Giuseppe Verdi. Requiem

Wakati huo huo, sehemu za kisheria za Requiem zinaonekana kama safu ya safu za solo, vipindi vya kwaya, fainali kubwa, na suluhisho nzuri za orchestral. Kwa neno moja, hadithi nyingine ilisimuliwa kwa lugha ya Verdi mkubwa.

Uzalishaji hakika uliahidi kufurahisha. Mvutano wa PREMIERE jioni na wingi wa wawakilishi wa media nyingi ilionekana kidogo. Mazoezi ya mavazi ya Requiem pia yalisogezwa kutoka saa sita hadi saa 17. Kwa hivyo, kikundi cha Mariinsky kilinusurika masaa mengi ya kwanza ya mbio za marathon siku hiyo. Kwenye mlango wa ukumbi, watazamaji wangeweza kumuona Danieli Finze Pascu, ameketi kwenye moja ya karamu chini ya kuona kamera kadhaa. Uso wake, pamoja na uchovu kidogo, uliangaza amani na utulivu. Kwa jumla, mazingira yalikuwa mazuri ya kusikiliza na kusikiliza kitu kipya na kisicho kawaida.

Kwa hivyo, ni nini sifa za dhana ya mkurugenzi huyu?

Katika mahojiano yake na Daniele Finze, Pasca anafikiria ukweli kwamba Requiem ni kama sala, ambayo kwaya na waimbaji wana nafasi ya kutafakari juu ya maana ya maisha ya mwanadamu. Wakati huo huo, picha ambazo zinaonekana kwenye hatua sio za kuelezea. Zimeundwa kujenga mazungumzo kati ya roho ya mwanadamu na dhana yake juu ya Mungu.

Mada hii, kwa upande mmoja, inajulikana kwa kila mmoja wetu, pamoja na kazi za hadithi za ulimwengu za opera, na kwa upande mwingine, inakumbuka ukweli wa kutisha wa udhaifu wa uwepo wa mwanadamu - ingawa katika tamaduni zingine ni kawaida kuona mbali ya safari ya mwisho na tabasamu. Kadiri hali ya shida inavyoendelea ulimwenguni, ndivyo ubinadamu unavyojaribu kutafuta njia za kutuliza na kuangazia kile kinachoitwa roho katika maandishi ya kiroho. Kwa kiwango fulani, shujaa wetu wa leo, Daniele Finzi Pasca, anaendelea na njia hii ya kufikiria. Hivi ndivyo anafunua mada ya maoni nyepesi ya kifo katika mahojiano:

"Inaonekana kwangu kuwa mara nyingi wakati wa kujaribu kuzungumza juu ya maisha, juu ya maisha na kifo, rangi zenye huzuni huchaguliwa. Kushuhudia mchezo wa kuigiza haimaanishi kuona mchezo huo kwa sauti za umwagaji damu. Daima kuna nafasi ya kitu nyepesi, nyepesi. Huwa nasema hadithi za kusikitisha, lakini ninajaribu kuifanya kwa urahisi. Hili ni jambo la lazima, ubinadamu unahitaji ".

Mada hii iliwasilishwaje jukwaani? Utupu wa jukwaa umejazwa na malaika wakionekana kutoka ukumbini; kwaya iliyofungwa macho (kama ishara ya umbali kutoka kwa Mungu, kutoweza kuhisi mapenzi yake), ikiashiria wawakilishi wa maeneo anuwai ya nusu ya kwanza ya karne ya 20; mwishowe, mtoto akielea juu ya mpira na kuangalia athari za watu, maoni yao juu ya hukumu ya Mungu.

Baadhi ya athari za muundo zilizowekwa zilikuwa za kushangaza kabisa. Katika "Sanctus" katika kiwango cha "mbingu" nafasi fulani ya pande tatu ilitengenezwa, ambapo malaika walikuwa, waliishi maisha yao huko, wakisonga katika anga la nuru na furaha. Katika sehemu ya mwisho ya sehemu ya "Agnus Dei", picha ya ulimwengu mwingine iliwasilishwa kwa njia ya vioo vya kushangaza, ambavyo vinatoa athari nzuri ya uwezo wa mtu kuona na kuhisi ulimwengu wa kiroho. Mada ya "ulimwengu ulioakisiwa" pia ilisemwa katika "Recordare", ambapo malaika wanaonyeshwa kama kucheza, na katika "Lux aeterna" hata hutembea kwa baiskeli chini ya taa ya taa. Katika "Ingemisco" vioo vina sura ya kutia chumvi, hatua hiyo iko uchi. Solo ya mpangaji tu ndio huita "Ninaugua kama mhalifu: hatia inanichafua uso. Umhurumie yule anayeomba, Mungu. "

Ishara ya nyekundu iliangaziwa kando. Kwaya hiyo inaonekana kwenye hatua ikiwa imefungwa macho. Macho yamefunikwa na bandeji nyekundu. Hapa ndivyo mkurugenzi mwenyewe anasema juu ya wazo hili:

"Mpaka" Offertorio "(" Sadaka ya zawadi ") macho ya kwaya yamefunikwa macho, hawaoni hata nuru wanayoshikilia mikononi mwao. Lakini tayari kwenye "Lacrymosa" ("Siku hiyo ya machozi") wanaanza kugundua kuwa wamezungukwa na malaika ambao wanajaribu kuwatuliza.

Mada "nyekundu" kama ishara ya Siku ya Hukumu pia inaonekana katika sehemu "Liber scriptus", ambapo quartet ya waimbaji huonekana dhidi ya msingi wa rangi inayofanana. Mwishowe, ishara kuu ya "Requiem" - picha ya mtoto (iliyofanywa na Alisa Berdichevskaya), akining'inia kwenye mpira na kutazama kile kinachotokea - hufanywa kwa tani nyeupe na nyekundu. Hali hii isiyo ya kawaida, "iliyosimamishwa" inaongeza muda mrefu katika uzalishaji na imewasilishwa katika maswala mawili "Confutatis" na "Offertorius". Mwishowe, katika "Libera me" ya mwisho, wazo la kutenda dhambi na kulipiza kisasi hubadilishwa kuwa "nuru ya milele", ambayo polepole imejaa rangi ya samawati.

Mada ya utendaji wa solo pia inafaa kuangaziwa na maoni ya mkurugenzi. Kwa upande mmoja, waimbaji huonyesha nafsi zingine zilizoangaziwa:

"Wanatoka kwenye umati wa kwaya, lakini wana sauti wazi na zenye nguvu. Nao ni wa roho hizo ambazo tayari zimeondoa pazia kutoka kwa macho yao, ambao hujifunza kuona haraka, labda waelewe kuwa hakuna haja ya kuogopa siri sana. "

Kwa upande mwingine, katika Requiem hakuna picha za hatua kama hizo. Kama mkurugenzi anasema, "Kuna picha za kushangaza tu, jaribio la kuingia kwenye mazungumzo nyepesi, nyepesi na mchezo wa kuigiza ambao umeimbwa kwenye Requiem.

Jioni hiyo, mpango wa mkurugenzi na kaimu uligunduliwa na waimbaji Victoria Yastrebova (soprano), Zlata Bulycheva (mezzo-soprano), Sergei Semishkur (tenor), Ilya Bannik (bass). Kondakta - maestro Valery Gergiev.

Katika harakati ya kwanza, quartet ya sauti "Kyrie eleison, christe eleison" ilisikika, ikiambatana na wazo la mwangaza. Baada ya ya kutisha "Anakufa Irae" na sauti za tutti za bendi ya shaba, tunaingia kwenye bass solo "Tuba mirum spargens sonum". Vifungu vyake vya solo vimejazwa na mchezo wa kuigiza: "Je! Kutakuwa na furaha kubwa wakati jaji atakapokuja, atahukumu kila kitu kwa ukweli."

Ufafanuzi wa daftari la chini uliendelea katika solo ya mezzo-soprano ya harakati inayofuata "Liber scriptus proferetur". Sehemu hiyo ilisikika kuwa tajiri, kirefu, na sauti za kushuka kwa sauti ya mtoto mdogo ziliongezwa katikati. Vifungu vilivyovurugwa vya vinanda, kana kwamba vilikuwa vinagombana katika sehemu moja, viliunga sauti za kutisha za kwaya na waimbaji.

Sehemu inayofuata ya "Quid sum miser" iliwekwa kwa sauti za utulivu zaidi, za kutafakari. Kinyume na msingi wa mabonde, solo ya soprano ilisikika, sasa ikiingia kwa mkuu aliyeangaziwa, sasa inarudi kwenye uwanja mdogo. Upeo wa kutoboa wa mwimbaji na watatu bila mwongozo wa orchestral ulikamilisha kipindi hiki cha Requiem.

Katika sehemu ya "Salva me", Verdi anayependa sana anayeshuka, mwenye rangi na athari ndogo ndogo, alipiga kelele. Kwaya ilianza kuzungumza, kisha polepole walijumuishwa na bass, soprano, mezzo-soprano na tenor. Tayari tumekutana na ulinganifu kama huo wa sauti na kwaya katika "Aida" katika kipindi hicho, ambapo kaulimbiu ya makuhani inalinganishwa na maombi ya maisha ya wahusika wakuu.

Sehemu iliyoangaziwa ya "Recordare" katika F kuu ilinifurahisha na solo tajiri ya mezzo-soprano. Solo hii iligunduliwa kama safu ya kuigiza, ishara zote zilikuwepo - cantilena, upumuaji mwingi na mbinu ya kutamani, wingi wa mapumziko ya sauti, maneno. Iliyoangaziwa pia ilikuwa hali mbaya iliyofanywa na sopranos mbili "Ante diem rationis".

Halafu kwanza tukafahamiana na sehemu ya solo ya "Ingemisco", sauti zake za pili za kuelezea katika tempo polepole zilijumuishwa wazi na rejista ya juu na zilikamilishwa na solo ya tarumbeta katika orchestra. Bass solo huko Confutatis ilisisitizwa na sauti ya kusoma, ambayo ilichukuliwa na mada iliyokuwa ikijirudia kutoka kwa Anakufa Irae.

Quartet ya solo katika "Offertorio" imefanya mafanikio kwa sauti za kunyongwa ambazo zinaonekana haziongoi popote, kwenye nafasi nyingine. Kikundi cha kamba cha orchestra kilijaza kiwango cha juu cha alama - kutoka "droning" chini hadi "kupiga mayowe".

Kupitia sehemu ya "Hostias", iliyo na rangi na melismatics ya sauti na sauti nyepesi, tunaendelea na nambari maalum ya kwaya "Sanctus". Kuendesha sauti kwa njia ya mazungumzo kulituleta kwenye mazungumzo ya mwisho juu ya maana ya maisha. Mada za sauti katika Agnus Dei (soprano na solo ya mezzo-soprano) zimewasilishwa kwa maandishi ya neema, kama mada iliyobadilishwa ya mpendwa kutoka Symphony ya ajabu ya Berlioz. Lakini sauti hapa zilikuwa na kivuli cha kutisha.

Katika "Lux aeterna", milio ya kushangaza ya trio solo ilizidishwa zaidi. Mtoro wa mwisho "Libera me" ulifanyika katika fomu iliyonyooka, kana kwamba inafupisha maoni yote ya muundo uliowasilishwa hapo awali. Soprano ya solo yenye upweke ilikuwa ishara ya roho ya mwanadamu, mazungumzo yake ya kimya na Mwenyezi, hali ya kusali. Bach ameangaziwa, kazi hii kubwa huishia C kuu. Saa na nusu ya utendaji ulipita kwa pumzi moja.

Kwa kweli, toleo la mkurugenzi Daniele Finzi Pasca, ambaye tayari anapendwa na umma wa Urusi, anastahili kuwa mshiriki kamili katika repertoire ya hatua ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky. Baada ya yote, mtu anapaswa kufikiria juu ya maana ya maisha ya mwanadamu sio tu katika makanisa, misikiti na masinagogi. Kulingana na mkurugenzi, "Sinema za zamani, kama meli, ziko karibu iwezekanavyo kwa Paradiso."

Msanii: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, chorus, orchestra.

Historia ya uumbaji

Rossini alikufa mnamo 13 Novemba 1868. "Ingawa sikuwa na urafiki wa karibu sana naye, ninaomboleza na kila mtu kupoteza kwa msanii huyu mkubwa," aliandika Verdi. - Jina kubwa limekufa ulimwenguni! Jina hili ni maarufu zaidi katika enzi yetu, umaarufu mkubwa zaidi - na ilikuwa utukufu wa Italia! "

Chini ya siku nne baadaye, Verdi aliwasilisha mradi wa kufurahisha ili kuendeleza kumbukumbu yake: "Ningewaalika watunzi wa Kiitaliano wanaoheshimika zaidi ... kuungana ili kuandika misa ya mazishi itakayofanyika kwenye kumbukumbu ya kifo cha Rossini ... requiem ilipaswa kutumbuizwa katika Kanisa la San Petronio katika jiji la Bologna, nyumba ya kweli ya muziki ya Rossini. Hitaji hili halipaswi kuwa kitu cha udadisi au uvumi: mara tu baada ya kutekelezwa, mihuri ingewekwa juu yake, na ingewekwa kwenye kumbukumbu za Bologna Musical Lyceum ili hakuna mtu anayeweza kuipata kutoka hapo. .. "

Sehemu 12 zilisambazwa kwa kura kati ya watunzi 12 (ole, hakuna majina hata moja yaliyonusurika wakati wao). Verdi alipata ya mwisho, Libera me, ambayo imewekwa kwenye muziki tu kwenye hafla kuu (kawaida waombaji huisha na sehemu ya Agnus Dei). Verdi alisisitiza juu ya sherehe maalum ya PREMIERE: utendaji unapaswa kufanyika huko Bologna kwenye kumbukumbu ya kwanza ya kifo cha Rossini. Walakini, hii haikutokea kupitia kosa la kondakta, na mtunzi alivunja uhusiano wa kirafiki naye, ambao ulidumu kwa miaka 20. Mwaka mmoja baadaye, Verdi alitangaza kwamba ameamua kutunga Requiem nzima mwenyewe, na kwa wakati huo alikuwa tayari ameunda sehemu 2 za kwanza.

Mnamo 1868, mkutano uliosubiriwa kwa muda mrefu wa Verdi na mwingine, sio maarufu, wa kisasa - mwandishi Alessandro Manzoni, ambaye riwaya yake "The Betrothed" alisoma akiwa kijana wa miaka 16, ilifanyika. Mtunzi aliabudu Manzoni, aliyeitwa Mshairi Mkubwa, Raia Mkuu, Mtu Mtakatifu, utukufu wa Italia, na akazingatia picha ya Manzoni aliyotumwa kwake na maandishi yaliyoandikwa kwa mkono kama masalio ya thamani zaidi. "... Mbele ya Manzoni, ninajisikia mdogo sana (na kwa kweli, kwa ujumla, ninajivunia kama Lusifa)," aliandika Verdi, "kwamba siwezi kamwe au karibu kusema neno." Alipogundua kifo chake mnamo Mei 22, 1873, Verdi hakuenda Milan ("Sina ujasiri wa kuhudhuria mazishi yake"), lakini siku iliyofuata aliamua kuunda kaburi kubwa kwa "Mtakatifu wetu" - itakuwa kielelezo kwamba waimbaji bora watatumbuizwa huko Milan kwenye kumbukumbu ya kifo cha Manzoni.

Kukataa sehemu za asili za jadi zilizotungwa mimba (tafsiri ya mashairi iliyotengenezwa na A. Maikov, angalia nakala ya Mozart's Requiem), Verdi aligawanya maandishi ya misa ya mazishi ya Katoliki katika sehemu 7, ambayo kubwa zaidi, ya 2, pia hugawanyika katika vipindi 9. Kazi ilikwenda haraka, mnamo Agosti Verdi alikuwa tayari ametuma mwaliko kwa mwimbaji kushiriki katika PREMIERE. Ilifanyika kwenye kumbukumbu ya kwanza ya kifo cha Manzoni, Mei 22, 1874 huko Milan, katika Kanisa Kuu la San Marco chini ya Verdi, na siku 3 baadaye katika Teatro alla Scala na ilifanikiwa sana.

Muziki

Requiem iko karibu kwa mtindo na opera za marehemu za Verdi, kwanza kwa Msaidizi, ambayo ilikuwa ikiundwa wakati huo huo. Hii ni kweli haswa kwa ariosos nyingi na ensembles - duets, tercets, quartets - na opera cantilena ya kawaida ya Italia. Orchestra kubwa sio tu inaambatana na waimbaji, lakini pia inachora picha zenye rangi.

Hii ni sehemu ya pili, Anakufa Irae (Siku itaonekana kwa nguvu), iliyojengwa juu ya mabadiliko ya vipindi vyenye kukinzana vya Hukumu ya Mwisho, vilivyojaa mkanganyiko, hofu, na dua. Imefunguliwa na upepo wa kisulisuli wa kifo (kwaya na orchestra), ambazo hubadilishwa na safu za kutisha za tarumbeta 4 nyuma ya jukwaa na katika orchestra ya Tuba mirum (Baragumu itatupigia kelele kwa sauti). Vipindi vitatu vya sauti hufuata moja baada ya lingine: densi ya kike nyepesi, tulivu ya Recordare (Ee kumbuka, Yesu), arioso mwenye sauti kamili ya Ingemisco (Ninaugua, na kufanana na dhambi) na bass solo ya huzuni solo Confutatis (Hukumu hutamkwa kwa aibu). Quartet na kwaya Lacrimosa (Machozi leo atakuja), ambayo inahitimisha harakati ya pili, inajulikana na wimbo wa moyoni wa uzuri wa kushangaza, nadra hata kwa mpiga melod kama Verdi. Tabia tofauti ni ya asili katika sehemu ya 4, Sanctus (Mtakatifu). Fugue hii nzuri ya kwaya mara mbili, mfano wa nguvu ya ubunifu, ya furaha ya maisha, inafunguliwa na solo ya tarumbeta 4. Harakati ya 5 imewekwa alama na uhalisi, Agnus Dei (Mwana-Kondoo wa Mungu) - duet iliyozuiliwa, iliyotengwa ya soprano na mezzo-soprano, tofauti katika mtindo wa zamani kwenye mada isiyo ya kawaida, isiyoambatana na octave kwa roho ya nyimbo za kanisa la medieval.

A. Konigsberg

Sambamba na "Aida" Verdi alifanya kazi kwenye kazi nyingine kubwa, ambayo haikukusudiwa ukumbi wa michezo. Mwanzoni mwa 1860-1870, Verdi alipata huzuni nyingi za kibinafsi: mmoja baada ya mwingine, baba yake, Barezzi, rafiki wa karibu na mshirika-mwandamizi wa librettist Francesco Piave, alikufa. Kifo cha Rossini mnamo 1868 na kifo cha mwandishi Manzoni mnamo 1873 kinakamilisha orodha ya kuomboleza. Akivutiwa na kupita kwa marafiki wa karibu, Verdi anaunda Requiem kwa waimbaji wanne, kwaya na orchestra.

Anageukia aina za jadi za misa ya mazishi ya Katoliki, lakini huwajaza na yaliyomo mpya. Aina ya picha za muziki za Requiem iko karibu na "Aida". Hapa ushujaa huo huo wa ujasiri, maandamano ya hasira, mateso mazito, sauti nyepesi na ndoto ya shauku ya furaha imejumuishwa hapa. Mbinu za ukuzaji wa muziki pia zinahusiana, ikitoa sifa za Requiem za kuelezea kiutendaji. (Ni tabia kwamba, isipokuwa onyesho la kwanza lililofanyika mnamo 1874, wakati wa uhai wa mtunzi, Verdi's Requiem haikupewa kanisani, bali katika ukumbi wa maonyesho na kumbi za tamasha.)... Nyimbo zake nyingi huonekana kama sauti za watu wenye roho, mfano ambao ni Lacrimosa:

Kuna sehemu saba kwa Requiem. Dibaji mbaya ( Requiem e Kyrie) inabadilishwa na picha za Hukumu ya Mwisho ( Anakufa irae). Hii ndio sehemu kuu, yenye utata zaidi, iliyoendelezwa sana. Inayo uchoraji mkali wa uchoraji ambao husababisha hisia za kuchanganyikiwa na kutisha. Mwishowe huja amani ( Lacrimosa). Sehemu ya tatu ( Hoteli) ni intermezzo ya mpango wa mapambo na wa kutafakari, ambayo usemi wa nguvu, nguvu ya ubunifu wa maisha katika Nambari 4 - fugue kubwa mara mbili ( Sanctus). Sehemu mbili zifuatazo ( Agnus Dei, Lux aeterna), ambaye muziki wake umeonyeshwa kwa upole, rangi ya pastel, inawakilisha kituo cha sauti cha kazi. Fainali ( Libera mimi) hufanya kazi ya mfano na ya semantic ya reprise - hapa pia hupewa mabadiliko ya ghafla ya picha, ambapo picha zinafufuliwa na Anakufa irae, na nambari ya kwanza; kamili ya dhamira, juhudi zenye nguvu, mkimbizi anaunga mkono Namba 4. Mlipuko wa mwisho wa kukata tamaa unamalizika ghafla na - kana kwamba pumzi imesimamishwa - Requiem inaishia kwa kunong'ona kwa kutisha.

D. Verdi "Hitaji"

Kondakta wa Ujerumani Hans von Bülow alielezea Requdiem ya Verdi kama opera yake ya mwisho, tu katika mavazi ya kanisa. Alikosea katika jambo moja tu - "Requiem" hakuwa kazi ya mwisho ya mtunzi. Lakini, kwa kweli, kazi hii inaitwa opera katika kila kitu isipokuwa kichwa - ni ya kibinadamu, ya kihemko na ya maonyesho. Requiem inachanganya mchezo wa kuigiza wa opera, vifungu nzuri vya sauti na kwaya na sehemu za solo za virtuoso.

Historia ya uumbaji na utendaji

Alessandro Manzoni alikuwa zaidi ya mwandishi wa karne ya 19 Italia. Alikuwa ishara ya Risorgimento - umoja wa taifa na mwanasayansi ambaye alifanya mengi kwa ukuzaji wa lugha ya Kiitaliano. Mmoja wa wapenzi wake wa dhati alikuwa Giuseppe Verdi... Manzoni alikufa katika uzee mnamo 1873, lakini kwa Verdi kifo chake kilikuwa hasara ya kweli. Walikutana mnamo 1868. Mtunzi alifurahi sana na mkutano huu hivi kwamba alikunja kofia yake na hakuweza kupata maneno, kana kwamba hakuwa mwanamuziki mkubwa wa Italia, lakini mkulima rahisi.

Inastahili kuzingatia hali ya kupendeza. Katika mwaka ambao Verdi na Manzoni walikutana, Gioacchino Rossini alikufa. Kwa heshima yake, Verdi, pamoja na watunzi 12 maarufu, walishiriki katika mradi mkubwa wa kuunda Requiem. Ilianguka kwa maestro kuandika sehemu ya mwisho ya kazi, Libera me. Utekelezaji huo ulipangwa kufanyika Novemba 13, 1869, kumbukumbu ya kwanza ya kifo cha Rossini. Lakini kwa sababu ya hali isiyo wazi, siku 9 kabla ya PREMIERE, kamati ya maandalizi, ambayo ilikuwa ikijiandaa kwa tarehe isiyokumbukwa, ilikataa "Requiem". Verdi alikasirika, haswa kwani yeye mwenyewe alimwalika rafiki yake, kondakta Angelo Mariani, kuongoza tamasha hili. Maestro aliongea kwa ukali juu yake na kukomesha uhusiano wowote kati yao.

Na kwa hivyo, siku iliyofuata tu baada ya Manzoni kufariki, Verdi alihisi hitaji la kukomesha jina lake katika muziki kwa kuandika Requiem. Hapo awali, maestro alitaka kuchukua Requiem ya L. Cherubini kama msingi - kazi ya kwaya bila waimbaji, na mwongozo wa kawaida wa orchestral. Lakini katika mchakato wa kazi, aliacha mtindo huu - katika muundo wake, pamoja na kwaya kubwa, orchestra kamili ya symphony na waimbaji wanne wanahusika. Kwa mtindo, Requiem na sehemu zake za sauti zilizopigwa hukumbusha zaidi tamthiliya za baadaye za Verdi, haswa kazi yake ya awali, " Aida". Inajumuisha sehemu iliyobadilishwa ya Libera me, kutoka kwa kazi ambayo haikufanywa kamwe kumkumbuka Rossini. Kwa masilahi ya mpango huo, maandishi ya Misa Katoliki ilibidi yarekebishwe kidogo. Kwa mfano, kujumuisha kwa hiari aya za karne ya 13 mtawa wa Fransisko Thomas wa Celano, ambaye shairi lake la kuigiza lilionyesha wazi kutisha kwa kuzimu na hofu ya Siku ya Hukumu. Labda kwa sababu ya ukweli kwamba kifo cha Manzoni kilikuwa mshtuko wa kibinafsi kwa Verdi, "Requiem" hana kikosi cha kawaida cha kiroho. Imejaa hisia za kupendeza za wanadamu na uzoefu mkali.

Kazi ya muziki ilichukua miezi kumi, na haswa mwaka mmoja baada ya kifo cha mwandishi, mnamo Mei 22, 1874, "Requiem" ilichezwa katika Kanisa la Mtakatifu Marko la Milan. Maestro mwenyewe alisimama kwenye standi ya kondakta. Waimbaji wanne walikuwa: soprano Teresa Stolz, mezzo-soprano Maria Waldman, tenor Giuseppe Capponi, bass Ormondo Maini. Verdi alichagua waimbaji ambao amewahi kufanya kazi nao zaidi ya mara moja katika maonyesho yake. Mnamo Mei 25 na safu hiyo hiyo, Requiem ilichezwa huko La Scala.

Muundo huo ulifanikiwa. Kubwa - katika nchi za Katoliki (Italia, Ufaransa), ndogo - huko Uingereza. Ingawa D.B. Shaw alifurahishwa na Requiem, ambayo baadaye ilifanywa kwenye mazishi yake. Karne ya 20 ilileta duru mpya ya umaarufu kwa misa ya mazishi ya Verdi. Sasa inafanywa sio tu katika matoleo ya tamasha, lakini pia kwa njia ya maonyesho ya maonyesho. Kwa mfano, mnamo 2012 ukumbi wa michezo wa Mariinsky uliwasilisha toleo la hatua ya Requiem iliyoongozwa na Daniele Finzi Pasca.

Ukweli wa kuvutia

• Requdiem ya Verdi sawa na sawa muundo na Mozart ni kazi zilizofanywa zaidi katika aina hii.
• Wakati wa miaka ya uundaji wa "Requiem" Verdi alikua karibu na soprano Theresa Stolz. Hapo awali aliimba maonyesho ya kwanza ya Italia " Don Carlos», « Vikosi vya hatima"," Aida ". Na wakati fulani hata alikaa katika mali ya mtunzi. Historia haijaacha ushahidi wowote wazi wa riwaya, isipokuwa athari kali ya Giuseppina, mke wa maestro, kwa ukweli wa "kuishi katika watatu". Verdi hakukimbilia kati ya wanawake na kumaliza uhusiano wake na mwimbaji. Uzito wa kipindi hutolewa na ukweli kwamba kabla tu ya hapo, Stolz alivunja uhusiano wake na kondakta Mariani - yule ambaye Verdi alimlaumu kwa usahaulifu mbaya wa Rossini's Requiem.
• Mnamo 2001, "Requiem" ilitangazwa moja kwa moja chini ya uongozi wa K. Abbado. Sehemu ya soprano ilifanywa na mwimbaji maarufu wa Kiromania Angela Gheorghiu. Utendaji ulibadilika kuwa kashfa - wakati wa tamasha, wakati ambapo haikuwa lazima kuimba, Georgiu alichukua midomo kutoka kwa shingo, akapaka midomo yake na akarudisha bomba kwa utulivu.
• Mnamo Novemba-Desemba 2017, maonyesho ya Verdi's Requiem kwenye Metropolitan Opera yalitolewa kwa kumbukumbu ya baritone maarufu Dmitry Hvorostovsky. Kondakta alikuwa James Levine, waimbaji walikuwa K. Stoyanova, E. Semenchuk, A. Antonenko, F. Furlanetto.

Muziki

Requdiem ya Verdi haikuhusiana sana na uzuiaji na utulivu wa umati wa Wakatoliki. Kwa kweli, haikuandikwa kwa madhumuni ya kiliturujia. Alikuwa na kufanana zaidi na tamthiliya za mtunzi - nguvu ya nyimbo na tofauti kubwa za kihemko. Kwa kuongezea, katika siku za Verdi, wanawake hawakuweza kufanya kazi za kanisa, na sio waimbaji wawili tu, lakini pia wasichana wengi wa kwaya wanashiriki katika Misa ya maestro. Ufuataji wa orchestral hutumia mbinu za kisasa zilizopatikana na Verdi katika kazi zake za watu wazima. Kwaya inahusika katika hatua kwa urefu wake wote, inahitaji muundo muhimu zaidi kuliko utengenezaji wa opera.

"Requiem" ina sehemu 7 za kisheria, hata hivyo, motifu ya kutisha ya Dies irae, Siku ya Ghadhabu, hurudiwa mara nyingi kama ishara ya nguvu na kuepukika kwa kifo. Athari hii tofauti hukua kutoka kwa opera bora za Verdi. Requiem inafungua na sehemu ya Introit na Kyrie, ambayo kwaya na waimbaji wote wanahusika. Sehemu ya pili, Dies irae, inachora picha za Siku ya Mwisho, ikifuatiwa na sehemu ya tatu ya kishairi, Offertory. Harakati ya nne, Sanctus, ni sehemu ya fugue ya sehemu nane ya kwaya mara mbili, ambayo huanza na shabiki wa tarumbeta, kutangaza ni nani anayekuja kwa jina la Bwana. Harakati ya tano, Agnus Dei, inakumbukwa na densi ya kupendeza ya acapella ya kike, wimbo ambao unasaidiwa na ustadi wa filimbi tatu za solo, na kisha kurudiwa na kwaya na orchestra. Agnus Dei ni wa karibu zaidi kwa mtindo wa muziki mtakatifu. Katika harakati ya sita Lux aeterna, mtunzi anafikia urefu wa onyesho la muziki - nuru ya milele inamwagika kutoka kwa kurasa za alama kupitia tremolo ya violin. Sehemu ya mwisho ya Requiem, Libera me, inasikika kama wimbo kwa roho ya mwanadamu ikiomba kwa Bwana kwa ukombozi kutoka kwa kifo cha milele siku ya Hukumu ya Mwisho.

Nambari mashuhuri

Anakufa irae (kwaya) - sikiliza

Lacrymosa (waimbaji na kwaya) - sikiliza

Libera me (soprano na kwaya) - sikiliza

"Requiem" kwenye sinema

Kile ambacho wachungaji hawakupenda "Requiem" kwa - muziki wa hisia sana - ulithaminiwa sana na watengenezaji wa sinema, wakichukua vifungu kutoka kwa Misa kwa sauti za filamu:

• Mad Max: Fury Road, 2015
• "Usiku mweupe wa tarishi Alexei Tryapitsyn", 2014
• Django Haijafungwa, 2012
• "Malkia", 2006
• "Matone ya mvua kwenye miamba ya moto", 2000
• Mafuta ya Lorenzo, 1992

Requdiem ya Verdi ilichezwa na waimbaji mashuhuri, baadhi ya maonyesho hubaki kwenye video:

• La Scala, 2012, kondakta D. Barenboim, waimbaji: A. Harteros, E. Garancha, J. Kaufman, R. Pape
• Albert Hall, 2011, BBC Symphony Orchestra, kondakta S. Bychkov, waimbaji: M. Poplavskaya, M. Pencheva, J. Calleja, F. Furlanetto
• Tamasha la Kimataifa la Edinburgh, 1982, kondakta C. Abbado, waimbaji: M. Bei, D. Norman, J. Carreras, R. Raimondi
• La Scala, 1967, kondakta G. von Karajan, waimbaji: L. Bei, F. Cossotto, L. Pavarotti, N. Giaurov

Kwa kumalizia, inafaa kunukuu mtu mwingine mzuri wa kisasa Verdi, Mwandishi wa michezo wa Kiingereza D.B. Shaw, ambaye alisema kuhusu Requiem: “Huu ni muziki unaopenya moyoni na kutetemesha roho. Kuna uwezekano kwamba ataishi kwa muda mrefu kuliko maonyesho yake yote. "

Video: sikiliza Verdi's Requiem

: kifo cha Gioacchino Rossini kilisababisha Verdi kukata rufaa kwa "watunzi wa Kiitaliano wanaoheshimika zaidi" (sasa wamesahaulika) na pendekezo la kuungana kuandika misa ya mazishi ya kumbukumbu ya kifo cha mtunzi (angalia Misa na Rossini). Kwa kura, Verdi alipata sehemu ya mwisho, mara nyingi huachwa na watunzi - Libera me. Requiem iliundwa mnamo Novemba 1869, lakini haikutekelezwa kamwe.

Verdi baadaye aliamua kuandika Requiem yake mwenyewe ya Rossini; kazi iliendelea, na msukumo wa kukamilika kwake mapema - wakati huo mtunzi alikuwa tayari ameandika sehemu kadhaa - ilikuwa kifo cha mwandishi mashuhuri Alessandro Manzoni (Mei 22, 1873), ambaye Verdi alipendezwa naye tangu umri mdogo, alifikiriwa yeye "mfano wa wema na uzalendo" ...

Verdi alikamilisha kazi kwenye Requiem mnamo Aprili 10, 1874. Utendaji wa kwanza ulifanyika kwenye kumbukumbu ya kifo cha Manzoni, Mei 22 ya mwaka huo huo, katika Kanisa Kuu la Milan la Mtakatifu Marko; mwandishi mwenyewe alikuwa kwenye standi ya kondakta. Siku chache baadaye, Requiem ilifanywa kwa mafanikio makubwa katika Teatro alla Scala; Maonyesho ya kwanza huko Paris, London na Vienna yalifanikiwa vile vile mnamo 1875 chini ya uongozi wa mwandishi, na kisha huko Munich, huko St.

Muundo

Kulingana na mtunzi mwenyewe, mwanzoni alichukua mfano wa Requiem katika C mdogo na Luigi Cherubini, kazi ya kwaya, bila waimbaji, ambayo orchestra kwa ujumla imepewa jukumu la kawaida, lakini katika mchakato wa kazi Verdi alihamia mbali na mfano huu: katika Requiem yake, pamoja na kwaya kubwa ya sauti nne na orchestra kamili ya symphony, kuna waimbaji wanne - soprano, mezzo-soprano, tenor na bass. Kwa mtindo, ariosos nyingi na ensembles - duets, tiketi na quartets - na opera cantilena ya Italia kweli, Verdi's Requiem inafanana zaidi na opera zake za baadaye, haswa Aida, kuliko kazi ya Cherubini na watangulizi wengine. Jukumu la orchestra katika Requiem hii huenda mbali zaidi ya kuambatana rahisi.

Labda kwa sababu kifo cha Manzoni kilikuwa hasara ya kibinafsi kwa Verdi, aliunda kazi ambayo ni ya kushangaza sana, na nguvu ya hisia zilizo katika mapenzi, ambayo hutofautiana sana hata na yake mwenyewe, iliyoandikwa baadaye, "Vipande vinne vya Kiroho", mtindo mkali, kabisa wa "kanisa" ... Katika Requiem, mtindo huu unakumbusha tu Agnus dei.

Verdi aliandika Requiem yake katika maandishi ya Kilatini, wakati katika Mlolongo kabla ya sehemu yake ya mwisho - Lacrimosa, Verdi anarudia sehemu ya kwanza - Anakufa irae, picha ya kutisha ya Siku ya Hukumu, na tena Anakufa sauti za irae katika sehemu ya mwisho - Libera mimi; kwa hivyo, kaulimbiu ya Hukumu ya Mwisho inapita kwenye Requiem nzima, ambayo haijatolewa na canon; kama wataalam wa muziki wanavyoamini, kwa Verdi hii sio Siku ya Hukumu kama hivyo, lakini uvamizi wa kinyama wa kifo, ukikata sehemu za sauti, zilizotulizwa za Requiem, ambayo mtunzi aliweka zawadi yake yote ya sauti.

"Ushirika" wa Hitaji hili, hata kwenye maonyesho ya kwanza, ulisababisha utata ambao unaendelea hadi leo: ni vipi ujumuishaji wa vitu vya kuathiri uliathiri mtindo wa liturujia wa utunzi - ulipotoshwa au kuiboresha? ...

Muundo wa Requiem

1. Requiem na Kyrie(soloists quartet, chorus)

2. Sequentia

3. Hoteli(waimbaji)

4. Sanctus(chorus mara mbili)

5. Agnus Dei(soprano, mezzo-soprano na chorus)

6. Lux Aeterna(mezzo-soprano, tenor, bass)

7. Libera Mimi(soprano na chorus)

Hatima ya tamasha

Huko Uropa, Verdi's Requiem ilishinda watazamaji mara moja; kulingana na mashuhuda wa macho, walimpigia makofi sana, wakidai kurudiwa kwa nambari za kibinafsi. Wakati huo huo, nje ya Italia, mtazamo kwa Requiem katika nchi nyingi ulikuwa, na kwa sehemu unabaki kuwa wa kushangaza: inajulikana kama kazi ya aina ya muziki kuliko ya kiroho, na inafanywa kama mchezo wa kuigiza wa muziki; kwa kiwango ambacho Requiem, kama opera, imegawanywa katika "hatua ya kwanza" na "hatua ya pili". Kulingana na wakosoaji, hadi sasa ni makondakta bora tu wa Italia - kwanza Arturo Toscanini (ambaye alifanya rekodi za kwanza za Requiem nyuma mnamo 1938: Machi 4 huko New York na Mei 27 huko London, na BBC Orchestra), na Carlo Maria Giulini - aliweza kujaza muundo wa Verdi na hisia za kidini, kuifanya kama misa ya mazishi, ingawa ilikuwa na rangi na uzoefu wa kibinafsi.

Iwe hivyo, pamoja na Requiem ya W.A. Mozart, Verdi's Requiem ni moja wapo ya kazi zilizofanywa zaidi za aina hii.

Andika ukaguzi juu ya kifungu "Requiem (Verdi)"

Vidokezo (hariri)

Viungo

Sehemu kutoka kwa Requiem (Verdi)

Kati ya kazi kuu za mtunzi, hii ndio kazi pekee ambayo sio opera. Na bado anaweza kuzingatiwa kuwa ubaguzi ambao unathibitisha sheria hiyo: kupita zaidi ya mipaka ya aina anayoipenda, mtunzi bora wa opera alibaki kuwa wa kweli kwake mwenyewe.

Wazo la misa ya mazishi liliibuka mnamo 1868, alipokufa. Sikuweza kumwita rafiki yangu wa karibu, lakini nilishukuru talanta yake na nikatambua kifo kama msiba wa sanaa ya muziki. Mtunzi ana wazo la kuheshimu kumbukumbu na uundaji wa pamoja, kusambaza sehemu kumi na mbili za Requiem kati ya watunzi maarufu wa Italia (ingawa wote wamesahaulika sasa). Utendaji wa misa ya mazishi ilipangwa huko Bologna, ambapo alisoma, na kisha alama iliyofungwa ilibidi ipewe kwa jalada, na hivyo bila uwezekano wa kubashiri. alitaka sherehe maalum, kwa hivyo alijumuisha ndani yake sehemu ya Libera mimi, ambayo mara nyingi huachwa - ndiye yeye aliyepata kulingana na kura kwake.

Wazo halikujumuishwa kwa ukweli: utendaji, uliopangwa kwa maadhimisho ya kifo chake, haukufanyika, kondakta alikuwa na lawama kwa hii (kazi ya pamoja iliwasilishwa kwa umma mnamo 1988 tu kama sehemu ya sherehe huko Stuttgart ). Kufikia maadhimisho yajayo, mtunzi aliamua kuunda sehemu zote za Requiem mwenyewe na hata aliandika mbili, lakini hivi karibuni alipoteza hamu ya wazo hili, akitangaza kuwa kuna watu wengi wa mazishi, na haina maana kuongeza nyingine kwao.

Katika mwaka huo huo, wakati wazo la misa ya mazishi lilipoibuka, alikutana na Alessandro Manzoni. Alimwabudu mwandishi huyu tangu miaka yake ya ujana, inayoitwa "utukufu wa Italia" na "mtu mtakatifu." Mtunzi alichukua kifo cha Manzoni mnamo 1873 ngumu sana hata hakupata nguvu ya kwenda Milan kwa mazishi. Baada ya kupata mimba ya kujenga "mnara wa muziki" kwa mshairi, anarudi kwa wazo la Requiem.

Hapo awali, mtunzi alikusudia kuzingatia Requiem iliyoundwa na Luigi Cherubini - kazi ya kwaya, bila waimbaji, na kikundi cha wanamuziki wa kawaida. Walakini, katika mchakato wa kuunda misa, kila kitu kilibadilika: alihusika na kwaya iliyochanganywa, waimbaji wanne na orchestra kubwa ya symphony. Alikataa kugawanya katika idadi kumi na mbili na kugawanya maandishi katika sehemu saba.

Katika nusu ya pili ya karne ya 19, uundaji wa mahitaji yaliyokusudiwa kwa onyesho la tamasha, isiyofaa katika mazoezi ya kiliturujia, ilikuwa kawaida kwa watunzi, lakini Verdi's Requiem ilisimama hata dhidi ya msingi huu. Baada ya kurejea kwa aina ya misa ya mazishi, alibaki kuwa mtunzi wa opera. Requiem yake ina ushujaa, shauku, mashairi, na kina cha mateso ya wanadamu - kwa neno moja, kila kitu kilicho katika tamthiliya zake. Hasa kwa pamoja inaweza kuonekana na "", ambayo alifanya kazi wakati huo huo na Misa. Aina za maonyesho yaliyotumiwa na mtunzi yanahusiana na opera - arioso, duets, quartets, trios, kukumbusha ukumbi wa muziki, kawaida kwa opera cantilena ya Italia.

Katika sehemu ya kwanza - Requiem- quartet iliyoangaziwa inapingana na "whisper" iliyofichwa ya kwaya. Katika sehemu ya pili iliyoendelea zaidi - Anakufa irae- vipindi kadhaa vimeonyeshwa. Kufanana na opera kuna nguvu sana hapa, mizozo imeonyeshwa wazi. Uchoraji wa kutisha "Siku ya Ghadhabu" unafuatwa na mwito wa tarumbeta nyuma ya pazia na katika orchestra ( Tuba mirum), ikifuatiwa na bass solo kali. Kati ya vipindi viwili nzuri na vya kuomboleza - mezzo-soprano aria Hati ya Huru na tercet Quid- mandhari ya kutisha ya kwaya inarudi Anakufa irae... Sehemu inayofuata - Rex tremendae- mazungumzo ya waimbaji wanaoomba na kwaya ya kutisha, ikifuatiwa na vipande vya sauti - densi ya kike Rekodi, tenor arioso Ingemisco, bass aria ya huzuni Confutatis... Anarudi tena Anakufa irae kwa kubana, quartet ya kuomboleza na sauti za kwaya Lacrimosa.

Sehemu hii kubwa inafuatwa na nyepesi: quartet ya kutafakari Hoteli fugue ya furaha Sanctus, duo la kike Agnus Dei kwa roho ya wimbo wa zamani. Muundo wa mfano wa harakati ya kwanza unarudi kwenye tercet Lux aeterna... Mwisho wa kupanua - Libera mimi- muhtasari wa ukuzaji wa muziki: mandhari hujitokeza tena hapa Anakufa irae, sehemu ya kati (solo soprano na chorus bila orchestra) inaunga mkono mfumo wa mfano na harakati ya kwanza, na fugue ya mwisho na Agnus Dei... Mtoro wa mwisho huvunjika, na misemo ya mwisho ya Requiem imewekwa karibu kwa kunong'ona.

Kama ilivyopangwa na mwandishi, Requiem ilifanywa kwanza kwenye kumbukumbu ya kifo cha Manzoni katika Kanisa Kuu la Milan la San Marco. Kazi hii haikusikika kanisani tena. Siku tatu baadaye, onyesho lilifanyika La Scala, ambayo ilikuwa mafanikio makubwa.

Misimu ya Muziki

Haki zote zimehifadhiwa. Kuiga marufuku