लीब्रेट्टो

अधिनियम I
दृश्य 1
मार्सिले का उपनगर - फ्रांस के महान गान के नाम पर शहर।
लोगों का एक बड़ा समूह जंगल से होकर गुजर रहा है। यह मार्सिले की एक बटालियन है जो पेरिस जा रही है। उनके इरादों का अंदाजा वे अपने साथ ले जाने वाली तोप से लगा सकते हैं। फिलिप मार्सिले में से है।

यह तोप के पास है कि फिलिप किसान महिला झन्ना से मिलता है। वह उसे अलविदा चूमता है। जीन का भाई जेरोम मार्सिले में शामिल होने के लिए उत्सुक है।

दूरी में आप कोस्टा डी बेउरेगार्ड के संप्रभु मार्क्विस का महल देख सकते हैं। मारकिस और उनकी बेटी एडलिन सहित शिकारी महल में लौट आए।

"महान" मार्क्विस सुंदर किसान महिला, जीन को परेशान करता है। वह अपने कठोर प्रेमालाप से खुद को मुक्त करने की कोशिश करती है, लेकिन यह केवल जेरोम की मदद से सफल होता है, जिसने अपनी बहन का बचाव किया।

मारकिस के अनुचर के शिकारियों ने जेरोम को पीटा और जेल के तहखाने में फेंक दिया। एडलीन इस दृश्य को देखकर जेरोम को मुक्त कर देती है। उनके दिलों में आपसी भावना पैदा होती है। अपनी बेटी को देखने के लिए मार्क्विस द्वारा सौंपी गई भयावह बूढ़ी औरत ज़रकास, जेरोम के भागने के अपने प्रिय गुरु को सूचित करती है। वह अपनी बेटी को चेहरे पर थप्पड़ मारता है और उसे गाड़ी में चढ़ने का आदेश देता है, साथ में ज़ारकास। वे पेरिस जाते हैं।

जेरोम अपने माता-पिता को अलविदा कहता है। उसे मारकिस की संपत्ति में नहीं रहना चाहिए। वह और जीन मार्सिले की एक टुकड़ी के साथ निकलते हैं। माता-पिता असंगत हैं।
स्वयंसेवकों के दस्ते में रिकॉर्डिंग का कार्य प्रगति पर है। मार्सिले लोगों के साथ मिलकर फरंडोला नृत्य करते हैं। लोग फ़्रीज़ियन कैप के लिए टोपियों का आदान-प्रदान करते हैं। जेरोम को विद्रोही नेता गिल्बर्ट के हाथों से हथियार मिलते हैं। जेरोम और फिलिप तोप का "दोहन" करते हैं। मार्सिले की आवाज़ के लिए टुकड़ी पेरिस चली जाती है।

दृश्य 2
Marseillaise की जगह एक बेहतरीन minuet ने ले ली है। शाही महल। मारकिस और एडलिन यहां पहुंचे। समारोहों के मास्टर ने बैले की शुरुआत की घोषणा की।

पेरिस के सितारों मिरिल डी पोइटियर्स और एंटोनी मिस्ट्रल की भागीदारी के साथ कोर्ट बैले "रिनाल्डो और आर्मिडा":
आर्मिडा और उसके दोस्तों की सरबांडे। आर्मिडा के सैनिक अभियान से लौट रहे हैं। बंदियों का नेतृत्व किया जा रहा है। इनमें प्रिंस रिनाल्डो भी शामिल हैं।
कामदेव ने रिनाल्डो और आर्मिडा के दिलों को जख्मी कर दिया। कामदेव की भिन्नता। आर्मिडा रिनाल्डो को मुक्त करता है।

पास डी रिनाल्डो और आर्मिडा।
दुल्हन रिनाल्डो के भूत की उपस्थिति। रिनाल्डो आर्मिडा को छोड़ देता है और भूत के बाद जहाज पर चढ़ जाता है। आर्मिडा एक तूफान को स्वीकार करता है। लहरें रोष से घिरे रिनाल्डो को राख में फेंक देती हैं।
फ्यूरीज़ का नृत्य। रिनाल्डो आर्मिडा के पैरों पर गिर जाता है।

किंग लुई सोलहवें और मैरी एंटोनेट दिखाई देते हैं। राजशाही की समृद्धि के लिए अभिवादन, निष्ठा की शपथ और टोस्ट का पालन करें।
टिप्सी मार्क्विस एक अभिनेत्री को अपने अगले "पीड़ित" के रूप में चुनता है, जिसे वह किसान महिला झन्ना की तरह "देखभाल" करता है। गली से मार्सिले की आवाज़ें सुनाई देती हैं। दरबारियों और अधिकारियों में हड़कंप मच गया है। एडलिन इसका फायदा उठाकर महल से भाग निकली।

अधिनियम II
दृश्य 3
पेरिस का वह चौक, जहाँ मार्सिले आते हैं, जिसमें फिलिप, जेरोम और जीन शामिल हैं। मार्सिले तोप से एक शॉट को तुइलरीज पर हमले की शुरुआत का संकेत देना चाहिए।

अचानक चौक पर जेरोम एडलिन को देखता है। वह उसके पास दौड़ता है। एक भयावह बूढ़ी औरत, ज़रकास, उनकी मुलाकात को देखती है।

इस बीच, मार्सिले के स्क्वाड्रन के आगमन के सम्मान में, शराब के बैरल चौक पर लुढ़क गए। नृत्य शुरू होता है: औवेर्न को मार्सिले द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, इसके बाद बास्कों का मनमौजी नृत्य होता है, जिसमें सभी नायक भाग लेते हैं - जीन, फिलिप, एडलिन, जेरोम और मार्सिले गिल्बर्ट के कप्तान।

शराब से भरी भीड़ में बेवजह की लड़ाई इधर-उधर हो जाती है। लुई और मैरी एंटोनेट को चित्रित करने वाली गुड़िया को टुकड़े-टुकड़े किया जा रहा है। भीड़ के गायन के लिए जीन अपने हाथों में भाला लेकर कैरग्नोला नृत्य करती है। नशे में फिलिप ने फ्यूज में आग लगा दी - एक तोप की गरज, जिसके बाद पूरी भीड़ हमले के लिए दौड़ पड़ी।

शॉट्स और ड्रम बजाने की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एडलिन और जेरोम अपने प्यार की घोषणा करते हैं। वे आसपास किसी को नहीं देखते हैं, केवल एक दूसरे को।
मार्सिले महल में भाग जाते हैं। हाथों में बैनर लिए जीन सामने हैं। लड़ाई। महल लिया है।

दृश्य 4
लोग रोशनी से सजाए गए चौक को भर देते हैं। कन्वेंशन के सदस्य और नई सरकार मंच पर उठती है।

प्रजा आनन्दित होती है। राजा और दरबारियों का मनोरंजन करने वाले प्रसिद्ध कलाकार एंटोनी मिस्ट्रल मिरेइल डी पोइटियर्स अब लोगों के लिए स्वतंत्रता का नृत्य करते हैं। नया डांस पुराने डांस से ज्यादा अलग नहीं है, केवल अब एक्ट्रेस रिपब्लिक का बैनर पकड़े हुए हैं। कलाकार डेविड ने उत्सव का चित्रण किया।

तोप के पास, जहां से पहली वॉली दागी गई थी, कन्वेंशन के अध्यक्ष जीन और फिलिप के हाथ मिलाते हैं। ये नए गणराज्य के पहले नववरवधू हैं।

जीन और फिलिप के शादी के नृत्य की आवाज़ों को गिलोटिन के गिरते चाकू के सुस्त वार से बदल दिया जाता है। सजा सुनाई गई मार्क्विस को बाहर कर दिया गया है। अपने पिता को देखकर, एडलिन उसके पास दौड़ती है, लेकिन जेरोम, जीन और फिलिप ने उससे खुद को धोखा न देने की भीख माँगी।

मार्क्विस का बदला लेने के लिए, जर्कास ने एडलिन को धोखा दिया, उसे असली मूल कहा। गुस्साई भीड़ उसकी मौत की मांग करती है। निराशा से क्रोधित, जेरोम एडलिन को बचाने की कोशिश करता है, लेकिन यह असंभव है। उसे फांसी के लिए ले जाया जा रहा है। अपने जीवन के लिए डरते हुए, जीन और फिलिप जेरोम को रोकते हैं, जो उनके हाथों से फटे हुए हैं।

और छुट्टी जारी है। "कै इरा" की आवाज़ के लिए, विजयी लोग आगे बढ़ते हैं।

नाम:पेरिस की लौ
मूल नाम:लेस फ्लेम्स डे पेरिस
वर्ष: 2010 (रिकॉर्ड 24, 29 और 31 मार्च)
प्रीमियर: 3 जुलाई 2008
शैली: 2 कृत्यों में बैले
संगीतकार:बोरिस असफिएव
लिब्रेटो:अलेक्जेंडर बेलिंस्की, एलेक्सी रतमांस्की निकोलाई वोल्कोव और व्लादिमीर दिमित्री द्वारा मूल लिब्रेटो पर आधारित और उपयोग करते हैं

कोरियोग्राफी:वसीली वेनोनेन द्वारा मूल कोरियोग्राफी का उपयोग करते हुए एलेक्सी रतमांस्की
आर्केस्ट्रा:रूस का बोल्शोई रंगमंच
स्टेज कंडक्टर:पावेल सोरोकिन
उत्पादन डिजाइनर:इल्या उत्किन, एवगेनी मोनाखोव
पोशाक बनाने वाला:ऐलेना मार्कोव्स्काया
लाइटिंग डिज़ाइनर:दामिर इस्मागिलोव
कोरियोग्राफर-स्टेज असिस्टेंट:अलेक्जेंडर पेटुखोवी
वीडियो निर्देशक:विन्सेंट बैटलॉन
जारी किए गए:फ्रांस, रूस, बेल एयर मीडिया, रूस के बोल्शोई थिएटर
भाषा:अनुवाद की आवश्यकता नहीं

पात्र और कलाकार:

गैस्पर और ल्यूसिल की बेटी जीन - नतालिया ओसिपोवा
जेरोम, उसका भाई - डेनिस साविन
फिलिप, मार्सिले - इवान वासिलीवे
कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड, मार्क्विस - यूरी क्लेवत्सोव
एडेलिना, उनकी बेटी - नीना कपत्सोवा
मिरिल डी पोइटियर्स, अभिनेत्री - अन्ना एंटोनिचवा
एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता - रुस्लान स्कोवर्त्सोव
ज़रकास, बूढ़ी औरत - युलियाना मलखास्यंत्स
गिल्बर्ट, मार्सिले के कप्तान - विटाली बिक्टिमिरोव
लुई सोलहवें, राजा - गेनेडी जेनिन
मैरी एंटोनेट, रानी - ओल्गा सुवोरोवा
गैस्पर, एक किसान - अलेक्जेंडर पेटुखोवी
ल्यूसिल, उनकी पत्नी - एवगेनिया वोलोचकोवा
बैले "रिनाल्डो और आर्मिडा" में कामदेव - एकातेरिना क्रिसानोवा
बैले "रिनाल्डो और आर्मिडा" में दुल्हन का भूत - विक्टोरिया ओसिपोवा

संगीतकार के बारे में

बोरिस व्लादिमीरोविच असफिएव(साहित्यिक छद्म नाम - इगोर ग्लीबोव; 17 जुलाई (29), 1884, सेंट पीटर्सबर्ग - 27 जनवरी, 1949, मॉस्को) - रूसी सोवियत संगीतकार, संगीतज्ञ, संगीत समीक्षक। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1943), यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1946), सोवियत संगीतशास्त्र के संस्थापकों में से एक।

1904-1910 में असफीव ने एन.ए. के तहत सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में रचना का अध्ययन किया। रिमस्की-कोर्साकोव और ए.के. ल्याडोव, समानांतर में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में भी, जिसे उन्होंने 1908 में स्नातक किया था। कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के बाद, उन्होंने मरिंस्की थिएटर के बैले मंडली के साथ संगतकार के रूप में काम किया। 1919 से, वह मरिंस्की और माली ओपेरा थियेटरों में प्रदर्शनों की सूची के सलाहकार थे, उसी वर्ष, सर्गेई ल्यपुनोव के साथ, उन्होंने पेत्रोग्राद इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट हिस्ट्री में एक संगीत विभाग का आयोजन किया, जिसका नेतृत्व उन्होंने 1930 तक किया।

1925 में, असफीव ने लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की, इसके पाठ्यक्रम के कट्टरपंथी संशोधन और एकीकरण में भाग लिया, जिससे छात्रों को विशेष अध्ययन के साथ-साथ एक पूर्ण सामान्य सैद्धांतिक संगीत शिक्षा प्राप्त करने की अनुमति मिली।

आसफ़ीव 1926 में एसोसिएशन ऑफ़ कंटेम्पररी म्यूज़िक की लेनिनग्राद शाखा के संस्थापकों में से एक थे, जिसने दुनिया और सोवियत संगीतकारों के नवीनतम कार्यों को बढ़ावा दिया। विभाग द्वारा आयोजित संगीत समारोहों में न्यू वियना स्कूल, द सिक्स के संगीतकारों के साथ-साथ सर्गेई प्रोकोफिव और इगोर स्ट्राविंस्की के काम शामिल थे। बाद के काम का सक्रिय रूप से अध्ययन करते हुए, 1929 में असफीव ने रूसी में इस संगीतकार के बारे में पहली पुस्तक लिखी। लेनिनग्राद ओपेरा हाउस के प्रदर्शनों की सूची के नवीनीकरण पर भी उनका महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। 1924-1928 में, आर. स्ट्रॉस की सैलोम, बर्ग की वोज़्ज़ेक, केशनेक की लीप ओवर द शैडोज़ और अन्य नवीनतम ओपेरा का मंचन किया गया।

