैंड का चोपिन के स्वास्थ्य से कोई लेना-देना नहीं था। जब लिज़्ट पेरिस कंज़र्वेटरी के हॉल में अपना विजयी संगीत कार्यक्रम देता है, तो सैंड एक निर्णायक पलटवार करता है और पेलेल हॉल में चोपिन द्वारा एक चैम्बर प्रदर्शन की व्यवस्था करता है। वह, प्रकट हेमोप्टाइसिस और अमानवीय थकान के बावजूद, सहमत होने के लिए मजबूर है। कॉन्सर्ट बहुत अच्छा चल रहा है। हेनरिक हेन ने चोपिन को "पियानो का राफेल" कहा, जॉर्जेस सैंड ने जीत हासिल की ...

दिन का सबसे अच्छा

लगातार प्रदर्शन ने संगीतकार के स्वास्थ्य को पूरी तरह से कमजोर कर दिया। "हथियार" क्रम से बाहर है। जब कोई उपकरण अनुपयोगी हो जाता है तो वे आमतौर पर क्या करते हैं? यह सही है - वे इसे फेंक देते हैं। चोपिन का भाग्य बिल्कुल वैसा ही था। 1847 में, जॉर्ज सैंड ने महसूस किया कि द्वंद्व खो गया था, अपने प्रिय को छोड़ दिया।

एक आभारी मातृभूमि?

दो साल बाद चोपिन की मृत्यु हो गई। लेकिन लेखक उससे बदला लेना जारी रखता है, क्योंकि उसने मौत के बाद भी उम्मीदों को सही नहीं ठहराया। उनके आग्रह पर, युगल चित्र, जहां यूजीन डेलाक्रोइक्स ने पियानो पर चोपिन को सुधारते हुए और श्रोता के रूप में जॉर्जेस सैंड को चित्रित किया, को दो भागों में काट दिया गया।

चोपिन का मरणोपरांत भाग्य उदात्त रोमांस और कड़वी विडंबना से भरा है। संगीतकार का शरीर पेरे लाचिस के पेरिस कब्रिस्तान में रहता है, और उसका दिल, उसकी इच्छा के अनुसार, वारसॉ भेजा गया था, जहां यह अभी भी चर्च ऑफ द होली क्रॉस में है। लेकिन डंडे का खुद चोपिन के प्रति एक अजीब रवैया था। उनकी मृत्यु के आधी सदी से भी कम समय के बाद, हमवतन उनके बारे में पूरी तरह से भूलने में कामयाब रहे। चोपिन की प्रतिभा के बहुत बड़े प्रशंसक रूसी संगीतकार मिली बालाकिरेव वारसॉ पहुंचे और चकित रह गए। "मुझे वह घर मिला जिसमें जीनियस फ्राइडरिक का जन्म परित्याग की भयानक स्थिति में हुआ था, और गाँव के वर्तमान मालिक को यह बिल्कुल भी नहीं पता था कि चोपिन कौन था ... मेरी गतिविधि का परिणाम ज़ेलाज़ोवा में एक स्मारक की स्थापना थी। वोला, जो 14 अक्टूबर, 1894 को हुआ था। भाग्य की विडंबना - चोपिन द्वारा शापित "मस्कोवाइट्स, ये पूर्वी बर्बर" अपनी विरासत को लगभग गर्वित रईसों से अधिक संरक्षित करने के बारे में चिंतित थे ...

