පින්තූරයේ සිටින ගැහැණු ළමයාගේ විස්තරය: පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා. පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා - සිතුවමේ කතාව

සෙරොව් වැලන්ටින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් (1865-1911)

වරෙක නිහතමානී ය වැලන්ටින් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් සෙරොව්සුහද සංවාදයකදී දොස් පවරයි I. E. Grabarඔහුගේ "අන්තිමයා වීම නිසා" රුසියානු කලාවේ ඉතිහාසය හැඳින්වීම"ඔහුගේ මුල් කෘතිවලින් එකකට ඉතා ඉහළ ශ්‍රේණිගත කිරීමක් ලබා දුන්නේය - ප්රතිමූර්තිය වෙරුෂි මාමොන්ටෝවා.

ඔහු ග්‍රාබාර්ට පැවසුවේ “මම ඔහුටම අගය කරන අතර සමහර විට ඔහුට ආදරය කරන්නත් පුළුවන්,” ඔහු ග්‍රාබාර්ට පැවසුවේ “පොදුවේ, මම මගේ ජීවිතයේ ලියා ඇත්තේ දරාගත හැකි ඒවා දෙකක් පමණක් බවයි, මෙය සහ “ගස යට” ... නැවුම්බව සඳහා උත්සාහ කිරීම, ඔබට සැමවිටම සොබාදහමේ දැනෙන සහ සිතුවම්වල නොපෙනෙන විශේෂ නැවුම්බවකි. මම මාසයකට වඩා වැඩි කාලයක් පින්තාරු කර ඇයව වෙහෙසට පත් කළෙමි, දුප්පත් දේ, සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පූර්ණ වන අතරතුර චිත්‍රයේ නැවුම්බව ආරක්ෂා කිරීමට මට අවශ්‍ය විය - එය එසේ ය පැරණි ස්වාමිවරුන්. මම රෙපින් ගැන, චිස්ටියාකොව් ගැන, මහලු අය ගැන හිතුවා - ඉතාලි සංචාරය එදා විශාල බලපෑමක් ඇති කළා - නමුත් බොහෝ විට මම මේ නැවුම් බව ගැන සිතුවෙමි. මීට පෙර මට ඇය ගැන මෙතරම් තදින් සිතන්නට සිදුවී නැත...

"ඔහුට තවමත් වයස අවුරුදු විසි දෙකක් නොමැති විට නිර්මාණය කරන ලදී සෙරොව් 1887 දී සහ වසර 25 කට පසු, 1913 දී, කලාකරුවාගේ මරණයෙන් වසර දෙකකට පසුව, ඊගෝර් ග්‍රාබාර් ඔහුගේ මොනොග්‍රැෆ් හි මෙසේ ලිවීය. සෙරොව්:

“මනුෂ්‍ය ආත්මයේ නිර්මාණ එහි නිර්මාපකයන්ගේ අභිප්‍රායන් මෙන් බොහෝ ගුණයකින් වර්ධනය වේ. අවට සිටි කිසිවකුට අවශ්‍ය නොවන අත්පිටපතක් මත වසර ගණනාවක් තම අල්මාරියේ කොන්ද නමා වාඩි වී සිටි නිහතමානී පාසල් ගුරුවරයකු ඔහුගේ මරණයෙන් අඩසියවසකට පසු නව ලෝක දර්ශනයක නිර්මාතෘවරයා බවට පත්විය. නව දර්ශනය, සියවසේ සිතුවිලි සහ මනෝභාවයන්ගේ පාලකයා. ඔහුගේ කාර්යයේ සම්පූර්ණ වැදගත්කම සහ වටිනාකම ඔහුම වටහා ගත්තේ නැත. අපූර්වතම සොයාගැනීම් සිදුවූයේ එලෙසය, කාව්‍ය, සංගීතය, මූර්ති, ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය, සිතුවම් ආදී ශ්‍රේෂ්ඨ කෘතීන් රැසක් බිහිවූයේ එලෙසිනි. මෙම විස්මිත සත්වයා ද එම ජීවීන්ගෙන් එකක් ලෙස සැලකිය යුතුය. සෙරොව්ස්කි ප්රතිමූර්තිය. කටු සටහනෙන්" රෝස පැහැති ගැහැණු ළමයින්", හෝ " මේසයේ ගැහැණු ළමයින්", ඔහු ගැඹුරු අර්ථයෙන් පිරුණු රුසියානු සිතුවම් කලාවේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතියක් බවට පත් විය පින්තූරය, එය රුසියානු සංස්කෘතියේ සමස්ත කාල පරිච්ඡේදයක් සනිටුහන් කළේය.

එය ලියා සියවස් හතරක් ගත වී ඇත ප්රතිමූර්තිය, විවිධ වේලාවන් පැමිණ ඇති අතර, තිබූ දේ ආපසු ලබා දිය නොහැක. පහළින් නොතිබුණත්, එතරම් අපූරු, විස්තර කළ නොහැකි තරම් රුසියානු මුහුණක් ඇති මෙම නව යොවුන් දැරිය තවදුරටත් ලෝකයේ නැත. සෙරොව්ස්කායා අත්සන්, නමුත් මෙය රුසියාවේ පැරණි ඉඩම් හිමියෙකුගේ නිවසක සිදුවෙමින් පවතින බවට විනාඩියකට සැකයක් නැත. මෙම පැරණි ගෘහ භාණ්ඩ පෞරාණික වෙළෙන්දෙකුගෙන් මිලදී නොගත් බව අපට පැවසිය හැකිය, නමුත් එය එකල එතරම් වටිනාකමක් නොතිබුණි: සමහර විට ඔවුන් “අවුල් සහ අපහසු පැරණි කුණු” නැවුම් සහ “අලංකාර කට්ටලයක්” සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීම ගැන සිතුවා විය හැකිය, නමුත් කෙසේ හෝ තිබේ ටින්කර් කිරීමට වෙලාවක් නොතිබුණි - එය වටිනවා. ඔබට ගමේ ජනේලයෙන් පිටත නොපෙනේ, නමුත් ඔබට උද්‍යානයේ මංතීරු, වැලි සහිත මාර්ග සහ පැරණි රුසියානු වතුයායක සෑම කුඩා විස්තරයක්ම විනිවිද යන පැහැදිලි කළ නොහැකි චමත්කාරය ඔබට දැනේ.

සියලුම රුසියානු සාහිත්‍යය තුළ, ටැටියානාගේ තරවටු කිරීමේ සිට Onegin දක්වා පේළි කිහිපයක් තරම් මට තදින් බලපාන කිසිවක් මම නොදනිමි:

දැන් මම එය ලබා දීමට සතුටු වෙමි
මේ සියල්ල වෙස් මුහුණු,
මේ සියල්ල බැබළෙයි, ශබ්දය සහ දුම්
පොත් රාක්කයක් සඳහා, වල් වත්තක් සඳහා.
අපේ දුප්පත් නිවස වෙනුවෙන්,
පළමු වරට එම ස්ථාන සඳහා,
Onegin, මම ඔයාව දැක්කා.
ඔව් නිහතමානී සුසාන භූමිය සඳහා.
කුරුසය සහ අතුවල සෙවනැල්ල අද කොහෙද?
මගේ දුප්පත් නැනීට උඩින්.

රුසියානු සිතුවමේ දී මම දන්නේ පුෂ්කින්ගේ අසමසම කවි මට මතක් කර දෙන එක් දෙයක් පමණි - සෙරොව්ස්කි ප්රතිමූර්තිය V. S. Mamontova. “පොත් රාක්කය” මෙහි නොපෙනේ, නමුත් එය එහි ඇති බව මට විශ්වාසයි, එය නිසැකවම, එහි හෝ ඊළඟ කාමරයේ, වත්තේ කෙළවරේ කොතැනක හෝ ඇති බව මා දන්නා පරිදි “ හරස්" සහ "සෙවණැල්ල" යනු යමෙකුගේ ආදරණීය සොහොන මත "නිශ්ශබ්දව අතු චලනය වේ."

එස් ටී අක්සකොව්ට අයත් මොස්කව් අසල අබ්‍රම්ට්සෙවෝ වතුයාය 1870 දී ප්‍රධාන කර්මාන්තකරුවෙකු, කලා ලෝලීන් සහ කලාත්මක චරිතයක් වන සව්වා ඉවානොවිච් මාමොන්ටොව් සන්තකයට පත් වූ අතර ඔහු බොහෝ අපූරු රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පීන් රැසක් Abramtsevo කලා කවයට ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් විය. මාමොන්ටොව් පවුලට සෙරොව්ඔහු කුඩා කාලයේ දී ඇතුළු වූ අතර, පවුලේ අය මෙන් වූ අතර, සව්වා ඉවානොවිච්ගේ දරුවන් සමඟ මිතුරු විය. Mamontov ගේ පුත් Vsevolod Savvich මෙසේ සිහිපත් කරයි.

“මේ මිත්‍රත්වය මත තමයි ප්‍රසිද්ධ වුණේ සෙරොව්ස්කායා"", එකක් මුතු රුසියානු පෝට්රේට් පින්තාරු කිරීම. මගේ මිත්රත්වයට ස්තුතිවන්ත වන්නට, එය හැකි විය සෙරොව්ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමට මගේ සහෝදරිය වේරා පොළඹවා ගැනීමට. දොළොස් හැවිරිදි, ප්‍රීතිමත්, සජීවී ගැහැණු ළමයෙකුට හොඳ ගිම්හාන දිනයක අවශ්‍ය වන්නේ නිදහසේ යාමට, එහා මෙහා දිවීමට සහ විහිළු සෙල්ලම් කිරීමට ය. ඉන්පසු මේසයේ කාමරයේ වාඩි වී ඊටත් වඩා අඩුවෙන් ගමන් කරන්න. මේ රැකියාව සෙරෝවාබොහෝ සැසි අවශ්‍ය වූ අතර, මගේ සහෝදරියට දිගු වේලාවක් ඇය වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමට සිදු විය. ඔව් ඇන්ටන් (හිතවත් අන්වර්ථ නාමය සෙරෝවා. - V.L.) සහ ඔහුම තම කාර්යයේ මන්දගාමී බව පිළිගෙන, මෙයින් දැඩි ලෙස වද හිංසාවට ලක් වූ අතර පසුව ඔහුගේ සහෝදරියට පැවසුවේ ඔහු ඇයගේ නොගෙවූ ණයගැතියෙකු බවයි.

සෙරොව් වැඩ කරලා තියෙනවාඉහත ප්රතිමූර්තිය « අධික ලෙස", ඔහුගේ ව්‍යාපාරය හොඳින් සිදුවන බව දැන ගැනීමෙන්, "එය ඔරලෝසු වැඩ වගේ යනවා."

» - පළමු එකක් ප්රධාන වැඩ වී.ඒ. සෙරෝවා. මෙය පින්තාරු කිරීම, කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතයේ උදාවේදී නිර්මාණය කරන ලද, ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ දැවැන්ත පරිමාණය හෙළි කළ අතර රුසියානු පින්තූර කලාවේ ඉතිහාසයේ ඔහුගේ ස්ථානය සහ වැදගත්කම වහාම තීරණය කළේය.

ඉතින් පින්තූරය Abramtsevo වෙත පැමිණෙන කලාකරුවන්ගේ පොදු ප්රියතම එකක් නිරූපණය කරයි - Vera Savvishna Mamontova, වේරුෂා, අනපේක්ෂිත මරණය නිසා ඉක්මනින් ජීවිතයට බාධා ඇති වූ වඩාත් දක්ෂ රුසියානු කාන්තාවන්ගෙන් කෙනෙකි.

වෙරුෂාගේ පෙනුමෙන් පමණක් නොව, ඇගේ ආවේගශීලී චරිතයේ ලක්ෂණ තුළද ඇගේ පියාගේ - උද්යෝගය, ආශාව, නවකතාව සඳහා ඇති ආශාව බොහෝ විය. Abramtsevo ගේ කලාත්මක ජීවිතයේ උද්යෝගිමත් ප්‍රබෝධමත් බව තුළ, මෙහි රජකම් කළ මිත්‍රශීලී හා ප්‍රීතිමත් නිර්මාණාත්මක වාතාවරණය තුළ, රුසියානු කලාවට බොහෝ සෙයින් ණයගැතියි, මේ ජීවිතයේ “ඇගේ පියාගේ ආලෝකය සමඟ” වේරුෂා ඇගේම වෙනස් සටහනක් ගෙන ආ අතර එමඟින් සමස්ත ඉහළම ඉහළ ගියේය. වෝරි ගඟේ ඉහළ ඉවුරේ පැරණි අක්සකොව්ස්කි නිවසේ ජීවත් වූ හා වැඩ කළ අපූරු ප්‍රජාවේ කලාත්මක මනෝභාවය.

“මෙය සැබෑ රුසියානු ගැහැණු ළමයෙකුගේ චරිතය, මුහුණේ සුන්දරත්වය, චමත්කාරය” යැයි වෙරුෂා සිහිපත් කරමින් Abramtsevo කලාකරුවන්ගේ ප්‍රජාවේ වඩාත් කැපවූ සාමාජිකයෙකු වන වික්ටර් මිහයිලොවිච් වාස්නෙට්සොව් පැවසීය.

සජීවී, සම් පදම් කළ, විශාල අඳුරු දීප්තිමත් ඇස් ඇති, නොහික්මුණු ඝන කෙස් සහිත තොප්පියක් සහිතව, ඇය නරඹන්නා දෙස බලයි, සියලු ආලෝකය ජනේල හරහා පුපුරා ගොස් බිත්තියේ බහු-වර්ණ පරාවර්තන සමඟ සෙල්ලම් කරමින්, මැජොලිකා කෑමක් මත බිත්තිය, පුටු පිටුපස, කවුළුව අසල මේසය මත, ඉටිපන්දම් මත, පිහියක රිදී සහ මේසය මත වැතිර ඇති වෙල්වට් පලතුරු.

ප්‍රීතිමත්, අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රබෝධමත් කරන හිරු එළිය, ජනේලයෙන් වැටී, විශාල, දීප්තිමත් කාමරයේ මුළු අවකාශයම සංතෘප්ත කරයි, වේරුෂාගේ මුහුණ හරහා ලිස්සා යයි, රෝස පැහැති බ්ලවුසයක් මත ලිලැක් සහ නිල් නාදවල විචිත්‍රවත් නාට්‍යයක් ඇති කරයි, මුතු මුතුවලින් බැබළෙයි. reflexes, බහු-වර්ණ උද්දීපනයන් සමඟ ලිස්සා යාම, මේස රෙද්ද මත වර්ණ ලප සමඟ සෙල්ලම් කිරීම.

තද පැහැ සමක් ඇති, දුඹුරු පැහැයක් සහිත, ටැන් හරහා දිස් වේ මුහුණ වෙරුෂිසෙවන ලද පින්තූරයසාමාන්‍ය නිල්, සීතල ස්වරය, වර්ණය, එය පලතුරු සහ කොළ වල උණුසුම් ස්වරයෙන් සහ පපුවේ රතු දුන්නෙහි සොනරස් ස්වරයෙන් මෘදු වේ.

සෑම දෙයකම ප්රතිමූර්තියකල්පනාකාරී බවක් දැනේ සංයුති සම්පූර්ණත්වය, එය පසුකාලීන සියල්ල වෙන්කර හඳුනා ගනී portrait වැඩ සෙරෝවා. ස්වභාවික ජීවන පරිසරයක මෙන්, පරිසරය තුළ රූපය සෙල්ලිපි කර ඇත ප්රතිමූර්තියවී පින්තූරය, සහ දක්ෂ ලෙස ලියා ඇති අවකාශය, ආලෝකය සහ වාතය සමඟ සංතෘප්ත - කෑම කාමරය පමණක් නොව, යාබද විසිත්ත කාමරය සහ කවුළුවෙන් පිටත උද්යානය - මෙය සිදු කරයි. පින්තූරයවිශේෂයෙන් ආකර්ෂණීය, උද්යෝගිමත්, සජීවී.

පෝට්රේට් වෙරුෂි මාමොන්ටෝවා, එකල මොස්කව් සියල්ලන් මවිතයට පත් කළ, අලංකාර නිර්මාණයකි රුසියානු ප්රතිමූර්තිය දක්ෂතාවයකාර්ය සාධනයේ ශක්තියෙන් පමණක් නොව, ජාතික රුසියානු අලංකාරයේ ලක්ෂණ දරණ නිරූපිත පුද්ගලයාගේ වර්ගය ද වේ.

මේ ගැන ශාස්ත්රාලිකයෙකු වන එම්.වී ප්රතිමූර්තිය:

"Tretyakov ගැලරියේ නොදන්නේ කවුද" පීච් සහිත ගැහැණු ළමයින්", මේ හුරුබුහුටි අඳුරු දඟ කෙල්ල? ඇය විනාඩියක් පමණක් මේසයේ වාඩි වී, දුඹුරු ඇස්වලින් අප දෙස බලා සිටියාය. ඇගේ නාස්පුඩු මදක් දැල්වෙන්නේ, වේගයෙන් දුවන ඇයට හුස්මක් ගන්නට නොහැකි වූවාක් මෙනි. ඇගේ තොල් බැරෑරුම් ලෙස සම්පීඩිත වී ඇත, නමුත් ඔවුන් තුළ බොළඳ, නොසැලකිලිමත් සහ සතුටුදායක කපටිකමක් තිබේ! "සහෝදරියෝ" පීච් සහිත ගැහැණු ළමයින්"රුසියානු සාහිත්‍යයේ පුෂ්කින්, ටර්ගිනෙව්, චෙකොව්, විශේෂයෙන්ම ටෝල්ස්ටෝයි හි සොයා ගත හැක."

තාරුණ්‍යයේ නැවුම් බව මුහුණින් අප වෙත ගලා එයි වෙරුෂි මාමොන්ටෝවා, මාරු කළා සෙරොව්විස්මිත, තේරුම්ගත නොහැකි සියුම් බව සහ උදාරත්වය සමඟ. මෙම විස්මිත මංගල ආරම්භයේ සිට, අපට විශ්වාසයෙන් කතා කළ හැකිය සෙරොව්ස්කි දායකත්වයවී ගෝලීය කලාව.

දැන් දීප්තිමත් හිරු එළිය Abramtsevo වතු කෞතුකාගාරයේ හුරුපුරුදු කෑම කාමරයට ගලා යයි. මෙහි නැති එකම දෙය නම් ආදරණීය වේරුෂා වරක් වාඩි වී ඇගේ ආදරණීය වැඩිහිටි මිතුරියට පෙනී සිටි කෑම මේසයයි. අනෙක් සියල්ල එදා තිබූ ආකාරයටම සංරක්ෂණය කර ඇත සෙරොව්සහ දී සෙරෝවා: ස්ථාවරය මත අත්බෝම්බයක රූපයක් ඇත - සර්ජිව් ශිල්පීන් විසින් සාදන ලද සෙල්ලම් බඩුවක්, පින්තාරු කර ඇත සෙරොව්, ඊට ඉහළින් මැජොලිකා තහඩුවකි. ජනේලයෙන් හිරු පායනවා...

"පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා" පින්තාරු කිරීමදිගු කලක් Abramtsevo හි එය ලියා ඇති එම කාමරයේම විය. ඉන්පසු එය Tretyakov ගැලරිය වෙත මාරු කරන ලද අතර, මෙම කෘතියේ පිටපතක් දැනට Abramtsevo හි එල්ලා තිබේ.

මෙම කොටස නිර්මාණය කර ඇත්තේ පොතේ ඇති ද්‍රව්‍ය මත පදනම්වය. අපූරු සිතුවම්"ප්‍රකාශන ආයතනය "ලෙනින්ග්‍රෑඩ්" 1962

"පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" සිතුවමේ සංයුතිය

ඉතාලි හැඟීම් බොහෝ දුරට නිර්මාණාත්මක යහපැවැත්ම තීරණය කරයි සෙරෝවා, එම 1887 ගිම්හානය අවසානයේ Abramtsevo හි ඔහු ඔහුගේ කලාත්මක කීර්තිය ආරම්භ වූ වැඩ කටයුතුවල නිරත වූ විට, පින්තාරු කිරීම", ඇය තුළ තාරුණ්‍යයේ සහ සුන්දරත්වයේ දීප්තිමත් ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීම, එය ලෝකය කෙරෙහි ඔහුගේ එවකට උද්යෝගිමත් කාව්‍යමය ආකල්පයේ සෘජු ප්‍රකාශනයක් බවට පත්විය. "මම සෙව්වේ," ඔහු පසුව පැවසුවේ, "ඔබට සැමවිටම දැනෙන නැවුම් බව, එම විශේෂ නැවුම් බව" ස්වභාවය සහ නොපෙනේ චිත්ර. මම මාසයකට වඩා වැඩි කාලයක් පින්තාරු කර ඇයව වෙහෙසට පත් කළෙමි, දුප්පත් දේ, සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පූර්ණ වන අතරතුර චිත්‍රයේ නැවුම්බව ආරක්ෂා කිරීමට මට අවශ්‍ය විය - එය එසේ ය පැරණි ස්වාමිවරුන්“කෙසේ වෙතත්, ඔහු වෙනුවෙන් “චිත්‍රයේ නැවුම්බව ආරක්ෂා කිරීම” ඒ සමඟම අදහස් කළේ මෙම කැන්වසය පින්තාරු කර ඇති ප්‍රීතිමත් හැඟීමෙහි නැවුම් බව ආරක්ෂා කර ගැනීම, නොවරදින හැඟීමක සියලු චමත්කාරය ප්‍රකාශ කිරීම, නමුත් ඒ සමඟම “ "සම්පූර්ණත්වය" සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා මොහොත නවත්වන්න, එබැවින් , ජීවිතයේ සිට වැඩ කිරීම ප්රතිමූර්තිය දොළොස් හැවිරිදිය වෙරුෂි, දියණියන් S. Mamontova, ඔහු, රෙපින් සහ චිස්ටියාකොව්ගේ පාඩම් සිහිපත් කරමින්, එය හිතාමතාම විසඳා ඇත පින්තූරය. සජීවී, ස්වයංසිද්ධ නව යොවුන් වියේ දැරියවිසි දෙහැවිරිදි තරුණයෙකුට පෙනී සිටියේය කලාකරුවාටආලෝකයෙන් පිරුණු කාමරයක, සුදු මේස රෙද්දකින් ආවරණය වූ මේසයක වාඩි වී, රෝස පැහැති ජැකට්ටුවකින් සැරසී, සුදු පොල්කා තිත් සහිත විශාල නිල් දුන්නක් සහ ඇගේ පපුවට තද කර ඇති විශාල රතු කානේෂන්. ජනේලය පිටුපසින් ආලෝකය වැගිරෙන අතර, පිටුපසින් කෙනෙකුට ගස්වල ශාක පත්‍ර දැකිය හැකිය, සරත් සෘතුවේ කහ පැහැයෙන් තරමක් ස්පර්ශ වන අතර ඊළඟ කාමරයට “ගලා යයි”. පින්තාරු කිරීමආලෝකයෙන් සහ වාතයෙන් වියන ලද පරිදි. මෙම ගැටළුව විසඳීමේදී වර්ණ ගැන්වීම චිත්රවඩාත් ක්‍රියාකාරී භූමිකාවක් ඉටු කරයි: සුදු මේස රෙද්ද, කාමරයේ සැහැල්ලු බිත්ති, මධ්‍යයේ ඇති ස්වීටරයේ රෝස “ලප” සහ ඔබ එය සලකන්නේ නම් සෙරෝවාසහ සුදු පැහැය සුදු නොවේ, රෝස පැහැය නොවේ, නමුත් සෑම දෙයක්ම ප්‍රත්‍යාවර්තක වේ, රූපමය පෘෂ්ඨයේ සෑම කොටසක්ම එයට යාබද ඒවා අනුපූරකව හා පොහොසත් කරයි, සහ විචල්‍යතාව සහ ක්ෂණික බව පිළිබඳ හැඟීම ප්‍රකාශ කිරීමේදී වයනය වැදගත් වේ, එවිට එය විය හැකිය ඔහුගේ කැන්වසය ඇත්ත වශයෙන්ම - විශාල හැඟීම්බර සටහනක් බව පෙනේ.

සිතුවමේ සංයුතියගතික නොඅඩු වර්ණවත්. විකර්ණ ලෙස ගොඩනගා ඇත (මේසයේ මායිම සලකුණු කරන රේඛාව), එය සෑම දිශාවකටම “විවෘත” ලෙස දිස්වන අතර ක්ෂණික ඡායාරූපයක් මෙන් ඛණ්ඩනය වී ඇත. තවත්, අදෘශ්‍යමාන, විකර්ණ, ගැහැණු ළමයාගේ පිටුපස කවුළුවෙන් ගැඹුරින් එන නිරූපිත අවකාශය සංවිධානය කිරීමට සම්බන්ධ වේ. අපි තවත් විකර්ණ දෙකක් මානසිකව අඳිමු - කෙළවරේ සිට කෙළවරට, සහ ඇගේ හිස ඔවුන්ගේ ඡේදනය වන ස්ථානයට මඳක් ඉහළින්, සමද්වීපාද ත්‍රිකෝණයක මුදුනේ පාහේ පිහිටා ඇති බව අපට පෙනෙනු ඇත, එහි පාදම කැන්වසයේ ඉහළ දාරය වේ. ඇගේ රූපය පැහැදිලි සමද්වීපාද ත්‍රිකෝණයක ද කොටා ඇත, එහි පාදය මේසය මත වැතිර සිටින ගැහැණු ළමයාගේ වම් අතයි. මේ අනුව ඇතුලට පින්තූරයසෑම දෙයක්ම දැඩි ලෙස සමතුලිත, ස්ථාවර, නමුත් පැහැදිලි තර්කනය ඇගේ චිත්තවේගීය ව්යුහයට හානි නොකළේය. අවධානයට ලක්ව ඇත සෙරෝවාපළමුවෙන්ම, කලාකරුවාගේ දර්ශන ක්ෂේත්‍රයට විවිධ වස්තූන් පැමිණියද, ඔහුගේ තරුණ වීරවරියගේ රූපය පැවතුනි. මේවා පෞරාණික පුටු, අත් පුටු සහ මේසයක් - අඳුරු දැව, ඔප දැමූ, ඒවා මත වැටෙන ආලෝකය පරාවර්තනය කරන, ඒවායේ ප්‍රධාන වශයෙන් වක්‍ර රේඛීය දළ සටහන් ගැහැණු ළමයාගේ රූපයේ සමෝච්ඡය ප්‍රතිරාවය කරයි, සිල්වට්, යම් ආකාරයක “රාමුවක්” ලෙස සේවය කරයි, සුරක්ෂිත කිරීමට උපකාරී වේ. නිරූපිත අවකාශයේ සහ ගුවන් යානා කැන්වස් මත ඇගේ පිහිටීම. ඇගේ ඝන තද දුඹුරු හිසකෙස් වල තොප්පිය සහ රෝස පැහැති පසුබිමක විශාල නිල් දුන්නක් මෙම දැඩි ලෙස ගණනය කර ඇති "ආධිපත්‍යය" සමානව ස්ථාවර වේ. සංයුති. ගැඹුරු, පවා තද පැහැයක් හරහා මතුවන තාලයේ රතු පැහැයක් ඇති වෙරුෂාගේ මුහුණ දෙසට අපගේ අවධානය යොමු කළ හැක්කේ ඇයගේ සමබරතාවයට සහ නිරවද්‍යතාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණි. ඇගේ දුඹුරු ඇස්වල සජීවී පෙනුම, ඇගේ තොල්වල සියුම්, සියුම් චලනය, ඒවායේ කොන් තරමක් ඉහළට, සිනහවක් ඕනෑම මොහොතක මෙම අඩ දරුවාගේ - අඩ ගැහැණු ළමයාගේ මුහුණ ආලෝකමත් කිරීමට සූදානම්ය. සුදු මේස රෙද්දක් මත සන්සුන්ව වැතිර සිටින ඇගේ වම් අතේ සියුම් කාන්තා අත අතිශයින් සුන්දර ය. ශක්තිජනක පහරවල් කිහිපයක් සමඟ ඊට වෙනස්ව සෙරොව්ඔහු තම දකුණු අත ගෙනහැර දක්වමින්, පීච් එක අල්ලාගෙන සිටින ඇඟිලිවල ආවේගශීලී චලනය ප්‍රකාශ කළේය. චලනය හා විවේකයේ දුර්ලභ සංහිඳියාවක්, ක්ෂණික හා ස්ථාවර, රිදී පළතුරු පිහියක රූපයක්, තරමක් වියළී ගිය මේපල් කොළ සහ රළු පලතුරු මේසය මත වැතිරීම, හැඩය සහ විශේෂයෙන් වෙල්වට් මතුපිට මෘදු මුහුණ "ප්‍රතිරාවය" කරන බව පෙනේ. සොඳුරියගේ සෙරොව්ස්කායා ආකෘති.

වී.බී. රොසෙන්වාසර්

"පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" කලා කෘතියේ විස්තරය

පින්තූරයේ අපට පෙනෙන්නේ රිදී පැහැති දිවා ආලෝකයෙන් පිරී ඇති විශාල කාමරයක කෙළවරයි: රෝස පැහැති බ්ලවුස් එකක් පැළඳ සුදු පොල්කා තිත් සහිත කළු දුන්නක් සහිත අඳුරු සමක් ඇති කළු හිසකෙස් ඇති ගැහැණු ළමයෙක් මේසයේ වාඩි වී සිටී. තුල කෙල්ලගෙ අතේ පීච්, එකම තද රෝසඇගේ නම කුමක්ද මුහුණ. විස්මිත සුදු මේස රෙද්දක් මත මැලවී යන මේපල් කොළ, පීච් සහ රිදී පිහියක් මත වැතිර සිටී. එය ජනේලයෙන් පිටත දීප්තිමත් ගිම්හාන දිනයක් වන අතර, ගස් අතු වීදුරුව තුළට විහිදෙන අතර, හිරු, ඔවුන්ගේ ශාක පත්ර හරහා ගමන් කර, නිස්කලංක කාමරය, ගැහැණු ළමයා සහ පෞරාණික මැහෝගනී ගෘහ භාණ්ඩ ආලෝකමත් කරයි. මෙම පින්තූරයේ ඇති සෑම දෙයක්ම ස්වභාවික හා ලිහිල් වන අතර, සෑම විස්තරයක්ම එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇති අතර, ඔවුන් එක්ව සම්පූර්ණ කාර්යයක් නිර්මාණය කරයි. ගැහැණු ළමයෙකුගේ මුහුණේ සුන්දරත්වය, ඇගේ ජීවන රූපයේ කවිය, සැහැල්ලු සන්තෘප්ත වර්ණවත් චිත්රය - මෙම කාර්යයේ සෑම දෙයක්ම අලුත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. තරුණ කලාකරුවාගේ මෙම කෘතිය එහි ආලෝකයේ නැවුම් බව, දීප්තිමත් වර්ණය, ආලෝකයේ සහ වාතයේ සියුම් විදැහුම්කරණයෙන් ඔහුගේ සමකාලීනයන් මවිතයට පත් කළේය.

සිතුවම් විස්තර

"ඇපල් සමග ගැහැණු ළමයා" පින්තාරු කිරීම

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ චිත්ර ශිල්පියාගේ අවශ්යතා Vasily Aleksandrovich Tropinin ජීන් බැප්ටිස්ට් ග්රූස්ගේ නම සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. ට්‍රොපිනින් මෙම චිත්‍ර ශිල්පියා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම පිටපත් කර, “උපුටා” ගත් අතර ඔහුගේ තනි කෘතිවල සංයුතිය පවා විවෘතව ණයට ගත්තේය. උදාහරණයක් ලෙස, "Girl with an Apple" (Tropinin විසින් අධ්‍යයන කාලයෙන් ඉතිරිව ඇති එකම කෘතිය) සහ "A Boy Longing for His Dead Bird" 1804 දී ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයකදී පෙන්වූ අතර එය කතුවරයාට ඔහුගේ පළමු පිළිගැනීම ලබා දුන්නේය. . ට්‍රොපිනින්ට "රුසියානු ග්‍රූස්" යන නම ලබා දී ඇති අතර එය ජාතික සිතුවම්වල ඔහුගේ ස්ථානය නිර්වචනය කරනවා පමණක් නොව ප්‍රංශ මාස්ටර්ගේ කලාව සමඟ කාබනික සම්බන්ධතාවයක් පෙන්නුම් කරයි. ලන්දේසි සහ ෆ්ලෙමින්ග්ස් ට්‍රොපිනින්ගේ කෘතිවල ඔහුගේ යථාර්ථවාදී දිශානතියට සහ ප්‍රභේද ක්ෂේත්‍රයේ ගවේෂණ සඳහා සහාය ලැබුණේ නම්, ඔහු දෙදෙනාටම ආවේණික වූ හැඟීම්වාදී-ප්‍රබුද්ධ ලෝක දැක්ම මගින් ඔහු ග්‍රූස් වෙත සමීප විය. ට්‍රොපිනින් ග්‍රූස්ගේ කෘති මුල් පිටපත්වල දුටුවේය - කලා ඇකඩමියේ, හර්මිටේජ්හි සහ පසුව පුද්ගලික එකතු කිරීම් වල. මේ අනුව, ට්‍රොපිනින්ට ඔහු ගරු කළ කලාකරුවාගේ ආකාරය හොඳින් අධ්‍යයනය කළ හැකිය.

මෙම සිතුවම ප්‍රංශ හැඟීම්වාදයේ ජනප්‍රිය රූපයේ රුසියානු අර්ථකථන පිටපතකි - සිහින වල ප්‍රධානියා “ඇපල් සමඟ ගැහැණු ළමයා”. ට්‍රොපිනින්ගේ කෘති සහ ග්‍රෙසොව්ගේ කෘති අතර සම්බන්ධය කෙතරම් පැහැදිලිද යත්, කුමන්ත්‍රණයේ, සංයුතියේ, රූපයේ භ්‍රමණයේදී සහ උපාංගවල මුල් පිටපත වචනාර්ථයෙන් පුනරාවර්තනය කිරීම, ප්‍රධාන වශයෙන් ඒවායේ අසමානතාවය එක හා සමානව පැහැදිලිය. සිහින වල රූපය වියුක්ත ය, තනි ලක්ෂණ වලින් තොරය - එය සංවේදී ප්‍රමෝදයේ සහ තරුණ සුන්දරත්වයේ සංකලනයකි. ට්‍රොපිනින්ගේ රූපය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ප්‍රතිමූර්තියකි. ට්‍රොපිනින්, ඔහු තෝරාගත් මුල් පිටපත හැකිතාක් සමීපව අනුගමනය කිරීමට උත්සාහ කළද, ඔහු එහි නියම ප්‍රමාණය (34.7 x 27.5) රඳවා තබාගෙන, සිහින දකින ගැහැණු ළමයාගේ ඉරියව්ව සහ ඇඳුම් ඇපල් ගෙඩියකින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට උත්සාහ කළේය (පෙනෙන විදිහට මෙය හේතුව විය. ට්‍රොපිනින් පින්තූරයේ ඇති ඉරියව්වේ අස්වාභාවික බව සහ කෘතිම බව සඳහා), කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා ජීවිතයේ සිට දරුවාගේ හිස සහ මුහුණ පින්තාරු කළේය.

චිත්‍ර ශිල්පීන් දෙදෙනකු විසින් එකම ප්‍රතිබිම්බය පිළිබඳ පරස්පර විග්‍රහයක් හෙළිදරව් වූයේ මෙහිදීය. ට්‍රොපිනින් ඩ්‍රීම්ස් හි මනරම් සංවේදී හිස ප්‍රතිස්ථාපනය කර, අඳුරු ප්‍රීතියෙන් ආපසු විසි වී, දුක්බර මුහුණකින්, සමහර විට මිදුලේ සිටි සර්ෆ් ගැහැණු ළමයෙකුගේ මුහුණකින්, එය සියලු ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් සහ සත්‍යයෙන් පින්තාරු කළේය. ඇස්වල කල්පනාකාරී පෙනුමෙන්, සුදුමැලි කෙස් කළඹකින් රාමු කර ඇති දුක්බර මුහුණෙන්, කෙනෙකුට බොහෝ විට කියවිය හැක්කේ දුෂ්කර, කිසිසේත්ම බොළඳ නොවන ඉරණමකි. සමතලා සහ මැට් ශිෂ්‍යයන් සහිත, මීදුමකින් වැසී ඇති සේ, නිල් සුදු සහ නිශ්චිත උද්දීපනයන් සහිත ගැහැණු ළමයාගේ දෑස් නරඹන්නා දෙස නොබලා, නොදන්නා දුරකට කොතැනක හෝ යොමු කරයි. දරුවාගේ නාස්පුඩු සහ තොල් වඩාත් නිවැරදිව හා විස්තරාත්මකව දක්වා ඇත. රතු තීන්ත පහර ඇහි බැම මුදුනේ, නාස්පුඩු වල, ඇඟිලිවල දළ සටහන් වල, සම හරහා රුධිරය බැබළෙන සේ තබා ඇත. ගැහැණු ළමයාගේ මුහුණේ රන්වන් පෘෂ්ඨයේ සැහැල්ලු බ්ලෂ් ඇපල් වල ගැඹුරු රෝස පැහැය දෝංකාර දෙයි.

“ඇපල් සමඟ ගැහැණු ළමයා” සිතුවමේ දී, සංකීර්ණ, හොඳින් සංවර්ධිත සිතුවම් තාක්‍ෂණයක් සහ අකාර්යක්ෂම චිත්‍රයක්, අසරණ සංයුතියක් අතර ඇති විෂමතාවය කෙරෙහි අවධානය යොමු කෙරේ, එය පෙනෙන විදිහට, කලාකරුවාගේ අධ්‍යාපනයේ නොගැලපීමක ප්‍රතිඵලයක් විය. , අධ්‍යයන පාසලේ ආරම්භය හොඳින් ප්‍රගුණ කිරීමට වෙලාවක් නොතිබූ නමුත් පිටපත් කිරීම සඳහා ඔහුගේ දෑත් සහ දෑත් පුහුණු කළේය. "ඇපල් සමඟ ගැහැණු ළමයා" රුසියානු හැඟීම්වාදයේ පසෙහි වැඩුණු ට්‍රොපිනින්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ මූලාරම්භය අප ඉදිරියේ හෙළි කරයි.

පළතුරු සහිත දරුවන්

ඇමරිකානු චිත්‍ර ශිල්පී Morgan Weistling

Morgan Weistling යනු සමකාලීන ඇමරිකානු කලාකරුවෙකි. කලාකරුවන්ගේ පවුලක තුන්වන දරුවා වන මෝගන් 1964 දී උපත ලැබීය. කුඩා කල සිටම ඔහු සරසා සහ තීන්ත අතර ජීවත් වූ අතර, ඔහු තම පියාගේ ඔඩොක්කුවේ වාඩි වී පුළුල් පවුල් පුස්තකාලයෙන් කලාව පිළිබඳ පළමු, වැදගත්ම පොත් කියෙව්වේය.

මෝගන් තවමත් ශිෂ්‍යයෙකුව සිට චිත්‍ර සාප්පුවක වැඩ කරන විට දිනක් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියෙක් සාප්පුවට පැමිණියේය. මෝගන් ඔහුගේ ශිෂ්‍ය වැඩ ඔහුට පෙන්වූ අතර ඊළඟ දවසේ ඔහු හොලිවුඩ් චිත්‍රපට පෝස්ටර් නිර්මාණය කරන ප්‍රධාන ආයතනයක් විසින් කුලියට ගන්නා ලදී. “එතකොට මට කරන්න ඕන වුණේ නිරූපණ ශිල්පියෙක් වෙන්න විතරයි. එක් දිනකින් එය සිදු විය! ” - මෝගන් පවසයි. ඊළඟ වසර 14 තුළ ඔහු බොහෝ හොලිවුඩ් චිත්‍රපට චිත්‍රාගාර සඳහා නිදර්ශන කළේය. මෝගන් පසුව Trailside Galleries හි ප්‍රදර්ශනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ, ඔහු ආත්මය සඳහා පින්තාරු කළ අතර, ඔහුගේ පළමු බැරෑරුම් සිතුවම Trailside ගැලරියේ සම හිමිකරු Marivonne Lesh විසින් අගය කරන ලදී. “ඔහු ඔහුගේ සිතුවම් රාමු නොමැතිව අපට එව්වා, නමුත් ඒවා එල්ලීමට පෙර පවා ඒවා විකුණා ඇත! ඔහුගේ පළමු ප්‍රදර්ශනය සිතුවම් 26 කින් සමන්විත වූ අතර ඒවා සියල්ලම පැය පහක් ඇතුළත අලෙවි විය. ඊළඟ අවුරුද්දේ, ඔහුගේ දෙවන පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයේදී, විවෘත කිරීමට බොහෝ කලකට පෙර සියලුම සිතුවම් අලෙවි විය!

2000 දී ඔහු Prix de West Invitational සහ Masters of the American West Exhibits දිනා ගත්තේය. තවද 2001 දී ඔහු "Dance" චිත්‍රපටිය සඳහා Non-Jean Halsey Bouyer ගේ "Prix de West සම්මානය" දිනා ගත්තේය.

1990 දී මෝගන්ට ඔහුගේ අනාගත බිරිඳ මුණගැසුණේ කලා පාසලේදීය. ඔහුට සහ ජොආන්ට බ්‍රිටනි සහ සියෙනා යන දියණියන් දෙදෙනෙක් සිටියහ. ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනාම බොහෝ විට මෝගන්ගේ සිතුවම් සඳහා නිරූපිකාවන් ලෙස කටයුතු කරති.

පීච්

පීච්(botan. Makum persicum, "පර්සියානු ඇපල්") - 1 වන සියවසේදී නැගෙනහිරින් ආනයනය කරන ලද පුරාණ කාලයේ ඉතා අගය කරන ලද පලතුරකි. ක්‍රි.ව., බොහෝ විට මදය ලෙස වරදවා වටහා ගනී. ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙවෙරස් අධිරාජ්‍යයාගේ උයනේ පීච් ගසක් මත ලෝරල් ගෙඩියක් වැඩුණු විට එය පර්සියානුවන්ට එරෙහි ජයග්‍රහණයේ පෙර නිමිත්තක් ලෙස සැලකේ.

පුරාණ චීනයේ, පීච් අමරණීයභාවය හෝ දීර් onge ායුෂ සංකේතයක් ලෙස සලකනු ලැබීය. පීච් මල් - නැවුම් තරුණ ගැහැණු ළමයෙකුගේ සංකේතය, මෙන්ම නිෂ්ඵල කාන්තාවන් සහ "පීච් මල් පිපීම" නව යොවුන් වියේ හැඟීම් ව්යාකූලත්වයේ පරිවර්ථනයක් ලෙස.

රාමු වැඩමුළු සේවා

බෑගට් සහ පැදුරු විශාල තේරීමක්, වැඩ සැලසුම් කිරීම සඳහා උසස් තත්ත්වයේ ද්‍රව්‍ය, රාමු නිෂ්පාදනය සඳහා නවීන තාක්‍ෂණයන්, අපගේ සේවකයින්ට ආවේණික නිර්මාණ සඳහා නිර්මාණාත්මක ප්‍රවේශයක්, ඇණවුම් සඳහා කෙටි කාලසීමාවන් අපගේ රාමු වැඩමුළුවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ වේ. මොස්කව්හි බොහෝ අපූරු රාමු වැඩමුළු ඇති අතර අපගේ වැඩමුළුව ඒවායින් හොඳම ඒවා අතර නිසි තැන ගනී.

ඇතැම් රාමු වැඩමුළුසම්පූර්ණ සේවාවක් ලබා දෙන්න - ඔබේ නිවසට හෝ කාර්යාලයට පැමිණෙන සේවකයින්ගෙන් මිනුම් ලබා ගැනීමට සහ බිත්තියේ සරසා ඇති සිතුවම් ස්ථාපනය කිරීමට නිමි ඇණවුම ලබා දෙන්න.

රාමු කිරීමේ වැඩමුළු වල වැඩ වර්ග:

පින්තූර සඳහා එල්ලෙන පද්ධති

සදහා පින්තූර එල්ලීමභාවිතා කළ හැකිය perlon ධීවර මාර්ගය, අමුණා ඇති ලෝහ පැතිකඩ දුම්රිය. අවශ්ය නම්, ඔබට එය සරලව ගෙන යා හැකිය පින්තූරයනියම තැනට. වැදගත්ම දෙය වන්නේ සිදුරු කිරීමයි සිදුරුවී බිත්තියඑය කළ යුත්තේ එක් වරක් පමණි - කවදාද ස්ථාපන පින්තූර එල්ලෙන පද්ධතිය.

රාමු වැඩමුළුව මොස්කව්

හදිසි රාමු වැඩමුළුව

මොස්කව්හි රාමු වැඩමුළුවවීදි මත පිහිටා ඇත. Gilyarovsky, Prospekt Mira මෙට්‍රෝ දුම්රිය ස්ථානයට ආසන්නයේ පහසු ස්ථානයක් ඇත.

මිලමත නිර්මාණ සේවා රාමු වැඩමුළුව. රාමු වැඩමුළුවහි ක්‍රියාකාරකම්වල විෂය පථය පුළුල් කරයි මොස්කව්සහ මොස්කව් කලාපයසැපයීම මගින් නිර්මාණ සේවාපුද්ගලයන් සහ සංවිධාන. ප්රධාන අරමුණ රාමු වැඩමුළුව අභිරුචි රාමු නිෂ්පාදනය. හදිසි නිෂ්පාදනය නියෝගවී වැඩමුළුව. දිනෙන් දින වැඩිවන ඉල්ලීම් සපුරාලීමට රාමු වැඩමුළු Keencut Inc. "අඛණ්ඩ සංවර්ධනය" පිළිබඳ නව සංකල්පයක් සමඟ ප්රතිචාර දැක්වීය. Keencut සමාගමේ ප්‍රධාන ඉලක්කය වන්නේ උපකාර කිරීම සඳහා සැලසුම් වැඩසටහන් සංවර්ධනය කිරීමයි බෑගට් සාදන්නන්. සමාගම ත්රිමාණ ආකෘති තාක්ෂණය භාවිතා කරයි බෑගට් උපකරණ.

අභිරුචි රාමු

රාමු වැඩමුළුවක හදිසි ඇණවුමක්. ඇණවුම් කිරීමට බෑගට් රාමු. වැඩමුළුව නිෂ්පාදනය කරයිසිට ලී, ප්ලාස්ටික්සහ ඇලුමිනියම් බෑගට් විශිෂ්ටතම රාමුගත සමාගම් යුරෝපය. දර්පණ රාමු. රන් බෑගට් රාමු. බෑගට් රාමුසමග passe-partout. බෑගට් රාමුසිල්ලර සහ තොග. රාමුවසම්මත ප්රමාණ - රාමුව A3, A2, A4. බෑගට් රාමු මහාප්රමාණ. රාමුවසිට පුළුල් බෑගට්. බෑගට් රාමු a3සමග වීදුරු. A3 ප්ලාස්ටික් රාමුසමග වීදුරු. දිලිසීමෙන් තොර බෑගට් වීදුරු. මිලමත බෑගට් රාමු.

බෑගට් මොස්කව්

සිතුවම් සඳහා බෑගට් එකක් ඇණවුම් කරන්න

රාමු සඳහා බෑගට් ඇණවුම් කරන්නවී මොස්කව් රාමු වැඩමුළුව. හදිසි නිෂ්පාදනය නියෝග කළේය රාමුවවී රාමු වැඩමුළුවගැලියන්. බෑගට් වල කලාත්මක වටිනාකම පැතිකඩ සහ සහන රටාව මත රඳා පවතී. පළල මත පදනම්ව, බෑගට් පටු සහ පළල ලෙස හැඳින්වේ, සහ ඝනකම අනුව - අඩු සහ ඉහළ. දැව. පින්තූර සඳහා බෑගට්. ලී බෑගට්බෑගට් විවිධ වර්ග වලින් සාදා ඇතගස විවිධ පැතිකඩ, විවිධ අලංකාර නිමාවන්: විසිතුරු භාණ්ඩ, විවිධ වර්ණ,සහ වාර්නිෂ් රන්වන්. ආලේපන. බෑගට් එකක දර්පණ රාමු කිරීමවී දර්පණ. රන් බෑගට් බෑගට්වී මොස්කව්.

මිල

රාමු කිරීමේ වැඩමුළුවකින් පාස්-පාර්ට්අවුට් ඇණවුම් කිරීම පාස්-පාර්ට්අවුට් එකක් ඇණවුම් කරන්නරාමු වැඩමුළුව . passe-partout සෑදී ඇත්තේ වර්ණ කාඩ්බෝඩ් වලින් වන අතර එහි "කවුළුවක්" කපා ඇත. පරිදිසිතුවම් සඳහා පැදුරු භාවිතා කරන ලදීබෑගට් passe-partout" - පැතලි පැතිකඩක් සමඟ - ඊනියා "ලී පුළුල් භාවිතා කරන ලදීපැතලි , සාමාන්යයෙන් සැහැල්ලු වර්ණ, බොහෝ විට අනුකරණය සමගවයනය කැන්වස් හෝ ආවරණය කර ඇත සැබෑකැන්වස් . අමු පැත්තකින්, අවසන්, රෙදිපදම් හෝ, පුළුල් රන් යටතේබෑගට් ඇතුළු කිරීම පින්තාරු කිරීමසහ අතර පිහිටා ඇත, රාමුවවැඩි වෙනවා ඇගේ. පළල Passepartout පුළුවන්සහ නියෝගවී මිලදී ගන්න වැඩමුළුවඅපගේ . සදහා රාමු වැඩමුළුකුඩා Kaibab Artistic විසින් Eclipse LT නිර්මාණය කර ඇත, පරිගණකගත යන්ත්‍රයේ නවීකරණය කරන ලද අනුවාදයකි passe-partout.

කැපීම

මොස්කව්

රාමු වැඩමුළුවමොස්කව්හි බෑගට් ඇතුලේ කේන්ද්රයමොස්කව්

, වීදියේ Gilyarovsky, Prospekt Mira මෙට්‍රෝ දුම්රිය ස්ථානයට ආසන්නයේ පහසු ස්ථානයක් ඇත.. මිලමත බෑගට් මොස්කව් නිර්මාණ සේවා. බෑගට් රාමු ඇණවුම් කිරීමවී මොස්කව් රාමු වැඩමුළුව. හදිසියෙන්.

මොස්කව්හි පාස්පාට්අවුට්මොස්කව් - රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ අගනුවර, පරිපාලන කේන්ද්රය මධ්යම ෆෙඩරල්සහ මොස්කව් කලාපය.

දර්පණ රාමුව

හැකි නිර්මාණ විකල්ප බොහොමයක් තිබේ රාමු කිරීම: සිට දැවැන්ත බැරොක් RAMලෝකඩ කැන්ඩලබ්රා සමඟ සිහින් ලෝහ දාරවී ශෛලිය උසස් තාක්ෂණයේ. විශාල තේරීමක් දර්පණ රාමු. බෑගට් වල කලාත්මක වටිනාකම පැතිකඩ සහ සහන රටාව මත රඳා පවතී. පළල මත පදනම්ව, බෑගට් පටු සහ පළල ලෙස හැඳින්වේ, සහ ඝනකම අනුව - අඩු සහ ඉහළ. දර්පණ සඳහා බෑගට්සහ චිත්ර. රන් බෑගට් වල දර්පණ. නියෝග දර්පණ රාමුවී රාමු වැඩමුළුව. රාමුවදෙනවා කැඩපතඅලංකාරය සහ එය නිශ්චිත ශෛලියකට අයත් බව තීරණය කරයි. දර්පණ සඳහා රන් රාමුවවී විසිත්ත කාමරය. දර්පණ සඳහා ප්ලාස්ටික් රාමුවී ශාලාව, කුස්සියසහ නානකාමරය. කැඩපතරසවත් හැඩයක් සහ මුල් රාමුවක් සමඟ "විස්මයට පත්" කළ හැකිය. භාවිතා කිරීම මගින් දර්පණඔබට නිවසේ පිරිසැලසුමේ අඩුපාඩු සැඟවිය හැක. ලී රාමුවක කැඩපතවිසිත්ත කාමරය සඳහා. කැඩපතඅභ්යන්තරයේ එය අවකාශය පුළුල් කිරීමේ බලපෑම නිර්මාණය කරයි. සාමාන්යයෙන් දර්පණතුළ තබා ඇත ශාලාව, නිදන කාමරය, නානකාමරය. දර්පණ විශාල ප්රමාණවලින්. විශාල දර්පණ සෑදීම. මිලමත දර්පණ.

රාමු වැඩමුළුවකින් වීදුරු ඇණවුම් කිරීම

රාමු වැඩමුළුවකින් වීදුරු ඇණවුම් කිරීම. වීදුරු කලම්ප රාමු බෑගට් නොමැතිව. වීදුරු ඡායාරූප රාමු. තුල පින්තූර රාමුවහෝ තුළ පින්තූර රාමුවවීදුරු කැපීම සහ ඇතුල් කිරීම පහසුය. වීදුරුව වට්ටමක් සහිත රාමුවකට ඇතුළු කළ යුතු නම්, වීදුරුවේ ප්‍රමාණය වට්ටමේ මනින ලද ප්‍රමාණයට වඩා මිලිමීටර කිහිපයක් කුඩා විය යුතුය. නියැදියේ මානයන් එහි සම්පූර්ණ පළල සහ උස මත නියත නම්, මිලිමීටර් 2 ක දීමනාවක් ප්රමාණවත් වේ. රාමු වීදුරු ඇණවුම් කිරීම. අපට ඕනෑම ප්‍රමාණයකින් සහ හැඩයකින් ඕනෑම ප්‍රමාණයකින් වීදුරු කපා ගත හැකිය. ප්රති-පරාවර්තක රාමු වීදුරු Passepartout පුළුවන්සහ නියෝගවී රාමු වැඩමුළුව. රන් බෑගට්මත වීදුරු.

රාමු කිරීමේ වැඩමුළුවකින් ස්ට්රෙචර්ස් ඇණවුම් කිරීම

රාමු වැඩමුළුව නිෂ්පාදනය කරයි උප රාමුසදහා චිත්ර. උප රාමුව සෑදීම සඳහා කල් පවතින දැව භාවිතා වේ. උප රාමු විශාල ප්රමාණවලින්. ස්ට්රෙචර්තීන්ත තට්ටුව ආරක්ෂා කරයි චිත්රබිඳීමෙන්. නිෂ්පාදනය උප රාමු ඇණවුම් කිරීමට. හොඳින් සාදන ලද ස්ට්‍රෙචරයක් කැන්වසයේ “ගැලපීම” ඉවත් කරන අතර එමඟින් ආයු කාලය දීර්ඝ කරයි පින්තූරය. ශිල්පීන් කැන්වස්, එම්බ්‍රොයිඩර් සහ බතික් ස්ට්‍රෙචර් මත දිගු කරයි. ලී උප රාමුව A3. මිලමත උප රාමු.

එල්ලෙන සිතුවම්

රාමු වැඩමුළුව (මොස්කව්හි පාස්පාට්අවුට්) නව ක්රමයක් යෝජනා කරයි පින්තූර එල්ලීමභාවිතා කිරීම මගින් අත්හිටුවීමේ පද්ධතිය නීල්සන්. බාබෙල්සිට ඇලුමිනියම් පැතිකඩ නීල්සන්ප්ලාස්ටික් රෙදි සෝදන යන්ත්ර භාවිතයෙන් බිත්තියට සවි කර ඇත. පර්ලෝන් රේඛා ස්ලයිඩින් කොකු හෝ අත් භාවිතයෙන් සැරයටිය පැතිකඩ තුළ ආරක්ෂිත කර ඇති අතර සැරයටිය දිගේ ගෙන යා හැකිය. 2 mm ඝනකම සහිත කල් පවතින නයිලෝන් ධීවර මාර්ගය බිත්තියේ පසුබිමට එරෙහිව පාහේ නොපෙනේ. සිතුවම් අත්හිටුවා ඇතඅපේක්ෂිත උසකින් සවි කළ හැකි ඉස්කුරුප්පු සහිත විශේෂ කොකු භාවිතා කරමින් ධීවර මාර්ගයක් මත. අවශ්ය උසෙහි විශ්වසනීය සවි කිරීම් ඉස්කුරුප්පු ඇණ විට යම් උත්සාහයක් අවශ්ය වේ. ඇලුමිනියම් පැතිකඩසිවිලිමට යටින් පහසුවෙන් සවි කර ඇති අතර පහසු සහ කරදරයකින් තොරව ඉඩ සලසයි පින්තූර නැවත එල්ලන්න.

බෑගට් පින්තූර රාමු

රාමු වැඩමුළුවකින් පින්තූර රාමු ඇණවුම් කිරීම

රාමු වැඩමුළුව (මොස්කව්හි පාස්පාට්අවුට්) අඳිනවාවී භාවිතා කරන ලදී චිත්ර, දිය සායම්, චිත්‍ර, ඡායාරූප, පෝස්ටර්, දර්පණ යනාදිය. රන් දැව. මහා පින්තූර රාමු. කලාකරුවන් තේරීමට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දෙයි රාමු කිරීමඔවුනට චිත්ර. බොහෝ විශිෂ්ට කලාකරුවන් බෑගට් වල මූලද්‍රව්‍යවල රූප සටහන් සාදා එය තමන් විසින්ම සාදා ගත්හ. රන් රාමුසදහා චිත්ර. පින්තූර රාමු ඇණවුම් කිරීමවී පාස්-පාර්ට්අවුට් එකක් ඇණවුම් කරන්න. පින්තූර රාමු Passepartout නියෝග, කලින් නියෝග කර ඇතඅපේ රාමු වැඩමුළුව. මිලමත පින්තූර රාමු.

ජල වර්ණ සිතුවම් සඳහා රාමු

ජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ තාක්ෂණය භාවිතයෙන් ඔබට නිර්මාණය කළ හැකිය චිත්රභූ දර්ශනය, නිශ්චල ජීවිතය, ආලේඛ්‍ය ප්‍රභේදය තුළ. සිහින්ම තීන්ත තට්ටුවේ විනිවිදභාවය සහ මෘදු බව චිත්රජල වර්ණ පින්තාරු කිරීමේ ලාක්ෂණික ගුණාංග වේ. සදහා රාමු කිරීම දිය සායම් passe-partout සහ ඉතා පුළුල් නොවන බෑගට් භාවිතා කිරීම යෝග්ය වේ. බෑගට් එකක දර්පණවී ලී බෑගට්. රාමුසදහා ජල වර්ණ සිතුවම්.

පින්තූර රාමු

සිහින් රූප රාමු

චිත්රසොයමින් සිටියදී, ස්වභාවධර්මය අධ්යයනය කිරීමේ ක්රියාවලියේදී කලාකරුවන් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී (රූප සටහන්, අධ්යයන). සංයුති විසඳුම්ග්රැෆික්, පින්තාරු කිරීම සහ මූර්ති කෘති (ස්කීච්, කාඩ්බෝඩ්), සලකුණු කිරීමේදී මනරම්සිතුවම් (පින්තාරු කිරීම සඳහා සූදානම් කිරීමේ ඇඳීම). වෘත්තීය බෑගට් අලංකරණයචිත්රක, ඡායාරූප, ලේඛන සමඟ භාවිතා කරමින් ලී බෑගට්සහ passe-partout. රාමුවසිට එකතු කරන ලදී බෑගට්නිවර්තන ලී වලින් සාදා ඇත. අපේ වැඩමුළුවඔබට විකල්ප වලින් එකක් තෝරා ගත හැකිය කලාත්මකග්රැෆික්ස් සහ පිළිවෙල සඳහා නිර්මාණය passe-partoutසහ රාමුව සඳහා බෑගට්. ග්‍රැෆික් කෘති තැබිය යුතුය ගැඹුරු passe-partoutඑබැවින් දාර දැමීමේදී වීදුරුව සහ මුල් පිටපතේ මතුපිට අතර වායු අවකාශයක් ඇත. සම්භාව්‍ය ග්‍රැෆික්ස් සැහැල්ලු සෙවණෙහි ද්විත්ව මැට් වල වඩා හොඳින් පෙනේ. ඇත් දත්වල සමාන සෙවනකින් සමන්විත ද්විත්ව පාස්-පාර්ට්අවුට් බලපෑම නිර්මාණය කරයි ගැඹුරු "මුහුණුවර"- passe-partout හි කවුළුවේ අභ්යන්තර කෙළවර. බෑගට් වල කලාත්මක අගය පැතිකඩ සහ සහන රටාව මත රඳා පවතී. පළල මත රඳා පවතී භාවිතා කරන ලදීකියලා පටු(සෙන්ටිමීටර 4 දක්වා) සහ පුළුල්, සහ ඝනකම මත පදනම්ව - අඩු සහ ඉහළ. අවශ්ය නම් පෙනහළු කල් පවතින රාමුව, ඒවායින් එකතු කිරීම වඩා හොඳය ඇලුමිනියම් බෑගට්. චිත්රපැන්සල නිහතමානී පටු වලදී වඩා හොඳ පෙනුමක් තුළ(ඇලුමිනියම් හෝ ලී). වර්ණවත් ළමා චිත්ර සඳහා රාමු. A3 ප්ලාස්ටික් රාමුසදහා චිත්ර.

ප්ලාස්ටික් ඡායාරූප රාමු

ඡායාරූප තොග සහ සිල්ලර සඳහා බෑගට් රාමු

සම්ප්රදායිකව වඩාත්ම රසවත්සහ අමතක නොවන ඡායාරූප ඇතුල් කරන්නවී රාමුව, මේසය මත තැබිය හැකි හෝ බිත්තියේ එල්ලා තබන්න. එය නිවැරදිව ලබා ගැනීම වැදගත්ය රාමුවක් තෝරන්න, එය ගැලපිය යුතුය ඡායාරූපසහ කාමරයේ අභ්යන්තරය සමග එකඟ වන්න. ඡායාරූප සකස් කරන්නහැකි රාමු වැඩමුළුව(වී ඇතුලේ කේන්ද්රය) බෑගට් වර්ගය ඡායාරූපයේ ඇති රූප වර්ගය මත රඳා පවතී (ආලේපනය, භූ දර්ශනය, ළමා ඡායාරූප). හිදී ඡායාරූප නිර්මාණය Passepartout භාවිතා කළ හැක. පැදුර සඳහා ස්ලිප් (කවුළුවේ කෙළවරේ දාරයක්) ඉදිරිපත් කළ හැකිය.
විශාල ඡායාරූප රාමු. ඇලුමිනියම් A3 රාමු රන් ඡායාරූප රාමු. ප්ලාස්ටික් ඡායාරූප රාමු. තොග ඡායාරූප රාමු a4 සහ a3සිට ප්ලාස්ටික්, ඇලුමිනියම්සහ විවිධ වර්ග වලින් සාදා ඇත. සඳහා ඕනෑම යෝජනා තොග රාමු සෑදීමසදහා ඡායාරූප (ඡායාරූප රාමු) පුළුවන් නිෂ්පාදනයඑකක් ලෙස රාමුව, ඒ නිසා මහා තොග නියෝග.

රාමු වැඩමුළුවක ඩිප්ලෝමා සඳහා රාමු ඇණවුම් කිරීම

ලේඛන රාමු කිරීම

වෘත්තීය බෑගට් අලංකරණය ලේඛන. ඇණවුම් රාමුසදහා ඩිප්ලෝමාවී රාමු වැඩමුළුව විශාල තේරීමක් රාමුවසදහා ලේඛන.

ප්ලාස්ටික් රාමු A3 සහ A4 A4 ප්ලාස්ටික් රාමුසහතික, ඩිප්ලෝමා, ඩිප්ලෝමා සඳහා. සූදානම් රාමු සම්මත ප්රමාණසහතික, ඩිප්ලෝමා, පෝස්ටර්, ඡායාරූප සඳහා. රන් රාමුසදහා ඩිප්ලෝමා. රන් රාමු a3. A3 පෝස්ටර් රාමු. ඩිප්ලෝමා, සහතික සහ කාඩ්පත් සඳහා රාමු වැඩමුළුවඔබට ලැමිනේෂන් ඇණවුම් කළ හැකිය.

බිත්ති සිතියම් සඳහා රාමු

ප්ලාස්ටික් රාමුසදහා කරත්තය. ඇලුමිනියම් රාමුසදහා බිත්ති සිතියම්. තුල වැඩමුළුවබොහෝ විට නිකුත් කරනු ලැබේ කාඩ් විශාල ප්රමාණවලින්. වැඩි ශක්තියක් අවශ්‍ය වූ විට, ඇලුමිනියම් බෑගට්- හොඳම තේරීම. තුල රාමුසිට ඇලුමිනියම් බෑගට්ඔබට බිත්ති සිතියම්, පෝස්ටර්, බැනර් දැමිය හැකිය. පෞරාණික භූගෝලීය සිතියම් ඔබේ කාර්යාලය සඳහා හොඳම සැරසිලි වේ. කාඩ්පත් සඳහා A3 රාමු.

එම්බ්‍රොයිඩර් අයිකන සඳහා රන් රාමු

රන් රාමුසදහා එම්ෙබොයිඩර් අයිකන. ප්ලාස්ටික් රාමුසදහා එම්බ්රොයිඩර්. ඔබ නම් එම්බ්රොයිඩර් චිත්ර, එවිට ඉක්මනින් හෝ පසුව ඔබ ඇය සඳහා තෝරා ගැනීමට සිදු වනු ඇත රාමුව. තෝරා ගැනීම රාමුවසදහා ලියාපදිංචි කිරීම එම්බ්රොයිඩර්, එය මතක තබා ගත යුතුය ශෛලිය, වර්ණ, පළලසහ අනෙකුත් විශේෂාංග රාමුව සඳහා බෑගට්කුමන්ත්රණය, ශෛලිය, වර්ණ පටිපාටිය සහ ප්රමාණය මත කෙලින්ම රඳා පවතී එම්බ්රොයිඩර් පින්තූර. එක් එක් වෙත එම්බ්රොයිඩර් පින්තූරයඔබේම අද්විතීය තෝරන්න රාමු කිරීම. තේරීම රාමුසදහා එම්බ්රොයිඩර් පින්තූරඑය භාවිතා කරන ආකාරය මත ද රඳා පවතී එම්බ්රොයිඩර් නිර්මාණය passe-partoutනැත්ද.

බහුතරය එම්බ්රොයිඩර් චිත්රසැරසිලි සඳහා passe-partout භාවිතා කරන්නේ නම් එය වඩාත් ඵලදායී ලෙස පෙනේ. Passepartout තනි, ද්විත්ව, සමහර විට තුන් ගුණයකින් සාදා ඇත. ත්රිත්ව මැට් එකක් තෝරාගැනීම විශේෂඥයෙකු (නිර්මාණකරුවෙකු) සඳහා පවා සංකීර්ණ ක්රියාවලියකි. කැන්වසයේ සෛල කාඩ්බෝඩ් පාස්-පාර්ට්අවුට් කැපීමට සමාන්තරව දිවෙන පරිදි එම්බ්‍රොයිඩර් දිගු කර ඇත. වඩ වඩාත් පුලුල්ව පැතිර ඇත චිත්ර, පබළු. ලී රාමුසමග passe-partout. එම්ෙබොයිඩර් සඳහා A3 රාමු.

රෙදිපිළි පින්තූර රාමු

රෙද්දක් යනු අතින් වියන ලද කාපට් පින්තූරයකි. වර්ණ ගැන්වූ ලොම් සහ සිල්ක් නූල් භාවිතයෙන් මෝස්තරවලට අනුව පටි වියන ලදී. පින්තූර සඳහා බෑගට්සිට රෙදිපිළිපටි මත නිරූපණය කර ඇති කුමන්ත්රණය මත පදනම්ව තෝරා ගනු ලැබේ. රන් රාමුසදහා රෙදිපිළිඅපගේ ලියාපදිංචි කිරීම රෙදිපිළිබොහෝ විට ලී බෑගට් දුඹුරු පැහැයෙන්, සමහර විට රන්වන් පැහැයෙන්, අඩු වාර ගණනක් රිදී වලින් භාවිතා වේ. පටි සඳහා A3 රාමු.

පදක්කම් රාමු

ඇණවුම් සහ පදක්කම් වල බෑගට් සැරසිලි

බෑගට් නිර්මාණයඑකතු කිරීම්. වෘත්තීය අලංකරණයඇණවුම්, පදක්කම්, ලාංඡන. හිදී ලියාපදිංචි කිරීමවී භාවිතා කරන ලදීඇණවුම් සහ පදක්කම්, ඇණවුම් සහ පදක්කම් නිවැරදිව ස්ථානගත කිරීම ඉතා වැදගත් වේ. ඇණවුම් පෝරමයේ තබා ඇත සංයුතිඔවුන්ගේ පෙනුම සහ වැදගත්කම සැලකිල්ලට ගනිමින් යම් ධූරාවලියක් සමඟ. පසුබිම හමුදා සම්මාන සඳහා හරිත වෙල්වට් (රෙදි) සහ ක්රීඩා සඳහා නිල්. බෑගට් රාමු a3සදහා ඇණවුම් සහ පදක්කම්.

රචනා විස්තරය "පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා"මෙම ලිපිය සඳහා සපයා ඇත.

සෙරොව් "පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" විස්තරය

"පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා"- 1887 දී පින්තාරු කරන ලද රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පී වැලන්ටින් සෙරොව්ගේ සිතුවමක්, රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ තබා ඇත. ප්‍රතිමූර්තියේ වීරවරිය සුප්‍රසිද්ධ ව්‍යවසායකයෙකු සහ දානපතියෙකු වන සව්වා මාමොන්ටොව්ගේ දියණියයි - වේරා. ස්වාමියා ඇගේ පින්තූරය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගන්නා විට දැරියගේ වයස අවුරුදු 12 කි.

දැරිය නොසෙල්වී වාඩි වී සිටින නමුත් ඇගේ අඳුරු, රළු මුහුණ සහ අඳුරු, අවුල් වූ හිසකෙස් වලින්, මිනිත්තු කිහිපයකට පෙර ඇය හිරු රශ්මියෙන් තෙත් වූ වත්තේ සෙල්ලම් කරමින් සිටි බව පෙනේ. ඇය දක්ෂ කළු දුන්නක් සහිත රෝස පැහැති ස්ෙවටර් එකක් පැළඳ සිටී. සම් පදම් වූ දැරිය උනන්දුවෙන් ඉදිරිය බලා සිටී. ඇයට විශාල අඳුරු ඇස්, තරමක් ඉරා දැමූ හිසකෙස් සහ හොඳින් අර්ථ දක්වා ඇති ඇහි බැම ඇත. කෙල්ල මොකක් හරි විහිලුවක් කරා කියලා ඔයාලට හිතෙන්න පුලුවන්. ඇය එක් පීච් එකක් අතැතිව, එය කන්න සූදානම්. දැරියගේ ඉරියව්වෙන් නොඉවසිලිමත් බවක් පෙන්නුම් කරයි. තවත් මොහොතකින් ඇය මලක සිට සමනලයෙකු මෙන් ළමයින් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට වත්තට පියාසර කරනු ඇත. මෙම මොහොත දක්ෂ කලාකරුවෙකු විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

මුළු පින්තූරයම සූර්යාලෝකයෙන් පිරී ඇත, ආලෝකය මුළු කාමරයම ගලා යයි, බිත්තියේ, ගෘහ භාණ්ඩවල, දකුණු පසින් පෙනෙන ඉටිපන්දම් මත, හිම සුදු මේස රෙද්ද මත වැතිර සිටින රිදී පිහිය මත බහු-වර්ණ පරාවර්තන සමඟ සෙල්ලම් කරයි. කවුළුව හරහා අපට පෙනෙන්නේ එය පිටත සරත් සෘතුවේ මුල් භාගය වන අතර මේසය මත වැතිර ඇති කහ කොළ වලින් ද මෙය කැපී පෙනේ. වෙනත් කාමරයකට විවෘත දොරක් අපට අසීමිත ඉඩක් පිළිබඳ අදහස ලබා දෙයි. මුළු පින්තූරයම සුදු ආලෝකයෙන් පිරී ඇති අතර එය පිරිසිදුකම, නැවුම්බව සහ සන්සුන් භාවය ලබා දෙයි.

හැඟීම්වාදයෙන් ලබාගත් ශිල්පීය ක්‍රමවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, සූර්යාලෝකයේ නාට්‍යය, එහි සංතෘප්තිය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ඇඳීමට අපහසු දේ පවා - මොහොතක වාතය සහ ක්ෂණික බව අනුකරණය කළ නොහැකි ලෙස ප්‍රකාශ කිරීමට V. සෙරොව්ට හැකි විය.

"පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" ඉදිරිපත් කිරීම

සිතුවම නිරූපණය කරන්නේ එකල Abramtsevo වෙත පැමිණි කලාකරුවන්ගේ පොදු ප්‍රියතමයා වන Savva Mamontov ගේ දියණිය Vera Mamontova ය. පින්තූරය දෙස බලන විට, අපි ඉතා සජීවී හා සම් පදම් කළ ගැහැණු ළමයෙකු දකිමු. ඇයට විශාල අඳුරු ඇස් ඇති අතර එහි යම් ආකාරයක ආලෝකයක් සැඟවී ඇත. ජනේලයෙන් ආලෝකය විහිදුවමින් සියල්ල ගලා බසින ඇය නරඹන්නා දෙස දැඩි බැල්මක් හෙළයි. මෙම අසාමාන්ය ප්රබෝධමත් හිරු එළිය විශාල හා දීප්තිමත් කාමරයක මුළු අවකාශයම සංතෘප්ත කරයි. එය බිත්තියේ සහ බිත්තියේ එල්ලා ඇති පිඟානක් මත සහ පුටු පිටුපස සහ කවුළුව අසල මේසයක් මත වර්ණවත් පරාවර්තන සමඟ සෙල්ලම් කරයි. මේසය මත සඟවා ඇති සහ දකුණට පෙනෙන ඉටිපන්දම් ද මෙම ප්රීතිමත් ආලෝකය පිළිබිඹු කරයි. මේසය මත ඇති රිදී පිහිය හිම-සුදු මේස රෙද්දක පසුබිමට එරෙහිව දීප්තිමත් ලෙස බබළයි. අවට ඇති වස්තූන් මත රැඳී නොසිට, ආලෝකය ගැහැණු ළමයාගේ මුහුණ හරහා ලිස්සා යන අතර, ඇගේ රෝස බ්ලවුස් මත ලිලැක් සහ නිල් පැහැති උද්දීපනයක් ඇති කරයි.

ගැහැණු ළමයාගේ අඳුරු මුහුණ පින්තූරයේ සමස්ත නිල් පැහැති ස්වරය මගින් සකසා ඇත. පෙනෙන සීතල ලෙස පෙනෙන මෙම ස්වරය මේසය මත වැතිර ඇති පීච් සහ කොළ වල උණුසුම් ස්වරයෙන් මෘදු වී පපුව මත රතු දුන්නෙහි ප්‍රධාන ස්වරය සමඟ අවසන් වේ.

නොඉවසිලිමත් භාවය මැඩගත් මුලු ඉරියව්වෙන්ම ප්‍රකාශ කරන යුවතිය දෙස බලන විට පෙනෙන්නේ ඇය මේසයේ වාඩි වී සිටියේ විනාඩියකට පමණක් බවයි. ඇගේ නාස් පුඩු මදක් ඇවිළෙන්නේ, වේගයෙන් දුවන විට හුස්ම ගැනීමට නොහැකි වූවාක් මෙනි, ඇගේ දුඹුරු ඇස් අප දෙස පැත්තකට හැරී බැලුවේ වෙනත් උපක්‍රමයක් සැලසුම් කරන්නාක් මෙනි. ඇගේ තොල් බැරෑරුම් ලෙස සම්පීඩිත වුවද, ඔවුන් තුළ ඇත්තේ බොළඳ කපටිකමේ අගාධයකි.

"Girl with Peaches" සිතුවම රුසියානු කලාකරු V.A ගේ කීර්තියේ ආරම්භය වේ. සෙරෝවා. චිත්ර ශිල්පියා 1887 දී එය පින්තාරු කළේය. දැන් එය රාජ්ය Tretyakov ගැලරියේ ඇත. සිතුවම ඉක්මනින් නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, මෙම කාර්යය දුෂ්කරතාවයකින් නිර්මාණය කරන ලදී;

නමුත් ඇයව එතරම් ආකර්ෂණීය වන්නේ කුමක්ද? සමහරවිට මෙම සිතුවමේ ප්‍රධාන රහස නම්, නිමක් නැති මොහොතක ත්‍රාසය ප්‍රකාශ කිරීමට කලාකරුවා සමත් වූ අතර එය සම්පූර්ණත්වය ලබා දීමයි.

සෙරොව්ගේ චරිතාපදානය

චිත්ර ශිල්පියා 1865 ජනවාරි 7 වන දින නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් සෙරොව්ගේ පවුලෙහි උපත ලැබීය. වැලන්ටින් තොටිල්ලේ සිට කලාවට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය. ඊට අමතරව, ඔහුගේ පියා ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ චිත්‍ර ඇඳීමට ප්‍රිය කළේය. ඔහු මුල් දක්ෂතා සහ නිරීක්ෂණ පෙන්නුම් කළ අතර, ඔහුගේ වටපිටාව නිර්මාණශීලීත්වය කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව තීව්ර කළේය. "පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා" වැනි දීප්තිමත් පින්තූරයක් ඔහු පින්තාරු කරනු ඇතැයි ඒ වන විට පිරිමි ළමයාට සිතා ගැනීමටවත් නොහැකි විය. ඔහු සෑම විටම නිහතමානී තරුණයෙක් විය.

සෙරොව් ටිකක් පරිණත වූ විට, අයි.ඊ. රෙපින්. පළමු පාඩම් ප්රංශයේ, පසුව මොස්කව්හි සහ පසුව Abramtsevo හි සිදු විය. මඳ වේලාවකට පසු, රෙපින් ඔහු සමඟ Zaporozhye වෙත ගිය අතර, පසුව ඔහු ජනප්‍රිය චිස්ටියාකොව් සමඟ ඉගෙනීම සඳහා අනාගත චිත්‍ර ශිල්පියාට කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වන ලෙස නිර්දේශ කළේය. පසුව, ඔහුගේ හැකියාවන් බොහෝ දෙනෙකුගේ සිත් ඇද ගැනීමට සමත් විය. ඔහු එවැනි සිතුවම් ද පින්තාරු කළේය:

• "අශ්ව ස්නානය"
• "ශීත ඍතුවේ දී"
• "ළමයින්" සහ වෙනත් අය

කලාකරුවා ඔහුගේ දීප්තිමත් සිතුවමේ නිරූපණය කළේ කවුද?

මෙම පින්තූරය අහම්බෙන් දර්ශනය විය, වේරා මාමොන්ටෝවා ඇගේ ඥාතීන් විසින් පමණක් නොව, ඇගේ පියාගේ පියාපත් යටතේ සිටි බොහීමියානුවන්ගේ බොහෝ නියෝජිතයින් විසින් ද ආදරය කරන ලදී. ඇය නොසන්සුන්, සමාජශීලී සහ සජීවී ගැහැණු ළමයෙකු වූ අතර, ඇයගේ සැහැල්ලුවට විරුද්ධ විය නොහැක. ඒ වන විටත් ඇයට වැලන්ටින් කෙරෙහි අවිනිශ්චිත ආකල්පයක් තිබුණි.

කලාකරුවා වේරාගේ පින්තූරය පින්තාරු කළේ ඔහුට වයස අවුරුදු 22 දී ය. ඔහු ඇයට වඩා වයස අවුරුදු 10 ක් පමණි. සව්වා බැලීමට පැමිණි හඳුනන අය පුදුමයට පත් වූයේ මෙම වේගවත් දැරිය එම ස්ථානයේ තබා ගැනීමට සෙරොව් සමත් වූ ආකාරය ගැන ය. ඔහු තම සිතුවම කෙටියෙන් සහ සරලව නම් කළේය - "V.M". මෙම සිතුවම 1887 ප්‍රදර්ශනයකදී විශාල පිරිසකට සොයාගැනීමක් විය.

චිත්‍ර ශිල්පියා නිරූපණය කළේ කවුරුන්ද යන්න අදටත් නරඹන්නන්ට නිශ්චිතවම පැවසිය නොහැක - කලින් පරිණත වූ ගැහැණු ළමයෙක් හෝ ආකර්ශනීය කාන්තාවක්.

ඔබ සිතුවම දෙස බලන විට ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද?

ඔබ මෙම කාර්යය දෙස බලන විට, ඔබ විශාල අඳුරු ඇස් ඇති සම් පදම් කළ හා සජීවී ගැහැණු ළමයෙකු දකිනවා. ඔවුන් තුළ සැඟවුණු ආලෝකයක් දැකිය හැකිය. ඇය දීප්තිමත් හා ඉඩකඩ සහිත කාමරයක නරඹන්නා දෙස විදින ලෙස බලයි. මේසය මත සුදු මේස රෙද්දක් මත දිදුලන රිදී පිහියක් තිබේ. වෙරෝච්කාගේ අඳුරු මුහුණ පින්තූරයේ සමස්ත නිල් පැහැයෙන් සකසා ඇත, නමුත් මෙම සීතල ස්වරය පීච් සහ කොළ වලින් මෘදු වන අතර ඇගේ පපුව මත විශාල රතු දුන්නකින් සම්පූර්ණ වේ.

පින්තූරයේ වීරවරිය දෙස බලන විට, ඇය මේසයේ වාඩි වී සිටියේ විනාඩියකට පමණක් බව පෙනේ. කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති කාමරයේ ගෘහ භාණ්ඩ ඉතා සුවපහසුයි, එබැවින් අවට ලෝකයේ සියලු අවාසනාවන්ගෙන් ආරක්ෂාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇත. මෙම දීප්තිමත් සිතුවම මොස්කව් ජනතාව මවිතයට පත් කිරීමටත් රුසියානු සිතුවමේ නිධානයක් වීමටත් හැකි වූයේ එබැවිනි.

සමාන ලිපි

Fyodor Vasiliev ජීවත් වූයේ ඉතා කෙටි ජීවිතයකි, වයස අවුරුදු 22 ක් පමණි. ඒත් මේ කොල්ලා මේ තරම් කෙටි කාලයකින් මිහිපිට කරපු දේ සාමාන්‍ය මනුස්සයෙක්ට ශතවර්ෂයකින් කරන්න බැරි වෙයි. අතිවිශිෂ්ට දක්ෂතා, අසාමාන්ය හැකියාවන් සහ ආදරය ...

වී.ඒ. සෙරොව් 1865 ජනවාරි 7 වන දින උතුරු අගනුවර උපත ලැබීය (පැරණි ශෛලිය), ඔහුගේ පියා සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් සෙරොව් ය. තොටිල්ලේ සිට පවා අනාගත නිර්මාණකරු කලාවට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය. මාර්ගය වන විට, ඔහුගේ පියා බොහෝ විට ඔහුගේ විවේක කාලය තුළ චිත්ර අඳිනවා.

සෙරොව්ගේ සුවිශේෂී නිරීක්ෂණ බලය සහ පින්තාරු කිරීම සඳහා වූ දක්ෂතා ඉක්මනින් අවදි වූ අතර ඔහුගේ වටපිටාව චිත්‍ර කලාව කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව පෝෂණය කළේය. නමුත් ඒ වන විට පිරිමි ළමයා තම බුරුසුව යටින් “පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා” යන දීප්තිමත් චිත්‍රය පැමිණෙනු ඇතැයි සැක කළේ නැත. කලාකරුවා හැදී වැඩුණේ කීර්තිය ගැන සිහින නොදකිමිනි. ඔහු සාමාන්‍යයෙන් නිහතමානී බවින් කැපී පෙනුණි.

Repin සහ Chistyakov සමඟ පුහුණුව, විශ්වීය පිළිගැනීම

අනාගත කලාකරුවා ටිකක් පරිණත වූ විට, I. E. Repin ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. පළමුව, ප්රංශයේ අගනුවර, පසුව මොස්කව්හි සහ පසුව Abramtsevo හි පාඩම් පවත්වන ලදී. ටික කලකට පසු, රෙපින් ඔහුගේ වාට්ටුව සමඟ Zaporozhye වෙත ගිය අතර, පසුව 1880 දී ඔහු සුප්රසිද්ධ P. P. Chistyakov සමඟ ඉගෙනීම සඳහා කලා ඇකඩමියට ඇතුල් වන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, අපේක්ෂා කළ පරිදි, තරුණ දක්ෂතා සෑම කෙනෙකුගේම ප්‍රසාදය දිනා ගත්තේය, ඔහුගේ හැකියාවන් සියල්ලන්ගේම සිත් ගත්තේය.

පීපී චිස්ටියාකොව් සෙරොව් ගැන ඉතා ධනාත්මකව කතා කළේය, ඔහු පැවසුවේ එවැනි දක්ෂ තරුණයෙකු හමු වූ පළමු අවස්ථාව එය බවයි. කලාකරුවාගේ සහෘදයන් කියා සිටියේ ඔහු තුළ අවංකභාවය සහ සෘජු බව වැනි බොහෝ යහපත් ගුණාංග ඇති බවයි.

දීප්තිමත් සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම

ආබ්‍රම්ට්සෙවෝ හි, සෙරොව් පින්තාරු කළ පින්තූරයක් පසුව ප්‍රසිද්ධියට පත්විය - කුඩා වේරා මාමොන්ටෝවාගේ පින්තූරයක් “පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා” ලෙස හැඳින්වේ. මෙය 1887 දී ය. චිත්‍ර ශිල්පියා පැවසුවේ තමාට පින්තූරය අවසන් කිරීමට අවශ්‍ය බවත්, නමුත් ඒ සමඟම පැරණි කතුවරුන් මෙන් නැවුම් බවත්ය. තවද, සැකයකින් තොරව, ඔහු සාර්ථක විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු "පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" සිතුවම වචන වලින් විස්තර කිරීමට උත්සාහ කළේ නැත. ඇයි, ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන්ට සෑම දෙයක්ම තමන් විසින්ම දැකිය හැකි නම්? වසරකට පසුව, ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරියගේ සිතුවමක් ඩොමොට්කානෝවෝ හි පින්තාරු කරන ලදී. ඔහු එම කෘතිය හැඳින්වූයේ “සූර්යයා විසින් ආලෝකමත් වූ දැරිය” යනුවෙනි.

“අශ්වයක් සහිත කාන්තාවක්”, “ස්ට්‍රිගන්ස්”, “ඔක්තෝබර්” වැනි විශිෂ්ට කෘති ද එහි නිර්මාණය විය. ඊට අමතරව, කලාකරුවා ක්‍රයිලොව්ගේ කෘති සඳහා නිදර්ශන සාදන ලදී.

විවාහ

1887 දී Valentin Serov සහ Olga Trubnikova අතර විවාහයක් අවසන් විය. පසුව, ඔවුන් දරුවන් කිහිප දෙනෙකු සිටි අතර ඉතා සතුටින් ජීවත් වූහ. ළමුන් තුළ වැලන්ටින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ඔවුන්ගේ පින්තූර සතුටින් පින්තාරු කළේය. ඒ වන විට කලාකරුවා දැනටමත් ප්රසිද්ධ විය. "පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" යනු සෙරොව්ගේ සිතුවමක් බව සියලු දෙනා දැන සිටියහ.

නිරීක්ෂණ

90 දශකයේ දී කලාකරුවාට ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගෙන් බොහෝ ඇණවුම් ලැබුණි. ප්‍රංශයේ අගනුවර පැවති ප්‍රදර්ශනයකදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද M. F. Morozova සහ S. M. Botkina ගේ ඡායාරූප නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු, ස්වාමියාගේ කාර්යයේ නව කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ විය. කලාකරුවාගේ හඳුනන අය පැවසුවේ සෙරොව් ඉතා නිරීක්ෂණශීලී වූ අතර සෑම විටම පුද්ගලයෙකුට වෛෂයික තක්සේරුවක් ලබා දුන් නිසා බොහෝ අය ඔහුට බිය වූ බවයි. සමහර අය මාස්ටර්ට චෝදනා කළා ඔහුගේ පින්තූර විකට රූප වගේ කියලා. කෙසේ වෙතත්, සෙරොව් කියා සිටියේ තමා කිසි විටෙකත් විකට චිත්‍රයක් ඇඳීමේ ඉලක්කය තබා නොගත් බවයි - ඔහු දකින දේ ඔහු ලියයි. පුද්ගලයෙකු තුළ විකට චිත්‍රයක් තිබේ නම්, එය ඔහුගේ වරදක් නොවේ - ඔහු එය දැක එය පිටතට ගෙන එයි.

නිර්මාණශීලීත්වයේ නව සන්ධිස්ථානයක්

1905 දී සිදු වූ විප්ලවය ස්වාමියාගේ ජීවිතයට හා කාර්යයට සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේය. ඔහුගේ පරිණත පෞරුෂය ගොඩනැගුනේ මේ අවස්ථාවේ දී ය - සංවේදී පුරවැසියෙකු වන ඔහු අසරණ මිනිසුන්ට කොසැක්ගේ ප්‍රහාරය නිරූපණය කළේය, දේශපාලන කාටූන් ගණනාවක් සහ සමාන තේමාවන් මත සිතුවම් කිහිපයක් ලිවීය. මෙය සෑම දෙනාටම ටිකක් අනපේක්ෂිත විය. "ගර්ල් විත් පීච්" සිතුවමේ කතුවරයා ඔහුට මූලික වශයෙන් අලුත් වූ තේමාවන් මත කැන්වස් නිර්මාණය කළේය.

"පීටර් I" පින්තාරු කිරීම

1890-1900 ගණන් වලදී, ස්වාමියා අතීත කාලය සහ ජාතික ඉතිහාසය සිහිපත් කළේය. ඔහුට යම් නොස්ටැල්ජියාවක් දැනුනි. පේතෘස්ගේ වීරෝදාර කාලය, අසාමාන්ය හා යම් දුරකට කුරිරු, සෙරොව්ගේ සිතුවිලි සියල්ලම අල්ලා ගත්තේය. 1907 දී "පීටර් I" සිතුවම නිර්මාණය කරන ලදී. අධිරාජයා, ඔහුගේ දිගු කකුල් මත, දැඩි හා ආවේගශීලී, කුණාටු සහිත සුළඟ දෙසට ගමන් කරයි. ඔහු කැටුව යන පිරිස සැණකෙළියෙන් පැමිණ ඇති බව පෙනේ. සුළඟින් ඔසවන ලද ඔවුන්ගේ සිවුරු තරමක් අසාමාන්‍ය ලෙස පෙනේ.

මිනිසුන් තම උපරිම ශක්තියෙන් පේතෘස් පසුපස හඹා යති, අධිරාජ්‍යයාගේ විශ්වාසනීය ඇවිදීමේදී, ඝෝෂාකාරී ගංගාවේදී, අහස හරහා ගමන් කරන වලාකුළු තුළ, කෙනෙකුට හැකි සෑම දෙයකදීම නොවැටී සිටීමට උත්සාහ කරති. ශක්තිමත් කැමැත්තක් ඇති, ක්‍රියාශීලී සහ නිර්භීත මිනිසුන් නිරන්තරයෙන් ගෙන එන වෙනසක් සඳහා වන උත්සාහය දැනෙන්න. කෙසේ වෙතත්, එකල බොහෝ දෙනෙක් මෙම සිතුවමට වඩා “පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා” සිතුවම විශ්ලේෂණය කිරීමට උනන්දු වූහ.

"The Rape of Europa" සහ "Odysseus and Nausicaa" සිතුවම් නිර්මාණය

1907 වසන්තයේ අවසානයේ කලාකරුවා ග්‍රීසියට ගිය අතර එය ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ හදවතේ සලකුණක් තැබීය. පුරාණ සම්භාව්‍යයන් සෙරොව්ව මවිතයට පත් කළේය - එහි ඔහු සැබෑ සමගිය සහ අලංකාරය දුටුවේය. ස්වාමියාට අවශ්‍ය වූයේ ඔහු දුටු දේ සදාකාලික කිරීමට සහ කීර්තිමත් ඉතිහාසයේ ආත්මය, හෙලස්ගේ ජනප්‍රවාදවල නවීනත්වය මූර්තිමත් කිරීමට ය. සෙරොව් "යුරෝපා දූෂණය" සිතුවම මෙන්ම "ඔඩිසියස් සහ නවුසිකා" හි අනුවාද කිහිපයක් ද නිර්මාණය කළේය.

"පීච් සමග ගැහැණු ළමයා": සිතුවමේ විස්තරය

1887 දී චිත්ර ශිල්පියා චිත්රයක් නිර්මාණය කළ අතර එය පසුව ඔහුගේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නිර්මාණය විය.

තරුණ සෙරොව් ආබ්‍රම්ට්සෙවෝ හි ජීවත් වූ සව්වා මාමොන්ටොව් බැලීමට ගියේය. නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් බොහෝ විට ඔහුගේ නිවසට ගිය අතර, සෑම කෙනෙකුම වෙරා නම් මිහිරි දැරිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළහ - ඇය ආකර්ශනීයයි. සෙරොව්ද ව්යතිරේකයක් නොවේ - ඔහු ඇයව ඔහුගේ සිතුවමේ නිරූපණය කළේය.

කලාකරුවා දොළොස් හැවිරිදි වේරා මාස තුනක් පින්තාරු කළේය. දැන් මෙය පුදුම සහගත බව පෙනේ, මන්ද කැන්වසය කෙටි මොහොතකින්, එක් ආවේගයකින් නිර්මාණය වූ බව පෙනේ. මෙම පින්තූරය කැමරාව ක්‍රියා කරන බව තහවුරු කර ගැනීමට කඩිමුඩියේ ගත් ඡායාරූපයක් මෙන් පෙනේ. "ගර්ල් විත් පීච්" චිත්‍රය දෙස බලන බොහෝ දෙනෙකුට ඉතිරිව ඇති සිත්ගන්නාසුලු හැඟීම මෙයයි. මෙම සිත්ගන්නා කරුණ නොමැතිව පින්තූරයේ විස්තරය අසම්පූර්ණ වනු ඇත.

සම් පදම් කළ ගැහැණු ළමයෙක් මේසයේ වාඩි වී සිටී. ඇය දුන්නකින් සැරසුණු සැහැල්ලු සළුවක් ඇඳ සිටී. ගැහැණු ළමයා වීදියේ සිට දුවගෙන ආවා, ඇගේ නාස්පුඩු තරමක් පුළුල් වී ඇත - ඇය ඉක්මනින් හුස්ම ගන්නවා, ඇගේ කම්මුල් දුවන නිසා රෝස පාටයි. ඇය වාඩි වී සිටියේ විනාඩියක් පමණි - ඇයට වෙලාවක් නැත, ඇය නැවතත් ඉක්මන් විය, පිටත කාලගුණය ලස්සන වූ නිසාත්, ඇයට ඇත්තටම උයනේ ඇවිදීමට අවශ්‍ය වූවත්ය.

වෙරෝච්කාට දෑත් පටලවාගෙන නිකන් වාඩි වී සිටිය නොහැක. ඇය චලනය කළ යුතුය, එය ඇගේ සාරයයි. ඒ නිසා අඩුම තරමේ ඇගේ ඇඟිලිවත් නිෂ්ක්‍රීය නොවන ලෙස ඇය පීච් එකක් අතට ගත්තාය. ඇයට අනිවාර්යයෙන්ම චලනය අවශ්ය වේ. මේ වන විට දැරිය සිටින්නේ සජීවී තත්ත්වයකය. මෙය ඇගේ අඳුරු, ප්‍රකාශිත ඇස් සහ විවෘත බැල්මෙන් කැපී පෙනේ. පීච් සහිත මිහිරි දැරිය ඇගේ පිරී ඉතිරී යන ජීව ශක්තියෙන් සතුටු වේ. අවශ්යයෙන්ම ඇතුළත් විය යුතුය

මුළු කාමරයම හිරු එළියෙන් පිරී ඇති අතර, එය වීථියෙන් පහසුවෙන් විනිවිද යන අතර වෙරෝච්කා සහ කාමරයේ පැරණි ගෘහභාණ්ඩ ආලෝකමත් කරයි. මේසය මත පිහියක් මෙන්ම පීච් ද ඇත. ඉහත සියල්ලම දීප්තිමත් වන අතර සැහැල්ලු මේස රෙද්දක පසුබිමට එරෙහිව කැපී පෙනේ. කාමරය අවදි වී යමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

කැන්වසයේ නිල් පැහැති සෙවණ වෙරෝච්කාගේ පදම් කළ මුහුණට යම් සීතලක් ලබා දෙයි, නමුත් පීච් උණුසුම් වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත - ඒවා පින්තූරය ඇසට වඩාත් ප්‍රසන්න කරයි. ඔබ ද කොළ සහ ගැහැණු ළමයාගේ බ්ලවුස් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය. කලාකරුවා ද ඔවුන් තරමක් උණුසුම් ලෙස නිරූපණය කළේය. මෙම ආත්මය උණුසුම් කරන සෙවනැලි "පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" චිත්රය ඉතා ආකර්ෂණීය කරයි. සිතුවමේ විස්තරය යමෙකුට ඒ ගැන උනන්දුවක් ඇති කළ හැකිය.

කැන්වසය ශුභවාදී හැඟීමක් ඇති කරයි. සිතුවම ජීවිතය හා යෞවනය සැමරීමක් නිරූපණය කරයි. කලාකරුවා මෙම බලපෑම අත්කර ගත්තේ සමහර Impressionist උපක්‍රම භාවිතා කිරීමෙනි. වෙව්ලන පහරවල් වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, කැන්වසය වඩාත් ගැඹුරින් පෙනේ, ඔවුන් සෙවනැලි සහ ආලෝකය අවධාරණය කරයි, විශේෂ දීප්තිය විදහා දක්වයි.

පින්තූරය-කතාව

සෙරොව්ගේ සිතුවමෙන් අපි වෙරෝච්කා ගැන බොහෝ දේ ඉගෙන ගනිමු, මන්ද ඇගේ සියලු හැඟීම් සහ ආවේගයන් ඇගේ මුහුණේ ඉරියව්වෙන් කියවිය හැකිය. වෙරෝච්කාගේ අවංකභාවය, සොබාදහම සහ අවට ලෝකය සමඟ ඇයගේ සුහද සම්බන්ධතාවය "ගර්ල් විත් පීච්" චිත්‍රය සෑම විටම වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය බවට පත් කළේය, මන්ද කලාකරුවා දරුවෙකු නිරූපණය නොකළ නිසා ඔහු ජීවිතය පිළිබඳ කතාවක් නිර්මාණය කළේය. හොඳයි, සෙරොව් සැබෑ දක්ෂයෙක් බව පිළි නොගන්නේ කෙසේද?

දැන් ඔබ "පීච් සමග ගැහැණු ළමයා" සිතුවමේ ඉතිහාසය දන්නවා. මෙම සිතුවම කෞතුකාගාරයක නැරඹීම වඩාත් සුදුසුය - මේ ආකාරයෙන් එය ශක්තිමත් හැඟීමක් ඇති කරයි. ඔබට සෙරොව්ගේ වෙනත් සිතුවම් දෙස බැලිය හැකිය, මන්ද ඒවා එතරම් දීප්තිමත් නොවන බැවිනි. “ගර්ල් විත් පීච්” කලාකරුවාගේ අනෙකුත් සියලුම කෘති අභිබවා ගිය බව පෙනී ගිය අතර, බොහෝ දෙනා ඔහුව එක් සිතුවමක කතුවරයා ලෙස සිහිපත් කරති, එය තරමක් ලැජ්ජාවකි. දැනුමේ හිඩැස් පිරවීම සහ සෙරොව්ගේ සියලුම සිතුවම් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම අවශ්‍ය වේ, විශේෂයෙන් මේ සඳහා සියලු කොන්දේසි ඇති බැවින්. කලාකරුවාගේ කෘති ප්රියජනක වන අතර අවධානයට ලක්විය යුතු අතර, කිසිවෙකු අවධානයට ලක් නොවිය යුතුය.

කලාකරු වැලන්ටින් සෙරොව් විසින් රචිත “ගර්ල් විත් පීච්” සිතුවම කලාවෙන් බොහෝ දුරස් සිටින අයට පවා හුරුපුරුදුය. වැලන්ටින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ගේ හොඳ මිතුරෙකු වූ සුප්‍රසිද්ධ කර්මාන්තකරුවෙකු සහ දානපතියෙකුගේ දියණිය වන 11 හැවිරිදි වේරා මාමොන්ටෝවා විසින් මෙම සිතුවම පින්තාරු කර ඇති බව කලාකරුවාගේ වැඩ ගැන දැඩි උනන්දුවක් දක්වන අය දනිති.

කලාකරුවාට සහජ නිහතමානී බව නිසා ඔහුගේම නිර්මාණයක් ගැන එතරම් ඉහළ මතයක් නොතිබුණි, සහ I.E සමඟ මිත්‍රශීලී සංවාදයකදී පවා රුසියානු ලලිත කලාවේ දියුණුව පිළිබඳ ඔහුගේ ලිඛිත කෘතියක, ඔහු චිත්‍රයට වඩා ඉහළ තක්සේරුවක් ලබා දීම ගැන ඔහුට නින්දා කළේය.

"පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා" සිතුවමේ තේරුම

තරුණ වේරාගේ චිත්‍රය පින්තාරු කරන අතරතුර, ඔහු ඇයට පැය ගණනක් නොසෙල්වී වාඩි වී සිටීමට බල කළ බවත්, එමඟින් යම් නැවුම් බවක් නැති වූ බවත්, ඔහුගේ සිතුවමට හුස්ම ගැනීමට අවශ්‍ය වූ බවත් සෙරොව් බොහෝ විට පැමිණිලි කළේය. කැන්වසය පින්තාරු කිරීමේ ක්‍රියාවලිය මාස කිහිපයක් ඇදී ගිය අතර, එම කාලය තුළ ස්වාමියාට කලාවේ ධනවත් අනුග්‍රාහකයෙකුගේ දියණියට බොහෝ වධ හිංසා කිරීමට සිදු විය. කෙසේ වෙතත්, ප්රතිඵලය, එය සිදු වූ පරිදි, කලාකරුවාගේ සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගියේය.

පවුලේ සාමාජිකයන් සහ බොහෝ අමුත්තන්ගෙන් සමන්විත ඝෝෂාකාරී සමාගමක් බොහෝ විට පින්තූරයේ දැක්වෙන මේසයට රැස් විය. ඔහු මාමොන්ටොව්ස්ගේ කෑම කාමරයේ එන්ෆිලේඩ් වර්ගයේ කාමරයක පිහිටා ඇත.

සෙරොව් "ගර්ල් විත් පීච්" ලිව්වේ ඔහුට තවමත් වයස අවුරුදු 22 දී නොවේ., සහ ශතවර්ෂ හතරකට පසු, දක්ෂ කලාකරුවාගේ අභාවයෙන් පසු, ග්‍රාබාර් ඔහු ගැන මොනොග්‍රැෆික් කෘතියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේ, ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට පමණක් නොව, සියල්ලන්ටම ඔහුගේ කෘතියේ දැවැන්ත වැදගත්කම ස්වාමියා විසින්ම සම්පූර්ණයෙන් වටහා නොගත් බවයි. පසු පරම්පරාවන්. ග්‍රාබාර්ට අනුව, මෙම සටහන රුසියාවේ මහා සංස්කෘතියේ සමස්ත ස්ථරයක් සලකුණු කළ වඩාත්ම වැදගත් කලා කෘතියක් බවට පත් විය.

කලාකරුවාගේ ඛේදජනක මරණයෙන් වසර කිහිපයකට පසු, විස්තර කළ නොහැකි, අපූරු හා සැබවින්ම රුසියානු මුහුණේ ලක්ෂණ ඇති නහඹර වියේ දැරිය වේරා මාමොන්ටෝවා වැනි මුල් නිරූපිකාවක් සොයා ගැනීම දුෂ්කර විය. චිත්‍රයේ විස්තර කර ඇති ක්‍රියාව ධනවත් ඉඩම් හිමියෙකුගේ වතුයායේ සිදුවන බව නිසැකවම තීරණය කිරීමට කලාව පිළිබඳ වැඩි හෝ අඩු දැනුමක් ඇති පුද්ගලයින් සඳහා සෙරොව්ගේ සුප්‍රසිද්ධ සිතුවම දෙස බැලීම ප්‍රමාණවත් වනු ඇත. කවුළුවෙන් පිටත සිදුවන දේ නිරීක්ෂකයාගේ ඇස්වලින් සැඟවී ඇතකෙසේ වෙතත්, එය පිටුපස වැලි, අලංකාර උද්‍යාන මංතීරු සහ පැරණි රුසියානු වතුයායකට ආවේණික වූ වෙනත් අංග වලින් ඉසින ලද පිළිවෙලට මාර්ග ඇති බව ඔබට බුද්ධිමත්ව අනුමාන කළ හැකිය.

පීච් මිලදී නොගත් නමුත්, Mamontovs සතු වතුයායේ ශීත ඍතුවේ උද්යානයේ වගා කරන ලදී. පළතුරු ගස් Zhilkino සහ Artemovo වතු වලින් මිලදී ගෙන ඇති අතර, ඔවුන් පීච් ගස් මිලදී ගත් එම විශේෂඥයා විසින් ඔවුන් රැකබලා ගන්නා ලදී.

සිතුවමට පෙර ඉතිහාසය

Valentin Alexandrovich සහ Mamontovs අතර මිත්ර සබඳතාවල ප්රතිඵලයක් ලෙස මෙම සිතුවම දර්ශනය විය. ඇන්ටෝෂා, සෙරොව්ව ඔහුගේ අභ්‍යන්තර කවයේ අය විසින් හැඳින්වූ පරිදි, වෙහෙසකර හා ඉක්මන් නොවන වැඩ සඳහා දැඩි ආශාවක් ඇති කළේය. තරුණ වේරාට දිගු වේලාවක් මේසයේ නොසෙල්වී වාඩි වීමට සිදු විය. තමාගේම සිතුවම් නිර්මාණය කිරීමේ දිග්ගැස්සුනු ක්‍රියාවලියේ සුවිශේෂතා ගැන දන්නා ස්වාමියා තමාට හැකි උපරිමයෙන් ආකෘතියෙන් සමාව අයැද ඔහුගේ කැපී පෙනෙන කාර්යය ඉක්මනින් නිම කිරීමට සෑම උත්සාහයක්ම ගත්තේය.

තරුණ වේරා මාමොන්ටෝවාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමේ අදහස සෙරොව්ට පැමිණියේ ඇය සතුටු සිතින් වීදි ක්‍රීඩා කිරීමෙන් හුස්ම හිර වී නිවස තුළට දිව ගොස් පීච් එකක් අල්ලා ගත් විටය. වැලන්ටින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ඇගේ ප්‍රීතිමත් බව, විවෘතභාවය සහ ධනාත්මක පෙනුම ගැන කොතරම් පැහැදුණාද යත් ඔහු 11 වන දැරියට ඔහුගේ නිරූපිකාව වීමට ආරාධනා කළේය.

"ගර්ල් විත් පීච්" යනු කලාකරුවාගේ පළමු බැරෑරුම් කෘතිවලින් එකකි, එය සෙරොව් විසින් වර්ධනය කරන ලද තවදුරටත් සාර්ථක නිර්මාණාත්මක වෘත්තියක් සඳහා ඔහුගේ "වාසනාවන්ත ටිකට්" බවට පත් වූ අතර පසුව ඔහු ඔහුගේ කාලයේ හොඳම චිත්‍ර ශිල්පියා බවට පත්විය. වෙරුෂා (හෝ මාමොන්ටෝවා වේරා සව්විෂ්නා) නිවසේ සියලුම වැසියන්ගේ ප්‍රියතමයා වූ අතර ඇය තුළ “නොපෙනෙන පියාගේ ආලෝකයක්” තිබූ අතර එය තරුණ සෙරොව් හැකි තරම් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය. Abramtsevo කවයේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු වූ Vasnetsov විශ්වාස කළේ වෙනත් බොහෝ කතුවරුන්ට සොයාගත නොහැකි ආකර්ශනීය රුසියානු සුන්දරත්වය සොයා ගැනීමට වැලන්ටින් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සමත් වූ බවයි.

පින්තූරයේ විස්තරය

මෙම සිතුවමේ අඳුරු සමක් ඇති තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු සැහැල්ලු ජැකට් එකකින් අලංකාර දුන්නකින් සරසා ඇත. කලාකරුවා මොහොත අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කළේය, එබැවින්, කැන්වසය දෙස බලන විට, වෙරුෂා දින ගණනාවක් එකම ස්ථානයක වාඩි වී සිටින බව විශ්වාස කිරීමට අපහසුය. ඇය තත්පරයකට විශාල මේසයේ වාඩි වූවාක් මෙන් පෙනේ, යාන්ත්‍රික ඉරියව්වකින් ඇය ඒ මත වැතිර සිටි පීච් එක අල්ලා ගත්තාය, ඊළඟ මොහොතේ ඇය සමනලයෙකු මෙන් මඳක් එපිටින් පිහිටි සශ්‍රීක උද්‍යානයේ විනෝද වීමට පියාසර කළාය. කවුළුව.

පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති බොහෝ වස්තූන් විශේෂ සංකේතයක් ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, තහඩුව පින්තාරු කර ඇත්තේ ව්‍යවහාරික හා මැටි භාණ්ඩ කලාවට ඇලුම් කළ සව්වා මාමොන්ටොව් අල්ලා ගත් ආශාවන්ට උපහාරයක් ලෙස ය. මේපල් කොළ, අනෙක් අතට, චිත්‍ර ශිල්පියා ගිම්හානයේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී කැන්වසය මත වැඩ ආරම්භ කර සැප්තැම්බර් මාසයේදී පමණක් නිම කළ නිසා නිරූපණය කෙරේ. මීට අමතරව, සරත් සෘතුවේ මේපල් කොළ ඉදුණු පීච් හා සසඳන විට විශේෂ වෙනසක් ඇති කරයි, සෑම දෙයකම සංක්‍රාන්තිය සහ සූර්යයා භුක්ති විඳීමේ අවශ්‍යතාවය මෙන්ම ඔබ වටා සිදුවන සෑම දෙයක්ම සිහිපත් කරයි.

ගැහැණු ළමයා අඳුරු ප්රකාශිත ඇස් සහ එකම අඳුරු හිසකෙස් සහිත මෘදු සමක් ඇත. සියුම් සිනහවක් මුසු මුහුණින් මේසයේ වාඩි වී සිටින ඇය සරල විවෘත බැල්මකින් නිරීක්ෂකයා දෙස බලයි. ඇගේ අතේ පීච් එකක් ඇති අතර, මේස මතුපිට ඇය අසල මේපල් කොළ, පිහියක් සහ පීච් ද ඇත. ක්‍රියාව සිදු වන කාමරය හිරු එළියෙන් පිරී ඇති අතර, පෞරාණික ගෘහ භාණ්ඩ කැබලි මත, වෙරුෂාගේ දෑත් සහ මේසය මත මෘදු ලෙස වැටේ.

කැන්වසය හුදෙක් විශ්මය ජනක ය, කලාකරුවා කෙතරම් සුහදව රූපය හෙළි කිරීමට සමත් වූවාද, එය විශිෂ්ට ජීව ශක්තියකින්, යථාර්ථවාදයකින් සහ වර්ණ නැවුම් බවකින් පුරවයි. මෙම සිතුවම මත වැඩ කිරීමේදී, තරුණ සෙරොව් විසින් චිත්තවේගීයවාදීන්ගෙන් ණයට ගත් සමහර ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කළේය, උදාහරණයක් ලෙස, බුරුසු පහරේ නිදහස් කම්පනය.

සිතුවමේ නිරූපිත කවුළුවෙන් දර්ශනය රතු විසිත්ත කාමරයට යාබද ටෙරස් මත විවෘත වේ. කැන්වසය මත අර්ධ වශයෙන් පෙනෙන මෙම කාමරයේ, දානපති මාමොන්ටොව්ගේ පවුලේ විවිධ මිතුරන් හා හිතවතුන් නිරන්තරයෙන් රැස්ව, ආධුනික නාට්‍ය සංදර්ශන වේදිකා ගත කර, ටර්ගිනෙව්, ගොගොල්, පුෂ්කින් යන චරිත කියවා, සංගීතය වාදනය කරමින් සජීවී විවාද පැවැත්වූහ.

විශිෂ්ට වෘත්තීයභාවයක් ඇතිව, ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ නාට්‍යය ප්‍රදර්ශනය කිරීමට ස්වාමියා සමත් වියකෙසේ වෙතත්, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, එක් කෘතියක් හරහා, පිරිසිදු හා දීප්තිමත් ගැහැණු ළමයෙකුගේ හැඟීම් සහ චරිතය පිළිබඳ සම්පූර්ණ කථාවක් නරඹන්නාට පැවසීමට ඔහු සමත් වූ අතර, කෙසේ වෙතත්, තවදුරටත් ඉරණම ඉතා ඛේදජනක විය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රතිමූර්තිය පින්තාරු කරන අවස්ථාවේදී, කිසිවෙකු අනාගත සිදුවීම් ගැන නොසිතූ අතර, තරුණ ස්වයංසිද්ධිය, චමත්කාරය, වසන්තය සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ මිනිසුන් සතුටු කිරීමට හා සතුටු කිරීමට කිසිදා නොනවතින සෑම දෙයකටම සැබෑ වදන් ලෙස එම චිත්‍රය සමකාලීනයන්ගේ මතකයේ රැඳී සිටියේය. .

"පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා" ගේ ඉරණම

1903 දී වේරා මාමොන්ටෝවා පල්ලියේ කටයුතු අමාත්‍යවරයා වූ සහ මොස්කව් වංශාධිපතීන්ගේ නායකයා වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් සමරින්ගේ බිරිඳ බවට පත්විය. විවාහ උත්සවය සිදු වූයේ අගනුවර මෙට්‍රෝවේ අර්බට්ස්කායා දුම්රිය ස්ථානයෙන් පිටවීම දැන් පිහිටා ඇති ස්ථානයේ ය. 1917 විප්ලවය අතරතුර, කොමියුනිස්ට්වාදීන් විසින් පල්ලිය විනාශ කරන ලද නමුත් අද කුඩා දේවස්ථානයක් එම පදික වේදිකාවේ පිහිටා ඇත. දරුවන් තිදෙනෙකුගේ මවක් වූ ඇය වයස අවුරුදු 32 දී දරුණු නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියාය.

වේරාගේ මරණයෙන් පසු, ඇලෙක්සැන්ඩර් සමරින් නැවත විවාහ නොවූ අතර නිර්ධන පංති විප්ලවය අතරතුර කොල්ලකන ලද සහ ගබඩාවක් ලෙස භාවිතා කරන ලද ඔවුන්ගේ වතුයායට නුදුරින් ජීවනදායක ත්‍රිත්වයේ පල්ලිය ගොඩනඟා ගත්තේය.

පසුව, ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ ඔහුගේ දියණිය ලීසා පිටුවහල් කරන ලද අතර 1932 දී ගුලාග්හිදී මිය ගියේය.

ඇත්ත

මෙම කෘතිය සෙරොව්ගේ සමස්ත නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර ස්වාමියා ඔහුගේ යුගයේ හොඳම පින්තූර චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස සැලකේ. අද චිත්‍රය රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය නැරඹීමෙන් දැක ගත හැකිය.