19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியின் ரஷ்ய ஓவியம். விளக்கக்காட்சி - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய கலை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் விளக்கக்காட்சியின் 2 வது பாதியின் ஓவியம்
காதல் கடற்பரப்பின் மாஸ்டர். பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ். வரலாற்று ஓவியத்தின் மாஸ்டர். வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் டிராபினின். ஓரெஸ்ட் ஆதாமோவிச் கிப்ரென்ஸ்கி. வரலாற்று வகையின் மாஸ்டர். அவரது படைப்புகள். நுட்பமாக வரையப்பட்ட ஓவியங்கள். கார்ல் பெட்ரோவிச் பிரையுலோவ். நையாண்டி திசையின் மாஸ்டர். விவசாய வகையை நிறுவியவர். ரஷ்ய கலைஞர். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் இவனோவ். இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ்.
"கலையில் XIX நூற்றாண்டு" - நித்தியம். இரண்டு கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் இங்கே. . யூஜின் டெலாக்ராயிக்ஸ். படைப்பாற்றலின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் வின்சென்ட் வான் கோ பிரதான கலை திசைகள்.
சரடோவ் தியேட்டர்கள் - கல்வி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கிளாசிக் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள். சரடோவ் ஓப்பரெட்டா தியேட்டர். பொம்மை தியேட்டர் "டெரெமோக்". நிகிடின் பிரதர்ஸ் சரடோவ் சர்க்கஸ் ஒரு சிறந்த வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. நாடகம் "கூஸ்". "சன்னி கோமாளி" - ஒலெக் போபோவ். இளம் பார்வையாளர்களின் சரடோவ் அகாடமிக் தியேட்டர். ரஷ்ய நகைச்சுவையின் சரடோவ் தியேட்டர். கிசெலெவ் யூத் தியேட்டர். சரடோவில் சர்க்கஸ் நிகழ்ச்சிகள். சரடோவ் தியேட்டர்கள்.
"19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கட்டிடக்கலை" - மாஸ்கோவில் உள்ள கிரேட் கிரெம்ளின் அரண்மனையின் முகப்பில். கட்டடக் கலைஞர்களின் கட்டிடங்கள். நேர்த்தியான மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையைப் பின்பற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில கவுன்சிலின் காப்பகம். "ரஷ்ய-பைசண்டைன்" பாணியை அறிவித்த இயக்கம். மாஸ்கோவில் வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடம். மாஸ்கோவில் நகர சபை. மாஸ்கோவில் மேல் ஷாப்பிங் ஆர்கேட். கட்டிடக்கலையில் இயக்கம். பால்டிக் நிலையம். இடுப்பு கூரைகள், கோபுரங்கள் மற்றும் வடிவமைக்கப்பட்ட அலங்காரங்கள் நடைமுறையில் உள்ளன.
"உலக சினிமா" - பிரஞ்சு சினிமா கலை. சினிமா பள்ளிகள். ஒளிப்பதிவு. இந்திய படம். குறும்படங்கள். அமெரிக்க சினிமா. ஆவண படம். ஒரு வகையான கலை உருவாக்கம். ரஷ்ய சினிமா. திரைப்பட விழாக்கள் மற்றும் திரைப்பட விருதுகள். சினிமா வகைகள். சோவியத் சினிமா.
சிற்பத்தின் வளர்ச்சி - சிற்பம் பெரும்பாலும் அலங்கார வழிமுறையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. பழமையான நாகரிகங்களின் சிற்பம். ஒரு பெண்ணின் களிமண் சிலை. சிலைகளின் உடல்கள். பெண் படம். சிற்ப ஓவியங்கள். நிவாரணங்கள் கல் தகடுகளில் செய்யப்பட்டன. ஆரம்பகால இராச்சியம். XVIII வம்சத்தின் காலம். நாகரிகம் நோக். பேலியோலிதிக் வீனஸ். தொழிலாளர்களின் புள்ளிவிவரங்கள். சர்வாதிகாரத்தின் பரவலான யோசனையின் வெளிப்பாடு. சித்தியன் தங்க நிவாரணங்கள். பழமையான சிற்பிகள். சிற்பத்தின் வளர்ச்சி.
ஸ்லைடு 1
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய கலை
ஸ்லைடு 2
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அனைத்து ரஷ்ய கலைகளும் வலிமையாக வளர்ந்த காலம். 60 களின் முற்பகுதியில் சமூக முரண்பாடுகளின் கூர்மையான அதிகரிப்பு ஒரு பெரிய சமூக முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. கிரிமியன் போரில் ரஷ்யாவின் தோல்வி (1853-1856) அதன் பின்தங்கிய தன்மையைக் காட்டியது, நாட்டின் வளர்ச்சிக்கு செர்போம் தடையாக இருக்கிறது என்பதை நிரூபித்தது. உன்னத புத்திஜீவிகள் மற்றும் சாமானியர்களின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிராக எழுந்தார்கள். 60 களின் புரட்சிகர கருத்துக்கள் இலக்கியம், ஓவியம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தன. ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்கள் கலையின் எளிமை மற்றும் அணுகலுக்காக போராடினார்கள், அவர்களின் படைப்புகளில் அவர்கள் பின்தங்கிய மக்களின் வாழ்க்கையை உண்மையாக பிரதிபலிக்க முயன்றனர்.
ஸ்லைடு 3
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் நுண்கலைகள்
XIX நூற்றாண்டின் 50 களில் இருந்து, யதார்த்தவாதம் ரஷ்ய நுண்கலையின் முக்கிய திசையாக மாறியுள்ளது, மேலும் முக்கிய கருப்பொருள் பொதுவான மக்களின் வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதாகும். புதிய திசையின் ஒப்புதல் ஓவியக் கல்விப் பள்ளியின் ஆதரவாளர்களுடன் கசப்பான போராட்டத்தில் நடந்தது. கலை வாழ்க்கையை விட உயர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும், ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் சமூக கருப்பொருள்களுக்கு அதில் இடமில்லை என்று அவர்கள் வாதிட்டனர். இருப்பினும், கல்வியாளர்கள் சலுகைகளை வழங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1862 ஆம் ஆண்டில், நுண்கலையின் அனைத்து வகைகளும் உரிமைகளில் சமமாக இருந்தன, இதன் பொருள் பொருள் விஷயத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் படத்தின் கலைத் தகுதி மட்டுமே மதிப்பிடப்பட்டது.
ஸ்லைடு 4
இது போதாது. அடுத்த ஆண்டு, பதினான்கு பட்டதாரிகளின் குழு கொடுக்கப்பட்ட தலைப்புகளில் ஆய்வறிக்கைகளை எழுத மறுத்துவிட்டது. அவர்கள் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி, ஐ.என். கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான "ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸில்" ஒன்றுபட்டனர். ஆர்டல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்கு ஒரு வகையான எதிர் சமநிலையாக மாறியது, ஆனால் அது ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிரிந்தது. அதன் இடம் ஒரு புதிய சங்கத்தால் எடுக்கப்பட்டது - 1870 இல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட "பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்". கூட்டாட்சியின் முக்கிய சித்தாந்தவாதிகள் மற்றும் நிறுவனர்கள் ஐ.என். கிராம்ஸ்காய், ஜி. ஜி. மயாசோடோவ், கே. ஏ. சாவிட்ஸ்கி, ஐ.எம். பிரையனிஷ்னிகோவ், வி. ஜி. பெரோவ். சமூகத்தின் சாசனம் கலைஞர்கள் யாரையும் நிதி ரீதியாக சார்ந்து இருக்கக்கூடாது, அவர்கள் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்து வெவ்வேறு நகரங்களுக்கு அழைத்துச் செல்வார்கள் என்று கூறியது.
ஸ்லைடு 5
பயணங்களின் படங்களின் முக்கிய கருப்பொருள் சாதாரண மக்கள், விவசாயிகள், தொழிலாளர்கள் ஆகியோரின் வாழ்க்கை. ஏ.ஜி.வெனெட்சியானோவ் ஒரு காலத்தில் விவசாயிகளின் அழகையும் பிரபுக்களையும் சித்தரித்திருந்தால், பயணிகள் தங்கள் ஒடுக்கப்பட்ட நிலைப்பாட்டையும் தேவையையும் வலியுறுத்தினர். சில பயணிகளின் ஓவியங்கள் விவசாயிகளின் அன்றாட வாழ்க்கையின் உண்மையான காட்சிகளை சித்தரிக்கின்றன. ஒரு கிராமக் கூட்டத்தில் (எஸ்.ஏ. கொரோவின் "உலகில்") ஒரு பணக்காரனுக்கும் ஏழை மனிதனுக்கும் இடையிலான சண்டையும், விவசாயத் தொழிலாளர்களின் அமைதியான தனித்துவமும் (ஜி.ஜி. மயாசோடோவ் "மூவர்ஸ்") இங்கே. வி.ஜி.பெரோவின் ஓவியங்கள் திருச்சபையின் அமைச்சர்களின் ஆன்மீக பற்றாக்குறை மற்றும் மக்களின் அறியாமை ("ஈஸ்டர் கிராம ஊர்வலம்") ஆகியவற்றை விமர்சிக்கின்றன, மேலும் சிலர் நேர்மையான சோகத்தில் மூழ்கியுள்ளனர் ("ட்ரோயிகா", "இறந்தவர்களைப் பார்ப்பது", "தி புறக்காவல் நிலையத்தில் கடைசி உணவகம் ").
ஸ்லைடு 6
எஸ். ஏ. கொரோவின் "ஆன் தி வேர்ல்ட்"
ஸ்லைடு 7
ஜி.ஜி. மைசாய்டோவ் "மூவர்ஸ்"
ஸ்லைடு 8
வி. ஜி. பெரோவ் "ட்ரோயிகா"
ஸ்லைடு 9
கிராம்ஸ்காயின் ஓவியம் "கிறிஸ்ட் இன் தி பாலைவனம்" தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை பிரதிபலிக்கிறது, இது உலகின் தலைவிதிக்கு பொறுப்பேற்கும் அனைவருக்கும் முன்பாக எழுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60-70 களில், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகள் அத்தகைய சிக்கலை எதிர்கொண்டனர். ஆனால் பயணிகள் மக்களின் வாழ்க்கையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர்களில் குறிப்பிடத்தக்க உருவப்பட ஓவியர்கள் (I. N. Kramskoy, V. A. Serov), இயற்கை ஓவியர்கள் (A. I. Kuindzhi, I. I. Shishkin, A. K. Savrasov, I. I. Levitan).