फ़्रेडरिक चॉपिन- एक दुर्लभ मधुर उपहार के साथ एक प्रतिभाशाली संगीतकार, एक गुणी पियानोवादक, जिनकी रचनाएँ गहरे गीतवाद, स्पष्टता, राष्ट्रीय गीतों के मूड की सूक्ष्म और संवेदनशील भावना, नृत्य उद्देश्यों से प्रतिष्ठित हैं। यह व्यक्ति विभिन्न संगीत शैलियों को और अधिक रोमांटिक बनाने के लिए और एक ही समय में नाटकीय (प्रस्तावना, वाल्ट्ज, मजारका, पोलोनेस, गाथागीत, आदि) बनाने के लिए कई संगीत शैलियों को नए तरीके से व्याख्या और व्यक्त करने में सक्षम था। यह एक संगीतकार है जिसे राष्ट्रीय खजाना माना जाता है, और जिसके सम्मान में कई संग्रहालय खोले गए हैं, स्मारक बनाए गए हैं, और संगीत संस्थानों का नाम रखा गया है।
1 मार्च, 1810 को, भविष्य के संगीत प्रतिभा, फ्रेडरिक फ़्रांसिसेक चोपिन, का जन्म वारसॉ से बहुत दूर स्थित ज़ेलियाज़ोवा वोला के पोलिश गाँव में हुआ था। लड़के के माता-पिता ने कम उम्र में ही संगीत के प्रति रुचि और योग्यता देखी और हर संभव तरीके से उसका समर्थन किया। पांच साल के छोटे बच्चे के रूप में, चोपिन पहले ही संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन कर चुके थे। और 7 साल की उम्र में उन्हें तत्कालीन प्रसिद्ध पोलिश पियानोवादक वोज्शिएक ज़िवनी के साथ संगीत का अध्ययन करने के लिए भेजा गया था। और केवल पाँच वर्षों के प्रशिक्षण के बाद, फ्रेडरिक एक वास्तविक गुणी पियानोवादक बन गया, किसी भी तरह से अनुभवी वयस्क संगीतकारों से कमतर नहीं। और 1817 में। भविष्य का संगीतकार अपना पहला संगीत (पोलोनेज़) बनाता है।
1819 से चोपिन वारसॉ में विभिन्न कुलीन सैलून में एक पियानोवादक के रूप में संगीत बजाते हैं। 1822 में। वह वी। ज़िवनी के साथ अपनी पढ़ाई पूरी करता है और प्रसिद्ध वारसॉ संगीतकार जोसेफ एल्सनर के साथ अध्ययन करने जाता है, जिनसे वह रचना में सबक लेता है। 1823 में। फ्रेडरिक वारसॉ लिसेयुम में अध्ययन करने जाता है। उसी समय, बढ़ते संगीतकार प्राग, वारसॉ, बर्लिन में विभिन्न ओपेरा हाउसों की यात्रा करते हैं और उनका दौरा करते हैं। वह तत्कालीन प्रभावशाली पोलिश राजकुमार ए. रैडज़विल के पक्ष और संरक्षण को जीतने और पोलिश उच्च समाज में प्रवेश करने का प्रबंधन करता है।
1826 वारसॉ में स्थित संगीत के मुख्य विद्यालय में एफ. चोपिन प्रवेश के लिए चिह्नित। इस संरक्षिका में अध्ययन के दौरान, प्रतिभाशाली युवक कई नाटकों की रचना करता है, जिसमें पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए विविधताएं (मोजार्ट का ओपेरा डॉन जियोवानी), पहला सोनाटा, आदि शामिल हैं। 1829 में स्नातक होने के बाद। प्रशिक्षण, युवक क्राको, वारसॉ में एक पियानोवादक के रूप में संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करता है, अपने काम भी करता है। ये प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी और युवा प्रतिभा को श्रोताओं और संगीत मंडल दोनों में एक अच्छी तरह से योग्य लोकप्रियता मिली।

1830 में। संगीतकार बर्लिन, वियना के दौरे पर जाता है। और इन प्रदर्शनों को अभूतपूर्व सफलता भी मिली। लेकिन उसी वर्ष, पोलैंड में पियानोवादक की मातृभूमि में एक विद्रोह हुआ, जो हार के साथ समाप्त हुआ। चोपिन पोलिश स्वतंत्रता के समर्थक थे, और इस अप्रिय समाचार ने संगीतकार को बहुत परेशान किया। उन्होंने पोलैंड लौटने से इनकार कर दिया और फ्रांस में रहे, जहां उन्हें हमारे समय के सर्वश्रेष्ठ पियानोवादक के रूप में पहचाना गया। युवक पेरिस के अभिजात वर्ग, फ्रांस के संगीत और कलात्मक अभिजात वर्ग से मिलता है। वह बहुत यात्रा करता है। 1835-36 में। 1837 में जर्मनी की यात्रा की। - इंग्लैंड में। ये वर्ष उनकी रचनात्मक गतिविधि के सुनहरे दिन बन जाते हैं।
लेकिन चोपिन हम न केवल एक शानदार पियानोवादक और संगीतकार के रूप में जाने जाते हैं, उन्होंने खुद को एक प्रतिभाशाली शिक्षक भी साबित किया। उन्होंने भविष्य के पियानोवादकों को अपनी कार्यप्रणाली के अनुसार सिखाया, जिससे उन्हें अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट करने और भविष्य में वास्तविक गुणी बनने में मदद मिली। वहीं, 1837 ई. वह फ्रांसीसी लेखक जॉर्जेस सैंड से मिलता है, जो एक युवा और अपेक्षाकृत मुक्त व्यक्ति है। उनका रिश्ता आसान नहीं था और दस साल बाद, 1847 में। जोड़ी टूट गई। बिदाई का चोपिन के स्वास्थ्य पर सबसे अच्छा प्रभाव नहीं पड़ा। अस्थमा के पहले हमले देखे गए।
1848 में। संगीतकार अंततः लंदन में बस गए, जहाँ उन्होंने पढ़ाना जारी रखा। उन्होंने अपने खराब स्वास्थ्य के कारण कॉन्सर्ट गतिविधि से इनकार कर दिया पियानोवादक का अंतिम प्रदर्शन नवंबर 1848 में हुआ था। और अक्टूबर 1849 में। महान संगीतकार फुफ्फुसीय तपेदिक से मर जाता है।

