साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध: सोवियत लोगों के पराक्रम के बारे में सबसे अच्छा काम करता है। उपन्यास में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध युद्ध के बारे में किसने और कब रचना की?

बोरिस वासिलिव "सूचियों में नहीं" - 1974 में बोरिस वासिलिव की कहानी।
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निबंध "समीक्षा"

अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की "वसीली तुर्किन" (दूसरा नाम - "द बुक अबाउट द फाइटर") अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की एक कविता है, जो कवि के काम में मुख्य कार्यों में से एक है, जिसे देशव्यापी मान्यता मिली। कविता एक काल्पनिक नायक - वसीली तुर्किन, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक सैनिक को समर्पित है
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यूरी बोंडारेव "हॉट स्नो" » - यूरी बोंडारेव का 1970 का उपन्यास, जो दिसंबर 1942 में स्टेलिनग्राद के पास सेट है। काम वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है - फील्ड मार्शल मैनस्टीन के जर्मन सेना समूह "डॉन" का स्टेलिनग्राद के पास घिरे पॉलस की 6 वीं सेना को अनब्लॉक करने का प्रयास। यह उपन्यास में वर्णित लड़ाई थी जिसने स्टेलिनग्राद की पूरी लड़ाई के परिणाम का फैसला किया। निर्देशक गेब्रियल एगियाज़रोव ने उपन्यास पर आधारित इसी नाम की एक फिल्म का निर्देशन किया।
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कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव "द लिविंग एंड द डेड" - सोवियत लेखक कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव द्वारा लिखित तीन पुस्तकों ("द लिविंग एंड द डेड", "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न", "द लास्ट समर") में एक उपन्यास। उपन्यास के पहले दो भाग 1959 और 1962 में प्रकाशित हुए थे, तीसरा भाग 1971 में। काम एक महाकाव्य उपन्यास की शैली में लिखा गया है, कहानी जून 1941 से जुलाई 1944 तक के समय अंतराल को कवर करती है। सोवियत काल के साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, उपन्यास महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाओं के बारे में सबसे उज्ज्वल रूसी कार्यों में से एक था। 1963 में, "द लिविंग एंड द डेड" उपन्यास का पहला भाग फिल्माया गया था। 1967 में, दूसरा भाग "प्रतिशोध" शीर्षक के तहत फिल्माया गया था।
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कॉन्स्टेंटिन वोरोब्योव "द स्क्रीम" - 1961 में लिखी गई रूसी लेखक कोंस्टेंटिन वोरोब्योव की कहानी। युद्ध के बारे में लेखक के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक, जो 1941 के पतन में मास्को की रक्षा में नायक की भागीदारी और जर्मन कैद में उसके कब्जे के बारे में बताता है।
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अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच "यंग गार्ड" - सोवियत लेखक अलेक्जेंडर फादेव का एक उपन्यास, यंग गार्ड (1942-1943) नामक भूमिगत युवा संगठन को समर्पित, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (1942-1943) के दौरान क्रास्नोडन में संचालित था, जिसके कई सदस्य फासीवादी काल कोठरी में मारे गए।
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वासिल ब्यकोव "ओबिलिस्क" (बेलोर। एबेलिस्क) 1971 में बनाई गई बेलारूसी लेखक वासिल बायकोव की एक वीर कहानी है। 1974 में, बायकोव को ओबिलिस्क और कहानी जब तक डॉन के लिए यूएसएसआर राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। 1976 में, कहानी को फिल्माया गया था।
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मिखाइल शोलोखोव "वे मातृभूमि के लिए लड़े" - मिखाइल शोलोखोव का एक उपन्यास, 1942-1944, 1949, 1969 में तीन चरणों में लिखा गया। लेखक ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले उपन्यास की पांडुलिपि को जला दिया था। काम के केवल व्यक्तिगत अध्याय प्रकाशित किए गए थे।
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एंथोनी बीवोरा "बर्लिन का पतन। 1945 " (अंग्रेजी बर्लिन। द ​​डाउनफॉल 1945) - बर्लिन के तूफान और कब्जे के बारे में अंग्रेजी इतिहासकार एंथनी बीवर की एक किताब। 2002 में जारी किया गया; 2004 में पब्लिशिंग हाउस "एएसटी" द्वारा प्रकाशित रूस में। इसे यूके को छोड़कर सात देशों में # 1 बेस्टसेलर के रूप में मान्यता मिली, और 9 और देशों में शीर्ष पांच में प्रवेश किया।
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बोरिस पोलेवॉय "द स्टोरी ऑफ़ ए रियल मैन" - 1946 में बीएन पोलवॉय की कहानी सोवियत पायलट-ऐस मेरेसिव के बारे में, जिसे महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की लड़ाई में गोली मार दी गई थी, गंभीर रूप से घायल हो गया था, दोनों पैर खो गए थे, लेकिन इच्छाशक्ति के बल पर सक्रिय पायलटों के रैंक में लौट आए। काम मानवतावाद और सोवियत देशभक्ति से प्रभावित है। यह रूसी में अस्सी से अधिक बार प्रकाशित हुआ था, उनतालीस - यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं में, उनतीस - विदेशों में। पुस्तक के नायक का प्रोटोटाइप एक वास्तविक ऐतिहासिक चरित्र था, पायलट अलेक्सी मार्सेयेव।
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मिखाइल शोलोखोव "एक आदमी का भाग्य" - सोवियत रूसी लेखक मिखाइल शोलोखोव की कहानी। 1956-1957 में लिखा गया। पहला प्रकाशन 31 दिसंबर, 1956 और 02 जनवरी, 1957 के लिए समाचार पत्र प्रावदा, था।
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व्लादिमीर दिमित्रिच "नेता के प्रिवी काउंसलर" - आई। वी। स्टालिन के व्यक्तित्व के बारे में, उनके दल के बारे में, देश के बारे में 15 भागों में व्लादिमीर उसपेन्स्की का एक उपन्यास-स्वीकारोक्ति। उपन्यास लिखने का समय: मार्च 1953 - जनवरी 2000। उपन्यास का पहला भाग पहली बार 1988 में अल्मा-अता पत्रिका "प्रोस्टोर" में प्रकाशित हुआ था।
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अनातोली अनानीव "टैंक एक समभुज में हैं" - रूसी लेखक अनातोली अनान्येव का उपन्यास, 1963 में लिखा गया और 1943 में कुर्स्क की लड़ाई के पहले दिनों में सोवियत सैनिकों और अधिकारियों के भाग्य के बारे में बताया गया।
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जूलियन शिमोनोव "द थर्ड कार्ड" - सोवियत खुफिया अधिकारी इसेव-शिर्लित्सा के काम के बारे में चक्र से एक उपन्यास। 1977 में जूलियन सेमेनोव द्वारा लिखित। यह पुस्तक इस मायने में भी दिलचस्प है कि बड़ी संख्या में वास्तविक जीवन की हस्तियां इसमें भाग लेती हैं - OUN मेलनिक और बांदेरा के नेता, एसएस रीच्सफ्यूहरर हिमलर, एडमिरल कैनारिस।
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कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच वोरोब्योव "मास्को के पास मारे गए" - 1963 में लिखी गई रूसी लेखक कोंस्टेंटिन वोरोब्योव की कहानी। 1941 के पतन में मास्को की रक्षा के बारे में बताते हुए, युद्ध के बारे में लेखक के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक।
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अलेक्जेंडर मिखाइलोविच "द खतीन टेल" (1971) - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान बेलारूस में फासीवादियों के खिलाफ पक्षपातपूर्ण संघर्ष को समर्पित एलेस एडमोविच की कहानी। कहानी की परिणति दंडात्मक नाजियों द्वारा बेलारूसी गांवों में से एक के निवासियों का विनाश है, जो लेखक को खटिन त्रासदी और बाद के दशकों के युद्ध अपराधों दोनों के साथ समानताएं खींचने की अनुमति देता है। कहानी 1966 से 1971 तक लिखी गई थी।
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अलेक्जेंडर Tvardovskaya "मैं रेज़ेव के पास मारा गया था" - अगस्त 1942 में ग्रेट पैट्रियटिक युद्ध के सबसे तनावपूर्ण क्षणों में से एक में अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की एक कविता, रेज़ेव की लड़ाई (प्रथम रेज़ेव-साइचेव ऑपरेशन) की घटनाओं के बारे में। 1946 में लिखा गया।
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वासिलिव बोरिस लावोविच "यहां के भोर शांत हैं" - सबसे मार्मिक, गीत और दुखद में से एक, युद्ध के बारे में काम करता है। मई 1942 में सार्जेंट मेजर वास्कोव के नेतृत्व में पांच महिला एंटी-एयरक्राफ्ट गनर, एक दूर के क्रॉसिंग पर, चयनित जर्मन सबोटर्स-पैराट्रूपर्स की एक टुकड़ी का सामना करती हैं - नाजुक लड़कियां मारने के लिए प्रशिक्षित मजबूत पुरुषों के साथ नश्वर लड़ाई में संलग्न होती हैं। लड़कियों की हल्की छवियां, उनके सपने और प्रियजनों की यादें, युद्ध के अमानवीय चेहरे के साथ एक हड़ताली विपरीतता पैदा करती हैं, जिसने उन्हें नहीं छोड़ा - युवा, प्यार करने वाला, कोमल। लेकिन मृत्यु के बाद भी, वे जीवन और दया की पुष्टि करना जारी रखते हैं।
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वासिलिव बोरिस लवोविच "कल युद्ध था" - कल ये लड़के और लड़कियां स्कूल की मेज पर बैठे थे। वे ठिठक गए। उन्होंने झगड़ा किया और शांति स्थापित की। माता-पिता के पहले प्यार और गलतफहमी का अनुभव किया। और उन्होंने भविष्य का सपना देखा - शुद्ध और उज्ज्वल। और कल...कल एक युद्ध था ... लड़कों ने अपनी राइफलें लीं और आगे बढ़ गए। और लड़कियों को मिलिट्री डेयर की चुस्की लेनी पड़ी। यह देखने के लिए कि लड़की की आँखों को क्या नहीं देखना चाहिए - खून और मौत। वह करना जो स्त्री स्वभाव के विपरीत है मारना है। और खुद मरो - मातृभूमि की लड़ाई में ...

- किताब में - युद्ध की पोस्टर-चमकदार तस्वीर नहीं। फ्रंट-लाइन सैनिक एस्टाफ़ेव युद्ध के सभी भयावहता को दिखाता है, हमारे सैनिकों को जर्मनों से और अपने स्वयं के नेतृत्व से, जो अक्सर मानव जीवन को महत्व नहीं देता था, दोनों से गुजरना पड़ता था। जैसा कि कुछ लोग मानते हैं, भेदी रूप से दुखद, भयानक काम कम नहीं होता है, लेकिन इसके विपरीत, हमारे सैनिकों के पराक्रम को और भी ऊंचा करता है, जिन्होंने ऐसी अमानवीय परिस्थितियों में जीत हासिल की।

एक समय में, काम के कारण मिली-जुली प्रतिक्रियाएँ हुईं। यह उपन्यास युद्ध के बारे में पूरी सच्चाई बताने का एक प्रयास है, यह कहने के लिए कि युद्ध इतना अमानवीय, कठिन (और दोनों तरफ) था कि इसके बारे में एक उपन्यास लिखना असंभव है। कोई केवल शक्तिशाली टुकड़े बना सकता है जो युद्ध के सार तक पहुंचते हैं।

एक अर्थ में, एस्टाफ़ेव ने एक ऐसे प्रश्न का उत्तर दिया, जिसे अक्सर आलोचना और पाठकों के प्रतिबिंबों में सुना जाता है: हमारे पास महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में "युद्ध और शांति" क्यों नहीं है? इस तरह के उपन्यास के उस युद्ध के बारे में लिखना असंभव था: यह सच्चाई बहुत भारी है। युद्ध को वार्निश नहीं किया जा सकता, चमक के साथ कवर किया जा सकता है, इसके खूनी सार से दूर होना असंभव है। अस्टाफिएव, एक व्यक्ति जो युद्ध से गुजरा, उस दृष्टिकोण के खिलाफ था जिसमें वह एक वैचारिक संघर्ष का विषय बन जाता है।

पास्टर्नक की परिभाषा है कि एक किताब धूम्रपान विवेक का एक टुकड़ा है, और कुछ नहीं। एस्टाफ़िएव का उपन्यास इस परिभाषा के योग्य है।

उपन्यास का कारण बना और विवाद पैदा कर रहा है। इससे पता चलता है कि युद्ध पर साहित्य में, बिंदु कभी नहीं रखा जा सकता है, और विवाद जारी रहेगा।

"टुकड़ी चली गई।" लियोनिद बोरोडिन की कहानी

बोरोडिन सोवियत शासन के कट्टर विरोधी थे। लेकिन साथ ही - एक देशभक्त, शब्द के अच्छे अर्थों में एक राष्ट्रवादी। वह उन लोगों की स्थिति में रुचि रखता है जिन्होंने हिटलर या स्टालिन, या सोवियत सत्ता, या फासीवादी सत्ता को स्वीकार नहीं किया था। इसलिए तड़पता हुआ सवाल: ये लोग युद्ध के दौरान सच्चाई कैसे पा सकते हैं? मुझे ऐसा लगता है कि उन्होंने अपनी कहानी में सोवियत लोगों का बहुत सटीक वर्णन किया है - आकर्षक, पाठक के लिए अविश्वसनीय रूप से आकर्षक - वे कम्युनिस्ट हैं, वे स्टालिन में विश्वास करते हैं, लेकिन उनमें इतनी ईमानदारी और ईमानदारी है; और जो स्टालिन को स्वीकार नहीं करते हैं।

कार्रवाई कब्जे वाले क्षेत्र में होती है, पक्षपातपूर्ण टुकड़ी को घेरे से बाहर निकलना चाहिए, और केवल एक व्यक्ति जो जर्मन मुखिया के रूप में काम करना शुरू करता है और जो उस संपत्ति का मालिक हुआ करता था जहां कार्रवाई होती है, वह उनकी मदद कर सकता है। और अंत में वह सोवियत सैनिकों की मदद करता है, लेकिन उसके लिए यह आसान विकल्प नहीं है ...

