जोसेफ हेडन का जीवन पथ। हेडनी का जीवन और करियर

जोसेफ हेडन को 18वीं शताब्दी के ऑस्ट्रियाई संगीतकार के रूप में जाना जाता है। उन्होंने सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी जैसी संगीत शैलियों की खोज के साथ-साथ जर्मन और ऑटो-हंगेरियन भजनों का आधार बनने वाले राग के निर्माण के लिए दुनिया भर में पहचान हासिल की।

बचपन।

जोसेफ का जन्म 31 मार्च, 1732 को हंगरी की सीमा के पास स्थित एक स्थान पर हुआ था। यह रोरौ का गाँव था। पहले से ही 5 साल की उम्र में, नन्हे जोसेफ के माता-पिता ने उनमें संगीत के प्रति रुझान की खोज की। फिर उसके अपने चाचा लड़के को हैनबर्ग एन डेर डोनौ शहर ले गए। वहां उन्होंने सामान्य रूप से कोरल गायन और संगीत का अध्ययन किया। 3 साल के अध्यापन के बाद, सेंट स्टीफन के चैपल के निदेशक द्वारा जोसेफ पर ध्यान दिया गया, जो छात्र को आगे के संगीत प्रशिक्षण के लिए अपने पास ले गए। अगले 9 वर्षों में, उन्होंने गाना बजानेवालों के गायन में गाया और संगीत वाद्ययंत्र बजाना सीखा।

किशोरावस्था और युवावस्था।

जोसेफ हेडन के जीवन का अगला चरण किसी भी तरह से 10 वर्षों तक चलने वाला आसान रास्ता नहीं था। उन्हें अपना जीवन सुनिश्चित करने के लिए अलग-अलग जगहों पर काम करना पड़ा। जोसेफ ने उच्च गुणवत्ता वाली संगीत शिक्षा प्राप्त नहीं की, लेकिन मैटसन, फुच्स और अन्य संगीत कलाकारों के कार्यों के अध्ययन के लिए धन्यवाद।

18 वीं शताब्दी के 50 के दशक में लिखी गई उनकी रचनाओं से हिंडनु को सेलिब्रिटी में लाया गया था। उनके कार्यों में, सबसे लोकप्रिय "लंगड़ा दानव" और डी प्रमुख में सिम्फनी नंबर 1 थे।

जल्द ही जोसेफ हेडन ने शादी कर ली, लेकिन शादी को खुशहाल नहीं कहा जा सकता था। परिवार में कोई बच्चा नहीं था, जो संगीतकार की मानसिक पीड़ा का कारण था। पत्नी ने संगीत के काम में अपने पति का साथ नहीं दिया, क्योंकि उसे उसका काम पसंद नहीं था।

1761 में हेडन ने प्रिंस एस्टरहाज़ी के लिए काम करना शुरू किया। 5 साल के लिए वह उप-कंडक्टर से मुख्य कंडक्टर तक बढ़ गया है और ऑर्केस्ट्रा के आयोजन में पूरी तरह से संलग्न होना शुरू कर देता है।

एस्टरहाज़ी के साथ काम करने की अवधि को हेडन की रचनात्मक गतिविधि के फलने-फूलने से चिह्नित किया गया था। इस समय के दौरान, उन्होंने "विदाई" सिम्फनी जैसी कई रचनाएँ बनाईं, जिन्हें काफी लोकप्रियता मिली।

पिछले साल का।

स्वास्थ्य और भलाई में तेज गिरावट के कारण संगीतकारों के अंतिम कार्य पूरे नहीं हुए थे। हेडन का 77 वर्ष की आयु में निधन हो गया, और मृतक के शरीर की विदाई के दौरान, मोजार्ट की रिक्वेस्ट की गई।

जीवनी विवरण

बचपन और जवानी

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को ऑस्ट्रिया के रोरौ गांव में हुआ था। परिवार ठीक से नहीं रहता था, क्योंकि फ्रांज के पिता एक पहिया मास्टर थे, और उसकी माँ एक रसोइया थी। संगीत के प्रति प्रेम युवा हेडन में उनके पिता द्वारा पैदा किया गया था, जो गायन के शौकीन थे। अपनी युवावस्था में, फ्रांज के पिता ने खुद को वीणा बजाना सिखाया। 6 साल की उम्र में, पिता ने नोटिस किया कि लड़के के पास संगीत के लिए एकदम सही पिच और योग्यता है और स्कूल के रेक्टर, एक रिश्तेदार को देखने के लिए जोसेफ को पास के शहर गिनबर्ग में भेजता है। वहां, युवा हेडन सटीक विज्ञान और भाषा सीखते हैं, लेकिन इसके अलावा, संगीत वाद्ययंत्र बजाते हुए, गाते हुए, चर्च में गाना बजानेवालों में गाते हैं।

उनकी कड़ी मेहनत और स्वाभाविक रूप से सुरीली आवाज ने उन्हें स्थानीय क्षेत्रों में प्रसिद्ध होने में मदद की। एक बार वियना के एक संगीतकार, जॉर्ज वॉन रॉयटर, हेडन के पैतृक गांव में अपने चैपल के लिए नई आवाज़ें खोजने आए। आठ वर्षीय हेडन ने संगीतकार पर एक बड़ी छाप छोड़ी, और वह उसे वियना के सबसे बड़े गिरजाघरों में से एक के गाना बजानेवालों के पास ले गया। वहाँ, जोसेफ ने गायन की पेचीदगियों, रचना के कौशल और चर्च के कार्यों की रचना की।

1749 में, हेडन के जीवन में एक कठिन चरण शुरू होता है। 17 साल की उम्र में, उनके कठिन स्वभाव के कारण उन्हें गाना बजानेवालों से बाहर कर दिया गया था। इसी दौरान उसकी आवाज टूटने लगती है। इस समय, हेडन बिना आजीविका के रह गए हैं। उसे कोई भी काम लेना है। जोसेफ संगीत की शिक्षा देते हैं, विभिन्न पहनावे में तार वाले वाद्ययंत्र बजाते हैं। उन्हें वियना के एक गायन शिक्षक निकोलाई पोरपोरा का सेवक बनना था। इसके बावजूद हेडन संगीत के बारे में नहीं भूलते। वह वास्तव में निकोलाई पोरपोरा से सबक लेना चाहता था, लेकिन उसकी कक्षाओं में बहुत पैसा खर्च होता था। संगीत के अपने प्यार के लिए धन्यवाद, जोसेफ हेडन ने एक रास्ता निकाला। वह शिक्षक से सहमत था कि वह अपने पाठों के दौरान पर्दे के पीछे चुपचाप बैठेगा। फ्रांज हेडन ने उस ज्ञान को बहाल करने की कोशिश की जिसे उसने याद किया था। उन्होंने रुचि के साथ संगीत सिद्धांत और रचना का अध्ययन किया।

व्यक्तिगत जीवन और आगे की सेवा।

1754 से 1756 तक जोसेफ हेडन ने विएना कोर्ट में एक रचनात्मक संगीतकार के रूप में काम किया। 1759 में, वह काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के दरबार में संगीत के निर्देशक बने। हेडन को उनके निर्देशन में एक छोटा ऑर्केस्ट्रा प्रदान किया गया था और उन्होंने ऑर्केस्ट्रा के लिए पहली शास्त्रीय रचनाएँ लिखी थीं। लेकिन जल्द ही गिनती में पैसे की समस्या थी और ऑर्केस्ट्रा का अस्तित्व समाप्त हो गया।

1760 में, जोसेफ हेडन ने मारिया-ऐनी केलर से शादी की। वह अपने पेशे का सम्मान नहीं करती थी और हर संभव तरीके से उसके काम का उपहास उड़ाती थी, उसके नोट्स को कोस्टर के रूप में इस्तेमाल करती थी।

Esterhazy . के दरबार में सेवा

कार्ल वॉन मोरज़िन के ऑर्केस्ट्रा के विघटन के बाद, जोसेफ को एक समान पद की पेशकश की गई थी, लेकिन बहुत अमीर एस्टरहाज़ी परिवार में। जोसेफ को तुरंत इस परिवार के संगीत संस्थानों के प्रबंधन की सुविधा मिल गई। एस्टरहाज़ी के दरबार में बिताए लंबे समय के दौरान, हेडन ने बड़ी संख्या में कृतियों की रचना की: चौकड़ी, ओपेरा, सिम्फनी।

