Աշխատանքներ. Սիրո թեման պատմվածքներում
Յուրաքանչյուր սեր երջանկություն է
նույնիսկ եթե այն բաժանված չէ:
I. Բունին
Ի.Ա.Բունինի բազմաթիվ ստեղծագործություններ և, առաջին հերթին, սիրո մասին նրա պատմությունները, մեզ բացահայտում են նրա նուրբ և ուշադիր հոգին որպես գրող-արվեստագետ, գրող-հոգեբան, գրող-քնարերգու:
«Մութ նրբանցքներ» ցիկլը պատմվածքների, կյանքի էսքիզների ժողովածու է, որի հիմնական թեման մարդկային բարձր ու վառ զգացողությունն է։ Եվ ահա Բունինը հայտնվում է որպես համարձակ նորարար, թե որքան անկեղծ, նատուրալիստականորեն տարբերվող և միևնույն ժամանակ թեթև, թափանցիկ, խուսափողական սերն է այս պատմություններում։
Սիրո մասին Բունինի բոլոր պատմություններն ունեն յուրահատուկ սյուժե, օրիգինալ քնարական կերպարներ։ Բայց նրանց բոլորին միավորում է ընդհանուր «միջուկը»՝ սիրային լուսավորության հանկարծակիությունը, հարաբերությունների կիրքն ու կարճատևությունը, ողբերգական արդյունքը: Դա պայմանավորված է նրանով, որ իսկական սերը, ինչպես կարծում էր գրողը, դատապարտված է լոկ շողոքորթ լինելու և չի հանդուրժում երկարաձգումը։
Որպես ճակատագրի բարձրագույն պարգեւ՝ սիրո մասին ասված է «Արևահարված» պատմվածքում. Բայց այստեղ էլ բարձր զգացողության ողբերգությունն ավելի է սրվում հենց նրանով, որ այն փոխադարձ է ու չափազանց գեղեցիկ՝ չվերածվելով առօրյայի։
Զարմանալիորեն, չնայած պատմվածքների դժբախտ ավարտին, Բունինի սերը գրեթե միշտ կատարյալ է, ներդաշնակ, փոխադարձ, ոչ վեճերը, ոչ էլ կյանքի արձակը չեն կարող փչացնել կամ խաթարել այն: Միգուցե դրա համար է նա այդքան ցածրահասակ: Ի վերջո, հարաբերությունների այս պահերը, որոնք բարձրացնում են և՛ տղամարդուն, և՛ կնոջը, չեն անցնում առանց հետքի, դրանք մնում են հիշողության մեջ որպես ուղենիշներ և հուսալի լուսային փարոսներ, որոնց մարդիկ վերադառնում են իրենց ողջ կյանքի ընթացքում: նյութը կայքից
Բունինի պատմվածքների «սիրո սյուժեների» տարբերությունն օգնում է մեզ հասկանալ յուրաքանչյուր սիրո պատմության բազմազանությունը, անհատականությունը, յուրահատկությունը՝ երջանիկ կամ դժբախտ, փոխադարձ կամ անպատասխան, ոգևորող կամ ոչնչացնող… Կյանքի ընթացքում մարդը կարող է մեկից ավելի անգամ դիպչել: այս գաղտնիքը, որը խորը ծագում է սրտում և շրջվում՝ ներկելով ամբողջ աշխարհը վառ գույներով, և ամեն անգամ նրա սերը կլինի նոր, թարմ, ի տարբերություն անցյալի... Կարծում եմ, որ հենց այն է, ինչ ես ուզում էի փոխանցել իր պատմվածքներում I. A. Բունինը: .
Միտք և զգացմունքներ.
Արտագաղթում, որտեղ Բունինը հեռացավ հոկտեմբերյան հայտնի իրադարձություններից հետո, միայնության ու դանդաղ մոռացության տարիներին, նրա ստեղծագործության մեջ հայտնվում են ստեղծագործություններ սիրո, մահվան և մարդկային հիշողության թեմաներով։ Այս ցիկլի ստեղծագործությունները, որոնք նշանավորվել են մարդկային զգացմունքների արտասովոր բանաստեղծականացմամբ, բացահայտեցին գրողի հրաշալի տաղանդը, սրտի խորքերը իրենց անհայտ ու անհայտ օրենքներով թափանցելու նրա կարողությունը։ Բունինի համար իսկական սերը նման է բնության հավերժական գեղեցկությանը, և միայն բնական, չհնացած զգացումն է իսկապես գեղեցիկ: Բունինը չի թաքցնում, որ վեհ սերը բերում է ոչ միայն ուրախություն, այլև հաճախ թաքցնում է հիասթափության և մահվան ցավերը: Նամակներից մեկում նա ինքն է բացատրել, թե ինչու է իր ստեղծագործության մեջ այդքան հաճախ հնչում սիրո և մահվան հակադրությունը և ոչ միայն բացատրել, այլև համոզիչ կերպով ապացուցել. «Չգիտե՞ք, որ սերն ու մահը անքակտելիորեն կապված են։ Ամեն անգամ, երբ ես ապրում էի սիրային աղետ, և իմ կյանքում շատ էին այդ սիրային աղետները, ավելի ճիշտ, իմ գրեթե բոլոր սերերը աղետ էին, ես մոտ էի ինքնասպանության:
Բունինը պատմել է ողբերգական սիրո նմանատիպ պատմություն «Արևահարված» պատմվածքում: Պատահական ծանոթություն շոգենավի վրա, սովորական ճանապարհային արկած, անցողիկ հանդիպում, որն ավարտվեց ողբերգությամբ իր մասնակիցների համար: «Երբեք, նույնիսկ նման բան, ինչ եղել է, ինձ հետ չի եղել և չի կրկնվի: Դա կարծես խավարում է ինձ հարվածել: Ավելի ճիշտ՝ երկուսս էլ արևահարության պես մի բան ստացանք,- խոստովանում է պատմվածքի հերոսուհին,- փոքրիկ անանուն կին, ով երբեք իր անունը չի տվել։ Բայց այս հարվածը դեռ չի դիպչել հերոսին։ Ծանոթուհուն ճանապարհելուց և հյուրանոց անզգուշորեն վերադառնալուց հետո լեյտենանտը հանկարծ զգաց, որ սիրտը «կծկվել է անհասկանալի քնքշանքից» նրա հիշատակից։ Երբ նա հասկացավ, որ կորցրել է նրան ընդմիշտ, «նա զգաց այնպիսի ցավ և այնպիսի անօգուտ իր ողջ ապագա կյանքի առանց նրա, որ իրեն պատեց հուսահատության սարսափը»։ Զարկված, ասես հարվածից, այս անսպասելի սիրուց՝ լեյտենանտը պատրաստ է մեռնել, եթե միայն վերադարձնի այս կնոջը։ «Վաղը նա կմահանար առանց վարանելու, եթե ինչ-որ հրաշքով հնարավոր լիներ ետ բերել նրան ևս մեկ օր անցկացնել իր հետ, այս օրը, միայն թե ինչ-որ բան ասի ու ապացուցի, համոզի, թե որքան ցավագին և խանդավառ է սիրում նրան…»:
«Արևահարված» պատմվածքում գրողը զարգացնում է իր սիրո փիլիսոփայությունը։ Եթե նախկինում գրված ստեղծագործություններում սերը ողբերգական է («Չանգի անուրջները»), քանի որ այն բաժանված չէ, միայնակ, ապա այստեղ նրա ողբերգությունը կայանում է հենց նրանում, որ այն փոխադարձ է և չափազանց գեղեցիկ՝ երկարատև լինելու համար։ Հանդիպումը ընդհատելը բնական է ու անխուսափելի։ Ավելին, երկու սիրահարներն էլ գիտեն, որ եթե իրենց հանդիպումը տևի, և կյանքը միավորվի, ապա իրենց հարվածած հրաշքը, լուսավորությունը, «արևահարությունը» կվերանա։
Իր «Տոլստոյի ազատագրումը» գրքում Բունինը մեջբերել է ռուս մեծ գրողի խոսքերը, որոնք մի անգամ նրան ասել են մի երիտասարդի. «Կյանքում երջանկություն չկա, կան միայն կայծակներ. գնահատիր դրանք, ապրիր դրանցով»:
Բունինը սերը համարում է երջանկության այդպիսի «կայծակներ», որոնք լուսավորում են մարդու կյանքը։ «Սերը չի հասկանում մահը. Սերը կյանք է», - Բունինը գրում է Լև Տոլստոյի խոսքերը «Պատերազմ և խաղաղություն» գրքից, և այս խոսքերը կարող են ծառայել որպես էպիգրաֆ, թեմա և կարգավորիչ մութ ծառուղիների համար:
Պատմությունների ցիկլը, որը կազմել է «Մութ ծառուղիներ» գիրքը (1943, 1946), որը մի տեսակ միակն է ռուս գրականության մեջ, որտեղ ամեն ինչ սիրո մասին է, վերջին տարիներին Բունինի ստեղծագործության կենտրոնական իրադարձությունն էր:
Այս գիրքն իսկապես կարելի է անվանել սիրո հանրագիտարան։ Զգացմունքների ամենատարբեր պահերն ու երանգները գրավում են գրողին. նա հասակում է, լսում, կռահում, փորձում է պատկերացնել հերոսի և հերոսուհու բարդ փոխհարաբերությունների ողջ տիրույթը: Ամեն ինչ հետազոտվում է գրողի կողմից՝ դրդված մարդու խորհրդավոր էությունը ըմբռնելու ցանկությամբ։
Բայց նախ և առաջ, իհարկե, նրան գրավում է իսկական երկրային սերը, որը, ինչպես ինքն է կարծում, միաձուլում է, «երկրի» և «երկնքի» անբաժանելիությունը, սիրո որոշակի բացարձակ, նրա երկու հակադիր սկզբունքների ներդաշնակությունը։ , - ներդաշնակություն, որն անընդհատ փնտրում է, բայց միշտ չէ, որ գտնում է աշխարհի բոլոր իսկական բանաստեղծներին...