ये तीन काम - एस्टाफ़िएव, व्लादिमोव और बोरोडिन इस मायने में उल्लेखनीय हैं कि वे युद्ध की एक बहुत ही जटिल तस्वीर दिखाते हैं जिसे एक विमान में कम नहीं किया जा सकता है। और तीनों में मुख्य बात प्रेम और ज्ञान है कि हमारा कर्म सही था, लेकिन आदिम नारों के स्तर पर नहीं, यह धार्मिकता कठिन जीती है।

वसीली ग्रॉसमैन द्वारा "लाइफ एंड फेट"।

- यह उपन्यास युद्ध का पूरी तरह से यथार्थवादी विवरण देता है और साथ ही न केवल "रोजमर्रा के रेखाचित्र"। यह समाज और युग की कास्ट है।

वासिल ब्यकोव की कहानी

- फ्रंट-लाइन सैनिक बायकोव अनावश्यक भावनाओं के बिना युद्ध के बारे में बात करता है। लेखक भी आक्रमणकारियों, जर्मनों को अमूर्त राक्षसों के रूप में नहीं, बल्कि सामान्य लोगों के रूप में दिखाने वाले पहले लोगों में से एक थे, जो मयूर काल में सोवियत सैनिकों के समान पेशे रखते हैं, और यह स्थिति को और भी दुखद बनाता है।

बुलट ओकुदज़ाहव का काम करता है

- अग्रिम पंक्ति के सैनिक ओकुदज़ाहवा की पुस्तक "स्वस्थ रहो, स्कूली छात्र!" युद्ध की भयावहता पर एक असामान्य, बुद्धिमान नज़र से आकर्षित करता है।

— बुलट ओकुदज़ाहवा की एक मार्मिक कहानी "स्वस्थ रहें, स्कूली बच्चे!" यह एक सच्चे देशभक्त द्वारा लिखा गया था जिसने अपना पासपोर्ट जाली बनाया था: उसने मोर्चे पर जाने के लिए अपनी उम्र बढ़ा दी, जहां वह एक सैपर बन गया, घायल हो गया ... सोवियत काल में, कहानी अपनी ईमानदारी, स्पष्टता और कविता के खिलाफ खड़ी हुई कई वैचारिक क्लिच की पृष्ठभूमि। यह युद्ध के बारे में सबसे अच्छे उपन्यासों में से एक है। और अगर उसने ओकुदज़ाहवा के बारे में बात करना शुरू कर दिया है, तो युद्ध के बारे में उसके भावपूर्ण और हृदयविदारक गीत क्या हैं। क्या है "ओह, युद्ध, तुमने क्या किया, नीच ..."!

बुलट ओकुदज़ाहवा का सैन्य गद्य और कविता पटकथा से जुड़ा है। थीम: छोटा आदमी और युद्ध। एक आदमी आगे चल रहा है, "न तो गोलियां और न ही हथगोले" और "कीमत के लिए खड़े नहीं होने" के लिए तैयार - जीत के लिए अपना जीवन देने के लिए, हालांकि वह वास्तव में वापस लौटना चाहता है ...

कथा: "स्वस्थ रहो, स्कूली बच्चे!" "संगीत का पाठ"। और, ज़ाहिर है, कविताएँ जो हर कोई जानता है। मैं केवल चार का हवाला दूंगा, शायद सबसे अधिक प्रदर्शन किए जाने वाले नहीं।

जैज संगीतकार

एस. रसादिनी

जैज़ खिलाड़ी मिलिशिया गए
नागरिक अपनी बनियान को फेंके बिना।
ट्रंबोन्स और टैप डांस किंग्स
अप्रशिक्षित सैनिक गए।

शहनाई के राजकुमार, खून के राजकुमारों की तरह,
सैक्सोफोन स्वामी चले,
और, इसके अलावा, सहजन के जादूगर थे
युद्ध के अजीबोगरीब मचान।

पीछे छूट गई सभी चिंताओं को दूर करने के लिए
आगे एक ही पका है,
और वायलिन वादक मशीनगनों पर लेट गए,
और मशीनगनों ने छाती पर लड़ाई लड़ी।

लेकिन क्या करें, क्या करें अगर
हमले प्रचलन में थे, गाने नहीं?
फिर उनकी हिम्मत का हिसाब कौन ले सकता था,
उन्हें मरने का सम्मान कब मिला?

पहली लड़ाइयाँ शायद ही मरी हों,
वे कंधे से कंधा मिलाकर लेटे हुए थे। कोई संचलन नहीं।
युद्ध पूर्व सिलाई वेशभूषा में,
मानो नाटक कर रहा हो और मजाक कर रहा हो।

उनकी रैंक पतली और घटती गई।
वे मारे गए, उन्हें भुला दिया गया।
और फिर भी, पृथ्वी के संगीत के लिए
वे उन्हें एक उज्ज्वल स्मरण में लाए,

जब ग्लोब के एक पैच पर
मई मार्च के तहत, इतना गंभीर,
नृत्य करते हुए एड़ी को पीटना, युगल
उनकी बाकी आत्माओं के लिए। शेष के लिए।

युद्ध पर विश्वास मत करो, लड़का
विश्वास मत करो: वह दुखी है।
वह उदास है, लड़का
जूते की तरह, तंग।

आपके तेजतर्रार घोड़े
कुछ नहीं कर पाएगा:
आप सभी हैं - जैसे आपके हाथ की हथेली में,
एक में सभी गोलियां।
* * *

एक सवार घोड़े पर सवार हुआ।

तोपखाने चिल्लाया।
टैंक फायरिंग कर रहा था। आत्मा जल रही थी।
खलिहान में फांसी के फंदे...
युद्ध के लिए चित्रण।

मैं निश्चित रूप से नहीं मरूंगा:
तुम मेरे घावों पर पट्टी बांधोगे,
आप एक स्नेही शब्द कहेंगे।
सुबह तक सब कुछ लेट हो जाएगा...
अच्छे के लिए चित्रण।

दुनिया खून से लथपथ है।
यह हमारा आखिरी किनारा है।
शायद किसी को विश्वास न हो -
धागा मत तोड़ो...
प्यार के लिए चित्रण।

ओह, मैं किसी तरह विश्वास नहीं कर सकता कि मैं, भाई, लड़े।
या शायद यह एक स्कूली छात्र था जिसने मुझे आकर्षित किया:
मैं अपनी बाहों को घुमाता हूं, मैं अपने पैरों को कुतरता हूं,
और मैं जीवित रहने की आशा करता हूं, और मैं जीतना चाहता हूं।

ओह, मैं किसी तरह विश्वास नहीं कर सकता कि मैं, भाई, मारा गया।
या शायद मैं शाम को सिनेमा देखने गया था?
और मेरे पास कोई हथियार नहीं था, जो किसी और के जीवन को नष्ट कर दे,
और मेरे हाथ शुद्ध हैं, और मेरा प्राण धर्ममय है।

आह, मैं किसी तरह विश्वास नहीं कर सकता कि मैं युद्ध में नहीं गिरा।
या हो सकता है, गोली मार दी, मैं लंबे समय से स्वर्ग में रह रहा हूं,
और वहाँ बूथ, और वहाँ ग्रोव, और कंधों पर कर्ल ...
और यह खूबसूरत जिंदगी सिर्फ रात में सपने देखती है।

वैसे, बुलैट शाल्वोविच का जन्मदिन 9 मई है। उनकी विरासत एक शांतिपूर्ण वसंत आकाश है: युद्ध को खुद को कभी नहीं दोहराना चाहिए:

"फिर से इस दुनिया में वसंत -

अपना ओवरकोट लो, चलो घर चलते हैं!"

पी.एस. चमत्कारिक रूप से बुलैट शाल्वोविच ने अपने सांसारिक जीवन के अंत से ठीक पहले बपतिस्मा लिया था। बपतिस्मा में वह यूहन्ना है। स्वर्ग के राज्य!

स्लॉटरहाउस फाइव, या बच्चों का धर्मयुद्ध कर्ट वोनगुट द्वारा

- अगर हम द्वितीय विश्व युद्ध के हिस्से के रूप में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में बात करते हैं। एक अमेरिकी लेखक का आत्मकथात्मक उपन्यास - युद्ध की अर्थहीनता, हृदयहीनता के बारे में।

"मैं एक लड़ाकू में लड़ा। जिन्हें पहला झटका लगा। 1941-1942 "और" मैंने लूफ़्टवाफे़ के इक्के के साथ लड़ाई लड़ी। गिरे हुए को बदलने के लिए। 1943-1945 "आर्टेम ड्रेबकिन"

युद्ध के बारे में सच लिखना बहुत खतरनाक है और सच की तलाश करना बहुत खतरनाक है... जब कोई व्यक्ति सच की तलाश में सामने जाता है, तो उसे इसके बजाय मौत मिल सकती है। लेकिन अगर बारह यात्रा कर रहे हैं, और केवल दो लौट रहे हैं, तो जो सच्चाई वे अपने साथ लाते हैं वह वास्तव में सच होगी, न कि विकृत अफवाहें जिन्हें हम इतिहास के रूप में आगे बढ़ाते हैं। क्या इस सच्चाई को खोजने के जोखिम के लायक है - लेखकों को खुद न्याय करने दें।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

एक सैन्य चिकित्सक के परिवार में सेराटोव में पैदा हुए। सेराटोव में, उन्होंने अपना बचपन और किशोरावस्था बिताई, और वहाँ उन्होंने एक वास्तविक स्कूल से स्नातक किया। 16 साल की उम्र में, ए बेक ने गृहयुद्ध के दौरान लाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया। युद्ध के बाद, उन्होंने राष्ट्रीय समाचार पत्रों के लिए निबंध और समीक्षाएं लिखीं। बेक के निबंध और समीक्षाएं कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा और इज़वेस्टिया में दिखाई देने लगीं। 1931 से, ए. बेक ने गोर्की "हिस्ट्री ऑफ़ फ़ैक्टरियों एंड प्लांट्स" के संपादकीय बोर्डों में सहयोग किया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान वह एक युद्ध संवाददाता थे। 1943-1944 में लिखी गई मास्को की रक्षा की घटनाओं के बारे में कहानी "वोल्कोलामस्कॉय शोसे" ने व्यापक लोकप्रियता हासिल की। 1960 में उन्होंने "कई दिन" और "जनरल पैनफिलोव्स रिजर्व" उपन्यास प्रकाशित किए।

1971 में, उपन्यास "न्यू असाइनमेंट" विदेश में प्रकाशित हुआ था। लेखक ने 1964 के मध्य में उपन्यास को पूरा किया और पांडुलिपि को नोवी मीर के संपादकीय बोर्ड को सौंप दिया। विभिन्न संस्करणों और अधिकारियों के लिए लंबे समय तक चलने के बाद, लेखक के जीवन के दौरान उपन्यास कभी भी अपनी मातृभूमि में प्रकाशित नहीं हुआ था। स्वयं लेखक के अनुसार अक्टूबर 1964 में उन्होंने उपन्यास अपने मित्रों और कुछ करीबी परिचितों को पढ़ने के लिए दिया। घर पर उपन्यास का पहला प्रकाशन 1986 में ज़्नाम्या पत्रिका, नंबर 10-11 में था। उपन्यास एक प्रमुख सोवियत राजनेता के जीवन का वर्णन करता है जो ईमानदारी से समाजवादी व्यवस्था के न्याय और उत्पादकता में विश्वास करता है और सेवा के लिए तैयार है यह ईमानदारी से, किसी भी व्यक्तिगत कठिनाइयों और परेशानियों के बावजूद।


"वोल्कोलामस्क राजमार्ग"