1914 के बाद से, आसफीव (छद्म नाम इगोर ग्लीबोव के तहत प्रकाशित) के लेख नियमित रूप से उस समय के प्रमुख संगीत प्रकाशनों में दिखाई दिए - "संगीत", "म्यूजिकल कंटेम्पररी", "लाइफ ऑफ आर्ट", "क्रास्नाया गजेटा"। 1919-1928 की अवधि सबसे अधिक उत्पादक थी, जब असफीव ने अपने संगीत संबंधी हितों के मुख्य क्षेत्र को परिभाषित किया: रूसी शास्त्रीय विरासत और समकालीन लेखकों का संगीत। इस अवधि के दौरान, असफीव के रचनात्मक संपर्क पॉल हिंडेमिथ, अर्नोल्ड शॉनबर्ग, डेरियस मिलौ, आर्थर होनेगर और विश्व संगीत अवंत-गार्डे के अन्य नेताओं के साथ बने थे। 1930 के दशक में, ASM के पतन के बाद, Asafiev ने रचना की ओर रुख किया और अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ - बैले द फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस (1932), द फाउंटेन ऑफ़ बखचिसराय (1933) और लॉस्ट इल्यूजन (1934), साथ ही साथ सिम्फोनिक कार्यों का निर्माण किया। और अन्य। 1940 के दशक की शुरुआत में, वह शोध कार्य पर लौट आए, लेनिनग्राद नाकाबंदी के दौरान काम करना जारी रखा। 1943 में वे मास्को चले गए, जहां उन्होंने यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के कला इतिहास संस्थान के संगीत विभाग का नेतृत्व किया। सोवियत संगीतकारों की पहली अखिल-संघ कांग्रेस (1948) में बी.वी. असफीव को यूएसएसआर के संगीतकारों के संघ का अध्यक्ष चुना गया था।

प्रमुख लेख

संगीत थियेटर:
9 ओपेरा
26 बैले, जिनमें द फ्लेम ऑफ पेरिस, या द ट्राइंफ ऑफ द रिपब्लिक (1932), द फाउंटेन ऑफ बखचिसराय (1934), द लॉस्ट इल्यूजन (1935), द प्रिजनर ऑफ द काकेशस (1938) शामिल हैं।
आपरेटा "क्लेरेटा का करियर" (1940)

आर्केस्ट्रा रचनाएँ, संगीत कार्यक्रम:
पांच सिम्फनी
पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम (1939)
गिटार और चैंबर ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो (1939)
शहनाई और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंसर्टिनो (1939)

चैम्बर रचनाएँ:
स्ट्रिंग चौकड़ी (1940)
वियोला सोलो के लिए सोनाटा (1938)
सेलो और पियानो के लिए सोनाटा (1935)
तुरही और पियानो के लिए सोनाटा (1939)
ओबाउ और पियानो के लिए सोनाटीना (1939)
फ्रेंच हॉर्न और पियानो के लिए बदलाव (1940)

पियानो के लिए काम करता है:
टुकड़े, सोनाटिन सूट, आदि।

स्वर रचनाएँ:
रूसी कवियों द्वारा छंदों के लिए रोमांस
नाट्य प्रदर्शन, गायन, आदि के लिए संगीत।

काम के निर्माण का इतिहास

1930 के दशक की शुरुआत में, असफीव, जो पहले से ही सात बैले लिख चुके थे, को महान फ्रांसीसी क्रांति के समय से एक कथानक पर आधारित बैले के निर्माण में भाग लेने की पेशकश की गई थी। लिपि, जो एफ. ग्रो के ऐतिहासिक उपन्यास "द मार्सिले" की घटनाओं पर आधारित थी, कला इतिहासकार, नाटककार और थिएटर समीक्षक एन। वोल्कोव (1894-1965) और थिएटर डिजाइनर वी। दिमित्रीव (1900-1948) की थी। ; आसफीव ने भी इसमें योगदान दिया। उनके अनुसार, उन्होंने बैले पर "न केवल एक नाटककार-संगीतकार के रूप में, बल्कि एक संगीतविद्, इतिहासकार और सिद्धांतकार के रूप में और एक लेखक के रूप में काम किया, आधुनिक ऐतिहासिक उपन्यास के तरीकों का तिरस्कार नहीं किया।" उन्होंने बैले की शैली को "संगीत-ऐतिहासिक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया। लिब्रेटो लेखकों का ध्यान ऐतिहासिक घटनाओं पर केंद्रित था, इसलिए उन्होंने व्यक्तिगत विशेषताओं को नहीं दिया। नायक अपने आप मौजूद नहीं हैं, बल्कि दो युद्धरत शिविरों के प्रतिनिधियों के रूप में मौजूद हैं। संगीतकार ने महान फ्रांसीसी क्रांति के युग के सबसे प्रसिद्ध गीतों का इस्तेमाल किया - "सीए इरा", "मार्सिलेस" और "कारमाग्नोला", जो कोरस द्वारा गीत के साथ-साथ लोक सामग्री और कुछ कार्यों के अंश के साथ गाए जाते हैं। उस समय के संगीतकार: एडैगियो एक्ट II - फ्रांसीसी संगीतकार एम। मारे (1656-1728) द्वारा ओपेरा "एल्सीना" से, उसी अधिनियम से मार्च - जेबी लुली (1632-1687) द्वारा ओपेरा "थीसस" से। एक्ट III से अंतिम संस्कार गीत ईएन मेगुल (1763-1817) के संगीत के लिए गाया जाता है; समापन में, बीथोवेन (1770-1827) द्वारा एग्मोंट ओवरचर से विजय गीत का उपयोग किया जाता है।

बैले का मंचन युवा कोरियोग्राफर वी. वेनोनन (1901-1964) ने किया था। 1919 में पेत्रोग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल से स्नातक करने वाले एक विशिष्ट नर्तक, उन्होंने 1920 के दशक में खुद को एक प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर के रूप में दिखाया। उनका कार्य अत्यंत कठिन था। उन्हें लोक-वीर महाकाव्य को नृत्य में शामिल करना था। कोरियोग्राफर ने याद किया, "नृवंशविज्ञान सामग्री, दोनों साहित्यिक और चित्रण, लगभग कभी भी उपयोग नहीं की जाती है।" - हर्मिटेज के अभिलेखागार में मिले दो या तीन उत्कीर्णन से उस युग के लोक नृत्यों को आंकना आवश्यक था। फरांडोला के फ्री, रिलैक्स्ड पोज में मैं फ्रांस की मस्ती का अंदाजा देना चाहता था। कार्मग्नोला की उग्र पंक्तियों में, मैं आक्रोश, धमकी और विद्रोह की भावना दिखाना चाहता था।" पेरिस की लौ, वैनोनन की उत्कृष्ट रचना बन गई, कोरियोग्राफी में एक नया शब्द: पहली बार कोर डी बैले ने एक क्रांतिकारी लोगों की एक स्वतंत्र छवि, बहुमुखी और प्रभावी को मूर्त रूप दिया। सुइट्स में समूहित नृत्यों को बड़े शैली के दृश्यों में बदल दिया गया, इस तरह से व्यवस्थित किया गया कि प्रत्येक बाद वाला पिछले वाले की तुलना में बड़ा और बड़ा हो। बैले की एक विशिष्ट विशेषता क्रांतिकारी गीतों को स्वर देने वाले कोरस की शुरूआत थी।

"द फ्लेम ऑफ पेरिस" का प्रीमियर अक्टूबर क्रांति की 15 वीं वर्षगांठ की गंभीर तारीख के साथ मेल खाने के लिए किया गया था और लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में हुआ था। किरोव (मारिंस्की) 7 नवंबर (अन्य स्रोतों के अनुसार - 6 नवंबर), 1932 को, और अगले वर्ष 6 जुलाई को, मॉस्को प्रीमियर वैनोनन द्वारा किया गया था। कई वर्षों तक दोनों राजधानियों के चरणों में नाटक का सफलतापूर्वक मंचन किया गया, देश के अन्य शहरों के साथ-साथ समाजवादी खेमे के देशों में भी मंचन किया गया। 1947 में, असफीव ने बैले का एक नया संस्करण बनाया, स्कोर में कुछ कटौती की और व्यक्तिगत संख्याओं को पुनर्व्यवस्थित किया, लेकिन सामान्य तौर पर नाटक नहीं बदला है।

संगीत

बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" को लोक वीर नाटक के रूप में हल किया गया है। उनका नाटक अभिजात वर्ग और लोगों के विरोध पर आधारित है, दोनों समूहों को संबंधित संगीत और प्लास्टिक विशेषताओं को दिया जाता है। 18 वीं शताब्दी की दरबारी कला की शैली में तुइलरीज का संगीत कायम है, लोक चित्रों को क्रांतिकारी गीतों और मेगुल, बीथोवेन, आदि के उद्धरणों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

असफीव ने लिखा: "कुल मिलाकर, द फ्लेम ऑफ पेरिस का निर्माण एक प्रकार की स्मारकीय सिम्फनी के रूप में किया गया है, जिसमें सामग्री को संगीत थिएटर के माध्यम से प्रकट किया जाता है। बैले का अधिनियम I दक्षिणी फ्रांस के क्रांतिकारी मूड का एक प्रकार का नाटकीय प्रदर्शन है। एक्ट II मूल रूप से एक सिम्फ़ोनिक एंडेंट है। अधिनियम II का मुख्य रंग एक कठोर, उदास, यहां तक ​​\u200b\u200bकि "अपेक्षाकृत", अंतिम संस्कार है, यह "पुराने शासन के लिए अंतिम संस्कार सेवा" है: इसलिए नृत्य के साथ अंग की महत्वपूर्ण भूमिका, और साजिश का शिखर - राजा के सम्मान में गान (लुई सोलहवें की बैठक)। III, लोक नृत्यों और सामूहिक गीतों के मेलो पर आधारित केंद्रीय अधिनियम, व्यापक रूप से विकसित नाटकीय scherzo के रूप में माना जाता है। बैले के अंतिम चित्र में क्रोध के गीतों का जवाब खुशी के गीतों से दिया जाता है; रोंडो-कॉन्डेंस अंतिम सामूहिक नृत्य क्रिया के रूप में। इस रूप का आविष्कार नहीं किया गया था, लेकिन स्वाभाविक रूप से फ्रांसीसी क्रांति के युग के संपर्क से पैदा हुआ था, जिसने विचार की समृद्धि, इसकी द्वंद्वात्मक गहराई और गतिशीलता के संदर्भ में संगीत रूप के विकास के इतिहास में सिम्फनीवाद का उत्कर्ष सुनिश्चित किया। "

कोरियोग्राफर के बारे में

एलेक्सी रतमांस्कीलेनिनग्राद में पैदा हुआ था। 1986 में, उन्होंने मॉस्को कोरियोग्राफिक स्कूल (अब मॉस्को स्टेट एकेडमी ऑफ कोरियोग्राफी) से स्नातक किया, जहां उन्होंने शिक्षकों ए। मार्केवा और पी। पेस्टोव के साथ अध्ययन किया, फिर जीआईटीआईएस के बैले विभाग (अब आरएटीआई - रूसी अकादमी ऑफ कोरियोग्राफी) में अध्ययन किया। रंगमंच कला)।
1 जनवरी 2004 को, उन्हें बोल्शोई थिएटर बैले का कलात्मक निदेशक नियुक्त किया गया। जनवरी 2009 में, उन्होंने यह पद छोड़ दिया और अमेरिकन बैले थियेटर के स्थायी कोरियोग्राफर बन गए।

डांसर करियर

1986 से 92 तक और 95 से 97 तक वह कीव ओपेरा और बैले थियेटर (यूक्रेन का राष्ट्रीय ओपेरा) के बैले मंडली के साथ एक एकल कलाकार थे, जिसका नाम टी.जी. शेवचेंको के नाम पर रखा गया था, जहाँ उन्होंने शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची के बैले में प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं।
1992 से 95 तक उन्होंने कनाडा में रॉयल विन्निपेग बैले में काम किया। इस मंडली में, इसके प्रदर्शनों की सूची में जे. बालानचाइन, एफ. एश्टन, ई. ट्यूडर, जे. न्यूमियर, आर. वैन डेंजिग, टी. थार्प और अन्य कोरियोग्राफर के बैले शामिल हैं।
1997 में उन्हें रॉयल डेनिश बैले में भर्ती कराया गया, जहाँ उन्होंने अगस्त बॉर्ननविले के बैले में प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं - इस थिएटर के सभी समय के मुख्य कोरियोग्राफर, शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची के अन्य बैले में, और कामों के साथ अपने प्रदर्शनों की सूची का भी काफी विस्तार किया। आधुनिक कोरियोग्राफी की। उन्होंने कोरियोग्राफर मैट एक, जिरी किलियन, जॉन न्यूमियर, मौरिस बेजार्ट, पीटर मार्टिंस, केविन ओ "डे, स्टीफन वेल्च के साथ काम किया।
उनके द्वारा किए गए बैले में:
ई. लालो के संगीत के लिए "सूट इन व्हाइट" (एस. लिफ़र द्वारा कोरियोग्राफी)
जे बिज़ेट द्वारा संगीत के लिए सी में सिम्फनी (जी. बालानचिन द्वारा कोरियोग्राफी)
आई. स्ट्राविंस्की द्वारा संगीत के लिए रूबी (जी. बालानचाइन द्वारा कोरियोग्राफी)
एफ. चोपिन द्वारा संगीत के लिए "कॉन्सर्ट" (जे रॉबिन्स द्वारा कोरियोग्राफी)
जे. मैसेनेट द्वारा संगीत के लिए "मैनन" (सी मैकमिलन द्वारा कोरियोग्राफी)
जे. कुरोपोस द्वारा "ओडिसी", जे. न्यूमियर द्वारा मंचित
जे. ऑफ़ेनबैक द्वारा संगीत के लिए "पेरिसियन फन", एम. बेजार्ट द्वारा कोरियोग्राफी
एस. राचमानिनॉफ़ द्वारा संगीत के लिए "घास", एम. एको द्वारा कोरियोग्राफी
स्पेनिश लोक गीतों के संगीत के लिए "द क्लोज्ड गार्डन", एन. डुआटो द्वारा कोरियोग्राफी
बैले में भागों के पहले कलाकार बने एलेक्सी रतमांस्की:
एम. गोडेन - एम. ​​रवेल द्वारा संगीत के लिए "प्रतिबिंब", ए वॉन वेबर्न द्वारा संगीत के लिए "डार्कनेस बिटवीन अस";
टी. रशटन - एफ. गोरेट्ज़का द्वारा संगीत के लिए "मीठी शिकायतें",
ए। पार्ट द्वारा संगीत से परहेज और खानाबदोश, एफ। ग्लास द्वारा संगीत के लिए डोमिनियम;
ए। लारकेसन - "शोस्ताकोविच, op.99"।
बोल्शोई थिएटर और इंपीरियल रूसी बैले के साथ दिखाई दिया है। वह के। डेब्यू (वी। निजिंस्की द्वारा कोरियोग्राफी) द्वारा संगीत के लिए बैले आफ्टरनून ऑफ ए फॉन में माया प्लिस्त्स्काया के भागीदार थे।

