Chapisha kwenye mada Chopin Prelude No. 7. Chopin

Utangulizi wa Chopin

Neno "utangulizi" katika Kilatini linamaanisha "utangulizi".

Katika muziki wa mapema, kwa kweli alicheza jukumu la kawaida la utangulizi wa jambo muhimu: kuimba kwaya, kwa fugue, sonata, au mchezo mwingine.

Katika karne ya 18, utangulizi wa ala ulianza sio tu kutangulia vipande vingine, lakini pia kuunda kama kazi za kujitegemea. Hizi ni, kwa mfano, utangulizi wa organ kwaya na J.S.Bach (kwa kutumia nyimbo za wimbo wa Gregorian). Wakati huo huo, mzunguko wa "mdogo" "utangulizi - fugue" ulianzishwa katika kazi yake. Na katika juzuu mbili za The Well-Tempered Clavier, aliunda mizunguko miwili "mikubwa" ya preludes 24 na fugues katika funguo zote kuu na ndogo.

Katika kazi ya Chopin, utangulizi ulibadilisha kabisa kusudi na madhumuni yake. Kila moja ya utangulizi wake ni nzima kamili, ambayo picha moja au hisia huchukuliwa.

Chopin aliunda aina ya mzunguko wa utangulizi 24, ulioandikwa kwa funguo zote kuu na ndogo. Ni kama albamu ya rekodi fupi za muziki zinazoonyesha ulimwengu wa ndani wa mtu, hisia zake, mawazo, tamaa. Haishangazi mpiga piano wa ajabu wa Kirusi A. G. Rubinstein aliita utangulizi wa Chopin "lulu".

1838 ni hatua muhimu katika kazi ya Chopin. Alimaliza kazi ya utangulizi. Ilichukua miaka mingi kuziunda. "Chopin aliunda utangulizi wake mzuri - maneno 24 mafupi, ambayo moyo wake una wasiwasi, hutetemeka, kuteseka, kukasirika, kutisha, kudhoofika, kufurahi, kuugua, kuugua, kuwaka kwa tumaini, hufurahiya mapenzi, hufurahiya, huzuni tena, tena iliyochanika na kuteswa, kufungia na kukua baridi kwa hofu, hukua ganzi kati ya vilio vya vimbunga vya vuli, ili kwa muda mfupi tena kuamini mionzi ya jua na kustawi kwa sauti za uchungaji wa chemchemi ... "- hivi ndivyo mwenzetu, Kirusi. mwanamuziki Nikolai Filippovich Khristianovich, anaangazia utangulizi.

Chopin alituma utangulizi 24 kwa Paris; uchapishaji wao mara moja uliibua jibu kutoka kwa Robert Schumann, ambaye alidai kwamba "lulu bora zaidi hutolewa kwa kila mmoja wao: hii iliandikwa na Fryderyk Chopin, fikra wa kipekee zaidi wa wakati wetu ... mshairi mwenye fahari sana wa wakati wetu." Katika majibu mengine kwa kazi ya fikra ya Kipolishi, Schumann alisema: "Kazi za Chopin ni bunduki zilizofunikwa na maua ..."

Maisha sio mchezo, kuwa mnyenyekevu zaidi, Melpomene,
Sisi ni watendaji, hapana, usidanganye
Nyamaza, bunduki! MIMI...
... Ninasikiliza Chopin!
Ninaelewa kiini chake kimya kimya ...
( I. Troyanovsky)

Dibaji katika E ndogo Nambari 4 ni mojawapo ya nyimbo za sauti zaidi katika kazi ya mtunzi. Muziki wake hutoa kumbukumbu za kitu kizuri ambacho kilikuwa katika maisha yetu, lakini kimepita milele. Ustadi wa mtunzi ni wa kushangaza, katika muundo rahisi kama huo hutoa vivuli vyema vya hisia za kibinadamu.

Dibaji katika E ndogo - polepole, sauti ya huzuni. Inafanana na malalamiko ya zamani ya Kiitaliano ya operatic arias ("lamento"), ambayo msingi wa sauti ya bass ya kuambatana na ala huundwa na harakati ya kushuka pamoja na semitones ya chromatic. Katika utangulizi wake, Chopin aliendeleza mbinu hii, na kufanya kipimo cha "kuteleza" cha chords katika sehemu ya mkono wa kushoto iwe wazi, iliyojaa kwa usawa. Kinyume na msingi huu, sauti ya sauti, mwanzoni ya huzuni na iliyozuiliwa, pia inasonga kwa vipindi nyembamba - sekunde. Anaonekana kuwa anajaribu kwa shida kuelezea kitu kipenzi, kinachothaminiwa.

Mwishoni mwa sentensi ya kwanza (kipande kina umbo la kipindi), misemo miwili inayoimbwa kwa upole hutokea. Na katika sentensi ya pili, kikwazo cha wimbo huo kinashindwa kwa muda mfupi: kilele cha juu cha kusikitisha kinafikiwa haraka na hatua za kufagia kwa ujasiri. Lakini nguvu ya maandamano makali ya kiroho hukauka mara moja. Kupungua kwa kasi kunatokea - kurudi kwa usemi wa hisia za huzuni za kusikitisha. Kwa hivyo katika tamthilia inayoweza kutoshea kwenye karatasi moja ya muziki, ni kana kwamba drama nzima ya maneno inachezwa.

La kustaajabisha zaidi ni ustadi wa Chopin katika Dibaji Na. 7 katika A kuu. Ina pau 16 pekee. Uwezo wa Chopin wa kusema jambo kubwa na muhimu katika fomu ndogo ulionyeshwa wazi ndani yake. Wimbo wake unashangaza, sawa na usemi wa kibinadamu unaoeleza.

Rhythm ya mazurka inaonekana wazi ndani yake. Lakini hii sio densi yenyewe, lakini aina ya kumbukumbu yake ya ushairi mkali. Inasikika katika mshangao wa ndoto ambao humaliza kila kifungu.

Dibaji katika C minor No. 20 ni "gem" nyingine ya mzunguko. Ni ndogo kwa ukubwa (baa 13 tu), ambayo wengi huiona kama maandamano ya mazishi. Tabia ya huzuni na wakati huo huo ya muziki inafanana na kuaga safari ya mwisho sio ya mtu wa kawaida, lakini ya kiongozi, kiongozi wa watu.

Lakini ndani yake, nyayo za maandamano ya maombolezo zinaundwa upya kwa kuvutia na harakati laini za sauti kamili katika rejista ya chini ya piano. Wakati huo huo, inaonekana kwamba mtu anaweza kusikia kuimba kwa huzuni kubwa kwa kwaya. Athari ya kuondolewa kwa taratibu ya maandamano huundwa na mabadiliko ya vivuli vya nguvu - kutoka kwa fortissimo hadi pianissimo.

Prelude katika D gorofa kuu No. 15 ni maarufu zaidi ya mzunguko mzima, ambayo inaitwa "Mvua" (uambatanisho wa tabia umejengwa juu ya marudio mengi ya sauti sawa).

Dibaji katika nambari ya F ndogo ya 18, ambamo nguvu ya recitativo ya kushangaza, baada ya nyimbo chache za maamuzi, hupotea katika giza la ajabu.

Kila kitu kipya ambacho Chopin alianzisha katika muziki wa piano kilikuwa na athari kubwa katika maendeleo yake zaidi. Watunzi wengi waliojitolea kucheza piano walimwona Chopin kuwa mwalimu wao.

Wasilisho

Imejumuishwa:
1. Uwasilishaji - slides 10, ppsx;
2. Sauti za muziki:
Chopin. Dibaji Nambari 4 katika E ndogo (p. 28), mp3;
Chopin. Dibaji Nambari 7 katika A kubwa (o uk. 28), mp3;
Chopin. Dibaji Na. 15 katika D flat major (o uk. 28), mp3;
Chopin. Dibaji Na. 18 katika F ndogo (o uk. 28), mp3;
Chopin. Dibaji Na. 20 katika C ndogo (o uk. 28 ), mp3;
3. Makala inayoambatana, docx.

Priymak Victoria Vitalievna, mwalimu
taaluma za kinadharia GBPOU "Chuo cha Sanaa cha Mkoa cha Novgorod kilichopewa jina lake S. V. Rachmaninov"

Utangulizi wa Chopin op. 28
Kozi ya maelewano ya Vasilyeva Maria
2004 mwaka
Mkuu V.V. Priymak

Chopin's Preludes Op. 28 ni kipande maarufu sana katika ulimwengu wa maonyesho na hutumiwa kama nyenzo za uchanganuzi na wananadharia. Anatoa maelezo ya kina ya utangulizi wote wa Kremlin [Na. 4], baadhi ya matangulizi yanachambuliwa na Belza [Na. 1], uchanganuzi mgumu wa utangulizi mdogo wa B katika kitabu cha Mazel [Na. 5] umekuwa maarufu, Zenkin [Na. 3] anachunguza utangulizi. Pengine, orodha hii inaweza kuendelea kutokana na diploma nyingi na karatasi za muda.
Mzunguko wa utangulizi ulikuwa na unasalia kuwa chanzo kisicho na mwisho cha uchunguzi juu ya ukuzaji wa maelewano na umbo, mfano halisi wa fomula za maandishi. Kwa mapenzi ya mtunzi na shukrani kwa tafsiri ya wasanii kadhaa, maana fulani hujengwa, dhana fulani ya maana ya mzunguko kwa ujumla.
Madhumuni ya kazi hii ya kozi ni kuchunguza lugha ya harmonic ya utangulizi, kama kwa kiasi kikubwa kuelezea lugha ya harmonic ya Chopin kwa ujumla, mbinu za maendeleo ya usawa, kama njia ya kuunda fomu ya muziki katika Chopin, kuchanganya njia. maelewano, fomu, takwimu, vipengele vya aina kwa kuzaliwa kwa picha ya muziki.

Mpango kazi:
Utangulizi, masharti ya jumla juu ya mzunguko wa utangulizi.
Uchambuzi wa utangulizi wa aina mbalimbali za aina, aina za fomu ya muziki na aina za maendeleo ya harmonic.
Baadhi ya hitimisho na jumla kuhusu mbinu zinazotumiwa kwa utaratibu wa maendeleo ya usawa.