1781 में, जोसेफ हेडन वोल्फगैंग एमॅड्यूस मोजार्ट से मिलता है, जो अपने करीबी दोस्तों के घेरे में प्रवेश करना शुरू कर देता है। 1792 में वह युवा बीथोवेन से मिले, जो उनका छात्र बन गया।

जीवन के अंतिम वर्ष।

वियना में, जोसेफ ने अपनी प्रसिद्ध रचनाएँ: द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड एंड द सीज़न्स की रचना की।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जीवन बहुत कठिन और तनावपूर्ण था। संगीतकार अपने अंतिम दिन वियना के एक छोटे से घर में बिताते हैं।

तिथियों और रोचक तथ्यों द्वारा जीवनी। सबसे महत्वपूर्ण बात।

अन्य जीवनी:

• प्रिंस ओलेग

  भविष्यवक्ता ओलेग - महान रूसी राजकुमार, जिन्होंने अंततः स्लाव जनजातियों को एकजुट किया। ओलेग की उत्पत्ति के बारे में लगभग कुछ भी ज्ञात नहीं है। इतिहास पर आधारित कुछ ही सिद्धांत हैं।

• क्रिस्टोफर कोलंबस

  आज इटली के करीब 6 शहर यह साबित करने की कोशिश कर रहे हैं कि अमेरिका के खोजकर्ता का जन्म उन्हीं में से एक में हुआ था। 1472 में कोलंबस तक वह जेनोआ गणराज्य में रहता था, जो उस समय के सबसे बड़े व्यापारी बेड़े में से एक था।

• निकोले लेस्कोव

  लेखक का जन्म ईगल शहर में हुआ था। उनका परिवार बड़ा था, बच्चों में लेस्कोव सबसे बड़े थे। एक शहर से दूसरे गाँव जाने के बाद, लेस्कोव में रूसी लोगों के लिए प्यार और सम्मान बनने लगा।

• यूरी गागरिन

  यूरी अलेक्सेविच गगारिन का जन्म स्मोलेंस्क क्षेत्र, क्लुशिनो गांव में 03/09/1934 को हुआ था।

• सिगमंड फ्रॉयड

  सिगमंड फ्रायड एक प्रसिद्ध मनोचिकित्सक थे, जो मनोविश्लेषण के सिद्धांत के संस्थापक थे, जिसने आज तक विवादास्पद चर्चा की है।

संगीतकार फ्रांज जोसेफ हेडन को आधुनिक ऑर्केस्ट्रा का संस्थापक, "सिम्फनी का जनक" कहा जाता है, जो शास्त्रीय वाद्य शैली का संस्थापक है।

संगीतकार फ्रांज जोसेफ हेडनीआधुनिक ऑर्केस्ट्रा के पूर्वज, "सिम्फनी के पिता", शास्त्रीय वाद्य शैली के संस्थापक कहा जाता है।

हेडन का जन्म 1732 में हुआ था। उनके पिता एक कोचमैन थे, उनकी माँ एक रसोइए के रूप में काम करती थीं। शहर में घर रोरौनदी द्वारा लीथ्स, जहां छोटे जोसेफ ने अपना बचपन बिताया, आज तक जीवित है।

शिल्पकार के बच्चे मैथियास हेडनीसंगीत से बहुत प्यार था। फ्रांज जोसेफ एक प्रतिभाशाली बच्चा था - जन्म से ही उसे एक सुरीली मधुर आवाज और सही पिच दी गई थी; उन्हें लय की बड़ी समझ थी। लड़के ने स्थानीय चर्च गाना बजानेवालों में गाया और खुद वायलिन और क्लैविकॉर्ड में महारत हासिल करने की कोशिश की। जैसा कि हमेशा किशोरों के साथ होता है, युवा हेडन ने संक्रमणकालीन उम्र में अपनी आवाज खो दी। उन्हें तुरंत गाना बजानेवालों से बर्खास्त कर दिया गया था।

आठ साल तक, युवक ने निजी संगीत की शिक्षा अर्जित की, स्वतंत्र अध्ययन की मदद से लगातार सुधार किया और काम करने की कोशिश की।

जीवन ने जोसेफ को एक लोकप्रिय अभिनेता, विनीज़ कॉमेडियन के साथ लाया - जोहान जोसेफ कुर्ज़ो... यह भाग्य था। कर्टज़ ने हेडन को ओपेरा द क्रुक्ड डेमन के लिए अपने स्वयं के लिब्रेटो के लिए संगीत लिखने के लिए कमीशन किया। कॉमिक काम सफल रहा - यह दो साल तक थिएटर के मंच पर चला। हालांकि, आलोचकों ने युवा संगीतकार पर तुच्छता और "बफूनरी" का आरोप लगाने की जल्दी की। (यह टिकट बाद में बार-बार प्रतिगामी द्वारा संगीतकार के अन्य कार्यों में स्थानांतरित किया गया था।)

संगीतकार के साथ परिचित निकोला एंटोनियो पोरपोरोइरचनात्मक कौशल के मामले में हेडन को बहुत कुछ दिया। उन्होंने प्रसिद्ध उस्ताद की सेवा की, अपने पाठों में एक संगतकार थे और धीरे-धीरे उन्होंने खुद को सीखा। घर की छत के नीचे, ठंडे अटारी में, जोसेफ हेडन ने एक पुराने क्लैविचॉर्ड पर संगीत बनाने की कोशिश की। उनके कार्यों में, प्रसिद्ध संगीतकारों और लोक संगीत के काम का प्रभाव ध्यान देने योग्य था: हंगेरियन, चेक, टायरोलियन मकसद।

1750 में फ्रांज जोसेफ हेडन ने मास इन एफ मेजर की रचना की, और 1755 में उन्होंने पहली स्ट्रिंग चौकड़ी लिखी। उस समय से, संगीतकार के भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया है। जोसेफ को एक जमींदार से अप्रत्याशित सामग्री समर्थन मिला कार्ल फ़र्नबर्ग... परोपकारी ने चेक गणराज्य से गिनती के लिए युवा संगीतकार की सिफारिश की - जोसेफ फ्रांज मोर्सिन- एक विनीज़ अभिजात वर्ग के लिए। 1760 तक, हेडन ने मॉर्सिन के लिए कपेलमेस्टर के रूप में कार्य किया, एक टेबल, आश्रय और वेतन था, और गंभीरता से संगीत का अध्ययन कर सकता था।

1759 से, हेडन ने चार सिम्फनी बनाए हैं। इस समय, युवा संगीतकार ने शादी कर ली - यह अप्रत्याशित रूप से अपने लिए अचानक निकला। हालांकि 32 साल की लड़की से शादी अन्ना एलोसिया केलरनिष्कर्ष निकाला गया। हेडन केवल 28 वर्ष के थे, उन्होंने अन्ना से कभी प्यार नहीं किया।

20 शिलिंग, 1982, ऑट्रिया, हेडनी

अपनी शादी के बाद, जोसेफ ने मॉर्सिन के साथ अपनी नौकरी खो दी और बिना नौकरी के रह गए। वह फिर से भाग्यशाली था - उसे एक प्रभावशाली से निमंत्रण मिला प्रिंस पावेल एस्टरहाज़ीजो उनकी प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम था।

हेडन ने तीस साल तक कंडक्टर के रूप में काम किया। उनकी जिम्मेदारी ऑर्केस्ट्रा को निर्देशित करना और गाना बजानेवालों के चैपल का प्रबंधन करना था। राजकुमार के अनुरोध पर, संगीतकार ने ओपेरा, सिम्फनी, वाद्य यंत्रों की रचना की। वह संगीत लिख सकता था और उसे मौके पर ही सुन सकता था। एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान, उन्होंने कई रचनाएँ बनाईं - उन वर्षों में केवल एक सौ चार सिम्फनी लिखी गई थीं!

