Ujumbe kuhusu sonata ya mwezi wa Beethoven ni mfupi. Historia ya Sonata ya Moonlight Sonata: Mapitio mafupi

Mstari wa kishujaa-wa kushangaza hauwezi kumaliza upendeleo mwingi wa utaftaji wa Beethoven kwenye uwanja wa piano sonata. Yaliyomo ya "Lunnaya" yanahusiana na kitu kingine, aina ya kushangaza.

Kazi hii ikawa moja ya ufunuo wa kushangaza wa kiroho wa mtunzi. Katika wakati mbaya wa kuporomoka kwa upendo na kutoweka kabisa kwa kusikia, alizungumza hapa juu yake mwenyewe.

Moonlight Sonata ni moja ya kazi ambazo Beethoven alikuwa akitafuta njia mpya za kukuza mzunguko wa sonata. Akampa jina sonata ya fantasy, na hivyo kusisitiza uhuru wa utunzi, ambao unapotoka mbali na mpango wa jadi. Harakati ya kwanza ni polepole: mtunzi aliacha sonata kawaida ndani yake. Huyu ni Adagio, asiye na tofauti ya mfano na mada kwa Beethoven, na kwa hivyo mbali sana na sehemu ya kwanza ya "Pathetique". Hii inafuatiwa na Allegretto ndogo ya tabia ya minuet. Fomu ya sonata, iliyojaa na mchezo wa kuigiza uliokithiri, "imehifadhiwa" kwa mwisho, na ndiye yeye ambaye huwa kilele cha kazi nzima.

Sehemu tatu za "Lunar" ni hatua tatu katika mchakato wa kuunda wazo moja:

• Sehemu ya 1 (Adagio) - ufahamu wa huzuni wa msiba wa maisha;
• Sehemu ya II (Allegretto) - furaha safi ambayo iliangaza ghafla mbele ya jicho la akili;
• Sehemu ya III (Presto) - athari ya kisaikolojia: dhoruba ya akili, mlipuko wa maandamano ya vurugu.

Hiyo moja kwa moja, safi, na kuamini kwamba Allegretto huleta nayo mara moja humwasha shujaa wa Beethoven. Kuamka kutoka kwa mawazo ya huzuni, yuko tayari kuchukua hatua, kupigana. Harakati ya mwisho ya sonata inageuka kuwa kitovu cha mchezo wa kuigiza. Hapa ndipo maendeleo yote ya mfano yanaelekezwa, na hata huko Beethoven ni ngumu kutaja mzunguko mwingine wa sonata na ukuaji sawa wa kihemko hadi mwisho.

Uasi wa mwisho, ukali wake wa kihemko unageuka kuwa upande wa nyuma wa huzuni ya kimya ya Adagio. Kinachojilimbikizia yenyewe katika Adagio huibuka mwisho, ni kutolewa kwa mvutano wa ndani wa sehemu ya kwanza (udhihirisho wa kanuni ya utofautishaji wa kiwango katika kiwango cha uwiano wa sehemu za mzunguko).

Sehemu 1

IN Adagio Kanuni inayopendwa na Beethoven ya upinzani wa mazungumzo imetoa nafasi kwa monologue ya sauti - kanuni ya mada moja ya wimbo wa solo. Maneno haya ya hotuba, ambayo "huimba, kulia" (Asafiev), inajulikana kama ukiri mbaya. Hakuna mshangao mmoja wa kusikitisha unaokiuka mkusanyiko wa ndani, huzuni ni kali na kimya. Katika utimilifu wa falsafa ya Adagio, katika ukimya wa huzuni, kuna mengi sawa na mchezo wa kuigiza wa utangulizi mdogo wa Bach. Kama Bach, muziki umejaa harakati za ndani, kisaikolojia: saizi ya misemo inabadilika kila wakati, ukuzaji wa sauti ya sauti ni kazi sana (na moduli za mara kwa mara, hali mbaya, tofauti za njia zile zile E-e, h-H). Uwiano wa vipindi wakati mwingine huwa mkali sana (m.9, b.7). Upigaji wa Ostinata wa mwongozo wa tatu pia unatokana na fomu za utangulizi za bure za Bach, wakati mwingine huja mbele (mpito kwa reprise). Safu nyingine ya maandishi ya Adagio ni bass, karibu passacal, na hatua ya kushuka iliyopimwa.

Kuna kitu cha kuomboleza huko Adagio - densi iliyotiwa alama, ambayo imethibitishwa na msisitizo fulani katika hitimisho, inajulikana kama densi ya maandamano ya kuomboleza. Aina ya aina ya maendeleo ya Adagio Zx.

Sehemu ya 2

Sehemu ya II (Allegretto) ni sehemu ya mzunguko wa Mwezi, kama mwingiliano mdogo kati ya vitendo viwili vya mchezo wa kuigiza, tofauti na msiba wao. Imedumishwa kwa rangi zenye kupendeza, zenye utulivu, ikikumbuka minuet nzuri na wimbo wa densi wa densi. Minuet pia ni mfano wa fomu tata ya 3x na trio na reprise da capo. Kwa mfano, Allegretto ni monolithic: watatu hawaongezi tofauti. Katika Allegretto Des-dur imehifadhiwa, sawa na Cis-dur, ufunguo wa jina moja la Adagio.

Fainali

Mwisho wa wakati uliokithiri ni sehemu kuu ya sonata, kilele cha mzunguko. Katika uwiano wa sehemu zilizokithiri, kanuni ya utofautishaji wa daladala ilidhihirishwa:

• na umoja wao wa sauti, rangi ya muziki ni tofauti sana. Utoshelevu, uwazi, "upendeleo" wa Adagio unapingwa na maporomoko ya sauti ya Presto, yaliyojaa lafudhi kali, mshangao wa kusikitisha, milipuko ya kihemko. Wakati huo huo, ukali wa kihemko uliokithiri wa mwisho huonekana kama mvutano wa sehemu ya kwanza ambayo ilivunjika kwa nguvu zake zote;
• sehemu zilizokithiri zimejumuishwa na muundo uliopangwa. Walakini, huko Adagio, alielezea kutafakari, umakini, na huko Presto anaendeleza mfano wa mshtuko wa akili;
• kiini cha asili cha sehemu kuu ya mwisho hutegemea sauti sawa na mwanzo mzuri, usiovutia wa Sehemu ya 1.

Aina ya sonata ya mwisho wa "Lunar" inavutia kwa uunganisho usio wa kawaida wa mada kuu: mandhari ya sekondari inachukua jukumu kuu tangu mwanzo, wakati ile kuu inajulikana kama utangulizi wa maendeleo wa mhusika wa toccata. Ni picha ya machafuko na maandamano, yaliyowasilishwa kwa kukimbilia kwa mawimbi ya arpeggio, ambayo kila moja hukatwa ghafla na gumzo mbili zenye lafudhi. Aina hii ya harakati hutoka kwa fomu za utangulizi za utangulizi. Utajiri wa mchezo wa kuigiza wa sonata na uboreshaji pia unazingatiwa katika siku zijazo - katika hali ya bure ya kurudia tena na haswa coda.

Maneno ya mandhari ya pembeni hayasikiki kama utofauti, lakini kama mwendelezo wa asili wa sehemu kuu: mkanganyiko na maandamano ya mada moja yanatafsiriwa kuwa kauli yenye shauku na ya kufurahisha ya mwingine. Mada ya sekondari, ikilinganishwa na kuu, ni ya kibinafsi zaidi. Inategemea hisia za kusikitisha, zenye maneno. Ikifuatana na mada ya kando, harakati inayoendelea ya toccata ya sehemu kuu imehifadhiwa. Kitufe cha upande - gis-moll. Ukweli huu umeimarishwa zaidi katika mada ya mwisho, katika nguvu ya kukera ambayo mapigo ya kishujaa huhisiwa. Kwa hivyo, hali ya kutisha ya mwisho imefunuliwa tayari katika ndege yake ya toni (enzi kuu ya ufunguo mdogo).

Jukumu kubwa la dhamana pia linasisitizwa katika maendeleo, ambayo karibu kabisa inategemea mada moja. Inayo sehemu 3:

• utangulizi: Hii ni fupi, jumla ya baa 6, upitishaji wa mada kuu.
• kati: ukuzaji wa mandhari ya kando ambayo hufanyika kwa funguo na rejista tofauti, haswa kwa chini.
• utabiri mkubwa.

Jukumu la kilele cha sonata nzima hucheza msimbomaendeleo makubwa katika upeo. Katika nambari hiyo, sawa na mwanzo wa maendeleo, picha ya chama kuu inaonekana kwa kasi, maendeleo ambayo husababisha "mlipuko" mara mbili kwenye chord ya saba iliyopunguzwa. Na tena kuna mada ya kando. Kurudi kwa ukaidi kwa mada moja kunachukuliwa kama kutamani na wazo moja, kama kutokuwa na uwezo wa kuondoka kwa hisia nyingi.

Kichwa hiki cha kimapenzi hakipewa na mwandishi mwenyewe, lakini na mkosoaji wa muziki Ludwig Rellstab mnamo 1832, baada ya kifo cha Beethoven.

