दृश्य कला में शानदार शैली। साहित्य में शानदार

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न केवल रूसी, बल्कि विश्व संस्कृति के कार्यों में एक निश्चित महत्वपूर्ण स्थिति बनाने के लिए शानदार उद्देश्य मुख्य तरीकों में से एक हैं।

घरेलू साहित्य में, विभिन्न दिशाओं के लेखकों ने इन उद्देश्यों की ओर रुख किया है। इसलिए, उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव की रोमांटिक कविताओं में दूसरी दुनिया की छवियां हैं। द डेमन में, कलाकार एक विरोध करने वाली आत्मा की बुराई को दर्शाता है। काम मौजूदा विश्व व्यवस्था के निर्माता के रूप में देवता के खिलाफ विरोध के विचार का परिचय देता है।

दानव के लिए उदासी और अकेलेपन से बाहर निकलने का एकमात्र तरीका तमारा से प्यार करना है। हालाँकि, बुराई की आत्मा खुशी प्राप्त नहीं कर सकती, क्योंकि यह स्वार्थी है, दुनिया से और लोगों से कटी हुई है। प्यार के नाम पर, दानव भगवान पर पुराने प्रतिशोध को त्यागने के लिए तैयार है, वह अच्छा का पालन करने के लिए भी तैयार है। नायक को ऐसा लगता है कि पछतावे के आँसू उसका पुनर्जन्म करेंगे। लेकिन वह मानवता के लिए सबसे दर्दनाक अवमानना को दूर नहीं कर सकता। तमारा की मृत्यु और दानव का अकेलापन उसके अहंकार और स्वार्थ का एक अनिवार्य परिणाम है।

इस प्रकार, लेर्मोंटोव अपने विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए, काम के विचार के मूड को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए विज्ञान कथा की ओर मुड़ता है।

एम। बुल्गाकोव के काम में विज्ञान कथा का थोड़ा अलग उद्देश्य। लेखक के कई कार्यों की शैली को शानदार यथार्थवाद के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। यह देखना आसान है कि द मास्टर और मार्गरीटा में मॉस्को को चित्रित करने के सिद्धांत स्पष्ट रूप से गोगोल के पीटर्सबर्ग को चित्रित करने के सिद्धांतों की याद दिलाते हैं: शानदार के साथ वास्तविक का संयोजन, सामान्य, सामाजिक व्यंग्य और फैंटमसेगोरिया के साथ अजीब।

उपन्यास का वर्णन एक साथ दो स्तरों पर किया गया है। अग्रभूमि मास्को में होने वाली घटनाएं हैं। दूसरी योजना मास्टर द्वारा रचित पीलातुस और येशुआ के बारे में कहानी है। ये दो योजनाएँ एकजुट हैं, वोलैंड के अनुचर - शैतान और उसके सेवकों द्वारा एक साथ लाई गई हैं।

मॉस्को में वोलैंड और उनके रेटिन्यू की उपस्थिति एक ऐसी घटना बन जाती है जिसने उपन्यास के नायकों के जीवन को बदल दिया। यहां हम रोमांटिकता की परंपरा के बारे में बात कर सकते हैं, जिसमें दानव नायक है, लेखक के लिए उसकी बुद्धि और विडंबना के साथ आकर्षक है। वोलैंड का रेटिन्यू भी उतना ही रहस्यमय है जितना कि वह खुद। अज़ाज़ेलो, कोरोविएव, बेगमोट, गेला ऐसे पात्र हैं जो पाठक को अपनी विलक्षणता से आकर्षित करते हैं। वे शहर में न्याय के शासक बन जाते हैं।

बुल्गाकोव ने यह दिखाने के लिए एक शानदार मकसद का परिचय दिया कि उनकी समकालीन दुनिया में केवल एक अन्य ताकत की मदद से न्याय प्राप्त करना संभव है।

वी। मायाकोवस्की के कार्यों में, शानदार मकसद एक अलग चरित्र के हैं। तो, कविता में "एक असामान्य साहसिक जो गर्मियों में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ दचा में हुआ" नायक की सूर्य के साथ एक दोस्ताना बातचीत है। कवि का मानना है कि उसकी गतिविधियाँ इस प्रकाशमान की चमक के समान हैं:

चलो कवि

दुनिया ग्रे कूड़ेदान में है।

मैं अपना सूर्य स्नान करूंगा

और तुम अपने हो

इस प्रकार, एक शानदार कथानक की मदद से, मायाकोवस्की यथार्थवादी समस्याओं को हल करता है: वह सोवियत समाज में कवि और कविता की भूमिका के बारे में अपनी समझ की व्याख्या करता है।

निस्संदेह, शानदार उद्देश्यों की ओर मुड़ने से रूसी लेखकों को अपने कार्यों के मुख्य विचारों, भावनाओं और विचारों को अधिक स्पष्ट, सटीक और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में मदद मिलती है।

विज्ञान कथा और अन्य शैलियों में क्या अंतर है? आखिर जासूसी कहानी और प्रेम कहानी दोनों में किरदार और दुनिया दोनों ही काल्पनिक हैं।

शैलियों के वर्गीकरण में मुख्य भूमिका इस बात से निभाई जाती है कि किस पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, एक महिला के रोमांस में, रोमांटिक रिश्ते एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जिससे प्रेम का अनुभव होता है। एक जासूसी कहानी में पाठक के लिए रहस्य, जिज्ञासा और उत्साह पैदा किया जाता है।

कथा साहित्य में, मौलिक रूप से भिन्न वास्तविकता पर मुख्य जोर दिया जाता है, कई मायनों में हमारे से अलग। इसका मूल वह कल्पना है, वह कल्पना लोक कथाओं और किंवदंतियों में ले जाती है।

19 वीं शताब्दी के मध्य में एक स्वतंत्र शैली के रूप में विज्ञान कथा का निर्माण हुआ, जब जूल्स वर्ने की रचनाएँ दुनिया के सामने आईं।

सभी विज्ञान कथा साहित्य पारंपरिक रूप से लोकप्रिय विज्ञान कथा (एसएफ) और फंतासी में विभाजित हैं। एसएफ वह है जो सैद्धांतिक रूप से हो सकता है; फंतासी एक परी कथा है, कुछ ऐसा जो निश्चित रूप से नहीं हो सकता (कम से कम हमारी दुनिया में तो नहीं)।

खयाली दुनिया

यदि विज्ञान कथा में प्रकृति के नियम उसी तरह काम करते हैं जैसे उन्हें करने चाहिए, तो काल्पनिक दुनिया में रसायन विज्ञान, भौतिकी और किसी भी अन्य विज्ञान का कोई महत्व नहीं है। यह दुनिया जादू से शासित है और अलौकिक प्राणियों का निवास है।

आमतौर पर फंतासी का मुख्य विषय अच्छाई और बुराई के बीच संघर्ष है। कथानक यात्रा, मुक्ति, पहेली या टकराव के आदर्शों पर बनाया गया है।

प्रत्येक देश में, फंतासी, एक नियम के रूप में, स्थानीय लोककथाओं पर आधारित है, लेकिन पश्चिमी यूरोपीय लोककथाएं अभी भी प्रतिस्पर्धा से परे हैं।

काल्पनिक दुनिया के प्रतिनिधि:

कल्पित बौने
चुड़ैलों और जादूगरों
भूत
werewolves
पिशाच
trolls
gnome इसके
orcs और goblins
सेंटोरस, मिनोटौर, आदि।
मत्स्य कन्याओं
जादुई जानवर: ड्रेगन, गेंडा, बेसिलिस्क, ग्रिफिन, आदि।

काल्पनिक उपजातियां:

वीर कल्पना (मुख्य पात्र निडर है, कारनामों और यात्रा के लिए तैयार है)
महाकाव्य कल्पना (पूर्वापेक्षा - लोगों की लड़ाई, संघर्ष और टकराव)
ऐतिहासिक फंतासी (लोगों या दुनिया का काल्पनिक इतिहास + जादू, आदि)
डार्क फैंटेसी (ईविल राज करता है, वातावरण गॉथिक और उदास है)
आधुनिक फंतासी (हमारे दिन, नायक पिशाच, वेयरवोल्स और अन्य अपसामान्य जीव हैं)
बच्चों की कल्पना (बच्चों और किशोरों पर लक्षित)
काल्पनिक जासूस (जादू, षड्यंत्र, अपराध, तलवार की लड़ाई, आदि)
प्यार या कामुक फंतासी
विनोदी या व्यंग्यात्मक फंतासी (यह झाड़ियों में शैली और पियानो के सभी क्लिच का अच्छी तरह से उपहास कर सकता है)

कल्पना की दुनिया

अपनी कलात्मक योग्यता के अलावा, एक उच्च गुणवत्ता वाले फंतासी उपन्यास को एक उज्ज्वल विचार से अलग किया जाना चाहिए जो आश्चर्य, प्रशंसा या भय पैदा करता है, और जिसमें पाठक नेविगेट करना आसान होता है।

कल्पना में एक विचार क्या है?