अलेक्जेंडर बेक द्वारा "वोलोकोलमस्को शोसे" की साजिश: अक्टूबर 1941 में वोलोकोलामस्क के पास भारी लड़ाई के बाद, एक पैनफिलोव डिवीजन बटालियन दुश्मन की अंगूठी से टूट जाती है और डिवीजन के मुख्य बलों के साथ जुड़ जाती है। बेक एक बटालियन के साथ कहानी बंद करता है। बेक दस्तावेजी सटीक है (इस तरह उन्होंने अपनी रचनात्मक पद्धति की विशेषता बताई: "जीवन में अभिनय करने वाले नायकों की खोज, उनके साथ दीर्घकालिक संचार, कई लोगों के साथ बातचीत, अनाज का रोगी संग्रह, विवरण, न केवल अपने स्वयं के अवलोकन पर भरोसा करते हुए, लेकिन वार्ताकार की सतर्कता पर भी .. .. "), और" वोलोकोलाम्सकोए शोसे "में वह पैनफिलोव डिवीजन की बटालियनों में से एक के वास्तविक इतिहास को फिर से बनाता है, सब कुछ इससे मेल खाता है कि यह वास्तव में क्या था: भूगोल और क्रॉनिकल लड़ाई, वर्ण।

कथावाचक बटालियन कमांडर बौरजन मोमिश-उली हैं। उसकी आँखों से हम देखते हैं कि उसकी बटालियन का क्या हुआ, वह अपने विचारों और शंकाओं को साझा करता है, अपने निर्णयों और कार्यों को बताता है। लेखक खुद को पाठकों के लिए केवल एक चौकस श्रोता और "एक कर्तव्यनिष्ठ और मेहनती लेखक" के रूप में सुझाता है, जिसे अंकित मूल्य पर नहीं लिया जा सकता है। यह एक कलात्मक उपकरण से ज्यादा कुछ नहीं है, क्योंकि, नायक के साथ बात करते हुए, लेखक ने पूछा कि उसे क्या लग रहा था, बेक, महत्वपूर्ण, इन कहानियों से संकलित, दोनों स्वयं मोमिश-उला की छवि, और जनरल पैनफिलोव की छवि, " जो नियंत्रित करना जानता था, चिल्लाने से नहीं, बल्कि बौद्धिक रूप से, अतीत में एक साधारण सैनिक, जिसने अपनी मृत्यु तक अपने सैनिक की विनम्रता को बनाए रखा "- इस तरह बेक ने अपनी आत्मकथा में पुस्तक के दूसरे नायक के बारे में लिखा, बहुत प्रिय उसे।

"Volokolamskoe Shosse" साहित्यिक परंपरा से जुड़ा एक मूल दस्तावेजी काम है जिसे उन्होंने 19 वीं शताब्दी के साहित्य में व्यक्त किया है। ग्लीब उसपेन्स्की। "एक विशुद्ध रूप से वृत्तचित्र कहानी की आड़ में," बेक ने स्वीकार किया, "मैंने उपन्यास के नियमों के अधीन एक काम लिखा, मेरी कल्पना को बाधित नहीं किया, मेरी क्षमता के अनुसार पात्रों और दृश्यों का निर्माण किया ..." जो उसने किया कल्पना को संयमित न करें, एक निश्चित धूर्तता है, ऐसा लगता है कि उनके पास एक डबल बॉटम है: पाठक सोच सकता है कि यह एक उपकरण है, एक खेल है। लेकिन बेक की नग्न, प्रदर्शनकारी वृत्तचित्र एक शैलीकरण नहीं है जो साहित्य के लिए अच्छी तरह से जाना जाता है (उदाहरण के लिए, "रॉबिन्सन क्रूसो"), निबंध-वृत्तचित्र कट के काव्य कपड़े नहीं, बल्कि जीवन और मनुष्य को समझने, शोध करने और पुनर्निर्माण करने का एक तरीका है। और कहानी "Volokolamskoe Shosse" अपनी त्रुटिहीन विश्वसनीयता से प्रतिष्ठित है (यहां तक ​​​​कि सबसे छोटे विवरण में - अगर बेक लिखते हैं कि तेरह अक्टूबर को "सब कुछ बर्फ में था", तो मौसम सेवा के अभिलेखागार को संदर्भित करने की कोई आवश्यकता नहीं है, वहां इसमें कोई संदेह नहीं है कि वास्तव में ऐसा ही था), यह अजीबोगरीब है, लेकिन मॉस्को के पास खूनी रक्षात्मक लड़ाइयों का एक सटीक क्रॉनिकल (जैसा कि लेखक ने खुद अपनी पुस्तक की शैली को परिभाषित किया है), यह खुलासा करते हुए कि जर्मन सेना, हमारी दीवारों तक क्यों पहुंच रही है पूंजी, इसे नहीं ले सका।

और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि "वोलोकोलम्सको शोसे" को पत्रकारिता नहीं, बल्कि कल्पना माना जाना चाहिए। पेशेवर सेना के पीछे, सैन्य चिंताएँ - अनुशासन, युद्ध प्रशिक्षण, युद्ध की रणनीति, जिसमें मोमिश-उली को अवशोषित किया जाता है, लेखक नैतिक और मानवीय समस्याओं का सामना करता है, युद्ध की परिस्थितियों से सीमा तक बढ़ जाता है, लगातार एक व्यक्ति को कगार पर रखता है जीवन और मृत्यु: भय और साहस, निस्वार्थता और स्वार्थ, निष्ठा और विश्वासघात। बेक की कहानी की कलात्मक संरचना में, युद्ध के क्लिच, स्पष्ट और छिपे हुए विवाद के साथ, प्रचार रूढ़ियों के साथ पोलेमिक्स द्वारा एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया गया है। जाहिर है, क्योंकि यह नायक की प्रकृति है - वह कठोर है, तेज कोनों के आसपास नहीं जाता है, कमजोरियों और गलतियों के लिए खुद को माफ नहीं करता है, बेकार की बात और धूमधाम को बर्दाश्त नहीं करता है। यहाँ एक विशिष्ट एपिसोड है:

"सोचने के बाद, उसने कहा:" डर को न जानते हुए, पैनफिलोव के लोग पहली लड़ाई के लिए उत्सुक थे ... आपको क्या लगता है: एक उपयुक्त शुरुआत? "
"मुझे नहीं पता," मैंने झिझकते हुए कहा।
"साहित्यकार यही लिखते हैं," उन्होंने कठोरता से कहा। - इन दिनों जब आप यहां रहते हैं, तो मैंने जानबूझकर आपको ऐसी जगहों पर ले जाने का आदेश दिया, जहां कभी-कभी दो या तीन खदानें फट जाती हैं, जहां गोलियां चलती हैं। मैं चाहता था कि आप डर का अनुभव करें। आपको पुष्टि करने की आवश्यकता नहीं है, मैं बिना प्रवेश के जानता हूं कि आपको डर को दबाना था।
तो आप और आपके साथी लेखक क्यों सोचते हैं कि कुछ अलौकिक लोग लड़ रहे हैं, न कि आपके जैसे? "

पूरी कहानी में व्याप्त गुप्त, आधिकारिक विवाद अधिक गहरे और अधिक व्यापक हैं। यह उन लोगों के खिलाफ निर्देशित है जिन्होंने साहित्य से आज के "अनुरोधों" और "निर्देशों" की "सेवा" करने की मांग की, न कि सच्चाई की सेवा करने के लिए। बेक के संग्रह ने लेखक की प्रस्तावना का एक स्केच संरक्षित किया है, जो यह स्पष्ट रूप से कहता है: "दूसरे दिन मुझे बताया गया था: - हमें इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है कि आपने सच लिखा है या नहीं। हम इसमें रुचि रखते हैं कि यह उपयोगी है या हानिकारक ... मैंने तर्क नहीं दिया कि झूठ उपयोगी है। अन्यथा, यह क्यों मौजूद होगा? मुझे पता है, इतने सारे लिखने वाले लोग, दुकान में मेरे साथी कर्मचारी, ऐसा सोचते हैं, ऐसा करते हैं। कभी-कभी मैं वही बनना चाहता हूं। लेकिन लिखने की मेज, हमारी क्रूर और खूबसूरत सदी के बारे में बात करते हुए, मैं इस इरादे के बारे में भूल जाता हूं। लेखन की मेज पर मैं प्रकृति को अपने सामने देखता हूं और इसे प्यार में स्केच करता हूं, जैसा कि मैं इसे जानता हूं। "

यह स्पष्ट है कि बेक ने इस प्रस्तावना को प्रकाशित नहीं किया, इसने लेखक की स्थिति को उजागर कर दिया, इसमें एक चुनौती थी जो इतनी आसानी से इससे दूर नहीं होती। लेकिन वह जिसके बारे में बात करता है वह उसके काम का आधार बन गया। और अपनी कहानी में वह सच के प्रति सच्चे निकले।


कार्य...


अलेक्जेंडर फादेव (1901-1956)

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, फादेव ने एक प्रचारक के रूप में काम किया। प्रावदा अखबार और सोविनफॉर्म ब्यूरो के लिए एक संवाददाता के रूप में, उन्होंने कई मोर्चों की यात्रा की। 14 जनवरी, 1942 को, फादेव ने प्रावदा में पत्राचार "फ़ाइंड्स-डिस्ट्रॉयर्स एंड पीपल-क्रिएटर्स" प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने फासीवादी आक्रमणकारियों के निष्कासन के बाद क्षेत्र और कलिनिन शहर में जो देखा, उसके बारे में बात की। 1943 के पतन में, लेखक ने दुश्मनों से मुक्त होकर क्रास्नोडन की यात्रा की। इसके बाद, वहां एकत्र की गई सामग्री ने "यंग गार्ड" उपन्यास का आधार बनाया।


"युवा गार्ड"

1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान। फादेव ने लोगों के वीर संघर्ष के बारे में कई निबंध, लेख लिखे, "नाकाबंदी के दिनों में लेनिनग्राद" पुस्तक बनाई। वीर, रोमांटिक नोट्स, फादेव के काम में अधिक से अधिक समेकित, उपन्यास "यंग गार्ड" (1945; दूसरा संस्करण 1951; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1946; इसी नाम की फिल्म, 1948) में विशेष बल के साथ ध्वनि, जो था क्रास्नोडोन भूमिगत कोम्सोमोल संगठन "यंग गार्ड" के देशभक्ति मामलों पर आधारित है। उपन्यास जर्मन फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत लोगों के संघर्ष का महिमामंडन करता है। ओलेग कोशेवॉय, सर्गेई ट्युलिनिन, कोंगोव शेवत्सोवा, उलियाना ग्रोमोवा, इवान ज़ेम्नुखोव और अन्य यंग गार्ड सदस्यों की छवियों ने उज्ज्वल समाजवादी आदर्श को मूर्त रूप दिया। लेखक अपने पात्रों को रोमांटिक रोशनी में चित्रित करता है; यह पुस्तक पाथोस और गीतकारिता, मनोवैज्ञानिक रेखाचित्रों और लेखक के विषयांतर को जोड़ती है। दूसरे संस्करण में, आलोचना को ध्यान में रखते हुए, लेखक ने वरिष्ठ भूमिगत कम्युनिस्टों के साथ कोम्सोमोल सदस्यों के संबंधों को दर्शाने वाले दृश्यों को शामिल किया, जिनकी छवियों को उन्होंने गहरा किया और अधिक प्रमुख बनाया।

रूसी साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को विकसित करते हुए, फादेव ने ऐसे काम किए जो समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के उत्कृष्ट उदाहरण बन गए। फादेव का अंतिम रचनात्मक विचार - उपन्यास "फेरस मेटलर्जी", जो वर्तमान को समर्पित है, अधूरा रह गया। फादेव के साहित्यिक आलोचनात्मक भाषण "ओवर थर्टी इयर्स" (1957) पुस्तक में एकत्र किए गए हैं, जो लेखक के साहित्यिक विचारों के विकास को दर्शाता है जिन्होंने समाजवादी सौंदर्यशास्त्र के विकास में एक महान योगदान दिया। फादेव के कार्यों का मंचन और फिल्माया गया, यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं, कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया।

मानसिक अवसाद की स्थिति में उसने आत्महत्या कर ली। कई वर्षों तक फादेव लेखक संगठनों के नेतृत्व में थे: 1926-1932 में। आरएपीपी के नेताओं में से एक; 1939-1944 में और 1954-1956 - सचिव, 1946-1954 - महासचिव और यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के बोर्ड के अध्यक्ष। विश्व शांति परिषद के उपाध्यक्ष (1950 से)। CPSU की केंद्रीय समिति के सदस्य (1939-1956); CPSU (1956) की 20 वीं कांग्रेस में उन्हें CPSU की केंद्रीय समिति का उम्मीदवार सदस्य चुना गया। दूसरे-चौथे दीक्षांत समारोह के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप और तीसरे दीक्षांत समारोह के आरएसएफएसआर के सर्वोच्च सोवियत। उन्हें लेनिन के 2 आदेश, साथ ही पदक से सम्मानित किया गया था।


कार्य...