Na sonata ya mtunzi alikuwa na jina la prosaic zaidi:Piano Sonata Nambari 14 katika C mkali mdogo, op. 27, hapana. Kisha wakaanza kuongeza jina hili kwenye mabano: "Lunar". Kwa kuongezea, jina hili la pili lilihusika tu na sehemu yake ya kwanza, muziki ambao ulionekana kukosoa sawa na mwangaza wa mwezi juu ya Ziwa Lucerne - hili ni ziwa maarufu nchini Uswizi, ambalo pia huitwa Lucerne. Ziwa hili halihusiani na jina la Beethoven, ni mchezo wa vyama vile.

Kwa hivyo, Sonlight Moonlight.

Hadithi ya uumbaji na maoni ya kimapenzi

Sonata Nambari 14 iliandikwa mnamo 1802 na imejitolea kwa Juliet Guicciardi (Mtaliano kwa kuzaliwa). Beethoven alitoa masomo ya muziki kwa msichana huyu wa miaka 18 mnamo 1801 na alikuwa akimpenda. Sio tu kwa mapenzi, lakini alikuwa na nia kubwa ya kumuoa, lakini, kwa bahati mbaya, alipenda mwingine na kumuoa. Baadaye alikua mpiga piano maarufu na mwimbaji wa Austria.

Wakosoaji wa sanaa wanaamini kwamba hata aliacha aina ya agano ambamo anamwita Juliet "mpenzi wake wa milele" - aliamini kwa dhati kuwa upendo wake ni wa pamoja. Hii ni dhahiri kutoka kwa barua ya Beethoven ya Novemba 16, 1801: "Mabadiliko ambayo sasa yametokea ndani yangu yanasababishwa na msichana mzuri, mzuri ambaye ananipenda na anapendwa na mimi."

Lakini wakati unasikiliza harakati ya tatu ya sonata hii, unagundua kuwa wakati akiandika kazi hiyo, Beethoven hakupata tena udanganyifu wowote juu ya kurudia kwa upande wa Juliet. Lakini mambo ya kwanza kwanza…

Fomu ya sonata hii ni tofauti na fomu ya sonata ya kitamaduni. Na hii ilisisitizwa na Beethoven katika kichwa kidogo "katika roho ya fantasy."

Fomu ya Sonata Je! Hiyo ni fomu ya muziki, ambayo ina sehemu kuu 3: sehemu ya kwanza inaitwa ufafanuzi, ambayo vyama vikuu na vya upili vinapingwa. Sehemu ya pili - maendeleo, ndani yake mada hizi zinaendelea. Sehemu ya tatu ni nunua tena, mfiduo unarudiwa na mabadiliko.

Sonata ya Mwanga wa jua ina sehemu tatu.

Sehemu 1 Adagio sostenuto - tempo polepole ya muziki. Katika fomu ya classical sonata, tempo hii kawaida hutumiwa katika sehemu ya kati. Muziki ni wa polepole na badala ya kuomboleza, harakati yake ya densi ni ya kupendeza, ambayo hailingani kabisa na muziki wa Beethoven. Lakini chords za bass, melody na densi huunda maelewano wazi ya sauti ambazo huvutia msikilizaji yeyote na kukumbusha mwangaza wa mwezi wa kichawi.

Sehemu ya 2 Allegretto- kasi ya wastani. Hapa unaweza kuhisi aina fulani ya tumaini, kuinuliwa kiroho. Lakini haiongoi kwa matokeo ya kufurahisha, sehemu ya mwisho, ya tatu itaionyesha.

Sehemu ya 3 Presto agitato - kasi sana, kasi ya kusisimua. Kinyume na hali ya kupendeza ya tempile ya Allegro, Presto kawaida huonekana kwa ujasiri na hata mkali, na ugumu wake unahitaji kiwango cha virtuoso cha umahiri wa ala ya muziki. Mwandishi Romain Rolland alielezea sehemu ya mwisho ya sonata ya Beethoven kwa njia ya kupendeza na ya mfano: “Mtu anayepelekwa kupita kiasi huwa kimya, kupumua kwake hukatwa. Na wakati wa dakika pumzi inakuja kwa uhai na mtu huinuka, juhudi za bure, kwikwi, na ghasia zimekwisha. Yote yaliyosemwa, roho imevunjika moyo. Katika baa za mwisho, ni nguvu kubwa tu imesalia, ikishinda, kufuga, kukubali mtiririko. "

Kwa kweli, huu ni mtiririko wenye nguvu wa hisia, ambayo kuna kukata tamaa, tumaini, kuanguka kwa matumaini na kutokuwa na uwezo wa kuelezea maumivu ambayo mtu anapata. Muziki wa kushangaza!

Mtazamo wa kisasa wa Beethoven "Moonlight Sonata"

Sonata ya Mwezi wa Beethoven ni moja wapo ya kazi maarufu za muziki wa ulimwengu. Mara nyingi hufanywa kwenye matamasha, inasikika katika filamu nyingi, maonyesho, skaters hutumia kwa maonyesho yao, inasikika nyuma kwenye michezo ya video.

Watendaji wa sonata hii walikuwa wapiga piano mashuhuri zaidi ulimwenguni: Glenn Gould, Vladimir Horowitz, Emil Gilels na wengine wengi.

Kwa swali Msaada tafadhali. Siwezi kupata hadithi nyuma ya Sonata ya 14 ya Moonlight. (Beethoven) iliyotolewa na mwandishi Mwongozo jibu bora ni Sonata maarufu wa Moonlight Sonata alionekana mnamo 1801. Katika miaka hiyo, mtunzi alikuwa akipata wakati mgumu maishani mwake. Kwa upande mmoja, alifanikiwa na kupendwa, kazi zake zikawa maarufu zaidi, alialikwa kwenye nyumba maarufu za kiungwana. Mtunzi wa miaka thelathini alitoa taswira ya mtu mwenye moyo mkunjufu, mwenye furaha, huru na anayedharau mitindo, mwenye kiburi na kuridhika. Lakini Ludwig aliteswa na hisia nzito katika nafsi yake - alianza kupoteza kusikia. Hii ilikuwa bahati mbaya sana kwa mtunzi, kwa sababu kabla ya ugonjwa wake kusikia kwa Beethoven kutofautishwa na ujanja wa kushangaza na usahihi, aliweza kugundua kivuli kidogo au dokezo, alikuwa karibu kufikiria ujanja wote wa rangi tajiri za orchestral.
Sababu za ugonjwa zilibaki haijulikani. Labda ni kwa sababu ya mafadhaiko mengi ya kusikia, au baridi na kuvimba kwa neva ya sikio. Walakini, tinnitus isiyoweza kuvumilika ilimtesa Beethoven mchana na usiku, na jamii nzima ya wataalamu wa matibabu haingeweza kufanya chochote kumsaidia. Kufikia miaka ya 1800, mtunzi alilazimika kusimama karibu sana na jukwaa ili kusikia sauti za juu za orchestra ikicheza, hakuweza kutofautisha maneno ya watu wanaozungumza naye. Alificha uziwi wake kutoka kwa marafiki na jamaa na alijaribu kuwa chini katika jamii. Kwa wakati huu, kijana Juliet Guicciardi alionekana maishani mwake. Alikuwa na miaka kumi na sita, alipenda muziki, alicheza piano vizuri na kuwa mwanafunzi wa mtunzi mkuu. Na Beethoven alipenda, mara moja na bila kubadilika. Daima alikuwa akiona bora tu kwa watu, na Juliet alionekana kwake kuwa mkamilifu, malaika asiye na hatia ambaye alimjia ili kutosheleza wasiwasi na huzuni zake. Alivutiwa na uchangamfu, asili nzuri na ujamaa wa mwanafunzi huyo mchanga. Beethoven na Juliet walianzisha uhusiano, na akapata ladha ya maisha. Alianza kwenda nje mara nyingi, alijifunza tena kufurahiya vitu rahisi - muziki, jua, tabasamu la mpendwa wake. Beethoven aliota kwamba siku moja atamwita Juliet mkewe. Alijazwa na furaha, alianza kufanya kazi kwa sonata, ambayo aliiita "Sonata katika Roho ya Ndoto."
Lakini ndoto zake hazikukusudiwa kutimia. Coquette ya upepo na ya kijinga ilianza uhusiano na Hesabu ya kihistoria Robert Gallenberg. Alipendezwa na mtunzi kiziwi, asiye na usalama kutoka kwa familia rahisi. Juliet hivi karibuni alikua Countess wa Gallenberg. Sonata, ambayo Beethoven alianza kuiandika katika hali ya furaha ya kweli, furaha na tumaini la wasiwasi, ilikamilishwa kwa hasira na ghadhabu. Harakati yake ya kwanza ni polepole na mpole, na mwisho unasikika kama kimbunga kikiondoa kila kitu kwenye njia yake. Baada ya kifo cha Beethoven, barua ilipatikana kwenye droo ya dawati lake la uandishi, ambalo Ludwig alimwambia Juliet asiyejali. Ndani yake, aliandika juu ya ni kiasi gani alimaanisha kwake, na ni aina gani ya huzuni iliyomwangukia baada ya usaliti wa Juliet. Ulimwengu wa mtunzi ulianguka, na maisha yakapoteza maana. Mmoja wa marafiki bora wa Beethoven, mshairi Ludwig Rellstab, alimwita sonata "Moonlight" baada ya kifo chake. Kwa sauti ya sonata, aliwaza anga tulivu na mashua ya upweke ikisafiri juu yake chini ya mwangaza usiofaa wa mwezi.

Jibu kutoka Louise Velikorodnaya[newbie]
Nani!

Jibu kutoka Tupa[newbie]
Asante sana!