यह एक असामान्य अवधारणा है जिस पर कार्य का कथानक बनाया गया है। विचार इस सवाल से शुरू होता है "क्या होगा अगर ...?"

उदाहरण के लिए: ए। बिल्लाएव द्वारा "एम्फीबियन मैन" पुस्तक का विचार इस प्रश्न के साथ शुरू हुआ: "क्या होगा यदि कोई व्यक्ति विशेष उपकरणों के बिना स्वतंत्र रूप से पानी के नीचे तैर सकता है?"

स्टार वार्स फिल्मों के लिए विचार इस सवाल से शुरू हुआ, "क्या होगा अगर पहले आकाशगंगा में युद्ध हुआ हो?"

एम। बुल्गाकोव की पुस्तक "द मास्टर एंड मार्गारीटा" का विचार इस सवाल से शुरू हुआ: "क्या होगा अगर शैतान खुद मास्को में दिखाई देता है?"

काल्पनिक दुनिया अपने स्वयं के कानूनों के साथ एक वैकल्पिक वास्तविकता है। भले ही यह फंतासी हो, जहां जादू का नियम हो, वहां एक स्पष्ट संरचना और तर्क होना चाहिए।

एक प्रामाणिक नायक बनाने की तुलना में एक प्रामाणिक दुनिया का वर्णन करना अधिक कठिन है। इस पर विस्तार से विचार करना आवश्यक है कि यह वास्तविकता कैसे काम करेगी, यह दूसरों से कैसे भिन्न होगी और यह कैसे ध्यान आकर्षित करेगी?

इस योजना से चिपके हुए एक विस्तृत विश्वकोश सारांश लिखें।:

कार्रवाई का समय और स्थान
क्षेत्र आयाम
क्षेत्र के विभाजन: ग्रह, महाद्वीप, देश, आदि।
पूंजी
राज्य संरचना, राजनीतिक दल और संघ, समाज के कानून
घरेलू और विदेश नीति
अर्थव्यवस्था, मुद्रा, व्यापार की शर्तें
जनसंख्या के बारे में जानकारी: राष्ट्रीयताएँ, भाषाएँ, मान्यताएँ, नस्लें आदि।
भौतिकी और प्रकृति के नियम
भूगोल: राहत, जलवायु, खनिज, समुद्र तट, मिट्टी, वनस्पति, जीव, पारिस्थितिकी
इतिहास की प्रमुख घटनाएं
अपराध स्तर
परिवहन
कृषि और उद्योग
सैन्य प्रतिष्ठान
दवा
सामाजिक सुरक्षा
पेरेंटिंग
शिक्षा
विज्ञान
संचार के माध्यम
ज्ञान के स्रोत: किताबें, पुस्तकालय, इंटरनेट, मीडिया, आदि।
कला: वास्तुकला, रंगमंच, सिनेमा, चित्रकला, संगीत, आदि।

विज्ञान कथा उपशैलियाँ:

कठिन एसएफ (साजिश एक वैज्ञानिक खोज या तकनीक के इर्द-गिर्द घूमती है)
आसान एसएफ (साजिश का आधार पात्रों या उनके कारनामों का संबंध है)
सैन्य एसएफ (एलियंस के साथ मुख्य दौड़ की लड़ाई)
Cosmoopera (दृश्य - अंतरिक्ष और दूर के ग्रह, भूखंड - अंतरिक्ष रोमांच)
साइबरपंक (लोगों और प्रौद्योगिकी के बीच संघर्ष का वर्णन करता है)
समय यात्रा
कयामत
समानांतर दुनिया और ब्रह्मांड
खोई हुई दुनिया और अग्रणी (नई दुनिया की खोज)
पहला संपर्क (अलौकिक सभ्यताओं वाले लोगों की बैठक)
यूटोपिया और डायस्टोपिया (आदर्श या अधिनायकवादी कानूनों के साथ दुनिया का विवरण)
ऐतिहासिक कथा (कार्रवाई अतीत में होती है)
वैकल्पिक इतिहास (यदि घटनाएँ एक अलग कोण से विकसित हुई होती तो क्या होता)
बच्चों की कल्पना (बच्चों और किशोरों के लिए डिज़ाइन की गई)

साइंस फिक्शन में भूलों और बोरियत से कैसे बचें?

ब्लास्टर्स, संचार आदि कैसे काम करते हैं, इसका विस्तार से वर्णन न करें जब तक कि यह सीधे प्लॉट से संबंधित न हो।
सुनिश्चित करें कि प्रौद्योगिकी के सभी क्षेत्रों को लगभग समान स्तर पर विकसित किया गया है। यदि आपके जहाज प्रकाश की गति से उड़ते हैं, तो संचार स्तर पर होना चाहिए।
एलियंस को पृथ्वी के लोगों से अलग होना चाहिए - चेहरे के भाव, कठबोली, आदि।
वजन, समय और लंबाई के विदेशी उपाय अलग-अलग होने चाहिए।
साधारण चीजों के लिए विदेशी शब्दों का प्रयोग न करें।
हर बुराई का एक मकसद होना चाहिए।
यदि आप मध्यकालीन फंतासी लिख रहे हैं, तो इस युग पर करीब से नज़र डालें।
नायकों और जानवरों की ताकत की गणना करें - सभी को नींद, आराम और भोजन की आवश्यकता होती है।

साइंस फिक्शन और फंतासी टिकट:

नायक को अपने माता-पिता की याद नहीं रहती। तब यह पता चलता है कि वे राजा, राष्ट्रपति या जादूगर थे। नायक को सूचित किया जाता है कि वह चुना हुआ है, जिसका उल्लेख एक प्राचीन भविष्यवाणी में किया गया था। और अंत में पता चलता है कि मुख्य खलनायक मुख्य पात्र का पिता है।
नायक जाग गया और महसूस किया कि रोमांचक रोमांच सिर्फ एक सपना या एक वीडियो गेम है।
मुख्य पात्र को छोड़कर दुनिया को भयानक तबाही से कोई नहीं बचा सकता।
नायक भविष्य को ठीक करने के लिए समय पर वापस यात्रा करता है और चीजों को और खराब कर देता है।
नायक के प्रकट होने से पहले, ग्रह X के निवासी पूरी तरह से अज्ञानी थे। और फिर वह प्रकट होता है ...
एलियंस का एकमात्र उद्देश्य पृथ्वी को नष्ट करना है। ठीक वैसे ही, बिना किसी मकसद के।
एलियंस स्थलीय हवा, शैम्पू आदि के संपर्क में आने से स्वयं को नष्ट कर देते हैं।
कंप्यूटर या रोबोट ने वायरस को पकड़ लिया और निडर हो गए।
नायक और नायिका लगातार लड़ रहे हैं। फिर वे एक दूसरे को बचाते हैं, और फिर शुरू होता है प्यार...
नायक खुद को एक अजीब दुनिया में पाता है और पता चलता है कि यह हमारी पृथ्वी है - यह भविष्य है।
पूरे ग्रह में एक ही राष्ट्रीयता के लोग रहते हैं, एक बड़ा शहर, एक संस्कृति और धर्म है।
खलनायक पूरी दुनिया को अपने वश में कर लेता है, लेकिन साथ ही साथ अपने सहायकों को दाएं और बाएं मार देता है। खैर, जल्द ही वह खुद का बादशाह बन जाएगा...
खलनायक नायक के माता-पिता को मारता है। वह बड़ा होता है - और उसका बदला भयानक होता है।
केवल नायक ही दुश्मन के सशस्त्र बलों की पूरी बटालियन से आसानी से निपट सकता है।
एक जादुई कलाकृति जो सभी समस्याओं का समाधान करेगी।
बुराई मुक्त हो गई, पूरी दुनिया को अंधेरे से ढक दिया और जल्द ही हमारे पास आ जाएगा। किस लिए?
खलनायक अपने साथी-इन-आर्म्स को अन्यायपूर्ण तरीके से अपमानित करता है - और वह गुड के पक्ष में चला जाता है।
हीरो के सबसे अच्छे दोस्त एक योगिनी और एक सूक्ति हैं।
लड़ाई का स्थान लेबिरिंथ, चट्टानें, सरासर चट्टानें आदि हैं।
नायक खानों और सीवरों में या एक परित्यक्त मेट्रो और भूमिगत प्रलय में छिप जाते हैं।
खलनायक अशुभ रूप से हंसता है और काले रंग का हुड वाला लबादा पहनता है।
खलनायक एक ऐसी राजकुमारी से शादी करने का सपना देखता है जो उससे नफरत करती है।
नायक आसानी से दुश्मन के कंप्यूटर (मुख्यालय, आदि) में प्रवेश कर जाता है और सभी योजनाओं को पहले से सीख लेता है।

फंतासी और विज्ञान कथा के लिए शीर्षक कैसे चुनें?