चोपिन ने बैले के लिए संगीत नहीं लिखा, ओपेरा या सिम्फनी को पीछे नहीं छोड़ा। उनका पसंदीदा वाद्य यंत्र पियानो था, जिसके लिए उनके सभी कार्यों का निर्माण किया गया था। पहली बार, पियानोवादक ने 7 साल की उम्र में 12 साल की उम्र में एक संगीत कार्यक्रम में अपने कलाप्रवीण व्यक्ति वादन के लिए उसे "वारसॉ चमत्कार" कहा था।

1. प्रकाश के बिना संगीत

2. दर्द के माध्यम से संगीत

3. प्रतिभाशाली या पागल?

4. "डॉग वाल्ट्ज"

5. घायल अभिमान

6. एक नए तरीके से चोपिन

लिस्टा रोज़्डज़ियालोव

• फ्राइडरिक चोपिन। ब्रज़्मी ज़्नाजोमो, प्रावदा?
• नी टाइल्को मुज़्यका
• सर्सेम ज़ॉस्ज़े डब्ल्यू क्रेजु

किसी को यह समझाने की आवश्यकता नहीं है कि फ्रेडरिक चोपिन कौन थे, लेकिन कई लोग उन्हें सबसे पहले रॉयल अज़ीनकी पार्क में बनाए गए स्मारक के पुस्तक चित्रण के साथ जोड़ते हैं, जो संगीतकार का प्रतिनिधित्व करता है, सोच-समझकर एक विलो की छाया में बैठा है, हवा से उखड़ गया है . लेकिन फ्रेडरिक चोपिन वारसॉ के विश्व प्रसिद्ध निवासी हैं, और यदि वे वर्तमान समय में रहते थे, तो फेसबुकनिस्संदेह उनके हजारों प्रशंसक होंगे।

अद्भुत वस्तु

फ्रेडरिक चोपिन का जन्म 1810 में ज़ेल्याज़ोवा वोला गाँव में हुआ था। उनके जन्म की सही तारीख अज्ञात है, क्योंकि ऐतिहासिक कालक्रम में दो तिथियां दिखाई देती हैं: 22 फरवरी और 1 मार्च।

जब फ्रेडरिक कई महीने का था, चोपिन परिवार वारसॉ चला गया। उन्होंने कई बार अपना निवास स्थान बदला, लेकिन वे हमेशा क्राकोव्स्की प्रेज़्मेस्सी स्ट्रीट के आसपास के क्षेत्र में बस गए, जहाँ वारसॉ का सांस्कृतिक जीवन अभी भी पूरे जोरों पर है।

फ्रेडरिक एक संगीत घर में पले-बढ़े, जिसमें कोई भी अक्सर गायन और संगीत वाद्ययंत्र बजाते हुए सुन सकता था: पियानो, बांसुरी या वायलिन। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उन्होंने बचपन से ही अपना पहला संगीत परीक्षण करना शुरू कर दिया था। छह साल की उम्र से, फ्रेडरिक ने नियमित रूप से पियानो सबक लेना शुरू कर दिया था। उनके पहले शिक्षक वोज्शिएक ज़िवनी थे, जो चेक में जन्मे पियानोवादक थे, जिन्होंने उनकी प्रतिभा को जल्दी पहचान लिया।

वारसॉ अभिजात वर्ग के सैलून में फ्रेडरिक की प्रशंसा की गई थी। राजधानी के अखबार उस लड़के से खुश थे जिसने आठ साल की उम्र से पहले अपनी पहली रचनाएँ लिखी थीं!