Jibu kutoka Neurosis[newbie]

Jibu kutoka Borik Dzusov[newbie]
Utunzi maarufu ulionekana ulimwenguni mnamo 1801. Kwa upande mmoja, kwa mtunzi, nyakati hizi ni wakati wa alfajiri ya ubunifu: ubunifu wake wa muziki unapata umaarufu zaidi na zaidi, talanta ya Beethoven inathaminiwa na umma, yeye ni mgeni aliyekaribishwa wa watawala mashuhuri. Lakini mtu anayeonekana mwenye furaha, mwenye furaha aliteswa na hisia za kina. Mtunzi anaanza kupoteza kusikia. Kwa mtu ambaye hapo awali alikuwa na usikivu mzuri na mzuri, hii ilikuwa mshtuko mkubwa. Hakuna kiasi cha dawa kinachoweza kuokoa fikra za muziki kutoka kwa tinnitus isiyoweza kuvumilika. Ludwig van Beethoven anajaribu kutowakasirisha wapendwa wake, anaficha shida yake kwao, anaepuka hafla za kijamii.
Lakini katika wakati huu mgumu, maisha ya mtunzi yatajazwa na rangi angavu na mwanafunzi wake mchanga Juliet Guicciardi. Kwa kupenda muziki, msichana huyo alicheza piano vizuri. Beethoven hakuweza kupinga haiba ya urembo mchanga, tabia yake nzuri - moyo wake ulijazwa na upendo. Na pamoja na hisia hii kubwa, ladha ya maisha ilirudi. Mtunzi hutoka tena na tena huhisi uzuri na furaha ya ulimwengu unaomzunguka. Aliongozwa na upendo, Beethoven alianza kufanya kazi kwa sonata ya ajabu inayoitwa Sonata katika Roho ya Ndoto.
Lakini ndoto za mtunzi wa ndoa, maisha ya familia zilishindwa. Juliet mchanga mjinga ana uhusiano wa kimapenzi na Hesabu Robert Gallenberg. Sonata, iliyoongozwa na furaha, ilikamilishwa na Beethoven katika hali ya uchungu, huzuni na hasira. Maisha ya fikra baada ya usaliti wa mpendwa wake yalipoteza ladha yote, moyo wake ulivunjika mwishowe.
Lakini pamoja na hayo, hisia za upendo, huzuni, kutamani kutoka kwa kutengana na kukata tamaa kutokana na mateso yasiyoweza kuvumilika ya mwili yanayohusiana na ugonjwa, ilizaa kazi ya sanaa isiyosahaulika.

Leo tutafahamiana na piano sonata namba 14, inayojulikana zaidi kama "Mwangaza wa Mwezi" au "Moonlight Sonata".

• Ukurasa wa 1:
• Utangulizi. Hali ya umaarufu wa kazi hii
• Kwa nini sonata iliitwa "Mwanga wa Mwezi" (hadithi ya Beethoven na "msichana kipofu", historia halisi ya jina hilo)
• Tabia za jumla za "Moonlight Sonata" (maelezo mafupi ya kazi na uwezo wa kusikiliza utendaji kwenye video)
• Maelezo mafupi ya kila sehemu ya sonata - tunatoa maoni juu ya huduma za sehemu zote tatu za kazi.

Utangulizi

Ninasalimu kila mtu anayependa kazi ya Beethoven! Jina langu ni Yuri Vanyanna mimi ndiye mhariri wa wavuti unayotembelea sasa. Kwa zaidi ya mwaka mmoja sasa, nimekuwa nikichapisha nakala za utangulizi za kina na wakati mwingine ndogo juu ya kazi anuwai na mtunzi mkuu.

Walakini, kwa aibu yangu, mzunguko wa uchapishaji wa nakala mpya kwenye wavuti yetu umeshuka sana kwa sababu ya ajira yangu ya kibinafsi hivi karibuni, ambayo naahidi kurekebisha katika siku za usoni (labda nitalazimika kuhusisha waandishi wengine). Lakini nina aibu zaidi na ukweli kwamba hadi sasa hakuna nakala hata moja iliyochapishwa kwenye rasilimali hii kuhusu "kadi ya kutembelea" ya kazi ya Beethoven - maarufu "Moonlight Sonata". Katika toleo la leo, mwishowe nitajaribu kujaza pengo hili muhimu.

Hali ya umaarufu wa kazi hii

Sikuita tu kazi hiyo "Kadi ya biashara" mtunzi, kwa sababu kwa watu wengi, haswa kwa wale ambao wako mbali na muziki wa kitamaduni, jina la mmoja wa watunzi wenye ushawishi mkubwa wakati wote kimsingi linahusishwa na Moonlight Sonata.

Umaarufu wa sonata hii ya piano umefikia urefu wa ajabu! Hata hivi sasa, wakati nikiandika maandishi haya, nilijiuliza kwa sekunde tu: "Ni kazi gani za Beethoven zinaweza kuzidi Lunnaya kwa umaarufu?" - Na unajua ni jambo gani la kufurahisha zaidi? Siwezi sasa, kwa wakati halisi, kumbuka angalau kazi moja kama hii!

Jitafute mwenyewe - mnamo Aprili 2018, katika mstari mmoja tu wa utaftaji wa mtandao wa Yandex, kifungu "Beethoven Moonlight Sonata" kilitajwa katika maagizo kadhaa zaidi Elfu 35 wakati. Ili uweze kuelewa takribani idadi hii ni kubwa, hapa chini nitawasilisha takwimu za maombi ya kila mwezi, lakini kwa kazi zingine zinazojulikana za mtunzi (maombi yalilinganishwa katika muundo wa "Beethoven + Kichwa cha kazi"):

• Sonata namba 17 - Maombi 2 392
• Sonata mwenye huruma - karibu maombi 6000
• Appassionata - Maombi 1500 ...
• Simoni Nambari 5 - karibu maombi 25,000
• Simoni Na 9 - chini ya maombi 7000
• Sherehe ya kishujaa - zaidi ya maombi 3000 kwa mwezi

Kama unavyoona, umaarufu wa "Lunnaya" unazidi umaarufu wa kazi zingine bora za Beethoven. Ni maarufu tu "Fifth Symphony" aliyekuja karibu na alama ya maombi elfu 35 kwa mwezi. Ikumbukwe kwamba umaarufu wa sonata ulikuwa tayari kwa urefu wake. wakati wa uhai wa mtunzi, ambayo Beethoven mwenyewe hata alilalamika kwa mwanafunzi wake, Karl Cerny.

Kwa kweli, kulingana na Beethoven, kati ya ubunifu wake walikuwa kazi bora zaidi, ambamo mimi binafsi ninakubali kabisa. Hasa, inabaki kuwa siri kwangu kwanini, kwa mfano, "Symphony ya Tisa" sawa kwenye wavuti haifai sana kuliko "Moonlight Sonata".

Ninashangaa ni aina gani ya data tunayopata ikiwa tunalinganisha masafa ya hapo juu ya maombi na kazi maarufu zaidi wengine watunzi wakubwa? Wacha tuangalie, kwani tayari tumeanza:

• Symphony No. 40 (Mozart) - Maombi 30 688,
• Requiem (Mozart) - Maombi 30 253,
• Haleluya (Handel) - zaidi ya maombi 1000,
• Tamasha Nambari 2 (Rachmaninoff) - Maombi 11 991,
• Tamasha Nambari 1 (Tchaikovsky) - 6 930,
• Saa za usiku za Chopin (jumla ya yote yaliyojumuishwa) - maombi 13 383 ...

Kama unavyoona, ni ngumu sana, ikiwa haiwezekani, kupata mshindani wa Sonata ya Moonlight kwa hadhira inayozungumza Kirusi ya Yandex. Nadhani hali nje ya nchi sio tofauti sana pia!

Tunaweza kuzungumza bila mwisho juu ya umaarufu wa Lunnaya. Kwa hivyo, ninaahidi kuwa suala hili halitakuwa la pekee, na mara kwa mara tutasaidia tovuti na maelezo mapya ya kupendeza yanayohusiana na kazi hii nzuri.

Leo nitajaribu kusema kwa ufupi iwezekanavyo (ikiwezekana) kile ninachojua juu ya historia ya uundaji wa kazi hii, nitajaribu kuondoa hadithi zingine zinazohusiana na asili ya jina lake, na pia nitashiriki mapendekezo ya novice wapiga piano wanaotaka kufanya sonata hii.

Historia ya uundaji wa Sonata ya Moonlight. Juliet Guicciardi

Katika moja ya nakala hizo, nilitaja barua kutoka kwa Novemba 16, 1801 mwaka ambao Beethoven alimtumia rafiki yake wa zamani - Wegeler (zaidi juu ya kipindi hiki cha wasifu :).

Katika barua hiyo hiyo, mtunzi alilalamika kwa Wegeler juu ya njia mbaya na mbaya za matibabu aliyoagizwa na daktari wake aliyehudhuria kuzuia upotezaji wa kusikia (nakukumbusha kwamba Beethoven kwa wakati huo alikuwa bado sio kiziwi kabisa, lakini alikuwa amegundua kuwa alikuwa kupoteza kusikia kwake, na Wegeler, kwa upande wake, alikuwa daktari mtaalamu na, zaidi ya hayo, mmoja wa watu wa kwanza ambao mtunzi mchanga alikubali maendeleo ya uziwi).