ஸ்லைடு 10
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் அனைத்து கலைஞர்களும் வெளிப்படையாக கல்வியியல் பள்ளியை எதிர்க்கவில்லை. ஐ. ஈ. ரெபின், வி. ஐ. IE ரெபின், நாட்டுப்புற ("வோல்காவில் உள்ள பார்க் ஹாலர்ஸ்", "குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம்"), புரட்சிகர ("ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மறுப்பு", "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது"), வரலாற்று ("கோசாக்ஸ் ஒரு கடிதத்தை எழுதுகிறது துருக்கிய சுல்தான் ") தலைப்புகள். வி. ஐ. வி.ஏ. செரோவ் குறிப்பாக உருவப்படங்களில் வெற்றி பெற்றார் ("பீச் வித் கேர்ள்", "சூரியனால் ஒளிரும் பெண்").
ஸ்லைடு 11
I. E. ரெபின் "வோல்காவில் பார்க் ஹாலர்ஸ்"
ஸ்லைடு 12
I. E. ரெபின் "ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மறுப்பு"
ஸ்லைடு 13
வி. ஐ. சூரிகோவ் "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெட்ஸ் எக்ஸிகியூஷன்"
ஸ்லைடு 14
வி. ஏ. செரோவ் "பீச் வித் கேர்ள்"
ஸ்லைடு 15
19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்களில், ரஷ்ய கலைஞர்கள் வரைதல், ஸ்டைலைசேஷன், வண்ணங்களின் கலவையின் நுட்பத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினர் - எல்லாவற்றையும் விரைவில் புதிய வடிவங்களைத் தேடுவதன் மூலம் அவாண்ட்-கார்ட் கலையின் முக்கிய அம்சங்களாக மாறும் கலை வெளிப்பாடு. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்ய ஓவியம் கிளாசிக்ஸிலிருந்து நவீனத்துவத்தின் முதல் அறிகுறிகள் வரை வளர்ச்சியின் நீண்ட மற்றும் கடினமான பாதையை கடந்து சென்றது. நூற்றாண்டின் முடிவில், கல்வியியல் தன்னை ஒரு திசையாக முழுமையாகக் காட்டியது, ஓவியத்தில் புதிய திசைகளுக்கு வழிவகுத்தது. கூடுதலாக, பயணத்தின் நடவடிக்கைகளுக்கு நன்றி மக்களுக்கு கலை நெருங்கியது, மேலும் 1890 களில் முதல் பொது அருங்காட்சியகங்கள் திறக்கப்பட்டன: மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்.
ஸ்லைடு 16
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய இசை
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி ரஷ்ய இசையின் வலிமைமிக்க வளர்ச்சியின் காலம், அதே போல் அனைத்து ரஷ்ய கலைகளும். சேம்பர் மற்றும் சிம்போனிக் இசை பிரபுத்துவ நிலையங்களுக்கு அப்பால் சென்றது, அது முன்னர் நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் கேட்போரின் பரந்த வட்டத்தின் சொத்தாக மாறியது. 1859 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், ஒரு வருடம் கழித்து ரஷ்ய மியூசிக் சொசைட்டியின் (ஆர்.எம்.ஓ) மாஸ்கோவிலும் இந்த அமைப்பு பெரும் பங்கு வகித்தது. ஒரு சிறந்த ரஷ்ய பியானோ கலைஞர் அன்டன் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன் ஆர்.எம்.ஓவின் அமைப்புக்கு நிறைய பலத்தையும் ஆற்றலையும் கொடுத்தார். ரஷ்ய மியூசிக் சொசைட்டி "நல்ல இசையை பொதுமக்களுக்கு கிடைக்கச் செய்வது" என்ற இலக்கை அமைத்துக் கொண்டது. ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு ஆர்.எம்.ஓ ஏற்பாடு செய்த இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்க வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது.
ஸ்லைடு 17
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் கன்சர்வேட்டரிகளைத் திறப்பது சில ஆண்டுகளில் பலனளித்தது. முதல் சிக்கல்கள் ரஷ்ய கலைக்கு அற்புதமான இசைக்கலைஞர்களைக் கொடுத்தன, அவை ரஷ்யாவின் பெருமையும் பெருமையும் அடைந்தன. அவர்களில் சாய்கோவ்ஸ்கியும் 1865 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார்.
1862 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதல் ரஷ்ய கன்சர்வேட்டரி திறக்கப்பட்டது. ஏ.ஜி.ரூபின்ஸ்டீன் அதன் இயக்குநரானார். 1866 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் திறப்பு நடந்தது, அன்டன் கிரிகோரிவிச்சின் சகோதரர் - நிகோலாய் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீன், உயர் கல்வி கற்ற இசைக்கலைஞர், சிறந்த பியானோ, நடத்துனர் மற்றும் ஒரு நல்ல ஆசிரியர். பல ஆண்டுகளாக அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியை இயக்கியுள்ளார், சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற முன்னணி இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் மாஸ்கோவின் எழுத்தாளர்களின் நண்பராக இருந்தார்.
ஸ்லைடு 18
1862 ஆம் ஆண்டில் மில்லி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவின் முயற்சியால் திறக்கப்பட்ட இலவச இசைப் பள்ளி ஒரு வெகுஜன கல்வித் தன்மை கொண்ட ஒரு கல்வி நிறுவனம் ஆகும். இதன் நோக்கம் சாதாரண இசை காதலருக்கு பாடல் பாடலின் அடிப்படை இசை தத்துவார்த்த தகவல்களையும் திறன்களையும் வழங்குவதோடு, ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளை வாசிப்பதும் ஆகும். இவ்வாறு, 1960 களில், பல்வேறு நோக்குநிலைகளைக் கொண்ட இசைக் கல்வி நிறுவனங்கள் ரஷ்யாவில் முதல் முறையாக தோன்றின.
ஸ்லைடு 19
60 களின் இசைப் பணிகளில், முன்னணி இடத்தை சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த இசையமைப்பாளர்கள் குழு எடுத்தது. நாங்கள் "புதிய ரஷ்ய பள்ளி" பற்றி பேசுகிறோம், அல்லது, ஸ்டாசோவ் தனது கட்டுரையில் "தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்" என்று அழைத்தபோது: "... எவ்வளவு சிறிய கவிதை, உணர்வு, திறமை மற்றும் திறமை ஒரு சிறிய ஆனால் ஏற்கனவே வலிமைமிக்க ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்கள் வேண்டும், "என்று அவர் பாலகிரேவ் நடத்திய இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றைப் பற்றி எழுதினார்.
ஸ்லைடு 20
பாலகிரேவைத் தவிர, "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இல் குய், முசோர்க்ஸ்கி, போரோடின் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். ரஷ்ய இசையின் தேசிய வளர்ச்சியின் பாதையில் இளம் இசையமைப்பாளர்களின் செயல்பாடுகளை வழிநடத்த பாலகிரேவ் பாடுபட்டார், இது இசையமைக்கும் நுட்பத்தின் அடிப்படைகளை நடைமுறையில் மாஸ்டர் செய்ய உதவியது. ஒரு சிறந்த பியானோ மற்றும் இசையமைப்பாளர், அவர் தனது இளம் நண்பர்களுடன் மிகுந்த க ti ரவத்தை அனுபவித்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவரைப் பற்றி பின்னர் "என் இசை வாழ்க்கையின் குரோனிக்கிள்" புத்தகத்தில் எழுதினார்:
"அவர்கள் கேள்விக்கு இடமின்றி அவருக்குக் கீழ்ப்படிந்தார்கள், ஏனென்றால் அவருடைய ஆளுமையின் வசீகரம் மிகவும் பெரியது. இளம், அற்புதமான மொபைல், உமிழும் கண்களுடன் ... உறுதியுடன், அதிகாரப்பூர்வமாகவும் நேரடியாகவும் பேசுவது; ஒவ்வொரு நிமிடமும், பியானோவில் ஒரு அற்புதமான மேம்பாட்டிற்குத் தயாராக, அவருக்குத் தெரிந்த ஒவ்வொரு துடிப்பையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள், அவருக்கு உடனடியாக இசைக்கப்பட்ட பாடல்களை மனப்பாடம் செய்து, அவர் இந்த அழகை மற்றவர்களைப் போல உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. இன்னொருவரின் திறமையின் சிறிதளவு அடையாளத்தைப் பாராட்டியதால், அவர் தனது உயரத்தை அவர் மீது உணர முடியவில்லை, மேலும் இது மற்றவர் தன்னை விட தனது மேன்மையை உணர்ந்தார். அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது அவரது செல்வாக்கு எல்லையற்றது ... ".
ஸ்லைடு 21
ரஷ்ய மக்களின் வரலாறு மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்துகொள்வது, தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்கள் (குய் தவிர) ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களை மிகுந்த அன்புடன் சேகரித்து ஆய்வு செய்தனர். நாட்டுப்புற பாடல் அவர்களின் படைப்புகளில் பரந்த மற்றும் மாறுபட்ட செயலாக்கத்தைப் பெற்றது. அவர்களின் இசைப் பணியில், தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய மற்றும் ஓரளவு உக்ரேனிய பாடல்களின் மெல்லிசைக் கட்டமைப்பை நம்ப முயன்றனர். கிளிங்காவைப் போலவே, கிழக்கு மக்களின், குறிப்பாக காகசஸ் மற்றும் மத்திய ஆசியாவின் இசையை அவர்கள் ஆர்வமாக விரும்பினர். சாய்கோவ்ஸ்கியும் நாட்டுப்புற பாடல்களில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். ஆனால் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் இசையமைப்பாளர்களுக்கு மாறாக, அவர் பெரும்பாலும் சமகால நகர்ப்புற நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கு, அன்றாட காதல் அம்சங்களின் சிறப்பியல்புகளுக்கு திரும்பினார். ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சி 60 கள் மற்றும் 70 களில் கன்சர்வேடிவ் விமர்சகர்கள் மற்றும் அதிகாரத்துவ அதிகாரிகளுக்கு எதிரான அயராத போராட்டத்தில் வெளிநாட்டு சுற்றுலா கலைஞர்களையும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் நாகரீக ஓபராக்களையும் விரும்பியது, இது ரஷ்ய ஓபராக்களின் உற்பத்திக்கு தீர்க்கமுடியாத தடைகளை உருவாக்கியது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய கலைக்கு "தங்குமிடம் இடம் அல்லது நேரம் இல்லை."
ஸ்லைடு 22
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலையின் முக்கியத்துவம் மிகச் சிறந்தது. தடைகள், துன்புறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், பிரகாசமான கொள்கைகளை உணர, சுதந்திரத்திற்காக போராட மக்களுக்கு இது உதவியது. கலைத் துறைகளில் அனைத்து அற்புதமான படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அக்கால ரஷ்ய கலை நாட்டுப்புற-தேசிய கலை படைப்பாற்றலின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு புதிய பாதைகளைத் திறந்தது.
ஸ்லைடு 23
கவனத்திற்கு நன்றி
இந்த வேலையை அலெக்ஸாண்ட்ரா மஸ்லோவா தயாரித்தார்
XIX நூற்றாண்டின் II பாதி.
ரஷ்ய ஓவியத்தின் எழுச்சி மற்றும் பூக்கும்.
ஓவியத்தின் முக்கிய பணி சமூகத்தை விமர்சிப்பதாகும்
அந்த நேரத்தின் உண்மை.
ஜனநாயகக் கருத்துக்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஏற்கனவே 60 களில்,
சிந்தனையை எழுப்பிய மேற்பூச்சு நவீன பாடங்களில் ஓவியங்கள்,
ரஷ்ய யதார்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்க பார்வையாளரை ஊக்குவிக்கிறது
சுற்றியுள்ள தீமையை எதிர்த்துப் போராடுங்கள். ரஷ்ய ஜனநாயக கலைஞர்கள்
பி.ஏ. ஃபெடோடோவ்.
இந்த ஆண்டுகளின் ஓவியத்தில் சிறப்பு வளர்ச்சி பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது
குற்றச்சாட்டு இயற்கையின் அன்றாட படங்கள்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
XIX நூற்றாண்டின் II பாதியில். "கூட்டாண்மை" ஏற்பாடு செய்ததுபயண கலை கண்காட்சிகள் ". அது
1870 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவின் கலைஞர்களால் நிறுவப்பட்ட சங்கம்
பீட்டர்ஸ்பர்க். வாண்டரர்களின் கண்காட்சியில் பங்கேற்பது
படைப்புகள் ஒவ்வொரு முன்னணிக்கும் ஒரு க honor ரவமாகிவிட்டது
கலைஞர். 1871 இல் முதல் கண்காட்சி நடந்தது
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ். அது ஒன்றுபட்டது
தங்கள் திட்டத்தை உருவாக்கிய சிறந்த கலைஞர்கள், வேரில்
கல்வியில் இருந்து வேறுபட்டது.
முக்கிய குறிக்கோள்: பயண கண்காட்சிகளின் அமைப்பு
ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்கள்.
முக்கிய பணி: நவீன வாழ்க்கையின் ஆழமான பிரதிபலிப்பு.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
நோக்கத்தால் ஓவியம்:ஓவியம் வகை:
1. ஈஸல் (ஓவியங்கள்);
2. நினைவுச்சின்ன அலங்காரம் (ப்ளாஃபாண்ட்
ஓவியம், தியேட்டர் அலங்காரம் ஓவியம்,
ஆபரணம், ஃப்ரெஸ்கோ, மொசைக்).
1.
2.
3.
4.
5.
படம்;
அலங்கார;
ஐகானோகிராபி;
தியேட்டர் மற்றும் அலங்காரம்;
மினியேச்சர்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
இரண்டாவது பாதியின் ஓவியம் நடைXIX நூற்றாண்டு:
1. யதார்த்தவாதம்
ரியலிசம் (பிரெஞ்சு ரியலிஸிலிருந்து
லத்தீன் ரியலிஸிலிருந்து - செல்லுபடியாகும்),
கலையில் திசை,
ஒரு படத்தால் வகைப்படுத்தப்படும்
சமூக, உளவியல்,
பொருளாதார மற்றும் பிற நிகழ்வுகள்,
மிகவும் பொருத்தமானது
உண்மை.
கலை நடவடிக்கை துறையில்
யதார்த்தத்தின் பொருள் மிகவும் கடினம் மற்றும்
முரண்பாடானது. அதன் எல்லைகள் மாறக்கூடியவை மற்றும்
வரையறுக்கப்படாத; ஸ்டைலிஸ்டிக்காக அவர்
பன்முகத்தன்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மை. அதற்குள்
திசைகள் புதியவை
வகைகள் - அன்றாட படம், இயற்கை,
இன்னும் வாழ்க்கை, யதார்த்தவாத வகையின் உருவப்படம்.
நகரப் பெண். அலெக்ஸாண்ட்ரா இவனோவ்னா எமலியனோவாவின் உருவப்படம்.
இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1902 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஓவியம் வகை:1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
உள்நாட்டு;
உருவப்படம்;
காட்சி;
வரலாற்று;
புராண;
மத;
இன்னும் வாழ்க்கை
போர்
விலங்கு.
பிச்சைக்காரனின் பிரகாசமான விடுமுறை. வி.ஐ.ஜாகோபி. யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வாசிலி கிரிகோரிவிச் பெரோவ்(1833-1882)
அவர் செயலில் பங்கேற்றார்
மொபைல் சங்கத்தின் அமைப்பு
கலை கண்காட்சிகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
படைப்புகள்: "ஈஸ்டர் சமய ஊர்வலம்",
"மைடிஷ்சியில் தேநீர் குடிப்பது", "மொனாஸ்டிர்ஸ்காயா
உணவு "- தொடர்பான தலைப்புகள்
மதகுருக்களைக் கண்டித்தல்;
"புறக்காவல் நிலையத்தின் கடைசி உணவகம்", "பார்ப்பது
இறந்த மனிதன் "," மூழ்கிய பெண் "," வருகை
ஒரு வணிக இல்லத்தில் ஆளுகை "," வேட்டைக்காரர்கள்
at ரெஸ்ட் "," புகாசேவ் கோர்ட் ", உருவப்படம்
எஃப். எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "மற்றும் பலர்.
ஐ.எம். பிரையனிஷ்னிகோவ். வி.ஜி. பெரோவ், சிர்கா 1862 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பண்புகள்:1. கல்வி வரவேற்புகள் (உலர் எழுத்து,
வண்ணத்தின் இடம், மாநாடு
பாடல்கள்);
2. சாம்பல் டன், புள்ளிவிவரங்கள் வெளிப்படையானவை
(வளைந்த முதுகுகள் நிழல் கோடுகளை எதிரொலிக்கின்றன
குதிரைகள், வளைவுகள், குன்று போன்றவை);
3. வண்ணத் திட்டம் இருண்டது;
4. செய்யும் போது குறைந்த அடிவானத்தைப் பயன்படுத்துதல்
புள்ளிவிவரங்கள் நினைவுச்சின்னமானவை.
ஏ.என். மைக்கோவா. வி.ஜி. பெரோவ், 1872 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
"தேநீர் விருந்து" சதி,அத்துடன் "கிராமப்புற காட்பாதர்
நிச்சயமாக ", பணியாற்றினார்
உண்மையான சம்பவங்கள்,
பெரோவ் போது கவனித்தார்
பயண நேரம்
மாஸ்கோவின் புறநகரில்.
இதே போன்ற தேநீர் விருந்து
அவரது கண்களுக்கு முன்பாக நடந்தது,
அவர் டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவுக்குச் சென்றபோது. அவர் பார்த்தார் மற்றும்
அலட்சியமாக புகைபிடித்தல்
ஒரு துறவி, மற்றும் ஒரு புதிய புதியவர்,
நான் அதை சித்தரித்தேன்
உங்கள் படம். மட்டும்,
அவர் எழுதியது - பழையது
போர்வீரன் சிதைந்தான்
விரட்டும் பையன்
இளம் பணிப்பெண்.
மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள மைடிச்சியில் தேநீர் குடிப்பது. வி.ஜி. பெரோவ், 1862 ரியலிசம் உணவு 1865 இல் எழுதப்பட்டது. பெரோவ் வேண்டுமென்றே நையாண்டி முரண்பாடுகளைத் திருத்துகிறார். உடன் பெரிய குறுக்கு
சிலுவையில் அறையப்பட்ட மீட்பர் மற்றும் நடைபயிற்சி, குடிகார துறவற சகோதரர்கள், இது கிறிஸ்துவைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படவில்லை. அதிகமாக சாப்பிடுவது
துறவிகள் மற்றும் பசியுள்ள குழந்தைகளுடன் ஒரு பிச்சைக்காரப் பெண், நம்பிக்கையற்ற முறையில் பிச்சைக்காரரை அடைகிறார்கள். ஒரு முக்கியமான கண்ணியத்திற்கு அடுத்ததாக ஒரு பெண்மணி
பூசாரி, தொடர்ந்து அவர்கள் முன் குனிந்து, மடத்திற்கு பெரிய நன்கொடைகளை எண்ணினார்.
உணவு. வி.ஜி. பெரோவ், 1876 ரியலிசம் ஓய்வு நேரத்தில் வேட்டைக்காரர்கள். வி.ஜி. பெரோவ், 1871 ரியலிசம் தூங்கும் குழந்தைகள். வி.ஜி. பெரோவ், 1870 ரியலிசம் ட்ரோயிகா. பயிற்சி பெற்றவர்கள்-கைவினைஞர்கள் தண்ணீரை எடுத்துச் செல்கின்றனர். வி.ஜி. பெரோவ், 1866 ரியலிசம் பெரோவ் அன்றாட வகைக்கு புதிய கருப்பொருள்களையும் படங்களையும் அறிமுகப்படுத்தினார், சோகமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற பக்கங்களை மையமாகக் கொண்டார்
ரஷ்ய ஏழைகளின் வாழ்க்கை.