औसत श्रोता के लिए हेडन की सिम्फोनिक अवधारणाएं सरल, सरल और जैविक थीं। गढ़नेवाला हॉफमैनएक बार हेडन के लेखन को "एक बचकानी हर्षित आत्मा की अभिव्यक्ति" कहा जाता है।

संगीतकार का कौशल पूर्णता तक पहुँच गया है। हेडन का नाम ऑस्ट्रिया के बाहर कई लोगों को पता था - वह इंग्लैंड और फ्रांस में, रूस में जाना जाता था। हालांकि, प्रसिद्ध उस्ताद को एस्टरहाज़ी की सहमति के बिना काम करने या बेचने का कोई अधिकार नहीं था। आज की भाषा में - हेडन के सभी कार्यों का "कॉपीराइट" राजकुमार के पास था। यहां तक ​​कि "मालिक" हेडन की जानकारी के बिना लंबी यात्राएं भी प्रतिबंधित थीं।

एक बार, वियना में रहते हुए, हेडन की मुलाकात मोजार्ट से हुई। दोनों शानदार संगीतकारों ने खूब बातें कीं और साथ में चौकड़ी बजाई। दुर्भाग्य से, ऑस्ट्रियाई संगीतकार के पास ऐसे कुछ अवसर थे।

जोसेफ की एक जानेमन भी थी - एक गायक लुइगिया, नेपल्स की मॉरिटानिया एक आकर्षक लेकिन स्वयं सेवक महिला है।

संगीतकार सेवा नहीं छोड़ सकता और एक स्वतंत्र संगीतकार नहीं बन सकता। 1791 में, पुराने राजकुमार एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई। हेडन 60 साल के थे। राजकुमार के वारिस ने चैपल को खारिज कर दिया, और बैंडमास्टर ने पेंशन की नियुक्ति की ताकि उसे जीविकोपार्जन न करना पड़े। अंत में, फ्रांज जोसेफ हेडन एक स्वतंत्र व्यक्ति बन गया! वह समुद्री यात्रा पर गए, दो बार इंग्लैंड गए। इन वर्षों के दौरान, पहले से ही मध्यम आयु वर्ग के संगीतकार ने कई रचनाएँ लिखीं - उनमें से बारह "लंदन सिम्फनीज़", ऑरेटोरियो "द सीज़न्स" और "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" शामिल हैं। काम "द फोर सीजन्स" उनके रचनात्मक पथ का एपोथोसिस बन गया।

बड़े पैमाने पर संगीत के काम उम्रदराज संगीतकार के लिए आसान नहीं थे, लेकिन वह खुश थे। ओरटोरियोस हेडन के काम का शिखर बन गया - उसने और कुछ नहीं लिखा। हाल के वर्षों में, संगीतकार वियना के बाहरी इलाके में एक छोटे से एकांत घर में रहा है। प्रशंसकों द्वारा उनका दौरा किया गया था - उन्हें उनके साथ बात करना पसंद था, अपनी युवावस्था को याद करते हुए, रचनात्मक खोजों और कठिनाइयों से भरा हुआ।

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जीवनी

युवा

जोसेफ हेडन (संगीतकार ने खुद को कभी फ्रांज नहीं कहा) का जन्म 31 मार्च, 1732 को काउंट्स हर्राचोव की संपत्ति में हुआ था - रोरौ के निचले ऑस्ट्रियाई गांव, हंगरी के साथ सीमा के पास, मैथियस हेडन (1699-1763) के परिवार में। . माता-पिता, जो मुखर और शौकिया वादन के गंभीर रूप से शौकीन थे, ने लड़के में संगीत प्रतिभा की खोज की और 1737 में उसे हैनबर्ग एन डेर डोनौ शहर में अपने रिश्तेदारों के पास भेज दिया, जहां जोसेफ ने कोरल गायन और संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। 1740 में, जोसेफ को सेंट जॉर्ज के वियना कैथेड्रल के चैपल के निदेशक जॉर्ज वॉन रेइटर ने देखा था। स्टीफन। रीटर ने प्रतिभाशाली लड़के को चैपल में ले लिया, और उसने गाना बजानेवालों में नौ साल (अपने छोटे भाइयों के साथ कई सालों सहित) गाया।

गाना बजानेवालों में गायन हेडन के लिए एक अच्छा स्कूल था, लेकिन एकमात्र स्कूल था। जैसे-जैसे उसकी क्षमताएँ विकसित हुईं, उन्होंने उसे कठिन एकल भागों को सौंपना शुरू कर दिया। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों, अंतिम संस्कारों में प्रदर्शन करते थे और अदालत के समारोहों में भाग लेते थे। ऐसी ही एक घटना 1741 में एंटोनियो विवाल्डी की अंतिम संस्कार सेवा थी।

Esterhazy . में सेवा

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 पियानो सोनाटास, oratorios (द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड एंड द सीजन्स), 14 मास, 26 ओपेरा शामिल हैं।

कार्यों की सूची

चैम्बर संगीत

• वायलिन और पियानो के लिए 12 सोनाटा (ई माइनर में सोनाटा, डी मेजर में सोनाटा सहित)
• दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 83 स्ट्रिंग चौकड़ी
• वायलिन और वायलिन के लिए 7 युगल
• पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 40 तिकड़ी
• 2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी
• बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी
• मिश्रित हवाओं और तारों के लिए 11 तिकड़ी

संगीत कार्यक्रम

एक या अधिक वाद्ययंत्रों और ऑर्केस्ट्रा के लिए 35 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:

• वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम
• सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम
• फ्रेंच हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम
• पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए 11 संगीत कार्यक्रम
• 6 अंग संगीत कार्यक्रम
• दो-पहिया गीत के लिए 5 संगीत कार्यक्रम
• बैरिटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम
• डबल बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• बांसुरी और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• तुरही और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

मुखर कार्य

कुल मिलाकर 24 ओपेरा हैं, जिनमें शामिल हैं:

• लंगड़ा दानव (डेर क्रुम तेफेल), 1751
• "सच्ची संगति"
• ऑर्फियस और यूरीडिस, या एक दार्शनिक की आत्मा, 1791
• "असमोडस, या न्यू लंगड़ा शैतान"
• एसिस और गैलाटिया, 1762
• डेजर्ट आइलैंड (L'lsola disabitata)
• आर्मिडा, 1783
• "मछुआरे" (ले पेस्काट्रीसी), 1769
• "धोखा बेवफाई" (L'Infedelta delusa)
• "अप्रत्याशित बैठक" (L'Incontro improviso), 1775
• "लूनर वर्ल्ड" (द्वितीय मोंडो डेला लूना), 1777
• "सच्ची संगति" (ला वेरा कोस्टान्ज़ा), 1776
• वफादारी से पुरस्कृत (ला फ़ेडेल्टा प्रीमियाटा)
• "रोलैंड द पलाडिन" (ऑरलैंडो पलाडिनो), एरियोस्टो की कविता "फ्यूरियस रोलैंड" की साजिश पर आधारित एक वीर-कॉमिक ओपेरा

14 वक्ता, जिनमें शामिल हैं:

• "विश्व निर्माण"
• "मौसम के"
• "क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द"
• "टोबियास की वापसी"
• अलंकारिक कैंटटा-ओराटोरियो "तालियाँ"
• वाक्पटु गान स्टाबट मेटर

14 जन, जिनमें शामिल हैं:

• छोटा द्रव्यमान (मिसा ब्रेविस, एफ प्रमुख, लगभग 1750)
• लार्ज ऑर्गन मास एस-मेजर (1766)
• सेंट के सम्मान में मास निकोलस (मिसा सम्मान में सैंक्टी निकोलाई, जी-डूर, 1772)
• सेंट का मास सेसिलिया (मिसा सैंक्टे सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच)
• छोटा अंग द्रव्यमान (बी मेजर, 1778)
• मारियाज़ेलर मास (मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782)
• टिंपानी के साथ मास, या युद्ध के समय का द्रव्यमान (पॉकेनमेसे, सी-ड्यूर, 1796)
• हेइलिग्मेस का द्रव्यमान (बी मेजर, 1796)
• नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798
• मास टेरेसा (थेरेसेनमेस्से, बी-ड्यूर, 1799)
• भाषण "विश्व का निर्माण" से एक विषय के साथ मास (शॉपफंगस्मेसे, बी प्रमुख, 1801)
• पवन उपकरणों के साथ द्रव्यमान (हार्मोनीमेसे, बी मेजर, 1802)