Zaidi ya hayo, katika barua hiyo hiyo, Beethoven anazungumza juu ya "Msichana mtamu na haiba ambaye anampenda na anayempenda" ... Lakini basi Beethoven anaweka wazi kuwa msichana huyu anasimama juu yake katika hali ya kijamii, ambayo inamaanisha kuwa anahitaji "Tenda kikamilifu" kuweza kumuoa.

Chini ya neno "tenda" Ninaelewa, kwanza kabisa, hamu ya Beethoven kushinda viziwi vinavyoendelea haraka iwezekanavyo na, kwa hivyo, kuboresha hali ya kifedha kupitia ubunifu mkubwa na utalii. Kwa hivyo, inaonekana kwangu, mtunzi alijaribu kufanikisha ndoa na msichana kutoka kwa familia ya kiungwana.

Kwa kweli, hata licha ya ukweli kwamba mtunzi mchanga hana jina lolote, umaarufu na pesa zinaweza kusawazisha nafasi yake ya kuoa mwanadada mchanga ikilinganishwa na mshindani mwingine anayeweza kutoka kwa familia mashuhuri (angalau ndivyo, kwa maoni yangu, alijadili mtunzi mchanga).

Sonata ya Moonlight imejitolea kwa nani?

Msichana aliyetajwa hapo juu alikuwa mzee wa hesabu, kwa jina - piano sonata Opus 27, No. 2, ambayo sasa tunajua kama Moonlight Sonata, alijitolea kwake.

Nitakuambia kwa kifupi kuhusu wasifu msichana huyu, ingawa inajulikana sana juu yake. Kwa hivyo, Countess Juliet Guicciardi alizaliwa mnamo Novemba 23, 1782 (na sio 1784, kama wanavyoandika kimakosa mara nyingi) katika mji Přemysl (katika siku hizo ilikuwa sehemu ya Falme za Galicia na Lodomeria, na sasa iko katika Poland) katika familia ya hesabu ya Italia Francesco Giuseppe Guicciardi na Suzanne Guicciardi.

Sijui juu ya maelezo ya wasifu wa utoto na ujana wa mapema wa msichana huyu, lakini inajulikana kuwa mnamo 1800 Juliet alihama na familia yake kutoka Trieste, Italia kwenda Vienna. Katika siku hizo, Beethoven alikuwa akiwasiliana sana na hesabu ya vijana ya Hungary Franz Brunswick na dada zake - Teresa, Josephine na Carolina (Na Charlotte).

Beethoven aliipenda sana familia hii, kwa sababu, licha ya hali yao ya hali ya juu ya kijamii na hali nzuri ya mali, hesabu ya vijana na dada zake hawakuwa "wameharibiwa" sana na anasa ya maisha ya kiungwana, lakini badala yake, waliwasiliana na vijana na mbali kutoka kwa mtunzi tajiri kabisa kwa maneno sawa, akipita tofauti yoyote ya kisaikolojia darasani. Na, kwa kweli, wote walipenda talanta ya Beethoven, ambaye wakati huo alikuwa tayari amejiimarisha sio tu kama mmoja wa wapiga piano bora huko Uropa, lakini pia anajulikana sana kama mtunzi.

Kwa kuongezea, Franz Brunswick na dada zake walikuwa kwenye muziki wenyewe. Hesabu ndogo ilicheza vizuri sana cello, na kwa dada zake wakubwa, Theresa na Josephine, Beethoven alifundisha masomo ya piano mwenyewe, na, kama ninavyojua, alifanya bure. Wakati huo huo, wasichana walikuwa wapiga piano wenye talanta - dada mkubwa, Teresa, alifanikiwa haswa katika hii. Kweli, na Josephine, mtunzi ataanza mapenzi katika miaka michache, lakini hiyo ni hadithi nyingine.

Tutazungumza juu ya washiriki wa familia ya Brunswick wakati mwingine katika maswala tofauti. Hapa niliwataja tu kwa sababu ilikuwa kupitia familia ya Brunswick kwamba Countess mdogo Juliet Guicciardi alikutana na Beethoven, kwani mama ya Juliet, Suzanne Guicciardi (jina la msichana wa Brunswick), alikuwa shangazi wa Franz na dada zake. Kweli, Juliet, kwa hivyo, alikuwa binamu yao.

Kwa ujumla, baada ya kufika Vienna, Juliet haiba alijiunga na kampuni hii haraka. Uunganisho wa karibu wa jamaa zake na Beethoven, urafiki wao wa dhati na utambuzi bila masharti ya talanta ya mtunzi mchanga katika familia hii kwa namna fulani ilichangia kumjua Juliet na Ludwig.

Walakini, mimi, kwa bahati mbaya, siwezi kutaja tarehe halisi ya marafiki hawa. Vyanzo vya Magharibi kawaida huandika kwamba mtunzi alikutana na hesabu mchanga mwishoni mwa 1801, lakini, kwa maoni yangu, hii sio kweli kabisa. Angalau ninajua kwa hakika kwamba mwishoni mwa chemchemi ya 1800, Ludwig alitumia wakati katika mali ya Brunswick. Jambo kuu ni kwamba wakati huo Juliet pia alikuwa mahali hapa, na, kwa hivyo, kwa wakati huo vijana wanapaswa kuwa, ikiwa sio marafiki, basi angalau kufahamiana. Kwa kuongezea, mnamo Juni msichana alihamia Vienna, na akipeana uhusiano wa karibu na marafiki wa Beethoven, nina shaka sana kwamba vijana hawakuingiliana hadi 1801.

Mwisho wa 1801, hafla zingine zilikuwa za - uwezekano mkubwa, ilikuwa wakati huu ambapo Juliet inachukua masomo ya kwanza ya piano ya Beethoven, ambayo, kama unavyojua, mwalimu hakuchukua pesa. Beethoven alichukua majaribio yoyote ya kulipia masomo ya muziki kama tusi la kibinafsi. Inajulikana kuwa mara tu mama ya Juliet, Suzanne Guicciardi, alituma mashati ya Ludwig kama zawadi. Beethoven, akichukua zawadi hii kama malipo ya masomo ya binti yake (labda ilikuwa hivyo), aliandika barua ya kihemko kwa "mama-mkwe wake" (Januari 23, 1802), ambapo alielezea kukasirika kwake na chuki, aliifanya wazi kwamba alikuwa akisoma na Juliet sio kwa sababu ya motisha ya mali, na pia akamwuliza yule kibaraka asifanye vitendo kama hivyo, vinginevyo yeye "Hawataonekana tena nyumbani kwao" .

Kama waandishi wa wasifu anuwai wanavyoona, mwanafunzi mpya wa Beethoven angefanyastrut inamvutia na uzuri wake, haiba na talanta (kumbuka kwamba wapiga piano wazuri na wenye talanta walikuwa moja ya udhaifu uliotamkwa zaidi na Beethoven). Kwa kuongezea, nainasoma kwamba huruma hii ilikuwa ya kuheshimiana, na baadaye ikageuka kuwa riwaya yenye nguvu. Ikumbukwe kwamba Juliet alikuwa mdogo sana kuliko Beethoven - wakati barua iliyotajwa hapo juu ilitumwa kwa Wegeler (kumbuka, ilikuwa Novemba 16, 1801) alikuwa na umri wa miaka kumi na saba tu bila wiki. Walakini, inaonekana, tofauti ya umri (Beethoven alikuwa na umri wa miaka 30) haikumsumbua msichana huyo.

Je! Uhusiano kati ya Juliet na Ludwig ulikuja kwa pendekezo la ndoa? - Wanahistoria wengi wanaamini kwamba ilitokea kweli, ikimaanisha haswa kwa msomi maarufu wa Beethoven - Alexander Wheelock Thayer... Ninukuu ya mwisho (tafsiri sio sahihi, lakini inakadiriwa):

Uchambuzi wa makini na kulinganisha data zote zilizochapishwa na tabia za kibinafsi na vidokezo vilivyopokelewa kwa miaka kadhaa huko Vienna zinaonyesha kwamba Beethoven hata hivyo aliamua kupendekeza kwa Countess Julia, na kwamba hakupinga, na kwamba mzazi mmoja alikubali ndoa hii, lakini yule mwingine mzazi, labda baba, alielezea kukataa kwake.

(A.U. Thayer, Sehemu ya 1, ukurasa 292)

Katika nukuu, niliweka alama neno kwa rangi nyekundu maoni, kwani Thayer mwenyewe alisisitiza hii na akasisitiza katika mabano kuwa maandishi haya sio ukweli unaotokana na ushahidi wenye uwezo, lakini hitimisho lake la kibinafsi, lililopatikana wakati wa uchambuzi wa data anuwai. Lakini ukweli ni kwamba ni maoni haya (ambayo sitojaribu kubishana nayo) ya msomi mwenye mamlaka wa Beethoven kama Thayer ambaye alikua maarufu zaidi katika maandishi ya waandishi wengine wa wasifu.

Thayer alisisitiza zaidi kuwa kukataa kwa mzazi wa pili (baba) kulihusishwa sana na ukosefu wa Beethoven wa kiwango chochote (labda inamaanisha "kichwa"), bahati, msimamo wa kudumu na kadhalika. Kimsingi, ikiwa nadhani ya Thayer ni sahihi, basi baba ya Juliet anaweza kueleweka! Baada ya yote, familia ya Guicciardi, licha ya jina la kuhesabiwa, ilikuwa mbali na tajiri, na ujinga wa baba ya Juliet haukuruhusu kumpa binti yake mzuri mikononi mwa mwanamuziki maskini, ambaye mapato yake ya kila wakati wakati huo yalikuwa tu posho ya mlinzi wa florini 600 kwa mwaka (na hiyo, shukrani kwa Prince Likhnovsky).