वसीली ग्रॉसमैन (1905-1964)

युद्ध से पहले, लेखक "स्टीफन कोल्चुगिन" (1937-1940) का पहला उपन्यास प्रकाशित हुआ था। देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, वह क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के एक संवाददाता थे, जिन्होंने सेना के साथ बर्लिन की यात्रा की, फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ लोगों के संघर्ष पर निबंधों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। 1942 में, क्रास्नाया ज़्वेज़्दा ने "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी प्रकाशित की - युद्ध की घटनाओं के बारे में सबसे सफल कार्यों में से एक। युद्ध से पहले लिखे गए और 1946 में प्रकाशित नाटक "एक्कॉर्डिंग टू द पाइथागोरस" ने तीखी आलोचना की। 1952 में, उन्होंने फॉर ए जस्ट कॉज़ उपन्यास प्रकाशित करना शुरू किया, जिसकी आलोचना भी की गई क्योंकि यह युद्ध पर आधिकारिक दृष्टिकोण को पूरा नहीं करता था। ग्रॉसमैन को किताब को संशोधित करना पड़ा। निरंतरता - उपन्यास "लाइफ एंड फेट" 1961 में जब्त कर लिया गया था। सौभाग्य से, पुस्तक बच गई और 1975 में पश्चिम में आ गई। 1980 में, उपन्यास जारी किया गया था। उसी समय, 1955 के बाद से, ग्रॉसमैन ने एक और लिखा - "सब कुछ बहता है", 1961 में भी जब्त कर लिया गया था, लेकिन संस्करण, 1963 में पूरा हुआ, फ्रैंकफर्ट एम मेन में 1970 में समिज़दत के माध्यम से प्रकाशित हुआ था। वी. ग्रॉसमैन का 14 सितंबर, 1964 को मास्को में निधन हो गया।


"लोग अमर हैं"

वासिली ग्रॉसमैन ने 1942 के वसंत में "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी लिखना शुरू किया, जब जर्मन सेना को मास्को से हटा दिया गया और सामने की स्थिति स्थिर हो गई। कोई भी चीजों को क्रम में रखने की कोशिश कर सकता है, युद्ध के पहले महीनों के कड़वे अनुभव को समझने के लिए जिसने आत्माओं को जला दिया, यह प्रकट करने के लिए कि हमारे प्रतिरोध का वास्तविक आधार क्या था और एक मजबूत और कुशल दुश्मन पर जीत के लिए प्रेरित आशाओं को खोजने के लिए। इसके लिए एक जैविक आलंकारिक संरचना।

कहानी का कथानक उस समय की एक बहुत ही सामान्य अग्रिम पंक्ति की स्थिति को पुन: पेश करता है - हमारी इकाइयाँ, जो घिरी हुई थीं, एक भयंकर युद्ध में, भारी नुकसान झेलते हुए, दुश्मन की अंगूठी से टूट जाती हैं। लेकिन इस स्थानीय प्रकरण को लेखक टॉल्स्टॉय के "वॉर एंड पीस" की दृष्टि से देखता है, अलग हो जाता है, विस्तार करता है, कहानी "मिनी-महाकाव्य" की विशेषताओं को लेती है। कार्रवाई को सामने के मुख्यालय से प्राचीन शहर में स्थानांतरित किया जाता है, जिस पर दुश्मन के विमानों द्वारा हमला किया गया था, अग्रिम पंक्ति से, युद्ध के मैदान से नाजियों द्वारा कब्जा किए गए गांव में, सामने की सड़क से जर्मन सैनिकों के स्थान तक। कहानी घनी आबादी वाली है: हमारे लड़ाके और कमांडर - और जो आत्मा में मजबूत निकले, जिनके लिए जो परीक्षण गिरे हैं, वे "महान तड़के और ज्ञान की भारी जिम्मेदारी" का स्कूल बन गए हैं, और आधिकारिक आशावादी, हमेशा चिल्लाते हैं " हुर्रे", लेकिन हार से टूट गया; जर्मन अधिकारियों और सैनिकों ने अपनी सेना की ताकत और जीत के नशे में धुत होकर जीत हासिल की; शहरवासी और यूक्रेनी सामूहिक किसान - दोनों देशभक्त और आक्रमणकारियों के नौकर बनने के लिए तैयार। यह सब "लोगों के विचार" से तय होता है, जो "वॉर एंड पीस" में टॉल्स्टॉय के लिए सबसे महत्वपूर्ण था, और "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी में इसे अग्रभूमि में उजागर किया गया था।

"लोग" शब्द से अधिक प्रतिष्ठित और पवित्र शब्द नहीं होने दें! विवरण, - उसी दिन सेना को बुलाया गया, फासीवादी आक्रमण के सामने लोगों की एकता का प्रतीक है। कहानी का अंत है प्रतीकात्मक भी: "जहाँ से लौ जली, वहाँ से दो लोग चले। सब उन्हें जानते थे। वे कमिसार बोगारेव और लाल सेना के सैनिक इग्नाटिव थे। उनके कपड़ों पर खून बह गया। वे एक-दूसरे का समर्थन करते हुए, भारी और धीरे-धीरे कदम बढ़ाते हुए चले। ”

मार्शल आर्ट भी प्रतीकात्मक हैं - "जैसे कि लड़ाई के प्राचीन समय को पुनर्जीवित किया गया था" - इग्नाटिव एक जर्मन टैंकर के साथ, "विशाल, चौड़े कंधों वाला", "जो बेल्जियम, फ्रांस से होकर गुजरा, बेलग्रेड और एथेंस की भूमि को रौंद डाला", " जिसकी छाती हिटलर ने खुद को "लोहे के क्रॉस" से सजाया था। तवार्डोव्स्की ने बाद में टेर्किन की लड़ाई को "अच्छी तरह से खिलाया, मुंडा, देखभाल करने वाला, कृतज्ञ अच्छा खिलाया" जर्मन के साथ वर्णित किया: एक प्राचीन युद्ध के मैदान के रूप में, हजारों के बजाय, दो लड़ाई, छाती पर छाती , ढाल पर ढाल की तरह, - मानो लड़ाई सब कुछ तय कर देगी। "शिमोन इग्नाटिव, - ग्रॉसमैन लिखते हैं, - तुरंत कंपनी में प्रसिद्ध हो गए। इस हंसमुख, अथक व्यक्ति को हर कोई जानता था। वह एक अद्भुत कार्यकर्ता था: उसके हाथों में हर वाद्य यंत्र बजता हुआ, मस्ती करता हुआ प्रतीत होता था। और उसके पास इतनी आसानी से, सौहार्दपूर्वक काम करने की अद्भुत क्षमता थी कि एक व्यक्ति, जिसने उसे एक मिनट के लिए भी देखा, एक कुल्हाड़ी, एक आरी, एक फावड़ा खुद उठाना चाहता था, ताकि वह काम को आसानी से और आसानी से कर सके। जैसा कि शिमोन इग्नाटिव ने किया था। उसकी आवाज अच्छी थी, और वह बहुत सारे पुराने गाने जानता था ... "इग्नाटिव और टेर्किन में कितना समानता है। यहां तक ​​​​कि इग्नाटिव के गिटार में भी टेर्किन के अकॉर्डियन के समान कार्य है। और इन नायकों की रिश्तेदारी से पता चलता है कि ग्रॉसमैन ने सुविधाओं की खोज की थी। आधुनिक रूसी लोक चरित्र।






"जीवन और भाग्य"

लेखक इस काम में युद्ध में लोगों की वीरता, फासीवादियों के अपराधों के खिलाफ लड़ाई, साथ ही देश के अंदर हुई घटनाओं के बारे में पूरी सच्चाई को प्रतिबिंबित करने में सक्षम था: स्टालिन के शिविरों में निर्वासन, गिरफ्तारी और सब कुछ इसके साथ जुड़ा हुआ है। काम के मुख्य पात्रों के भाग्य में, वसीली ग्रॉसमैन युद्ध के दौरान अपरिहार्य पीड़ा, हानि और मृत्यु को पकड़ लेते हैं। इस युग की दुखद घटनाएँ एक व्यक्ति में आंतरिक अंतर्विरोधों को जन्म देती हैं, बाहरी दुनिया के साथ उसके सामंजस्य का उल्लंघन करती हैं। यह उपन्यास "लाइफ एंड फेट" के नायकों के भाग्य के उदाहरण में देखा जा सकता है - क्रिमोव, शट्रम, नोविकोव, ग्रीकोव, एवगेनिया निकोलेवना शापोशनिकोवा।

ग्रॉसमैन के जीवन और भाग्य में देशभक्ति युद्ध में लोगों की पीड़ा पिछले सोवियत साहित्य की तुलना में अधिक दर्दनाक और गहरा है। उपन्यास का लेखक हमें इस विचार की ओर ले जाता है कि स्टालिन की मनमानी के बावजूद जीत की वीरता अधिक वजनदार है। ग्रॉसमैन न केवल स्टालिन के समय के तथ्यों और घटनाओं को दिखाता है: शिविर, गिरफ्तारी, दमन। ग्रॉसमैन के स्टालिनवादी विषय में मुख्य बात लोगों की आत्माओं पर, उनकी नैतिकता पर इस युग का प्रभाव है। हम देखते हैं कि कैसे बहादुर लोग कायर बन जाते हैं, दयालु लोग क्रूर बन जाते हैं, और ईमानदार और पक्के लोग बेहोश हो जाते हैं। हमें अब यह भी आश्चर्य नहीं है कि निकटतम लोगों को कभी-कभी अविश्वास से भर दिया जाता है (एवगेनिया निकोलेवन्ना को नोविकोव पर उसकी निंदा करने का संदेह था, क्रिमोव - जेन्या)।

मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष को सामूहिकता के बारे में नायकों के प्रतिबिंबों में, "विशेष बसने वालों" के भाग्य के बारे में बताया गया है, यह कोलिमा शिविर की तस्वीर में, लेखक और नायकों के विचारों में महसूस किया जाता है। सैंतीसवें वर्ष। हमारे इतिहास के पहले छिपे हुए दुखद पन्नों के बारे में वसीली ग्रॉसमैन की सच्ची कहानी हमें युद्ध की घटनाओं को और अधिक पूरी तरह से देखने का अवसर देती है। हम देखते हैं कि कोलिमा शिविर और युद्ध के दौरान, वास्तविकता में और उपन्यास दोनों ही परस्पर जुड़े हुए हैं। और यह ग्रॉसमैन थे जिन्होंने इसे सबसे पहले दिखाया था। लेखक आश्वस्त था कि "सत्य का हिस्सा सत्य नहीं है।"

उपन्यास के नायकों का जीवन और भाग्य की समस्या, स्वतंत्रता और आवश्यकता के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण हैं। इसलिए, अपने कार्यों के लिए जिम्मेदारी के प्रति उनका एक अलग दृष्टिकोण है। उदाहरण के लिए, पांच सौ नब्बे हजार लोगों को मारने वाले हत्यारे जल्लाद स्टुरम्बनफुहरर कल्टलुफ्ट, ऊपर से एक आदेश के साथ खुद को सही ठहराने की कोशिश कर रहे हैं, फ्यूहरर की शक्ति, भाग्य ("भाग्य ने धक्का दिया ... जल्लाद का मार्ग") . लेकिन फिर लेखक कहता है: "भाग्य एक व्यक्ति का नेतृत्व करता है, लेकिन एक व्यक्ति जाता है क्योंकि वह चाहता है, और वह स्वतंत्र है कि वह न चाहे।" स्टालिन और हिटलर, फासीवादी एकाग्रता शिविर और कोलिमा शिविर के बीच एक समानांतर चित्रण करते हुए, वसीली ग्रॉसमैन कहते हैं कि किसी भी तानाशाही के लक्षण समान होते हैं। और व्यक्ति के व्यक्तित्व पर इसका प्रभाव विनाशकारी होता है। एक व्यक्ति की कमजोरी को दिखाते हुए, एक अधिनायकवादी राज्य की शक्ति का विरोध करने में असमर्थता, वसीली ग्रॉसमैन, एक ही समय में, वास्तव में स्वतंत्र लोगों की छवियां बनाता है। स्टालिन की तानाशाही के बावजूद जीते गए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत का महत्व अधिक वजनदार है। यह जीत उस व्यक्ति की आंतरिक स्वतंत्रता की बदौलत संभव हो सकी, जो हर चीज का विरोध करने में सक्षम है, चाहे उसके लिए भाग्य में कुछ भी हो।

लेखक ने स्वयं स्टालिन युग में मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष की दुखद जटिलता का पूरी तरह से अनुभव किया। इसलिए, वह स्वतंत्रता की कीमत जानता है: "केवल वे लोग जिन्होंने एक सत्तावादी राज्य की समान शक्ति, उसके दबाव का अनुभव नहीं किया है, वे उन लोगों पर आश्चर्य करने में सक्षम हैं जो इसे प्रस्तुत करते हैं। एक टूटा हुआ शब्द, एक डरपोक, विरोध का त्वरित इशारा। "


कार्य...