टेकला जस्टिना चोपिन(1782-1861), फ्रेडरिक की मां। जान ज़मोयस्की, कैनवास पर तेल, 1969 स्रोत: एनआईएफएस।

निकोले चोपिन(1771-1844), फ्रेडरिक के पिता। जान ज़मोयस्की, कैनवास पर तेल, 1969 स्रोत: एनआईएफएस।

फ़्रेडरिक चॉपिन(1810-1849)। मैक्सिमिलियन फ़ायन्स, एरी शेफ़र के बाद का लिथोग्राफ, 19वीं सदी स्रोत: एनआईएफएस।

लुडविका मैरिएन चोपिन(1807-1855), फ्रेडरिक की बहन। जान ज़मोयस्की, कैनवास पर तेल, 1969 स्रोत: एनआईएफएस।

जस्टिना इसाबेला चोपिन(1811-1881), फ्रेडरिक की बहन। जान ज़मोयस्की, कैनवास पर तेल, 1969 स्रोत: एनआईएफएस।

एमिलिया चोपिन(1812-1827), फ्रेडरिक की बहन। एक अज्ञात लेखक द्वारा हाथी दांत पर लघुचित्र। स्रोत: एनआईएफएस।

जन्म की रहस्यमय तारीख

इस तथ्य के बावजूद कि हम चोपिन की जीवनी के बारे में बहुत कुछ जानते हैं, हम उनके जन्म की सही तारीख का नाम नहीं दे सकते। सूत्रों में दो परस्पर विरोधी जानकारी दिखाई देती है। गांव में चर्च के पैरिश रजिस्टर में। ब्रोचुव ने 22 फरवरी, 1810 की तारीख का संकेत दिया, हालांकि 1 मार्च की तारीख अधिक होने की संभावना है, इस दिन फ्रेडरिक की मां ने उन्हें उनके जन्मदिन पर बधाई दी थी। लेकिन हम अब नहीं जानते कि यह वास्तव में कैसा था।

चोपिन परिवार स्थानांतरण

चोपिन परिवार ने कई बार अपना निवास स्थान बदला, जिसकी बदौलत आज भी कई जगहों पर उनके ठहरने के निशान आसानी से मिल जाते हैं, मुख्य रूप से क्राकोव्स्की प्रेजेडमीसी स्ट्रीट के आसपास। वारसॉ में पहुंचने के बाद, चोपिन परिवार कुछ समय के लिए एक पत्थर के घर में रहा, जिसमें अब मुख्य वैज्ञानिक किताबों की दुकान का नाम रखा गया है बोलेस्लाव प्रुस। फिर संगीतकार का परिवार सैक्सन पैलेस चला गया, जहाँ निकोलाई चोपिन, जिन्होंने वारसॉ लिसेयुम में एक शिक्षक के रूप में काम किया, को एक सर्विस अपार्टमेंट मिला। लिसेयुम की चाल का मतलब चोपिन परिवार के लिए निवास का एक और परिवर्तन था। 10 वर्षों के लिए उन्होंने वारसॉ विश्वविद्यालय परिसर में स्थित एक बड़े और आरामदायक अपार्टमेंट पर कब्जा कर लिया। फ्रेडरिक की छोटी बहन एमिलिया की मृत्यु एक पारिवारिक त्रासदी बन गई जिसने परिवार को जगह छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया, जिससे दर्दनाक यादें पैदा हुईं, और चापस्की महल में एक अपार्टमेंट किराए पर लिया। फ्रेडरिक के लिए, जो उस समय सत्रह वर्ष का था, यह एक महत्वपूर्ण घटना थी, क्योंकि उसे अपना पहला निजी कमरा वहीं मिला था।