सिम्फोनिक संगीत

कुल 104 सिम्फनी, जिनमें शामिल हैं:

• "ऑक्सफोर्ड सिम्फनी"
• "अंतिम संस्कार सिम्फनी"
• 6 पेरिस की सिम्फनी (1785-1786)
• 12 लंदन सिम्फनीज़ (1791-1792, 1794-1795), सिम्फनी नंबर 103 सहित "ट्रेमोलो टिम्पनी के साथ"
• 66 विपथन और कैसेशन

पियानो के लिए काम करता है

• कल्पनाएं, विविधताएं

स्मृति

• बुध ग्रह पर एक क्रेटर का नाम हेडन के नाम पर रखा गया है।

कथा में

• स्टेंडल ने हेडन, मोजार्ट, रॉसिनी और मेटास्टेसियो की आत्मकथाएँ पत्रों में प्रकाशित कीं।

मुद्राशास्त्र और डाक टिकट संग्रह में

साहित्य

• // ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - एसपीबी। , 1890-1907।
• अलशवांग ए.ए.जोसेफ हेडन। - एम.-एल. , 1947.
• क्रेमलेव यू.ए.जोसेफ हेडन। जीवन और कार्य पर निबंध। - एम।, 1972।
• नोवाक एल.जोसेफ हेडन। जीवन, रचनात्मकता, ऐतिहासिक महत्व। - एम।, 1973।
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• जे हेडन - . Kotlyarevsky: आशावाद का रहस्य। कला, शिक्षाशास्त्र और शिक्षा के सिद्धांत और अभ्यास के अंतर्संबंध की समस्याएं: विज्ञान चिकित्सकों का संग्रह / एड। - एल वी रुसाकोवा। वीआईपी. 27 .-- खार्किव, 2009 .-- 298 पी। - आईएसबीएन 978-966-8661-55-6। (यूक्रेनी)
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• लुडविग... जोसेफ हेडन। ऐन लेबेन्सबिल्ड। - नॉर्डग।, 1867. (जर्मन)
• पोहल... लंदन में मोजार्ट अंड हेडन। - वियना, 1867. (जर्मन)
• पोहल... जोसेफ हेडन। - बर्लिन, 1875. (जर्मन)
• लुत्ज़ गोर्नरजोसेफ हेडन। सीन लेबेन, सीन मुसिक। 3 सीडी में वेइल म्यूजिक नच डेर बायोग्राफी वॉन हैंस-जोसेफ इरमेन हैं। केकेएम वीमर 2008. - आईएसबीएन 978-3-89816-285-2
• अर्नोल्ड वर्नर-जेन्सेन... जोसेफ हेडन। - मुंचेन: वेरलाग सी.एच. बेक, 2009. - आईएसबीएन 978-3-406-56268-6। (जर्मन)
• एच. सी. रॉबिंस लैंडन... जोसेफ हेडन की सिम्फनी। - यूनिवर्सल एडिशन और रॉकलिफ, 1955।
• लैंडन, एच. सी. रॉबिंस; जोन्स, डेविड विनो... हेडन: हिज लाइफ एंड म्यूजिक। - इंडियाना यूनिवर्सिटी प्रेस, 1988 - आईएसबीएन 978-0-253-37265-9। (अंग्रेज़ी)
• वेबस्टर, जेम्स; फेडर, जॉर्ज(2001)। जोसेफ हेडन। संगीत और संगीतकारों का न्यू ग्रोव शब्दकोश। एक पुस्तक के रूप में अलग से प्रकाशित: (2002) द न्यू ग्रोव हेडन। न्यूयॉर्क: मैकमिलन. 2002. आईएसबीएन 0-19-516904-2

नोट्स (संपादित करें)

लिंक

शास्त्रीय संगीत की पूरी जटिल दुनिया, जिसे एक नज़र से नहीं पकड़ा जा सकता है, पारंपरिक रूप से युगों या शैलियों में विभाजित है (यह सभी शास्त्रीय कलाओं पर लागू होता है, लेकिन आज हम विशेष रूप से संगीत के बारे में बात कर रहे हैं)। संगीत के विकास में केंद्रीय चरणों में से एक संगीत शास्त्रीयता का युग है। इस युग ने विश्व संगीत को तीन नाम दिए, शायद, जिसने शास्त्रीय संगीत के बारे में थोड़ा भी सुना है, वह नाम ले सकता है: जोसेफ हेडन, वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट और लुडविग वैन बीथोवेन। चूंकि इन तीनों संगीतकारों का जीवन 18वीं शताब्दी में किसी तरह वियना से जुड़ा था, इसलिए उनके संगीत की शैली, साथ ही उनके नाम के शानदार नक्षत्र को विनीज़ क्लासिकिज़्म कहा जाता था। इन संगीतकारों को स्वयं विनीज़ क्लासिक्स कहा जाता है।

"डैडी हेडन" - किसका डैडी?

तीन संगीतकारों में सबसे पुराने, जिसका अर्थ है कि उनके संगीत की शैली के संस्थापक फ्रांज जोसेफ हेडन हैं, जिनकी जीवनी आप इस लेख (1732-1809) में पढ़ेंगे - "फादर हेडन" (वे कहते हैं कि महान मोजार्ट स्वयं जोसेफ को बुलाया, जो वैसे, कई दशकों से हेडन से छोटा था)।

कोई भी महत्व लेगा! और पापा हेडन? बिल्कुल नहीं। वह थोड़ा हल्का उठता है और काम करता है, अपना संगीत लिखता है। और वह ऐसे कपड़े पहने हुए है जैसे कि वह एक प्रसिद्ध संगीतकार नहीं था, बल्कि एक अगोचर संगीतकार था। यह भोजन और बातचीत में सरल है। मैं गली के सभी लड़कों को एक साथ ले गया और उन्हें अपने बगीचे में अद्भुत सेब खाने की अनुमति दी। यह तुरंत स्पष्ट है कि उनके पिता एक गरीब व्यक्ति थे और परिवार में कई बच्चे थे - सत्रह! अगर ऐसा नहीं होता, तो शायद हेडन, एक पिता की तरह, एक कैरिज मास्टर बन जाते।

बचपन

छोटा, लोअर ऑस्ट्रिया में खो गया, रोरौ का गाँव, एक विशाल परिवार, जिसका नेतृत्व एक साधारण मेहनती, एक कोचमैन करता है, जो ध्वनि में महारत हासिल करने के लिए नहीं, बल्कि गाड़ियों और पहियों के प्रभारी हैं। परन्तु यूसुफ का पिता भी कुशल था। हेडन्स के गरीब लेकिन मेहमाननवाज घर में, ग्रामीण अक्सर इकट्ठा होते थे। उन्होंने गाया और नृत्य किया। ऑस्ट्रिया आमतौर पर बहुत संगीतमय है, लेकिन शायद उनकी रुचि का मुख्य विषय स्वयं घर का मालिक था। संगीत संकेतन को न जानते हुए, उन्होंने फिर भी अच्छा गाया और वीणा पर खुद के साथ, कान से संगत का चयन किया।

पहली सफलता

लिटिल जोसेफ अपने पिता की संगीत क्षमताओं के कारण अन्य सभी बच्चों की तुलना में उज्जवल था। पहले से ही पांच साल की उम्र में, वह अपने साथियों के बीच एक सुंदर, सुरीली आवाज और लय की उत्कृष्ट भावना के साथ बाहर खड़ा था। इस तरह के संगीत डेटा के साथ, उनके लिए यह लिखा गया था कि वे अपने परिवार में बड़े न हों।

उस समय, चर्च के गायक मंडलियों को ऊँची आवाज़ों की सख्त ज़रूरत थी - महिला आवाज़ें: सोप्रानो, अल्टोस। पितृसत्तात्मक समाज की संरचना के अनुसार, महिलाएं गाना बजानेवालों में नहीं गाती थीं, इसलिए उनकी आवाज़ें, जो एक पूर्ण और सामंजस्यपूर्ण ध्वनि के लिए आवश्यक थीं, बहुत छोटे लड़कों की आवाज़ों से बदल दी गईं। उत्परिवर्तन की शुरुआत से पहले (यानी, आवाज का पुनर्गठन, जो किशोरावस्था के दौरान शरीर में होने वाले परिवर्तनों का हिस्सा है), अच्छी संगीत क्षमता वाले लड़के गाना बजानेवालों में महिलाओं को अच्छी तरह से बदल सकते हैं।

तो बहुत कम जोसेफ को डेन्यूब के तट पर एक छोटे से शहर - हाइनबर्ग के चर्च के गाना बजानेवालों में ले जाया गया था। उसके माता-पिता के लिए, यह एक बहुत बड़ी राहत रही होगी - इतनी कम उम्र में (यूसुफ लगभग सात वर्ष का था) उनके परिवार में से कोई भी अभी तक आत्मनिर्भर नहीं बन पाया था।

सामान्य तौर पर हैनबर्ग शहर ने जोसेफ के भाग्य में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई - यहां उन्होंने पेशेवर रूप से संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। और जल्द ही वियना के एक प्रमुख संगीतकार जॉर्ज रॉयटर ने हाइनबर्ग चर्च का दौरा किया। उन्होंने एक ही लक्ष्य के साथ देश भर में यात्रा की - सेंट पीटर्सबर्ग के गाना बजानेवालों में सक्षम, मुखर लड़कों को खोजने के लिए। स्टीफन। यह नाम शायद ही हमें कुछ कहे, लेकिन हेडन के लिए यह एक बड़े सम्मान की बात थी। सेंट स्टीफंस कैथेड्रल! ऑस्ट्रिया का प्रतीक, वियना का प्रतीक! गूँजती हुई तिजोरियों के साथ गॉथिक वास्तुकला का एक विशाल उदाहरण। लेकिन हेडन को ऐसी जगह गाने के लिए ब्याज सहित कीमत चुकानी पड़ी। लंबी गंभीर सेवाओं और अदालती उत्सवों, जिसमें एक गाना बजानेवालों की भी आवश्यकता होती थी, ने उनके खाली समय का एक बड़ा हिस्सा लिया। लेकिन आपको अभी भी गिरजाघर के स्कूल में पढ़ना था! यह फिट और शुरू में किया जाना था। गाना बजानेवालों के नेता, जॉर्ज रॉयटर, उनके आरोपों के दिमाग और दिलों में क्या हो रहा था, में बहुत कम दिलचस्पी थी, और यह नहीं देखा कि उनमें से एक संगीत रचना की दुनिया में अपना पहला, शायद अनाड़ी, लेकिन स्वतंत्र कदम उठा रहा था . उस समय, जोसेफ हेडन के काम में अभी भी शौकियापन की मुहर और पहले नमूने थे। कंज़र्वेटरी को हेडन के लिए एक गाना बजानेवालों द्वारा बदल दिया गया था। अक्सर पिछले युगों के कोरल संगीत के सरल नमूनों को सीखना आवश्यक था, और जिस तरह से जोसेफ ने संगीतकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों के बारे में खुद के लिए निष्कर्ष निकाला, संगीत पाठ से आवश्यक ज्ञान और कौशल निकाला।

लड़के को वह काम करना था जो संगीत से पूरी तरह से असंबंधित था, उदाहरण के लिए, दरबार की मेज पर परोसना, व्यंजन परोसना। लेकिन यह भविष्य के संगीतकार के विकास के लिए फायदेमंद साबित हुआ! तथ्य यह है कि दरबार में रईसों ने केवल उच्च सिम्फोनिक संगीत ही खाया। और नन्हा कमीना, जिस पर महत्वपूर्ण रईसों ने ध्यान नहीं दिया, व्यंजन परोसते समय, संगीत के रूप की संरचना या सबसे रंगीन सामंजस्य के बारे में उसे आवश्यक निष्कर्ष निकाले। बेशक, उनकी संगीतमय स्व-शिक्षा का तथ्य जोसेफ हेडन के जीवन के दिलचस्प तथ्यों से संबंधित है।

स्कूल का माहौल कठोर था: लड़कों को क्षुद्र और कड़ी सजा दी जाती थी। आगे कोई संभावना नहीं थी: जैसे ही आवाज टूटने लगी और अब भी ऊंची और सुरीली नहीं थी, इसके मालिक को बेरहमी से गली में फेंक दिया गया।

स्वतंत्र जीवन की छोटी सी शुरुआत

हेडन का भी यही हश्र हुआ। वह पहले से ही 18 साल का था। कई दिनों तक वियना की सड़कों पर घूमने के बाद, वह एक पुराने स्कूल के दोस्त से मिला, और उसने उसे एक अपार्टमेंट, या बल्कि, बहुत ही अटारी के नीचे एक छोटा कमरा खोजने में मदद की। वियना को एक कारण से दुनिया की संगीतमय राजधानी कहा जाता है। फिर भी, विनीज़ क्लासिक्स के नामों से अभी तक महिमामंडित नहीं हुआ, यह यूरोप का सबसे संगीतमय शहर था: गीतों और नृत्यों की धुनें सड़कों पर तैरती थीं, और उसी छत के नीचे के कमरे में जिसमें हेडन बसे थे, एक वास्तविक था खजाना - एक पुराना, टूटा हुआ क्लैविचॉर्ड (संगीत वाद्ययंत्र, पियानो के पूर्ववर्तियों में से एक)। हालांकि, मुझे इसमें ज्यादा खेलने की जरूरत नहीं पड़ी। ज्यादातर समय काम की तलाश में बीतता था। वियना में, केवल कुछ निजी सबक प्राप्त किए जा सकते हैं, जिससे आय मुश्किल से आवश्यक जरूरतों को पूरा करती है। वियना में नौकरी पाने के लिए बेताब, हेडन पास के कस्बों और गांवों की यात्रा पर निकल पड़ता है।

निकोलो पोरपोरा

इस बार - हेडन की युवावस्था - तीव्र आवश्यकता और काम की निरंतर खोज से प्रभावित थी। 1761 तक, वह कुछ समय के लिए ही काम खोजने में कामयाब रहे। अपने जीवन की इस अवधि का वर्णन करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन्होंने इतालवी संगीतकार के साथ-साथ गायक और शिक्षक निकोलो पोरपोरा के लिए एक संगतकार के रूप में काम किया। हेडन को उनके साथ विशेष रूप से संगीत सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए नौकरी मिली। एक कमीने के कर्तव्यों का पालन करते हुए यह सीखा गया: हेडन को न केवल साथ देना था।

काउंट मोर्सिन

1759 के बाद से, हेडन दो साल तक बोहेमिया में काउंट मॉर्सिन की संपत्ति पर रहे और काम किया, जिसके पास एक आर्केस्ट्रा चैपल था। हेडन इस चैपल के मैनेजर यानी कपेलमिस्टर हैं। यहां वह बहुत सारा संगीत, संगीत लिखता है, बेशक, बहुत अच्छा, लेकिन ठीक उसी तरह जैसा कि गिनती उससे मांगती है। यह ध्यान देने योग्य है कि हेडन के अधिकांश संगीत कार्यों को कर्तव्य की पंक्ति में ठीक से लिखा गया था।

प्रिंस एस्टरहाज़ी के नेतृत्व में

1761 में हेडन हंगरी के राजकुमार एस्टरहाज़ी के चैपल में शामिल हो गए। इस उपनाम को याद रखें: बड़े एस्टरहाज़ी मर जाएंगे, संपत्ति उनके बेटे के विभाग में चली जाएगी, और हेडन अभी भी सेवा करेंगे। वह तीस साल तक एस्टरहाज़ी के लिए कपेलमिस्टर के रूप में काम करेंगे।

तब ऑस्ट्रिया एक बहुत बड़ा सामंती राज्य था। इसमें हंगरी और चेक गणराज्य दोनों शामिल थे। सामंती प्रभुओं - रईसों, राजकुमारों, मायने रखता है - अदालत में एक आर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों के चैपल रखने के लिए इसे अच्छा रूप माना जाता है। आपने शायद रूस में सर्फ़ ऑर्केस्ट्रा के बारे में कुछ सुना होगा, लेकिन आप यह नहीं जानते होंगे कि यूरोप में भी चीजें सबसे अच्छी नहीं थीं। संगीतकार - यहां तक ​​​​कि सबसे प्रतिभाशाली, यहां तक ​​​​कि चैपल का मुखिया - एक नौकर की स्थिति में था। उस समय जब हेडन एस्टरहाज़ी के साथ सेवा करना शुरू कर रहा था, ऑस्ट्रिया के एक और शहर साल्ज़बर्ग में, छोटा मोजार्ट बड़ा हो रहा था, जो गिनती की सेवा में था, फिर भी उसे कमरे में भोजन करना पड़ा, जो कि कमीनों से ऊंचा था, लेकिन रसोइयों से कम।

हेडन को कई बड़ी और छोटी जिम्मेदारियों को पूरा करना था - छुट्टियों और समारोहों के लिए संगीत लिखने और चैपल के गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के साथ इसे सीखने से चैपल में अनुशासन, पोशाक की ख़ासियत और नोट्स और संगीत वाद्ययंत्रों की सुरक्षा।

Esterhazy एस्टेट हंगरी के शहर Eisenstadt में स्थित था। बड़े एस्टरहाज़ी की मृत्यु के बाद, उनके बेटे ने संपत्ति का प्रबंधन संभाला। विलासिता और समारोहों के लिए इच्छुक, उन्होंने एक देश का निवास बनाया - एस्टरहाज़। मेहमानों को अक्सर महल में आमंत्रित किया जाता था, जिसमें एक सौ छब्बीस कमरे होते थे, और निश्चित रूप से, मेहमानों के लिए संगीत बजना चाहिए था। प्रिंस एस्टरहाज़ी सभी गर्मियों के महीनों के लिए कंट्री पैलेस गए और अपने सभी संगीतकारों को वहाँ ले गए।

संगीतकार या नौकर?

एस्टरहाज़ी एस्टेट में सेवा की एक लंबी अवधि हेडन के कई नए कार्यों के जन्म का समय था। अपने मालिक के आदेश से, वह विभिन्न विधाओं में प्रमुख रचनाएँ लिखता है। उनकी कलम के नीचे से ओपेरा, चौकड़ी, सोनाटा और अन्य रचनाएँ निकलती हैं। लेकिन जोसेफ हेडन को सिम्फनी विशेष रूप से पसंद है। यह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए एक बड़ा, आमतौर पर चार-भाग वाला टुकड़ा है। यह हेडन की कलम के नीचे है कि एक शास्त्रीय सिम्फनी प्रकट होती है, यानी इस शैली का एक ऐसा उदाहरण, जिस पर अन्य संगीतकार बाद में भरोसा करेंगे। अपने जीवन के दौरान, हेडन ने लगभग एक सौ चार सिम्फनी लिखीं (सटीक संख्या अज्ञात है)। और, ज़ाहिर है, उनमें से ज्यादातर प्रिंस एस्टरहाज़ी के कंडक्टर द्वारा ठीक से बनाए गए थे।

समय के साथ, हेडन की स्थिति एक विरोधाभास पर पहुंच गई (दुर्भाग्य से, बाद में मोजार्ट के साथ भी ऐसा ही होगा): वे उसे जानते हैं, उसका संगीत सुनते हैं, विभिन्न यूरोपीय देशों में उसके बारे में बात करते हैं, और वह खुद भी अपने गुरु की अनुमति के बिना कहीं नहीं जा सकता। . राजकुमार के अपने प्रति इस तरह के रवैये से हेडन को जो अपमान का अनुभव होता है, वह कभी-कभी दोस्तों को लिखे गए पत्रों में बदल जाता है: "क्या मैं एक बैंडमास्टर या बैंडमैन हूं?" (अटेंडेंट एक नौकर है)।

जोसेफ हेडन की विदाई सिम्फनी

शायद ही कोई संगीतकार आधिकारिक कर्तव्यों के घेरे से बचने, वियना की यात्रा करने और दोस्तों को देखने का प्रबंधन करता है। वैसे, कुछ समय के लिए भाग्य उसे मोजार्ट लाता है। हेडन उन लोगों में से एक थे, जिन्होंने बिना शर्त न केवल मोजार्ट के अभूतपूर्व गुण को पहचाना, बल्कि उनकी गहरी प्रतिभा को भी पहचाना, जिसने वोल्फगैंग को भविष्य में देखने की अनुमति दी।

हालाँकि, ये अनुपस्थिति दुर्लभ थी। अधिक बार हेडन और चैपल के संगीतकारों को एस्टरहेज़ में रहना पड़ा। राजकुमार कभी-कभी शरद ऋतु की शुरुआत में भी चैपल को शहर में नहीं आने देना चाहता था। जोसेफ हेडन की जीवनी में, दिलचस्प तथ्य, निस्संदेह, उनके 45 वें, तथाकथित फेयरवेल सिम्फनी के निर्माण का इतिहास शामिल है। राजकुमार ने एक बार फिर संगीतकारों को ग्रीष्मकालीन निवास में लंबे समय तक हिरासत में रखा। एक लंबे समय के लिए, ठंड आ गई थी, संगीतकारों ने अपने परिवार के सदस्यों को लंबे समय तक नहीं देखा, और एस्टरहाज़ को घेरने वाले दलदलों ने अच्छे स्वास्थ्य में योगदान नहीं दिया। संगीतकारों ने राजकुमार से उनके बारे में पूछने के अनुरोध के साथ अपने कंडक्टर की ओर रुख किया। एक सीधे अनुरोध ने शायद ही मदद की होगी, इसलिए हेडन एक सिम्फनी लिखते हैं, जिसे वह मोमबत्ती की रोशनी में करते हैं। सिम्फनी में चार नहीं, बल्कि पांच भाग होते हैं, और आखिरी के दौरान संगीतकार एक-एक करके उठते हैं, अपने वाद्य यंत्र डालते हैं और हॉल से बाहर निकलते हैं। इस प्रकार, हेडन ने राजकुमार को याद दिलाया कि चैपल को शहर ले जाने का समय आ गया है। परंपरा कहती है कि राजकुमार ने संकेत लिया, और गर्मी की छुट्टी आखिरकार खत्म हो गई।

जीवन के अंतिम वर्ष। लंडन

संगीतकार जोसेफ हेडन का जीवन पहाड़ों में एक पगडंडी की तरह विकसित हुआ। चढ़ना कठिन है, लेकिन अंत में - शीर्ष पर! उनके काम और उनकी प्रसिद्धि दोनों की परिणति उनके जीवन के अंत में हुई। हेडन के काम 80 के दशक में अपनी अंतिम परिपक्वता तक पहुंचे। XVIII सदी। 80 के दशक की शैली के उदाहरणों में छह तथाकथित पेरिस सिम्फनी शामिल हैं।

संगीतकार के कठिन जीवन को विजयी निष्कर्ष द्वारा चिह्नित किया गया था। 1791 में, प्रिंस एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई, और उनके उत्तराधिकारी ने चैपल को भंग कर दिया। हेडन, जो पहले से ही पूरे यूरोप में एक प्रसिद्ध संगीतकार हैं, वियना के मानद नागरिक बन जाते हैं। उसे इस शहर में एक घर और एक जीवन पेंशन मिलती है। हेडन के जीवन के अंतिम वर्ष बहुत उज्ज्वल हैं। वह दो बार लंदन का दौरा करते हैं - इन यात्राओं के परिणामस्वरूप, बारह लंदन सिम्फनी दिखाई दीं - इस शैली में उनकी अंतिम रचनाएँ। लंदन में, वह हेंडेल के काम से परिचित हो जाता है और, इस परिचित की छाप के तहत, पहले खुद को ओटोरियो की शैली में आज़माता है - हैंडेल की पसंदीदा शैली। अपने गिरते हुए वर्षों में, हेडन ने दो वक्तृत्व कलाएँ बनाईं जो अभी भी ज्ञात हैं: द सीज़न्स एंड द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड। जोसेफ हेडन ने अपनी मृत्यु तक संगीत लिखा।