Njia moja au nyingine, hata ikiwa dhana ya Thayer haikuwa sahihi (ambayo, hata hivyo, nina shaka), na jambo hilo halikufikia pendekezo la ndoa, mapenzi ya Ludwig na Juliet bado hayakuelekezwa kwenda kiwango kingine.

Ikiwa katika msimu wa joto wa 1801 vijana walikuwa na wakati mzuri huko Krompachy * , na katika msimu wa joto Beethoven anatuma barua hiyo hiyo ambapo anamwambia rafiki wa zamani juu ya hisia zake na anashiriki ndoto yake ya ndoa, basi tayari mnamo 1802 uhusiano wa kimapenzi kati ya mtunzi na hesabu ya vijana ulipotea kabisa (na, kwanza kabisa, kutoka upande wa msichana, kwa sababu mtunzi bado alikuwa akimpenda). * Krompachy ni mji mdogo katika Slovakia ya leo, lakini wakati huo ilikuwa sehemu ya Hungary. Hii ndio eneo la mali isiyohamishika ya Brunswik Hungarian, pamoja na gazebo ambapo Beethoven anaaminika kuwa alifanya kazi kwenye Moonlight Sonata.

Kubadilika kwa uhusiano huu ilikuwa kuonekana kwa mtu wa tatu ndani yao - hesabu ya vijana Wenzel Robert Gallenberg (Desemba 28, 1783 - Machi 13, 1839), mtunzi wa amateur wa Austria ambaye, licha ya kukosekana kwa utajiri wowote wa kuvutia, aliweza kuvutia hisia za Juliet mchanga na mpumbavu na, kwa hivyo, akawa mpinzani wa Beethoven, akisukuma pole pole yeye nyuma.

Beethoven hatamsamehe Juliet kwa usaliti huu. Msichana ambaye alikuwa akimwangalia, na ambaye aliishi kwake, sio tu alipendelea mtu mwingine kuliko yeye, lakini pia alipendelea Gallenberg kama mtunzi.

Kwa Beethoven, hii ilikuwa pigo mara mbili, kwa sababu talanta ya kutunga ya Gallenberg ilikuwa ya kijinga sana hivi kwamba iliandikwa waziwazi kwenye vyombo vya habari vya Viennese. Na hata kujifunza kutoka kwa mwalimu mzuri kama Albrechtsberger (ambaye nakumbuka, Beethoven mwenyewe alikuwa amejifunza hapo awali), hakuchangia ukuaji wa mawazo ya muziki huko Gallenbergniya, kama inavyothibitishwa na wizi dhahiri (wizi) na hesabu changa ya mbinu za muziki kutoka kwa watunzi maarufu zaidi.

Kama matokeo, karibu wakati huu nyumba ya kuchapisha Giovanni Cappimwishowe anachapisha sonata Opus 27, no. 2, iliyowekwa wakfu kwa Juliet Guicciardi.

Ni muhimu kutambua kwamba Beethoven aliunda kazi hii kabisa sio kwa Juliet... Hapo awali, mtunzi alilazimika kutoa kazi tofauti kabisa na msichana huyu (Rondo "G kuu", Opus 51 No 2), kazi hiyo ni nyepesi zaidi na yenye furaha zaidi. Walakini, kwa sababu za kiufundi (zisizohusiana kabisa na uhusiano kati ya Juliet na Ludwig), kazi hiyo ililazimika kujitolea kwa Princess Likhnovskaya.

Kweli, sasa, wakati tena "zamu ya Juliet imewadia", wakati huu Beethoven anajitolea kwa msichana kazi isiyo ya kufurahisha kabisa (kwa kumbukumbu ya msimu wa joto wa 1801, uliotumiwa pamoja huko Hungary), lakini hiyo "C mkali mdogo" sonata , sehemu ya kwanza ambayo ina wazi tabia ya kuomboleza (ndio, ni "kuomboleza", lakini sio "kimapenzi", kama wengi wanavyofikiria - tutazungumza juu ya hili kwa undani zaidi kwenye ukurasa wa pili).

Kwa kumalizia, ikumbukwe kwamba uhusiano kati ya Juliet na Count Gallenberg ulifikia ndoa halali, ambayo ilifanyika mnamo Novemba 3, 1803, lakini katika msimu wa joto wa 1806 wenzi hao walihamia Italia (haswa, Naples), ambapo Gallenberg anaendelea kutunga muziki wake na hata kile Wakati huo, alipiga ballets kwenye ukumbi wa michezo katika korti ya Joseph Bonaparte (kaka mkubwa wa Napoleon huyo huyo, wakati huo alikuwa mfalme wa Naples, na baadaye akawa mfalme wa Uhispania ).

Mnamo 1821, opera impresario maarufu Domenico Barbaya, ambaye aliongoza ukumbi wa michezo uliotajwa hapo juu, akawa msimamizi wa ukumbi maarufu wa Viennese na shida kutamka jina "Kerntnertor" (hapo ndipo toleo la mwisho la opera ya Beethoven "Fidelio" ilipangwa, na PREMIERE ya "The Ninth Symphony" ilifanyika) na, inaonekana, "ikaburuzwa" Gallenberg, ambaye alipata kazi katika usimamizi wa ukumbi huu wa michezo na akawajibika kwa kumbukumbu za muziki. Kweli, tangu Januari 1829 (ambayo ni, baada ya kifo cha Beethoven) alikodisha ukumbi wa michezo wa Kärntnertor mwenyewe. Walakini, kufikia Mei ya mwaka uliofuata, mkataba ulikomeshwa kwa sababu ya shida ya kifedha huko Gallenberg.

Kuna ushahidi kwamba Juliet, ambaye alihamia Vienna na mumewe, ambaye alikuwa na shida kubwa za kifedha, alithubutu kumwomba Beethoven msaada wa kifedha. Mwisho, kwa kushangaza, alimsaidia kwa kiasi kikubwa cha maua 500, ingawa yeye mwenyewe alilazimika kukopa pesa hizi kutoka kwa tajiri mwingine (siwezi kusema ni nani). Beethoven mwenyewe aligundua juu ya hii katika mazungumzo na Anton Schindler. Beethoven pia alibaini kuwa Juliet alimwuliza upatanisho, lakini hakumsamehe.

Kwa nini sonata iliitwa "Mwangaza wa Mwezi"

Je! Jina la jina lilikuwa nini? Mwanga wa jua Sonata watu waligundua hadithi mbali mbali na hadithi za kimapenzi juu ya asili ya jina hili na kazi yenyewe.

Kwa bahati mbaya, hata katika enzi yetu nzuri ya mtandao, hadithi hizi wakati mwingine zinaweza kutafsiriwa kama vyanzo halisi vinavyojibu maswali ya wanamtandao fulani.

Kwa sababu ya upendeleo wa kiufundi na udhibiti wa kutumia mtandao, hatuwezi kuchuja kutoka kwa mtandao habari "isiyo sahihi" ambayo inapotosha wasomaji (labda hii ni bora, kwa sababu uhuru wa maoni ni sehemu muhimu ya jamii ya kisasa ya kidemokrasia) na kupata tu "Habari ya kuaminika". Kwa hivyo, tutajaribu tu kuongeza kwenye mtandao habari kidogo "ya kuaminika", ambayo, natumai, itasaidia wasomaji wachache kutenganisha hadithi za uwongo kutoka kwa ukweli halisi.

Hadithi maarufu zaidi juu ya hadithi ya asili ya Moonlight Sonata (kazi na kichwa chake) ni hadithi nzuri ya zamani, kulingana na ambayo Beethoven anadaiwa aliandika sonata hii, akivutiwa baada ya kucheza kwa msichana kipofu katika chumba kilichotakaswa na mwangaza wa mwezi.

Sitanakili maandishi yote ya hadithi - unaweza kuipata kwenye mtandao. Nina wasiwasi tu juu ya wakati mmoja, ambayo ni hofu ambayo watu wengi wanaweza kugundua (na kugundua) hadithi hii kama hadithi halisi ya sonata!

Baada ya yote, hadithi hii ya uwongo inayoonekana kuwa haina madhara, maarufu katika karne ya 19, haikunisumbua hata wakati nilipoanza kuiona kwenye rasilimali anuwai za mtandao, iliyochapishwa kama mfano unaodhaniwa hadithi ya kweli asili ya "Moonata Sonata". Nimesikia pia uvumi kwamba hadithi hii inatumika katika "mkusanyiko wa taarifa" katika mtaala wa shule kwa lugha ya Kirusi - ambayo inamaanisha kuwa, ikizingatiwa kuwa hadithi kama hiyo nzuri inaweza kuchapishwa kwa urahisi kwenye akili za watoto, ambayo inaweza kuchukua hadithi hii kwa ukweli, lazima tu tuwe na uaminifu na tukumbuke kuwa hadithi hii ni tamthiliya.

Wacha nieleze: Sina chochote dhidi ya hadithi hii, ambayo, kwa maoni yangu, ni nzuri sana. Walakini, ikiwa katika karne ya 19 anecdote hii ilikuwa mada ya mila na kumbukumbu za kisanii tu (kwa mfano, picha hapa chini inaonyesha toleo la kwanza kabisa la hadithi hii, ambapo kaka yake, mtengenezaji wa viatu, alikuwa kwenye chumba na mtunzi na msichana kipofu), sasa watu wengi wanaiona kama ukweli halisi wa wasifu, na hii siwezi kukubali.Kwa hivyo, nataka tu kugundua kuwa hadithi maarufu juu ya Beethoven na msichana kipofu ni mzuri, lakini bado tamthiliya.

