ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್. ವಿಷಯ: ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ

ಜನರ ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ನಟರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೆನಿಷಿಯನ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನಗರ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪದರಗಳ ವಿರೋಧ ಮನೋಭಾವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ವಿಡಂಬನೆ, ಕಲೆ, ಜನರ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದಿ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹರಡಿರುವ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು.

ಈ ವಿಶ್ರಾಸಾಯವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಆಳವಾದ ಕುಸಿತದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ, ದೈನಂದಿನ ಜನರು, ಅವರು ಹುಡುಕಿದ್ದಾರೆ ನಾಟಕೀಯ ಹಂತ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ವಿಚಾರಗಳ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಈ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಕೃಷಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು - ಮುಖವಾಡಗಳು - ನಗರದ ಕಾರ್ನಾವಲ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಧಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಂಗ್ರಹ ಲಿಖಿತ ಕಾಮಿಡಿ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳುಲಿವಿಂಗ್ ಮೌಖಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ನಟನಾ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಟಕದ ಸಂಬಂಧಿತ ಜನರ ಕೊರತೆಯು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿಸಿತು - ಸುಧಾರಣೆಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಚುವೋ ಸಾಕಾರವಾದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಆವರ್ತನಗಳ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಸುಧಾರಣೆ ತೋರಿಸಿದೆ; Dramaturgy ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು ಸಾಹಿತ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ, ಹಳೆಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುವ ಪಡೆಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ, ಆಧುನಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಸ್ಪ್ಯಾಫ್, ಬೋರ್ಜಿಯಸ್ ದೂರು ಮತ್ತು ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪೆಟಾನಿನಿಸಂ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಚೀರಿತಿ, ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಜನರ ಶಕ್ತಿ.

XVI ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 50 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾವು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಈ ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಗಳು 1560 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಮುಖವಾಡಗಳೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ; 1565 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬವೇರಿಯಾದ ಆಗಮನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1566 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮಂಚುವಾದಲ್ಲಿ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಅದೇ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು; 1567 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪಾಂಟಲಾನ್ ಹೆಸರನ್ನು ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು 1568 ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿದೇಶಿ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಕಿರೀಟ ರಾಜಕುಮಾರನ ವಿವಾಹದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬವೇರಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಬವೇರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಹವ್ಯಾಸಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು - ಮುಖವಾಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಧಾರಿತ ಹಾಸ್ಯ.

ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಶಕ್ತಿಗಳು ಎಲ್ಲೋ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾಸ್ಯ ಆಗಿರಬಹುದು. ಮಾಸ್ಸಿಮೊ ಟ್ರೋಯನೊ, ಮುಖ್ಯ ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಸಾಧನೆಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರು, "ನಾನು ಎಷ್ಟು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ನಗುವುದು ನೋಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೋಡಿ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠ ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಪಸ್, ಮುಖವಾಡಗಳು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾದ ವಿನೋದದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಆಳಿಸಿತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಕ್ಕರು, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಹಳೆಯ ಜನರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೂರ್ಖತನದ ಬಗ್ಗೆ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಬ್ಯಾರಕ್ಗಳು \u200b\u200bಮತ್ತು ಅಲ್ಲದ ಕ್ಯಾಚಿನ್ ಅಲ್ಲದವರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೂರ್ಖತನ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಯುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಲೀಸಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಲ್ಯಾಕ್ಜಿ - ಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಥಿಯೇಟರ್, ಅದರ ಮೂಲ ರಾಷ್ಟ್ರದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂದಾಜುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯು ಶ್ರೀಮಂತ ದುರಾಸೆಯ ಮೇಲೆ ಜಯಗಳಿಸಿತು, "ನೋಬಲ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು", ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಮೇಲೆ ಖಾಲಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸುಳ್ಳು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಇದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಆರೋಗ್ಯಕರ ನೈತಿಕತೆಯ ಮೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ನಿರಾತಂಕದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತೂರಿಕೊಂಡರು, ಆಕ್ಷನ್ ಸೂಪರ್-ಲೆಟರ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನ ಅಭಿನಯಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮನರಂಜನೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಟ್ರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ಮುಖವಾಡಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗಮನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು, ಬೆಲ್ಟ್ರಾದ ಅಡ್ಡಹೆಸರು, "ಹಾಸ್ಯ - ಸಂತೋಷವು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜೆಸ್ಟರ್, ಬೋಧಪ್ರದ, ಆದರೆ ಅಸಭ್ಯವಲ್ಲ, ಹಾಸ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲಜ್ಜೆಗೆಟ್ಟರಲ್ಲ ... "ಕಾಮಿಡಿ ಗೋಲುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಇನ್ನೂ ಬೆಲ್ಟ್ರಮ್ ಸೂತ್ರದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ:" ನಟನ ಗುರಿಯು ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯುವುದು, ಮನರಂಜಿಸುವುದು. "

ಈ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವಂತೆ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಇದು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉತ್ತಮ ಕೋರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಥ್ನ ವಿಶಾಲ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ವಿಷಯ ಈ ಪ್ರಕಾರದ, ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂಲ ರೂಪ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಈ ಭಾಗವು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಟೀಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿ, ಈ ಟೀಕೆಯು ಜನರ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ನಾಟಕವು ನಾಟಕದ ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ತನ್ನ "ಶುದ್ಧ", ಸ್ವತಂತ್ರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೈಸರೈಡ್ ಕಾರ್ಯಗಳು.

ಅಂತಹ ತಪ್ಪು ಸ್ಥಾನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಟೀಕೆಯು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ನ ನಟರ ನಟರನ್ನು ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನೋಧರ್ಮದ ಆಸ್ತಿಯಂತೆ, ಅವರ ಬೆಳಕು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಕ್ಷಿಣದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇತರ ದಕ್ಷಿಣ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ನಟರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ನಂತಹ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಆಧಾರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಈ ಆಟದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ವಿಧಾನವು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮನೋಧರ್ಮದ ಆಸ್ತಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಟರು ತಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಈ ವಿಧಾನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಇದು XVI ನಿಂದ XVIII ಶತಮಾನಕ್ಕೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಗೆ ಆಯಿತು ನಟನಾ ಆಟ.

ಹಾಸ್ಯ DEL ARTHE ನ ನೈಜ ಸ್ವರೂಪವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖವಾಡಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ರಿಯಾಲಿಟಿ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಜೀವನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ತೀವ್ರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ದೃಶ್ಯ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳುಈ ನಟರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸುಧಾರಣೆ ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನಲ್ಲಿ ನಟರು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಿರುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕ.

ಕಾಮಿಡಿ ಮುಖವಾಡಗಳು ತಮ್ಮ ಮೂಲದ ಮೂಲಕ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜನರ ಕಾರ್ನೀವಲ್ನಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಮಿಕ್ ವಿಧಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಇದು ರಸ್ತೆಯ ಮುಖವಾಡಗಳು, ಜಾನಪದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಜಾನಪದ ಹಾಸ್ಯ, ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು. ಈ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಮುಖವಾಡಗಳ ನೋಟವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ದಣಿಸಲಾದ ಮಾಹಿತಿಯು XVI ಶತಮಾನದ 50 ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಜೋಚಿಮ್ ಡು ಬೆಲ್ಲೆ ಮೆರ್ರಿ ಶ್ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿ 1555 ಗ್ಲೋರಿಫೈಡ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಮುಖವಾಡಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ - ಜನಪ್ರಿಯ ಡ್ಝಣಿ (ಸೇವಕ ಮಾಸ್ಕ್) ಮತ್ತು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮನ್ಸಿಫಿಕೊ (ಪಾಂಟಲಾನ್ ಮಾಸ್ಕ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಹೆಸರು). ಅದೇ ಮುಖವಾಡಗಳು ತಮ್ಮ "ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಹಾಡುಗಳು" ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ A. Fr. Grazcii (ಮುದ್ದು) ನಲ್ಲಿ ಕರೆ.

ಕ್ರಮೇಣ, ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಮುಖವಾಡಗಳು ಫೇರ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಫರ್ಕೋವ್ನ ಮೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವೇಕಯುತ ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧ, ಮೂರ್ಖನಾದ ರೈತರ ವಿಧಗಳು, ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಂತೆ, ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಶ್ಚಿತತೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಹಾಸ್ಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ" ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಮುಖವಾಡಗಳು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಮೂಲಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು: ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಶಾವಾದಿ ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಗಳು ಸಹ ಪ್ರಸರಣ ವೀರರ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಹಾಸ್ಯದ ಆರೋಪದಿಂದ ಕೆಲವು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾವಯವವಾಗಿತ್ತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಥ್ನಲ್ಲಿ "ಮಾಸ್ಕ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹೊಂದಿದೆ ಎರಡು ಅರ್ಥ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಮುಖವಾಡ, ಇದು ನಟನ ಮುಖವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಲೋಫ್ನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಟನ ಮುಖವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಕಾಮಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಮುಖವಾಡಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಮೀಸೆ ಮತ್ತು ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದುವ ಅಥವಾ ಮೀಸೆ ಮತ್ತು ಗಡ್ಡವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದವರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಮೂಗು ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಕನ್ನಡಕಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ.

"ಮಾಸ್ಕ್" ಎಂಬ ಪದದ ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೌಟುಂಬಿಕತೆ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ಮಾನಸಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಬದಲಾಗದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಉಪಭಾಷೆ. ವಾಸ್ತವಿಕ ಟೈಪಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಇದು ಬಯಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊರಗಿಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿ.

ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಆರಿಸುವುದು, ನಟನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನದಾದ್ಯಂತ ಭಾಗವಾಗಲಿಲ್ಲ ಹಂತ ಜೀವನ. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ನಟ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದೇ ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಗಳು ಪ್ರತಿದಿನ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿವೆ, ಬದಲಾಗದೆ ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು. ನಟನಿಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ

ಇಂದು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಾಳೆ ಮತ್ತೊಂದು. ಈ ಹಂತದ ಕಾನೂನು ವಾಶ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಕ್ಕಿ ಅವರು ಸೇವಕ ಟ್ರೋಫಾಲ್ನೊಲ್ನೊದ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಆಳವಾದ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯಕ್ಕೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕಂಟೊಂಟೊ ಅತ್ಯಂತ ಯುವ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ ಅನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಮುಖವಾಡದ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಈ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ನಟರು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ನಟರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಅದೇ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಈ ಪಾತ್ರವು ಅನಂತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಟನ ಕಾರ್ಯವು ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟ ಈ ಪಾತ್ರವು ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರರ ಸುಧಾರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕೇವಲ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಟರು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಆದರೆ ಪಾಯಿಂಟ್ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿತ್ತು, ನಟನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಉಪಕ್ರಮ, ಮುಖವಾಡದ ನೈಜ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದು: ಅವುಗಳಷ್ಟು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು. ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮುಖ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮುಖವಾಡಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಮುಖವಾಡಗಳ ಎರಡು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಹೆಸರಿಸಲು ಸಾಕು: ಉತ್ತರ - ವೆನೆಷ್, ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ - ನಿಯಾಪೊಲಿಯಾಳ. ಉತ್ತರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪಾಂಟಲಾನ್, ಡಾ., ಬ್ರಿಗೇಲೆಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್; ದಕ್ಷಿಣ - ಕೊವೆಲ್ಲೋ, ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್, ಸ್ಕಾರಂಬುಖು ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟಲಿಯಾ. ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, ಸೀಮೆಟ್ಟೆ (ಅಥವಾ ಫಾಂಥೇಶ್ಕಾ) ಎರಡೂ, ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖವಾಡಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಉತ್ತರ ಮುಖವಾಡಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ಮುಖವಾಡಗಳ ಮೇಲ್ಪರತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕೆಲವು ಸಂಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕೆಳಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ದೊಡ್ಡ ತರ್ಕವಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ದಕ್ಷಿಣದ ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ಸಂಭವಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾಹಂದರದಿಂದ ವಿಚಲನವಿದೆ, ಇದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಜೋಕ್ಗಳು \u200b\u200bಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ "ಆಂಡ್ರೊಮಿಡಾ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. 1639

ಎಲ್ಲಾ ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳು ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗಬಹುದು:

1. ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಾಮೆದಾರ ಮುಖವಾಡಗಳು ಸೇವಕರುಆಶಾವಾದಿ ಪಾಥೋಸ್, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು. ಈ ಮುಖವಾಡಗಳು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ Dzanni ಮತ್ತು Serveretta ಸೇರಿವೆ.

2. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಶಕ್ತ ಮುಖವಾಡಗಳು ಲಾರ್ಡ್ಇದು ಬಫನ್ ಆಧಾರದ ಕ್ರಮವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಂಪು ಪ್ಯಾಂಟ್ಲಾನ್, ಡಾಕ್ಟರ್, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, ಟಾರ್ಟಲಿಯಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಇದು ಸನ್ಯಾಸಿ ಮುಖವಾಡದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು *.

* ("ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಹಾಡುಗಳು" ಎ. ಎಫ್. ಗ್ರ್ಯಾಜ್ಸಿನಿ (1559) ಒಂದು ಮಾಂಕ್ ಮಾಸ್ಕ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ. ಆದರೆ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜನರ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.)

3. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳುಇದು ಆರೋಗ್ಯಕರ ನವೋದಯ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಹಲವಾರು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಏಕೈಕ ಜೋಡಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.

ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಒಪೇರಾ "ಬೆಲ್ಲರೋಫಾಂಟ್" ಗೆ ಜೆ. ಟೊರೆಲ್ಲಿಯ ಅಲಂಕಾರ. 1642

ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದಂತೆ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ತಂಡವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಅವಶ್ಯಕವಾದ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ವೆನಿಟಿಯನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಈ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಕಥಾಹಂದರ, ಹಳೆಯ ಜನರು, ಯುವಕರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಪಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಡ್ಝಣಿ, ಹಳೆಯ ಜನರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಸಂಚು ತರಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಿ. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ತೊಡಕುಗಳ ಒಳಹರಿವುಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು, SAVEETE ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು; ಝಣಿ ನಂತರ, ಹಿರಿಯ ಮಹಿಳೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಲುಪಿದರು - ಸಾರಾಂಶ; ತದನಂತರ, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ಮೀಸೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ ತನ್ನ ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿ ಬೀಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಕತ್ತಿ ಅಲ್ಲ, ನಾಯಕನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಡೆದರು. ಈಗ ದೊಡ್ಡ ಟ್ರೈಚಟ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ನಟರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು.

ದ್ವಂದಿಯು ಗಿಯೋವಾನ್ನಿ (ಇವಾನ್) ನ ಬರ್ಗಮ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ವೆನೆಜಿಯನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಹೆಸರು. Dzanni ಪದದ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾನವಾಗಿ "ವಂಕಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

Dzanni ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಸೇವಕರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಕ್ಲೀನ್ ಷರತ್ತಿನ ಹೆಸರು. ಸೇವಕರು ಅವರು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆದರು, ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ರೈತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿಯಲ್ಲಿನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲದಿಂದ, ಉತ್ತರ ಮುಖವಾಡಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಕವಾ ಅಥವಾ ಆರ್ಸಾರಾದಿಂದ, ಮುಖವಾಡಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರೆ. ಈ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಏಕೆ ಇತ್ತು?

