എഡ്ഗർ പോ - ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്. എഡ്ഗർ അലൻ പോ "ദി ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്"

എഡ്ഗർ അലൻ പോ

ഗുരുതരമായ അസുഖത്താൽ വലയുന്ന എനിക്ക് രാത്രി ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരാതിരിക്കാൻ എന്റെ വാലറ്റ് തകർക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട കോട്ട ഓപ്പൺ എയർ, മിസ്സിസ് റാഡ്ക്ലിഫിന്റെ ഭാവനയിലെന്നപോലെ ജീവിതത്തിൽ അപെനൈനുകൾക്കിടയിൽ നെറ്റി ചുളിക്കുന്ന നിരാശയുടെയും ആഡംബരത്തിന്റെയും കൂമ്പാരങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു അത്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൻ ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് വിട്ടുപോയി, വളരെ അടുത്തിടെ. ഞങ്ങൾ താമസിച്ചത് ഏറ്റവും ചെറുതും ആഡംബരമില്ലാത്തതുമായ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകളിലൊന്നിലാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ വിദൂര ഗോപുരത്തിലായിരുന്നു അയാൾ. അതിന്റെ സമ്പന്നമായ പുരാതന അലങ്കാരം അങ്ങേയറ്റം ജീർണ്ണിച്ചിരിക്കുന്നു. ടേപ്പസ്ട്രി പൊതിഞ്ഞ ചുവരുകളിൽ അസാധാരണമായ നിരവധി ആയുധങ്ങൾ തൂങ്ങിക്കിടന്നു ഒരു വലിയ സംഖ്യഅറബികൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ സുവർണ്ണ ഫ്രെയിമുകളിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രചോദനാത്മക സൃഷ്ടികൾ. ചുവരുകളിൽ മാത്രമല്ല, അത്തരം വിചിത്രമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ അനിവാര്യമായ അനന്തമായ കോണുകളിലും മാളികകളിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ എനിക്ക് ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം തോന്നി, ഒരുപക്ഷേ എന്റെ ഉള്ളിൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയ പനി മൂലമാകാം; അതിനാൽ, കനത്ത ഷട്ടറുകൾ അടയ്ക്കാൻ ഞാൻ പെഡ്രോയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു-അപ്പോഴേക്കും വൈകുന്നേരമായിരുന്നു-എന്റെ കിടക്കയുടെ തലയിൽ ഉയരമുള്ള മെഴുകുതിരിയിലെ എല്ലാ മെഴുകുതിരികളും കത്തിക്കാനും കറുത്ത വെൽവെറ്റിന്റെ അരികുകളുള്ള കർട്ടൻ കഴിയുന്നത്ര വീതിയിൽ തുറക്കാനും. ഉറങ്ങാനല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ധ്യാനത്തിനും തലയിണയിൽ കാണപ്പെടുന്ന അളവിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനും അവയുടെ വിശകലനത്തിനും വിവരണത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ഇത് ആഗ്രഹിച്ചു.

വളരെക്കാലം, ഞാൻ വായിച്ചു - സൂക്ഷ്മമായി, ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി. വേഗതയേറിയ, ആനന്ദകരമായ മണിക്കൂറുകൾ പറന്നു, അത് അർദ്ധരാത്രിയായിരുന്നു. മെഴുകുതിരി നിൽക്കുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഉറങ്ങുന്ന എന്റെ വാലറ്റിനെ ശല്യപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ പ്രയാസത്തോടെ കൈ നീട്ടി, ഞാൻ മെഴുകുതിരി വെച്ചു, അങ്ങനെ വെളിച്ചം പുസ്തകത്തിൽ നന്നായി പതിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഫലമുണ്ടാക്കി. എണ്ണമറ്റ മെഴുകുതിരികളുടെ കിരണങ്ങൾ (അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു) മുറിയുടെ മാടം പ്രകാശിപ്പിച്ചു, ഇതുവരെ മേലാപ്പ് തൂണുകളിലൊന്ന് ഇട്ട ആഴത്തിലുള്ള നിഴലിൽ മുഴുകി. അതിനാൽ, ഞാൻ മുമ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു തിളക്കമുള്ള ചിത്രം ഞാൻ കണ്ടു. അത് ചെറുപ്പമായ, പൂത്തുലഞ്ഞ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു. ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ആ പോർട്രെയിറ്റിലേക്ക് നോക്കി കണ്ണുകളടച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് ചെയ്തത് എന്ന് എനിക്ക് ആദ്യം വ്യക്തമായിരുന്നില്ല. പക്ഷേ എന്റെ കണ്പോളകൾ തൂങ്ങിക്കിടക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ മാനസികമായി കാരണം അന്വേഷിച്ചു. പ്രതിഫലനത്തിനായി സമയം സമ്പാദിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - എന്റെ ദർശനം എന്നെ വഞ്ചിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ - കൂടുതൽ ശാന്തവും ആത്മവിശ്വാസവുമുള്ള കാഴ്ചയ്ക്കായി എന്റെ ഫാന്റസിയെ ശാന്തമാക്കാനും അടിച്ചമർത്താനും. ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾ മാത്രം കടന്നുപോയി, ഞാൻ വീണ്ടും ആ ചിത്രത്തിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി.

ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നത് ശരിയാണോ എന്ന് സംശയിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം ക്യാൻവാസിൽ തട്ടിയ ആദ്യ കിരണം എന്റെ ഇന്ദ്രിയങ്ങളെ കീഴടക്കിയ ഉറക്കത്തിന്റെ മരവിപ്പിനെ അകറ്റുന്നതായി തോന്നി, പെട്ടെന്ന് എന്നെ ഉണർവിലേക്ക് മടക്കി.

ഛായാചിത്രം, ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു മുഴുനീള ചിത്രം മാത്രമായിരുന്നു, സാലി ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന തലകളുടെ ശൈലി പോലെ, വിഗ്നെറ്റ് സ്റ്റൈൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രീതിയിൽ ചെയ്തു. കൈകളും നെഞ്ചും സ്വർണ്ണ രോമങ്ങളും പോലും അവ്യക്തവും എന്നാൽ അഗാധവുമായ നിഴലിലേക്ക് അദൃശ്യമായി അപ്രത്യക്ഷമായി, പശ്ചാത്തലം രൂപപ്പെട്ടു. ഫ്രെയിം ഓവൽ ആയിരുന്നു, കനത്തിൽ സ്വർണ്ണം പൂശി, മൂറിഷ് ആഭരണങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. ഒരു കലാസൃഷ്ടി എന്ന നിലയിൽ, ഈ ഛായാചിത്രത്തേക്കാൾ മനോഹരമായി മറ്റൊന്നില്ല. എന്നാൽ അതിന്റെ നിർവ്വഹണത്തിനോ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ നശിക്കാൻ കഴിയാത്ത സൗന്ദര്യത്തിനോ എന്നെ പെട്ടെന്ന് ശക്തമായി ഉത്തേജിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പാതി മയക്കത്തിലും അതിനു വേണ്ടിയും അവനെ സ്വീകരിക്കാൻ ഒരു വഴിയുമില്ലായിരുന്നു ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന സ്ത്രീ. ഡ്രോയിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, പെയിന്റിംഗ് രീതി, ഫ്രെയിം അത്തരം ഒരു അനുമാനം നിരസിക്കാൻ തൽക്ഷണം എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഉടനെ കണ്ടു - ഒരു നിമിഷം പോലും അത് വിശ്വസിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിക്കില്ല. ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാതെ, ഒരു മണിക്കൂർ മുഴുവൻ ഞാൻ തീവ്രമായ ചിന്തയിൽ കിടന്നു. ഒടുവിൽ, തിരിച്ചറിഞ്ഞു യഥാർത്ഥ രഹസ്യംപ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കി, ഞാൻ തലയിണകളിൽ ചാരി.