शिष्य ने गुरु को पार कर लिया है

वोज्शिएक यवनी पहले शिक्षक थे जिन्होंने चोपिन को पियानो बजाने के रहस्यों से परिचित कराया। उनका रिश्ता बहुत करीबी था - शिक्षक और छात्र न केवल अपने पियानोवादक कौशल में सुधार करने में लगे हुए थे, बल्कि ताश भी खेलते थे, पोलिश इतिहास के बारे में बात करते थे, और सुधार करते थे। ज़िवनी चोपिन परिवार से बहुत जुड़ गए और अपने शिष्य की प्रतिभा से बहुत प्रभावित हुए। फ्रेडरिक के छह साल के अध्ययन के बाद, उन्होंने यह स्वीकार करते हुए पाठ बंद कर दिया कि छात्र की क्षमताओं ने अपनी शैक्षणिक क्षमताओं को पार कर लिया है।

बहुमूल्य उपहार

महान गायिका एंजेलिका कैटलानी नन्हे चोपिन की प्रतिभा से इतनी प्रभावित हुईं कि उन्होंने उन्हें समर्पण के साथ एक सोने की पॉकेट घड़ी भेंट की: "3 जनवरी, 1820 - दस वर्षीय फ्रेडरिक।" आज घड़ी वारसॉ में फ्रेडरिक चोपिन संग्रहालय में देखी जा सकती है। कुछ साल बाद, फ्रेडरिक ने एक नया वाद्य यंत्र बजाया - ज़ार अलेक्जेंडर I के लिए चर्च ऑफ द होली ट्रिनिटी में इओलिमेलोडिकॉन। युवा कलाकार के खेल से प्रसन्न होकर भगवान ने उन्हें हीरे के साथ एक अंगूठी भेंट की।

आठ साल के बच्चे का डेब्यू

24 फरवरी, 1818 को, एक आठ वर्षीय लड़के ने रेडज़विल्स पैलेस में अपनी शुरुआत की, जिसने एक पियानो संगीत कार्यक्रम के साथ दर्शकों को प्रसन्न किया। युवा फ्रेडरिक चोपिन ने अपने जीवन में पहली बार प्रदर्शन किया। आयोजक वारसॉ सोसाइटी फॉर परोपकार था, और चोपिन के अलावा, अन्य पोलिश और विदेशी कलाकार भी मंच पर दिखाई दिए। युवा संगीतकार आश्वस्त थे कि इस तरह की सफलता का कारण उनका नया फीता कॉलर था ...

संगीत ही नहीं

उपनाम "चोपिन" हर किसी के द्वारा संगीत से जुड़ा है, लेकिन यह याद रखना चाहिए कि फ्रेडरिक का जीवन उनकी उम्र के लड़कों के लिए विशिष्ट गतिविधियों से भरा था। होम स्कूलिंग पूरी करने के बाद, उन्होंने वारसॉ लिसेयुम में प्रवेश किया, जिसने एक उत्कृष्ट प्रतिष्ठा का आनंद लिया। वहां उन्होंने न केवल सर्वांगीण विकास प्राप्त किया, बल्कि दोस्त भी बनाए, जिनसे उन्होंने जीवन भर संबंध बनाए रखा।

सहपाठी फ्रेडरिक को उसके नम्र स्वभाव, हास्य की अच्छी समझ और अभिनय कौशल के लिए बहुत प्यार करते थे: इशारों और चेहरे के भावों के साथ, उन्होंने पूरी तरह से विभिन्न लोगों की पैरोडी की। उन्होंने अपने जीवन के अंत तक स्कूल के दोस्तों के साथ संबंध बनाए रखा, जैसा कि उनके बाद बने पत्राचार से स्पष्ट होता है।

वह आमतौर पर अपनी छुट्टियां गाँव में बिताते थे, जहाँ वे चलते थे, शिकार करते थे और ग्रामीण मौज-मस्ती में भाग लेते थे।

कुछ साल बाद, पहले से ही संगीत के मुख्य विद्यालय में एक छात्र, फ्रेडरिक तत्कालीन फैशनेबल कॉफी की दुकानों में दोस्तों से मिला, पहली तारीखों पर गया, जमी हुई नदी पर स्केटिंग किया।

दुर्भाग्य से, काफी पहले, फ्रेडरिक ने स्वास्थ्य समस्याओं को विकसित किया जिसके लिए उपचार की आवश्यकता थी और युवा चोपिन के जीवन को सीमित कर दिया। लेकिन वह यह भी जानता था कि इसे शांति से और अपने अंतर्निहित हास्य के साथ कैसे प्राप्त किया जाए।

चोपिन ने कहाँ अध्ययन किया?