Նման սերը մարդիկ չեն հորինում, այն լինում է, և գուցե ոչ այնքան հազվադեպ։ Նա մեծ երջանկություն է, բայց երջանկությունը կարճատև է, երբեմն՝ ակնթարթային, ինչպես կայծակը. այն բռնկվեց և անհետացավ։ (Ուստի, որպես կանոն, Բունինի պատմվածքներում ամուսնական զույգերի մասին խոսք չկա:) Մութ ծառուղիներ գրքում սերը կարճատև է. Եվ որքան ուժեղ է, ավելի անսովոր, այնքան շուտ է վիճակված պոկվել: Բայց երջանկության այս կայծակը կարող է լուսավորել մարդու ողջ հիշողությունն ու կյանքը։
«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքների ժողովածուն բաղկացած է երեսունութ պատմվածքից, որոնցից յուրաքանչյուրի հետևում կանգնած է վեհ զգացողության իր ողբերգությունը։ Պատմվածքների հերոսուհիները՝ Ռուսիան, Անտիգոնեն, Նատալին և շատ ուրիշներ, պատկերացում են տալիս կանանց տեսակների բազմազանության մասին: Սերը նրանց կյանքը նշանակալի է դարձնում, բայց ոչ միայն այն պատճառով, որ այն լցնում է ուրախությամբ և երջանկությամբ, այլ առաջին հերթին՝ սեփական մահվան անխուսափելիության պատճառով:
Չնայած սերը ողբերգական է «Մութ ծառուղիներ» հավաքածուի գրեթե բոլոր պատմվածքներում, Բունինը պնդում է, որ ամբողջ սերը մեծ երջանկություն է, նույնիսկ եթե այն ավարտվում է բաժանմամբ, մահով կամ մահով: Բայց այս խորաթափանցությունը, լուսավորությունը նրանց մոտ շատ ուշ է գալիս, ինչպես, օրինակ, «Նատալի» պատմվածքի գլխավոր դերակատարը: Այս աշխատանքում Բունինը պատմել է ուսանող Վիտալի Մեշչերսկու սիրո պատմությունը մի աղջկա՝ երիտասարդ գեղեցկուհի Նատալյա Ստանկևիչի, ում նկատմամբ նա անկեղծ ու վեհ զգացում ունի, և մեկ ուրիշի համար։ Սոնյա - «կրքոտ մարմնական էքստազի»: Երկուսն էլ նրան սեր են թվում: Բայց միանգամից երկուսին սիրելը անհնար է: Ֆիզիկական գրավչությունը Սոնյայի նկատմամբ արագ անցնում է, Նատալիի հանդեպ մեծ, իսկական սերը մնում է կյանքի համար: Տանջվում է այս անհույս զգացումից։ Շուտով Մեշչերսկին «ընտելացավ հոգեկան հիվանդի այն վիճակին, որը նա գաղտնի էր և արտաքնապես ապրում էր: ինչպես բոլորը»: Միայն մի կարճ պահի հերոսներին ներկայացվեց սիրո իսկական երջանկությունը, սակայն հեղինակը հովվերգական միությունն ամբողջացրեց հերոսուհու անժամանակ մահով։
«Մութ նրբանցքների» պատմվածքներում գրողի վարպետությունը հասել է արտասովոր վիրտուոզության ու արտահայտչականության։ Ճշգրիտ, անկեղծորեն և մանրամասնորեն, Բունինը գծում է մարդկային ինտիմ հարաբերություններ, բայց միշտ այն խուսափողական գծի վրա, որտեղ բարձր արվեստը նույնիսկ մեկ իոտա չի թողնում նույնիսկ նատուրալիզմի ակնարկների վրա: Բայց այս «հրաշքը» ձեռք է բերվում ստեղծագործական մեծ տանջանքների գնով, ինչպես, իսկապես, Բունինի գրած ամեն ինչ։
Այսպիսով. Իր օրերի վերջում ռուս նկարիչը կատարեց իր միայնակ սխրանքը... Եվ նրա «Մութ ծառուղիներ» գիրքը դարձել է ռուս և համաշխարհային գրականության այն անբաժանելի մասը, որը, քանի դեռ մարդիկ ողջ են երկրի վրա, տարբերվում է «Երգ երգոց» «Մարդու սրտի տարբեր ձևերով.
Պատճառը և զգացմունքները Սիրո թեման Ի. Բունինի արձակում («Նատալի» պատմվածքի օրինակով)
Սերն այնքան ամենակարող է, որ այն վերածնում է ինքներս մեզ...
Ֆ.Մ.Դոստոևսկի
Ի.Ա.Բունինի աշխատանքի վրա մեծ ազդեցություն ունեցավ նրա ճակատագիրը: Արտագաղթը գրողի կենսագրության մեջ իսկապես ողբերգական հանգրվան դարձավ՝ ընդմիշտ խզելով նրա կապը հայրենի հողի հետ։ Եթե համառոտ սահմանենք այս ժամանակաշրջանի պատմվածքների տրամադրությունը, ապա կարող ենք ասել, որ հեղինակին տիրել է միայնության, հայրենիքի կարոտի, կատարյալ մեկուսացման զգացումը։ Բունինի ստեղծագործության վերջին շրջանի կենտրոնական իրադարձությունը պատմվածքների ստեղծումն էր, որոնք կազմեցին Մութ ծառուղիներ (1943) գիրքը։ Այս ժողովածուի մասին Բունինը գրել է. «Այս գրքի բոլոր պատմությունները միայն սիրո մասին են, նրա «մութ» և ամենից հաճախ շատ մռայլ ու դաժան ծառուղիների մասին։
«Մութ նրբանցքներ» ժողովածուի պատմվածքների հերոսների կյանքն ավելի նշանակալից է դառնում սիրո խորը զգացողության շնորհիվ։ Նրանք ուրախ պահեր են ապրում, բայց Բունինի սիրային պատմություններն ամենից հաճախ հանգեցնում են բաժանման կամ նույնիսկ մահվան։ Բունինի պատմվածքների կենտրոնում սովորաբար մի կին է լինում, և միշտ ուրիշը։ Դա կարող է լինել և՛ երջանկության, և՛ ողբերգության աղբյուր։ Ո՞րն է այն ողբերգության պատճառը, որն ուղեկցում է յուրաքանչյուր մեծ սիրո: Երբեմն, ինչպես պատասխանում է Բունինը, դա մարդկանց սոցիալական անհավասարությունն է։ Մեծ սերն անհամատեղելի է սովորական կյանքի հետ, և մահը, որը տանում է սիրելիներից մեկին, ասես, հաստատում է դա։ Բայց գրքում ամենամեծ հետաքրքրությունը այն գործերն են, որոնցում ողբերգական սերը բացահայտվում է որպես ամենամեծ երջանկություն։
Ժողովածուի պատմվածքներից մեկը՝ «Նատալի»-ն, նվիրված է մեծ և համապարփակ սիրո թեմային, որը գրավել է ուսանող Վիտալի Մեշչերսկին։
Պատմվածքի հենց սկզբում մենք սուզվում ենք գրողի կողմից սիրված հին հողատիրոջ կյանքի մթնոլորտի մեջ։ Բունինը մանրամասնորեն վերստեղծում է ազնվական կալվածքի ինտերիերը (հին պատից պատ նկարներ, հնագույն ժամանակների բյուրո, արծաթյա սպասք) և փոխանցում ամառային բուրավետ այգու գեղեցկությունը, որում երգում են սոխակները։ Գրողը միշտ հակված է եղել բանաստեղծականացնելու հնագույն կյանքը, սակայն այս պատմվածքում մանրամասն նկարագրությունները հատուկ նշանակություն ունեն. դրանք կոչված են ստեղծելու այն յուրահատուկ մթնոլորտը, որի դեմ զարգանում են իրադարձությունները։
Պատմության հերոս Վիտալի Մեշչերսկին հայտնվում է տարօրինակ իրավիճակում՝ նա զգում է, որ միաժամանակ սիրում է և՛ իր զարմիկ Սոնյային, և՛ նրա ընկերոջը՝ Նատաշա Ստանկևիչին։ Եվ եթե Սոնյայի հետ նա սկսում է սովորական սիրավեպի նման մի բան (չնայած նա իսկապես սիրում է նրան), ապա Նատաշայի հանդեպ զգացումը բոլորովին այլ տեսակի է: Մեշչերսկին պաշտում է իր զարմիկի ընկերուհուն և խոնարհվում նրա առաջ։ Միայն նրա մասին միտքը նրան լցնում է «մաքուր սիրային բերկրանքով»: Պատմվածքի հերոսը ամենաբարձր ուրախությունն է տեսնում նույնիսկ պարզապես գեղեցիկ աղջկա կողքին լինելու և նրան նայելու մեջ։
Նատաշա Ստանկևիչի գեղեցկությունն իսկապես երկրային է։ Նա ոսկեգույն մազեր ունի, իսկ աչքերը «սև արևներ» են։ Եվ նույնիսկ նրա անունը ոչ միայն Նատաշա է, այլ Նատալի: Նրա անունը կապված է մաքուր, օդային և անհասանելի բանի հետ:
Իրավիճակը, որը վերստեղծում է Բունինը իր պատմվածքում, նոր չէ գրականության և արվեստի մեջ։ Նույնիսկ հին հույն գրող և փիլիսոփա Պլատոնը մեզ պատմեց երկու Աֆրոդիտեների մասին՝ Աֆրոդիտե Պանդեմոս՝ մարմնական սիրո աստվածուհի և Աֆրոդիտե Ուրանիա՝ երկնային սիրո աստվածուհի: Նույն թեմային է նվիրված նաև իտալացի նկարիչ Տիցիանի «Երկնային և երկրային սեր» հայտնի կտավը։
Բունինը հին հունական հողամասը փոխանցում է ռուսական ազնվական կալվածքին։ Ընդ որում, այստեղ բավականին պարզ երևում է հեղինակի դիրքորոշումը՝ նա չի դատապարտում իր հերոսին՝ յուրաքանչյուր զգացում յուրովի ցուցադրելով գեղեցիկ և ունենալով գոյության իրավունք։
Սակայն Նատալին պատահաբար իմանում է Սոնյայի և Մեշչերսկու կապի մասին, և իդիլիան փլուզվում է՝ միանգամից կոտրելով երեքի ճակատագիրը։ Սերը մեռնում է - ըստ էության, մահանում է հենց կյանքը: Մենք ավելին ոչինչ չենք իմանա Սոնյայի մասին. նա պարզապես անհետանում է հեղինակի պատմածից, բայց չգիտես ինչու, թվում է, որ նա նույնպես երջանկություն չի ստացել իր կյանքում: Ինչ վերաբերում է Մեշչերսկու և Նատալիի, նրանց կյանքը ողբերգական է. Նա ամուսնանում է իր ազգականի հետ, որին նա մի անգամ ծիծաղելով մարգարեացել էր, որ իր ամուսինն է։ Նատալին չի սիրում իր ամուսնուն և շուտով մնում է այրի՝ փոքրիկ դստերը գրկում: Իսկ Մեշչերսկին տանում է ցավալի երազի նման կյանք, որում ուրախության ու երջանկության տեղ չկա։ Նա նույնիսկ չի կարող պատկերացնել, որ իր կյանքում կարող է լինել սեր կամ ամուսնություն։ Հաճախ, հիշելով Նատալիին, Մեշչերսկին կարծում է, որ այդ «սերը դեպի գերեզման», որի մասին Սոնյան ծաղրանքով պատմել է նրան, դեռ կա։ Ժամանակի ընթացքում նա կարծես վարժվեց իր սիրո կորստին, ինչպես թեւ կորցրած մարդը վարժվում է ապրել առանց թևի:
Մեշչերսկին վիճակված է կրկին հանդիպել Նատալիին։ Ավելին, նա արձագանքում է նրա զգացմունքներին, բայց հերոսներին կրկին չի հաջողվում երջանիկ դառնալ։ Նատալին շուտով մահանում է։
Բունինը համոզված է սիրո ողբերգական բնույթի մեջ, ըստ երևույթին, այստեղ կրկին հետևում է հին հույների փիլիսոփայությանը, ովքեր կարծում էին, որ Էրոսն ու Թանատոսը (սիրո և մահվան աստվածները) գնում են ձեռք ձեռքի տված։ Բունինի հերոսները, նույնիսկ սիրահարված լինելով, իրենց զգում են «իբր անդունդի վրայով»՝ ինչ-որ տեղ իրենց խորքում գիտակցելով, որ երջանկությունը չափազանց փխրուն ու անհասանելի երազանք է, և եթե կյանքում դա հանկարծ պատահի, այն շատ արագ անցնում է։
Եվ այնուամենայնիվ գրողը փառաբանում է սերը։ Իր հերոսուհի Նատալիի խոսքերով նա ասում է. «...կարո՞ղ է լինել դժբախտ սեր: Մի՞թե աշխարհի ամենասխալ երաժշտությունը երջանկություն չի տալիս»:
Այսպիսով, Բունինը, անդրադառնալով հավերժական թեմային, փորձում է պատասխանել «Ի՞նչ է սերը» հարցին։ Ըստ գրողի՝ սա անհայտ ու ողբերգական, բայց միևնույն ժամանակ ամենագեղեցիկ բանն է կյանքում, սա է նա անվանել «երջանկության տարակուսանք»։
Միտք և զգացմունքներ. Ողբերգական սիրո թեման I. Bunin «Մութ նրբանցքներ»
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ աքսորավայրում ստեղծված «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքների ժողովածուն Բունինը համարել է լավագույնը, որ գրել է իր կյանքում։ Նա հոգևոր վերելքի մաքուր աղբյուր էր գրողի համար այս դժվարին պահին: Սիրո թեման միավորում է ցիկլի բոլոր վեպերը։ Հաճախ այս զգացումը ողբերգական է: Դա «երջանկություն» կամ «դժբախտություն» չի բերում։ Բայց աղետը հենց սիրո էության մեջ է, ըստ Ի. Ա. Բունինի: Ի՞նչ է անպատասխան սերը: Հնարավո՞ր է հետաձգել, երկարացնել, վերադարձնել։
«Մութ ծառուղիներ» պատմվածքը, որը տվել է ժողովածուի անվանումը, գրվել է, ըստ անձամբ Բունինի, «շատ հեշտությամբ, անսպասելիորեն»։
Գրողը հիշում է. «Ես վերընթերցեցի Օգարևի բանաստեղծությունները և կանգ առա մի հայտնի բանաստեղծության վրա.
Հրաշալի ժամանակ էր
Նրանք նստած էին ծովափին
Նա իր ծաղկման մեջ էր,
Նրա բեղերը հազիվ սև էին...
Վայրի վարդի շուրջը որդան կարմիր է ծաղկել,
Կար մուգ լինդերի ծառուղի ... »:
Ահա թե ինչպես է առաջանում «մութ նրբանցքի» պատկերը՝ դրա սկզբնական նշանակությունը։ Հետագայում միտքը գալիս է մարդու հոգու «մութ ծառուղիների», նրա անհասկանալիության մասին։
«Մութ նրբանցքներ» պատմվածքի հերոսների՝ Նադեժդայի և Նիկոլայ Ալեքսեևիչի հարաբերությունների պատմությունը պարզ է, ինչպես կյանքը։ Երեսուն տարի անց հանդիպեցին մարդիկ, ովքեր ժամանակին շատ էին սիրում միմյանց։ Նա փոստակայանի «առանձնասենյակի» տիրուհին է, նա «սլացիկ ծեր զինվորական» է, ով աշնանային փոթորկի մեջ կանգ է առել հանգստանալու ու ճաշելու։ Ջերմ ու կոկիկ սենյակի տերը, պարզվեց, Նադեժդան է՝ «իր տարիքից բարձր մի գեղեցիկ կին», մուգ մազերով, «վերին շրթունքին մուգ բմբուլով»։ Նա անմիջապես ճանաչեց իր նախկին սիրեցյալին, ասաց, որ չի ամուսնացել, քանի որ ամբողջ կյանքում սիրել է նրան, չնայած նրան, որ նա «անսիրտ» լքել է նրան։ Ես չէի կարող նույնիսկ ներել: Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ամուսնացավ, ինչպես իրեն թվում էր, սիրո համար, բայց նա երջանիկ չէր. կինը լքեց նրան, դավաճանելով նրան, ով «սիրում էր իրեն առանց հիշողության», որդին մեծացավ «սրիկա» և «թափոն»:
Ահա, կարծես, ամբողջ պատմությունը, որում ոչինչ չի կարելի ուղղել։ Իսկ ինչ-որ բան փոխել պե՞տք է։ Արդյո՞ք դա իմաստ ունի: Բունինը նման հարցերի պատասխաններ չի տալիս։ Մենք չգիտենք, թե ինչ է եղել մեր հերոսների նախկին կյանքում։ Այնուամենայնիվ, թվում է, թե ճորտ գեղեցկուհի Նադեժդայի հետ հարաբերությունները Նիկոլայ Ալեքսեևիչին այն ժամանակ հեշտ սիրախաղ էին թվում: Հիմա էլ նա տարակուսում է. «Ի՜նչ անհեթեթություն։ Այս նույն Նադեժդան ոչ թե իջեւանատան պահապանն է, այլ իմ կինն է, իմ Սանկտ Պետերբուրգի տան տիրուհին, իմ երեխաների մայրը։
Նադեժդային կյանքում ոչինչ չի մնացել, բացի առաջին սիրո հիշողություններից, թեև արագ է ապրում, «փող է տալիս աճի մեջ»։ Նրան հարգում են արդարության, անմիջականության, խելքի համար: Նախկին ճորտը մնաց բարոյապես ողջ, ստիպված հարգել իրեն:
Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հեռացավ, չկարողանալով հաղթահարել բուռն զգացմունքները, հիշելով կախարդական բանաստեղծությունները, որոնք նա մի անգամ կարդաց իր սիրելիի համար.
Սա նշանակում է, որ հոգու հետքը բավական խորն է մնացել, հիշողությունները չեն նահանջել։ Իսկ ո՞վ չի շոյված կյանքում միակը լինելու համար: Իմ սրտում մի փուշ նստեց ամուր, այժմ ընդմիշտ: Էլ ինչպե՞ս։ Ի վերջո, պարզվեց, որ ավելի շատ սեր չի եղել: Շանսը տրվում է միայն մեկ անգամ։ Նրանց պետք էր օգտագործել՝ վերապրելով, թերևս, հարազատների հետ ընդմիջում, ընկերների թյուրիմացություն և դատապարտում, կամ գուցե հրաժարվել կարիերայից: Այս ամենը իսկական տղամարդու ուսին է, ով կարողանում է սիրել և պաշտպանել իր Կնոջը։ Դրա համար դասակարգային տարբերություններ չկան, նա հասարակության օրենքը պարտադիր չի ընդունում, այլ մարտահրավեր է նետում դրան։
Բայց մեր հերոսը ոչ կարող է հասկանալ, ոչ էլ գնահատել նրա գործողությունները, ուստի ապաշխարություն չկա: Բայց սերը ապրում է Նադեժդայի սրտում, որը չի խոնարհվում նախատինքների, բողոքների, սպառնալիքների առաջ: Նա լի է մարդկային արժանապատվությունով և երախտապարտ ճակատագրին, որն իր օրերի վերջում նրան հնարավորություն տվեց հանդիպել նրա հետ, ում ժամանակին նա անվանել էր «Նիկոլենկա», ում նա տվել է «իր գեղեցկությունը, իր ջերմությունը»:
Ես հավատում եմ, որ իսկական սերը փոխարենը ոչինչ չի պահանջում, ոչինչ չի խնդրում: «Սերը գեղեցիկ է», քանի որ միայն սերը կարող է պատասխանել սիրուն...
Միտք և զգացմունքներ. ՍԻՐՈ ԹԵՄԱ.I.BUNIN «Արևահարված»
Սիրո թեման գլխավորն է Իվան Ալեքսանդրովիչ Բունինի ստեղծագործության մեջ։ «Արևահարը» նրա ամենահայտնի պատմվածքներից է։ Այս աշխատության վերլուծությունը օգնում է բացահայտել հեղինակի տեսակետները սիրո և մարդու ճակատագրի մեջ նրա դերի մասին։
Ինչը բնորոշ է Բունինին, նա կենտրոնանում է ոչ թե պլատոնական զգացմունքների, այլ ռոմանտիկայի, կրքի, ցանկության վրա։ 20-րդ դարի սկզբի համար սա կարելի է համարել համարձակ նորարարական որոշում. Բունինից առաջ ոչ ոք բացահայտորեն չէր երգում և հոգևորացնում մարմնական զգացմունքները։ Ամուսնացած կնոջ համար անցողիկ հարաբերությունները աններելի, ծանր մեղք էին:
Հեղինակը պնդում էր. «Ամեն սերը մեծ երջանկություն է, նույնիսկ եթե այն բաժանված չէ»: Այս ասացվածքը վերաբերում է նաև այս պատմությանը. Դրանում սերը գալիս է որպես ոգեշնչում, ինչպես վառ բռնկում, ինչպես արևահար: Դա տարերային և հաճախ ողբերգական զգացում է, որը, այնուամենայնիվ, մեծ նվեր է։
«Արևահարված» պատմվածքում Բունինը խոսում է լեյտենանտի և ամուսնացած տիկնոջ անցողիկ սիրավեպի մասին, ովքեր նավարկեցին նույն նավով և հանկարծակի կիրք բորբոքեցին միմյանց հանդեպ: Հեղինակը սիրո հավերժական գաղտնիքը տեսնում է նրանում, որ հերոսներն ազատ չեն կրքի մեջ. գիշերվանից հետո նրանք ընդմիշտ բաժանվում են՝ անգամ չիմանալով միմյանց անունը։
Պատմվածքում արևի մոտիվն աստիճանաբար փոխում է իր գույնը։ Եթե սկզբում լուսատուը կապված է ուրախ լույսի, կյանքի և սիրո հետ, ապա վերջում հերոսը տեսնում է իր դիմաց. «Աննպատակ արև»և հասկանում է, թե ինչ է ապրել «սարսափելի արևահար». Անամպ երկինքը նրա համար դարձավ գորշավուն, իսկ փողոցը, որին հանգչում էր, կռացավ։ Լեյտենանտը տենչում է և իրեն 10 տարով մեծ է զգում. նա չգիտի, թե ինչպես գտնել տիկնոջը և ասել նրան, որ այլևս չի կարող ապրել առանց նրա: Թե ինչ է կատարվել հերոսուհու հետ, մնում է առեղծված, բայց մենք ենթադրում ենք, որ սիրահարվելը նույնպես հետք կթողնի նրա վրա։
Բունինի պատմելու եղանակը շատ «խիտ» է։ Նա կարճամետրաժ ժանրի վարպետ է, փոքր ծավալով կարողանում է ամբողջությամբ բացահայտել պատկերներն ու փոխանցել իր միտքը։ Պատմվածքը պարունակում է շատ կարճ, բայց ծավալուն նկարագրական նախադասություններ։ Դրանք լցված են էպիտետներով և մանրամասներով։
Հետաքրքիր է, որ սերը սպի է, որը մնում է հիշողության մեջ, բայց հոգին չի ծանրաբեռնում: Միայնակ արթնանալով՝ հերոսը հասկանում է, որ կրկին կարողանում է տեսնել ժպտացող մարդկանց։ Նա ինքը շուտով կկարողանա ուրախանալ. հոգևոր վերքը կարող է բուժվել և գրեթե չի ցավում:
«Արևահարված»՝ սերը, որը նկարագրում է Բունինը իր ստեղծագործություններում, ապագա չունի։ Նրա հերոսները երբեք չեն կարողանում երջանկություն գտնել, նրանք դատապարտված են տառապելու։ «Արևահարը» ևս մեկ անգամ բացահայտում է Բունինի սիրո հայեցակարգը.
«Երբ մենք սիրահարվում ենք, մենք մահանում ենք...»:
ՄՏՔ ԵՎ ԶԳԱՑՈՒՄՆԵՐ. ՍԻՐՈ ԹԵՄԱ.I.BUNIN «Հեշտ Շնչառություն»
«Հեշտ շնչառություն» պատմվածքը գրել է Ի.Բունինը 1916 թվականին։ Այն արտացոլում էր կյանքի ու մահվան, գեղեցիկի ու տգեղի փիլիսոփայական դրդապատճառները, որոնք եղել են գրողի ուշադրության կենտրոնում։ Այս պատմության մեջ Բունինը զարգացնում է իր աշխատանքի գլխավոր խնդիրներից մեկը՝ սերը և մահը։ Գեղարվեստական վարպետության առումով «Լույսի շունչը» համարվում է Բունինի արձակի մարգարիտը։
Պատմվածքը շարժվում է հակառակ ուղղությամբ՝ ներկայից անցյալ, պատմության սկիզբը նրա ավարտն է։ Առաջին տողերից հեղինակը ընթերցողին մխրճում է գերեզմանոցի տխուր մթնոլորտը, նկարագրում է մի գեղեցկուհու գերեզմանը, ում կյանքը անհեթեթորեն և սարսափելիորեն ընդհատվել է իր կյանքի ծաղկման շրջանում. կա կաղնու նոր խաչ՝ ամուր, ծանր, հարթ։
Ապրիլ, օրերը մոխրագույն են; Մերկ ծառերի միջից դեռ հեռու են տեսանելի գերեզմանոցի՝ ընդարձակ կոմսական գերեզմանոցի հուշարձանները, իսկ խաչի ստորոտում ղողանջում ու ղողանջում է սառը քամին։
Բավականին մեծ, ուռուցիկ ճենապակյա մեդալիոնը տեղադրված է հենց խաչի մեջ, իսկ մեդալիոնում աշակերտուհու լուսանկարչական դիմանկարն է՝ ուրախ, զարմանալիորեն աշխույժ աչքերով:
Սա Օլյա Մեշչերսկայան է։
Բունինը մեզ վիշտ է պատճառում տասնհինգ տարեկան, պայծառ ու գեղեցիկ աղջկա գերեզմանին տեսնելով, ով մահացել է հենց գարնան սկզբին։ Դա նրա կյանքի գարունն էր, և նա նրա մեջ էր, ինչպես ապագայում գեղեցիկ ծաղկի չբացված բողբոջը: Բայց առասպելական ամառը երբեք չի գա նրա համար: Անհետացավ երիտասարդ կյանքը, գեղեցկությունը, այժմ հավերժությունը Օլյայի վրա. «զանգ-զանգ», անդադար, «սառը քամին ճենապակյա պսակով» նրա գերեզմանին։
Հեղինակը մեզ ներկայացնում է պատմվածքի հերոսուհու՝ աշակերտուհի Օլյա Մեշչերսկայայի կյանքը տասնչորս տասնհինգ տարեկանում։ Նրա ամբողջ արտաքինի մեջ կարելի է տեսնել հիացական զարմանք իր հետ կատարվող արտառոց փոփոխություններից։ Նա արագորեն գեղեցկացավ, վերածվեց աղջկա, նրա հոգին լցվեց էներգիայով և երջանկությամբ: Հերոսուհին ապշած է, նա դեռ չգիտի, թե ինչ անել իր հետ, նոր և այնքան գեղեցիկ, ուստի նա պարզապես հանձնվում է երիտասարդության ազդակներին և անհոգ զվարճանքի: Բնությունը նրան անսպասելի նվեր է մատուցել՝ դարձնելով նրան թեթև, զվարթ, ուրախ։ Հեղինակը գրում է, որ հերոսուհին «վերջին երկու տարում տարբերվել է ողջ գիմնազիայից՝ շնորհք, նրբագեղություն, ճարտարություն, նրա աչքերում հստակ փայլ»։ Կյանքը հաճույքով եռում է նրա մեջ, և նա հաճույքով տեղավորվում է իր նոր գեղեցիկ արտաքինով, փորձում է իր հնարավորությունները։
Մեկը ակամա հիշում է «Մանուշակներ» պատմվածքը, որը գրել է Բունինի ընկերը և տաղանդավոր ռուս արձակագիր Ա.Ի.Կուպրինը։ Այն հմտորեն պատկերում է յոթերորդ դասարանի կուրսանտ Դմիտրի Կազակովի երիտասարդության պայթուցիկ զարթոնքը, ով բուռն ապրումների պատճառով չի կարողանում պատրաստվել քննությանը, հուզված մանուշակներ է հավաքում ուսումնական շենքի պատերից դուրս։ Երիտասարդը չի հասկանում, թե ինչ է կատարվում իր հետ, բայց երջանկությունից պատրաստ է գրկել ողջ աշխարհն ու սիրահարվել իր հանդիպած առաջին աղջկան։
Օլյա Մեշչերսկայան Բունինում բարի, անկեղծ և անմիջական մարդ է: Աղջիկը իր երջանկությամբ ու դրական էներգիայով լիցքավորում է շուրջբոլորը, գրավում մարդկանց դեպի իրեն։ Գիմնազիայի ցածր դասարանների աղջիկները ամբոխի մեջ վազում են նրա հետևից, նրանց համար նա իդեալ է: Օլյայի կյանքի վերջին ձմեռը դիտմամբ այնքան գեղեցիկ էր թվում. սահադաշտ քաղաքային այգում, վարդագույն երեկո, երաժշտություն և սահադաշտի վրա բոլոր ուղղություններով սահող այս բազմությունը, որում Օլյա Մեշչերսկայան թվում էր ամենաանհոգը, ամենաուրախը։ Բայց դա պարզապես թվում էր. Այս հոգեբանական մանրամասնությունը մատնանշում է յուրաքանչյուր մարդու երիտասարդությանը բնորոշ բնական ուժերի զարթոնքը, երբ միտքը դեռ քնած է և չի կառավարում զգայարանները։ Անփորձ, անփորձ Օլյան հեշտությամբ թռչում է կյանքի միջով, ինչպես թիթեռը կրակի վրա: Իսկ դժբախտությունն արդեն գնում է նրա հետքերով։ Բունինը կարողացավ ամբողջությամբ փոխանցել այս գլխապտույտ թռիչքի ողբերգությունը։
Դատաստանի մեջ ազատությունը, վախի բացակայությունը, բուռն ուրախության դրսևորումը, երջանկության դրսևորումը համարվում են անհարգալից վարքագիծ հասարակության մեջ: Օլյան չի հասկանում, թե որքան են նյարդայնացնում մյուսները։ Գեղեցկությունը, որպես կանոն, առաջացնում է նախանձ, թյուրիմացություն, նա չգիտի ինչպես պաշտպանվել մի աշխարհում, որտեղ ամեն բացառիկ բան հալածվում է։
Բացի պատմվածքի գլխավոր հերոսից, կան ևս չորս կերպարներ՝ այս կամ այն կերպ կապված երիտասարդ աշակերտուհու հետ։ Սա գիմնազիայի վարիչն է, Օլյայի սառը տիկինը, Օլյայի հոր ընկեր Ալեքսեյ Միխայլովիչ Միլյուտինը և մի կազակ սպա։
Նրանցից ոչ ոք աղջկան մարդու պես չի վերաբերվում, նույնիսկ փորձ չի անում հասկանալ նրա ներաշխարհը։ Հերթապահ շեֆը կշտամբում է Մեշչերսկայային՝ կանացի սանրվածքի և կոշիկների համար։ Արդեն տարեց Միլյուտինը օգտվեց Օլյայի անփորձությունից և գայթակղեց նրան։ Ըստ երևույթին, մի պատահական երկրպագու, կազակ սպան, Մեշչերսկայայի պահվածքը շփոթել է քամու և անառակության հետ: Նա երկաթուղային կայարանում կրակում է աղջկա վրա և սպանում նրան։ Տասնհինգ տարեկան աղջիկը հեռու է ճակատագրական գայթակղիչ լինելուց։ Նա՝ միամիտ աշակերտուհին, ցույց է տալիս մի թերթիկ իր տետր-օրագրից։ Նա երեխայի պես սիրային իրավիճակից ելք չգիտի և փորձում է իր մանկական ու շփոթված գրառումներով պատսպարվել նյարդայնացնող երկրպագուից՝ դրանք ներկայացնելով որպես յուրօրինակ փաստաթուղթ։ Ինչպե՞ս չհասկանաք սա: Բայց հանցագործություն կատարելով՝ տգեղ, պլեբեյական արտաքինով սպան ամեն ինչում մեղադրում է իր սպանած աղջկան։
Բունինը սերը գերազանցապես հասկանում էր միայն որպես կրքի հանկարծակի բռնկում: Իսկ կիրքը միշտ կործանարար է: Բունինի սերը մահվան հետ է գնում: «Լույսի շունչ» պատմվածքը բացառություն չէ։ Այդպիսին էր մեծ գրողի սիրո հայեցակարգը. Բայց Բունինը պնդում է, որ մահը ամենազոր չէ։ Օլյա Մեշչերսկայայի կարճ, բայց պայծառ կյանքը հետք թողեց շատ հոգիների վրա: «Սգի մեջ փոքրիկ կինը», սառը տիկին Օլյան, հաճախ գալիս է գերեզման, հիշում է իր «գունատ դեմքը դագաղում» և այն խոսակցությունը, որը նա մի անգամ ակամա լսել էր։ Օլյան ընկերոջն ասաց, որ կնոջ մեջ գլխավորը «թեթև շնչառությունն է».
Ես հավատում եմ, որ եթե բոլոր մարդիկ լինեին Օլյան պես մաքուր, միամիտ, գեղեցիկ, և եթե բոլորն իմանային վայելել ամեն օր, ապա բոլորը երջանիկ կլինեին: Բայց ոչ բոլորն են հեշտ շնչում: Օլյան չափազանց տարբերվում էր այն հասարակությունից, որտեղ ապրում էր։ Մարդիկ նախանձում էին նրան, չէին հասկանում նրա ուրախությունը, նրա երջանկությունը, բայց նա չէր հասկանում մարդկանց։ Օլյան չէր կարող ապրել այն օրենքներով, որոնցով ապրում էր հասարակությունը։ Թեթև շունչը պետք է ցրվեր «այս ամպամած երկնքում, այս ցուրտ գարնանային քամու մեջ», որովհետև չի կարող կապվել գետնին։
Բհագվան, ի՞նչ է սերը: Ինչու՞ եմ ես այդքան վախենում սիրուց: Ինչու՞ է սերը «անտանելի» սեր:- Նոր!
Կարդալով Իվան Ալեքսեևիչ Բունինի ստեղծագործությունները՝ հասկանում ես, որ նա կյանքի և սիրո երգիչ է։ Նրա ստեղծագործությունները օրհներգ են մեզ շրջապատող աշխարհին: Գրողը շատ բան գիտի և հասկանում է. նա գնահատում է լինելու մեծ պարգևը՝ մարդուն ուղարկված ծիծաղի և արցունքների, ուրախության տեսքով...
Ի.Ա.Բունինը արտասովոր հմտությամբ նկարագրում է իր ստեղծագործություններում ներդաշնակությամբ լի բնության աշխարհը։ Նրա սիրելի հերոսներն օժտված են իրենց շրջապատող աշխարհը նրբանկատորեն ընկալելու շնորհով, հայրենի հողի գեղեցկությունը, ինչը թույլ է տալիս զգալ կյանքն ամբողջությամբ։ Ամենից հետո...
Կյանքի և մահվան թեման գերիշխողներից էր Ի.Բունինի ստեղծագործության մեջ։ Գրողը տարբեր կերպ է անդրադարձել այս թեմային, բայց ամեն անգամ հանգեցրել է այն եզրակացության, որ մահը կյանքի անբաժանելի մասն է, և ամենից հաճախ մահը գործում է կամ որպես պատիժ («Պր.
Մենք ժամանակի մեջ չենք ապրում, Իսկ իրական կյանքը կարող է տևել ընդամենը մի քանի ժամ, Եվ այն գնում է ինչ-որ տեղ հոգու խորքում: Ըստ Բունինի՝ սերը կեցության որոշակի բարձրագույն, հիմնական պահ է, որը լուսավորում է մարդու կյանքը, և Բունինը սիրո դեմքով հակադրություն է տեսնում…
Ի.Ա.Բունինը ռուսական ռեալիստական արձակի մեծագույն վարպետներից է և ականավոր բանաստեղծ։ Իր ստեղծագործական ծաղկման ժամանակ ռեալիստ գրողը ճշմարտացիորեն արտացոլել է հին գյուղի խավարն ու իներտությունը, ստեղծել բազմաթիվ ինքնատիպ, հիշարժան կերպարներ...
վան Ալեքսեևիչ Բունինը նուրբ քնարերգու է, որը ունակ է փոխանցել հոգեվիճակի ցանկացած երանգներ: Նրա գրեթե բոլոր աշխատանքները նվիրված են սիրուն։ The Dark Alleys ցիկլը, ասես, ալբոմ է, որտեղ ոչ թե պատմություններ են հավաքված, այլ կյանքի էսքիզներ: Նրանք չեն զգում...
Սիրո թեման գրեթե գլխավոր տեղն է զբաղեցնում Բունինի ստեղծագործության մեջ։ Այս թեման գրողին թույլ է տալիս մարդու հոգում կատարվողը կապել արտաքին կյանքի երևույթների հետ, առքուվաճառքի փոխհարաբերությունների վրա հիմնված հասարակության պահանջների հետ, որտեղ երբեմն տիրում են վայրի ու մութ բնազդներ։ Բունինը ռուս գրականության մեջ առաջիններից էր, ով խոսեց սիրո ոչ միայն հոգևոր, այլև մարմնական կողմի մասին՝ արտասովոր նրբանկատությամբ շոշափելով մարդկային հարաբերությունների ամենաինտիմ, ինտիմ կողմերը։ Բունինը առաջինն էր, ով համարձակվեց ասել, որ մարմնական կիրքը պարտադիր չէ, որ հետևի հոգևոր ազդակին, ինչը տեղի է ունենում կյանքում և հակառակը (ինչպես եղավ «Արևահարված» պատմվածքի հերոսների հետ): Եվ ինչ սյուժե էլ որ ընտրի գրողը, սերն իր ստեղծագործություններում միշտ մեծ ուրախություն է և մեծ հիասթափություն, խորն ու անլուծելի առեղծված, մարդու կյանքում և՛ գարուն է, և՛ աշուն։
Տարիների ընթացքում Բունինը սիրո մասին խոսում էր տարբեր աստիճանի անկեղծությամբ: Նրա վաղ շրջանի արձակում կերպարները երիտասարդ են, բաց ու բնական։ «Օգոստոսին», «Աշնանային», «Ամբողջ գիշեր լուսաբացին» պատմվածքներում ամեն ինչ չափազանց պարզ է, հակիրճ և նշանակալի։ Զգացմունքները, որ ապրում են հերոսները, երկիմաստ են՝ գունավորված կիսատոններով։ Եվ չնայած Բունինը խոսում է այն մարդկանց մասին, ովքեր մեզ խորթ են արտաքինով, կյանքով, հարաբերություններով, մենք անմիջապես ճանաչում և նորովի ենք հասկանում երջանկության մեր սեփական կանխազգացումները, հոգևոր խորը շրջադարձերի սպասումները: Բունինի հերոսների մերձեցումը հազվադեպ է ներդաշնակության հասնում, ավելի հաճախ այն անհետանում է հենց առաջանալուն պես։ Բայց սիրո ծարավը վառվում է նրանց հոգիներում։ Իր սիրելիին տխուր հրաժեշտն ավարտվում է երազներով («Օգոստոսին»). «Արցունքների միջով ես նայեցի հեռավորությանը, և ինչ-որ տեղ ես երազում էի մռայլ հարավային քաղաքների, կապույտ տափաստանային երեկոյի և ինչ-որ կնոջ կերպարի մասին, որը միաձուլվել է աղջկա հետ: սիրված ... »: Ժամադրությունը հիշվում է, քանի որ այն վկայում է իսկական զգացողության մասին. «Արդյոք նա ավելի լավն էր, քան մյուսները, ում ես սիրում էի, չգիտեմ, բայց այդ գիշեր նա անհամեմատելի էր» («Աշուն»): Իսկ «Լուսաբաց ամբողջ գիշեր» պատմվածքում ասվում է սիրո կանխազգացման, այն քնքշության մասին, որ երիտասարդ աղջիկը պատրաստ է թափել իր ապագա ընտրյալի վրա։ Միևնույն ժամանակ, երիտասարդությունը հակված է ոչ միայն տարվելու, այլև արագ հիասթափվելու։ Բունինը մեզ ցույց է տալիս շատերի համար ցավալի անջրպետը երազանքների և իրականության միջև: Գիշերը այգում լեցուն սուլոցներով և գարնանային դողով լեցուն այգում, երիտասարդ Թաթան հանկարծ քնի մեջ լսում է, թե ինչպես է իր փեսացուն կրակում բաճկոնների վրա և հասկանում, որ նա ընդհանրապես չի սիրում այս կոպիտ և առօրյա մարդուն։
Այնուամենայնիվ, Բունինի վաղ պատմությունների մեծ մասում գեղեցկության և մաքրության ցանկությունը մնում է հերոսների հոգու հիմնական, իսկական շարժումը: 1920-ականներին, արդեն տարագրության մեջ, Բունինը գրում էր սիրո մասին, կարծես հետադարձ հայացք գցելով անցյալին, հայացք նետելով հեռացած Ռուսաստանին և այն մարդկանց, ովքեր այլևս այնտեղ չեն: Այսպես ենք ընկալում «Միտինայի սերը» պատմվածքը (1924 թ.)։ Այստեղ Բունինը հետևողականորեն ցույց է տալիս, թե ինչպես է տեղի ունենում հերոսի հոգևոր ձևավորումը, նրան տանում սիրուց դեպի կործանում։ Պատմվածքում կյանքն ու սերը սերտորեն փոխկապակցված են։ Միտյայի սերը Կատյայի հանդեպ, նրա հույսերը, խանդը, անորոշ կանխազգացումները կարծես պատված լինեն հատուկ տխրությամբ։ Կատյան, երազելով գեղարվեստական կարիերայի մասին, պտտվել է մայրաքաղաքի կեղծ կյանքում և խաբել Միտյային։ Նրա տանջանքները, որոնցից նա չկարողացավ փրկել կապը մեկ այլ կնոջ՝ գեղեցիկ, բայց գետնի տակ գտնվող Ալենկայի հետ, Միտյային մղեց ինքնասպանության։ Միտինի անապահովությունը, բաց լինելը, դաժան իրականությանը դիմակայելու անպատրաստությունը, տառապելու անկարողությունը ստիպում են մեզ ավելի սուր զգալ կատարվածի անխուսափելիությունն ու անթույլատրելիությունը։
Սիրո մասին Բունինի մի շարք պատմվածքներում նկարագրված է սիրային եռանկյունի` ամուսին - կին - սիրեկան («Իդա», «Կովկաս», «Ամենագեղեցիկ արև»): Այս պատմվածքներում տիրում է հաստատված կարգի անձեռնմխելիության մթնոլորտ։ Ամուսնությունը երջանկության հասնելու անհաղթահարելի խոչընդոտ է: Եվ հաճախ այն, ինչ տրվում է մեկին, անխղճորեն խլում են մյուսից։ «Կովկաս» պատմվածքում մի կին հեռանում է իր սիրելիի հետ՝ հաստատ իմանալով, որ գնացքի մեկնելու պահից ամուսնու համար հուսահատության ժամեր են սկսվում, որ նա չի դիմանա ու շտապի իր ետևից։ Նա իսկապես փնտրում է նրան, և չգտնելով նրան՝ կռահում է դավաճանության մասին և կրակում է ինքն իրեն։ Արդեն այստեղ սիրո մոտիվը հայտնվում է որպես «արևահարված», որը դարձել է «Մութ ծառուղիներ» ցիկլի յուրահատուկ, հնչեղ նոտա։
1920-1930-ականների արձակի հետ երիտասարդության ու հայրենիքի հիշողությունների մոտիվով ի մի են բերվում «Մութ նրբանցքներ» ցիկլի պատմվածքները։ Բոլոր կամ գրեթե բոլոր պատմությունները անցյալ ժամանակով են: Հեղինակը կարծես փորձում է ներթափանցել հերոսների ենթագիտակցության խորքերը։ Պատմվածքների մեծ մասում հեղինակը նկարագրում է մարմնական հաճույքներ՝ գեղեցիկ ու բանաստեղծական՝ ծնված իսկական կրքից: Նույնիսկ եթե առաջին զգայական ազդակը անլուրջ է թվում, ինչպես «Արևահարված» պատմվածքում, այն, այնուամենայնիվ, տանում է դեպի քնքշություն և ինքնամոռացություն, իսկ հետո՝ դեպի իրական սեր։ Հենց այդպես է լինում «Մութ նրբանցքներ», «Ուշ ժամ», «Ռուսիա», «Տանյա», «Այցեքարտներ», «Ծանոթ փողոցում» պատմվածքների հերոսների հետ։ Գրողը գրում է միայնակ մարդկանց ու սովորական կյանքի մասին։ Ահա թե ինչու անցյալը, ստվերված երիտասարդ, ուժեղ զգացմունքներով, գծվում է որպես իսկապես բարձր կետ, միաձուլվում բնության հնչյուններին, հոտերին, գույներին։ Կարծես բնությունն ինքն է հանգեցնում միմյանց սիրող մարդկանց հոգևոր և ֆիզիկական մերձեցմանը։ Իսկ բնությունն ինքն է նրանց տանում դեպի անխուսափելի բաժանում, երբեմն էլ՝ մահվան։
Կենցաղային մանրամասները նկարագրելու հմտությունը, ինչպես նաև սիրո զգայական նկարագրությունը բնորոշ է ցիկլի բոլոր պատմություններին, սակայն 1944 թվականին գրված «Մաքուր երկուշաբթի» պատմվածքը հայտնվում է ոչ միայն որպես սիրո մեծ առեղծվածի և մի պատմություն. առեղծվածային կանացի հոգի, բայց որպես մի տեսակ կրիպտոգրամ: Պատմության հոգեբանական գծում և նրա բնապատկերով ու առօրյա մանրամասներով չափազանց շատ բան կարծես գաղտնագրված բացահայտում լինի: Մանրամասների ճշգրտությունն ու առատությունը սոսկ ժամանակի նշաններ չեն, ոչ միայն հավերժ կորցրած Մոսկվայի կարոտը, այլ հերոսուհու հոգու և արտաքինի մեջ Արևելքի ու Արևմուտքի հակադրությունը՝ թողնելով սերն ու կյանքը վանքի համար:
Բունինի հերոսները ագահորեն որսում են երջանկության պահերը, տխրում, եթե այն անցնում է, ողբում, եթե իրենց սիրելիի հետ կապող թելը խզվում է։ Բայց միևնույն ժամանակ նրանք երբեք չեն կարողանում ճակատագրի դեմ պայքարել հանուն երջանկության, հաղթելու սովորական աշխարհիկ ճակատամարտում։ Բոլոր պատմությունները կյանքից փախուստի պատմություններ են, թեկուզ մի կարճ պահի, թեկուզ մեկ երեկոյի համար: Բունինի հերոսները եսասեր են և անգիտակցաբար ցինիկ, բայց նրանք դեռ կորցնում են ամենաթանկը՝ իրենց սիրելիին։ Եվ նրանք կարող են հիշել միայն այն կյանքը, որից ստիպված են եղել հրաժարվել։ Ուստի Բունինյան սիրո թեման միշտ ներծծված է կորստի, բաժանման, մահվան դառնությամբ։ Բոլոր սիրային պատմությունները ողբերգական ավարտ են ունենում, նույնիսկ եթե հերոսները ողջ են մնում: Չէ՞ որ նրանք միաժամանակ կորցնում են հոգու ամենալավ, արժեքավոր մասը, կորցնում գոյության իմաստը և հայտնվում միայնակ։
Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործության մեջ սիրո թեման առանձնահատուկ տեղ է գրավում։ Իհարկե, գրողները տարբեր կերպ են նկարագրել այս զգացումը և բացահայտել դրա դրսևորման նոր կողմերը։ Կան նաև նմանատիպ առանձնահատկություններ՝ խոսում են և՛ ամենատարբեր կրքի, և՛ ողբերգական զգացողության մասին, որը չի դիմանում կյանքի իրավիճակների փորձությանը։ Սիրո թեման Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործության մեջ ցույց է տալիս այն իր ողջ բազմազանությամբ՝ թույլ տալով տեսնել այս զգացողության նոր կողմերը:
Խաղացեք հակադրությունների հետ
Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործության մեջ սիրո թեման հաճախ ցուցադրվում է գլխավոր հերոսների կերպարների դեմ: Եթե վերլուծենք նրանց աշխատանքները, ապա կարելի է նկատել, որ դրանց մեծ մասում սիրահարներից մեկն ավելի ուժեղ բնավորություն ունի և հանուն իր զգացմունքների պատրաստ է զոհաբերել ամեն ինչ։ Մյուս կողմն ավելի թույլ է ստացվում, որի համար հասարակական կարծիքը կամ անձնական ամբիցիաներն ավելի կարևոր են, քան զգացմունքները։
Դա երեւում է Բունինի «Մութ նրբանցքներ» պատմվածքի հերոսների օրինակով։ Երկու հերոսներն էլ պատահաբար հանդիպել են և հիշել սիրահարված ժամանակները։ Հերոսուհին՝ Նադեժդան, սեր է տարել իր ողջ կյանքում. նա երբեք չի հանդիպել մեկին, ով կարող էր գերազանցել Նիկոլայ Ալեքսեևիչի կերպարը: Ամուսնացել է, սակայն կնոջ հանդեպ ուժեղ զգացում չունենալով, բայց իրականում չի զղջացել դրա համար։ Մտածել, որ պանդոկի տերը կարող է դառնալ իր կինը, տան տիրուհին, նրա համար դա աներևակայելի էր։ Եվ եթե Նադեժդան պատրաստ էր ամեն ինչի սիրելիի կողքին լինելու համար և շարունակում էր սիրել նրան, ապա Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ցուցադրվում է որպես մարդ, ում համար ավելի կարևոր է սոցիալական կարգավիճակը և հասարակական կարծիքը։
Նույն հակադրությունը կարելի է տեսնել Կուպրինի «Օլեսյա»-ում: Պոլիսյա կախարդը ցուցադրվում է որպես ջերմ սրտով մի աղջիկ, որը ունակ է մեծ զգացմունքների, պատրաստ է զոհաբերել ոչ միայն իր բարեկեցությունը, այլև իր սիրելիների խաղաղությունը հանուն իր սիրելիի: Իվան Տիմոֆեևիչը մեղմ բնավորության մարդ է, նրա սիրտը ծույլ է, անկարող է զգալ այն ուժի սերը, որն ուներ Օլեսյան: Նա չհետևեց իր սրտի կանչին, իր շարժմանը, ուստի միայն աղջկա ուլունքներն ուներ որպես այս սիրո հիշատակ։
Սերը Կուպրինի ստեղծագործություններում
Չնայած նրան, որ երկու գրողներն էլ լուսավոր զգացումը համարել են բարության դրսեւորում, այնուամենայնիվ, այն մի փոքր այլ կերպ են նկարագրում։ Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործության մեջ սիրո թեման ունի տարբեր դրսևորումներ, եթե կարդաք նրանց ստեղծագործությունները, կարող եք հասկանալ, որ ամենից հաճախ նրանց նկարագրած հարաբերությունները ունեն տարբերություններ:
Այսպիսով, A. I. Kuprin-ը ամենից հաճախ խոսում է ողբերգական սիրո մասին, զոհաբերական, գրողի համար իսկական սերը, անշուշտ, պետք է ուղեկցվի կյանքի փորձություններով: Որովհետև ուժեղ և ամեն ինչ սպառող զգացումը չէր կարող երջանկություն բերել սիրելիներին: Նման սերը չէր կարող պարզ լինել։ Դա երևում է նրա ստեղծագործություններից՝ «Օլեսյա», «Նռնաքարի ապարանջան», «Շուլամիթ» և այլն։ Բայց հերոսների համար նույնիսկ այդպիսի սերը երջանկություն է, և նրանք երախտապարտ են, որ այդքան ուժեղ զգացում են ունեցել։
Սերը Բունինի պատմություններում
Գրողների համար պայծառ զգացումը ամենագեղեցիկ բանն է, որ կարող է պատահել մարդու հետ։ Հետևաբար, Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործության մեջ սիրո թեման առանձնահատուկ տեղ է գրավել, ինչի պատճառով էլ նրանց ստեղծագործություններն այդքան հուզել են ընթերցողներին: Բայց նրանք դա հասկացան յուրաքանչյուրը յուրովի։ Ի.Ա.Բունինի ստեղծագործության մեջ սերը զգացմունքների բռնկում է, երջանիկ պահ, որը հանկարծ հայտնվում է կյանքում, իսկ հետո նույնքան կտրուկ ավարտվում: Ուստի նրա պատմվածքներում հերոսները հակասական զգացմունքներ են առաջացնում ընթերցողների շրջանում։
Այսպիսով, «Արևահարված» պատմվածքում ցուցադրվում է սեր-բռնկում, սեր-ակնթարթ՝ մի կարճ պահ լուսավորելով երկու մարդու կյանքը։ Եվ այն բանից հետո, երբ նրանք բաժանվեցին, գլխավոր հերոսն իրեն երկար տարիներ ավելի մեծ էր զգում։ Որովհետև այս անցողիկ սերը խլեց նրա մեջ եղած ամեն լավը: Կամ «Մութ ծառուղիներ» պատմվածքում գլխավոր հերոսը շարունակում էր սիրել, բայց նա չկարողացավ ներել իր սիրելիի թույլ կողմերը։ Իսկ նա, թեև հասկանում էր, որ նա իրեն տվել է լավագույն տարիները, բայց շարունակում էր հավատալ, որ ճիշտ է վարվել։ Եվ եթե Կուպրինի ստեղծագործության մեջ սերն անշուշտ ողբերգական էր, ապա Բունինում այն ցուցադրվում է որպես ավելի բարդ զգացում։
Լույսի զգացողության անսովոր կողմը
Չնայած Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործություններում սերը անկեղծ, իրական հարաբերություն է երկու մարդկանց միջև, երբեմն սերը կարող է բոլորովին այլ լինել: Հենց այս կողմն է ցուցադրված «Ջենտլմենը Սան Ֆրանցիսկոյից» պատմվածքում։ Չնայած այս աշխատանքը սիրո մասին չէ, մի դրվագում ասվում է, որ մի երջանիկ զույգ շրջել է նավի շուրջը, և բոլորը, նայելով նրան, տեսել են երկու սիրեկանի։ Եվ միայն ավագը գիտեր, որ նրանք աշխատանքի են ընդունվել հատուկ ուժեղ զգացողություն խաղալու համար։
Թվում է, թե դա ի՞նչ կապ կարող է ունենալ Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործություններում սիրո թեմայի հետ: Այդպես էլ է լինում. սա վերաբերում է նաև բեմում սիրահարների դեր կատարող դերասաններին և դիտմամբ աշխատանքի ընդունված նման զույգերին։ Բայց պատահում է նաև, որ նման արտիստների միջև կարող է իսկական զգացում առաջանալ։ Մյուս կողմից, ինչ-որ մեկը, նայելով նրանց, հույս է ձեռք բերում, որ կյանքում նույնպես սեր կունենա։
Մանրամասների դերը նկարագրության մեջ
Թե՛ Ա.Ի.Կուպրինի, թե՛ Ի.Ա.Բունինի սիրո զգացողության նկարագրությունը տեղի է ունենում հերոսների առօրյայի մանրամասն նկարագրության ֆոնի վրա։ Սա թույլ է տալիս ցույց տալ, թե ինչպես է ուժեղ զգացումը հոսում պարզ կյանքում: Ինչպե՞ս կարող է փոխվել հերոսների վերաբերմունքը ծանոթ իրերի և երևույթների նկատմամբ։ Իսկ հերոսների կյանքի որոշ մանրամասներ թույլ են տալիս ավելի լավ հասկանալ կերպարների բնույթը: Գրողներին հաջողվել է օրգանապես համատեղել առօրյան ու վառ զգացողությունը։
Կարող են բոլորը զգալ
«Սիրո թեման Բունինի և Կուպրինի ստեղծագործություններում» էսսեում հարկ է նաև նշել, որ միայն ուժեղ մարդիկ կարող են իրական զգացողություն զգալ, ամեն ինչ զոհաբերել սիրահարի համար և սիրել նրան ամբողջ կյանքում: Ի վերջո, ինչո՞ւ իրենց ստեղծագործությունների հերոսները չեն կարող միասին լինել։ Քանի որ ուժեղ անհատականությունը սիրահարվում է մեկին, ով չի կարող զգալ հավասար ուժի զգացում: Բայց նման հակադրության շնորհիվ նման հերոսների սերն էլ ավելի ուժեղ ու անկեղծ է թվում։ Ա.Ի.Կուպրինը և Ի.Ա.Բունինը գրել են վառ զգացմունքի մասին իր տարբեր դրսևորումներով, որպեսզի ընթերցողները հասկանան, որ ինչ էլ լինի սերը, դա երջանկություն է, որ դա եղել է կյանքում, և մարդը պետք է երախտապարտ լինի, որ ունի սիրելու ունակություն:
