Wanita ladang kolektif dan mesej bekerja. "Pekerja dan Wanita Kolkhoz"

2014 menandakan ulang tahun ke-125 kelahiran agung pengukir Soviet Vera Mukhina. Namanya dikenali setiap orang yang tinggal di ruang pasca-Soviet, kerana ia berkait rapat dengan ciptaan monumental artis - komposisi arca Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif.

Biografi Vera Mukhina

Vera Ignatievna dilahirkan pada tahun 1889 dalam keluarga saudagar yang kaya. Dia kehilangan ibu bapanya sangat awal dan dibesarkan oleh penjaga. Sejak kecil, Vera dibezakan oleh ketekunan dan ketekunan. Keghairahannya untuk melukis secara beransur-ansur berkembang menjadi kraf, yang dia pelajari selama dua tahun di Paris di Accademia Grand Chaumiere. Guru perempuan itu adalah pengukir terkenal Bourdelle. Kemudian Mukhina berpindah ke Itali, di mana dia belajar lukisan dan patung oleh tuan zaman Renaissance.

Semasa Perang Dunia Pertama, Mukhina bekerja sebagai jururawat di sebuah hospital. Di sana, pertemuan pertamanya dengan pakar bedah Alexei Andreevich Zamkov, dengan siapa dia tidak lama lagi berkahwin, berlaku. Asal usul keluarga bukan proletariat sering membahayakan nyawa ahlinya. Penyertaan aktif Mukhina dalam perubahan revolusioner di negara ini dicerminkan dalam komposisi arca. Wira Mukhina dibezakan oleh kuasa dan kekuatan yang mengesahkan kehidupan mereka.

Vera Ignatievna bekerja keras dan keras sepanjang hidupnya. Setelah kehilangan suaminya pada tahun 1942, dia sangat kecewa dengan kehilangan ini. Hati yang tidak sihat membolehkan Mukhina hidup lebih sedikit daripada sepuluh tahun selepas suaminya pergi. Pada tahun 1953, dia meninggal dunia, bukan wanita tua sama sekali - dia berumur 64 tahun.

Bagaimana semuanya bermula

Jawatankuasa pemilihan, yang diketuai oleh pemimpin Soviet, meluluskan monumen yang telah siap. Pada peringkat seterusnya, gubahan "Worker and Collective Farm Woman" adalah untuk pergi ke Paris. Untuk kemudahan pengangkutan, monumen itu dibahagikan kepada enam puluh lima bahagian dan dimuatkan ke dalam kereta api. Jumlah berat struktur ialah 75 tan, di mana hanya 12 tan dialihkan ke pelapisan keluli. Tiga dozen kereta barang telah digunakan untuk mengangkut monumen, peralatan dan mekanisme mengangkat.

Rave ulasan daripada Paris

Malangnya, pengangkutan itu bukan tanpa kerosakan. Dalam proses kerja pemasangan, kelemahan telah dihapuskan dengan tergesa-gesa, tetapi tepat pada jam yang ditetapkan, pada 25 Mei 1937, monumen "Worker and Collective Farm Woman" bersinar di langit Paris. Kegembiraan orang Paris dan pempamer tidak mengenal batas.

Komposisi keluli gembira dengan keindahan dan kemegahannya, berkilauan sinaran matahari semua jenis warna. Menara Eiffel, yang terletak di sekitar arca Soviet, telah kehilangan kemegahan dan daya tarikannya.

Monumen Soviet telah dianugerahkan pingat emas - Grand Prix. Vera Mukhina, seorang pengukir Soviet yang sederhana dan berbakat, boleh berbangga dengan hasil yang dicapai. "Pekerja dan petani kolektif" segera memperoleh status simbol negara Soviet di mata seluruh dunia.

Pada akhir pameran, delegasi Soviet menerima tawaran dari pihak Perancis untuk menjual gubahan arca. Kepimpinan USSR, tentu saja, menolak.

Kumpulan arca "Worker and Kolkhoz Woman" kembali dengan selamat ke tanah air mereka dan tidak lama kemudian dipasang pada mereka. tempat tetap kediaman - di hadapan salah satu pintu masuk ke Hari ini, wilayah ini tergolong dalam salah satu tempat yang paling banyak dikunjungi di Moscow oleh ramai penduduk dan tetamu ibu kota.

Vera Mukhina, pengarang monumen Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif, tidak meluluskan tapak pemasangan. Dan arca itu menjadi lebih rendah ketinggian kerana fakta bahawa alas itu dikurangkan sebanyak tiga kali ganda. Vera Ignatievna menyukai kawasan di ludah Sungai Moskva, di mana Peter the Great, oleh Tsereteli, kini berdiri. Dia menawarkan dan dek pemerhatian di Bukit Sparrow. Namun, mereka tidak mendengar pendapatnya.

"Wanita Pekerja dan Kolkhoz" - simbol terkenal di dunia era Soviet

Sejak Pameran Paris gubahan arca menjadi ciri kebangsaan negara Soviet, direplikasi di seluruh dunia dalam bentuk setem pos, poskad, syiling peringatan, album dengan pengeluaran semula. Imej monumen terkenal muncul dalam bentuk cenderahati yang banyak dan dalam popularitinya hanya dapat bersaing dengan anak patung bersarang Rusia. Dan sejak 1947, studio filem Mosfilm mula menggunakan arca terkenal "Worker and Collective Farm Woman" dalam penyelamat skrinnya, dengan itu meluluskannya sebagai lambang negara Soviet.

Vera Mukhina adalah pakar seni arca yang diiktiraf

Dalam kesyukuran pihak berkuasa Soviet menganugerahkan Vera Mukhina Hadiah Stalin. Selain itu, terdapat banyak lagi anugerah dan pelbagai faedah kerajaan yang diterima oleh pengukir wanita terkenal itu. "Pekerja dan petani kolektif" memberi Mukhina peluang untuk menikmati kebebasan sepenuhnya dalam aktiviti kreatif... Tetapi, dengan kekesalan yang besar terhadap keturunan, pengukir legenda itu kekal dalam ingatan hanya sebagai pengarang satu-satunya monumen.

Di dasar alas tiang arca yang terkenal, terdapat banyak dokumen fotografi, gulungan berita yang menunjukkan bahawa Vera Ignatievna bekerja keras dan membuahkan hasil. Dia melukis gambar, mencipta projek arca dan gubahan kaca. Muzium ini membentangkan banyak model lakaran monumen, yang tidak dapat dihidupkan oleh pengukir wanita terkenal itu. "Worker and Collective Farm Woman" bukanlah satu-satunya monumen kerja Mukhina di Moscow.

Ciptaan lain Vera Mukhina

Dengan tangan pencipta berbakat, ia dibina di hadapan Konservatori Moscow, serta untuk Maxim Gorky di stesen kereta api Belorussky. Penulis memiliki komposisi arca "Sains", "Roti", "Kesuburan".

Vera Mukhina mengambil bahagian aktif dalam kerja kumpulan arca yang terletak di jambatan Moskvoretsky. Untuk kerjanya, Vera Ignatievna berulang kali dianugerahkan perintah kerajaan, yang tertinggi Hadiah Soviet, dia telah dipilih sebagai ahli Presidium Akademi Seni Kesatuan Soviet.

Bersama-sama dengan kreativiti Vera Mukhina telah bertunang aktiviti pengajaran... Kemudian dia mula bekerja secara aktif di kilang Leningrad, mencipta komposisi dari kaca dan porselin sebagai pengarang. "Worker and Kolkhoz Woman" untuk tahun yang panjang berdiri di bawah udara terbuka menerima kerosakan yang ketara.

Kelahiran kedua monumen monumental

Pada tahun 2003, keputusan telah dibuat untuk membina semula arca terkenal itu. Monumen itu dibongkar dan untuk kemudahan kerja, ia dibahagikan kepada banyak serpihan. Kerja-kerja pemulihan mengambil masa kira-kira enam tahun. Rangka dalaman struktur telah diperkukuh, dan rangka keluli telah dibersihkan daripada kotoran dan dirawat dengan bahan kimia pelindung yang boleh memanjangkan hayat perkhidmatan monumen. Komposisi arca yang dikemas kini telah dipasang pada alas tinggi baharu pada Disember 2009. Kini monumen itu dua kali lebih tinggi daripada dahulu.

Hari ini monumen "Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif" bukan sahaja simbol era Soviet, tetapi ciptaan monumental pengarang berbakat Vera Mukhina, diiktiraf di seluruh dunia. Monumen itu ialah kad perniagaan Moscow, tarikan yang dikunjungi setiap tahun oleh ratusan ribu pelancong dari seluruh dunia.

Peminat pawagam Soviet sangat mengenali pasangan ini. Lelaki muda dan gadis itu, dengan bangganya mengangkat tukul dan sabit di atas kepala mereka, bergegas ke hadapan ke masa depan yang cerah. Kami melihat mereka sekarang, apabila kami menyemak semula filem "Mosfilm" - studio filem dan kini menggunakan imej arca terkenal "Worker and Collective Farm Woman" sebagai tanda dagangan... Pada masa yang sama, lencana dan setem Soviet dengan imej replikanya telah menjadi barang antik atau telah tenggelam sepenuhnya bersama dengan fesyen untuk mengumpul. "MIR 24" memutuskan untuk mengingat kembali sejarah penciptaan "Worker and Collective Farm Woman" dan mengetahui mengapa arca ini menjadi yang paling terkenal pada abad XX.

Colossus yang paling mesra

Asal-usul karya seni bina monumental membawa kita kembali ke era kuno. Pembinaan pertama skala ini, dengan ketara melebihi Saiz hidup, terdapat sebuah colossus of Rhodes - objek kejuruteraan yang sangat menarik, patung gangsa 32 meter di pulau Rhodes, dibina untuk menghormati tuhan Helios. Ia dipasang di pintu masuk ke pelabuhan bandar dan runtuh akibat gempa bumi hanya 56 tahun selepas pembinaannya. Orang Yunani tidak mula memulihkan patung yang jatuh, tetapi selama kira-kira seribu tahun, orang dunia purba belayar ke Rhodes untuk melihat serpihan struktur seni bina yang besar.

Kemudian, raksasa Nero dibina - sebuah patung gergasi dipasang di lobi kediaman maharaja Rom.

Dunia melihat patung besar dan besar seterusnya giliran XIX-XX berabad-abad - ia adalah yang paling bintang utama Hollywood, kemudian bertukar hijau dari semasa ke semasa, Patung Liberty. Pihak berkuasa Perancis menyampaikannya sebagai hadiah kepada Amerika Syarikat kepada Pameran Dunia 1876 ​​dan seratus tahun kemerdekaan Amerika. Kemudian, dengan cara itu, dia masih patung.