Preludes Op. 28 (Op. 1836-1839) (iliyowekwa wakfu kwa K. Pleyel) ni mafanikio makubwa ya Chopin.
Utangulizi wa Chopin ulileta ulimwengu suluhisho mpya la ubunifu kwa shida ya aina hii. Katika muziki wa kipindi cha kabla ya kitamaduni, utangulizi ulipewa jukumu la kawaida la utangulizi wa kile kilichokuwa kiini kikuu: utangulizi wa chombo kabla ya kuimba kwaya, utangulizi wa fugue, utangulizi wa Suite, sonata. Kweli, huko Bach, katika mizunguko mingi ya aina nyingi, umuhimu wa yaliyomo na ukubwa wa maendeleo katika utangulizi uliongezeka sana hivi kwamba waliisawazisha na fugue. Lakini ukuaji zaidi wa aina hiyo ulisimama hapo.
Chopin, akifufua utangulizi wa maisha mapya, alibadilisha sana kusudi na kusudi lake. Kwa ajili yake, msanii wa kimapenzi, uboreshaji, miniaturism - ishara muhimu zaidi za utangulizi - alikuwa na rufaa kubwa zaidi.
Katika utangulizi wa Chopin, sanaa ya miniature, ambayo ni, uwezo wa kuelezea kwa ufupi sauti na wazo, ilipokea usemi kamili zaidi.
Wakati wa kuunda utangulizi wake, kuna uwezekano mkubwa Chopin alifikiria kuhusu utangulizi wa mkusanyiko wake mpendwa wa Bach The Well-Tempered Clavier. Sio bure kwamba daftari la utangulizi la Chopin lina vipande ishirini na nne katika funguo zote (isipokuwa kwa daftari hili, Chopin aliandika utangulizi mwingine mwingine ambao haukujumuishwa kwenye Op. 28). Tofauti ni kwamba katika "WTC" funguo za utangulizi na fugues zimepangwa kwa mpangilio wa chromatic, wakati funguo za utangulizi wa Chopin hufuata mduara wa tano, zikibadilishana kati ya funguo kuu na ndogo zinazofanana, badala ya zile za jina moja, kama katika Bach. Shukrani kwa mpango huo wa tonal wa mkusanyiko, cyclization yake huongezeka.
Utangulizi wa Chopin ni kazi huru kabisa, sio utangulizi wa chochote.
Mzunguko mzima wa Chopin unajumuisha tu utangulizi, na kanuni ya mfululizo wao na mchanganyiko - tofauti ya picha - inazidishwa na tofauti ya palotonal na uhusiano wa palotonal (mduara wa quarto-fifth). Kwa hivyo cyclization ni nguvu zaidi. Njia ya pili ya cyclization ni mapokezi ya tofauti na uwepo wa mstari fulani wa semantic, wa maana, hata hivyo. Inawezekana kuzungumza juu ya mpango wa mzunguko kwa masharti tu.
Aina za utangulizi - kutoka sehemu moja hadi ngumu sehemu tatu.
Katika utangulizi mwingi, maendeleo ya usawa yanaonyeshwa kwa ukali sana. Lugha ya usawa ya mzunguko kwa ujumla huzingatia aina za chords na mapinduzi tabia ya Chopin. Aina mpya za kimapenzi za aina na maumbo zinawasilishwa.

Prelude e-moll - ni ya kurasa za muziki wa Chopin wa huzuni na wa kuhuzunisha sana. Dibaji hii ni mfano wa urefu wa wimbo wa Chopin na haswa, mfano wa kipekee wa wizi wa sauti wa Chopin. Uchanganuzi wa utangulizi unaonyesha kuwa yote yanatokana na mgawanyiko wa plagal kati ya E ndogo na A ndogo.
Aina ya utangulizi ni elegy-monologue yenye vipengele vya lamento. Dibaji imeandikwa kwa namna ya sehemu moja. Kipindi hicho kina muundo wa voli 12 + 13 .. Katika muundo, kuna sauti ya sauti iliyotamkwa: kwa sauti ya mbali, sauti ya anwani inasikika kwa sauti ya dotted, leap ya octave. Kisha baa 3 hurudia nia moja kulingana na sauti za pili zinazoanguka, kana kwamba Chopin anaonyesha "uchungu" wa mhemko. Kisha kupanga motif hii kwa baa 3 zaidi. Kinyume na hii, sauti ya ala ya misaada inasikika kwenye mwanguko, kisha kwenye kilele, na katika awamu ya mwisho kuna kurudi kwa kurudia kwa nia. Mbele yetu ni tabia ya kushuka kwa kimapenzi kutoka kwa "kutokuwa na nguvu" hadi msukumo wa kimwili, wa shauku na kinyume chake.
Wimbo wa sauti ya juu una tabia ya kukariri kwa huzuni. Kuna vipengele vya tamko: mdundo wa dotted juu ya nia ya mtangazaji, takwimu tatu. Inaambatana na slaidi thabiti ya chromatic: sauti hushuka katika semitoni, kwa tafauti, katika algoriti inayoweza kubadilika. Hisia ya harakati ya polyphonic haikatai mantiki ya mlolongo wa harmonic.
Ukuaji wa usawa hutumia mbinu ya ellipsis kila wakati. Fikiria sentensi ya kwanza. Pointi za uhakika wa harmonic zitakuwa katika hatua ya kwanza na ya pili T na D. Katika hatua ya tisa na kumi na hadi mwanguko wa kati - S D.

Baa ya kwanza - I6 II7, bar ya pili - V43 (VII7), ya tatu - V43-5II43 / S VII7 / S, ya nne - V7 / SII7 / VIIнVII65 / VIINS .. VII7.D7 / IIIнIV7 VII43 / S I6 / S