निष्कर्ष

हमने संगीत में शास्त्रीय शैली के पिता के जीवन के मुख्य चरणों की जांच की। आशावाद, बुराई पर अच्छाई की जीत, अराजकता पर तर्क और अंधेरे पर प्रकाश, ये जोसेफ हेडन की संगीत रचनाओं की विशिष्ट विशेषताएं हैं।

इस वर्ष जे. हेडन के जन्म के 280 वर्ष पूरे हो रहे हैं। मुझे इस संगीतकार के जीवन से कुछ तथ्य जानने की दिलचस्पी थी।

1. यद्यपि "जन्म तिथि" कॉलम में संगीतकार की मीट्रिक में "1 अप्रैल" लिखा है, उन्होंने खुद दावा किया कि उनका जन्म 31 मार्च, 1732 की रात को हुआ था। 1778 में प्रकाशित एक छोटा जीवनी अध्ययन हेडन को निम्नलिखित शब्दों के लिए जिम्मेदार ठहराता है: "मेरे भाई मिखाइल ने घोषणा की कि मेरा जन्म 31 मार्च को हुआ था। वह नहीं चाहता था कि लोग यह कहें कि मैं इस दुनिया में एक अप्रैल फूल के रूप में आया था।"

2. हेडन के जीवनी लेखक अल्बर्ट क्रिस्टोफ डिस, जिन्होंने अपने शुरुआती वर्षों के बारे में लिखा था, बताते हैं कि कैसे, छह साल की उम्र में, उन्होंने ड्रम बजाना भी सीखा और पवित्र सप्ताह के दौरान जुलूस में भाग लिया, जहां उन्होंने अचानक मृत ड्रमर को बदल दिया। . ड्रम को कुबड़ा के पीछे से बांधा गया था ताकि छोटा लड़का इसे बजा सके। यह उपकरण अभी भी हैनबर्ग के चर्च में रखा गया है।

3. हेडन ने संगीत के सिद्धांत से पूरी तरह अनभिज्ञ होकर संगीत लिखना शुरू किया। एक बार कंडक्टर ने हेडन को वर्जिन की महिमा के लिए बारह-भाग वाला गाना बजानेवालों को लिखते हुए पाया, लेकिन महत्वाकांक्षी संगीतकार को सलाह या मदद देने की भी जहमत नहीं उठाई। हेडन के अनुसार, गिरजाघर में अपने पूरे प्रवास के दौरान, संरक्षक ने उन्हें केवल दो सिद्धांत पाठ पढ़ाए। लड़के ने सीखा कि कैसे संगीत को व्यवहार में "व्यवस्थित" किया गया था, वह सब कुछ पढ़ रहा था जो उसे सेवाओं में गाना था।
बाद में, उन्होंने जोहान फ्रेडरिक रोक्लिट्ज़ से कहा: "मेरे पास कभी कोई वास्तविक शिक्षक नहीं था। मैंने व्यावहारिक पक्ष से सीखना शुरू किया - पहले गायन, फिर संगीत वाद्ययंत्र बजाना, और उसके बाद ही - रचना। मैंने अध्ययन से अधिक सुना। मैंने ध्यान से सुना और कोशिश की जो मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित करता है उसका उपयोग करें। इस तरह मैंने ज्ञान और कौशल हासिल किया।"

4. 1754 में हेडन को खबर मिली कि उनकी मां का सैंतालीस साल की उम्र में निधन हो गया है। पचपन वर्षीय मथियास हेडन ने अपनी नौकरानी से शादी करने के तुरंत बाद, जो केवल उन्नीस वर्ष की थी। तो हेडन को एक सौतेली माँ मिली, जो उनसे तीन साल छोटी थी।

5. किसी अज्ञात कारण से, हेडन की प्यारी लड़की ने एक शादी के लिए एक मठ को प्राथमिकता दी। यह ज्ञात नहीं है कि क्यों, लेकिन हेडन ने अपनी बड़ी बहन से शादी की, जो क्रोधी और संगीत के प्रति पूरी तरह से उदासीन थी। उन संगीतकारों की गवाही के अनुसार जिनके साथ हेडन ने काम किया, अपने पति को नाराज़ करने की कोशिश में, उन्होंने बेकिंग पेपर के बजाय उनके कामों की पांडुलिपियों का इस्तेमाल किया। इसके अलावा, पति-पत्नी ने माता-पिता की भावनाओं का अनुभव करने का प्रबंधन नहीं किया - दंपति के बच्चे नहीं थे।

6. अपने परिवारों से लंबे अलगाव से थक गए, ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों ने राजकुमार को अपने रिश्तेदारों और उस्ताद को देखने की इच्छा व्यक्त करने के अनुरोध के साथ हेडन की ओर रुख किया, हमेशा की तरह, उनकी चिंता के बारे में बताने के लिए एक चतुर तरीका आया - इस बार एक म्यूजिकल जोक की मदद से। सिम्फनी नंबर 45 में, समापन आंदोलन अपेक्षित एफ तेज प्रमुख के बजाय सी तेज प्रमुख की कुंजी में समाप्त होता है (यह अस्थिरता और तनाव पैदा करता है जिसके लिए अनुमति की आवश्यकता होती है) इस बिंदु पर हेडन अपने संरक्षक को संगीतकारों के मूड को व्यक्त करने के लिए एडैगियो को सम्मिलित करता है . ऑर्केस्ट्रेशन मूल है: वाद्ययंत्र एक के बाद एक चुप हो जाते हैं, और प्रत्येक संगीतकार, भाग समाप्त करने के बाद, अपने संगीत स्टैंड पर मोमबत्ती बुझाता है, नोट्स एकत्र करता है और चुपचाप निकल जाता है, और अंत में केवल दो वायलिन बजाने के लिए छोड़े जाते हैं हॉल का सन्नाटा। सौभाग्य से, कम से कम गुस्से में नहीं, राजकुमार ने संकेत लिया: संगीतकार छुट्टी पर जाना चाहते हैं। अगले दिन, उन्होंने सभी को वियना के लिए तत्काल प्रस्थान की तैयारी करने का आदेश दिया, जहां उनके अधिकांश नौकरों के परिवार बने रहे। और तभी से सिम्फनी नंबर 45 को फेयरवेल कहा जाता है।


7. जॉन ब्लैंड, लंदन के प्रकाशक, एस्टरहाज़ा आए, जहां हेडन रहते थे, 1789 में अपना नया काम प्राप्त करने के लिए। इस यात्रा से जुड़ी एक कहानी है जो बताती है कि एफ माइनर, ऑप में स्ट्रिंग चौकड़ी क्यों है। 55 नंबर 2, जिसे "रेजर" कहा जाता है। किंवदंती के अनुसार, एक कुंद उस्तरा के साथ कठिनाई से शेविंग करते हुए, हेडन ने कहा: "मैं एक अच्छे उस्तरा के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ चौकड़ी दूंगा।" यह सुनकर, ब्लेंड ने तुरंत उसे अपना अंग्रेजी स्टील के रेजर का सेट सौंप दिया। अपने वचन के अनुसार, हेडन ने प्रकाशक को पांडुलिपि दान कर दी।

8. हेडन और मोजार्ट पहली बार 1781 में वियना में मिले थे। ईर्ष्या या प्रतिद्वंद्विता के संकेत के बिना, दो संगीतकारों के बीच एक बहुत करीबी दोस्ती विकसित हुई। उनमें से प्रत्येक ने जिस जबरदस्त सम्मान के साथ एक-दूसरे के काम का व्यवहार किया, उसने आपसी समझ में योगदान दिया। मोजार्ट ने अपने पुराने दोस्त को अपने नए काम दिखाए और बिना शर्त किसी भी आलोचना को स्वीकार किया। वह हेडन का छात्र नहीं था, लेकिन वह किसी अन्य संगीतकार, यहां तक ​​कि अपने पिता की राय से ऊपर अपनी राय को महत्व देता था। वे उम्र और स्वभाव में बहुत भिन्न थे, लेकिन चरित्र में अंतर के बावजूद, दोस्तों ने कभी लड़ाई नहीं की।


9. मोजार्ट के ओपेरा से परिचित होने से पहले, हेडन मंच के लिए कमोबेश नियमित रूप से लिखते थे। उन्हें अपने ओपेरा पर गर्व था, लेकिन इस संगीत शैली में मोजार्ट की श्रेष्ठता को महसूस करते हुए और साथ ही अपने दोस्त से बिल्कुल भी ईर्ष्या नहीं करते हुए, उन्होंने उनमें रुचि खो दी। 1787 के पतन में, हेडन को प्राग से एक नए ओपेरा के लिए एक आदेश मिला। उत्तर निम्नलिखित पत्र था, जो मोजार्ट के लिए संगीतकार के लगाव की ताकत को दर्शाता है और हेडन व्यक्तिगत लाभ का पीछा करने से कितना दूर था: "आप मुझसे अपने लिए एक ओपेरा बफा लिखने के लिए कहते हैं। यदि आप इसे प्राग में मंचित करने जा रहे हैं, तो मैं मुझे आपके प्रस्ताव को अस्वीकार करना होगा, तो मेरे सभी ओपेरा एस्टरहाज़ा से इतने करीब से कैसे जुड़े हुए हैं कि उन्हें उसके बाहर ठीक से प्रदर्शित नहीं किया जा सकता है। सब कुछ अलग होगा यदि मैं विशेष रूप से प्राग थिएटर के लिए एक पूरी तरह से नया काम लिख सकता हूं। लेकिन इस मामले में भी मेरे लिए मोजार्ट जैसे आदमी से मुकाबला करना मुश्किल होगा।"

10. यह समझाने के लिए एक कहानी है कि क्यों बी फ्लैट मेजर में सिम्फनी # 102 को "द मिरेकल" कहा जाता है। इस सिम्फनी के प्रीमियर पर, जैसे ही इसकी अंतिम आवाज़ें शांत हुईं, सभी दर्शक संगीतकार के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करने के लिए हॉल के सामने दौड़ पड़े। उसी समय, एक विशाल झूमर छत से गिर गया और ठीक उसी स्थान पर गिर गया जहां दर्शक हाल ही में बैठे थे। यह एक चमत्कार था कि किसी को चोट नहीं आई।

थॉमस हार्डी, 1791-1792

11. प्रिंस ऑफ वेल्स (बाद में किंग जॉर्ज IV) ने हेडन के चित्र के लिए जॉन होपनर को नियुक्त किया। जब संगीतकार कलाकार के लिए पोज देने के लिए एक कुर्सी पर बैठा, तो उसका चेहरा, हमेशा हंसमुख और हंसमुख, हमेशा की तरह गंभीर हो गया। हेडन की अंतर्निहित मुस्कान को वापस करने के लिए, कलाकार ने विशेष रूप से एक जर्मन नौकरानी को काम पर रखा था, जब चित्र चित्रित किया जा रहा था, बातचीत के साथ प्रसिद्ध अतिथि का मनोरंजन करने के लिए। नतीजतन, पेंटिंग में (अब बकिंघम पैलेस के संग्रह में), हेडन के चेहरे पर कम तनावपूर्ण अभिव्यक्ति है।

जॉन होपनर, 1791

12. हेडन ने कभी खुद को सुंदर नहीं माना, इसके विपरीत, उन्होंने सोचा कि प्रकृति ने उन्हें बाहर से धोखा दिया है, लेकिन साथ ही संगीतकार कभी भी महिलाओं के ध्यान से वंचित नहीं रहे। उनके हंसमुख स्वभाव और सूक्ष्म चापलूसी ने उन पर उनका अनुग्रह सुनिश्चित किया। उनमें से कई के साथ उनके बहुत अच्छे संबंध थे, लेकिन एक के साथ, श्रीमती रेबेका श्रोएटर, संगीतकार जोहान सैमुअल श्रोएटर की विधवा, वह विशेष रूप से करीब थीं। हेडन ने अल्बर्ट क्रिस्टोफ डीस को यह भी स्वीकार किया कि अगर वह उस समय अविवाहित होते, तो वे उससे शादी कर लेते। रेबेका श्रोएटर ने एक से अधिक बार संगीतकार को उग्र प्रेम पत्र भेजे, जिन्हें उन्होंने ध्यान से अपनी डायरी में कॉपी किया। उसी समय, उन्होंने दो अन्य महिलाओं के साथ पत्राचार किया, जिनके लिए उनकी भी मजबूत भावनाएँ थीं: लुइगिया पोल्ज़ेली के साथ, एस्टरहाज़ा की एक गायिका, जो उस समय इटली में रहती थीं, और मैरिएन वॉन जेनज़िंगर।


13. एक बार संगीतकार के एक मित्र, प्रसिद्ध सर्जन जॉन हंटर ने हेडन को अपनी नाक में पॉलीप्स को हटाने की पेशकश की, जिससे संगीतकार को अपने जीवन का अधिकांश समय भुगतना पड़ा। जब रोगी ऑपरेशन कक्ष में पहुंचा और चार आदरणीय अर्दली को देखा, जो ऑपरेशन के दौरान उसे पकड़ने वाले थे, तो वह डर गया और भयभीत होकर चीखने-चिल्लाने लगा, इसलिए उस पर ऑपरेशन करने के सभी प्रयासों को छोड़ना पड़ा।

14. 1809 की शुरुआत तक हेडन लगभग अक्षम हो चुका था। उनके जीवन के अंतिम दिन अशांत थे: नेपोलियन की सेना ने मई की शुरुआत में वियना पर कब्जा कर लिया। फ्रांसीसी की बमबारी के दौरान, हेडन के घर के पास खोल गिर गया, पूरी इमारत हिल गई और नौकरों में दहशत फैल गई। तोप की गर्जना से रोगी को बहुत कष्ट हुआ होगा, जो एक दिन से अधिक नहीं रुका। फिर भी, उसके पास अभी भी अपने नौकरों को शांत करने की ताकत थी: "चिंता मत करो, जब तक पापा हेडन यहाँ हैं, तुम्हें कुछ नहीं होगा।" जब वियना ने आत्मसमर्पण कर दिया, नेपोलियन ने आदेश दिया कि हेडन के घर के पास एक संतरी तैनात किया जाए, जो देखेगा कि मरने वाले को परेशान नहीं किया गया था। ऐसा कहा जाता है कि लगभग हर दिन, अपनी कमजोरी के बावजूद, हेडन ने आक्रमणकारियों के विरोध के रूप में पियानो पर ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाया।

15. 31 मई की सुबह हेडन कोमा में पड़ गए और चुपचाप इस दुनिया से चले गए। शहर में, जहां दुश्मन सैनिकों ने शासन किया, लोगों को हेडन की मौत के बारे में जानने से पहले कई दिन बीत गए, जिससे कि उनका अंतिम संस्कार लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। 15 जून को, संगीतकार के सम्मान में एक अंतिम संस्कार सेवा आयोजित की गई, जिसमें मोजार्ट का "रिक्विम" प्रदर्शन किया गया। सेवा में फ्रांसीसी अधिकारियों के कई सर्वोच्च रैंकों ने भाग लिया था। हेडन को पहले वियना में एक कब्रिस्तान में दफनाया गया था, लेकिन 1820 में उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड ले जाया गया था। जब कब्र खोली गई, तो पता चला कि संगीतकार की खोपड़ी गायब थी। यह पता चला है कि हेडन के दो दोस्तों ने संगीतकार के सिर को लेने के लिए अंतिम संस्कार में कब्र खोदने वाले को रिश्वत दी थी। 1895 से 1954 तक, खोपड़ी वियना में सोसाइटी ऑफ म्यूजिक लवर्स के संग्रहालय में थी। फिर, 1954 में, उन्हें अंत में शेष अवशेषों के साथ बर्गकिर्चे उद्यान में दफनाया गया - ईसेनस्टेड का शहर चर्च।