कोरियोग्राफर का करियर

कॉलेज से स्नातक होने के लगभग तुरंत बाद, जब उन्होंने थिएटर में नृत्य किया, तो उनके द्वारा पहली बार विरोध किया गया। टी.जी. शेवचेंको। रतमांस्की के नंबर - उदाहरण के लिए, "जुर्लिबर्लु" या "व्हीप्ड क्रीम" (यह संख्या पहले से ही विन्निपेग में मंचित की गई थी) - अक्सर मास्को बैले संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रम में शामिल होते थे और जनता के बीच सहानुभूति जगाते थे। एलेक्सी रतमांस्की के मॉस्को करियर का प्रारंभिक चरण काफी हद तक पोस्टमॉडर्न थिएटर से जुड़ा है, जिसने उनके दौरे के प्रदर्शन का आयोजन किया, उदाहरण के लिए, गिजेल (1997) में प्रसिद्ध कनाडाई बैलेरीना एवलिन हार्ट के साथ, और नीना अनानियाशविली के लिए बनाए गए उनके बैले का निर्माण किया।

उत्तरार्द्ध के आदेश से, बैले "डिलाइट्स ऑफ मैनरिज्म" का मंचन किया गया था। अनन्याशविली बोल्शोई थिएटर बैले मंडली के एकल कलाकारों में भी दिखाई दिए, जो रतमांस्की के बैले ड्रीम्स ऑफ़ जापान में शामिल थे। उन्होंने बैले "ली" के पहले संस्करण में शीर्षक भूमिका भी निभाई, जिसका मंचन रत्मांस्की द्वारा एस। ए-न्स्की "डिबुक" के प्रसिद्ध नाटक पर आधारित था, जिसे उस समय मॉस्को यहूदी थिएटर "हबीमा" द्वारा महिमामंडित किया गया था। येवगेनी वख्तंगोव और जिसने लियोनार्ड बर्नस्टीन की प्रेरणा को प्रेरित किया, जिन्होंने इस भूखंड पर बैले लिखा था।

अपने बैले कैप्रिसियो की सफलता के बाद, जिसे बोल्शोई थिएटर के युवाओं के लिए नए साल के प्रीमियर कार्यक्रम में शामिल किया गया था, रतमांस्की को मरिंस्की थिएटर के साथ सहयोग करने का निमंत्रण मिला। इस समय तक वह पहले से ही रॉयल डेनिश बैले के एकल कलाकार थे, जहां उन्होंने जल्द ही खुद को एक कोरियोग्राफर के रूप में दिखाना शुरू कर दिया, जिसके बाद उन्होंने अन्य यूरोपीय और अमेरिकी चरणों के लिए रास्ता खोल दिया।

2003 में, रतमांस्की को बोल्शोई थिएटर में एक पूर्ण-लंबाई वाले बैले का मंचन करने के लिए कहा गया था, और इस उत्पादन के परिणामस्वरूप, उन्हें बोल्शोई बैले के निदेशक की नियुक्ति मिली। मंडली के कलात्मक निर्देशक के रूप में अपनी नई क्षमता में उन्होंने बोल्शोई थिएटर में पहला बैले का मंचन किया, जो ली का दूसरा संस्करण था।
एलेक्सी रतमांस्की ने बीस से अधिक बैले और कॉन्सर्ट नंबरों का मंचन किया है, जिनमें शामिल हैं:

आई. स्ट्राविंस्की द्वारा "द किस ऑफ़ ए फेयरी" (कीव ओपेरा और बैले थियेटर, 1994, मरिंस्की थिएटर, 1998)
आर. स्ट्रॉस द्वारा संगीत के लिए "द डिलाइट्स ऑफ़ मैननरिज़्म" ("पोस्टमॉडर्न थिएटर", 1997)
आई. स्ट्राविंस्की द्वारा संगीत के लिए "कैप्रिसियो" (बोल्शोई थिएटर, 1997)
एल. ईटो, एन. यामागुची और ए. तोशा के संगीत के लिए "ड्रीम्स ऑफ़ जापान" (बोल्शोई थिएटर और पोस्टमॉडर्न थिएटर, 1998)
वाई. हनोन द्वारा संगीत के लिए "औसत युगल", ए स्क्रिबिन द्वारा संगीत के लिए "एक्स्टसी की कविता" (मारिंस्की थिएटर, 1998)
पी. हिंडेमिथ द्वारा संगीत के लिए "टरंडोट्स ड्रीम" (रॉयल डेनिश बैले, 2000)
पी. त्चिकोवस्की द्वारा द नटक्रैकर (रॉयल डेनिश बैले, 2001),
आई. ब्राह्म्स द्वारा संगीत के लिए "उड़ान से बुडापेस्ट" (कोपेनहेगन इंटरनेशनल बैले, 2001)
एम. रवेल द्वारा संगीत के लिए "बोलेरो" (कोपेनहेगन इंटरनेशनल बैले, 2001, बोल्शोई थिएटर - "न्यू कोरियोग्राफी वर्कशॉप" प्रोजेक्ट, 2004 के ढांचे के भीतर)
एल बर्नस्टीन द्वारा संगीत के लिए "ली" (एलेक्सी फादेचेव डांस थिएटर, मॉस्को, 2001, दूसरा संस्करण, बोल्शोई थिएटर, 2004)
एस. प्रोकोफ़िएव द्वारा सिंड्रेला (मरिंस्की थिएटर, 2002)
आई. स्ट्राविंस्की द्वारा "द फायरबर्ड" (रॉयल स्वीडिश बैले, 2002)
डी. शोस्ताकोविच द्वारा "द ब्राइट स्ट्रीम" (बोल्शोई थिएटर, 2003, लातवियाई नेशनल ओपेरा, 2004, एबीटी, 2011)
सी. सेंट-सेन्स (सैन फ्रांसिस्को बैले, 2003) द्वारा संगीत के लिए "पशुओं का कार्निवल"
आर। शेड्रिन द्वारा अन्ना करेनिना (रॉयल डेनिश बैले, 2004, लिथुआनियाई नेशनल ओपेरा, 2005, फिनिश नेशनल ओपेरा, 2007, बोल्शोई थिएटर / वारसॉ, 2008, मरिंस्की थिएटर, 2010)
डी. शोस्ताकोविच द्वारा "बोल्ट" (बोल्शोई थिएटर, 2005)
एल. देसियातनिकोव द्वारा संगीत के लिए रूसी मौसम (न्यूयॉर्क सिटी बैले, 2006, डच नेशनल बैले, 2007, बोल्शोई थिएटर, 2008, सैन फ्रांसिस्को बैले, 2009)
जे. बिज़ेट द्वारा संगीत के लिए "क्रोमैटिक वेरिएशन" (त्बिलिसी स्टेट ओपेरा और बैले थियेटर का नाम Z. पलियाशविली, 2007 के नाम पर रखा गया)
ए शॉनबर्ग द्वारा संगीत के लिए "पियरोट मूनलाइट" (डायना विश्नेवा की "ब्यूटी इन मोशन" परियोजना के हिस्से के रूप में, ऑरेंज काउंटी, कैलिफ़ोर्निया, 2008 में सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स में विश्व प्रीमियर)
डी. शोस्ताकोविच के संगीत के लिए "कॉन्सर्टो डीएससीएच" (न्यूयॉर्क सिटी बैले, 2008)
आर. शेड्रिन द्वारा द लिटिल हंपबैकड हॉर्स (मरिंस्की थिएटर, 2009)
एस. प्रोकोफ़िएव द्वारा "ऑन द नीपर" (एबीटी, 2009)
जे. फ़्रांस (ऑस्ट्रेलियाई बैले, मेलबर्न, 2009) द्वारा व्यवस्थित एल. बोचेरिनी द्वारा संगीत के लिए "स्कुओला डि बॉलो" / "स्कूल ऑफ़ डांस"
डी. स्कार्लट्टी द्वारा संगीत के लिए "सेवन सोनाटास" (एबीटी, 2009)
एल मिंकस द्वारा "डॉन क्विक्सोट" (डच नेशनल बैले, एम्स्टर्डम, एम। पेटिपा और ए। गोर्स्की, 2010 के बाद संशोधित)
ई. लालो द्वारा "नमुना" (न्यूयॉर्क सिटी बैले, 2010)
पी. त्चिकोवस्की द्वारा "नटक्रैकर" (एबीटी, 2010)

पुरस्कार

1988 में उन्होंने यूक्रेनी बैले प्रतियोगिता में प्रथम पुरस्कार जीता।
1992 में उन्होंने मास्को में डायगिलेव इंडिपेंडेंट बैले प्रतियोगिता में स्वर्ण पदक और वास्लाव निजिंस्की पुरस्कार जीता।
1993 में उन्हें "यूक्रेन गणराज्य के सम्मानित कलाकार" की उपाधि से सम्मानित किया गया।
1999 में, अलेक्सी रतमांस्की के बैले ड्रीम्स ऑफ़ जापान को गोल्डन मास्क नेशनल थिएटर अवार्ड से सम्मानित किया गया।
2002 में, डेनमार्क की संस्कृति में उनके योगदान के लिए, उन्हें क्वीन मारग्रेथ II द्वारा नाइट ऑफ़ द ऑर्डर ऑफ़ द डेनिश फ़्लैग के पद पर पदोन्नत किया गया था। 2004 में उन्हें शोस्ताकोविच के द ब्राइट स्ट्रीम बैले के बोल्शोई थिएटर में उनके प्रदर्शन के लिए सर्वश्रेष्ठ कोरियोग्राफर नामांकन (2002/03 सीज़न) में गोल्डन मास्क नेशनल थिएटर अवार्ड मिला। 2005 में उन्हें रॉयल डेनिश बैले (सीज़न 2003/04) के लिए प्रदर्शन किए गए आर. शेड्रिन द्वारा बैले अन्ना करेनिना के निर्माण के लिए बेनोइस डे ला डांस पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

2007 में, उन्हें एक वार्षिक अंग्रेजी पुरस्कार (नेशनल डांस अवार्ड्स क्रिटिक्स "सर्कल) - आलोचकों के सर्कल का राष्ट्रीय नृत्य पुरस्कार ("शास्त्रीय बैले" अनुभाग में सर्वश्रेष्ठ कोरियोग्राफर) मिला; यूरी बैशमेट इंटरनेशनल चैरिटेबल फाउंडेशन का दिमित्री शोस्ताकोविच पुरस्कार ( डी। शोस्ताकोविच द्वारा दो बैले के लिए) और "गोल्डन मास्क" नामांकन में "सर्वश्रेष्ठ कोरियोग्राफर-निर्देशक" (सीजन 2005/06) बैले के बोल्शोई थिएटर में आई। स्ट्राविंस्की द्वारा "प्लेइंग कार्ड्स" के निर्माण के लिए।

"एलेक्सी रतमांस्की ने एक क्रांतिकारी प्रदर्शन किया" (टाइम आउट पत्रिका के लिए साक्षात्कार, संख्या 25, 2008)

- हमने सोचा था कि आप एक "पश्चिमी" थे, लेकिन आप लगातार इस खतरनाक क्षेत्र - 1930-1940 के सोवियत वैचारिक बैले के लिए तैयार हैं। सामूहिक किसानों के बारे में "उज्ज्वल धारा", कीटों के बारे में "बोल्ट", अब यहां क्रांतिकारियों के बारे में "पेरिस की लौ" है। उस युग में आपको क्या आकर्षित करता है?
- पश्चिमी? और मुझे लगा कि मैं अपना हूं, आदिम (हंसते हुए)। लेकिन मैं सोवियत बैले को वैचारिक नहीं मानता। मैं उस दौर की कोरियोग्राफी देखता हूं और उसमें कोई विचारधारा नहीं, बल्कि एक पूरी तरह से पूरी शैली देखता हूं।

- यदि आप आई को डॉट करते हैं, तो क्या आपका फ्लेम ऑफ पेरिस पुनर्निर्माण नहीं है?
- बिल्कुल नहीं। यह एक नया शो है। सामान्य तौर पर, आश्चर्यजनक रूप से, इस अवधि के कोई रिकॉर्ड नहीं हैं। नहीं किया। आज 30 के दशक के सोवियत बैले की तुलना में पेटिपा को बहाल करना आसान है।

- क्या आपने शुरू में एक नया बैले करने का फैसला किया था, या आपको कब एहसास हुआ कि वैनोनन के उत्पादन को बहाल करना पहले से ही असंभव था?
- बल्कि दूसरा। हमारे प्रदर्शन में जितना हम चाहेंगे उससे बहुत कम वेनोनन से होगा - केवल दो पास दे डेक्स और एक बास्क नृत्य। Farandola और karagnola से कुछ ही वाक्यांश शेष हैं। स्कोर में ये म्यूजिकल नंबर तीन से चार गुना ज्यादा लंबे होते हैं। इसलिए, मैंने एक संयोजन लिया और टुकड़े के आधार पर पूरे नृत्य का पुनर्निर्माण किया।