Chopin huunganisha chords jirani kwa sauti nzuri. Mstari wa kushuka wa kromati huongeza hisia ya kuteleza, kuanguka, kama "maji yanayotiririka kupitia vidole vyako."
Sentensi ya pili inatofautiana mlolongo wa ya kwanza. Nyimbo za robo zilionekana kwa sababu ya kucheleweshwa kwa sauti ya tatu (18,19,20 tt.). Katika upau wa 20, kubakiza kwa D hatimaye kutatuliwa na kugeuka kuwa zamu iliyokatizwa ya kusikitisha. Katika baa 21.22, sauti ya semitone inafanywa kwenye sehemu ya chombo cha mtawala na kuchelewa kwa sauti yake ya tatu. Katika saa ya 24, uhifadhi unafanywa kwa mara ya mwisho.
Dibaji ya h-moll ni ya kifahari na ya kusikitisha. Aina ya utangulizi ni elegy-monologue, kama ilivyo katika utangulizi wa e-moll, ikiwa na sifa za aina zilizotamkwa zaidi. Kati ya ufunguo mdogo, vidokezo vya "kusafisha" vya maelewano makubwa vinaonekana sana, tabia ya sauti ya kuaga.
Sauti ya sauti ya utangulizi iko kwenye rejista ya cello, na mpangilio wa tabia tofauti wa tabia ya arpeggios ya cello. Vipimo vya egemeo ni mipigo ya kwanza ya kipimo, ambayo hufuatana na zile za juu kuwa sauti ya kawaida. Sauti ya chini hufanya kazi ya melodic na bass-harmonic.
Kuambatana na utungo, sare katika "homogeneity" yake huongeza hali ya huzuni, lakini wakati huo huo inatofautiana na kupumua kwa kina kwa wimbo wa sauti, sauti zake za kuelezea.
Katika mpango wa juu wa texture, akifuatana na Chopin, hupata kugusa mtu binafsi - haya ni mazoezi, marudio ya noti kwa sauti ya juu. Kremlin inaita utangulizi huu "utangulizi wa matone ya mvua" [no. 4, p. 447]. Hii ni aina ya picha ya kimapenzi ya wakati uliosimamishwa.
Dibaji imeandikwa kwa namna ya sehemu moja. Muda wa nyongeza na nyongeza huwa na sentensi mbili. Sentensi ya kwanza ni hatua 8, ya pili ni hatua 14.
Sentensi ya kwanza. baa nne za kwanza - kukaa katika maelewano ya tonic, malezi ya kasi ya burudani ya maendeleo ya usawa. Hatua ya VI ya baa ya tano tayari ni tukio, ni kama kipengele cha matumaini, "jua." Zaidi ya hayo, mabadiliko ya maelewano yanakuwa mara kwa mara: II2 / D na V65 / D hugeuka kuwa mapinduzi ya kupita mara mbili VII43 VI64 VII65 V65 VII65 V6 I I6 VII43 IV7 + 8 + 3 K64 ... Katika mwanguko wa kati kuna Akili mbili. - VII43 na IV7 + 8 + 3 - hii ni kutokuwa na uhakika mara mbili, ambayo inalipwa na K64.
Katika sentensi ya pili, eneo la tonic limepunguzwa kwa hatua mbili, katika kipimo cha tatu, VI53 tayari imewekwa, ili kupotoka kwa njia hiyo ndani ya Neapolitan ya pili, kwa maelewano ambayo kilele kinafanywa. Zaidi - hatua ya kugeuka itakuwa VII43 iliyotumiwa hapo awali. Katika kipimo kinachofuata, wakati wa kurudia, Chopin hufanya upatanisho wa kina: II65 VII43 V I6. Katika cadenza, S, D huwekwa na uhifadhi wa tabia ya baroque kwa sauti ya tatu na zamu ya kuvutia iliyoingiliwa na uhifadhi mara tatu. Katika upanuzi, Chopin hurudia hatua nne zilizopita, kwa kutumia toleo kutoka II65, lakini badala ya zamu iliyoingiliwa husababisha maelewano ya tonic (hatua 22). Noti ya besi B ya oktava ya kaunta inakuwa sehemu ya chini kabisa ya utangulizi mzima. Vipimo vinne vya mwisho hufanya kazi kama koda, inayosikika kwenye kanyagio cha noti hii ya chini ya tonic.
Kufifia katika tano ya sauti ya tonic haijakamilika, huzuni "kuyeyuka, kukausha nje".
Utangulizi huu unachambuliwa na L.A. Mazel katika kitabu "Uchambuzi wa Fomu za Muziki".
Mazel mara moja anabainisha sifa mbili za muziki: nafasi ya wimbo na asili ya mandharinyuma. Wimbo huo unasikika katika rejista ya chini, tessitura yake ni "cello" au "baritone", ambayo kwa kawaida inazungumza juu ya juiciness, joto na upana. Haipo juu, lakini chini ya kuambatana. Kwa yenyewe, nafasi hii inaweza hata kuchangia sifa zilizotajwa. Lakini tunapaswa kuzingatia ukweli kwamba Chopin aliagiza utendaji wa sotto voce (muffled), ambayo inahitaji kujizuia, hairuhusu kudhihirisha kikamilifu mwelekeo wa sauti kubwa. Usindikizaji ni wa kipekee sana - unawakilisha mlolongo mrefu, karibu usioingiliwa wa sauti za choreic kwenye kila mpigo wa kipimo. Minyororo kama hiyo ya kuandamana hupatikana katika Chopin. Zilitumiwa sana na kwa msisitizo na Tchaikovsky (mandhari ya kando ya Romeo na Juliet) na watunzi wengine, pamoja na Prokofiev. Lakini tofauti na visa vyote vinavyofanana, Chopin katika utangulizi wake huunda mlolongo unaoandamana wa kiwango kidogo zaidi - bila mabadiliko ya sauti ndani ya kila lafudhi ya choreic na, zaidi ya hayo, na mabadiliko ya nadra ya sauti na kiimbo mbadala. Msururu kama huo hauwezi kutoa "shinikizo" lenye nguvu ambalo huongeza sana usemi wa sauti wa mada. Kazi yake ni tofauti - katika hali ya ufunguo mdogo, kuunda ladha ya monotoni ya melancholic.
Umbile la utangulizi la h-moll linaweza kuitwa ubunifu. Inaweza kuonekana kuwa hakuna kitu kisicho cha kawaida katika uwasilishaji rahisi wa utangulizi. Inabadilika, hata hivyo, kwamba sio tu maudhui ya sauti ya kuambatana ("mnyororo wa kuugua") ilikuwa ni riwaya kwa wakati wake, lakini hata sauti ya wimbo chini ya kuambatana, "kubadilishana kwa maeneo" yao. Ni wazi, maandishi kama haya yalianza kuhisiwa na watunzi kama ya kawaida tu wakati maandishi tajiri kihemko na ya juisi ya kazi za ala yaliingia katika uhusiano wa karibu, wa moja kwa moja na kuimba, na wimbo wa sauti. Hivi ndivyo unavyoweza kuelezea asili ya muundo huu katika Chopin. Baada ya muda, aina hii ya uwasilishaji imekuwa alama mahususi ya vipande vya ala za sauti na mada tofauti, ama zinazojumuisha ushawishi wa muziki wa sauti, au kuiga sauti ya sello.
Kiini cha mada cha utangulizi huu kiko katika baa mbili za kwanza. Wimbi la melodic ni wazi, plastiki na convex. Sio bahati mbaya kwamba kiasi chake ni sawa na desime (muda mpana unaopendwa zaidi wa nyimbo za Chopin). Utulivu wa wimbi ni kubwa sana kwa sababu ya utofauti wa vitu vyake vyote - kupanda na kushuka - kuhusiana na muundo, wimbo na muundo wa modal: ikiwa kupaa kumeunganishwa, sio ngumu kwa usawa na, zaidi ya hayo, inaendelea zaidi, basi. kushuka ni zaidi ya passiv, imezuiwa na kugawanyika.
Ukuaji katika sentensi ya kwanza huendelea kwa nguvu kubwa zaidi - katika wimbo, kwa upatanifu, katika sintaksia na hata katika muundo.
Kwa kila ushikiliaji mpya wa mbegu ya mada, hupanuka na kuongezeka. Upeo hupanuka (baada ya decimus - duodecima na octaves mbili), baada ya muda mrefu wa kucheza tonic ndogo, inabadilishwa na shahada ya VI. Kudumisha tonic kwa hatua nne za tempo polepole na kuionyesha katika nafasi mbalimbali za sauti, Chopin hutoa upeo wa uwezekano wake wa kujieleza kutoka kwa triad ndogo na kuunda moja ya kudumu. Uchoraji mdogo thabiti. Na katika siku zijazo, rangi hii inadumishwa na kuimarishwa na jukumu kubwa la maelewano ya chini na thamani ndogo zaidi ya kutawala. Kilele katika ukuzaji wa wimbo huja katika baa 5-6. Imewekwa alama sio tu na ukuzaji wa rejista, uboreshaji wa maelewano, lakini pia kwa kuibuka katika ukanda wa sehemu ya dhahabu (kwa sentensi ya kwanza) ya zamu ya sauti ya kuelezea sana: muunganisho wa sauti mbili fupi za choreic. Lakini hii haichoshi maendeleo zaidi na zaidi - nia mbili za mipigo miwili sasa zinajibiwa na kifungu pana, cha muhtasari, cha mipigo minne. Muhtasari hapa, kama kawaida, unahusiana kimaudhui na mabadiliko ya mwisho. Kufikia mwisho wa sentensi ya kwanza, inakuwa wazi. Kwamba vipengele vyote viwili vya maandishi (melodi na usuli) havikufanya kazi kama kanuni mbili zinazojitegemea. Mwingiliano wa kuheshimiana hufanyika: usindikizaji hupenya wimbo na sauti zake za choreic. Kufahamisha sehemu yake ya juu kwa sauti ya kitambo haswa. Kwa upande mwingine, mwanzo wa melodic-melodic huingia ndani ya sauti ya juu inayoonekana kuwa tasa, na kuifanya "kuchanua".
Maendeleo katika sentensi ya kwanza yalileta thamani na utajiri mwingi. Mtu anaweza kutarajia kwamba katika siku zijazo uzembe huo, kutokuchukua hatua ambayo ilikuwa ya asili katika sauti za kwanza za utangulizi itashindwa. Lakini pendekezo la pili litatoa maendeleo zamu tofauti kabisa. Mara ya kwanza, mwendo wa hatua huharakishwa (nia ya pili iko karibu na nia ya tatu ya sentensi iliyotangulia) na kunolewa (badala ya konsonanti triad ya digrii ya VI - dissonant D7 C-dur). Matukio mawili yanayotokea kwa wakati mmoja - kuondoka kwa ufunguo wa kiwango cha pili cha kiwango cha chini na kufanikiwa kwa kilele kipya cha sauti katika ufunguo huu - zinaonyesha kuwa wakati muhimu umefika: kilele cha pili cha utangulizi. II chini ni subdominant ya kina, na maana hii ya kazi ni wazi inahusiana na athari ya kuonekana kwake katika sonority utulivu, muffled - athari ya "kuzamisha", kwenda katika eneo la mbali na siri. Kwa upande wa nguvu ya hisia inayozalisha, kilele kama hicho sio duni kwa "sauti kubwa", yenye huruma. Katika utangulizi wetu, inachukuliwa kuwa ya kina kisaikolojia na tofauti kabisa na kilele cha "wazi", "dhahiri" cha sentensi ya kwanza. Chopin haachi shaka juu ya umuhimu wa kipekee wa kile kinachotokea: anachelewesha mwendo wa matukio, akirudia katika baa 5-6 za sentensi ya pili nia ya kupanda (kwa usahihi zaidi, submotive) na vertex e1 tayari imefikiwa mapema. Submotive iliyotengwa inaendesha mara mbili kwa njia ile ile, ambayo ni tofauti kabisa na ya awali, ambapo hapakuwa na marudio moja, lakini maendeleo tu, mabadiliko. Hapa, hata hivyo, maendeleo yamezimwa kwa muda, "wakati umesimama." Haishangazi kwamba harakati "nje ya wakati" pia zinageuka kuwa harakati "nje ya saizi" (sehemu tatu - moja ya submotives ni sehemu mbili, nyingine ni sehemu nne). Ukuzaji, uliogandishwa kwa sekunde kadhaa, unaweza kuruhusu vizuri na kwa kawaida kuhama kutoka juu e1, iliyochukuliwa kwa mara ya kwanza, moja kwa moja hadi mwisho wa baa ya 6, ikipita baa 2, kama aina ya "kuingiza".
Kukoma kwa maendeleo ni ushahidi wa mabadiliko makubwa katika hali ya jumla ya matukio. Acha mabadiliko haya yafanyike bila sifa za nje za mchezo wa kuigiza - haipunguzi umuhimu kutoka kwa hii, kwa kuwa inatambulika katika roho iliyo katika kazi nzima.
Katika kilele cha utulivu na kinachorudiwa, ukuzaji wa nia kuu sio mwisho tu, bali pia huacha. Hatutasikia tena (mpaka coda, ambayo ni ukumbusho tu). Pointi ya juu zaidi. Ambayo alipata (sio kwa maana ya lami, lakini kwa kina cha kujieleza, na zaidi ya hayo, katika safu inayozidi oktati mbili kwenye baa 5-6), inageuka kuwa mbaya kwake, kwaheri. Zaidi ya hayo kuna, kwa maana, mwendo wa nyuma wa matukio: badala ya ukuaji, kupanda, kuna kurudi ndani ya kina cha rejista ya chini hadi H1. Hii ni - mbali na kanuni - sauti ya mwisho ya wimbo; ikiwa katikati ya hatua katika maneno ya kwanza ilikuwa sauti e1, basi kwa pili ni oktave kubwa. Kwa hivyo, jukumu la kifungu cha pili ni la kuheshimiana, na kwa hivyo ni kawaida kwamba nyenzo za majibu ya sentensi ya kwanza huchukuliwa kwa ajili yake. Kuhamia kwenye rejista ya chini na kuonekana baada ya mapumziko ya siri, muziki huu pia hubadilisha tabia yake, inakuwa ya kusikitisha, ya huzuni. Chopin. inaonekana, alitaka kusisitiza kwamba muziki huu ni kinyume sio tu kwa kifungu cha kwanza cha sentensi hii, lakini pia kwa utangulizi wote uliotangulia muziki, au, kwa usahihi, kwa mwelekeo wote wa muda mrefu wa ukuaji na kupanda. Kwa kusudi hili, kwa msaada wa mwanguko ulioingiliwa, yeye huongeza tabia ya pili, kipengele cha msikivu na hivyo kuzidisha sauti ya huzuni ya muziki.
Aidha ndogo, au kutoka kwa mtazamo wa fomu nzima - kanuni, inarudi nia kuu. Ilitupwa baa kumi mapema, na kwa hivyo ukumbusho wake una kipengele cha kulipiza kisasi, huchangia hisia ya ukamilifu.
Katika utangulizi wa h-moll, vipengele vya mojawapo ya aina za lyric vinaonekana, ambayo wakati mwingine huonyeshwa na neno "kutafakari", i.e. "Kufikiri". Muziki wa utangulizi haufanyi kazi, ni karibu na simulizi, lakini pia hutofautiana nayo kwa sauti iliyotambulika ya kihemko, tabia ya kifahari. Tunaweza kusema kwamba aina ya muziki huu ni kutafakari kwa sauti ya kusikitisha. Ufafanuzi mwingine ambao unaweza kutolewa kwake ni "mawazo". Aina hii ya muziki wa kufikiria sana, wa kusikitisha (na wakati mwingine wa kuomboleza) hupatikana katika Chopin katika utangulizi na katika kazi za aina zingine - waltzes, mazurkas, etudes, nocturnes.
Katika utangulizi wa h-madogo tunasikia wimbo mdogo wa Lento. Pamoja na uhusiano wote na Lento au "mawazo" mengine ya Chopin, "tafakari", utangulizi wa h-madogo ni tofauti sana katika roho na yoyote kati yao. Hakuna kizuizi ndani yake, maendeleo ya melodic ni pana na ya bure. Nyimbo zake ni laini na laini.
Akitaka kupenya hata zaidi ndani ya mtu huyo, ambayo ni katika maudhui ya utangulizi, Mazel anakumbuka baadhi ya vipengele vya maendeleo ndani yake. Maendeleo haya hivi karibuni yanapingana. Upinzani wa kawaida hutokea kati ya kina cha kujieleza na kivuli fulani katika kujieleza kwake. Upofu huo pia unaonekana katika nyakati maalum, kwa mfano, kwa ukweli kwamba kilele zote - za jumla na za kawaida - hazichukuliwi kwa midundo kali na bila mabadiliko katika maelewano.
Upinzani mwingine ni kwamba mwelekeo wa maendeleo ya mapendekezo yote mawili ni tofauti. Ikiwa katika sentensi ya kwanza ukuaji na uboreshaji ni dhahiri, maendeleo ni "lengo-lengo" na kuna tabia ya kushinda kizuizi fulani katika kujieleza, kueneza zaidi kihisia, kisha katika sentensi ya pili (maneno ya kwanza) muziki huenda "ndani" , "ndani". Lakini haijalishi jinsi maelekezo haya mawili yanaweza kuwa tofauti, bado yanaongoza mbele, yanaleta vipengele vipya kwenye kerneli ya mada asilia. Kwa hivyo, mapumziko, ukandamizaji wa maendeleo ambayo yalitokea katika baa 5-6 za sentensi ya pili, na kuonekana kwa kifungu cha majibu tofauti, kali na ya huzuni pia hugunduliwa kama mkanganyiko unaojulikana.
Yote hii inatoa muziki mvutano wa ndani, ukamilifu. Ikiwa utangulizi hauwezi kuitwa wa kushangaza, basi hata kidogo unaweza kuzingatiwa kuwa wa kutafakari kwa utulivu. Kila kitu kinachotokea ndani yake kimejaa umuhimu, lakini hatua hufanyika chini ya ishara ya shading fulani, "chini ya pazia." Katika mapambano haya ya ndani, kama ilivyofichwa kutoka kwa macho ya nje, kuna kina na nguvu ya ushawishi wa utangulizi.
Kulingana na muundo wake wa jumla, utangulizi unawasilishwa kama kipindi cha ujenzi upya na upanuzi wa sentensi ya pili na nyongeza - codetta.
Sehemu za sehemu zinalingana na maana yao ya semantic: baa 8 zimetolewa kwa ukuzaji wa awali, ugumu wake ni zaidi ya baa 14, na epilogue fupi ni baa 4. Katika kesi hii, kilele kikuu cha utangulizi (baa 1-314) kinageuka kuwa kituo halisi cha fomu (kabla na baada ya baa 12). Mchoro huu, tofauti na sehemu ya dhahabu, ni chini ya nguvu katika asili, ambayo ni wazi kuhusishwa na muonekano wa jumla wa utangulizi. Msisitizo juu ya kituo hicho kwa kawaida unaweza kuhusishwa na ulinganifu wa umbo zima, na kwa hakika, mbegu ya ulinganifu iko kwenye epilogue, ambayo inaweza kueleweka kama onyesho la nia ya kwanza ya utangulizi. Upanuzi wa mara mbili unafanywa kwa mara ya kwanza kwa sababu ya kuchelewa kwa maendeleo kwa kurudia kwa submotive, na mara ya pili kwa kurudia baada ya mwanguko ulioingiliwa. Kurudi kwa kumalizia kwa mwonekano wa jumla wa utangulizi, Mazel anasisitiza kwamba sifa muhimu zaidi za tabia yake sio bahati mbaya, sio pekee, lakini zinatokana na sifa za msingi za muziki wa Chopin. Hii tayari imeonyeshwa kuhusiana na miunganisho ya aina ya tamathali ya utangulizi. Inaweza kuongezwa kuwa ukinzani kuu uliopo katika utangulizi na mvutano wake wote wa ndani bila sifa za nje za mienendo ni sifa za Chopin pekee. Tabia ya ubunifu ya Chopin inashangaza na upana wa anuwai yake, utajiri wa udhihirisho wake. Kauli za shauku, zenye bidii hupata nafasi yao ndani yake, lakini pia ina mwelekeo wa kuzuia ishara za nje za uzoefu, haswa ikiwa kazi hiyo ina rangi fulani ya kiakili (Mazel alifafanua asili ya utangulizi kwa suala la "tafakari", "mawazo" ) Chopin hakupenda kufichua uzoefu wake maishani, na chuki hii haikuepuka muziki, ikijifanya kujisikia katika aina ambazo tuliona. Kushangaza na ukweli wa taarifa zake, Chopin aliepuka, hata hivyo, usemi uchi wa mhemko, hypertrophy yao, hisia, na kwa maana hii sio tu kupitisha taarifa zake kupitia kichungi kali cha akili na ladha isiyofaa, lakini pia alionyesha kujizuia kwa asili. asili yake. Hapa ndipo "usiri", "ufichaji" wa hatua ya muziki katika utangulizi wa h-madogo hutoka. Ubunifu katika maudhui ya utangulizi wa Chopin ni kuthibitisha uzuri, uzuri na thamani ya maadili ya hisia mbalimbali za kibinadamu na vivuli vyao. Katika utangulizi huu, nafasi hii ya jumla imeundwa kwa mujibu wa hali ya kisaikolojia ya kutafakari kwa huzuni-lyrical, ambayo inaonyeshwa ndani yake. Vipengele vya ubunifu zaidi vya yaliyomo hupatikana tu kuhusiana na njia za utekelezaji wao. Hapa Mazel anabainisha mambo mawili muhimu: Ya kwanza yao yanahusu nyenzo kuu za sauti-thematic. Kupanda kwa haraka sana kwa sauti za utatu mdogo katika anuwai nyingi (decimus, duodecima) hapo awali zilikuwa za tabia tofauti, kwa mfano, hai, hai, ya kusikitisha (mwisho -g-moll "ya simphoni ya Mozart, mwanzo. Sonata ya 1 ya Beethoven, sonata ya st. moll ya piano ya Mozart). Chopin alifichua katika utangulizi wa h-madogo uwezekano mpya, wa sauti-elegiac wa harakati kama hiyo, na mfano halisi wa mhemuko wa lyrico-elegiac, hali ya kutafakari kwa huzuni iliyopatikana. katika uhusiano huu upana maalum, heshima, umuhimu wa jumla. uwezekano wa kuelezea wa mauzo ya melodic uligunduliwa kwa shukrani kwa vipengele vipya katika tafsiri ya sauti ya piano, texture, rejista; kwa maneno mengine, wimbo wa triad unaweza kuwa shukrani ya sauti kwa "kubadilishwa. texture” ikiandamana na mnyororo wa choreic, ubwana wa sauti ya sotto. Jambo la pili linahusu ukuaji na umbo kwa ujumla. tu katika umbo la laconic ("mengi katika ndogo"), tabia ya tofauti sana katika asili kabla. yudiyam, lakini pia katika tafsiri maalum iliyoelezewa ya kipindi cha ujenzi upya, ambayo maendeleo katika sentensi ya pili hayaendi katika mwelekeo ulioainishwa katika ile ya kwanza (kutokutarajiwa kwa "matukio" ya sentensi ya pili hutoa athari kubwa ya kisanii hapa). Ni muhimu sana kwamba baada ya mapumziko katika maendeleo, nia ambayo ilisikika katika kipimo cha 7 cha utangulizi katika sauti ya juu na katika rejista nyepesi hufanywa mara kadhaa kwenye rejista ya chini. Uhamisho wa nia ya oktaba mbili chini hutia giza tabia yake hapa, hii kwa mara nyingine inafichua maana maalum ambayo unamu, fonism, na sonority kama vile hupata katika utangulizi. Lakini hapa jukumu la uundaji la uwiano wa rejista pia linafafanuliwa pamoja na kipengele kingine cha ubunifu cha fomu yenyewe: utiishaji wa kipengele nyepesi kwa asili ya giza ya nyenzo kuu ya mada, ambayo ni, kuanzishwa kwa kipengele cha pili kwenye kawaida. (katika kesi hii, rejista) ya kwanza, ina kitu sawa na uwiano wa sonata, inakumbuka utendaji wa sehemu ya upande wa upataji wa fomu ya sonata kwenye ufunguo wa sehemu kuu (mahusiano ya sonata-thematic ni, kama ilikuwa, ilibadilishwa katika utangulizi na zile za "register-motive"). Muonekano huu mpya wa kuelezea wa nia ya pili una matokeo ya kuvutia sana ya ukuaji wa kihemko na kisemantiki wa kazi (matokeo yanasisitizwa na marudio), na wakati huo huo, uvumbuzi mkali zaidi katika tafsiri ya fomu na uhusiano wa rejista-sauti ni. kujilimbikizia hapa.

Utangulizi katika c-moll, kulingana na Kremlyov, ni "kito, mengi katika maudhui madogo, yenye nguvu katika fomu ya lakoni" [No. 4, p. 453]. Utangulizi huu wote ni kama taswira ya huzuni ya msafara wa mazishi unaoondoka. Aina ya utangulizi huu ina utata. Kwa upande mmoja, kuna ishara za aina ya maandamano ya maombolezo, kwaya, lakini kwa usawa, utangulizi huu ni wa kimapenzi sana. Ukuaji wenye usawaziko upo nje ya mipaka ya tamaduni za kwaya. Mwendo ni zaidi ya kikomo cha maandamano ya mazishi. Kuna hisia ya monumentality, "fossilization". Kuna kipengele kilichofichwa cha polonaise katika maandamano - ni kielelezo cha dotted na kupiga kiasi kikubwa, badala ya dhaifu ya jadi ya mwisho (katika-beat). Katika harakati ya pili, bass ya chromatic inarudi Passacaglia. Hii inatoa picha unyenyekevu, giza.
Dibaji imeandikwa katika umbo rahisi wa sehemu mbili pamoja na mjumuisho, ingawa idadi ya vipimo vya utangulizi ni duni kuliko vingine vingi vilivyoandikwa katika umbo la sehemu moja iliyopanuliwa. Haiwezi kuzingatiwa kuwa kipindi tofauti cha 4 + 4 (ingawa mwako wa kati ni wa mamlaka, na wa mwisho ni kamili katika ufunguo kuu) kwa sababu ya marudio ya ujenzi wa pili (marudio kamili ya sentensi ya pili sio jambo la kawaida. , kurudia huku kunainua cheo cha utata wa fomu, na kugeuza nne-kuwapiga katika harakati ya pili , na baa mbili za mwisho ni aina ya kuingizwa, zinarudi kwenye nyenzo za baa nne za kwanza.
Harakati ya kwanza - hatua 4, hucheza kwa nia moja iliyowekwa katika kipimo cha kwanza: I IV7 III6 V7 I, katika kipimo cha pili nia imepangwa kwa ufunguo wa hatua ya VI, wakati S ni IIn ya ufunguo kuu, katika mwenye kutawala na wa sita wa saba anaonekana mara moja. Katika hatua hizi mbili, ni muhimu kutambua kipengele cha duet katika jozi ya juu ya sauti (nia yenye mstari wa dotted), ambayo huleta kipengele cha kibinafsi kwenye muziki wa kwaya. Katika bar 3, upangaji upya wa harmonic ulifanywa. Mlolongo wake ni V7 / v V7 / s S I. Kipande kidogo cha mlolongo mkubwa kilitumiwa. Kwenye mpigo wa nne, S inabadilishwa kwa uwazi kuwa tonic. Katika kipimo cha 4, compression ya harmonic hutokea, na mapinduzi ya kweli ya muda mbili yanabaki - DD7 D DD76 D.
Mfano wazi wa uboreshaji wa intratonal na mabadiliko katika rhythm ya harmonic yenyewe ni sehemu ya pili. Hapa kuna upatanisho wa kina: kipimo cha sita - I VI6 VII7 + 5 V6н; kiharusi cha saba - VI7m II43 + 3 V7 V2; ya nane - I6 IV V6 V65 I; ya tisa - VI IIn V76-5 I.

Prelude C-dur ni ya kipekee katika uwasilishaji wake wa maandishi na nishati kubwa ya ukuzaji, ambayo imebanwa kuwa sehemu ya sehemu moja. Fomu ya sehemu moja inategemea kipindi na upanuzi na kuongeza. Sentensi ya kwanza - hatua 8, sentensi ya pili - ilipanuliwa hadi voli 17. + nyongeza ya juzuu 9.
Msingi wa aina ya utangulizi ni tofauti. Shukrani kwa kasi ya Agitato, vyanzo vya aina vimerekebishwa. Kipengele cha harakati kinatokea, nyuma ambayo imefichwa sehemu tatu, waltz. Ikiwa utaunda maelewano katika chorale, basi mwanzo wa wimbo unakuwa wazi - utimilifu wa maelewano, shauku. Ikiwa harakati ni laini, basi vipengele vya barcaole vinaonekana. Shukrani kwa monomotiveness, tunasikia sauti, labda hata tamko. Ningependa kutambua wakati huo huo uwasilishaji wa kupendeza sana wa wimbo. Imefichwa kwa sauti ya kati, lakini mwangwi wake, kuiga, kisha kuzidisha mara mbili kunafanywa kwa sauti ya juu. Kwa hivyo wazo la aina fulani ya nafasi, upana hutokea.
Haiwezekani kutotambua uchezaji wa mdundo, ambao uko kwenye utangulizi. Mdundo wa sauti uko katika usawazishaji wa kawaida. Mdundo mkali zaidi ni noti ya chini kabisa ya besi. Lakini hatua kwa hatua, kwa sababu ya kawaida ya upatanisho, tunaanza kusikia nia ya sauti "kwa kupiga", na bass inaonekana kwetu kuwa ya kupigwa.
Katika sentensi ya pili, Chopin hufanya mfinyazo wa utungo wakati huo huo na ukandamizaji wa sauti: wimbo na besi huunganishwa kuwa mdundo mmoja, na kuunda polyrhythmy ya kupendeza ya quintoli kwenye ngono.
Maisha makali ya ndani ya utangulizi huu ni "mchezo wa kimungu" wa Scriabin ya baadaye.
Ukuaji wa usawa wa utangulizi umeunganishwa kwa njia isiyoweza kutenganishwa na mbinu ya kitamathali ya mwisho-hadi-mwisho: sauti moja zaidi huongezwa kwa kila gumzo, ambayo inakuwa mbadala au toni ya ziada, au inabadilisha sauti ya kazi hii, au sio - sauti ya chord ambayo huunda mkanganyiko katika mpigo wa pili kwa kupatana na chord. Katika baa 1, 3, 9, 11, toni huongezwa kwa I, ambayo huunda kwa upole I6. Katika pili, hatua za kumi - sauti A (aina ya tone ya uingizwaji) imeongezwa kwa V65 na VII7 huundwa. Katika kipimo cha 4, I6 na sauti isiyo ya chord B kama toni mbadala huunda chord III. Katika baa 5 na 6, sauti zote mbili za motifu na d hutoa lahaja S: IV7 - II65, kisha IV7 + 8 - II65 + 3. katika mwanguko wa kati, toni mbadala ya E inatoa alama kuu ya Chopin. Katika kipimo cha nane - kupita kwa kutupwa A kunaunda D9 kwa mpigo wa mwisho. Kutoka bar 9 hadi 12 - kurudia - hudumisha msimamo laini, wa maelewano kwa sauti isiyo ya sauti. Kutoka kwa upau wa 13 - kwa usawa na ushiriki wa ukuzaji wa usawa, moja ya sauti za nia inakuwa isiyo ya chordal (aina ya kupita kwa chromatic kwa mpigo) au uhifadhi. Baa 13, 14, 16, 18, 19, 20 zina zile zinazopita. Katika bar ya 16 - kizuizini kilichoandaliwa, na katika baa ya 15 na 21 - kizuizini kisicho tayari. Mlolongo wa chord wa sehemu hii ya fomu ni: II6 V43 / iv IV6 I64 IV6 V6 VI6 V43 I6 II65 + 8 + 3 K (K6) V76 I. Katika sehemu hii ya fomu ya sehemu moja, Chopin inajenga awamu halisi ya maendeleo. Awamu ya kusawazisha ya kupungua ni baa 9 za mwisho kwenye hatua ya chombo cha tonic, kulingana na mapinduzi rahisi ya muda mbili. Kwanza D6 - T, kisha S - T. Kipimo cha mwisho hakiendi zaidi ya mipaka ya muundo wa mraba. Hii ni arpeggiato inayotolewa ya chord ya mwisho.
Prelude katika C kuu ni mwanzo wa kimapenzi wa mzunguko mzima. Ikiwa tutalinganisha na "Clavier mwenye hasira" ya Bach (baada ya yote, Bach alikuwa na mahali pa kumbukumbu), basi, kama Bach, fomu ya sehemu moja inawasilishwa katika awamu mbili za maendeleo, kuna kizuizi katika nyongeza ya mwisho, a. mono-motive, mono-texture wazo. Lakini utangulizi huu ni kama mwanzo wa kimapenzi wa mzunguko mzima, tofauti na ule wa baroque wa Bach. Kwa Bach, utangulizi wa C-kuu ni sala ya burudani, kwa Chopin ni msukumo wa kimapenzi, picha ya kwanza ya shujaa wa kufikiria.

Prelude Des-dur, kulingana na Yu. Kremlev [Na. 4, p. 450], ni "umoja mkubwa wa" picha "na" kuelezea ". Katika utangulizi huu, tofauti ya mwanzo wa mwanga na giza ni nguvu na ushindi wa kwanza. Katika shairi la A.M. Zhemchuzhnikov, ambalo Kremlin inarejelea, "Echoes ya utangulizi wa kumi na tano wa Chopin", uchungu wa muziki unasisitizwa. Dibaji hii ndiyo ngumu zaidi katika umbo na tofauti zaidi katika tamthilia. Katika mzunguko huu, huanguka karibu na uhakika wa uwiano wa dhahabu. Inavutia umakini na kutengwa kwake, uadilifu, uhuru.
Fomu ya utangulizi huu ni ngumu ya sehemu tatu (ACA), mpango wa toni - Des - des (eng ya kufikiria. = Cis) - Des.
Asili ya aina ya harakati ya kwanza ni nocturne. Imeandikwa katika fomu rahisi ya sehemu tatu. Miundo yote ni mraba wa bar nane. Maelezo ya maandishi ya mtu binafsi ya harakati ya kwanza ni ya utungo kama kanyagio (hata ikiwa inasogea katikati ya eneo, maelezo ya maandishi bado yanahifadhiwa). Ikipenya usuli wa sauti, sauti inayong'aa inapotoa kivuli cha huzuni kwa rangi nyepesi. Ufafanuzi wa ndani umezuiliwa kwa kiwango kikubwa katika suala la maendeleo ya usawa. Hiki ni kipindi ambacho kimsingi ni pendekezo linalorudiwa. Katika moyo wa zamu za kweli zinazoendelea (isipokuwa VI6 = I6 katika kipimo cha kwanza), mtawala wa Chopin kwenye mwako anajitokeza. Sentensi mbili zinazofanana zimeunganishwa kwa sababu ya kiunga kikuu kilicho katikati ya mwanguko.
Ukuzaji wa moduli wa eneo la kati ni kubwa sana. Kupitia S Ges-dur Chopin inaingia funguo ndogo: kama (II shahada Ges), es na Des. Kutawala kwa sauti ndogo kunaunda sauti ya huzuni, ya kifahari ya muziki.
Reprise ni sahihi. Katika cadence ya mwisho, mtu alichorwa kwenye D7 bila kuvunja mraba. Trio huanza na mwanguko wa kuvamia. Umbo lake lina sehemu mbili (A: || A1. Mwendo wa kwanza wa A ni baa kumi na sita zinazorudiwa, ndani yake marudio ya kina ya baa 8 hufanywa. Kwa sababu ya hii, mwanzo nne zinazofanana za ujenzi huunda hisia ya fomu ya tungo, ambayo inaambatana na muundo wa aina ya jumla ya muziki wa Trio - mazishi Mtu anaweza kuhisi ukaribu wa muundo wa kwaya katika ukali wa uwasilishaji wa sehemu mbili wa mada, kwa ukawaida wa hatua za polepole zinazoongoza. sauti za bass, besi zina vipengele vya kutangaza.
Kutoka kwa baa ya 40, urekebishaji wa semantic, wa aina hufanyika, kwani kuimba kwa mbali "kutoka nje", kama ilivyokuwa, hutoa majibu ya ndani ya shujaa wa sauti.
Katika sehemu ya pili, monologue ya kusikitisha inaendelea, kipengele chake cha kushangaza zaidi ni kizuizini cha "kulia"; mstari wa melodic hufunika sauti ya pedal, hupata tabia ya solo. Kwenye baa ya 62 - mauzo yaliyoingiliwa, yakishikilia sauti ya tatu na, wakati wa kusuluhisha sauti kuu T, ikisikika kama kilio (60-61mt). Hatua nne zinazofuata ni kurudi kwa chorale, kisha kurudia, lakini kwa kutoka kwa cadenza kuu katika G mkali mkuu (hisia ya catharsis). Sehemu hii ina awamu kadhaa za maendeleo ya maandishi na ya usawa. Mwanzoni, zamu halisi hutawala katika sambamba cis-moll na E-dur. Kwa sababu ya utofauti wa chaguo la kukokotoa, pau nne za kwaya zinaonyesha ama melodic cis-moll (iliyo na A mkali) au, kwa kiwango kikubwa, huonyesha zamu ya plagal katika eneo la D D/gis, IV53 II65 yake na D.
Katika marudio, sentensi ya kwanza pekee ya maelezo ya ndani ndiyo inayosikika. Sentensi ya pili baada ya kishazi cha kwanza huyeyuka polepole na kuwa nakala ya kuaga. Hisia ya "kukausha" inahusishwa na kuzima kwa baa mbili ya kanyagio ya rhythm, lakini inaanza tena ili kusikika hadi mwisho katika mwanguko wa mwisho. Mwanguko unasikika kwenye sehemu ya kiungo cha mtawala. Katika kipimo cha kwanza cha cadence, II6 inaonekana. Ana jukumu maalum, la hila hapa. Sauti hii inasikika kama "zawadi" ya kuaga - hadi wakati huo tulisikia zamu za kweli kila wakati. Baada ya azimio katika T, pau mbili za sauti za D na kucheleweshwa kwa kuaga hadi toni ya tatu na kuhamishwa hadi isiyo.
Kupunguza recap ni mguso wa ziada wa kisaikolojia. Ilikuwa ni kama nguvu zote zilitumika kwenye mchakato mgumu wa kupata uzoefu na mapambano ya ndani huko Trio.

Dibaji ya E-dur "hupiga kwa nguvu ya titanic iliyofichwa katika kuzungusha polepole kwa mapacha watatu katika sauti ya kati, huku mkariri mzito ukijitokeza kwa sauti ya juu, kukumbusha kasi ya maandamano. Rhythm ya kutembea hii inasisitizwa na hatua za bass, ambayo kuna sauti za sauti za trills, ikifuatana na kujenga kwa nguvu "[No. 1, p. 251].
Katika utangulizi huu, aina pinzani zinaingiliana. 1. Hapa ishara za kuandamana na polonaise zimeunganishwa. Tabia ya rhythm ya dotted, marudio ya sauti katika melody - yote haya ni tabia ya aina hizi. 2. Kuna ishara za barcarole, ambayo imeundwa na "oscillating", kana kwamba swinging triplets. Barcaolism huleta kipengele cha kibinafsi kwenye utangulizi. Ikiwa utaweka sauti zote nne pamoja katika muundo, basi chorale huundwa.
Utangulizi umeandikwa kwa fomu ya sehemu moja, kulingana na kipindi, ambacho kina sentensi tatu - 4 + 4 + 4. Sentensi zote huanza na T.
Sentensi ya kwanza inachukua jukumu la kufichua (i) Inatofautishwa na usahili wake wa zamu: I V53 I IV IV2 II VII6 V III6 VI7 II65 V (kwa kucheleweshwa), Hatua kwa hatua, nyimbo changamano za kimapenzi "huiva" kwa maelewano: VI9 V7 / DD65 VII7 VII65.
Sentensi ya pili: kazi ya maendeleo (m). Katika sentensi hii, kuna urekebishaji mkali katika vitufe vya mbali, vilivyoboreshwa na rangi za mfumo mkuu-mdogo. Pointi za nanga ni chords za funguo G-dur (Шm), C-dur (VI6m), ambazo ni hatua kuu-ndogo za ufunguo kuu.
Mapinduzi yaliyoingiliwa hutumiwa katika mfumo mkuu-ndogo - V2 / F inatatuliwa katika triad ya A-dur, yaani, katika shahada moja ya tatu. Anharmonicity ya kufikirika inatumika - as = gis. Urekebishaji wa kweli wa enharmonic hutumiwa kupitia Um7 (katika vipimo 6-7): VII65 na ubadilishaji wake katika mapinduzi ya kupita VII7 F dur = E II43 + 8 + 3. Mwanguko wa sentensi ya pili unafanywa kwa upatanifu mkuu wa ufunguo mkuu kwa kutumia moduli (Kama-kama katika kipimo cha 8).
Sentensi ya tatu huanza kama marudio, lakini tena kuna njia kuu-ndogo ya kutoka kwa ufunguo wa F-dur, ambayo, kwa kweli. Hukusanya vituo vya toni vya sentensi ya pili. Urekebishaji wa mara kwa mara pia hutumiwa: g-G katika kipimo cha 11. Sentensi ya tatu - aina ya kujibu (t) - ni muhtasari, kutoka wapi - utajiri wa kuaga wa maendeleo ya usawa.

Katika utangulizi wa As-major, waltz imeunganishwa na wimbo wa shauku. Harakati ya kwanza ya utangulizi (A) imeandikwa kwa fomu ya harakati moja, kulingana na kipindi cha baa 16, cadence ya kati ni mamlaka, na cadence ya mwisho imejaa na kamilifu. Ndani ya sehemu hiyo kuna maendeleo makali ya maelewano. Dibaji huanza kana kwamba na neno nusu. Baa mbili za kwanza zinatokana na K64, kisha kwenye baa ya tatu V79 na 6, ya nne - V9 / IV, ya tano - V7 IV (Chopin hutumia S baada ya D.)
II II7 V9 I V.
Sehemu ya pili (B), pia hatua 16. Sehemu hii inategemea ulinganishaji wa moduli. Lakini "husaidiwa" na moduli ya melodic-harmonic. Chopin husawazisha tena sauti kwa kutumia ulinganifu wa kuwaziwa kama toni ya theluthi ya V7 (sauti ya gis) na kwenda katika A-dur. V7 hadi A-major katika As-major ni mtawala wa uwongo - II43 + 8 + 3 madhara.
Ndani ya sehemu hii kuna mlolongo ambao unategemea urekebishaji wa rangi ya kijivu ya V7. V7 ya hivi karibuni
· F-major inaruhusiwa katika K64 kama mtawala wa uwongo wa E-major. Kwa ujumla, malezi hubadilika kutoka A-dur hadi E-dur. Lakini kati ya V7 hizi chord moja zaidi imewekwa: chord ya toni nzima inatambulishwa bila kuonekana kwa noti moja ya nane, na harakati laini ya sauti: kila V7 hadi ya nane ya tatu inakuwa V7-5, ambayo ni sawa katika ufunguo unaofuata. II + 3 harmonic .. Mlolongo mzima unakuwa mlolongo wa urekebishaji wa enharmonic , ambayo Chopin inaisha na mwanguko wa aina ya pili katika E-dur.
Mlolongo wa pili ni kupanda (juu katika theluthi). Kuna mapumziko kutoka kwa E-dur na sasa mlolongo wa enharmonic unashuka kupitia kromatimu hadi tonic E-dur.
Mpito hadi urudiaji unasikika kwenye OPT, hali ya kuwazia inasikika imeandikwa upya kama; Akili ya 7, ambayo kwa E-major ni msaidizi wa D, kwa As-major - subdominant iliyopunguzwa iliyobadilishwa, lakini V96 inachukuliwa kwa As-major - ambayo ni, kurudia huanza.
Reprise (pima 43). Sentensi ya kwanza tu ndiyo inarudiwa. Baada ya mwanguko wa kati, zamu mpya inafanywa katika E-dur (V65
E - T6). Kuna kipengele cha moduli ya juxtaposition, moduli ya melodic-harmonic (sauti laini inayoongoza). Pia kuna kipengele cha anharmonicity: mkali, mkali, mkali hutumiwa kama sehemu ya mabadiliko ya VII65 + 8 + 3. Kisha kuna mawimbi mawili mfululizo:
Mlolongo kwenye nia ya mirija miwili: D
E-dur inaruhusiwa katika T
E-dur, D
Fis inaruhusiwa katika T
· Fis. Mfuatano huo ni wa kurekebisha kupanda, inafanana na mlolongo wa sehemu B.
Kutoka kwa hatua 51 hadi 53 - kurekebisha mlolongo kushuka kando ya kiwango cha chromatic. Mlolongo huo unategemea binomial rahisi ya harmonic - V65 katika T.
Saa ya 54, V7 inachukuliwa
G na V7
· E, maelewano yanawezekana kama upande wa D katika G-dur. Kisha Chopin anaisawazisha kwa usawa na II43 g + 8 + 3 na kuitatua katika K64. Hii inafuatiwa na mwanguko kamili wa aina ya pili kwa kutumia Akili. msaidizi kwenye OPD, V76 na T. Aina ya muundo uliofungwa iliundwa, ambayo iliisha kwa tonality kubwa.
Hii inafuatwa na pau 7 za nyongeza kwenye OPT Es-dur kama T, ambayo inatafsiriwa upya katika D.
Marudio yamekamilika, katika As -dur, lakini sauti zote kwenye OPT. Sauti ya chini kabisa kama oktava ya kaunta inachukuliwa, kwa sauti inakuwa sauti ya kanyagio, hata ikiwa katika baadhi ya hatua haipo rasmi. Shukrani kwa OPT, reprise hupata kazi ya ziada ya msimbo.
Kwa hivyo, fomu ya utangulizi: А (16тт.) - As-dur, В (16тт.) - A-dur, А1 (8тт.) - As-dur, С (23тт.) - E-dur, А2 ( 26тт. ) - As-dur. Fomu hii inaweza kuitwa kwa masharti sehemu tatu-mbili, kuna ishara za rondo (jukumu fulani la mishipa inayoandaa kukataa huathiriwa). Sifa za kibinafsi za fomu hii ni utumiaji wa muundo wa kuvutia wa rangi kwenye mpaka wa sehemu (mpito hadi B na C), utumiaji wa moduli za anharmonic kwenye kilele (ndani ya B na C) na mpito laini kwa sehemu za kulipiza kisasi (au kukataa). ) Upunguzaji usio wa kawaida wa A1 hadi sentensi moja, utendakazi wa msimbo wa upili usio wa kawaida wa A2. Mali yote ya fomu hii yanahusishwa na hisia maalum ya uboreshaji ulioongozwa, "malezi" ya fomu katika mchakato wa kufunua. Hapa kanuni mbili zinakuja katika mgongano: 1 - hamu ya kuleta ujenzi kwa mwanguko kamili, mara nyingi zaidi imara, wa aina ya pili; 2 - kushinda kuacha, kufungua upeo mpya wa maendeleo. Inavyoonekana, hii inahusiana na matumizi ya muda mrefu ya OPT katika sehemu ya A2, kwa kizuizi cha asili (kama kipengele kinachodhibiti upumuaji)
Kwa upande wa maendeleo ya usawa, utangulizi wa As-major ndio wa kifahari zaidi katika mzunguko, mojawapo ya maendeleo zaidi na ya bure katika fomu.

Baadhi ya hitimisho na jumla:

Katika utangulizi, kuna mbinu tabia ya lugha ya sauti ya Chopin:
1. Mchanganyiko wa kuyumba kwa usawa na uhakika wa mwanguko, jukumu kubwa la kuleta utulivu la K64.
2. Umiminiko wa usawa wa mfuatano na minyororo haukiuki usawa wa awali unaoonekana wa maumbo ya Chopin.
3. Jukumu la mauzo yaliyokatizwa, kama mbinu inayobeba njia fulani na kama alama ya uakifishaji (utangulizi e, h, Des, n.k.)
4. Jukumu maalum la sehemu za viungo na sauti za kanyagio au mapatano katika maumbo mengine (matangulizi h, Des)
5. Aina mbalimbali za chords zilizobadilishwa, hasa zilizobadilishwa subdominants.
6. Umahiri wa Ukuzaji Mfuatano (Preludes As)
7 kwa kutumia zamu za duara (utangulizi e)
8. Mfumo mkubwa-mdogo (Prelude E).
9. Aina mbalimbali za moduli: kutoka kwa kupotoka rahisi zaidi katika toni ya shahada ya kwanza ya ujamaa (Prelude A) hadi melodic-harmonic na enharmonic (Prelude As).

Orodha ya fasihi iliyotumika:

Belza I. Chopin. - M., 1968 .-- 376 p.
Belza I. Fryderyk Chopin. - M., 1991 .-- 139 p.
Zenkin K.V. miniature ya piano ya Chopin.
M., miaka ya 1995.243.
Kremlev Y. Fryderyk Chopin. Insha juu ya maisha na kazi. - 3 ed., Muziki, 1971. - 603 p.
Mazel L.A., Zukkerman V.A. Uchambuzi wa kazi za muziki. - M., 1967 .-- 752 p.
Milstein Ya.I. Machapisho kuhusu Chopin. - M., 1991 .-- 139 p.
Solovtsov A. Fryderyk Chopin. Maisha na uumbaji. - M., 1960 .-- 464 p.
Tyulin Yu.N. Juu ya programu katika kazi za Chopin.- L. 1963.53 p.
Khitrik I. Chopin's Lyrical Diary: Kitabu cha Wanamuziki na Wapenzi wa Muziki. - M. - P. - New York: "Wimbi la tatu". 200 s.
10) Tsypin R.M. Chopin na mila ya piano ya Kirusi. - M., 1990, 134 p.

Kama, kwa mfano, M. Argerich, Dank Te Son, V. Ashkenazi, A. Brailovsky, R. Kerer, V. Kastelsky, A. Taro, G. Sokolov, A. Rubinstein na wengine.
muhtasari wa sehemu kutoka katika kitabu cha Mazel [Na. 5] kilichotolewa kwa uchanganuzi wa utangulizi Na. 6 umekamilika.
Ellipsis (kihalisi - ruka, kuacha) huundwa kwa kubadilisha chord inayotarajiwa na chord nyingine ambayo sio tokeo la utendaji wa moja kwa moja la chord ya kwanza. Katika ellipsis, chodi mbili zimeunganishwa ambazo haziko katika muunganisho wa utendaji wa moja kwa moja, kama vile, kwa mfano, kubwa na tonic, au DD na D.
Marudio kamili, kama katika visa vingi vya marudio ya Chopin, ni ya msingi katika tamthilia ya utangulizi huu: hatua mpya ya kufifia kwa nguvu na mwinuko wa mwisho wa ukumbusho unajengwa.
"Inauma! Uchungu hupasuka kutoka kifua;
Machozi yanatiririka bila hiari;
Na ninataka watu wajue
Jinsi inavyoumiza katika nafsi yangu, inaumiza."

Frederic Chopin - Dibaji

Utangulizi wa kwanza ulionekana zamani sana, katika karne ya 15. Walikuwa utangulizi mfupi wa kipande, sauti au ala. Walichezwa kwenye ogani, lutes, keyboards. Utangulizi mara nyingi uliboreshwa, ambayo ni kwamba, iliundwa moja kwa moja kwenye hatua, wakati wa mchezo. Kusudi la utangulizi kama huo lilikuwa kuandaa na kuelekeza msikilizaji kwa mhusika fulani, kuweka sauti ya kipande kufuatia utangulizi.

Katika karne ya 17, utangulizi ulikuwa utangulizi wa opera ya Ufaransa iliyoimbwa na orchestra nzima.

Na tayari katika karne ya 18, utangulizi ulianza kuunda kama michezo ya kujitegemea. Kwanza kabisa, tunawajua katika kazi za mwanzilishi wa muziki wa kitambo J.S. Bach. Katika muziki wa kitamaduni, utangulizi umekuwa aina ya kujitegemea, na katika enzi ya mapenzi ilipata sifa mpya. Jambo kuu ni mtu, hisia zake, uzoefu wa kihisia.

Mtunzi wa kimapenzi wa Kipolishi Fryderyk Chopin alileta utangulizi wa kujitegemea kwa kiwango cha juu cha ukamilifu.

F. Chopin - 24 Dibaji, Op. 28,

(moja kwa kila ufunguo kuu na mdogo wa kawaida)

Mzunguko huu umekuwa "ensaiklopidia ya mapenzi" halisi, ambayo imechukua picha zote za kawaida kwa mtindo huu.

Tamthilia nyingi ziliandikwa na Chopin huko Paris kutoka 1836 hadi 1839, wakati ukuzaji wa talanta yake ya kitaalam ulikuwa unakaribia kilele chake. Wakati huo huo, ilikuwa wakati huu kwamba mtunzi kwa uchungu hatimaye aligundua kutowezekana kwa kurudi kwake katika nchi yake.

Wazo la miniature ya sauti huonyeshwa katika utangulizi kwa fomu ya laconic sana - michezo mingi hutofautishwa na ufupi wao, wakati mwingine hadi kiwango cha juu (kama, kwa mfano, No. 7 na No. 20). Kama ya Bach, muziki wa utangulizi wa Chopin unatofautishwa na ukamilifu wa aina: Nambari 2 - kisomo, Nambari 6 - cello elegy, Nambari 7 - mazurka, Nambari 9 na Nambari 20 - maandamano, mada kuu ya Dibaji Na. 15 ni usiku.

Epithets iliyotolewa na Hans von Bülow.

Sio rasmi, na bila shaka haijatajwa na Chopin, lakini imetajwa katika vyanzo mbalimbali.

"Tone la mvua" # 15 pekee ndilo linalotumika vya kutosha, lakini # 20 mara nyingi hujulikana kama utangulizi wa "Chord"

Nambari ya 1 ya utangulizi "Reunion".

Utangulizi Nambari 2 "Utangulizi wa Kifo".

Dibaji Nambari 3 "Kama Ua".

Dibaji Nambari 4 "Gasp" ni moja ya vipande maarufu ambavyo Chopin aliandika; ilichezwa kwenye mazishi yake.

Nambari ya 5 ya utangulizi "Kutokuwa na uhakika".

Dibaji Nambari 6 "Kengele za Kupigia"

(pia ilichezwa kwenye mazishi ya Chopin)

Dibaji Nambari 7 "Mchezaji wa Kipolishi" imeandikwa kwa mtindo wa mazurka.

Nambari 8 ya utangulizi "Kukata tamaa", molto ajitato /

Nambari 9 ya Utangulizi "Maono".

Dibaji Nambari 10 "Nondo ya Usiku", molto allegro.

Utangulizi wa nambari 11 "Dragonfly".

Dibaji Nambari 12 "Duel".

Nambari ya 13 ya Utangulizi "Hasara".

Inacheza Pletnev

Nambari 14 ya utangulizi "Hofu"

inafanana na Dibaji Nambari 1 kwa ufupi wake na usawa wa kimuundo.

Nambari 15 ya Dibaji "Tone la Mvua"

ndiye mrefu zaidi kati ya ishirini na nne.

Wimbo kuu hurudiwa mara tatu; mdundo wa katikati, hata hivyo, ni mweusi zaidi na wa kushangaza zaidi.

Dibaji Nambari 16 "Hades".

Dibaji Nambari 17

"Hatua ya Mahali Hufanya Notre Dame de Paris" ni mojawapo ya wanamuziki mrefu na wanaopendwa zaidi na wengi, akiwemo Clara Schumann.

Mendelssohn aliandika:

"I love it! Siwezi kukuambia ni kiasi gani au kwa nini; zaidi ya labda ni kitu ambacho siwezi kamwe kuandika wakati wote."

Nambari 18 ya Dibaji "Kujiua"

inaashiria mapigano ya kifo.

Dibaji Na. 19 "Furaha ya Moyoni"

Nambari 20 ya Utangulizi wa Mazishi ya Machi

mfupi lakini maarufu kabisa.

Dibaji Na. 21 ya "Jumapili".

Nambari 22 ya Utangulizi "Kutokuwa na subira"

Dibaji Nambari 23 "Meli ya kusafiri"

Dibaji Nambari 24 "Dhoruba"

Watangulizi wengi na wa wakati wa mtunzi waliandika utangulizi, lakini kazi hizi zote ni ngumu kulinganisha na kazi za F. Chopin. Utangulizi wa maestro mkuu wa Kipolishi ni aina mpya kabisa ambayo hakuna mtu aliyewahi kusikia hapo awali. Kila moja ya picha zake ndogo ni shairi halisi la kimapenzi ambalo linasimulia hadithi yake ya kipekee. Ndio maana michezo hii ya Chopin mara nyingi hulinganishwa na lulu, kwa sababu wao, kama ubunifu huu wa asili, pia ni wa kipekee na hauwezi kurudiwa katika uzuri na umbo lao.

Historia ya uumbaji

Urithi wa ubunifu wa Chopin ni pamoja na utangulizi 26, 24 kati yao umeunganishwa kuwa opus moja nambari 28. Inaaminika kuwa Chopin aliunda mzunguko wake kwa picha na mfano wa maarufu HTK ya Bach- alipenda sana juzuu za fikra huyu wa Kijerumani na alizijua kwa moyo. Utangulizi wa Chopin pia umeandikwa katika funguo zote 24, tu zimepangwa sio kwa mlolongo wa chromatic, lakini kwa mujibu wa mduara wa tano.

Mpangilio wa uundaji wa tamthilia hizi ni ngumu sana kuanzisha, kwani kazi juu yao ilisimamishwa kila wakati kwa sababu ya matukio katika maisha yake ya kibinafsi. Chopin... Mtunzi hakuweza kurudi kuandika muziki kwa muda mrefu baada ya kutengana na Maria Wodzińska mnamo 1837, na baadaye ilikuwa ngumu kuanza kuandika kwa sababu ya ugonjwa mbaya.

Vyanzo vingi vinadai kwamba 24 preludes op.28 ziliandikwa kati ya 1836-1839, lakini si wanahistoria wote hawakubaliani. Katika baadhi ya machapisho ya wasifu kuna habari kwamba utangulizi mbili za opus hii ziliundwa mapema zaidi - mnamo 1831 huko Vienna, wakati Chopin alipokea habari za kutisha za kushindwa kwa maasi ya Kipolishi. Kisha alionyesha hisia zake kutokana na ukweli kwamba nchi yake ya asili ilikuwa na damu katika nyimbo tatu - utangulizi katika a-mdogo, d-mdogo na maarufu "Etude ya Mapinduzi".

Prelude cis-moll op.45, iliyowekwa kwa Princess Elizabeth Alexandrovna Chernysheva mwenye umri wa miaka 15, ilitungwa na kuchapishwa mwaka wa 1841. Katika fasihi ya muziki inaweza kupatikana katika op.28 chini ya nambari 25.

Prelude As-major iliandikwa mnamo 1834. Watafiti wa kazi ya Chopin walijifunza juu ya kuwepo kwa kazi hii tu mwaka wa 1918, wakati waligundua hati hiyo kwa bahati mbaya. Katika mwaka huo huo, mchezo huo ulichapishwa. Dibaji hii imetolewa kwa P. Wolff na sasa pia inachapishwa mara nyingi katika opus ya 28 kwa nambari 26.

Mambo ya Kuvutia

• Licha ya ukweli kwamba utangulizi wote wa opus ya 28 ni huru, wanamuziki wengine wanaamini kuwa mkusanyiko huu wote ni kazi moja isiyoweza kugawanywa, inayojumuisha sehemu 24 katika funguo tofauti. Wanaelezea maono haya ya mzunguko wa Chopin kwa ukweli kwamba tamthilia zote zina uhusiano wa nia, na kati ya zingine kwa ujumla kuna mabadiliko. Walakini, maoni haya ni ya makosa. Ikiwa mtunzi alizifikiria kuwa zima, angeigiza kwa njia hiyo kwenye matamasha. Lakini Chopin hakuwahi kucheza utangulizi wote mfululizo kwenye hatua - hakuwahi kucheza zaidi ya nne kwa jioni moja.
• Kuna utangulizi mwingine katika urithi wa ubunifu wa mtunzi wa Kipolishi, ambao mara nyingi huzingatiwa Nambari 27 katika Opus 28. Iliandikwa kwa sehemu tu na Chopin - watafiti walipata kipande ambacho hakijakamilika katika ufunguo wa es-moll, na profesa wa historia ya muziki katika Chuo Kikuu cha Pennsylvania Jeffie Kallberg aliamua kuunda upya utunzi wa Chopin kwa msingi wake. Pia anamiliki jina la mchezo - "The Devil's Trill", ambalo alipewa na yeye kwa sababu ya kufanana kwake kwa sauti na sonata maarufu ya violin na Giuseppe Tartini. Dibaji hii iliimbwa kwa mara ya kwanza mnamo 2002 katika Tamasha la Muziki la Newport huko Newport, Rhode Island na mpiga kinanda Alain Jacon.
• Dibaji Na. 17 ilikuwa mojawapo ya kazi zilizopendwa na Clara Schumann.

• Chopin hakuweza kabisa kustahimili upweke, na ili kuifanya iwe laini, kila wakati aliketi kucheza piano. Mojawapo ya visa kama hivyo inaelezewa na J. Sand katika Hadithi yake ya Maisha Yake. Kisha mwandishi na watoto wake walikwenda Palma kununua chakula, wakati Chopin alibaki nyumbani peke yake. Njiani kuelekea nyumbani, Mchanga na watoto walinaswa na mvua, na kwa hivyo walicheleweshwa sana. Walipofika nyumbani, Frederic alikuwa akilia na kucheza moja ya utangulizi wake kwenye piano. Kisha akasema kwamba alihisi hisia zao - kana kwamba amelala kwenye chombo, na ilionekana kwake kuwa alikuwa akizama kwenye ziwa. Watafiti wanapendekeza kwamba katika jioni hiyo ya kutisha kwa mtunzi, alicheza utangulizi wa Des-dur au h-minor.
• Dibaji namba 4 na 6 ziliimbwa kwenye mazishi ya mtunzi.
• Dibaji namba 15 op. 28 ilitumiwa na Microsoft katika kampeni ya kutangaza mchezo wa kompyuta. Imeangaziwa katika video ya Halo 3: Amini, iliyotolewa Septemba 12, 2007. Kulingana na gazeti la Marekani Adweek, video hii ilijumuishwa katika idadi ya kampeni za utangazaji za mwongo huo.

• Kila mwaka, tangu 1999, tamasha la mashindano ya muziki wa Kipolishi limefanyika Tomsk. Frederic Chopin na ina jina "Prelude".
• Utangulizi wa opus ya 28 umejitolea mara moja kwa watu wawili wa wakati mmoja wa mtunzi - K. Pleyel na J.K. Kessler. Kweli, wakfu huu huonekana kwenye machapisho tofauti. Kifaransa kinaelekezwa kwa mtengenezaji wa piano na mchapishaji Pleyel, ambaye aliagiza vipande hivi kwa faranga 2,000. Lakini Chopin aliamua kuweka wakfu toleo la Kijerumani kwa mtunzi na mpiga kinanda Kessler kwa shukrani ya kurudi - miaka 10 iliyopita aliandika jina lake kwenye utangulizi wake 24 op.31.
• Tamaduni ya kufanya utangulizi wote 24 wa Chopin katika tamasha moja ilianzishwa na Alfred Corteau.
• Mwanamuziki Henry Fink alifurahishwa sana na utangulizi wa Chopin hivi kwamba aliziona kuwa kazi muhimu zaidi katika historia ya muziki. Alisema kila wakati kwa kiburi: ikiwa muziki wote wa piano wa ulimwengu wote utaharibiwa na mkusanyiko mmoja tu unaweza kuhifadhiwa, atapiga kura kwa kazi hizi.
• Mwana wa Lev Nikolaevich Tolstoy, Lev Lvovich aliandika hadithi inayoitwa Utangulizi wa Chopin.
• Mwanamuziki wa Marekani Richard Taruskin anaamini kwamba wakati wa kuunda mzunguko wake, Chopin hakutegemea tu WTC ya Bach, lakini pia juu ya utangulizi wa I. Mosheles (op.73). Mtafiti amebainisha mambo mengi yanayofanana kati ya hizi opus mbili.
• Mnamo 2005, mpiga piano maarufu Mikhail Pletnev aliamua kuondoka kwenye hatua. Ilifanyika baada ya tamasha katika Ukumbi Mkuu wa Conservatory, ambapo alicheza utangulizi 24 wa Chopin. Hakuna hata mmoja wa wale waliokuwepo kwenye ukumbi aliyethamini utendaji wake, na maestro mwenyewe hakufurahishwa naye. Na sababu ya hii ilikuwa piano kuu mpya kabisa iliyowekwa kwenye jukwaa na kampuni inayofadhili ya hafla hii. Pletnev hakupenda chombo hicho kwenye mazoezi, lakini hakuwa na chaguo.
• Utangulizi wa e-moll unachukuliwa kuwa kazi maarufu zaidi ya mzunguko mzima. Katika karne iliyopita, iliingia kwenye orodha ya muziki wa pop shukrani kwa waigizaji wa Ufaransa Serge Ginsburg na Jane Birkin, ambao waliijumuisha kwenye wimbo wao "Jane B", na mtunzi wa Brazil Antonio Carlos Jobim, ambaye aliitumia katika utunzi unaoitwa " Insensatez".
• Felix Mendelssohn ilipendwa Dibaji # 17. Alipoulizwa kwa nini alimpenda sana, alijibu kila mara: "Kwa sababu yeye mwenyewe hangeandika hivyo."

Mzunguko wa Chopin unaitwa ensaiklopidia halisi ya mapenzi, kwa sababu inachukua aina zote, picha na sauti za kawaida za wakati huo. Inajulikana kwa hakika kwamba mtunzi aliacha utangulizi wake wote bila jina. Aliamini kuwa vichwa vya habari vinaweza kuwapotosha wasikilizaji, na kwa hivyo hakupendelea kutaja ni nini kilimsukuma kuandika kazi. Hata hivyo, majina ya michezo na hata programu katika mistari kadhaa bado yapo. Na ziliandikwa na watu maarufu katika ulimwengu wa muziki, kulingana na maoni yao ya kibinafsi - Alfred Corto na Hans von Bülow. Vyama vya utayarishaji wa programu vilithaminiwa sana na wanafunzi wa Chopin, Wilhelm von Lenz na Madame Kalerji. Walikubaliana na maono haya ya utangulizi wa Chopin na walithibitisha kwamba ilikuwa ni hisia na picha hizi ambazo mtunzi alitaka kuwasilisha katika ubunifu wake.

Inajulikana pia kuwa George Sand alitoa majina kwa michezo ya Chopin, na hata akasaini kwa mkono wake mwenyewe kwenye maandishi kadhaa. Ni sasa tu hawajafikia siku zetu.

Tumia katika sinema