यूरी बोंडारेव (1924)

कोटेलनिकोवस्की के पास की लड़ाई में, वह घायल हो गया था, शीतदंश प्राप्त हुआ था और पीठ में थोड़ा घायल हो गया था। अस्पताल में इलाज के बाद, उन्होंने 23वें कीव-ज़िटोमिर डिवीजन में गन कमांडर के रूप में काम किया। नीपर को पार करने और कीव की मुक्ति में भाग लिया। ज़ितोमिर की लड़ाई में वह घायल हो गया और फिर से एक फील्ड अस्पताल में समाप्त हो गया। जनवरी 1944 से, यू। बोंडारेव ने पोलैंड में 121 वें रेड बैनर रिलस्को-कीव इन्फैंट्री डिवीजन के रैंक में और चेकोस्लोवाकिया के साथ सीमा पर लड़ाई लड़ी।

साहित्य संस्थान से स्नातक किया। एम। गोर्की (1951)। कहानियों का पहला संग्रह - "ऑन द बिग रिवर" (1953)। उपन्यासों में "बटालियन आग के लिए पूछ रहे हैं" (1957), "द लास्ट वॉली" (1959; इसी नाम की फिल्म, 1961), उपन्यास "हॉट स्नो" (1969) में बोंडारेव ने सोवियत सैनिकों, अधिकारियों की वीरता का खुलासा किया , जनरलों , सैन्य आयोजनों में प्रतिभागियों का मनोविज्ञान। उपन्यास साइलेंस (1962; इसी नाम की फिल्म, 1964) और इसकी अगली कड़ी, द टू (1964), युद्ध के बाद के जीवन को चित्रित करती है जिसमें युद्ध से गुजरने वाले लोग अपनी जगह और बुलाहट की तलाश में हैं। कहानियों का संग्रह "लेट इन द इवनिंग" (1962), कहानी "रिश्तेदार" (1969) आधुनिक युवाओं को समर्पित है। बॉन्डारेव फिल्म "लिबरेशन" (1970) की पटकथा के सह-लेखकों में से एक हैं। प्रतिभा गद्य लेखक ने नए आयाम खोले। 2004 में, लेखक ने विदाउट मर्सी नामक एक नया उपन्यास प्रकाशित किया।

उन्हें लेनिन के दो आदेश, अक्टूबर क्रांति के आदेश, श्रम के लाल बैनर, देशभक्ति युद्ध की पहली डिग्री, "बैज ऑफ ऑनर", दो पदक "साहस के लिए", पदक "स्टेलिनग्राद की रक्षा के लिए" से सम्मानित किया गया। ", "जर्मनी पर विजय के लिए", आदेश "लोगों की दोस्ती का बड़ा सितारा" (जर्मनी), "मानद आदेश" (ट्रांसनिस्ट्रिया), ए.ए. फादेव, विदेशों के कई पुरस्कार। लेनिन पुरस्कार के विजेता (1972), यूएसएसआर के दो राज्य पुरस्कार (1974, 1983 - "शोर" और "च्वाइस" उपन्यास के लिए), आरएसएफएसआर का राज्य पुरस्कार (1975 - फिल्म "हॉट स्नो" की पटकथा के लिए ")।


"गर्म बर्फ"

उपन्यास हॉट स्नो की घटनाएं जनरल पॉलस की 6 वीं सेना के दक्षिण में स्टेलिनग्राद के पास सामने आती हैं, जिसे सोवियत सैनिकों ने दिसंबर 1942 की ठंड में अवरुद्ध कर दिया था, जब हमारी एक सेना वोल्गा स्टेपी में फील्ड मार्शल मैनस्टीन के टैंक डिवीजनों की हड़ताल का सामना कर रही थी। जो पॉलस की सेना के लिए एक गलियारे के माध्यम से तोड़ने और उसे पर्यावरण से बाहर निकालने की कोशिश कर रहा था। वोल्गा पर लड़ाई का नतीजा और शायद युद्ध के अंत का समय भी काफी हद तक इस ऑपरेशन की सफलता या विफलता पर निर्भर करता था। उपन्यास की अवधि केवल कुछ दिनों तक सीमित है, जिसके दौरान यूरी बोंडारेव के नायक निस्वार्थ रूप से जर्मन टैंकों से भूमि के एक छोटे से हिस्से की रक्षा करते हैं।

हॉट स्नो में, द बटालियन आस्क फॉर फायर कहानी की तुलना में समय और भी अधिक संकुचित है। "हॉट स्नो" जनरल बेसोनोव की सेना का एक छोटा मार्च है जो कि एखेलों से उतार दिया गया है और एक ऐसी लड़ाई है जिसने देश के भाग्य में बहुत कुछ तय किया है; ये हैं ठंडी ठंढी सुबह, दो दिन और दो अंतहीन दिसंबर की रातें। राहत और गीतात्मक विषयांतरों को नहीं जानना, जैसे कि लेखक की सांस लगातार तनाव से पकड़ी गई थी, उपन्यास "हॉट स्नो" अपनी प्रत्यक्षता से प्रतिष्ठित है, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की सच्ची घटनाओं के साथ कथानक का सीधा संबंध, इसके निर्णायक में से एक के साथ क्षण। उपन्यास के नायकों का जीवन और मृत्यु, उनका भाग्य सच्ची कहानी के विचलित करने वाले प्रकाश से प्रकाशित होता है, जिसके परिणामस्वरूप सब कुछ विशेष महत्व और महत्व लेता है।

उपन्यास में, ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी पाठक के लगभग सभी ध्यान को अवशोषित करती है, कार्रवाई मुख्य रूप से कम संख्या में पात्रों के आसपास केंद्रित होती है। कुज़नेत्सोव, उखानोव, रुबिन और उनके साथी महान सेना का हिस्सा हैं, वे लोग हैं, लोग इस हद तक हैं कि नायक का विशिष्ट व्यक्तित्व लोगों के आध्यात्मिक, नैतिक लक्षणों को व्यक्त करता है।

"हॉट स्नो" में युद्ध शुरू करने वाले लोगों की छवि हमारे सामने यूरी बोंडारेव में अभूतपूर्व अभिव्यक्ति की प्रचुरता में प्रकट होती है, समृद्धि और पात्रों की विविधता में, और एक ही समय में अखंडता में। यह छवि युवा लेफ्टिनेंटों के आंकड़ों तक सीमित नहीं है - तोपखाने के प्लाटून के कमांडर, और न ही उन लोगों के रंगीन आंकड़े जिन्हें पारंपरिक रूप से लोगों के लोग माना जाता है - जैसे कि थोड़ा कायर चिबिसोव, शांत और अनुभवी गनर इवेस्टिग्नेव, या सीधा और असभ्य सवारी रुबिन; न ही वरिष्ठ अधिकारी, जैसे कि डिवीजनल कमांडर, कर्नल डीव, या सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव। केवल सामूहिक रूप से कुछ एकल के रूप में भावनात्मक रूप से समझा और स्वीकार किया जाता है, रैंक और उपाधियों के सभी अंतरों के साथ, वे एक लड़ने वाले लोगों की छवि बनाते हैं। उपन्यास की ताकत और नवीनता इस तथ्य में निहित है कि यह एकता हासिल की गई थी, क्योंकि यह लेखक द्वारा बहुत प्रयास किए बिना कब्जा कर लिया गया था - जीवित, गतिशील जीवन। लोगों की छवि, पूरी किताब के परिणाम के रूप में, शायद सबसे अधिक महाकाव्य, उपन्यास की शुरुआत कथा का पोषण करती है।

यूरी बोंडारेव को त्रासदी की आकांक्षा की विशेषता है, जिसकी प्रकृति युद्ध की घटनाओं के करीब है। ऐसा लगता है कि 1941 की गर्मियों में युद्ध शुरू होने पर देश के लिए सबसे कठिन समय के रूप में कलाकार की इस आकांक्षा को कुछ भी पूरा नहीं करता है। लेकिन लेखक की किताबें एक और समय के बारे में हैं, जब फासीवादियों की हार और रूसी सेना की जीत लगभग तय है।

जीत की पूर्व संध्या पर नायकों की मौत, मौत की आपराधिक अनिवार्यता में एक उच्च त्रासदी होती है और युद्ध की क्रूरता और इसे शुरू करने वाली ताकतों के खिलाफ विरोध का कारण बनती है। "हॉट स्नो" के नायक मर रहे हैं - बैटरी के चिकित्सा प्रशिक्षक ज़ोया एलागिना, शर्मीले ईडोवॉय सर्गुनेंकोव, सैन्य परिषद के सदस्य वेस्निन, कासिमोव और कई अन्य लोग मर रहे हैं ... और युद्ध इन सभी के लिए जिम्मेदार है मौतें। सर्गुनेंकोव की मृत्यु के लिए लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की हृदयहीनता को दोष दें, ज़ोया की मृत्यु का दोष आंशिक रूप से उस पर पड़ने दें, लेकिन ड्रोज़्डोव्स्की का अपराध कितना भी बड़ा क्यों न हो, वे मुख्य रूप से युद्ध के शिकार हैं।

उपन्यास मृत्यु की समझ को व्यक्त करता है - उच्चतम न्याय और सद्भाव के उल्लंघन के रूप में। आइए याद करें कि कुज़नेत्सोव मारे गए कासिमोव को कैसे देखता है: "अब कासिमोव के सिर के नीचे एक खोल का डिब्बा था, और उसका युवा, दाढ़ी रहित चेहरा, हाल ही में जीवित, गोरा, जो मौत की भयानक सुंदरता से पतला हो गया था, जो सफेद हो गया था, उसकी छाती पर गीली चेरी आधी खुली आँखों से विस्मय के साथ देखा, फटे-फटे टुकड़ों पर, रजाई बना हुआ जैकेट, जैसे कि मृत्यु के बाद उसे समझ में नहीं आया कि उसने उसे कैसे मारा और वह दृष्टि तक क्यों नहीं उठा। का शांत रहस्य मौत, जिसमें धारों के लाल-गर्म दर्द ने उसे नीचे गिरा दिया क्योंकि उसने दृष्टि पर चढ़ने की कोशिश की।"

कुज़नेत्सोव और भी अधिक तीक्ष्णता से सवारी करने योग्य सर्गुनेंकोव के नुकसान की अपरिवर्तनीयता को महसूस करता है। आखिरकार, उनकी मृत्यु का तंत्र यहाँ प्रकट होता है। कुज़नेत्सोव इस बात का एक शक्तिहीन गवाह निकला कि कैसे ड्रोज़्डोव्स्की ने सर्गुनेंकोव को निश्चित मौत के लिए भेजा, और वह, कुज़नेत्सोव, पहले से ही जानता है कि उसने जो देखा, उसके लिए वह हमेशा खुद को शाप देगा, लेकिन कुछ भी नहीं बदल सकता था।

"हॉट स्नो" में, घटनाओं के सभी तनाव के साथ, लोगों में सब कुछ मानव, उनके चरित्र युद्ध से अलग नहीं, बल्कि इसके साथ जुड़े हुए हैं, इसकी आग के नीचे, जब ऐसा लगता है, आप अपना सिर भी नहीं उठा सकते हैं . आम तौर पर लड़ाइयों के क्रॉनिकल को इसके प्रतिभागियों के व्यक्तित्व से अलग से फिर से लिखा जा सकता है - "हॉट स्नो" में लड़ाई को लोगों के भाग्य और पात्रों के अलावा अन्यथा नहीं बताया जा सकता है।

उपन्यास में पात्रों का अतीत महत्वपूर्ण और वजनदार है। कुछ के लिए, यह लगभग बादल रहित है, दूसरों के लिए यह इतना कठिन और नाटकीय है कि पुराने नाटक को पीछे नहीं छोड़ा जाता है, युद्ध से एक तरफ धकेल दिया जाता है, लेकिन स्टेलिनग्राद के दक्षिण-पश्चिम में लड़ाई में एक व्यक्ति के साथ होता है। अतीत की घटनाओं ने उखानोव के सैन्य भाग्य को निर्धारित किया: एक प्रतिभाशाली, ऊर्जा से भरा अधिकारी जो बैटरी को कमांड कर सकता था, लेकिन वह केवल एक हवलदार है। उखानोव का शांत, विद्रोही चरित्र भी उपन्यास के भीतर उनके आंदोलन को निर्धारित करता है। चिबिसोव की पिछली मुसीबतें, जिसने उन्हें लगभग तोड़ दिया (उन्होंने जर्मन कैद में कई महीने बिताए), उनमें डर के साथ जवाब दिया और उनके व्यवहार में बहुत कुछ निर्धारित किया। एक तरह से या किसी अन्य, उपन्यास ज़ोया एलागिना, कासिमोव, सर्गुनेंकोव और गैर-मिलनसार रुबिन के अतीत में फिसल जाता है, जिनके साहस और सैनिक के कर्तव्य के प्रति निष्ठा हम उपन्यास के अंत तक ही सराहना कर पाएंगे।

उपन्यास में जनरल बेसोनोव का अतीत विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। उनके बेटे का विचार, जिसे जर्मनी ने पकड़ लिया था, मुख्यालय और मोर्चे पर उसकी स्थिति को जटिल बना देता है। और जब एक फासीवादी पत्रक यह सूचित करता है कि बेसोनोव के बेटे को बंदी बना लिया गया था, तो वह लेफ्टिनेंट कर्नल ओसिन के हाथों में फ्रंट काउंटर-इंटेलिजेंस सर्विस में गिर गया, ऐसा लगता है कि बेसोनोव की सेवा के लिए खतरा है।

यह सब पूर्वव्यापी सामग्री उपन्यास में इतनी स्वाभाविक रूप से प्रवेश करती है कि पाठक इसे अलग महसूस नहीं करता है। अतीत को अपने लिए एक अलग स्थान, अलग अध्यायों की आवश्यकता नहीं है - यह वर्तमान के साथ विलीन हो गया, इसकी गहराई और एक और दूसरे के जीवित अंतर्संबंध को खोल दिया। अतीत वर्तमान की कहानी पर बोझ नहीं डालता, बल्कि उसे महान नाटकीय तीक्ष्णता, मनोविज्ञान और ऐतिहासिकता प्रदान करता है।

