വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രം. സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ: കൊട്ടാരങ്ങൾ മുതൽ പെട്ടികൾ വരെ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ 50 കളിലെ വാസ്തുവിദ്യ

"വാസ്തുവിദ്യാ അതിരുകടന്നതിനെതിരായ പോരാട്ടം" എന്ന ക്രൂഷ്ചേവിൻ്റെ ഉത്തരവിന് ശേഷം, മുസ്സോളിനിയുടെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിൻ്റെ പതിപ്പിനെ പരാമർശിക്കുന്ന ഒരു ശൈലി ഉയർന്നുവന്നു (ഫിൻലിയാൻഡ്സ്കി സ്റ്റേഷൻ, തിയറ്റർ ഫോർ യംഗ് സ്‌പെക്ടേറ്റേഴ്‌സ്, മെട്രോയുടെ രണ്ടാം ഘട്ടം).

ബ്രെഷ്നെവിൻ്റെ കീഴിൽ, മോസ്കോ റോസിയ ഹോട്ടൽ പോലുള്ള ശക്തമായ പ്രിസ്മാറ്റിക് കെട്ടിടങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട്, എന്നാൽ പ്രവിശ്യാ രീതിയിൽ അവ ദരിദ്രമാണ്.

കാലത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങൾ: ലെനിൻഗ്രാഡ് ഹോട്ടൽ (ഇപ്പോൾ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്) ബോൾഷായ നെവയുടെ തുപ്പൽ വികൃതമാക്കുന്നു, മോസ്‌കവ അലക്‌സാണ്ടർ നെവ്‌സ്‌കി ലാവ്‌റയ്‌ക്ക് എതിർവശത്തായി ഉയരുന്നു, സോവെറ്റ്‌സ്‌കായ ഫോണ്ടങ്കയ്ക്ക് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു.

സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള എക്ലെക്റ്റിസിസം

അടുത്തിടെ വരെ, ആധുനിക സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് വാസ്തുവിദ്യ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അതിൻ്റെ ഊന്നൽ നൽകിയ എളിമയിലും പുതിയ കെട്ടിടത്തെ അയൽപക്കത്തിന് മുമ്പുള്ള വിപ്ലവകരമായ ഒന്നായി മാറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലും.

ഒന്നാമതായി, ആർട്ട് നോവുവിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അടുത്തിടെ, പ്രാദേശിക വാസ്തുശില്പികൾ വളരെ കുറച്ച് പരിമിതികളോടെ പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി, ലളിതമായി അനിയന്ത്രിതമായി, ഉത്തരാധുനികതയുടെയും നിയോ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിൻ്റെയും രൂപങ്ങളിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പുതിയ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾ: മാർക്ക് റെയിൻബർഗ്, നികിത യാവെയിൻ, മിഖായേൽ മാമോഷിൻ.

സമീപ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ സൃഷ്ടികൾ: നികിത യാവെയിൻ്റെ ലഡോഷ്സ്കി സ്റ്റേഷനും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സേവിംഗ്സ് ബാങ്ക് ഓഫ് റഷ്യയുടെ കെട്ടിടവും (ഫുർഷ്താറ്റ്സ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ), മാർക്ക് റെയിൻബെർഗിൻ്റെ യൂറോസിബ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം (മിച്ചുറിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ).

പ്രമുഖ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ

ബെനോയിസ് ലിയോണ്ടി നിക്കോളാവിച്ച് (1856-1928)

കലാകാരനായ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിൻ്റെ സഹോദരൻ. അവൻ എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിൻ്റെ ആത്മാവിൽ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി, പിന്നീട് നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പൽ, പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കോട്ടയിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡൂക്കൽ ടോംബ്, കോവെൻസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ ഒരു പള്ളി, കാമെന്നൂസ്‌ട്രോവ്സ്‌കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലെ വീട് നമ്പർ 26-28, റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ കെട്ടിടം എന്നിവയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു കെട്ടിട സമുച്ചയം സൃഷ്ടിച്ചു. ബെനോയിസ് വിംഗ്.

ബെനോയിസ് നിക്കോളായ് ലിയോണ്ടിവിച്ച് (1813-1898)

കലാകാരനായ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിൻ്റെയും ആർക്കിടെക്റ്റ് ലിയോണ്ടി ബെനോയിസിൻ്റെയും പിതാവ്. മികച്ച എക്ലക്റ്റിക് ആർക്കിടെക്റ്റ്. 1846 മുതൽ, കോടതി ആർക്കിടെക്റ്റ്.

പീറ്റർഹോഫിൽ അദ്ദേഹം കോർട്ട് സ്റ്റേബിളുകൾ, ഒരു റെയിൽവേ സ്റ്റേഷൻ, മെയിഡ് ഓഫ് ഓണർ ഹൗസുകൾ എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.

ബോസ് ഹരാൾഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് (1812-1894)

ജർമ്മനിയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. 1858 മുതൽ ഇംപീരിയൽ കോടതിയുടെ ആർക്കിടെക്റ്റ്.

നരിഷ്കിന, പാഷ്കോവ്, സാൾട്ടികോവ, കൊച്ചുബേ, ബുതുർലിന എന്നിവരുടെ മാളികകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

ആദ്യകാല എക്ലെക്റ്റിസിസത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും കണ്ടുപിടുത്തമുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ, "പോംപിയൻ ശൈലി", ബറോക്ക് എന്നിവയിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്.

ബ്രെന്ന വിൻസെൻസോ (1745-1819)

പാവ്ലോവിയൻ ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്നാണ്, സാരെവിച്ച് ആയിരിക്കുമ്പോൾ പോൾ ഒന്നാമൻ അദ്ദേഹത്തെ നിയമിച്ചത്. പാവ്ലോവ്സ്ക് കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയറുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. പൗലോസ് സിംഹാസനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു കൊട്ടാര വാസ്തുശില്പിയായി.

പാവ്ലോവ്സ്കിൽ അദ്ദേഹം റൂയിൻ കാസ്കേഡ്, പിൽ ടവർ, ബിപ് കോട്ട എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു, ഗാച്ചിന കൊട്ടാരം പുനർനിർമ്മിച്ചു, മിഖൈലോവ്സ്കി കോട്ട സൃഷ്ടിച്ചു.

പാവലിൻ്റെ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിലേക്ക് കുടിയേറി ചിത്രകാരനായി.

ബ്രയൂലോവ് അലക്സാണ്ടർ പാവ്ലോവിച്ച് (1798-1877)

1830 മുതൽ പരമോന്നത കോടതിയുടെ വാസ്തുശില്പിയായ കലാകാരനായ കാൾ ബ്രയൂലോവിൻ്റെ സഹോദരൻ. റഷ്യയിലെ എക്ലക്റ്റിക് ശൈലിയുടെ ആദ്യ മാസ്റ്ററുകളിൽ ഒരാൾ, ഗോതിക് ഭാഷയിൽ വിദഗ്ധൻ.

അദ്ദേഹം സെൻ്റ് പീറ്ററിൻ്റെ ലൂഥറൻ ചർച്ച്, മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ, ഗാർഡ്സ് കോർപ്സിൻ്റെ ആസ്ഥാനം എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.

1837-ലെ തീപിടുത്തത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം സ്റ്റാസോവിനൊപ്പം വിൻ്റർ പാലസിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയറുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു.

വല്ലിൻ-ഡെലാമോട്ട് ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് മൈക്കൽ (1729-1800)

അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ വാസ്തുവിദ്യ പഠിപ്പിക്കാൻ പാരീസിൽ നിന്ന് ക്ഷണിച്ചു. ആദ്യത്തെ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ക്ലാസിക് ആർക്കിടെക്റ്റ്.

ബിഗ് ഗോസ്റ്റിനി ഡ്വോർ, ചർച്ച് ഓഫ് സെൻ്റ് കാതറിൻ, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൻ്റെ കെട്ടിടം, ചെറിയ ഹെർമിറ്റേജ്, പ്രവേശന കമാനത്തോടുകൂടിയ ന്യൂ ഹോളണ്ടിൻ്റെ മുൻഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

വോറോണിഖിൻ ആന്ദ്രേ നിക്കിഫോറോവിച്ച് (1759-1814)

ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ മാസ്റ്റർ. 1785 വരെ - കൗണ്ട് അലക്സാണ്ടർ സ്ട്രോഗനോവിൻ്റെ സെർഫ്; എന്നാൽ അതേ സമയം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലും ഫ്രാൻസിലും പഠിച്ചു.

അദ്ദേഹം കസാൻ കത്തീഡ്രൽ, മൈനിംഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് നിർമ്മിച്ചു, പാവ്ലോവ്സ്കിൽ ധാരാളം ജോലി ചെയ്തു.

എറോപ്കിൻ പ്യോറ്റർ മിഖൈലോവിച്ച് (1698-1740)

പീറ്റേഴ്‌സ് ബറോക്കിൻ്റെ അവസാന പതിപ്പിൻ്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാൾ - അനിൻസ്‌കി ബറോക്ക്. ഇറ്റലിയിൽ പഠിച്ചു. 1739-40 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് അന്ന ഇയോനോവ്നയുടെ വിവാഹത്തിനായി നെവയുടെ തീരത്ത് നിർമ്മിച്ച ഐസ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു പവലിയൻ - തീർച്ചയായും, പ്രശസ്ത ഐസ് ഹൗസ് ഉൾപ്പെടെ, അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചതൊന്നും ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല. തമാശക്കാർ - പ്രിൻസ് ഗോളിറ്റ്സിൻ, എ. ബുഷെനിനോവ. സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രധാന ജില്ലകൾക്കായി എറോപ്കിൻ ആസൂത്രണ പദ്ധതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. വോളിൻസ്കി ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കാളിയായി വധിക്കപ്പെട്ടു.

കാമറൂൺ ചാൾസ് (1745-1812)

ലണ്ടനിൽ പഠിച്ചു, റോമിൽ പ്രാക്ടീസ് ചെയ്തു. പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്, ഒരു പല്ലാഡിയൻ (ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ റഷ്യൻ അനലോഗ് കർശനമായ ക്ലാസിക്കാണ്).

Tsarskoe Selo-യിൽ അദ്ദേഹം കോൾഡ് ബാത്ത് സംഘം, കാമറൂൺ ഗാലറി, സെൻ്റ് സോഫിയ കത്തീഡ്രൽ, പാവ്‌ലോവ്സ്കിൽ - ടെമ്പിൾ ഓഫ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ്, അപ്പോളോ കൊളോനേഡ് എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.

ക്വാറെങ്കി ജിയാകോമോ (1744-1817)

സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കർശനമായ ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ പ്രധാന മാസ്റ്റർ. ബെർഗാമോയ്ക്ക് സമീപം ജനിച്ച്, റോമിൽ പഠിച്ച്, 1779-ൽ റഷ്യയിൽ എത്തി, ഒരു കോടതി വാസ്തുശില്പിയായി. അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ ആയിരുന്നു.

അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൻ്റെ പ്രധാന കെട്ടിടം, ഹെർമിറ്റേജ് തിയേറ്റർ, അസൈനേഷൻ ബാങ്ക്, സാർസ്കോ സെലോയിലെ അലക്സാണ്ടർ കൊട്ടാരം, മാരിൻസ്കി ഹോസ്പിറ്റൽ, കാതറിൻ, സ്മോൾനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

ലെബ്ലോണ്ട് ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് (1679-1719)

മാസ്റ്റർ ഓഫ് പീറ്റേഴ്സ് ബറോക്ക്. അഭൂതപൂർവമായ വാർഷിക ശമ്പളമായ 5 ആയിരം റുബിളും ജനറൽ പദവിയും നൽകി പാരീസിൽ നിന്ന് പീറ്റർ ക്ഷണിച്ചു.

സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൻ്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത പൊതു പദ്ധതി അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സ്ട്രെൽന, പീറ്റർഹോഫ്, സമ്മർ ഗാർഡൻ എന്നിവയുടെ സംഘങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്തു.

കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, പീറ്റർ ചക്രവർത്തിയുടെ അടിയേറ്റാണ് അദ്ദേഹം മരിച്ചത്.

ലെവിൻസൺ എവ്ജെനി അഡോൾഫോവിച്ച് (1894-1968)

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

കാർപോവ്ക നദിയുടെ തീരത്തുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ലെൻസോവേറ്റ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടമാണ് ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്, 13 (ഇവാൻ ഫോമിനോടൊപ്പം).

1930-കളുടെ മധ്യം മുതൽ, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സാംസ്കാരിക ശിൽപ്പികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം: സംസ്കാരത്തിൻ്റെ കൊട്ടാരം അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. ലെൻസോവെറ്റ, പുഷ്കിനിലെ സ്റ്റേഷൻ.

ക്രൂഷ്ചേവിൻ്റെ കാലത്ത് അദ്ദേഹം തൻ്റെ കരിയർ അവസാനിപ്പിച്ചു: പിസ്കറെവ്സ്കി സെമിത്തേരിയുടെ സ്മാരക സമുച്ചയം, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് സ്ക്വയറിലെ ഫാഷൻ ഹൗസ്.

ലിഡ്വാൾ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് (1870-1945)

സ്വീഡിഷ് പൗരനായ, സ്വീഡിഷ് വംശജനായ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ തയ്യൽക്കാരുടെ മകൻ. നോർത്തേൺ ആർട്ട് നോവുവിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവ്.

ഐ ലിഡ്വാലിൻ്റെയും എം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ, വൈബോർഗ് വശത്തുള്ള "നോബൽ റെസിഡൻഷ്യൽ ടൗൺ", അസോവ്-ഡോൺ ബാങ്കിൻ്റെ കെട്ടിടം (ബോൾഷായ മോർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ, 3-5), അസ്റ്റോറിയ ഹോട്ടൽ എന്നിവ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

മോണ്ട്ഫെറാൻഡ് അഗസ്റ്റെ റിക്കാർഡ് (1786-1858)

പാരീസിയൻ എക്കോൾ പോളിടെക്നിക്കിൽ ബിരുദധാരി. സെൻ്റ് ഐസക്ക് കത്തീഡ്രലിൻ്റെ അടുത്ത പ്രോജക്റ്റിനായുള്ള ഒരു മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചു, നിർമ്മാണ പരിചയം ഒന്നുമില്ല. നഗരത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യാ സമൂഹം അദ്ദേഹത്തെ മോശമായി മറച്ചുവെച്ച അസൂയയോടെയാണ് പെരുമാറിയത്, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ വാസ്തുശില്പിയേക്കാൾ സ്വയം പ്രമോഷൻ്റെ മാസ്റ്ററായി അദ്ദേഹത്തെ കണക്കാക്കി. അദ്ദേഹം ഒരു പരിവർത്തന ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - സാമ്രാജ്യം മുതൽ എക്ലെക്റ്റിസിസം വരെ.

സെൻ്റ് ഐസക്കിൻ്റെ കത്തീഡ്രലിന് പുറമേ, അദ്ദേഹം അലക്സാണ്ടർ കോളം, ഗഗറിന, ലോബനോവ്-റോസ്തോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ വീടുകളും മൊയ്കയിൽ സ്വന്തം വീടുകളും നിർമ്മിച്ചു.

റാസ്ട്രെല്ലി ബാർട്ടലോമിയോ ഫ്രാൻസെസ്കോ (ബാർത്തലോമിയോ) (1700-1771)

16-ാം വയസ്സിൽ ശിൽപിയായ പിതാവിനൊപ്പം ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെത്തി. 21 വയസ്സ് മുതൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് പരിശീലിക്കുന്നു. ലാറ്റിനമേരിക്കൻ രാജ്യങ്ങളിൽ മാത്രം നേരിട്ടുള്ള സമാനതകളുള്ള തൻ്റേതായ ശൈലിയുമായാണ് അദ്ദേഹം വന്നത്. അന്ന ഇയോനോവ്നയുടെ ഭരണത്തിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്നും എലിസബത്തിൻ്റെ ഭരണകാലത്തുടനീളം അദ്ദേഹം സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ഫാഷനും ചെലവേറിയതുമായ വാസ്തുശില്പിയായിരുന്നു.

ഇനിപ്പറയുന്ന കൊട്ടാരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുകയോ പുനർനിർമ്മിക്കുകയോ ചെയ്തു: വോറോണ്ട്സോവ്സ്കി, സ്ട്രോഗനോവ്സ്കി, അനിച്കോവ്, സിംനി, ബോൾഷോയ് പീറ്റർഹോഫ്സ്കി, ബോൾഷോയ് സാർസ്കോയ് സെലോ.

1763-ൽ അദ്ദേഹത്തെ വിരമിക്കാനായി അയച്ചു, യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റിനടന്നു, മരണത്തിൻ്റെ കൃത്യമായ സ്ഥലം അജ്ഞാതമാണ്.

റിനാൾഡി അൻ്റോണിയോ (1709-1794)

യഥാർത്ഥത്തിൽ നേപ്പിൾസിൽ നിന്നാണ്. 1752 മുതൽ റഷ്യയിൽ, വാസ്തുശില്പി ഹെറ്റ്മാൻ കിറിൽ റസുമോവ്സ്കി ആയിരുന്നു, തുടർന്ന് പീറ്റർ മൂന്നാമൻ. റോക്കോകോ ശൈലി പരിശീലിച്ച ഒരേയൊരു റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പി.

ഒറാനിയൻബോമിൽ അദ്ദേഹം ചൈനീസ് കൊട്ടാരം, പീറ്റർ മൂന്നാമൻ്റെ കൊട്ടാരം, റോളിംഗ് ഹിൽ എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.

ഗാച്ചിന, മാർബിൾ പാലസ്, പ്രിൻസ് വ്‌ളാഡിമിർ കത്തീഡ്രൽ, തുച്ച്‌കോവ് ബുയാൻ എന്നിവിടങ്ങളിലെ കൊട്ടാരവും പാർക്ക് സംഘവും അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു.

വാർദ്ധക്യത്തിൽ അദ്ദേഹം റോമിലേക്ക് പോയി, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് പെൻഷൻ സ്വീകരിച്ചു.

റോസി കാൾ ഇവാനോവിച്ച് (1775-1849)

ഇറ്റാലിയൻ വംശജരായ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കലാകാരന്മാരുടെ മകൻ. റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യ ശൈലിയുടെ സ്രഷ്ടാവ്. അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ്റെ മന്ത്രിതല പരിഷ്കരണം വാസ്തുവിദ്യാപരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, മിക്ക കേന്ദ്ര സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങളുടെയും കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു.

ഡ്വോർത്സോവയ, സെനറ്റ്, മിഖൈലോവ്സ്കയ, മനെഷ്നയ സ്ക്വയറുകൾ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി സ്ക്വയർ, അതുപോലെ നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്, എലജിൻ ദ്വീപ് എന്നിവയുടെ മേളകളുടെ സ്രഷ്ടാവ്.

സ്റ്റാറോവ് ഇവാൻ എഗോറോവിച്ച് (1745-1808)

സാവ ചെവാകിൻസ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥി. ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ ശൈലിയിലാണ് അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചത്.

അദ്ദേഹം ടൗറൈഡ് കൊട്ടാരവും അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ട്രിനിറ്റി കത്തീഡ്രലും നിർമ്മിച്ചു.

സ്റ്റാസോവ് വാസിലി പെട്രോവിച്ച് (1769-1848)

എമ്പയർ ആർക്കിടെക്റ്റ് എല്ലാ ഓർഡറുകളേക്കാളും ഡോറിക് ഓർഡറിന് മുൻഗണന നൽകി.