இறந்தவரைப் பார்ப்பது. பெரோவ் வி.ஜி., 1865 ரியலிசம் படம் ஒரு நாடகத்தின் மைஸ்-என்-காட்சியாக ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, பிடித்த நாடக ஆசிரியர் வி.ஜி. பெரோவ். வணிகரின் வீட்டில் மட்டுமே
ஒரு புதிய முகம் தோன்றியது - ஆளுகை. வீட்டிலுள்ள அனைத்து மக்களும் அவளைத் தடையின்றி மதிப்பிடுவதைப் பார்க்கிறார்கள். சிறுமி சுருங்கினாள்
கண்களை உயர்த்தத் துணியவில்லை, பரிந்துரை கடிதத்துடன் பிடில்ஸ். பலரைப் போலவே இந்த காட்சி சமூக ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் கூர்மைப்படுத்தப்படுகிறது
பெரோவின் பிற கேன்வாஸ்கள். நமக்கு முன் ஒரு எதிர்கால வாழ்க்கை சோகத்தின் சதி. ஒரு படித்த பெண் "உன்னதமான"
சுயாதீனமாக ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், பேராசை மற்றும் குட்டி வணிகரின் "இருண்ட ராஜ்யத்தால்" பிடிக்கப்படுகிறது
குடும்பங்கள். மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் சுய திருப்தி கொண்ட உலகில் அவள் வாழ வேண்டியிருக்கும், அவளை விட ஆவி மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒப்பிடமுடியாமல் குறைவு.
வணிகரின் வீட்டிற்கு ஆளுநரின் வருகை.
1866 யதார்த்தவாதம் நிகிதா புஸ்டோஸ்வியத். நம்பிக்கை பற்றிய சர்ச்சை. வி.ஜி. பெரோவ், 1880-1881 ரியலிசம் குதிரை குளிப்பது. வி.ஏ. செரோவ், 1905 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வலேரி I. ஜேக்கபி(1834-1902)
ரஷ்ய கலைஞர், ஓவியத்தின் மாஸ்டர்,
கலை பிரதிநிதி
"பயணம்".
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று (மத)
படைப்புகள்: "கைதிகளின் ஹால்ட்" மற்றும்
டாக்டர்.
பண்புகள்:
கலைஞர் சோகத்தை மூலம் தெரிவிக்கிறார்
இருண்ட வண்ண திட்டம்.
இலையுதிர் காலம். யா.வி. இவனோவிச், 1872 ரியலிசம் பேரரசி அண்ணா அயோனோவ்னாவின் நீதிமன்றத்தில் ஜெஸ்டர்கள். நான் உள்ளேன். இவனோவிச், 1872 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
இல்லரியன் மிகைலோவிச் பிரையனிஷ்னிகோவ்(1840-1894)
ரஷ்ய வகை ஓவியர், உண்மையானவர்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் உறுப்பினர்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு
படைப்புகள்: "ஜோக்கர்ஸ்", "போரோஜ்னியாகி" மற்றும்
டாக்டர்.
பண்புகள்:
கலைஞர் ஏழை வயதானவரை சித்தரித்தார்,
இழந்தவர்களை பணக்காரர்களைப் பிரியப்படுத்த முயன்றவர்
உங்கள் கண்ணியம்.
இருளைக் கண்டிக்க பார்வையாளரை ஊக்குவிக்கிறது
வணிக உலகம், "சிறிய" அனுதாபத்திற்கு
நபர். படங்கள் வெளிப்படையானவை.
கொடூரமான காதல். அவர்களுக்கு. பிரையனிஷ்கோவ், 1881
யதார்த்தவாதம் ஊர்வலம். அவர்களுக்கு. பிரையனிஷ்கோவ், 1893 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
நிகோலே வாசிலீவிச் நெவ்ரேவ்(1830-1904)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு, உருவப்படம்
படைப்புகள்: “பேரம் பேசுதல். செர்ஃப் வாழ்க்கையிலிருந்து காட்சி "
(இரண்டு நில உரிமையாளர்கள் விலைக்கு அமைதியாக பேரம் பேசுகிறார்கள்
செர்ஃப், கூடிவந்த மங்கோல் சோகமாக காத்திருக்கிறது
துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் தலைவிதியின் முடிவுகள்).
பண்புகள்:
கடினமானதை நினைவில் கொள்ள பார்வையாளரை ஊக்குவிக்கிறது
நவீன ரஷ்யாவின் முரண்பாடுகள்.
எம்.எஸ். ஷ்செப்கினா. என். வி. நெவ்ரேவ், 1862 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
திறமையின் பண்புகள் தெளிவாக வெளிப்பட்டனகலைஞர்: கவனிப்பு,
வாழும் திறன் மற்றும் துல்லியமானது
சமூக-உளவியல்
பண்புகள், பணக்கார நிறங்கள்
ஓவியம்.
பீட்டர் நான் ஒரு வெளிநாட்டு அலங்காரத்தில். என். வி. நெவ்ரேவ்,
1903 ரியலிசம் காவலர்கள். என்.வி. நெவ்ரேவ். யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய்(1837-1887)
அவர் பெல்லோஷிப்பின் தலைவராகவும் ஆத்மாவாகவும் இருந்தார்
பயண கண்காட்சிகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
இன்னும் வாழ்க்கை,
படைப்புகள்: எல்.என். டால்ஸ்டாய் - நிர்வகிக்கப்படுகிறது
சிறந்த எழுத்தாளரின் மனதையும் ஞானத்தையும் வெளிப்படுத்துங்கள்
நேரம் அடக்கம் மற்றும் எளிமையை வலியுறுத்தியது;
I.I இன் உருவப்படம். ஷிஷ்கின்;
எஃப்.ஏ.வின் உருவப்படம் வாசிலீவ் (இயற்கை ஓவியர்);
"வனாந்தரத்தில் கிறிஸ்து";
"தெரியாதது", "ஒரு கவசத்துடன் விவசாயி",
"தீர்க்கமுடியாத வருத்தம்", முதலியன.
கலைஞர் ஜி. ஜி. ஷிஷ்கின் உருவப்படம். I.I. கிராம்ஸ்காய்,
1873 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பண்புகள்:1. வெளிப்புறம், உருவப்படம் மட்டுமல்ல
ஒற்றுமை, ஆனால் ஆன்மீக உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது
சித்தரிக்கப்பட்டது;
2. மோசமான மொழியின் லாகோனிசம்;
3. விவரங்களின் பற்றாக்குறை;
4. செயல்படுத்துவதில் சிறப்பு கவனிப்பு
தலை மற்றும் கைகள்.
அலெக்சாண்டர் III. I.I. கிராம்ஸ்காய், 1886 ரியலிசம் வனாந்தரத்தில் கிறிஸ்து. I.I. கிராம்ஸ்காய், 1872 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பாவெல் பெட்ரோவிச் சிஸ்டியாகோவ்(1832-1919)
கலைஞர்-ஆசிரியர், பிரபலமான ஆசிரியர்
V.I.Surikova போன்ற ரஷ்ய கலைஞர்கள்,
வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், வி.ஏ.செரோவ், எம்.ஏ. வ்ரூபெல்.
சிஸ்டியாகோவ் பெரிதும் உதவினார்
அவர்களின் திறன்களை வடிவமைத்தல்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: உருவப்படம், வரலாற்று, தினசரி,
இன்னும் வாழ்க்கை.
படைப்புகள்: "கமெனோடோஸ்", "இத்தாலியனாகுச்சாரா" போன்றவை. கடிதத்தில் கையெழுத்திட தேசபக்தர் ஹெர்மோஜெனெஸ் மறுத்துவிட்டார். பி.பி. சிஸ்டியாகோவ்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வாசிலி மக்ஸிமோவிச் மக்ஸிமோவ்(1844-1911)
மக்கள் மத்தியில் இருந்து வருகிறது - மகன்
விவசாயி - மாக்சிமோவ் உறவுகளை முறித்துக் கொள்ளவில்லை
கிராமத்துடன், அது ஒரு பெரியதைக் கொடுத்தது
அவரது படைப்புகளின் உயிர்ச்சக்தி.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு
உற்பத்தி: "மந்திரவாதியின் வருகை
விவசாய திருமண "," குடும்பம்
பிரிவு "," எல்லாம் கடந்த காலத்தில் ", போன்றவை.
பண்புகள்:
அவரது சமகாலத்தவரின் வாழ்க்கையை கோடிட்டுக் காட்டினார்
ரஷ்ய கிராமம், பிரகாசமானவர்களை எதிர்க்கிறது
அதன் இருண்ட பக்கங்களும்; சிதைவு தீம்
ஆணாதிக்க விவசாய குடும்பம்.
ஒரு பையனின் உருவப்படம். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1871 ரியலிசம் பாய் மெக்கானிக். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1871 ரியலிசம் ஒரு விவசாய திருமணத்தில் ஒரு மந்திரவாதியின் வருகை. வி.எம். மாக்சிமோவ், 1875 ரியலிசம் அனைத்தும் கடந்த காலத்தில். வி.எம். மாக்சிமோவ், 1889 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
கிரிகோரி கிரிகோரிவிச் மயாசோடோவ்(1835-1911)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு, இயற்கை
படைப்புகள்: "ஜெம்ஸ்டோ டைன்ஸ்", "மூவர்ஸ்"
மற்றும் பல.
பண்புகள்:
ரஷ்ய மக்களின் உரிமைகள் இல்லாததை பிரதிபலித்தது
விவசாயிகளின் "விடுதலை".