- यानी, आपने दो या तीन जीवित टुकड़ों के आसपास एक नया बैले बनाया है?
- Pas de Jeanne और Philippe और बास्क नृत्य एक शानदार नृत्यकला है जो अपने आप जीवित रहेगी। लेकिन मैं वास्तव में इसे प्रदर्शन के संदर्भ में रखना चाहता था। संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन में, ये संख्याएँ अपना सारा अर्थ खो देती हैं। दृश्यों के बिना नग्न मंच पर इसे वास्तविक रूप से करना असंभव है। नाटक में, जीन और फिलिप चौक में नृत्य करते हैं, और जब चारों ओर भीड़ होती है, तो सब कुछ बिल्कुल अलग दिखता है। यही एक कारण है कि मैं इस प्रदर्शन का मंचन करना चाहता था। दूसरा कारण: मुझे लगता है कि फ्लेम्स ऑफ पेरिस बोल्शोई के लिए है। विषय और पैमाना दोनों ऐतिहासिक हैं। और हां, दर्जनों भूमिकाएं: बड़ी, छोटी। हमने नए पात्रों को पेश किया है। हमारे पास मार्क्विस की बेटी एडलाइन है, जिसके साथ क्रांतिकारी जेरोम प्यार में है। वह ग्रे के उपन्यास "द मार्सिल्स" में है, और एक ऐसी भयावह बूढ़ी औरत भी है जो एडलिन को धोखा देती है - वह भी वहीं से।

- किसी भी बैले में बूढ़ी महिलाओं की जरूरत होती है।
- ठीक है, यह मूलरूप है - एक भयानक बूढ़ी औरत जो सभी को परेशान करती है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, मैं चाहता था कि प्रत्येक जीवित संख्या की व्याख्या थोड़ी अलग हो। हमारे बैले में गिलोटिन दिखाई दिया, जिसके बिना फ्रांसीसी क्रांति की कल्पना करना असंभव है। और वे एडलाइन को मार डालेंगे। सबसे पहले हम चाहते थे कि जीन और फिलिप फांसी के बाद अपने पास डी डेक्स नृत्य करें। उन्होंने मस्ती का नाटक करने के लिए नृत्य किया। जैसा कि तीस के दशक में इतने सारे लोगों के साथ हुआ था: उनके रिश्तेदारों को रात में काले क्रेटर द्वारा ले जाया गया था, और उन्हें आशावाद का प्रदर्शन करना पड़ा था। लेकिन यह पता चला कि इस तरह से इस ब्रावुरा पस डी ड्यूक्स को नृत्य करना असंभव है। और हमने इस विचार को छोड़ दिया। Pas de deux निष्पादन तक रहेगा। एक और बदलाव यह है कि बास्क विशिष्ट नर्तकियों द्वारा नहीं, लोगों के लोगों द्वारा नहीं, बल्कि मुख्य पात्रों द्वारा नृत्य किया जाता है: जीन, फिलिप, जीन के भाई जेरोम और एडलिन। यानी शास्त्रीय नर्तक।

- दूसरे शब्दों में, क्या आप ब्रांड की सफाई कर रहे हैं? क्या बैले क्रांतिकारी था, क्रांतिकारी विरोधी हो गया था?
- और नहीं और हाँ। हमने स्पष्ट रूप से कहने की कोशिश नहीं की: क्रांति बुराई है, क्योंकि दुर्भाग्यपूर्ण एडलिन को मार दिया गया था। हाँ, यह भयानक है। सबसे पहले, जेरोम के लिए, जो क्रांति और उसके विचारों से प्रेरित अन्य पात्रों से अधिक है। वह ईमानदारी से क्रांति के लिए जाता है, जीन के विपरीत, जो एक क्रांतिकारी बन गया क्योंकि वह फिलिप को पसंद करती थी। और फिलिप ऐसा पागल आदमी है। उसे परवाह नहीं है कि कहाँ जाना है - यह मजेदार होगा। हमें क्रांति में उतनी दिलचस्पी नहीं थी, जितनी कि अशांत ऐतिहासिक घटनाओं की पृष्ठभूमि में लोगों में।

- क्या परफॉर्मेंस का फिनाले बच गया, जब लोग संगीनों के साथ दर्शकों की ओर चले?
- हाँ, यह वैनोनन है। रैडलोव, जिन्होंने बैले मिस-एन-सीन खेला, को अंत नहीं मिला। वैनोनन ने उसे समझाया कि आप नाटक की तरह काम नहीं कर सकते, आपको एक नृत्य संप्रदाय की आवश्यकता है। और वह कै इरा गीत के लिए गिनती दो पर इस समन्वित चाल के साथ आया था। और तुरंत ही पूरी मंडली ने इस सरल और सरल कदम की सराहना की। लेकिन हमारे प्रदर्शन में, गठन दुर्भाग्यपूर्ण जेरोम के माध्यम से जाता है, जिसके सामने एडलिन को गिलोटिन में ले जाया गया था, और वह इसके बारे में कुछ नहीं कर सकता।

- क्या आपको फिनाले में ऐसे खूनी लहजे की जरूरत है? मेरा मतलब उस गिलोटिन से है जो वैनोनन के पास नहीं था?
- हां, बिल्कुल जरूरी है। योजना को एक वाक्यांश में सारांशित करने के लिए: कोई क्रांति नहीं, कोई महान विचार क्रूरता को उचित नहीं ठहरा सकता। हाँ ... आप शायद सही कह रहे हैं, क्रांतिकारी विरोधी बैले अच्छा निकला।

लीब्रेट्टो

अधिनियम I

दृश्य 1
मार्सिले का उपनगर - फ्रांस के महान गान के नाम पर शहर।
लोगों का एक बड़ा समूह जंगल से होकर गुजर रहा है। यह मार्सिले की एक बटालियन है जो पेरिस जा रही है। उनके इरादों का अंदाजा वे अपने साथ ले जाने वाली तोप से लगा सकते हैं। फिलिप मार्सिले में से है।

यह तोप के पास है कि फिलिप किसान महिला झन्ना से मिलता है। वह उसे अलविदा चूमता है। जीन का भाई जेरोम मार्सिले में शामिल होने के लिए उत्सुक है।
दूरी में आप कोस्टा डी बेउरेगार्ड के संप्रभु मार्क्विस का महल देख सकते हैं। मारकिस और उनकी बेटी एडलिन सहित शिकारी महल में लौट आए।

"महान" मार्क्विस सुंदर किसान महिला, जीन को परेशान करता है। वह अपने कठोर प्रेमालाप से खुद को मुक्त करने की कोशिश करती है, लेकिन यह केवल जेरोम की मदद से सफल होता है, जिसने अपनी बहन का बचाव किया।

मारकिस के अनुचर के शिकारियों ने जेरोम को पीटा और जेल के तहखाने में फेंक दिया। एडलीन इस दृश्य को देखकर जेरोम को मुक्त कर देती है। उनके दिलों में आपसी भावना पैदा होती है। अपनी बेटी को देखने के लिए मार्क्विस द्वारा सौंपी गई भयावह बूढ़ी औरत ज़रकास, जेरोम के भागने के अपने प्रिय गुरु को सूचित करती है। वह अपनी बेटी को चेहरे पर थप्पड़ मारता है और उसे गाड़ी में चढ़ने का आदेश देता है, साथ में ज़ारकास। वे पेरिस जाते हैं।

जेरोम अपने माता-पिता को अलविदा कहता है। उसे मारकिस की संपत्ति में नहीं रहना चाहिए। वह और जीन मार्सिले की एक टुकड़ी के साथ निकलते हैं। माता-पिता असंगत हैं।

स्वयंसेवकों के दस्ते में रिकॉर्डिंग का कार्य प्रगति पर है। मार्सिले लोगों के साथ मिलकर फरंडोला नृत्य करते हैं। लोग फ़्रीज़ियन कैप के लिए टोपियों का आदान-प्रदान करते हैं। जेरोम को विद्रोही नेता गिल्बर्ट के हाथों से हथियार मिलते हैं। जेरोम और फिलिप तोप का "दोहन" करते हैं। मार्सिले की आवाज़ के लिए टुकड़ी पेरिस चली जाती है।

दृश्य 2
Marseillaise की जगह एक बेहतरीन minuet ने ले ली है। शाही महल। मारकिस और एडलिन यहां पहुंचे। समारोहों के मास्टर ने बैले की शुरुआत की घोषणा की।

पेरिस के सितारों मिरिल डी पोइटियर्स और एंटोनी मिस्ट्रल की भागीदारी के साथ कोर्ट बैले "रिनाल्डो और आर्मिडा":
आर्मिडा और उसके दोस्तों की सरबांडे। आर्मिडा के सैनिक अभियान से लौट रहे हैं। बंदियों का नेतृत्व किया जा रहा है। इनमें प्रिंस रिनाल्डो भी शामिल हैं।

कामदेव ने रिनाल्डो और आर्मिडा के दिलों को जख्मी कर दिया। कामदेव की भिन्नता। आर्मिडा रिनाल्डो को मुक्त करता है।

पास डी रिनाल्डो और आर्मिडा।

दुल्हन रिनाल्डो के भूत की उपस्थिति। रिनाल्डो आर्मिडा को छोड़ देता है और भूत के बाद जहाज पर चढ़ जाता है। आर्मिडा एक तूफान को स्वीकार करता है। लहरें रोष से घिरे रिनाल्डो को राख में फेंक देती हैं।

फ्यूरीज़ का नृत्य। रिनाल्डो आर्मिडा के पैरों पर गिर जाता है।
किंग लुई सोलहवें और मैरी एंटोनेट दिखाई देते हैं। राजशाही की समृद्धि के लिए अभिवादन, निष्ठा की शपथ और टोस्ट का पालन करें।

टिप्सी मार्क्विस एक अभिनेत्री को अपने अगले "पीड़ित" के रूप में चुनता है, जिसे वह किसान महिला झन्ना की तरह "देखभाल" करता है। गली से मार्सिले की आवाज़ें सुनाई देती हैं। दरबारियों और अधिकारियों में हड़कंप मच गया है। एडलिन इसका फायदा उठाकर महल से भाग निकली।

अधिनियम II

दृश्य 3
पेरिस का वह चौक, जहाँ मार्सिले आते हैं, जिसमें फिलिप, जेरोम और जीन शामिल हैं। मार्सिले तोप से एक शॉट को तुइलरीज पर हमले की शुरुआत का संकेत देना चाहिए।

अचानक चौक पर जेरोम एडलिन को देखता है। वह उसके पास दौड़ता है। एक भयावह बूढ़ी औरत, ज़रकास, उनकी मुलाकात को देखती है।

इस बीच, मार्सिले के स्क्वाड्रन के आगमन के सम्मान में, शराब के बैरल चौक पर लुढ़क गए। नृत्य शुरू होता है: औवेर्न को मार्सिले द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, इसके बाद बास्कों का मनमौजी नृत्य होता है, जिसमें सभी नायक भाग लेते हैं - जीन, फिलिप, एडलिन, जेरोम और मार्सिले गिल्बर्ट के कप्तान।

शराब से भरी भीड़ में बेवजह की लड़ाई इधर-उधर हो जाती है। लुई और मैरी एंटोनेट को चित्रित करने वाली गुड़िया को टुकड़े-टुकड़े किया जा रहा है। भीड़ के गायन के लिए जीन अपने हाथों में भाला लेकर कैरग्नोला नृत्य करती है। नशे में फिलिप ने फ्यूज में आग लगा दी - एक तोप की गरज, जिसके बाद पूरी भीड़ हमले के लिए दौड़ पड़ी।

शॉट्स और ड्रम बजाने की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एडलिन और जेरोम अपने प्यार की घोषणा करते हैं। वे आसपास किसी को नहीं देखते हैं, केवल एक दूसरे को।

मार्सिले महल में भाग जाते हैं। हाथों में बैनर लिए जीन सामने हैं। लड़ाई। महल लिया है।

दृश्य 4
लोग रोशनी से सजाए गए चौक को भर देते हैं। कन्वेंशन के सदस्य और नई सरकार मंच पर उठती है।

प्रजा आनन्दित होती है। राजा और दरबारियों का मनोरंजन करने वाले प्रसिद्ध कलाकार एंटोनी मिस्ट्रल मिरेइल डी पोइटियर्स अब लोगों के लिए स्वतंत्रता का नृत्य करते हैं। नया डांस पुराने डांस से ज्यादा अलग नहीं है, केवल अब एक्ट्रेस रिपब्लिक का बैनर पकड़े हुए हैं। कलाकार डेविड ने उत्सव का चित्रण किया।

तोप के पास, जहां से पहली वॉली दागी गई थी, कन्वेंशन के अध्यक्ष जीन और फिलिप के हाथ मिलाते हैं। ये नए गणराज्य के पहले नववरवधू हैं।

जीन और फिलिप के शादी के नृत्य की आवाज़ों को गिलोटिन के गिरते चाकू के सुस्त वार से बदल दिया जाता है। सजा सुनाई गई मार्क्विस को बाहर कर दिया गया है। अपने पिता को देखकर, एडलिन उसके पास दौड़ती है, लेकिन जेरोम, जीन और फिलिप ने उससे खुद को धोखा न देने की भीख माँगी।

मार्क्विस का बदला लेने के लिए, जर्कास ने एडलिन को धोखा दिया, उसे असली मूल कहा। गुस्साई भीड़ उसकी मौत की मांग करती है। निराशा से क्रोधित, जेरोम एडलिन को बचाने की कोशिश करता है, लेकिन यह असंभव है। उसे फांसी के लिए ले जाया जा रहा है। अपने जीवन के लिए डरते हुए, जीन और फिलिप जेरोम को रोकते हैं, जो उनके हाथों से फटे हुए हैं।

और छुट्टी जारी है। "कै इरा" की आवाज़ के लिए, विजयी लोग आगे बढ़ते हैं।

फ़ाइल
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छोटे आकार में रुचि रखने वाले किसी भी व्यक्ति, कृपया यहां देखें:

• गैस्पर, किसान
• जीन और पियरे, उनके बच्चे
• फिलिप और जेरोम, मार्सिले
• गिल्बर्टो
• कोस्टा डी बेउरेगार्ड के मार्क्विस
• काउंट ज्योफ़रॉय, उसका बेटा
• मार्किस के एस्टेट मैनेजर
• मिरिल डी पोइटियर्स, अभिनेत्री
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटर की अभिनेत्री
• राजा लुई सोलहवें
• क्वीन मैरी एंटोनेट
• चोबदार
• वहाँ है
• जैकोबिन वक्ता
• नेशनल गार्ड के सार्जेंट
• मार्सिले, पेरिसवासी, दरबारी, महिलाएं, शाही गार्ड के अधिकारी, स्विस, गेमकीपर

लीब्रेट्टो

कृत्यों द्वारा संगीत और मंच विकास। कार्रवाई 1791 में फ्रांस में होती है।

प्रस्ताव

पहला अधिनियम मार्सिले जंगल की एक तस्वीर के साथ खुलता है, जहां किसान गैसपार्ड और उनके बच्चे जीन और पियरे ब्रशवुड इकट्ठा कर रहे हैं। स्थानीय भूमि के मालिक के बेटे काउंट जोफ़रॉय को शिकार के सींगों की आवाज़ सुनाई देती है। जीन को देखकर, गिनती अपनी बंदूक जमीन पर छोड़ देती है और लड़की को गले लगाने की कोशिश करती है, पिता अपनी चिंतित बेटी के रोने के लिए दौड़ता है। वह फेंकी गई बंदूक को पकड़ लेता है और काउंट की ओर इशारा कर देता है। गिनती के नौकर और शिकारी निर्दोष किसान को पकड़कर अपने साथ ले जाते हैं।

पहला कार्य

अगले दिन, गार्ड गैसपार्ड को टाउन स्क्वायर से जेल ले जाते हैं। जीन ने शहरवासियों को बताया कि उसके पिता निर्दोष हैं, और मार्किस का परिवार पेरिस भाग गया। भीड़ का आक्रोश बढ़ता जा रहा है। अभिजात वर्ग की हरकतों से लोग आक्रोशित हैं और जेल में धावा बोल रहे हैं। गार्डों से निपटने के बाद, भीड़ ने कैसमेट्स के दरवाजे तोड़ दिए और मारकिस डी बेउरेगार्ड के बंदियों को मुक्त कर दिया। कैदी खुशी-खुशी जंगल में भाग जाते हैं, गैस्पर एक फ़्रीज़ियन टोपी (स्वतंत्रता का प्रतीक) को एक भाले पर रखता है और उसे चौक के बीच में चिपका देता है - फैरंडोल नृत्य शुरू होता है। फिलिप, जेरोम और जीन एक साथ नृत्य करते हैं, "पेस" की कठिनाई और सरलता में एक-दूसरे से आगे निकलने की कोशिश करते हैं। अलार्म की आवाज़ से सामान्य नृत्य बाधित होता है। पियरे, जीन और जेरोम लोगों को घोषणा करते हैं कि अब उन्हें विद्रोही पेरिस की मदद करने के लिए स्वयंसेवकों की एक टुकड़ी में नामांकित किया जाएगा। टुकड़ी मार्सिले की आवाज़ के लिए रवाना होती है।

दूसरा अधिनियम

Versailles में, Marquis de Beauregard अधिकारियों को मार्सिले की घटनाओं के बारे में बताता है। सरबंदे लगता है। नाटकीय शाम में, राजा और रानी दिखाई देते हैं, अधिकारी उनका अभिवादन करते हैं, तीन-रंग की पट्टियों को फाड़ते हैं और उन्हें सफेद लिली के साथ कॉकैड्स में बदलते हैं - बॉर्बन्स के हथियारों का कोट। राजा के जाने के बाद, वे विद्रोहियों का विरोध करने के लिए एक पत्र लिखते हैं। मार्सिले खिड़की के बाहर खेल रहा है। अभिनेता मिस्त्रल को मेज पर एक भूला हुआ दस्तावेज़ मिलता है। रहस्य प्रकट करने के डर से, मार्क्विस मिस्ट्रल को मारता है, लेकिन मरने से पहले, वह दस्तावेज़ को मिरिल डी पोइटियर्स को सौंपने का प्रबंधन करता है। क्रांति के फटे तीन-रंग के बैनर को छिपाकर, अभिनेत्री महल छोड़ देती है।

तीसरा अधिनियम

पेरिस में रात में, लोगों की भीड़ चौक पर आती है, प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियाँ, जिनमें मार्सिले, औवेर्निस, बास्क शामिल हैं। महल पर हमले की तैयारी की जा रही है। Mireille de Poitiers चलती है, वह क्रांति के खिलाफ साजिश के बारे में बात करती है। लोग शाही जोड़े के पुतले निकालते हैं, इस दृश्य के बीच में अधिकारी और मारकिस चौक पर निकल आते हैं। जीन ने मारकिस को थप्पड़ मारा। "कारमाग्नोला" लगता है, बोलने वाले बोलते हैं, लोग अभिजात वर्ग पर हमला करते हैं।

चौथा अधिनियम

पूर्व शाही महल, नई सरकार के मंच पर "गणतंत्र की विजय" का भव्य उत्सव। Tuileries पर कब्जा करने का लोक उत्सव।

मुख्य नृत्य नंबरों की सूची

• आर्मिडा और उसके दल का एडैजियो
• कामदेव नृत्य
• रिनाल्डो का निकास
• आर्मिडा और रिनाल्डो की युगल जोड़ी
• उनकी विविधताएं
• सामान्य नृत्य

औवेर्न नृत्य

मार्सिले का नृत्य

पात्र

• झन्ना - ओल्गा जॉर्डन (तत्कालीन तातियाना वेचेस्लोवा)
• जेरोम - वख्तंग चाबुकियानी (तब प्योत्र गुसेव)
• Mireille de Poitiers - नतालिया डुडिंस्काया
• टेरेसा - नीना अनिसिमोवा
• मिस्ट्रल - कॉन्स्टेंटिन सर्गेव

• झन्ना - परी बलबीना
• फिलिप - निकोले जुबकोवस्की

बोल्शोई रंगमंच

• गैस्पर - व्लादिमीर रयात्सेव (तब अलेक्जेंडर चेक्रीगिन)
• झन्ना - अनास्तासिया अब्रामोवा (तब मिन्ना श्मेलकिना, सुलामिथ मेसेरर)
• फिलिप - वख्तंग चाबुकियानी (तब अलेक्जेंडर रुडेंको, आसफ मेसेरर, एलेक्सी एर्मोलाव)
• जेरोम - विक्टर त्साप्लिन (तब अलेक्जेंडर ज़ारमन, प्योत्र गुसेव)
• डायना मिरेल - मरीना सेमोनोवा (तब नीना पॉडगोरेट्सकाया, वेरा वासिलीवा)
• एंटोनी मिस्ट्रल - मिखाइल गैबोविच (तब व्लादिमीर गोलूबिन, एलेक्सी झुकोव)
• टेरेसा - नादेज़्दा कपुस्तिना (तब तमारा तकाचेंको)
• छुट्टी पर अभिनेता - एलेक्सी झुकोव (तब व्लादिमीर गोलूबिन, लेव पोस्पेखिन)
• कामदेव - ओल्गा लेपेशिंस्काया (तब इरिना चारनोट्सकाया)

प्रदर्शन 48 बार किया गया था, अंतिम प्रदर्शन 18 मार्च को किया गया था

3 कृत्यों में बैले

निकोलाई वोल्कोव और व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा लिब्रेटो मिखाइल मेसेरर द्वारा संशोधित, व्लादिमीर दिमित्रीव की दृश्यता और वेशभूषा व्याचेस्लाव ओकुनेव द्वारा संशोधित, वासिली वेनोनेन द्वारा कोरियोग्राफी मिखाइल मेसेरर द्वारा संशोधित, कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, निर्देशक वालेरी ओवसियानिकोव

पात्र

• गैस्पर, किसान - आंद्रेई ब्रेग्वाडज़े (तब रोमन पेटुखोव)
• झन्ना, उनकी बेटी - ओक्साना बोंडारेवा (तब एंजेलिना वोरोत्सोवा, अनास्तासिया लोमाचेनकोवा)
• जैक्स, उनका बेटा - एलेक्जेंड्रा बटुरिन (तब इलुशा ब्लेडनीख)
• फिलिप, मार्सिले - इवान वासिलिव (तब इवान जैतसेव, डेनिस मतविनेको)
• मार्क्विस डी बेउरेगार्ड: मिखाइल वेंचिकोव
• डायना मिरिल, अभिनेत्री - एंजेलीना वोरोत्सोवा (तब एकातेरिना बोरचेंको, सबीना यापारोवा)
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता - विक्टर लेबेदेव (तब निकोलाई कोरीपाएव, लियोनिद सराफानोव)
• टेरेसा, बास्क - मरियम उगरेखेलिद्ज़े (तब क्रिस्टीना मखविलाद्ज़े)
• किंग लुई सोलहवें - एलेक्सी मालाखोव
• क्वीन मैरी एंटोनेट - मार्टिन स्टार (तब एमिलिया माकुश)
• पार्टी में अभिनेता - मराट शेमियुनोव
• कामदेव - अन्ना कुलीगिना (तब वेरोनिका इग्नाटिएवा)

ग्रन्थसूची

• गेर्शुनी ई.बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" में अभिनेता // कार्यकर्ता और रंगमंच: पत्रिका। - एम।, 1932. - नंबर 34।
• क्राइगर डब्ल्यू.बैले में वीर // रंगमंच: पत्रिका। - एम।, 1937. - नंबर 7.
• क्रासोव्स्काया वी."फ्लेम ऑफ पेरिस" // इवनिंग लेनिनग्राद: अखबार। - एम।, 1951. - नंबर 4 जनवरी।
• रयबनिकोवा एम.असफीव के बैले। - एम।: मुजगीज़, 1956 .-- 64 पी। - (संगीत श्रोता की मदद करने के लिए)। - 4000 प्रतियां।
• रयबनिकोवा एम.बीवी असफीव के बैले "द फ्लेम ऑफ पेरिस" और "द फाउंटेन ऑफ बखचिसराय" //। - एम .: राज्य। कस्तूरी। पब्लिशिंग हाउस, 1962 .-- एस. 163-199। - 256 पी। - 5500 प्रतियां
• स्लोनिम्स्की यू.... - एम: कला, 1968। - एस। 92-94। - 402 पी। - 25,000 प्रतियां।
• अर्माशेवस्काया के।, वेनोनन एन।"द फ्लेम ऑफ पेरिस" //। - एम।: कला, 1971। - एस। 74-107। - 278 पी। - 10,000 प्रतियां।
• ओरेशनिकोव एस.फिलिप द मार्सिले //। - एम।: कला, 1974।-- एस। 177-183। - 296 पी। - 25,000 प्रतियां।
• चेर्नोवा एन.बैले 1930-40s //। - एम: कला, 1976।-- एस। 111-115। - 376 पी। - 20,000 प्रतियां।
• मेसेरर ए.वी. आई. वेनोनन // द्वारा "द फ्लेम ऑफ़ पेरिस"। - एम।: कला, 1979।-- एस। 117-119। - 240 पी। - 30,000 प्रतियां।
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट वीकेंड: पत्रिका। - एम।, 2008। - नंबर 24।
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट व्लास्ट: पत्रिका। - एम।, 2008। - नंबर 25।
• तारासोव बी.// मॉर्निंग.आरयू: अखबार। - एम।, 2008। - नंबर 2 जुलाई।
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट: अखबार। - एम।, 2008। - नंबर 5 जुलाई।
• गोर्डीवा ए.// ओपनस्पेस.ru। - एम।, 2008। - नंबर 8 जुलाई।
• तारासोव बी.// रंगमंच: पत्रिका। - एम।, 2008। - नंबर 10।
• गलायदा ए.... - एसपीबी। , 2013. - संख्या 18 जुलाई।
• फेडोरेंको ई.// संस्कृति: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 24 जुलाई।
• त्सिलिकिन डी.// बिजनेस पीटर्सबर्ग: अखबार। - एसपीबी। , 2013. - संख्या 26 जुलाई।
• गलायदा ए.// Vedomosti: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 31 जुलाई।
• नाबोर्शिकोवा एस.// इज़वेस्टिया: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 25 जुलाई।
• ज़ेवेनिगोरोडस्काया एन.// नेजाविसिमया गजेता: अखबार। - एम।, 2013। - संख्या 25 जुलाई।
• अबिज़ोवा एल.// सेंट पीटर्सबर्ग वेदोमोस्ती: अखबार। - एसपीबी। , 2013. - संख्या 30 जुलाई।

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नोट्स (संपादित करें)

लिंक

• बोल्शोई थिएटर की वेबसाइट पर
• - बोल्शोई में बैले "द फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस", कॉस्ट्यूम डिज़ाइन
• वेबसाइट "Belcanto.ru" पर। इवान फेडोरोव की परियोजना
• एजेंसी फॉर आर्किटेक्चरल न्यूज की वेबसाइट पर

पेरिस की लपटों से अंश

अगस्त की शुरुआत में, हेलेन का मामला पूरी तरह से दृढ़ था, और उसने अपने पति (जो उससे बहुत प्यार करता था, जैसा कि उसने सोचा था) को एक पत्र लिखा जिसमें उसने उसे एनएन से शादी करने के अपने इरादे के बारे में सूचित किया और कहा कि उसने एक सच्चे धर्म में प्रवेश किया है और कि वह उससे तलाक के लिए आवश्यक सभी औपचारिकताओं को पूरा करने के लिए कहती है, जो यह पत्र भेजने वाला व्यक्ति उसे देगा।
"सुर से जे प्री दीउ, मोन अमी, दे वोस अवोइर सूस सा सैंटे एट पुइसांते गार्डे। वोटर एमी हेलेन ”।
[“तब मैं परमेश्वर से प्रार्थना करता हूं, कि हे मेरे मित्र, तू उसके पवित्र दृढ़ आच्छादन के नीचे रहे। आपका दोस्त ऐलेना "]
यह पत्र पियरे के घर लाया गया था जब वह बोरोडिनो मैदान में था।

