ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ (1770-1827)

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜಕ. ಯುರೋಪಿನ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿ - 1789 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳು, ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಯುಗ - ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ, ಭವ್ಯವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು. ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವೀರರ ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಜನರ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲದ. ಅವನ ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಗಾರನಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್ ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸಮಾನತೆ, ಸಹೋದರತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರಿಗೆ ನಿಷ್ಠನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯದ ಉನ್ನತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು - ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು - ಕಲೆಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪೋಷಕರಾದ "ರಾಜ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್‌ಗಳು" ಅವರ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರೆದರು: "ಇರುತ್ತಾರೆ. ರಾಜಕುಮಾರರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಾವಿರಾರು ಮಂದಿ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬನೇ!"

ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ರಚಿಸಿದ ಸಿಂಫನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಎಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ! ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು, ಶಿಕ್ಷಕ ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೇಡನ್ (ಆದಾಗ್ಯೂ, 77 ವರ್ಷ ಬದುಕಿದ್ದ) - ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು. ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮುಂಚೆಯೇ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವು 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಎರಡೂವರೆ ಪಟ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕೊನೆಯ ಮೂರರ ವರೆಗೆ, ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಕಾಲುಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹತ್ತನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಂಬತ್ತನೆಯದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು - ಶುಬರ್ಟ್, ಬ್ರಕ್ನರ್, ಮಾಹ್ಲರ್, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ... ಪರಸ್ಪರ.

ಸ್ವರಮೇಳದಂತೆ, ಇತರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿ, ಪಿಯಾನೋದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು, ಪೂರ್ಣ-ಧ್ವನಿಯ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಮಾಣ, ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಆಳವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೇಂಬರ್ ನೋಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ - ದುರಂತಗಳಿಗೆ ("ಎಗ್ಮಾಂಟ್", "ಕೊರಿಯೊಲನಸ್") ಒವರ್ಚರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು "ಮೂರನೇ", "ಐದನೇ" ಮತ್ತು "ಒಂಬತ್ತನೇ" ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಹೋರಾಟ, ಸಾವು, ವಿಜಯದ ಅದೇ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ. - ಈಗ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಸಂಯೋಜಕನು ಗಾಯನ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಖರಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದನು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸ್ಮಾರಕ, ವಿಕಿರಣ ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್ ಅಥವಾ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ", ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ, ಮಹಿಳೆಯ ವೀರರ ಸಾಧನೆ ಮತ್ತು ವೈವಾಹಿಕ ನಿಷ್ಠೆ .

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೂರು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು (1802) ರಷ್ಯಾದ ಯುವ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು; ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೂರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಓಪಸ್ 59, ಇದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಎ.ಕೆ. ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರೆದ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು; ಕೊನೆಯ ಐದು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನ್ನು 1822 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎನ್. ಬಿ. ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಮಾರ್ಚ್ 26, 1824 ರಂದು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಮಾಸ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಬರೆದರು: "ನಾನು ಸಂಗೀತದ ಮೂರನೇ ನಾಯಕನ ಸಮಕಾಲೀನನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖುಷಿಯಾಗಿದೆ, ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ದೇವರು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು ... ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಮುಂದಿದೆ." ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1770 ರಂದು ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನವು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ವೀರರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಶೋಧಕ ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು "ಹೀರೋಯಿಕ್ ಲೈವ್ಸ್" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರ ಅಜ್ಜ, ಮೆಚೆಲ್ನ್‌ನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ತಂದೆ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಮಗನ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು. ರೊಮೈನ್ ರೋಲಂಡ್ ಬರೆದಂತೆ, "ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅವನು ಹುಡುಗನನ್ನು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡನು ಅಥವಾ ಪಿಟೀಲಿನೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದನು, ಅವನನ್ನು ಬಳಲಿಕೆಯ ತನಕ ನುಡಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಕಲೆಯಿಂದ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೇಗೆ ದೂರವಿಡಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕುಡಿತದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬೇಗನೆ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಯಿತು - ತನಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇಡೀ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋದನು, ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತಪ್ಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆದನು ಮತ್ತು ಗುಣಾಕಾರದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ; ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ, ನಿರಂತರವಾದ ಕೆಲಸವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ (ಓದಲು ಮತ್ತು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ (ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಜರ್ಮನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೋಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ) ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ವಿವಿಧ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಶಿಕ್ಷಕರು ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಗನ್, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಕೊಳಲು, ಪಿಟೀಲು, ವಯೋಲಾ ನುಡಿಸುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಲುಡ್ವಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವ ಕನಸು ಕಂಡ ಅವರ ತಂದೆ - ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಆದಾಯದ ಮೂಲ - ಈಗಾಗಲೇ 1778 ರಲ್ಲಿ ಕಲೋನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ H.G. ನೀಫೆ, ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗ ಈಗಾಗಲೇ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮೊದಲ ಉಳಿದಿರುವ ಕೃತಿ, ಪಿಯಾನೋಗೆ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ನಂತರ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅದೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು - ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಮನವಿ.

ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ (ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದವು) ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ, ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚುನಾಯಿತರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಕನಸು ಕಂಡನು ಮತ್ತು 1787 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಹೋದನು, ಆದರೆ ಅವನ ತಾಯಿಯ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಅವನು ಬಾನ್ಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವಿಯೆನ್ನಾದಿಂದ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾನ್ ಹೇಡನ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 1792 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯು 19 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಜನರಂತೆ ಬಾಸ್ಟಿಲ್ ಅನ್ನು ಮಾನವಕುಲದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ದಿನವೆಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಚಾರಗಳಿಗಾಗಿ ಈ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರಾಯಭಾರಿ, ಯುವ ಜನರಲ್ ಜೆಬಿ ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಯಭಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಆರ್. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರಿಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 1792 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅವರು ಹೇಡನ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ, ಅವರಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು I. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ A. ಸಾಲಿಯೇರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಗೌರವದಿಂದ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ನೀಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ಕಠಿಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿಸಲಾಯಿತು."

ಮೂವತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವರು ಗದ್ಗದಿತರಾದರು. "ಮೂರ್ಖರು," ಸಂಗೀತಗಾರ ಕೋಪದಿಂದ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಇವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜನರಲ್ಲ, ಕಲಾವಿದರು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅಳುವುದಿಲ್ಲ." ಅವರನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಹೆಸರು ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣ ಮನೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವನ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಟ್ರಿಯೊಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, ಅನೇಕ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ನೃತ್ಯಗಳು ಹೊರಬರುತ್ತವೆ. “ನಾನು ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ; ಏನಾದರೂ ಸಿದ್ಧವಾದ ತಕ್ಷಣ, ನಾನು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ... ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಪೋಷಕ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕೆ. ಲಿಖ್ನೋವ್ಸ್ಕಿ (ಸಂಯೋಜಕನು ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು). ಅವರು ಅನೇಕ ಆರಾಧ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್‌ನ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಯಾರಿಗಾಗಿ ಅವನು "ಎಲ್ಲವೂ ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ" (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು?) ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ 16 ವರ್ಷದ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ , ಅವರು ಯಾರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಗೆ ಅವರು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 27 ನಂ. 2 ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಇದು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬೀಥೋವನ್ ಪುರುಷನನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ: ಅವಳು ಕೌಂಟ್ R. ಗ್ಯಾಲೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಳು, ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಕರಿಸುವ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಮಾತುಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕನು ಮತ್ತೊಂದು, ನಿಜವಾದ ಭಯಾನಕ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಿದ್ದಾನೆ: 1796 ರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿರುವ ಶ್ರವಣದೋಷವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಿವುಡುತನದಿಂದ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. "ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ನನ್ನ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಝೇಂಕರಣೆ ಇದೆ ... ನನ್ನ ಜೀವನವು ಶೋಚನೀಯವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಶಪಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವನು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಮೂವತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, "ಮೊದಲ" ಮತ್ತು "ಎರಡನೇ" ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, "ಮೂರನೇ" ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟ್, ಬ್ಯಾಲೆ "ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್", ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದು ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.

ವೈದ್ಯರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನು 1802 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ರಾಜಧಾನಿಯ ಶಬ್ದದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಗೀಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಎಂಬ ಶಾಂತ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಹಸಿರು ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲಿನ ದ್ರಾಕ್ಷಿತೋಟಗಳ ನಡುವೆ ನೆಲೆಸಿದನು. ಇಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6-10 ರಂದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರರಿಗೆ ಹತಾಶ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ಈಗ ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: “ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರತಿಕೂಲ, ಮೊಂಡುತನ, ದುರಾಸೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಅಥವಾ ಕರೆಯುವ ಜನರೇ, ನೀವು ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದ್ದೀರಿ! ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ರಹಸ್ಯ ಕಾರಣ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ... ನನಗೆ, ಮಾನವ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಇಲ್ಲ, ಆತ್ಮೀಯ ಮಾತುಕತೆ ಇಲ್ಲ, ಪರಸ್ಪರ ಹೊರಹರಿವು ಇಲ್ಲ. ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ... ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಿತು - ನನ್ನ ಕಲೆ. ಆಹ್, ನಾನು ಕರೆಯುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೂರೈಸುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ನನಗೆ ಅಚಿಂತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ” ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಲೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿತು. ಈ ದುರಂತ ಪತ್ರದ ನಂತರ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನೂ ತೆರೆಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ವೀರೋಚಿತ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ - ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು ಹೋರಾಟದ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿವೆ: ಒಪೆರಾ ಲಿಯೊನೊರಾ, ನಂತರ ಫಿಡೆಲಿಯೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಓವರ್ಚರ್ಸ್, ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 57, ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ (ಪ್ಯಾಸಿನೇಟ್), ದಿ ಐದನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಐದನೇ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಹುಟ್ಟಿದೆ, ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ - ಅರೋರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 53 (ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ), ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಐದನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕನಸಿನ ನಾಲ್ಕನೇ ". ಮತ್ತು ಈ ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ಸೃಜನಶೀಲ ದಶಕವು ಹೇಡನ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಎರಡು ಚಿಕ್ಕ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ: ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ - ಅವರ ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳಿವೆ, ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಗಳು - ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ( ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಯುವ ಶುಬರ್ಟ್ಗೆ ). ಕೊನೆಯ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿವೆ - ಐದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (1822-1826), ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎರಡು ಸ್ಮಾರಕ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಇದು 1824 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಿತು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡನಾಗಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅವರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವಿಧಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು. "ನಾನು ವಿಧಿಯನ್ನು ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಓಹ್, ಸಾವಿರ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! - ಅವರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದರು. ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ, ಮನುಕುಲದ ಏಕತೆಯ ಉದಾತ್ತ ಆದರ್ಶಗಳ ದೃಢೀಕರಣ.

ಒಂದು ದಶಕದ ಹಿಂದೆ ಬರೆದ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತರಲಾಯಿತು - ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಅನರ್ಹವಾದ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಸಂಯೋಜನೆ - "ದಿ ವಿಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್, ಅಥವಾ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಕದನ", ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿರುದ್ಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್ ವಿಜಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿ ಮತ್ತು ರೈಫಲ್ ಸಾಲ್ವೋಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಯಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಗದ್ದಲದ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನ ವಿಗ್ರಹವಾಯಿತು - ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳು, 1814 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮಂತ್ರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೆಟರ್ನಿಚ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. . ಆಂತರಿಕವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಕಿರೀಟಧಾರಿತ ಸಮಾಜದಿಂದ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಮೊಳಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಿತು: ಎಲ್ಲಾ ನಿರಾಶೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಹೋದರತ್ವದ ಯುವ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕುಟುಂಬ ಜೀವನವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಒಂಟಿತನ, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಬಡತನದಿಂದ ಕಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಬದಲಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದ ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯನಿಗೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಖರ್ಚು ಮಾಡದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಮೋಸಗಾರನಾಗಿ, ಎರಡು ಮುಖದ ಬಮ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ಬಮ್ಮರ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆದನು.