चोपिन के समय में होमस्कूलिंग बहुत आम थी। फ्रेडरिक ने 13 साल की उम्र तक घर पर पढ़ाई की, और फिर वारसॉ लिसेयुम में प्रवेश किया। मैं सीधे चौथी कक्षा में गया, और तीन साल बाद रॉयल वारसॉ विश्वविद्यालय के विज्ञान और ललित कला संकाय में संगीत के मुख्य विद्यालय में अध्ययन करना शुरू किया। वह विश्वविद्यालय परिसर के माध्यम से व्याख्यान देने गए, और कंजर्वेटरी में व्यावहारिक कक्षाओं में गए, जो कि रॉयल कैसल और सेंट लुइस चर्च के बीच की इमारत में स्थित था। अन्ना।

टाइटस के साथ दोस्ती

टाइटस वोज्शिचोव्स्की चोपिन बोर्डिंग स्कूल के विद्यार्थियों में से एक थे और फ्रेडरिक के मित्र थे। दोनों ने वारसॉ लिसेयुम में अध्ययन किया और वोज्शिएक ज़िवनी से पियानो की शिक्षा ली। 1830 में वे एक साथ वियना के लिए रवाना हुए, और बिदाई के बाद उन्होंने पत्रों का आदान-प्रदान किया। चोपिन ने बी मेजर ऑप में अपनी विविधताओं को समर्पित किया। 2 डब्ल्यू ए मोजार्ट द्वारा ओपेरा "डॉन जियोवानी" से "ले सी डेरेम ला मनो" विषय पर।

ग्रामीण अफवाहें

अठारह वर्षीय फ्रेडरिक को शायद वह प्रेम प्रसंग अच्छी तरह याद था, जिसमें वह गलती से सन्निकी गाँव में अपनी छुट्टी के दौरान शामिल हो गया था। वहां उन्होंने प्रशाकोव के शासन के साथ बहुत समय बिताया। इस समय, वह गर्भवती हो गई और उसके आस-पास के लोगों को संदेह था कि फ्रेडरिक पिता था। स्थिति जल्दी से साफ हो गई, और चोपिन अंततः बच्चे के गॉडफादर बन गए। उन्होंने पूरी कहानी का सार संक्षेप में दिया: "(...) मैं टहलने के लिए गवर्नेस के साथ बगीचे में गया था। लेकिन सिर्फ टहलना और कुछ नहीं। वह प्रसन्न नहीं होती है। मैं, बंगलों को, मेरे लिए सौभाग्य से भूख नहीं थी। ”

वारसॉ कॉफी हाउस

चोपिन को वारसॉ कॉफी हाउस में समय बिताना पसंद था। उनके पसंदीदा में नाटकीय कॉफी शॉप पॉड कोप्सियसज़किम, छोटा डिज़ुरका और प्रतिष्ठित ऑनरटका शामिल थे। फ़्रेडरिक भी लगभग प्रतिदिन यू ब्रेज़िंस्कीज़ कैफे में दिखाई देते थे, जहाँ वह सुबह की कॉफी या शाम के पंच के लिए आते थे। संगीतकार को यह स्थान इतना पसंद आया कि पोलैंड से प्रस्थान के दिन भी वह विदाई यात्रा के साथ यहां आ गए।

पहला प्यार

कॉन्स्टेंस ग्लैडकोवस्काया चोपिन और उनके पहले प्यार के समान उम्र के थे। वे 19 साल की उम्र में वॉरसॉ कंज़र्वेटरी के एकल कलाकारों के एक संगीत कार्यक्रम में मिले थे। फ़्रेडरिका एक सुंदर आवाज़ के साथ गोरी के साथ प्रसन्न थी। इसके बाद, वह बार-बार उसके साथ गया, जिसने लड़की के शिक्षकों की स्वीकृति प्राप्त की। यह कहना मुश्किल है कि क्या कॉन्स्टेंस ने चोपिन की भावनाओं को बदला था। कुछ लोगों का तर्क है कि उसने फ्रेडरिक की प्रतिभा को महसूस किया और वह उसके लिए बोझ नहीं बनना चाहती थी। चोपिन के पोलैंड से जाने तक, युवा कलाकारों का परिचय डेढ़ साल तक चला। इस अवसर पर, कॉन्स्टेंस ने रॉसिनी की "लेडी ऑफ द लेक" से एक एरिया गाया और अपने एल्बम में एक कविता लिखी। फ्रेडरिक के अपनी मातृभूमि छोड़ने के बाद, उन्होंने एक-दूसरे को एक और वर्ष के लिए पत्र लिखे।