एक प्रसिद्ध नाम लें और एक या दो शब्दों को बदलकर इसे संशोधित करें।
पाथोस और ऊंचे शब्द जोड़ें: अनंत काल, अनंत, बुराई, अंधेरा।
रोजमर्रा के प्रतीकों का उपयोग करने का प्रयास करें। उनमें से बहुत सारे नहीं हैं: तलवार, ड्रैगन, ब्लेड, ओल्ड टैवर्न, गैलेक्सी, स्टार, सॉवरेन, लॉर्ड, ब्लड, लव, कैसल, गार्जियन, फाइटर्स।
विनम्र और उबाऊ नामों से सावधान रहें।
पाठक को बता दें कि वह इनक्रेडिबल से मिलेंगे। विरोधाभासी वाक्यांशों का प्रयोग करें।
यदि शब्द पर्याप्त नहीं हैं, तो नए के साथ आएं या सुंदर समझ से बाहर का उपयोग करें।
पुस्तक को एक कहना कोई बुरा विचार नहीं है, बल्कि बहुत ही चतुर शब्द है। यह भूखंड से संबंधित नहीं होना चाहिए, इसका उल्लेख भी नहीं किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए: "प्रेमोर्बिड", "शोषक", "प्रोमस्कुइटी", "पेट फूलना"।
"इतिहास" या "विश्व" शब्द लें और शीर्षक का पहला भाग तैयार है।

आप संयोजनों का भी उपयोग कर सकते हैं:

सिद्धि + कुछ ("विश्व की विजय", "लेबन को उखाड़ फेंकना", "बौने का प्रतिकार")
करो + कुछ भी ("लव ए वैम्पायर", "किल द सिम्बोजियम", "डिफीट रामोसुरा")
कोई + ऐसा और ऐसा ("अंडरवर्ल्ड के दानव", "लाल नदी के पत्थर", "माउंट एराटस के कल्पित बौने")
क्या + वाह प्रभाव ("भाग्य से जीने के लिए", "शपथ से फटा", "अंडरड द्वारा अपमानित")
"हू" ("बोगुर द जादूगर का प्रशिक्षु", "रोज़मेरी द विच ऑफ़ द एल्व्स")
साइन + कोई ("रोगस के झंडे के नीचे", "इपलान्थस के नाम पर")
ऐसे + ऐसे ("अर्पोडिग एंड द मिनोटौर", "लिबोम एंड द स्वॉर्ड ऑफ ग्लोरी")
दिनांक + किसी का ("असगार्ड का घंटा", "रोकस का वर्ष", "बिज़िम का एक दिन")
वहाँ कुछ करने वाला ("द कॉन्करर ऑफ एडर्महेशा", "द कॉन्ज्यूरर ऑफ स्वॉर्ड्स", "द कॉन्करर ऑफ द मैगी")
"समवन स्टफ" ("डार्क लॉर्ड का तावीज़", "एमोरीज़ वॉक", "नॉर्डर्म वॉयड")
विशेषण + संज्ञा ("क्रिमसन गेट", "शापित उपहार", "सॉलिड रे")
संज्ञा + विशेषण ("विजयी उपहार", "परिष्कृत सड़क")

विज्ञान कथा आधुनिक साहित्य की शैलियों में से एक है जो रूमानियत से "बढ़ी" है। हॉफमैन, स्विफ्ट और यहां तक कि गोगोल को भी इस प्रवृत्ति के अग्रदूत कहा जाता है। हम इस लेख में इस अद्भुत और जादुई प्रकार के साहित्य के बारे में बात करेंगे। और दिशा और उनके कार्यों के सबसे प्रसिद्ध लेखकों पर भी विचार करें।

शैली परिभाषा

साइंस फिक्शन एक ऐसा शब्द है जिसका प्राचीन ग्रीक मूल है और इसका शाब्दिक अर्थ "कल्पना करने की कला" है। साहित्य में, उन्हें कलात्मक दुनिया और नायकों के वर्णन में एक शानदार धारणा के आधार पर एक दिशा कहने की प्रथा है। यह शैली उन ब्रह्मांडों और जीवों के बारे में बताती है जो वास्तविकता में मौजूद नहीं हैं। अक्सर ये चित्र लोककथाओं और पौराणिक कथाओं से उधार लिए जाते हैं।

विज्ञान कथा केवल एक साहित्यिक विधा नहीं है। यह कला में एक पूरी तरह से अलग दिशा है, जिसका मुख्य अंतर कथानक में अंतर्निहित असत्य धारणा है। आमतौर पर एक और दुनिया का चित्रण किया जाता है, जो हमारे समय में मौजूद नहीं है, भौतिक विज्ञान के नियमों के अनुसार रहता है, जो सांसारिक लोगों से अलग है।

उप प्रजाति

आज बुकशेल्फ़ पर विज्ञान कथा पुस्तकें किसी भी पाठक को विभिन्न विषयों और भूखंडों के साथ भ्रमित कर सकती हैं। इसलिए, उन्हें लंबे समय से प्रकारों में विभाजित किया गया है। कई वर्गीकरण हैं, लेकिन हम यहां सबसे पूर्ण को प्रतिबिंबित करने का प्रयास करेंगे।

इस शैली की पुस्तकों को कथानक की विशिष्टताओं के अनुसार विभाजित किया जा सकता है:

विज्ञान कथा, हम इसके बारे में नीचे और अधिक विस्तार से बात करेंगे।
डायस्टोपियन - इसमें आर। ब्रैडबरी द्वारा "फ़ारेनहाइट 451", आर। शेक्ले द्वारा "अमरता का निगम", स्ट्रैगात्स्की द्वारा "डूमेड सिटी" शामिल है।
वैकल्पिक: जी. गैरीसन द्वारा "द ट्रान्साटलांटिक टनल", एल.एस. द्वारा "मे द डार्कनेस नॉट फॉल"। वी. अक्सेनोव द्वारा डे कैंप, "द आइलैंड ऑफ़ क्रीमिया"।
फंतासी सबसे कई उप-प्रजातियां हैं। शैली में काम कर रहे लेखक: जे.आर.आर. टॉल्किन, ए। बेल्यानिन, ए। पेखोव, ओ। ग्रोमीको, आर। सल्वाटोर, आदि।
थ्रिलर और हॉरर: एच. लवक्राफ्ट, एस. किंग, ई. राइस।
स्टीमपंक, स्टीमपंक और साइबरपंक: एच. वेल्स द्वारा "वॉर ऑफ़ द वर्ल्ड्स", एफ. पुलमैन द्वारा "गोल्डन कम्पास", ए. पेखोव द्वारा "मॉकिंगबर्ड", पी.डी. द्वारा "स्टीमपंक"। फिलिपो।

अक्सर शैलियों का मिश्रण होता है और कार्यों की नई किस्में दिखाई देती हैं। उदाहरण के लिए, प्रेम फंतासी, जासूसी, साहसिक, आदि। ध्यान दें कि विज्ञान कथा, साहित्य के सबसे लोकप्रिय प्रकारों में से एक के रूप में विकसित हो रही है, हर साल इसकी अधिक से अधिक दिशाएं दिखाई देती हैं, और किसी तरह उन्हें व्यवस्थित करना लगभग असंभव है .