Ili kudhibitisha hii, inatosha kusoma kitabu chochote cha kiada juu ya wasifu wa Beethoven na kuhakikisha kuwa mtunzi alitunga sonata hii akiwa na umri wa miaka thelathini, wakati alikuwa huko Hungary (labda sehemu moja huko Vienna), na katika hadithi iliyotajwa hapo juu hatua hiyo inafanyika huko Bonn , jiji ambalo mtunzi hatimaye aliiacha akiwa na umri wa miaka 21, wakati hakungekuwa na mazungumzo ya "Moonlight Sonata" yoyote (wakati huo Beethoven alikuwa bado hajaandika hata sonata ya "piano" ya kwanza, achilia mbali "kumi na nne" ).

Je! Beethoven alihisije juu ya jina hilo?

Hadithi nyingine inayohusishwa na jina la Piano Sonata Nambari 14 ni mtazamo mzuri au hasi wa Beethoven mwenyewe kuelekea jina "Moonlight Sonata".

Ninaelezea ni nini: mara kadhaa, wakati nikisoma mabaraza ya Magharibi, nilikutana na majadiliano ambapo mtumiaji mmoja aliuliza swali kama ifuatavyo: "Mtunzi alijisikiaje juu ya kichwa" Moonlight Sonata ". Wakati huo huo, washiriki wengine ambaye alijibu swali hili, kama sheria, waligawanywa katika kambi mbili.

• Washiriki wa "wa kwanza" walijibu, wanasema, Beethoven hakupenda jina lililopewa, kwa kulinganisha, kwa mfano, kutoka kwa yule yule "Pathetique" sonata.
• Washiriki wa "kambi ya pili" walisema kwamba Beethoven hakuweza kwa njia yoyote kuhusika na jina "Moonlight Sonata" au, hata zaidi, "Moonlight Sonata", kwani majina haya yalitokea miaka michache baada ya kifo mtunzi - ndani 1832 mwaka (mtunzi alikufa mnamo 1827). Wakati huo huo, walibaini kuwa kazi hii, kwa kweli, ilikuwa maarufu sana wakati wa maisha ya Beethoven (mtunzi hakuipenda hata hivyo), lakini ilikuwa juu ya kazi yenyewe, na sio juu ya jina lake, ambalo halingekuwa wakati maisha ya mtunzi.

Kwa niaba yangu mwenyewe, ninaona kuwa washiriki wa "kambi ya pili" wako karibu zaidi na ukweli, lakini pia kuna muhtasari muhimu hapa, ambao nitasimulia juu ya aya inayofuata.

Nani alikuja na jina hilo?

"Nuance" iliyotajwa hapo juu ni ukweli kwamba kwa kweli uhusiano wa kwanza kati ya harakati ya "harakati ya kwanza" ya sonata na mwangaza wa mwezi ulichorwa wakati wa uhai wa Beethoven, yaani mnamo 1823, na sio mnamo 1832, kama kawaida sema.

Ni juu ya bidhaa "Theodore: utafiti wa muziki", ambapo wakati mmoja mwandishi wa riwaya hii analinganisha harakati ya kwanza (adagio) ya sonata na picha ifuatayo:

"Ziwa" kwenye skrini hapo juu inamaanisha ziwa Lucerne (ni "Firwaldstetskoe", iliyoko Uswizi), lakini nukuu yenyewe nilikopa kutoka kwa Larisa Kirillina (juzuu ya kwanza, ukurasa 231), ambayo, kwa upande wake, inahusu Grundman (kurasa 53-54).

Maelezo ya Relshtab yaliyotajwa hapo juu hakika yalitoa mahitaji ya kwanza kukuza vyama vya harakati ya kwanza ya sonata na mandhari ya mwezi. Walakini, kwa haki, inapaswa kuzingatiwa kuwa vyama hivi mwanzoni haukufanya picha muhimu katika jamii, na, kama ilivyoonyeshwa hapo juu, wakati wa uhai wa Beethoven, sonata huyu bado hakuzungumziwa kama "Mwangaza wa Mwezi".

Uunganisho kati ya "adagio" na mwangaza wa mwezi ulianza kushika katika jamii tayari kutoka 1852, wakati mkosoaji maarufu wa muziki alikumbuka ghafla maneno ya Relshtab Wilhelm von Lenz(ambaye alitaja vyama vile vile na "mandhari ya mwandamo kwenye ziwa", lakini, inaonekana, kwa makosa aliita tarehe hiyo sio 1823, lakini 1832), baada ya hapo wimbi jipya la propaganda la vyama vya Röllshtab lilianza katika jamii ya muziki na, kama matokeo, malezi ya taratibu ya jina linalojulikana sasa.

Tayari mnamo 1860 Lenz mwenyewe alitumia neno "Moonlight Sonata", baada ya hapo jina hili liliunganishwa na kutumiwa katika vyombo vya habari na hadithi za watu, na, kama matokeo, katika jamii.

Maelezo mafupi ya Sonata ya Mwezi wa Mwezi

Na sasa, ukijua historia ya uundaji wa kazi na asili ya jina lake, mwishowe unaweza kuijua kwa ufupi. Ninakuonya mara moja: hatutafanya uchambuzi mzuri wa muziki, kwa sababu bado siwezi kuifanya bora kuliko wataalamu wa muziki, ambao uchambuzi wa kina wa kazi hii unaweza kupatikana kwenye wavuti (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky na wengine) .

Nitakupa nafasi tu ya kusikiliza sonata hii inayotekelezwa na wataalamu wa piano, na njiani nitatoa maoni yangu mafupi na ushauri kwa wapiga piano wanaotaka kufanya sonata hii. Kumbuka kuwa mimi sio mpiga piano mtaalamu, lakini nadhani ninaweza kutoa vidokezo kadhaa muhimu kwa Kompyuta.

Kwa hivyo, kama ilivyoonyeshwa hapo awali, sonata hii ilichapishwa chini ya kichwa cha katalogi "Opus 27, hapana. 2", na kati ya sonata tatu za piano ni "kumi na nne". Acha nikukumbushe kwamba "piano ya kumi na tatu" ya piano sonata (Opus 27, no. 1) ilichapishwa chini ya opus hiyo hiyo.

Sonata hizi zote mbili zimeunganishwa na fomu ya bure zaidi ikilinganishwa na sonata zingine za kitamaduni, ambazo zinaonyeshwa wazi na alama ya mwandishi wa mtunzi. "Sonata kwa njia ya fantasy" kwenye kurasa za kichwa cha sonata zote mbili.

Sonata Nambari 14 ina sehemu tatu:

1. Sehemu polepole "Adagio sostenuto" katika C mkali mdogo
2. Utulivu "Allegretto" tabia ya minuet
3. Dhoruba na ya haraka « Presto agitato "

Cha kushangaza, lakini, kwa maoni yangu, Sonata Nambari 13 hupunguka zaidi kutoka kwa fomu ya sonata ya kawaida kuliko "Mwangaza wa Mwezi". Kwa kuongezea, hata sonata ya kumi na mbili (opus 26), ambapo kaulimbiu na tofauti hutumiwa katika harakati ya kwanza, nadhani ni ya kimapinduzi zaidi kwa sura, ingawa kazi hii haikupokea alama "kwa njia ya kufikiria" .

Kwa ufafanuzi, hebu tukumbuke kile tulichozungumza katika suala la "". Ninanukuu:

Fomula ya muundo wa sonata za kwanza za harakati nne za Beethoven kawaida zilitegemea templeti ifuatayo:

• Sehemu ya 1 - Allegro ya haraka;
• Sehemu ya 2 - Mwendo wa polepole;
• Sehemu ya 3 - Minuet au Scherzo;
• Sehemu ya 4 - Fainali kawaida huwa haraka. "

Sasa fikiria ni nini kitatokea ikiwa tutakata sehemu ya kwanza kwenye templeti hii na tuanze, kana kwamba, na ile ya pili. Katika kesi hii, tuna templeti ya sonata ya sehemu tatu zifuatazo:

• Sehemu ya 1 - Mwendo wa polepole;
• Sehemu ya 2 - Minuet au Scherzo;
• Sehemu ya 3 - Fainali kawaida huwa haraka.

Haionekani kama kitu chochote? Kama unavyoona, fomu ya Moonlight Sonata sio mapinduzi sana na kwa kweli ni sawa na aina ya sonata za kwanza za Beethoven.

Inahisi tu kama Beethoven, wakati anatunga kipande hiki, aliamua tu: "Kwanini sianze sonata mara moja kutoka kwa harakati ya pili?" na kugeuza wazo hili kuwa ukweli - inaonekana kama hii (angalau kwa maoni yangu).

Sikiliza rekodi

Sasa, mwishowe, ninapendekeza kuangalia kwa karibu kazi hiyo. Kwanza, ninapendekeza usikilize "rekodi za sauti" ya Sonata Nambari 14 iliyofanywa na wataalamu wa piano.

Sehemu 1 (iliyofanywa na Evgeny Kissin):

Sehemu ya 2 (iliyofanywa na Wilhelm Kempf):

Sehemu ya 3 (iliyofanywa na Yenyo Yando):

Muhimu!