एस्पिरिन के बजाय लीच

दुर्भाग्य से, फ्रेडरिक कभी भी पूरी तरह से स्वस्थ नहीं था। यह संभव है कि कई लोगों के लिए यह पूरी तरह से आश्चर्यचकित करने वाला होगा कि स्टैनिस्लाव स्टैशिट्स के अंतिम संस्कार में प्राप्त संक्रमण के लिए उनका इलाज कैसे किया गया। उस समय सोलह वर्षीय फ्रिट्ज़ेक को जोंक दिए गए थे। सदियों से, इस पद्धति का व्यापक रूप से विभिन्न रोगों के उपचार में उपयोग किया जाता रहा है।

मेरे दिल से हमेशा घर पर

वॉरसॉ मेन स्कूल ऑफ़ म्यूज़िक से स्नातक होने के तुरंत बाद, फ्रेडरिक ने अपने जीवन में एक नया चरण शुरू किया। 1830 में, वह वियना गए, जहां उन्हें नवंबर के विद्रोह की शुरुआत की खबर से पकड़ा गया। वह अपनी मातृभूमि के लिए तरस गया, लेकिन उसके परिवार ने उसे वापस न लौटने के लिए मना लिया। फ़्रेडरिक पेरिस के लिए रवाना हो गया और जल्दी ही खुद को फ़्रांस की राजधानी की सबसे प्रमुख हस्तियों में से एक पाया। उनकी लोकप्रियता का प्रमाण पोलिश वायलिन वादक और संगीतकार एंथनी ओरलोवस्की के शब्दों से मिलता है: “मैंने सभी फ्रांसीसी महिलाओं के सिर काटे हैं, जिससे पुरुषों को जलन होती है। यह अब प्रचलन में है, और जल्द ही चोपिन-शैली के दस्ताने प्रकाश देखेंगे।"

चोपिन अपनी मृत्यु तक पेरिस में रहे। 39 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, सबसे अधिक संभावना तपेदिक से। संगीतकार को पेरे लाचिस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। चोपिन का दिल, उनकी इच्छा के अनुसार, संगीतकार की बहन लुडविक द्वारा वारसॉ ले जाया गया था।

चोपिन के जीवन में महिलाएं

महिलाओं ने हमेशा चोपिन के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। वे फ्रेडरिक के साथ पारिवारिक संबंधों, दोस्ती या प्यार से जुड़े थे। उनमें से एक सुंदर डेल्फ़िना पोटोत्स्काया थी, जिसने संगीतकार को फ्रांसीसी अभिजात वर्ग की दुनिया से परिचित कराया और अपने पेरिस के घर में लगातार आगंतुक थे। 1836 में चोपिन ने मारिया वोडज़िंस्का को प्रस्ताव दिया, लेकिन उनकी सगाई शादी में समाप्त नहीं हुई, और यह जोड़ी अस्पष्ट परिस्थितियों में टूट गई। चोपिन के मन में लेखक जॉर्जेस सैंड के प्रति भी गहरी भावना थी। उनका मिलन आठ साल तक चला और फ्रेडरिक के काम को बहुत प्रभावित किया।

फ्रेडरिक चोपिन का दिल

चोपिन की इच्छा थी कि उनकी मृत्यु के बाद उनका शरीर पोलैंड भेजा जाए, लेकिन राजनीतिक स्थिति के कारण यह असंभव था। चोपिन के करीबी लोगों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, उसका दिल एक शव परीक्षा के दौरान हटा दिया गया था, जिसे एक वायुरोधी बर्तन में रखा गया था, शराब में संरक्षित किया गया था और फ्रांस से उसकी बड़ी बहन लुडविका द्वारा ले जाया गया था। सेंट के चर्च में चोपिन का दिल हमेशा के लिए आराम कर गया। संगीतकार की मृत्यु के 96 साल बाद पार। 2014 में की गई एक परीक्षा से पता चला कि पिछले 200 वर्षों के बावजूद, चोपिन का दिल अभी भी बहुत अच्छी स्थिति में है।