विज्ञान कथा की शैली की विदेशी पुस्तकें

इस उपप्रकार के साहित्य की सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध श्रृंखला है द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स बाय जे.आर.आर. टॉल्किन। काम पिछली शताब्दी के मध्य में लिखा गया था, लेकिन अभी भी शैली के प्रशंसकों के बीच बहुत मांग है। कहानी बुराई के खिलाफ महान युद्ध के बारे में बताती है, जो सदियों तक चली जब तक कि डार्क लॉर्ड सौरोन की हार नहीं हुई। शांत जीवन की सदियां बीत चुकी हैं, और दुनिया एक बार फिर खतरे में है। केवल हॉबिट फ्रोडो ही मध्य-पृथ्वी को एक नए युद्ध से बचा सकता है, जिसे सर्वशक्तिमान की अंगूठी को नष्ट करना होगा।

विज्ञान कथा का एक और उत्कृष्ट उदाहरण जे मार्टिन द्वारा "ए सॉन्ग ऑफ आइस एंड फायर" है। आज तक, चक्र में 5 भाग शामिल हैं, लेकिन इसे अधूरा माना जाता है। उपन्यास सात राज्यों में होते हैं, जहां लंबी गर्मी उसी सर्दी को रास्ता देती है। राज्य में कई परिवार सत्ता के लिए लड़ रहे हैं, गद्दी हथियाने की कोशिश कर रहे हैं। श्रृंखला सामान्य जादुई दुनिया से बहुत दूर है, जहां अच्छाई हमेशा बुराई पर विजय प्राप्त करती है, और शूरवीर महान और न्यायी होते हैं। यहां साज़िश, विश्वासघात और मौत का राज है।

एस. कॉलिन्स का चक्र "द हंगर गेम्स" भी उल्लेखनीय है। जल्दी ही बेस्टसेलर बनने वाली ये किताबें टीनएज फिक्शन से जुड़ी हैं। कथानक स्वतंत्रता के संघर्ष और उस कीमत के बारे में बताता है जो नायकों को इसे पाने के लिए चुकानी पड़ती है।

साइंस फिक्शन (साहित्य में) एक अलग दुनिया है जो अपने कानूनों से जीती है। और वह 20वीं शताब्दी के अंत में प्रकट नहीं हुआ, जैसा कि कई लोग सोचते हैं, लेकिन बहुत पहले। यह सिर्फ इतना है कि उन वर्षों में इस तरह के कार्यों को अन्य शैलियों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। उदाहरण के लिए, ये ई. हॉफमैन (द सैंडमैन), जूल्स वर्ने (20,000 लीग्स अंडर द सी, अराउंड द मून, आदि), एच. वेल्स, आदि की पुस्तकें हैं।

रूसी लेखक

रूसी विज्ञान कथा लेखकों ने भी हाल के वर्षों में कई किताबें लिखी हैं। रूसी लेखक अपने विदेशी सहयोगियों से थोड़े हीन हैं। हम यहां उनमें से सबसे प्रसिद्ध को सूचीबद्ध करते हैं:

सर्गेई लुक्यानेंको। एक बहुत लोकप्रिय चक्र "गश्ती" है। अब, न केवल इस श्रृंखला के निर्माता दुनिया भर में लिखते हैं, बल्कि कई अन्य भी लिखते हैं। वह निम्नलिखित उत्कृष्ट पुस्तकों और चक्रों के लेखक भी हैं: "द बॉय एंड द डार्कनेस", "नो टाइम फॉर ड्रेगन", "वर्किंग ऑन बग्स", "डीपटाउन", "स्काई सीकर्स", आदि।
स्ट्रैगात्स्की भाइयों। उनके पास विभिन्न प्रकार के उपन्यास हैं: द अग्ली स्वान, मंडे स्टार्ट्स सैटरडे, रोडसाइड पिकनिक, इट्स हार्ड टू बी गॉड, आदि।
एलेक्सी पेखोव, जिनकी किताबें आज न केवल अपनी मातृभूमि में, बल्कि यूरोप में भी लोकप्रिय हैं। आइए मुख्य चक्रों को सूचीबद्ध करें: "द क्रॉनिकल्स ऑफ सियाला", "स्पार्क एंड विंड", "किंडराट", "गार्जियन"।
पावेल कोर्नव: "बॉर्डरलैंड्स", "ऑल-गुड इलेक्ट्रिसिटी", "सिटी ऑटम", "शाइनिंग"।

विदेशी लेखक

विदेशों में प्रसिद्ध विज्ञान कथा लेखक:

आइजैक असिमोव एक प्रसिद्ध अमेरिकी लेखक हैं जिन्होंने 500 से अधिक पुस्तकें लिखी हैं।
रे ब्रैडबरी न केवल विज्ञान कथाओं का, बल्कि विश्व साहित्य का भी एक मान्यता प्राप्त क्लासिक है।
स्टानिस्लाव लेम हमारे देश में एक बहुत प्रसिद्ध पोलिश लेखक हैं।
क्लिफोर्ड सिमक - उन्हें अमेरिकी कथा साहित्य का संस्थापक माना जाता है।
रॉबर्ट हेनलेन किशोरों के लिए पुस्तकों के लेखक हैं।

साइंस फिक्शन क्या है?

विज्ञान कथा विज्ञान कथा में एक प्रवृत्ति है जो अपने कथानक के रूप में इस तर्कसंगत धारणा को लेती है कि तकनीकी और वैज्ञानिक विचारों के अविश्वसनीय विकास के कारण असामान्य चीजें होती हैं। आज सबसे लोकप्रिय शैलियों में से एक। लेकिन इसे संबंधित लोगों से अलग करना अक्सर मुश्किल होता है, क्योंकि लेखक कई दिशाओं को जोड़ सकते हैं।

विज्ञान कथा (साहित्य में) यह सुझाव देने का एक बड़ा अवसर है कि अगर तकनीकी प्रगति में तेजी आई या विज्ञान ने विकास का एक अलग रास्ता चुना तो हमारी सभ्यता का क्या होगा। आमतौर पर, ऐसे कार्य प्रकृति और भौतिकी के आम तौर पर स्वीकृत नियमों का उल्लंघन नहीं करते हैं।

इस शैली की पहली पुस्तकें 18वीं शताब्दी में सामने आने लगीं, जब आधुनिक विज्ञान का निर्माण हो रहा था। लेकिन 20वीं सदी में ही विज्ञान कथा एक स्वतंत्र साहित्यिक प्रवृत्ति के रूप में उभरी। जे वर्ने को इस शैली में काम करने वाले पहले लेखकों में से एक माना जाता है।

साइंस फिक्शन: किताबें

हम इस दिशा के सबसे प्रसिद्ध कार्यों को सूचीबद्ध करते हैं:

"यातना मास्टर" (जे। वोल्फ);
"धूल से उठो" (एफ एच किसान);
एंडर्स गेम (ओएस कार्ड);
द हिचहाइकर गाइड टू द गैलेक्सी (डी. एडम्स);
ड्यून (एफ। हर्बर्ट);
"टाइटन के सायरन" (के। वोनगुट)।

विज्ञान कथा काफी विविध है। यहां प्रस्तुत पुस्तकें उनके सबसे प्रसिद्ध और लोकप्रिय उदाहरण हैं। इस प्रकार के साहित्य के सभी लेखकों को सूचीबद्ध करना व्यावहारिक रूप से असंभव है, क्योंकि उनमें से कई सौ हाल के दशकों में सामने आए हैं।

विज्ञान कथा साहित्य, सिनेमा और दृश्य कला की शैलियों में से एक है। यह गहरे अतीत में उत्पन्न होता है। अपनी उपस्थिति के भोर में भी, मनुष्य ने अपने आसपास की दुनिया में रहस्यमय और शक्तिशाली ताकतों की उपस्थिति को स्वीकार किया। पहली कल्पना लोककथाएं, परियों की कहानियां, मिथक और किंवदंतियां हैं। यह शैली कुछ अविश्वसनीय, अलौकिक धारणा, कुछ असामान्य या असंभव का एक तत्व, एक व्यक्ति से परिचित वास्तविकता की सीमाओं का उल्लंघन पर आधारित है।