ಮಾರ್ಚ್ 26, 1827 ರಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಗಂಭೀರ, ನೋವಿನ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಮರಣವು ಅವನ ಇಡೀ ಜೀವನದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: “ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಹಿಮಬಿರುಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಆಲಿಕಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೀಕರವಾದ ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲು ... ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲಿನ ಅಶುಭ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೋಣೆಯನ್ನು ನಡುಗಿಸಿತು. ಹಿಮ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆದನು, ತನ್ನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಬಿಗಿಯಾದ ಮುಷ್ಟಿಯಿಂದ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಬೆದರಿಕೆಯ ಸನ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಾಚಿದನು. ಅವನ ಮುಖಭಾವ ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ಕೂಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ: "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತೇನೆ, ಪ್ರತಿಕೂಲ ಶಕ್ತಿಗಳು! .." .. ಮುಂದಕ್ಕೆ! "ಕೈ ಬಿದ್ದಿತು. ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿದೆ ... ಅವನು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದನು.

ಮಾರ್ಚ್ 29 ರಂದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯಿತು. ಈ ದಿನ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಎರಡು ಲಕ್ಷ ಜನರು ಅನುಸರಿಸಿದರು - ವಿಯೆನ್ನಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಹತ್ತನೇ ಒಂದು ಭಾಗ.

ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 1, ಸಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 21 (1799-1800)

ಬೀಥೋವನ್ 1799 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಸಂತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಆಗಿನ ಸಂಗೀತ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಾಂತ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೇಡನ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರು ಅವರು ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ, ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ರಾಜಕುಮಾರರು ಅವನನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಮೇಲೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯನ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮೂರನೇ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಇದು ಅವನನ್ನು ಹೇಡನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳ ಯುವ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಅವನು, ಸಮಕಾಲೀನ, ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲನ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳದೆ ಸುಂದರವಾದ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ದೀರ್ಘವಾದ ಹವ್ಯಾಸ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಏಳು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು - ಹೇಡನ್ ಅವರ ಅಧಿಕೃತ "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ವಿಧವೆಯ ಪರವಾಗಿ - ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಅವರ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಧಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹಲವಾರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 2, 1800 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಒಂದು ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಲೇಖಕನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೆಸರು ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಬಾರಿ - ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಹಾಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, "ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಹೇರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಿತ್ತಾಳೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಯಿತು." ಬೀಥೋವನ್ ಎರಡು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ: ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು; ಹೇಡನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಸಮನಾದ ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೇಡನ್ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಲೈನ್-ಅಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪುಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಹೆಚ್. ವ್ಯಾನ್ ಸ್ವೀಟೆನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಮತ್ತು ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಚಾರಕರು, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು 12 ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, “ಸ್ವತಃ ಮೂಕರಂತೆ. ”.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರಂಭವು ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತಹ ವ್ಯಂಜನದೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ತುಣುಕಿನ ಕೀಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕಿವಿಗೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಚಯ, ಸೊನೊರಿಟಿಯ ನಿರಂತರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಿರ್ಣಯವು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಯುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಖರ್ಚು ಮಾಡದ ಶಕ್ತಿಯ ಸ್ಫೋಟ. ಅವಳು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಂದಣಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸೊನರಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸೈಡ್ ಥೀಮ್‌ನ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ನೋಟ (ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕೊಳಲಿನ ರೋಲ್ ಕಾಲ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಿಟೀಲು) ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಜೀವನದ ಅದೇ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕ್ಷಣ, ದುಃಖದ ಮೋಡವು ಸಂಗ್ರಹಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆ ತಂತಿಗಳ ಮಫಿಲ್ಡ್, ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಗೂಢ ಶಬ್ದದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಿಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಓಬೋನ ಸಂಸಾರದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅವುಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಕ್ರದ ಹೊರಮೈಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಸೊನೊರಿಟಿಗಳಲ್ಲಿನ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಹಠಾತ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಕರೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನಿಧಾನಗತಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆರಂಭಿಕ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ, ಇದನ್ನು ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕ ಹೇಡನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಶೌರ್ಯ ಶೈಲಿ" ಯ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಅಲಂಕರಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಿನಿಯೆಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸುಗಮ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ - ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಶೆರ್ಜೊ (ಅಂತಹ ಪದನಾಮವು ಮುಂದಿನ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಥೀಮ್ ಅದರ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಪಿಡಾರಿಟಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಸ್ಕೇಲ್, ಸೊನೊರಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲಿಕ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ ವೇಗವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹಾಸ್ಯಮಯ, ಜೋರಾಗಿ ಏಕೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂವರು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತ, ಪಾರದರ್ಶಕ ಸೊನೊರಿಟಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಲೈಟ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಗಾಳಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪರಿಣಾಮದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಬಲ ಧ್ವನಿಯ ಏಕತಾನದ ನಂತರ, ಆರೋಹಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಮೂರು ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಟೀಲುಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ; ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲಘುವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಕ್ಷಿಪ್ರ ರೋಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪರಿಚಯವು ತುಂಬಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಗಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದೆಂಬ ಭಯದಿಂದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು ಇದನ್ನು ಹೊರಗಿಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಹಠಾತ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಹಗುರವಾದ, ತೂಗಾಡುವ, ನೃತ್ಯದ ಭಾಗದಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮ ಹಂತವು ಹಗುರವಾದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸ್ಪರ್ಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಸೋನರಸ್ ವೀರೋಚಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಡಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 36 (1802)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ; 2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು, 2 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

1802 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಶಾಂತ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ತೆರಳಿದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು. ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ 70 ವರ್ಷದ ಹೇಡನ್ ಮಾತ್ರ ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದನು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಅವರ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಆತುರದಲ್ಲಿವೆ, ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೀಮಂತರು ಅವನನ್ನು ಪೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಶಾಪ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅರಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಫ್ಯಾಶನ್ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಮಿಡಿಹೋಗುವ ಯುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ತ್ರೀ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿ, ಕೌಂಟೆಸ್ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್, ಜೋಸೆಫೀನ್ ಮತ್ತು ತೆರೇಸಾ ಅವರ 16 ವರ್ಷದ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಅವರು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 27 ನಂ. 2, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಲೇಖನಿಯಿಂದ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಹೊರಬರುತ್ತವೆ: ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಆರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ "ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್", ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ನವೀನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ (ಸೊನಾಟಾ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎರಡು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಎರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ನವೀನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಮೊದಲನೆಯಂತೆಯೇ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಶೌರ್ಯ, ಸ್ಮಾರಕದ ಹಂಬಲವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಭಾಗವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ: ಮಿನಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಶೆರ್ಜೊದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲೇಖಕರ ಲಾಠಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 5, 1803 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಗೋಷ್ಠಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಸಿಂಫನಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕೆ. ಲಿಖ್ನೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕಟ್ಟಾ ಅಭಿಮಾನಿ.

ಈಗಾಗಲೇ ದೀರ್ಘವಾದ, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯವು ಶೌರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ - ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸುಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಳವು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸಣ್ಣ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ತಿರುವು ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿದೆ. ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ: ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ತರುವ ಬದಲು, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ಮನವಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಂತಹ ಮಹತ್ತರವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯದ ಎಲ್ಲಾ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೋಡಾ ಕೂಡ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಅಸ್ಥಿರ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ಸರಪಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ನಿಂದ ವಿಜಯದ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಉದ್ಗಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ನಿಧಾನಗತಿಯ ಎರಡನೇ ಚಲನೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಂಡಾಂಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಧ್ಯಾನದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ರಸಭರಿತವಾದ, ಸುಮಧುರ ಮಧುರಗಳು ಉದಾರವಾದ ಹೇರಳವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ, ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಗುಂಪುಗಳ ರೋಲ್ ಕಾಲ್ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿ - ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಶೆರ್ಜೊ - ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಮಾಷೆಯ ಜೋಕ್, ಲಯಬದ್ಧ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾದ ಥೀಮ್ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಕ್ರೀಭವನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಸ್ಯದ, ಸೃಜನಶೀಲ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ತತ್ವ - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗುಂಪುಗಳು, ವಿನ್ಯಾಸ, ಸಾಮರಸ್ಯ - ಮೂವರ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಉದ್ಗಾರಗಳು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತವೆ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ನೃತ್ಯ, ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಮಾನವಾಗಿ ಹಗುರವಾದ ಇತರ ವಿಷಯಗಳು, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ - ಹೆಚ್ಚು ವಿಧ್ಯುಕ್ತವಾದ ಸುಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಂತೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಡ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಬ್ಯಾಕಿಕ್ ನೃತ್ಯವು ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಧ್ಯಾನಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಜೋರಾಗಿ ಕೂಗಾಟಗಳು - ಘನ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ. ಆದರೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಸಂತೋಷವು ಪುನರಾರಂಭಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 3, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 55, ಹೀರೋಯಿಕ್ (1801-1804)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೋಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸ್ಸೂನ್‌ಗಳು, 3 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಯುಗವು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ, 32 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪೂರ್ಣ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ನೆಚ್ಚಿನ, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾಕಾರ, ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕ, ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ, ಒರೆಟೋರಿಯೊ, ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಮೂವರು , ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿದ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಭಯಾನಕ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ: ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿರುವ ಶ್ರವಣದೋಷವು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದು. ಅನಿವಾರ್ಯ ಕಿವುಡುತನ ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಗದ್ದಲದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಂತ ಹಳ್ಳಿಯಾದ ಗೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6-10 ರಂದು, ಅವರು ವಿದಾಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: “ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಿತು - ನನ್ನ ಕಲೆ. ಓಹ್, ನಾನು ಕರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೂರೈಸುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ನನಗೆ ಅಚಿಂತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... ಸುಂದರವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧೈರ್ಯ ಕೂಡ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಓಹ್, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್! ನನಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ದಿನ ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿ ... "

ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು - ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. "ಅವಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪವಾಡ, - R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದುವರಿದರೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತಾನೇ ಒಂದು ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಉತ್ತಮ ವಿನ್ಯಾಸವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಪಕ್ವವಾಯಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಲ್, ಅನೇಕ ಯುದ್ಧಗಳ ನಾಯಕ, ಜೆ.ಬಿ. ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಎಸೆದರು, ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 1798 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಮಾರ್ಚ್ 21, 1801) ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೊತೆಗಿನ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರಲ್ ರಾಲ್ಫ್ ಅಬರ್ಕಾಂಬಿಯ ಮರಣದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 12 ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಏಳನೆಯದಾಗಿ 1795 ರ ಮೊದಲು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರಬಹುದಾದ ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 35.

ಎಲ್ಲಾ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆ, ಎಂಟನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೂರನೆಯದು ದೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾಶವಾಯಿತು. ಅವನ ಶಿಷ್ಯನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು: “ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನ ಇತರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅವನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿನ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ; ಮೇಲೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ, "Buonaparte" ಪದ, ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ "Luigi ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್" ಮತ್ತು ಒಂದು ಪದ ಹೆಚ್ಚು ... ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬೋನಪಾರ್ಟೆ ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡ ಸುದ್ದಿ ತಂದ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪಗೊಂಡು ಉದ್ಗರಿಸಿದನು: “ಇವನು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಈಗ ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ! "ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಜಿನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹರಿದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು. ." ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ವಿಯೆನ್ನಾ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1806), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಪಣೆ ಹೀಗಿದೆ: “ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲುಯಿಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಶಾಂತ ಹೈನೆಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಪ್. 55, ಸಂಖ್ಯೆ. III ".