പാവ്ലോവ്സ്ക് റെജിമെൻ്റിൻ്റെ ബാരക്കുകൾ, സ്റ്റേബിൾ ഡിപ്പാർട്ട്മെൻ്റിൻ്റെ കെട്ടിടം, യാംസ്കയ മാർക്കറ്റ്, നർവ, മോസ്കോ വിജയകവാടങ്ങൾ, രൂപാന്തരീകരണം, ട്രിനിറ്റി കത്തീഡ്രലുകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. 1837-ലെ തീപിടുത്തത്തിനുശേഷം വിൻ്റർ പാലസിൻ്റെ പുനരുദ്ധാരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

സ്യൂസർ പവൽ യൂലിവിച്ച് (1844-1919)

1869 മുതൽ 1910 വരെ അദ്ദേഹം സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ 81 വീടുകൾ നിർമ്മിച്ചു. ഡസൻ കണക്കിന് പൊതു സംഘടനകൾക്ക് അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നൽകി. അവൻ എല്ലാ ശൈലികളിലും നിർമ്മിച്ചു - വിവിധ എക്ലെക്റ്റിസിസം മുതൽ ആധുനികം വരെ - കൂടാതെ എല്ലാ സാങ്കേതികവിദ്യകളും, കെട്ടിടങ്ങളും ഏത് ആവശ്യത്തിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികളിൽ: സെൻട്രൽ സിറ്റി വാട്ടർ വർക്ക്സ്, മ്യൂച്വൽ ക്രെഡിറ്റ് സൊസൈറ്റി, റാറ്റ്കോവ്-റോഷ്നോവ് അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ, സിംഗർ ജോയിൻ്റ് സ്റ്റോക്ക് കമ്പനിയുടെ കെട്ടിടം. കുളിക്കുന്നതിൽ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് - അവയിൽ ഏഴെണ്ണം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു: മൊയ്കയിലെ വിളക്ക്, പുഷ്കർസ്കായയിലെ പുഷ്കർസ്കി, ക്രോൺവെർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ ബെലോസെർസ്കി എന്നിവ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

തോമസ് ഡി തോമൺ ജീൻ ഫ്രാങ്കോയിസ് (1760-1813)

സ്വിസ്, പാരീസിലും റോമിലും പഠിച്ചു. സാമ്രാജ്യ ശൈലിയുടെ ഒരു സാധാരണ മാസ്റ്റർ.

അദ്ദേഹം എക്സ്ചേഞ്ച് കെട്ടിടം, ലാവൽ വീട്, പാവ്ലോവ്സ്കി പാർക്കിൽ പോൾ ഒന്നാമൻ്റെ ശവകുടീരം എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.

സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ സ്കാർഫോൾഡിംഗിൽ നിന്ന് വീണു (ഇപ്പോൾ ഈ സൈറ്റിലെ കൺസർവേറ്ററി) അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

ട്രെസിനി ഡൊമെനിക്കോ (1670-1734)

തെക്കൻ സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലെ ടിസിനോ കൻ്റോണിൽ ജനിച്ച സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പരമ്പരയിലെ ആദ്യത്തേത്. ഡെന്മാർക്കിൽ പീറ്റർ നിയമിച്ചു. കോപ്പൻഹേഗനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വടക്കൻ യൂറോപ്യൻ വാസ്തുവിദ്യാ തത്വങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. മഹാനായ പീറ്ററിൻ്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും സജീവമായ വാസ്തുശില്പി.

പീറ്റർ, പോൾ കോട്ട, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്ര എന്നിവയുടെ ലേഔട്ട് അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചില കൃതികൾ നിലനിൽക്കുന്നു: പീറ്റേഴ്സ് ഗേറ്റ്, കോട്ടയിലെ പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ കത്തീഡ്രൽ (റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ഹാൾ ചർച്ച്), സമ്മർ പാലസ്, പന്ത്രണ്ട് കോളേജുകളുടെ കെട്ടിടം.

ട്രോട്സ്കി നോഹ അബ്രമോവിച്ച് (1895-1940)

ഒരു കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റായി ആരംഭിച്ചു: സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ പേര്. വാസിലിവ്സ്കി ദ്വീപിലെ കിറോവ്, കിറോവ്സ്കി ജില്ലാ കൗൺസിൽ, "വലിയ വീട്". എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നിർമ്മിതിവാദത്തിൽ സ്മാരക നിയോക്ലാസിസത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഗുരുത്വാകർഷണം അനുഭവപ്പെട്ടു.

അദ്ദേഹം നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു - മോസ്കോവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലെ സോവിയറ്റ് ഹൗസ്.

ഫെൽറ്റൻ യൂറി മാറ്റ്വീവിച്ച് (1730-1801)

ഷെഫ് പീറ്റർ ഒന്നാമൻ്റെ മകനായ അദ്ദേഹം സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമിക് ജിംനേഷ്യത്തിലും ജർമ്മനിയിലും പഠിച്ചു, 1762 മുതൽ അദ്ദേഹം പ്രധാന നഗര വാസ്തുശില്പിയായിരുന്നു. ഒരു ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസ്റ്റ്.

അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചത്: ചെസ്മെ, കമെന്നൂസ്ട്രോവ്സ്കി കൊട്ടാരങ്ങൾ, സെൻ്റ് അന്നയുടെയും ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റിൻ്റെയും പള്ളികൾ, അർമേനിയൻ, ചെസ്മെ പള്ളികൾ, സാർസ്കോ സെലോയിൽ - റൂയിൻ ടവറും ചൈനീസ് ഗസീബോയും.

ഫോമിൻ ഇവാൻ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് (1872-1936)

റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ നിയോക്ലാസിസത്തിൻ്റെ സജീവ പ്രമോട്ടറായ ലിയോണ്ടി ബെനോയിസിൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥി. അദ്ദേഹം പോളോവ്‌സോവിൻ്റെ ഡാച്ച, അബാമെലിക്-ലസാരെവ് മാളികയുടെ കെട്ടിടം (മൊയ്ക നദിയുടെ തീരത്ത്, 23) നിർമ്മിച്ചു, കൂടാതെ ലിഡ്‌വാളുമായി ചേർന്ന് ഗൊലോഡേ ദ്വീപിൻ്റെ വികസനത്തിനായി ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - “ന്യൂ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്” പദ്ധതി. ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായും നടപ്പിലാക്കിയിട്ടില്ല.

ഷെവകിൻസ്കി സാവ ഇവാനോവിച്ച് (1713-1783)

അഡ്മിറൽറ്റി ആൻഡ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൻ്റെ ചീഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ലുഷ് ബറോക്കിൻ്റെ പതിപ്പിൽ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ നാരിഷ്കിൻ ബറോക്കിൽ നിന്നുള്ള രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹം ഷെറെമെറ്റെവ്സ്കി, ഷുവലോവ്സ്കി കൊട്ടാരങ്ങൾ, സെൻ്റ് നിക്കോളാസ് നേവൽ കത്തീഡ്രൽ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു, ന്യൂ ഹോളണ്ടിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

സ്റ്റാക്കൻസ്‌നൈഡർ ആന്ദ്രേ ഇവാനോവിച്ച് (1802-1865)

ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ജർമ്മൻ. 1854 മുതൽ, ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് മിഖായേൽ പാവ്ലോവിച്ചിൻ്റെ വാസ്തുശില്പി, 1856 മുതൽ - പരമോന്നത കോടതി.

അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി, നിക്കോളേവ്സ്കി, നോവോ-മിഖൈലോവ്സ്കി കൊട്ടാരങ്ങൾ, ബെലോസെൽസ്കി-ബെലോസർസ്കി കൊട്ടാരം എന്നിവ എക്ലക്റ്റിക് ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചു.

ഷുക്കോ വ്‌ളാഡിമിർ അലക്‌സീവിച്ച് (1878-1939)

ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ് മാത്രമല്ല, കഴിവുള്ള ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാനും നാടക കലാകാരനും കൂടിയാണ്. വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം നവ-നവോത്ഥാന ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം നിർമ്മാണവാദത്തിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു.

കമെന്നൂസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്‌പെക്‌റ്റിൽ മാർക്കോവിൻ്റെ വീടുകൾ, സ്‌മോൾനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിനടുത്തുള്ള പ്രൊപിലിയ, വോൾഖോവ് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിൻ്റെ സബ്‌സ്റ്റേഷൻ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു.

യാവീൻ നികിത ഇഗോറെവിച്ച് (ബി. 1954)

വാസ്തുശില്പികളുടെ ഒരു രാജവംശത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധി. റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർക്കിടെക്റ്റ്. 2003 വരെ, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സ്മാരകങ്ങളുടെ സംസ്ഥാന നിയന്ത്രണത്തിനും ഉപയോഗത്തിനും സംരക്ഷണത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള കമ്മിറ്റിയുടെ ചെയർമാനായി അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഇപ്പോൾ നഗരത്തിൻ്റെ വൈസ് ഗവർണറുടെ ഉപദേശകനാണ്.

അദ്ദേഹം ലഡോഷ്‌സ്‌കി റെയിൽവേ സ്റ്റേഷൻ, നെവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്‌പെക്റ്റിലെ ആട്രിയം ബിസിനസ്സ് സെൻ്റർ, 25, ഫർഷ്‌റ്റാറ്റ്‌സ്കായ സ്‌ട്രീറ്റിലെ സ്‌ബെർബാങ്ക് കെട്ടിടം എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു.

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളായി തിരിക്കാം. ആദ്യ ഘട്ടം (1917-1932) ഒരു നൂതനമായ ദിശാബോധം, രണ്ടാമത്തേത് (1933-1954) ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിൻ്റെ വികസനം, മൂന്നാമത്തേത് (50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന്) സാമൂഹികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിലൂടെയാണ്. വ്യവസായവൽക്കരണത്തെക്കുറിച്ചും നിർമ്മാണത്തിലെ സാങ്കേതിക നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചും.

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ 1917-1932

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളായി തിരിക്കാം. ആദ്യ ഘട്ടം (1917-1932) ഒരു നൂതനമായ ദിശാബോധം, രണ്ടാമത്തേത് (1933-1954) ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിൻ്റെ വികസനം, മൂന്നാമത്തേത് (50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന്) സാമൂഹികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിലൂടെയാണ്. വ്യവസായവൽക്കരണത്തെക്കുറിച്ചും നിർമ്മാണത്തിലെ സാങ്കേതിക നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചും.

വിപ്ലവത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, മോസ്കോയുടെയും പെട്രോഗ്രാഡിൻ്റെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള പ്രോജക്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു (എ. ഷുസെവ്, ഐ. സോൾട്ടോവ്സ്കി മുതലായവ), ഭാവിയിലെ നഗരങ്ങൾക്കായുള്ള പദ്ധതികൾ. വാസ്തുവിദ്യയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ വഴികൾക്കായുള്ള തിരയൽ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിൽ നടത്തി: നഗര ആസൂത്രണം, സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ, വാസ്തുവിദ്യാ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ മുതലായവ. I. Zholtovsky (1867-1959), ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിൻ്റെ "പുനർനിർമ്മാണ"ത്തിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ വികസനത്തിൽ, I. Fomin (1872-1936) എഴുതിയ ക്ലാസിക്കൽ ആർക്കിടെക്ചർ നിയമങ്ങൾ. മറ്റുള്ളവർ (ഉദാഹരണത്തിന്, E. Lisitsky, I. Golosov, K. Melnikov) പരമ്പരാഗതതയെ തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന, റൊമാൻ്റിക് രൂപങ്ങളിൽ വാസ്തുവിദ്യ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

20-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, വാസ്തുശില്പികളുടെ ആദ്യത്തെ രണ്ട് അസോസിയേഷനുകൾ രൂപീകരിച്ചു: 1923-ൽ - ASNOVA (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ന്യൂ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്), അതിൽ N. Ladovsky, V. Krinsky, K. Melnikov തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ആശയം മുന്നോട്ടുവച്ചു. "വികാരപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ഗുണങ്ങളും ഗുണങ്ങളും" ഉള്ള "യുക്തിസഹമായ" വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൈക്കോഫിസിക്കൽ നിയമങ്ങളുടെ ഈ അടിസ്ഥാനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെയും കലകളുടെയും ഒരു സമന്വയം; 1925-ൽ - ഒഎസ്എ (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്‌ട്‌സ്), അതിൽ വെസ്‌നിൻ സഹോദരങ്ങൾ, എം. ഗിൻസ്‌ബർഗ്, ഐ. നിക്കോളേവ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ തങ്ങളെ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുകയും പുരോഗമനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ഫങ്ഷണൽ മെത്തേഡ്" വഴി പരിസ്ഥിതിയുടെ പരിവർത്തനം ലക്ഷ്യമാക്കുകയും ചെയ്തു. ഉൽപ്പാദനവും ഗാർഹിക പ്രക്രിയകളും, ബഹുജന നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷനും. യുക്തിവാദികളുടെയും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകത 20 കളിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടികളിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ തരത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - കമ്മ്യൂൺ ഹൌസുകൾ, വ്യക്തിഗത ഭവനങ്ങളും പൊതു സ്ഥാപനങ്ങളും ഒരു വോള്യൂമെട്രിക്-സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷനിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്: വിദ്യാർത്ഥി ഹൗസ്-കമ്യൂൺ (1929-1930. I. നിക്കോളേവ്), വീട്- മോസ്കോയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കി സ്ട്രീറ്റിലെ കമ്മ്യൂൺ (1928-1930, എം. ഗിൻസ്ബർഗും മറ്റുള്ളവയും) സാമ്പത്തികമായി ആസൂത്രണം ചെയ്ത അപ്പാർട്ടുമെൻ്റുകളും സാമൂഹിക സേവനങ്ങളും. എന്നിരുന്നാലും, മെറ്റീരിയലുകളുടെയും നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഗുണനിലവാരം പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങളെ പിന്നിലാക്കി.

1925-ൽ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് നഗരങ്ങളുടെ പുതിയ പദ്ധതികൾ ആദ്യത്തെ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതിയുടെ വ്യവസായ ഭീമൻമാരുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു: ഗോർക്കിയിലെ അവ്തോസ്ട്രോയ്; Zaporozhye, Kuznetsk, Magnitogorsk. "സോഷ്യലിസ്റ്റ് നഗരങ്ങൾ" സമഗ്രമായി നിർമ്മിച്ചു: റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ, സംരംഭങ്ങൾ, കടകൾ, ശിശു സംരക്ഷണ സ്ഥാപനങ്ങൾ, സ്കൂളുകൾ, ക്ലബ്ബുകൾ മുതലായവ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.

വ്യാവസായിക നിർമ്മാണം അതിൻ്റെ ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിലും വലിയ തോതിലും വ്യക്തമായ സിലൗറ്റിലും വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

സാപോറോഷെയിലെ ഡൈനിപ്പർ ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിൻ്റെ കെട്ടിടം (1929-1932, വി. വെസ്നിനും മറ്റുള്ളവയും) ഒരു ലോകോത്തര വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയായിരുന്നു.

നാല്-അഞ്ച് നിലകളുള്ള ഒരു പുതിയ തരം മൾട്ടി-അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് സെക്ഷണൽ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം ഉയർന്നുവന്നു.

സ്കൂളുകൾ, കുട്ടികളുടെ സ്ഥാപനങ്ങൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, ആശുപത്രികൾ, ഡിപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് സ്റ്റോറുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് പുറമേ, പുതിയ തരം പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു - തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകൾ: മോസ്കോയിൽ - പ്രോലെറ്റാർസ്കി ഡിസ്ട്രിക്റ്റിൻ്റെ സാംസ്കാരിക കൊട്ടാരം (1931-1937, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ), അതിൽ സ്പേസ് പ്ലാനിംഗ് കോമ്പോസിഷനിലെ ഫങ്ഷണലിസം ക്ലാസിക് ലേഔട്ട് ഘടകങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; എന്ന പേരിൽ ക്ലബ്ബ് റുസകോവ (1927-1929, കെ. മെൽനിക്കോവ്), ഇതിൽ പ്രതീകാത്മക രൂപങ്ങൾ പരമ്പരാഗത വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുമായി വിഘടിക്കുന്നു.

V.I. ലെനിൻ്റെ ശവകുടീരം (1929-1930, എ. ഷുസേവ്) ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ്, ലോക വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവിൻ്റെ സ്മാരകമായി നിർമ്മിച്ച ഈ ശവകുടീരം അതിൻ്റെ ആധിപത്യ സ്ഥാനവും പ്രകടമായ പ്രതിച്ഛായയും കാരണം റെഡ് സ്ക്വയർ സംഘത്തിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യാ, രചനാ കേന്ദ്രമായി മാറി.

യുദ്ധത്തിനു മുമ്പും യുദ്ധത്തിനു ശേഷവും (1933-1954) സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ.

20-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ 30-കളുടെ മധ്യം വരെ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശൈലി ക്രമേണ മാറി. തുടക്കത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ ലാളിത്യം ജനാധിപത്യ ആദർശങ്ങളാൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിൽ, 30-കളുടെ മധ്യത്തോടെ സോഷ്യലിസത്തിൻ്റെ ആശയങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. രചനാ തത്വങ്ങളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ആയുധശേഖരമായി വാസ്തുശില്പികൾ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

വിപുലീകരിച്ച ബ്ലോക്കുകളുടെ രൂപത്തിലാണ് പാർപ്പിട മേഖലകൾ രൂപീകരിച്ചത്, ആസൂത്രണ മേഖലകളായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഉപഭോക്തൃ സേവന പ്ലാൻ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെ. മെട്രോയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, അതിൻ്റെ ആദ്യ ഘട്ടം 1935 ൽ പ്രവർത്തനക്ഷമമായി.

യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത വാസ്തുവിദ്യാ പ്രതിച്ഛായയുടെ സ്മാരകവൽക്കരണവും ആചാരപരമായ പ്രാതിനിധ്യവുമാണ്. 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ മോസ്കോയിലെ സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ രൂപകൽപ്പനയ്ക്കായി പ്രഖ്യാപിച്ച ഒരു മത്സരം ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ശൈലിയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. 1939-ൽ സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു (ബി. ഇയോഫാൻ, വി. ഷുക്കോ, വി. ഗെൽഫ്രീച്ച്). 300 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഈ സ്മാരക രചനയ്ക്ക് 100 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള വി.ഐ. യുദ്ധം മൂലം നിർമ്മാണം തടസ്സപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പദ്ധതി 50 കളിൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

1935-1941 ൽ മോസ്കോയിൽ. നഗരമധ്യം നവീകരിച്ചു.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, ബഹുജന ഭവന നിർമ്മാണത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താനുള്ള അവസരം ഉയർന്നുവന്നു. ഫ്ലോ-ഹൈ-സ്പീഡ് രീതി ഉപയോഗിച്ച് റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിൻ്റെ അനുഭവവും വലിയ ബ്ലോക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള വീടുകളും പ്രത്യേകിച്ചും വിലപ്പെട്ടതായി മാറി.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, നാസികൾ 1,710 നഗരങ്ങളും പട്ടണങ്ങളും, 70 ആയിരത്തിലധികം ഗ്രാമങ്ങളും ഗ്രാമങ്ങളും, ഏകദേശം 32 ആയിരം വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങളും നശിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം, ഫാർ നോർത്ത് നഗരങ്ങൾ വളർന്നു (നോറിൽസ്ക്, വോർകുട്ട), രാജ്യത്തിൻ്റെ കിഴക്കും തെക്കുകിഴക്കും നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു (സംഗൈറ്റ്, ടിബിലിസിക്ക് സമീപമുള്ള റുസ്താവി, സൈബീരിയയിലെ അംഗാർസ്ക്).

യുദ്ധാനന്തരമുള്ള നഗരങ്ങളുടെ പുനരുദ്ധാരണം, നിർമ്മാണം, പുനർനിർമ്മാണം എന്നിവയ്ക്ക് വൻതോതിലുള്ള ഡിസൈൻ, ആസൂത്രണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, സ്കീമുകളുടെ വികസനം, പ്രാദേശിക ആസൂത്രണ പദ്ധതികൾ എന്നിവയ്ക്ക് ശാസ്ത്രീയമായ ന്യായീകരണം ആവശ്യമാണ്. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ നഗരങ്ങളുടെയും ഗ്രാമങ്ങളുടെയും ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിൻ്റെ രൂപീകരണം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ തുടർന്നു: ഇതിനകം 50 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, നശിച്ച നഗരങ്ങളും ഗ്രാമങ്ങളും മിക്കവാറും പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

1947-ൽ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായി മോസ്കോയിൽ ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

അതേ സമയം, ക്ലാസിക് തീമുകളുടെ വികസനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സ്മോലെൻസ്കായ സ്ക്വയറിലെയും ബോൾഷായ കലുഷ്സ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെയും I. Zholtovsky യുടെ ഡിസൈനുകൾ അനുസരിച്ച് മോസ്കോയിൽ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു.