छायांकन में विज्ञान कथा के विकास की शुरुआत

यह शैली अपनी स्थापना के लगभग तुरंत बाद साहित्य से सिनेमा में चली गई। 19वीं सदी में फ्रांस में पहली साइंस फिक्शन फिल्में दिखाई दीं। उन वर्षों में, जॉर्जेस मेलीज़ इस शैली के सर्वश्रेष्ठ निर्देशक थे। उनकी शानदार फिल्म "जर्नी टू द मून" ने सिनेमा की विश्व उत्कृष्ट कृतियों के स्वर्ण कोष में प्रवेश किया और अंतरिक्ष यात्रा के बारे में पहली फिल्म बन गई। इस समय, कल्पना स्क्रीन पर मानव प्रगति की उपलब्धियों को दिखाने का एक अवसर है: अद्भुत तंत्र और मशीनें, वाहन।

20वीं शताब्दी की शुरुआत से, विज्ञान कथा फिल्मों ने अधिक से अधिक लोकप्रियता हासिल करना शुरू कर दिया, और दर्शकों की उनमें रुचि बढ़ गई।

कल्पना के प्रकार

सिनेमैटोग्राफी में, साइंस फिक्शन एक ऐसी शैली है जिसे परिभाषित करना मुश्किल है। आमतौर पर यह विभिन्न शैलियों और सिनेमा के रूपों का मिश्रण होता है। विज्ञान कथाओं के प्रकारों में एक विभाजन है, लेकिन यह काफी हद तक सशर्त है।

साइंस फिक्शन अविश्वसनीय तकनीकी और अन्य खोजों के बारे में एक कहानी है जो समय, क्रॉस स्पेस, कृत्रिम बुद्धि बनाने के लिए उपयोग में यात्रा करती है।

फिल्म "प्रोमेथियस" मुख्य प्रश्न के उत्तर के लिए किसी व्यक्ति की खोज के बारे में दार्शनिक अर्थ के साथ एक दिलचस्प तस्वीर है: हम कौन हैं और हम कहां से आए हैं? नतीजतन, वैज्ञानिकों ने इस बात के प्रमाण प्राप्त किए हैं कि मानवता एक अत्यधिक विकसित मानव जाति द्वारा बनाई गई थी। इसके रचनाकारों की तलाश में, सौर मंडल के किनारे पर एक वैज्ञानिक अभियान भेजा जाता है। प्रत्येक टीम के सदस्य की अपनी रुचि होती है: कोई उत्तर प्राप्त करना चाहता है कि मानवता क्यों बनाई गई, कोई जिज्ञासा से प्रेरित है, और कोई स्वार्थी लक्ष्यों का पीछा कर रहा है। लेकिन रचनाकार वह बिल्कुल नहीं हैं जिसकी लोगों ने कल्पना की थी।

अंतरिक्ष कथा

यह दृष्टिकोण विज्ञान कथा के साथ बहुत निकटता से जुड़ा हुआ है। ब्लैक होल के माध्यम से यात्रा की संभावना और परिणामी स्पेस-टाइम विरोधाभासों के बारे में हाल ही में रिलीज़ हुई और समीक्षकों द्वारा प्रशंसित फिल्म "इंटरस्टेलर" एक उल्लेखनीय उदाहरण है। प्रोमेथियस की तरह, यह चित्र गहरे दार्शनिक अर्थ से भरा है।

फंतासी एक फंतासी है जो रहस्यवाद और परी कथा से निकटता से संबंधित है। एक फंतासी फिल्म का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण पीटर जैक्सन "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" की प्रसिद्ध महाकाव्य गाथा है। इस शैली में सबसे हालिया दिलचस्प काम त्रयी "द हॉबिट" और सर्गेई बोड्रोव "द सेवेंथ सन" का अंतिम काम है।

डरावनी - विचित्र रूप से पर्याप्त, यह शैली भी फंतासी से निकटता से संबंधित है। एक उत्कृष्ट उदाहरण एलियन फिल्म श्रृंखला है।

साइंस फिक्शन: ऐसी फिल्में जो सिनेमा की क्लासिक बन गई हैं

पहले से ही नामित फिल्मों के अलावा, विज्ञान कथा की शैली में सर्वश्रेष्ठ कार्यों की सूची में अभी भी बड़ी संख्या में शानदार पेंटिंग शामिल हैं:

अंतरिक्ष गाथा "स्टार वार्स"।
फिल्मों की एक श्रृंखला "टर्मिनेटर"।
काल्पनिक चक्र "द क्रॉनिकल्स ऑफ नार्निया"।
आयरन मैन त्रयी।
श्रृंखला "हाईलैंडर"।
लियोनार्डो डिकैप्रियो के साथ "इंसेप्शन"।
शानदार कॉमेडी "बैक टू द फ्यूचर"।
"दून"।
कीनू रीव्स के साथ मैट्रिक्स त्रयी।
सर्वनाश के बाद की तस्वीर "मैं एक किंवदंती हूँ"।
शानदार कॉमेडी "मेन इन ब्लैक"।
टॉम क्रूज़ के साथ "वॉर ऑफ़ द वर्ल्ड्स"।
लड़ाकू अंतरिक्ष फंतासी "स्टारशिप ट्रूपर्स"।
ब्रूस विलिस और मिला जोवोविच के साथ पांचवां तत्व।
फिल्मों की एक श्रृंखला "ट्रांसफॉर्मर्स"।
साइकिल "स्पाइडरमैन"।
बैटमैन फिल्म श्रृंखला।

आज शैली का विकास

समकालीन विज्ञान कथा - फिल्में और कार्टून - आज भी दर्शकों के लिए रुचिकर बने हुए हैं।

अकेले 2015 के लिए, कई बड़े पैमाने पर और शानदार शानदार फिल्मों की घोषणा की गई है। सबसे प्रत्याशित फिल्मों में हंगर गेम्स श्रृंखला की अंतिम फिल्म, द भूलभुलैया रनर का दूसरा भाग, स्टार वार्स एपिसोड 7 - द फोर्स अवेकेंस, टर्मिनेटर 5, टुमॉरोलैंड, डायवर्जेंट की अगली कड़ी, श्रृंखला की एक नई मोशन पिक्चर शामिल है। द एवेंजर्स" और लंबे समय से प्रतीक्षित "जुरासिक वर्ल्ड"।

निष्कर्ष

कल्पना वह है जो व्यक्ति को सपने देखने का अवसर देती है। यहां आप दुनिया को बचाने वाले सुपरहीरो के रूप में, अन्य दुनिया के अस्तित्व की संभावना को स्वीकार कर सकते हैं और अंतरिक्ष की गहराई में उड़ सकते हैं। इसके लिए दर्शकों को शानदार फिल्में पसंद आती हैं - उनमें सपने सच होते हैं।

यह बढ़िया हैएक प्रकार का उपन्यास, जिसमें अजीब, असामान्य, अकल्पनीय घटनाओं के चित्रण से लेखक की कल्पना एक विशेष - काल्पनिक, असत्य, "अद्भुत दुनिया" के निर्माण तक फैली हुई है। विज्ञान कथा की अपनी शानदार प्रकार की कल्पना है जिसमें इसकी उच्च स्तर की पारंपरिकता विशेषता है, वास्तविक तार्किक कनेक्शन और कानूनों का एक स्पष्ट उल्लंघन, प्राकृतिक अनुपात और चित्रित वस्तु के रूप।