എഡ്ഗർ അലൻ പോ തന്റെ സ്വഹാബികൾക്കിടയിൽ എല്ലാത്തിലും വേറിട്ടു നിന്നു: കഴിവ്, വിധി, ജീവിതത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത, സർഗ്ഗാത്മകത (അദ്ദേഹത്തിന്, ഒരു യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് എന്ന നിലയിൽ, അഭേദ്യമായിരുന്നു).
എഡ്ഗർ അലൻ പോ 1809 ജനുവരി 19 ന് ബോസ്റ്റണിൽ ഒരു അഭിനേതാക്കളുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, രണ്ടാം വയസ്സിൽ അനാഥനായി. കൊച്ചുകുട്ടികുട്ടികളില്ലാത്ത, സമ്പന്നനായ പുകയില വ്യാപാരി ജോൺ അലൻ ഏറ്റെടുത്തു. ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട് (അവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് എഡ്ഗർ പോയുടെ പേരിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പലതിൽ ഒന്ന്) പോയുടെ മാതാപിതാക്കളെ തീയേറ്ററിലെ തീയിൽ ജീവനോടെ ചുട്ടെരിച്ചു. ആൺകുട്ടിയോട് പറയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട തന്റെ കറുത്ത നാനിയിൽ നിന്ന് കുട്ടിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്നെ ഈ കഥ ആവർത്തിച്ച് കേട്ടിരുന്നു ഹൊറർ കഥകൾ. ഒരുപക്ഷേ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സ്വാധീനിച്ചിരിക്കാം.
ജോൺ അലന്റെ വീട്ടിൽ, എഡ്ഗർ സമൃദ്ധിയിൽ വളർന്നു, ഒരിക്കലും ഒന്നും നിഷേധിക്കപ്പെട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, വളർത്തു പിതാവിനൊപ്പം ഇംഗ്ലണ്ട് സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം റൊമാന്റിസിസവുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുകയും അതിന്റെ ആത്മാവിനെ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ എഡ്ഗറിന് ആദ്യമായി മാനസിക അസ്ഥിരത അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, താനൊരു രണ്ടാനച്ഛനാണെന്നും രണ്ടാനച്ഛന്റെ പ്രീതിയെ പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ആത്യന്തികമായി, ഇത് 1825-ൽ വിർജീനിയ സർവകലാശാലയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ വളർത്തു പിതാവുമായി വഴക്കുണ്ടാക്കി, കാരണം "ബഹുമാന കടങ്ങൾ" അടയ്ക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു - പോ കാർഡുകൾ കളിക്കുകയും വളരെ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു.
അലനുമായി വഴക്കിട്ട പോ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി ബോസ്റ്റണിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കവിതാസമാഹാരമായ ടാമർലെയ്‌നും ബോസ്റ്റോണിയന്റെ മറ്റ് കവിതകളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. കവിതകൾ വിജയിച്ചില്ല. പോയെ ഒരു ഉപജീവനമാർഗം ഇല്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു, സൈന്യത്തിൽ ചേരാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ജോൺ അലനുമായി സംക്ഷിപ്തമായി അനുരഞ്ജനം നടത്തി, എന്നാൽ വളർത്തു അമ്മയുടെ മരണശേഷം, അവരെ എങ്ങനെയെങ്കിലും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന അവസാന ത്രെഡ് തകർന്നു, ഒടുവിൽ അവർ വഴക്കിട്ടു; അലൻ തന്റെ ഇഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് എഡ്ഗറിനെ മറികടന്നു.
എഡ്ഗർ പോ തന്റെ അമ്മായി, പിതാവിന്റെ സഹോദരിയോടൊപ്പം ബാൾട്ടിമോറിൽ താമസിക്കുന്നു, തന്റെ ഭാര്യയാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട അവളുടെ മകളായ യുവ വിർജീനിയയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. വലിയ സ്നേഹംഎന്റെ ജീവിതം മുഴുവനും. എഡ്ഗർ പിന്നീട് തന്റെ നായികമാരുടെ പല ഛായാചിത്രങ്ങളിലും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിർജീനിയയുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കും, വിർജീനിയയെപ്പോലെ തന്നെ പരിഷ്കൃതവും സൗമ്യതയും അവിശ്വസനീയമാംവിധം മനോഹരവും മിക്കവാറും അയഥാർത്ഥവുമാണ്.
1833-ൽ സാറ്റർഡേ വിസിറ്റർ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ദി മാനുസ്‌ക്രിപ്റ്റ് ഫൗണ്ട് ഇൻ എ ബോട്ടിൽ" എന്ന ചെറുകഥയുടെ കൂലികൊണ്ട് പണമില്ലാതെ, പോ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. പിന്നീട് പോ ചെറുകഥകൾ എഴുതുകയും പത്രപ്രവർത്തകനായും എഡിറ്ററായും വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
1847-ലെ വിർജീനിയയുടെ മരണം അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സുഖം പ്രാപിക്കാത്ത ഒരു പ്രഹരമായിരുന്നു, 1849-ൽ ദുരൂഹമായി മരിച്ചു.
എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ കൃതി പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്: “റൊമാന്റിക് സ്വാധീനങ്ങളും അങ്ങേയറ്റം യുക്തിസഹമായ സർഗ്ഗാത്മക സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗവും; "അമേരിക്കനിസത്തിന്റെ" "പ്രഭുക്കന്മാരുടെ" ഒറ്റപ്പെടലും ഉച്ചരിച്ച സവിശേഷതകളും, മറ്റേതോ ആദർശ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും കലാപരമായ പ്രൊവിഡൻസിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ" 4 അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളാണ്.
മുകളിൽ പറഞ്ഞ പോലെ, അമേരിക്കൻ റൊമാന്റിസിസംശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ സവിശേഷത. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, എഡ്ഗർ അലൻ പോ ഈ നിർവചനത്തിന് പുറത്താണ്. ഒരു റൊമാന്റിക് കവി അസന്തുഷ്ടനാണെങ്കിൽ, ഒരു ഭിന്നശേഷിക്കാരൻ, കലഹക്കാരൻ, ക്രൂരൻ - അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ ആയിരുന്നു. ഒരു റൊമാന്റിക് തന്റെ സമകാലികർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരിക്കണം. അവൻ ആയിരുന്നു. പോ തന്റെ മരണശേഷം ഒരു കവിയും എഴുത്തുകാരനുമായി അമേരിക്കയിലേക്ക് "തിരിച്ചു" യൂറോപ്പിലൂടെ ഒരു റൗണ്ട് എബൗട്ട് വഴി.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷത അടക്കാനാവാത്ത ഫാന്റസിയും രോഗാതുരമായ ഫാന്റസിയുമാണ്; ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെ നിഗൂഢമായ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി പോലും തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചാൽ, അസുഖമോ ലഹരിയോ മൂലം നായകൻ പ്രവേശിക്കുന്ന മനസ്സിന്റെയും ബോധത്തിന്റെയും വേദനാജനകമായ അവസ്ഥകളിലൂടെ, വാസ്തവത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിസ്റ്റിസിസത്തിന് ഏറെക്കുറെ യുക്തിസഹമായ വിശദീകരണം ലഭിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് കാണാം.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യം ഒരു റൊമാന്റിക് കവിയുടെ ഗദ്യമായിരുന്നു, അതിനുള്ള ആവശ്യകതകൾ കവിതയ്ക്ക് തുല്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ മുൻവ്യവസ്ഥനിഗൂഢത, നിഗൂഢത ഉണ്ടായിരുന്നു. ഗദ്യം ഫാന്റസിയുടെ മണ്ഡലമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അമാനുഷികമായ എല്ലാം കഠിനമായ യുക്തിക്ക് വിധേയമാണ്, നിഗൂഢമായത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്ത വിശദാംശങ്ങളാൽ പടർന്ന് പിടിക്കുന്നു. അസാധ്യമായവയ്ക്ക്, ഒരു പാറ്റേൺ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. "ഏറ്റവും അസംഭവ്യമായ പ്ലോട്ട്, ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും നിഗൂഢവുമായ അന്തരീക്ഷം, ഭയാനകമായ സംഭവങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുകഥകളിൽ, അത്തരം യഥാർത്ഥവും സുപ്രധാനവുമായ സത്യസന്ധമായ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും അവരെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, അവ യഥാർത്ഥമായതിന്റെ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു" 5. പല കൃതികളും ഒരു ദാർശനിക രഹസ്യത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, വ്യക്തമായതോ മറഞ്ഞതോ ആയ, അവ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ളതിനെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. കാവ്യഭാവനയ്ക്ക് മാത്രം നൽകാൻ കഴിയുന്ന അറിവ്.

അമേരിക്കൻ സാഹിത്യം ആരംഭിച്ചത് നോവലിൽ നിന്നാണ്. നോവല്ല - “ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ വിഭാഗം, ചെറുകഥ 6 അമേരിക്കൻ സാഹിത്യംസ്വതന്ത്ര സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ, നിലനിൽക്കാനുള്ള അവകാശവും അത് സ്ഥിരീകരിക്കാനുള്ള കഴിവുമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം അമേരിക്കൻ സാഹിത്യത്തിലെ ചെറുകഥാ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളാണ് എഡ്ഗർ പോ നല്ല കാരണത്തോടെഅമേരിക്കൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പിതാക്കന്മാരിൽ ഒരാളെന്ന് വിളിക്കാം. “അമേരിക്കയിൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, കഥയുടെ ഒരു കാനോനിക്കൽ രൂപം ഇതിനകം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു - ഒരു ആക്ഷൻ-പാക്ക്ഡ് ചെറുകഥ, ചലനാത്മകത നിറഞ്ഞതാണ്, അപ്രതീക്ഷിതമായ അവസാനത്തോടെ, ആഖ്യാനത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉള്ളടക്കവും അവസാനവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണ് പലപ്പോഴും ഒരു ചെറുകഥ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള സവിശേഷതകൾ എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം എഡ്ഗർ പോ നിർവചിക്കുകയും കലാപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു” 7. ചെറുകഥയുടെ സത്തയെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ എഡ്ഗർ പോയുടെ നിർവചനത്തിൽ, ചെറുകഥയുടെ പൊതു സവിശേഷത – പുതുമ – അതിന്റെ അർത്ഥം നിലനിർത്തുന്നു. "പുതുമ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഗുണപരമായ ഉള്ളടക്കം മാത്രമാണ് റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു പരിധിവരെ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നത്. എക്സ്ക്ലൂസിവിറ്റി എന്ന ഘടകം മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. റൊമാന്റിക്സിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പുതിയത് അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായതിന് സമാനമാണ്, അതിലൂടെ റൊമാന്റിക് യാഥാർത്ഥ്യം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ നോവലിൽ, എല്ലാം ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള അസാധാരണമായ സാഹചര്യത്തിലാണ് എപ്പോഴും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. കൂടാതെ, മാനസികാവസ്ഥയുടെ പാത്തോളജിക്കൽ അവസ്ഥകളെ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് പോ അസാധാരണമായ മേഖലയെ വികസിപ്പിക്കുന്നു, "ഇത് ഫലത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, എഡ്ഗർ പോയുടെ ചെറുകഥയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ ആവശ്യകതകൾ." 8 പോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇതിവൃത്തം ഇതാണ്. അന്തരീക്ഷം, പൊതുവായ വൈകാരിക തീവ്രത, അവയിലെ പുതുമ എന്നിവ അത്ര പ്രധാനമല്ല.
പരമ്പരാഗതമായി, എഡ്ഗർ പോയുടെ ചെറുകഥകളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: "ലോജിക്കൽ" ചെറുകഥകൾ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പുതുമയും മൂർച്ചയും കൃത്യമായി കിടക്കുന്നു. ലോജിക്കൽ കടങ്കഥകൾ(ഈ ചെറുകഥകളാണ് ഡിറ്റക്ടീവ് വിഭാഗത്തിന്റെ അടിത്തറ രൂപപ്പെടുത്തിയത്), കൂടാതെ "ഗോതിക്" അല്ലെങ്കിൽ "അതിശയകരമായത്". പോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അതുല്യമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടത് അവരിലാണ്. ഈ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴമേറിയതും സവിശേഷവുമായ ധാരണയാണ്. മരണം കവിയുടെ തോളിനു പിന്നിൽ നിരന്തരം നിൽക്കുന്ന ഒരു അശുഭരൂപമാണ്, ജീവിതാവസാനത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും വേദനയുടെയും പ്രതീകമാണ്. പോയുടെ ഭയാനകമായ വിഭാഗം മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ പ്രത്യേക, വ്യക്തിപരമായ ധാരണയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോയിലെ ഭയങ്കരമായത് മറ്റൊരു ലോക ഭയാനകമല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക ലോകംഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ വേദനയും പൊരുത്തക്കേടിന്റെയും ശൂന്യതയുടെയും കഷ്ടപ്പാടുകൾ.
എന്നാൽ അതേ സമയം, പോയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, കാരണം അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മരണം എന്നത് നമ്മൾ കാണുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും മാറ്റാനാകാത്ത അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്" എന്ന ചെറുകഥയിൽ.
എഡ്ഗർ പോയുടെ "ഗോതിക്" ചെറുകഥകളുടെ ലോകം പ്രേതങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, ഭയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഇവിടെ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, എല്ലാം ജീർണ്ണതയോടെ വ്യാപിക്കുന്നു. "ദി ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്" എന്ന ചെറുകഥയിൽ, പഴയ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കോട്ടയിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്, അത് "ഇരുണ്ടതും ഗാംഭീര്യവുമായിരുന്നു ... ഇവിടത്തെ അലങ്കാരം സമ്പന്നവും എന്നാൽ പുരാതനവും ജീർണിച്ചതുമായിരുന്നു", പേരില്ലാത്ത നായകന്റെ മുറിയിൽ. ചെറുകഥ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, കറുത്ത വെൽവെറ്റിന്റെ കനത്ത മേലാപ്പുള്ള കിടക്കയായിരുന്നു. ആദ്യത്തെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് തന്നെ നിഗൂഢത പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - അല്ലാതെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും വിചിത്രവുമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല, ഇല്ല. കഥയുടെ തുടക്കം തികച്ചും വ്യക്തമാണ്: നായകൻ രോഗിയും മുറിവേറ്റവനും ആയിരുന്നു, അവന്റെ ദാസൻ അവനെ വിജനമായ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കോട്ടയിൽ അഭയം കണ്ടെത്തി. അസുഖം നായകനെ വിട്ടുകൊടുക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് പനി പിടിപെടുന്നു, എങ്ങനെയെങ്കിലും തന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കാൻ കറുപ്പ് കഴിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. ഒരു ആമുഖം പോലെ ഇത് കഥയുടെ ആദ്യ ഭാഗമാണ്. നോവലിൽ തന്നെ വ്യത്യസ്ത വലുപ്പത്തിലുള്ള രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
എഴുത്തുകാരന് ഗൂഢാലോചനയിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അയാൾക്ക് മറ്റെന്തെങ്കിലും ജിജ്ഞാസയുണ്ട് - “ചിന്തയുടെ അടിയൊഴുക്ക്”, സാഹചര്യങ്ങളല്ല, “സാഹചര്യങ്ങളുടെ തത്ത്വചിന്ത”, വസ്തുക്കളല്ല, വസ്തുക്കളുടെ നിഴലുകൾ. "ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്" എന്ന ചെറുകഥയിൽ ഇതെല്ലാം നാം കാണുന്നു. പോയുടെ ഫാന്റസിക്ക് അതിരുകളില്ല, പക്ഷേ അതൊരു വേദനാജനകമായ ഫാന്റസിയാണ്. കഥയുടെ തുടക്കം, ഇരുണ്ട നിറങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണെങ്കിലും, തികച്ചും പ്രൗഢമായതും അതിൽ അമാനുഷികമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, ഇതിനുള്ള എല്ലാ മുൻവ്യവസ്ഥകളും ഉണ്ടെങ്കിലും. ഈ അമാനുഷികതയുടെ രൂപത്തിനായി വായനക്കാരൻ നിരന്തരം സസ്പെൻസിൽ കാത്തിരിക്കുന്ന തരത്തിൽ സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ രചയിതാവ് ക്രമേണ വായനക്കാരനെ മറ്റൊരു ലോക പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പരമ്പരാഗത ചിത്രമാണ് മറുലോകം - നായകൻ കറുപ്പ് എടുക്കുകയും അവന്റെ ബോധം ഒരു അതിർത്തിയിലെ അവസ്ഥയെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, കത്തുന്ന നിരവധി മെഴുകുതിരികളിൽ നിന്നുള്ള പ്രകാശത്തിന്റെ നാടകം ഒരു ഓവൽ ഗിൽഡ് ഫ്രെയിമിലെ ഒരു ഛായാചിത്രം അവനു വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പര്യവസാനം ഇതാ, കാരണം നായകന്റെ കറുപ്പ് സ്വീകാര്യതയായിരുന്നു ഇതിവൃത്തം, അതിന്റെ അനന്തരഫലമായി, നായകന്റെ ബോധത്തിന്റെ ഒരു മാറ്റം വരുത്തിയ അവസ്ഥയാണ്, അതിൽ അവൻ ശാശ്വതമായ സ്പർശനത്തിന് ഏറ്റവും സ്വീകാര്യനാകുന്നു.
പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - പോയുടെ എല്ലാ നായികമാരെയും പോലെ, അവൾ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ പ്രേതവും സ്വർഗ്ഗീയവുമായ സൗന്ദര്യത്താൽ സുന്ദരിയാണ്. മാത്രമല്ല, കലാകാരന്റെ കല വളരെ മികച്ചതാണ്, ഈ ഛായാചിത്രത്തിൽ നായകൻ പോലും ഭയപ്പെടുന്നു - അത് വളരെ സജീവമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ തോളുകളും നെഞ്ചും തലയും നിഴലിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവൾ കഥയിലെ പേരില്ലാത്ത നായകനെ നോക്കുന്നതുപോലെ. മറ്റൊരു ലോകം- അതെ, എന്നിരുന്നാലും, അങ്ങനെയായിരിക്കാം? എല്ലാത്തിനുമുപരി, തുടർന്നുള്ളത് നിഷേധമാണ്, കഥയുടെ രണ്ടാം ഭാഗമാണ്, അതിൽ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ കഥ ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു - നിഗൂഢവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും. നിഷേധം ചെറുകഥയുടെ കേന്ദ്ര ആശയവും അവതരിപ്പിക്കുന്നു വലിയ ശക്തിമരണത്തിലൂടെ അനശ്വരമാക്കാൻ കഴിവുള്ള കല: "അസാധാരണമായ ജീവനുള്ള ആവിഷ്കാരത്തിൽ മാന്ത്രികത ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ഞാൻ ആദ്യം അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, അവസാനം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലും വിഷാദത്തിലും ഭയത്തിലും ആയി. പാതി തുറന്ന ചുണ്ടുകളുടെ പുഞ്ചിരിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സങ്കടവും ഭയത്തോടെ വിടർന്ന വിദ്യാർത്ഥികളുടെ യഥാർത്ഥ തിളക്കവും കാണാൻ എനിക്ക് ഇനി ശക്തിയില്ല. ഛായാചിത്രം നായകന്റെ മുന്നിൽ ജീവനോടെയും യഥാർത്ഥമായും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാറ്റിനേക്കാളും വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്. എന്നാൽ (എപ്പോഴും തന്റെ ചെറുകഥകളിൽ എന്നപോലെ) എഡ്ഗർ അലൻ പോ സ്വന്തമായി ഒന്നും ഉറപ്പിക്കുന്നില്ല - പനിയും കറുപ്പും കാരണം ബോധത്തിന്റെ അതിർത്തിയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന നായകന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഇവിടെ, പലപ്പോഴും പോയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ആത്മകഥയുടെ ഒരു ഘടകമുണ്ട്, വളരെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒന്ന് പോലും ഇല്ല - എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ പലപ്പോഴും കറുപ്പ് പുകവലിച്ചതായി അറിയാം, അതിനാൽ, ഈ അവസ്ഥയുടെ ലക്ഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു. യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിക്സ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഹോഫ്മാൻ ചെയ്തതുപോലെ, "ഗോതിക് ഭീകരത" കൊണ്ട് പോ വായനക്കാരനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നില്ല; ഇല്ല, അവന്റെ ഭയാനകത പുറത്ത് എവിടെയോ നിന്ന് വരുന്നതല്ല, മറിച്ച് വ്യക്തിയുടെ ഉള്ളിൽ തന്നെ, അവന്റെ ഫാന്റസിയിലും ഭാവനയിലും, സ്വാധീനത്തിൽ കിടക്കുന്നു. രോഗം അല്ലെങ്കിൽ മയക്കുമരുന്ന്, രാക്ഷസന്മാരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പോ ഒരു റൊമാന്റിക്കിന് വളരെ യുക്തിസഹമാണ്, എന്നാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ അതേ ഹോഫ്മാനേക്കാൾ "ഗോതിക്" ആക്കുന്നു. “ഓവൽ പോർട്രെയ്‌റ്റിൽ” നമ്മൾ കാണുന്നത് ലോകത്തിലെ മറ്റ് ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളുടെ രൂപമല്ല, മറിച്ച് ബോധത്തിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനിയാണ്, അത് “അഷർ ഹൗസിന്റെ പതനത്തിൽ” കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ വ്യക്തിയുടെ വിവരണം വളർത്തിയെടുത്ത ആധികാരികതയുടെ മിഥ്യാധാരണ അർത്ഥമാക്കുന്നത് പോ യഥാർത്ഥത്തിൽ അവൻ പറയുന്നതായി നമ്മൾ ആദ്യം കരുതുന്നത് ഞങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു എന്നല്ല. എന്താണ് വിശ്വസനീയവും കാണിക്കാത്തതും എന്താണെന്ന് തീരുമാനിക്കാനുള്ള അവകാശം അവൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു - അവർ പറയുന്നു, "വിശ്വസിക്കണോ വേണ്ടയോ." നമ്മൾ അവനെ എത്രത്തോളം വിശ്വസിക്കുന്നു എന്നത് എഴുത്തുകാരന് തന്നെ പ്രധാനമല്ല; അവൻ നമ്മോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നാം കേൾക്കുന്നുണ്ടോ എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമാണ്. അനിശ്ചിതത്വവും അനിശ്ചിതത്വവും നിഗൂഢതയും തുടക്കം മുതലേ അടിഞ്ഞുകൂടാൻ തുടങ്ങുന്നു, നിന്ദനം അവസാനം വരുന്നു. എഡ്ഗർ അലൻ പോയ്ക്ക് വായനക്കാരനെ ഭയാനകമായ ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്താനും അതുവഴി "അദ്ദേഹത്തെ ദൈനംദിന സമഗ്രതയിൽ നിന്ന് കീറിമുറിക്കുകയും നിത്യതയുടെ ലോകവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് അവനെ വിറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ "പുതുമയുടെ ആധിപത്യം" ഉപയോഗിച്ച് ഭയങ്കരവും അസാധാരണവുമായത് ആവശ്യമാണ്. ” 9. ഈ സമ്പർക്കം “ദി ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്” “രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു എന്ന ചെറുകഥയിലാണ്.
ചെറുകഥയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം വോളിയത്തിൽ ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ മൂന്നിരട്ടി ചെറുതാണ്, കൂടാതെ ഒരു തിരുകൽ കഥ പോലെയാണ്, ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കുള്ളിലെ ഒരു ചെറുകഥ. അതേ സമയം, ഇത് ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു പൊതു സ്വത്ത്പോയുടെ ചെറുകഥകൾ, അതിന്റെ രചനയിൽ അവസാന ഖണ്ഡിക മുഴുവൻ കൃതിയുടെയും താക്കോലാണ്, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ആശയം ഔപചാരികമാക്കുന്നു. ജീവനുള്ള ഛായാചിത്രത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തിൽ ആകൃഷ്ടനും ഭയചകിതനുമായ നായകൻ, ഒരു നോട്ട്ബുക്കിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, അതിൽ പെയിന്റിംഗുകൾ വിവരിക്കുകയും അവരുടെ കഥകൾ പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകനും അവന്റെ ധാരണയിലും ചേർന്ന്, പോർട്രെയിറ്റിന്റെ രഹസ്യം ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു.
നിന്ദ വരുന്നു, വായനക്കാരൻ നിത്യതയുടെ ലോകത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രം വരച്ച കലാകാരന് തന്റെ കലയെ ഭ്രാന്തമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അയാൾ തന്റെ ഇളയ ഭാര്യയെയും ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിച്ചു. ഈ രണ്ട് വികാരങ്ങളും അവന്റെ മനസ്സിൽ കലർന്നിരുന്നു. അമാനുഷികമായ രീതിയിൽ, അത് സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കാതെ, അവൻ തന്റെ പ്രിയതമയിൽ നിന്ന് ഭൗമികവും മർത്യവുമായ ജീവിതം എടുത്തുമാറ്റി അവൾക്ക് ക്യാൻവാസിൽ ശാശ്വത യൗവനം നൽകി: “കാൻവാസിൽ അവൻ പ്രയോഗിച്ച നിറങ്ങൾ, മുന്നിൽ ഇരുന്നവനിൽ നിന്ന് അവൻ എടുത്തുമാറ്റി. അവൻ മണിക്കൂറുകളോളം വിളറിയവനും സുതാര്യനുമായിത്തീർന്നു" അതുകൊണ്ടാണ് ഛായാചിത്രം സജീവമായത് - ഛായാചിത്രം വരച്ച വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ ക്യാൻവാസിൽ പകർത്തിയ ചിത്രത്തിലേക്ക് പോയി. ജീവിതവും മരണവും, പ്രണയവും കലയും, ആശയം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പോയുടെ സ്വഭാവപരമായ എതിർപ്പിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, ഏകാന്തമായ ആത്മാവിന്റെ ഭീകരത, യുക്തിയുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും യോജിപ്പിന്റെ പൊരുത്തക്കേട്, പോയുടെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള പൊരുത്തക്കേട് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. "അസൂയയുള്ള," "പ്രതികാര" മരണം, സ്രഷ്ടാവിന്റെ തോളിൽ എപ്പോഴും നിൽക്കുന്നു. പോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മരണത്തിന്റെ കണക്ക് എത്ര അവ്യക്തമാണെങ്കിലും, അതിന്റെ പ്രധാന അർത്ഥപരമായ ഉള്ളടക്കം ക്രൂരമായ "ഒരിക്കലും" ആണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിധി സാങ്കൽപ്പികമാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, കലാകാരന്റെ പേരില്ലാത്ത ഭാര്യയുടെ സൗന്ദര്യം എവിടെയും അപ്രത്യക്ഷമായിട്ടില്ല, അവൾ അനശ്വരയാണ്, കാരണം അവൾക്ക് മുകളിൽ നിന്ന് നൽകിയതാണ്, അതുപോലെ തന്നെ കലയും, മരണമില്ല. ദുരന്തം പ്രധാന നിമിഷംചെറുകഥ യഥാർത്ഥത്തിൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമാണ്: മാംസത്തിന്റെ ക്ഷണികമായ ലോകത്ത് വിജയം നേടിയ മരണം, കലയുടെ നാശമില്ലാത്ത ലോകത്തിലെ യുദ്ധത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടു: "എന്നിട്ട് കലാകാരൻ പറഞ്ഞു: "എന്നാൽ ഇത് ശരിക്കും മരണമാണോ?"

1- എം. അനസ്തസ്യേവ് "ബുഡിവ്നിച്ചി (അമേരിക്കൻ റൊമാന്റിസിസം)" // വിക്നോ ഇൻ വേൾഡ്, 1999 നമ്പർ 4, പേ. 33
2- ഐബിഡ്.
3- ഐബിഡ്.
4- Eyshiskina N. Edgar Poe, അവന്റെ ജീവിതവും പ്രവൃത്തിയും // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, 1963, നമ്പർ 10, പേജ്. 206
5- ഗോർഡീവ എൽ.വി. വിവരങ്ങളുടെ ഇരുണ്ട ആഴത്തിൽ സ്വയം പൂട്ടുക. എഡ്ഗർ പോ // തുടക്കത്തിൽ വിദേശ സാഹിത്യം, 1997, നമ്പർ 3, പേ. 22
6- സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക നിഘണ്ടു-റഫറൻസ് പുസ്തകം. എം. 1999, പി. 259
7- അഖ്മെഡോവ യു. എഡ്ഗർ പോ - ചെറുകഥയുടെ മാസ്റ്റർ // സോവിയറ്റ് ഡാഗെസ്താൻ, 1980, നമ്പർ 5, പേ. 69
8- ibid., p. 70
9- നെഫെഡോവ ടി. ഇ.പോയുടെ ചെറുകഥകളിലെ പ്ലോട്ട് സാഹചര്യങ്ങളുടെ ചില സവിശേഷതകൾ // കവിതയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ, സരൻസ്ക്, 1973, പേ. 248

ഗുരുതരമായ അസുഖത്താൽ വലയുന്ന എനിക്ക് രാത്രി തുറസ്സായ സ്ഥലത്ത് ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരാതിരിക്കാൻ എന്റെ വാലറ്റ് കടന്നുകയറാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട കോട്ട, ജീവിതത്തിൽ അപ്പെനൈനുകൾക്കിടയിൽ നെറ്റി ചുളിച്ച ഇരുട്ടിന്റെയും പ്രതാപത്തിന്റെയും കൂമ്പാരങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. പലപ്പോഴും മിസിസ് റാഡ്ക്ലിഫിന്റെ ഭാവനയിലെന്നപോലെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൻ ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് വിട്ടുപോയി, വളരെ അടുത്തിടെ. ഞങ്ങൾ താമസിച്ചത് ഏറ്റവും ചെറുതും ആഡംബരമില്ലാത്തതുമായ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകളിലൊന്നിലാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ വിദൂര ഗോപുരത്തിലായിരുന്നു അയാൾ. അതിന്റെ സമ്പന്നമായ പുരാതന അലങ്കാരം അങ്ങേയറ്റം ജീർണ്ണിച്ചിരിക്കുന്നു. ടേപ്പസ്ട്രി പൊതിഞ്ഞ ചുവരുകളിൽ, അറബികൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ സ്വർണ്ണ ഫ്രെയിമുകളിൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ അസാധാരണമാംവിധം പ്രചോദിത പെയിന്റിംഗുകൾക്കൊപ്പം നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന ആയുധങ്ങൾ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നു. ചുവരുകളിൽ മാത്രമല്ല, അത്തരം വിചിത്രമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ അനിവാര്യമായ അനന്തമായ കോണുകളിലും മാളികകളിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ എനിക്ക് ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം തോന്നി, ഒരുപക്ഷേ എന്റെ ഉള്ളിൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയ പനി മൂലമാകാം; അതിനാൽ, കനത്ത ഷട്ടറുകൾ അടയ്ക്കാൻ ഞാൻ പെഡ്രോയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു-അപ്പോഴേക്കും വൈകുന്നേരമായിരുന്നു-എന്റെ കിടക്കയുടെ തലയിൽ ഉയരമുള്ള മെഴുകുതിരിയിലെ എല്ലാ മെഴുകുതിരികളും കത്തിക്കാനും കറുത്ത വെൽവെറ്റിന്റെ അരികുകളുള്ള കർട്ടൻ കഴിയുന്നത്ര വീതിയിൽ തുറക്കാനും. ഉറങ്ങാനല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ധ്യാനത്തിനും തലയിണയിൽ കാണപ്പെടുന്ന അളവിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനും അവയുടെ വിശകലനത്തിനും വിവരണത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ഇത് ആഗ്രഹിച്ചു.

വളരെക്കാലം, ഞാൻ വായിച്ചു - സൂക്ഷ്മമായി, ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി. വേഗതയേറിയ, ആനന്ദകരമായ മണിക്കൂറുകൾ പറന്നു, അത് അർദ്ധരാത്രിയായിരുന്നു. മെഴുകുതിരി നിൽക്കുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഉറങ്ങുന്ന എന്റെ വാലറ്റിനെ ശല്യപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ പ്രയാസത്തോടെ കൈ നീട്ടി, ഞാൻ മെഴുകുതിരി വെച്ചു, അങ്ങനെ വെളിച്ചം പുസ്തകത്തിൽ നന്നായി പതിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഫലമുണ്ടാക്കി. എണ്ണമറ്റ മെഴുകുതിരികളുടെ കിരണങ്ങൾ (അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു) മുറിയുടെ മാടം പ്രകാശിപ്പിച്ചു, ഇതുവരെ മേലാപ്പ് തൂണുകളിലൊന്ന് ഇട്ട ആഴത്തിലുള്ള നിഴലിൽ മുഴുകി. അതിനാൽ, ഞാൻ മുമ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു തിളക്കമുള്ള ചിത്രം ഞാൻ കണ്ടു. അത് ചെറുപ്പമായ, പൂത്തുലഞ്ഞ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു. ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ആ പോർട്രെയിറ്റിലേക്ക് നോക്കി കണ്ണുകളടച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് ചെയ്തത് എന്ന് എനിക്ക് ആദ്യം വ്യക്തമായിരുന്നില്ല. പക്ഷേ എന്റെ കണ്പോളകൾ തൂങ്ങിക്കിടക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ മാനസികമായി കാരണം അന്വേഷിച്ചു. പ്രതിഫലനത്തിനായി സമയം സമ്പാദിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - എന്റെ ദർശനം എന്നെ വഞ്ചിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ - കൂടുതൽ ശാന്തവും ആത്മവിശ്വാസവുമുള്ള കാഴ്ചയ്ക്കായി എന്റെ ഫാന്റസിയെ ശാന്തമാക്കാനും അടിച്ചമർത്താനും. ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾ മാത്രം കടന്നുപോയി, ഞാൻ വീണ്ടും ആ ചിത്രത്തിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി.

ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നത് ശരിയാണോ എന്ന് സംശയിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം ക്യാൻവാസിൽ തട്ടിയ ആദ്യ കിരണം എന്റെ ഇന്ദ്രിയങ്ങളെ കീഴടക്കിയ ഉറക്കത്തിന്റെ മരവിപ്പിനെ അകറ്റുന്നതായി തോന്നി, പെട്ടെന്ന് എന്നെ ഉണർവിലേക്ക് മടക്കി.

ഛായാചിത്രം, ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു മുഴുനീള ചിത്രം മാത്രമായിരുന്നു, സാലി ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന തലകളുടെ ശൈലി പോലെ, വിഗ്നെറ്റ് സ്റ്റൈൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രീതിയിൽ ചെയ്തു. കൈകളും നെഞ്ചും സ്വർണ്ണ രോമങ്ങളും പോലും അവ്യക്തവും എന്നാൽ അഗാധവുമായ നിഴലിലേക്ക് അദൃശ്യമായി അപ്രത്യക്ഷമായി, പശ്ചാത്തലം രൂപപ്പെട്ടു. ഫ്രെയിം ഓവൽ ആയിരുന്നു, കനത്തിൽ സ്വർണ്ണം പൂശി, മൂറിഷ് ആഭരണങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. ഒരു കലാസൃഷ്ടി എന്ന നിലയിൽ, ഈ ഛായാചിത്രത്തേക്കാൾ മനോഹരമായി മറ്റൊന്നില്ല. എന്നാൽ അതിന്റെ നിർവ്വഹണത്തിനോ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ നശിക്കാൻ കഴിയാത്ത സൗന്ദര്യത്തിനോ എന്നെ പെട്ടെന്ന് ശക്തമായി ഉത്തേജിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പാതി മയക്കത്തിലായിരുന്ന അവനെ ജീവനുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായി തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് വഴിയില്ല. ഡ്രോയിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, പെയിന്റിംഗ് രീതി, ഫ്രെയിം അത്തരം ഒരു അനുമാനം നിരസിക്കാൻ തൽക്ഷണം എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഉടനെ കണ്ടു - ഒരു നിമിഷം പോലും അത് വിശ്വസിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിക്കില്ല. ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാതെ, ഒരു മണിക്കൂർ മുഴുവൻ ഞാൻ തീവ്രമായ ചിന്തയിൽ കിടന്നു. ഒടുവിൽ, ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ച ഫലത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കിയ ശേഷം, ഞാൻ തലയിണകളിൽ ചാരി. ആദ്യം എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും പിന്നീട് ആശയക്കുഴപ്പം, വിഷാദം, ഭയം എന്നിവ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്ത സമ്പൂർണ്ണ ജീവിതസമാനമായ ആവിഷ്‌കാരത്താൽ ചിത്രം എന്നെ ആകർഷിച്ചു. അഗാധവും ആദരവോടെയും ഞാൻ മെഴുകുതിരി അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തേക്ക് തിരിച്ചു. എന്നെ ഇത്രയധികം പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണെന്ന് കാണാതെ, പെയിന്റിംഗുകളുടെയും അവയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും വിവരണങ്ങൾ അടങ്ങിയ വോള്യം ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ പിടിച്ചെടുത്തു. ഓവൽ പോർട്രെയ്‌റ്റ് ലിസ്റ്റുചെയ്‌തിരിക്കുന്ന നമ്പർ കണ്ടെത്തിയ ശേഷം, ഇനിപ്പറയുന്ന അവ്യക്തവും വിചിത്രവുമായ വാക്കുകൾ ഞാൻ വായിച്ചു:

“അവൾ അപൂർവ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ കന്യകയായിരുന്നു, അവളുടെ സൗന്ദര്യം അവളുടെ മനോഹാരിതയ്ക്ക് തുല്യമായിരുന്നു. അവൾ ചിത്രകാരനെ കാണുകയും അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും അവന്റെ ഭാര്യയാകുകയും ചെയ്തതാണ് ദുഷ്ട വിധി അടയാളപ്പെടുത്തിയ മണിക്കൂർ. അവൻ, ആസക്തിയുള്ള, ശാഠ്യമുള്ള, പരുഷമായ, ഇതിനകം തന്നെ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - പെയിന്റിംഗിൽ; അവൾ, അപൂർവ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ കന്യക, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് തുല്യമായിരുന്നു, എല്ലാ പ്രകാശവും, എല്ലാ പുഞ്ചിരിയും, ഒരു ചെറുനാരനെപ്പോലെ കളിയും, അവളുടെ എതിരാളിയായ പെയിന്റിംഗിനെ മാത്രം വെറുത്തു; കാമുകനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്ന പാലറ്റ്, ബ്രഷുകൾ, മറ്റ് ശക്തമായ ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയെ മാത്രമേ അവൾ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ. ചിത്രകാരൻ തന്റെ യുവഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചത് കേട്ടപ്പോൾ അവൾ ഭയന്നുപോയി. എന്നാൽ അവൾ സൗമ്യയും അനുസരണയുള്ളവളുമായിരുന്നു, ഉയർന്ന ഗോപുരത്തിൽ ആഴ്ചകളോളം ഇരുന്നു, അവിടെ മുകളിൽ നിന്ന് വിളറിയ ക്യാൻവാസിലേക്ക് വെളിച്ചം മാത്രം പ്രവഹിച്ചു. പക്ഷേ, ചിത്രകാരനായ അയാൾ, നാഴികക്കണക്കിന്, ദിനംപ്രതി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ജോലിയുടെ ലഹരിയിലായിരുന്നു. അവൻ, ഭ്രാന്തൻ, അനിയന്ത്രിത, ഇരുണ്ട, തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മുഴുകി; ഏകാന്തമായ ഗോപുരത്തിലെ ഭയാനകമായ വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് അവ ഉരുകുന്നത് അയാൾക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല മാനസിക ശക്തിഅവന്റെ യുവഭാര്യയുടെ ആരോഗ്യവും; അവൾ മങ്ങുകയായിരുന്നു, അവനൊഴികെ എല്ലാവരും അത് ശ്രദ്ധിച്ചു. പക്ഷേ, പരാതിപ്പെടാതെ അവൾ പുഞ്ചിരിച്ചു, പുഞ്ചിരിച്ചു, കാരണം ചിത്രകാരൻ (എല്ലായിടത്തും പ്രസിദ്ധനായ) തന്റെ ജോലിയിൽ നിന്ന് ജ്വലിക്കുന്ന ആവേശം ആകർഷിച്ചു, അവനെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നവനെ പിടിക്കാൻ രാവും പകലും അധ്വാനിച്ചു, എന്നിട്ടും അവൾ കൂടുതൽ നിരാശനും ദുർബലനും ആയിത്തീർന്നു. ദിവസം. തീർച്ചയായും, ഛായാചിത്രം കണ്ട ചിലർ സാമ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വലിയ അത്ഭുതമായി സംസാരിച്ചു, ചിത്രകാരന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെയും സമ്മാനത്തിന്റെ തെളിവ് ആഴത്തിലുള്ള സ്നേഹംഅത്രയും സമ്പൂർണ്ണ നൈപുണ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ച ഒരാളോട്. എന്നാൽ ഒടുവിൽ, പണി പൂർത്തിയാകാറായപ്പോൾ പുറത്തുനിന്നുള്ളവരെ ടവറിൽ കയറ്റിയില്ല; കാരണം, ജോലിയുടെ ചൂടിൽ ചിത്രകാരൻ ഉന്മാദത്തിലായി, ഭാര്യയെ നോക്കാൻ പോലും അപൂർവ്വമായി ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് കണ്ണുകൾ എടുത്തു. ഒപ്പം കാൻവാസിൽ പുരട്ടിയ ഷേഡുകൾ തന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്ന സ്ത്രീയുടെ കവിളിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളഞ്ഞത് കാണാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ആഴ്‌ചകൾ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ ചുണ്ടിൽ ഒരു അടിയും കൃഷ്ണമണിയിൽ ഒരു അർദ്ധസ്വരവും ഇടാൻ മാത്രം ബാക്കിയായപ്പോൾ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആത്മാവ് വിളക്കിലെ ജ്വാല പോലെ വീണ്ടും ജ്വലിച്ചു. തുടർന്ന് ബ്രഷ് ക്യാൻവാസിൽ സ്പർശിച്ചു, ഹാഫ്ടോൺ ഇട്ടു; ഒരു നിമിഷം മാത്രം ചിത്രകാരൻ മരവിച്ചു, തന്റെ സൃഷ്ടിയാൽ മയങ്ങി; അടുത്തത്, അപ്പോഴും ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് നോക്കാതെ, അവൻ വിറച്ചു, ഭയങ്കരമായി വിളറി, ഉച്ചത്തിൽ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "അതെ, ഇത് യഥാർത്ഥ ജീവിതം തന്നെ!", പെട്ടെന്ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു: "അവൾ മരിച്ചു."

ഗുരുതരമായ അസുഖത്താൽ വലയുന്ന എനിക്ക് രാത്രി തുറസ്സായ സ്ഥലത്ത് ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരാതിരിക്കാൻ എന്റെ വാലറ്റ് തുളച്ചുകയറാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട കോട്ട, അപ്പെനൈനുകൾക്കിടയിൽ ജീവിതത്തിൽ പലപ്പോഴും നെറ്റി ചുളിക്കുന്ന ഇരുട്ടിന്റെയും ആഡംബരത്തിന്റെയും കൂമ്പാരങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. മിസിസ് റാഡ്ക്ലിഫിന്റെ (1 *) ഭാവനയിലെന്നപോലെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൻ ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് വിട്ടുപോയി, വളരെ അടുത്തിടെ. ഞങ്ങൾ താമസിച്ചത് ഏറ്റവും ചെറുതും ആഡംബരമില്ലാത്തതുമായ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകളിലൊന്നിലാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ വിദൂര ഗോപുരത്തിലായിരുന്നു അയാൾ. അതിന്റെ സമ്പന്നമായ പുരാതന അലങ്കാരം അങ്ങേയറ്റം ജീർണ്ണിച്ചിരിക്കുന്നു. ടേപ്പസ്ട്രി പൊതിഞ്ഞ ചുവരുകളിൽ, അറബികൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ സ്വർണ്ണ ഫ്രെയിമുകളിൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ അസാധാരണമാംവിധം പ്രചോദിത പെയിന്റിംഗുകൾക്കൊപ്പം നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന ആയുധങ്ങൾ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്നു. ചുവരുകളിൽ മാത്രമല്ല, അത്തരം വിചിത്രമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ അനിവാര്യമായ അനന്തമായ കോണുകളിലും മാളികകളിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ എനിക്ക് ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം തോന്നി, ഒരുപക്ഷേ എന്റെ ഉള്ളിൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങിയ പനി മൂലമാകാം; അതിനാൽ, കനത്ത ഷട്ടറുകൾ അടയ്ക്കാൻ ഞാൻ പെഡ്രോയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു-അപ്പോഴേക്കും വൈകുന്നേരമായിരുന്നു-എന്റെ കിടക്കയുടെ തലയിൽ ഉയരമുള്ള മെഴുകുതിരിയിലെ എല്ലാ മെഴുകുതിരികളും കത്തിക്കാനും കറുത്ത വെൽവെറ്റിന്റെ അരികുകളുള്ള കർട്ടൻ കഴിയുന്നത്ര വീതിയിൽ തുറക്കാനും. ഉറങ്ങാനല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ധ്യാനത്തിനും എന്റെ തലയിണയിൽ കണ്ടെത്തിയ അളവിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനും അവയുടെ വിശകലനത്തിനും വിവരണത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ഇത് ആഗ്രഹിച്ചു. വളരെക്കാലം, ഞാൻ വായിച്ചു - സൂക്ഷ്മമായി, ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി. വേഗതയേറിയ, ആനന്ദകരമായ മണിക്കൂറുകൾ പറന്നു, അത് അർദ്ധരാത്രിയായിരുന്നു. മെഴുകുതിരി നിൽക്കുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഉറങ്ങുന്ന എന്റെ വാലറ്റിനെ ശല്യപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ പ്രയാസത്തോടെ കൈ നീട്ടി, ഞാൻ മെഴുകുതിരി വെച്ചു, അങ്ങനെ വെളിച്ചം പുസ്തകത്തിൽ നന്നായി പതിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഫലമുണ്ടാക്കി. എണ്ണമറ്റ മെഴുകുതിരികളുടെ കിരണങ്ങൾ (അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു) മുറിയുടെ മാടം പ്രകാശിപ്പിച്ചു, ഇതുവരെ മേലാപ്പ് തൂണുകളിലൊന്ന് ഇട്ട ആഴത്തിലുള്ള നിഴലിൽ മുഴുകി. അതിനാൽ, ഞാൻ മുമ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു തിളക്കമുള്ള ചിത്രം ഞാൻ കണ്ടു. അത് ചെറുപ്പമായ, പൂത്തുലഞ്ഞ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു. ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ആ പോർട്രെയിറ്റിലേക്ക് നോക്കി കണ്ണുകളടച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് ചെയ്തത് എന്ന് ആദ്യം എനിക്ക് വ്യക്തമായിരുന്നു. പക്ഷേ എന്റെ കണ്പോളകൾ തൂങ്ങിക്കിടക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ മാനസികമായി കാരണം അന്വേഷിച്ചു. പ്രതിഫലനത്തിനായി സമയം സമ്പാദിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - എന്റെ ദർശനം എന്നെ വഞ്ചിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ - കൂടുതൽ ശാന്തവും ആത്മവിശ്വാസവുമുള്ള കാഴ്ചയ്ക്കായി എന്റെ ഫാന്റസിയെ ശാന്തമാക്കാനും അടിച്ചമർത്താനും. ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾ മാത്രം കടന്നുപോയി, ഞാൻ വീണ്ടും ആ ചിത്രത്തിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി. ഇപ്പോൾ ഞാൻ കാണുന്നത് ശരിയാണോ എന്ന് സംശയിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം ക്യാൻവാസിൽ തട്ടിയ ആദ്യ കിരണം എന്റെ ഇന്ദ്രിയങ്ങളെ കീഴടക്കിയ ഉറക്കത്തിന്റെ മരവിപ്പിനെ അകറ്റുന്നതായി തോന്നി, പെട്ടെന്ന് എന്നെ ഉണർവിലേക്ക് മടക്കി. ഛായാചിത്രം, ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാലി (2*) ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന തലകളുടെ ശൈലി പോലെ, വിഗ്നെറ്റ് ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു മുഴുനീള ചിത്രം മാത്രമായിരുന്നു ഇത്. കൈകളും നെഞ്ചും സ്വർണ്ണ രോമങ്ങളും പോലും അവ്യക്തവും എന്നാൽ അഗാധവുമായ നിഴലിലേക്ക് അദൃശ്യമായി അപ്രത്യക്ഷമായി, പശ്ചാത്തലം രൂപപ്പെട്ടു. ഫ്രെയിം ഓവൽ ആയിരുന്നു, കനത്തിൽ സ്വർണ്ണം പൂശി, മൂറിഷ് ആഭരണങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു. ഒരു കലാസൃഷ്ടി എന്ന നിലയിൽ, ഈ ഛായാചിത്രത്തേക്കാൾ മനോഹരമായി മറ്റൊന്നില്ല. എന്നാൽ അതിന്റെ നിർവ്വഹണത്തിനോ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ നശിക്കാൻ കഴിയാത്ത സൗന്ദര്യത്തിനോ എന്നെ പെട്ടെന്ന് ശക്തമായി ഉത്തേജിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പാതി മയക്കത്തിലായിരുന്ന അവനെ ജീവനുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായി തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് വഴിയില്ല. ഡ്രോയിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, പെയിന്റിംഗ് രീതി, ഫ്രെയിം അത്തരം ഒരു അനുമാനം നിരസിക്കാൻ തൽക്ഷണം എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഉടനെ കണ്ടു - ഒരു നിമിഷം പോലും അത് വിശ്വസിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിക്കില്ല. ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാതെ, ഒരു മണിക്കൂർ മുഴുവൻ ഞാൻ തീവ്രമായ ചിന്തയിൽ കിടന്നു. ഒടുവിൽ, ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ച ഫലത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കിയ ശേഷം, ഞാൻ തലയിണകളിൽ ചാരി. ആദ്യം എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും പിന്നീട് ആശയക്കുഴപ്പം, വിഷാദം, ഭയം എന്നിവ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്ത സമ്പൂർണ്ണ ജീവിതസമാനമായ ആവിഷ്‌കാരത്താൽ ചിത്രം എന്നെ ആകർഷിച്ചു. അഗാധവും ആദരവോടെയും ഞാൻ മെഴുകുതിരി അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തേക്ക് തിരിച്ചു. എന്നെ ഇത്ര ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ച മറ്റൊന്നും കാണാത്തതിനാൽ, പെയിന്റിംഗുകളുടെയും അവയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും വിവരണങ്ങൾ അടങ്ങിയ വോള്യം ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ പിടിച്ചെടുത്തു. ഓവൽ പോർട്രെയ്‌റ്റ് ലിസ്റ്റുചെയ്‌തിരിക്കുന്ന നമ്പർ കണ്ടെത്തിയ ശേഷം, ഇനിപ്പറയുന്ന അവ്യക്തവും വിചിത്രവുമായ വാക്കുകൾ ഞാൻ വായിച്ചു: “അവൾ അപൂർവ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ കന്യകയായിരുന്നു, അവളുടെ സുഖം അവളുടെ മനോഹാരിതയ്ക്ക് തുല്യമായിരുന്നു. അവൾ ചിത്രകാരനെ കാണുകയും അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും അവന്റെ ഭാര്യയാകുകയും ചെയ്തതാണ് ദുഷ്ട വിധി അടയാളപ്പെടുത്തിയ മണിക്കൂർ. അവൻ, ആസക്തിയുള്ള, ശാഠ്യമുള്ള, പരുഷമായ, ഇതിനകം തന്നെ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - പെയിന്റിംഗിൽ; അവൾ, അപൂർവ സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടി, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് തുല്യമായിരുന്നു, എല്ലാ പ്രകാശവും, എല്ലാ പുഞ്ചിരിയും, ഒരു ചെറുനാരനെപ്പോലെ കളിയും, അവളുടെ എതിരാളിയായ പെയിന്റിംഗിനെ മാത്രം വെറുത്തു; കാമുകനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്ന പാലറ്റ്, ബ്രഷുകൾ, മറ്റ് ശക്തമായ ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയെ മാത്രമേ അവൾ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ. ചിത്രകാരൻ തന്റെ യുവഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചത് കേട്ടപ്പോൾ അവൾ ഭയന്നുപോയി. എന്നാൽ അവൾ സൗമ്യയും അനുസരണയുള്ളവളുമായിരുന്നു, ഉയർന്ന ഗോപുരത്തിൽ ആഴ്ചകളോളം ഇരുന്നു, അവിടെ മുകളിൽ നിന്ന് വിളറിയ ക്യാൻവാസിലേക്ക് വെളിച്ചം മാത്രം പ്രവഹിച്ചു. പക്ഷേ, ചിത്രകാരനായ അയാൾ, നാഴികക്കണക്കിന്, ദിനംപ്രതി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ജോലിയുടെ ലഹരിയിലായിരുന്നു. അവൻ, ഭ്രാന്തൻ, അനിയന്ത്രിത, ഇരുണ്ട, തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മുഴുകി; ഏകാന്തമായ ഗോപുരത്തിലെ ഭയാനകമായ വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ യുവഭാര്യയുടെ ആത്മീയ ശക്തിയും ആരോഗ്യവും ഉരുകുന്നത് അയാൾക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൾ മങ്ങുകയായിരുന്നു, അവനൊഴികെ എല്ലാവരും അത് ശ്രദ്ധിച്ചു. പക്ഷേ, അവൾ പരാതിപ്പെടാതെ പുഞ്ചിരിച്ചു, പുഞ്ചിരിച്ചു, കാരണം ചിത്രകാരൻ (എല്ലായിടത്തും പ്രശസ്തൻ) തന്റെ ജോലിയിൽ നിന്ന് എരിയുന്നതും രാവും പകലും അവനെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നവനെ പിടിക്കാൻ വേണ്ടി അദ്ധ്വാനിക്കുന്നതും കണ്ടു. . തീർച്ചയായും, ഛായാചിത്രം കണ്ട ചിലർ സാമ്യതയെ ഒരു വലിയ അത്ഭുതമാണെന്നും കലാകാരന്റെ സമ്മാനത്തിന്റെ തെളിവാണെന്നും അത്തരം അതിരുകടന്ന കലയിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചവനോടുള്ള അഗാധമായ സ്നേഹമാണെന്നും മന്ത്രിച്ചു. എന്നാൽ ഒടുവിൽ, പണി പൂർത്തിയാകാറായപ്പോൾ പുറത്തുനിന്നുള്ളവരെ ടവറിൽ കയറ്റിയില്ല; കാരണം, ജോലിയുടെ ചൂടിൽ ചിത്രകാരൻ ഉന്മാദത്തിലായി, ഭാര്യയെ നോക്കാൻ പോലും അപൂർവ്വമായി ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് കണ്ണുകൾ എടുത്തു. ഒപ്പം കാൻവാസിൽ പുരട്ടിയ ഷേഡുകൾ തന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്ന സ്ത്രീയുടെ കവിളിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളഞ്ഞത് കാണാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ആഴ്‌ചകൾ കടന്നുപോയി, കൃഷ്ണമണിയിൽ ഒരു അടിയും ഒരു സെമിറ്റോണും ഇടാൻ മാത്രം ശേഷിച്ചപ്പോൾ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആത്മാവ് വിളക്കിലെ ജ്വാല പോലെ വീണ്ടും ജ്വലിച്ചു. തുടർന്ന് ബ്രഷ് ക്യാൻവാസിൽ സ്പർശിച്ചു, ഹാഫ്ടോൺ ഇട്ടു; ഒരു നിമിഷം ചിത്രകാരൻ മരവിച്ചു, തന്റെ സൃഷ്ടിയാൽ മയങ്ങി; എന്നാൽ അടുത്തത്, അപ്പോഴും ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് നോക്കാതെ, അവൻ വിറച്ചു, ഭയങ്കര വിളറിയതായി, ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിൽ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "അതെ, ഇത് ശരിക്കും ജീവിതം തന്നെ!", പെട്ടെന്ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു: "അവൾ മരിച്ചു" ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്

"ഓവൽ പോർട്രെയ്റ്റ്"

കെ ഡി ബാൽമോണ്ട് ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തു

Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio *.

വിശുദ്ധന്റെ ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഛായാചിത്രത്തിന് കീഴിലുള്ള ലിഖിതം. ബ്രൂണോ.

* അവൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്, നിശബ്ദതയുടെ നിയമം പാലിച്ചില്ലെങ്കിൽ അവൻ സംസാരിക്കുമായിരുന്നു.

എന്റെ പനി സ്ഥിരവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായിരുന്നു. അപെനൈനുകൾക്ക് സമീപമുള്ള ഈ മരുഭൂമിയിൽ ലഭിക്കാവുന്ന എല്ലാ മാർഗങ്ങളും തീർന്നു, പക്ഷേ ഫലങ്ങളൊന്നുമില്ല. ആളൊഴിഞ്ഞ കോട്ടയിലെ എന്റെ ദാസനും എന്റെ ഏക സഖാവും വളരെ ആവേശഭരിതനും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തവനുമായിരുന്നു, എന്നെ രക്തസ്രാവം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, കൊള്ളക്കാരുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ എനിക്ക് ഇതിനകം വളരെയധികം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ശാന്തമായ മനസ്സോടെ അവനെ എവിടെയെങ്കിലും സഹായം തേടാൻ അനുവദിക്കാൻ എനിക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. ഒടുവിൽ, അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഒരു മരപ്പെട്ടിയിൽ പുകയിലയ്‌ക്കൊപ്പം കിടന്നിരുന്ന ഒരു ചെറിയ ഓപ്പിയം ഞാൻ ഓർത്തു: കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിൽ അത്തരം ഒരു ഔഷധ മിശ്രിതത്തോടൊപ്പം പുകയില വലിക്കുന്ന ശീലം ഞാൻ നേടി. പെഡ്രോ എനിക്ക് പെട്ടി നീട്ടി. അലറിനടന്ന ശേഷം, എനിക്ക് വേണ്ടത് ഞാൻ കണ്ടെത്തി മയക്കുമരുന്ന്. പക്ഷേ, ശരിയായ ഭാഗം വേർപെടുത്തേണ്ട ആവശ്യം വന്നപ്പോൾ, ഞാൻ ചിന്തയിൽ കീഴടങ്ങി. പുകവലിക്കുമ്പോൾ, എത്രമാത്രം ഉപഭോഗം ചെയ്തു എന്നതിൽ ഒരു വ്യത്യാസവുമില്ല. ഞാൻ സാധാരണയായി കറുപ്പും പുകയിലയും ഉപയോഗിച്ച് പൈപ്പ് പകുതിയിൽ നിറച്ചു, രണ്ടും കലർത്തി - പകുതിയും പകുതിയും. ചിലപ്പോൾ, ഈ മിശ്രിതം മുഴുവൻ പുകവലിച്ചതിനുശേഷം, എനിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ഫലവും അനുഭവപ്പെട്ടില്ല; ചിലപ്പോൾ, കഷ്ടിച്ച് മൂന്നിൽ രണ്ടുഭാഗവും പുകവലിച്ചതിനാൽ, മസ്തിഷ്ക വൈകല്യത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, അത് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നവയാണ്. ശരിയാണ്, ഓപിയം ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്ന പ്രഭാവം, അളവിൽ ചെറിയ മാറ്റത്തോടെ, ഏത് അപകടത്തിനും തികച്ചും അന്യമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ സ്ഥിതി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ഞാൻ മുമ്പ് ആന്തരികമായി കറുപ്പ് കഴിച്ചിട്ടില്ല. എനിക്ക് ലോഡാനവും മോർഫിനും കഴിക്കേണ്ടി വന്ന കേസുകളുണ്ട്, ഈ മരുന്നുകളെ സംബന്ധിച്ച് എനിക്ക് മടിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല. എന്നാൽ കറുപ്പ് അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ എനിക്ക് അജ്ഞാതമായിരുന്നു. പെഡ്രോയ്‌ക്ക് എന്നെക്കാൾ കൂടുതൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ, അത്തരം നിർണായക സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഞാൻ തികഞ്ഞ അനിശ്ചിതത്വത്തിലായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഇതിൽ പ്രത്യേകിച്ച് അസ്വസ്ഥനല്ല, ന്യായവാദം ചെയ്തു, ക്രമേണ കറുപ്പ് കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ആദ്യ ഡോസ് വളരെ പരിമിതമായിരിക്കണം. അത് അസാധുവായി മാറിയാൽ, അത് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി; പനി കുറയുന്നത് വരെ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആഴ്ച മുഴുവൻ എന്നെ സന്ദർശിക്കാത്ത ഒരു പ്രയോജനകരമായ സ്വപ്നം എന്നിലേക്ക് വരുന്നത് വരെ ഇത് തുടരാം. ഉറക്കം ഒരു അനിവാര്യതയായിരുന്നു, എന്റെ വികാരങ്ങൾ ഒരുതരം ലഹരിയുടെ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു. കൃത്യമായ ഈ അവ്യക്തമായ മാനസികാവസ്ഥ, ഈ മങ്ങിയ ലഹരി, എന്റെ ചിന്തകളുടെ പൊരുത്തക്കേട് ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് എന്നെ തടഞ്ഞു, അത് വളരെ വലുതാണ്, താരതമ്യത്തിന് മുമ്പ് കൃത്യമായ അളവുകളൊന്നുമില്ലാതെ വലുതും ചെറുതുമായ ഡോസുകളെ കുറിച്ച് ഞാൻ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. എനിക്ക് അസാധാരണമാംവിധം ചെറുതായിരിക്കുന്ന കറുപ്പിന്റെ അളവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ അസാധാരണമാംവിധം വലുതായിരിക്കുമെന്ന് ആ നിമിഷം എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. നേരെമറിച്ച്, ഏറ്റവും അചഞ്ചലമായ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, എന്റെ കൈവശമുള്ള മുഴുവൻ ഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കഴിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ അളവ് ഞാൻ നിർണ്ണയിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം. അവസാനം ഞാൻ വിഴുങ്ങിയതും നിർഭയമായി വിഴുങ്ങിയതുമായ ഭാഗം എന്റെ കൈകളിലെ മുഴുവൻ അളവിന്റെ വളരെ ചെറിയ ഭാഗമായിരുന്നുവെന്ന് നിസ്സംശയം പറയാം.

ക്ഷീണിതനും മുറിവേറ്റവനും ആയ എന്നെ രാത്രി മുഴുവൻ ഓപ്പൺ എയറിൽ ചെലവഴിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നതിനുപകരം ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ പ്രവേശിക്കാൻ എന്റെ ദാസൻ തീരുമാനിച്ച കോട്ട, അപെനൈനുകൾക്കിടയിൽ വളരെക്കാലമായി നെറ്റി ചുളിച്ച ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ഇരുണ്ടതും ഗംഭീരവുമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. മിസിസ് റാഡ്ക്ലിഫിന്റെ ഭാവനയിൽ മാത്രമല്ല, യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഇത് കുറച്ച് കാലത്തേക്ക് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അടുത്തിടെ. ഞങ്ങൾ ഏറ്റവും ചെറുതും ആഡംബരപൂർണ്ണമല്ലാത്തതുമായ ഒരു മുറിയിൽ താമസമാക്കി. അവൾ ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട ഗോപുരത്തിലായിരുന്നു. അതിലെ ഫർണിച്ചറുകൾ സമ്പന്നമായിരുന്നു, പക്ഷേ പഴകിയതും പഴകിയതുമാണ്. ചുവരുകൾ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് വിവിധതരം സൈനിക കവചങ്ങൾ കൊണ്ട് തൂക്കിയിട്ടു, അതുപോലെ തന്നെ വളരെ സ്റ്റൈലിഷ് ആധുനിക പെയിന്റിംഗുകൾസമ്പന്നമായ സ്വർണ്ണ ഫ്രെയിമുകളിൽ അറബികൾ. അവ ഭിത്തിയുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, കെട്ടിടത്തിന്റെ വിചിത്രമായ വാസ്തുവിദ്യ ആവശ്യമായി വന്ന നിരവധി കോണുകളിലും തൂങ്ങിക്കിടന്നു - ഞാൻ ഈ ചിത്രങ്ങൾ ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യത്തോടെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരുപക്ഷേ എന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഭ്രമം കാരണം; അതിനാൽ, കനത്ത ഷട്ടറുകൾ അടയ്ക്കാൻ ഞാൻ പെഡ്രോയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു - അപ്പോഴേക്കും രാത്രിയായിരുന്നു - തലയിണകൾക്ക് സമീപം കട്ടിലിനരികിൽ നിൽക്കുന്ന ഉയരമുള്ള മെഴുകുതിരിയിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിക്കാനും കിടക്കയിൽ തന്നെ പൊതിഞ്ഞ അരികുകളുള്ള കറുത്ത വെൽവെറ്റ് കർട്ടനുകൾ പൂർണ്ണമായും പിന്നിലേക്ക് വരയ്ക്കാനും. എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു ഇത്രയെങ്കിലും, ഞാൻ ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ ഓരോന്നായി നോക്കും, തലയിണയിൽ കിടന്നിരുന്ന ചെറിയ വോള്യം വായിക്കുകയും അവയുടെ വിമർശനാത്മക വിവരണം ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യും.

വളരെക്കാലം, ഞാൻ കലയുടെ സൃഷ്ടികളെ ആദരവോടെ, ബഹുമാനത്തോടെ വായിക്കുകയും നോക്കുകയും ചെയ്തു. അത്ഭുതകരമായ നിമിഷങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് ഓടിപ്പോയി, അർദ്ധരാത്രിയുടെ ആഴമേറിയ സമയം കടന്നുപോയി. മെഴുകുതിരിയുടെ സ്ഥാനം എനിക്ക് അസൗകര്യമായി തോന്നി, എന്റെ കൈ നീട്ടാൻ പ്രയാസത്തോടെ, എന്റെ ദാസനെ ഉണർത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്ത ആവശ്യം ഞാൻ ഒഴിവാക്കി, കിരണങ്ങളുടെ കറ്റ പുസ്തകത്തിൽ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി പതിക്കുന്ന തരത്തിൽ ഞാൻ അത് പുനഃക്രമീകരിച്ചു.

പക്ഷേ എന്റെ പ്രസ്ഥാനം തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കി. നിരവധി മെഴുകുതിരികളുടെ കിരണങ്ങൾ (തീർച്ചയായും അവയിൽ പലതും ഉണ്ടായിരുന്നു) ഇപ്പോൾ ഒരു സ്ഥലത്തേക്ക് വീണു, അത് മുമ്പ് ബെഡ്‌പോസ്റ്റുകളിലൊന്നിൽ നിന്ന് വീഴുന്ന ആഴത്തിലുള്ള നിഴലിൽ മറഞ്ഞിരുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വെളിച്ചത്തിൽ, എനിക്ക് മുമ്പ് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ചിത്രം ഞാൻ കണ്ടു. പൂർണ്ണ സ്ത്രീത്വത്തിലേക്ക് വളർന്നുവരുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു അത്. ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ആ ചിത്രത്തിലേക്ക് നോക്കി കണ്ണുകളടച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് ചെയ്തത് എന്ന് എനിക്ക് ആദ്യം വ്യക്തമായിരുന്നില്ല. പക്ഷേ എന്റെ കണ്പീലികൾ അടഞ്ഞിരിക്കുമ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അവ അടച്ചത് എന്ന് ഞാൻ ജ്വരമായി ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇത് ഒരു സഹജമായ പ്രസ്ഥാനമായിരുന്നു, സമയം നേടുന്നതിന് - എന്റെ ദർശനം എന്നെ വഞ്ചിച്ചില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ - ശാന്തമാക്കാനും കൂടുതൽ ശാന്തവും കൃത്യവുമായ നിരീക്ഷണത്തിന് എന്റെ ഭാവനയെ കീഴ്പ്പെടുത്താനും. കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഞാൻ വീണ്ടും ചിത്രത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു നോട്ടം.

ഇപ്പോൾ ഞാൻ വ്യക്തമായും കൃത്യമായും കാണുന്നു എന്നതിൽ ഒരു ചെറിയ സംശയം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; കാരണം, ഈ ക്യാൻവാസിനെ പ്രകാശിപ്പിച്ച മെഴുകുതിരികളുടെ ആദ്യത്തെ മിന്നൽ എന്റെ എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളെയും കൈവശപ്പെടുത്തിയ മയക്കത്തിന്റെ മയക്കത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നതായി തോന്നി, ഉടനെ എന്നെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു.

ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, അത് ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രമായിരുന്നു. തലയും തോളും മാത്രം - സാങ്കേതികമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു വിഗ്നെറ്റിന്റെ ശൈലിയിൽ; പല സ്ട്രോക്കുകളും സോളിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തലയിലെ ശൈലിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. കൈകളും നെഞ്ചും തിളങ്ങുന്ന മുടിയുടെ അറ്റങ്ങൾ പോലും അവ്യക്തമായ ആഴത്തിലുള്ള നിഴലുമായി ലയിച്ചു പശ്ചാത്തലംമുഴുവൻ ചിത്രവും. ഫ്രെയിമിന് മൂറിഷ് രുചിയിൽ ഓവൽ, ആഡംബരപൂർണമായി ഗിൽഡഡ്, ഫിലിഗ്രി എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചിത്രത്തെ കലയുടെ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കുമ്പോൾ, അതിനെക്കാൾ മനോഹരമായി മറ്റൊന്നില്ല എന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി. പക്ഷെ ആ പ്രകടനമോ മുഖത്തെ അനശ്വര സൗന്ദര്യമോ അല്ല എന്നെ ഇത്ര പെട്ടെന്ന് അടിച്ചത്. തീർച്ചയായും, പാതി മയക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉണർത്തപ്പെട്ട എന്റെ ഫാന്റസി വളരെ വ്യക്തമായി ട്യൂൺ ചെയ്‌തിട്ടുണ്ടെന്നും ജീവനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ തലയാണെന്ന് ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചുവെന്നും എനിക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഡ്രോയിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ വിഗ്നെറ്റ് സ്വഭാവം, ഫ്രെയിമിന്റെ ഗുണനിലവാരം എന്നിവ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അത്തരമൊരു ചിന്തയെ നശിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഉടനെ കണ്ടു - ഒരു നൈമിഷിക മിഥ്യയിൽ നിന്ന് പോലും എന്നെ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കണം. ഇതിനെക്കുറിച്ച് സ്ഥിരമായി ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട്, ഞാൻ ഒരു മണിക്കൂർ മുഴുവൻ, പകുതി ഇരുന്നു, പകുതി കിടന്നു, ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് എന്റെ നോട്ടം ഉറപ്പിച്ചു. അവസാനമായി, കലാപരമായ പ്രഭാവത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നിഗൂഢത നിറഞ്ഞു, ഞാൻ കിടക്കയിലേക്ക് ചാഞ്ഞു. ചിത്രത്തിന്റെ ആകർഷണം ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഊർജസ്വലതയിലാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, അത് ആദ്യം എന്നെ അമ്പരപ്പിച്ചു, പിന്നീട് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും കീഴടക്കുകയും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ആഴമേറിയതും ആദരവുള്ളതുമായ ഭയത്തോടെ, ഞാൻ മെഴുകുതിരി അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റി. എന്റെ അഗാധമായ ആവേശത്തിന്റെ കാരണം വീക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്ത ശേഷം, ചിത്രങ്ങൾ ചർച്ചചെയ്യുകയും അവയുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ചരിത്രം വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വാല്യം ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ കണ്ടെത്തി. ഓവൽ ഛായാചിത്രം വിവരിച്ച പേജിലേക്ക് അത് തുറന്ന്, അവ്യക്തവും വിചിത്രവുമായ ഒരു കഥ ഞാൻ വായിച്ചു: "അവൾ ഏറ്റവും അപൂർവ സൗന്ദര്യമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, അവൾ സന്തോഷവതിയായിരുന്നു, അവൾ കണ്ടപ്പോൾ ആ മണിക്കൂർ ദയനീയമായിരുന്നു. കലാകാരനുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും അവന്റെ ഭാര്യയാകുകയും ചെയ്തു, അഭിനിവേശമുള്ള, പഠനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും അർപ്പണബോധമുള്ള, കർക്കശക്കാരനായ അയാൾക്ക് ഇതിനകം തന്റെ കലയിൽ ഏതാണ്ട് ഒരു മണവാട്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു; അവൾ ഏറ്റവും അപൂർവ സൗന്ദര്യമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, അവളെപ്പോലെ സുന്ദരിയായിരുന്നു സന്തോഷവാനായിരുന്നു: എല്ലാം - ചിരി, എല്ലാം - പ്രസന്നമായ പുഞ്ചിരി, അവൾ കളിയും കളിയും ആയിരുന്നു, ഒരു കുഞ്ഞാടിനെപ്പോലെ: അവൾ സ്പർശിക്കുന്നതെല്ലാം അവൾ സ്നേഹിക്കുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു: കലയെ മാത്രം അവൾ വെറുത്തു, അവളോട് മത്സരിച്ചു: അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്ന പാലറ്റിനെയും ബ്രഷിനെയും മറ്റ് അസഹനീയമായ ഉപകരണങ്ങളെയും അവൾ ഭയപ്പെട്ടു. . നവദമ്പതിയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ കലാകാരന് ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഈ സ്ത്രീ കേട്ടത് ഭയങ്കര വാർത്തയായിരുന്നു. എന്നാൽ അവൾ എളിമയും അനുസരണയുള്ളവളുമായിരുന്നു, ഒരു ടവറിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഉയർന്നതും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു മുറിയിൽ അവൾ ആഴ്ചകളോളം രാജിവെച്ച് ഇരുന്നു, അവിടെ വെളിച്ചം, സ്ലൈഡിംഗ്, മുകളിൽ നിന്ന് ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാത്രം ഒഴുകുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം, കലാകാരന്, തന്റെ എല്ലാ പ്രതിഭകളെയും സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, അത് വളരുകയും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു, മണിക്കൂറിൽ നിന്ന് മണിക്കൂറിലേക്ക്, ദിവസം തോറും. അവൻ വികാരാധീനനും വിചിത്രനും ഭ്രാന്തനുമായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, സ്വപ്നങ്ങളിൽ അവന്റെ ആത്മാവിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു; ഈ ഗോപുരത്തിലേക്ക് വളരെ ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ വിളറിയ വെളിച്ചം നവദമ്പതിയുടെ സന്തോഷവും ആരോഗ്യവും ദഹിപ്പിക്കുന്നത് കാണാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അവൾ മങ്ങുന്നത് എല്ലാവരും കണ്ടു, പക്ഷേ അവനല്ല. അവൾ പുഞ്ചിരിച്ചു, പുഞ്ചിരിച്ചു, ഒരു പരാതിയും പറഞ്ഞില്ല, കാരണം കലാകാരൻ (അയാളുടെ പ്രശസ്തി മഹത്തരമാണ്) തന്റെ ജോലിയിൽ ഉജ്ജ്വലവും എരിയുന്നതുമായ ആനന്ദം കണ്ടെത്തുന്നത് അവൾ കണ്ടു, രാവും പകലും അവൻ ക്യാൻവാസിൽ ഒരു മുഖം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അവനെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചവൻ, അനുദിനം കൂടുതൽ ക്ഷീണിതനും വിളറിയവനും ആയിത്തീർന്നു. തീർച്ചയായും, ഛായാചിത്രം കണ്ടവർ ശാന്തമായ ശബ്ദത്തിൽ സാമ്യതയെ ശക്തമായ ഒരു അത്ഭുതമായി സംസാരിച്ചു, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയുടെ തെളിവായി മാത്രമല്ല, അവൻ അതിശയകരമായി സൃഷ്ടിച്ചവനോടുള്ള ആഴമായ സ്നേഹത്തിന്റെയും തെളിവാണ്. എന്നാൽ ഒടുവിൽ, പണി അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ആർക്കും ഗോപുരത്തിലേക്ക് പ്രവേശനം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല; കാരണം, സ്വയം മറന്നും ഭ്രാന്തുമായി തന്റെ ജോലിയിൽ സ്വയം അർപ്പിച്ച കലാകാരൻ, മിക്കവാറും ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് കണ്ണുകൾ എടുത്തില്ല, ഭാര്യയുടെ മുഖത്തേക്ക് പോലും നോക്കിയില്ല. ഒപ്പം താൻ ക്യാൻവാസിൽ പടർന്നുകയറുന്ന നിറങ്ങൾ അടുത്തിരുന്നവന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് മാഞ്ഞുപോയത് കാണാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. നീണ്ട ആഴ്‌ചകൾ കടന്നുപോയി, കുറച്ച് മാത്രം പൂർത്തിയാകാൻ ശേഷിക്കുമ്പോൾ, വായ്‌ക്ക് ചുറ്റും ഒരു അടി, കണ്ണിൽ ഒരു തിളക്കം, ഈ സ്ത്രീയുടെ ആത്മാവ് അവസാനം വരെ കത്തുന്ന ഒരു വിളക്ക് പോലെ വീണ്ടും ജ്വലിച്ചു. ഇപ്പോൾ, ഒരു സ്ട്രോക്ക് വെച്ചു, ഇപ്പോൾ, ഒരു തിളക്കം വെച്ചിരിക്കുന്നു; ഒരു നിമിഷം, കലാകാരൻ താൻ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടിയുടെ മുന്നിൽ സന്തോഷത്തോടെ നിന്നു. എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ, അപ്പോഴും, കണ്ണുകൾ എടുക്കാതെ, അവൻ വിറച്ചു, വിളറി, ഭയങ്കരനായി, ഉറക്കെ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "എന്നാൽ ഇതാണ് ജീവിതം!", അവൻ പെട്ടെന്ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ നോക്കി: "അവൾ മരിച്ചു!"