दूसरी बार, पहले से ही बोरोडिनो की लड़ाई के अंत में, रवेस्की बैटरी से बचकर, पियरे खड्ड के साथ सैनिकों की भीड़ के साथ कन्याज़कोव के पास गया, ड्रेसिंग स्टेशन पर पहुंचा और, खून देखकर और रोने और कराहते हुए, जल्दी से चला गया , सैनिकों की भीड़ में मिलाते हुए।
एक चीज जो पियरे अब अपनी आत्मा की पूरी ताकत के साथ चाहता था, वह उन भयानक छापों से जितनी जल्दी हो सके बाहर निकलना था, जिसमें वह उस दिन रहता था, सामान्य जीवन की स्थिति में लौटने के लिए और अपने बिस्तर पर अपने कमरे में शांति से सोता था। जीवन की सामान्य परिस्थितियों में ही उसने महसूस किया कि वह खुद को और जो कुछ उसने देखा और अनुभव किया है, उसे समझने में सक्षम होगा। लेकिन रहने की ये सामान्य स्थितियाँ कहीं नहीं मिलीं।
हालाँकि, जिस सड़क से वह चला था, उसके यहाँ तोप के गोले और गोलियों ने सीटी नहीं बजाई, लेकिन हर तरफ से वही था जैसा कि युद्ध के मैदान पर था। वही पीड़ा, थका हुआ और कभी-कभी अजीब तरह से उदासीन चेहरे, वही खून, वही सैनिक के महान कोट, शूटिंग की वही आवाज़, दूर, लेकिन फिर भी भयानक; इसके अलावा, वहाँ भरापन और धूल थी।
महान मोजाहिद सड़क के साथ तीन मील चलने के बाद, पियरे उसके किनारे पर बैठ गया।
शाम ढल गई और बंदूकों की गड़गड़ाहट दूर हो गई। पियरे, अपनी बांह पर झुक कर, लेट गया और इतनी देर तक लेटा रहा, परछाइयों को अंधेरे में उसके पास से गुजरते हुए देखा। लगातार उसे ऐसा लग रहा था कि एक भयानक सीटी के साथ एक तोप का गोला उस पर उड़ रहा था; वह काँप उठा और उठा। उसे याद नहीं था कि वह यहाँ कितने समय से था। आधी रात को तीन सिपाही टहनियाँ लाकर उसके पास बैठ गए और आग लगाने लगे।
पियरे को बग़ल में देखते हुए सैनिकों ने आग जलाई, उस पर एक केतली डाल दी, उसमें रस्क को तोड़ दिया और बेकन डाल दिया। खाद्य और वसायुक्त भोजन की सुखद गंध धुएं की गंध में विलीन हो गई। पियरे उठा और आह भरी। सैनिकों (उनमें से तीन थे) ने पियरे पर ध्यान न देते हुए खाया और आपस में बात की।
- आप क्या होंगे? सैनिकों में से एक ने अचानक पियरे की ओर रुख किया, जाहिर है इस सवाल से पियरे ने क्या सोचा, अर्थात्: यदि आप खाना चाहते हैं, तो हम देंगे, बस मुझे बताएं, क्या आप एक ईमानदार व्यक्ति हैं?
- मैं हूं? मैं? .. - पियरे ने कहा, सैनिकों के करीब और अधिक समझने योग्य होने के लिए जितना संभव हो सके अपनी सामाजिक स्थिति को कम करने की आवश्यकता महसूस करते हुए। - मैं वास्तव में एक मिलिशिया अधिकारी हूं, केवल मेरा दस्ता यहां नहीं है; मैं युद्ध में आया और अपना हार गया।
- आप समझ सकते हैं! - सैनिकों में से एक ने कहा।
दूसरे सिपाही ने सिर हिलाया।
- अच्छा, खाओ, तुम चाहो, गड़बड़ करो! - पहले ने कहा और पियरे को चाटते हुए एक लकड़ी का चम्मच दिया।
पियरे आग के पास बैठ गया और कवर्डचोक खाने लगा, वह खाना जो बर्तन में था और जो उसे अब तक के सभी खाद्य पदार्थों में सबसे स्वादिष्ट लगता था। जब वह लालच से घड़े के ऊपर झुके, बड़े चम्मच लेकर एक के बाद एक चबाया और आग की रोशनी में उसका चेहरा दिखाई दे रहा था, सैनिकों ने चुपचाप उसकी ओर देखा।
- आप इसे कहाँ चाहते हैं? मुझे बताओ! उनमें से एक ने फिर पूछा।
- मैं मोजाहिद में हूँ।
- क्या आप बन गए हैं, मास्टर?
- हां।
- क्या नाम है?
- पीटर किरिलोविच.
- अच्छा, प्योत्र किरिलोविच, चलो चलें, हम आपको ले चलेंगे। पूरी तरह से अंधेरे में, सैनिक, पियरे के साथ, मोजाहिद गए।
जब वे मोजाहिद पहुंचे तो मुर्गे पहले से ही गा रहे थे और शहर के पहाड़ पर चढ़ना शुरू कर दिया। पियरे सैनिकों के साथ चला, पूरी तरह से भूल गया कि उसकी सराय पहाड़ के नीचे थी और वह पहले ही पार कर चुका था। उसे यह याद नहीं होता (वह नुकसान की ऐसी स्थिति में था), अगर उसका सामना उसके बेरीटर द्वारा आधे पहाड़ से नहीं किया गया होता, जो शहर के चारों ओर उसकी तलाश करने गया और वापस अपनी सराय में लौट आया। सवार ने पियरे को अंधेरे में अपनी सफेद टोपी से पहचान लिया।
"महामहिम," उन्होंने कहा, "और हम पहले से ही हताश हैं। तुम क्यों चल रहे हो? आप कहाँ हैं, कृपया!
"ओह, हाँ," पियरे ने कहा।
सैनिक रुक गए।
- अच्छा, क्या तुमने अपना पाया? उनमें से एक ने कहा।
- अच्छा नमस्ते! प्योत्र किरिलोविच, मुझे लगता है? अलविदा, प्योत्र किरिलोविच! - अन्य आवाजें कहा।
"विदाई," पियरे ने कहा, और अपने मालिक के साथ सराय में चला गया।
"हमें उन्हें देना होगा!" पियरे ने सोचा, उसकी जेब पर कब्जा कर लिया। "नहीं, नहीं," एक आवाज ने उससे कहा।
सराय के ऊपरी कमरों में जगह नहीं थी: सब व्यस्त थे। पियरे आंगन में गया और अपना सिर ढँक कर अपनी गाड़ी में लेट गया।

पियरे ने जैसे ही तकिये पर सिर रखा, उसे लगा कि वह सो रहा है; लेकिन अचानक, लगभग वास्तविकता की स्पष्टता के साथ, एक उछाल, एक उछाल, शॉट्स की एक उछाल सुनाई दी, कराहना, चीखना, गोले के छींटे सुनाई दिए, खून और बारूद की गंध थी, और डरावनी भावना थी, भय मौत ने उसे पकड़ लिया। भयभीत होकर उसने आँखें खोलीं और अपने कोट के नीचे से अपना सिर उठा लिया। बाहर सब कुछ शांत था। गेट पर ही चौकीदार से बातें करना और कीचड़ में छींटे मारना, कोई व्यवस्थित चल रहा था। पियरे के सिर के ऊपर, चंदवा के अंधेरे सीवन पक्ष के नीचे, कबूतरों ने खुद को ऊपर उठाते हुए, उनके द्वारा किए गए आंदोलन से चौंका दिया। पूरे आंगन में, एक सराय की तेज गंध, घास, खाद और टार की गंध फैल गई थी, उस समय पियरे के लिए शांतिपूर्ण था। दो काले चांदनी के बीच एक स्पष्ट तारों वाला आकाश दिखाई दे रहा था।
"भगवान का शुक्र है कि यह अब नहीं है," पियरे ने फिर से अपना सिर बंद करते हुए सोचा। - ओह, कितना भयानक डर और कितनी शर्म की बात है कि मैंने खुद को इसके सामने आत्मसमर्पण कर दिया! और वे ... वे हर समय, अंत तक, दृढ़, शांत थे ... - उसने सोचा। पियरे की समझ में, वे सैनिक थे - वे जो बैटरी पर थे, और जो उसे खिलाते थे, और वे जो आइकन से प्रार्थना करते थे। वे - ये अजीब, उसके लिए अब तक अज्ञात, अन्य सभी लोगों से अपने विचारों में स्पष्ट रूप से और तेजी से अलग हो गए।
"एक सैनिक बनने के लिए, सिर्फ एक सैनिक! - सोचा पियरे, सो रहा है। - इस सामान्य जीवन में पूरे अस्तित्व के साथ प्रवेश करने के लिए, जो उन्हें ऐसा बनाता है उससे प्रभावित होना। लेकिन कोई इस बाहरी व्यक्ति के इस फालतू, शैतानी, सारे बोझ को कैसे उतार सकता है? एक समय मैं यह हो सकता था। मैं अपने पिता से जैसा चाहूं भाग सकता था। डोलोखोव के साथ मेरे द्वंद्व के बाद, मुझे एक सैनिक के रूप में भेजा जा सकता था।" और पियरे की कल्पना में क्लब में रात के खाने का एक फ्लैश था, जहां उन्होंने डोलोखोव और टोरज़ोक में दाता को बुलाया। और अब पियरे को एक गंभीर भोजन बॉक्स के साथ प्रस्तुत किया गया है। यह लॉज इंग्लिश क्लब में होता है। और कोई परिचित, करीबी, प्रिय, मेज के अंत में बैठता है। हां यह है! यह हितैषी है। "क्यों, वह मर चुका है? पियरे सोचा। - हाँ, वह मर गया; लेकिन मुझे नहीं पता था कि वह जीवित था। और मुझे कितना अफ़सोस है कि वह मर गया, और मुझे कितनी खुशी है कि वह फिर से जीवित है!" मेज के एक तरफ अनातोल, डोलोखोव, नेस्वित्स्की, डेनिसोव और उसी तरह के अन्य लोग बैठे थे (इन लोगों की श्रेणी को पियरे की आत्मा में सपने में उन लोगों की श्रेणी के रूप में स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया था जिन्हें उन्होंने उनका नाम दिया था), और ये लोग, अनातोल, डोलोखोव चिल्लाए और जोर से गाए; लेकिन उनके रोने के पीछे से लाभार्थी की आवाज सुनी गई, लगातार बोल रही थी, और उनके शब्दों की आवाज एक युद्ध के मैदान की गड़गड़ाहट के समान महत्वपूर्ण और निरंतर थी, लेकिन यह सुखद और सुकून देने वाला था। पियरे को समझ में नहीं आया कि परोपकारी क्या कह रहा था, लेकिन वह जानता था (एक सपने में विचारों की श्रेणी उतनी ही स्पष्ट थी) कि परोपकारी अच्छे के बारे में बात कर रहा था, जो वे थे होने की संभावना के बारे में बात कर रहे थे। और उन्होंने हर तरफ से, अपने सरल, दयालु, दृढ़ चेहरों के साथ, उपकारी को घेर लिया। लेकिन यद्यपि वे दयालु थे, उन्होंने पियरे को नहीं देखा, उसे नहीं जानते थे। पियरे उनका ध्यान अपनी ओर आकर्षित करके कहना चाहते थे। वह उठा, लेकिन उसी क्षण उसके पैर ठंडे हो गए और नंगे हो गए।
उसे शर्मिंदगी महसूस हुई, और उसने अपने पैरों को अपने हाथ से ढँक लिया, जिससे वह कोट सचमुच गिर गया था। एक पल के लिए, पियरे ने अपने ओवरकोट को सीधा करते हुए, अपनी आँखें खोलीं और उसी शामियाना, खंभों, आंगन को देखा, लेकिन यह सब अब नीला, हल्का और ओस या ठंढ की चमक से ढका हुआ था।
"डेब्रेक," पियरे ने सोचा। "लेकिन ऐसा नहीं है। मुझे हितैषी की बातें सुनने और समझने की जरूरत है।" उसने फिर से अपने कोट से खुद को ढँक लिया, लेकिन न तो खाने का डिब्बा था और न ही उपकारी पहले से ही था। शब्दों में केवल स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए विचार थे, विचार जो किसी ने कहा या पियरे ने स्वयं अपना विचार बदल दिया।
पियरे, बाद में इन विचारों को याद करते हुए, इस तथ्य के बावजूद कि वे उस दिन के छापों के कारण थे, आश्वस्त थे कि उनके बाहर किसी ने उनसे बात की थी। कभी नहीं, जैसा कि उसे लग रहा था, वास्तव में वह ऐसा सोचने और अपने विचार व्यक्त करने में सक्षम नहीं था।
आवाज ने कहा, "भगवान के नियमों के लिए मानव स्वतंत्रता की सबसे कठिन अधीनता युद्ध है।" - सादगी ईश्वर की आज्ञाकारिता है; तुम उससे दूर नहीं हो सकते। और वे सरल हैं। वे कहते नहीं हैं, लेकिन वे करते हैं। बोला गया शब्द चांदी है, और अकथनीय सुनहरा है। मृत्यु से डरने पर व्यक्ति के पास कुछ भी नहीं हो सकता है। और जो उससे नहीं डरता वह सब कुछ का मालिक है। यदि दुख न होता तो व्यक्ति अपनी सीमाओं को नहीं जानता, स्वयं को नहीं जानता। सबसे कठिन काम (पियरे ने अपनी नींद में सोचना या सुनना जारी रखा) अपनी आत्मा में हर चीज के अर्थ को संयोजित करने में सक्षम होना है। सब कुछ कनेक्ट करें? - पियरे ने खुद से कहा। - नहीं, कनेक्ट न करें। विचारों को जोड़ना असंभव है, लेकिन इन सभी विचारों को जोड़ना - यही आपको चाहिए! हाँ, आपको जोड़ी बनाने की ज़रूरत है, आपको जोड़ी बनाने की ज़रूरत है! - पियरे ने आंतरिक प्रसन्नता के साथ खुद को दोहराया, यह महसूस करते हुए कि इन शब्दों से, और केवल इन शब्दों से, जो वह व्यक्त करना चाहता है, उसे व्यक्त किया जाता है, और उसे पीड़ा देने वाला पूरा प्रश्न हल हो जाता है।
- हां, आपको जोड़ी बनाने की जरूरत है, यह जोड़ी बनाने का समय है।
- आपको दोहन करने की जरूरत है, यह दोहन करने का समय है, महामहिम! महामहिम, - एक आवाज दोहराई गई, - आपको दोहन करने की जरूरत है, यह दोहन करने का समय है ...
यह मास्टर जाग्रत पियरे की आवाज थी। पियरे के चेहरे पर सूरज धड़क रहा था। उसने गंदी सराय की ओर देखा, जिसके बीच में, एक कुएँ के पास, सैनिक पतले घोड़ों को पानी दे रहे थे, जहाँ से गाड़ियाँ फाटक से निकलती थीं। पियरे घृणा से दूर हो गया और, अपनी आँखें बंद कर, जल्दी से गाड़ी की सीट पर गिर गया। "नहीं, मुझे यह नहीं चाहिए, मैं इसे देखना और समझना नहीं चाहता, मैं यह समझना चाहता हूं कि मेरी नींद के दौरान मुझे क्या पता चला था। एक और सेकंड, और मैं सब कुछ समझ गया होता। मुझे क्या करना है? मैच करो, लेकिन सब कुछ कैसे मिलाओ?" और पियरे को भय के साथ लगा कि उसने अपने सपने में जो देखा और सोचा था उसका पूरा अर्थ नष्ट हो गया था।
ड्राइवर, कोचमैन और चौकीदार ने पियरे को बताया कि एक अधिकारी इस खबर के साथ आया था कि फ्रांसीसी मोजाहिद के तहत चले गए थे और हम जा रहे थे।
पियरे उठा और, लेटने और अपने आप को पकड़ने का आदेश देकर, शहर के माध्यम से पैदल चला गया।
सैनिकों ने छोड़ दिया और लगभग दस हजार घायल हो गए। इन घायलों को आंगनों में और घरों की खिड़कियों में और गलियों में भीड़-भाड़ में देखा गया। घायलों को ले जाने वाली गाड़ियों के पास की गलियों में चीख-पुकार, गाली-गलौज और मारपीट की आवाजें सुनाई दीं। पियरे ने वह गाड़ी दी जो उसे एक घायल जनरल के पास ले गई जिसे वह जानता था और उसके साथ मास्को चला गया। प्रिय पियरे ने अपने बहनोई की मृत्यु और प्रिंस एंड्रयू की मृत्यु के बारे में सीखा।