Washa ukurasa unaofuata tutaangalia kila sehemu ya Moonlight Sonata, ambapo nitatoa maoni juu yake njiani.

Katika mkusanyiko mkubwa wa Classics za muziki ulimwenguni, ni ngumu, labda, kupata kazi maarufu zaidi kuliko Sonata ya Beethoven's Moonlight. Sio lazima uwe mwanamuziki au hata mpenda sana muziki wa asili, ili, baada ya kusikia sauti zake za kwanza, utambue mara moja na kutaja kazi kwa urahisi na mwandishi Uzoefu unaonyesha kuwa katika kesi hiyo, kwa mfano, na Sauti ya Tano ya mtunzi huyo huyo au Fortieth Symphony na Mozart, ambaye muziki wake haujulikani kwa kila mtu, ikifanya mchanganyiko sahihi wa jina la mwandishi, jina "symphony" na nambari ya serial tayari ni ngumu. Na kwa hivyo na kazi nyingi za Classics maarufu.... Ufafanuzi mmoja, hata hivyo, unahitajika: kwa msikilizaji asiye na uzoefu, muziki unaotambulika wa Moonlight Sonata umechoka. Kwa kweli, hii sio kazi nzima, lakini ni sehemu yake ya kwanza tu. Kama inavyostahili sonata ya zamani Sonata - aina ya muziki wa ala (sonare kutoka Kiitaliano - "kwa sauti", "kutoa sauti na ala"). Kufikia enzi ya ushabiki (nusu ya pili ya karne ya 18 - mwanzoni mwa karne ya 19), sonata ilikuwa imeunda kama kipande cha piano au kwa vyombo viwili, moja ambayo ilikuwa piano (sonatas ya violin na piano, cello na piano, filimbi na piano, nk). Inayo sehemu tatu au nne, tofauti katika tempo na tabia ya muziki., pia ina ya pili na ya tatu. Kwa hivyo, kufurahiya kurekodi Sonata ya Moonlight, inafaa kusikiliza hata moja, lakini nyimbo tatu - hapo ndipo tutajua "mwisho wa hadithi" na tutaweza kufahamu muundo wote.

Wacha tuanze na kazi ya kawaida. Kuzingatia harakati inayojulikana ya kwanza, wacha tujaribu kuelewa ni nini muziki huu wa kusisimua, wenye kulazimisha umejaa.

Moonlight Sonata iliandikwa na kuchapishwa mnamo 1801 na ni kati ya kazi ambazo zinafungua karne ya 19 katika sanaa ya muziki. Baada ya kuwa maarufu mara tu baada ya kuonekana kwake, kazi hii ilileta tafsiri nyingi wakati wa uhai wa mtunzi. Kujitolea kwa sonata kwa Juliet Guicciardi, aristocrat mchanga, mwanafunzi wa Beethoven, aliyewekwa kwenye ukurasa wa kichwa, ambaye mwanamuziki huyo katika mapenzi aliota bure katika kipindi hiki, ilisababisha watazamaji kutafuta onyesho la uzoefu wa mapenzi katika kazi. Karibu robo ya karne baadaye, wakati sanaa ya Uropa ilikumbatiwa na hamu ya kimapenzi, mtunzi wa wakati huu, mwandishi Ludwig Rellstab, alilinganisha sonata na picha ya usiku wa mwezi kwenye Ziwa Lucerne, akielezea mazingira haya ya usiku katika riwaya ya Theodor (1823) “Uso wa ziwa umeangaziwa na mwangaza unaong'aa wa mwezi; wimbi linapiga pwani nyeusi; milima yenye huzuni iliyofunikwa na msitu hutenganisha mahali hapa patakatifu na ulimwengu; swans, kama roho, huogelea kwa mng'aro, na kutoka upande wa magofu sauti za ajabu za kinubi wa aeolian husikika, wakiimba kwa huruma juu ya mapenzi ya kupendeza na yasiyopendekezwa. Cit. na L.V. Kirillina. Beethoven. Maisha na sanaa. Katika juzuu 2. Vol 1. 1.M., 2009.... Ilikuwa shukrani kwa Relshtab kwamba ufafanuzi wa kishairi "Mwangaza wa Mwezi" ulirekebishwa kwa kazi inayojulikana kwa wanamuziki wa kitaalam kama Sonata Nambari 14, au haswa, Sonata katika C mkali mdogo, Opus 27, No. 2 (Beethoven hakutoa kazi yake jina kama hilo). Katika maandishi ya Rellshtab, ambayo yanaonekana kujilimbikizia sifa zote za mandhari ya kimapenzi (usiku, mwezi, ziwa, swans, milima, magofu), motif ya "mapenzi yasiyopendekezwa" inasikika tena: ikitikiswa na upepo, kamba za kinubi aeolian wanaimba kwa huruma juu yake, wakijaza sauti zao za kushangaza nafasi nzima ya usiku wa kushangaza Katika tafsiri hii na kwa jina lake jipya, harakati ya kwanza ya sonata inakuwa moja ya mifano ya kwanza ya piano nocturne, ikitarajia kushamiri kwa aina hii katika kazi ya watunzi-wapiga piano wa zama za Kimapenzi, haswa Frédéric Chopin. Nocturne (nocturne kutoka Kifaransa - "usiku") - katika muziki wa karne ya XIX, kipande kidogo cha piano cha maumbile, "wimbo wa usiku", kawaida hutegemea mchanganyiko wa melodi ya sauti ya sauti na inayoambatana na ambayo inawasilisha hali ya mandhari ya usiku..

Baada ya kutaja matoleo mawili maarufu ya ufafanuzi wa yaliyomo kwenye sonata, ambayo yanapendekezwa na vyanzo vya maneno (kujitolea kwa mwandishi kwa Juliet Guicciardi, ufafanuzi wa Rellshtab wa "Mwangaza wa Mwezi"), wacha sasa tugeukie mambo ya kuelezea yaliyomo kwenye muziki yenyewe, jaribu kusoma na kutafsiri maandishi ya muziki.

Je! Umewahi kujiuliza kuwa sauti ambazo ulimwengu wote unatambua Sonata ya Mwangaza wa jua sio wimbo, bali ni mwambatano Wakati wa kutoa mihadhara juu ya muziki kwa hadhira isiyo ya kitaalam, wakati mwingine ninawachekesha wale waliopo na jaribio rahisi: Ninakuuliza utambue kazi hiyo kwa kucheza sio kuambatana, lakini wimbo wa Moonlight Sonata. Kati ya watu 25-30 bila kusindikizwa, wakati mwingine wawili au watatu hutambua sonata, wakati mwingine hakuna. Na - mshangao, kicheko, furaha ya kutambuliwa unapochanganya wimbo na mwongozo.? Melody - inaonekana ni jambo kuu la hotuba ya muziki, angalau katika mila ya kimapenzi na ya kimapenzi (mwelekeo wa avant-garde wa muziki wa karne ya 20 hauhesabu) - haionekani katika Sonata ya Moonlight mara moja: hii hufanyika katika mapenzi na nyimbo wakati sauti ya ala inatangulia utangulizi wa mwimbaji. Lakini wakati wimbo ulioandaliwa kwa njia hii hatimaye unapoonekana, umakini wetu unazingatia kabisa. Sasa wacha tujaribu kukumbuka (labda hata kuimba) wimbo huu. Kwa kushangaza, hatutapata ndani yake uzuri wake wa sauti (zamu anuwai, kuruka kwa vipindi pana, au harakati laini ya maendeleo). Sauti ya Sonata ya Mwezi wa jua imezuiliwa, imebanwa katika safu nyembamba, hufanya njia yake kwa shida, haiimbwi kabisa, na wakati mwingine huugua kidogo kwa uhuru zaidi. Mwanzo wake ni dalili haswa. Kwa muda, wimbo hauwezi kujitenga na sauti ya asili: kabla hata haujasogea kidogo, hurudiwa mara sita. Lakini ni kurudia hii mara sita ambayo inaonyesha maana ya kitu kingine cha kuelezea - \u200b\u200bdensi. Sauti sita za kwanza za wimbo huo huzaa tena fomula inayotambulika ya densi mara mbili - hii ndio densi ya maandamano ya mazishi.

Katika sonata yote, fomula ya kwanza ya densi itarudi mara kwa mara, na msisitizo wa mawazo ambayo imechukua umati wa shujaa wote. Katika msimbo Kanuni (сoda kutoka Kiitaliano - "mkia") - sehemu ya mwisho ya kazi. Katika harakati ya kwanza, nia ya asili mwishowe itajiweka kama wazo kuu la muziki, ikirudia tena na tena katika rejista ya chini yenye kutisha: uhalali wa vyama na wazo la kifo huacha shaka.

Kurudi mwanzo wa wimbo na kufuata maendeleo yake taratibu, tunapata kitu kingine muhimu. Hii ni motif ya nne zinazohusiana kwa karibu, kana kwamba sauti zilizovuka, hutamkwa mara mbili kama mshtuko mkali na kusisitizwa na kutokujali katika kuandamana. Kwa wasikilizaji wa karne ya 19, na hata zaidi leo, zamu hii ya muziki haifahamiki kama densi ya maandamano ya mazishi. Walakini, katika muziki wa kanisa wa enzi ya Baroque (katika tamaduni ya Wajerumani, iliyowakilishwa haswa na fikra ya Bach, ambaye Beethoven alijua kazi zake tangu utoto), alikuwa ishara muhimu zaidi ya muziki. Hii ni moja ya anuwai ya motif ya Msalaba - ishara ya mateso ya kufa kwa Yesu.