यूरी बोंडारेव पात्रों के चित्रों के साथ भी ऐसा ही करते हैं: उनके नायकों की उपस्थिति और पात्रों को विकास में दिखाया गया है, और केवल उपन्यास के अंत तक या नायक की मृत्यु के साथ, लेखक उसका एक पूरा चित्र बनाता है। इस प्रकाश में कितना अप्रत्याशित है, अंतिम पृष्ठ पर हमेशा तना हुआ और एकत्रित ड्रोज़्डोव्स्की का चित्र - एक आराम से, टूटी-सुस्त चाल और असामान्य रूप से मुड़े हुए कंधों के साथ।

इस तरह की छवि के लिए लेखक से पात्रों की धारणा में विशेष सतर्कता और तात्कालिकता की आवश्यकता होती है, वास्तविक, जीवित लोगों के रूप में उनकी अनुभूति, जिसमें रहस्य या अचानक अंतर्दृष्टि की संभावना हमेशा रहती है। हमारे सामने एक संपूर्ण व्यक्ति है, समझ में आता है, करीब है, और फिर भी हम इस भावना से नहीं बचे हैं कि हमने केवल उनकी आध्यात्मिक दुनिया के किनारे को छुआ है - और उनकी मृत्यु के साथ आपको लगता है कि आपके पास अभी तक उनके आंतरिक को पूरी तरह से समझने का समय नहीं है। दुनिया। नदी के बर्फ पर पुल से फेंके गए ट्रक को देखते हुए कमिश्नर वेस्निन कहते हैं: "आखिरकार क्या राक्षसी विनाश है। कुछ भी कीमत नहीं है।" युद्ध की विशालता सबसे अधिक व्यक्त की जाती है - और उपन्यास इसे क्रूर प्रत्यक्षता के साथ प्रकट करता है - एक व्यक्ति की हत्या में। लेकिन उपन्यास मातृभूमि के लिए दी गई जीवन की उच्च कीमत को भी दर्शाता है।

शायद उपन्यास में मानवीय संबंधों की दुनिया का सबसे रहस्यमय प्रेम है जो कुज़नेत्सोव और जोया के बीच उत्पन्न होता है। युद्ध, उसकी क्रूरता और खून, उसका समय, समय की सामान्य धारणाओं को उलट देना - यह वह थी जिसने इस प्रेम के इतने तीव्र विकास में योगदान दिया। आखिरकार, यह भावना मार्च और युद्ध की उन छोटी अवधियों में विकसित हुई, जब आपकी भावनाओं के प्रतिबिंब और विश्लेषण के लिए समय नहीं है। और यह सब कुज़नेत्सोव की ज़ोया और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच संबंधों की शांत, समझ से बाहर ईर्ष्या के साथ शुरू होता है। और जल्द ही - इतना कम समय बीत जाता है - कुज़नेत्सोव पहले से ही मृतक ज़ोया का शोक मना रहा है, और यह इन पंक्तियों से था कि उपन्यास का शीर्षक लिया गया था, जब कुज़नेत्सोव अपने चेहरे को आँसुओं से गीला कर रहा था, "बर्फ की आस्तीन पर बर्फ रजाई बना हुआ जैकेट उसके आंसुओं से गर्म था।"

पहले लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की में धोखा दिया गया, फिर पूरे उपन्यास में सर्वश्रेष्ठ कैडेट, ज़ोया खुद को एक नैतिक व्यक्ति के रूप में प्रकट करती है, पूरे दिल से, आत्म-बलिदान के लिए तैयार है, अपने दिल से कई लोगों के दर्द और पीड़ा को गले लगाने में सक्षम है ... ज़ोया की व्यक्तित्व को एक काल में पहचाना जाता है, जैसे कि विद्युतीकृत स्थान, जो लगभग अपरिहार्य है, एक महिला की उपस्थिति के साथ खाई में प्रकट होता है। वह कई परीक्षणों से गुज़रती है, जैसे कि कष्टप्रद रुचि से लेकर असभ्य अस्वीकृति तक। लेकिन उसकी दया, उसका धैर्य और करुणा सभी के लिए काफी है, वह वास्तव में सैनिकों की बहन है। ज़ो की छवि ने किसी तरह पुस्तक के वातावरण, इसकी मुख्य घटनाओं, इसकी कठोर, क्रूर वास्तविकता को स्त्री सिद्धांत, स्नेह और कोमलता से भर दिया।

उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण संघर्षों में से एक कुज़नेत्सोव और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच संघर्ष है। इस संघर्ष को बहुत जगह दी गई है, यह बहुत तेजी से उजागर हुआ है, और शुरू से अंत तक आसानी से खोजा जा सकता है। सबसे पहले, तनाव उपन्यास के प्रागितिहास में वापस चला जाता है; पात्रों, शिष्टाचार, स्वभाव, यहां तक ​​\u200b\u200bकि भाषण की शैली की असंगति: ऐसा लगता है कि नरम, विचारशील कुज़नेत्सोव के लिए ड्रोज़्डोव्स्की के अचानक, आज्ञाकारी, निर्विवाद भाषण को सहन करना मुश्किल है। लड़ाई के लंबे घंटे, सर्गुनेंकोव की बेहूदा मौत, ज़ोया का नश्वर घाव, जिसमें ड्रोज़्डोव्स्की को आंशिक रूप से दोष देना है - यह सब दो युवा अधिकारियों के बीच एक रसातल बनाता है, उनके अस्तित्व की नैतिक असंगति।

समापन में, इस रसातल को और भी तेजी से दर्शाया गया है: चार जीवित तोपखाने एक सैनिक की गेंदबाज टोपी में प्राप्त आदेशों को पवित्र करते हैं, और उनमें से प्रत्येक जो घूंट लेता है, वह सबसे पहले, स्मरणोत्सव का एक घूंट है - इसमें शामिल है कड़वाहट और नुकसान का दुख। ड्रोज़्डोव्स्की को भी आदेश मिला, क्योंकि बेसोनोव के लिए, जिसने उन्हें सम्मानित किया - वह एक जीवित बैटरी के जीवित, घायल कमांडर हैं, जनरल को ड्रोज़्डोव्स्की की गंभीर वाइन के बारे में नहीं पता है और सबसे अधिक संभावना कभी पता नहीं चलेगी। यही युद्ध की सच्चाई भी है। लेकिन यह व्यर्थ नहीं है कि लेखक ड्रोज़्डोव्स्की को उन लोगों से अलग छोड़ देता है जो ईमानदार सैनिक की गेंदबाज टोपी पर इकट्ठा होते हैं।

यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि कुज़नेत्सोव के लोगों के साथ संबंध, और सबसे बढ़कर उनके अधीनस्थ लोगों के साथ, सच्चे, सार्थक हों और उनमें विकसित होने की उल्लेखनीय क्षमता हो। वे बेहद अनौपचारिक हैं - जोरदार आधिकारिक संबंधों के विपरीत, जो कि ड्रोज़्डोव्स्की अपने और लोगों के बीच इतनी सख्ती और हठपूर्वक स्थापित करता है। लड़ाई के दौरान, कुज़नेत्सोव सैनिकों के साथ लड़ता है, यहाँ वह अपने संयम, साहस और जीवंत दिमाग को दिखाता है। लेकिन वह इस लड़ाई में आध्यात्मिक रूप से भी परिपक्व होता है, उन लोगों के प्रति अधिक निष्पक्ष, करीब, दयालु बन जाता है जिनके साथ युद्ध ने उसे एक साथ लाया।

कुज़नेत्सोव और गन कमांडर वरिष्ठ हवलदार उखानोव के बीच संबंध एक अलग कहानी के योग्य हैं। कुज़नेत्सोव की तरह, उन्हें 1941 की कठिन लड़ाइयों में पहले ही निकाल दिया गया था, और अपनी सैन्य सरलता और निर्णायक चरित्र के लिए, वह शायद एक उत्कृष्ट कमांडर हो सकते थे। लेकिन जीवन ने अन्यथा फैसला किया, और सबसे पहले हम उखानोव और कुज़नेत्सोव को एक संघर्ष में पाते हैं: यह दूसरे के साथ व्यापक, कठोर और निरंकुश प्रकृति का संघर्ष है - संयमित, शुरू में मामूली। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि कुज़नेत्सोव को ड्रोज़्डोव्स्की की हृदयहीनता और उखानोव की अराजकतावादी प्रकृति दोनों से लड़ना होगा। लेकिन वास्तव में यह पता चला है कि किसी भी राजसी स्थिति में एक-दूसरे के सामने झुके बिना, कुज़नेत्सोव और उखानोव करीबी लोग बन जाते हैं। न केवल वे लोग जो एक साथ लड़ रहे हैं, बल्कि जो एक-दूसरे को जान गए हैं और अब हमेशा के लिए करीब हैं। और लेखक की टिप्पणियों की अनुपस्थिति, जीवन के किसी न किसी संदर्भ का संरक्षण उनके भाईचारे को वास्तविक, वजनदार बनाता है।

उपन्यास का नैतिक, दार्शनिक विचार, साथ ही साथ इसका भावनात्मक तनाव, समापन में अपनी सबसे बड़ी ऊंचाई तक पहुंच जाता है, जब बेसोनोव और कुज़नेत्सोव के बीच एक अप्रत्याशित तालमेल होता है। यह तत्काल निकटता के बिना एक मेल-मिलाप है: बेसोनोव ने अपने अधिकारी को दूसरों के साथ समान आधार पर पुरस्कृत किया और आगे बढ़ गए। उसके लिए, कुज़नेत्सोव उन लोगों में से एक है जो माईशकोव नदी के मोड़ पर मौत के घाट उतारे गए। उनकी निकटता अधिक उदात्त हो जाती है: यह जीवन के प्रति विचार, आत्मा, दृष्टिकोण की निकटता है। उदाहरण के लिए, वेस्निन की मृत्यु से सदमे में, बेसोनोव ने खुद को इस तथ्य के लिए दोषी ठहराया कि, संचार और संदेह की कमी के कारण, उन्होंने उनके बीच मैत्रीपूर्ण संबंधों के विकास को रोका ("जिस तरह से वेस्निन चाहते थे, और उन्हें क्या होना चाहिए") . या कुज़नेत्सोव, जो अपनी आंखों के सामने मरते हुए चुबारिकोव की गणना में मदद करने के लिए कुछ नहीं कर सकता था, भेदी ने सोचा कि यह सब, "ऐसा लग रहा था क्योंकि उसके पास उनके करीब आने, सभी को समझने, प्यार करने का समय नहीं था। । ..".

असमान जिम्मेदारियों से साझा, लेफ्टिनेंट कुजनेत्सोव और सेना के कमांडर जनरल बेसोनोव एक ही लक्ष्य की ओर बढ़ रहे हैं - न केवल सैन्य, बल्कि आध्यात्मिक भी। एक दूसरे के विचारों से अनजान, वे एक के बारे में सोचते हैं और एक दिशा में सत्य की तलाश करते हैं। वे दोनों अपने आप से जीवन के उद्देश्य के बारे में पूछते हैं और अपने कार्यों और आकांक्षाओं के अनुरूप होने के बारे में पूछते हैं। वे उम्र से अलग हो गए हैं और समान हैं, जैसे एक बेटे के साथ पिता, और यहां तक ​​कि एक भाई के साथ भाई की तरह, मातृभूमि के लिए प्यार और इन शब्दों के उच्चतम अर्थों में लोगों और मानवता से संबंधित है।

युद्ध एक भयानक शब्द है, और इसके पीछे कितना दुखद और भयानक है!

हमारे साहित्य में कई रचनाएँ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित हैं। ये कविताएँ, कविताएँ, कहानियाँ और उपन्यास हैं। उनके लेखक फ्रंट-लाइन लेखक हैं और जो युद्ध समाप्त होने के बाद पैदा हुए थे। लेकिन "चालीस, घातक" अभी भी हमारे इतिहास में एक खून बह रहा घाव है।

विक्टर एस्टाफिव की पुस्तक "शापित और मारे गए" के पन्नों से उसके भयानक नग्नता में युद्ध के समय का भयानक और निर्विवाद सत्य हमारे सामने आता है। एक भयानक संवेदनहीनता, सोवियत सेना में हर जगह विजयी: सैनिकों के पास कोई कारतूस नहीं है, लेकिन टुकड़ी के पास उनमें से जितने चाहें उतने हैं; कोई बड़े आकार के जूते नहीं हैं, और सैनिक अपने पैरों पर किसी प्रकार की घुमाव में युद्ध में जाता है; एक सिग्नलमैन, किसी आवश्यक उपकरण के बजाय, अपने दांतों का उपयोग करता है; जो लोग तैर नहीं सकते उन्हें नदी के उस पार तैरकर भेजा जाता है, और उनमें से सैकड़ों दुश्मन पर गोली चलाए बिना बस डूब जाते हैं ... अग्रिम पंक्ति के सैनिक अस्टाफयेव यह सब पहले से जानते थे। और ऐसी परिस्थितियों में, सोवियत सैनिक एक मजबूत और क्रूर दुश्मन को हराने में सक्षम थे!

विक्टर एस्टाफ़िएव ने अपने काम में फासीवादी सैनिकों को भी दर्शाया है। वे हमारे जैसे नहीं हैं, उनके अलग-अलग सपने और अलग-अलग मनोविज्ञान हैं। और फिर भी हम इन लोगों के प्रति लेखक की सहानुभूति देखते हैं, जो बल द्वारा अपने सामान्य जीवन से भी उखड़ गए थे। वे भी मरना नहीं चाहते और न ही हत्यारे बनना चाहते हैं। उनमें से जर्मन भी हैं जो कोशिश कर रहे हैं, भले ही संभव हो, उन लोगों की मदद करने के लिए जिन्हें उन्हें दुश्मन मानना ​​​​चाहिए। लेखक द्वारा दिखाए गए उनके कुछ कार्य और विचार हमें अजीब लगते हैं, लेकिन जर्मन सैनिकों में रूसियों की तुलना में अधिक घृणा और रक्त की लालसा नहीं है।

बी। वासिलिव की कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट ..." युवा लड़कियों की मृत्यु जिन्होंने अभी तक जीवन नहीं देखा है और खुशी से नहीं मिले हैं, पाठक को एक गहरी त्रासदी से चकित करते हैं। अपने सैनिकों को नहीं बचा सके फोरमैन वास्कोव का दुख इस काम को पढ़ने वाले किसी के भी करीब है।

मरे हुए नायक-सिपाही की आवाज़ ए। टवार्डोव्स्की की प्रसिद्ध कविता में सुनाई देती है "मैं रेज़ेव के पास मारा गया था ..." ऐसा लगता है कि गिरे हुए नायकों की यह दूसरी आवाज़ हमारे दिलों में सही लगती है। और यह बात कुछ हद तक सच भी है। आखिरकार, हम उनके महान बलिदान, उनके अद्वितीय पराक्रम के कारण ही इस धरती पर रहते हैं।

युद्ध के विषय को उन लेखकों ने भी संबोधित किया जिन्होंने स्वयं इसमें भाग नहीं लिया था। शायद सबसे प्रसिद्ध उदाहरण व्लादिमीर वैयोट्स्की के गीत हैं "वह युद्ध से वापस नहीं आया", "हम पृथ्वी को घुमाते हैं", "मास कब्र" और अन्य। कभी-कभी आप सुन सकते हैं कि वायसोस्की को युद्ध के बारे में पहले व्यक्ति में नहीं लिखना चाहिए। लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि यह सही है। आखिरकार, हम सभी महान विजय के उत्तराधिकारी हैं। और जो कुछ हमारे देश के साथ हुआ वह हमारी जीवनी है। जो व्यक्ति पितृभूमि के रक्षक की तरह सोचता और महसूस करता है, वह कभी भी स्वस्तिक वाली टी-शर्ट नहीं पहनेगा और मजाक में "हील!" चिल्लाएगा भी नहीं।

युद्ध के बारे में किताबें हमें देशभक्ति सिखाती हैं, लेकिन इतना ही नहीं। बुद्धिमान लोग कहते हैं: "यदि आप युद्धों को भूल जाते हैं, तो वे खुद को दोहराते हैं।" हमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को याद रखना चाहिए ताकि त्रासदी खुद को न दोहराए।

कई साल हमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (1941-1945) से अलग करते हैं। लेकिन समय इस विषय में रुचि कम नहीं करता है, आज की पीढ़ी का ध्यान दूर-दराज के वर्षों की ओर आकर्षित करता है, सोवियत सैनिक के करतब और साहस की उत्पत्ति - एक नायक, मुक्तिदाता, मानवतावादी। हाँ, युद्ध में और युद्ध के बारे में लेखक के शब्दों को शायद ही कम करके आंका जा सकता है; एक अच्छी तरह से लक्षित, हड़ताली, उत्थान शब्द, कविता, गीत, किटी, एक सैनिक या कमांडर की एक विशद वीर छवि - उन्होंने सैनिकों को करतब के लिए प्रेरित किया, जिससे जीत हासिल हुई। ये शब्द आज देशभक्ति के स्वर से भरे हुए हैं, ये मातृभूमि की सेवा का काव्यात्मक हैं, हमारे नैतिक मूल्यों की सुंदरता और महानता की पुष्टि करते हैं। यही कारण है कि हम महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य के स्वर्ण कोष को बनाने वाले कार्यों पर बार-बार लौटते हैं।

चूंकि मानव जाति के इतिहास में इस युद्ध के बराबर कुछ भी नहीं था, इसलिए विश्व कला के इतिहास में इस दुखद समय के बारे में इतने अलग-अलग प्रकार के काम नहीं थे। युद्ध का विषय सोवियत साहित्य में विशेष रूप से जोरदार लग रहा था। महायुद्ध के शुरूआती दिनों से ही हमारे लेखक सभी युद्धरत लोगों के साथ एक रूप में खड़े रहे। एक हजार से अधिक लेखकों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मोर्चों पर शत्रुता में भाग लिया, अपनी जन्मभूमि "एक कलम और मशीन गन के साथ" की रक्षा की। मोर्चे पर जाने वाले 1000 से अधिक लेखकों में से, 400 से अधिक युद्ध से नहीं लौटे, 21 सोवियत संघ के नायक बन गए।

हमारे साहित्य के प्रसिद्ध स्वामी (एम। शोलोखोव, एल। लियोनोव, ए। टॉल्स्टॉय, ए। फादेव, बनाम। इवानोव, आई। एहरेनबर्ग, बी। गोर्बतोव, डी। बेडनी, वी। विस्नेव्स्की, वी। वासिलिव्स्काया, के। सिमोनोव, ए। सुरकोव, बी। लाव्रेनेव, एल। सोबोलेव और कई अन्य) सामने और केंद्रीय समाचार पत्रों के संवाददाता बन गए।

उन वर्षों में ए फादेव ने लिखा, "सोवियत लेखक के लिए कोई बड़ा सम्मान नहीं है," और सोवियत कला के लिए भयानक घंटों में कलात्मक शब्द के हथियार की दैनिक और अथक सेवा से बड़ा कोई काम नहीं है। लड़ाई का।"

जब तोपों की गड़गड़ाहट हुई, तो कस्तूरी चुप नहीं थे। पूरे युद्ध के दौरान - असफलताओं और पीछे हटने के कठिन समय में, और जीत के दिनों में - हमारे साहित्य ने सोवियत लोगों के नैतिक गुणों को यथासंभव पूरी तरह से प्रकट करने का प्रयास किया। मातृभूमि के प्रति प्रेम को बढ़ावा देने के साथ-साथ सोवियत साहित्य ने भी शत्रु के प्रति घृणा को बढ़ावा दिया। प्रेम और घृणा, जीवन और मृत्यु - ये परस्पर विरोधी अवधारणाएँ उस समय अविभाज्य थीं। और ठीक यही विरोधाभास था, यही अंतर्विरोध था जिसने उच्चतम न्याय और उच्चतम मानवतावाद को आगे बढ़ाया। युद्ध के वर्षों के साहित्य की ताकत, इसकी उल्लेखनीय रचनात्मक सफलताओं का रहस्य, जर्मन आक्रमणकारियों से वीरतापूर्वक लड़ने वाले लोगों के साथ इसके अटूट संबंध में निहित है। रूसी साहित्य, जो लंबे समय से लोगों के साथ अपनी निकटता के लिए प्रसिद्ध है, शायद जीवन के साथ इतना निकटता से विलय नहीं हुआ है और 1941-1945 में उतना उद्देश्यपूर्ण नहीं था। संक्षेप में, यह एक विषय का साहित्य बन गया है - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय।

लेखकों ने लड़ने वाले लोगों के साथ एक सांस ली और "खाई कवियों" की तरह महसूस किया, और समग्र रूप से सभी साहित्य, जैसा कि ए। टवार्डोव्स्की ने इसे उपयुक्त रूप से कहा, "लोगों की वीर आत्मा की आवाज" (रूसी सोवियत साहित्य का इतिहास) / पी। व्यखोदत्सेव द्वारा संपादित।-एम।, 1970.-С.390)।

सोवियत युद्धकालीन साहित्य बहु-समस्या और बहु-शैली था। युद्ध के वर्षों के दौरान लेखकों द्वारा कविताएँ, निबंध, प्रचार लेख, कहानियाँ, नाटक, कविताएँ, उपन्यास बनाए गए थे। इसके अलावा, अगर 1941 में छोटी - "परिचालन" विधाएँ प्रबल हुईं, तो समय के साथ, बड़ी साहित्यिक विधाओं की रचनाएँ एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने लगती हैं (कुज़्मिच्योव I। युद्ध के वर्षों के रूसी साहित्य की शैलियाँ। - गोर्की, 1962)।

युद्ध के वर्षों के साहित्य में गद्य कार्यों की भूमिका महत्वपूर्ण थी। रूसी और सोवियत साहित्य की वीर परंपराओं के आधार पर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य महान रचनात्मक ऊंचाइयों पर पहुंच गया। सोवियत साहित्य के स्वर्ण कोष में युद्ध के वर्षों के दौरान ए। टॉल्स्टॉय द्वारा "रूसी चरित्र", "साइंस ऑफ हेट्रेड" और "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" एम। शोलोखोव द्वारा "द टेकिंग ऑफ वेलिकोशुमस्क" एल द्वारा बनाई गई ऐसी रचनाएँ शामिल हैं। लियोनोव, "यंग गार्ड" ए। फादेवा, बी। गोरबातोव द्वारा "द अनकॉन्क्वेर्ड", वी। वासिलिव्स्काया और अन्य द्वारा "इंद्रधनुष", जो युद्ध के बाद की पीढ़ियों के लेखकों के लिए एक उदाहरण बन गए।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के साहित्य की परंपराएं आधुनिक सोवियत गद्य की रचनात्मक खोजों की नींव हैं। इन क्लासिक परंपराओं के बिना, जो युद्ध में जनता की निर्णायक भूमिका, उनकी वीरता और मातृभूमि के प्रति निस्वार्थ समर्पण की स्पष्ट समझ पर आधारित हैं, आज सोवियत "सैन्य" गद्य द्वारा प्राप्त उल्लेखनीय सफलताएं असंभव होतीं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य ने युद्ध के बाद के पहले वर्षों में अपना और विकास प्राप्त किया। उन्होंने के फेडिन द्वारा "द बोनफायर" लिखा। "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" एम। शोलोखोव उपन्यास पर काम जारी रखा। युद्ध के बाद के पहले दशक में, कई काम सामने आए, जिन्हें युद्ध की घटनाओं के व्यापक चित्रण के लिए "पैनोरमिक" उपन्यास कहा जाने की स्पष्ट इच्छा के लिए लिया गया है (यह शब्द बाद में सामने आया, जब सामान्य टाइपोलॉजिकल विशेषताएं इन उपन्यासों का निर्धारण किया गया था)। ये एम। बुबेनोव द्वारा "व्हाइट बिर्च", ओ। गोंचार द्वारा "स्टैंडर्ड बियरर्स", बनाम "बर्लिन की लड़ाई" हैं। इवानोव, ई. काज़केविच द्वारा "स्प्रिंग ऑन द ओडर", आई। एहरेनबर्ग द्वारा "द टेम्पेस्ट", ओ। लैटिस द्वारा "द टेम्पेस्ट", ई। पोपोवकिन द्वारा "द रूबन्युक फैमिली", लिंकोव द्वारा "अविस्मरणीय दिन", "फॉर सोवियत संघ की शक्ति ”वी। कटाव और अन्य द्वारा।

इस तथ्य के बावजूद कि कई "पैनोरमिक" उपन्यासों में महत्वपूर्ण कमियों की विशेषता थी, जैसे चित्रित घटनाओं के कुछ "वार्निशिंग", कमजोर मनोविज्ञान, चित्रण, सकारात्मक और नकारात्मक नायकों का सीधा विरोध, युद्ध का एक निश्चित "रोमांटिककरण", इन कार्यों ने सैन्य गद्य के विकास में भूमिका निभाई।

सोवियत सैन्य गद्य के विकास में एक महान योगदान तथाकथित "दूसरी लहर" के लेखकों द्वारा किया गया था, जो सामने के लेखक थे, जिन्होंने 1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत में बड़े साहित्य में प्रवेश किया था। तो, स्टेलिनग्राद में यूरी बोंडारेव ने मैनस्टीन के टैंकों को जला दिया। ई। नोसोव, जी। बाकलानोव भी तोपखाने थे; कवि अलेक्जेंडर यशिन लेनिनग्राद के पास नौसैनिकों में लड़े; कवि सर्गेई ओर्लोव और लेखक ए। अनानीव - टैंकर, एक टैंक में जलाए गए। लेखक निकोलाई ग्रिबाचेव एक प्लाटून कमांडर और फिर सैपर बटालियन कमांडर थे। ओल्स गोंचार मोर्टार क्रू में लड़े; पैदल सेना के लोग वी। ब्यकोव, आई। अकुलोव, वी। कोंड्रातयेव थे; मोर्टार - एम। अलेक्सेव; एक कैडेट, और फिर एक पक्षपातपूर्ण - के। वोरोब्योव; सिग्नलमैन - वी। एस्टाफिएव और यू। गोंचारोव; स्व-चालित गनर - वी। कुरोच्किन; पैराट्रूपर और स्काउट - वी। बोगोमोलोव; पक्षपातपूर्ण - डी। गुसारोव और ए। एडमोविच ...