1945-1954 കാലഘട്ടത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഡിസൈൻ, യുദ്ധാനന്തര വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ഒരു പുതിയ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഡിസൈൻ മെത്തഡോളജിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയമായിരുന്നു ഇത് - ഏകീകൃത മൂലകങ്ങളുടെ കേന്ദ്രീകൃത ഉൽപാദനത്തിനായുള്ള ഒരു സീരിയൽ രീതി. I. Zholtovsky വിശ്വസിച്ചത് ബഹുജന നിലവാരമാണ് ആദ്യം മനോഹരമായിരിക്കേണ്ടത്. അതിനാൽ, സുഖപ്രദമായ, സാമ്പത്തിക, മനോഹരമായ ഭവനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഘടനകൾക്കും വാസ്തുവിദ്യാ വിശദാംശങ്ങൾക്കും യോഗ്യതയുള്ളതും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതുമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. വൻതോതിലുള്ള നിർമ്മാണം, സ്റ്റാൻഡേർഡൈസേഷൻ, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ എന്നിവയുടെ ചെലവും വ്യാവസായികവൽക്കരണവും വിരുദ്ധമല്ല, മറിച്ച് മനോഹരവും ഗംഭീരവും ആഹ്ലാദകരവുമായ വാസ്തുവിദ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതലയിൽ സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ഈ പാതയിൽ നവീകരണത്തിന് വിപുലമായ സാധ്യതകളുണ്ട്.

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ 1954-1980

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിൻ്റെ തുടക്കം CPSU സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെയും USSR കൗൺസിൽ ഓഫ് മിനിസ്റ്റേഴ്‌സിൻ്റെയും "രൂപകൽപ്പനയിലും നിർമ്മാണത്തിലും ഉള്ള അധികങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്" (1955) പ്രമേയത്തിലൂടെ അടയാളപ്പെടുത്തി. വാസ്തുവിദ്യാ, നിർമ്മാണ വ്യവസായത്തിൻ്റെ സമൂലമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൻ്റെ ഫലമായി, ഒരു ആധുനിക സോഷ്യലിസ്റ്റ് നഗരത്തിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യ സൃഷ്ടിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു.

1950 കളുടെ അവസാനം മുതൽ, പ്രധാനമായും ഒഴിഞ്ഞ നഗര ഭൂമികളിൽ വലിയ ലഘുലേഖകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ബഹുനില, ഒറ്റവിഭാഗം, വലിയ ബ്ലോക്ക് ടവർ മാതൃകയിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

70 കളിൽ മോസ്കോയിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെയും നിർമ്മാണത്തിൻ്റെയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ചെർട്ടാനോവോ-സെവേർണിയിലെ ഒരു വലിയ പരീക്ഷണാത്മക റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയയാണ്, ട്രോപറേവിൻ്റെ പുതിയ തരം റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ. റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ, പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ, എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഘടനകൾ എന്നിവ "യൂണിഫൈഡ് റൈൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും ഏകീകൃത കാറ്റലോഗ്" യുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി.

60 കൾ മുതൽ, വ്യക്തിഗത പ്രോജക്റ്റുകൾ അനുസരിച്ച് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രവർത്തനപരവും സാങ്കേതികവും സാമ്പത്തികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനൊപ്പം, കലാപരവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ രചനകൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ലക്ഷ്യം: കോൺഗ്രസുകളുടെ ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരം (1959-1961, എം. പോസോഖിൻ മറ്റുള്ളവരും), ലെനിൻ ഹിൽസിലെ പയനിയേഴ്‌സ് കൊട്ടാരം (1958-1962, I. പോക്രോവ്സ്കിയും മറ്റുള്ളവരും) . 60 കളിലെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പ്രവർത്തനപരമായും സൗന്ദര്യാത്മകമായും മികച്ച ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ പരിഹാരങ്ങളുള്ള രൂപങ്ങളുടെ ലാക്കോണിസം കലിനിൻ അവന്യൂവിൻ്റെ (1962-1968, എം. പോസോഖിനും മറ്റുള്ളവരും) സമന്വയത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രകടമായി. 1967-ൽ നഗരത്തിൻ്റെ സിലൗറ്റ് ടെലിവിഷൻ സെൻ്ററിൽ ടെലിവിഷൻ ടവർ (ഡിസൈനർമാരായ എൻ. നികിറ്റിൻ, എൽ. ബറ്റലോവ്) നിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട് സമ്പുഷ്ടമാക്കി.

1971-ൽ, മോസ്കോയുടെ വികസനത്തിനുള്ള പൊതു പദ്ധതിക്ക് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു, 25-30 വർഷത്തേക്ക് രൂപകല്പന ചെയ്തു, മോസ്കോയുടെ കേന്ദ്രത്തിന് വിശദമായ ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഗതാഗതവും കാൽനടയാത്രയും അവയുടെ വിഭജനം ഒഴിവാക്കാൻ തുല്യ തലത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. പുതിയ മെട്രോ ലൈനുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, നഗരത്തിൻ്റെ ഘടന തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പുതിയ ഗതാഗത റൂട്ടുകളും.

നഗരങ്ങളിലെ ജനസംഖ്യ വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, സങ്കീർണ്ണമായ ഗതാഗത സംവിധാനങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു, നഗര ആസൂത്രണ രൂപങ്ങളുടെയും വികസന മേഖലകളുടെയും ഒരു പുതിയ സ്കെയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ മൾട്ടിഫങ്ഷണൽ സിസ്റ്റങ്ങളും നഗര പ്രവർത്തന കേന്ദ്രങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങൾക്കും വ്യക്തിഗത കെട്ടിടങ്ങൾക്കുമായി പ്രവർത്തനപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ബഹിരാകാശ ആസൂത്രണ പരിഹാരം ഉപയോഗിച്ച് സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ ലാക്കോണിക് രൂപങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്നു.

കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയും കലാപരവുമായ ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, വിവിധ തരം സ്മാരകങ്ങളും അലങ്കാര കലകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു: മതിൽ പെയിൻ്റിംഗ്, മൊസൈക് പാനലുകൾ, ശിൽപം (എ.എം. ഗോർക്കിയുടെ പേരിലുള്ള മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൻ്റെ പുതിയ കെട്ടിടം, 1972, വി. കുബസോവ് മുതലായവ).

നഗര വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനം ഭവന നിർമ്മാണവും സാംസ്കാരിക നിർമ്മാണവുമാണ്. ബഹുജന നിർമ്മാണത്തിലെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും വ്യാവസായിക ഭവന നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ വികസനവും സംബന്ധിച്ച പൊതു കോഴ്സ്, ജനസംഖ്യയ്ക്ക് സുഖപ്രദമായ ഭവനങ്ങൾ നൽകുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം വളരെ വേഗത്തിൽ പരിഹരിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി.

1976-ൽ മോസ്കോയിൽ XXII ഒളിമ്പ്യാഡിനുള്ള ഒളിമ്പിക് സൗകര്യങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. നിർമ്മിച്ച ചില ഒളിമ്പിക് വേദികൾ അവയുടെ വാസ്തുവിദ്യയും എഞ്ചിനീയറിംഗ് പരിഹാരങ്ങളും സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്. ഇൻഡോർ സ്‌പോർട്‌സ് സ്റ്റേഡിയവും പ്രോസ്പെക്റ്റ് മിറയിലെ ഒളിമ്പിക് സ്വിമ്മിംഗ് പൂളും (എം. പോസോഖിനും മറ്റുള്ളവരും), ക്രൈലാറ്റ്‌സ്‌കോയിലെ ഇൻഡോർ സൈക്ലിംഗ് ട്രാക്കും (എൻ. വൊറോനിനയും മറ്റുള്ളവയും)

70 കളുടെ അവസാനത്തിലും 80 കളുടെ തുടക്കത്തിലും മികച്ച സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ വർദ്ധിച്ച നൈപുണ്യത്താൽ വാസ്തുവിദ്യ അടയാളപ്പെടുത്തി. വാസ്തുവിദ്യാ പ്രാക്ടീസ് വികസനത്തിൻ്റെ ഉയർന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഇതിൻ്റെ ഒരു സവിശേഷത, വാസ്തുശില്പികൾ, ഡിസൈനർമാർ, നിർമ്മാതാക്കൾ, സാമ്പത്തിക വിദഗ്ധർ, നിർമ്മാണ, ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ വ്യവസായത്തിലെ തൊഴിലാളികൾ, വീട് നിർമ്മാണ ഫാക്ടറികൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അതിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ സമഗ്രമായ പരിഹാരമാണ്; സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞർ, ഡോക്ടർമാർ, ബന്ധപ്പെട്ട തൊഴിലുകളിലെ മറ്റ് തൊഴിലാളികൾ.

1937-ൽ "ആർക്കിടെക്ചർ ഓഫ് ന്യൂ മോസ്കോ" എന്ന പേരിൽ സ്റ്റാമ്പുകളുടെ ഒരു പരമ്പര പുറത്തിറക്കി. ഈ പരമ്പരയെ "ന്യൂ മോസ്കോയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ സ്റ്റാമ്പുകളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രോജക്റ്റുകളിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമാണ് നടപ്പിലാക്കിയത്: സോവിയറ്റ് ആർമിയുടെ സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ (1934-1940, ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ കെ. അലബ്യാൻ, വി. സിംബിർറ്റ്സെവ്), മോസ്കോ ഹോട്ടൽ (1932-1938, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. ഷുസേവ്. , O. Stapran, L. Savelyev) - സ്റ്റാമ്പുകൾ 20, 50, 30 kopecks.
1930-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയിൽ അവൻ്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന പ്രക്രിയ ആരംഭിച്ചു, ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് ഒരു വ്യക്തമായ വഴിത്തിരിവുണ്ടായി, അത് പിന്നീട് "സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യം" വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

സോവിയറ്റ് (റെഡ്) ആർമിയുടെ സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ.
സോവിയറ്റ് (റെഡ്) ആർമിയുടെ സെൻട്രൽ തിയേറ്ററിൻ്റെ ഡിസൈനർമാർക്ക് ഒരു പ്രതീകാത്മക ചുമതല നൽകി: "റെഡ് ആർമിയുടെ ശക്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കെട്ടിട-സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുക." പ്രോജക്റ്റിൻ്റെ രചയിതാക്കൾ ഒരു സാധാരണ ദശാംശത്തിൻ്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്ലാൻ എന്ന ആശയം കൊണ്ടുവന്നു, ഇത് സ്വാഭാവികമായും അഞ്ച് പോയിൻ്റുള്ള നക്ഷത്രത്തിൻ്റെ രൂപത്തിലേക്ക് ഒരു മാറ്റം നൽകി. കമ്മ്യൂൺ സ്ക്വയറിൽ (ഇപ്പോൾ സുവോറോവ് സ്ക്വയർ) നിർമ്മിച്ച, സമാനതകളില്ലാത്ത മോസ്കോയിലെ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യത്തെ തിയേറ്റർ കെട്ടിടമാണിത്.

ഹോട്ടൽ "മോസ്കോ".
മോസോവെറ്റ് ഹോട്ടലിൻ്റെ പ്രാരംഭ പ്രോജക്റ്റ് (ഇത് മോസ്കോ ഹോട്ടലിൻ്റെ പ്രോജക്റ്റ് നാമമാണ്) നിർമ്മിതിവാദത്തിൻ്റെ ആത്മാവിലാണ് തീരുമാനിച്ചത്, ഇത് പ്രദേശത്തിൻ്റെ സ്ഥാപിതമായ ചരിത്രപരമായ രൂപത്തിന് വ്യക്തമായ വിരുദ്ധമായിരുന്നു. പ്രോജക്റ്റിൻ്റെ "തെറ്റുകൾ" ശരിയാക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട ഒരു സഹ-രചയിതാവായി അലക്സി ഷുസേവിനെ ക്ഷണിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ ഫ്രെയിം ബോക്സ് ഇതിനകം പൂർത്തിയായിരുന്നു, കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഷ്ചുസേവ്, മികച്ച ചാതുര്യത്തോടും നയത്തോടും കൂടി, പ്രോജക്റ്റിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, നിയോക്ലാസിസത്തിൻ്റെ ആത്മാവിൽ ലാക്കോണിക് അലങ്കാരം ചേർത്തു, കെട്ടിട രൂപകൽപ്പനയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിസ്ഥാനം ലംഘിക്കാതെ. സ്റ്റാലിൻ വ്യക്തിപരമായി ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്
ഷുസേവ് അവതരിപ്പിച്ച ഹോട്ടലിൻ്റെ അന്തിമ പ്രോജക്റ്റ് അംഗീകരിച്ചു, ഈ സാഹചര്യമാണ് കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധേയമായ അസമമിതിക്ക് കാരണമായത്. അംഗീകാരത്തിനായി രണ്ട് ഡിസൈൻ ഓപ്ഷനുകളുള്ള പ്രധാന മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രോജക്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റ് തയ്യാറാക്കി. രണ്ട് ഓപ്ഷനുകളും ഒരു ഡ്രോയിംഗിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് സമമിതിയുടെ അച്ചുതണ്ട് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്റ്റാലിൻ തൻ്റെ ഒപ്പ് മധ്യത്തിൽ ഇട്ടു: ഡിസൈനർമാരാരും തൻ്റെ മനസ്സിലുള്ളത് കൃത്യമായി വ്യക്തമാക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, കൂടാതെ ഷുസേവ് രണ്ട് ഡിസൈൻ ഓപ്ഷനുകളും ഒരു മുഖത്ത് നടപ്പിലാക്കി.
2004 ൽ മോസ്കോ ഹോട്ടൽ പൊളിച്ചു. നിലവിൽ, ഒരു പുതിയ ഹോട്ടൽ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, അത് കൃത്യമായി (ഡിസൈനർമാർ അനുസരിച്ച്) മുമ്പത്തെ ബാഹ്യ രൂപങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. 2010-ലാണ് പുതിയ മോസ്കോ ഹോട്ടൽ തുറക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരിക്കുന്നത്. പുനർനിർമ്മാണ വേളയിൽ, നിർമ്മാണത്തിനായി അനുവദിച്ച നഗരത്തിൽ നിന്ന് അജ്ഞാതർ 87 മില്യൺ ഡോളറിലധികം മോഷ്ടിച്ചു. മോസ്കോ ആർക്കിടെക്ചറൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് പ്രൊഫസർ വ്യാസെസ്ലാവ് ഗ്ലാസിചേവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹോട്ടൽ പൊളിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്തതിനാൽ, പുനർനിർമ്മാണത്തിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യം മോഷണമായിരുന്നു.
മോസ്കോ ഹോട്ടലിൻ്റെ സിലൗറ്റ് സ്റ്റോലിച്നയ വോഡ്കയുടെ ലേബലിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.
1942-ൽ ബെലാറസിൻ്റെ ദേശീയ കവി യാങ്ക കുപാല മോസ്കോ ഹോട്ടലിൽ താമസിച്ചു. 1942 ജൂൺ 28 ന് പത്താം നിലയിൽ നിന്ന് കോണിപ്പടിയിലേക്ക് വീണ അദ്ദേഹം ദാരുണമായി മരിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി, ഈ ദുരൂഹ മരണം അപകടമോ ആത്മഹത്യയോ ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കവിയെ വളരെക്കാലമായി നിരീക്ഷിച്ചിരുന്ന സോവിയറ്റ് രഹസ്യാന്വേഷണ വിഭാഗങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്ത കൊലപാതകമാണിതെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കാരണമുണ്ട്.

മായകോവ്സ്കി സ്ക്വയറിലെ തിയേറ്റർ.
സ്റ്റാമ്പുകൾ 3, 10 കോപെക്കുകളിൽ. മായകോവ്സ്കി സ്ക്വയറിലെ ഒരു തിയേറ്ററിൻ്റെ പ്രോജക്റ്റ് (ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. ഷുസേവിൻ്റെ പ്രാരംഭ പദ്ധതി). 1940-ൽ ഈ സ്ഥലത്ത് ഒരു കച്ചേരി ഹാൾ നിർമ്മിച്ചു. വാസ്തുശില്പികളായ ഡി.ചെച്ചുലിൻ, കെ.ഓർലോവ് എന്നിവരുടെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് പി.ഐ. തീയേറ്ററിൻ്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത കെട്ടിടത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നിർമാണം നടന്നത്. 1933 മുതൽ 1937 വരെ സ്ഥാപിച്ച വി.മെയർഹോൾഡ്. (ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എം. ബാർഖിൻ എന്നിവരുടെ പദ്ധതി
എസ്. വഖ്താങ്കോവ്). കൺസേർട്ട് ഹാളിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ. എ ഷുസേവിൻ്റെ പ്രോജക്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ചില ആശയങ്ങൾ P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി ഉപയോഗിച്ചു.

ടാസ് കെട്ടിട പദ്ധതി.
5, 15 kopecks സ്റ്റാമ്പുകളിൽ. ടാസ് കെട്ടിടത്തിനായുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റ് ഗൊലോസോവിൻ്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത പ്രോജക്റ്റ്. 70 കളിൽ Tverskoy Boulevard-ൽ ഒരു പുതിയ TASS കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചു, ഈ പദ്ധതിയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.

സോവിയറ്റുകളുടെ കൊട്ടാരം
5, 15 കോപെക്ക് സ്റ്റാമ്പുകളിൽ സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരമായ ബി. ഇയോഫാൻ, വി. ഷുക്കോ, വി. ഗെൽഫ്രീച്ച് എന്നിവരുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത പദ്ധതിയാണ്.
420 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള കൊട്ടാരം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടമായിരിക്കും. ലെനിൻ്റെ മഹത്തായ പ്രതിമയാണ് അതിനെ അണിയിച്ചൊരുക്കേണ്ടത്. രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിൻ്റെ കത്തീഡ്രൽ നിലകൊള്ളുന്ന മോസ്കോ നദിക്ക് മുകളിലുള്ള ഒരു കുന്നിലാണ് കൊട്ടാരത്തിനുള്ള സ്ഥലം നീക്കിവച്ചത്. 1931 ഡിസംബർ 5 ന്, 1930 കളിൽ, കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ് ദി സേവയർ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം, കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണം പ്രായോഗികമായി മരവിപ്പിച്ചു. കുഴിയിൽ ഒരു ഔട്ട്ഡോർ നീന്തൽക്കുളം "മോസ്കോ" നിർമ്മിച്ചു. 1990 കളിൽ, രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിൻ്റെ കത്തീഡ്രൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ അടിത്തറ ഉപയോഗിച്ചു.
ആളുകൾ കൊട്ടാരത്തെ ബാബേൽ ഗോപുരം എന്ന് വിളിച്ചു, അതിനർത്ഥം അത് ഏത് സാഹചര്യത്തിലും തകരുമായിരുന്നു എന്നാണ്. നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ ഇത് സംഭവിച്ചത് നല്ലതാണ്.

ഫ്രഞ്ച് പബ്ലിസിസ്റ്റും ഫോട്ടോഗ്രാഫറുമായ ഫ്രെഡറിക് ചൗബിൻ്റെ രസകരമായ ഒരു ആൽബം ഞാൻ വാങ്ങി ( ഫ്രെഡറിക് ചൗബിൻ) "കോസ്മിക് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് നിർമ്മാണങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചത്". ഹാർഡ് പേപ്പർ കോപ്പിയിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ നല്ലവയുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണമാണിത്, വാങ്ങൽ കൂടുതൽ ഉപയോഗപ്രദമാക്കുന്നതിന്, രചയിതാവ് എഴുതിയ ആമുഖം വിവർത്തനം ചെയ്യാനും പോസ്റ്റുചെയ്യാനും ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. വാചകം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ കൊണ്ട് ഓവർലോഡ് ചെയ്തിട്ടില്ല. – ഇൻറർനെറ്റിലെ വാചകത്തിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾക്കായി തിരയുക, അല്ലെങ്കിൽ ഇതിലും മികച്ചത്, ആൽബം വാങ്ങുക, നിങ്ങൾ ഖേദിക്കേണ്ടിവരില്ല.

സമചതുര ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ [ഇറ്റാലിക്സ്]ഞാൻ ചില ചെറിയ കുറിപ്പുകൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്.

“നമുക്ക് അജ്ഞാതമായ സോവിയറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഈ ശ്രദ്ധേയമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശേഖരിച്ചത് നന്ദി ഫ്രെഡറിക് ചൗബിൻഅവൻ്റെ അത്ഭുതകരമായ അവബോധവും. ഇത്രയും നീണ്ട തിരച്ചിൽ അജ്ഞാത വാസ്തുശില്പികളുടെ സ്മരണയ്ക്കുള്ള ആദരവ് മാത്രമല്ല, മറന്നുപോയ വാസ്തുവിദ്യാ അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത സൗന്ദര്യം പ്രകടമാക്കുന്ന പ്രബോധനപരമായ അനുഭവം കൂടിയാണ്. ഫ്രെഡറിക്കിൻ്റെ ഫോട്ടോ ആൽബവും സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ അസാധാരണമായ ബഹിരാകാശ ഡിസൈനുകളുടെ അത്ഭുതകരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്. ആർക്കിടെക്ചറും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും ഈ പുസ്തകം നിർബന്ധമാണ്.

പോൾ സ്മിത്ത്

2003

ഈ പ്രോജക്റ്റ് യാദൃശ്ചികമായി ഉടലെടുത്തു, 2003 ഓഗസ്റ്റിൽ ടിബിലിസിയിൽ ഒരു സ്ട്രീറ്റ് ഫ്ലീ മാർക്കറ്റിൽ ഞാൻ വാങ്ങിയ ഒരു പഴയ പുസ്തകത്തിന് നന്ദി. സൈലൻ്റ് ഗ്രേ ഡസ്റ്റ് ജാക്കറ്റിന് താഴെ സോവിയറ്റ് ജോർജിയയിലെ എഴുപത് വർഷത്തെ വാസ്തുവിദ്യയെ ഉൾക്കൊള്ളിച്ച് ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സിറിലിക് വാചകത്തിൻ്റെ ഇരുനൂറ് പേജുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങളിൽ, രണ്ടെണ്ണം പ്രത്യേകമായി നിലകൊള്ളുന്നു. ഒപ്പിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുപോലെ, അവർ ടിബിലിസിയിലായിരുന്നു, അവിടെ പ്രസിഡൻ്റ് ഷെവാർഡ്‌നാഡ്‌സെയെ അഭിമുഖം നടത്താൻ ഞാൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. എനിക്ക് കുറച്ച് ഒഴിവു സമയം അവശേഷിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഈ കെട്ടിടങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവരുടെ സ്കെയിൽ കണ്ട് ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി, സാധാരണ യാത്രക്കാർ ചെയ്യുന്നതുപോലെ നിരവധി ഫോട്ടോകൾ എടുത്തു. ഇതിനുശേഷം, എല്ലാവരും സാധാരണയായി ഒരു കൂട്ടം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുമായി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, "ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി" അവിടെയാണ് എല്ലാം അവസാനിക്കുന്നത്. എന്നാൽ എൻ്റെ കാര്യത്തിൽ അത് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. പഴയ പുസ്തകത്തിൽ കണ്ടെത്തിയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ പുതിയ പുസ്തകത്തിൻ്റെ തുടക്കമായി.

ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ലിത്വാനിയയിൽ വെച്ച് ഒരു സ്ത്രീയെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോഴാണ് പ്രധാന സംഭവം നടന്നത്. 1970 കളിൽ, അവൾ തൻ്റെ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഭർത്താവിനൊപ്പം ഒരു സ്മാരക സാനിറ്റോറിയം കെട്ടിടത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു, അത് നിർമ്മിക്കാൻ പത്ത് വർഷമെടുത്തു. ഈ കെട്ടിടം ബെലാറസിൻ്റെ അതിർത്തിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത വനത്തിൽ തന്നെ സ്ഥാപിച്ചു, അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, ഗൗഡിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ശൈലിയിൽ വധിച്ചു. [ആൻ്റണി പ്ലാസിഡ് ഗില്ലെം ഗൗഡി ഐ കോർനെറ്റ് (1852-1926, ബാഴ്‌സലോണ) - സ്പാനിഷ് (കറ്റാലൻ) വാസ്തുശില്പി, ഇവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും ബാഴ്‌സലോണയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്]. ഡ്രസ്കിനിങ്കൈയിലെ ഈ സാനിറ്റോറിയം ശരിക്കും അത്തരം അഭിലാഷങ്ങളുടെ യോഗ്യമായ രൂപമായി മാറി. അവിടെ, കോണിഫറസ് മരങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യാത്മകത ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കോൺക്രീറ്റിൻ്റെ ആകർഷകമായ വളവുകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി. സോവിയറ്റ് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എൻ്റെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിക്കൽ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു ഇതെല്ലാം. വാസ്തുവിദ്യയുടെ തകർന്ന പാതയിൽ നിന്ന് മാറിനിൽക്കുന്ന ഈ ആശയങ്ങൾ എങ്ങനെ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു? ഇത് ഒരു ഔദ്യോഗിക ഉത്തരവിൻ്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ സോപാധിക സ്വാതന്ത്ര്യമായിരുന്നോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും സംസ്ഥാനത്തിൻ്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ എന്നെ സഹായിക്കുന്ന ഔദ്യോഗിക പേപ്പറുകളോ ഡ്രോയിംഗുകളോ രേഖകളോ ഇല്ലായിരുന്നു. മിൻസ്‌കിൽ നിന്ന് വിമാനത്താവളത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഹ്രസ്വമായി കണ്ട ഒരു യഥാർത്ഥ ഭ്രാന്തൻ കെട്ടിടം ഞാൻ ഓർത്തു. 1990-കളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ, എനിക്ക് അറിയാത്ത ബെലാറസിൽ ഒരു വാരാന്ത്യം ചെലവഴിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ടെക്‌നോളജിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൻ്റെ കെട്ടിടവുമായി ഞാൻ പരിചയപ്പെടുന്നത് അങ്ങനെയാണ്.

"നന്നായി ചവിട്ടിയ പാത". പെരെസ്ട്രോയിക്ക യുഗത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ARCA യുടെ പഴയ ലക്കത്തിൻ്റെ നേരിട്ടുള്ള ആൾരൂപമായിരുന്നു മിൻസ്ക്, ഞാൻ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന മറ്റ് "രാക്ഷസന്മാരിലേക്ക്" ഞാൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അങ്ങനെ ലളിതമായ ഒരു ഗെയിം ആരംഭിച്ചു: യഥാർത്ഥ വാസ്തുവിദ്യാ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സൃഷ്ടിച്ച സമാന കെട്ടിടങ്ങളുടെ പരമാവധി എണ്ണം നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും കൃത്യമായ വിവരണം നൽകിക്കൊണ്ട് അവയെ ചിട്ടപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും വേണം. സോവിയറ്റ് ലോകം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അതിനാൽ അത്തരമൊരു സാഹസിക യാത്ര യാത്ര ചെയ്യാനുള്ള മികച്ച അവസരമായിരുന്നു. ഞാൻ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഘടകങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് തോന്നിയതുപോലെ ചിലത്, അതിരുകടന്ന രൂപങ്ങളും എൻ്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ പകർത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ശക്തമായ, അതിശയകരമായ രൂപവും നോക്കി. ഈ ടാസ്ക് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് ചരിത്രത്തിൻ്റെ അജ്ഞാത പേജുകൾ കണ്ടെത്താനുള്ള അവസരം മാത്രമല്ല, സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള ലോകത്തെ തകർച്ചയുടെയും ജീർണ്ണതയുടെയും വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വീക്ഷിക്കുന്ന സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളെ ഇല്ലാതാക്കാനും കൂടിയായിരുന്നു. എനിക്ക് സോവിയറ്റ് ഉട്ടോപ്യ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

2006

യുക്തിക്ക് വിരുദ്ധമായി, എൻ്റെ ജോലിയുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് ആധികാരിക സോവിയറ്റ് ത്രൈമാസിക "യുഎസ്എസ്ആർ ആർക്കിടെക്ചർ" ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആർക്കൈവുകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തിയത്, അത് കെട്ടിടങ്ങൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ കൂടുതൽ കൃത്യത പുലർത്താൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു. ആളുകൾ എന്നോട് പറഞ്ഞ തകർന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി. ഇപ്പോൾ അപ്രത്യക്ഷമായ ഘടനകൾ ഞാൻ ഫോട്ടോയെടുത്തു. ചിലപ്പോൾ വളരെ വൈകിയാണ് ഞാൻ അവിടെയെത്തിയത്. ഞാൻ പോകുന്നിടത്തെല്ലാം എൻ്റെ താൽപ്പര്യം വിചിത്രമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, കാരണം ഈ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് സമീപം താമസിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് മോശം ഹാംഗ് ഓവർ ഉണ്ടായിരുന്നു. മറ്റാരെയും പോലെ റഷ്യക്കാർ അവരുടെ ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് വേഗത്തിൽ മാറാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ തകർച്ചയോടുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതികരണം ഓർമ്മക്കുറവായി വികസിച്ചു - തകർച്ചയുടെ വർഷങ്ങൾ സാധാരണയായി നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഈ വാസ്തുവിദ്യാ വസ്തുക്കൾ ഒരുതരം വിചിത്രമായ ശുദ്ധീകരണസ്ഥലത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തി - അവ അടുത്തിടെ നിർമ്മിച്ചതായി തോന്നുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവ കാലഹരണപ്പെട്ടതായി തോന്നി. ഈ ശൂന്യത എന്നെ കാണിച്ചുതന്നത് ചരിത്രം എഴുതുന്നത് ആളുകൾ തന്നെയാണെന്നും, തെറ്റുകൾ വരുത്താനുള്ള സാധ്യതയുണ്ടെങ്കിലും എല്ലാം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുകയും സ്വയം എഴുതുകയും വേണം.

അത്തരം വാസ്തുവിദ്യയുടെ അവഗണന വിശദീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു സാഹചര്യം: ഭൂമിശാസ്ത്രത്താൽ വഷളായ "ചരിത്രപരമായ ദൂരം" അഭാവം. ഇന്ന്, സോവിയറ്റ് സാമ്രാജ്യത്തിന് പകരം സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ മൊസൈക്ക് വന്നിരിക്കുന്നു, അത് പൊതുവായ ഏകീകൃത ധാരണയെ ഇല്ലാതാക്കി. പുതിയ രാഷ്ട്രീയ അതിർത്തികൾ രൂപപ്പെടുന്നതിനൊപ്പം ഈ ശേഖരത്തിലെ പല വസ്തുക്കളും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഈ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഇപ്പോൾ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ശത്രുത പുലർത്തുകയോ അകലം പാലിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു, അതായത് ജോർജിയ, ബാൾട്ടിക് രാജ്യങ്ങൾ, ചരിത്രത്തിൻ്റെ ഔദ്യോഗിക പതിപ്പ് വളരെക്കാലമായി മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തികച്ചും കഠിനമായ അധിനിവേശത്തിനുശേഷം വേർപിരിഞ്ഞു. അതിനാൽ, വിമോചനം തിരസ്കരണവുമായി കൈകോർത്തു. പ്രാദേശിക സെൻസിബിലിറ്റിയെ ആശ്രയിച്ച്, ആ വർഷങ്ങളിലെ വാസ്തുവിദ്യ പൊതുവെ നിസ്സംഗതയോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്തത്, കാരണം അത് മോശം വർഷങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, പുറത്തു നിന്ന് അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട കൂട്ടായതത്വവുമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് പുനരധിവാസത്തിൻ്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, എസ്റ്റോണിയയിലും ലിത്വാനിയയിലും ചില കെട്ടിടങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടണമെന്ന് പുതിയ തലമുറകൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ നിരാകരിക്കുന്നതിലൂടെ, ചരിത്രപരമായ ശൂന്യതയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ അവ്യക്തമായ പാരമ്പര്യം സംരക്ഷിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് ആളുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പതുക്കെ ആളുകൾ ഈ വിചിത്രമായ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, കൂടാതെ സ്വതന്ത്രമായി സഞ്ചരിക്കാൻ അവസരം ലഭിക്കുന്നു, അവർ ടൂറിസ്റ്റുകളായി നഷ്ടപ്പെട്ട ബന്ധങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു.

2010

സൗന്ദര്യാത്മകമായ പുറത്തുള്ളവർ

നിങ്ങൾ ആദ്യമായി ന്യൂയോർക്ക് സന്ദർശിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നൂറുകണക്കിനു തവണ കണ്ടിട്ടുള്ള ഒരു സിനിമയ്ക്കുള്ളിൽ നിങ്ങൾ നടക്കുന്നത് പോലെയുള്ള ഒരു ഡീജാ വു അനുഭവപ്പെടും. എന്നാൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യാ അവശിഷ്ടങ്ങൾ നിലവിലില്ലാത്ത സിനിമകൾക്കുള്ള സെറ്റുകൾ പോലെ തോന്നുന്നു. ഒരു സന്ദർഭവും അംഗീകൃത മാനദണ്ഡങ്ങളും ഇല്ലാതെ, വിജനമായ സ്ഥലത്ത് സജ്ജീകരിച്ച, ധൈര്യത്തിനും ഭ്രാന്തിനും ഇടയിൽ ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്ന, ആകർഷകമായ ഘടനകളുടെ ഒരു ശേഖരം. എല്ലാ വാസ്തുവിദ്യാ സിദ്ധാന്തങ്ങളെയും അവഗണിച്ച്, കൂട്ടായ്‌മയുടെ ഗ്രഹത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സ്മാരകങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, അവരുടെ നിലനിൽപ്പിന് അവർക്ക് വ്യക്തമായ ന്യായീകരണമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.

എന്താണ് അവരെ സവിശേഷമാക്കുന്നത്? ഒന്നാമതായി, അവർ മന്ദതയുടെ ഒരു സമുദ്രത്തിലെ സൗന്ദര്യാത്മക ബാഹ്യരാണ്. സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ ഏകതാനതയുടെ പര്യായമാണ്, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിക് ഡിസൈനുകൾ ഒരേ നഗര മാതൃകകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിശാലമായ ഇടങ്ങളിൽ ഒരേ രൂപങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു. മെറ്റീരിയലുകൾ ലാഭിക്കുന്നതിനാലാണ് ഇതെല്ലാം. പ്രസ്തുത വാസ്തുവിദ്യ ഇവിടെ നിന്നുള്ളതല്ലെന്നും ഒരു തരത്തിലുള്ളതാണെന്നും തോന്നുന്നു. രണ്ടാമതായി, ഈ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ബ്രെഷ്നെവ് കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ അവസാനം മുതൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ തകർച്ച വരെ, ചുവരുകൾ തകരുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ പതിനഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് മാത്രം തുടരുന്നു. പ്രായമായ സോവിയറ്റ് ശൃംഖല വളരുകയും തളർന്നുപോകുകയും ചെയ്തു, അതിൻ്റെ കോശങ്ങൾക്കിടയിൽ വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യ ദ്വാരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് യന്ത്രം വളരെ തിരക്കുള്ളതും വളരെ മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായിരുന്നിരിക്കാം, സ്വന്തം മരണം കാലതാമസം വരുത്തി, കൂടുതൽ നിയന്ത്രണമില്ലാതെ അനന്തമായ വയലുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യം അനുവദിച്ചു. ഈ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും യൂണിയൻ്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് - പോളണ്ടിൻ്റെ അതിർത്തിയിൽ, കോക്കസസിൽ, കരിങ്കടലിൻ്റെ തീരത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

ഇത് ഒരുപക്ഷേ മറിച്ചാണെങ്കിലും: ഈ പദ്ധതികൾ അവഗണിക്കപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ബ്രെഷ്നെവിനും ഏകദേശം ഇരുപത് വർഷത്തെ സ്തംഭനാവസ്ഥയ്ക്കും ശേഷം, ആൻഡ്രോപോവിൻ്റെ കീഴിലുള്ള റഷ്യ പെട്ടെന്ന് ധൈര്യപ്പെട്ടു. പതിറ്റാണ്ടുകളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ക്ലോണിംഗിലൂടെ രൂപഭേദം വരുത്തിയ രാജ്യത്തിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായ പുതുക്കേണ്ട ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം തൊഴിലാളിവർഗ പറുദീസ മുഴുവൻ "ക്രൂഷ്ചേവ് കെട്ടിടങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

റഷ്യയിൽ, ഏറ്റവും ധീരമായ അവൻ്റ്-ഗാർഡ് ആശയങ്ങൾക്കൊപ്പം അനുരൂപീകരണത്തിൻ്റെ വന്യമായ രൂപം എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്. 1960-കളിൽ, യുവ അവൻ്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാർ, അവരുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ലെങ്കിലും, അവരുടെ ഉട്ടോപ്യൻ ഡിസൈനുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഈ പ്രോജക്റ്റുകൾ ഒരിക്കലും ഡ്രോയിംഗ് ബോർഡ് വിട്ടുപോയില്ലെങ്കിലും, ഈ പ്രതിഭാസം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു തെറ്റായിരുന്നുവെങ്കിലും, ഈ സൃഷ്ടികൾക്ക് ഇപ്പോഴും അന്താരാഷ്ട്ര അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. 1980 കളിൽ മാത്രമാണ് ഈ "പേപ്പർ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക്" അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചത്. റഷ്യൻ കലയിലെ വിപ്ലവകാരികൾ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ ലോകത്തെ മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ച ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അവർ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ ജനിച്ചത്. മാത്രവുമല്ല, ഈ പുതുമുഖങ്ങൾ കൂട്ടായ പുരോഗതിക്ക് വേണ്ടി വാദിക്കുന്നില്ല-കമ്മ്യൂണിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുക എന്നത് അജണ്ടയിലില്ല-മറിച്ച് വ്യക്തിയുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി പ്രക്ഷോഭം നടത്തുകയായിരുന്നു. അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആവേശം സോവിയറ്റ് ജഡത്വത്തിനെതിരായ പരോക്ഷമായ വിമർശനമായിരുന്നു. അവരുടെ ഡിസൈനുകൾ, അവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ, എഷറിൻ്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് സമാനമാണ് [മൗറിറ്റ്സ് കോർണേലിസ് എഷർ (1898-1972) - ഡച്ച് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്]ഡി ചിരിക്കോയും [Giorgio de Chirico (1888-1978) - ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരൻ], മുഷിഞ്ഞ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ശ്രമങ്ങളായിരുന്നു. പ്രസ്റ്റീജ് ആർക്കിടെക്ചറിൽ വ്യാപിച്ചതും ആ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ആവേശകരമായ ഡിസൈനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചതും അതേ അർദ്ധ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ ക്രിപ്റ്റോ-പോപ്പ് സൗന്ദര്യാത്മകതയാണ്. അധികാരികൾ ലോകത്തിൻ്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുകയും അതിൻ്റെ മാറ്റങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും ഒടുവിൽ ചില ഫാൻസി വിമാനങ്ങൾ സ്വയം അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തതുപോലെയായിരുന്നു അത്. ഭരണകൂടം ഇതിന്മേൽ ചില നിയന്ത്രണങ്ങൾ അഴിച്ചുവിട്ടു, ഇത് വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. പ്രാദേശിക സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുക്കാൻ പോലും ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. യൂണിയൻ തീർച്ചയായും ബാഹ്യ സ്വാധീനങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു, 1960 മുതൽ അന്താരാഷ്ട്ര ശൈലി അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഇത് തീർച്ചയായും ഔദ്യോഗികമായി നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ അവർക്ക് അപ്രതീക്ഷിതവും ചിലപ്പോൾ യുക്തിരഹിതവുമായ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാൻ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിച്ചു.

ഈ അനുമാനങ്ങളിൽ ഏതാണ് ഞങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത്, വ്യത്യസ്ത ലോകങ്ങളുടെ കവലയിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഈ കെട്ടിടങ്ങൾ, അതിൽ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ഫ്യൂച്ചറിസം സ്മാരകവുമായി ലയിക്കുന്നു, മരിക്കുന്ന സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ ഏറ്റവും അതിശയകരമായ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നാണ്.

പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന് പുറത്തുള്ളവർ

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ രാഷ്ട്രീയമായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പരിണാമം രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥയുടെ പരിണാമവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യു.എസ്.എസ്.ആറിലേതുപോലെ നഗര ഭൂപ്രകൃതി അധികാരത്താൽ രൂപപ്പെട്ടിട്ടില്ല. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സംവിധാനം പെട്ടെന്ന് സ്വകാര്യമേഖലയെ ഇല്ലാതാക്കിയതിനാൽ, സമഗ്രാധിപത്യ ദർശനത്തെ ചെറുക്കാൻ പ്രത്യേക സംരംഭങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായില്ല. സോവിയറ്റ് ലോകത്തെ നമ്മുടേതിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന പ്രധാന സവിശേഷത നമുക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും: സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ഏത് കെട്ടിടവും സംസ്ഥാന പരിശീലനം ലഭിച്ച സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു സംസ്ഥാന കമ്മീഷനാണ് ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നത്. അതിനാൽ, വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അജണ്ടയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു.

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നത് പതിവാണ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന വഴിത്തിരിവുകളെ അവർ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

- ആദ്യ ഘട്ടം. സോവിയറ്റുകളുടെ യുവ ഭൂമിയുടെ വിശ്വാസങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അവൻ്റ്-ഗാർഡിസ്റ്റുകൾ, ആദ്യം മുതൽ പുതിയ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി എല്ലാം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഏറ്റവും ധീരമായ യൂറോപ്യൻ പ്രവണതകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തുകൊണ്ട്, ഈ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പുതിയ മനുഷ്യരാശിക്ക് ഒരു പുതിയ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടു. 1920-കളിലെ കൺസ്ട്രക്ടിവിസം സൗന്ദര്യാത്മകവും സാമൂഹികവും ആയിരുന്നു. ശ്രദ്ധേയവും പ്രശസ്തവുമായ ഈ കാലഘട്ടം അവസാനിച്ചത് ജോസഫ് സ്റ്റാലിൻ അധികാരത്തിലെത്തിയതോടെയാണ്.