एक्स
30 तारीख को, पियरे मास्को लौट आया। लगभग चौकी पर उनकी मुलाकात काउंट रोस्तोपचिन के सहायक से हुई।
"हम आपको हर जगह ढूंढ रहे हैं," एडजुटेंट ने कहा। "काउंट आपको हर तरह से देखना चाहिए। वह आपको एक बहुत ही महत्वपूर्ण मामले पर एक बार उसके पास आने के लिए कहता है।
पियरे, बिना घर रुके, एक कैब ली और कमांडर-इन-चीफ के पास गया।
काउंट रोस्तोपचिन आज सुबह ही सोकोल्निकी में अपने देश के कुटीर से शहर पहुंचे। गिनती के घर में दालान और स्वागत कक्ष उन अधिकारियों से भरे हुए थे जो उनके अनुरोध पर या आदेश के लिए उपस्थित हुए थे। वासिलचिकोव और प्लाटोव ने पहले ही गिनती देख ली थी और उन्हें समझाया कि मॉस्को की रक्षा करना असंभव है और इसे आत्मसमर्पण कर दिया जाएगा। हालाँकि यह खबर निवासियों से छिपी हुई थी, अधिकारियों, विभिन्न निदेशालयों के प्रमुखों को पता था कि मॉस्को दुश्मन के हाथों में होगा, जैसा कि काउंट रोस्तोपचिन को पता था; और वे सभी, जिम्मेदारी छोड़ने के लिए, कमांडर-इन-चीफ के पास इस सवाल के साथ आए कि उन्हें सौंपी गई इकाइयों का क्या करना है।
जब पियरे प्रतीक्षा कक्ष में प्रवेश किया, तो सेना का एक कूरियर गिनती छोड़ कर चला गया।
कुरियर ने उससे पूछे गए सवालों पर निराशा से हाथ हिलाया और हॉल में चला गया।
प्रतीक्षा कक्ष में प्रतीक्षा करते हुए, पियरे ने कमरे में मौजूद विभिन्न, बूढ़े और युवा, सैन्य और नागरिक, महत्वपूर्ण और महत्वहीन अधिकारियों के चारों ओर थकी हुई आँखों से देखा। हर कोई नाखुश और बेचैन लग रहा था। पियरे ने अधिकारियों के एक समूह से संपर्क किया, जिनमें से एक उसका परिचित था। पियरे का अभिवादन करने के बाद, उन्होंने अपनी बातचीत जारी रखी।
- कैसे भेजें और फिर से वापस आएं, कोई परेशानी नहीं होगी; और ऐसी स्थिति में किसी को किसी भी चीज़ के लिए जवाबदेह नहीं ठहराया जा सकता है।
"क्यों, वह लिख रहा है," दूसरे ने हाथ में छपे हुए कागज की ओर इशारा करते हुए कहा।
- यह दूसरी बात है। लोगों के लिए यह जरूरी है, - पहले कहा.
- यह क्या है? - पियरे से पूछा।
- और यहाँ एक नया पोस्टर है।
पियरे ने इसे अपने हाथों में लिया और पढ़ना शुरू किया:
"सबसे शांत राजकुमार, उसकी ओर बढ़ने वाले सैनिकों के साथ जल्दी से एकजुट होने के लिए, मोजाहिद को पार कर गया और एक मजबूत जगह पर खड़ा हो गया जहां दुश्मन अचानक उस पर हमला नहीं करेगा। यहां से अड़तालीस तोपें उनके पास भेजी गईं, और महामहिम का कहना है कि वह खून की आखिरी बूंद तक मास्को की रक्षा करेंगे और सड़कों पर भी लड़ने के लिए तैयार हैं। आप, भाइयों, इस तथ्य पर ध्यान न दें कि कार्यालय के कार्यालय बंद हो गए हैं: चीजों को साफ करने की जरूरत है, और हम खलनायक से अपनी अदालत से निपटेंगे! जब बात आती है, तो मुझे शहर और देश दोनों में अच्छे साथियों की जरूरत होती है। मैं दो दिनों में कॉल करूंगा, लेकिन अब मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है, मैं चुप हूं। एक कुल्हाड़ी के साथ अच्छा है, एक भाले के साथ बुरा नहीं है, और सबसे अच्छा एक त्रय का पिचकारी है: एक फ्रांसीसी राई के ढेर से भारी नहीं होता है। कल, दोपहर के भोजन के बाद, मैं Iverskaya को घायलों के लिए Ekaterininskaya अस्पताल उठाऊंगा। हम वहाँ के जल को पवित्र करेंगे: वे शीघ्र ही ठीक हो जाएंगे; और अब मैं स्वस्थ हूं: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों तरफ देखता हूं।"
- और सैन्य लोगों ने मुझसे कहा, - पियरे ने कहा, - कि शहर में किसी भी तरह से लड़ना असंभव है और वह स्थिति ...
"ठीक है, हाँ, हम यही बात कर रहे हैं," पहले अधिकारी ने कहा।
- और इसका क्या मतलब है: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों को देखता हूं? - पियरे ने कहा।
"गिनती में जौ था," सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा, "और वह बहुत चिंतित था जब मैंने उसे बताया कि लोग पूछने आए थे कि उसके साथ क्या मामला था। और क्या, गिनें, - एडजुटेंट ने अचानक कहा, मुस्कान के साथ पियरे की ओर मुड़ते हुए, - क्या हमने सुना है कि आपको पारिवारिक परेशानी है? मानो कोई काउंटेस, आपकी पत्नी ...
"मैंने कुछ नहीं सुना," पियरे ने उदासीनता से कहा। - तुमने क्या सुना?
- नहीं, आप जानते हैं, वे अक्सर मेकअप करते हैं। मैं कहता हूं मैंने सुना।
- तुमने क्या सुना?
"हाँ, वे कहते हैं," सहायक ने फिर से उसी मुस्कान के साथ कहा, "कि काउंटेस, आपकी पत्नी, विदेश जा रही है। शायद बकवास...
"हो सकता है," पियरे ने कहा, अनुपस्थित रूप से उसके चारों ओर देख रहा है। - वो कौन है? उसने साफ नीले चुयका में एक छोटे बूढ़े आदमी की ओर इशारा करते हुए पूछा, जिसकी बड़ी दाढ़ी बर्फ जैसी सफेद है, वही भौहें और सुर्ख चेहरा है।
- इस? यह एक व्यापारी है, यानी वह एक नौकर है, वीरशैचिन। क्या आपने उद्घोषणा के बारे में शायद यह कहानी सुनी है?
- ओह, तो यह वीरशैचिन है! - पियरे ने कहा, पुराने व्यापारी के दृढ़ और शांत चेहरे को देखते हुए और देशद्रोह की अभिव्यक्ति की तलाश में।
- यह वह नहीं है। यह उद्घोषणा लिखने वाले का पिता है, एडजुटेंट ने कहा। - वह युवक गड्ढे में बैठा है, और उसे लगता है कि यह बुरा होगा।
एक बूढ़ा आदमी, एक तारे में, और दूसरा - एक जर्मन अधिकारी, जिसके गले में एक क्रॉस था, बातचीत के पास पहुंचा।
"आप देखते हैं," सहायक ने कहा, "यह एक जटिल कहानी है। फिर, लगभग दो महीने पहले, यह उद्घोषणा सामने आई। काउंट बताया था। उन्होंने जांच के आदेश दिए। यहाँ वह गैवरिलो इवानोविच की तलाश कर रहा था, यह उद्घोषणा ठीक तिंसठ हाथों में थी। वह एक के पास आएगा: तुम्हारे पास कौन है? - तब से। वह एक के पास जाता है: तुम कौन हो? और इसी तरह। हम वीरशैचिन के पास गए ... एक अर्ध-प्रशिक्षित व्यापारी, आप जानते हैं, एक व्यापारी, प्रिय, ”सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा। - वे उससे पूछते हैं: आप इसे किससे प्राप्त करते हैं? और मुख्य बात यह है कि हम जानते हैं कि वह किससे प्राप्त करता है। उसके पास और कोई नहीं है, जैसा कि निर्देशक के मेल से होता है। लेकिन जाहिर तौर पर उनके बीच हड़ताल हुई थी। वह कहता है: किसी से नहीं, मैंने खुद इसकी रचना की है। और उन्होंने धमकी दी और पूछा, उस पर खड़े रहे: उन्होंने इसे खुद लिखा था। और इसलिए यह गिनती के लिए सूचित किया गया था। काउंट ने उसे बुलाने का आदेश दिया। "आपको उद्घोषणा किससे मिली?" - "मैंने इसे खुद बनाया है।" खैर, आप गिनती जानते हैं! सहायक ने गर्व और हर्षित मुस्कान के साथ कहा। - वह बुरी तरह भड़क गया, और सोचता है: ऐसी बेशर्मी, झूठ और जिद! ..
- ए! गिनती के लिए उसे क्लाइचरेव को इंगित करने की आवश्यकता थी, मैं समझता हूँ! - पियरे ने कहा।
"यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है," सहायक ने निराशा में कहा। - Klyucharyov उसके बिना भी पाप थे, जिसके लिए उन्हें निर्वासित किया गया था। लेकिन सच तो यह है कि गिनती बहुत गुस्से में थी। "आप कैसे रचना कर सकते हैं? - गिनती कहते हैं। मैंने टेबल से हैम्बर्ग का यह अखबार लिया। - वहाँ है वो। आपने रचना नहीं की, लेकिन अनुवाद किया, और इसका बुरी तरह से अनुवाद किया, क्योंकि आप फ्रेंच नहीं जानते, मूर्ख ”। तुम क्या सोचते हो? "नहीं, वे कहते हैं, मैंने कोई अखबार नहीं पढ़ा है, मैंने रचना की है।" “यदि ऐसा है, तो तू देशद्रोही है, और मैं तुझे न्याय के कटघरे में खड़ा करूंगा, और तुझे फाँसी दी जाएगी। बताओ, तुम्हें यह किससे मिला?” - "मैंने कोई अखबार नहीं देखा है, लेकिन मैंने रचना की है।" और इसलिए रह गया। गिनती ने अपने पिता को भी बुलाया: वह अपनी जमीन पर खड़ा है। और उन पर मुकदमा चलाया गया, और ऐसा लगता है, कड़ी मेहनत के लिए सजा सुनाई गई। अब पिता उसे मांगने आए हैं। लेकिन तुम प्यारे लड़के! तुम्हें पता है, एक तरह का व्यापारी का बेटा, एक बांका, एक देशद्रोही, उसने कहीं व्याख्यान सुना और वास्तव में सोचता है कि शैतान उसका भाई नहीं है। क्या युवा साथी है! उनके पिता का यहां स्टोन ब्रिज के पास एक सराय है, इसलिए मधुशाला में, आप जानते हैं, सर्वशक्तिमान ईश्वर की एक बड़ी छवि है और एक हाथ में एक राजदंड प्रस्तुत किया गया है, दूसरे में एक राज्य; इसलिए वह इस छवि को कुछ दिनों के लिए घर ले गया और उसने क्या किया! एक बदमाश चित्रकार मिला...