सार्जेंट और लेफ्टिनेंट के कंधे की पट्टियों के साथ बारूद की महक वाले ओवरकोट में साहित्य में आए इन कलाकारों के काम की विशेषता क्या है? सबसे पहले, यह रूसी सोवियत साहित्य की शास्त्रीय परंपराओं की निरंतरता है। एम। शोलोखोव, ए। टॉल्स्टॉय, ए। फादेव, एल। लियोनोव की परंपराएं। क्योंकि उनके पूर्ववर्तियों द्वारा हासिल किए गए सर्वोत्तम पर भरोसा किए बिना कुछ नया बनाना असंभव है।सोवियत साहित्य की शास्त्रीय परंपराओं की खोज करते हुए, फ्रंट-लाइन लेखकों ने न केवल उन्हें यांत्रिक रूप से आत्मसात किया, बल्कि उन्हें रचनात्मक रूप से विकसित भी किया। और यह स्वाभाविक है, क्योंकि साहित्यिक प्रक्रिया का आधार हमेशा परंपराओं और नवाचारों का एक जटिल पारस्परिक प्रभाव होता है।

फ्रंट-लाइन अनुभव लेखक से लेखक में भिन्न होता है। गद्य लेखकों की पुरानी पीढ़ी ने 1941 में प्रवेश किया, एक नियम के रूप में, पहले से ही शब्द के कलाकारों की स्थापना की और युद्ध के बारे में लिखने के लिए युद्ध में चले गए। स्वाभाविक रूप से, वे उन वर्षों की घटनाओं को अधिक व्यापक रूप से देख सकते थे और उन्हें मध्य पीढ़ी के लेखकों की तुलना में अधिक गहराई से समझ सकते थे, जो सीधे मोर्चे पर लड़ते थे और उस समय शायद ही सोचा था कि वे कभी कलम उठाएंगे। उत्तरार्द्ध की दृष्टि का चक्र बल्कि संकीर्ण था और अक्सर एक पलटन, कंपनी, बटालियन की सीमा तक सीमित था। यह "संपूर्ण युद्ध के माध्यम से संकीर्ण पट्टी", फ्रंट-लाइन लेखक ए। अनन्येव के शब्दों में, मध्य पीढ़ी के गद्य लेखकों के कई, विशेष रूप से शुरुआती कार्यों से भी गुजरता है, जैसे, उदाहरण के लिए, "बटालियन पूछ रहे हैं आग के लिए" (1957) और "अंतिम ज्वालामुखी" (1959) यू। बोंडारेव, "क्रेन क्राई" (1960), "द थर्ड रॉकेट" (1961) और वी। बायकोव द्वारा बाद के सभी काम, "दक्षिण का मुख्य झटका" (1957) और "ए स्पैन ऑफ द अर्थ" (1959), "द डेड आर नॉट इम्यूट" (1961) जी। बाकलानोव द्वारा, "द स्क्रीम" (1961) और "मास्को के पास किल्ड" (1963) के। वोरोब्योव द्वारा , "शेफर्ड एंड शेफर्डेस" (1971) वी। एस्टाफिएव और अन्य द्वारा।

लेकिन, साहित्यिक अनुभव और युद्ध के "व्यापक" ज्ञान में पुरानी पीढ़ी के लेखकों से हीन होने के कारण, मध्य पीढ़ी के लेखकों को उनका स्पष्ट लाभ था। उन्होंने युद्ध के सभी चार साल सबसे आगे बिताए और न केवल लड़ाई और लड़ाई के प्रत्यक्षदर्शी थे, बल्कि उनके प्रत्यक्ष प्रतिभागी भी थे, जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से खाई के जीवन की सभी कठिनाइयों का अनुभव किया था। "ये वे लोग थे जिन्होंने युद्ध की सभी कठिनाइयों को अपने कंधों पर उठाया - शुरुआत से अंत तक। वे खाइयों में रहने वाले लोग, सैनिक और अधिकारी थे; वे खुद हमलों में चले गए, एक उन्मादी और उग्र उत्साह के लिए टैंकों पर गोलीबारी की, चुपचाप अपने दोस्तों को दफन कर दिया, गगनचुंबी इमारतों को ले लिया जो दुर्गम लग रहे थे, अपने हाथों से एक लाल-गर्म मशीन गन के धातु के झटके को महसूस किया, जर्मन की लहसुन की गंध को महसूस किया टार और सुनाई देने वाली धारें तेजी से और विस्फोटित खदानों से पैरापेट में छींटे मारती हैं "(बोंडारेव यू। जीवनी में देखें: एकत्रित कार्य - एम।, 1970। - टी। 3. - एस। 389-390।)। साहित्यिक अनुभव में उपज। , उनके कुछ फायदे थे, क्योंकि वे खाइयों से युद्ध को जानते थे (महान करतब का साहित्य। - एम।, 1975। - अंक 2. - एस। 253-254)।

यह लाभ - युद्ध का प्रत्यक्ष ज्ञान, सामने की रेखा, खाई, ने मध्य पीढ़ी के लेखकों को युद्ध की एक तस्वीर बेहद स्पष्ट रूप से देने की अनुमति दी, जिसमें फ्रंट-लाइन जीवन के सबसे छोटे विवरणों पर प्रकाश डाला गया, सटीक और दृढ़ता से सबसे तीव्र दिखाया गया। मिनट - लड़ाई के मिनट - वह सब कुछ जो उन्होंने अपनी आँखों से देखा और जो स्वयं युद्ध के चार वर्षों तक जीवित रहे। "यह वास्तव में गहरे व्यक्तिगत झटके हैं जो युद्ध के नग्न सत्य के फ्रंट-लाइन लेखकों की पहली पुस्तकों में उपस्थिति की व्याख्या कर सकते हैं। ये किताबें एक रहस्योद्घाटन बन गईं, जो युद्ध के बारे में हमारे साहित्य को अभी तक नहीं पता था ”(लियोनोव बी। वीरता का इपोस।-एम।, 1975।-पी। 139)।

लेकिन यह खुद की लड़ाई नहीं थी जिसमें इन कलाकारों की दिलचस्पी थी। और उन्होंने युद्ध के लिए ही युद्ध नहीं लिखा। 1950-60 के दशक के साहित्यिक विकास में एक विशिष्ट प्रवृत्ति, जो उनके काम में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी, इतिहास के संबंध में किसी व्यक्ति के भाग्य पर ध्यान देना है, लोगों के साथ अपनी अविभाज्यता में व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के लिए। . किसी व्यक्ति को, उसकी आंतरिक, आध्यात्मिक दुनिया को दिखाने के लिए, जो निर्णायक क्षण में खुद को पूरी तरह से प्रकट करता है - यही मुख्य कारण है कि इन गद्य लेखकों ने कलम उठाई, जो अपनी व्यक्तिगत शैली की मौलिकता के बावजूद, एक सामान्य विशेषता है - सच्चाई के प्रति संवेदनशीलता।

एक और दिलचस्प विशिष्ट विशेषता फ्रंट-लाइन लेखकों के काम की विशेषता है। 50-60 के दशक के उनके कार्यों में, पिछले दशक की पुस्तकों की तुलना में, युद्ध के चित्रण में दुखद जोर बढ़ गया है। इन पुस्तकों ने "क्रूर नाटक का आरोप लगाया, अक्सर उन्हें" आशावादी त्रासदियों "के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, उनके मुख्य पात्र सैनिक और एक प्लाटून, कंपनी, बटालियन, रेजिमेंट के अधिकारी थे, भले ही असंतुष्ट आलोचकों ने इसे पसंद किया या पसंद नहीं किया। चित्र, वैश्विक ध्वनि। ये पुस्तकें किसी भी शांत दृष्टांत से दूर थीं, उनमें ज़रा भी उपदेश, स्नेह, तर्कसंगत मेल-मिलाप और आंतरिक सत्य के लिए बाहरी सत्य के प्रतिस्थापन का अभाव था। उनमें एक कठोर और वीर सैनिक की सच्चाई थी (बोंडारेव यू। एक सैन्य-ऐतिहासिक उपन्यास के विकास में प्रवृत्ति। - एकत्रित कार्य - एम।, 1974। - टी। 3.-पी। 436।)।

अग्रिम पंक्ति के गद्य लेखकों के चित्रण में युद्ध न केवल, और इतना ही नहीं, शानदार वीर कर्म, उत्कृष्ट कर्म, बल्कि थका देने वाला रोजमर्रा का काम, कड़ी मेहनत, खूनी, लेकिन महत्वपूर्ण है, और इससे हर कोई इसे कैसे निभाएगा उसके स्थान पर, अंत में, जीत निर्भर थी। और यह इस रोज़मर्रा के सैन्य कार्य में था कि "दूसरी लहर" के लेखकों ने सोवियत आदमी की वीरता को देखा। "दूसरी लहर" के लेखकों के व्यक्तिगत सैन्य अनुभव ने उनके पहले कार्यों में युद्ध की छवि दोनों को काफी हद तक निर्धारित किया (वर्णित घटनाओं का इलाका, अंतरिक्ष और समय में बेहद संकुचित, बहुत कम संख्या में नायक , आदि), और शैली के रूप जो इन पुस्तकों की सामग्री के लिए सबसे उपयुक्त हैं। छोटी शैलियों (कहानी, कहानी) ने इन लेखकों को सबसे शक्तिशाली और सटीक रूप से वह सब कुछ व्यक्त करने की अनुमति दी जो उन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा और अनुभव किया, जिसके साथ उनकी भावनाएं और स्मृति चरम पर थी।

यह 50 के दशक के मध्य में था - 60 के दशक की शुरुआत में कहानी और कहानी ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य में एक प्रमुख स्थान लिया, उपन्यास को महत्वपूर्ण रूप से निचोड़ा, जिसने युद्ध के बाद के पहले दशक में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया। छोटी शैलियों के रूप में लिखे गए कार्यों की इस तरह की एक ठोस भारी मात्रात्मक श्रेष्ठता ने कुछ आलोचकों को जल्दबाजी में जोर देकर कहा कि उपन्यास अब साहित्य में अपनी पूर्व अग्रणी स्थिति को बहाल नहीं कर सकता है, कि यह अतीत की एक शैली है और आज यह करता है समय की गति, जीवन की लय आदि के अनुरूप नहीं। डी।

लेकिन समय और जीवन ने स्वयं इस तरह के बयानों की निराधारता और अत्यधिक स्पष्टता दिखाई है। यदि 1950 के दशक के अंत में - 60 के दशक की शुरुआत में उपन्यास पर कहानी की मात्रात्मक श्रेष्ठता भारी थी, तो 60 के दशक के मध्य से उपन्यास धीरे-धीरे अपनी खोई हुई जमीन वापस पा रहा है। इसके अलावा, उपन्यास कुछ बदलावों के दौर से गुजर रहा है। वह पहले से कहीं अधिक तथ्यों पर, दस्तावेजों पर, वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं पर निर्भर करता है, कहानी में वास्तविक चेहरों का साहसपूर्वक परिचय देता है, एक ओर युद्ध की एक तस्वीर को चित्रित करने का प्रयास करता है, एक तरफ, जितना संभव हो उतना व्यापक और पूरी तरह से, और दूसरी तरफ, ऐतिहासिक रूप से यथासंभव सटीक। दस्तावेज़ और कल्पना यहाँ दो मुख्य घटक होने के कारण साथ-साथ चलते हैं।

यह दस्तावेज़ और कल्पना के संयोजन पर था कि ऐसे कार्यों का निर्माण किया गया, जो हमारे साहित्य की गंभीर घटना बन गए हैं, जैसे कि के। सिमोनोव द्वारा "द लिविंग एंड द डेड", जी। कोनोवलोव द्वारा "ओरिजिन्स", "बैपटिज्म"। आई। अकुलोव द्वारा, "नाकाबंदी", "विजय"। चाकोवस्की, "वॉर" आई। स्टैडन्युक द्वारा, "ओनली वन लाइफ" एस। बारज़ुनोव द्वारा, "कैप्टन ऑफ द लॉन्ग वॉयज" ए। क्रोन द्वारा, "कमांडर" वी द्वारा कारपोव, जी. बाकलानोव द्वारा "41 जुलाई", "एक कारवां पीक्यू -17 "वी। पिकुल्या और अन्य के लिए अनुरोध। उनकी उपस्थिति जनता की राय में बढ़ती मांगों के कारण उद्देश्यपूर्ण रूप से हमारी तैयारियों की डिग्री का पूरी तरह से प्रतिनिधित्व करती है। युद्ध के लिए देश, मॉस्को में गर्मियों के पीछे हटने के कारण और प्रकृति, 1941-1945 में सैन्य अभियानों की तैयारी और पाठ्यक्रम का नेतृत्व करने में स्टालिन की भूमिका और कुछ अन्य सामाजिक-ऐतिहासिक "नोड्स" जिन्होंने 1960 के दशक के मध्य से गहरी रुचि आकर्षित की है और विशेष रूप से पेरेस्त्रोइका अवधि के दौरान।