ಪ್ರಾಯಶಃ, 1804 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್ಐ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ 7 ರಂದು ರಾಜಧಾನಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ವೀನ್". ಸಿಂಫನಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ಬರೆದಂತೆ, “ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಹೆರ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆ ಸಂಜೆ ಪರಸ್ಪರ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳವು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ತುಂಬಾ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಗೌರವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ಕೂಗಿದರು: "ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ನೀಡುತ್ತೇನೆ!" ನಿಜ, ಅದೇ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರು ವಾದಿಸಿದರು, "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಸಿಂಫನಿ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದು (ಸಿಂಫನಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ". ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂಬಲಾಗದ ಉದ್ದದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಅನುಕರಣೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು: "ನಾನು ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ವೀರರ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ" (ಇದು 52 ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ ಓಡುತ್ತದೆ). ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹುಶಃ, "ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೂಲದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅವನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೇಧಾವಿಯಾಗಿ." ಈ ಬೃಹತ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳಂತೆ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ, ಅಸಂಗತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, ಅದರ ವೀರರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯು ಬಹು-ಡಾರ್ಕ್ ಆಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವೀರೋಚಿತ, ಲಘು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ; ಪ್ರಮುಖ - ಚಿಕ್ಕ, ಮರದ - ದ್ವಿತೀಯ ತಂತಿಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ; ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಂತೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಮೀರದಿದ್ದರೆ, ಆಗ ಇಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತಗಳು ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, “ನಾವು ಸಂಗೀತ ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಸಾಧನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ... ವೀರರ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಈ ಭಾಗವು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ಥಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ: ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ, ಮೇಲಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇರುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕನ ತಪ್ಪು (ಅವನು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗುಪ್ತ ಟ್ರೆಮೊಲೊದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಂತೆ, ಕೋಡ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ: ಈಗ ಅದು ಎರಡನೇ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸುಮಧುರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ವೀರರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಊಹಿಸಿದರೆ ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಲೇಟ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪವೂ ಸ್ಫಟಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಂತಿಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ದುರಂತ ರೋಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಣ್ಣ ಥೀಮ್, ತಂತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕೋರಸ್‌ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರು - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಮರಣೆ - ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಫುಗಾಟೊದವರೆಗೆ ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಶೆರ್ಜೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ನಿಮಿಷವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೂವರಿಗೆ ತಂದನು. ಆದರೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯುವಂತೆ, “ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ಪೆನ್ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಅದರ ಅಳತೆ ಅನುಗ್ರಹ! ಶೆರ್ಜೊದ ಅದ್ಭುತ ಕುದಿಯುವಿಕೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ!" ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು! ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡರು - ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡುವುದು. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ - ಎಲ್ವೆಸ್‌ನ ಗಾಳಿಯ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೊ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿ ಹಿಂದಿನ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರೈಡ್ ಕರೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೊದ ಮೂವರು ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ಕರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಡಿನ ಪ್ರಣಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ A. N. ಸೆರೋವ್ "ಶಾಂತಿಯ ರಜಾದಿನ" ದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಂತೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಗೂಢ ಥೀಮ್‌ನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪು ವಿರಾಮದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಥೀಮ್ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ: ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸುಮಧುರ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ. ಈ ಮಧುರವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಕಲಾವಿದರ ಚೆಂಡಿಗಾಗಿ. "ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀಥಿಯಸ್" ಬ್ಯಾಲೆನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಟೈಟಾನ್ ಪ್ರೊಮೀಥಿಯಸ್ನಿಂದ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮಾಡಿದ ಜನರು ಅದೇ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ನಾದ, ಗತಿ, ಲಯ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ (ಥೀಮ್ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ), ಇದನ್ನು ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವೀರೋಚಿತ, ಮೈನರ್, ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ. ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯಿಂದ ಬರೆದಂತೆ, “ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ದೀರ್ಘವಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ; ಕುಶಲ, ಬಹಳ ಕುಶಲ. ಅದರ ಅನೇಕ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆಯಾಗಿವೆ; ಏನೋ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಟುವಾದ ... ”ತಿರುಗಿಸುವ ವೇಗದ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ರೋಲಿಂಗ್ ಹಾದಿಗಳು ಅಂತ್ಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಿತು. ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಟುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 4, ಆಪ್. 60 (1806)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸ್ಸೂನ್‌ಗಳು, 2 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಅಪರೂಪದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಸಂತೋಷದ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ, ಐಡಿಲಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಾಗುತ್ತವೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಅದರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶುಮನ್ ಅವಳನ್ನು ಎರಡು ಉತ್ತರದ ದೈತ್ಯರ ನಡುವೆ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಹೆಲೆನಿಕ್ ಹುಡುಗಿ ಎಂದು ಕರೆದರು - ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ. ನವೆಂಬರ್ 1806 ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಇದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, "ಒಂದೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲದೆ ... ಅವರ ಜೀವನ." 1806 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್‌ನ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕೌಂಟ್ಸ್‌ನ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾದ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಥೆರೆಸಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಅವರಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಫ್ರಾಂಜ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ, "ಪ್ರಿಯ ಸಹೋದರ", ಅವರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 57 ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" (ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ) ) ಸಂಶೋಧಕರು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಮತ್ತು ತೆರೇಸಾ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೋಸೆಫೀನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ರಹಸ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ತೋರಿಸುವ ಆತುರದಲ್ಲಿ. 1804 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನೊರಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು (ಅಂತಿಮ ಹೆಸರು ಫಿಡೆಲಿಯೊ), ಅವರು ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಅವರು ಕೋಮಲ, ಹೆಮ್ಮೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ನಾಯಕಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ("ಎಲ್ಲವೂ ಬೆಳಕು, ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ” ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳ ಅಕ್ಕ ತೆರೇಸಾ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರ ನಡುವಿನ ವಿವಾಹವು ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ (ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಬೀಥೋವನ್ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ತಂದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ). ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ತೆರೇಸಾ ಅವರ ಮನೆಗೆಲಸದವರು ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್ ಸಹೋದರಿಯರ ಹಿರಿಯರ ಮೇಲಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನಾನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ದಿನದಂದು ನನ್ನ ಹೃದಯವು ಬಲವಾಗಿ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ." ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಬೀಥೋವನ್ ತೆರೇಸಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಅಳುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಚುಂಬಿಸಿದರು, ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು: "ನೀವು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ತುಂಬಾ ಶ್ರೇಷ್ಠರು, ದೇವತೆಗಳಂತೆ!" ರಹಸ್ಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಡೆದಿದ್ದರೆ (ಅನೇಕರಿಂದ ವಿವಾದಿತವಾಗಿದೆ), ಮೇ 1806 ರಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ - ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಮಯ.

ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಚ್ ಮುಂದಿನ 1807 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಕೌಂಟ್ ಎಫ್ ಒಪರ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಬಹುಶಃ, ಪ್ರಮುಖ ಹಗರಣವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ಫೋಟಕ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಅವನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಘಟನೆಯು 1806 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕೆ. ಲಿಖ್ನೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಒಮ್ಮೆ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಅತಿಥಿಗಳಿಂದ ಮನನೊಂದಿದ್ದನು, ಅವನು ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೋಣೆಗೆ ನಿವೃತ್ತನಾದನು. ರಾಜಕುಮಾರ ಭುಗಿಲೆದ್ದನು ಮತ್ತು ಬಲವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, “ಕೌಂಟ್ ಓಪರ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಒರಟು ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಕುರ್ಚಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲಿಚ್ನೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದ ಕೋಣೆಯ ಬಾಗಿಲು ಮುರಿದಾಗ ತಲೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಓಪರ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ ತನ್ನನ್ನು ಅವರ ನಡುವೆ ಎಸೆದರು ... "

ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ - ನಾದದ ಅಲೆದಾಟಗಳು, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು, ನಿಗೂಢ ದೂರದ ಧ್ವನಿಗಳು. ಆದರೆ ಸೋನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ, ಬೆಳಕಿನಿಂದ ತುಂಬಿದಂತೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿದೆ, ಪಕ್ಕದ ಭಾಗವು ಗ್ರಾಮೀಣ ಕೊಳವೆಗಳ ಮುಗ್ಧ ರಾಗವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ - ಬಾಸೂನ್, ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕೊಳಲು ತಮ್ಮ ನಡುವೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಹೊಸ, ಸುಮಧುರ ಥೀಮ್ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ತಯಾರಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಧ್ವನಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊಗೆ ಸಾಯುತ್ತದೆ, ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಟಿಂಪನಿ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ; ಕ್ರಮೇಣ, ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಘರ್ಜನೆಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಇದು ತುಟ್ಟಿಯ ತೇಜಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ - ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, “ನದಿಯಂತೆ, ಶಾಂತವಾದ ನೀರು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೆ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಭೂಗತ ಚಾನಲ್‌ನಿಂದ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಫೋಮಿಂಗ್ ಜಲಪಾತದಿಂದ ಉರುಳಿಸಲು ಮಾತ್ರ ”. ಸಂಗೀತದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಹೇಡನ್ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಿರೂಪಣೆಯ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲ - ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಥೀಮ್‌ಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಎರಡನೆಯ ಚಲನೆಯು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸುಮಧುರ, ಬಹುತೇಕ ಗಾಯನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿರಂತರ ಲಯಬದ್ಧ ಬಡಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ವಯೋಲಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗ - ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮೂಲಕ; ನಂತರ ಮುಖ್ಯವಾದವು ಪೂರ್ಣ-ಧ್ವನಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉದ್ವಿಗ್ನ, ಚಿಕ್ಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೆಯ ಆಂದೋಲನವು ಹೇಡನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಒರಟು, ಹಾಸ್ಯಮಯ ರೈತ ಮಿನುಯೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಬೀಥೋವನ್, ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಶೆರ್ಜೊಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮೂಲ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಕೆಲವು ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಗಳಂತೆ, ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಬೀಟ್ ರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ - ಪಿಯಾನೋ, ಟುಟ್ಟಿ - ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗುಂಪುಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂವರು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ, ನಿಕಟವಾಗಿ, ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಟ್ ಸೊನೊರಿಟಿಯಲ್ಲಿ - ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಗಿಯ ನೃತ್ಯದಿಂದ ಬದಲಿಸಿದಂತೆ. ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಎರಡು ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಿನಿಯೆಟ್ನ ರೂಪವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಐದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಿನಿಯೆಟ್ ನಂತರ, ಅಂತ್ಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಲಘು ರಸ್ಲಿಂಗ್ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಬೆಳಕಿನ ರೆಕ್ಕೆಯ ಜೀವಿಗಳ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಫ್ಯಾನ್ಸಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಎತ್ತರದ ಮರದ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತಂತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ರೋಲ್-ಓವರ್ಗಳು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ತಮಾಷೆಯ, ತಮಾಷೆಯ ಗೋದಾಮಿನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನೋದದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೋಡವಾಗಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬದಿಯ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ರೋಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದ ನಿರಾತಂಕದ ಸುತ್ತುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಹಗುರವಾದ, ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ಅಂತಿಮ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಇನ್ನೂ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರೇರಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅದರ ತಮಾಷೆಯ ಪಾತ್ರವು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಹಠಾತ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಅದನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಬಾಸೂನ್ಗಳು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ವಯೋಲಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ - ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಉದ್ದವಾದ ಫೆರ್ಮಾಟಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆ ಬರುತ್ತಿದೆ ... ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಕೇವಲ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸ್ಪರ್ಶವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಓಟವು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5, ಆಪ್. 67 (1805-1808)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, ಪಿಕೊಲೊ ಕೊಳಲು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು, ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್, 2 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅದರ ಲಕೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ರೂಪಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು: 1806 ರಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾವಗೀತೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಮುಂದಿನದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಐದನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಖ್ಯೆ 6.

ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯ ಇದು. ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮನೋಭಾವ, ವೀರರ ಹೋರಾಟ: ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ ಓಪಸ್ 47, ಕ್ರೂಟ್ಸೆರೋವಾ, ಪಿಯಾನೋ ಓಪಸ್ 53 ಮತ್ತು 57 (ಅರೋರಾ ಮತ್ತು ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ - ಲೇಖಕರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ), ಒಪೆರಾ ಫಿಡೆಲಿಯೊ, ಆಲಿವ್ ಪರ್ವತದ ಮೇಲಿನ ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಕ್ರೈಸ್ಟ್, ಮೂರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಓಪಸ್ 59 ರಷ್ಯಾದ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಕೌಂಟ್ ಎಕೆ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪಿಯಾನೋ (ನಾಲ್ಕನೇ), ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ (ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ) ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಒವರ್ಚರ್ ಕೊರಿಯೊಲಾನಸ್, ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗೆ 32 ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಯೋಜಕನು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದನು, ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ - ಕಿವುಡುತನ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈದ್ಯರ ತೀರ್ಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತ ನಂತರ, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು: "ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ನಾನು ಸದ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ." 31 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಅವರ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವಾಯಿತು: “ನಾನು ವಿಧಿಯನ್ನು ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುರಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಓಹ್, ಸಾವಿರ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ!

ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕಲೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್ಐ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಎಕೆ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಡಿಸೆಂಬರ್ 22 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1808, ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ. ನಂತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಎಣಿಸಲಾಯಿತು: ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಕಂಟ್ರಿಸೈಡ್ ಲೈಫ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಅನ್ನು ತೆರೆದ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 5 ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ ಮೈನರ್" ನಂ. 6 ಆಗಿತ್ತು. ಗೋಷ್ಠಿಯು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅವನಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದನು - ಸಂಯೋಜಿತ ತಂಡ, ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ, ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವನು ಅಲ್ಲಿಂದ ಮುಂದಿನ ಕೋಣೆಗೆ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ I. ಸೆಫ್ರಿಡ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಯುವುದನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಭಾಂಗಣವು ತಂಪಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

ತರುವಾಯ, ಐದನೆಯದು ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿಜಯದ ಹೋರಾಟದ ಮೂಲಕ. ಕಿರು ಪರಿಹಾರ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತದೆ (ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ). ಈ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಡಿತದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್, ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರೊಬ್ಬರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ಆದ್ದರಿಂದ ಅದೃಷ್ಟವು ಬಾಗಿಲನ್ನು ತಟ್ಟುತ್ತದೆ."

ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದ ವಿಧಿಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಮೇಲಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಧಿಯ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶವು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಒಂದು ಪಕ್ಕದ ಮಧುರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ: ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿಧಿಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊಂಡುತನದ, ರಾಜಿಯಾಗದ ಹೋರಾಟದ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದಂತೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮಾನ್ಯತೆಯ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಹಠಾತ್ ನಿಲುಗಡೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಓಬೋ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಉಚಿತ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಪಠಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: ಹೋರಾಟವು ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಮೊದಲ ಭಾಗವು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಮುಂದುವರಿಕೆಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತದೆ.

ನಿಧಾನಗತಿಯ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಒಂದು ಮಿನಿಟ್ ಆಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಹಾಡನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಬೆಳಕು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದಿಂದ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ - ಮೊದಲಿಗೆ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ - ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಓಬೋ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೋಸ್ನಿಂದ ವೀರರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಟಿಂಪಾನಿಯ ಹೊಡೆತಗಳು. ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಧಿಯ ಉದ್ದೇಶವು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನೆಚ್ಚಿನ ರೂಪವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ: ಎರಡೂ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಡಿಮೆ ಉದ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಹಗುರವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಚಳುವಳಿ.

ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಆತಂಕದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶೆರ್ಜೊ ಒಂದು ಜೋಕ್ ಅಲ್ಲ. ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹೋರಾಟ. ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ - ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ಮಫಿಲ್ಡ್ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಗುಪ್ತ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸಂಸಾರದ, ದುಃಖದ ಮಧುರವಾದ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತ ವಯೋಲಾಗಳಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೆರ್ಮಾಟಾದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ವಿಧಿಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ: ಅಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ, ಕ್ಷಮಿಸದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಎದುರಾಗಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯ ಬಾರಿಗೆ, ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳದೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಧಿಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಮೂರನೇ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಮೊಂಡುತನದ ಹೋರಾಟವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ವಿಧಿಯ ಉದ್ದೇಶವು ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲ, ಸುಮಧುರ ಉತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಡುಗುವುದು, ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ವಿಧಿಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂವರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮೋಟಾರ್, ಸ್ಕೇಲ್ ತರಹದ ಪಾತ್ರದ ಚಲಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಫ್ಯೂಗಾಟೊ. ಶೆರ್ಜೊದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಯಾವಾಗಲೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಕುಚಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ದೂರದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಏಕೈಕ ಸೂಚನೆಯೆಂದರೆ ಪಿಯಾನೋ ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಇನ್ನಷ್ಟು ಗುಪ್ತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊ), ವಿಧಿಯ ವಿಷಯವು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ (ನಂತರ ಓಬೋ) ಮತ್ತು ವಯೋಲಿನ್ ಪಿಜಿಕಾಟೊದ ಕರೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್‌ನ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕೂಡ. ಅದೇ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ರೋಲ್-ಓವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಟಿಂಪನಿಯ ಏಕತಾನತೆಯ ಲಯ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತ ಪರಿವರ್ತನೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಭರವಸೆಯ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಕಿರಣವು ಉದಯಿಸಿದಂತೆ, ಒಂದು ಮಾರ್ಗಕ್ಕಾಗಿ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಹುಡುಕಾಟವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಾದದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ, ಕ್ರಾಂತಿಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ ...

ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಅಂತ್ಯವು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಸುತ್ತಲೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತುಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಜಯದ ವಿಜಯವು ವೀರೋಚಿತ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್ ಮತ್ತು ಪಿಕೊಲೊ ಕೊಳಲುಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ಸಂಗೀತವು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ವಿಜಯಶಾಲಿ ಜನರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಣೆಗಳು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಗ್ರೆನೇಡಿಯರ್‌ಗಳು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಜಿಗಿದು ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಬೃಹತ್ತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ - ಆಕರ್ಷಕ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ವಿವರವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಂತೋಷದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದೃಷ್ಟದ ಉದ್ದೇಶವು ಅದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವವರೆಗೆ. ಇದು ಹಿಂದಿನ ಹೋರಾಟದ ಜ್ಞಾಪನೆಯಂತೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಭವಿಷ್ಯದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ: ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ತ್ಯಾಗಗಳು ಸಹ ಮುಂದಿವೆ. ಆದರೆ ಈಗ ವಿಧಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಸಂಭ್ರಮದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಜನರ ವಿಜಯವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಣೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ದೊಡ್ಡ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಫಿನಾಲೆಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 6. 68, ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ (1807-1808)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, ಪಿಕೊಲೊ ಕೊಳಲು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು, 2 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಹುಟ್ಟು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಯ ಮೇಲೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವನ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದವು, ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ: 1805 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಈಗ ನಂ. 5 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳ ನವೆಂಬರ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಷ ಅವರು ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾವಗೀತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1807 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1808 ರಲ್ಲಿ ಸಿ ಮೈನರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಅದು ಅದರಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ - ಕಿವುಡುತನ - ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಅದೃಷ್ಟದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿ, ಜೀವನದ ಸರಳ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಂತೆ, ಪಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪೋಷಕ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್.ಐ. ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಕೌಂಟ್ ಎ.ಕೆ. ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವೆರಡನ್ನೂ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಅಂದರೆ, ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಕಲಾಕಾರ ವಾದ್ಯಗಾರ ಅಥವಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ) ಡಿಸೆಂಬರ್ 22, 1808 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೊದಲ ಸಂಖ್ಯೆಯು "ಸಿಂಫನಿ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ "ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನದ ಸ್ಮರಣಿಕೆ "ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ನಂ. 5 ರಲ್ಲಿ". ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವಳು ಆರನೇ ಆದಳು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ತಂಪಾದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಸಂಯೋಜಿತ ತಂಡವಾಗಿತ್ತು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ I. ಸೆಫ್ರಿಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು.

ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವಿದೆ. ಇದು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಒಂಬತ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಭಾಗಕ್ಕೂ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಂತೆ ಈ ಭಾಗಗಳು ನಾಲ್ಕು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಐದು, ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಹಳ್ಳಿಯ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ನಡುವೆ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಶಾಂತ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳ ಮೂಲಕ ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ಸಂಜೆಯವರೆಗೆ, ಮಳೆ ಮತ್ತು ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಈ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. "ನಾನು ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಓಕ್ ತೋಪುಗಳು, ಮರಗಳು, ಕಲ್ಲಿನ ಪರ್ವತಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ." ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಅವಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ನೋಡುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ರ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ, ಶುಮನ್‌ರ ರೈನ್ ಸಿಂಫನಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್‌ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು "ದೇಶದಲ್ಲಿ ಇರುವಾಗ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವುದು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳು ನುಡಿಸುವ ಜಟಿಲವಲ್ಲದ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಜಾನಪದ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ ಮಧುರಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಹಳ್ಳಿಯ ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ನ ಹಮ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಸೈಡ್ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಚೂಪಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಒಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದು ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ, ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕುಸಿತಗಳಿಂದ ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ನಡುವೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಚಲನೆ - "ಸೀನ್ ಬೈ ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" - ಅದೇ ಪ್ರಶಾಂತ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಹಾಡುವ ಪಿಟೀಲು ಮಾಧುರ್ಯವು ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉಳಿದಿರುವ ಇತರ ತಂತಿಗಳ ಗೊಣಗುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿಧಾನವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೊರೆ ಮೌನವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳ ರೋಲ್ ಕಾಲ್ ಶ್ರವ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ: ನೈಟಿಂಗೇಲ್ (ಕೊಳಲು), ಕ್ವಿಲ್‌ನ ಕೂಗು (ಓಬೋ), ಕೋಗಿಲೆಯ ಕೂಗು (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್). ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಕೇಳದ ಕಿವುಡ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ!

ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿ - "ರೈತರ ಮೆರ್ರಿ ಕಾಲಕ್ಷೇಪ" - ಅತ್ಯಂತ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರಾತಂಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಕ ಹೇಡನ್‌ರಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೈತ ನೃತ್ಯಗಳ ಮೋಸದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಶೆರ್ಜೋಸ್‌ನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಜೋಡಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಹಠಾತ್, ನಿರಂತರ ಮೊಂಡುತನದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸುಮಧುರ, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯವಿಲ್ಲದೆ: ಬಾಸೂನ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಅನನುಭವಿ ಹಳ್ಳಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತೆ ಸಮಯ ಮೀರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಥೀಮ್, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಪಿಟೀಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾರದರ್ಶಕ ಓಬೋ ಟಿಂಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಳನುಗ್ಗುವ ಬಾಸೂನ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವೇಗದ ಮೂವರಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒರಟು ಹಾಡನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ - ಹಳ್ಳಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡದೆ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ: ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸುವ ಬದಲು, ಮೊದಲ ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜ್ಞಾಪನೆ ಮಾತ್ರ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗ - “ಗುಡುಗು. ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ”- ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಏಕೈಕ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಕೆರಳಿದ ಅಂಶಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಐದನೆಯ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಬಳಸದ ಪಿಕೊಲೊ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಟ್ರೊಂಬೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಭಾಗವನ್ನು ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಂದ ವಿರಾಮದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಇದು ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮರಳುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮ - “ಕುರುಬನ ರಾಗಗಳು. ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವನೆಗಳು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ನ ಶಾಂತ ಮಧುರವು ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುರುಬನ ಕೊಂಬುಗಳ ರೋಲ್ ಕಾಲ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ - ಅವು ವಯೋಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳ ನಿರಂತರ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಅನುಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ವಾದ್ಯಗಳ ರೋಲ್-ಓವರ್‌ಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ದೂರದಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತವೆ - ಮ್ಯೂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ತಂತಿಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಹಾದಿಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7. 92 (1811-1812)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸ್ಸೂನ್‌ಗಳು, 2 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

ವೈದ್ಯರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ 1811 ಮತ್ತು 1812 ರ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಟೆಪ್ಲೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅದರ ಗುಣಪಡಿಸುವ ಬಿಸಿನೀರಿನ ಬುಗ್ಗೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಜೆಕ್ ಸ್ಪಾ. ಅವನ ಕಿವುಡುತನ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಅವನು ತನ್ನ ಭಯಾನಕ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನು ತುಂಬಾ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು; ಹಲವಾರು ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ನಿಷ್ಠಾವಂತ, ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು (ನಂತರದವರು ತೆರೇಸಾ ಮಾಲ್ಫಾಟಿ, ಅವರ ವೈದ್ಯರ ಸೋದರ ಸೊಸೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಗೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು) - ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಆಳವಾದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಜುಲೈ 6-7 (ಸ್ಥಾಪಿತವಾದಂತೆ, 1812) ದಿನಾಂಕದ ನಿಗೂಢ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಮರುದಿನ ರಹಸ್ಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅದು ಯಾರಿಗಾಗಿ? ಅದು ವಿಳಾಸದಾರರೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏಕೆ? ಸಂಶೋಧಕರು ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಈ "ಅಮರ ಪ್ರೀತಿಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮತ್ತು ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಕೌಂಟೆಸ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕಿಯಾರ್ಡಿ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳಾದ ಕೌಂಟೆಸ್ ತೆರೇಸಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಬ್ರನ್ಸ್‌ವಿಕ್ ಮತ್ತು ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಭೇಟಿಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರು - ಗಾಯಕ ಅಮಾಲಿಯಾ ಸೆಬಾಲ್ಡ್, ಬರಹಗಾರ ರಾಚೆಲ್ ಲೆವಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ಒಗಟು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಎಂದಿಗೂ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ...

ಟೆಪ್ಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗೊಥೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರು ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು 1810 ರಲ್ಲಿ ಓಡು - ದುರಂತ "ಎಗ್ಮಾಂಟ್" ಗೆ ಸಂಗೀತ. ಆದರೆ ಅವಳು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ತರಲಿಲ್ಲ. ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನೆಪದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಹಲವಾರು ಆಡಳಿತಗಾರರು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಭುತ್ವಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ರಹಸ್ಯ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ಗಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ವೀಮರ್, ಅವರ ಮಂತ್ರಿ, ಪ್ರಿವಿ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಗೊಥೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದರು: "ಗೋಥೆ ಕವಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ." ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬರಹಗಾರ ಬೆಟ್ಟಿನಾ ವಾನ್ ಅರ್ನಿಮ್ ಅವರ ಕಥೆ (ಅದರ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ರೆಮ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಅವರ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ: ಕವಿ, ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಸರಿದು ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಗೌರವಯುತವಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರರಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್, ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಎಸೆದು, ಅವರ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ ದೃಢನಿಶ್ಚಯದಿಂದ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸವು ಬಹುಶಃ 1811 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿನ ಶಾಸನವು ಹೇಳುವಂತೆ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಮೇ 5 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಕೌಂಟ್ M. ಫ್ರೈಸ್ ಎಂಬ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಅಂಗವಿಕಲ ಸೈನಿಕರ ಪರವಾಗಿ ಚಾರಿಟಿ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ 8 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1813 ರಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಘೋಷಿಸಿದಂತೆ ಗೋಷ್ಠಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳ" ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಸಂಖ್ಯೆ - "ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ಸ್ ವಿಕ್ಟರಿ, ಅಥವಾ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಕದನ", ಗದ್ದಲದ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ: ಇದನ್ನು ಎರಡು ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳು ಬೃಹತ್ ಡ್ರಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಯಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಲಪಡಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದವು ಮತ್ತು ರೈಫಲ್ ವಾಲಿಗಳು. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಅನರ್ಹವಾದ ಈ ಕೆಲಸವು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಶುದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತಂದಿತು - 4 ಸಾವಿರ ಗಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು. ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಇದನ್ನು "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ" ಗೆ "ಒಂದು ಜೊತೆಗೂಡಿದ ನಾಟಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಈಗ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದದ್ದು, ಸಂಗೀತಗಾರರ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ತದನಂತರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಕ್, ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್ ಅವರ ತಂದೆ, ಕುಡುಕ ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು; ಪ್ರೇಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ವೆಬರ್, ಅದರ ಲೇಖಕರು ಹುಚ್ಚು ಮನೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಗಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅವರನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು: ಕ್ಯಾಸ್ಟೈಲ್-ಬ್ಲಾಜ್ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು "ಸಂಗೀತದ ದುಂದುಗಾರಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಫೆಟಿಸ್ - "ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಮನಸ್ಸಿನ ಉತ್ಪನ್ನ." ಆದರೆ ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ, ಅವಳು "ಊಹಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಳು" ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಶೋಧಕ ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಎ ಮೇಜರ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಶಕ್ತಿ. ಇದು ಶಕ್ತಿಯುತ, ಅಮಾನವೀಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಹುಚ್ಚುತನದ ತ್ಯಾಜ್ಯ - ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದ ತ್ಯಾಜ್ಯ, ಮತ್ತು ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ - ದಡದಿಂದ ಸಿಡಿದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರವಾಹ ಮಾಡುವ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವ ನದಿಯ ವಿನೋದ. ಸಂಯೋಜಕರು ಅದನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ: "ನನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಬಲ್ಲೆ".

ಆದ್ದರಿಂದ, 1812. ಬೀಥೋವನ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕಿವುಡುತನ ಮತ್ತು ವಿಧಿಯ ವಿಪತ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ದುರಂತ ದಿನಗಳ ಹಿಂದೆ, ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ವೀರೋಚಿತ ಹೋರಾಟ. ಐದನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗ್ರೆನೇಡಿಯರ್‌ಗಳು ಎದ್ದುನಿಂತು ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಏಳರಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸ್ವರ, ಅದೇ ಲಯ ಅಲ್ಲವೇ? ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ವಿಜಯಶಾಲಿ ವೀರ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಐದನೆಯದು ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಗೆಲುವು; ಇಲ್ಲಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳ ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿಯ ದೃಢೀಕರಣವಿದೆ. ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾದ ಹಂತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಏಳನೆಯ ಅದಮ್ಯ ಲಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುವ ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ವೈಭವೀಕರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಾಯಶಃ "ಆಲಿಂಗನ, ಲಕ್ಷಾಂತರ!" ಗೆ ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ ವಿಶಾಲವಾದ, ಭವ್ಯವಾದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ. ಸ್ಥಿರವಾದ, ನಿಧಾನವಾಗಿದ್ದರೂ, ನಿರ್ಮಾಣವು ಮುಂದಿನ ನಿಜವಾದ ಹಿಡಿತದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಇನ್ನೂ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, ಅದರ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದೊಂದಿಗೆ, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ತಿರುಚಿದ ವಸಂತ, ಲಯದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಓಬೊಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಗ್ರಾಮೀಣತೆಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಈ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಅದರ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಗಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನರು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು. ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅದರಲ್ಲಿ ರೈತರ ರೊಂಡೋ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ - ರೈತ ವಿವಾಹ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಗ್ರಾಮೀಣ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ, ಲಘು ವಿನೋದವಿಲ್ಲ. ಎ.ಎನ್. ಸೆರೋವ್ ಅವರು "ವೀರರ ಐಡಿಲ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ, ಕಹಳೆಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರಗಳ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಮೂಹಿಕ ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಇವುಗಳು ದಂಗೆಕೋರ ಜನರ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಅದಮ್ಯ ಸಂತೋಷದ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ? ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಂತೆ ಹಾರುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ಉಸಿರಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ: ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ - ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ಫೈನಲ್, ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ವೀರೋಚಿತ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಕೋಡ್. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ರೋಲ್ ಕಾಲ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಹಾರ್ನ್ಸ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ಸ್) ಜೊತೆಗೆ. “ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಬೀಥೋವನ್‌ನಂತಹ ದೊಡ್ಡವರು ಮಾತ್ರ ಕೇಳುಗರ ಗಮನದಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಳ್ಳದೆ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬಲ್ಲರು, ಒಂದು ನಿಮಿಷವೂ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಣ್ಣಗಾಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... ”- ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು.

ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿ - ಪ್ರೇರಿತ ಅಲೆಗ್ರೆಟೋ - ವಿಶ್ವ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೆ ಲಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ ದೃಶ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಎಂತಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸ! ಈಗ ಶವಯಾತ್ರೆಯ ತಾಳಮದ್ದಳೆ, ಭವ್ಯ ಶವಯಾತ್ರೆಯ ದೃಶ್ಯ. ಸಂಗೀತವು ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ: ಶಕ್ತಿಹೀನ ದುಃಖವಲ್ಲ - ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ದುಃಖ. ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮೋಜಿನಂತೆಯೇ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ತಿರುಚಿದ ವಸಂತದ ಅದೇ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾದ, ಚೇಂಬರ್ ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಒಂದು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮಧುರವು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ "ಹೊಳಪು" ಎಂಬಂತೆ ಒಂದು ಬೆಳಕಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಯ ಲಯವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಆದರೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅಂಚುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ - ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮೂವರು ಇದ್ದಾರೆ; ಡೈನಾಮಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ದುರಂತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಫ್ಯೂಗಾಟೊವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿ - ಶೆರ್ಜೊ - ವಿಪರೀತ ವಿನೋದದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲೋ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ಮೂವರು, ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಟೆಪ್ಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ದೈತ್ಯ ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ (ಟಿಂಪನಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ತುಟ್ಟಿ) ಅಗಾಧವಾದ ಧಾತುರೂಪದ ಶಕ್ತಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ತೋತ್ರದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು "ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳ ಬಚನಾಲಿಯಾ, ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ವಿನೋದದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ..." (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ), ಇದು "ಮತ್ತು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶಬ್ದಗಳ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಲಾವಾ ಅದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮತ್ತು ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಗುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ: ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತವು ಅದನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ "(ಬಿ. ಅಸಫೀವ್). ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಫಿನಾಲೆಯನ್ನು ಡಯೋನೈಸಿಯನ್ ಉತ್ಸವ ಎಂದು ಕರೆದರು, ನೃತ್ಯದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಕೆರ್ಮೆಸ್ಸಾ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಹಬ್ಬದ ಆಚರಣೆಯಾಗಿದೆ. ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಈ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೂಲಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನೃತ್ಯ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹೋಪಕ್‌ನ ಪ್ರಸರಣವು ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದೆ; ಬದಿಯನ್ನು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸರ್ದಾಸ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಆಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 8,

ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 93 (1812)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸ್ಸೂನ್‌ಗಳು, 2 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಟಿಂಪನಿ, ತಂತಿಗಳು.

1811 ಮತ್ತು 1812 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಜೆಕ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಟೆಪ್ಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕಳೆದರು, ಅವರು ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಏಳನೇ, ಮೇ 5, 1812 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ. ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕೇವಲ ಐದು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೂ ಇದನ್ನು 1811 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಆಲೋಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಾಧಾರಣ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದರು - ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಏಳನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಎಂಟನೆಯದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ: ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಲಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಇದು ನೇರವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಕ, ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ "ಹೇಡನ್ಸ್ ಪೋಪ್" ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1812 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಹೌದು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು - ಫೆಬ್ರವರಿ 27, 1814 ರಂದು "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಾನ್ಯತೆ ಗಳಿಸಿತು.

ಸೈಕಲ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ಕೂಡ ಸೊಗಸಾದ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ, ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಧೀರ ಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ, ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬದಿಯು ಮುಖ್ಯವಾದುದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಜ್ಜು, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ನಡುವಿನ ನಾದದ ಸಂಬಂಧವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿಲ್ಲ: ಅಂತಹ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜೋಡಣೆಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚು ನಂತರ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದು ತನ್ನ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಇದು ಕಠಿಣವಾದ, ನಾಟಕೀಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಗಳು, ಕಠಿಣವಾದ ಸ್ಫೊರ್ಜಾಂಡೋಸ್, ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಸಣ್ಣ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಹಠಾತ್ ಮರಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ (ಮೂರು ಫೋರ್ಟೆಸ್) ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಹಗುರವಾದ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಡಾವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಎರಡನೇ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ತಮಾಷೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ (ಹಾಸ್ಯವು ಸಾಕಷ್ಟು ಭಾರವಾಗಿದ್ದರೂ - ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ). ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವು ಕೊನೆಯ ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊವರೆಗಿನ ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಟ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ವೇಗದ ಶೆರ್ಜೊದ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಲೇಖಕರ ಟೆಂಪೊ - ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಶೆರ್ಜಾಂಡೋ ಎಂಬ ಪದನಾಮದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮೆಟ್ರೋನಮ್‌ನ ನಿರಂತರ ಬೀಟ್‌ನಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಮಾಸ್ಟರ್ I. N. ಮೆಲ್ಜೆಲ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಗತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಕೇವಲ 1812 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೆಟ್ರೊನೊಮ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಸಂಗೀತದ ಕಾಲಮಾಪಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಮರದ ಅಂವಿಲ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಸಮವಾಗಿ ಸೋಲಿಸಿತು. ಎಂಟನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಅಂತಹ ಲಯದಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೆಲ್ಜೆಲ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಕ್ಲಾಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ (ಸಂಖ್ಯೆ 101) ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಲಘು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ ಕಡಿಮೆ ತಂತಿಗಳ ನಡುವಿನ ತಮಾಷೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಬದಲಾಗದ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಭಾಗದ ಅಲ್ಪತ್ವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವಿವರಿಸದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸಿ - ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮ.

ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಿನಿಯೆಟ್ ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಿನಿಯೆಟ್ (ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ) ಬಳಕೆಯ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಈ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳ ತಮಾಷೆಯ ರೈತ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇದು ಭವ್ಯವಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಂತಿಮ ಉದ್ಗಾರಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ವೈಭವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾದ ವಿಷಯಗಳು ಹೇರಳವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಯಮಗಳ ಸಂಯೋಜಕರ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಅಪಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅನುಮಾನವು ಹರಿದಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೂವರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ಕೇವಲ ಮೂರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ನೃತ್ಯ ಗ್ರೋಸ್‌ವೇಟರ್ ("ಅಜ್ಜ") ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ, ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ "ಕಾರ್ನಿವಲ್" ನಲ್ಲಿ ಶೂಮನ್ ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್‌ಗಳ ಹಿಂದುಳಿದ ಅಭಿರುಚಿಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೂವರ ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಮಿನಿಯೆಟ್ (ಡಾ ಕಾಪೊ) ಅನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶವು ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂವಾದಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಹಠಾತ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರಾಮಗಳು ಹಾಸ್ಯ ಆಟದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಅವಿರತ ತ್ರಿವಳಿ ಲಯ, ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿನ ಮೆಟ್ರೋನಮ್‌ನ ಬೀಟ್‌ನಂತೆ, ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಬೀಥೋವನ್ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಐದು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾಗೆ ರೂಪವನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಹಬ್ಬದ ನೃತ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಹಳ ಚಿಕ್ಕದಾದ ದ್ವಿತೀಯಕವು ಮೂರು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಣರಂಜಿತ ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯ ವಹನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅದು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಜೀವನದ ರಜಾದಿನವನ್ನು ಯಾವುದೂ ಗಾಢವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 9, ಡಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಲರ್‌ನ ಓಡ್ ಟು ಜಾಯ್‌ನ ಪದಗಳಿಗೆ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. 125 (1822-1824)

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ: 2 ಕೊಳಲುಗಳು, ಪಿಕೊಲೊ ಕೊಳಲು, 2 ಓಬೊಗಳು, 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳು, 2 ಬಾಸೂನ್‌ಗಳು, ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸೂನ್, 4 ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 3 ಟ್ರಂಬೋನ್‌ಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಡ್ರಮ್, ಟಿಂಪನಿ, ತ್ರಿಕೋನ, ಸಿಂಬಲ್ಸ್, ತಂತಿಗಳು; ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ - 4 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು (ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಟೆನರ್, ಬಾಸ್) ಮತ್ತು ಗಾಯಕ.

ಭವ್ಯವಾದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕೆಲಸವು ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೂ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಯಿತು. 1790 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಟು ಜಾಯ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಓಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹಾಕುವ ಕನಸು ಕಂಡರು; ಇದು 1785 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಸಹೋದರತ್ವ, ಮನುಕುಲದ ಏಕತೆಗಾಗಿ ಉತ್ಕಟವಾದ ಕರೆಯೊಂದಿಗೆ ಯುವಜನರಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರ ಕಲ್ಪನೆಯು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. "ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಲವ್" (1794) ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಈ ಸರಳ ಮತ್ತು ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಮಧುರ ಕ್ರಮೇಣ ಜನಿಸಿತು, ಇದು ಸ್ಮಾರಕ ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಿರೀಟ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು 1809 ರ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಶೆರ್ಜೊದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ - ಸಿಂಫನಿ ರಚನೆಗೆ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ಅಭೂತಪೂರ್ವ ನಿರ್ಧಾರ - ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು - ಸುದೀರ್ಘ ಹಿಂಜರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನಗಳ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಜುಲೈ 1823 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂಬತ್ತನೆಯದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಕೊನೆಯ ಸಿಂಫನಿಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. 1818 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನಾನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಡತನವನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಯಾವುದರ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಟಿಸಬೇಕು." ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಾಲದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನು ಇಡೀ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಇಡೀ ದಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದರಿಂದ ಅಲ್ಪ ಆದಾಯ ಬರುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಲ್‌ನ ಸೋದರಳಿಯನು ಅವನಿಗೆ ಆಳವಾದ ದುಃಖವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಸಹೋದರನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅವನ ರಕ್ಷಕನಾದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಅನರ್ಹ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಹೋರಾಡಿದನು, ಈ "ರಾತ್ರಿಯ ರಾಣಿ" ಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹುಡುಗನನ್ನು ಕಿತ್ತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು (ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸೊಸೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾದ ಕಪಟ ನಾಯಕಿ). ಕಾರ್ಲ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಗನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣಶಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚುವ ಆಪ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಕನಸು ಕಂಡರು. ಆದರೆ, ಸೋದರಳಿಯನು ಮೋಸಗಾರನಾಗಿ, ಕಪಟವಾಗಿ, ಜೂಜಿನ ಅಡ್ಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಣವನ್ನು ಪೋಲು ಮಾಡುವ ಭಂಡನಾಗಿ ಬೆಳೆದನು. ಜೂಜಾಟದ ಸಾಲದ ಸುಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯತ್ನಿಸಿ ಪ್ರಾಣಾಪಾಯದಿಂದ ಪಾರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತುಂಬಾ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಮುರಿದ, ಶಕ್ತಿಹೀನ 70 ವರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾದರು. ಆದರೆ, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆದಂತೆ, “ಒಬ್ಬ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ, ಭಿಕ್ಷುಕ, ದುರ್ಬಲ, ಏಕಾಂಗಿ, ದುಃಖದ ಜೀವಂತ ಸಾಕಾರ, ಜಗತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಅವನು ಅದನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಸಾರವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ವೀರ ಆತ್ಮದ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವಾಗಿರುವ ಈ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವನು ತನ್ನ ದುಃಖದಿಂದ ಅದನ್ನು ನಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ: ದುಃಖದ ಮೂಲಕ - ಸಂತೋಷ.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿರುದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಹೋರಾಟದ ನಾಯಕ ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ವಿಲಿಯಂ III ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೇ 7, 1824 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಕ್ಯಾರಿಂಥಿಯನ್ ಗೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ" ನಡೆಯಿತು. "ಅಕಾಡೆಮಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ತನ್ನ ಶ್ರವಣಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸಿದನು, ರಾಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರತಿ ಚಲನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೆಂಪೋ, ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ I. ಉಮ್ಲಾಫ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅತ್ಯಲ್ಪ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತುಣುಕು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಕಲಿತಿದ್ದರೂ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಚಕ್ರಾಧಿಪತ್ಯದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಉದ್ದವಾದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸರ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಮಾತ್ರ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಚಪ್ಪಾಳೆ ಕೇಳದ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೋಡುವಂತೆ ಕೇಳುಗರು ಟೋಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆರ್ಚಿಫ್ಗಳನ್ನು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಎಸೆದರು; ಅನೇಕರು ಅಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್ ಮೂರ್ಛೆ ಹೋದರು.

ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೀರರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ, ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ - ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ವೀರರ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅನ್ವೇಷಣೆ. ಒಂಬತ್ತನೇಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮಾರಕ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನವೀನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವರಮೇಳದವರಿಗೆ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಪದದ ಪರಿಚಯವು ಕೇಳುಗರ ವಿಶಾಲ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಆಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ವೀರರ ವಿಷಯವು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿಗೂಢ, ದೂರದ, ರೂಪಿಸದ ಡ್ರೋನ್‌ನಿಂದ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಪಾತದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಮಿಂಚಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಂತೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಫ್ಲಿಕ್ಕರ್‌ನ ಸಣ್ಣ, ಮಫಿಲ್ಡ್ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳು, ಕ್ರಮೇಣ ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಅವರೋಹಣ ಮೈನರ್ ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ಸ್ವರಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಠಿಣ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತವೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯದೊಂದಿಗೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು. (ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ 4 ಕಣಿವೆಗಳಲ್ಲಿ ). ಆದರೆ ವಿಷಯವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಿಡಿದಿಲ್ಲ, ಅದು ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಜಾರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗ್ರಹವು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ತುಟ್ಟಿಯ ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಗುಡುಗು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋಸ್, ಹಠಾತ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊಂಡುತನದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಭರವಸೆಯ ಕಿರಣವು ಮಿನುಗುತ್ತದೆ: ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ನ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಂತೋಷದ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಷಯದ ಉದ್ದೇಶವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಹಗುರವಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಮುಖ ಮೋಡ್ ದುಃಖವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಆಳಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಧಾನವಾದ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಮೊದಲ ವಿಜಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ವೀರೋಚಿತ ಅಂತಿಮ ಆಟ. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಈಗ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ, ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಮುಖ ರೋಲ್ ಕರೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ: ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನದಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಾಗರದ ಕೆರಳಿದ ಅಲೆಗಳಂತೆ, ಸಂಗೀತದ ಅಂಶವು ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಘೋರ ಸೋಲುಗಳು ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ತ್ಯಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಠಿಣ ಯುದ್ಧದ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೆಳಕಿನ ಶಕ್ತಿಗಳು ದಣಿದಿವೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯ ಕತ್ತಲೆಯು ಆಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಶಿಖರದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ದೂರದ ಗೆಲುವಿನ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ನಿಜ, ವಿಜಯವು ದೀರ್ಘವಾಗಿಲ್ಲ - ಮುಖ್ಯ ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯು ಮತ್ತೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅಂತಿಮ ವಿಜಯದ ಮೊದಲು ಹೋಗಲು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ದೂರವಿದ್ದರೂ, ಭರವಸೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಬೆಳಕಿನ ವಿಷಯಗಳು ನಿರೂಪಣೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವುದು - ಎರಡನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ - ದುರಂತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಶುಭ ಅವರೋಹಣ ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ... ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಆತ್ಮವು ಮುರಿದುಹೋಗಿಲ್ಲ - ಭಾಗವು ವೀರೋಚಿತ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪ್ರಬಲ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಆಂದೋಲನವು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶೆರ್ಜೊ ಆಗಿದೆ, ಅಷ್ಟೇ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅದನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು, ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವಾದ ಡಾ ಕಾಪೋದ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಮಾನ್ಯತೆ, ವಿಸ್ತರಣೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಫುಗಾಟೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ, ತಲೆತಿರುಗುವ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಚೂಪಾದ ಲಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೆರ್ಜೊವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ತಡೆಯಲಾಗದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಬದಿಯ ಥೀಮ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ - ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ, ನೃತ್ಯದ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸಂತೋಷದ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗುಂಪುಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳು, ಲಯಬದ್ಧ ಅಡಚಣೆಗಳು, ದೂರದ ಕೀಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳು, ಹಠಾತ್ ವಿರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಬೆದರಿಕೆ ಟಿಂಪನಿ ಸೋಲೋಗಳು - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂವರ ನೋಟವು ಮೂಲವಾಗಿದೆ: ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆ, ಗತಿ, fret - ಮತ್ತು ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆಯೇ ಮುಂಗೋಪದ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ಬಸ್ಸೂನ್ಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಅನೇಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಬಹುದು (ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಎಎನ್ಸೆರೋವ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ!). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ, ಮೂವರ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ - ಇದು ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯದ ಮತ್ತೊಂದು, ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಶೆರ್ಜೊ (ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ) ದ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂವರ ಥೀಮ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜ್ಞಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಪ್ ಅಪ್ ಆಗುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಅಡಾಜಿಯೊ. ಇದು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ - ಎರಡೂ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರಮುಖ, ಆತುರದ. ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದು - ಮಧುರ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ತಂತಿಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ - ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು, ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಿಧಾನವಾದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ, ನಾದ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಉಡುಪನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಮಾರ್ಪಾಡು) ವೀರೋಚಿತ ಆಹ್ವಾನಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತೀವ್ರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಸಿಡಿದರು, ಹೋರಾಟವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪ್ರಕಾರ, ದುರಂತ "ಭಯಾನಕ" ದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಂತ್ಯದ ಆರಂಭವು ಅದೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಪಠಣದಿಂದ ಅವಳು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿ ನಂತರ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಂತೆ. "ಭಯಾನಕದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ" ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರಂಭದ ಪ್ರೇತದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಶೆರ್ಜೊದ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮಧುರ ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮೂರು ಬಾರ್ಗಳು. ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶವು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಇದು ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ನಿಂದ ಹಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ಪಠಣವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ನೇರವಾಗಿ ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಈ ಸೋಲೋ ಸಂಯೋಜಕರ ಅದ್ಭುತ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾಡಿನ ಥೀಮ್, ಜಾನಪದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸ್ತೋತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದಿಂದ, ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಸಂತೋಷದ ಧ್ವನಿಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯವು "ಭಯಾನಕದ ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್" ನ ಮತ್ತೊಂದು ಒಳನುಗ್ಗುವಿಕೆಯಿಂದ ಥಟ್ಟನೆ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ದುರಂತ ಹೋರಾಟದ ಈ ಕೊನೆಯ ಜ್ಞಾಪನೆಯ ನಂತರವೇ ಪದವು ಬರುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಪಠಣವನ್ನು ಈಗ ಬಾಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯದ ಗಾಯನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ:

"ಸಂತೋಷ, ಅಲೌಕಿಕ ಜ್ವಾಲೆ,
ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಹಾರಿಹೋದ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಆತ್ಮ,
ನಿನ್ನಿಂದ ಅಮಲು
ನಾವು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ!"

ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಕೋರಸ್ ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ ಬದಲಾಗುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಆಚರಣೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಯಾವುದೂ ಗಾಢವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿವಿಧ ಕಂತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮವನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - ತಾಳವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಟೆನರ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಗಾಯಕರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ನೃತ್ಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ, ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಪಠಣ "ಆಲಿಂಗನ, ಮಿಲಿಯನ್!" ವಿಶಿಷ್ಟ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ - ಸಂತೋಷದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ನ ಥೀಮ್, ಮನುಕುಲದ ಏಕತೆಯ ಆಚರಣೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಾಯಿಲೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಅದೃಷ್ಟದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನದ ಸರಳ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಥೀಮ್ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ (ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಹೇಡನ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್"). ಬೀಥೋವನ್, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಪ್ಯಾಂಥಿಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ರೂಸೋ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯು ಸುಂದರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಸ್ತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷದ ಮೂಲವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಕ್ತ, ಮುಕ್ತ ಜೀವನ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಮೋಚನೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. "ಅರೋರಾ" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, 6 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪಾತ್ರವಿದೆ ಜಾನಪದ ಮೂಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಜನರಿಗೆ ನಿಕಟತೆಗೆ ಸಮನಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಲವು ವಿಷಯಗಳು ಜಾನಪದ ಮಧುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.

6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ (2 ನೇ, 4 ನೇ, 8 ನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಂತೆ). ಅವರ ನಾಟಕವು ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಾಟಕಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ (3, 5, 9):

• ಸಂಘರ್ಷದ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ವಿರುದ್ಧ ತತ್ವಗಳ ಹೋರಾಟ - ಒಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವುದು, ಇದು ವರ್ಣರಂಜಿತ ತತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ;
• ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಗಡಿಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಮೃದುವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ (ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭಾಗ II ರಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೈಡ್ ಥೀಮ್ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು, ಅದೇ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ);
• ಸೊನಾಟಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಸುಮಧುರ ತತ್ವ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆ ಎರಡನೇ ಗಂಟೆ);
• ವಿಷಯಗಳು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ;
• ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ - ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆ ನಂತರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು (ಸೆಲೋಸ್‌ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಿವಿಜಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಟ್, ಬ್ರೂಕ್‌ನ ಗೊಣಗಾಟವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು);
• ಟೋನಲ್ ಪ್ಲೇನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ - ವರ್ಣರಂಜಿತ ಟೆರ್ಟ್ಜ್ ಟೋನಲ್ ಜಕ್ಸ್ಟಾಪೊಸಿಷನ್‌ಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ;
• ಅಲಂಕರಣದ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆ; ಆರ್ಗನ್ ಬಿಂದುಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ;
• ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಅನುಷ್ಠಾನ - ಲ್ಯಾಂಡರ್ (ಶೆರ್ಜೊದ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ), ಹಾಡುಗಳು (ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ).

ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿ ಚಳುವಳಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಭಾಗಗಳು 4 ಅಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ 5, ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಮುಗ್ಧ ಹಳ್ಳಿಯ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ನಡುವೆ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು (3,4,5) ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 1 - "ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆಗಳು" (ಎಫ್-ದುರ್)

ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಂಗೀತವು ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯದ "ವಿವರಣೆ" ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ವಯೋಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳ ಐದನೇ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಹಳ್ಳಿಯ ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ಗಳ ಹಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲುಗಳು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ವರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜಟಿಲವಲ್ಲದ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಮೇಲಾಧಾರ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪ್ರಶಾಂತತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಿ - ಡುರ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ. ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ವೀರ" ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಒಂದು ವಸ್ತುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹಾಡನ್ನು ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳು, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಟೆರ್ಟ್ಜ್‌ಗಳ ಆಟದಿಂದ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಟೋನಲಿಟಿಗಳ ಹೋಲಿಕೆ (ಬಿ - ಡಿ, ಸಿ - ಇ ).

ಭಾಗ 2 - "ಸೀನ್ ಬೈ ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" (ಬಿ-ದುರ್)

ಅದೇ ಪ್ರಶಾಂತ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚು ಕನಸುಗಳಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಒನೊಮಾಟೊಪಾಯಿಕ್ ಕ್ಷಣಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿವೆ. ಇಡೀ ತುಣುಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಮ್ಯೂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್‌ಗಳ ಪೆಡಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೆಲ್ಲೋಗಳ “ಬಬ್ಲಿಂಗ್” ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ “ಸ್ಟ್ರೀಮ್” ಕೇಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಕ್ಷಿಗಳ ರೋಲ್ ಕರೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ: ಟ್ರಿಲ್ಸ್ ಕೊಳಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನೈಟಿಂಗೇಲ್, ಓಬೋನಿಂದ ಕ್ವಿಲ್‌ನ ಕೂಗು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಬಳಿ ಕೋಗಿಲೆ ಕೂಗುವುದು). ಈ ಆಂದೋಲನವನ್ನು 1 ನೇಯಂತೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಹಾಡಿನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕೊರತೆ, ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಭಾಗ 3 - "ಎ ಮೆರ್ರಿ ಗ್ಯಾದರಿಂಗ್ ಆಫ್ ವಿಲೇಜರ್ಸ್" (ಎಫ್-ದುರ್)

3 ನೇ ಭಾಗ - ರಸಭರಿತವಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಕೆಚ್. ಅವಳ ಸಂಗೀತವು ಅತ್ಯಂತ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ನಿರಾತಂಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ರೈತರ ನೃತ್ಯಗಳ ಮೋಸದ ಸರಳತೆ (ಹೇಡನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯ) ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶೆರ್ಜೋಸ್‌ನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್‌ನೆಸ್ ಕೂಡ ಇದೆ.

3x-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪದ ವಿಭಾಗ I ಎರಡು ವಿಷಯಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಥಟ್ಟನೆ, ನಿರಂತರ ಮೊಂಡುತನದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಮಧುರ, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯವಿಲ್ಲದೆ: ಬಸ್ಸೂನ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಅನನುಭವಿ ಹಳ್ಳಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತೆ ಸಮಯ ಮೀರಿದೆ. ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಓಬೋಯ ಪಾರದರ್ಶಕ ಟಿಂಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಥೀಮ್ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಳನುಗ್ಗುವ ಬಾಸ್ಸೂನ್ ಬಾಸ್ ಕೂಡ ಅವಳಿಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿ ಮೂವರುಚೂಪಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒರಟಾದ ಹಾಡು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಹಳ್ಳಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಉಳಿಸದೆ, ಅಧಿಕ ತೂಕದ ರೈತರ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಎರಡರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜ್ಞಾಪನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ನಿಕಟತೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರೈತ ನೃತ್ಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೂರು ಮತ್ತು ದ್ವಿಪಕ್ಷೀಯ ಗಾತ್ರಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 4 - “ಗುಡುಗು. ಚಂಡಮಾರುತ "(ಡಿ-ಮೊಲ್)

<Бесхитростный деревенский праздник внезапно прерывает гроза - так начинается 4 часть симфонии. Она составляет резкий контраст всему предшествовавшему и является единственным драматическим эпизодом всей симфонии. Рисуя величественную картину разбушевавшейся стихии, композитор прибегает к изобразительным приемам, расширяет состав оркестра, включая, как и финале 5-й симфонии, флейту - пикколо и тромбоны.

18 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ (ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಹೇಡನ್, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ವರ್ಡಿ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ "ಕೋಪ". ಚಂಡಮಾರುತದ ಚಿತ್ರಣದ ಬೀಥೋವನ್ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಹೇಡನ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ: ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ವಿನಾಶಕಾರಿ ವಿಪತ್ತು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅನುಗ್ರಹವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 5 - “ಕುರುಬನ ರಾಗಗಳು. ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಭಾವನೆಗಳು "(ಎಫ್ ಮೇಜರ್)

4 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಕ್ತ ರೂಪವು ಅದರ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ನೈಜ ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ - ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮೊದಲ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಹನಿಗಳಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಗುಡುಗಿನ ಕೊನೆಯ ಮಸುಕಾದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಕುರುಬನ ಕೊಳಲಿನ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೊನೆಯ, 5 ನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿನಾಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಆತುರವಿಲ್ಲದೆ ಹರಿಯುವ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮಾಧುರ್ಯ, ಅದಕ್ಕೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಪ್ಪಟ ಜಾನಪದ ಮಧುರದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೊಬಗನ್ನು ಕೊಂಡಾಡುವ ಸ್ತೋತ್ರದಂತೆ.

ಅನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದಿಂದ ವಸ್ತು

"ಸಂಗೀತವು ಮಾನವ ಹೃದಯದಿಂದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಬೇಕು" - ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೇಳಿದರು, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಹೊಸ, XIX ಶತಮಾನವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು 1789-1794 ರ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು (ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಾಡುಗಳು, ಸ್ತೋತ್ರಗಳು, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು) ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ.

ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದುವರೆಗೆ ಕಾಣದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು, ತೀವ್ರವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರು ಕಲಾವಿದ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಘನತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ವೀರರ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತನಾಗಿದ್ದನು: ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಅವನ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" ಮತ್ತು JV ಗೊಥೆ ಅವರ ನಾಟಕ "ಎಗ್ಮಾಂಟ್" ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ. ಮೊಂಡುತನದ ಹೋರಾಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಜಯವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನವ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಓಡ್ "ಟು ಜಾಯ್" ನ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾಡುವ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು: "ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಿ, ಲಕ್ಷಾಂತರ!"

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನವು ವಿಯೆನ್ನಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು W.A.ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಯುವಕರಾಗಿ ಆಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮೆಚ್ಚಿದರು, J. ಹೇಡನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಆಳ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಶಕ್ತಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ, ರಸಭರಿತವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸಭ್ಯ ಹಾಸ್ಯ - ನಾವು ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಅನಂತ ಶ್ರೀಮಂತ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ (ಅವರು ಒಟ್ಟು 32 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ) ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಾಣಬಹುದು.

ಸೊನಾಟಾಸ್ 14 (ಮೂನ್‌ಲೈಟ್) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್ 17 ರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಶ್ರವಣ ದೋಷದಿಂದಾಗಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದಾಗ. ಆದರೆ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಯಿತು; 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ (1804) ನೋಟವು ಮಾನವ ಇಚ್ಛೆಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಗಾಧತೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಹಿಂದಿನ ವಿಗ್ರಹವು ಸಂಯೋಜಕನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿಧ್ವಂಸಕನಾದನು. ಸ್ವರಮೇಳವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: "ವೀರರ". 1803 ರಿಂದ 1813 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳ ವಿವಿಧ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ವಿಧಿಯೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟದ ನಾಟಕವು ವಿಶೇಷ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, "ವಸಂತ" ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - 6 ನೇ ("ಪಾಸ್ಟೋರಲ್") ಸ್ವರಮೇಳ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು "ನೃತ್ಯ" ವಿಯೆನ್ನಾದ ಅಭಿರುಚಿಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ. "ದೂರದ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ" ಎಂಬ ಗಾಯನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮನುಷ್ಯನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಒಳಗಿನ ಆಳಕ್ಕೆ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು - 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ (1823), ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್ (1823).

ಸಾಧಿಸಿದ್ದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲಿಸದೆ, ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಮುಂದಿದ್ದನು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇರುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸವು ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ನಂತರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಕಸನವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಬಹುಮುಖತೆಯು ಅವರು ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ ಸಾಲಿನ (3, 5, 9 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು) ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (ಭಾಗಶಃ 4; 6, 8) ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ-ಪ್ರಕಾರದ ಗೋಳವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು). ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು (1808 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು), ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

5 ಮತ್ತು 6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಒಂದು ವಾದ್ಯ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆಯು ಈ ನಾಟಕದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಒಂದು ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 9 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಗಣರಾಜ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು; ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ: ದುಃಖದ ಮೂಲಕ - ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ, ಹೋರಾಟದ ಮೂಲಕ - ವಿಜಯಕ್ಕೆ.

ಆರನೆಯದು, "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ಸ್ವರಮೇಳವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಏಕೈಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿ ಚಳುವಳಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಆರನೆಯ ಮಾರ್ಗವು 4 ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಗೋಳವು 7 (ಭಾಗಶಃ) ಮತ್ತು 8 ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆ-ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಗಳ ವೃತ್ತವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಹೊಸ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರಗೊಳಿಸುವ ತತ್ವವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಂತಹ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ರೂಸೋ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಂದಿನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ (ಸೀನ್ ಇನ್ ದಿ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.

5 ಮತ್ತು 6 ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್

ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರಚನೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಲಿಂಕ್ ಆಗಿದೆ. ಭಾಗ 1 ಎರಡು ತತ್ವಗಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ನಿರಾಕಾರ. ಇದು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಆಗಿದೆ, ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಆಳವಾದ ಏಕತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಒಂದು ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ("ವಿಧಿಯ" ಥೀಮ್) 1 ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ 2 ನೇ ಭಾಗವು ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ 1 ಥೀಮ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು 2 ವೀರರ ಯೋಜನೆಗೆ (ಮಾರ್ಚ್ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ) ಸೇರಿದೆ. ಸಂವಹನ, ವಿಷಯಗಳು ಭಾಗ 1 ರ "ಮೊನೊ-ರಿದಮ್" (ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರ) ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತವೆ. ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ರೂಪದ ಇಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮೊದಲೇ ಎದುರಿಸಲಾಯಿತು (ಹೇಡನ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 103, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್), ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕೈಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿ ನೇಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾಗ 3 - ಶೆರ್ಜೊ. ಎರಡನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಶೆರ್ಜೊ ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಇತರ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಶೆರ್ಜೊ ಒಂದು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಶೆರ್ಜೊ ನಂತರ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅನುಸರಿಸುವ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವು ಗಂಭೀರವಾದ ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ವೀರತೆಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಾಕಾರದ ಮೇಲೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ.

ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಐದು-ಚಲನೆಯ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ರಚನೆಯು ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎದುರಾಗಿದೆ (ಹೇಡನ್ಸ್ ಫೇರ್ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 45 ಅನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಅಲ್ಲಿ 5-ನಿರ್ದಿಷ್ಟವು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು). ಸ್ವರಮೇಳವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ಇದು ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಮೃದುವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿಂತನೆಯ ರೂಢಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವರಮೇಳವು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯಂತೆ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ತಳ್ಳಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಣವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ("ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಗಿಂತ ಭಾವನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾರ). ಸಾಂಕೇತಿಕ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಚಕ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಗ್ರತೆ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾಗ 3, 4 ಮತ್ತು 5 ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪರಸ್ಪರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (3 ರಿಂದ 4 ಚಲನೆಗಳು) ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಚಕ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ನ ಭಾಗ 1 ರ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಸಂಘರ್ಷದ ವಿರೋಧದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೂರಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವವು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ, ಆತುರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ (ಸಿಂಫನಿ 3, 5) ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೋರಾಟದ ವೀರತೆ ಮತ್ತು ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಚಿಂತನೆ, ಒಂದು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಆಳವಾಗುವುದು, ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ.

5 ಮತ್ತು 6 ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಂತಃಕರಣ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಕೀರ್ಣ

5 ಮತ್ತು 6 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಕೀರ್ಣವು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ - 4 ಶಬ್ದಗಳ ಏಕತಾನತೆ (“ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಧಿ ಬಾಗಿಲು ಬಡಿಯುತ್ತಿದೆ”) ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ “ಮೂಲ” ಆಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1 ಮತ್ತು 3 ನೇ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ) ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಚಕ್ರದ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಗ 1 ರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ("ವಿಧಿ" ಮತ್ತು "ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು), ಇದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದೊಳಗೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಸೈಡ್ ಗೇಮ್ ಅನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಮೊನೊ-ಇಂಟನೇಶನ್‌ನ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ನಾಟಕೀಯ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಏಕ ಸ್ವರ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗುತ್ತದೆ. "ವಿಧಿ"ಯ ಸ್ವರವು ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

"ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ಸ್ವರಮೇಳವು ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದರ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ಅಂಶಗಳು, ಜಾನಪದ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ (1 ಭಾಗದ 1 ಥೀಮ್ ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಪ್ರಕಾರ ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಮಕ್ಕಳ ಹಾಡಿನ ಮಧುರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ, 5 ಭಾಗವು ಜಮೀನುದಾರ). ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ) ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, "ನಿರೂಪಣಾ" ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಇಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.

ರೂಪದ ಹೊಸ, "ಬೀಥೋವನ್" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಮ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಾಗವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, GP, ನಿರೂಪಣೆಯ PP) ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ "ಪ್ರದರ್ಶನ" ಇಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾಗ 1 ರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ನಾದದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಂಘರ್ಷದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಐದನೇ ಅನುಪಾತದ ಸ್ವರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ "ಎರಡನೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದ ಕೋಡ್‌ನಿಂದ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಿಂಫನಿ 6 ರಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಣ್ಣಗಾರಿಕೆಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ನಾದದ ನಾದದ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (1 ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ: C-maj. - E maj.; B-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜ್. - D maj.).

ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವೇನು? ಯಾವುದನ್ನು ಪಶುಪಾಲಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು? ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದದ ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಯಾವುವು? ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಂಗೀತ ಎಂದರೇನು? ಯಾವ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನ ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಿವೆ?

ಗ್ರಾಮೀಣ

ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ (ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ) ಬಳಸುವ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಾಮಪದದೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನನ್ನು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರೇಲ್ (ಪಾಸ್ಟೋರಲ್) ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇದು ಕುರುಬ, ಗ್ರಾಮೀಣ.

ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ

ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಹಲವು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಇತಿಹಾಸವು ಅದರ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - 23 ಶತಮಾನಗಳು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಕಾವ್ಯದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡರು. ಆದರೆ ಇದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಇತರ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿತು: ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ನಾಟಕ, ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆ. ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳ ರೂಪಗಳು ಪ್ರತಿ ಯುಗದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗ್ರಾಮೀಣವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಪಶುಪಾಲನೆಯ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶವು ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು. ಆಕೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಶುಪಾಲನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಇವುಗಳು ಸತ್ಯರು ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆಗಳ ನೃತ್ಯಗಳು, ಕುರುಬರ ಹಾಡುಗಳು, "ಕುರುಬನ" ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ (ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಇತರರು) ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದವು.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದದ ಬಳಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು

"ಅವನು ತನ್ನ ಕಣಿವೆಯ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸೂರ್ಯೋದಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇತ ಮರುಭೂಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಗಳ ನಡುವೆ ಮೂರು ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದನು."

"ಕಚೇರಿಯು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಇತ್ತು. ಅದರ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಘನ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇರಲಿಲ್ಲ."

"ಬಾಡಿಗೆ ತಜ್ಞರು ಮಣ್ಣನ್ನು ಬಿತ್ತಿ ಆಹಾರ ನೀಡಿದರು. ಜಾಕ್‌ಗೆ, ಹುಲ್ಲು ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡುವ ಗ್ರಾಮೀಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಾಗಿದೆ."

ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ಎನ್ನುವುದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುವ ಪದವಾಗಿದ್ದು, ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಷಣ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ.

"ಗ್ರಾಹಕ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ಯುವಕನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು."

"ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಕಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಇಡೀ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ."

"ಅವರು ಗ್ರಾಮೀಣ ನಾಟಕವನ್ನು ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು."

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ

ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನ ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಸಣ್ಣ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿರಬಹುದಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿಯೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಂಗೀತವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

• ರಾಗದ ಚಲನೆ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
• ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಗಾತ್ರವು 6/8 ಅಥವಾ 12/8 ಆಗಿದೆ.
• ಮೂರನೆಯದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಗ್ರಾಮೀಣ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ: J.S.Bach, A. ವಿವಾಲ್ಡಿ, F. Couperin, D. Scarlatti, L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಕೆ. ಗ್ಲಕ್, ಜೆ. ರಮೋಟ್, ಜೆ. ಲುಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಂ. ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ

ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಅದರ ರಚನೆಯ ದಿನಾಂಕ 1806. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟತನ-ವಿಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟವಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಲೌಕಿಕ ಜೀವನದ ಸರಳ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ವೈಭವೀಕರಣವು ಮುನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಪೋಷಕ ಸಂತರಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್.ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ (ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ) ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 22, 1808 ರಂದು, ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ವಿಯೆನ್ನಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ "ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಕಂಟ್ರಿಸೈಡ್ ಲೈಫ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜಿತ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು. ಸಭಾಂಗಣವು ತಂಪಾಗಿತ್ತು, ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಒಂಬತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಐದು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ನೇರವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರದಿಂದ ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ವಿಚಲನವು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಿಂದ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ. ಚಂಡಮಾರುತದ ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರವು ಸರಳ-ಮನಸ್ಸಿನ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ (ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ, ರಂಗಭೂಮಿ) ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಗ್ರಾಮೀಣ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅದ್ಭುತ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ತುಂಬಿದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅವಳು ತಿಳಿಸುತ್ತಾಳೆ.