इस नई कहानी के बीच में, पियरे को कमांडर-इन-चीफ के पास बुलाया गया।
पियरे ने काउंट रोस्तोपचिन के कार्यालय में प्रवेश किया। रोस्तोपचिन ने मुस्कुराते हुए, अपने माथे और आँखों को अपने हाथ से रगड़ा, जबकि पियरे ने प्रवेश किया। छोटे आदमी ने कुछ कहा, और जैसे ही पियरे ने प्रवेश किया, वह चुप हो गया और चला गया।
- ए! नमस्ते, महान योद्धा, - इस आदमी के बाहर आते ही रोस्तोपचिन ने कहा। - आपके कौशल के बारे में सुना [शानदार कारनामे]! लेकिन वह बात नहीं है। मोन चेर, एंट्रे नूस, [हमारे बीच, मेरे प्रिय,] क्या आप एक स्वतंत्र राजमिस्त्री हैं? - काउंट रोस्तोपचिन ने कड़े लहजे में कहा, मानो इसमें कुछ गड़बड़ है, लेकिन वह माफ करने का इरादा रखता है। पियरे चुप था। - मोन चेर, जे सुइस बिएन इंफोर्मे, [मेरे प्यारे दोस्त, मैं सब कुछ अच्छी तरह से जानता हूं,] लेकिन मुझे पता है कि फ्रीमेसन और फ्रीमेसन हैं, और मुझे आशा है कि आप उन लोगों से संबंधित नहीं हैं, जो मानव जाति को बचाने की आड़ में हैं। रूस को नष्ट करना चाहते हैं।

बैले "पेरिस की लपटें"

बैले के निर्माण का एक संक्षिप्त इतिहास

1932 में लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" का मंचन किया गया। सेमी। किरोव लंबे समय तक राजधानी के सिनेमाघरों के प्रदर्शनों की सूची में रहे। 1947 में, असफिएव ने बैले का एक नया संस्करण बनाया, जहाँ उन्होंने स्कोर के कुछ संक्षिप्त रूप बनाए और व्यक्तिगत संख्याओं को पुनर्व्यवस्थित किया। लेकिन समग्र रूप से बैले का संगीतमय नाटक अपरिवर्तित रहा। इसकी शैली को लोक वीर नाटक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।

नाटककार एन। वोल्कोव, कलाकार वी। दिमित्रीव और संगीतकार ने स्वयं बैले की स्क्रिप्ट और लिब्रेट्टो के निर्माण में भाग लिया। लेखकों ने कथानक की व्याख्या के ऐतिहासिक और सामाजिक पहलू को चुना, जिसने समग्र रूप से कार्य की कई आवश्यक विशेषताओं को निर्धारित किया। सामग्री 18 वीं शताब्दी के शुरुआती 90 के दशक में फ्रांसीसी क्रांति के इतिहास की घटनाओं पर आधारित है: तुइलरीज पर कब्जा, मार्सिले नाविकों की क्रांतिकारी कार्रवाइयों में भागीदारी, उनके सामंती शासकों के खिलाफ किसानों की क्रांतिकारी कार्रवाई। व्यक्तिगत साजिश के उद्देश्यों के साथ-साथ एफ। ग्रे "द मार्सिले" (किसान जीन, मार्सिले बटालियन के कमांडर) के ऐतिहासिक उपन्यास के कुछ पात्रों की छवियों का उपयोग किया गया था।

उनके अनुसार, बैले की रचना करते हुए, असफीव ने "न केवल एक नाटककार-संगीतकार के रूप में, बल्कि एक संगीतविद्, इतिहासकार और सिद्धांतकार के रूप में और एक लेखक के रूप में काम किया, आधुनिक ऐतिहासिक उपन्यास के तरीकों का तिरस्कार नहीं किया।" इस पद्धति के परिणाम, विशेष रूप से, कई पात्रों की ऐतिहासिक विश्वसनीयता में परिलक्षित हुए थे। द फ्लेम ऑफ पेरिस ने राजा लुई सोलहवें, कूपर की बेटी बारबरा परान (बैले में - किसान जीन), दरबारी अभिनेत्री मिरेले डी पोइटियर्स (बैले में उनका नाम डायना मिरेल रखा गया था) को चित्रित किया है।

लिब्रेटो के अनुसार, द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का संगीत नाटक दो संगीत क्षेत्रों के विरोध पर आधारित है: लोगों की संगीतमय विशेषताएं और अभिजात वर्ग। बैले में लोगों को मुख्य स्थान दिया गया है। उनके चित्रण के लिए तीन कार्य समर्पित हैं - पहला, तीसरा और चौथा, और आंशिक रूप से दूसरा कार्य (इसका समापन)। लोगों को विभिन्न घटक सामाजिक समूहों की एक किस्म में प्रतिनिधित्व किया जाता है। फ्रांसीसी किसान यहां मिलते हैं - जीन का परिवार; क्रांतिकारी फ्रांस के सैनिक और उनमें से मार्सिले बटालियन के कमांडर - फिलिप; घटनाओं के दौरान लोगों के पक्ष में अभिनय करने वाले कोर्ट थिएटर के अभिनेता डायना मिरेल और एंटोनी मिस्ट्रल हैं। अभिजात वर्ग, दरबारियों, प्रतिक्रियावादी अधिकारियों के शिविर के प्रमुख में लुई सोलहवें और विशाल सम्पदा के मालिक मार्क्विस डी बेउरेगार्ड थे।

लिब्रेटो के लेखकों का ध्यान ऐतिहासिक घटनाओं के चित्रण पर केंद्रित है, जिसके कारण द फ्लेम ऑफ पेरिस में व्यक्तिगत संगीत विशेषताओं का लगभग पूरी तरह से अभाव है। व्यक्तिगत नायकों के व्यक्तिगत भाग्य क्रांतिकारी फ्रांस के इतिहास की व्यापक तस्वीर में उनके अधीनस्थ स्थान पर कब्जा कर लेते हैं। पात्रों के संगीतमय चित्र, जैसे कि थे, एक विशेष सामाजिक-राजनीतिक शक्ति के प्रतिनिधियों के रूप में उनकी सामान्यीकृत विशेषताओं द्वारा प्रतिस्थापित किए गए थे। बैले में मुख्य विपक्ष लोग और अभिजात वर्ग हैं। लोगों को एक प्रभावी प्रकार (लोगों के क्रांतिकारी कार्यों, उनके संघर्ष) और शैली चरित्र (पहले अधिनियम के अंत में हर्षित उत्सव के दृश्य, तीसरे की शुरुआत और अंतिम अधिनियम के दूसरे दृश्य में) के नृत्य दृश्यों की विशेषता है। ) एक साथ लिया गया, संगीतकार काम के सामूहिक नायक के रूप में लोगों का एक बहुआयामी संगीतमय चरित्र चित्रण करता है। लोगों के चित्रण में क्रांतिकारी गीत और नृत्य विषय मुख्य भूमिका निभाते हैं। वे कार्रवाई के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में ध्वनि करते हैं, और उनमें से कुछ पूरे बैले के माध्यम से चलते हैं और कुछ हद तक क्रांतिकारी लोगों की छवि को चित्रित करने वाले लिटमोटिफ कहलाते हैं। यही बात कुलीन दुनिया के चित्रण पर भी लागू होती है। और यहाँ संगीतकार खुद को शाही दरबार, अभिजात वर्ग और अधिकारियों के एक सामान्यीकृत संगीतमय विवरण तक सीमित रखता है। सामंती-कुलीन फ्रांस का वर्णन करने में, असफीव संगीत शैलियों के स्वर और शैलीगत साधनों का उपयोग करता है जो शाही फ्रांस के कुलीन दरबारी जीवन में व्यापक हो गए हैं।

हम आपके ध्यान में चार कृत्यों में बैले फ्लेम ऑफ़ पेरिस (रिपब्लिक ऑफ़ द रिपब्लिक) के लिब्रेट्टो को लाते हैं। एफ। ग्रास "द मार्सिले" के क्रॉनिकल पर आधारित एन। वोल्कोव, वी। दिमित्रीव द्वारा लिब्रेटो। वी. वेनोनन द्वारा निर्देशित। एस. रेडलोव द्वारा निर्देशित। कलाकार वी। दिमित्रीव।

पहला प्रदर्शन: लेनिनग्राद, किरोव ओपेरा और बैले थियेटर (मरिंस्की थिएटर), 6 नवंबर, 1932

वर्ण: गैस्पर, एक किसान। जीन और पियरे, उनके बच्चे। फिलिप और जेरोम, मार्सिले। गिल्बर्ट। कोस्टा डी बेउरेगार्ड के मार्क्विस। उनके बेटे ज्योफ़रॉय को गिनें। मारकिस के एस्टेट मैनेजर। Mireille de Poitiers, अभिनेत्री। एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता। कामदेव, कोर्ट थिएटर की अभिनेत्री। राजा लुई सोलहवें। क्वीन मैरी एंटोनेट। चोबदार। वहाँ है। जैकोबिन वक्ता। नेशनल गार्ड के सार्जेंट। मार्सिले, पेरिसवासी, दरबारी, महिलाएं। रॉयल गार्ड अधिकारी, स्विस, गेमकीपर।

मार्सिले के पास वन। अपने बच्चों जीन और पियरे के साथ गैसपार्ड ब्रशवुड इकट्ठा कर रहे हैं। शिकार के सींगों की आवाजें सुनाई देती हैं। यह पल्ली के मालिक काउंट ज्योफ़रॉय का बेटा है, जो अपने जंगल में शिकार करता है। किसान छिपने की जल्दी में हैं। गिनती प्रकट होती है और, जीन के पास जाकर, उसे गले लगाना चाहता है। उसके पिता जीन के रोने के लिए दौड़ते हुए आते हैं। शिकारियों और गिनती के सेवकों ने बूढ़े किसान को पीटा और अपने साथ ले गए।

मार्सिले स्क्वायर। गैसपार्ड का नेतृत्व एक सशस्त्र गार्ड करता है। जीन मार्सिले को बताती है कि उसके पिता को जेल क्यों भेजा गया है। अभिजात वर्ग के एक और अन्याय के लिए लोगों का आक्रोश बढ़ता ही जा रहा है। लोग जेल में धावा बोल देते हैं, गार्डों से निपटते हैं, केसमेट्स के दरवाजे तोड़ते हैं और मारकिस डी बेउरेगार्ड के बंदियों को मुक्त करते हैं।

जीन और पियरे अपने पिता को गले लगाते हैं जो कालकोठरी से बाहर आ गए हैं। लोगों ने खुशी-खुशी बंदियों का अभिनंदन किया। अलार्म की आवाजें सुनाई देती हैं। नेशनल गार्ड की एक टुकड़ी एक तख्ती के साथ प्रवेश करती है: "पितृभूमि खतरे में है!" विद्रोही पेरिस की मदद करने के लिए जाने वाली टुकड़ियों में स्वयंसेवक नामांकन करते हैं। जीन और पियरे दोस्तों के साथ रिकॉर्डिंग कर रहे हैं। मार्सिले की आवाज़ के लिए, टुकड़ी एक अभियान पर निकल पड़ती है।

वर्साय। Marquis de Beauregard अधिकारियों को मार्सिले की घटनाओं के बारे में बताता है।

वर्साय का जीवन हमेशा की तरह चलता रहता है। कोर्ट थिएटर के मंच पर, एक क्लासिक इंटरल्यूड बजाया जाता है, जिसमें आर्मिडा और रिनाल्डो भाग लेते हैं। प्रदर्शन के बाद अधिकारियों ने भोज का आयोजन किया। राजा और रानी प्रकट होते हैं। अधिकारी उनका अभिवादन करते हैं, निष्ठा की शपथ लेते हैं, तीन-रंग की पट्टियों को फाड़ देते हैं और एक सफेद लिली के साथ कॉकैड्स के लिए उनका आदान-प्रदान करते हैं - बॉर्बन्स के हथियारों का कोट। राजा और रानी के जाने के बाद, अधिकारी राजा से अनुरोध करते हैं कि उन्हें क्रांतिकारी लोगों से निपटने की अनुमति दी जाए।

अभिनेता मिस्त्रल को मेज पर एक भूला हुआ दस्तावेज़ मिलता है। रहस्य प्रकट करने के डर से, मार्क्विस मिस्ट्रल को मारता है, लेकिन मरने से पहले, वह दस्तावेज़ को मिरिल डी पोइटियर्स को सौंपने का प्रबंधन करता है। खिड़की के बाहर "मार्सिलाइस" लगता है। क्रांति के फटे तीन-रंग के बैनर को छिपाकर, अभिनेत्री महल छोड़ देती है।

रात। पेरिस का स्थान। पेरिसियों की भीड़ यहाँ आती है, प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियाँ, जिनमें मार्सिले, औवेर्गने, बास्क शामिल हैं। शाही महल पर हमले की तैयारी की जा रही है। Mireille de Poitiers में चलता है। वह क्रांति के खिलाफ एक साजिश के बारे में बात करती है। लोग भरवां जानवर सहते हैं जिसमें आप शाही जोड़े को पहचान सकते हैं। इस दृश्य के बीच में, अधिकारी और दरबारी मार्किस के नेतृत्व में चौक पर आते हैं। मारकिस को पहचानते हुए, जीन ने उसे चेहरे पर थप्पड़ मार दिया।

भीड़ अभिजात वर्ग के लिए दौड़ती है। "कारमाग्नोला" लगता है। वक्ता बोल रहे हैं। क्रांतिकारी गीत "का इरा" की आवाज़ के लिए, लोग महल में धावा बोल देते हैं, मुख्य सीढ़ी के साथ हॉल में घुस जाते हैं। संकुचन इधर-उधर होने लगते हैं। मार्क्विस ने जीन पर हमला किया, लेकिन पियरे ने अपनी बहन की रक्षा करते हुए उसे मार डाला। अपने जीवन का बलिदान देते हुए, टेरेसा अधिकारी से तिरंगा बैनर लेती है।

पुराने शासन के रक्षकों को विद्रोही लोगों ने मिटा दिया है। पेरिस के चौकों पर विजयी लोग नाचते हैं और क्रांतिकारी गीतों की ध्वनि का आनंद लेते हैं।