Wale ambao wanafahamu nadharia ya muziki watavutiwa kujifunza juu ya hali moja zaidi ikithibitisha kuwa makisio yetu juu ya yaliyomo kwenye harakati ya kwanza ya Moonlight Sonata ni sahihi. Kwa Sonata wake wa 14, Beethoven alichagua ufunguo katika C mkali mdogo, ambao hutumika sana katika muziki. Kuna nne kali katika ufunguo huu. Kwa Kijerumani, "mkali" (ishara ya kuinua sauti kwa semitone) na "msalaba" zinaashiria kwa neno moja - Kreuz, na katika ufuatiliaji wa mkali kuna kufanana kwa msalaba - ♯. Ukweli kwamba kuna mapozi manne huimarisha zaidi ishara ya kupenda.

Kwa mara nyingine, tutafanya uhifadhi: kufanya kazi na maana kama hizo zilikuwa za asili katika muziki wa kanisa wa enzi ya Baroque, na sonata ya Beethoven ni kazi ya kilimwengu na iliandikwa kwa wakati mwingine. Walakini, hata katika kipindi cha ujasusi, tonalities ilibaki imefungwa kwa anuwai ya yaliyomo, kama inavyothibitishwa na maandishi ya muziki wa kisasa kwa Beethoven. Kama sheria, sifa zilizopewa tonalities katika maandishi kama hayo zilitengeneza mhemko wa asili katika sanaa ya enzi ya kisasa, lakini haikuvunja uhusiano na vyama vilivyoandikwa katika zama zilizopita. Kwa hivyo, mmoja wa watu wa siku za zamani za Beethoven, mtunzi na nadharia Justin Heinrich Knecht, aliamini kwamba C kali sauti ndogo "na usemi wa kukata tamaa." Walakini, Beethoven, akiunda harakati ya kwanza ya sonata, kama tunavyoona, hakuridhika na wazo la jumla la tabia ya usawa. Mtunzi alihisi hitaji la kurejea moja kwa moja kwa sifa za mila ya muziki iliyodumu kwa muda mrefu (motif ya Msalaba), ambayo inathibitisha kuzingatia kwake mada kuu - Msalaba (kama hatima), mateso, kifo.

Sasa wacha tugeukie mwanzo wa Sonata ya Mwangaza wa Mwezi - kwa sauti hizo, zinazojulikana kwa wote, ambazo zinavutia hata kabla ya sauti kuonekana. Mstari wa kuunga mkono umeundwa na kurudia kurudia takwimu za toni tatu ambazo zinaonekana na besi za viungo vya kina. Mfano wa awali wa sauti kama hiyo ni kupiga kelele (kinubi, kinubi, lute, gitaa), kuzaliwa kwa muziki, kuisikiliza. Ni rahisi kuhisi jinsi kutosimama, hata harakati (kutoka mwanzo hadi mwisho wa harakati ya kwanza ya sonata, haingilii kwa muda) inaunda hali ya kutafakari, karibu ya hypnotic ya kikosi kutoka kwa kila kitu cha nje, na bass polepole, inayoshuka polepole huongeza athari ya kujiondoa mwenyewe. Kurudi kwenye picha iliyochorwa katika hadithi fupi ya Rellshtab, hebu tukumbuke tena picha ya kinubi cha aeolian: kwa sauti zilizotengenezwa na nyuzi tu kwa shukrani kwa upepo wa upepo, wasikilizaji wenye nia ya kushangaza mara nyingi walijaribu kuelewa siri, unabii , maana ya kutisha.

Kwa watafiti wa muziki wa maonyesho ya karne ya 18, aina ya kuambatana, kukumbusha mwanzo wa Moonlight Sonata, pia inajulikana kama ombra (kutoka Kiitaliano - "kivuli"). Kwa miongo mingi, katika maonyesho ya opera, sauti kama hizo zilifuatana na kuonekana kwa roho, vizuka, wajumbe wa kushangaza wa ulimwengu, kwa mapana zaidi, tafakari juu ya kifo. Inajulikana kuwa wakati wa kuunda sonata, Beethoven aliongozwa na onyesho maalum la opera. Katika kitabu cha michoro, ambapo michoro ya kwanza ya kito cha baadaye imeandikwa, mtunzi aliandika kipande kutoka kwa opera ya Mozart Don Giovanni. Hii ni kipindi kifupi, lakini muhimu sana - kifo cha Kamanda, ambaye alijeruhiwa wakati wa duwa na Don Juan. Mbali na wahusika waliotajwa hapo juu, mtumishi wa Don Juan Leporello anashiriki katika eneo hilo, ili tercet iundwe. Mashujaa wanaimba wakati huo huo, lakini kila mmoja kuhusu yake mwenyewe: Kamanda anasema kwaheri kwa maisha, Don Juan amejaa majuto, alishtushwa na Leporello maoni ya ghafla juu ya kile kinachotokea. Kila mmoja wa wahusika sio tu ana maneno yao wenyewe, lakini pia na wimbo wao. Matamshi yao yameunganishwa kwa jumla na sauti ya orchestra, ambayo sio tu inaambatana na waimbaji, lakini, ikisimamisha shughuli ya nje, inarekebisha uangalizi wa mtazamaji wakati ambapo maisha yanatetemeka ukingoni mwa kutokuwa na kitu: kipimo, "kutiririka" sauti zinahesabu wakati wa mwisho kumtenganisha Kamanda na kifo. Mwisho wa kipindi hiki unaambatana na maneno "[Kamanda] anakufa" na "Mwezi umefichwa kabisa nyuma ya mawingu." Beethoven atarudia sauti ya orchestra kutoka kwa onyesho hili la Mozart karibu halisi mwanzoni mwa Sonata ya Mwezi.

Kuna mlinganisho zaidi ya kutosha. Lakini je! Inawezekana kuelewa ni kwa nini mtunzi, ambaye alivuka kizingiti cha siku yake ya kuzaliwa ya 30 mnamo 1801, alikuwa na undani sana, na alikuwa na wasiwasi sana juu ya mada ya kifo? Jibu la swali hili liko katika hati ambayo maandishi yake hayana nguvu kama muziki wa Moonlight Sonata. Hii ndio inayoitwa "Agano la Heiligenstadt". Ilipatikana baada ya kifo cha Beethoven mnamo 1827, lakini iliandikwa mnamo Oktoba 1802, karibu mwaka mmoja baada ya kuundwa kwa Sonata ya Moonlight.
Kwa kweli, "Agano la Heiligenstadt" ni barua ndefu kutoka kwa wafu. Beethoven aliihutubia ndugu zake wawili, kwa kweli akitoa mistari michache kwa maagizo ya urithi. Kila kitu kingine ni hadithi ya dhati kabisa juu ya mateso aliyopata, akielekezwa kwa watu wa wakati wake wote, na labda pia kwa wazao, kukiri ambapo mtunzi mara kadhaa anataja hamu ya kufa, akielezea wakati huo huo uamuzi wa kushinda mhemko huu. .

Wakati wa kuundwa kwa mapenzi, Beethoven alikuwa katika kitongoji cha Vienna, Heiligenstadt, akipatiwa matibabu ya ugonjwa ambao ulikuwa umemtesa kwa takriban miaka sita. Sio kila mtu anajua kuwa ishara za kwanza za upotezaji wa kusikia zilionekana kwa Beethoven sio katika miaka yake ya kukomaa, lakini wakati wa ujana wake, akiwa na umri wa miaka 27. Kufikia wakati huo, kipaji cha muziki cha mtunzi kilikuwa tayari kimethaminiwa, alipokelewa katika nyumba bora huko Vienna, alilindwa na walinzi wa sanaa, alishinda mioyo ya wanawake. Ugonjwa huo uligunduliwa na Beethoven kama kuanguka kwa matumaini yote. Karibu chungu zaidi ilikuwa hofu ya kufungua watu, kawaida kwa kijana, mwenye kiburi, mtu mwenye kiburi. Hofu ya kugundua kutofautiana kwa kitaalam, hofu ya kejeli au, kinyume chake, udhihirisho wa huruma, ilimlazimisha Beethoven kupunguza mawasiliano na kuishi maisha ya upweke. Lakini lawama za kutokuwa na uhusiano zilimuumiza sana na udhalimu wao.

Uzoefu huu wote mgumu wa uzoefu ulionyeshwa katika "Heiligenstadt Agano", ambayo ilirekodi mabadiliko katika hali ya mtunzi. Baada ya miaka kadhaa ya kuhangaika na ugonjwa wake, Beethoven anatambua kuwa matumaini ya tiba ni bure, na hukimbilia kati ya kukata tamaa na kukubali stoic ya hatima yake. Walakini, katika mateso, anapata hekima mapema. Kutafakari juu ya ujaliwaji, uungu, sanaa ("tu ni ... ilinizuia"), mtunzi anafikia hitimisho kuwa haiwezekani kuacha maisha haya bila kutambua talanta yake kabisa. Katika miaka yake ya kukomaa, Beethoven atakuja na wazo kwamba watu bora zaidi kupitia mateso wanapata furaha. Moonlight Sonata iliandikwa wakati ambapo hatua hii kubwa ilikuwa bado haijapitishwa. Lakini katika historia ya sanaa, alikua mmoja wa mifano bora ya jinsi uzuri unaweza kuzaliwa kutokana na mateso: