Մեկ գրքի պատմություն՝ Մեռած հոգիներ. Dead Souls Dead Souls Գրելու տարի

Գրողից ընթերցողին

Ի՞նչ են «ՄԵՌԱԾ ՀՈԳԻՆԵՐԸ»: Ինչպես է տրված բառը ճիշտ գրված. Հայեցակարգ և մեկնաբանություն.

ՄԵՌԱԾ ՀՈԳԻՆԵՐ Բանաստեղծություն Ն.Վ. Գոգոլը. Այն սկսել է Գոգոլը 1835 թվականի հոկտեմբերին և ավարտվել 1840 թվականին։ Գրքի առաջին հատորը լույս է տեսել 1842 թվականին՝ «Չիչիկովի արկածները կամ մահացած հոգիներ» վերնագրով։ Երկրորդ հատորը հեղինակը այրել է 1852 թվականին, նախագծից պահպանվել են միայն մի քանի գլուխներ։ Պատմությունը, որը հիմք դարձավ բանաստեղծության սյուժեի համար, պատմեց Ա.Ս. Գոգոլը: Պուշկին. Իրադարձությունները տեղի են ունենում XIX դարի 30-ական թվականներին։ Ռուսաստանի կենտրոնական գավառներից մեկում (տես նահանգապետ)։ Ստեղծագործությունը գրված է ճամփորդական ժանրում։ Բանաստեղծության գլխավոր հերոսը՝ Պավել Իվանովիչ Չիչիկովը, շրջում է գավառով, որպեսզի գնի այսպես կոչված «մեռած հոգիներ», այսինքն՝ ճորտեր (տես Ճորտ, գյուղացի), որոնք վերջերս մահացել են, բայց գտնվում են ցուցակներում։ ապրել մինչև նոր վերանայումը։ Չիչիկովին «Մեռած հոգիներ» են պետք, որպեսզի գրավադրի դրանք և, ստանալով զգալի գումար և հող, հարստանա։ Չիչիկովի ճամփորդությունները հեղինակին հնարավորություն են տալիս պատկերել ռուսական կյանքի լայն համայնապատկերը, ցույց տալ հողատերերի և պաշտոնյաների երգիծական պատկերների մի ամբողջ պատկերասրահ (տես աստիճան): Ժանրին համապատասխան՝ բանաստեղծությունը, բացի հիմնական տողից, ներառում է քնարական շեղումներ։ Դրանցից ամենահայտնին նվիրված է Ռուսաստանին, որը հեղինակը համեմատում է ինչ-որ տեղ հեռու թռչող եռյակի հետ, առաջ. Էհ, եռյակ: թռչուն երրորդ, ո՞վ է քեզ հորինել: Անավարտ մնաց «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծությունը։ Գոգոլին չհաջողվեց ավարտել երկրորդ հատորը, որտեղ պետք է դուրս բերեր դրական հերոսներ, ցույց տա սոցիալական չարիքը շտկելու հնարավորությունը՝ քարոզելով բարոյական սկզբունքներ։ Գոգոլի կողմից երգիծական պատկերված գրքի հերոսները ընթերցողի կողմից ընկալվել են որպես մարդկային կերպարների տեսակներ՝ մարմնավորելով այնպիսի արատներ, ինչպիսիք են հիմարությունը, ժլատությունը, կոպտությունը, խաբեությունը, պարծենկոտությունը։ Հենց նրանք են, և ոչ թե մահացած գյուղացիները, որոնք ի վերջո ընկալվում են որպես «մեռած հոգիներ», այսինքն՝ որպես «հոգով մեռած» մարդիկ։ «Մեռած հոգիներ» պոեմը ոգեւորությամբ ընդունվեց Գոգոլի ժամանակակիցների կողմից և մինչ օրս մնում է ռուս ընթերցողի սիրելի ստեղծագործությունների շարքում։ Նա պարբերաբար ընդգրկված է 19-րդ դարի գրականության դպրոցական (տես դպրոց) ծրագրերում։ Բանաստեղծությունը բազմիցս նկարազարդվել, բեմադրվել և նկարահանվել է։ Dead Souls-ի լավագույն նկարազարդողներ են ճանաչվել նկարիչներ Ա.Ա. Ագինն ու Պ.Մ. Բոկլևսկին. Բանաստեղծության լավագույն դրամատիզացիաներից մեկը կատարել է Մ.Ա. Բուլգակովը Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի համար 1932 թվականին Գրքի գլխավոր հերոսների անունները սկսեցին ընկալվել որպես ընդհանուր գոյականներ։ Նրանցից յուրաքանչյուրը կարող է օգտագործվել որպես անձին չհավանող հատկանիշ։ Այս իսկական Պլյուշկինը կարելի է ասել ցավալի ժլատ մարդու մասին. Տուփը կարելի է անվանել մտավոր սահմանափակ կին, կուտակիչ, բոլորը ընկղմված տնային տնտեսության մեջ. Սոբակևիչ - անքաղաքավարի, կոպիտ մարդ, ուժեղ ախորժակով և արջի անհարմարությամբ; Նոզդրև - հարբեցող և կռվարար; Չիչիկով - խարդախ ձեռնարկատեր. Մանիլով ազգանունից ձևավորվել է մանիլովիզմ հասկացությունը՝ այսինքն՝ երազկոտ և անգործուն վերաբերմունք շրջակա միջավայրի նկատմամբ։ Բանաստեղծության որոշ արտահայտություններ դարձան թեւավոր։ Օրինակ. Իսկ ո՞ր ռուսը չի սիրում արագ վարել։ Բոլոր առումներով հաճելի տիկին; Պատմական անձ (տարբեր պատմությունների մեջ անընդհատ ընկնելու մասին); Ռուսաստան, ո՞ւր ես շտապում։ Պատասխան տվեք. Պատասխան չի տալիս. Ն.Վ.-ի դիմանկարը Գոգոլը. Նկարիչ Ֆ.Մոլլեր. 1841. Չիչիկով. «Types from» Dead Souls» ալբոմից։ Նկարիչ Ա.Մ. Բոկլևսկին. 1895. Դեռևս Մ.Ա. Շվեյցեր «Մեռած հոգիներ». Պլյուշկին - Ի.Սմոկտունովսկի.Սոբակևիչ. «Types from» Dead Souls» ալբոմից։ Նկարիչ Ա.Մ. Բոկլևսկին. 1895՝ Մանիլով. «Types from» Dead Souls» ալբոմից։ Նկարիչ Ա.Մ. Բոկլևսկին. 1895 թ

«Մեռած հոգիներ» պոեմում Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը կարողացավ պատկերել իր ժամանակակիցի բազմաթիվ արատները: Նա հարցեր բարձրացրեց, որ պահպանել են իրենց արդիականությունըդեռ. Ծանոթանալով բանաստեղծության ամփոփագրին, գլխավոր հերոսին, ընթերցողը կկարողանա պարզել սյուժեն և հիմնական գաղափարը, ինչպես նաև, թե քանի հատոր է հեղինակին հաջողվել գրել:

հետ շփման մեջ

Հեղինակի մտադրությունը

1835 թվականին Գոգոլը սկսեց աշխատել «Մեռած հոգիներ» պոեմի վրա։ Բանաստեղծության ծանոթագրության մեջ հեղինակը հայտնում է, որ ապագա գլուխգործոցի պատմությունընվիրաբերվել է Ա.Ս. Պուշկին. Նիկոլայ Վասիլևիչի գաղափարը հսկայական էր, նախատեսվում էր ստեղծել երեք մասից բաղկացած բանաստեղծություն:

1. Ենթադրվում էր, որ առաջին հատորը պետք է կազմվեր հիմնականում մեղադրական՝ ռուսական կյանքի ցավալի վայրերը բացահայտելու, դրանք ուսումնասիրելու, դրանց առաջացման պատճառները բացատրելու համար։ Այսինքն՝ Գոգոլը պատկերում է հերոսների հոգիները և նշում նրանց հոգևոր մահվան պատճառը։
2. Երկրորդ հատորում հեղինակը պատրաստվում էր շարունակել ստեղծել «մեռած հոգիների» պատկերասրահը և, առաջին հերթին, ուշադրություն դարձնել հերոսների գիտակցության խնդիրներին, ովքեր սկսում են հասկանալ իրենց անկման ամբողջ ծավալը և փնտրել ուղիներ։ նեկրոզի վիճակից դուրս.
3. Որոշվեց երրորդ հատորը նվիրել հոգևոր հարության դժվարին ընթացքի պատկերմանը։

Բանաստեղծության առաջին հատորի հայեցակարգըամբողջությամբ իրականացվել է։

Երրորդ հատորը դեռ չի սկսվել, բայց հետազոտողները կարող են դատել դրա բովանդակությունը «Ընտրված հատվածներ ընկերների հետ նամակագրությունից» գրքից, որը նվիրված է Ռուսաստանի վերափոխման ուղիների և մարդկային հոգիների հարության մասին մտերիմ մտքերին:

Ավանդաբար, «Մեռած հոգիներ»-ի առաջին հատորը դպրոցում ուսումնասիրվում է որպես ինքնուրույն աշխատություն:

Ստեղծագործության ժանրը

Գոգոլը, ինչպես գիտեք, «Մեռած հոգիներ» գրքի անոտացիայի մեջ բանաստեղծություն է անվանել, թեև աշխատանքի ընթացքում տարբեր կերպ է սահմանել ստեղծագործության ժանրը։ Հանճարեղ գրողի համար ժանրային կանոններին հավատարիմ մնալն ինքնանպատակ չէ, հեղինակի ստեղծագործական միտքը չպետք է. սահմանափակված լինել առանց շրջանակներիև, և ազատորեն սավառնում:

Ընդ որում, գեղարվեստական ​​հանճարը միշտ դուրս է գալիս ժանրի սահմաններից և ինչ-որ օրիգինալ բան է ստեղծում։ Պահպանվել է մի նամակ, որտեղ մեկ նախադասությամբ Գոգոլը երեք անգամ սահմանում է այն ստեղծագործության ժանրը, որի վրա աշխատում է, այն իր հերթին անվանելով վեպ, պատմվածք և վերջապես բանաստեղծություն։

Ժանրի առանձնահատկությունը կապված է հեղինակի քնարական շեղումների և ռուսական կյանքի ազգային տարրը ցույց տալու ցանկության հետ։ Ժամանակակիցները բազմիցս համեմատել են Գոգոլի ստեղծագործությունը Հոմերոսի Իլիականի հետ։

Բանաստեղծության սյուժեն

Մենք առաջարկում ենք ամփոփում ըստ գլուխների... Սկզբում գալիս է բանաստեղծության անոտացիան, որտեղ, որոշ հեգնանքով, հեղինակը կոչ է արել ընթերցողներին՝ հնարավորինս ուշադիր կարդալ ստեղծագործությունը, այնուհետև ուղարկել ձեր մեկնաբանությունները և հարցերը:

Գլուխ 1

Բանաստեղծության գործողությունը զարգանում է փոքր շրջանային քաղաքուր գալիս է գլխավոր հերոսը՝ Պավել Իվանովիչ Չիչիկովը։

Նա ճանապարհորդում է իր ծառաներ Պետրուշկայի և Սելիֆանի ուղեկցությամբ, ովքեր կարևոր դեր են խաղալու պատմվածքում։

Հյուրանոց ժամանելուն պես Չիչիկովը գնաց պանդոկ՝ տեղեկություններ իմանալու քաղաքի ամենակարևոր մարդկանց մասին, այստեղ նա ծանոթանում է Մանիլովի և Սոբակևիչի հետ։

Ճաշից հետո Պավել Իվանովիչը շրջում է քաղաքում և մի քանի կարևոր այցեր է կատարում՝ հանդիպում է մարզպետին, փոխնահանգապետին, դատախազին, ոստիկանապետին։ Նոր ծանոթը տնօրինում է բոլորին, հետևաբար նա բազմաթիվ հրավերներ է ստանում սոցիալական միջոցառումների և տնային երեկոների համար:

Գլուխ 2

Երկրորդ գլուխը մանրամասնում է Չիչիկովի ծառաները... Մաղադանոսն առանձնանում է լուռ տրամադրությամբ, յուրահատուկ հոտով և մակերեսային ընթերցանության կիրքով։ Նա թերթեց գրքերը՝ չխորանալով դրանց բովանդակության մեջ։ Կառապան Չիչիկովա Սելիֆանը, ըստ հեղինակի, արժանի չէր առանձին պատմության, քանի որ շատ ցածր ծագում ուներ։

Հետագա իրադարձությունները զարգանում են հետևյալ կերպ. Չիչիկովը գնում է քաղաքից դուրս՝ այցելելու հողատեր Մանիլովին։ Դժվարությամբ նա գտնում է իր կալվածքը։ Առաջին տպավորությունը, որ ձևավորվեց Մանիլովկայի տիրոջը նայելիս, գրեթե բոլորը դրական էր... Սկզբում թվում էր, թե նա հաճելի և բարի մարդ է, բայց հետո ակնհայտ դարձավ, որ նա չունի բնավորություն, իր ճաշակն ու հետաքրքրությունները։ Սա, անկասկած, վանող ազդեցություն ունեցավ շրջապատողների վրա։ Այնպիսի զգացում կար, որ Մանիլովի տանը ժամանակը կանգ է առել՝ հոսում է դանդաղ ու դանդաղ։ Կինը համընկնում էր ամուսնու հետ. նա չէր հետաքրքրվում տնտեսությամբ՝ համարելով այս բիզնեսը կամայական։

Հյուրը հայտնում է իր այցելության իրական նպատակը, խնդրում է նոր ծանոթին վաճառել իրեն մահացած, բայց թղթերի համաձայն կենդանիների ցուցակում գտնվող գյուղացիներին։ Մանիլովը հուսահատվում է նրա խնդրանքից, բայց համաձայնում է գործարքին։

Գլուխ 3

Սոբակևիչ տանող ճանապարհին գլխավոր հերոսի կառքը մոլորվում է։ Դեպի սպասեք վատ եղանակինԱյսինքն՝ Չիչիկովը գիշեր է խնդրում կալվածատեր Կորոբոչկային, ով դուռը բացել է միայն այն բանից հետո, երբ լսել է, որ հյուրը ազնվականության կոչում ունի։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան շատ խնայող ու խնայող էր, նրանցից մեկը, ով հենց այնպես ոչինչ չէր անի։ Մեր հերոսը ստիպված էր երկար զրույց վարել նրա հետ մահացած հոգիների վաճառքի մասին։ Հաղորդավարուհին երկար ժամանակ չէր համաձայնվում, բայց ի վերջո հանձնվեց։ Պավել Իվանովիչը մեծ հանգստացավ, որ Կորոբոչկայի հետ զրույցն ավարտվեց, և շարունակեց ճանապարհը։

Գլուխ 4

Ճանապարհին նա հանդիպում է պանդոկին, և Չիչիկովը որոշում է ճաշել այնտեղ, հերոսը հայտնի է իր հիանալի ախորժակով։ Այստեղ հանդիպում է տեղի ունեցել հին ծանոթ Նոզդրյովի հետ։ Նա աղմկոտ ու սկանդալային անձնավորություն էր, որի պատճառով անընդհատ հայտնվում էր տհաճ պատմությունների մեջ նրանց բնավորության առանձնահատկություններըԱնընդհատ ստել և խաբել է: Բայց քանի որ Նոզդրյովը մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում գործով, Պավել Իվանովիչն ընդունում է կալվածք այցելելու հրավերը։

Իր աղմկոտ ընկերոջն այցելելիս Չիչիկովը զրույց է սկսում մահացած հոգիների մասին։ Նոզդրյովը համառ է, բայց համաձայնվում է շան կամ ձիու հետ թղթեր վաճառել մահացած գյուղացիներին։

Հաջորդ առավոտ Նոզդրյովն առաջարկում է շաշկի խաղալ մահացած հոգիների համար, սակայն երկու հերոսներն էլ փորձում են խաբել միմյանց, ուստի խաղն ավարտվում է սկանդալով։ Այս պահին Նոզդրյովի մոտ է եկել ոստիկանապետը՝ տեղեկացնելու, որ իր նկատմամբ գործ է հարուցվել ծեծի մեղադրանքով։ Չիչիկովը, օգտվելով պահից, թաքնվում է կալվածքից։

Գլուխ 5

Սոբակևիչ տանող ճանապարհին Պավել Իվանովիչի կառքն ընկնում է փոքրիկի մեջ ճանապարհատրանսպորտային պատահար, դեպի իրեն շարժվող կառքից աղջկա կերպարը խորասուզվում է նրա սրտում։

Սոբակևիչի տունը ապշեցուցիչ է սեփականատիրոջ նմանությամբ։ Ինտերիերի բոլոր իրերը հսկայական են և ծիծաղելի:

Բանաստեղծության մեջ տիրոջ կերպարը շատ հետաքրքիր է. Հողատերը սկսում է սակարկել՝ փորձելով ավելի շատ փրկել մահացած գյուղացիներին։ Այս այցից հետո Չիչիկովը տհաճ հետհամ է ունենում. Այս գլուխը բնութագրում է Սոբակևիչի կերպարը բանաստեղծության մեջ։

Գլուխ 6

Այս գլխից ընթերցողը կսովորի հողատեր Պլյուշկինի անունը, քանի որ հենց նա է այցելել հաջորդ Պավել Իվանովիչին: Հողատիրոջ գյուղը լավ կարող էր ապրել հարուստ, եթե ոչ տիրոջ հսկայական ժլատությունը։ Նա տարօրինակ տպավորություն թողեց՝ առաջին հայացքից դժվար էր որոշել նույնիսկ լաթի մեջ այս արարածի սեռը։ Պլյուշկինը մեծ քանակությամբ ցնցուղներ է վաճառում նախաձեռնող հյուրին, և նա գոհ վերադառնում է հյուրանոց։

Գլուխ 7

Արդեն ունենալով մոտ չորս հարյուր հոգիՊավել Իվանովիչը բարձր տրամադրություն ունի և ձգտում է որքան հնարավոր է շուտ ավարտել բիզնեսը այս քաղաքում։ Մանիլովի հետ գնում է Արդարադատության դատարան՝ վերջնականապես հաստատելու իր ձեռքբերումները։ Դատարանում գործի քննությունը շատ դանդաղ է ձգձգվում, Չիչիկովից կաշառք են կորզում՝ գործընթացը արագացնելու համար։ Հայտնվում է Սոբակևիչը, որն օգնում է բոլորին համոզել հայցվորի օրինականության մեջ։

Գլուխ 8

Հողատերերից ձեռք բերված մեծ թվով հոգիներ գլխավոր դերակատարին հսկայական կշիռ են հաղորդում հասարակության մեջ: Բոլորը սկսում են հաճոյանալ նրան, որոշ տիկնայք իրենց պատկերացնում են սիրահարված նրան, մեկը նրան սիրային հաղորդագրություն է ուղարկում։

Մարզպետի ընդունելության ժամանակՉիչիկովին ծանոթացնում են իր դստեր հետ, ում մեջ նա ճանաչում է հենց այն աղջկան, ով բռնել է իրեն վթարի ժամանակ։ Պարահանդեսին ներկա է նաև Նոզդրյովը, ով բոլորին պատմում է մահացած հոգիների վաճառքի մասին։ Պավել Իվանովիչը սկսում է անհանգստանալ և արագ հեռանում է, ինչը հյուրերի մոտ կասկած է հարուցում։ Խնդիրներին ավելանում է նաև հողատեր Կորոբոչկան, ով գալիս է քաղաք՝ իմանալու մահացած գյուղացիների արժեքը։

9-10 գլուխներ

Քաղաքում լուրեր են պտտվում, որ Չիչիկովը ձեռքի տակ մաքուր չէեւ, իբր, նախապատրաստում է մարզպետի դստեր առեւանգումը։

Խոսակցությունները չափազանցված են նոր ենթադրություններով. Արդյունքում Պավել Իվանովիչին այլևս չեն ընդունում պարկեշտ տներում։

Քաղաքի բարձր հասարակությունը քննարկում է այն հարցը, թե ով է Չիչիկովը։ Բոլորը հավաքվում են ոստիկանապետի մոտ. Պատմություն է ի հայտ գալիս կապիտան Կոպեյկինի մասին, ով 1812 թվականին ռազմական գործողությունների դաշտում կորցրել է ձեռքն ու ոտքը, բայց երբեք պետությունից թոշակ չի ստացել։

Կոպեյկինը դարձավ ավազակների առաջնորդը։ Նոզդրյովը հաստատում է քաղաքաբնակների մտավախությունները՝ վերջերս համընդհանուր ֆավորիտին կեղծարար և լրտես անվանելով։ Այս լուրն այնքան է ցնցում դատախազին, որ նա մահանում է։

Գլխավոր հերոսը հապճեպ պատրաստվում է փախչել քաղաքից։

Գլուխ 11

Այս գլխում կարճ պատասխան է տրվում այն ​​հարցին, թե ինչու է Չիչիկովը գնել մահացած հոգիներ։ Այստեղ հեղինակը պատմում է Պավել Իվանովիչի կյանքի մասին։ Ազնվական ծագումհերոսի միակ արտոնությունն էր. Հասկանալով, որ այս աշխարհում հարստությունն ինքնըստինքյան չի գալիս, նա փոքր տարիքից շատ է աշխատել, սովորել է ստել և խաբել: Հերթական անկումից հետո նա նորից սկսում է ամեն ինչ և որոշում է հանգուցյալ ճորտերի մասին տեղեկություններ ներկայացնել որպես կենդանի՝ ֆինանսական վճարումներ ստանալու համար։ Ահա թե ինչու Պավել Իվանովիչն այդքան ջանասիրաբար թղթեր էր գնում տանտերերից։ Թե ինչպես ավարտվեցին Չիչիկովի արկածները, լիովին պարզ չէ, քանի որ հերոսը թաքնվում է քաղաքից։

Բանաստեղծությունն ավարտվում է մի հրաշալի լիրիկական շեղումով թռչուն-եռյակի մասին, որը խորհրդանշում է Ռուսաստանի կերպարը Ն.Վ. Գոգոլի «Մեռած հոգիները». Մենք կփորձենք ամփոփել դրա բովանդակությունը։ Հեղինակը ինքն իրեն հարցնում է, թե ուր է թռչում Ռուսաստանը. որտեղ է նա շտապումթողնելով ամեն ինչ և բոլորին:

Մեռած հոգիներ - բանաստեղծության ամփոփում, վերապատմում, վերլուծություն

Եզրակացություն

Գոգոլի ժամանակակիցների բազմաթիվ ակնարկներ քնարական շեղումների շնորհիվ սահմանում են ստեղծագործության ժանրը, ինչպես բանաստեղծությունը։

Գոգոլի ստեղծագործությունը դարձավ անմահ ու հրաշալի ներդրում ռուս գրականության մեծ գործերի գանձարանում։ Եվ դրա հետ կապված բազմաթիվ հարցեր դեռ պատասխանի են սպասում։

| | | | |
մեռած հոգիներ, մեռած հոգիներ կարդացեք
Բանաստեղծություն (վեպ, վեպ-պոեմ, արձակ բանաստեղծություն)

Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլ

«Մեռած հոգիներ»- Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի ստեղծագործությունը, որի ժանրը հեղինակն ինքն է սահմանել որպես բանաստեղծություն: Ի սկզբանե մտածված է որպես եռահատոր ստեղծագործություն։ Առաջին հատորը լույս է տեսել 1842 թ. Գրեթե ավարտված երկրորդ հատորը գրողի կողմից ոչնչացվել է, սակայն մի քանի գլուխներ պահպանվել են սևագրերով։ Երրորդ հատորը մտահղացավ և չսկսվեց, դրա մասին մնացին մի քանի տեղեկություն։

• 1 Ստեղծման պատմություն
• 2 Գրական վերլուծություն
• 3 Սյուժե և կերպարներ
  • 3.1 Առաջին հատոր
    • 3.1.1 Չիչիկովը և նրա ծառաները
    • 3.1.2 N քաղաքի և նրա շրջակայքի բնակիչները
    • 3.1.3 Ռուսաստանի պատկերը
  • 3.2 Երկրորդ հատոր
  • 3.3 Երրորդ հատոր
• 4 Թարգմանություններ
• 5 Էկրանի ադապտացիաներ
• 6 Թատերական ներկայացում
• 7 Օպերա
• 8 Արվեստի գործեր
• 9 Նշումներ
• 10 Ծանոթագրություններ
• 11 Գրականություն
• 12 Տես նաև
• 13 Հղումներ

Ստեղծման պատմություն

Պոեմի ​​սյուժեն Գոգոլին առաջարկել է Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինը, ենթադրաբար 1831 թվականի սեպտեմբերին։ Այս մասին տեղեկությունները վերաբերում են «Հեղինակային խոստովանությանը», որը գրվել է 1847 թվականին և հրապարակվել հետմահու 1855 թվականին, և հաստատված է հավաստի, թեև անուղղակի ապացույցներով։

Հայտնի է, որ Գոգոլը նրանից վերցրել է «Գլխավոր տեսուչի» և «Մեռած հոգիների» գաղափարը, սակայն ավելի քիչ հայտնի է, որ Պուշկինը դժկամությամբ էր իր ունեցվածքը հանձնելու նրան։

Պ.Վ.Աննենկով.

«Մեռած հոգիների» գաղափարը ներկայացրել է Ա.Ս. Պուշկինը, ով ինքն էլ ճանաչել է այն Քիշնևում իր աքսորի ժամանակ։ Պուշկինին իբր ասել են, ինչպես վկայում է գնդապետ Լիպրանդին, որ Բենդերի քաղաքում (որտեղ Պուշկինը երկու անգամ է եղել) ոչ ոք չի մահանում։ Բանն այն է, որ 19-րդ դարի սկզբին ռուսական կայսրության կենտրոնական գավառներից բազմաթիվ գյուղացիներ փախել են Բեսարաբիա։ Ոստիկանությունը պարտավոր էր բացահայտել փախուստի դիմած անձանց, բայց հաճախ անհաջող կերպով՝ ընդունում էին մահացածների անունները։ Արդյունքում մի քանի տարի Բենդերում մահվան դեպքեր չեն գրանցվել։ Սկսվել է ծառայողական քննություն, պարզվել է, որ մահացածների անունները տրվել են փախած գյուղացիներին, ովքեր փաստաթղթեր չունեն։ Շատ տարիներ անց Պուշկինը, ստեղծագործորեն կերպարանափոխվելով, նման պատմություն պատմեց Գոգոլին։

Ստեղծագործության ստեղծման փաստագրված պատմությունը սկսվում է 1835 թվականի հոկտեմբերի 7-ին։ Այդ օրը Պուշկինին ուղղված նամակում Գոգոլը նախ նշում է «Մեռած հոգիները».

Նա սկսեց գրել Dead Souls: Սյուժեն ձգվել է վաղաժամ վեպի մեջ և, կարծես, շատ զվարճալի կլինի։

Գոգոլը Պուշկինի համար կարդաց առաջին գլուխները՝ նախքան արտերկիր մեկնելը։ Աշխատանքները շարունակվել են 1836 թվականի աշնանը Շվեյցարիայում, ապա Փարիզում, իսկ ավելի ուշ՝ Իտալիայում։ Այդ ժամանակ հեղինակի մոտ ձևավորվել էր վերաբերմունք իր ստեղծագործության նկատմամբ՝ որպես «պոետի սուրբ կտակի» և գրական սխրանքի, որը միաժամանակ հայրենասիրական նշանակություն ունի, որը պետք է բացահայտի Ռուսաստանի և աշխարհի ճակատագիրը։ 1837 թվականի օգոստոսին Բադեն-Բադենում Գոգոլը կարդաց մի անավարտ բանաստեղծություն կայսերական արքունիքի սպասավոր Ալեքսանդրա Սմիրնովայի (ծնվ. Ռոսետի) և Նիկոլայ Կարամզինի որդու՝ Անդրեյ Կարամզինի ներկայությամբ, 1838 թվականի հոկտեմբերին նա կարդաց Ալեքսանդրին ուղղված ձեռագրի մի մասը։ Տուրգենեւը։ Առաջին հատորի վրա աշխատանքը տեղի է ունեցել Հռոմում 1837 թվականի վերջին - 1839 թվականի սկզբին։

Ռուսաստան վերադառնալուց հետո Գոգոլը 1839 թվականի սեպտեմբերին Մոսկվայում Ակսակովների տանը, ապա Սանկտ Պետերբուրգում Վասիլի Ժուկովսկու, Նիկոլայ Պրոկոպովիչի և այլ մտերիմների հետ կարդաց գլուխներ «Մեռած հոգիներից»: Գրողը զբաղված էր առաջին հատորի վերջնական ավարտով Հռոմում 1840 թվականի սեպտեմբերի վերջից մինչև 1841 թվականի օգոստոսը։

Վերադառնալով Ռուսաստան՝ Գոգոլը Ակսակովների տանը կարդաց պոեմի գլուխները և պատրաստեց ձեռագիրը տպագրության։ 1841 թվականի դեկտեմբերի 12-ին Մոսկվայի գրաքննության կոմիտեի նիստում պարզաբանվեցին գրաքննիչ Իվան Սնեգիրևին քննարկման ներկայացված ձեռագրի հրապարակման խոչընդոտները, ով, ամենայն հավանականությամբ, հեղինակին ծանոթացրեց հնարավոր բարդությունների հետ: Վախենալով գրաքննության արգելքից՝ 1842 թվականի հունվարին Գոգոլը Բելինսկու միջոցով ձեռագիրը ուղարկեց Սանկտ Պետերբուրգ և խնդրեց իր ընկերներին՝ Ա.

1842 թվականի մարտի 9-ին գիրքը հեղինակել է գրաքննիչ Ալեքսանդր Նիկիտենկոն, սակայն փոփոխված վերնագրով և առանց «Կապիտան Կոպեյկինի հեքիաթը»։ Դեռ նախքան գրաքննված օրինակը ստանալը, ձեռագիրը սկսել է տպագրվել Մոսկվայի համալսարանի տպարանում։ Ինքը՝ Գոգոլը, ստանձնել է վեպի շապիկի ձևավորումը, փոքրատառ գրել է «Չիչիկովի արկածները, կամ» մեծատառով՝ «Մեռած հոգիներ»։ 1842 թվականի մայիսին գիրքը լույս է տեսել «Չիչիկովի արկածները, կամ մեռած հոգիները, Ն. Գոգոլի բանաստեղծությունը» վերնագրով։ ԽՍՀՄ-ում և ժամանակակից Ռուսաստանում «Չիչիկովի արկածները» վերնագիրը չի օգտագործվում։

Գոգոլը, ինչպես Դանթե Ալիգիերին, մտադիր էր բանաստեղծությունը պատրաստել երեք հատորով, իսկ երկրորդ հատորը գրեց, որտեղ դրսևորվեցին դրական պատկերներ և փորձ արվեց պատկերել Չիչիկովի բարոյական այլասերումը։ Երկրորդ հատորի վրա Գոգոլը հավանաբար սկսել է աշխատել 1840 թվականին։ Դրա վրա աշխատանքները շարունակվել են Գերմանիայում, Ֆրանսիայում և հիմնականում Իտալիայում։ 1843 թվականի նոյեմբերին Գոգոլն ավարտել էր «Մեռած հոգիներ» ֆիլմի շարունակության առաջին տարբերակը։ 1845 թվականի հուլիսի վերջին գրողը այրեց երկրորդ հատորի երկրորդ տարբերակը։ Երկրորդ հատորի վրա աշխատելիս ստեղծագործության իմաստը գրողի մտքում դուրս է եկել գրական տեքստերի սահմաններից, ինչը գաղափարը գործնականում անիրագործելի է դարձնում։ Երկրորդ հատորի ճակատագրի մասին մի քանի վարկած կա.

• Գրական լեգենդ. Գոգոլը, 1852 թվականի փետրվարի 12-ի վաղ առավոտյան, միտումնավոր այրեց մի ստեղծագործություն, որից դժգոհ էր:
• Վերակառուցում. Գոգոլը, ամբողջական անկումով վերադառնալով գիշերային հսկողությունից, այրելու համար նախատեսված սեւագրերի փոխարեն սխալմամբ այրել է սպիտակ թուղթը։
• Հիպոթետիկ տարբերակ. 1851 թվականի վերջին Գոգոլն ավարտել է «Մեռած հոգիներ»-ի երկրորդ հատորը, որը, հեղինակի և նրա ունկնդիրների կարծիքով, գլուխգործոց էր։ 1852 թվականի փետրվարին, զգալով իր մահվան մոտենալը, Գոգոլը այրեց անհարկի նախագծերն ու թղթերը։ Նրա մահից հետո «Մեռած հոգիների» երկրորդ հատորի ձեռագիրը եկավ կոմս Ա.Տոլստոյին և մինչ օրս մնում է ինչ-որ տեղ ողջ և առողջ։

Երկրորդ հատորի չորս գլուխների ձեռագրերի նախագծերը (թերի տեսքով) հայտնաբերվել են գրողի մահից հետո կնքված փաստաթղթերի դիահերձման ժամանակ։ Դիահերձումը կատարվել է 1852 թվականի ապրիլի 28-ին Ս.Պ. Շևիրևի, կոմս Ա.Պ. Տոլստոյի և Մոսկվայի քաղաքացիական նահանգապետ Իվան Կապնիստի կողմից (պոետ և դրամատուրգ Վ.Վ. Կապնիստի որդին): Շևիրյովը զբաղվում էր ձեռագրերի վերասպիտակեցմամբ, ով նույնպես աղմուկ էր բարձրացրել դրանց հրապարակման շուրջ։ Երկրորդ հատորի ցուցակները շրջանառվել են դեռևս հրապարակումից առաջ։ Մեռած հոգիների երկրորդ հատորի առաջին պահպանված գլուխները տպագրվել են որպես Գոգոլի ամբողջական ստեղծագործությունների մաս 1855 թվականի ամռանը։ Վերջին գլուխներից մեկը, որն այժմ տպագրվում է երկրորդ հատորի առաջին չորս գլուխների հետ, պատկանում է ավելի վաղ հրատարակության, քան մնացած գլուխները։

2009 թվականի ապրիլին ներկայացվեց «Մեռած հոգիներ»-ի երկրորդ հատորի վերապրած առաջին հինգ գլուխների ձեռագիրը: Այն պատկանում է ռուսաստանաբնակ ամերիկացի գործարար Թիմուր Աբդուլաևին և 19-րդ դարի կեսերի կրկնօրինակն է (պատճենը), որը պատրաստված է չորս կամ հինգ տարբեր ձեռագրերով։ Այս գիրքը, որոշ փորձագետների կարծիքով, Գոգոլի կողմից այրված բանաստեղծության երկրորդ մասի առաջին գլուխների ամենաամբողջական ձեռագիրն է։ Աբդուլաևին պատկանող հազվադեպության իսկությունը հաստատել են Սանկտ Պետերբուրգի Սալտիկով-Շչեդրինի անվան ռուսական ազգային գրադարանի փորձագետները։ Այս ձեռագիրը երկու անգամ հետազոտվել է Ռուսաստանում՝ 1998 և 2001 թվականներին։ Բացի այդ, 2003 թվականին Christie's աճուրդի տան փորձագետները հաստատել են դրա պատմական արժեքը։ Գլուխների գտնված հրատարակությունները պետք է ներառվեին IMLI-ի կողմից 2010 թվականին տպագրության համար պատրաստած գրողի հավաքած երկերի ակադեմիական հրատարակության մեջ: Հայտնի է, սակայն, որ հրատարակությունը տեղափոխվել է Մոսկվայի պատրիարքարանի հրատարակչություն։ և ամբողջությամբ լույս է տեսել 17 հատորով, բայց չի ներառում որևէ կամ նյութեր «Մեռած հոգիներ» երկրորդ հատորի ձեռագրից, որը պատկանում էր Թիմուր Աբդուլլաևին:

Գրական վերլուծություն

Սովետական ​​գրականագիտության մեջ «Մեռած հոգիների» եռամաս կառուցվածքը նույնացվում է Դանթե Ալիգիերիի «Աստվածային կատակերգություն» պոեմի հետ. «Մեռած հոգիների» առաջին հատորը կարծես գաղափարապես կապված է Դժոխքի հետ, երկրորդը՝ Քավարանին, իսկ երրորդը՝ Դրախտին: Այնուամենայնիվ, որոշ բանասերներ այս հայեցակարգը համարում են անհամոզիչ, քանի որ Գոգոլը երբեք որևէ տեղ ուղղակիորեն չի նշել այն:

Գրող Դմիտրի Բիկովը կարծում է, որ «Մեռած հոգիները» Հոմերոսի Ոդիսականին նման թափառող բանաստեղծություն է, որի թարգմանության վրա Ժուկովսկին այն ժամանակ աշխատում էր։ Բիկովը նշում է, որ, որպես կանոն, ազգային գրականությունը հիմնված է երկու էպիկական մոտիվների վրա՝ թափառական և պատերազմ։ Հունական գրականության մեջ դրանք են «Ոդիսականը» և «Իլիականը», ռուսերենում՝ «Մեռած հոգիները» Գոգոլից և «Պատերազմ և խաղաղությունը»՝ Տոլստոյի: Չիչիկովի թափառումները նման են Ոդիսևսի թափառումներին։ (Չիչիկով. «Իմ կյանքը նման է նավի ալիքների մեջ»): Հետևյալ կերպարների անալոգիան նույնպես կարելի է հետևել՝ Մանիլով՝ ծովախորշ, Սոբակևիչ՝ Պոլիֆեմուս, Կորոբոչկա՝ Կիրցե, Նոզդրև՝ Էոլոս։

Սյուժե և կերպարներ

Առաջին հատոր

Գիրքը պատմում է պոեմի գլխավոր հերոս, նախկին կոլեգիալ խորհրդական Պավել Իվանովիչ Չիչիկովի արկածների մասին՝ ներկայանալով որպես հողատեր։ Չիչիկովը ժամանում է հատուկ անանուն քաղաք՝ որոշակի գավառական «N-ի քաղաք» և անմիջապես փորձում է վստահություն ձեռք բերել քաղաքի բոլոր կարևոր բնակիչների նկատմամբ, ինչը նրան հաջողվում է։ Հերոսը դառնում է չափազանց ողջունելի հյուր պարահանդեսների և ընթրիքի ժամանակ: Անանուն քաղաքի քաղաքաբնակները գաղափար չունեն Չիչիկովի իրական նպատակների մասին։ Եվ դրա նպատակն է գնել կամ անվճար ձեռք բերել մահացած գյուղացիներին, որոնք, ըստ մարդահամարի, տեղացի հողատերերի կողմից դեռևս բնակվողների ցուցակում էին, և նրանց հետագա գրանցումը իրենց անունով որպես կենդանի: Կերպարը, Չիչիկովի անցած կյանքը և նրա հետագա մտադրությունները «մեռած հոգիների» մասին նկարագրված են վերջին՝ տասնմեկերորդ գլխում։

Չիչիկովը ամեն կերպ փորձում է հարստանալ, հասնել սոցիալական բարձր կարգավիճակի։ Նախկինում Չիչիկովը ծառայում էր մաքսատանը, կաշառքի դիմաց նա թույլ էր տալիս մաքսանենգներին ազատորեն ապրանքներ տեղափոխել սահմանով։ Սակայն նա վիճաբանել է հանցակիցի հետ, վերջինս պախարակել է նրա հասցեին, որից հետո բացահայտվել է խարդախությունը, և երկուսն էլ գտնվում են հետաքննության մեջ։ Մեղսակիցը բանտ է մտել, իսկ Չիչիկովին հաջողվել է իր մոտ պահել գումարի մի մասը։ Կիրառելով իր մտքի բոլոր շրջադարձերը, նախկին բոլոր կապերը և ճիշտ մարդկանց կաշառք տալը, նա գործը վարեց այնպես, որ իրեն ընկերոջ նման անպատվությամբ չազատեն, և խույս տվեց քրեական դատարանից։

Չիչիկովը միայն ժպտաց՝ թեթևակի թռչելով իր կաշվե բարձի վրա, քանի որ նա սիրում էր արագ վարել։ Իսկ ո՞ր ռուսը չի սիրում արագ վարել։ Մի՞թե նրա հոգին է, որ ձգտում է պտտվել, զբոսնել, երբեմն ասել. - Նրա հոգին չսիրի՞ նրան:

«Մեռած հոգիներ, հատոր առաջին»

Չիչիկովը և նրա ծառաները

• Չիչիկով Պավել Իվանովիչ - նախկին պաշտոնյա (թոշակի անցած քոլեջի խորհրդական), իսկ այժմ՝ սքեմավոր. նա գնում է այսպես կոչված «մեռած հոգիներ» (գրավոր տեղեկություններ մահացած գյուղացիների մասին)՝ գրավ դնելու նրանց որպես կենդանի, բանկային վարկ վերցնելու և գիրանալ հասարակության մեջ. Նա խելացի է հագնվում, հոգ է տանում իր մասին և երկար ու փոշոտ ռուսական ճանապարհից հետո կարողանում է միայն դերձակի ու վարսավիրի տեսք ունենալ։
• Սելիֆան - Չիչիկովի կառապանը, ոչ բարձրահասակ, սիրում է շուրջպար պարեր մաքուր և բարեկազմ աղջիկների հետ։ Ձիու խառնվածքի գիտակ։ Նա հագնվում է գյուղացու պես։
• Մաղադանոս - Չիչիկովի փեշակ, 30 տարեկան (առաջին հատորում), մեծ քիթ և մեծ բերան, պանդոկների և հացի գինիների սիրահար։ Նա սիրում է պարծենալ իր ճանապարհորդություններով: Բաղնիքի հանդեպ հակակրանքից, որտեղ էլ որ այն լինի, ի հայտ է գալիս Պետրուշկայի անկրկնելի ամբրը։ Վարպետի ուսից փոքր-ինչ մեծ, մաշված հագուստով:
• Չուբարի, Գնեդոյ և Բրաուն Սեդիտոր - Չիչիկովի երեք ձիերը, համապատասխանաբար, աջ կցորդ, արմատ և ձախ կցորդ: Բեյն ու գնահատողը ազնիվ բանվորներ են, մինչդեռ Չուբարին, Սելիֆանի կարծիքով, խորամանկ է և միայն ձևացնում է, թե քաշում է լիսեռը:

N քաղաքի և նրա շրջակայքի բնակիչները

• Մարզպետ
• Մարզպետի կինը
• Մարզպետի դուստրը
• Փոխմարզպետ
• Պալատի նախագահ
• Ոստիկանապետ
• Փոստապետ
• Դատախազը
• Մանիլով, հողատեր (Մանիլով անունը դարձավ անգործուն երազողի համար տնային անուն, և նրա շուրջը գտնվող ամեն ինչի նկատմամբ երազկոտ և անգործուն վերաբերմունքը սկսեց կոչվել մանիլովիզմ)
• Լիզոնկա Մանիլովա, հողատեր
• Մանիլով Թեմիստոկլյուս - Մանիլովի յոթ տարեկան որդին
• Մանիլով Ալկիդես - Մանիլովի վեցամյա որդին
• Կորոբոչկա Նաստասյա Պետրովնա, հողատեր
• Նոզդրյով, հողատեր
• Միժուև, Նոզդրևի «փեսա».
• Սոբակևիչ Միխայիլ Սեմյոնովիչ
• Սոբակևիչ Ֆեոդուլյա Իվանովնա, Սոբակևիչի կինը
• Պլյուշկին Ստեփան, հողատեր
• Քեռի Միտայ
• Քեռի Մինյայ
• «Հաճելի տիկին բոլոր առումներով»
• «Ուղղակի լավ տիկին»

Ռուսաստանի պատկերը

Բանաստեղծությունը տալիս է Ռուսաստանի կերպարը ձիերի արագաշարժ եռյակի տեսքով, որը «մյուս ժողովուրդներն ու պետությունները տեղի են տալիս».

Դուք այդպես չէ՞, Ռուսաստան, որ շտապում է աշխույժ, անհասանելի եռյակը:
... ո՞ւր ես շտապում։ Պատասխան տվեք. Պատասխան չի տալիս. Զանգը լցված է հիանալի ղողանջով. օդը կտոր-կտոր է որոտում և դառնում քամի. այն ամենը, ինչ կա երկրի վրա, թռչում է կողքով և, նայելով կողքից, կողք-կողքի է և ճանապարհ է տալիս այլ ժողովուրդներին ու պետություններին:

- «Մեռած հոգիներ» - հատոր 1, գլուխ 11 - գլխի վերջ:

Կարծիք կա, որ «Թռչուն-եռյակի» կերպարը երկար ժամանակ ծառայել է այլ ժողովուրդների նկատմամբ Ռուսաստանի բացառիկության և բարոյական գերազանցության արդարացմանը.

Գոգոլը նկարագրում է Ռուսաստանը որպես մի երկիր, որը խորապես ազդված է արատներով և կոռուպցիայով, բայց հենց այս աղքատությունն ու մեղքն է որոշում նրա առեղծվածային վերածնունդը: եռյակը ղեկավարում է խարդախ Չիչիկովը, իսկ նրան քշում է հարբած կառապանը, բայց այս կերպարը վերածվում է Աստծո ընտրած երկրի խորհրդանիշի՝ մյուս երկրներից փայլուն առաջ անցնելով։

Բնօրինակ տեքստ (անգլ.)

Մեջբերումը վաղուց օգտագործվել է ռուսական բացառիկությունն ու բարոյական գերազանցությունը արդարացնելու համար։ Գոգոլը նկարագրում է Ռուսաստանը որպես խորապես արատավոր և կոռումպացված երկիր, բայց հենց նրա թշվառությունն ու մեղավորությունն է նրան առեղծվածային վերածնվելու իրավունք: Նրա եռյակը տանում է խաբեբա Չիչիկովին և նրա հարբած կառապանին, բայց այն վերածվում է Աստծո կողմից ներշնչված երկրի խորհրդանիշի, որը փառահեղորեն գերազանցում է բոլորին:

Երկրորդ հատոր

Այս հատորի գլուխները աշխատանքային կամ նախագծային տարբերակներ են, և հերոսներից մի քանիսը խաղում են տարբեր անուններով, ազգանուններով և տարիքով:

• Չիչիկով Պավել Իվանովիչ - ըստ Տենտետնիկովի, իր կյանքում առաջին մարդը, ում հետ կարելի է ապրել մեկ դար և չվիճել: Առաջին հատորի ժամանակից նա մի փոքր ծերացել է, բայց, այնուամենայնիվ, դարձել է ավելի արագաշարժ, ավելի թեթեւ, ավելի բարեկիրթ ու հաճելի։ Նա նորից գնչուական կյանք է վարում, փորձում է մեռած գյուղացիներ գնել, բայց նրան հաջողվում է քիչ բան ձեռք բերել. հողատերերը հոգիները գրավատանը դնելու մոդա ունեն։ Գնում է մի փոքրիկ կալվածք հողատերերից մեկից և բանաստեղծության վերջում հանդիպում է ուրիշի ժառանգության հետ կապված խարդախության։ Ժամանակին չհեռանալով քաղաքից՝ նա գրեթե անհետանում էր բանտերում և պատժիչ ծառայության մեջ։ Նա բարենպաստ արարք կանի՝ հաշտեցնելու է Բետրիշչևին և Տենտետնիկովին՝ դրանով իսկ ապահովելով վերջինիս հարսանիքը գեներալի դստեր՝ Ուլինկայի հետ։

• Տենտետնիկով (Դերպեննիկով) Անդրեյ Իվանովիչ, հողատեր, 32 տ. Օբլոմովի գրական ազդարարը՝ երկար ժամանակ արթնանում է, խալաթ է հագնում, հյուրեր ընդունում և հազվադեպ է տանից դուրս գալիս։ Նրա կերպարը դժվարություններով, ունի արդարության զգացումի ավելցուկով թշնամանալու հատկություն գրեթե բոլորի հետ։ Կրթված, փառասեր, որոշ ժամանակ ապրել է մայրաքաղաքում և պաշտոնատար անձ։ Նա բարեգործական շրջանակի անդամ էր, որտեղ ղեկավարում և հավաքագրում էր անդամավճարներ, ինչպես պարզվեց, այն ժամանակվա Օստապ Բենդերի նախատիպը։ Նա դուրս է եկել շրջանակից, ապա վիճել ծառայության պետի հետ, հրաժարվել ձանձրալի կարիերայից և վերադարձել կալվածք։ Նա փորձեց փոխել իր գյուղացիների կյանքը դեպի լավը, բայց, հանդիպելով նրանց կողմից փոխադարձ թյուրիմացության և հակառակության, հրաժարվեց նաև այս գործից։ Փորձում է գրել գիտական ​​աշխատանք, գիտի նկարել։

Ի տարբերություն Գոնչարովի հերոսի՝ Տենտետնիկովն ամբողջությամբ չխրվեց օբլոմովիզմի մեջ։ Կանդամագրվի հակաիշխանական կազմակերպությանը և կդիմի քաղաքական գործով. Հեղինակը իր համար դեր է ունեցել չգրված երրորդ հատորում։

• Ալեքսանդր Պետրովիչ - դպրոցի առաջին տնօրենը, որը հաճախել է Տենտետնիկովը:

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (հետագայում հրատարակություն), գլուխ առաջին

• Նոր տնօրենն է համապատասխանաբար Ֆեդոր Իվանովիչը։

... Եվ ինչպես ի հեճուկս իր նախորդի, նա առաջին իսկ օրվանից հայտարարեց, որ խելքն ու հաջողությունն իր համար ոչինչ չեն նշանակում, որ նա նայելու է միայն լավ վարքագծին... Տարօրինակ է. Ֆյոդոր Իվանովիչը լավին չի հասել. վարքագիծ. Սկսվեցին գաղտնի կատակներ. Ցերեկը ամեն ինչ կարգին էր և գնում էր զույգերով, իսկ գիշերը կարուսներ էին... Իշխանությունների և իշխանությունների նկատմամբ հարգանքը կորել էր. նրանք սկսեցին ծաղրել և՛ դաստիարակներին, և՛ ուսուցիչներին:

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (հետագայում հրատարակություն), գլուխ առաջին

... հայհոյել և ծաղրել հենց կրոնը միայն այն պատճառով, որ տնօրենը պահանջել է հաճախակի հաճախել եկեղեցի, և վատ քահանան բռնվել է:

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (վաղ հրատարակություն), գլուխ առաջին

... Ռեժիսորներին սկսեցին անվանել Ֆեդկա, Բուլկա եւ այլ տարբեր անուններով։ Անառակությունը սկսվեց ամենևին էլ երեխաների համար ... ընկերակիցների գիշերային օրգիաները, ովքեր տիկնոջ ձեռք բերեցին տնօրենի բնակարանի հենց պատուհանների դիմաց ...
Ինչ-որ տարօրինակ բան է պատահել նաև գիտություններին. Ազատվել են նոր ուսուցիչներ՝ նոր հայացքներով ու տեսակետներով ...

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (հետագայում հրատարակություն), գլուխ առաջին

... Նրանք գիտական ​​կարդացին, հանդիսատեսին ռմբակոծեցին բազմաթիվ նոր տերմիններով ու բառերով: Տրամաբանական կապ կար, և նոր բացահայտումների հետքեր, բայց ավա՜ղ։ գիտության մեջ միայն կյանք կար: Այս ամենը սկսեց մահ թվալ ունկնդիրների աչքերում, ովքեր արդեն սկսել էին հասկանալ... Նա (Տենտետնիկով) լսեց ամբիոնում ջերմեռանդ դասախոսներին և հիշեց նախկին ուսուցչին, ով առանց հուզվելու գիտեր. ինչպես պարզ խոսել. Նա լսում էր քիմիան և իրավունքների փիլիսոփայությունը, իսկ պրոֆեսորը խորանում էր քաղաքական գիտությունների և մարդկության ընդհանուր պատմության մեջ այնքան հսկայական ձևով, որ երեք տարեկանում պրոֆեսորը ժամանակ ուներ կարդալու համայնքների ներածությունն ու զարգացումը։ Գերմանիայի որոշ քաղաքներում; բայց այս ամենը նրա գլխում մնաց ինչ-որ այլանդակ գրությունների մեջ։ Իր բնական խելքի շնորհիվ նա միայն զգում էր, որ դա սովորեցնելու ձև չէ... Նրա մեջ բուռն արթնացել էր փառասիրությունը, բայց նա գործունեություն և ոլորտ չուներ։ Ավելի լավ կլիներ նրան չհուզել։ ..

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (վաղ հրատարակություն), գլուխ առաջին

• Գեներալ Բետրիշչև, հողատեր, Տենտետնիկովի հարևան. Տեսակն ունի հպարտ հռոմեացի պատրիցի, խոշոր, բեղավոր և արժանապատիվ: Բարի սիրտ, բայց սիրում է տիրել և ծաղրել ուրիշներին: Այն, ինչ մտքում է, լեզվի վրա է: Կերպարը բռնակալության աստիճան հակասական է և, ինչպես Տենտետնիկովի կերպարը, հպարտ։
• Ուլինկան Բետրիշչովի դուստրն է, Տենտետնիկովի հարսնացուն։ Գեղեցիկ, բնական, շատ աշխույժ, ազնվական արտաքինով աղջիկ նրանցից, ում վրա ցանկացած բան լավ է սազում։ Չիչիկովը, տպավորված նրա գեղեցկությամբ, այնուամենայնիվ նշել է դրա հաստության բացակայությունը (վաղ հրատարակության մեջ): Նրա կերպարի մասին քիչ բան է հայտնի (երկրորդ գլխի կեսը կորել է սևագրերում), սակայն հեղինակը համակրում է նրան և ընտրել նրան որպես երրորդ հատորի հերոսուհի։

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ, գլուխ երկրորդ

• Պետուխ Պետր Պետրովիչ, հողատեր։ Նա չափազանց գեր, շատ բարի, կենսուրախ ու ակտիվ մարդ է, մեծ հյուրասեր մարդ է։ Նա բարկանում է միայն այն դեպքում, երբ նրա մոտ ինչ-որ մեկը լավ չի ուտում։ Տղամարդկանց աշխատանքը դիտարկելով և ուղղորդելով՝ նա սիրում է նրանց բարեհաճորեն նախատել՝ հանուն «կծու» բառի։ Լավ սեփականատեր իր բնական կալվածքում, բայց, Չիչիկովի կարծիքով, վատ փողի հաշվապահ։ Նա կարող է ժամերով ընթրել, հյուրասիրել հյուրերին և ուտելիքի և դրա պատրաստման եղանակների մասին ուշագրավ զրույցներ վարել, նրա գլխում համեղ և առողջարար ուտելիքի մասին մի ամբողջ բան կա: Հանուն սննդի, նա ընդունակ է սխրանքի. նա ինքը, կարծես մարտի մեջ, շտապում է լճակի մեջտեղը, որպեսզի օգնի իր ժողովրդին դուրս հանել հսկայական թառափը: Ի տարբերություն Սոբակևիչի առաջին հատորի գարշելի որկրամոլի, բնությունը զերծ չէ ռոմանտիզմից. նա սիրում է հյուրերի հետ երեկոյան լճի վրա նստել մեծ թիավարող նավով և երգել համարձակ երգ։ Նա գրավ դրեց իր ունեցվածքը («ինչպես բոլորը»), որպեսզի ինքն ու իր ընտանիքն օգտագործեն այդ գումարը աշխարհ գնալու համար՝ Մոսկվա կամ Պետերբուրգ:

Բայց ես գիտեմ, թե դու ինչ ես մտածում,- ասաց Աքլորը:
- Ինչ? Չիչիկովը շփոթված հարցրեց.
- Դու մտածում ես. «Հիմար, այս հիմարը, այս աքլորը հրավիրել է ճաշի, բայց դեռ ընթրիք չկա»: Պատրաստ կլինի, ամենահարգվածը, մինչև կտրված աղջիկը հասցնի հյուսել իր հյուսերը, քանի որ նա հասունանում է ...

• Ալեքսաշան և Նիկոլաշան Պյոտր Պետրովիչ Պետուխի որդիներն են, ավագ դպրոցի աշակերտներ։

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (հետագայում հրատարակություն), գլուխ երրորդ

• Պլատոնով Պլատոն Միխայլովիչը հարուստ ջենթլմեն է, բարձր հասակով շատ գեղեցիկ երիտասարդ, բայց կյանքում նրան հաղթում է բլյուզը, որն իր համար հետաքրքրություն չի գտել։ Եղբոր՝ Վասիլիի կարծիքով՝ ծանոթների մեջ անառակ է։ Համաձայնվում է ուղեկցել Չիչիկովին իր թափառումների ժամանակ, որպեսզի վերջնականապես ցրվի այդ ձանձրույթը՝ ճանապարհորդելով։ Չիչիկովը շատ գոհ էր նման ուղեկիցից. հնարավոր էր նրա վրա գցել բոլոր ճանապարհածախսը և երբեմն մեծ գումար վերցնել:
• Վորոնոյ-Թրաշին հողատեր է, որոշակի ընդհատակյա կազմակերպության ղեկավար։
• Սկուդրոզոգլո (Կոստանժոգլո, Պոպոնժոգլո, Գոբրոժոգլո, Բերդանժոգլո) Կոնստանտին Ֆեդորովիչ, հողատեր մոտ քառասուն տարեկան։ Արտաքինով հարավային, ժլատ և եռանդուն մարդ՝ շատ աշխույժ աչքերով, թեև որոշ չափով մաղձոտ և տենդային; խստորեն քննադատում է Ռուսաստանում մոդայիկ դարձած արտասահմանյան պատվերներն ու նորաձևությունները։ Իդեալական բիզնեսի ղեկավար, հողատեր, ոչ թե ի ծնե, այլ բնությունից: Նա էժան գնով ձեռք բերեց ավերված տնտեսություն և մի քանի տարիների ընթացքում մի քանի անգամ ավելացրեց իր եկամուտը։ Գնում է հարևան հողատերերի հողերը և տնտեսության զարգացմանը զուգընթաց դառնում արտադրական կապիտալիստ։ Ապրում է ճգնավոր և պարզ, չունի շահեր, որոնք ազնիվ եկամուտ չեն բերում։

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (հետագայում հրատարակություն), գլուխ չորրորդ

Ենթադրություն կա, որ այս հերոսի նախատիպը եղել է հայտնի արդյունաբերող Դմիտրի Բենարդակին

• Սկուդրոզոգլոյի կինը՝ Պլատոնովների քույրը, նման է Պլատոնին։ Ամուսնուն համապատասխան՝ նա շատ տնտեսող կին է։
• Գնդապետ Կոշկարևը հողատեր է։ Տեսքը շատ խիստ է, չոր դեմքը՝ ծայրահեղ լուրջ։ Նա ծանրաբեռնեց տնտեսությունը և սնանկացավ, բայց նա ստեղծեց սեփականության կառավարման «իդեալական» համակարգ՝ գյուղում շարված անկարգությունների, հանձնաժողովների, ենթահանձնաժողովների և թղթաբանության տեսքով բոլոր տեսակի հասարակական վայրերի տեսքով, պաշտոնյաները նախկին գյուղացիներ են. զարգացած բյուրոկրատական ​​համակարգի պարոդիա չզարգացած երկրում։ Երբ Չիչիկովը հարցրեց մահացած հոգիների գնման մասին, որպեսզի ցույց տա, թե ինչպես է իր վարչական անձնակազմը սահուն աշխատում, նա այդ հարցը գրավոր հանձնարարում է իր գերատեսչություններին։ Երեկոյան եկած երկար գրավոր պատասխանը, նախ, Չիչիկովին հանդիմանում է այն բանի համար, որ նա չունի համապատասխան կրթություն, քանի որ նա վերանայումներին անվանում է մեռած հոգիներ, մահացածները ձեռք բերված չեն, և ընդհանրապես, կրթված մարդիկ հաստատ գիտեն, որ. հոգին անմահ է; երկրորդ, բոլոր աուդիտի հոգիները վաղուց գրավադրված են և նորից գրավադրվում գրավատանը:

Ինչո՞ւ, ինչպե՞ս կարող էի սկզբում իմանալ այս մասին: Սա թղթի արտադրության օգուտն է, որ հիմա ամեն ինչ, ինչպես ափի մեջ, պարզ է դարձել։ ... ...
«Ա՛յ հիմար, հիմար բիրտ! Չիչիկովն ինքն իրեն մտածեց. -Ես գրքեր եմ փորփրել, բայց ի՞նչ եմ սովորել։ Անցնելով բոլոր քաղաքավարությունն ու պարկեշտությունը, նա վերցրեց գլխարկը տնից: Կառապանը կանգնեց, թռիչքը պատրաստ էր և ձիերին չհետաձգեց. գրավոր խնդրանքը կվերաբերվեր ուտելիքի մասին, իսկ որոշումը՝ վարսակը ձիերին տալ, դուրս կգա միայն հաջորդ օրը։

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (վաղ հրատարակություն), գլուխ երրորդ

• Խլոբուև Սեմյոն Սեմյոնովիչ (Պյոտր Պետրովիչ), աղքատ հողատեր, 40-45 տարեկան։ Մոտ ու հայտնաբերող, երկար ժամանակ խրված պարտքերի մեջ և միևնույն ժամանակ կարողանում է ջրի երեսին մնալ: Կարող է սոցիալական միջոցառում կազմակերպել վերջին գումարով, բոլորին հյուրասիրել շամպայն (իսկական ֆրանսիական), իսկ հաջորդ օրը նորից թափառել մինչև ավելի լավ ժամանակներ: Նա Չիչիկովին վաճառել է իր ունեցվածքը 30 հազար ռուբլով։ Հետո նա կախվածություն է ձեռք բերել Մուրազովից (տե՛ս ստորև):

Լսի՛ր,- ասաց Պլատոնովը,- ..-այդպիսի խելքով, փորձառությամբ և առօրյա կյանքի իմացությամբ ինչպե՞ս կարող ես միջոցներ չգտնել ինքդ քեզ դուրս բերելու համար դժվար իրավիճակից:
«Ֆինանսներ կան», - ասաց Խլոբուևը և դրանից հետո նրանց համար նախագծերի մի ամբողջ փունջ կազմեց: Նրանք բոլորն այնքան անհեթեթ էին, այնքան տարօրինակ, այնքան քիչ էր հոսում մարդկանց և լույսի իմացությունից, որ մնում էր միայն թոթվել իրենց ուսերը. այս գիտելիքը»: Գրեթե բոլոր նախագծերը հիմնված էին ինչ-որ տեղից հանկարծակի հարյուր կամ երկու հարյուր հազար ստանալու անհրաժեշտության վրա ...
«Ի՞նչ անել նրա հետ», - մտածեց Պլատոնովը: Նա դեռ չգիտեր, որ Ռուսաստանում, Մոսկվայում և այլ քաղաքներում կան այնպիսի իմաստուններ, որոնց կյանքն անբացատրելի առեղծված է։ Թվում է, թե ամեն ինչ ապրել է, շուրջբոլորը պարտքերի մեջ է, ոչ մի տեղից փող չկա, և ընթրիքը, որը խնդրում են, կարծես վերջինն է. իսկ ճաշողները կարծում են, որ վաղը տիրոջը կքաշեն բանտ։ Դրանից հետո անցնում է տասը տարի,- իմաստունը դեռևս կառչում է աշխարհից, նույնիսկ ավելի շատ պարտքով, քան նախկինում, և նույն կերպ ճաշ է պատրաստում, և բոլորը համոզված են, որ վաղը տիրոջը կքաշեն բանտ։ Խլոբուեւը նույն իմաստունն էր։ Միայն Ռուսաստանում էր հնարավոր այս կերպ գոյություն ունենալ։ Չունենալով ոչինչ՝ նա վերաբերվեց ու հյուրընկալ, և նույնիսկ հովանավորեց, քաջալերեց քաղաք եկող բոլոր արվեստագետներին, նրանց ապաստան տվեց և բնակարան... կբավարարի ամենաբարդ գաստրոնոմի համը։ Սեփականատերը տոնական էր, կենսուրախ, հարուստ ջենտլմենի կեցվածքով, մի մարդու քայլվածքով, ում կյանքը շարունակվում է առատությամբ ու գոհունակությամբ։ Բայց երբեմն այնպիսի դժվար րոպեներ էին լինում (ժամանակներ), որ մեկ ուրիշը կախվում էր կամ կրակում իր փոխարեն։ Բայց նրան փրկեց իր կրոնական տրամադրությունը, որը տարօրինակ կերպով զուգորդվում էր նրա մեջ իր անկարգ կյանքի հետ... Եվ տարօրինակ բան։ - գրեթե միշտ գալիս էր նրա մոտ ... անսպասելի օգնություն ...

• Պլատոնով Վասիլի Միխայլովիչ - հողատեր: Նա ոչ արտաքինով, ոչ բնավորությամբ եղբոր նման չէ, կենսուրախ ու բարեսիրտ մարդ է։ Սեփականատերը ոչ ավելի վատ Skidzogogo է և, որպես հարևան, հիացած չէ գերմանական ազդեցություններով:
• Ալեքսեյ Իվանովիչ Լենիցին - հողատեր, Նորին Գերազանցություն: Ոչ այնքան լուրջ հանգամանքների կամքով նա Չիչիկովին վաճառեց մահացած հոգիներ, ինչի համար հետագայում, երբ գործ բացվեց Պավել Իվանովիչի դեմ, նա շատ զղջաց։
• Չեգրանովը հողատեր է։
• Մուրազով Աֆանասի Վասիլևիչ, հարկային ֆերմեր, հաջողակ և խելացի ֆինանսիստ և տասնիններորդ դարի մի տեսակ օլիգարխ։ Խնայելով 40 միլիոն ռուբլի՝ նա որոշեց փրկել Ռուսաստանը սեփական միջոցներով, թեև նրա մեթոդները խիստ նման են աղանդի ստեղծմանը։ Նա սիրում է «ձեռքերով ու ոտքերով» մտնել ուրիշի կյանք և ուղղորդել նրան ճիշտ ճանապարհով (իր կարծիքով):

Ունի համոզելու մեծ շնորհ։ Չիչիկովը կորած ոչխարի նման փորձեց համոզել նրան իրականացնել իր մեծ գաղափարը, և նա հանգամանքների ազդեցության տակ գրեթե համաձայնվեց։ Արքայազնին համոզել է Չիչիկովին բանտից ազատել։

• Վիշնեպոկրոմով Վարվար Նիկոլաևիչ
• Խանասարովա Ալեքսանդրա Իվանովնան շատ հարուստ տարեց կին է։

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (վաղ հրատարակություն), Գլուխ չորրորդ

Նա մահացավ՝ շփոթություն թողնելով կտակի հետ, ինչից օգտվեց Չիչիկովը։

• Իրավաբանական խորհրդատու փիլիսոփան շատ փորձառու և տարօրինակ մարդասպան և ստահակ է, որը շատ փոփոխական վարք ունի՝ հիմնված վարձատրության վրա: Անմխիթար տեսքը հակադրում է իր տան շքեղ կահավորանքին:
• Սամոսվիստով, պաշտոն. «Փչող գազան», կոշիկ, մարտիկ և մեծ դերասան. նա կարող է ոչ այնքան կաշառքի համար, որքան հանուն բարձրաստիճան պաշտոնյաների հանդուգն անխոհեմության և ծաղրի, շրջվել կամ, ընդհակառակը, «քամի». up» ցանկացած բիզնես: Միևնույն ժամանակ, նա չի արհամարհում կեղծիքները և հագնվելը։ Ընդհանրապես երեսուն հազարով նա համաձայնվեց օգնել Չիչիկովին, ով հայտնվեց բանտում։

Պատերազմի ժամանակ այս մարդը հրաշքներ կգործեր. նրան կուղարկեին ինչ-որ տեղ անանցանելի, վտանգավոր վայրերով անցնելու, թշնամու քթի առաջ թնդանոթ գողանալու... Իսկ զինվորական կարիերայի բացակայության դեպքում... կեղտոտված և խայտառակված: Անհասկանալի բիզնես. նա լավ էր իր ընկերների հետ, ոչ մեկին չէր վաճառում և, իր խոսքն ընդունելով, պահում էր. բայց իր վերադաս ղեկավարությունը նա համարում էր թշնամու մարտկոցի նման մի բան, որի միջով պետք է ճեղքել՝ օգտվելով ամեն թույլ կետից, խախտումից կամ բացթողումից։

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (վաղ հրատարակություն), վերջին գլուխներից մեկը

• Գեներալ-նահանգապետը, արքայազնը. այս հատորի վերջին կերպարը, բավականին հակասական արժանիքների մեկ այլ սեփականատեր. չափազանց պարկեշտ և դողդոջուն զայրացած մարդ, ով չի հանդուրժում չար մարդկանց և հանցագործներին զզվանքի աստիճանի և իր կոշիկներով խոցելու աստիճանը. ընդունակ է ծայրահեղ և չար քայլերի բարու հաղթանակի համար: Ես ուզում էի Չիչիկովին առավելագույն չափով դատել, բայց երբ իրավախորհրդատու Սամոսվիստովի և մյուսների կողմից կազմակերպված ամենատարբեր աբսուրդների հոսք եղավ, և ամենակարևորը Մուրազովի համոզման ազդեցության տակ, ես ստիպված էի նահանջել և թույլ տվեցի. գլխավոր դերը խաղացող դերասան գնալ; վերջինս էլ իր հերթին, դուրս գալով բանտից ու արագ, վատ երազի պես, մոռանալով Մուրազովի խրատները, նոր վերարկու շինեց ու հաջորդ օրը հեռացավ քաղաքից։ Արքայազնի արդարադատության ձեռքերը հարվածեցին նաև Տենտետնիկովին։
  Փրկված ձեռագրի վերջում արքայազնը հավաքում է բոլոր պաշտոնյաներին և հայտնում, որ անօրինականության անդունդ է բացվել իր առջև, պատրաստվում է կայսրից խնդրել հատուկ լիազորություններ և խոստանալ բոլորին մեծ փորձություններ, արագ դատավարություն և բռնաճնշումներ: ռազմական նորաձեւություն, և միևնույն ժամանակ դիմում ներկաների խղճին։

… Անշուշտ պետք է ասել, որ շատ անմեղ մարդիկ կտուժեն նրանց մեջ: Ինչ կարող եմ անել? Գործը չափազանց անպատվաբեր է և արդարություն է աղաղակում... Ես հիմա պետք է դիմեմ արդարության միայն մեկ անզգա գործիքի, կացինի, որը պետք է ընկնի մեր գլխին... Փաստն այն է, որ այն եկել է մեր հողը փրկելու համար. որ մեր հողն արդեն կործանվում է ոչ թե քսան օտար լեզուների ներխուժումից, այլ ինքներս մեզանից. որ արդեն օրինական իշխանությունից հետո ձևավորվեց մեկ այլ կառավարություն՝ շատ ավելի ուժեղ, քան ցանկացած օրինական իշխանություն։ Պայմաններ են ստեղծվել, ամեն ինչ գնահատվել է, գները նույնիսկ հրապարակվել են…

Ն.Վ. Գոգոլ, Մեռած հոգիներ, հատոր երկրորդ (հետագայում հրատարակություն), վերջին գլուխներից մեկը

Ծիսական ժողովից առաջ այս զայրացած արդար ելույթի ժամանակ ձեռագիրը ընդհատվում է:

Երրորդ հատոր

«Մեռած հոգիների» երրորդ հատորն ընդհանրապես գրված չէր, բայց տեղեկություններ կային, որ դրանում երկրորդ հատորից երկու հերոսներ (Տենտետնիկովը և Ուլինկան) աքսորվել են Սիբիր (Գոգոլը նյութեր է հավաքել Սիբիրի և Սիմբիրսկի շրջանի մասին), որտեղ գործողությունը պետք է տեղի ունենար. Չիչիկովը նույնպես հասնում է այնտեղ։ Հավանաբար, այս հատորում նախորդ կերպարները կամ նրանց անալոգները, անցնելով երկրորդ հատորի «քավարան», պետք է ընթերցողի առաջ հայտնվեին ինչ-որ իդեալներով։ Օրինակ, Պլյուշկինը, առաջին հատորի ժլատ և կասկածամիտ մարազմատիկից, պետք է վերածվեր բարերար թափառականի, ով օգնում էր աղքատներին և ինքնուրույն հասնում էր իրադարձությունների վայր: Հեղինակը հրաշալի մենախոսություն է հորինել այս հերոսի անունից։ Երրորդ հատորի գործողության այլ կերպարներն ու մանրամասներն այսօր անհայտ են։

Թարգմանություններ

«Մեռած հոգիներ» պոեմը գրողի կենդանության օրոք սկսեց միջազգային համբավ ձեռք բերել։ մի շարք դեպքերում առաջին անգամ տպագրվել են վեպի հատվածների կամ առանձին գլուխների թարգմանություններ։ 1846-ին Լայպցիգում լույս է տեսել Ֆ. Լոբենշտեյնի գերմաներեն թարգմանությունը Die toten Seelen (վերատպվել է 1871, 1881, 1920 թթ.), 1913-ին լույս է տեսել մեկ այլ թարգմանություն՝ Պոլ Ցիչչիկովի Irrfahrten oder Die toten Seelen անունով: Առաջին գերմաներեն թարգմանությունից երեք տարի անց. հայտնվեց չեխերեն թարգմանությունը Կ. Հեփգուդը 1886 թվականին Չիչիկոֆի ճանապարհորդությունները կամ Մեռած հոգիները վերնագրով (վերատպվել է Լոնդոնում 1887 թվականին): Հետագայում «Մեռած հոգիներ» վերնագրով տարբեր թարգմանություններ հրատարակվեցին Լոնդոնում (1887, 1893, 1915, 1929, 1930, 1931, 1943) և Նյու Յորքում (1916, 1936, 1937); երբեմն վեպը տպագրվում էր Չիչիկովի «ճանապարհորդությունները; կամ «Տնային կյանք Ռուսաստանում» (Նյու Յորք, 1942) կամ «Մեռած հոգիներ. Չիչիկովի ճանապարհորդությունը» կամ «Տուն կյանքը Ռուսաստանում» վերնագրով (Նյու Յորք, 1944): Բուլղարերեն մի հատված տպագրվել է 1858 թ. Առաջին ֆրանսերեն թարգմանությունը լույս է տեսել 1859 թվականին։

Երկու գլուխների առաջին լեհերեն թարգմանությունը հայտնվել է 1844 թվականին Յոզեֆ Կրաշևսկու Atheneum ամսագրում։ Զ.Վելգոսկու 1867 թվականին հրատարակված թարգմանությունը տուժել է մի շարք թերություններով։ Վլադիսլավ Բրոնևսկու վեպի ամբողջական գրական թարգմանությունը լույս է տեսել 1927 թվականին։

Բանաստեղծության առաջին հատորի ուկրաիներեն առաջին թարգմանությունը կատարել է Իվան Ֆրանկոն 1882 թվականին։ 1934 թ. այն թարգմանել է Գրիգորի Կոսինկան (խմբ.՝ Վ. Պոդմոգիլնին), 1935-ին թարգմանվել է Ա. Խուտորյանի, Ֆ. Գավրիշի, Մ. Շչերբակի (բանաստեղծության երկու հատոր) հրատարակությամբ։ 1948 թվականին լույս է տեսել թարգմանությունը Կ. Շմիգովսկու խմբագրությամբ, 1952 թվականին՝ Ի. Սենչենկոյի խմբագրությամբ (պոեմի երկու հատոր)։

Վինկաս Պետարիսի կողմից լիտվերեն թարգմանված «Նոզդրյով» հատվածը լույս է տեսել 1904 թվականին։ Մոտեյուս Միսկինիսը 1922-1923 թվականներին պատրաստեց առաջին հատորի թարգմանությունը, բայց հետո այն չհրատարակվեց. նրա թարգմանությունը լույս է տեսել Կաունասում 1938 թվականին և անցել մի քանի հրատարակություններով։

Ալբաներեն առաջին թարգմանությունը ռուսական եռյակի մասին մի հատված էր, որը տպագրվել է 1952 թվականին։ Բուլղարերենով սկզբում հրատարակվել է VII գլխից (1858) երկու գրողների մասին մի հատված, ապա առաջին չորս գլուխների թարգմանությունը (1891 թ.); ամբողջ վեպն առաջին անգամ լույս է տեսել 1911 թվականին։

Առաջին բելառուսերեն թարգմանությունը կատարվել է 1952 թվականին Միխաս Մաշարայի կողմից։ Նաև 1990 թվականին «Մեռած հոգիները» բելառուսերեն թարգմանվել են Պավել Միսկոյի կողմից։

«Մեռած հոգիներ»-ի ամբողջական թարգմանությունը էսպերանտո կատարվել է Վլադիմիր Վիչեգժանինի կողմից և հրատարակվել «Սեզոնոյ»-ի կողմից 2001 թ.

Էկրանի հարմարեցումներ

Բանաստեղծությունը բազմիցս նկարահանվել է։

• 1909 թվականին Խանժոնկովի ստուդիայում նկարահանվել է «Մեռած հոգիներ» ֆիլմը (ռեժիսոր Պյոտր Շարդինին)
• 1960 թվականին նկարահանվել է «Մեռած հոգիներ» ֆիլմ-պիեսը (ռեժիսոր՝ Լեոնիդ Տրաուբերգ, Չիչիկովի դերում՝ Վլադիմիր Բելոկուրով)
• 1969 թվականին նկարահանվել է «Մեռած հոգիներ» ֆիլմ-պիեսը (ռեժիսոր Ալեքսանդր Բելինսկի, Իգոր Գորբաչով՝ Չիչիկովի դերում)։
• 1974 թվականին «Սոյուզմուլտֆիլմ» ստուդիայում, «Մեռած հոգիների» սյուժեի հիման վրա նկարահանվել է երկու անիմացիոն ֆիլմ՝ Չիչիկովի արկածները։ Մանիլովը «և» Չիչիկովի արկածները. Նոզդրյով». Ռեժիսոր՝ Բորիս Ստեպանցև։
• 1984 թվականին նկարահանվել է «Մեռած հոգիներ» ֆիլմը (ռեժիսոր՝ Միխայիլ Շվեյցեր, Չիչիկովի դերում՝ Ալեքսանդր Կալյագին)։
• Ստեղծագործության հիման վրա 2005 թվականին նկարահանվել է «Մահացած հոգիների գործը» սերիալը (Չիչիկովի դերը կատարել է Կոնստանտին Խաբենսկին)։

Թատերական ներկայացումներ

Բանաստեղծությունը բազմիցս բեմադրվել է Ռուսաստանում։ Հաճախ ռեժիսորները դիմում են Գոգոլի համանուն ստեղծագործության (1932 թ.) Մ.Բուլգակովի բեմականացմանը։

• 1933 - Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոն, «Մեռած հոգիներ» (հիմնված Մ. Բուլգակովի պիեսի վրա)։ Ռեժիսոր՝ Վ.Նեմիրովիչ-Դանչենկո
• 1978 - Մոսկվայի դրամայի և կոմեդիայի թատրոն Տագանկայի վրա, «Վերանայման հեքիաթ»: Արտադրություն՝ Յ. Լյուբիմովա
• 1979 - Մոսկվայի դրամատիկական թատրոն Մալայա Բրոննայայում, «Ճանապարհ»: Արտադրությունը՝ Ա. Էֆրոսի
• 1988թ.՝ Մոսկվայի դրամատիկական թատրոն: Ստանիսլավսկի, «Մեռած հոգիներ» մենահանդես. Ռեժիսոր՝ Մ. Ռոզովսկի, դերում՝ Ալեքսանդր Ֆիլիպենկո
• 1993թ.՝ «Ռուսական ձեռնարկություն» թատրոն: Ա.Միրոնով, «Մեռած հոգիներ» (հիմնված Մ. Բուլգակովի և Ն. Գոգոլի ստեղծագործությունների վրա)։ Ռեժիսոր՝ Վլադ Ֆուրման։ դերերում՝ Սերգեյ Ռուսսկին, Նիկոլայ Դիկ, Ալեքսեյ Ֆեդկին
• 1999թ.՝ Մոսկվայի պետական ​​թատրոն «Լենկոմ», «Խաբեբայություն» (Ն. Սադուրի «Եղբայր Չիչիկով» պիեսի հիման վրա՝ Ն. Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» պոեմի հիման վրա ֆանտազիա): Արտադրությունը՝ Մ.Զախարով։ դերերում՝ Դմիտրի Պևցով, Տատյանա Կրավչենկո, Վիկտոր Ռակով
• 2000 - Ժամանակակից, Մեռած հոգիներ: Ռեժիսոր՝ Դմիտրի Ժամոյդա։ Դերերում՝ Իլյա Դրենով, Կիրիլ Մաժարով, Յանա Ռոմանչենկո, Տատյանա Կորեցկայա, Ռաշիդ Նեզամետդինով
• 2005թ.՝ Թատրոն: Մայակովսկի, Մեռած հոգիներ. Ռեժիսոր՝ Սերգեյ Արցիբաշև։ Դերերում՝ Դանիիլ Սպիվակովսկի, Սվետլանա Նեմոլյաևա, Ալեքսանդր Լազարև, Իգոր Կոստոլևսկի
• 2006 - Մոսկվայի թատրոն-ստուդիա, ռեժիսոր Օլեգ Տաբակով, «Արկածային, հիմնված Նիկոլայ Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության վրա: Ռեժիսոր՝ Մինդաուգաս Կարբաուսկիս։ դերերում՝ Սերգեյ Բեզրուկով, Օլեգ Տաբակով, Բորիս Պլոտնիկով, Դմիտրի Կուլիչկով։
• 2006թ.՝ Ս.Վ.Օբրազցովի անվան պետական ​​ակադեմիական կենտրոնական տիկնիկային թատրոն, «Համերգ Չիչիկովի համար նվագախմբի հետ»: Ռեժիսոր՝ Անդրեյ Դեննիկով։ Դերերում՝ Անդրեյ Դեննիկով, Մաքսիմ Միշաև, Ելենա Պովարովա, Իրինա Յակովլևա, Իրինա Օսինցովա, Օլգա Ալիսովա, Յանա Միխայլովա, Ալեքսեյ Պևզներ, Ալեքսանդր Անոսով։
• 2009թ.՝ Սվերդլովսկի երաժշտական ​​կոմեդիայի պետական ​​ակադեմիական թատրոն, Մեռյալ հոգիներ: Լիբրետոն՝ Կոնստանտին Ռուբինսկու, կոմպոզիտոր Ալեքսանդր Պանտիկինի։
• 2010 - Օմսկի պետական ​​երաժշտական ​​թատրոն, «Մեռած հոգիներ»: Լիբրետոն՝ Օլգա Իվանովայի և Ալեքսանդր Բուտվիլովսկու, բանաստեղծությունները՝ Սերգեյ Պլոտովի, կոմպոզիտոր Ալեքսանդր Ժուրբինի։
• 2005 թվականից՝ Յանկա Կուպալայի անվան ազգային ակադեմիական թատրոն (Մինսկ, Բելառուսի Հանրապետություն), Չիչիկով։ Ռեժիսոր՝ Վալերի Ռաևսկի, կոստյումներ և բեմադրություն՝ Բորիս Գերլովան, կոմպոզիտոր՝ Վիկտոր Կոպիտկո։ ներկայացումը զբաղեցնում են ինչպես Բելառուսի ժողովրդական, այնպես էլ վաստակավոր արտիստներ, ինչպես նաև երիտասարդ դերասաններ։ Ոստիկանապետի կնոջ դերը խաղում է Սվետլանա Զելենկովսկայան։
• 2013 - Օմսկի մանկապատանեկան թատրոն (Օմսկ, Ռուսաստան), «Իմ սիրելի Պլյուշկին»: Ռեժիսոր՝ Բորիս Գուրևիչ։

Օպերա

«Մեռած հոգիներ» օպերան, որը գրել է Ռոդիոն Շչեդրինը 1976 թվականին, բեմադրվել է 1977 թվականի հունիսի 7-ին Մոսկվայի Մեծ թատրոնում։ Ռեժիսոր՝ Բորիս Պոկրովսկի։ Գլխավոր դերեր՝ Ա.Վորոշիլո (Չիչիկով), Լ.Ավդեևա (Կորոբոչկա), Վ.Պյավկո (Նոզդրև), Ա.Մասլեննիկով (Սելիֆան)։ Դիրիժոր Յուրի Տեմիրկանովը, հետագայում օպերան տեղափոխեց Լենինգրադի Կիրովի (Մարիինսկի) թատրոն։ Melodiya ընկերությունը թողարկեց վինիլային սկավառակների ձայնագրություն, որը հետագայում վերաթողարկվեց արտասահմանում BMG-ի կողմից:

Նկարազարդումներ

«Մեռած հոգիներ» վեպի նկարազարդումները ստեղծվել են ռուս և արտասահմանցի նշանավոր արվեստագետների կողմից։

• Ա.Ա.Ագինի գծանկարները, փորագրված նրա մշտական ​​գործընկեր Է.Է.Բեռնարդսկու կողմից, դարձել են դասական աշխատանքներ:

Նոզդրև Ա.Ա.Ագինա

Սոբակևիչ Ա.Ա.Ագինա

Պլյուշկին Ա.Ա.Ագինա

Տիկինը պարզապես հաճելի է, և տիկինը հաճելի է բոլոր առումներով

Ն. Վ. Գոգոլի «Մահացած հոգիներ» բանաստեղծության հարյուր գծանկարը տպագրվել է 1848-1847 թվականներին՝ յուրաքանչյուրը չորս փայտի փորագրության տետրերում։ Բացի Բեռնարից, նկարազարդումների փորագրությանը մասնակցել են նրա աշակերտները՝ Ֆ.Բրոննիկովը և Պ.Կուրենկովը։ Ամբողջ շարքը (104 գծանկար) հրատարակվել է 1892 թվականին և ֆոտոտիպային կերպով կրկնվել է 1893 թվականին։ 1902 թվականին, երբ ավարտվեց Գոգոլի ստեղծագործությունների բացառիկ հեղինակային իրավունքը, որը պատկանում էր Պետերբուրգի հրատարակիչ Ա.Ֆ. Մարքսին, «Մեռած հոգիներ»-ի երկու հրատարակություններ՝ Ա.Ա. 1934 և 1935 թվականներին Ագինի նկարազարդումներով գիրքը հրատարակվել է Գեղարվեստական ​​գրականության պետական ​​հրատարակչության կողմից։ 1937 թվականին Ակադեմիա հրատարակչության կողմից լույս է տեսել «Մեռած հոգիները»՝ Ագինի գծանկարներով, վերափորագրված Մ.Գ. Պրիդանցևի և Ի.Ս. Նեյտոլիմովի կողմից։ Հետագայում Է.Ե. Բեռնարդսկու փորագրությունները վերարտադրվել են ֆոտոմեխանիկական եղանակով (Դաղստանի պետական ​​հրատարակչություն, Մախաչկալա, 1941; մանկական պետական ​​հրատարակչություն, 1946, 1949; Goslitizdat, 1961; գովազդային և համակարգչային գործակալություն Trud, 2001): Ագինի նկարազարդումները վերարտադրվել են նաև Dead Souls-ի արտասահմանյան հրատարակություններում. դրանցից 25-ը գերմաներեն թարգմանությամբ, հրատարակվել են 1913 թվականին Լայպցիգում; 100 - Բեռլինի Zander հրատարակչության կողմից հրատարակված հրատարակության մեջ՝ չնշելով տարին։ Ագինի գծանկարները վերարտադրվել են Բեռլինի «Aufbau Verlag» հրատարակչության հրատարակության մեջ (1954)։

• Վեպի նկարազարդումների մեկ այլ ճանաչված շարք պատկանում է Պ.Մ.Բոկլևսկուն:

Պ.Մ.Բոկլևսկի Նոզդրև

Սոբակևիչ Պ.Մ.Բոկլևսկի

Պլյուշկին Պ.Մ.Բոկլևսկի

Պ.Մ.Բոկլևսկի Մանիլով

Նկարիչը սկսել է աշխատել Dead Souls-ի նկարազարդումների վրա 1860-ականներին: Այնուամենայնիվ, առաջին հրապարակումը թվագրվում է 1875 թվականին, երբ մոսկովյան «Պչելա» ամսագիրը տպագրել է Գոգոլի հերոսների 23 ջրաներկ դիմանկարներ, որոնք վերարտադրվել են փայտի փորագրության տեխնիկայով։ Այնուհետև «Picturesque Review» ամսագրում 1879, 1880, 1887 թվականներին հայտնվեցին ևս յոթ գծանկարներ։ Բոկլևսկու նկարազարդումների առաջին անկախ հրատարակությունը եղել է Գոգոլի տեսակների ալբոմը (Սանկտ Պետերբուրգ, 1881), որը հրատարակել է Ն.Դ. Տյապկինը Վ. Յա Ստոյունինի առաջաբանով։ Ալբոմը բաղկացած է 26 գծանկարներից, որոնք նախկինում տպագրվել են ամսագրերում։ Փայտագրության տեխնիկայով բազմիցս վերահրատարակվել է պետերբուրգյան տպագրիչներ Ս. Դոբրոդեևի (1884, 1885), Է. Հոփի (1889, 1890, 1894) կողմից։ 1895 թվականին մոսկովյան հրատարակիչ Վ.Գ. Բոկլևսկու գծագրերով 1881 թվականի ալբոմը ֆաքսիմիլով վերարտադրվել է Գերմանիայում Բեռլինի Rütten und Loning հրատարակչության կողմից (1952): Բոկլևսկու նկարները հազվադեպ էին օգտագործվում որպես իրական նկարազարդումներ: Դրանք առավել ամբողջական ներկայացված են Նիկոլայ Գոգոլի «Ամբողջական երկերի» 5-րդ հատորում, որը ձեռնարկել է «Պեչատնիկ» հրատարակչությունը (Մոսկվա, 1912 թ.): Հետագայում Բոկլևսկու գծանկարներն օգտագործվել են «Մեռած հոգիների» հրատարակությունը (Գոսլիտիզդատ, 1952) և Գոգոլի «Հավաքածուների երկերի» 5-րդ հատորը (Goslitizdat, 1953) նկարազարդելու համար։ Չիչիկովի, Մանիլովի, Նոզդրևի, Սոբակևիչի, Պլյուշկինի, կապիտան Կոպեյկինի, Տենտետնիկովի յոթ օվալաձև կիսանդրի պատկերներ «Հավաքածուներում» տպագրված են պատված թղթի վրա առանձին թերթերի վրա՝ օգտագործելով autotype տեխնիկան:

• Պ.Պ.Սոկոլովը` նկարիչ Պ.Ֆ.Սոկոլովի որդին, առաջին անգամ ներկայացրեց գունավոր ջրաներկի ցիկլը (գտնվում է Պետական ​​Ռուսական թանգարանում): Մի քանի տարի անց նկարիչը վերադարձավ Dead Souls-ի թեմաներին և 1890-ականներին նկարեց մի շարք սև և սպիտակ ջրաներկ: Նրա ստեղծագործությունն ի սկզբանե հրատարակվել է որպես բացիկներ 1890-ականների սկզբին և թողարկվել որպես 12 թերթանոց ալբոմ։ 1891 թվականին Պետր Պետրովիչ Սոկոլովի գունավոր ջրաներկները լույս են տեսել ալբոմի տեսքով, որն ի սկզբանե հրատարակվել է բացիկների տեսքով։ Սոկոլովի սև-սպիտակ ջրաներկները առաջին անգամ օգտագործվել են որպես գրքերի նկարազարդումներ 1911-1912 թվականներին Մոսկվայի «Պեչատնիկ» հրատարակչության Գոգոլի «Պատկերազարդված ամբողջական հավաքածուներում»: 1947 թվականին Սոկոլովի 25 գծանկարները վերարտադրվել են առանձին թերթիկների վրա՝ «Գոսլիտիզդատ» «Ռուս դասական գրականություն» մատենաշարում տպագրված հրատարակության մեջ։
• Շրջիկ նկարիչ Վ.Է.Մակովսկին 1901-1902 թվականներին ջրաներկ է նկարել «Մեռած հոգիներ»-ի թեմաներով, չմտածելով, որ իր աշխատանքները նկարազարդումներ են: Ի տարբերություն Բոկլևսկու, ով նախընտրում էր հերոսների «դիմանկարներ», Մակովսկու վրա գերակշռում էին բազմաֆիգուր կոմպոզիցիաներն ու բնանկարները. մեծ նշանակություն է տրվում իսկական վերստեղծված ինտերիերին: Մակովսկու ստեղծագործությունները տպագրվել են 1902 թվականին «Ժողովրդական օգուտ» հրատարակությունում, այնուհետև 1948 թվականին (վերարտադրվել է 25 ջրաներկ), իսկ 1952 թվականին (չորս նկարազարդումներ)՝ Goslitizdat-ի հրատարակություններում։
• Պետերբուրգի հրատարակիչ Ա.Ֆ. Մարքսը 1901 թվականին իրականացրել է «Մեռած հոգիների» պատկերազարդ հրատարակությունը, որի պատրաստմանը մասնակցել են նկարիչների մեծ խումբ՝ Պ.Պ. Գնեդիչի և Մ.Մ.Դալկևիչի ղեկավարությամբ. կենցաղային տեսարաններ - VA Andreev, AF Afanasyev, VI Bystrenin, MM Dalkevich, FS Kozachinsky, IK Mankovsky, NV Pirogov, E P. Samokish-Sudkovskaya, սկզբնատառերը և վինետները - NS Samokish: 1901 թվականի հրատարակության համար ընդհանուր առմամբ արվել է 365 նկարազարդում, 560-ը՝ վերջավորություններով և վինետներով, որոնցից 10 նկարազարդումները վերարտադրվել են հելիոգրավյուրով և տպագրվել առանձին թերթերի վրա, մնացածը տեղադրվել են տեքստում և տպագրվել՝ օգտագործելով autotype տեխնիկան։ Նկարիչների կողմից նկարազարդման բնօրինակներն օգտագործելու իրավունքներ ձեռք բերելու համար Մարքսը ծախսել է զգալի գումար՝ մոտ 7000 ռուբլի։ Այս հրատարակությունը չի կրկնվել մինչև 2010 թվականը, միայն դրանից որոշ գծագրեր են օգտագործվել 1950 թվականի բուլղարական հրատարակության մեջ։ 2010 թվականին Vita Nova հրատարակչությունը հրատարակեց մի գիրք, որը վերարտադրում է Ա.Ֆ. Մարքսի կողմից հրատարակված նկարազարդումների ամբողջական փաթեթը (365 նկար): գրքի հավելվածում՝ պատմական և վերլուծական շարադրանք 19-րդ դարում Գոգոլի պոեմի նկարազարդման վերաբերյալ, որը գրել է Պետերբուրգի արվեստաբան Դ.Յա.Սևերյուխինը։
• I.D.Sytin-ի 1909 թվականի հրատարակությունը նկարազարդվել է Զ.Պիչուգինի և Ս.Յագուժինսկու կողմից, որոնց ստեղծագործությունները որևէ նշանակալի ներդրում չեն ունեցել Գոգոլի պոեմի պատկերագրության մեջ։
• 1923-1925 թվականներին Մարկ Շագալը ստեղծեց մի շարք օֆորտներ՝ նվիրված Մեռած հոգիներին։ Շագալի նկարազարդումներով բանաստեղծության ֆրանսերեն հրատարակությունը երբեք չհայտնվեց: 1927 թվականին նկարիչը իր աշխատանքները նվիրեց Տրետյակովյան պատկերասրահին, որտեղ դրանք պարբերաբար ցուցադրվեցին։ Բանաստեղծության տեքստը և նկարազարդումները միավորվել են միայն 2004 թվականին «Ն. Վ. Գոգոլ «Մեռած հոգիներ. Նկարազարդումները՝ Մարկ Շագալի: "" ISBN 5-9582-0009-7.
• 1953 թվականին ՌՍՖՍՀ կրթության նախարարության մանկական գրականության պետական ​​հրատարակչությունը հրատարակեց բանաստեղծություն՝ նկարիչ Ա.Մ.Լապտեվի 167 գծանկարներով։ Այս նկարազարդումները օգտագործվել են այս գրքի հետագա վերահրատարակություններում:
• 1981 թվականին «Khudozhestvennaya literatura» հրատարակչությունը լույս է ընծայել «Մեռած հոգիները» (տեքստը տպագրվել է Ն. Վ. Գոգոլի հրապարակումից հետո. Հավաքածուներ վեց հատորով, հատ. 5. Մ. Գոսլիտիզդատ, 1959) Վ. Գորյաևի նկարազարդումներով։
• 2013 թվականին Վիտա Նովա հրատարակչությունը հրապարակեց բանաստեղծությունը մոսկովյան գրաֆիկ, հայտնի մուլտիպլիկատոր Ս.Ա.Ալիմովի նկարազարդումներով։

Շագալը սկսեց աշխատել «Մեռած հոգիների» նկարազարդումների վրա 1923 թվականին՝ ֆրանսիական Մարշանդի և հրատարակիչ Ամբրուազ Վոլյարի պատվերով: Ամբողջ հրատարակությունը տպագրվել է 1927 թ. Ա. Մոնգոյի կողմից ֆրանսերեն թարգմանված գիրքը Ա. Մոնգոյի կողմից Շագալի նկարազարդումներով լույս է տեսել Փարիզում միայն 1948 թվականին՝ Վոլյարի մահից գրեթե տասը տարի անց, մեկ այլ նշանավոր ֆրանսիացի հրատարակչի՝ Յուջին Թերիադի ջանքերի շնորհիվ։

Նշումներ (խմբագրել)

1. Խորհրդային դպրոցում «Թռչուն-եռյակ» հատվածը ենթակա էր պարտադիր մտապահման։

Ծանոթագրություններ

1. Ման Յու.Վ.Գոգոլ. Համառոտ գրական հանրագիտարան. T. 2՝ Գավրիլյուկ - Զուլֆիգար Շիրվանի. Ստբ. 210-218 թթ. Հիմնարար էլեկտրոնային գրադարան «Ռուս գրականություն և բանահյուսություն» (1964): Վերցված է հունիսի 2, 2009 Արխիվացված օրիգինալից 2012 թվականի փետրվարի 19-ին։
2. Վադիմ Պոլոնսկի. Գոգոլը. Ամբողջ աշխարհում. Յանդեքս. Վերցված է հունիսի 2, 2009 Արխիվացված օրիգինալից 2012 թվականի փետրվարի 19-ին։
3. Ն.Վ.Գոգոլը Հռոմում 1841 թվականի ամռանը։ - Պ.Վ. Աննենկով: Գրական հուշեր. Վ.Ի.Կուլեշովի ներածական հոդվածը; Ա.Մ.Դոլոտովայի, Գ.Գ.Ելիզավետինայի, Յու.Վ.Մանի, Ի.Բ.Պավլովայի մեկնաբանությունները: Մոսկվա: Գեղարվեստական ​​գրականություն, 1983 (Գրական հուշերի շարք):
4. Վ.Վ.Խուդյակով Խաբեբա Չիչիկովան և Օստապ Բենդերը // քաղաքը ծաղկած ակացիաներում ... Բենդեր. մարդիկ, իրադարձություններ, փաստեր / խմբ. Վ.Վալավին. - Bendery: Polygraphist, 1999 .-- S. 83-85. - 464 էջ. - 3200 օրինակ։ - ISBN 5-88568-090-6։
5. Mann Yu. V. կենդանի հոգու որոնում. «Մեռած հոգիներ». Գրող - քննադատ - ընթերցող։ Մոսկվա: Կնիգա, 1984 (Գրքերի ճակատագիր): P. 7.
6. Hietso G. Ի՞նչ պատահեց Մեռած հոգիների երկրորդ հատորին: // Գրականության հարցեր. - 1990. - No 7. - P.128-139.
7. Ամբողջական աշխատություններ և նամակներ 17 հատորով, 2009-2010, Գոգոլ Ն.Վ., Մոսկվայի պատրիարքարանի հրատարակչություն, ISBN 978-5-88017-089-0
8. Դմիտրի Բիկով. Դասախոսություն «Գոգոլ. երկրորդ հատորի որոնումները»
9. Գոգոլ Ն.Վ. Մեռած հոգիներ.
10. «Պուտինի Ռուսաստան. Սոչի կամ կիսանդրի», The Economist, փետրվարի 1, 2014 թ.
11. «Հոկտեմբերի» տակ գտնվող դամբարանի գաղտնիքը
12. Ն.Վ.Գոգոլ. Հավաքած երկեր ութ հատորով։ Հատոր 6.էջ 316
13. Յու.Վ.Մանն. կենդանի հոգու որոնում. «Մեռած հոգիներ». Գրող - քննադատ - ընթերցող։ Մոսկվա: Կնիգա, 1984 (Գրքերի ճակատագիր): P. 387; Ն.Վ.Գոգոլի ստեղծագործությունների օտար լեզուներով թարգմանությունների մատենագիտություն. Մոսկվա. Արտասահմանյան գրականության համամիութենական պետական ​​գրադարան, 1953, էջ 51-57:
14. Վ.Բրիոտ. Ն.Վ.Գոգոլի ստեղծագործությունը Լիտվայում. - Միջազգային գրական կապերը ռուս գրականության դասերին. Հոդվածների ամփոփում. Կաունաս. Շվիեսա, 1985թ., 24, 26:
15. Ն.Վ.Գոգոլի ստեղծագործությունների օտար լեզուներով թարգմանությունների մատենագիտություն. Մոսկվա. Արտասահմանյան գրականության համամիութենական պետական ​​գրադարան, 1953, էջ 51-52:
16. Բելառուսական գրություններ. 1917-1990 թթ. Mensk: Mastatskaya Literatura, 1994 թ.
17. Գրախոսություն «British Esperantist» ամսագրում (էսպեր.)
18. Է.Լ.Նեմիրովսկի. Ն.Վ.Գոգոլի «Մեռած հոգիների» պատկերազարդ հրատարակությունները։ - «ComputerArt» 2004 թ., թիվ 1
19. «Գոգոլի տեսակների ալբոմ՝ նկարիչ Պ. Բոկլևսկու գծագրերի հիման վրա»
20. Է.Լ.Նեմիրովսկի. Ն.Վ.Գոգոլի «Մեռած հոգիների» պատկերազարդ հրատարակությունները։ - «ComputerArt» 2004 թ., թիվ 2
21. Վերջինս այժմ լույս է տեսել 2008 թվականին (ISBN 978-5-280-03429-7) «Khudozhestvennaya literatura» հրատարակչությունում «Մեռած հոգիներ. Բանաստեղծություն, որը պատմում է նկարիչ Ա. Լապտևը (տեքստի հատվածների հավելվածով): ռուսերեն և անգլերեն լեզուներով և Գոգոլի կերպարների դիմանկարների պատկերասրահ՝ արված նկարիչ Պ. Բոկլևսկու կողմից) / Գաղափարը, ժողովածուն, առաջաբանը և մեկնաբանությունները Վ.
22. Հրատարակություն «Նկարազարդումներ Մարկ Շագալի կողմից բանաստեղծությանը» Մահացած հոգիներ «Ն. Վ. Գոգոլի», Լ. Վ. Խմելնիցկայա

գրականություն

• Նաբոկով Վ.Վ. Նիկոլայ Գոգոլ. // Դասախոսություններ ռուս գրականության մասին. - Մ., 1996 .-- 440 s - Ss. 31-136 թթ. ISBN 5-86712-025-2
• Terts A. (Sinyavsky A. D.) Գոգոլի ստվերները. // Հավաքված op. 2 հատորով, T. 2. - M., 1992. - 655 s - Ss. 3-336 թթ.

տես նաեւ

• Յաստրժեմբսկի, Նիկոլայ Ֆելիքսովիչ
• Մահացած մարդկանց ասոցիացիա

Հղումներ

• Մահացած հոգիներ Մաքսիմ Մոշկովի գրադարանում

մեռած հոգիներ, մեռած հոգիներ 6 գլուխ, մեռած հոգիներ աուդիոգիրք, մեռած հոգիներ գոգոլ, մահացած հոգիներ պլան 4 գլուխ, մահացած հոգիներ ներբեռնել, մեռած հոգիներ դիտել, մահացած հոգիների կրճատում, մահացած հոգիներ ֆիլմ, մեռած հոգիներ կարդալ

Dead Souls-ի մասին տեղեկություններ

«Մեռած հոգիները» Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի ստեղծագործությունն է, որի ժանրը հեղինակն ինքն է սահմանել որպես բանաստեղծություն։ Ի սկզբանե մտածված է որպես եռահատոր ստեղծագործություն։ Առաջին հատորը լույս է տեսել 1842 թ. Գրեթե ավարտված երկրորդ հատորը գրողի կողմից ոչնչացվել է, սակայն մի քանի գլուխներ պահպանվել են սևագրերով։ Երրորդ հատորը մտահղացավ և չսկսվեց, դրա մասին մնացին մի քանի տեղեկություն։

Գոգոլը սկսել է աշխատել «Մեռած հոգիներ»-ի վրա 1835 թվականին: Այս ժամանակ գրողը երազում էր ստեղծել Ռուսաստանին նվիրված մեծ էպիկական ստեղծագործություն։ Ա.Ս. Պուշկինը, ով առաջիններից էր, ով գնահատեց Նիկոլայ Վասիլևիչի տաղանդի ինքնատիպությունը, նրան խորհուրդ տվեց լուրջ շարադրությամբ զբաղվել և հետաքրքիր սյուժե առաջարկեց։ Նա Գոգոլին պատմեց մի խելացի խարդախի մասին, ով փորձում էր հարստանալ՝ հոգաբարձուների խորհրդի մեջ դնելով մահացած հոգիներին, որոնք նա գնել էր որպես կենդանի հոգիներ: Այն ժամանակ հայտնի էին բազմաթիվ պատմություններ մահացած հոգիների իրական գնորդների մասին։ Նման գնորդների թվում է նաև Գոգոլի ազգականներից մեկի անունը։ Բանաստեղծության սյուժեն իրականությունն է դրդել.

«Պուշկինը գտավ,- գրել է Գոգոլը,- որ «Մեռած հոգիների» նման սյուժեն ինձ համար լավ է, քանի որ այն ինձ լիակատար ազատություն է տալիս հերոսի հետ ճանապարհորդել ամբողջ Ռուսաստանում և դուրս բերել բազմաթիվ տարբեր կերպարներ: Ինքը՝ Գոգոլը, կարծում էր, որ «որպեսզի պարզվի, թե ինչ է այսօր Ռուսաստանը, պետք է, անշուշտ, ինքնուրույն շրջել դրա շուրջը»։ 1835 թվականի հոկտեմբերին Գոգոլն ասաց Պուշկինին. «Ես սկսեցի գրել «Մեռած հոգիներ»: Սյուժեն ձգվել է վաղաժամ վեպի մեջ և, կարծես, շատ զվարճալի կլինի։ Բայց հիմա նրան կանգնեցրի երրորդ գլխում։ Ես փնտրում եմ լավ փնթի, ում հետ շուտով կկարողանամ լավ հարաբերություններ հաստատել։ Այս վեպում ես կցանկանայի ցույց տալ ամբողջ Ռուսաստանի գոնե մի կողմը »:

Գոգոլը անհանգստությամբ Պուշկինի համար կարդաց իր նոր աշխատանքի առաջին գլուխները՝ ակնկալելով, որ դրանք կծիծաղեն։ Բայց կարդալն ավարտելուց հետո Գոգոլը հայտնաբերեց, որ բանաստեղծը մռայլվեց և ասաց. «Աստված, ինչ տխուր է մեր Ռուսաստանը»: Այս բացականչությունը ստիպեց Գոգոլին այլ կերպ նայել իր գաղափարին և վերամշակել նյութը։ Իր հետագա աշխատանքում նա փորձում էր մեղմել այն ցավալի տպավորությունը, որ կարող էր առաջացնել «Մեռած հոգիները»՝ ընդմիջվող զվարճալի և տխուր երևույթներ:

Աշխատանքի մեծ մասը ստեղծվել է արտասահմանում, հիմնականում՝ Հռոմում, որտեղ Գոգոլը փորձել է ազատվել «Գլխավոր տեսուչը» ֆիլմի արտադրությունից հետո քննադատության հարձակումների տպավորությունից։ Լինելով հայրենիքից հեռու՝ գրողը անխզելի կապ է զգացել նրա հետ, և նրա ստեղծագործության աղբյուրը միայն սերն է Ռուսաստանի հանդեպ։

Իր ստեղծագործության սկզբում Գոգոլը իր վեպը բնորոշեց որպես կատակերգական և հումորային, բայց աստիճանաբար նրա հայեցակարգը դարձավ ավելի բարդ։ 1836-ի աշնանը նա Ժուկովսկուն գրեց. «Ես նորից վերափոխեցի այն ամենը, ինչ սկսել էի, մտածեցի ամբողջ պլանի մասին և հիմա այն վարում եմ հանգիստ, ինչպես տարեգրություն ... դավադրություն: .. Ամբողջ Ռուսաստանը կհայտնվի դրանում: « Այսպիսով, աշխատանքի ընթացքում որոշվեց ստեղծագործության ժանրը՝ բանաստեղծությունը, իսկ նրա հերոսը՝ ողջ Ռուսաստանը։ Աշխատանքի կենտրոնում Ռուսաստանի «անձնավորությունն» էր նրա կյանքի ողջ բազմազանությամբ։

Պուշկինի մահից հետո, որը ծանր հարված էր Գոգոլի համար, գրողը Մեռած հոգիների մասին ստեղծագործությունը համարեց հոգևոր ուխտ, մեծ բանաստեղծի կամքի կատարումը.

Պուշկինը և Գոգոլը. Վելիկի Նովգորոդում Ռուսաստանի հազարամյակի հուշարձանի հատված.
Քանդակագործ. Ի.Ն. Շրյոդեր

1839 թվականի աշնանը Գոգոլը վերադարձավ Ռուսաստան և Մոսկվայում կարդաց մի քանի գլուխ Ս.Տ. Ակսակովը, ում ընտանիքի հետ այդ ժամանակ ընկերացել է։ Ընկերներին հավանեցին այն, ինչ լսեցին, գրողին մի քանի խորհուրդ տվեցին, իսկ նա անհրաժեշտ ուղղումներ ու փոփոխություններ կատարեց ձեռագրի մեջ։ 1840 թվականին Իտալիայում Գոգոլը բազմիցս վերաշարադրել է բանաստեղծության տեքստը՝ շարունակելով քրտնաջան աշխատել հերոսների հորինվածքի և կերպարների և քնարական շեղումների վրա։ 1841 թվականի աշնանը գրողը վերադարձավ Մոսկվա և իր ընկերների համար կարդաց առաջին գրքի մյուս հինգ գլուխները։ Այս անգամ նրանք նկատել են, որ բանաստեղծությունը ցույց է տալիս միայն ռուսական կյանքի բացասական կողմերը։ Լսելով նրանց կարծիքը՝ Գոգոլը կարևոր ներդիրներ արեց արդեն վերաշարադրված հատորում։

30-ականներին, երբ Գոգոլի մտքում ուրվագծվեց գաղափարական շրջադարձ, նա եկավ այն եզրակացության, որ իսկական գրողը ոչ միայն պետք է հանրության առաջ բացահայտի այն ամենը, ինչը մթագնում և մթագնում է իդեալը, այլև պետք է ցույց տա այս իդեալը։ Նա որոշել է իր գաղափարը մարմնավորել «Մեռած հոգիներ»-ի երեք հատորներում: Առաջին հատորում, ըստ նրա ծրագրերի, պետք է որսալ ռուսական կյանքի թերությունները, իսկ երկրորդ և երրորդ հատորներում՝ «մեռած հոգիների» հարության ուղիները։ Ըստ գրողի՝ «Մեռած հոգիների» առաջին հատորը պարզապես «գավիթ է դեպի հսկայական շենք», երկրորդ և երրորդ հատորները քավարան և վերածնունդ են։ Բայց, ցավոք, գրողին հաջողվեց մարմնավորել իր մտահղացման միայն առաջին մասը։

1841 թվականի դեկտեմբերին ձեռագիրը պատրաստ էր տպագրության, սակայն գրաքննությունն արգելեց դրա թողարկումը։ Գոգոլը ընկճված էր և ելք էր փնտրում այս իրավիճակից։ Նա, առանց իր մոսկվացի ընկերների, դիմեց օգնության խնդրանքով Բելինսկուն, ով այդ ժամանակ ժամանել էր Մոսկվա։ Քննադատը խոստացել է օգնել Գոգոլին, իսկ մի քանի օր անց մեկնել է Սանկտ Պետերբուրգ։ Պետերբուրգի գրաքննիչը թույլտվություն է տվել հրատարակել «Մեռած հոգիները», սակայն պահանջել է փոխել ստեղծագործության վերնագիրը «Չիչիկովի արկածները, կամ մեռած հոգիներ»։ Այսպիսով, նրանք ձգտում էին շեղել ընթերցողի ուշադրությունը սոցիալական խնդիրներից և այն անցնել Չիչիկովի արկածներին։

«Կապիտան Կոպեյկինի հեքիաթը», որն առնչվում է բանաստեղծությանը և մեծ նշանակություն ունի ստեղծագործության գաղափարական և գեղարվեստական ​​իմաստի բացահայտման համար, գրաքննությունը կտրականապես արգելված էր։ Իսկ Գոգոլը, ով փայփայում էր այն և չէր զղջում, որ հրաժարվեց դրանից, ստիպված վերամշակեց սյուժեն։ Նախնական տարբերակում նա կապիտան Կոպեյկինի դժբախտությունների համար մեղադրում էր ցարական նախարարին, ով անտարբեր էր սովորական մարդկանց ճակատագրի նկատմամբ։ Փոփոխությունից հետո ամբողջ գինին վերագրվել է հենց Կոպեյկինին։

Դեռ նախքան գրաքննված օրինակը ստանալը, ձեռագիրը սկսել է տպագրվել Մոսկվայի համալսարանի տպարանում։ Ինքը՝ Գոգոլը, ստանձնել է վեպի շապիկի ձևավորումը, փոքրատառ գրել է «Չիչիկովի արկածները, կամ» մեծատառով՝ «Մեռած հոգիներ»։

1842 թվականի հունիսի 11-ին գիրքը վաճառքի է հանվել և, ըստ ժամանակակիցների հուշերի, սպառվել է տաք տորթերի նման։ Ընթերցողներն անմիջապես բաժանվեցին երկու ճամբարի՝ գրողի հայացքների կողմնակիցների և բանաստեղծության հերոսների մեջ իրենց ճանաչողների: Վերջիններս, հիմնականում տանտերերն ու պաշտոնյաները, անմիջապես հարձակվեցին գրողի վրա, և բանաստեղծությունն ինքը հայտնվեց 40-ականների լրագրողական-քննադատական ​​պայքարի կենտրոնում։

Առաջին հատորի թողարկումից հետո Գոգոլն ամբողջությամբ նվիրվել է երկրորդի վրա աշխատելուն (սկսվել է 1840 թվականին)։ Յուրաքանչյուր էջ ստեղծվում էր ինտենսիվ ու ցավոտ, գրված ամեն ինչ գրողին թվում էր կատարյալ լինելուց հեռու: 1845 թվականի ամռանը, ծանր հիվանդության ժամանակ, Գոգոլն այրել է այս հատորի ձեռագիրը։ Հետագայում նա իր արարքը բացատրեց նրանով, որ դեպի իդեալ տանող «արահետներն ու ճանապարհները», մարդկային ոգու վերածնունդը բավականաչափ ճշմարիտ ու համոզիչ արտահայտություն չեն ստացել։ Գոգոլը երազում էր մարդկանց վերամարմնավորել ուղիղ ուսուցման միջոցով, բայց չէր կարող. նա երբեք չի տեսել իդեալական «հարություն առած» մարդկանց: Այնուամենայնիվ, նրա գրական գործունեությունը հետագայում շարունակեցին Դոստոևսկին և Տոլստոյը, ովքեր կարողացան ցույց տալ մարդու վերածնունդը, նրա հարությունը այն իրականությունից, որը Գոգոլը այնքան վառ պատկերեց:

Երկրորդ հատորի չորս գլուխների ձեռագրերի նախագծերը (թերի տեսքով) հայտնաբերվել են գրողի մահից հետո կնքված փաստաթղթերի դիահերձման ժամանակ։ Դիահերձումը կատարվել է 1852 թվականի ապրիլի 28-ին Ս.Պ. Շևիրևի, կոմս Ա.Պ. Տոլստոյի և Մոսկվայի քաղաքացիական նահանգապետ Իվան Կապնիստի կողմից (պոետ և դրամատուրգ Վ.Վ. Կապնիստի որդին): Շևիրյովը զբաղվում էր ձեռագրերի վերասպիտակեցմամբ, ով նույնպես աղմուկ էր բարձրացրել դրանց հրապարակման շուրջ։ Երկրորդ հատորի ցուցակները շրջանառվել են դեռևս հրապարակումից առաջ։ Մեռած հոգիների երկրորդ հատորի առաջին պահպանված գլուխները տպագրվել են որպես Գոգոլի ամբողջական ստեղծագործությունների մաս 1855 թվականի ամռանը։