साहित्यिक रचनात्मकता के क्षेत्र के रूप में विज्ञान कथा

साहित्यिक रचनात्मकता के एक विशेष क्षेत्र के रूप में विज्ञान कथाकलाकार की रचनात्मक कल्पना को अधिकतम रूप से जमा करता है, और साथ ही पाठक की कल्पना को भी; साथ ही, यह एक मनमाना "कल्पना का साम्राज्य" नहीं है: दुनिया की एक शानदार तस्वीर में, पाठक मानव अस्तित्व के वास्तविक - सामाजिक और आध्यात्मिक - के रूपांतरित रूपों का अनुमान लगाता है। परियों की कहानी, महाकाव्य, रूपक, किंवदंती, विचित्र, स्वप्नलोक, व्यंग्य जैसी लोककथाओं और साहित्यिक विधाओं में शानदार कल्पना निहित है। एक शानदार छवि का कलात्मक प्रभाव अनुभवजन्य वास्तविकता से तेज प्रतिकर्षण के कारण प्राप्त होता है, इसलिए, किसी भी शानदार काम के केंद्र में शानदार और वास्तविक के बीच का विरोध होता है। शानदार की कविताएँ दुनिया के दोहरीकरण के साथ जुड़ी हुई हैं: कलाकार या तो अपनी अविश्वसनीय दुनिया को मॉडल करता है, जो अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार विद्यमान है (इस मामले में, वास्तविक "संदर्भ बिंदु" छिपा हुआ है, पाठ के बाहर शेष है: "गुलिवर्स" ट्रैवल", 1726, जे। स्विफ्ट, "द ड्रीम ऑफ ए फनी मैन", 1877, एफएम दोस्तोवस्की), या समानांतर में दो धाराओं को फिर से बनाता है - वास्तविक और अलौकिक, असली। इस श्रृंखला के शानदार साहित्य में, रहस्यमय, तर्कहीन इरादे मजबूत हैं, यहां कल्पना का वाहक एक अन्य अलौकिक शक्ति के रूप में कार्य करता है जो केंद्रीय चरित्र के भाग्य में हस्तक्षेप करता है, उसके व्यवहार और पूरे काम की घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करता है। मध्ययुगीन साहित्य, पुनर्जागरण का साहित्य, रूमानियत)।

पौराणिक चेतना के विनाश और आधुनिक समय की कला में स्वयं में होने की प्रेरक शक्तियों की तलाश करने की बढ़ती इच्छा के साथ, पहले से ही रूमानियत के साहित्य में आवश्यकता है प्रेरक शानदार, जो एक तरह से या किसी अन्य को पात्रों और स्थितियों के प्राकृतिक चित्रण के प्रति सामान्य दृष्टिकोण के साथ जोड़ा जा सकता है। इस तरह के प्रेरित कल्पना के सबसे स्थिर तरीके नींद, अफवाहें, मतिभ्रम, पागलपन, साजिश रहस्य हैं। दोहरी व्याख्या की संभावना को छोड़कर, एक नए प्रकार के छिपे हुए, निहित कल्पना का निर्माण किया जा रहा है, शानदार घटनाओं की दोहरी प्रेरणा - अनुभवजन्य या मनोवैज्ञानिक रूप से व्यावहारिक और बेवजह असली (कॉस्मोरामा, 1840, वी.एफ. ओडोएव्स्की; स्टॉस, 1841, एम.यू। लेर्मोंटोव; "सैंड मैन", 1817, ईटी ए हॉफमैन)। प्रेरणा के इस तरह के एक सचेत उतार-चढ़ाव अक्सर शानदार ("द क्वीन ऑफ स्पेड्स", 1833, एएस पुश्किन; "द नोज", 1836, एनवी गोगोल) के विषय के गायब होने की ओर ले जाते हैं, और कई मामलों में उनकी तर्कहीनता को पूरी तरह से हटा दिया जाता है। , कथा के विकास के दौरान अभियोगात्मक व्याख्या खोजना। उत्तरार्द्ध यथार्थवादी साहित्य की विशेषता है, जहां कल्पना व्यक्तिगत उद्देश्यों और एपिसोड के विकास के लिए संकुचित होती है या एक सशक्त रूप से पारंपरिक, नग्न उपकरण का कार्य करती है जो पाठक में कल्पना की विशेष वास्तविकता में विश्वास का भ्रम पैदा करने का नाटक नहीं करती है। कल्पना, जिसके बिना कल्पना अपने शुद्धतम रूप में मौजूद नहीं हो सकती।

कल्पना की उत्पत्ति - मिथक बनाने वाली लोक-काव्य चेतना में, एक परी कथा और वीर महाकाव्य में व्यक्त। इसके सार में कथा सामूहिक कल्पना की सदियों पुरानी गतिविधि द्वारा पूर्व निर्धारित है और इतिहास और आधुनिकता की महत्वपूर्ण सामग्री के संयोजन में स्थायी पौराणिक छवियों, उद्देश्यों, भूखंडों का उपयोग (और नवीनीकरण) इस गतिविधि की निरंतरता है। विज्ञान कथा साहित्य के विकास के साथ विकसित होती है, विचारों, जुनून और घटनाओं को चित्रित करने के विभिन्न तरीकों के साथ स्वतंत्र रूप से संयोजन करती है। यह एक विशेष प्रकार की कलात्मक रचना के रूप में सामने आता है क्योंकि लोकगीत रूप वास्तविकता की पौराणिक समझ और उस पर अनुष्ठान और जादुई प्रभाव के व्यावहारिक कार्यों से दूर हो जाते हैं। आदिम विश्वदृष्टि, ऐतिहासिक रूप से अस्थिर हो रही है, इसे शानदार माना जाता है। कथा के उद्भव की एक विशिष्ट विशेषता चमत्कारी सौंदर्यशास्त्र का विकास है, न कि आदिम लोककथाओं की विशेषता। एक स्तरीकरण होता है: एक सांस्कृतिक नायक के बारे में एक वीर कथा और किंवदंतियां एक वीर महाकाव्य (लोक रूपक और इतिहास का सामान्यीकरण) में बदल जाती हैं, जिसमें चमत्कारी तत्व सहायक होते हैं; फ़बबुली जादुई तत्व को इस तरह माना जाता है और ऐतिहासिक ढांचे के बाहर ली गई यात्रा और रोमांच की कहानी के लिए एक प्राकृतिक वातावरण के रूप में कार्य करता है। इस प्रकार, होमर का इलियड अनिवार्य रूप से ट्रोजन युद्ध के एक प्रकरण का यथार्थवादी वर्णन है (जो कार्रवाई में आकाशीय नायकों की भागीदारी से बाधित नहीं है); होमर ओडिसी मुख्य रूप से एक ही युद्ध के नायकों में से एक के सभी प्रकार के अविश्वसनीय रोमांच (एक महाकाव्य साजिश से संबंधित नहीं) के बारे में एक शानदार कहानी है। द ओडिसी की साजिश, चित्र और घटनाएं सभी यूरोपीय साहित्यिक कथाओं की शुरुआत हैं। ठीक उसी तरह जैसे इलियड और द ओडिसी, आयरिश वीर गाथाएं और द वॉयज ऑफ ब्रान, फेबलस (7वीं शताब्दी) के पुत्र संबंधित हैं। भविष्य की कई शानदार यात्राओं का प्रोटोटाइप लुसियन की पैरोडी "ट्रू स्टोरी" (दूसरी शताब्दी) थी, जहां लेखक ने कॉमिक प्रभाव को बढ़ाने के लिए जितना संभव हो उतना अविश्वसनीय और बेतुका ढेर करने की कोशिश की और साथ ही साथ वनस्पतियों और जीवों को समृद्ध किया। कई दृढ़ आविष्कारों के साथ "अद्भुत देश" का। इस प्रकार, पुरातनता में भी, विज्ञान कथाओं की मुख्य दिशाओं को रेखांकित किया गया था - शानदार भटकना-रोमांच और एक शानदार खोज-तीर्थयात्रा (एक विशेषता साजिश नरक में वंश है)। "मेटामोर्फोसेस" में ओविड ने मुख्य रूप से पौराणिक कथानकों के रूपांतरण (जानवरों, नक्षत्रों, पत्थरों में लोगों का परिवर्तन) को कल्पना की मुख्यधारा में निर्देशित किया और एक शानदार-प्रतीकात्मक रूपक की नींव रखी - एक शैली जो साहसिक कार्य के बजाय उपदेशात्मक है: "चमत्कारों में शिक्षण ।" शानदार परिवर्तन दुनिया में मानव भाग्य के उतार-चढ़ाव और अनिश्चितता के बारे में जागरूकता का एक रूप बन जाते हैं जो केवल यादृच्छिक अवसर या रहस्यमय उच्च इच्छा के अधीन होता है। साहित्यिक संसाधित परी-कथा कथाओं का एक समृद्ध संग्रह "ए थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स" की कहानियों द्वारा प्रदान किया गया है; उनकी विदेशी कल्पना का प्रभाव यूरोपीय पूर्व-रोमांटिकवाद और रोमांटिकवाद में परिलक्षित होता था, कालिदास से आर टैगोर तक का भारतीय साहित्य महाभारत और रामायण की शानदार छवियों और गूँज से संतृप्त है। लोक कथाओं, किंवदंतियों और विश्वासों का एक प्रकार का साहित्यिक पिघलना जापानी के कई काम हैं (उदाहरण के लिए, "भयानक और असाधारण के बारे में एक कहानी" की शैली - "कोंजाकुमोनोगत्री") और चीनी कथा ("टेल्स ऑफ मिरेकल्स फ्रॉम द लियाओ" कैबिनेट" पु सोंगलिंग द्वारा, 1640-1715)।