- നാടൻ അഭിരുചിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, രാഷ്ട്രങ്ങളുടെ ചെറിയ പിതാവ്, ഈ പ്രക്രിയ വിപരീത ദിശയിൽ ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹം നൂതനമായ യുക്തിവാദത്തെ കുഴിച്ചുമൂടുകയും പുരാവസ്തുക്കൾ പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു. തൻ്റെ ആഡംബര സങ്കൽപ്പത്തിന് അനുസൃതമായി തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നിയോക്ലാസിസത്തിൻ്റെ അലങ്കാര രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. എല്ലാ ഏകാധിപതികളെയും പോലെ, അങ്കിൾ ഒസ്യ [യഥാർത്ഥത്തിൽഅമ്മാവൻജോ] മുൻഭാഗങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. യുദ്ധാനന്തരം, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ അതിൻ്റെ വിജയം കല്ലിലും പ്ലാസ്റ്ററിലും അനശ്വരമാക്കി. സൈനിക മഹത്വത്തിന് ഊന്നൽ നൽകിയത് ഘടനാപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു, സൈക്ലോപിയൻ മോസ്കോ മെട്രോ സിസ്റ്റം, തലസ്ഥാനത്തെ ഏഴ് ടവറുകൾ തുടങ്ങിയ ആഗോള വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു - അമേരിക്കയെ തുല്യമാക്കാൻ രാജ്യം കൈവശം വയ്ക്കേണ്ട അംബരചുംബികൾ. എന്നാൽ ഇവയെല്ലാം പോട്ടെംകിൻ ഗ്രാമങ്ങളായിരുന്നു, കാരണം മുൻഭാഗങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ ഒരു അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ഭവന പ്രതിസന്ധി ഉണ്ടായിരുന്നു.

- സ്റ്റാലിൻ്റെ മരണത്തിന് രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1955-ൽ ക്രൂഷ്ചേവ് ഒപ്പിട്ട, ഡീ-സ്റ്റാലിനൈസേഷൻ്റെ ആദ്യ അടയാളങ്ങളിലൊന്ന്, വാസ്തുവിദ്യയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടതും, "വാസ്തുവിദ്യയിലെ അതിരുകടന്നതിനെ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനെപ്പറ്റിയും" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നിസ്സാരമായ ഒരു ഉത്തരവാണ്. ഇത് ഈ മേഖലയിലെ മൂന്നാമത്തെ വിപ്ലവത്തിന് തുടക്കമിട്ടു - ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അവരുടെ ആഡംബരത്തിനും അതിരുകടന്ന സമീപനത്തിനും വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, അത് ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് ഹാനികരമാണ്. നയതന്ത്ര ഉരുകൽ സമയത്ത്, ക്രൂഷ്ചേവ്, ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ച്, ഭവന സ്റ്റോക്കിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായുള്ള പാശ്ചാത്യ പരിപാടികളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ എത്രമാത്രം പിന്നിലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഭവനനിർമ്മാണം ആശങ്കാജനകമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയായിരുന്നു ഇപ്പോൾ പ്രധാന വാക്ക്. വിദേശത്ത്, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രാൻസിൽ, ലൈസൻസുകൾ വാങ്ങി, ഇത് പ്രീ ഫാബ്രിക്കേറ്റഡ് ഭവനങ്ങളുടെ വിശാലമായ വികസനം സാധ്യമാക്കി. എഞ്ചിനീയർമാരുടെ പരിശീലനത്തിനും കോൺക്രീറ്റ് മിശ്രിതങ്ങളുടെ വികസനത്തിനും റഷ്യ മുൻഗണന നൽകുന്നു, കൂടാതെ അന്താരാഷ്ട്ര ശൈലി അതിൻ്റെ എല്ലാ ലാളിത്യത്തോടെയും സ്വീകരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഈ ശൈലിയുടെ പ്രധാന വക്താക്കളിൽ പലരും സോവിയറ്റ് യൂണിയനോടുള്ള അവരുടെ സഹതാപം മറച്ചുവെച്ചില്ല. എന്നാൽ അവരുടെ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സോവിയറ്റ് അഭിവൃദ്ധിയുടെ മൂന്ന് മഹത്തായ ദശാബ്ദങ്ങൾ ചെലവുചുരുക്കലിൻ്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സ്വന്തം ആധുനിക യാഥാസ്ഥിതികത വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിൻ്റെ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സ്തംഭനാവസ്ഥയ്ക്ക് അനുസൃതമായി ഒരു മോണോലിത്തിക്ക് ശൈലി.

സോവിയറ്റ് ചരിത്രത്തിൻ്റെ ഈ മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളും കല്ലിൽ വായിക്കാൻ കഴിയുമെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. സ്ഥാപിത ആധിപത്യ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ ഇടുങ്ങിയ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ് മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും ചൈതന്യം രൂപപ്പെടുന്നത്. ഈ ഘട്ടങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും അതിൻ്റേതായ ശൈലിയുണ്ട്. ഈ തുടർച്ചയായ പാളികൾ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ബാക്കുവിലോ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലോ ആകട്ടെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, സ്റ്റാലിൻ്റെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശിൽപം അല്ലെങ്കിൽ ബ്രെഷ്നെവിൻ്റെ ക്യൂബുകൾ എന്നിവ ദൃശ്യപരമായി എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. സ്വത്വത്തിൻ്റെ ഈ സ്ഥിരത ഭരണകൂടത്തിൻ്റെയും അതിൻ്റെ ശക്തിയുടെയും യോജിപ്പിലൂടെ പ്രകടമാണ്. അത്തരത്തിലുള്ള ഓരോ ഏകപക്ഷീയമായ സൗന്ദര്യാത്മക രൂപവും സമഗ്രമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ പരന്ന കൃതികളായി വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നുവെന്ന് പറയാം.

അതിനാൽ, 1970 കളിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയതും മാറ്റവും ഉരുകലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമായ ശേഖരത്തിൻ്റെ വൈവിധ്യവുമായി വൈരുദ്ധ്യം വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്. പുതിയ മൂലകങ്ങളുടെ ഒരു പൊതു സവിശേഷത വളവുകളുടെ ഉപയോഗമായിരുന്നു, അത് ഫങ്ഷണലിസത്തിൻ്റെയും വലത് കോണുകളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൻ്റെയും സ്‌ട്രെയിറ്റ്‌ജാക്കറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്ന് പുതിയ രൂപങ്ങൾ തേടി വളയുന്നു. പെരെസ്ട്രോയിക്ക യുഗത്തിലെ വാസ്തുശില്പികൾ "ഉപയോഗമില്ലാത്തതിൻ്റെ പ്രയോജനം" തിരിച്ചുവരണമെന്ന് വാദിച്ചു - മങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സോവിയറ്റ് ലോകത്തിലൂടെ സമാനമായ ചലനങ്ങൾ സ്പന്ദിക്കുന്നത് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ ജോർജിയൻ വ്യക്തി വക്താങ് ദവിതയ [വക്താങ് വ്ലാഡിമിറോവിച്ച് ഡവിറ്റായ (ബി. 1934) – സോവിയറ്റ്, ജോർജിയൻ വാസ്തുശില്പി]"മൂകവും വിലാസരഹിതവുമായ" അല്ലെങ്കിൽ അജ്ഞാത വാസ്തുവിദ്യ നിരസിച്ചു, അതുവഴി വ്യക്തിയെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ നിശബ്ദതയിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സംവിധാനത്തെ രൂപകമായി വിമർശിക്കുന്നു. 1970 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ 1955 ൽ ആരംഭിച്ച് 1985 ൽ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ തകർച്ചയോടെ അവസാനിച്ച ആധുനിക ശൈലി നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്ന വേലിയേറ്റത്തിന് എതിരായി പോകാനുള്ള അവസരവും വ്യത്യസ്തത പുലർത്താനുള്ള അവകാശവും ഒരു നിശ്ചിത സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യവും ക്രമേണ നേടി. ഇത് മറ്റൊരു യുഗത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു - ആസന്നമായ തകർച്ചയുടെ നാലാമത്തെ യുഗം.

ഈ നാലാമത്തെ യുഗം ആരംഭിച്ചത് "സാന്ദർഭികവാദത്തിൽ" നിന്നാണ് - അക്കാലത്തെ ഒരു സ്വഭാവ പ്രവണത, ഉയർന്ന തലങ്ങളിൽ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും ചുറ്റുമുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ എഴുതപ്പെടണമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എല്ലാ വാസ്തുവിദ്യയും അതിൻ്റെ പ്രാദേശിക പ്രത്യേകത കാണിക്കണം - വക്താങ് ഡേവിറ്റയുടെ വാക്കുകൾ നമ്മൾ ഓർക്കുകയാണെങ്കിൽ ഇതാണ് "വിലാസം". ഈ ആശയത്തിൻ്റെ ഗണ്യമായ വികാസം പല റിപ്പബ്ലിക്കുകളിലും നേരിട്ട് കാണാൻ കഴിയും. എല്ലാ സംസ്കാരവും നിർദ്ദിഷ്ടമാണെന്നും സാർവത്രിക സോവിയറ്റ് അല്ലെന്നും അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഒരു ഏകീകൃത മൊത്തമല്ല, അതിന് അനുയോജ്യമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഏകീകൃതത ഉണ്ടായിരിക്കും, മറിച്ച് നിർദ്ദിഷ്ട സവിശേഷതകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു എന്ന സന്ദേശം ഉയർന്നു. ചരിത്രത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യവും പ്രാദേശിക വൈവിധ്യവും കണക്കിലെടുക്കുന്നതിന്, സോവിയറ്റ് സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ സന്ദർഭം നിരസിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഒരു പുതിയ ജീവിതരീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ധാരണയ്ക്ക് പിന്നിൽ, സ്വയം മോചിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, പ്രത്യേകിച്ചും ഈ പ്രത്യേക ദൗത്യത്തിൽ വിജയിച്ചത് പെരിഫറൽ റിപ്പബ്ലിക്കുകൾ ആയതിനാൽ. റഷ്യയുടെ ഹൃദയഭാഗം അഭിവൃദ്ധി കുറഞ്ഞതും സ്വയംഭരണാധികാരമില്ലാത്തതും കൂടുതൽ സമാനതകളുള്ളതുമായിരുന്നു, ബാൾട്ടിക്‌സ്, കോക്കസസ്, മധ്യേഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര പാച്ച് വർക്ക് അല്ല ഇതിന് ഊന്നൽ നൽകിയ വാസ്തുവിദ്യ - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇവിടെയാണ് ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഘടനകൾ കണ്ടെത്തിയത്. . സിമ്പിൾ റിട്രോസ്പെക്റ്റീവ് ദർശനത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുക എന്നത് ഒരിക്കൽ സ്റ്റാലിൻ വാദിച്ചിരുന്നു. ജോർജിയയും അർമേനിയയും അവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. 1979-ൽ അപരനിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിച്ഛായ ഘടന, ഭൂതകാലത്തിലേക്കുള്ള ഈ വിരോധാഭാസമായ തിരിച്ചുവരവ് തികച്ചും സംഗ്രഹിക്കുന്നു. തുർക്കികൾക്കെതിരായ വിജയത്തിൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ബാഷ്-അപരൻ യുദ്ധത്തിൻ്റെ സ്മാരകം ഒരു പുരാതന കോട്ടയുടെ ശൈലിയിലുള്ള അവശിഷ്ടങ്ങൾ പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു. അതിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവ് റാഫേൽ ഇസ്രായേൽ[റാഫേൽ സർക്കിസോവിച്ച് ഇസ്രായേൽ (റാഫേൽ സെർജിവിച്ച് ഇസ്രായേൽ) (1908-1973) - സോവിയറ്റ് അർമേനിയൻ വാസ്തുശില്പി], സർദാരപട്ടിൽ ഒരു വലിയ എത്‌നോഗ്രാഫിക് മ്യൂസിയവും സ്മാരക സമുച്ചയവും സ്ഥാപിച്ച വ്യക്തിയാണ്. സർഗ്ഗാത്മക പരീക്ഷണശാലയായി കണ്ടിരുന്ന ഏഷ്യയിൽ പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങൾ ഇസ്‌ലാമിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. Evgeniy Rozanov[Evgeniy Grigorievich Rozanov (1925-2006) - സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ പീപ്പിൾസ് ആർക്കിടെക്റ്റ്]ഔദ്യോഗിക ഉസ്ബെക്ക് കെട്ടിടങ്ങളിൽ പഞ്ചാര രൂപങ്ങൾ ചേർത്തു [മധ്യേഷ്യയിലെയും മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലെയും കെട്ടിടങ്ങളിൽ കാസ്റ്റിംഗ്, കൊത്തുപണികൾ അല്ലെങ്കിൽ കൊത്തുപണികൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച വിൻഡോ പാറ്റേൺ ഗ്രില്ലുകൾ]അല്ലെങ്കിൽ സ്ക്രീനുകൾ. താഷ്കെൻ്റിലും ദുഷാൻബെയിലും സെർഗോ സുത്യാഗിൻ[സെർഗോ മിഖൈലോവിച്ച് സുത്യാഗിൻ (ബി. 1937) - സോവിയറ്റ്, ഉസ്ബെക്ക് ആർക്കിടെക്റ്റ്]യർട്ടുകളുടെ രൂപത്തിൽ ശക്തമായ ഘടനകൾ സ്ഥാപിച്ചു. ബാൾട്ടിക് രാജ്യങ്ങളിൽ, ആധുനികതയുടെ ഏറ്റവും പരിഷ്കൃത രൂപങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവം സ്ഥലത്തിൻ്റെയും അർത്ഥത്തിൻ്റെയും ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയുടെയും അടുത്ത ബന്ധത്തിലായിരുന്നു. ലിത്വാനിയ "കപട-ദേശീയ" ശൈലി കണ്ടുപിടിച്ചു, എസ്റ്റോണിയ ഫിൻലൻഡുമായുള്ള ബന്ധം ചൂഷണം ചെയ്തു. വാൽവ് പോർമിസ്റ്ററിൽ നിന്ന് [വാൽവ് പോർമിസ്റ്റർ (നീ ഉൽം, 1922-2002) - എസ്തോണിയൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ച സോവിയറ്റ്, എസ്റ്റോണിയൻ വനിതാ വാസ്തുശില്പി]ടൂമാസ് റെയ്‌നിന് മുമ്പ്, സ്കാൻഡിനേവിയൻ സ്വാധീനവും നിസ്സാരമായ ചാരുതയും വളർത്തിയെടുത്തിരുന്നു. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഈ പ്രവണതകളെല്ലാം സോവിയറ്റ് ഭൂഖണ്ഡത്തിന് പുതിയ, അഭൂതപൂർവമായ വൈവിധ്യം കൊണ്ടുവന്നു.

അമേരിക്കൻ പ്രലോഭനം

വാസ്തവത്തിൽ, അമേരിക്ക റഷ്യയിൽ നിന്ന് അത്ര അകലെയായിരുന്നില്ല. അതിൻ്റെ തകർച്ചയിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ മറ്റൊരു അഭിനിവേശം പ്രകടിപ്പിച്ചു: അതിൻ്റെ ശാശ്വത എതിരാളിയോടുള്ള ആകർഷണം. 1960 കളിൽ അന്താരാഷ്ട്ര ശൈലി സ്വീകരിച്ചതിന് അമേരിക്കൻ മോഡലിനോടുള്ള ആകർഷണവുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല, എന്നിരുന്നാലും അക്കാലത്ത് അമേരിക്കയെ "പിടിക്കാനും മറികടക്കാനും" സംസ്ഥാന തലത്തിൽ ഒരു പ്രോഗ്രാം അവതരിപ്പിച്ചു. ആധുനികതയുടെ ഭാഷയുടെ സ്വാംശീകരണം വേഗത്തിലാക്കാൻ, രണ്ട് ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങൾ - ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചറൽ തിയറി [വ്യക്തമായും, ഇത് 1944-ൽ സ്ഥാപിതമായ റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് തിയറി ആൻഡ് ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ ആൻഡ് അർബൻ പ്ലാനിംഗ് (NIITIAG) യെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു]കൂടാതെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ടെക്നിക്കൽ എസ്തെറ്റിക്സ് [1962-ൽ സ്ഥാപിതമായ ഓൾ-റഷ്യൻ സയൻ്റിഫിക് റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ടെക്നിക്കൽ ഈസ്തെറ്റിക്സ് (VNIITE)- പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കുമ്പോൾ 1920 കളിലെ മുമ്പ് നിരോധിച്ച പൈതൃകം വീണ്ടും സന്ദർശിച്ചു. എന്നാൽ അമേരിക്ക ഇതിനകം പോയിൻ്റ് നിലയിൽ വിജയിച്ചു. ഈ സമരം എങ്ങനെ അവസാനിച്ചുവെന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാം: 1991 ൽ കമ്മ്യൂണിസം വെള്ളക്കൊടി എറിഞ്ഞു. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ തലങ്ങളിൽ, 1959 ലെ ദേശീയ പ്രദർശനം മോസ്‌കോയിൽ നടന്നപ്പോൾ ഡൈ തിരിച്ചുകാട്ടി. ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത് "അടുക്കളയിലെ തർക്കങ്ങളിൽ" നിന്നാണ്, അതിൽ ക്രൂഷ്ചേവും നിക്സണും ഒരു ജിയോഡെസിക് താഴികക്കുടത്തിന് കീഴിൽ നിന്നു. ബക്ക്മിൻസ്റ്റർ ഫുള്ളർ[റിച്ചാർഡ് ബക്ക്മിൻസ്റ്റർ ഫുള്ളർ (1895-1983) - അമേരിക്കൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഡിസൈനർ, എഞ്ചിനീയർ, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ], വാഷിംഗ് മെഷീനെ കുറിച്ച് തമാശ പറഞ്ഞു. ഒരു ട്രാവലിംഗ് സെയിൽസ്മാൻ്റെ വേഷത്തിൽ, യുഎസ് വൈസ് പ്രസിഡൻ്റ് തൻ്റെ കളർ ടെലിവിഷനുകളെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കുകയും ഇത് സംശയത്തിൻ്റെ വിത്തുകൾ പാകുകയും ചെയ്തു. അമേരിക്കൻ മാതൃകയുടെ ശ്രേഷ്ഠത കൂട്ടായ വിശ്വാസങ്ങളാൽ ഇളക്കിവിട്ടു. ആ നിമിഷം മുതൽ, അമേരിക്കയുടെ ഹെഡോണിസ്റ്റിക് വിജയം റഷ്യൻ മനസ്സിനെ വേട്ടയാടും - അത് അമേരിക്കയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ആയുധമായിരുന്നു. 1965-ൽ "യുഎസ്എ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന പ്രദർശനത്തോടെ അമേരിക്കൻ സാംസ്കാരിക വികാസത്തിൻ്റെ പ്രക്രിയ തുടർന്നു. ഒരു പ്രചരണ ഉപകരണമെന്ന നിലയിൽ ആഡംബര വർണ്ണ കാറ്റലോഗിൻ്റെ ശക്തി, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പിന്നീട് നിർമ്മിച്ച പല കെട്ടിടങ്ങളും ഈ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൻ്റെ പേജുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ അനലോഗ് ആണ്.

അപകടം മനസ്സിലാക്കിയ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ വീണ്ടും പിൻവാങ്ങി, 1960 കളുടെ അവസാനത്തോടെ പടിഞ്ഞാറ് വീണ്ടും റഷ്യൻ പൗരന്മാർക്ക് "ഇരുണ്ട ഭൂഖണ്ഡം" ആയി മാറി. വിവരങ്ങൾ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യപ്പെടുകയും ബാഹ്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം പരിമിതമാണ്. ഫ്രഞ്ച് "ആർക്കിടെക്ചർഡ്" ഔജോർഡ് "ഹുയി" യുടെ ലഭ്യമായ കുറച്ച് പകർപ്പുകൾക്കായി നിർമ്മാതാക്കൾ മത്സരിച്ചു, കാരണം അതിൻ്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ വലിയ ലോകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ജാലകമായിരുന്നു. എസ്തോണിയൻ വാസ്തുശില്പിയെപ്പോലെ, ഇടയ്ക്കിടെ യാത്ര ചെയ്യാൻ അവസരമുണ്ടായിരുന്ന പ്രിവിലേജ്ഡ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം റെയ്ൻ കർപ്പ[റെയ്ൻ കാർപ്പ് (ബി. 1939) - സോവിയറ്റ്, എസ്തോണിയൻ വാസ്തുശില്പി], പലപ്പോഴും ചിക്കാഗോ സന്ദർശിക്കുന്ന അവർക്ക് ബസിൻ്റെ ജനാലകൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് ലോകത്തെ നോക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

ഈ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന നിസംഗത സോവിയറ്റുകളെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് നിർത്തി. അവർക്ക് ഭാവനയ്ക്ക് അവരുടേതായ ഉത്തേജനം കണ്ടെത്തേണ്ടി വന്നു, ബഹിരാകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞാണ് അവർ ഇത് ചെയ്തത്. എൻ്റെ ആൽബത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന വസ്തുക്കൾ കാലിഫോർണിയയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ വിവിധ പ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, അവ ബഹിരാകാശ പേടകത്തോടുള്ള കൂട്ടായ അഭിനിവേശത്തിൻ്റെ സോവിയറ്റ് പതിപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഒരേ ഫാൻ്റസികളുള്ള രണ്ട് ശക്തികൾ തമ്മിലുള്ള മിമിക്രി മത്സരം അതായിരുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യക്കാർ കൂടുതൽ ഭ്രാന്തന്മാരായിരുന്നു, കാരണം ഇരു രാജ്യങ്ങളും തുല്യമായി നിലകൊള്ളുന്ന ചുരുക്കം ചില മേഖലകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഇത്. ഒരേ ലക്ഷ്യവും, ബഹിരാകാശ പര്യവേഷണവും, അതേ ശാസ്ത്രാരാധനയും സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്കുള്ള അതേ ദാഹത്തിന് കാരണമായി. ഒരു ബഹിരാകാശ സഞ്ചാരി അല്ലെങ്കിൽ ബഹിരാകാശയാത്രികൻ, എന്നാൽ പുതിയ വ്യക്തി ഇതിനകം തന്നെ ഗുരുത്വാകർഷണബലത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനായി. ബഹിരാകാശത്ത് താൻ ദൈവത്തിൻ്റെ ഒരു അടയാളവും കണ്ടില്ലെന്ന് ഗഗാറിൻ അഭിമാനത്തോടെ പ്രഖ്യാപിച്ചു. പുരോഗതി വലിയ നിഗൂഢതകളിലേക്ക് വെളിച്ചം വീശാൻ പോകുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ വിജയകരമായ യുക്തിവാദം മനുഷ്യ സ്വപ്നങ്ങളെ തടഞ്ഞില്ല. നേരെമറിച്ച്, ശാസ്ത്രം അതിൻ്റെ സ്വന്തം മിത്തോളജിക്ക് ജന്മം നൽകി: സയൻസ് ഫിക്ഷൻ, രണ്ട് രാജ്യങ്ങൾക്കുമിടയിൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ട ഒരു തരം.

ഓടിപ്പോകാനുള്ള ആഗ്രഹം

ചിന്തനീയമായ നോവലുകളും സിനിമകളും സോവിയറ്റ് സാംസ്കാരിക രംഗത്തിൻ്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. അവർ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള അവസരത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു, ചിലപ്പോൾ റഷ്യക്കാരും അമേരിക്കക്കാരും തമ്മിലുള്ള അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള ശ്രമം ശ്രദ്ധിക്കാം (സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ സ്റ്റോക്കർ ലക്കി സ്ട്രൈക്ക് പുകവലിക്കുന്നു). വായന ക്ലബ്ബുകൾ നൽകിയ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ പുസ്തകങ്ങളുടെ കോപ്പികൾ കൈകളിൽ നിന്ന് കൈകളിലേക്ക് കൈമാറി. അവർ ഭാവിയിലെ ലോകത്തെ സ്വപ്നം കണ്ടു, അപ്പോക്കലിപ്‌സ് അല്ലെങ്കിൽ ഏദൻ ഒന്നുകിൽ സങ്കൽപ്പിച്ചു, ഇതിൽ ന്യായമായ അളവിലുള്ള മിസ്റ്റിസിസം ഉണ്ടായിരുന്നു. ബഹിരാകാശത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം റഷ്യയിൽ വളരെ പഴയ പാരമ്പര്യമാണ്, കാരണം വിപ്ലവത്തിൻ്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ പോലും ഈ ആശയം നിഗൂഢ വൃത്തങ്ങളിൽ ഉടലെടുത്തു, തുടർന്ന് അവൻ്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. കാലക്രമേണ അത് പൊതുസമൂഹത്തിലെത്തി. സാരാംശത്തിൽ, ഇതെല്ലാം വളരെ മെറ്റാഫിസിക്കൽ ആയിരുന്നു, കാരണം, മതം പോലെ, സയൻസ് ഫിക്ഷനും എല്ലാ വസ്തുക്കളുടെയും അജ്ഞാത ഉറവിടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഔദ്യോഗികമായി നിരീശ്വരവാദിയായിരുന്ന ഒരു ലോകത്ത് അത് വിശ്വാസത്തിന് പകരമായി. അതിശയകരമായ പുരാണങ്ങൾ യുക്തിരഹിതമായ കാര്യങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഔദ്യോഗിക അജണ്ടയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ മതത്തേക്കാൾ ഒരു നേട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു: ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഓട്ടം. ഈ ആശയങ്ങൾ അധികാരികൾ ചൂഷണം ചെയ്തു. വിജയകരമായ മുതലാളിത്തത്തിൻ്റെ രൂപത്തിൽ ജനങ്ങൾക്ക് ഒരു മിന്നുന്ന സമ്മാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമായതിനാൽ, അധികാരികൾ ജനങ്ങൾക്ക് കമ്മ്യൂണിസത്തിൻ്റെ "ഉജ്ജ്വലമായ നാളെ" വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഭാവി കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വലിയ നിർമ്മാണ സൈറ്റായിരുന്നു സോവിയറ്റ് ലോകം, ഈ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് "പറക്കും തളികകളുടെ" രൂപത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, പൊതു സ്മാരകങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക രജിസ്റ്ററിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം ഇത്തരത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ ഈ അവസരം ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ ഓർവെലിയൻ ലോകത്ത്, സംസ്ഥാനം കേന്ദ്രീകൃതമായി തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുകയും, സംശയാസ്പദമായ ഘടനകൾ നിർമ്മിക്കാൻ പരിശീലനം ലഭിച്ച വാസ്തുശില്പികളുടെ സ്റ്റാഫുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ബോഡിക്ക് പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കാൻ ചുമതലപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1919 ഓഗസ്റ്റ് 26 ന്, അപ്ലൈഡ് ആർട്‌സിനായി ഒരു ഏകീകൃത സംഘടന സൃഷ്ടിക്കാൻ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർ ഒരു പ്രമേയം പുറപ്പെടുവിച്ചു. അവളുടെ ശക്തിയാൽ അവൾ പൊതുജനങ്ങളെ സ്വാധീനിക്കുകയും വാസ്തുവിദ്യയെ ഒരു പ്രധാന പ്രചരണ ഉപകരണമാക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്തു, അതിൻ്റെ ഫലമായി തിയേറ്ററുകൾ, കച്ചേരി ഹാളുകൾ, ബാലെ ട്രൂപ്പുകൾ, സർക്കസ് എന്നിവയെല്ലാം ഒരേ സംസ്ഥാന തൊപ്പിയിൽ ആയിരുന്നു. ഇപ്പോൾ പറക്കും തളികകളാകേണ്ടിയിരുന്നത് സർക്കസുകളാണ്. 1957-ൽ, സാമ്പത്തിക ചെലവുകൾ ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിനായി, ഒരു വലിയ സോവിയറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് മെഷീൻ ചുവന്ന ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ സർക്കസ് ടൂറുകൾക്ക് ഉത്തരവാദിയായ സോയൂസ് ഗോസ്സർക്കസ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ ഓർഗനൈസേഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രചോദനം ലളിതമാണ് - ഉദാഹരണത്തിന്, ആന പ്രതിദിനം 180 കിലോഗ്രാം ഭക്ഷണം അവിശ്വസനീയമാംവിധം കഴിച്ചു, അതിനാൽ ചെലവ് ഒപ്റ്റിമൈസ് ചെയ്യുന്നതിന് മൃഗങ്ങളുടെ എണ്ണം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും അവയുടെ ചലനം നിയന്ത്രണത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. വളരെ ജനപ്രിയമായ ഈ പ്രകടനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിന്, ഓരോ പ്രധാന നഗരത്തിലും സംസ്ഥാനം സ്വന്തം സർക്കസ് കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കുന്നു. 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ കസാനിൽ, പ്രാദേശിക വാസ്തുശില്പികളുടെ ഒരു സംഘം നിയോക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് നാടകീയമായ ഒരു ഇടവേള ഉണ്ടാക്കാനും സ്റ്റാലിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച നവോത്ഥാന കോളനഡുകൾ ഉപേക്ഷിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അവർ മോസ്കോയിൽ ബക്ക്മിൻസ്റ്റർ ഫുള്ളർ നിർമ്മിച്ച താഴികക്കുടം ഓർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ടോ? എന്തായാലും, വിനോദത്തിനും ഒരുതരം സാങ്കേതിക നേട്ടത്തിനും വേണ്ടി, അവർ "വോൾഗയുടെ തീരത്ത് ഇറങ്ങിയതായി തോന്നുന്ന ഒരു പറക്കുംതളിക" സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അപകടസാധ്യതയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഒരു സാങ്കേതികവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡ്രോയിംഗുകളിൽ അവർ വെട്ടിച്ചുരുക്കിയ കോണിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഭീമാകാരമായ ടോപ്പ് ചിത്രീകരിച്ചു. 2,000 സന്ദർശകരെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന ഈ ഘടന 1967-ൽ അമ്പരന്ന അധികാരികൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഘടനയുടെ ശക്തി ഉറപ്പാക്കാൻ ഒരു കൂട്ടം വാസ്തുശില്പികൾ സർക്കസ് ബിഗ് ടോപ്പിന് കീഴിൽ നിൽക്കണമെന്ന് അധികാരികൾ നിർബന്ധിച്ചു. കെട്ടിടം തകർന്നില്ല.

1973-ൽ, ഈ സർക്കസ് കെട്ടിടം സോവിയറ്റ് പൈതൃകത്തിൻ്റെ ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകമായി മാറി, മറ്റ് സർക്കസ് കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മാതൃകയായി. ഈ കെട്ടിടവും ബഹിരാകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വപ്നങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം മറ്റ് വാസ്തുശില്പികളെ അവരുടെ ഫാൻ്റസികൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. പറക്കും തളികകൾ സോവിയറ്റ് ഭൂഖണ്ഡത്തെ ആക്രമിക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. അത്തരം രൂപങ്ങൾ നക്ഷത്രങ്ങളിൽ പതിഞ്ഞ യുവാക്കളുടെ നൂതനമായ ആത്മാവിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഉചിതമായ മാർഗമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഈ പ്രവണത സർക്കസുകൾക്കപ്പുറം മറ്റ് ഘടനകളിലേക്കും വ്യാപിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് പയനിയർ ക്യാമ്പുകളും 1980 ഒളിമ്പിക്‌സിനുള്ള കെട്ടിടങ്ങളും, ബഹിരാകാശ ശാസ്ത്രം എന്ന ആശയം ആഘോഷിച്ചു. 1980-കളിൽ, അതേ ചട്ടക്കൂടിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഔദ്യോഗിക പാർട്ടി ലൈനിലെ ദ്വാരങ്ങൾ പ്രയോജനപ്പെടുത്തുകയും തങ്ങളെത്തന്നെ കൂടുതൽ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. ആ ഗംഭീരമായ ഘടനകളിൽ ചിലത് ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ട് സ്വന്തമായി പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. പുതിയ ചക്രവാളങ്ങളുടെ കാഴ്ചകൾ തുറക്കുന്നതുപോലെ, എല്ലാവർക്കും പൊതുവായ ഘടകം പോർട്ട്‌ഹോളുകളാണ്. വളഞ്ഞ ഇടനാഴികളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ പരിക്രമണ സ്റ്റേഷനുകളുടെ റിംഗ് ഘടനയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. തർക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ സോളാരിസ് അല്ലെങ്കിൽ കുബ്രിക്കിൻ്റെ 2001: എ സ്‌പേസ് ഒഡീസി എന്നിവയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം. അതെന്തായാലും, ഏറ്റവും മനോഹരമായ ഡിസൈനുകൾ ഒരേ രൂപങ്ങൾ എടുക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഗർഭാശയ ഘടനകളുടെയും മൃദുവായ ഓർഗാനിക് വളവുകളുടെയും ഉപയോഗം സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ്റെ ഉപബോധമനസ്സ് മറ്റ് ലോകങ്ങളിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നാം ഒഴിവുസമയ ലോകത്തേക്ക് ശ്രദ്ധിച്ചാൽ ഫാൻ്റസിയുടെ ഈ പ്രകടനം പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാകും.

ഉൽപ്പാദനത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം

സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഒരു ലേബർ ക്യാമ്പ് മാത്രമല്ല, ഒരു ഭീമാകാരമായ അവധിക്കാല ക്യാമ്പ് കൂടിയായിരുന്നു, വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കർശനമായി നിയന്ത്രിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു സ്ഥലം കൂടിയായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് ജനതയ്ക്ക് പാർട്ടി സ്ഥാപിച്ച ശമ്പളത്തോടുകൂടിയ അവധികൾക്ക് നിയമപരമായി അർഹതയുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ട്രേഡ് യൂണിയനുകളും ബിസിനസ്സുകളും കടൽത്തീരത്തോ പർവതങ്ങളിലോ ചെലവുകുറഞ്ഞ അവധികൾ ബുക്ക് ചെയ്യാൻ ജനങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ആവശ്യം നിറവേറ്റുന്നതിനായി, സംസ്ഥാനം നിരവധി ബോർഡിംഗ് ഹൗസുകളും ഹോളിഡേ ഹോമുകളും നിർമ്മിച്ചു. 1966 മുതൽ 1970 വരെ ഒരു ബില്യണിലധികം റുബിളുകൾ വിനോദ മേഖലയ്ക്കായി ചെലവഴിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഒരു പ്രത്യേക ഭൂഖണ്ഡമായിരുന്നു, വിശ്രമത്തിനുള്ള ലോകമല്ല, മറിച്ച് എല്ലാ ലോകങ്ങളിലും ഏറ്റവും മികച്ചതായിരുന്നു. പതിനഞ്ച് റിപ്പബ്ലിക്കുകളും ദേശീയതകളുടെ വൈവിധ്യവും കൊണ്ട്, അത് അനന്തമായ സാധ്യതകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. വളരെ സൂക്ഷ്മമായ ഔദ്യോഗിക നാമകരണം മൂന്ന് തരം റിസോർട്ടുകളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു - പ്രാദേശികം മുതൽ ദേശീയം വരെ, അങ്ങനെ സോവിയറ്റ് പൗരന്മാർക്ക് ഒത്തുചേരാനും സമ്പൂർണ അവധിക്കാലത്തിനായി ഈ സ്ഥാപനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന സേവനങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ആസ്വദിക്കാനും കഴിയും. ഈ സ്റ്റാൻഡേർഡ് അറേയുടെ വർഗ്ഗീകരണം ഇന്ന് വിചിത്രമായി തോന്നും, എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഘടന രാജ്യത്തുടനീളം ഒരേപോലെയായിരുന്നു. പയനിയർ ക്യാമ്പുകൾ, സെറ്റിൽമെൻ്റുകൾ (കുടുംബങ്ങൾക്കായി), യൂത്ത് ഹോസ്റ്റലുകൾ തുടങ്ങി റിസോർട്ടുകൾ, സാനിറ്റോറിയങ്ങൾ, ഡിസ്പെൻസറികൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഈ അനന്തമായ സങ്കീർണ്ണമായ സംഘടന വ്യക്തികളെ സേവിച്ചു. ഈ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഉപയോഗം കൂട്ടായതിനാൽ, അവർ ഒരു പ്രത്യേക രൂപം നേടിയെടുത്തു, ഈ മേഖലയിലാണ് ഏറ്റവും അസാധാരണമായ പദ്ധതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. അതിനാൽ, നിർദ്ദേശങ്ങൾ ഔപചാരികമായി നിരീക്ഷിച്ച നിരവധി സോയുസ്കുറോർട്ട്പ്രോക്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അത്തരം ഫാലൻസ്റ്ററികൾക്കായി ഏറ്റവും ഉട്ടോപ്യൻ സ്കീമുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. [കമ്മ്യൂൺ ജീവിതത്തിനുള്ള കൊട്ടാരങ്ങൾ], അവ പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്ഥാപിക്കുകയും ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ ജീവിതത്തിന് അടിസ്ഥാനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

യാൽറ്റയിലെ ദ്രുഷ്ബ സാനിറ്റോറിയത്തിൻ്റെ അസാധാരണമായ കെട്ടിടം 1920 കളിൽ തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകളുടെ സംയോജനത്തിൻ്റെ അനുയോജ്യമായ മാതൃകയായി കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ കണ്ടുപിടിച്ച "സോഷ്യൽ റഫ്രിജറേറ്ററുകളിൽ" നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല. ഈ ഭൂകമ്പത്തെ പ്രതിരോധിക്കുന്ന മോണോലിത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനം ദൈനംദിന അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളായുള്ള സ്ഥലത്തിൻ്റെ ഓർഗനൈസേഷനാണ്: സാമൂഹിക ഇടപെടലും ദൈനംദിന പ്രവർത്തനവും. ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ ഘടനകൾ കുളത്തിന് മുകളിൽ സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത ഒരു കേന്ദ്ര ഭാഗത്തിന് ചുറ്റും ഒരു ലെവിറ്റേഷൻ അവസ്ഥയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. രാത്രിയിൽ, ഈ പുഴയിലെ നിവാസികൾ കടലിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന അരികുകളിൽ അൽവിയോളിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. നടുവിലൂടെ കടന്നുപോകാതെ ഈ ഭീമാകാരമായ ക്രെനെല്ലേറ്റഡ് കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. ഇത് "മോണോബ്ലോക്ക്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കെട്ടിട സംവിധാനമാണ്, അതിൽ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഒരുമിച്ച് ഒരൊറ്റ ഘടനയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സംവിധാനം പേറ്റൻ്റ് നേടിയിട്ടുണ്ട്. ഈ ഘടനയുടെ വായുസഞ്ചാരത്തെക്കുറിച്ച് ആശ്ചര്യപ്പെടാതിരിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല, കാരണം ഇത് ശത്രു പ്രദേശത്തേക്ക് ടെലിപോർട്ടേഷനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണെന്നും കരിങ്കടലിൻ്റെ മനോഹരമായ തീരത്ത് പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായി കാണപ്പെട്ടുവെന്നും തോന്നുന്നു. വാസ്തുശില്പിയായ ഇഗോർ വാസിലേവ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. [ഇഗോർ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് വാസിലേവ്സ്കി (ജനനം 1935), റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർക്കിടെക്റ്റ്, ചെക്കോസ്ലോവാക് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിൻ്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാന ജേതാവ്]. ഈ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണം ഒരു സാങ്കേതിക നേട്ടം മാത്രമല്ല, പാരിസ്ഥിതിക ഘടകവും കണക്കിലെടുക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു - കെട്ടിടം ഒരു ചെറിയ പ്രദേശം കൈവശപ്പെടുത്തുകയും സ്വന്തമായി താപ സംവിധാനമുണ്ട്, ഒരു മറൈൻ റിസർവോയറിന് നന്ദി. ധാരണയിലെ ഈ വ്യത്യാസം സോവിയറ്റ് ഘടനാപരമായി അച്ചടക്കമുള്ള സമൂഹവും നമ്മളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മറ്റൊരു സാമ്യത്തെ ചെറുക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും - “സൗഹൃദവും” ജയിൽ വാസ്തുവിദ്യയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. മിഷേൽ ഫൂക്കോയുടെ അച്ചടക്കവും ശിക്ഷയും എന്ന പുസ്തകവും തത്ത്വചിന്തകനായ ബെന്തം വിഭാവനം ചെയ്ത ആദർശ തടവറയും ഓർക്കാം. [ജെറമിയ (ജെറമി) ബെന്തം (1748-1832) - ഇംഗ്ലീഷ് ധാർമ്മിക തത്ത്വചിന്തകനും നിയമജ്ഞനും, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞനും, നിയമജ്ഞനും]. സൗഹൃദവും ബെന്താമിൻ്റെ പനോപ്‌റ്റിക്കോണും തമ്മിലുള്ള പൊതുവായ ത്രെഡ്, മികച്ച കാഴ്ച നൽകുന്നതിനായി എല്ലാം ഒരു കേന്ദ്ര ഘടനയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. വാച്ച് ടവറുകൾ പോലും ഉള്ള ലിപ്കി ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അതേ വികാരമാണ് ലഭിക്കുന്നത്, അവ യഥാർത്ഥത്തേക്കാൾ പ്രതീകാത്മകമാണെങ്കിലും.

ഡ്രസ്കിനികായിയിലെ ജലചികിത്സാ കേന്ദ്രത്തിൻ്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ ഗൗഡിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതായി സമ്മതിക്കുന്നു - ഒരു ഞണ്ട് നഖം പോലെ കേന്ദ്ര സ്ഥലത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള മറ്റൊരു റേഡിയൽ ഘടന ഇവിടെ കാണാം. 1990-ൽ പണികഴിപ്പിച്ച Dnepropetrovsk-ലെ പയനിയേഴ്‌സ് കൊട്ടാരം അതിൻ്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു സംരക്ഷിത കുതിരപ്പടയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള മതിൽ വിന്യസിക്കുന്നു. ഇവിടെയും പുറംലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താനുള്ള ശക്തമായ ആഗ്രഹമുണ്ട്.

കുട്ടികൾ ഭാവനയുടെ ലോകവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവരാണ്, അതുകൊണ്ടാണ് ചെറുപ്പക്കാർക്കായി കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുമ്പോൾ ഇതിലും വലിയ സ്വാതന്ത്ര്യം അനുവദിച്ചത്. പയനിയർ ക്യാമ്പുകളുടെ നിർമ്മാണ സമയത്ത്, ഭാരം കുറഞ്ഞ വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിച്ചു, അവയുടെ അഭാവം കൂടുതൽ ഔപചാരിക കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തെ സങ്കീർണ്ണമാക്കും. സുപ്രിമാറ്റിസ്റ്റ് ലാസർ ഖിഡേക്കലിൻ്റെ രണ്ട് യുവ വിദ്യാർത്ഥികൾ വികസിപ്പിച്ച അസാധാരണമായ കാവ്യസമാഹാരമാണിത്. [ലാസർ മാർക്കോവിച്ച് ഖിഡെക്കൽ (1904-1986) - സോവിയറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റും അദ്ധ്യാപകനും, മാലെവിച്ചിൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും]: മാർക്ക് ഖിഡെക്കലും ഒലെഗ് റൊമാനോവും ഫിൻലാൻഡിൻ്റെ അതിർത്തിയിൽ. പ്രശ്‌നബാധിതരായ കൗമാരക്കാർക്കുള്ള പ്രോമിത്യൂസ് ക്യാമ്പ് ഹട്ടുകൾ, പ്രകൃതിദത്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് അവൻ്റ്-ഗാർഡ് ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്.

റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള ചിക്കൻ കാലുകളിലെ കുടിലുകൾക്ക് സമാനമായ സ്റ്റിൽറ്റുകളിലെ ഈ വീടുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത ഒരു സമാന്തര പ്രോജക്റ്റിനായി ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ചാന്ദ്ര അടിത്തറയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ബഹിരാകാശ നിലയത്തിനായി മോഡുലാർ സ്റ്റീൽ പാനലുകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്തിടത്ത്, മരം, ഷീറ്റ് മെറ്റൽ, ഗ്ലാസ് എന്നിവയുടെ മിശ്രിതത്തിലാണ് അവ നടപ്പിലാക്കിയത്. ഇവിടെ കോസ്മിക് ആശയങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ രക്ഷപ്പെടലിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ ഒരേ സ്വപ്നങ്ങൾ കുട്ടികൾ മാത്രമായിരുന്നില്ല - ചെക്കോസ്ലോവാക്യയുമായി സഹകരിച്ച് നിർമ്മിച്ച യാൽറ്റയിലെ ദ്രുഷ്ബ സാനിറ്റോറിയത്തിൻ്റെ രൂപം അതേ ആശയങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് ബഹിരാകാശ ദൗത്യത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പൗരനെ നൽകിയ ആദ്യത്തെ രാജ്യമാണ് ചെക്കോസ്ലോവാക്യ. അതിനാൽ, ബഹിരാകാശ പര്യവേക്ഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ സ്വപ്നങ്ങൾ പങ്കിടാൻ നല്ല കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഈ സാനിറ്റോറിയത്തിൻ്റെ രൂപം പിന്നീട് ഒരു ലോഞ്ച് പാഡായി പെൻ്റഗൺ തെറ്റിദ്ധരിച്ചു.

ഭൂമിയിൽ കുടുങ്ങിയ റോക്കറ്റിനോട് സാമ്യമുള്ള സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സെൻട്രൽ റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് റോബോട്ടിക്‌സ് ആൻഡ് ടെക്‌നിക്കൽ സൈബർനെറ്റിക്‌സിൻ്റെ കോൺഫിഗറേഷനിലും ഇതേ സ്വാധീനം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തന്നെയുണ്ട്. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഉയർന്ന വേഗതയിൽ വീഴുമ്പോൾ വസ്തുക്കളുടെ പ്രതിരോധം പരിശോധിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പൊള്ളയായ ഗോപുരമാണിത്, സോയൂസ്-അപ്പോളോ സഹകരണ പരിപാടിയുടെ ഭാഗമായാണ് ഇത് വിഭാവനം ചെയ്തത്. സ്വാഭാവികമായും, അമേരിക്കയുടെ പങ്കാളിത്തം ഈ സമുച്ചയത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെയധികം സഹായിച്ചു.

ചെക്കോസ്ലോവാക്യ നൽകിയ ഉരുക്ക് ഇല്ലാതെ ദ്രുഷ്ബ ഒരിക്കലും നിലനിൽക്കില്ല എന്നതുപോലെ, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കെട്ടിടം അതിൻ്റെ മുൻഗണനാ പദവി കാരണം മനോഹരമായ ലൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഒരു പ്രത്യേക തരം കോൺക്രീറ്റ് പാനലുകൾ പരമ്പരാഗത പ്രീ ഫാബ്രിക്കേറ്റഡ് സ്ലാബുകളിൽ നിന്ന് അവനെ രക്ഷിച്ചു, അതിലൂടെ ഒരാൾക്ക് ലംബത്തിൽ നിന്ന് തിരശ്ചീനമായി മാത്രമേ മാറാൻ കഴിയൂ. വാസ്തുശില്പികളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രശ്നം കഴിവിൻ്റെ കുറവല്ല, മറിച്ച് വിഭവങ്ങളുടെ അഭാവം മാത്രമായിരുന്നു. അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ ചില പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് അംഗീകാരം നൽകിയത് സെൻസർഷിപ്പ് കാരണമല്ല, മറിച്ച് നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾക്കുള്ള ക്വാട്ട കാരണമാണ്, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഗുരുതരമായ പ്രതിസന്ധിയിലായതിനാൽ പലതും കുറവായിരുന്നു. പ്രത്യേക അനുമതികളോ ഭാഗ്യകരമായ സാഹചര്യങ്ങളോ മാത്രമാണ് ഏറ്റവും പ്രചോദിതമായ പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് വഴി തുറന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാൾട്ടിക് റിപ്പബ്ലിക്കുകളിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു, കാരണം അവിടെ കൃഷി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിനാൽ ഭാഗികമായി സ്വതന്ത്ര സംരംഭങ്ങൾക്ക് എസ്റ്റോണിയയിലെ റാപ്ലയിലെ ഒരു അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്, സ്പോർട്സ് സെൻ്റർ അല്ലെങ്കിൽ ലിത്വാനിയയിലെ എയുക്നൈസിയായിലെ ഒരു ഫാം പോലുള്ള അതിശയകരമായ പദ്ധതികൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയും. സ്വന്തം ജീവനക്കാർക്കായി ഒരു നീന്തൽക്കുളം.

ഈ ബാൾട്ടിക് രാജ്യങ്ങളിൽ മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുണ്ട് - സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭരണാധികാരികൾക്കായി നിർമ്മിച്ച അവധിക്കാല വസതികൾ. ഈ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വീടുകൾ തീരത്ത്, ബാൾട്ടിക് കടൽ തീരത്തെ കോണിഫറസ് വനങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവർ സോവിയറ്റ് ലക്ഷ്വറിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നല്ല ആശയം നൽകുന്നു, അത് ഒളിഞ്ഞുനോട്ടത്തിൽ നിന്ന് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് വീരത്വത്തിൻ്റെ മഹത്വവൽക്കരണത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കാനും പ്രദർശനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും കഴിയും. വില്ല ഔസ്ക ബ്രെഷ്നെവിനായി നിർമ്മിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണത്തിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ് പൂർത്തിയാക്കി. സാധാരണ കടൽത്തീര നിയന്ത്രണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായി നിർമ്മിച്ച ഈ കൊളോസസ് ലിത്വാനിയൻ പുൽമേട്ടിൽ മോസ്കോ ശൈലിയുടെ കാഠിന്യത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, യുവ വാസ്തുശില്പികൾ ഇതിനെ "വാസ്തുവിദ്യയുടെ കോർണിസ്" എന്ന് പരിഹസിക്കുന്നു. ഈ സ്മാരക കെട്ടിടം ഒരു കപ്പൽ ഡെക്കിൻ്റെ വില്ലു പോലെ നമുക്ക് മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടങ്ങൾക്കും മൺകൂനകൾക്കും മുകളിൽ ഉയർന്ന് കടലിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഒരു ഗോവണിയിൽ അവസാനിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ ഒരു പൂന്തോട്ടമാണെന്ന് സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കെട്ടിടത്തിൻ്റെ ഉൾവശം സെറാമിക്സും ഗ്ലാസും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രാദേശിക കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ കഴിവുകൾ പ്രകടമാക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, ഈ സങ്കീർണ്ണതകളെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നീരാവിക്കുളമോ നീന്തൽക്കുളമോ അവ നിർമ്മിച്ച ഉടമ ഉപയോഗിച്ചില്ല - എൽ.ഐ. ബ്രെഷ്നെവ്, സോചിയിലെ തൻ്റെ വസതിയും കരിങ്കടലിൻ്റെ ചൂടുള്ള കാലാവസ്ഥയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഈ പ്രോപ്പർട്ടിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നല്ല കാര്യം പറയാം: പാലംഗയിലെ ചെറിയ കടൽത്തീര റിസോർട്ട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ നേടുന്നു. 1970 കളിൽ അധികാരികൾ അനുകൂലിച്ച രാജഭരണ സാമഗ്രികളെക്കുറിച്ച് വില്ല വളരെ വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു.

കൂടുതൽ വടക്ക്, എസ്റ്റോണിയയിൽ, ആൻഡ്രോപോവിൻ്റെ ഡാച്ച അതിൻ്റെ എളിമയുള്ള സവിശേഷതകളാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ഘടനയുടെ സ്വഭാവം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. അതിൻ്റെ വരികളിൽ ചരിഞ്ഞതും ധൈര്യവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഡിസൈൻ പ്രകൃതിയുടെ മധ്യത്തിൽ അതിൻ്റെ ചുവന്ന-തടി രൂപങ്ങൾ തുറക്കുന്നു. സമീപത്ത് ഒരു നീരാവിക്കുളിയും വനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന 26 സീറ്റുകളുള്ള സിനിമയും ഉണ്ട്, അത് നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിനനുസരിച്ച് ആയിരിക്കും അൽവാർ ആൾട്ടോ [ആൽവാർ ഹ്യൂഗോ ഹെൻറിക് ആൾട്ടോ (1898-1976) - ഫിന്നിഷ് ആർക്കിടെക്റ്റും ഡിസൈനറും, ഫിന്നിഷ് വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പ്രധാന വ്യക്തി]. ആൻഡ്രോപോവിൻ്റെ ഡാച്ചയ്ക്ക് ഓസ്കയുടെ സ്കെയിലില്ല, വേനൽക്കാല കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ വികാരം അവശേഷിപ്പിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ശവകുടീരത്തിൻ്റെ ദൃഢതയോടെ, അതേ സന്ധ്യാ അന്തരീക്ഷത്തിൽ അത് ബാൾട്ടിക്കിനെ ഗൗരവമായി നോക്കുന്നു.

തകരുന്ന ഈ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിൽ കെട്ടിപ്പടുക്കാനുള്ള പദവി ആസ്വദിക്കാനും, പ്രത്യേകിച്ച് അഭിമാനകരമായ പദ്ധതികൾ നിർമ്മിക്കാനും, ഒരാൾക്ക് നല്ല ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അധികാര ഘടനയോട് അടുത്ത് നില്ക്കണം, അല്ലെങ്കിൽ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാവീണ്യം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ് പോലെ ഓഡ്രിസ് കരലിയസ്[ ഓഡ്രിസ്കരാലിയസ്ആർ. 1960 വിൽനിയസ്, ലിത്വാനിയൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്]ഭാഗ്യവാൻമാരായ ചുരുക്കം ചിലർ “ദീർഘമായ മാസങ്ങൾ കടലിൽ കിടന്ന് ഉറച്ച ഭൂമിയിലേക്ക് കാലെടുത്തുവച്ച ഒരു നാവികൻ്റെ സ്ഥാനത്താണ്” എന്ന് പ്രസ്താവിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കുകയായിരുന്നു. ഇതായിരുന്നു കേസ് വ്ലാഡിമിർ സോമോവ്, തിയേറ്റർ നിർമ്മാണത്തിൽ തൻ്റെ ആശയങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. വെലിക്കി നോവ്ഗൊറോഡിലെ എഫ്.എം. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി. നിർമ്മാണം ദീർഘവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായിരുന്നു, തൊഴിലാളികൾ നിരന്തരം ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു, ഉയർന്ന മുൻഗണനയുള്ള പദ്ധതികൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ആർക്കിടെക്റ്റിന് തൻ്റെ നാടകീയത കെട്ടിടത്തിനപ്പുറം, എസ്പ്ലനേഡിലേക്ക് വ്യാപിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അവിടെ അദ്ദേഹം ടവറുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അതുപോലെ - സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ഒരു സവിശേഷ പ്രതിഭാസം - ഒരു സ്മാരക വസ്തുക്കളും ഇല്ലാത്ത ഒരു നിര. ഒടുവിൽ, ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, എല്ലാ കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നും മുക്തമായ ഒരു രൂപം സ്വീകരിച്ചു. ലിത്വാനിയയിലെ ഡ്രസ്കിനിങ്കായിലെ ജലചികിത്സാ കേന്ദ്രം ഏതാണ്ട് ഒരുപോലെ വിചിത്രമായി കാണപ്പെടുന്നു, അവിടെ വായുസഞ്ചാരമുള്ള വളവുകൾ ദ്രാവക ഘടകങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, സ്രഷ്ടാവിൻ്റെ ഫാൻ്റസികൾ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചില ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക്, സോവിയറ്റ് അരാജകത്വം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശനം നൽകി. നിരുപാധികവും അനിയന്ത്രിതവുമായ, ഏകാന്തത ആസ്വദിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത അസാധാരണവും അൽപ്പം നിഷ്കളങ്കവുമായ ഒരു വാസ്തുവിദ്യ അവർ കൊണ്ടുവന്നു.

മെറ്റാഫിസിക്സിനോടുള്ള അഭിനിവേശം

എന്നാൽ വാസ്തുശില്പികളുടെ റൊമാൻ്റിസിസം ലളിതമായി മുഴുകിയിരുന്ന ഒരു മേഖലയുണ്ടായിരുന്നു. വിവിധ സാമൂഹിക ആചാരങ്ങൾക്കുള്ള സ്ഥലങ്ങളാണിവ. മതത്തിനെതിരായ പോരാട്ടം പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചാരണത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശമായിരുന്നു, അതിനാൽ നഗരവാസികൾ പള്ളികളിൽ നിന്നും മറ്റ് ആരാധനാലയങ്ങളിൽ നിന്നും അകറ്റിനിർത്തി. ചുമതല സജ്ജീകരിച്ചു: മതേതരത്വത്തെ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് സ്വന്തം അന്തരീക്ഷത്തോടുകൂടിയ പ്രത്യേക മതേതര ഇടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക, വിവാഹങ്ങൾക്കും ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾക്കും ഉചിതമായ സൗകര്യങ്ങൾ നൽകുക. കൂട്ടായ മീറ്റിംഗുകൾ സോവിയറ്റ് ആചാരങ്ങളുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായിരുന്നു, വിശാലമായ ജനസമൂഹം എല്ലായ്പ്പോഴും കമ്മ്യൂണിസത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നു, അതിനാൽ "ചടങ്ങുകളുടെ കൊട്ടാരങ്ങളോടുള്ള" മനോഭാവം ഏറ്റവും ഗൗരവമുള്ളതായിരുന്നു. പുതിയ യഥാർത്ഥവും ആചാരപരവുമായ രൂപങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ആർക്കിടെക്റ്റുകളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഈ സമീപനത്തിൻ്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് ടിബിലിസിയിലെ അസാധാരണമായ വിവാഹ കൊട്ടാരം [വാസ്തുശില്പികളായ വിക്ടർ ജോർബെനാഡ്സെ, വാഴ ഒർബെലാഡ്സെ എന്നിവരുടെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച് 1980-1985 ലാണ് ഈ കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത്], ഇത് ഏതോ മറ്റൊരു ലോക ക്ഷേത്രം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. അബ്രഹാം മിലറ്റ്‌സ്കിയുടെ ശ്മശാനം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന കൈവിലെ മെമ്മറി പാർക്ക് വളരെ മനോഹരമാണ്. [അബ്രഹാം മൊയ്‌സെവിച്ച് മിലെറ്റ്‌സ്‌കി (1918-2004) - സോവിയറ്റ്, ഇസ്രായേലി വാസ്തുശില്പി]അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കോൺക്രീറ്റ് തീജ്വാലകളിൽ വിഴുങ്ങി. അത്തരം സമൃദ്ധമായ രൂപങ്ങൾ ആവിഷ്കാരവാദത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിനെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, അത്തരം ഒരു തടസ്സമില്ലാത്ത ഫാൻ്റസ്മാഗോറിയ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ഉട്ടോപ്യൻ വാസ്തുശില്പികളുടെ "സംസാരിക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യ" ഒരാൾക്ക് ഓർമ്മിക്കാം, അവരുടെ വിശ്വാസ്യത ബുള്ളെ രൂപപ്പെടുത്തിയതാണ്. [Etienne-Louis Boullee (1728-1799) - ആധുനിക വാസ്തുശില്പികളിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഫ്രഞ്ച് നിയോക്ലാസിക്കൽ ആർക്കിടെക്റ്റ്]ആർക്കിടെക്ചറിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഉപന്യാസത്തിൽ (1797): “നമ്മുടെ കെട്ടിടങ്ങൾ - പ്രത്യേകിച്ച് പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ - കവിതകൾ പോലെയായിരിക്കണം. അവർക്ക് ഞങ്ങളിൽ ഉള്ള മതിപ്പ് പ്രസ്തുത കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം. കൗനാസിലെ സങ്കടങ്ങളുടെ കൊട്ടാരം, അതിൻ്റെ ഇരുണ്ട, ക്ഷണികമായ ഇഫക്റ്റുകൾ, ഈ തത്വം തികച്ചും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൈവിലെ ഒരു കൂട്ടം കിയോസ്‌കുകൾ പോലെ, മരങ്ങൾക്ക് നടുവിൽ ഒരു ഭീമാകാരമായ ഇല കൊണ്ട് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സർക്കസുകളും ഹോട്ടലുകളും സാനിറ്റോറിയങ്ങളും യാത്രയെക്കുറിച്ച് സാങ്കൽപ്പികമായി നമ്മോട് പറയുന്നു, പക്ഷേ അവയെല്ലാം കരകവിഞ്ഞ കപ്പലുകളുടെ രൂപത്തിലാണ്.

കാലിനിൻഗ്രാഡിലെ സോവിയറ്റ് ഹൗസ് കൂടുതൽ അസാധാരണമാണ്, അവിടെ അതിരുകടന്ന പ്രഹസനമാണ്. 1974-ൽ, ജോൺ ബൂർമാൻ്റെ സർഡോസ് എന്ന സിനിമയിൽ ഒരു ഭീമാകാരമായ കല്ല് തല ആളുകളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അതേസമയം സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ കോനിഗ്സ്ബർഗിലെ ഒരു മുൻ സാക്സൺ കോട്ടയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ കൂറ്റൻ കോൺക്രീറ്റ് താടിയെല്ലുകൾ കൊണ്ട് അവരുടെ നരവംശ തല നിർമ്മിക്കുന്നു. പൊതു ചെലവിൽ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ അപകടകരമായ ഒരു കാര്യം സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും – ബിഗ് ബ്രദറിൻ്റെ ഈ ഭീമാകാരമായ കോൺക്രീറ്റ് രൂപം നിർമ്മിച്ചത്. ഈ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ അസ്തിത്വം തന്നെ അന്നത്തെ സാഹചര്യത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണതയെ കാണിക്കുന്നു.

മറ്റ് ഡിസൈനുകൾ കൂടുതൽ നിയന്ത്രിതമാണ്. ഏതാണ്ട് ഇതേ സമയത്താണ് പണികഴിപ്പിച്ചത്, ജോർജിയയിലെ ഹൈവേ മന്ത്രാലയം - ഇന്നുവരെ യഥാർത്ഥ ഹൈവേകൾ ഇല്ലാത്ത ഒരു രാജ്യത്ത് - ഒരു കാർ ഇൻ്റർചേഞ്ച് പോലെയാണ്. 1920 കളിൽ ലാസർ ഖിഡെക്കൽ സങ്കൽപ്പിച്ച "ആകാശത്തിലെ നഗരങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "ഫ്ലോട്ടിംഗ് സിറ്റികൾ" എന്നിവയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളാണ് ഈ ഗംഭീരമായ രൂപങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സാധ്യതയുള്ള ഉറവിടം. ടിബിലിസി വെഡ്ഡിംഗ് പാലസിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ നാം കാണുന്ന ആദ്യകാല വീരഗാഥകളിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ്, "ഇരുപത്തിയാറ് ബാക്കു കമ്മീഷണർമാരുടെ" സ്മാരകം എന്ന ആശയത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്, അത് കടലാസിൽ വരുമായിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങൾ. ശ്രദ്ധേയമായ “സൗഹൃദം” പോലും ഏതെങ്കിലും നിർമ്മിതിവാദികളുടെ പോർട്ട്‌ഫോളിയോയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരാമായിരുന്നു. ഭരണത്തിൻ്റെ തകർച്ചയുടെ സമയത്ത്, വാസ്തുശില്പികൾ അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത ഉട്ടോപ്യകളിൽ പുതിയ പ്രചോദനവും സ്വാതന്ത്ര്യവും കണ്ടെത്തി, ഇത് ഒരു പുതിയ മിത്തോളജിക്ക് അടിസ്ഥാനമായി.

എല്ലാ മഹത്തായ വാസ്തുശില്പികൾക്കും ഉള്ള ഭീമാകാരമായ മനോഭാവം ഇവിടെ സോവിയറ്റ് ഭാവനയിൽ വളർത്തിയെടുത്ത പോംപോസിറ്റിയാൽ വഷളാകുന്നു. ഈ കെട്ടിടങ്ങൾ ലോകത്തിൻ്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങൾക്കായി നിർമ്മിച്ചതല്ല, മറിച്ച് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ പൗരന്മാർക്ക് മാത്രമായി നിർമ്മിച്ചതാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത. ദൂരെ നിന്ന് ദൃശ്യവും മാറ്റമില്ലാതെ മനോഹരവുമാണ്, അവ അടിസ്ഥാനപരമായി സ്മാരകങ്ങളാണ്, ഏതാണ്ട് നിഗൂഢമായ പ്രഭാവലയവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയും ഉള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്ര അടയാളങ്ങളാണ്. തത്ത്വചിന്തകനായ ജാക്ക് ഡെറിഡ എഴുതുന്നു, "അതിൻ്റെ അപ്രസക്തതയാൽ, അതിൻ്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതതയാൽ, ഈ സ്മാരക വശം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആശയത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധീകരിക്കാനാവാത്ത സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു." ഈ "സങ്കല്പം", ഗ്രോഡ്നോയിലോ, കീവിലോ, ദുഷാൻബെയിലോ ആകട്ടെ, ശക്തിയാണ്. അധികാരത്തിൻ്റെ ശക്തി. പെട്ടെന്നുതന്നെ ഒരു മിഥ്യയായി മാറുന്ന ഒരു ശക്തി, ഈ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വൈവിധ്യത്തിൽ അതിൻ്റെ പതനം പ്രകടമാണ്.

"ഞങ്ങൾ നമ്മുടേതാണ്, ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ലോകം നിർമ്മിക്കും," ഇൻ്റർനാഷണൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു, അത് 1944 വരെ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ ദേശീയഗാനമായിരുന്നു. എന്നാൽ അവർക്ക് വാക്ക് പാലിക്കാനായില്ല. ശത്രു ജയിച്ചു, രാജ്യത്തിന് ഒരു ബദൽ മാതൃക അടിച്ചേൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. റഷ്യ അമേരിക്കൻ പ്രലോഭനത്തിന് കീഴടങ്ങി, അമേരിക്കയുടെ നിഴൽ എന്ന ആശയം തളർന്നു, ഒരു വിജയിക്കാത്ത എതിരാളിയെപ്പോലെ, ശത്രുവിൻ്റെ തകർപ്പൻ ശ്രേഷ്ഠത കാരണം തളർന്നുപോയി.

സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള വിശാലമായ സ്ഥലത്ത്, അതിൻ്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഭൂപ്രകൃതികളും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പ്രദേശങ്ങളും, പരിവർത്തന കാലഘട്ടം അത്തരം വാസ്തുവിദ്യാ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ചിലർക്ക് സന്തോഷകരമായ ഒരു അപകടമായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് മികച്ച അഭിരുചിക്കല്ല എന്നതിൻ്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും നിർമ്മിച്ച മിക്ക വസ്തുക്കളും, എളിമയുള്ളതോ അല്ലാത്തതോ, അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ ഇപ്പോഴും കഴിഞ്ഞു. ഇത് ആധുനികതയോ ഉത്തരാധുനികതയോ അല്ല - അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്രമായി പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഈ ഘടനകൾ ചക്രവാളത്തിൽ വിരിഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു, നാലാമത്തെ മാനത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു - സോവിയറ്റ് ലോകത്തിൻ്റെ ആത്യന്തിക മാനം.

ഈ കെട്ടിടത്തെ മറ്റ് ഉയർന്ന കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിർത്തുന്നത് എന്താണ്? ഒന്നാമതായി, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ഘടനാപരമായ അടിത്തറയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള രൂപീകരണത്തിൻ്റെ ചിത്രീകരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടൽ. ഒരു മൃദുവായ സിലൗറ്റ്, വോള്യങ്ങളുടെ ശിൽപപരമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി - ഇവയാണ് ഈ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതകൾ സങ്കീർണ്ണമായ വോള്യങ്ങളുടെ ഘടന 1960 കളിലെ കർക്കശമായ ഗ്രിഡിനേക്കാൾ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ മോഡുലാർ ഘടനയുടെ ലംബതയുമായി അടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, പുതിയ കെട്ടിടം, വൈകാരിക ആവിഷ്‌കാരത്തിനായുള്ള വ്യക്തമായ ആഗ്രഹത്തോടെ, മുൻകാല രൂപങ്ങളുടെ ഒരു സൂചന പോലും ഇല്ലാത്തതാണ്, ഈ കെട്ടിടം നഗരത്തിൻ്റെ മധ്യ പനോരമകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിൻ്റെ സിലൗറ്റ് താഴികക്കുടങ്ങളുമായും സ്പിയറുകളുമായും മത്സരിക്കുന്നില്ല, കാരണം "യുഎസ്എസ്ആർ വാസ്തുവിദ്യ" മാസികയിൽ നിന്ന് അവയുടെ രൂപങ്ങളുടെ പ്രധാന കോർഡിനേറ്റുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
വിചിത്രമായ സോവിയറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളും കാണുക
ജോർജിയ ടിബിലിസിയിലെ ഹൈവേ മന്ത്രാലയം, ജോർജിയ, 1975

റിസർച്ച് ആൻഡ് പ്രൊഡക്ഷൻ എൻ്റർപ്രൈസ് "റഡുഗ" സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1979-1990

സിനിമ "റഷ്യ"

പുതിയ വോളിയം ബൊളിവാർഡിൻ്റെ ഇടം പിടിച്ചെടുക്കുകയും അതേ സമയം തറനിരപ്പിൽ സ്വതന്ത്ര ഇടം സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതായിരുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഞങ്ങൾ ഹാളുകൾ രണ്ടാം നിലയുടെ നിലവാരത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി - പോഡിയം, അതുവഴി ഹാളുകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതും പുറത്തുകടക്കുന്നതും കാണികളുടെ ഒഴുക്ക് വേർതിരിച്ചുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ ഹാളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ലംബമായ തോട്ടിൻ്റെ രൂപത്തിൽ കടന്നുപോയി. ചരിത്രത്തോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയാണ് പരിഹാരത്തിന് പ്രേരിപ്പിച്ചത്. അർമേനിയൻ ആശ്രമങ്ങളുടെ മേളങ്ങൾ - ഹഗാർട്ട്സിൻ, കെചാരിസ് - വോള്യങ്ങളുടെ സാമ്യതയുടെ തത്വത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പരസ്പരം അടുത്ത് നിൽക്കുന്നു, അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടുങ്ങിയ സ്ഥലത്ത് ഒരു ശക്തി മണ്ഡലം ഉയർന്നുവരുന്നു, അത് അവരുടെ ചുറ്റുപാടുകളുമായി ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ നിന്ന് അവരെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു "യുഎസ്എസ്ആർ വാസ്തുവിദ്യ" മാസികയുടെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ

സിനിമാ പാലസ് എന്ന പേര് നൽകി അലിഷർ നവോയ്, താഷ്കെൻ്റ് (ഉസ്ബെക്കിസ്ഥാൻ), 1961-1964

ഫ്ലൂട്ട് കോളത്തിൻ്റെ രൂപത്തിലാണ് കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉള്ളിൽ പെയിൻ്റിംഗുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കഫേയും റെസ്റ്റോറൻ്റും "പോപ്ലാവോക്ക്" ഡ്നെപ്രോപെട്രോവ്സ്ക് (ഉക്രെയ്ൻ), 1976

ഡൈനിപ്പറിൻ്റെ നീല കണ്ണാടി റോഡിൽ ഒരു കഫേ "ഫ്ലോട്ട്" ഉണ്ട്.

USSR എംബസിയുടെ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് ബിൽഡിംഗ്, ഹവാന (ക്യൂബ), 1975-1981

സ്വയം പര്യാപ്തമായ ഇടം, ഒരു ദ്വീപിലെ ഒരു ആശ്രമം, ഒരു ഭരണനിർവഹണ കെട്ടിടമായി മണി ടവർ ഉള്ള ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പദ്ധതി. ഫോമുകളുടെ ചലനാത്മകതയും കർക്കശമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും നിഴൽ പ്രദേശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത മൂലമാണ് ഉണ്ടാകുന്നത്, ഇതിനായി സ്ക്രീനുകളും മേലാപ്പുകളും ഉപയോഗിച്ചു.

ആചാരപരമായ ചടങ്ങുകളുടെ കൊട്ടാരം (ആഘോഷങ്ങളുടെ ഭവനം), ടിബിലിസി (ജോർജിയ), 1980-1984

മുൻ പ്രഭുക്കന്മാരും പ്രസിഡൻ്റ് സാകാഷ്‌വിലിയുടെ എതിരാളിയുമായ ബദ്രി പടർകാറ്റ്‌സിഷ്‌വിലിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ആർക്കാഡിയ കൊട്ടാരം ടിബിലിസിയിലെ ആകർഷണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. പണ്ട്, അത് പർവതനിരയിൽ ഉയരുന്ന വിവാഹ കൊട്ടാരമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ തലസ്ഥാനമായ ടിബിലിസിക്ക് മുകളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ മുൻ മഹത്വത്തിൻ്റെ സങ്കടകരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ. കെട്ടിടത്തിൻ്റെ മുൻഭാഗത്ത് ഒരു നല്ല സ്വഭാവമുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു വലിയ ഛായാചിത്രം തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിതാഭസ്മം ടിബിലിസിയിലെ ഈ സങ്കടകരമായ മാളികയ്ക്കുള്ളിൽ കിടക്കുന്നു

TSNIIOKI റോബോട്ടിക്‌സ് ആൻഡ് ടെക്‌നിക്കൽ സൈബർനെറ്റിക്‌സ് (CSRI RTK) സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1974-1985

സുന്ദരവും ആകാശത്തേക്കുമുള്ള കെട്ടിടം സോസ്നോവ്ക പാർക്കിലെ ബിർച്ചുകൾക്കിടയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട ഏകാന്ത ചാപ്പൽ അല്ലെങ്കിൽ റോക്കറ്റ് പോലെയാണ്. സോയൂസ്-അപ്പോളോ എന്ന സംയുക്ത സോവിയറ്റ്-അമേരിക്കൻ ബഹിരാകാശ വിമാനത്തിനുള്ള ബഹിരാകാശ ഉപകരണങ്ങളുടെ പരീക്ഷണ കേന്ദ്രമായാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്, പിസയിലെ ടവർ പോലെ, ലെനിൻഗ്രാഡ് "റോക്കറ്റ്" സ്വതന്ത്ര വീഴ്ചയിൽ മൃതദേഹങ്ങളുടെ അവസ്ഥ അളക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഇന്ന്, മിർ ബഹിരാകാശ നിലയത്തിൽ ഒരു കാലത്ത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഒരു കൃത്രിമ കൈയാണ് ടവറിൽ (പൂർണ്ണമായും പൊള്ളയായത്).

മറൈൻ സ്റ്റേഷൻ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1982

ഇറുകിയ അലുമിനിയം കപ്പലുകളേ, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് സഞ്ചരിക്കുന്നത്? ഒരു കപ്പൽ ബോട്ട് പോലെ, മറൈൻ സ്റ്റേഷൻ ഫിൻലാൻഡ് ഉൾക്കടലിൻ്റെ ഹിമത്തിന് മുകളിലൂടെ ഉയരുന്നു. അതിൻ്റെ രൂപരേഖയിൽ ഒരാൾക്ക് അഡ്മിറൽറ്റിയുടെ കാഠിന്യവും (അതിൻ്റെ അനുപാതം, നൂറ്റാണ്ടുകളായി രചയിതാക്കൾക്ക് "റോൾ കോൾ" ചെയ്യാനുള്ള മോഡലുകളിലൊന്നായി വർത്തിച്ചു) കൂടാതെ ഓഷ്യൻ ലൈനറിൻ്റെ ചാരുതയും മനസ്സിലാക്കാം വി. ഇവാനോവ് എഴുതിയത് "സമഗ്രതയ്ക്ക് - നക്ഷത്രങ്ങളിലേക്ക്"

ചിൽഡ്രൻസ് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ മോസ്കോ, 1972-1979

തിയേറ്ററിൻ്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടന അതിൻ്റെ പരന്ന ചതുരാകൃതിയിലുള്ള താഴത്തെ ഭാഗത്തിൻ്റെയും കെട്ടിടം പൂർത്തിയാക്കുന്ന വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഗോപുരങ്ങളുടെയും തീവ്രതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. മൂന്ന് ഹാൾ ഘടന, വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ, ബാൽക്കണികൾ, ശിൽപങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഏകീകൃത വിതരണവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് "യുഎസ്എസ്ആർ വാസ്തുവിദ്യ" മാസികയിൽ നിന്ന് സമുച്ചയത്തിൻ്റെ ഐക്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

1972 ലെ മോസ്കോയിലെ ലെനിൻസ്കി കൊംസോമോളിൻ്റെ പേരിലുള്ള ഓട്ടോമൊബൈൽ പ്ലാൻ്റിൻ്റെ മ്യൂസിയം

വ്യാവസായിക വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രതീകാത്മകത അതിൻ്റേതായ രീതിയിൽ ജൈവികമാണ്. എനർജി ഭീമന്മാർ മനുഷ്യരാശിയുടെ ശക്തിയുടെ ആധുനിക പ്രതീകങ്ങളാണ്, വിശാലമായ വ്യാവസായിക സമുച്ചയങ്ങൾ, സൈറ്റിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഓപ്പൺ എയർ പ്രൊഡക്ഷൻ പ്ലാൻ്റുകൾ. ആധുനിക ഉൽപാദനത്തിലെ അധ്വാനത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകതയ്ക്ക് ഒരു അദ്വിതീയ പദപ്രയോഗം ലഭിക്കുന്നു: ശാസ്ത്ര-വിദ്യാഭ്യാസ കേന്ദ്രങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധങ്ങൾ "ന്യൂ ഹൊറൈസൺസ് ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചറൽ ക്രിയേറ്റിവിറ്റി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ശാരീരികവും മാനസികവുമായ അധ്വാനത്തിൻ്റെ ഇടപെടലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ബോർഡിംഗ് ഹൗസ് "ദ്രുഷ്ബ" യാൽറ്റ, ഉക്രെയ്ൻ, 1984

ഉക്രെയ്നിലെ സ്റ്റേറ്റ് സയൻ്റിഫിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ ലൈബ്രറി

ഹൗസ്-സ്മാരകം "ബുസ്ലുഡ്ജ"

Tver. വാഗ്സനോവ തെരുവ്

ഹോട്ടൽ റഷ്യ

വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിൻ്റെ കെട്ടിടം

ഹൗസ് ഓഫ് ഗോസ്പ്രോം ഖാർകോവ്, 1926 -1928

ടിബിലിസി റോഡ് മിനിസ്ട്രിയുടെ നിർമ്മാണം, 1975

റുസാക്കോവിൻ്റെ പേരിലുള്ള ക്ലബ്ബ്

മെൽനിക്കോവ് മാത്രമാണ് യാഥാസ്ഥിതിക കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് നിർമ്മിച്ചത്, എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മോസ്കോ ക്ലബ്ബുകൾ പള്ളികളിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ അടുത്താണ്, ഫാക്ടറിയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ വൃത്തികെട്ട കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ. വാസ്‌തവത്തിൽ, പള്ളികൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനാണ് അവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നത്. തുറന്ന ഗോവണിപ്പടികളും ടെറസുകളും പോലും 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാലറികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ്.

ജിയാൻ്റോമാനിയ

സ്മാരക പ്രചാരണത്തിനായുള്ള ലെനിൻ്റെ പദ്ധതി ശിൽപത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രചാരണ മാർഗമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1920-കൾ മുതൽ, വിപ്ലവകാരികളുടെയും പൊതു വ്യക്തികളുടെയും സ്മാരകങ്ങൾ രാജ്യത്തുടനീളം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, കലാകാരന്മാർക്ക് സർക്കാർ ഉത്തരവുകൾ കർശനമായി നൽകി. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിൻ്റെ റഫറൻസ് ചിഹ്നം 1937 ൽ പാരീസിൽ നടന്ന വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ USSR പവലിയനെ കിരീടമണിയിച്ച VDNKh ലെ വെരാ മുഖിനയുടെ സ്മാരകം "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" ആയിരുന്നു. മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം, വോൾഗോഗ്രാഡിലെ മമയേവ് കുർഗാനിൽ ഭീമാകാരമായ മറ്റൊരു വിജയം സ്ഥാപിച്ചു - "മാതൃഭൂമി വിളിക്കുന്നു!" Evgeniy Vuchetich. സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സമയത്ത്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ ശിൽപമായിരുന്നു ഇത്: 85 മീറ്റർ, അതിൽ 33 എണ്ണം വാളാണ്. താരതമ്യത്തിന്: അമേരിക്കൻ സ്റ്റാച്യു ഓഫ് ലിബർട്ടിക്ക് പീഠമില്ലാതെ 46 മീറ്ററാണ്. എന്നാൽ മനസ്സിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനത്തിൻ്റെ അളവും അളവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അവർക്ക് പോലും സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ 50-ാം വാർഷികത്തിൻ്റെ പേരിലുള്ള ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ ട്രാൻസ്മിറ്റിംഗ് സ്റ്റേഷനുമായി മത്സരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തലകീഴായ താമരപ്പൂവിൻ്റെ ആകൃതിയിലുള്ള 540 മീറ്റർ ഓസ്റ്റാങ്കിനോ ടവർ 1967 ൽ ഈ ഗ്രഹത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടമായി മാറി.