ಬರ್ಗಮೋನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ರೈತರು ನೆಲದಿಂದ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳ - ಪರ್ವತಕಾರ. ಭೂಮಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಲ್ಲಾ ಗ್ರಾಮ ಯುವಕರು ಗಳಿಕೆಗಾಗಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಬರ್ಗಮೋನ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮವು ಕುಸಿತದಲ್ಲಿದೆ: ಇಟಲಿಯು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ, ದೊಡ್ಡ ಬಂದರು ನಗರಗಳಲ್ಲಿದೆ: ಜಿನೋವಾ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ. ಬರ್ಗಮಾನ್ ರೈತರು ಅಲ್ಲಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಠಿಣ ತೊಂದರೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಕಪ್ಪು-ಕಾರ್ಮಿಕರು, ಬಂದರಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗಣೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅದೇ ಚಿತ್ರ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಇತ್ತು. ಕಾವಾ ಮತ್ತು ಅರ್ಷರ್ ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ದಕ್ಷಿಣದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಲ್ಯಾರ್ಟ್ಜಾರಾನಿನಿಂದ ಗಳಿಕೆಯಿಂದ ಆರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕಾರ್ಮಿಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ನಗರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಸ್ನೇಹಿಯಲ್ಲದ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ರೈತರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ರೈತರು ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ನಗರ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಕಾಮಿಡಿನಲ್ಲಿ ಫರ್ಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ. ಮ್ಯಾಟೊ ಬ್ಯಾಲೆಲ್ಲೆ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದದ ಶಾಯಿ ಬೆರ್ಗಮ್ಟ್ಸೆವ್: "ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ, ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ, ಮೊಂಡುತನದವರು, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೂ ಒಂದು ಜಗಳವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ಪ್ರತಿರೋಧಕಗಳು, ಯಬ್ರ್ಯಾಂಜೆಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸ ವಿಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ... ಅವರು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳ ಮೇಲೆ. ಅವರು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಫ್ಲೈಸ್ನಂತೆಯೇ, ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರು ಯಾರೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಬಾರದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಮೂಗುಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನೋಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. "

Berghames ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಜವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದಾಳಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ - ಶಕ್ತಿ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸಂಪನ್ಮೂಲ, ಒಂದು ಲ್ಯಾಕ್ಟೂನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಎಲ್ಲರೂ ಝನ್ನಿ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ರೈತ ಮೂಲದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ನಗರದಲ್ಲೇ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ನಗರ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡ್ಝಣಿ ಮುಖವಾಡಗಳ ಹಂತವು ಆ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಡೆಕ್ಸ್ಟಸ್, ಊತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ವೀರರ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಗರ ನೋಡ್ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ನೆರಳು ಬದಿಗಳೆರಡರೊಂದಿಗೂ ಡ್ಝಣಿಯನ್ನು ಕೊಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ನೈಜವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು.

ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಡ್ಜನ್ನಿ - ಬ್ರಿಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನ ಎರಡು ಮುಖವಾಡಗಳು. ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಪೆರಾಚ್ಚಿ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹಾಸ್ಯ ಥಿಯರಿಸ್ಟ್ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, "ಇಬ್ಬರು ಸೇವಕರು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ದ್ವನ್ನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ; ಮೊದಲನೆಯದು ಇಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ದುಃಖ, ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಓಸ್ಟರ್: ಅವರು ಒಳಸಂಚು, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ, ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಉಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೇವಕರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಪಾತ್ರವು ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಆಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದದ್ದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗವು ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. "

ಬ್ರಿಹ್ಲೆಲ್ಲಾ ಒಂದು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಡ್ಝಣಿ, ಕುತಂತ್ರ, ಸೃಜನಶೀಲ, ಕೋಪಗೊಂಡ, ಮಾತನಾಡುವವರು, ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ನಗರದಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿದರು, ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಗೇಲ್ ವರ್ತನೆಗಳು, ಅದು ಒಳಸಂಚಿನ ಮುಖ್ಯ ವಸಂತಕಾಲದವನು. ಹರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಬ್ರಿಹ್ಲಾ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧತೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ; ಯಾವುದೇ ಜೀವನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಮುಜುಗರಗೊಳಿಸದೆ ಬದಲಾಗದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಇದು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಡ್ಯಾಮನ್ನಿ ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್. ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ ಇತರ ಡ್ಝಣಿನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚುಚ್ಚುವಂತಿದೆ; ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿರುವ ಮೂಗುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಅರ್ಧ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ ವಾಯ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಿಯಾಗರಿಯ ಜನರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನೆಚ್ಚಿನ, ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ ತನ್ನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಸೇವಕರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ನಂತರ ಕಾಮಿಕ್ ಹಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿಶೇಷ ವಿಚಾರಗಳ ನಾಯಕರಾದರು, ಇದನ್ನು ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ಲೈಯನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ದಿನದ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಇಟಲಿಯ ಹೊರಗೆ, ಪುಲ್ಲಿನೆಲ್, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾಲಿಸಿನೆಲ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪೊನ್ಚ್ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

Dzanni ಸ್ತ್ರೀ ಸಮಾನಾಂತರ ಸರ್ಪ್ರೈಟ್ಟೆ, ಅಥವಾ ಅಭಿಮಾನಿ ಪರೀಕ್ಷಕ - ಕೊಲಂಬಿನ್, ಸ್ಮಶಾಡಿನ್, ಫ್ರಾನ್ಸನ್, coraline, ಇತ್ಯಾದಿ ವಿವಿಧ ಹೆಸರುಗಳು ಒಯ್ಯುವ ಸೇವಕಿ.

ಡೆಜಾನಿಯ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಮೊದಲು ರೈತರ ಉಡುಪುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ದೀರ್ಘ ಕುಪ್ಪಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಕಟ್, ಉದ್ದ ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್, ಸರಳ ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಸಹ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಒರಟಾದ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕುಪ್ಪಸದಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಿಗುಲ್ಲಾ ನಮ್ಮ ಹಳದಿ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಆಗಿತ್ತು, ಸರೋವರದ ಲಿವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸುಳಿವು. ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರೆಪೀಸ್, ತನ್ನ ಹೇಡಿಶ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಂಕೇತ, ಮತ್ತು ಕುಪ್ಪಸ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ಗಳು, ಬಹುವರ್ಣದ ಪ್ಯಾಚ್ಗಳು, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪುಲ್ಲಿನೆಲ್ಗೆ ಪಾಯಿಂಟ್ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು, ಹಾಗೆಯೇ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಬ್ಯಾಟಕಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮರದ ಕತ್ತಿ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು - ಅವರು ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಒಳಸಂಚು ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರ ಮಾಟ್ಲಿ ರಾಗ್ಗಳು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಬಹುವರ್ಣದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ವಜ್ರಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದವು, ಅದು ಟ್ರಿಕೊವನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಆಕಾರವನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಕಂಡಿತು. ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ನಲ್ಲಿ, ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ರೈತರ ಬಟ್ಟೆ ಮೂಲತಃ ಆಶಿಸಿತ್ತು, ನಂತರ ಸಬ್ಟ್ರಾಕ್ಗಳ ಸೊಗಸಾದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿತು: ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಾಟ್ಲಿ ಸ್ಕರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೋಟ್ಲಿ ಬ್ಲೌಸ್ನಲ್ಲಿ.

ಡ್ಝಣಿನಿಯ ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಸೇವೆಯ ಶಾಶ್ವತ ಬಲಿಪಶುಗಳು ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್, ಡಾಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್.

Pantalon ಒಂದು ವೆನಿಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಶ್ರೀಮಂತ, ಊತ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಮಾತನಾಡುವ, ಯುವತಿಯರು ಒಲವು ಪ್ರೀತಿಸುವ, ಆದರೆ ಒಂದು ಸ್ಟಿಂಗಿ, ಒಂದು ಪಾರಿವಾಳ ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಕರ. ಇದು ಕೆಂಪು ಜಾಕೆಟ್, ಕೆಂಪು ಕಿರಿದಾದ ಪ್ಯಾಂಟಲ್ಸ್, ಕೆಂಪು ಟೋಪಿ, ಕಪ್ಪು ರೈನ್ಕೋಟ್, ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ, ಬೂದು ಗಡ್ಡದೊಂದಿಗೆ ಬೆಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ನೋಡಲು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇತರರ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ದಪ್ಪ ಮೋಸ್ನಾ - ಈ ಸ್ಟುಪಿಡ್, ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅಗಲ ಹಿರಿಯರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮುಖವಾಡ ಪಾಂಟಲಾನ್ ವಿರೋಧಿ ಬೌರ್ಜೋಯಿಸ್, ಜಾನಪದ ವಿಡಂಬನೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೌರ್ಜೆಸಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುಸಿತದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ವೆನಿಷಿಯನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್ XVI ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವಾಯಿತು; ಹಿಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ವೆನಿಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ ವೀರೋಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನು ತನ್ನ ಗಾಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಲೆವಂಟ್ ಗೆದ್ದಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಕೂಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕ್ರುಸೇಡರ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದನು, ಮುಸ್ಲಿಮರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಅಜೋವ್ ಸಮುದ್ರ, ನಾನು ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ರಸ್ತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಅವರು ಜೀವನದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಯುವ ಮತ್ತು ದಪ್ಪರಾಗಿದ್ದರು. XV ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾರಣಗಳು ಪ್ರಕಾರ, ಇಟಲಿ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ಸಂಪತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಉಗಾಸಾ ಮಾಜಿ ಧೂಳು. ಧೈರ್ಯ, ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ವಿಶಾಲ ಬೆಲೆ, ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ವೆನೀಷನ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆ. ಹಳೆಯ, ಶ್ರೀಮಂತ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ನಿರಂತರ ಪುಷ್ಟೀಕರಣದ ಮಾಜಿ ಮೂಲಗಳು ವಂಚಿತ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಟಿಂಗಿ, XVI ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ವಿಡಂಬನೆ ಪ್ಯಾನಲ್ಗಳನ್ನು ಹಿಟ್. ತನ್ನ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು manifo ("ಭವ್ಯವಾದ") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ("ಭವ್ಯವಾದ") ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ.

ಟೊಮೊಬೈಲ್ ಓಲ್ಡ್ ಯುನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ವಕೀಲರು - ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಎರಡನೇ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ತಿನಿಸುಗಳನ್ನು ಹೊಳಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ದಯೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಭಾಷಣವು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲೂ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರಾಜಧಾನಿಯ ಆಫಾರ್ರಿಸಮ್ಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅದರ ಹೊರಗೆ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯರು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಆಳವಾದ ಆಹಾರದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕಪ್ಪು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮಂಟಲ್ ವೈದ್ಯರ ವೇಷಭೂಷಣದ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಜಾಕೆಟ್, ಕಪ್ಪು ಸಣ್ಣ ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ಗಳು, ಕಪ್ಪು ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್, ಕಪ್ಪು ಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಬೂಟುಗಳು, ದೊಡ್ಡ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತಲೆ ಕಪ್ಪು ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಬದಿಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದವು. ಸೂಟ್ನ ಈ ಕಪ್ಪು ಸಿಂಫನಿ ಬಿಳಿ ಕಾಲರ್, ಬಿಳಿ ಕಫ್ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಕರವಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿಗೆ ಬಿಳಿ ಕರವಸ್ತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ವೈದ್ಯರ ಮುಖವಾಡವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಣೆಯ ಮತ್ತು ಮೂಗು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಕೂಡ ಕಪ್ಪು. ಮುಖವಾಡದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಲ್ಲ ಕೆನ್ನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ - ವೈದ್ಯರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೈನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಸೂಚನೆ.

ವೈದ್ಯರ ಮುಖವಾಡವು ಸತ್ತ, ವಿದ್ವಾಂಸರ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾಯಿತು. ತನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಮುಖವಾಡ ಪಾಂಟಲಾನ್ ಮುಖವಾಡದಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಿಕಸನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು.

ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಹಿಂದಿನದು ಬಹಳ ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ. Bologna Xii ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವು ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು. ಅವಳ ವಕೀಲರು ಜೋರಾಗಿ ವೈಭವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅಧಿಕಾರ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಗತ್ಯದ ಅರಿವು XV ಶತಮಾನದ ವಕೀಲರು ಸಮಾಜದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹೆಚ್ಚು. XIII ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಏಳು "ಹಿರಿಯ" ನಗರ ನಿಗಮಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ವಕೀಲರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ, ವಕೀಲರ ಪಾತ್ರದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳು ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಾಗ, ವೈದ್ಯರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ಹಾಸ್ಯ ಸೈಂಟಿಫಿಕ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಆಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದು ಸುಂದರ ಜನಪ್ರಿಯ ಮುಖವಾಡ ವೈದ್ಯರು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ ವಕೀಲರು ವೆನಿಷಿಯಲ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್ನಂತೆ, ಪೂಜ್ಯತೆಯ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಕಾಮಿಕ್ ತುಂಡುಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನದ ಹರಿವು ಅವನನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ trampled. ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಡಂಬನೆ ಅಂತಹ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುವ ವಸ್ತುವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು, ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳು ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದವು.

ಆದರೆ ವೈದ್ಯರ ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ, ಕಲಿತ ವಿಧದ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ, ಅದರ ಪ್ರಸಕ್ತ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ತ, ಸ್ಕೊಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಮೇಲೆ ಒಮ್ಮೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದ ಮಾನವೀಯ ಚಿಂತನೆಯು ಈಗ ಸ್ವತಃ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಶ್ವಾಸಕೋಶ ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ವೈದ್ಯರ ಕಾಮಿಕ್ ಫಿಗರ್ ನಿಜವಾದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸುವಾಸನೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೈಭವದ ವಟಗುಟ್ಟುವಿಕೆಯು ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಸುಳ್ಳು, ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಮೆಟಾಫಿಸಿಶಿಯನ್ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವರಣವು ಮಹಾನ್ ಗಲಿಲೀ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಶೋಧನೆಯು ಅಮರ ಜೋರ್ಡಾನ್ ಬ್ರೂನೋನ ದೀಪೋತ್ಸವವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ.

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಐದನೇ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗುಡಿಸುವುದು, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜನರು ಬಹುತೇಕ ದೇಶದ ಗುಲಾಮಗಿರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಸೈನಿರ್ ಅನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಈ ಮುಖವಾಡದ ಕ್ಯೂರಿಯಸ್ ವಿಕಸನ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ದೂರದ "ಪವಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು" ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ "ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವ ಯೋಧ" ಚಿತ್ರ, ಸ್ಥಳೀಯ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿರುದ್ಧ ಜಾನಪದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಯೋಧನು ಇನ್ನೂ ನಾಯಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾದ ಸೈನಿಕನು ಮೂಲದ ಮೇಲೆ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ರಚನೆಯ ಸಮಯದ ಮೂಲಕ, ಈ ಮುಖವಾಡವು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ನಟ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಶೋಧಕ, ನಟ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು, "ಹಳೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಾಯಕ ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರಕಾರ ಹೆದರಿದರು. ಕಡಿಮೆ ಮಾಲಿನ್ಯದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಾಯಕ ಪುರಾತನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ. ಈ ಪಾತ್ರವು ನಮ್ಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯೊಳಗೆ ನುಗ್ಗಿತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಾಯಕನು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿಜೇತನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಆದರೆ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನ ನೇಯ್ದ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. "

ನಾಯಕನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ: "ವರ್ಲ್ಡ್ ಡಾಮಿನೇಷನ್" ನ ಅನಿಯಮಿತ ಬಾಯಾರಿಕೆ, ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಗುಂಪಿನ, ಅದರ ಮಿಲಿಟರಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಸೂಪರ್-ಆಯಾಮದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಹೇಡಿತನ ಮತ್ತು ಖಾಲಿ- ಘನೀಕೃತ ಬ್ಯಾಗೇಜ್. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಏಕೆಂದರೆ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ನಟರು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬೇಕಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಡೊಮಿನಿಯನ್ ಕೇಂದ್ರ; ಅವರು ಇಟಲಿಯ ನಾಯಕನನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಕ್ರ ಮಾದರಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಇಂತಹ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪೆರ್ರಾಚ್ಚಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಅವನ (ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್) ಅನ್ನು ಸ್ಪಾನಿಯಾರ್ಡ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ, ಈ ರಾಷ್ಟ್ರ, ಸಮಗ್ರ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಲ್ಲ."

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮುಖವಾಡವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕ್ವಾನಿಯ ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, 1582 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ ಗವರ್ನರ್ ಅವರು ನಗರದಿಂದ ಹಾಸ್ಯಗಾರರನ್ನು ಮತ್ತು ಹಗ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಭಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು.

ನಾಯಕನು ಭಯಾನಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು: "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿ! ನಾನು ನಾನು!" ಅವರು ಇಟಲಿಯ ಹೆರಿಷ್ ಕಣಿವೆಯಿಂದ (ಸ್ವೆವೆಂಟೋ ಡೆಲ್ಲಾ ಬಾಲೆ ಇನ್ಫರ್ನಾ) ಭಯಾನಕ ನಾಯಕನ ಮುಂದೆ ಮುಳುಗುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಗ್ವಾಡಲ್ಕ್ವಿವಿರ್ ತೀರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕೋಟೆ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಒಂದನ್ನು ರಫಲ್ಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಡೂನ್ಜಿಂಗ್ ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೈರಿನೀಸ್ ಮುಖದಿಂದ ಉಜ್ಜುತ್ತದೆ. ಅವರು ಎಲ್ಲದರ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಸ್ವತಃ ಘೋಷಿಸಿದರು ಗ್ಲೋಬ್. ಮಾರರಾವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಪಾಷಂಡಿಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಅಥವಾ ರಾಜಕುಮಾರಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲು ಅವರು ದಿನವನ್ನು ಕಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮೂರು ಭಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರುತ್ತಾರೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಯಹೂದಿಗಳ ಮಾಂಸದಿಂದ, ತುರ್ಕಿಯ ಎರಡನೇ ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ಲುಥೆರನ್ ಮೂರನೆಯ ಮಾಂಸ.

ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶೌರ್ಯ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಸುಂಡ್ನ ಮುತ್ತಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ ಅವರು ಸುಲ್ತಾನನ ಸುಲ್ತಾನ್ ಅನ್ನು ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಎಳೆದಿದ್ದರು, ಅವನ ಉಚಿತ ಕೈ ಎಲ್ಲಾ ಶತ್ರು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಹೊಡೆದರು. ಅವರು ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಕಿರಾಸ್ ಉಗ್ರವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನ ಬಾಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಡಿಕರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ದಿನದಿಂದ ತನ್ನ ಗುರಾಣಿ ಮೇಲೆ ಡಿಕರಿ ಬ್ಯಾಂಗ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಕೋಟ್. ನಾಯಕನ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯಾರಕ್ಗಳು \u200b\u200bಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು: ಅವರು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಿಲಿಟರಿಯ ನಿಜವಾದ "ಮೌಲ್ಯಗಳು", ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ನಿಜವಾದ ನೀತಿಗಳ ಹೈಪರ್ಬ್ಲಿಕ್ರೀಜ್ ಚಿತ್ರ.

ಮಜ ಬಡ, ನಾಯಕನನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು: "ನಾನು ಅಶ್ವದಳದ ರಾಜಕುಮಾರ, ಥರ್ಮೀಫೈಯಿಂಗ್ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಂದರೆ, ಅತಿದೊಡ್ಡ ಜಾಬಿಕಾ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜಾಬಿಕಾ, ಅತಿದೊಡ್ಡ ಜಾಬಿಕಾ, ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ಗಾರ್ಮೆಂಟ್, ಟಮಾರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಲಾರ್ಡ್, ಭೂಕಂಪದ ಮತ್ತು ಮಿಂಚಿನ ಮಗ, ಮಹಾನ್ ನರಕದ ದೆವ್ವದ ನಿಜವಾದ ಮುಕ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ. "

"ಟೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್" ನ ಈ ಭಯಾನಕ ಕಿರಿಚುವಿಕೆಯು ಅದರ ಅದ್ಭುತವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೈಜ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಫಿಲಿಪ್ II ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಇಡೀ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಿಂದ ಅವರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಭೂಮಿ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಜರ್ಮನಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ಪೂರ್ಣ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ನ ಈ ರಿವರ್ಸ್ ಸೈಡ್ "ವೈಭವದಿಂದ" ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮಾನ್ಯ, ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಲ್ಲ.

ನಾಯಕನು ಕರುಣಾಜನಕ ಹೇಡಿತನ, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಹೋಲೋಪರ್. ಹೊಂಡದ ನಂತರ, ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಪತ್ತಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಿರುಗ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಶರ್ಟ್ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ವಿಜಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಗಳ ನಂತರ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನ ಕತ್ತಿಯು ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಪಹರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಅವನನ್ನು ಬೆದರಿಸುವ ಪಂತಲಾನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಯ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ ತನ್ನ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಅನುಮತಿಗಾಗಿ ಮಾರ್ಸ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಂಗತಿಗೆ ತನ್ನ ಅವಮಾನಕರ ನಿವೃತ್ತವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ಯಾನ್ಫರೋನೇಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಾಯಕನು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಶೋಚನೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅವಮಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಪೆರಾಚ್ಚಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಯಾವ ಮಹಿಳೆಯರು, ಸೇವಕರು ಮತ್ತು ದಾಸಿಯರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜಾನಪದ ವಿಡಂಬನೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಷ್ಕರುಣೆಯಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾಸ್ಕ್ನ ನೈಜ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಉಡುಪಿನಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾನದಂಡವಿಲ್ಲ ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಇತರ ಮುಖವಾಡಗಳಂತೆ. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಗ್ರೋಟ್ಸ್ಕೊವೊ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ \u200b\u200bಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಆಧುನಿಕ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಧರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು, ದೊಡ್ಡ ವಿಶಾಲವಾದ ಎದೆಯ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಸುದೀರ್ಘ ಕತ್ತಿ ಧರಿಸಿದ್ದ, ಅದು ಒಡ್ಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಟಾರ್ಟಾಲಿಯಮ್ ಸಹ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು - ನಿಯೋಜಿಸ ಮುಖವಾಡವು ನೋಟರಿ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ಪೊಲೀಸ್ ಅಥವಾ ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಡಲಾಗಿದೆ. ಟಾರ್ಟಾಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಟರ್ ಮಾಡಿದರು; ಅವಾಸ್ತವಿಕ ನಾನ್-ಸಿರೆಯ ಪಂಕ್ಚರಗಳಿಂದ ಈ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಟಾರ್ಟಲಿಯನ್ ಉದಾರವಾಗಿ ಅಲೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಥೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸೇವಕರು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ. XVI ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಕೇವಲ ಜೀನೋಮ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಆರೋಗ್ಯಕರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನೈತಿಕತೆ, ತರಗತಿಯ ಮತ್ತು ಆಸ್ತಿ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಯುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳ. ಯುವಕರು, ತಮ್ಮ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಕೋರಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ಟುಪಿಡ್, ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಎದುರಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರನ್ನು ಗೆದ್ದ ವಿವೇಕದ ಸೇವಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ. ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೇವಕರ ಆಚರಣೆಯು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಬಿಸಿ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಗಳ ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಗಲಭೆ, ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ, ಬಾಹ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು; ಮಹಿಳೆಯರು ಆಭರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚುತ್ತಾರೆ, ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ. ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡಿದರು. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಭಾಟಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದುಗಳು ಸೋನೆಟ್ಸ್ ಪೆಟ್ರಾರ್ಕಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಭಾಷಣವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಆಂದೋಟವಾಗಿ ಕಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲವು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತಂದಿತು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮುಖವಾಡಗಳು ಭಾವನೆಗಳ ಸರಳತೆ, ಹಾಸ್ಯದ ಸಂವಾದವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಆದರ್ಶೀಕರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ಮುಖವಾಡಗಳಂತೆ ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ವಾಸ್ತವದ ಜೀವಂತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದರು.

ಜೀವನದೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ ಮುಖವಾಡಗಳು ಅವರ ಸಮಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ರಿಯಾಲಿಟಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ನೈಜತೆಗೆ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಮುಖವಾಡವು ಅನುಗುಣವಾದ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ಆಡ್ವೆರಿಯಾ) ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಇಂದಿನವರೆಗೂ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಆಟದ ಐಟಂನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಪಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಜನರ ಸಂವಹನ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಸ್ವತಃ ಗೌಪ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಹತ್ತನೇ ದಿನಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮಾಲೀಕತ್ವ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. XVI ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಉಪಭಾಷೆಗಳು ಪೂರ್ಣ ಹುರುಪುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಧ್ವನಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಚದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ - ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಅವರು ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಆ ಮುಖವಾಡವು ಆಕೆಯ ಮೂಲದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಆ ಸ್ಥಳಗಳ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಬೂಮ್ಗಳು, ವಿಶಿಷ್ಟ ಸವಾರಿಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಒಗಟುಗಳು, ಪ್ರೀತಿ, ಹಾಡುಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಉಪಭಾಷೆ ಮಾಡಿತು ಜಾನಪದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಜನರು ಜನರೊಂದಿಗೆ ರಾಡ್ನಿಲ್. ಸಹಜವಾಗಿ, ಉಪಭಾಷೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಮುಖವಾಡಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾಂಟಲಾನ್ ವೆನೆಷಿಯನ್ಸ್ಕಿ, ಡ್ಝಣಿ - ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ - ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ನಲ್ಲಿ - ನಿಯಾಗರದಲ್ಲಿ. ಲವರ್ಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ (ಟಸ್ಕನ್ ಉಪಭಾಷೆ) ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸ್ಥಳವು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. Perrachci ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೂಲಕ, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ - "ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಸುಧಾರಣೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದು, ವರ್ತನೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳು. "

ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಥ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಕಂಪೈಲರ್ಗಳ ಮುಖ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅರ್ಹತೆಯು ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅನುದಾನದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆಕರ್ಷಕ ಬಲ ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE, N. Barberiki "ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಫ್ಯಾಬುಲ್ ಒಂದು ಚೂಪಾದ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿದೆ ... ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳು ವಿತರಿಸಲಾದ ಸಂತೋಷವು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ, ಉತ್ತಮ ವಿವರವಾದ ಅಪಘಾತಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ ಅವರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅಗತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಫ್ಯಾಬುಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಡಣೆ ದೃಶ್ಯಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ನೀವು ಕಾಣಬಹುದು. "

ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರೇಖೆಯ ಅನುಮೋದನೆ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಿತಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ವತಃ, ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಫ್ಯಾಬ್ಯುಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ಪುರಾತನ ಹಾಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತಮಾಷೆಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾದವು, ಆದರೆ ಫಾರೆಕ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಫಲೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಥ್ನ ಎರಡು ಶತಮಾನದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿನ ವಸ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಅದರ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಪತ್ತೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೊಡ್ಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಬರಹದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಕೈಬರಹದ ರೂಪದಲ್ಲಿವೆ. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಿತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1611 ರಲ್ಲಿ ನಟ ಫ್ಲ್ಯಾಮಿನಿಯೋ ರಾಕ್ ಅವರು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ - "ಜೆಲೋಸಿ" ನ ಟಾರ್ಪೀಪ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕೈಬರಹದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಲೊಕೇಟೆಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು (1618 - 1622), ಗೆರ್ರಾಡಿ (1694), ಎಣಿಕೆ ಮಜ್ಮಾರ್ಕಾರ್ನೋ (1700) ಸಂಗ್ರಹ. 1916 ರಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿಷಿಯನ್ ವಿ. ಎನ್. ಪೆರೆಟ್ಜ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅಣ್ಣಾ ಜಾನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಸಮಯ ವಿವಿಧ ಸಂಶೋಧಕರು *. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಸುಮಾರು ಸಾವಿರಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.

* (ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು "ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ" ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಸ್ ಎಸ್. ಮೊಕೆಲ್ಕಿ, ಸಂಪುಟ. 1, ಆವೃತ್ತಿ. 2, "ಆರ್ಟ್", ಎಂ, 1953, ಮತ್ತು ದಿ ಬುಕ್ ಎ. ಕೆ. ಡಿಝಿವೆಲೀಗೋವಾ "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಾಮಿಡಿ", ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಆರ್, ಎಮ್., 1954 ರ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್.)

ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಮೂಲವು ಮೂಲತಃ "ಹಾಸ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರು" ಆಗಿತ್ತು. ನಂತರದ ಪ್ರಕಾರ, ನಟರು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ವಿಶೇಷ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾಸ್ಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಜಗತ್ತು DELATRURGY ನ ಅನೇಕ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಪರ್ಕವು ಮತ್ತು ರಿವರ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ನಂತರ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ಟಿರ್ಕೋ ಡಿ ಮೊಲಿನಾ "ಸೆವಿಲ್ಲೆ ನಾಟಿ" ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ದೃಶ್ಯ ಬೇಸ್ ಹಾಸ್ಯ ಮೊಹಿರೆ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್". ಕಾಮಿಡಿ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಜೊತೆಗೆ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳು ಈ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಉದಾರವಾಗಿ ಬಳಸಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್" ಅರಿಯೊಸ್ಟೋ.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ದುರಂತ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ಅತಿಕ್ರಮಣಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಫ್ಲಾಮಿನೊ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಬಂಡೆಯು ನಲವತ್ತು ಹಾಸ್ಯ, ಒಂದು ದುರಂತ ಮತ್ತು ಒಂದು ಗ್ರಾಮೀಣ. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಟರ ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾದ ರಂಗಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಮುಂದೂಡಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಆಟದ ಈವೆಂಟ್ಗಳ ಹತೋಟಿ ನೀಡಬಹುದು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಕ್ಟ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೂರು ಇದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಇದ್ದವುಗಳೆಂದರೆ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಸಮಯದ ಸೂಚನೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ವಸ್ತು ಪಾತ್ರದಿಂದ ಸೆಳೆಯಿತು, ಹಾಸ್ಯ DEL ARTHE ನ ನಟರು ಸುಧಾರಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಆಟದ ಅಂತಹ ಸ್ವಾಗತವು ಮಾತ್ರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಸುಧಾರಣೆ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೊದಲು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಜಾನಪದ ರಂಧ್ರದ ರಂಗಭೂಮಿ ಹೃದಯದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಸುಧಾರಣೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಟೆಲಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ; ಅವರು ಗ್ವಾಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸುಧಾರಣೆಯು ಸ್ವತಃ ಜೀವಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, Dramaturgy ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿ ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಸಂಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಾರಣ; ಈ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಿಂದ ನಾಟಕವನ್ನು ಬದಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ನಾಟಕದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುವುದು, ಮತ್ತು ನಟನೆಯಿಂದ, ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸುಧಾರಣೆ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಬಯಕೆ, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾಟಕವು ಲಿಖಿತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಇಂಪ್ರೂಷನಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಸುಧಾರಣೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ. ಸುಧಾರಣೆಯ ವಿಧಾನವು ನಟನ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ನಟ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ತನ್ನ ಜೀವನದ ನಿಕಟ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಟರಿಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಥಿಯೇಟರ್ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ನಟನು ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಬೇಕಾದ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಬಹುದು. ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಮುಖವಾಡಗಳ ನಟರು ತಮ್ಮ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಕಲಿಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಡುವ ನಟರು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಟರು-ಇಂಪ್ರೂಸರ್ಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, N. ಬಾರ್ಬಿಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅವರಿಂದ ಓದಲಾಗದ ಉತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕ ಇಲ್ಲ, ಅವುಗಳಿಂದ ಬಳಸಲಾಗದ ಯಾವುದೇ ಉತ್ತಮ ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳು ಅನುಕರಿಸುವ ವಿವರಣೆಗಳು, ಅವರು ನಾವು ಬಳಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಓದುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬಗ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. " ಆದರೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು, ನಟರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಹಿಂದು ಹಾಕುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅದು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮದಿಂದ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಸುಧಾರಣೆಯ ವಿಧಾನವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿನಂತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವಂತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಡೇಟಿಂಗ್ ನಟನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಈ ಪ್ರಕರಣದ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಆಂಡ್ರೀನಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಟನ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸುವುದು. ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಅವುಗಳು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಲು ಗಿಳಿಗಳು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಅದೇ ವಸ್ತುವಿಗೆ ಆಶ್ರಯಿಸಿವೆ ಹೃದಯದಿಂದ ಟೊಳ್ಳಾದವು.. ಅವರ ಇಟಲಿಯವರೆಗೂ, ಎಲ್ಲರೂ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾಕೆಂದರೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ನ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ಟ್ರೆಷರೇಷನ್" ಎಂಬ ಜೋಡಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಈ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಗ್ಧ ಸ್ವ-ಪ್ರಶಂಸೆ, ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಟರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ನಟನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಉಳಿಯಲು. ಅಂತಹ ರಾಜ್ಯವಿಲ್ಲದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸುಧಾರಣೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುವುದು, ಎ. ಪೆರಾಚ್ಚಿ, "ವಿವಿಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಮನ್ವಯ" ಯ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು; ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಟನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸುಧಾರಣೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಕ್ರಮದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನೂ ನಾಶಪಡಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ, ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು, ಅದರ ಸ್ವಂತ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮೂಲಕ ನಟನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಸುಂದರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಾನೂನುಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ - ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದ ನಿರಂತರತೆ, ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ನಟನಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂವಹನದ ತತ್ವ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಂದು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ವರ್ಣಮಯ ರೇಖೆಯು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಬಫೊಂಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಪರಿಕರಗಳ ಎರಡು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಫೊನಿಡ್ ಅಂಶಗಳು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ: ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಇವುಗಳು ಲಾಕ್ಜಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. "ಲಾಝೊ" ಎಂಬ ಪದ - ಲಾಟೊ - ಆಕ್ಷನ್, ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಕ್ಜಿ, ಅದೇ ಪದದ ಬಹುವಚನವಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾರ್ಟ್ಝೋ ಎಂದರೆ ಒಂದು ಬಫನ್ ಟ್ರಿಕ್ ಎಂದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಡ್ಝಣಿದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದ್ದನೆಯ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಲಾಝಿ - ಫ್ಲೈ, ಲ್ಯಾರ್ಟ್ಝೋ ಜೊತೆ ಫ್ಲೈ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಇತ್ಯಾದಿ., ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗತ್ಯ ವಿವರಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಮಗೆ ಕೆಲವು Laqsi ಅರ್ಥವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದ ಅವಧಿಯ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬಫೊನಾಡಾ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಭಿನಯದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿರುವಷ್ಟು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಬಲುಗಡ್ಡೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು; ಅವರು ಒಳಸಂಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸಬಾರದು. XVII ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇನ್ನಷ್ಟು ಪರಿಮಳವು ಸ್ವತಃ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಸಂಗೀತದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ನೃತ್ಯ, ಪದಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನ ಆಟದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಲೆಗಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಿಲೀನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ.

ಅಭಿನಯದ ಆಧಾರವು ನಟನ ಕಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವೂ ಇದಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸರಳತೆ. ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ (ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು): ದೃಶ್ಯಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮನೆಗಳು, ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಪ್ತಿಗಳು, ದೃಶ್ಯಗಳು - ಇಡೀ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್. ಈ ಕ್ರಮವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನೆಗಳ ಮುಂದೆ ಅಥವಾ ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಾಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ತಂಡವು ವಿಜಯವಾದುದಾದರೆ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವತಃ ತಲುಪಿತು; ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಕಾರ್ಬಾವನ್ನು ಒಂದು ವ್ಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ನಟರು ನಗರದಿಂದ ನಗರಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಿದರು, ಗ್ರಾಮದಿಂದ ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಾಲ್ ಮಾಡಲಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿನ ಮೋಡದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಬೆಳೆದ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅವಳ ನಟನನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಒತ್ತಾಯಿಸಿವೆ. ಅವರು ವರ್ತುೋಸೊ ತಂತ್ರ, ಸಂಪನ್ಮೂಲ, ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ನಟನಾ ಆಟದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ವಭಾವವು ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಪಾಲುದಾರರ ಅವರ ತೀವ್ರವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಯ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅರ್ಹತೆಯ ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮೊದಲ ಮಹೋನ್ನತ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಂದಿದೆ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆ, ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ತಂಡಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಟರ ಈ ತಂಡಗಳು ಜನಾಸ್ ಗನಾಸ್ (ಅಲ್-ಬರ್ಟೊ ನಾಮಶಾತ್), "ಕಾನ್ಫಿಡೆಂಟ್" (1574), "ಫೆಡೆಲಿ" ಯ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೇತೃತ್ವದ "ಜಿಲೋಸಿ" (1574) ನೇತೃತ್ವದ ತಂಡಗಳು "ಜಲೋಸಿ" (1568) (1601), ಆಂಡ್ರೆನಿ-ಜಿಯೋವಾನಿ-ಬಟಿಸ್ಟಾ ಆಂಡ್ರೀನಿಯು ಎರಡನೇ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯ ಉಪನಾಮದ ಆಂಡ್ರೀನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು.

ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಟರು, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಜನಪ್ರಿಯ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು, ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಂಪ್ರೂವಿಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ಎಫೋನಾಡ್. ಈ ಅದ್ಭುತ ನಟರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಸಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪ್. ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಆಂಡ್ರೀನಿ ಎಂಬ ಹೆಸರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ (1562 - 1604), ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕಿ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಅವರು ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ಆದರೆ ಗ್ರಾಮೀಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು

ಕವನ. ಆಕೆಯ ಪತಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಆಂಡ್ರೀನಿ (1548 - 1624) ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮುಖವಾಡದ ಅಂತಿಮ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಕಾಮಿಡಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದ. ಅವರ ಸೇವಕ (ವೆನಿಸ್, 1607) ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.

ಮುಖವಾಡಗಳ ಪಂಥಲಾನ್ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಜೂಲಿಯೋ ಪಸ್ಕವಾ ಟೈ ಮತ್ತು ಬರ್ನಾರ್ಡಿನೋ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ ಅವರು ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XVII ಸೆಂಚುರಿ ಮಾರ್ಕ್-ಆಂಟೋನಿಯೊ ರೊಮೇಜಿಯಾ. ಸೇವಕರ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಟರು - ಡಿಜಾನಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವುಗಳಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ನಿಕೋಲೊ ಬಾರ್ಬಿರಿ, ಅವರು ಬೆಲ್ಟ್ರೇಮ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು (1640 ರ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು). ಎನ್. ಬಾರ್ಬಿಲಿ, ಮುಖವಾಡಗಳ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನಟರ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು, ಉತ್ತಮ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕತೆಗೆ ಸುಧಾರಣೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಆಕ್ಟರೇಷನ್ಸ್ ನಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಥಿರೀಕರಣದ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಕಾಮಿಡಿ "ಸಡ್ಡಿ" ಅನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಮೋಲಿಯರೆ ಬಳಸಿದ "ಅಸಮಂಜಸ, ಮೆಝಜಿನಿನೋ" (1629) ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯ "ಅನ್ಯಾಯದ, ಅಥವಾ ಮೊಝಿಜಿಯೊ ಮತ್ತು ನೊಝಲ್ಗಳ ಹಿಟ್ಟು" ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಸೇವಕನ ಮುಖವಾಡವು ಟ್ರಿಸ್ಟಾನೋ ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡೊಮೇನಿಕೊ ಬಿಯಾನೋಲೆಲ್ಲಿ (1618 - 1688) ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾಭಿಷೇಕದ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ದ್ವನ್ನಿ ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬರಿದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಳೆದ ಬಿಯಾನೋಲೆಲ್ಲಿಯ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ, ಈ ಮಾಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಣ್ಣಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಸೇವಕನ ಮುಖವಾಡದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ, ಕೊಲಂಬಿನಾ ಟೆರೆಸು ಬಿಯಾನ್ಕೊಲೆಲ್ಲಿ, ಸಿಲ್ವಿಯಾ ರಾಂಡ್ಕಾಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡೊಮೇನಿಕೊ ಬಿಯಾನ್ಕೋಲೆಲ್ಲಿಯ ಮಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕರೆಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಕ್ಯಾಥರಿನಾ ಬಿಯಾನ್ಕೊಲೆಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ಮನೋಧರ್ಮದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ನಟ ಟಿಬೆರಿಯೊ ಫಿಹೋರಿಲ್ಲಿ (1608 - 1696), ಸ್ಕಂಬಕುಕ್ಚಿಕ್ನ ಮುಖವಾಡ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ - ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾಸ್ಕ್ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಭಾವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಂತೆ ಫಿಯೋರಿಲ್ಲಿ, ಮುಖವಾಡವಿಲ್ಲದೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಗ್ರೋಟ್ಸ್ಕ್ ಗ್ರಿಮಾದಿಂದ ಮುಖವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಯಾರು ಅದ್ಭುತ ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅದನ್ನು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಭೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು, ಹೆಚ್ಚು ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆ ತಂಡ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಸ್ಥಳೀಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಅವರು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನ ಆಳವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಖವಾಡವು ಬಹುತೇಕ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಅಂಚೆಚೀಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿತು, ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ನಿಪರ್ನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ನಾಟಕಕಾರ ನೋಡುತ್ತಿರುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದರ ಒಳಗಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರ. ನಟ ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್ನಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಬಹುತೇಕ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳ ಆಳವು ಅವನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉತ್ತಮ ಕೋರ್ಸ್ಗಾಗಿ - XVI ಯ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು XVII ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ - ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಹುರುಪು ತುಂಬಿತ್ತು. ತನ್ನ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತ ವಿಶಾಲ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ನಂತರ, ಅವರು ಜನರನ್ನು ವಿನೋದಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ದುಷ್ಟರಿಗೆ ತಮ್ಮ ದ್ವೇಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ಎನ್. ಬಾರ್ಬಿರಿ ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಿಕೆಯು ಜನರ ಥಿಯೇಟರ್ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಈ ಗಂಭೀರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದವರನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಶೌಚಾತ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ "(1634), ನಾಟಕದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕುರಿತು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ:" ಪ್ರೇಕ್ಷಕ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು, ಅದರ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತದೆ. ಕಾಮಿಡಿ - ಕ್ರಾನಿಕಲ್, ಕೈಗೆಟುಕುವ ಜನರು, ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆ, ಹುರುಪಿನಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಎಪಿಸೋಡ್. ಯಾರೊಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರಾದರೂ ಮಾತನಾಡಿದರೆ ಇದು ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ, ಒಳ್ಳೆಯದು, ಇದು ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ಪದವಾಗಿದ್ದು, ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. "

ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಟ್ಗಳ ಹುರುಪು, ಅಂದರೆ, ವಾಸ್ತವದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರತಿಫಲನ. ಈ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಆದರೆ ಈ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮಾನವೀಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕುಸಿತವು XVII ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಸುಮಾರು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನಿರಂತರ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಅಬ್ರಾಡ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಪಹರಿಸಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟರುಉಗ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನಿಂದ ಚಲಾಯಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶುಲ್ಕದಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಸ್ಥಳೀಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಣ್ಣಿನಿಂದ, ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಜೀವನದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಆ ಪರಿಸರವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಜೀವನ, ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ನಾಟಕದ ಜಾನಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮುಖವಾಡಗಳು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂರ್ತ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಾಮ್ಯೂಬಿಂಗ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಥಿಯೇಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಒತ್ತು ಬಾಹ್ಯ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಶ್ರೀಮಂತರ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಶ್ರೀಮಂತ ರುಚಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸಬಾರದು.

ಬಫೊನಾಡಾ ಈಗ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾಯಿತು. ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್, ನೃತ್ಯಗಳು, ಹಾಡುವ ಸ್ಥಳವು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನಟರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮೊದಲು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಅಕ್ಷಯ ಮೀಸಲು. ಈಗ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿ ನಟರೂ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳನ್ನು (ಡಿಜಿಬಾಲ್ಡನ್) ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂವಾದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೃದಯದಿಂದ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಬಂಡೋನೇಡ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅಶ್ಲೀಲ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕಡ್ಡಾಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. XVI ಮತ್ತು XVII ಶತಮಾನಗಳ ಅಂತ್ಯದ ನವೋದಯ ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕದ ಮಹಾನ್ ಸಾಧನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ದಂತವೈದ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಧಾನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಯಾಗಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ನಟರು ಮುಖವಾಡಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಪಠ್ಯದ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ನೈಜ ಹಾಸ್ಯ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಗೋಲ್ಡಿಯೋನ ಸುಧಾರಣೆ, ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಅಂತಿಮ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ತಡೆಯುವ ಹಳೆಯ ರೂಪಗಳ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ಆಲ್ಪ್ಸ್ಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈಗಾಗಲೇ 1571 ರಲ್ಲಿ, ಜಂಗನ್ ಗನಾಸ್ಸಾ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಹಲವಾರು ಸಹಚರರು. ಇದು ಕಾರ್ಲೋ IX ನೊಂದಿಗೆ ಆಗಿತ್ತು. ಹೆನ್ರಿ III ರ ಫ್ರ್ಯಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಆಂಡ್ರೀನಿ, ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಆಂಡ್ರೀನಿ ಮತ್ತು ಸಿಮೋನಾ ಡಾ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಅವರ ಭಾಗವಾಗಿ ಜೆಲೋಸಿಕ್ ಟಾರ್ಪಪುರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟ್ರಿಸ್ಟಾನೋ ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿ - ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಹೆನ್ರಿಚ್ IV ಯ ಅಂಗಳದಿಂದ ಮನರಂಜನೆ. ಇಡೀ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರ ಪ್ರವಾಸವು ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಇಟಲಿಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಪಟವೇಷಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟರನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕಕಾರರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ "ಟಾರ್ಟುಫ್" ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟಿಬೆರಿಯೊ ಫಿರಿಯಾರಿ - ಸ್ಕಂಬಕ್ಕ್ಚ್ನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ XVII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಡೊಮೇನಿಕೊ ಬಿಯಾನೋಲೆಲ್ಲಿ - ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೆಚ್ಚಿನ, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ನಟರು.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಜೊತೆಗೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಗನಾಸ್ ಆಗಿದ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ ಡ್ರೂಜಿಯಾನೋ ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿ, ಟ್ರಿಸ್ಟಾನೋ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತನೆಯ ವರ್ಷದ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅದೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ತಮ್ಮ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿದ್ದರು (1733, 1734 ಮತ್ತು 1735).

ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ನೈಜ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಅವರು XVIII ಶತಮಾನದ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಅವರು ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ Favara, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಸಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ ರೈತರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಪುಟವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ಅವರು XIX ಶತಮಾನದ ಡಿಬೂರೊನ ಅದ್ಭುತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬಟ್ಟಲುಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿ- ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ತಲೆಮಾರುಗಳ ನಟರ ಬಫನ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ.

ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟಿಯ ನೈಜ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಆಡುಭಾಷೆಯ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಶಾಖೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ತಕ್ಷಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದವು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮುಖವಾಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಜನರ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ವಿಡಂಬನೆ ಹಳೆಯ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಜನರಿಂದ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರು ಹೊಸ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನ ಅಕ್ಷಯವಾದ ಹುರುಪು ನಿಗೂಢತೆಯು ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರದಲ್ಲಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಹಂತ ವಿನ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಟ್ಟಡದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜನರಿಂದ ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅಲ್ಲ ನಾಟಕೀಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಯುಗದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಸಮಾನವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದರಾಗಿದ್ದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ನಾಟಕದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ವತಂತ್ರ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ನಟರನ್ನು ಕಲಿಸಿದವನು ಹಂತ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯಾಗಿ.

ಬುಧವಾರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14, 2011 00:18 + ಉಲ್ಲೇಖದಲ್ಲಿ

ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಮುಖವಾಡಗಳು

ಇಟಲಿಯ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ವಿಶೇಷ ವಿಧದ ಬೀದಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಕೊಲೊಂಬಿನ್, ಪಿಯೊರೊ, ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು, ವರ್ತನೆಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ನ ವಿಧಾನ, ಅವರ ನಿವಾಸಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಮನರಂಜನೆ, ನಂಬಲಾಗದ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಜಾನಪದ ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳಾಗಿದ್ದವು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೊಮ್ಮೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಅಸಮಾನವೆಂಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಿರುವ ಯಾರಾದರೂ, ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಹೋದರಿ ತನ್ನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ನಿಜವಾದ ಮುಖ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಬಹು ದಿನ ವಿನೋದದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು

ಪ್ರಸ್ತುತ, ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಮುಖವಾಡಗಳು ವೆನಿಸ್ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವುವು?

ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬೆಕ್ಕು, ನಾಗರಿಕ, ಡಾ. ಪ್ಲೇಗ್, ಬಟಾ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮಹಿಳೆ.

ವೆನಿಸ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಜಿಪ್ಸಮ್ ಆಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯಾಸಲೀನ್ ಜೊತೆ ನಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪಾಕವಿಧಾನ ಪ್ರಕಾರ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪೇಪಿಯರ್-ಮ್ಯಾಚೆ ಪದರ ಒಳಗೆ ತುಂಬಿದ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಿಲ್ಲೆಟ್ ಒಣಗಿದ ಮತ್ತು ನಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಅಲಂಕಾರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿ.

ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಬಣ್ಣದ ಪದರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ಅವರು ಹಳೆಯದನ್ನು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಮೇಲ್ಮೈ ಅಲಂಕಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ನೋವುಂಟು ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಪೇಂಟ್ಸ್, ಗೋಲ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವರ್ ಫಾಯಿಲ್, ಎನಾಮೆಲ್, ವಾರ್ನಿಷ್, ದುಬಾರಿ ಬಟ್ಟೆ, ರೈನ್ಸ್ಟೋನ್ಸ್, ಗರಿಗಳು, ಮಣಿಗಳು ... ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಗಳು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಭಯಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಬೆಲೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ನೋಟಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ.

ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮುಖವಾಡಗಳು:

ಬಟಾ (ಬಟಾ)- ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮುಖವಾಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಲಿಂಗ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕವರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ತನ್ನ ಬಿರುಗಾಳಿ ಜಾತಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಒಂದು ಅಂಕಿ-ಅಂಶವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವ ಸುದೀರ್ಘ ಕಪ್ಪು ಗಡಿಯಾರ ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನ ಹ್ಯಾಟ್ - ಟ್ರಿಕಾರ್ನೋನೊ ಜೊತೆಗೂಡಿರುವ ಜನರ ವಿಶೇಷ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

ಹೆಸರಿನ ಮೂಲವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ (ಇದು ಇಟಲಿಯ ಪದ "ಬಾಬಾ" ಅಥವಾ "ಬಾಬಾವು" ಎಂಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಂಡ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಹೆದರುತ್ತಿದೆ (ನಮ್ಮ ಬಾಬಾಯ್ ಅಥವಾ ಬುಕಿ).

ಬಾತುತವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮುಖವಾಡ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ "ಜನರಿಗೆ" ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಅದರ ಮುಖವನ್ನು ತಿನ್ನಲು ಮತ್ತು ಕುಡಿಯಲು, ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದೆ ಇರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಕೆಳ ಭಾಗವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾತುತಾ ಲಿಂಗ, ಯಾವುದೇ ವಯಸ್ಸು, ಅಥವಾ ನಂಬಿಕೆ ಇಲ್ಲ, ಅಂದಾಜು ಇಲ್ಲ.

ಬೋಮ್ಯಾಟ್ ಧರಿಸಲು - ಇದು ಕಿರಿಕಿರಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನೈತಿಕತೆಯ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು. "ಯಾರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರು?" ಬಾಟ್ ಉತ್ತರಗಳು: "ಮಾಸ್ಕ್ ..."

ಕಪ್ಪು ರೇಷ್ಮೆಯ ತುಂಡು ಮುಖವಾಡಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಮುಖ, ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಕೆಳ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಚ್ಚುವುದು ಮತ್ತು ಧರಿಸಿರುವ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಭಯಾನಕ ನೆರಳು. ಒಂದು ತ್ರಿಕೋನ ಕಪ್ಪು ಟೋಪಿ ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಬೆಳ್ಳಿ ಗಲನ್ ಜೊತೆ ಒಪ್ಪವಾದ. ಬಾಟ್ಟೆ, ಬಿಳಿ ಸಿಲ್ಕ್ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಬಕಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಿ.

ಈ ಮುಖವಾಡವು ವೆನೆಟಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪಾವತಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಸೂತಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಲು

ವೆನಿಸ್ ಮಾಸ್ಕ್ "ಕ್ಯಾಟ್"

ಮಾಸ್ಕ್ ಕ್ಯಾಟ್ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಹಳೆಯ ವಿನೋದ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕಿದೆ.

ಬಡ ಚೀನಿಯರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಬೆಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ವೆನಿಸ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ನಗರದಲ್ಲಿ ಬೆಕ್ಕುಗಳು ದಾರಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲಿಗಳು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಹಸಿವಿನಿಂದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ದಂಶಕಗಳಿಂದ ದ್ವೀಪ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಜನ್ಮವು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು, ನಾನು ಚೈನೀಸ್ ಅನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದವು. ಭವಿಷ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಾಣಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು.

ಮತ್ತೊಂದು ಕಳಪೆ ಚೀನೀ, ಅಂತಹ ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಬೆಕ್ಕುಗೆ ಸಹ, ನಿಷ್ಕಪಟ ವೆನೆಷಿಯನ್ಸ್ ಸಹ ತುಂಬಾ ಹಣವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ಸಿಲ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ "ಯೋಗ್ಯ ಸರಕುಗಳು" ಅವರಿಂದ ನೂರು ಪಟ್ಟು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚೀನಿಯರು ಸಾಲದೊಳಗೆ ಹತ್ತಿದರು, ಸರಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲದ ಪೊಬೊಡಿ ಇಡಿಯಟ್ಗಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋದರು. ಚೀನಾದಿಂದ ಹೊಸ ಸರಕುಗಳ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಭಾಷಣ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ, ಅವರಿಗೆ ಮಹಾನ್ ರತ್ನವನ್ನು ನೀಡಲು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಹಿಟ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್.

ಬೆಕ್ಕು ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಹೋದೆ)))))

ವೋಲ್ಟೋ (ವಾಲ್ಟೋ).

ಒಂದು ನಾಗರಿಕ (ನಾಗರಿಕ) ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಧರಿಸಿರುವ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವೋಲ್ಟೋ - ಎಲ್ಲಾ ಮುಖವಾಡಗಳ ಅತ್ಯಂತ ತಟಸ್ಥ, ನಕಲು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಕಾರ ಮಾನವ ಮುಖ.

ಅವಳು ರಿಬ್ಬನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತಲೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಳು (ಕೆಲವು ವೊಲ್ಟೋ, ಚಿನ್ ಮೇಲೆ ರಿಬ್ಬನ್ ಬದಲಿಗೆ ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಇರಲಿಲ್ಲ).

ವೆನೀಷನ್ ಲೇಡಿ (ದಮಾ ಡಿ ವೆನೆಜಿಯಾ)

ಟಿಟಿಯನ್ ಯುಗದ ನಾಗಾಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾದ ಮುಖವಾಡ - ಸೊಗಸಾದ, ಆಭರಣದೊಂದಿಗೆ ತೂಗುಹಾಕಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಕೂದಲಿನ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಲೇಡಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಲಿಬರ್ಟಿ, ವ್ಯಾಲೆರಿ, ಸಲೋಮ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮೊರೆಟ್ಟಾ

ಅತ್ಯಂತ ನಿಗೂಢವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಸ್ಕ್ "ಸರ್ವೆಟ್ಟಾ ಮಟಾ" (ಮಜಾ ಸೇವಕಿ), ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತ ಹೆಸರು - "ಮೊರೆಟ್ಟಾ" (ಫೆರೆಟ್ಟೆ, ಕತ್ತಲೆ).

ಮತ್ತು ಜನರಲ್ಲಿ, ಅವಳು "ಒಟ್ರಾಡಾಸ್ ಗಂಡಂದಿರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಬಾಯಿಯ ಬಾಯಿಯ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಸ್ಲೀಕ್ ಇತ್ತು, ಅದರ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಮುಖವಾಡವು ಮುಖದ ಮುಂದೆ ನಡೆಯಿತು, - ಕ್ಯಾಸಾನೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಮುಖವಾಡಗಳು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ... ಮೂಕ.

ಇದು ಕಪ್ಪು ವೆಲ್ವೆಟ್ನ ಅಂಡಾಕಾರವಾಗಿತ್ತು. ಹೆಸರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಮಾವ್ರ್" ನಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ವೆನೆಟ್ಯಾಟಿಶಿಯನ್ ಎಂದರೆ ಕಪ್ಪು ಎಂದರ್ಥ. ಈ ಕಪ್ಪು ಮುಖದ ಉದಾತ್ತ ಪಾಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವೆನಿಸ್ ಕೂದಲಿನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಈ ಮುಖವಾಡವು ಅತ್ಯಧಿಕ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿತು.

ನೊವೊಕುನಿಯಾ ಮುಖವಾಡ, ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಸ್ತ್ರೀ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ಪುರುಷ ಭಯದ ಮುಖವಾಡ. ಮೃದು ಚರ್ಮದ ಅಥವಾ ವೆಲ್ವೆಟ್ನ ಮೂಕ ಮೆನಾಡಾದ ಮುಖವಾಡ. ಮುಖವಾಡ ಹೆಕಟಿ. ರಾತ್ರಿ ಕಾವಲುಗಾರರ ಮುಖವಾಡ, ಎಟರ್ನಲ್ ಡಯಾನಾ ವರ್ಜಿನ್ ಬೆಳ್ಳುಳ್ಳಿ ಕಪ್ಪು ಶುಕ್ರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ನಿಗೂಢ ಅಪರಿಚಿತರು ತಮ್ಮ ಮುಖ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಡಗಿಸಿ ... ಕೇವಲ ಸನ್ನೆಗಳ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ... ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಸೆಡಕ್ಷನ್ ... ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳು, ಮೇರೇಟಾ ಮುಖವಾಡ ಮಾತ್ರ ಕ್ರಮಗೊಳಿಸಲು.

ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು "ಮಾಸ್ಕ್ ಸೈಲೆನ್ಸ್" ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಡ

ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಮುಖವಾಡ - ಡಾ ಪ್ಲೇಗ್.

ಇದು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಪ್ಲೇಗ್ನ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕಗಳು ಒಮ್ಮೆ ವೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಿವೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಬಹಳಷ್ಟು ಜೀವಗಳನ್ನು ದೂರವಿಡಲಾಯಿತು. ಕೇವಲ ಜನರು, ಕನಿಷ್ಠ ಹೇಗಾದರೂ ರೋಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದರು, - ಡಾ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭದ್ರತೆಗಾಗಿ ದೀರ್ಘ-ಅಕ್ಷದ ಮುಖವಾಡಗಳ ಮುಖವನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಈ "ಬೀಕ್ಸ್" ಅವುಗಳನ್ನು ಸೋಂಕಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ವೈದ್ಯರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಲಿನಿನ್ ಅಥವಾ ಅರಳಿದ ವಿಷಯದಿಂದ ಡಾರ್ಕ್ ಲಾಂಗ್ ರೇನ್ಕೋಟ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಟಿಕ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ನೋಯುತ್ತಿರುವ ಕೈಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸದಿರಲು.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮುಖವಾಡ "Gnaga" (ಅದರಿಂದ "" GNAU "-" ಮಿಯಾವ್ "),

ಯಾವ ವೆನಿಸ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ "ನ್ಯಗ್ಲಿಯ ಸೊಕ್ಕು" ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ವೇಷಭೂಷಣದ ವಾಹಕವು ಬಲವಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ, ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟ್ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಮೆತ್ತೆ" ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಬೇಕು - ಬೆಕ್ಕು ಪದ್ಧತಿ.

ಇದು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿಗಳ ಮುಖವಾಡ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿಚಾರಣೆ ನಿಷೇಧಿತ ಪುರುಷರಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ, ಸೊಡೊಮ್ಸ್ಕ್ಕೊ ಪಾಪ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಮರೆಮಾಚುವ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದನು. ವೇಷಭೂಷಣವು ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪಿನ ಹಳೆಯ, ಅಶ್ಲೀಲ-ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಹಿಳಾ ಸಜ್ಜು XVI ಶತಮಾನವಾಗಿರಬೇಕು. ಧ್ವನಿಯು ಮಿಯಾಂಗ್ನಿಂದ ಅನುಕರಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಬೆಕ್ಕು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಚಳುವಳಿಗಳು.

ಕಾಮಿಡಿ ಮಾಸ್ಕ್ಸ್ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ (ಐಎಎಲ್ ಕಾಮೆಡಿಯಾ ಡೆಲ್ "ಆರ್ಟೆ),

ಅಥವಾ ಕಾಮಿಡಿ ಮುಖವಾಡಗಳು - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನೋಟ

. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (ಅವೆಲ್ಲವೂ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು), ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಸಂಬಂಧಿತ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.

ಕಾಮಿಡಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಪುರುಷರ ಮುಖವಾಡಗಳ ಎರಡು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮುಖವಾಡ, ಹಾಗೆಯೇ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು, ಇವುಗಳು ಹುಡುಗಿಯರು-ಡ್ಝಣಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಎಲ್ಲಾ ನೋಬಲ್ ಲೇಡೀಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ಸ್. ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನಲ್ಲಿನ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (ಅವುಗಳು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು),

ಪುರುಷರ ಪಾತ್ರಗಳು ಉತ್ತರ (ವೆನೆಷಿಯನ್) ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮುಖವಾಡಗಳು:

ಪಾಂಟಲಾನ್ (ಮನಿಫಿಕೋ, ಕಸ್ಸಂದ್ರೋ, ಯುಬ್ರೆಟೊ), - ವೆನಿಟಿಯನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್, ಸ್ಟಿಂಗಿ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್;

ಡಾ. (ಡಾ. ಬಾಲಾದ್ಸನ್, ಡಾ. ಗ್ರ್ಯಾಜಿಯಾನೊ), - ಹುಸಿ-ವಿಜ್ಞಾನಿ ಕಾನೂನು; ವೃಧ್ಧ;

ಬ್ರಿಹ್ಲಾ (ಸ್ಕಪಿನೋ, ಬಫೆಟ್ಟೊ), - ಮೊದಲ ಡ್ಝಣಿ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಸೇವಕ;

ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ (ಮೆಟ್ಸೆಟಿನೋ, ಟ್ರೊಫಾಲ್ನೊಲ್ನೊ, ತಬಾರಿನೋ), - ಎರಡನೇ ಡಿಜಾನಿ, ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಸೇವಕ;

ದಕ್ಷಿಣ (ನಿಯಾಪೊಲಿಯಾಬಾದ್) ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮುಖವಾಡಗಳು:

ಬಾಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಝೈಕಾ; - ಸ್ಕಾರಬಚ್ಕಾ, ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಯೋಧರು, ಹೇಡಿತನ;

ಕ್ಯೆವೆಲ್ಲೊ, ಮೊದಲ ಡ್ಝಣಿ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಸೇವಕ;

ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ (ಪಾಲಿನಿಸ್ಟಿಲ್ಲೆ), ಎರಡನೇ ದ್ವಾರ, ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಸೇವಕ;

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್, - ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಯೋಧರು, ಹೇಡಿತನ, ಸ್ಕರುಮುಸಿಯ ಮುಖವಾಡದ ಉತ್ತರ ಸದೃಡಿ;

ಪೆಡ್ರೊಲಿನೊ (ಪಿಯೊರೊ, ಪಾಟ್ಸ್), ಸೇವಕ, ಡಿಜಾನಿ ಒಂದು. - ಲಿಲಿಯೊ (ಸಹ, ಒರಾಜಿಯೊ, ಲೂಸಿಯೋ, ಫ್ಲೇವಿಯೊ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಯುವ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು;

ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು

ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ (ಸಹ, ಲುಸಿಂಡಾ, ವಿಟ್ಟೊರಿಯಾ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಯುವ ಪ್ರೀತಿ; ಆಗಾಗ್ಗೆ, ನಾಯಕಿ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಡುವ ನಟಿ ಹೆಸರನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; - kolombin, fantuska, fiametta, smereddin, ಇತ್ಯಾದಿ, - ಸೇವಕಿ.

Zanni (Zanni) ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು ಕಾಮಿಡಿ ಸೇವಕ

ಈ ಹೆಸರು Giovanni (Giovanni) ಪುರುಷ ಹೆಸರು ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸರಳ ಜನರಲ್ಲಿ ಆದ್ದರಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸೇವಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಯಾರೂ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

Zanni ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಬ್ರಿಹ್ಲೆಲ್ಲಾ, ಪಿಯೆರಿನೊ, ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಡ್ಜನ್ನಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ತೃಪ್ತಿಕರ ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನವಾಗಿದೆ.

ಅವರು ಇಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಶಿಸ್ತು ಇಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಕನಿಷ್ಠ 2 ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿತು, ಇವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇತರರು, ನರಿ ಮತ್ತು ದಕ್ಷತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಒಂದು ಆಕಾರವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕುಪ್ಪಸ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಟ್ಟು ಚೀಲಗಳಿಂದ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಖವಾಡವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಮುಖವನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇತರ ವೀರರ ಜೊತೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು, ಹಾಸ್ಯ ದ್ವಾರವು ತನ್ನ ಕೆಳ ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು (ಇದು ಅನಾನುಕೂಲವಾಗಿದೆ).

ತರುವಾಯ, ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಸರಳೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹಣೆಯ, ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕವರ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

Dzanni ಮಾಸ್ಕ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಉದ್ದನೆಯ ಮೂಗು, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದವು ಪಾತ್ರದ ಮೂರ್ಖತನಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿದೆ.

ಬ್ರಿಗೇಲ್ಲಾ (ಬ್ರಿಹ್ಲಾ) ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಪಾಲುದಾರನಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಡಿಜಾನಿ.

ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರೈಲೆಲ್ಲಾ ಸ್ವಯಂ ನಿರ್ಮಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಪೆನ್ನಿ ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಣ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಆರಾಮದಾಯಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇದು ಹೋಟೆಲುಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಗೇಲ್ಲ ದೊಡ್ಡ ಹವ್ಯಾಸಿ ಹಣ ಮತ್ತು ಹೆಂಗಸರು.

ಅದರ ಹಸಿರು ಅರೆ-ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿರುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಮ ಮತ್ತು ದುರಾಶೆ ಇರುವ ಈ ಎರಡು ಭಾವನೆಗಳು.

ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ಗಿಂತ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬ್ರಿಗೇಲ್ಲಾ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಲಾಭವಿಲ್ಲದೆ. ಅವರು ಒಂದು ವೈಟರ್, ವಿವೇಕಯುತ ಮತ್ತು ಮೇ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾರಿಗಾದರೂ - ಸೈನಿಕ, ನಾವಿಕ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳ.

ಅವನ ಮೊಕದ್ದಮೆಯು ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾಮಿಸೊಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳು ಟ್ರಾನ್ಸ್ವರ್ಸ್ ಗ್ರೀನ್ ಸ್ಟ್ರೈಪ್ಸ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಬ್ರಿಲಿಲ್ಲರ ಮುಖವಾಡ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಸರಳ ವೀಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರೂ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಳಸಂಚಿನ ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊರತೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಳವಡಿಕೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನರಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಲಿಪ್ ಡೆ ವೆಗಾ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಚೆಲೆಲ್ಲಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಇರುತ್ತವೆ; ಇದು ಸ್ಕೇಪೆನ್, ಮಸ್ಕರಿಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ನ್ಯಾರೆಲ್ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಮತ್ತು ಫಿಗರೊ ಬೌಲರ್ಚೆ.

ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ (ಅರ್ಗರ್ಚಿನೋ) - ಡ್ಝಣಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯ ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್.

ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಸೂಟ್ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ವಾರ್ನಿಷ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಇದು ಕೆಂಪು, ಕಪ್ಪು, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳ ವಜ್ರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಇಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನ ತೀವ್ರ ಬಡತನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ - ಅದರ ಉಡುಪುಗಳು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಳಪೆ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಪ್ಯಾಚ್ಗಳಿಂದ ಬಂದವು.

ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರ - ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌನ್, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಬಟ್ಟೆ ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ನಾಚಿಕೆಪಡಿಸಬಾರದು.

ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಒಂದು ಸ್ಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಂಚನೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಅನ್ನು ಒಂದು scoundrel ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೇಗಾದರೂ ಬದುಕಬೇಕು. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಹೊಟ್ಟೆಗುಂದಿಲ್ಲ (ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೀತಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊಲಂಬಿನಾಗೆ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕಿಂತ ಬಲವಾದದ್ದು, ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖತನವು ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ನೆರವೇರಿಕೆಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ).

ಹ್ಯಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡವು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು (ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, "ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್" ಎಂಬ ಶಬ್ದವು ಡಾನೋವ್ಸ್ಕಿ "ಹೆಲ್" - ಅಲಿಚೊನೊದ ದೆವ್ವಗಳ ಪರವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ).

ಬಿಳಿ ಭ್ರೂಣದ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನರಿ ಅಥವಾ ಮೊಲದ ತುಪ್ಪಳದಿಂದ.

ಇತರೆ ಹೆಸರುಗಳು: ಬಾಗಟ್ಟಿನೋ, ಟ್ರಫಲ್ನೊ, ಟಾಬಾರಿನೋ, ಟೋರ್ಟೆಲ್ಲಿನೋ, ಗ್ರೇಡಿನೋ, ಪೊಲೆಪೆಟ್ಟಿನೋ, ನಾನ್-ವೋಲ್ನೋ, ಬೆರ್ಟ್ಲ್ನೋ, ಹೀಗೆ.

ಕೊಲಂಬಿನಾ (ಕೊಲಂಬಿನಾ) - ಪ್ರೀತಿಯ ಹೇಳಿದರು (inamorata).

ಆಕೆಯು ತನ್ನ ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಚತುರವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಇಲ್ಲದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕುಶಲವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊಲೊಂಬಿನ್ ಸಹಕಾರ, ಸ್ತ್ರೀ ಒಳನೋಟ, ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಸದ್ಗುಣದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಆಕೆಯು ಬದಲಾಗದೆ ಇರುವ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ನ ಬದಲಾಗದೆ ಇರುವ ಯುಹ್ಯಾಗರ್, ಶೈಲೀಕೃತ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಚ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಂತ್ಯದಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗೆಳತಿಯಾಗಿರಬೇಕು. ಕೊಲಂಬಿನಾ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನು ಅಜಾನ್ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖವು ತುಂಬಾ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕಣ್ಣುಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿವೆ.

ಇತರ ಹೆಸರುಗಳು: ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಕೋರಾಲೈನ್, ರಿಚ್ಕೋಲಿನಾ, ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲಾ, ಲಿಜಾಟ್ಟಾ.

ಪೆಡ್ರೊಲಿನೊ ಅಥವಾ ಪಿಯರೆನೋ (ಪೆಡ್ರೊಲಿನೊ, ಪಿಯರೆನೋ) ಪಾತ್ರಗಳು-ಸೇವಕರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಪೆಡ್ರೊಲಿನೊವು ಬೃಹತ್ ಗುಂಡಿಗಳು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಉದ್ದನೆಯ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಡಿಲವಾದ ಬಿಳಿ ಟ್ಯೂನಿಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿದ್ದವು - ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಕಾಲರ್, ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಕಾಲರ್ - ಸ್ಕ್ರೀಮರ್ ರೌಂಡ್ ಟ್ಯೂಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಟ್ ಕ್ಯಾಪ್.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೊಡ್ಡ ಪಾಕೆಟ್ಸ್ ಒಂದು ಪ್ರಣಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸ್ಮಾರಕಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿವೆ.

ಅವನ ಮುಖವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಧರಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಪೆಡ್ರೊಲಿನೊ ಡ್ಝಣಿ ಬುಡಕಟ್ಟುಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅದರ ಪಾತ್ರವು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಅಥವಾ ಬ್ರಿಹ್ಲಿಲ್ಲರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಭಾವೋದ್ರೇಕದಲ್ಲಿ (ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಬ್ಕ್ಟ್ರಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ), ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕಳಪೆ ಸಹವರ್ತಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೊಲಂಬೈನ್ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘಟನೆ ಹೊಂದಿರುವ ಇತರ ಹಾಸ್ಯಗಾರರ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದದಿಂದ ಅವಿಭಜಿತ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಟ್ರೂಪ್ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯರೆನೊ ಪಾತ್ರವು ಕಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಡೆಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ನಾಯಕ ಯುವ ಮತ್ತು ತಾಜಾ ರೀತಿ ಕಾಣುವಂತೆ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದೆ

ಪ್ರೇಮಿಗಳು (ಇನಾಮರಾಟಿ)

ಕಾನ್ಮೇಡಿಯಾ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ಲಾರ್ಡ್ ಕೊಲಂಬಿನಾ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರೆ ಡ್ಝಣಿ.

ಒಳಗೆ ರಾಮಿಬಲ್ ನೋಟ ಜೀವನದಿಂದ, ವೈಭವದ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಸಿಗುತ್ತಿರುವುದು.

ಅವರು ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಬ್ಯಾಲೆ ಮೂಲಕ, ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಾಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು.

ಅನೇಕ ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು - ವ್ಯಾನಿಟಿ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ನೋಟ, ಹೆದರಿಕೆ, ಹೆದರಿಕೆ, ಹೆದರಿಕೆ, ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಲ್ಲಿನ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಗಮನ, ಇದು ಡ್ಝಣಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಸಹ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು (ಪುರುಷರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿಲ್ವಿಯೊ, ಫ್ಯಾಬ್ರಿಜಿಯೊ, ಔರೆಲಿಯೊ, ಒರಾಜಿಯೋ, ಒಟ್ಟವಿಯೋ, ಲೆಲಿಯೊ, ಲಿಯಾಂಡ್ರೋ ಅಥವಾ ಫ್ಲೋರಿಂಡೋ, ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು - ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ, ಜ್ವಲಂತ, ವಿಟ್ಟೊರಿಯಾ, ಸಿಲ್ವಿಯಾ, ಲಾವಿನಿಯಾ ಅಥವಾ ಒರೆಟೆಂಟಿ). Inamorati ಯಾವಾಗಲೂ ಕೊನೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಂದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ.

ಮುಖವಾಡಗಳು ಮೇಕ್ಅಪ್ ದಪ್ಪ ಪದರವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದವು, ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಲಿಲಿಯೊ ಪಾತ್ರಗಳು ಯುವ ನಟರಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿವೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ತಮ್ಮ ಟಾಯ್ಲೆಟ್ನ ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಸಂಬಂಧವು ವಿಗ್ಗಳು, ಫ್ಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಲಂಕಾರಗಳು. ಹುಡುಗರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸೂಟ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಕಾಮಿಡಿ ಒಳಸಂಚಿನ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಯುವಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಇದ್ದರೂ, ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖವಾಡಗಳು-ಝನ್ನಿಗಳ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ (ಸಹ, ಲುಸಿಂಡ್, ವಿಟ್ಟೊರಿಯಾ, ಇತ್ಯಾದಿ) -

ಯಂಗ್ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು; ಆಗಾಗ್ಗೆ, ನಾಯಕಿ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಟಿ ಹೆಸರನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ಲಾ (ಪುಲ್ಸಿನೆಲ್ಲಾ) - ರಷ್ಯಾದ ಪಾರ್ಸ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅನಾಲಾಗ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶ್ರೀ. ಪಂಚ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾಲಿಲೈನರ್.

ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಜಾಂಶದ ಪ್ರಕಟಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿ.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರ, ಅವನು ಸ್ಟುಪಿಡ್, ಮತ್ತು ಮೋಡ, ಮತ್ತು ಸೇವಕ ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರು, ಮತ್ತು ಹೇಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಜಾಡಿಯಾ ಆಗಿರಬಹುದು. ಈ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರು ಇಟಾಲಿಯನ್ನಿಂದ "ಚಿಕನ್" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಖವಾಡದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಂಶವು ದೊಡ್ಡ ಬುಷ್ ಮೂಗು.

ಪುಲ್ಸಿನೆಲ್ ಸೂಟ್ ಉದ್ದನೆಯ ಜೋಲಾಡುವ ಬಿಳಿ ಕುಪ್ಪಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಚರ್ಮದ ಪಟ್ಟಿ, ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕಾರವಿಲ್ಲದ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಯತಾಕಾರದ ಕ್ಯಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೊಂಟದ ಮೇಲೆ ಎಳೆದಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ಹಂಚ್ಬ್ಯಾಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹಂಪ್ ಕೇವಲ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೊಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ. ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ಸ್ ಬೀಯಿಂಗ್ ಹೊಡೆತಗಳ ಭಯವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ, ಬಹಳ).

ಪಾಂಟಲೋನ್ (ಪಾಂಟಲೋನ್) ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆನಿಸ್ ಮುಖವಾಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ ವಯಸ್ಸಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ (ಯಾವಾಗಲೂ - ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲ) ಎಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಬೋರ್ಜೊಸಿಯ ವರ್ಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ ವೇಷಭೂಷಣದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರಗಳು ಗುಲ್ಫಿಕ್, ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪುರುಷ ಬಲವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಡಾರ್ಕ್ ರೆಡ್ ಕ್ಯಾಮ್ಸೊಲ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ಬಣ್ಣದ ಬಿಗಿಯಾದ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿದ್ದ, ಕಪ್ಪು ಗಡಿಯಾರದ ಸಣ್ಣ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು Fez ನಂತಹ ಸಣ್ಣ ಕಪ್ಪು ಟೋಪಿ. ಬೆಲ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಾಕು ಅಥವಾ ಕೈಚೀಲವನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಟರ್ಕಿಶ್ ಬೂಟುಗಳು ಚೂಪಾದ ಹಿಂದುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿವೆ.

ಒಂದು ಡಾರ್ಕ್ ಕಂದು ಮುಖವಾಡವು ಮಹೋನ್ನತ ಕೊಂಡಿಗಳ ಮೂಗು, ಶಾಗ್ಗಿ ಬೂದು ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಮೀಸೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕನ್ನಡಕ) ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಬಿಯರ್ಡ್ ಪಾಂಟಲಾನ್ ಬ್ರೇಸ್ಡ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಗು ತುದಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ವಿಶೇಷ ಕಾಮಿಕ್ ನೀಡಿತು.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿನಾ, ತನ್ನ ಮಗಳು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾಳ ಸೇವಕನೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲರ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು.

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ (ಇಲ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಾನೋ) ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಕಾಮಿಡಿನಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ನಗರದ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿವಾಸಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವು ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ದೂರದಿಂದ ಎಲ್ಲೋ ಬರುತ್ತದೆ.

ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸದ ಯೋಧರ ಪ್ರಕಾರ - ಒಂದು ಬಲ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ ಕ್ರಾಲರ್.

ಅವಲಂಬಿಸಿ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಅವರು ಸ್ಪಾನಿಯಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ತುರ್ಕಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೂ ಈ ಚಿತ್ರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಂತೆಯೇ, ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಬದಲಾಗಿದೆ - ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ, ತಮ್ಮ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಶೋಷಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸುಳ್ಳುಗಳು, ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವರ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಪರಿಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಹೊಳಪನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ತನ್ನ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಿಲಿಟರಿ ವೃತ್ತಿಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು: ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕೂಗುವ ಗರಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಕಾಲುಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಕ್ಯಾಮಿಸೊಲ್ ಅನ್ನು ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ನಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕರ್ಣೀಯ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಆಗಿ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕತ್ತಿ ಗಾತ್ರವನ್ನು ತೂರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮುಖವಾಡವು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಗಾಢವಾಗಬಹುದು, ಸುದೀರ್ಘ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಹಾರ್ಡ್ ಕಾಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಂಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾತ್ರದ ನಿಜವಾದ (ಹೇಡಿತನ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು) ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವರು ನೀಡುವವರಿಗೆ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ನೇಮಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು.

ಜೆಸ್ಟರ್ (ಜೆಸ್ಟರ್, ಜಾಲಿ) ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಆಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಜೆಸ್ಟರ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಯುರೋಪ್ನಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಈ ಪಾತ್ರದ ಸೂಟ್ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬಹುವರ್ಣೀಯವಾಗಿದೆ. ತಲೆಯ ಮೇಲೆ - ಮೂರು "ಕಿವಿಗಳು" ಕ್ಯಾಪ್, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಗುಳ್ಳೆಗಳು ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟಾರ್ಟಲಿಯಾ (ಇಯಾಲ್ ಟಾರ್ಟಾಗ್ಲಿಯಾ, ಝೈಕಾ) - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಪಾತ್ರ-ಮುಖವಾಡ.

ಕೊವೆಲ್ಲೋ, ಕುೃಚುಕ ಮತ್ತು ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ಲಾ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಖವಾಡದ ದಕ್ಷಿಣ (ಅಥವಾ, ನಿಯೋಜಿಸಿ) ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಮುಖವಾಡವು ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಟಾರ್ಟಲಿಯ ಮುಖವಾಡವು ನೇಪಲ್ಸ್ ಸರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1610

ಮೂಲ: ಸ್ಪಾನಿಯಾರ್ಡ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಮಾತನಾಡುವುದು. ಪಾಠ: ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ: ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ, ಔಷಧಿಕಾರ, ನೋಟರಿ, ತೆರಿಗೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಇತ್ಯಾದಿ. ಸೂಟ್: ಬಾಲ್ಡ್ ಹೆಡ್ ಆಕಾರದ ಟೋಪಿ ಮೇಲೆ ಶೈಲೀಕೃತ ಅಧಿಕೃತ ವೇಷಭೂಷಣ; ಮೂಗು ದೊಡ್ಡ ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿ.

ವರ್ತನೆ: ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ದಪ್ಪ ಹೊಟ್ಟೆಯಿಂದ ಹಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಯಾವಾಗಲೂ ಝೈಕಾ, ಅವನ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಟ್ರಿಕ್ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಸ್ವಗತ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅಶ್ಲೀಲತೆಗಳ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ - ವೆನಿಷಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ನಲ್ಲಿ ಡಿಜಾನಿ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು - ಹುಸಿ-ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು:

ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮುಂದಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಟಕೀಯ ಥಿಯೇಟರ್.. ಕಾಮಿಡಿ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಆಡುವ ತಂಡಗಳು, ಯುರೋಪ್ ವೃತ್ತಿಪರ ನಾಟಕೀಯ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು, ಅಲ್ಲಿ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು ನಟನಾ ನೈಪುಣ್ಯ (ಪದ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ಅಥವಾ ನುರಿತ ಥಿಯೇಟರ್., ಥಿಯೇಟರ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ನಟರ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಂಶಗಳು ಮೊದಲ ಇದ್ದವು (ಈ ಕಾರ್ಯಗಳು ಪ್ರಮುಖ ನಟ ತಂಡವನ್ನು ನಡೆಸಿದವು ಕಪೋಕೊಮಿಕೋ, ಇಟ್ಯಾಲ್. ಕ್ಯಾಪೊಕೊಮಿಕೊ).

ಮೂಲ

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (ಅವೆಲ್ಲವೂ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು), ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಸಂಬಂಧಿತ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾಮಿಡಿ. ಪುರುಷ ಮುಖವಾಡಗಳ ಎರಡು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾಸ್ಕ್, ಮತ್ತು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಹುಡುಗಿಯರು-ಡ್ಝಣಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಎಲ್ಲಾ ನೋಬಲ್ ಲೇಡೀಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ಸ್.

ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳು

• ಉತ್ತರ (ವೆನೆಷಿಯನ್) ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮುಖವಾಡಗಳು:

• ಪಾಂಟಲಾನ್ (ಮನಿಫಿಕೋ, ಕಸ್ಸಂದ್ರೋ, ಉಬ್ರಾಟೋ) - ವೆನಿಟಿಯನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಂಗಿ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್.
• ಡಾ. (ಡಾ. ಬಾಲಾದ್ಸನ್, ಡಾ. ಗ್ರ್ಯಾಜಿಯಾನೊ) - ಕಾನೂನಿನ ಒಂದು ಹುಸಿ-ಟನ್ನರ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್.
• ಬ್ರಿಹ್ಲಾ (ಸ್ಕಪಿನೋ, ಬಫೆಟ್ಟೊ) ಮೊದಲ ಡ್ಝಣಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಸೇವಕ.
• ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ (ಮೆಟ್ಜೆಟಿನೋ, ಟ್ರೊಫಲ್ನೊಲ್ನೊ, ತಬಾರಿನೋ) - ಎರಡನೇ ಡ್ಝಣಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಸೇವಕ.

• ದಕ್ಷಿಣ (ನಿಯಾಪೊಲಿಯಾಬಾದ್) ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮುಖವಾಡಗಳು:

• ಟಾರ್ಟಲಿಯಾ - ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಝೈಕಾ.
• Skarabachka ಒಂದು ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಯೋಧ ಮತ್ತು ಹೇಡಿತನ.
• ಕಾವೆನೆಲ್ಲೊ - ಮೊದಲ ಡ್ಝಣಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಸೇವಕ.
• ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ (ಪಾಲಿನಿಸ್ಟಿಲ್ಲೆ) - ಎರಡನೇ ದ್ವಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಸೇವಕ.

ಸನ್ನಿವೇಶ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆ

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಸನ್ನಿವೇಶ (ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್) - ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಂತುಗಳ ಒಂದು ಸಾರಾಂಶ, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ, ನಟರ ಕ್ರಮಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಲಜ್ಜೆ ಮತ್ತು ರಂಗಪರಿಕರಗಳು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಹಾಸ್ಯಗಳು, ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಅಗತ್ಯತೆಗಳಿಗಾಗಿ (ಅವುಗಳ ಮುಖವಾಡಗಳೊಂದಿಗೆ) - ಸಾಯಿದ ಗಾತ್ರದ ಪಠ್ಯವು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹಿಂದೆ ತೂಗಾಡುತ್ತವೆ. ಸನ್ನಿವೇಶವು ಒಂದು ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ದುರಂತ, ಟ್ರಾಜಿಯೋಮೈಡಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ (ಫ್ಲಾಮಿನೋ ರಾಕ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಜೆಲೋಸಿ ತಂಡದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಆಡಿದನು, ದುರಂತಗಳು ಇವೆ; ಇದು ಸಹ Molieere ಆಫ್ ಪ್ಯಾನ್ಪ್ರೌಪ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುರಂತವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯನಟಗಳ ಕಲೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿದೆ. ಸುಧಾರಣೆ ಹೊಸ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ನಗರದ ಸುದ್ದಿಗೆ; ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಸುಧಾರಣೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ಆರೈಕೆಯ ಕಲೆಯು ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಪೂರೈಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿತ ಭೌತವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲಾ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಯಶಸ್ವಿ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ, ಮನೋಧರ್ಮ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟ ವಾಕ್ಶೈಲಿಯನ್ನು, ಡಿಕ್ಲಾಗ್ನೇಷನ್, ಧ್ವನಿ, ಉಸಿರಾಟದ ಮಾಲೀಕತ್ವ; ತತ್ಕ್ಷಣದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಉತ್ತಮ ಸ್ಮರಣೆ, \u200b\u200bಗಮನ ಮತ್ತು ಚಾತುರ್ಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ; ಸಮೃದ್ಧ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೇಹ ಹತೋಟಿ, ಚಮತ್ಕಾರಿಕ ದಕ್ಷತೆ, ಕೌಶಲ್ಯ ಜಂಪ್ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಮೂಲಕ ಟಂಬಲ್ - ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ನಂತೆ ಟೆಲಿಪೋರ್ಟ್ ಭಾಷೆ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದೇ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಆಡಿದ ನಟರು, ದೃಶ್ಯ ತಂತ್ರಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಆಫಾರ್ರಿಸಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಘನ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾದ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಕಾರ್ಲೊ ಗೋಲ್ಡಾನಿ ನಾಟಕಕಾರನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಿಂದ ನಿಶ್ಚಿತ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು; ಅವರು "ಸಮಾಧಿ" ಕುಸಿತ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ತನ್ನ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಎರಡು ಪುರುಷರ ಸೇವಕ" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು.

ಉಪಭಾಷೆ

ಮುಖವಾಡವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೊದಲ, ಇದು ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಬಫನ್ ಮುಖವಾಡಗಳು, ನೋಬಲ್ ಮುಖವಾಡಗಳು, ಹೆಂಗಸರು, ಹೊಂದಿರುವವರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಭಾಷೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು - ತನ್ನ ರೋಮನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಟಸ್ಕನ್ ಉಪಭಾಷೆ. ಈ ಉಪಭಾಷೆಯು ಪಾತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡಿತು.

• ವೆನೆಷಿಯನ್ ಉಪಭಾಷೆ - ಪಾಂಟಲಾನ್;
• ಬರ್ಗಮ್ಸ್ಕಿ ಉಪಭಾಷೆ - ಬ್ರಿಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್;
• ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಉಪಭಾಷೆ - ಡಾಕ್ಟರ್;
• ನಿಯಾಂಡರ್ ಉಪಭಾಷೆ - ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ ಮತ್ತು ಕಾವೆನ್ಲೋ;
• ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಅದರ ಸ್ಥಳೀಯ ಉಪಭಾಷೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಸ್ಟಾಂಟೆಲ್ಲೋ ಮಾಸ್ಕ್). ಅಂತಹ ಮುಖವಾಡಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಉಪಭಾಷೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಈ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡಗಳು ಮತ್ತು ನಟರು

ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಂಡಗಳು XVI ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಗುಂಪುಗಳ ನಿಖರವಾದ ಡೇಟಾವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ 1559 ರಲ್ಲಿ ತಂಡವು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಡ್ಝಣಿನಿತ್ತು , ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್ (ಇನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಮೆಸ್ಸಿರ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ.) ಮತ್ತು ಇತರ ಮುಖವಾಡಗಳು. ನಂತರ, 1566 ರಲ್ಲಿ 1565 ರಲ್ಲಿ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ, ಮತ್ತು 1568 ರಲ್ಲಿ - ಇಟಲಿಯ ಹಲವಾರು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಂಗನ್ ಗ್ಯಾನಸ್ನ ಗುಪ್ಮಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಂಚುವಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ನಟ, ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ನೇವ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಮೊದಲ ತಂಡ "ಜೆಲೋಸಿ" (ಇಟಾಲ್ ಕಾಂಪೊಗ್ನಿಯಾ ಡೀ ಜೆಲೋಸಿ) ಎಂಬ ಮೊದಲ ತಂಡವು ಒಂದಾಗಿದೆ XVI ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. "ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್", "ಕಾನ್ಕಿಡೆಡ್ ಡ್ಯುಕ್ ಆಫ್ ಮಂತಾಕು", "ಆಕ್ಚೆಸಿ" (ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಮರಿಯಾ ಮೆಡಿಕಿ ಜೊತೆ ಹೆನ್ರಿಚ್ IV ನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ) "ಫೆಡೆಲ್" ಎಂಬ ಗುಂಪನ್ನು ಗುಂಪುಗಳು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. XVII- XVIII ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಯಲ್ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ

ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಕಾಮಿಡಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟ್ಯೂಪ್ಸ್, ಇಟಲಿಯ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ಅಲೆಯುತ್ತಾನೆ, ಸೈನ್ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ನೆರೆಯ ದೇಶಗಳು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇಟಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ರಾಜ್ಯಗಳು ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಮತ್ತು XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ನಟ ಗುಂಪನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ LOPE ಡೆ ವೆಗಾ, ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್, ಬೆನ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು XVI-XVII ಶತಮಾನಗಳ ಅನೇಕ ಇತರ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ತುಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪ್ಯಾಂಟಾಲಾನ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ:

... ಆರನೇ ವಯಸ್ಸು -
ಇದು ಸ್ನಾನ ಪಾಂಟಲೋನ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ,
ಕನ್ನಡಕಗಳಲ್ಲಿ, ಬೂಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಟ್ ಒಂದು ಕೈಚೀಲ,
ಯುವ ಬರ್ಗ್, ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ಯಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ
ಕಳೆಗುಂದಿದ ಅಡಿ; ಧೈರ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿ
ಮಗುವಿನ ಕ್ವಾಂಟೈನ್ನಿಂದ ಮತ್ತೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಫ್ಲೋಟಿಂಗ್ ನಂತಹ ಫ್ಲೋಟಿಂಗ್ ...

ಕಾಮಿಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರವಾಸವು 1571 ರಲ್ಲಿ ನಟರ ತಂಡ, ಜನವರಿ ಗನಸ್, ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IX ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಎಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ ಕಾಮಿಡಿ. ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಬಲವಾದವು, ಅಲ್ಲಿ "ಗಾರ್ಗಾಂಟುವಾ ಮತ್ತು ಪಂಟೇಜ್ರಿಲ್" ಅನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಗಣ್ಯರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ರೈತರು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಕಾರರು ಅವನಿಗೆ, ಹಾಸ್ಯ, ಅಥವಾ ಹೇಗೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸುಧಾರಿತ ಹಾಸ್ಯ (FR. ಕಾಮೆಡಿ à ಎಲ್ "ಇಂಪ್ರೆಮ್ಪ್ಯು) ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ರಂಗಭೂಮಿ (FR. Thétre de La FORIER) ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ನಟರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖದ ಹಿಟ್ಟು (ಟಿ. ಎನ್. ಹೂಬಿಲ್); ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ನಟರು ಸಹ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಖವಾಡಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಏಂಜೆಲೋ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನಿ (ಮೆಟ್ಜೆಟಿನೋ) ನಂತಹ ಆಟವಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿಗಳ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳು ಬದಲಾಯಿತು: ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ ಪೋಲ್ರೋಲಿನೊ ಮತ್ತು ಪೆಡೆರೊಲಿನೊ - ಪಿಯರೊದಲ್ಲಿ. ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಇಟಾಲಿಯನ್ಗಿಂತ ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸೇವಾ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಗಳು, ಸಮತಜ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಾರರ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಗಮನಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದವು.

ಇಟಲಿಯ ತಂಡಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಡ್ಯುಫ್ರೆನ್ರ ತಂಡವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಯುವ ಮೊಹಿಲಿಯನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಕಂಡುಬರುವ ಹಲವು ಮುಖವಾಡಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ಲೇ ಸೇರಿದಂತೆ, "ಪ್ಲೋಟಿ ಸ್ಕೇಪ್", "ಅಸೂಯೆ ಬರ್ಬುಲಿಯರ್", "ಮೆನಿಮಿ," ರೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಟಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟ್ಯೂಪ್ಗಳು 1733 ರಿಂದ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ವಿನೋದವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ XVIII ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ವೆನೀಷನ್ ಕಾರ್ನವಾಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕ್ಯೂರಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಮುಖವಾಡಗಳು. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಪಾಲ್ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಕಾರ್ನಾವಲ್ಗಳು ನಾಗರಿಕರ ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಟಿದ್ದವು, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿನ ಹೊಸ ತರಂಗವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ಲೀಯಾಡ್ ಅವಳಿಗೆ ತಿರುಗಿತು. 1906 ರಲ್ಲಿ, ಎ. ಎ. ಬ್ಲೋಕ್ ನಾಟಕ "ಬಾಲಬಾಂಚಿಕ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡವು ದುರಂತ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಕಾಮಿಡಿ. . 1906 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾಟಕ ವಿ. ಇ. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಥಿಯೇಟರ್ ವಿ ಎಫ್ ಎಫ್. ಆಯುಕ್ತರು, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಯರೊ ಪಾತ್ರವು ಆಡಿದ. ಅವರು ಮುಖವಾಡಗಳ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಆವರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1910 ರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಲೇಮನ್-ಪಾಂಟೊಮೈಮ್ "ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಕೊಲಂಬಿನಾ" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಲೇಮನ್-ಪಾಂಟೊಮೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅದರ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ನಟರ ಉಪಕರಣಗಳ ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನವು ಆಚರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಬಯೋಮೆಕಾನಿಕ್ಸ್ ಇಂದು, ಇದು ಭೌತಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಡಿಪಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಂತರ "ರಿಲೇ" ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ. ಯಾ. ಟೈರೊವ್ (ಪ್ಲೇ "ಪಿಯರ್ರೆಟ್ಟಾ",). ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ "

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ(ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ "ಆರ್ಟೆ); ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಸರು ಮುಖವಾಡಗಳ ಹಾಸ್ಯ, - ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಇದು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ರಜಾದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಾವಲ್ಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬೆಳೆಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನಂತಹವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ದೃಶ್ಯ ಯೋಜನೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿನ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಜೀವಂತ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಈ ಸುಧಾರಿತ ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಾಸ್ಯಗಾರರನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದು, ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಟನು ಸುಧಾರಣೆಯ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರನ ನಡವಳಿಕೆಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ವೀಕ್ಷಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿವೆ. ಹಾಸ್ಯ DEL ARTE ಫೇರ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಂಡಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಹಾಸ್ಯ ವಿಜ್ಞಾನಿ" ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿವೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮುಖವಾಡವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಟನಿಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅನಂತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ - ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಹಲವಾರು ಮುಖ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳ ಬದಲಾಗಿ ಭಿನ್ನತೆಗಳಾಗಿದ್ದವು.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ನೇಪಲ್ಸ್. ಇದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮುಖವಾಡಗಳ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ. ಉತ್ತರ (ವೆನೆಷಿಯನ್) ಡಾ., ಪ್ಯಾಂಥಲಾನ್, ಬ್ರಿಗೇಲೆಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ದಕ್ಷಿಣ (ನಿಯಾಪೊಲಿಪಲ್) - ಕೊವೆಲ್ಲೋ, ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್, ಸ್ಕಾರಂಬುಖು ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟಲಿಯಾ. ವೆನಿಷಿಯನ್ ಮತ್ತು ನಿಯಾಪಲ್ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಶೈಲಿಯು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು: ವೆನಿಸ್ ಮುಖವಾಡಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದವು; ನಿಯಾಪಲ್ ಹೆಚ್ಚು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು, ಒರಟಾದ ಬಫನ್ ಜೋಕ್ಸ್. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುಂಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಹಳೆಯ ಪುರುಷರು (ಪ್ಯಾಂಟ್ಲಾನ್, ಡಾಕ್ಟರ್, ಟಾರ್ಟಲಿಯಾ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್) ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು); ಸೇವಕರು (ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು-ಡ್ಝಣಿ: ಬ್ರಿಹ್ಲಾ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಕೊವೆಲ್ಲೋ, ಪುಲ್ನೆಲ್ ಮತ್ತು ಸೇವಕ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ - ಸ್ಮಶಾಡಿನ್, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ, ಕೊಲಂಬಿನ್); ಪ್ರೇಮಿಗಳು (ಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಟಕಗಳ ಹತ್ತಿರದ ನಾಯಕರು, ಕೇವಲ ಯುವ ನಟರು ಆಡಿದ). ಹಳೆಯ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಸೇವಕರು ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಐಷಾರಾಮಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬ ಗೌರ್ಮೆಟ್ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಟಸ್ಕನ್ ಉಪಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಅವನ ಸಾನೆಟ್ಸ್ ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಿತ್ತು. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಟರು, ಮೊದಲ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಲೇಖಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ನಟರು ತಂಡ (ಕಾಪೋ ಕಮಿಕೊ). ಪ್ರಖ್ಯಾತ ತಂಡ "ಜೆಲೋಸಿ" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡ "ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಿತ ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು 1611 ನಟರು ಫ್ಲಮಿನಿಯೋ ರಾಕ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂಡಗಳು "ಗೌಪ್ಯ" ಮತ್ತು "ಫೆಡೆಲ್ಸ್" ಗಳು.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಅದ್ಭುತ ನಟರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಮೂಹವನ್ನು ನೀಡಿದರು (ಇವುಗಳು ಸಿನಿಕ್ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಾಗಿವೆ): ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಆಂಡ್ರೀನಿನಿ, ಜೂಲಿಯೋ ಪಾಸ್ಟಾ, ಬರ್ನಾರ್ಡಿನೋ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ, ಮಾರ್ಕ್-ಆಂಟೋನಿಯೊ ರೋಮಾನ್ಸ್ಜಿ, ಟ್ರಿಸ್ಟಾನೋ ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿ, ತೆರೇಸಾ, ಕ್ಯಾಟರಿನಾ ಮತ್ತು ಡೊಮೆನಿಕೊ ಬಿಯಾನ್ಕೋಲೆಲ್ಲಿ, ಟಿಬೆರಿಯೊ ಫಿಯೋರಿಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು. 16 ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ. ಟ್ಯೂಪ್ಗಳು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು - ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ. ಇದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ತನ್ನ ಶಿಖರವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಕುಸಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚರ್ಚ್ನ ರಾಜಕಾರಣಿಯನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆಗೆ, ಕಮರ್ಷಿಯನ್ನರು ಶಾಶ್ವತ ನಿವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, "ಕಾಮೆದಾರ ಇಟಾಲಿಯನ್" ರಂಗಮಂದಿರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ.

ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ, ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳು, XVI-XVII ಶತಮಾನಗಳ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ., ಒಬ್ಬ ತಮಾಷೆಯ ಕಾರ್ನೀವಲ್, ಜಾನಪದ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಮತ್ತು "ಕಾಮಿಡಿ ವಿಜ್ಞಾನಿ" ಎಂಬ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ದಾರಿತಪ್ಪಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬೀಸುವುದು. ಟ್ರೂಪ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ - ಕಪೋಕೋಮಿಕೊ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ತಮಾಷೆ ಡ್ಝಣಿ (ಸೇವಕರು) - ಬ್ರಿಚೆಲೆಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೋದರು; ಅರ್ಥ, ಊತ ಮತ್ತು ಪಾಂಟಲೋನ್ ಪಾಂಟಲೋನ್; ಬೊಲೊಗ್ನಾದಿಂದ ಸೈಂಟಿಸ್ಟ್ ಬೋನ್ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ಪ್ರೆಕ್ಯೂನ್ಸ್; ಹೇಡಿತನದ ಬಾಝಲ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್; ಸೇವಕನ ಸೇವಕನ ಭಾಷೆ. ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಏರಿಳಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಎಂದಿನಂತೆ, ಹಳೆಯ ಪುರುಷರು, ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಬೋಬಿನ್ ಸೇವಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಯುವಕರು ಮೂರ್ಖರನ್ನು ತೊರೆದರು. ಯಾವುದೇ ಲಿಖಿತ ಪಠ್ಯ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಕಥಾಹಂದರ, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್, ಮತ್ತು ನಟರು ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ಪಾಲುದಾರರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಪಡೆಯಲಾಯಿತು, ಕ್ರಿಯೆಯು ತ್ವರಿತವಾಗಿದೆ; ಸೊಲೊ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ, ಮತ್ತು ಡೆಝಾನಿ ಎರಡೂ ತೋರಿಸಲಾದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾಲ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು.

ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಮುರಿದ ಬ್ರಿಗುಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಕುಪ್ಪಸದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಬಿಳಿ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟರು. ಅರ್ಕ್ವಿನ್ನ ಕುಪ್ಪಸದಲ್ಲಿ, ಮೋಟ್ಲಿ ಲಾಸ್ಕುಟ್ಕಾವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಶ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಬ್ರಿಗೇಲ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಿಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದರೆ.

Pantalon ಕೆಂಪು ಪ್ಯಾಂಟ್, ಕೆಂಪು ಜಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ರೈನ್ಕೋಟ್, ವಯಸ್ಸಿಗೆ ತಿರುಗಿ ಅಲ್ಲ, ಹುಡುಗಿಯರು ತಿರುಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಗಮನ ಯೋಗ್ಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈದ್ಯರು ಬಿಳಿ ಜಾಬ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತರಾಬರ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ನಾಯಕನು ತನ್ನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಪುಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಳಿಸಿಹಾಕಲು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ಪಾನಿಯಾರ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಪಾಲ್ಮಿರ್ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು - ಇದು ಕೇವಲ ಮರದ ಕತ್ತಿಯು ಒರೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹಳೆಯ ಪ್ಯಾಂಟಲಾನ್ನಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾರೆ ತನ್ನ ಬೆರಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಪದ, ಪಾಂಟೊಮೈಮ್, ಸಂಗೀತ, ಮೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ದೃಷ್ಟಿ ಸಂಪರ್ಕ ನೃತ್ಯ.

ಕಾಮಿಡಿನಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಟ ಮುಖವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಮುಚ್ಚಿದ ಮುಖವಾಡ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇವಲ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಮೂಗು ಅಥವಾ ಬೃಹತ್ ಗ್ಲಾಸ್ಗಳು), ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಧವು ಕಾರ್ಟೂನ್ಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ " ಸೈಕಾಲಜಿ ". ಎರಡನೆಯದು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ನಟ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೆಲವು ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ನಂತರ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು; ಆದ್ದರಿಂದ "ಪಾತ್ರ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಮುಖವಾಡಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ). ಮುಖವಾಡಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸೆಟ್ ಆಗಿವೆ: ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಟಲಿಯ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಾಂಟಲಾನ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾವೆಲ್ಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ವೈದ್ಯರ ಬದಲಿಗೆ, ನೋಟರಿ ಟಾರ್ಟಾಲಿಯಾ ವರ್ತಿಸಿದರು, ಬ್ರಿಗುಲ್ಲಾ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಅಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ಲಾ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಇವುಗಳು ಒಂದೇ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಟದ ನಂತರ, ಹಾಸ್ಯನಟಗಳ ತಂಡವು ದೂರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಹಸಿವಿನಲ್ಲಿತ್ತು. ಜಾನಿ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು - ಜೆ. ಗನಾಸ್ಸಾ ಮತ್ತು ಎನ್. ಬಾರ್ಬಿರಿಯಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್ ನಟರನ್ನು ದಾರಿತಪ್ಪಿ ತಂಡವು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಎಫ್. ಆಂಡ್ರಿನ್ಯ್ಯೆಂದರೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥ ನಾಯಕ.

ಈ ಜನಪ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಗುಂಪನ್ನು ಯುರೋಪ್, ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಆಂಡ್ರಿಯಾನಿ, ಬ್ರದರ್ಸ್ ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಸಕ್ಕಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಲ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಟರಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ "ಹಾಸ್ಯ ಇಟಾಲ್" ಸಹ ಇತ್ತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮುಖವಾಡಗಳ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಪ್ರಭಾವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಬಿ. ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಆರಂಭಿಕ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಟರು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಕಾಮಿಡಿ ಮುಖವಾಡಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನೋಟವನ್ನು (ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಂಚ್ - ಪುಲ್ಚಿನೆಲ್ಲಾ ವಂಶಸ್ಥರು), ದೇಶದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಾಗವಾಯಿತು.

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್ ನಟ ಕಾಮಿಡಿ ಕೆ. ಗೋಲ್ಡನ್ ಅಥವಾ ಪ್ಲೇ-ಫೇರಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಕೆ ಗೋಝ್ಕಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯೊಂದಕ್ಕೆ, Gozzi ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು.

XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟೆನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ. ಕ್ರಾಂಗ್, ವಿ. ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್, ಇ. ಬಿ. ವ್ಯಾಖೋಂಗೊವ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೋವಿಯತ್ ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಶಾಲೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಖ್ತಂಗೊವ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ತುರ್ತುಟ್ ಗಾಟ್ಸ್ಜಿಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಈವೆಂಟ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಇಟಲಿ XX ಶತಮಾನ ಅವರು "ಗ್ರೇಟ್ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್" ಎಂ. ಮರ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅವರು ಗೋಲ್ಡನ್ ನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಜೆ. ಸುಂಗರ್ "ಸೇವಕನ ಸೇವಕ" ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಅದ್ಭುತವಾದ ನಿಜವಾದ ನಟ ಡಿ. ಎಫ್ಡಿ, ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಕಪಟಗಳು ಯಾರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಮುಖವಾಡದ ಪ್ರಭಾವವು ಇ. ಡಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ - ನಾಟಕಕಾರ, ನಿರ್ದೇಶಕ, ನಟ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನೋಡಿ) ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅವರ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಭಯವಿಲ್ಲದೇ ಜನಪದ ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳು ಒಂದು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ, ಇಂದು ಎಲ್ "ಆನಿಮಾಲೆಗ್ರೊ ಅದನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ -" ಮೆರ್ರಿ ಸೋಲ್ ", ಇದು ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್ನ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿತ್ತು.