"चमत्कारी के सौंदर्यशास्त्र" के संकेत के तहत शानदार कथा मध्यकालीन शूरवीर महाकाव्य का आधार थी - "बियोवुल्फ़" (8 वीं शताब्दी) से "पर्सेवल" (लगभग 1182) तक क्रेटियन डी ट्रोइस और "डेथ ऑफ आर्थर" (1469) टी. मैलोरी द्वारा। राजा आर्थर के दरबार के बारे में किंवदंतियां, जो बाद में कल्पना द्वारा रंगीन धर्मयुद्ध के कालक्रम पर आरोपित की गईं, शानदार भूखंडों की रूपरेखा बन गईं। इन भूखंडों का और परिवर्तन स्मारकीय शानदार द्वारा प्रकट होता है, लगभग पूरी तरह से उनके ऐतिहासिक और महाकाव्य आधार को खो दिया है, पुनर्जागरण कविता रोलैंड इन लव बाय बोयार्डो, फ्यूरियस रोलैंड (1516) एल। एरियोस्टो द्वारा, जेरूसलम लिबरेटेड (1580) टी। टैसो द्वारा, परियों की रानी (1590-96) ई. स्पेंसर। 14-16वीं शताब्दी के कई शूरवीर उपन्यासों के साथ, वे विज्ञान कथा के विकास में एक विशेष युग का गठन करते हैं। ओविड द्वारा बनाए गए शानदार रूपक के विकास में एक मील का पत्थर गुइल्यूम डी लॉरिस द्वारा रोमांस ऑफ द रोज (13 वीं शताब्दी) था। और जीन डे मीन। पुनर्जागरण के दौरान फिक्शन का विकास डॉन क्विक्सोट (1605-15) द्वारा एम। सर्वेंटिस द्वारा पूरा किया गया है, जो नाइटली एडवेंचर्स की कल्पना की एक पैरोडी है, और गर्गेंटुआ और पेंटाग्रुएल (1533-64) एफ। रैबले द्वारा एक कॉमिक महाकाव्य है। शानदार आधार, दोनों पारंपरिक और मनमाना। पुनर्विचार। रबेलैस में हम पाते हैं (अध्याय "थेलेम अभय") यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक है।

प्राचीन पौराणिक कथाओं और लोककथाओं की तुलना में कुछ हद तक, बाइबल की धार्मिक और पौराणिक छवियों ने विज्ञान कथाओं को प्रेरित किया। जे. मिल्टन की क्रिश्चियन फिक्शन पैराडाइज लॉस्ट (1667) और पैराडाइज रिटर्न्ड (1671) की सबसे बड़ी कृतियां विहित बाइबिल ग्रंथों पर नहीं, बल्कि अपोक्रिफल पर आधारित हैं। हालांकि, यह इस तथ्य से अलग नहीं होता है कि मध्य युग और पुनर्जागरण के यूरोपीय उपन्यासों के कार्यों में, एक नियम के रूप में, एक नैतिक ईसाई रंग है या शानदार छवियों के खेल और ईसाई अपोक्रिफ़ल राक्षसी की भावना का प्रतिनिधित्व करते हैं। फंतासी के बाहर संतों के जीवन हैं, जहां चमत्कारों को सिद्धांत रूप में असाधारण, लेकिन वास्तविक घटनाओं के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है। फिर भी, ईसाई-पौराणिक चेतना एक विशेष शैली - दर्शन के उत्कर्ष में योगदान करती है। जॉन द इंजीलवादी के "सर्वनाश" से शुरू होकर, "दृष्टिकोण" या "रहस्योद्घाटन" एक पूर्ण साहित्यिक शैली बन जाते हैं: इसके विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व डब्ल्यू। लैंगलैंड द्वारा "द विजन ऑफ पीटर पहाड़" (1362) और "द विजन" द्वारा किया जाता है। दांते द्वारा डिवाइन कॉमेडी" (1307-21)। (धार्मिक की कविताएं "रहस्योद्घाटन के लिए ब्लेक की दूरदर्शी कथा को परिभाषित करती हैं: उनकी भव्य" भविष्यवाणी "छवियां शैली का अंतिम शिखर हैं)। 17वीं शताब्दी के अंत तक। व्यवहारवाद और बारोक, जिसके लिए कल्पना एक निरंतर पृष्ठभूमि थी, एक अतिरिक्त कलात्मक योजना (उसी समय, कल्पना की धारणा का सौंदर्यीकरण था, चमत्कारी की एक जीवित सनसनी का नुकसान, बाद की शताब्दियों के शानदार साहित्य की विशेषता) , क्लासिकवाद की जगह, स्वाभाविक रूप से कल्पना के लिए विदेशी: मिथक के लिए इसकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है ... 17वीं और 18वीं शताब्दी के उपन्यासों में, साज़िश को जटिल बनाने के लिए कल्पना के उद्देश्यों और छवियों का आकस्मिक रूप से उपयोग किया जाता है। एक शानदार खोज की व्याख्या कामुक रोमांच ("परियों की कहानियों", उदाहरण के लिए, "अकाज़ू और ज़िरफिला", 1744, सी। डुक्लोस) के रूप में की जाती है। विज्ञान कथा, जिसका कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं है, दुष्ट उपन्यास (द लेम डेविल, 1707, एआर लेसेज; द डेविल इन लव, 1772, जे। कैसोट), एक दार्शनिक ग्रंथ (माइक्रोमेगास, 1752, वोल्टेयर) के लिए एक सहायता के रूप में सामने आता है। . शैक्षिक तर्कवाद के प्रभुत्व की प्रतिक्रिया 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की विशेषता थी; अंग्रेज आर. हर्ड ने साइंस फिक्शन के गहन अध्ययन के लिए आह्वान किया (पत्रों पर शिष्टता और मध्यकालीन उपन्यास, 1762); द एडवेंचर्स ऑफ काउंट फर्डिनेंड फेटॉम (1753) में; टी. स्मोलेट ने 1920 के दशक में विज्ञान कथा के विकास की शुरुआत का अनुमान लगाया था। एच. वालपोल, ए. रैडक्लिफ, एम. लुईस द्वारा गॉथिक उपन्यास। रोमांटिक भूखंडों के लिए सामान की आपूर्ति करके, फंतासी एक सहायक भूमिका में रहती है: इसकी मदद से, छवियों और घटनाओं का द्वंद्व पूर्व-रोमांटिकवाद का सचित्र सिद्धांत बन जाता है।

आधुनिक समय में, रूमानियत के साथ कल्पना का संयोजन विशेष रूप से फलदायी निकला। सभी रोमांटिक लोग "फंतासी के राज्य में शरण" (यू.ए. केर्नर) की तलाश में थे: "जेन्स" फंतासी के बीच, यानी। मिथकों और किंवदंतियों की पारलौकिक दुनिया में कल्पना का प्रयास, उच्चतम अंतर्दृष्टि को पेश करने के एक तरीके के रूप में सामने रखा गया था, एक जीवन कार्यक्रम के रूप में - अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण) एल। थिक द्वारा, नोवालिस द्वारा दयनीय और दुखद, जिसका "हेनरिक वॉन ओफ्टरडिंगन" एक नए सिरे से शानदार रूपक का एक उदाहरण है, जिसे एक अप्राप्य, समझ से बाहर आदर्श दुनिया की खोज की भावना में समझा जाता है। हीडलबर्ग रोमान्टिक्स ने फैंटेसी का उपयोग भूखंडों के स्रोत के रूप में किया जो सांसारिक घटनाओं में अतिरिक्त रुचि प्रदान करते हैं (मिस्र की इसाबेला, 1812, एल. अर्निमा चार्ल्स पंचम के जीवन से एक प्रेम प्रकरण की एक शानदार व्यवस्था है)। विज्ञान कथा के लिए यह दृष्टिकोण विशेष रूप से आशाजनक निकला। अपने संसाधनों को समृद्ध करने के प्रयास में, जर्मन रोमांटिक्स ने अपने प्राथमिक स्रोतों की ओर रुख किया - उन्होंने परियों की कहानियों और किंवदंतियों ("द फोक टेल्स ऑफ़ पीटर लेब्रेच", 1797, जैसा कि टाईक द्वारा अनुकूलित; "चिल्ड्रन एंड फैमिली टेल्स", 1812- 14 और "जर्मन लीजेंड्स", 1816 -18 भाई जे। और वी। ग्रिम)। इसने सभी यूरोपीय साहित्यों में साहित्यिक परियों की कहानियों की शैली के निर्माण में योगदान दिया, जो आज भी बच्चों के कथा साहित्य में अग्रणी है। एच.सी. एंडरसन की कहानी का उनका उत्कृष्ट उदाहरण। रोमांटिक फिक्शन हॉफमैन के काम द्वारा संश्लेषित किया गया है: यहां गॉथिक उपन्यास (द एलिक्सिर ऑफ द डेविल, 1815-16), और साहित्यिक कहानी (द लॉर्ड ऑफ द फ्लीस, 1822, द नटक्रैकर एंड द माउस किंग, 1816) दोनों हैं। और करामाती फैंटमसेगोरिया (राजकुमारी ब्रंबिला, 1820), और एक शानदार पृष्ठभूमि के साथ एक यथार्थवादी कहानी (द चॉइस ऑफ द ब्राइड, 1819, द गोल्डन पॉट, 1814)। गोएथ्स फॉस्ट (1808-31) "दूसरी दुनिया के रसातल" के रूप में विज्ञान कथा के प्रति अपने आकर्षण को ठीक करने के प्रयास का प्रतिनिधित्व करता है: आत्मा को शैतान को बेचने के पारंपरिक रूप से शानदार मकसद का उपयोग करते हुए, कवि भटकने की व्यर्थता का पता लगाता है शानदार के दायरे में आत्मा और अंतिम मूल्य के रूप में सांसारिक मूल्य का दावा करता है। जीवन गतिविधि जो दुनिया को बदल देती है (अर्थात, यूटोपियन आदर्श को कल्पना के दायरे से बाहर रखा जाता है और भविष्य में प्रक्षेपित किया जाता है)।

रूस में, वी.ए. ज़ुकोवस्की, वी.एफ. ओडोएव्स्की, ए। पोगोरेल्स्की, ए.एफ. वेल्टमैन के कार्यों में रोमांटिक कथा प्रस्तुत की जाती है। ए.एस. पुश्किन ("रुस्लान और ल्यूडमिला", 1820, जहां फंतासी का महाकाव्य-परी रंग विशेष रूप से महत्वपूर्ण है) और एन.वी. गोगोल, जिनकी शानदार छवियां यूक्रेन की लोक-काव्य आदर्श तस्वीर ("भयानक बदला" , 1832; वी, 1835)। उनका पीटर्सबर्ग साइंस फिक्शन (द नोज़, 1836; द पोर्ट्रेट, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, दोनों 1835) अब लोककथाओं-परी-कथा रूपांकनों से जुड़ा नहीं है और किसी तरह "एस्चेट" वास्तविकता की सामान्य तस्वीर द्वारा वातानुकूलित है, जिसकी संघनित छवि, जैसा था, शानदार छवियों को जन्म देता है।

यथार्थवाद के दावे के साथ, विज्ञान कथा ने फिर से साहित्य की परिधि पर खुद को पाया, हालांकि इसे अक्सर एक प्रकार के कथा संदर्भ के रूप में इस्तेमाल किया जाता था, जो वास्तविक छवियों को एक प्रतीकात्मक चरित्र देता था ("पोर्ट्रेट ऑफ डोरियन ग्रे, 1891, ओ। वाइल्ड;" शग्रीन स्किन ", 1830-31 ओ। बाल्ज़ाक द्वारा; एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन, एस। ब्रोंटे, एन। हॉथोर्न, यू। ए। स्ट्रिंडबर्ग द्वारा काम करता है)। कथा की गॉथिक परंपरा ईए पो द्वारा विकसित की गई है, जो लोगों के सांसारिक भाग्य पर हावी होने वाले भूत और दुःस्वप्न के राज्य के रूप में उत्कृष्ट, अन्य दुनिया की दुनिया को दर्शाती है या दर्शाती है। हालांकि, उन्होंने यह भी अनुमान लगाया (द स्टोरी ऑफ आर्थर गॉर्डन पाइम, 1838, द ओवरथ्रो इन मेलस्ट्रॉम, 1841) साइंस फिक्शन की एक नई शाखा के उद्भव - वैज्ञानिक, जो (जे। वर्ने और एच। वेल्स से शुरू) मौलिक रूप से अलग है। सामान्य शानदार परंपरा; वह एक वास्तविक, भले ही विज्ञान द्वारा (बेहतर या बेहतर के लिए) काल्पनिक रूप से रूपांतरित हो, दुनिया को चित्रित करती है, जो एक नए तरीके से शोधकर्ता की आंखों के सामने खुलती है। एफ. में रुचि 19वीं शताब्दी के अंत तक पुनर्जीवित हो गई थी। नव-रोमांटिकिस्टों (आर.एल. स्टीवेन्सन), डिकैडेंट्स (एम। श्वाब, एफ। सोलोगब), प्रतीकवादियों (एम। मीटरलिंक, ए। बेली द्वारा गद्य, ए। ए। ब्लोक द्वारा नाटक), अभिव्यक्तिवादी (जी। मीरिंक), अतियथार्थवादी (जी। कोसैक, ई. क्रॉयडर)। बच्चों के साहित्य के विकास ने शानदार दुनिया-खिलौने की दुनिया के एक नए रूप को जन्म दिया: एल। कैरोल, के। कोलोडी, ए। मिल्ने में; रूसी साहित्य में - एन एन टॉल्स्टॉय ("द गोल्डन की", 1936) एनएन नोसोव, केआई चुकोवस्की द्वारा। काल्पनिक, आंशिक रूप से परियों की कहानी की दुनिया ए ग्रीन द्वारा बनाई गई है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। शानदार शुरुआत मुख्य रूप से विज्ञान कथा के क्षेत्र में महसूस की जाती है, लेकिन कभी-कभी यह गुणात्मक रूप से नई कलात्मक घटनाओं को जन्म देती है, उदाहरण के लिए, अंग्रेज जेआर टॉल्किन की त्रयी "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" (1954-55) में लिखी गई है। जापानी अबे कोबो द्वारा महाकाव्य कथा (देखें), उपन्यास और नाटक की मुख्यधारा, स्पेनिश और लैटिन-अमेरिकी लेखकों (जी। गार्सिया मार्केज़, जे। कॉर्टज़ार) द्वारा काम करता है। ऊपर उल्लेखित कथा का प्रासंगिक उपयोग आधुनिकता की विशेषता है, जब एक बाहरी यथार्थवादी कथा का प्रतीकात्मक और रूपक अर्थ होता है और यह एक पौराणिक कथानक ("सेंटौर", 1963, जे। एपडाइक; ") के लिए कम या ज्यादा एन्क्रिप्टेड संदर्भ देगा। मूर्खों का जहाज", 1962, केए पोर्टर)। कथा की विभिन्न संभावनाओं का संयोजन एमए बुल्गाकोव का उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" (1929-40) है। एनए ज़ाबोलॉट्स्की ("द ट्रायम्फ ऑफ़ एग्रीकल्चर", 1929-30), लोक-परी-कथा कथा - पीपी बाज़ोव, साहित्यिक द्वारा "प्राकृतिक-दार्शनिक" कविताओं के एक चक्र द्वारा रूसी साहित्य में शानदार-रूपक शैली प्रस्तुत की गई है। और परियों की कहानी - ईएल श्वार्ट्ज के नाटकों द्वारा। साइंस फिक्शन रूसी विचित्र व्यंग्य का एक पारंपरिक सहायक साधन बन गया है: साल्टीकोव-शेड्रिन (एक शहर का इतिहास, 1869-70) से वीवी मायाकोवस्की (द बेडबग, 1929 और द बाथ, 1930)।

साइंस फिक्शन शब्द से आया हैग्रीक फैंटास्टिक, जिसका अनुवाद में अर्थ है- कल्पना करने की कला।