Arca "Worker and Collective Farm Woman" ialah patung besar Soviet. Dia memahkotai pavilion USSR semasa Ekspo Dunia di Paris pada tahun 1937 dan dibina khusus untuk acara ini. Pameran ini sangat penting untuk semua negara yang mengambil bahagian, pada tahun 30-an adalah berprestij untuk menunjukkan pencapaian mereka.

Eksposisi mega itu berlaku pada malam sebelum Perang Dunia II. Hubungan antarabangsa banyak negeri pada masa itu agak rosak, tetapi, walaupun ini, 47 negara dari semua benua menunjukkan kepada dunia kejayaan mereka dalam bidang seni, sains dan kemajuan teknologi. Perjuangan untuk hadiah utama pada pertunjukan ini adalah antara pavilion USSR dan Jerman.

Acara itu berskala besar, mengambil masa yang lama untuk disediakan. Bina pavilion, buat eksposisi, hantar orang dalam perjalanan perniagaan, peruntukkan dana bajet - pada masa itu pameran sedemikian diambil dengan sangat serius, dan oleh itu proses penyediaan adalah teliti.

“Pavilion itu sendiri harus berfungsi sebagai pameran, menunjukkan fajar budaya sosialis, seni, teknologi, dan kreativiti orang ramai terima kasih kepada sistem sosialis. Seni bina pavilion harus mengekspresikan kreativiti sistem ini dalam bentuk yang ceria dan jelas, yang membawa tahap istimewa orang ramai dan budaya dan pembebasan semua kreativiti lelaki "- berkata dalam nota mengenai pembinaan pavilion.

Kerajaan Soviet menjangkakan bahawa pengunjung ke pavilion pasti akan merasai kemesraan Kesatuan Soviet. Ini penting, kerana USSR muncul buat kali pertama di semakan antarabangsa tahap ini.

“Ia adalah tahun 1937, perang semakin hampir - adalah perlu untuk menunjukkan kepada seluruh dunia bahawa kami bersedia untuk berdialog, bersedia untuk bertemu separuh jalan, kami bukanlah negara tempat beruang berjalan di Dataran Merah, seperti yang kini dipercayai. Seni bina pavilion sepatutnya menggambarkan keramahan dan keinginan untuk perdamaian, "kata panduan projek "Moscow melalui mata seorang jurutera" Arseny Aredov.

Ilusi pencakar langit

Pada tahun 1920-an, konstruktivisme adalah trend seni bina yang dominan di Moscow. Semua yang bersaing untuk hak membina monumen untuk Pameran Dunia tidak acuh tak acuh terhadap trend ini dan mempunyai rekod sekurang-kurangnya satu karya gaya ini, yang menganggap bahawa bangunan tidak akan mempunyai sebarang hiasan. Ciri ini dipatuhi oleh banyak arkitek Soviet yang mengambil bahagian dalam pertandingan untuk hak mewakili USSR pada pameran yang akan datang.

Salah satu peserta yang paling menonjol ialah arkitek soviet Alexey Shchusev, pada masa itu - pelbagai pemenang Hadiah Stalin... Yang paling kuat projek seni bina- Makam Lenin dan Stesen Kereta Api Kazansky. Reka bentuk pavilion untuk pameran EXPO, yang dicadangkan oleh beliau, tidak dikekalkan dalam semangat konstruktivisme. Unsur-unsur seni bina yang megah di bangunan Shchusev menyerupai Istana Soviet dan mencipta rupa seni bina yang terlalu agung.

“Datang ke Eropah pada '37 dan menunjukkan pavilion yang begitu besar jelas bukan cerita yang mesra. Mengambil kira hakikat bahawa benteng itu melepasi di bawahnya. Untuk tidak menimbulkan kesulitan, ia telah dialih keluar masuk terowong khas... Pavilion Shchusev tidak mempunyai tingkat yang sangat tinggi, yang tidak dapat menahan raksasa seperti itu, "sambung Aredov.

Pesaing lain ialah arkitek kurang terkenal Karo Halabyan daripada Shchusev. Kepengarangannya adalah milik projek itu teater akademik tentera Soviet, pavilion SSR Armenia di VDNKh, serta Sochi pelabuhan laut... Gaya pavilion, projek yang disediakan oleh Shchusev, adalah neoklasikisme Stalin. Ia boleh dipanggil secara bersyarat selepas konstruktivisme.

Idea untuk memasang arca di atas pavilion adalah milik Boris Iofan. Mungkin, sebagai salah satu wakil terkemuka seni bina Stalinis, ciri inilah yang membezakannya dari yang lain - minatnya dalam simbiosis seni bina dan arca. Projeknya yang paling terkenal, secara paradoks, tidak dilaksanakan: ini adalah Istana Soviet di Moscow, sebuah bangunan raksasa setinggi 420 meter, yang sepatutnya dinobatkan dengan patung Lenin setinggi 70 meter. Untuk pembinaan istana, tempat telah diperuntukkan di mana Katedral Kristus Penyelamat sebelum ini berdiri. Walau bagaimanapun, pembinaan telah diganggu oleh Yang Agung Perang Patriotik... Selepas siap, pembinaan tidak disambung semula. Iofan juga mereka bentuk bangunan Universiti Negeri Moscow di Vorobyovy Gory.

“Jika anda berdiri di sebelah astaka ini, nampaknya di sebelah anda adalah sebuah bangunan pencakar langit, manakala astaka itu setinggi kira-kira 33 meter. Ilusi bangunan yang terlalu tinggi dicipta dengan bantuan peningkatan jumlah. Nampaknya seluruh pavilion kelihatan seperti lokomotif wap yang meluru ke hadapan. Inilah yang perlu dilakukan oleh arkitek - untuk menunjukkan bahawa negeri kita sedang bergerak ke hadapan, "kata Arseniy mengenai projek Iofan.

Pavilion yang dicipta oleh Iofan adalah kedua-dua alas untuk arca dan bangunan bebas. Perkara yang sama boleh dikatakan mengenai arca: ia naik di atas bangunan dan pada masa yang sama ia boleh dianggap sebagai objek yang berasingan.

Untuk pavilion Soviet, orang Paris memperuntukkan tempat yang tidak begitu baik - di wilayahnya terdapat terowong pengangkutan ke bawah tanah dari sisi benteng. Terdapat trafik kereta dua hala yang padat di dalam terowong. Akibatnya, Iofan membina pavilion sedemikian rupa sehingga ia tidak mengganggu kerja arteri pengangkutan. Fasad hadapan berhadapan dengan pelepasan dalam bentuk wakil semua republik Kesatuan.

"Idea untuk mencipta arca di mana seorang lelaki muda dan seorang gadis membawa simbol Soviet di tangan mereka adalah milik Iofan. Setiausahanya berkata bahawa dia berfikir untuk masa yang lama apa yang hendak diletakkan di atas astaka. Iofan telah digesa untuk mencipta "Worker and Kolkhoz Woman" dengan idea patung antik "Tyrant-fighters", di mana seorang pahlawan purba berpegang pada lengan yang dihulurkan pedang, "kata Aredov.

Vera Mukhina memenangi pertandingan untuk penghasilan arca itu. Pada masa itu, dia sudah sangat terkenal bukan sahaja sebagai pengukir, tetapi juga sebagai arkitek: bersama-sama dengan rakan-rakannya dia mereka bentuk pavilion akhbar Izvestia di Pameran Kraftangan Pertanian All-Russian, prototaip VDNKh, diadakan untuk satu tahun di Taman Gorky di Moscow) ... Selain itu, pernah juga Vera menunjukkan dirinya sebagai pereka fesyen. Pada tahun 1925, bersama dengan pereka fesyen Lamanova, dia menerima Grand Prix untuk koleksi wanita di pameran di Paris. Semuanya diperbuat daripada bahan yang kasar dan murah, dan butangnya diperbuat daripada kayu.

Berita kemenangan dalam pertandingan arca untuk pameran Paris mendapati Mukhina sedang bercuti. Dia segera kembali ke Moscow dan mula bekerja.

Menurut idea Mukhina, pasangan itu hampir sepenuhnya telanjang: dia benar-benar ingin menunjukkan keprimitifan seorang lelaki dan seorang wanita, hubungan mereka dengan zaman dahulu. Lelaki itu hanya memakai seluar, dan perempuan itu memakai skirt.

- Vera Ignatievna, 99 peratus daripada kebarangkalian bahawa mereka akan memilih arca anda, tetapi ada satu "tetapi".

- Adakah mereka perlu berpakaian?

Dialog serupa berlaku antara pegawai kerajaan dan patung itu. Mukhina memahami bahawa arca bogel bukanlah teknik tradisional pada zamannya. Akibatnya, kompromi terpaksa dibuat: kain nipis dan hampir tidak ketara muncul pada pekerja dan petani kolektif.

Arca itu mempunyai kesan optik yang sangat kuat: apabila anda melihatnya, nampaknya ia tidak berdiri diam, tetapi seolah-olah ia bergerak sepanjang masa, menahan tiupan angin, bergegas ke atas dan ke hadapan pada masa yang sama . Perasaan dinamisme tercipta, antara lain, berkat skirt dan selendang petani kolektif yang berkibar.

“Dia sentiasa diminta untuk melepaskan selendang ini. Mereka berkata: "Vera Ignatievna, mengapa anda menggunakan ini?" Dia berdiri teguh. Pada satu ketika, dia juga menyampaikan kata dua: "Sama ada saya, atau selendang!" Dia memerlukannya untuk mencipta mendatar yang diperlukan. Sekiranya anda mengeluarkan selendang, perkadaran monumen akan dilanggar: ia besar, sama panjangnya dengan ketinggian. Atas sebab yang sama, dia memerlukan lengannya dihulurkan, walaupun postur sedemikian, apabila seseorang berdiri, menahan tiupan angin dengan dadanya yang terbuka, dan walaupun dengan tangan terentang, adalah tidak begitu semula jadi. Mukhina juga memerlukan ini untuk membuat garis mendatar: astaka yang begitu panjang dan seorang pekerja dengan petani kolektif entah bagaimana harus disambungkan, "kata Aredov.

Pada semakan karya berdaya saing Vyacheslav Molotov, Pengerusi Majlis Komisaris Rakyat USSR, melawat. Perbualan antara mereka adalah seperti ini:

- Vera Ignatievna, mengapa petani kolektif memerlukan selendang sama sekali? Dia bukan penari, bukan pemain skate.

- Untuk keseimbangan.

Adalah dipercayai bahawa Molotov berpuas hati dengan jawapan ini, dan dia tidak membantah dalam apa cara sekalipun. penglihatan artistik Mukhina.

Kecaman terhadap Pakaian Wanita Kolkhoz

Tidak lama kemudian diketahui bahawa arca itu akan diperbuat daripada keluli tahan karat. Orang ramai bertindak balas negatif terhadap berita ini: pada masa itu monumen seni bina diperbuat daripada gangsa. Institut Penyelidikan Saintifik Pusat Kejuruteraan Mekanikal dan Kerja Logam mengambil alih pembuatan. Untuk ujian, dia membuat ketua "David" Michelangelo daripada bahan inovatif. Mukhina, apabila dia melihatnya, berseru: "Oh, hebat!" Dia tidak ragu-ragu bahawa keluli berkilat itu akan menyerlahkan semua ciri arca itu dengan sempurna.

“Arca itu sehingga hari ini mencerminkan keadaan alam semula jadi yang wujud pada masa ini... Pada siang hari dia sentiasa ceria, pada waktu petang dia sangat tidak menyenangkan, pada waktu pagi dia berwarna kemerahan, pada waktu petang dia berwarna kehijauan. Ia sentiasa mencerminkan keadaan masa hari itu, "kata Aredov.

Apabila melukis lukisan "Worker and Collective Farm Woman", 200 ribu ukuran diambil dari bahagian arca. Selama 20 hari, sepasukan 23 orang mengeluarkannya untuk memindahkan semua lipatan dan butiran arca ke lukisan. Sebaliknya, borang kawalan dibuat daripada lukisan. Keseluruhan arca dibahagikan secara skematik kepada 59 segmen, semua dimensi ditingkatkan 15 kali ganda. Namun, yang paling mengejutkan nilai berangka adalah ketebalan keluli - setengah milimeter - lebih nipis daripada kulit manusia... Sebaik sahaja dia tersingkir, dia berusaha untuk melipat dua.

Para pekerja terpaksa membuat semula segmen arca secara percuma, pada waktu yang tidak sesuai - semakin kurang masa yang tinggal sebelum pameran. Dalam perjalanan kerjanya, Mukhina menjadi seorang penyelia artistik di kilang itu. Pada waktu malam, dia membuat arca di rumah, pada siang hari dia datang ke kilang dan memeriksa pembinaan, menunjukkan kekurangan, memikirkan cara memperbaikinya. Sebaik sahaja pihak pengurusan kilang menerima kecaman terhadap Mukhina dengan aduan bahawa dia sentiasa menuntut untuk membuat semula sesuatu.

“Kami tidak akan dapat menghantar arca tepat pada masanya. Dia terlibat dalam sabotaj langsung, dia juga datang dengan idea bahawa arca itu memerlukan selendang, yang kita tidak tahu bagaimana untuk melaksanakan dalam reka bentuk siap. Walaupun kita membuat dan mencari binaan yang diperlukan, selendang itu boleh jatuh dan merosakkan struktur yang telah siap, "kata kandungan pengecaman itu.

Untuk persuasif yang lebih besar, pekerja melaporkan bahawa di suatu tempat di lipatan pakaiannya dia dapat melihat profil "musuh rakyat Trotsky."

Sejarah senyap tentang sama ada pengecaman itu mencapai puncak, tetapi diketahui dengan pasti bahawa pada hari penerimaan rasmi arca itu, Molotov, Voroshilov dan beberapa anggota kerajaan lain tiba. Selepas pemergian mereka, pada waktu malam, tanpa memberi amaran kepada sesiapa, Stalin datang ke kilang dengan komisen yang sama: dia berjalan mengelilingi arca selama beberapa minit dan pergi. Mungkin dia sedang mencari profil Trotsky dalam lipatan pakaian petani kolektif?

Keesokan paginya Mukhina mendapat tahu daripada Iofan bahawa kerajaan kekal sebagai monumen - "Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif" telah diterima tanpa sebarang komen.

Arca itu telah disiapkan, dan bersama-sama dengan pavilion, struktur itu kelihatan sangat ringan dan lapang sehingga orang-orang mendedikasikannya sebagai kartun puitis:

(petikan besar: teks = Pavilion itu hebat!
Dibuat begitu dinamik
Bahawa dia sendiri meletup ke awan!
Jom terbang ke Paris! Selamat tinggal!}

Bukan pameran, tetapi perlumbaan kuasa

Sudah tentu, pavilion, bersama dengan arca, tidak terbang ke Paris, tetapi pergi. Dia telah dimuatkan ke platform kereta api 29 gerabak. Di suatu tempat di sempadan dengan Poland, kereta api dihentikan dan tidak dibenarkan lebih jauh, kerana segmen arca (ia dibungkus, dilapisi dengan kain dan dimasukkan ke dalam kotak) menonjol terlalu jauh di luar landasan kereta api dan berusaha untuk menangkap terowong siling. Jurutera yang mengiringi perjalanan arca membuat keputusan yang kuat - untuk mengambil dan memotong semua bahagian yang menonjol di tempatnya. Apabila arca itu tiba di Paris, ia dikimpal semula semasa pemasangan arca itu.

Penganjur pameran meletakkan pavilion Jerman dan USSR bertentangan antara satu sama lain, dan ruang di antara mereka diperuntukkan ke Poland.

Tiga garisan menegak jelas pavilion Jerman melambangkan Reich Ketiga. Bahagian atasnya dinobatkan dengan helang yang memegang swastika di kukunya. Penganjur pameran meletakkan pavilion Jerman dan USSR bertentangan antara satu sama lain, dan ruang di antara mereka diperuntukkan ke Poland. Mungkin, mereka memutuskan untuk mendramatisir konflik dengan cara ini dan melihat siapa yang mengatasi siapa dalam monumentaliti. Keputusan ini menggambarkan keadaan geopolitik pada masa itu dengan sempurna. Hanya tinggal dua tahun sebelum bermulanya Perang Dunia II, maka pameran itu tercatat dalam sejarah sebagai tinjauan pencapaian umat manusia pada malam sebelum acara ini.

"Pavilion USSR dan Jerman berdiri di atas paksi yang sama, adalah yang terbesar di pameran dan bentuk yang sama, pavilion Jerman lebih tinggi daripada yang Soviet," kata Aredov. - Nampaknya penganjur pameran memutuskan untuk bersenang-senang: "Apa yang akan berlaku jika kita meletakkan dua pavilion terbesar bertentangan antara satu sama lain? Malah terdapat legenda bahawa orang Jerman menangguhkan sementara pembinaan pavilion mereka dan menunggu ketinggian bangunan Soviet. Sebaik sahaja kami selesai, orang Jerman menyiapkan pembinaan dua tingkat pavilion mereka sepanjang masa.

Adalah dipercayai bahawa Menteri Ekonomi Jerman datang ke tapak pembinaan dan menuntut agar pavilion Jerman lebih tinggi.

"Dia, tentu saja, menjadi lebih tinggi, tetapi kini agak tidak seimbang bahawa orang yang berjalan dari bawah tidak dapat membaca perkataan yang sepatutnya ditulis di atas," kata Aredov.

Akibatnya, pavilion USSR telah dipasang di EXPO sehari lebih awal daripada yang Jerman. Mukhina berkata, dia berasa kurang senang apabila arca itu akhirnya dipasang. Nampaknya pekerja dan petani kolektif itu bergegas terus ke pavilion Jerman dan hampir merempuhnya. Eksposisi Soviet di pameran Paris menerima kira-kira 300 anugerah berbeza: semua jenis diploma, pingat perak dan emas, Grand Prix. Hadiah utama berkongsi astaka Soviet dan Jerman.

Kembali ke USSR

"Remaja muncul dalam cahaya kegembiraan yang luar biasa, seperti harapan besar yang melangkah ke syurga," tulis wartawan Perancis Philippe Lamour mengenai arca Mukhina pada akhir pameran Paris. Sukar untuk mengatakan yang mana antara pelawat ke pameran Pekerja dan Wanita Kolkhoz tidak menimbulkan kegembiraan. Orang Paris pergi melihat patung itu beberapa kali sehari. Adalah menarik bagi mereka untuk melihat bagaimana ia berubah warna: pada waktu pagi ia berwarna merah jambu, pada sebelah petang ia berwarna perak terang, pada waktu petang ia adalah emas. Menurut orang sezaman, walaupun guru seni visual Pablo Picasso menyatakan kekagumannya terhadap bahan yang dipilih dengan baik - keluli tahan karat. Orang Perancis sangat menyukai patung Soviet sehingga mereka mula mengumpul dana untuk wang tebusan. Stalin menolak tawaran itu: "Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif" pulang ke Kesatuan Soviet.

Ia boleh diletakkan di tapak di hadapan stesen janakuasa hidroelektrik Rybinsk - di tempat di mana arca "Mother Volga" kini dipasang. Mereka juga ingin "melindungi" patung itu Dataran Manezhnaya, anak panah Pulau Bolotny, Vorobyovy Gory - terdapat banyak pilihan, tetapi pada akhirnya ia telah memutuskan untuk memasang arca di hadapan Pintu Masuk Utama (kini Utara) ke Pameran Pertanian All-Union, yang diadakan di Moscow pada tahun 1939. Mukhina sangat kecewa kerana alas itu dibuat sangat rendah - hanya 10 meter tinggi. Pada pendapatnya, arca di Moscow asalnya tidak menghasilkan kesan yang diingini kepada penduduk bandar. Kedua-dua Iofan dan Mukhina menulis dan menganjurkan sehingga akhir hayat mereka bahawa arca itu dipindahkan ke alas dengan ketinggian yang sepatutnya, tetapi kehendak mereka tidak pernah dipenuhi.

Alla Smirnova

1 Julai menandakan ulang tahun ke-127 kelahiran pengukir Soviet Vera Mukhina, yang paling karya terkenal iaitu monumen "Worker and Collective Farm Woman". Dia dipanggil simbol era Soviet dan standard realisme sosialis, walaupun pada satu masa patung itu hampir ditolak kerana fakta bahawa dalam lipatan pakaian wanita petani seseorang menyukai siluet musuh rakyat L. Trotsky.

Projek pavilion Soviet oleh arkitek B. Iofan

Pada tahun 1936, USSR sedang bersedia untuk mengambil bahagian dalam Pameran Dunia Seni dan Teknologi di Paris. Arkitek Boris Iofan mencadangkan untuk membuat pavilion Soviet dalam bentuk papan anjal, secara dinamik diarahkan ke atas, dengan arca di atas bumbung. Boris Iofan menjelaskan ideanya dengan cara berikut: "Dalam idea saya, pavilion Soviet digambarkan sebagai bangunan kejayaan, mencerminkan oleh dinamiknya pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, semangat dan keceriaan kita. era hebat membina sosialisme ... Supaya mana-mana orang pada pandangan pertama di pavilion kami merasakan bahawa ini adalah pavilion Kesatuan Soviet ... Patung itu seolah-olah saya diperbuat daripada logam ringan, seolah-olah terbang ke hadapan, seperti Louvre yang tidak dapat dilupakan. Nika - kemenangan bersayap."

Pavilion Soviet pada pameran di Paris, 1937

Eksposisi itu sendiri agak sedikit; sebenarnya, pavilion adalah pameran utama. Pekerja dan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - proletariat dan petani. Idea komposisi Iofan didorong oleh patung antik "Tyrant-fighters". Gabungan tukul dan sabit juga bukan penemuan Iofan dan Mukhina, dalam karya beberapa artis idea ini telah pun mempunyai penjelmaan. Arkitek yang direka projek biasa dan jumpa penyelesaian konkrit terpulang kepada pemahat.

Di sebelah kiri adalah Pembunuh Tiran. abad V BC NS. Di sebelah kanan - arca oleh Vera Mukhina * Pekerja dan petani kolektif *

Pada musim panas tahun 1936, pertandingan diumumkan di kalangan pengukir, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina membentangkan projek mereka. Penemuan utama Mukhina adalah ringan dan lapangnya arca besar itu, yang dicapai berkat perkara "terbang" di belakang angka itu. “Banyak kontroversi ditimbulkan oleh sehelai kain yang melambai dari belakang, yang saya perkenalkan ke dalam komposisi, melambangkan panel merah itu, tanpanya kita tidak dapat membayangkan satu demonstrasi besar-besaran. "Selendang" ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan antara patung dan bangunan akan runtuh, "kata Mukhina. Projeknya telah diluluskan, dengan syarat "memakai" figura, asalnya dikandung telanjang.

Projek arca oleh V. Andreev dan M. Manizer

Model plaster B. Iofan dan projek arca oleh V. Mukhina

Pada awal tahun 1937, pengecaman diterima dari kilang tempat perhimpunan itu berlangsung, menyatakan bahawa kerja itu tidak dapat disiapkan mengikut jadual, kerana pemahat sentiasa mengganggu kerja dan memerlukan pembetulan, dan di beberapa tempat cangkang keluli bingkai jelas profil musuh rakyat L. Trotsky kelihatan. Kemudian mereka tidak bertindak balas terhadap pengecaman itu, tetapi apabila kembali dari pameran mereka menangkap komisar pavilion Soviet I. Mezhlauk dan beberapa jurutera yang sedang mengusahakan penciptaan patung itu.

Vera Mukhina dalam bengkel, 1940-an

Kiri - pemasangan patung di loji perintis. Di sebelah kanan adalah arca yang dipasang

Saiz patung itu mengagumkan: ia mencapai ketinggian 23.5 meter dan berat 75 tan. Untuk pengangkutan ke pameran, arca itu dipotong kepada 65 keping dan dimuatkan ke 28 platform. Selepas dipasang di Paris, patung itu membuat percikan. Artis grafik Perancis F. Maserel mengakui: “Patung anda mengagumkan kami. Kami bercakap dan berdebat tentang dia sepanjang malam." Picasso mengagumi penampilannya keluli tahan karat dengan latar belakang langit Paris ungu.

Proses pemasangan patung

Romain Rolland menulis: “Pada Pameran Antarabangsa, di tebing Sungai Seine, dua gergasi muda Soviet sedang mengangkat tukul dan sabit, dan kami mendengar himne heroik mengalir dari dada mereka, yang menyeru rakyat kepada kebebasan, kepada perpaduan dan akan membawa mereka kepada kemenangan.

Model kerja arca

Sedikit maklumat tentang apa itu semua.

"Worker and Kolkhoz Woman" ialah kumpulan arca dua figura yang memegang tukul dan sabit di atas kepala mereka. Ketinggian kira-kira 25 m. Jumlah berat - 80 tan. Pengarangnya ialah V. I. Mukhina.

Ia dicipta untuk pavilion Soviet di Pameran Dunia di Paris pada tahun 1937.
Kerja-kerja penciptaan monumen besar telah dijalankan mengikut model plaster satu setengah meter yang dicipta oleh Mukhina di loji perintis Institut Kejuruteraan Mekanikal dan Kerja Logam.

Pada bulan Januari-Ogos 1939, arca itu dibina semula dan dipasang pada alas di hadapan pintu masuk Utara ke Pameran Pertanian All-Union (kini Pusat Pameran All-Russian). Dipulihkan pada tahun 1979.

Pada tahun 2003, monumen itu telah dibongkar kepada 40 serpihan. Kemudian mereka berhasrat untuk memulihkannya dan mengembalikannya ke tempatnya pada penghujung tahun 2005, bagaimanapun, disebabkan masalah pembiayaan, arca itu tetap dibongkar.

Sebenarnya model plaster "sama" kumpulan arca yang dilahirkan pada tahun 1936. Menurutnya dan mengikut lukisan, mereka memasang "Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif"

Pada susun atur, terdapat tanda, di mana pekerja dibimbing ke mana garis sambungan bahagian pergi dan di mana titik utama konjugasi unsur-unsur arca dengan bingkainya terletak.

Kerja-kerja itu dijalankan secara praktikal tanpa henti dan pecah asap - pekerja mempunyai tarikh akhir yang jelas untuk penghantaran arca

Jurukimpal, juruukur lombong, arkitek, pengukir, dan ramai profesional lain terlibat dalam kemudahan ini.

Arca itu diperbuat daripada keluli krom-nikel. Malangnya, disebabkan usianya, menjelang 2003 arca "Worker and Collective Farm Woman" hampir rosak.

Tetapi terima kasih kepada usaha pemulih, banyak elemen struktur yang rosak telah digantikan dengan yang baru yang lebih tahan lama.

Kini arca itu terletak di pavilion yang begitu besar, di mana ia dipasang. Tahap kesediaan boleh dinilai dengan gambar

Secara harfiah pada hari lain, "pekerja" akan diberikan kepala :)

Inilah wajah proletariat

Skala arca itu hanya memukau. Anda berasa seperti orang kerdil yang melawat dua Metal Gullivers Soviet

"Di bawah skirt seorang petani kolektif"

Di atas, komposisi itu dinobatkan dengan simbol era Soviet - tukul dan sabit, yang mempersonifikasikan petani ladang kolektif dan kelas pekerja. Tangan angka-angka itu belum dipasang dan oleh itu simbol-simbol USSR masih menonjol "telanjang"

Pekerja tanpa kepala

Oleh gambar ini sangat mudah untuk membayangkan skala

"Latihan" untuk mengangkat kepala pekerja. Pengendali kren mengamalkan ini setiap 15 minit, kerana satu hari ini mereka perlu melakukannya tanpa membongkar perancah, barang kemas dan dengan tepat

"Kami tidak kehilangan apa-apa kecuali rantai kami sendiri" :)

Di dalam arca, tidak semuanya begitu kosong dan licin, sebagai tambahan kepada rangka keluli penyokong utama, pada permukaan dalaman setiap elemen terdapat pengikat tambahan seperti itu.

Petani kolektif. Anda hanya kagum dengan betapa kompleks dan selaras kerja seorang arkitek, pengukir dan mereka yang memasang arca itu mestilah, supaya muka manusia, tangan, dan lain-lain boleh dibuat daripada plat keluli yang besar.

Di sini ditunjukkan dengan jelas bagaimana rupa rangka arca tersebut.

Sayang sekali tidak boleh mendaki setinggi itu apabila arca itu sudah dipasang dan dipasang pada alas :)

By the way tentang alas. Malangnya, anda tidak dapat melihatnya di belakang perancah, tetapi anda boleh memahami skala - 34.5 meter bukan jenaka. Bayangkan satu lagi arca 25 meter akan diletakkan di atasnya.. Ia akan menjadi monumental

Dan pada fasad alas akan terdapat lambang granit Kesatuan Soviet ini

Arca "Worker and Collective Farm Woman" adalah monumen seni monumental, simbol era Soviet. Idea ini adalah milik arkitek Boris Yofan. Pertandingan arca dimenangi oleh arca oleh Vera Mukhina.

Monumen itu diperbuat daripada keluli tahan karat bersalut krom. Ketinggian monumen adalah lebih kurang 25 meter, dan ketinggian alas adalah lebih kurang 33 meter. Berat monumen itu ialah 185 tan.

Pada mulanya, Mukhina membuat model plaster satu setengah meter. Menurut model ini, sebuah monumen besar telah dibuat di kilang perintis Institut Kerja Logam dan Kejuruteraan Mekanikal. Profesor P. N. Lvov menyelia kerja itu. Arca itu menghiasi pavilion Soviet pada Pameran Dunia 1937 di Paris.

Semasa pengangkutan dari Paris, monumen itu telah rosak. Pada separuh pertama tahun 1939, ia telah dipulihkan dan dipasang pada alas di pintu masuk ke Pameran Pertanian All-Union (kini VVT). Dalam besar Ensiklopedia Soviet arca itu dipanggil "standard realisme sosialis."

Pada tahun 1979, monumen itu telah dipulihkan. Tetapi pada awal tahun 2000-an, monumen itu memerlukan pembinaan semula yang besar. Pada tahun 2003, monumen itu telah dibongkar. 40 serpihan individu telah dihantar untuk pemulihan. Ia sepatutnya mengembalikannya ke tempatnya menjelang akhir tahun 2005. Masalah pembiayaan menyebabkan kerja pemulihan tertangguh, dan ia tidak disiapkan sehingga November 2009.

Pemulih telah menguatkan rangka sokongan arca. Semua bahagian monumen telah dibersihkan dan dirawat anti-karat. Tugu itu dipasang di tempat asalnya, tetapi di atas alas yang baru. Ia betul-betul sama dengan yang asal, dibina pada tahun 1937, tetapi dipendekkan sedikit. Alas baru adalah 10 meter lebih tinggi daripada yang lama. Monumen "Worker and Collective Farm Woman" telah dipasang pada 28 November 2009, dengan kren khas. Dirasmikan pada 4 Disember 2009.

Pavilion alas mengandungi bilik pameran dan Muzium Vera Mukhina. Pada September 2010, pavilion dibuka muzium dan pusat pameran"Wanita Pekerja dan Kolkhoz". Ia menempatkan eksposisi khusus untuk sejarah penciptaan monumen dalam projek, model dan gambar.

Selepas pembinaan semula, monumen "Worker and Collective Farm Woman" menjadi sebahagian daripada persatuan "Modal" muzium. Sebagai tambahan kepadanya, "Modal" termasuk: Dewan Pameran Negeri Moscow "Manezh Baru", Dewan Pameran Pusat "Manezh", "Rumah Chekhov", Muzium Sidur dan lain-lain.