முரண்பாடு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியது
(அமைதியான வெளிப்புற அன்றாட சதி, பிரகாசமான
சமூக குற்றச்சாட்டு ஒலிகள்). மூவர்ஸ். ஜி.ஜி. மைசாய்டோவ். யதார்த்தவாதம் ஜெம்ஸ்டோ மதிய உணவு சாப்பிடுகிறார். ஜி.ஜி. மைசாய்டோவ். யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
அலெக்ஸி இவனோவிச் கோர்சுகின்(1835-1894)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு, வரலாற்று
படைப்புகள்: "ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு முன்",
"மடாலய ஹோட்டலில்", முதலியன.
பண்புகள்:
திருச்சபையின் மனநிலையை நுட்பமாக வெளிப்படுத்தினார்,
சில மதத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன
எண்ணங்கள்.
கலவை இயற்கையானது மற்றும் முழுமையானது:
ஒவ்வொரு உருவத்தின் நிலையையும் திறமையாகக் கண்டறிந்தார்,
சைகைகளுடன் அவற்றை வழங்குதல். வரைதல் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் உள்ளது,
மங்கலான ஒளி எல்லாவற்றையும் மெதுவாக இடுங்கள்
சிவப்பு மற்றும் நீல நிற ஒற்றுமையின் பொருள்கள்.
பாட்டியுடன் பேத்தி. ஏ.ஐ. கோர்சுகின் கோழி விருந்து. ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1889 ரியலிசம் வோக்கோசு வருகிறது. ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1889 ரியலிசம் பிரித்தல். ஏ.ஐ. கோர்சுகின், 1872 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
கான்ஸ்டான்டின் அப்பலோனோவிச் சாவிட்ஸ்கி(1844-1905)
பயண இயக்கத்தின் பிரதிநிதி,
வகை ஓவியத்தின் அற்புதமான மாஸ்டர்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு
படைப்புகள்: "பழுதுபார்க்கும் பணிகள்
இரயில் பாதை "," எல்லையில் தகராறு ",
"ஐகானைச் சந்தித்தல்", "போரைப் பார்ப்பது"
"க்ருச்னிக்" மற்றும் பலர்.
பண்புகள்:
தொழிலாளர்கள்-தோண்டியவர்கள் மற்றும்
ஏற்றிகள்; விவசாயிகள்.
ஏனோக். K.A.Savitsky, 1897 ரியலிசம் போருக்கு. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1888 ரியலிசம் போருக்கு. கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1888 ரியலிசம். துண்டு சந்திப்பு சின்னங்கள். கே.ஏ. சாவிட்ஸ்கி, 1878 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
விளாடிமிர் எகோரோவிச் மாகோவ்ஸ்கி(1846-1920)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வீட்டு
படைப்புகள்: "ஏழைகளுக்கு வருகை", "சுருக்கு
வங்கி "," ஆன் தி பவுல்வர்டு "(1887)," தேதி "
பண்புகள்:
சிறிய படங்கள், தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன
ஹீரோக்களின் சதி மற்றும் உளவியல்.
"சிறிய" நபரின் பிரச்சினை.
பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னா. வி.இ. மாகோவ்ஸ்கி,
1912 யதார்த்தவாதம் கண்ணாடியுடன் இளம் பெண்.
வி.இ. மாகோவ்ஸ்கி, 1916 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
நிகோலே அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் யாரோஷென்கோ(1846-1898)
உக்ரேனிய ஓவியம், உருவப்படம்.
கலைஞர் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், படத்திற்கான பொருட்களை சேகரித்தார்
யூரல் தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கை, ஆனால் நோய் அவரைத் தடுத்தது
இந்த ஆக்கபூர்வமான யோசனைகளைச் செயல்படுத்த.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: வீட்டு, உருவப்படம், இயற்கை
படைப்புகள்: "குர்சிஸ்ட்கா" (1883) - பிரகாசமான, அழகான
அறிவுக்காக பாடுபடும் ஒரு மேம்பட்ட ரஷ்ய பெண்ணின் படம்
செயலில் சமூக நடவடிக்கைகள்;
"ஃபயர்மேன்" (1878) - "மாணவர்"
"கைதி" மற்றும் பலர்.
எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், ஐ.என். கிராம்ஸ்காய், முதலியன.
வாழ்க்கை எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. இயக்கப்பட்டது. யாரோஷெனோ, 1888
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பண்புகள்:1. கலவையில் எளிமையானது: பெரும்பாலும் ஒன்று அல்லது இரண்டு புள்ளிவிவரங்கள், ஒரு பூனை.
ஒரு சிக்கலான கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தியது.
2. சமூக நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது;
3. உருவப்படங்களில் ஆழ்ந்த உளவியலை வெளிப்படுத்துகிறது.
மாணவர். இயக்கப்பட்டது. யாரோஷென்கோ
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
"ஃபயர்மேன்" (1878), கலை. இயக்கப்பட்டது. யாரோஷென்கோ -ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்கம், எளிமை மற்றும்
இயல்பான தன்மை சிலவற்றோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது
முக்கியத்துவம். ஒளி கலைஞரின் நாடகம்
வெளிப்படையாக அமைதியான போஸை வலியுறுத்தினார்
தொழிலாளி, அவரது சினேவி கைகள்.
ஃபயர்மேன். இயக்கப்பட்டது. யாரோஷென்கோ, 1878
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின்(1844-1930)
ரஷ்ய ஓவியர், உருவப்படம், மாஸ்டர்
வரலாற்று மற்றும் அன்றாட காட்சிகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம் (விமர்சன)
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, வரலாற்று, உருவப்படம்
படைப்புகள்: "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்" (1873
g.),
"குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம்" (1880-1883), "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது", "இல்லை
காத்திருந்தது "(1884)," இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன்
இவான் "(1885)," கோசாக்ஸ் ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்
துருக்கிய சுல்தான் "(1878-1891) மற்றும் பலர்.
வி.டி.யின் உருவப்படம். பொலனோவ். I.E. ரெபின், 1877 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பண்புகள்:1. பிரகாசம், நிறத்தின் புத்துணர்ச்சி;
2. பலவிதமான மோசமான நுட்பங்கள்:
குழப்பமான, தைரியமான பக்கவாதம்;
3. சிக்கலான கலவை: “பார்க் ஹாலர்கள்
வோல்கா "- இருண்ட புள்ளியுடன் கூடிய பர்லாக் ஆர்டெல்
சன்னி விரிவாக்கத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறது,
ஒரு வலிமைமிக்க சக்தியைப் போல, கருத்தை வலியுறுத்துகிறது:
ஒளி இயல்பு மற்றும் கனமான
பிணைக்கப்பட்ட உழைப்பு;
4. தனது படைப்புகளில் அவர் ஒரு எளிய விஷயத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்
ரஷ்ய மக்களின் உருவம்;
5. எதிர்ப்பை கடத்துகிறது: இல்
முன்புறம் விவசாயிகளைத் தள்ளுகிறது,
இரண்டாவது திட்டத்தில் ஊனமுற்றோர், முதலியன
தூய கூட்டம்-பொது.
I.E. ரெபின். பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ். 1882-1883
யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
உருவப்படங்களில், ரெபின் பிரகாசமான படங்களை வரைகிறது,உணர்ச்சி, வெளிப்பாடு: எளிதானது
இலவச ஸ்மியர், நேரடி பிளாஸ்டிக்
வடிவம், தூய்மை மற்றும் சொனாரிட்டி அமைப்பு
வண்ண உறவுகள், பயன்பாடு
இழைமங்கள்.
எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி மற்றும் பலர்.
இசையமைப்பாளர் எம். முசோர்க்ஸ்கியின் உருவப்படம். I.E. ரெபின், 1881 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பல ஆய்வுகளின் அடிப்படையில்,பயணம் செய்யும் போது எழுதப்பட்டது
வோல்கா கலைஞருடன் எஃப்.ஏ. வாசிலீவ்,
இளம் I.E. ரெபின் ஒரு படத்தை உருவாக்கினார்
ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாடு
இயற்கை மற்றும் கனமான எதிர்ப்பு
உழைக்கும் மக்களின் உழைப்பு.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
மார்ச் 1873 இல் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது"வோல்காவில் பார்க் ஹாலர்ஸ்" ஓவியம்
கவனத்தை ஈர்த்தது.
"இதற்கு முன் ஒருபோதும் கசப்பான விதி இல்லை
சுமை மிருகங்கள் இல்லை
இல் பார்வையாளர்கள் முன் தோன்றியது
அத்தகைய பயங்கரமான வெகுஜனத்தில் கேன்வாஸ், இல்
இவ்வளவு பெரிய சில்லி
நாண். என்ன ஒரு மனித மொசைக்
ரஷ்யாவின் அனைத்து முனைகளும் ”, - வி.வி.
அன்றைய ஊதுகுழலான ஸ்டாசோவ்
இடது பொது.
சமகாலத்தவர்கள் படத்தில் பார்த்தார்கள்
வெகுஜனங்களின் ஆவியின் வலிமை. பற்றி
அவர்கள் படத்துடன் பேசத் தொடங்கினர், தோன்றினர்
பல பாராட்டுக்குரிய கட்டுரைகள். பெயர்
ரெபின் பரவலாக அறியப்பட்டது.
வோல்காவில் பார்க் ஹாலர்ஸ். I.E. ரெபின், 1870-1873 யதார்த்தவாதம் வோல்காவில் பார்க் ஹாலர்ஸ். I.E. ரெபின், 1870-1873 யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஓவியம் I.E. ரெபின் பரிசுகளைஒரு வகையான உடலியல்
ஆராய்ச்சி “மக்கள் எப்படி
சிரிக்கவும். "
துண்டு. யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
கதாபாத்திரங்களின் மகத்துவம், சுதந்திரத்தை விரும்பியதுபிடிப்பு I.E. கோசாக்ஸில் மறுபிரதி,
"டேர்டெவில்ஸ்" மற்றும் "அவர்களின் மிகவும் திறமையான மக்கள்
நேரம் ”, கலைஞர் அவர்களைப் பற்றி சொன்னது போல. IN
ஓரளவிற்கு, ரெபின் கடந்த காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது
நவீன காலங்களில் அவர் பார்க்க விரும்பியவை - அவருடையவை
சமூக இலட்சியங்கள். இது அழகாக இருக்கிறது
இலவச கடந்த காலம் அவர் சித்தரிக்கிறார்
கவிதை ரீதியாக ஹைபர்டிராஃபி.
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். I.E. ரெபின், 1880-1891
துண்டு
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
கோசாக்ஸ் துருக்கியுக்கு என்ன எழுதுகிறார் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறதுசுல்தானுக்கு. புத்தகத்தில் "மக்கள் நினைவகம்
கோசாக்ஸ் "ஒத்த மூன்று மாதிரிகளை வழங்குகிறது
கடித. ஒன்றின் உரை கீழே
சுல்தானுக்கு கோசாக்ஸின் பதில்கள். "என்ன மாதிரியான ஆள் நீ
நைட், என்ன ஆச்சு ... மற்றும் நீங்களும் உங்கள் இராணுவமும்
விழுங்குகிறது! நீங்கள் பிசாசின் சொந்த செயலாளர்,
எங்கள் கடவுளின் முட்டாள், துருக்கிய வழக்குரைஞர்,
பாபிலோனிய பூட்டு தொழிலாளி, மாசிடோனியன் பருந்து தயாரிப்பாளர்,
அலெக்ஸாண்டிரியன் கட்டலப், சிறிய மற்றும் பெரிய
எகிப்திய ஸ்வைன்ஹெர்ட், ஆர்மீனிய பன்றி, கோசாக்
சாகைடக், போடோல்க் மரணதண்டனை, லூத்தரன்
குதிரை பெல்ட், மாஸ்கோ அசுரன்,
ஜிப்சி ... அடைத்த விலங்கு. உங்களிடம் இருக்காது
கிறிஸ்தவ மகன்களும், உங்கள் படைகளும் நாங்கள் இல்லை
நாங்கள் பயப்படுகிறோம். நாங்கள் நிலத்திலும் தண்ணீரிலும் போராடுவோம்
நீ எதிரி அடடா மகனே, அடடா உன்னுடையது
அம்மா, ஞானஸ்நானம் இல்லாத நெற்றியில், மீ ... எனவே நீங்கள்
ஜாபோரோஷை இராணுவம், கோசாக்ஸ் கூறினார் ... எண்கள் இல்லை
எங்களுக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் எங்களிடம் காலண்டர் இல்லை, மாதம்
பரலோகத்தில், ஆண்டு காலண்டரில் உள்ளது, எங்களுக்கு அத்தகைய நாள் உள்ளது,
நீ எப்படி இருக்கிறாய், முத்தமிடு ... எங்களுக்கு ஆம் எங்களிடமிருந்து விலகு,
நாங்கள் உன்னை வெல்வோம். ஜபோரிஜ்ஜியா
துருப்புக்கள் கூட்டுறவுடன் கோஷெவோய். 1619,
ஜூன் 15 ".
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். I.E. ரெபின்,
1880-1891 துண்டு கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். I.E. ரெபின், 1880-1891
யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பல வெளிப்படையாக படத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளனமுதுநிலை மற்றும் குருமார்கள் வகைகள் - I.E. ரெபின்
அவை அனைத்தும் எதிர்மறையானவை. சிறப்பு
வெளிப்படையான ஸ்மக் மற்றும் ஊமை
அதிசய ஐகானைச் சுமக்கும் நில உரிமையாளர், மற்றும்
உள்ளூர் பணக்காரர் (பெண்ணின் பின்னால்) -
வரி விவசாயி அல்லது ஒப்பந்தக்காரர்
அநீதியான பணம்.
I.E. ரெபின் தவறு
மகிமைப்படுத்தப்பட்ட ஐகானை சித்தரித்தது
"எங்கள் லேடி ஆஃப் குர்ஸ்க் ரூட்", உடன்
இது ஒவ்வொரு ஆண்டும் மாகாணத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது
நாடு தழுவிய மத ஊர்வலம். எனினும், அது
இந்த குறிப்பிட்ட ஐகான்
அர்த்தமுள்ள அடிப்படை மற்றும் பிரபலமானது
கொண்டாட்டங்கள் மற்றும் ஒரு பட சதி. வெளிப்படையாக
சின்னமான படம் தன்னை ஒரு பொருட்டல்ல
கலைஞர், அவர் தொடங்கிய போதிலும்
ஐகான் ஓவியராக ஓவியம் படிக்க.
குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம். I.E. ரெபின், 1881-1883 துண்டு. யதார்த்தவாதம் குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம். I.E. ரெபின், 1881-1883 யதார்த்தவாதம் குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் மத ஊர்வலம். I.E. ரெபின், 1881-1883 துண்டு இந்த ஓவியம் மிக உயர்ந்த வரிசையால் உருவாக்கப்பட்டது, ஐ.இ. ஏப்ரல் 1901 இல் மறுபிரசுரம். அனுமதி பெற்ற பிறகு
மாநில கவுன்சிலின் கூட்டங்களில் கலந்து கொள்ளுங்கள், கலைஞர் சபையின் அனைத்து உறுப்பினர்களுக்கும் ஒரு நிபந்தனையை விதித்தார்
அவருக்காக போஸ் கொடுத்தார், இது ஒரு பெரிய குழு உருவப்படத்தை உருவாக்க அவசியமானது. ஓவியம் மீது
இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசர் மற்றும் உறுப்பினர்கள் தலைமையிலான மாநில கவுன்சிலின் 81 பிரமுகர்களை சித்தரிக்கிறது
ஆளும் வீட்டின்.
1901, அன்று
அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு நிறைவு. I.E. ரெபின், 1903 ரியலிசம் மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்
அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு நிறைவு. I.E. ரெபின், 1903
ஓவியத்தின் வெளிப்பாடு மே 7 அன்று மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்
I.E. ரெபின், 1903 துண்டு. படத்தின் மைய பகுதி மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்
ஆண்டு, அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு நாளில்.
I.E. ரெபின், 1903. துண்டு. படத்தின் வலது பக்கம் மே 7 அன்று மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்
1901, அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு நாளில்.
I.E. ரெபின், 1903. துண்டு. படத்தின் இடது புறம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வளர்ந்து வரும் சமூக முரண்பாடுமக்கள் அலை
அவர் விழுந்த பயங்கரவாதம்
இறையாண்மை பேரரசர்
இரண்டாம் அலெக்சாண்டர், கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார்
கலைஞர், எல்லோரையும் போல
சமூகம், சிந்தியுங்கள்
புரட்சிகர வளர்ச்சி
ரஷ்யாவில் இயக்கம். படங்களில்
"அண்டர் எஸ்கார்ட்" (1876), "மறுப்பு
ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திலிருந்து "(1879-1885),
"அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" (1884), "கைது
பிரச்சாரகர் "(1880-1892)
அதன் பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிந்தது
நாடு அச்சுறுத்தும் ஆபத்து, ஆனால்
கலைஞர், துரதிர்ஷ்டவசமாக
கண்டனம் செய்வதற்கு பதிலாக
புரட்சியாளர்கள், சேர்ந்தவர்கள்
அவரை அனுதாபத்துடன் - ஆவியில்
பொதுவான அறிவுஜீவி
மனநிலைகள்.
நாங்கள் காத்திருக்கவில்லை. I.E. ரெபின், 1888 ரியலிசம் ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது. I.E. ரெபின், 1880-1889 யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஓவியத்தின் முழு தலைப்பு “இளவரசி சோபியாசிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஒரு வருடம் கழித்து அலெக்ஸீவ்னா
நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட், மரணதண்டனையின் போது
1698 இல் வில்லாளர்கள் மற்றும் அவரது எல்லா ஊழியர்களையும் சித்திரவதை செய்தல்
ஆண்டு ". I.E. ரெபின் தனது படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார்:
“எனது முந்தைய ஓவியங்கள் எதுவும் இல்லை
இது எனக்கு திருப்தி அளித்தது - இது எனக்கு
நான் அதை எவ்வாறு செய்தேன் என்பதற்கு மிக நெருக்கமாக தீர்க்க முடிந்தது
என்னால் முடிந்தவரை முடிக்க கூட கற்பனை செய்யப்பட்டது. "
இளவரசி சோபியா. I.E. ரெபின், 1879 ரியலிசம் நவம்பர் 16, 1581 இல் இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான். I.E. ரெபின், 1885 ரியலிசம் I.E. 1871 ஆம் ஆண்டில் ரெபின் "தி மகளின் உயிர்த்தெழுதல்" என்ற போட்டி ஓவியத்துடன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸை அற்புதமாக முடித்தார்
ஜெய்ரஸ் ". இந்த நிரல் பணிக்காக, ரெபின் பெரிய தங்கப் பதக்கத்தையும் 6 ஆண்டு படிப்புக்கான உரிமையையும் பெற்றார்
இத்தாலி மற்றும் பிரான்ஸ், அங்கு அவர் தனது கலைக் கல்வியை முடித்தார். டிப்ளோமா கேன்வாஸை உருவாக்குதல், ரெபின்
கல்வித் தேவைகளைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஆனால் அவற்றைத் தாண்டி.
யாயிரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல். I.E. ரெபின், 1871 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
அலெக்ஸி கோண்ட்ராட்டீவிச் சவராசோவ்(1830-1897)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: இயற்கை
படைப்புகள்: "தி ரூக்ஸ் வந்துவிட்டன" (1871),
"நாட்டு சாலை"
பண்புகள்:
ரஷ்ய இயற்கையின் மிதமான மூலைகளை வெளிப்படுத்துகிறது,
நுட்பமான கவிதை மற்றும் உண்மையான அழகு.
ரூக்ஸ் வந்துவிட்டன. ஏ.கே. சவராசோவ், 1871 ரியலிசம் சோகோல்னிகியில் எல்க் தீவு. ஏ.கே. சவராசோவ், 1869 ரியலிசம் வானவில். ஏ.கே. சவராசோவ் 1875 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஃபெடர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வாசிலீவ்(1850-1873)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
கலை வடிவம்: ஓவியம்
வகை: இயற்கை
படைப்புகள்: "ஈரமான புல்வெளி" (1872), "இன்
கிரிமியன் மலைகள் "(1873) மற்றும் பிற.
பண்புகள்:
1. நிலப்பரப்பில் விழுமியத்தைத் தேடியது
காதல் ஆரம்பம்.
2. கலவை சிக்கலானது, எளிமையான நோக்கம்:
மேல்நோக்கி இயக்கம்;
3. வண்ணத்தின் பணக்கார நிழல்கள்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
இவான் இவனோவிச் ஷிஷ்கின்(1832-1898)
தேசிய ரஷ்ய நிலப்பரப்பின் மாஸ்டர்.
கலை வகை: ஓவியம், கிராபிக்ஸ் (வரைதல்,
பொறித்தல்)
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: இயற்கை
படைப்புகள்: "கம்பு", "காடு கொடுத்தது",
"கிரிமியன் கொட்டைகள்" (படம்), "காலை உள்ளே
தேவதாரு வனம் ",
"கவுண்டெஸ் மோர்ட்வினோவாவின் காட்டில்" (ஸ்கெட்ச்-பெயிண்டிங்,
அங்கு கலைஞர் ஓவிய தேர்ச்சியை அடைந்தார்)
முதலியன
வசந்த காலத்தில் காடு. I.I. ஷிஷ்கின், 1884 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பண்புகள்:அனைத்து விவரங்களையும் கடத்துவதில் தனித்துவமான துல்லியம்.
1880 களில், அவர் அதிகப்படியானவற்றைக் கடந்துவிட்டார்
அவற்றின் ஆரம்பகால சிலவற்றின் விளக்கமும் வறட்சியும்
செயல்படுகிறது மற்றும் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட ஒற்றுமையை அடைந்தது
இல் இயற்கையின் நினைவுச்சின்ன படம்
விவரங்களை கவனமாக ஆய்வு செய்தல்.
நண்பகல். மாஸ்கோ அருகே. I.I. ஷிஷ்கின்,
1869 யதார்த்தவாதம் கவுண்டெஸ் மோர்ட்வினோவா காட்டில். பீட்டர்ஹோஃப். I.I. ஷிஷ்கின், 1891 ரியலிசம் ஒரு பைன் காட்டில் காலை. I.I. ஷிஷ்கின், 1889 ரியலிசம் பைனரி. வியாட்கா மாகாணத்தில் மாஸ்ட் காடு. I.I. ஷிஷ்கின், 1872
யதார்த்தவாதம் கப்பல் தோப்பு. I.I. ஷிஷ்கின், 1898 ரியலிசம் கம்பு. I.I. ஷிஷ்கின், 1878 ரியலிசம் ஓக் தோப்பு. I.I. ஷிஷ்கின், 1887 கியேவ் ரஷ்ய கலை அருங்காட்சியகம்.
யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஆர்க்கிப் இவனோவிச் குயிண்ட்ஷி(1842-1910)
கலைஞர் தொடர்ந்து இயற்கையிலிருந்து பணியாற்றினார்.
கலைஞர் கண்கவர், சில நேரங்களில் கடினமாகப் படித்தார்
இயற்கையின் வாழ்க்கையின் புலப்படும் தருணங்கள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
கலை வடிவம்: ஓவியம்
வகை: இயற்கை
படைப்புகள்: "நைட் ஆன் தி டினீப்பர்", "டினீப்பர்
காலையில் "," மாலை "," சூரிய அஸ்தமனம் "போன்றவை.
பண்புகள்:
இயற்கையின் பொதுவான படம், தற்போது
அலங்காரவாதம்.
பிர்ச் தோப்பு. ஏ.ஐ. குயிண்ட்ஷி, 1901 ரியலிசம் "பிர்ச் க்ரோவ்" இல், கலைஞர் ஒரு அசாதாரண அலங்கார விளைவை அடைந்தார், ஒரு விழுமியத்தின் உருவத்தை உருவாக்கினார்,
பிரகாசமான, கதிரியக்க உலகம். மகிழ்ச்சியுடன் சோர்வுற்ற சன்னி நாள் படத்தில் சுத்தமாக பிடிக்கப்பட்டுள்ளது,
சோனரஸ் வண்ணங்கள், மாறுபட்ட வண்ண பொருத்தத்தால் இதன் புத்திசாலித்தனம் அடையப்படுகிறது. மேல் விளிம்பில் துண்டிக்கவும்
பிர்ச்சின் கிரீடத்தின் படங்கள், குயிண்ட்ஷி மையத்தில் தனித்தனி பச்சைக் கிளைகள் பார்வைத் துறையில் பிடிபட்டன. அவர்கள்
தொலைதூர மரங்களின் இருண்ட பசுமையின் பின்னணிக்கு எதிராக ஒரு ஒளி வடிவத்துடன் வரையப்படுகின்றன, இதன் காரணமாக இன்னும் அதிகமாக இருக்கும்
பிரகாசமான சூரிய ஒளியின் உணர்வு அதிகரிக்கிறது. பச்சை நிறம் படத்திற்கு அசாதாரண இணக்கத்தை அளிக்கிறது,
வானத்தின் நீல நிறத்தில், பிர்ச் டிரங்க்களின் வெண்மைக்குள், ஒரு நீரோடையின் நீலத்திற்குள் ஊடுருவுகிறது.
பிர்ச் தோப்பு. ஏ.ஐ. குயிண்ட்ஷி, 1879 யதார்த்தவாதம் மாலையில் எல்ப்ரஸ். ஏ.ஐ. குயிண்ட்ஷி, 1898-1908 குர்ஸ்க் பட தொகுப்பு.
யதார்த்தவாதம் பனி சிகரங்கள். ஏ.ஐ. குயிண்ட்ஷி, 1890-1895 சுவாஷ் கலை அருங்காட்சியகம்.
யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வாசிலி டிமிட்ரிவிச் பொலெனோவ்(1844-1927)
நிலப்பரப்பில் சிறந்த முடிவுகளை நான் அடைந்தேன். குரு
தேசிய ரஷ்ய இயற்கை.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: இயற்கை, அன்றாட, வரலாற்று
படைப்புகள்: "மாஸ்கோ முற்றம்", "பாட்டி தோட்டம்",
"அதிகப்படியான குளம்", முதலியன.
பண்புகள்:
பழைய ஒரு பொதுவான மூலையின் அசைக்க முடியாத படம்
மாஸ்கோ: புல்வெளிகளால் வளர்க்கப்பட்ட கொல்லைப்புறங்கள், கூடாரத்துடன் கூடிய தேவாலயம்
மணி கோபுரம், மெதுவான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கை.
அவரது படைப்புகளில், அவர் இந்த வாழ்க்கையை விட சிந்திக்க அதிக வாய்ப்புள்ளது
அதில் ஊடுருவுகிறது. ஒரு அழகான ஆரம்பத்தின் புத்துணர்ச்சியால் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார்
பசுமை, ஒளி மென்மையான வானம், தெளிவான காற்று
வெயில் காலம். பிரகாசமான ஜூசி நிறம்.
மாஸ்கோ முற்றம். வி.டி. பொலெனோவ், 1878. துண்டு.
யதார்த்தவாதம் மாஸ்கோ முற்றம். வி.டி. பொலெனோவ், 1878 ரியலிசம் பாட்டியின் தோட்டம். வி.டி. பொலெனோவ், 1878 ரியலிசம் அதிகப்படியான குளம். வி.டி. பொலெனோவ், 1979 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஐசக் இலிச் லெவிடன்(1860-1900)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: மனநிலையின் இயற்கை.
படைப்புகள்: மார்ச் "," புதிய காற்று. வோல்கா ",
"நித்திய அமைதிக்கு மேலே", "விளாடிமிர்கா",
"கோடை மாலை" போன்றவை.
பண்புகள்:
கலையின் அடித்தளம் பாடுபடுவதில் உள்ளது
இயற்கையின் படங்களில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும்
நபரின் மனநிலை. இல் பாடல் பரிமாற்றம்
அவரது படைப்புகள்: நம்பிக்கை (புதியது
காற்று. வோல்கா), காதல் (கோடை மாலை),
நினைவுச்சின்னம் (நித்திய ஓய்வுக்கு மேல்), முதலியன.
பணக்கார வண்ண வரம்பு, துல்லியமானது
தொகுப்பு கணக்கீடு.
இலையுதிர் நாள். சோகோல்னிகி. I.I. லெவிடன், 1879 ரியலிசம் தங்க இலையுதிர் காலம். ஸ்லோபோட்கா. I.I. லெவிடன், 1889 ரியலிசம் ஏரி. I.I. லெவிடன், 1899-1900 யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
நிகோலே நிகோலாவிச் ஜீ(1831-1894)
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று, வீட்டு,
மத
படைப்புகள்: கடைசி சப்பர் ",. "பீட்டர் நான்
சரேவிச் அலெக்ஸியை விசாரிக்கிறார்
பீட்டர்ஹோப்பில் பெட்ரோவிச் ", முதலியன.
Har.features:
"கடைசி சப்பர்" - அர்ப்பணிக்கப்பட்டது
மத தீம். கலைஞர் உருவாக்கியுள்ளார்
நாடகம் நிறைந்த ஒரு மேடை,
கிறிஸ்துவின் ஆழ்ந்த எண்ணங்களில் மூழ்கிவிட்டார்.
கல்வாரி. என்.என். ஜீ கடைசி சப்பர். என்.என். ஜீ பேரரசி எலிசபெத்தின் கல்லறையில் கேத்தரின் II. என்.என். ஜீ, 1874 ரியலிசம்,
பயணங்கள் "பீட்டர்ஹோப்பில் பீட்டர் நான் விசாரிக்கிறார் சரேவிச் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்" என்ற ஓவியத்தில் என்.என். ஜீ ஒரு மோசமான தன்மையை வெளிப்படுத்தினார்
ரஷ்யாவின் தலைவிதி நின்ற இரண்டு ஆளுமைகளுக்கு இடையிலான மோதல்.
பீட்டர்ஹோப்பில் உள்ள சரேவிச் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச்சை பீட்டர் நான் விசாரிக்கிறேன். என்.என். ஜீ, 187 1y. யதார்த்தவாதம்,
பயணங்கள்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ்(1848-1916)
சுரிகோவ் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் ஒரு சிறிய குடும்பத்தில் பிறந்தார்
ஒரு எழுத்தர், ஒரு பண்டைய கோசாக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்.
அவர் ஒரு ஆணாதிக்க சைபீரிய அமைப்பில் வளர்ந்தார். குழந்தைகளிடமிருந்து
ஆண்டுகள் அவர் கலை மீது ஆர்வமாக இருந்தார் மற்றும் ஆரம்பத்தில் படிக்கத் தொடங்கினார்
ஓவியம், உள்ளிட்ட பல்வேறு படைப்புகளைச் செய்தல்
பிரகாசமான வண்ண சின்னங்கள்.
1868 இல் புறப்பட்டது. பீட்டர்ஸ்பர்க், அகாடமியில் நுழைந்தார்
கலைகள்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வரலாற்று, அன்றாட, இயற்கை
படைப்புகள்: "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெட்ஸ் எக்ஸிகியூஷன்", "மென்ஷிகோவ் இன்
பெரெசோவோ ",
"பாயார்ன்யா மோரோசோவா", "ஸ்டீபன் ரஸின்", "பனியை எடுத்துக்கொள்வது
டவுன் "," ஆல்போப்ஸின் மீது சுவோரோவின் கடத்தல் ", முதலியன.
ஓ.வி. சூரிகோவா. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1888 ரியலிசம் பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ். இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1883 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
ஓவியம் சோகமான மற்றும் கெட்டதை வெளிப்படுத்துகிறதுபெட்ரோவ்ஸ்கி தற்காலிக தொழிலாளியின் எண்ணிக்கை.
பீட்டர் I இன் நம்பகமான மற்றும் பிடித்த,
அவரது அமைதியான ஹைனஸ் இளவரசர் இஷோரா இறந்த பிறகு
அவரது புரவலரின் முழுத்தன்மையையும் எடுத்துக் கொண்டார்
மாநில அதிகாரம் தங்கள் கைகளில். ஆனாலும்
நீதிமன்ற சூழ்ச்சியின் திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்களில்
அலெக்சாண்டர் டானிலோவிச் ஒரு பயங்கரமான சகிப்புத்தன்மையை அனுபவித்திருக்கிறார்
செயலிழப்பு. அவர் தரமிறக்கப்பட்டார், பெரியவர்
அவரது சொத்து பறிமுதல் செய்யப்பட்டது, அவரே
குடும்பம் நித்திய நாடுகடத்தலுக்கு அனுப்பப்பட்டது
டொபோல்ஸ்க் மாகாணம் - பெரெசோவோவில். வழங்கியவர்
கசானில் சைபீரிய நாடுகடத்தப்பட்ட இடத்திற்கு செல்லும் வழி,
அவரது மனைவி இறந்தார். நாடுகடத்தலில் அவரும் இறந்து விடுகிறார்
மூத்த மகள் மரியா, ஒரு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார்
பேரரசர் பீட்டர் II, பீட்டர் I இன் பேரன், மற்றும்
தன்னை, வெட்டப்படாதவர்
ரஷ்யாவின் ஆட்சியாளர்.
மென்ஷிகோவ் குறைந்த மற்றும் பெரியதாக தெரிகிறது
ஒரு தடைபட்ட குடிசை. அவர் மகிழ்ச்சியில் மூழ்கியுள்ளார்
எண்ணங்கள். அது அவருக்கு முன்னால் துடைப்பது போல
அதன் புகழ்பெற்ற கடந்த காலம், இதில்
இப்போது எதையும் சரிசெய்ய முடியாது
மாற்றம்.
பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ். துண்டு. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1883 ரியலிசம் "பாயார்ன்யா மோரோசோவா" என்ற ஓவியம் ரஷ்ய ஆர்த்தடாக்ஸ் தேவாலயத்தில் பிளவுபடுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது
XVII நூற்றாண்டு.
நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸில், சூரிகோவ் கலை கருத்தாக்கத்தின் நோக்கத்தை ஒரு சிக்கலான கட்டுமானத்துடன் இணைத்தார்
பாடல்கள், ப்ளீன் காற்று ஆராய்ச்சி, அலங்காரத்தன்மை மற்றும் தொழில்நுட்ப செயல்திறனின் மிக உயர்ந்த நிலை.
பாயார்ன்யா மோரோசோவா. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1887 ரியலிசம் சர்ச் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு எதிராக
தேசபக்தர் நிகான் பேசினார்
முன்மாதிரி இணை
அவவகம் - ஃபியோடோசியா
புரோகோபீவ்னா மோரோசோவா,
nee Sokovnina.
பணக்கார, உன்னத மற்றும் உன்னதமான
பிரபு பெண் ஆர்வத்துடன் செயல்பட்டார்
பண்டைய ஆதரவாளர்
பக்தி. 1673 இல் அவள்
போரோவ்ஸ்கிக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார்
அவள் இறந்த மடம்
இரண்டு ஆண்டுகளில். படிவம்
மோரோசோவா மிகவும்
வெளிப்படையான. க்கான சந்நியாசி
நம்பிக்கை கூட்டத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது
அதே நேரத்தில்
அதன் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதி.
கலகக்கார பழைய விசுவாசி
மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது
பாடல்கள். விவசாயிகளில்
வூட்ஸ், துறவியில்
அவள் ஆடைகளை தூக்கி எறிந்து விடுகிறாள்
உடன் கைப்பிடி
இரண்டு விரல்கள் கொண்ட காட்பாதர்
ஒரு அறிகுறி. அவளது வெறி
தோற்றம் அமைகிறது
உணர்ச்சித் தூண்டுதல்
தெரு கூட்டம்.
பாயார்ன்யா மோரோசோவா. துண்டு F.P. மோரோசோவா. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1887 ரியலிசம் வலது பக்கத்தில்
சூரிகோவின் ஓவியங்கள்
மக்கள் சித்தரிக்கப்பட்டது
அனுதாபிகள்
மோரோசோவா. அதே
பழைய விசுவாசிகள்
இரண்டு விரல்கள் போன்றவை
பாய்ரியனை ஆசீர்வதிக்கிறது
புனித முட்டாள் உட்கார்ந்து
கனமான சங்கிலிகளில் பனி மற்றும்
கந்தல்களில். உடன் பிச்சைக்காரன்
பை என் முழங்காலில் விழுந்தது
கிறித்துவுக்கு முன்
ஒரு தியாகி. ஐகானோகிராஃபிக்
மஞ்சள் நிறத்தில் அழகு
கைக்குட்டை முன்பு குனிந்தது
அவளை வணங்குகிறார். க்ளென்ச்சிங்
கைகள், விரைவாக
இளவரசி பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் பின் தொடர்கிறது
எவ்டோகியா உருசோவா - சகோதரி
ஃபியோடோசியா புரோகோபீவ்னா.
பாயார்ன்யா மோரோசோவா. பழைய விசுவாசிகளின் துண்டு. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1887 ரியலிசம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி. இல் மற்றும். சூரிகோவ்,
1870 யதார்த்தவாதம் வில்லாளர்களின் எழுச்சியில், சூரிகோவ் ரஷ்ய மக்களின் கிளர்ச்சி ஆவியுடன் நேரடி தொடர்பைக் கண்டார். மக்கள் பிரதானமானார்கள்
படத்தின் ஹீரோ. "தனிப்பட்ட வரலாற்று நபர்களின் செயல்கள் எனக்கு புரியவில்லை" என்று கலைஞர் கூறினார்,
கூட்டம் ". வரலாற்றின் முக்கிய நடிப்பு சக்தி என்பதைக் காட்டிய முதல் கலைஞர் சூரிகோவ் ஆவார்
வெகுஜனங்கள்.
ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி மரணதண்டனை காலை. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1881 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
விதிவிலக்கான திறமை கொண்ட வி.ஐ.சுரிகோவ்அவரது படைப்புகளில் வீரம் காட்டியது
தேசிய மக்களின் சுரண்டல்கள்
கதைகள். கலைஞர் புராணக்கதை விளக்குகிறார்
ஆல்பைன் மாற்றம் முதன்மையாக
நாட்டுப்புற சாதனை.
படத்தின் கதைக்களத்திற்கு அதிகம் தேவையில்லை
விளக்கத்தில் ஆழமான உளவியல்
எழுத்துக்கள். இன்னும் அவை படத்தில் உள்ளன
மாறுபட்டது, மற்றும் ஓவியர் வெற்றி பெற்றார்
முகங்கள், தோரணங்கள் மற்றும் சைகைகளில் தெரிவிக்கவும்
பனிக்கட்டி குன்றிலிருந்து இறங்குகிறது
பல்வேறு உணர்ச்சி வீரர்கள்
மாநிலங்களில். ஓவியத்தின் பொது அமைப்பு
வெளிப்படையாக சிரமத்தை மட்டுமல்ல
வம்சாவளி, ஆனால் தடுத்து நிறுத்த முடியாதது
ஒரு சிப்பாயின் பனிச்சரிவு.
சுவோரோவ் 1799 இல் ஆல்ப்ஸைக் கடந்து சென்றார். இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1899
யதார்த்தவாதம் பிரபலமான வேடிக்கையானது சூரிகோவின் ஓவியமான "ஸ்னோ டவுனை எடுத்துக்கொள்வது" என்ற கருப்பொருளாக மாறியது. குளிர்கால விடுமுறை காட்சி
நம்பிக்கையான ஒலியால் நிரப்பப்பட்டது. கலைஞர் மக்களின் தைரியத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் பாராட்டுகிறார். சதி
இந்த ஓவியங்கள் சூரிகோவுக்கு நன்கு தெரிந்த சைபீரிய கோசாக்ஸின் பழைய பண்டிகை விளையாட்டு. திருவிழாவின் கடைசி நாளுக்குள்
ஒரு பனி கோட்டை கட்டப்பட்டது, இது ஒரு காமிக் போரில் எடுக்கப்பட இருந்தது. வேடிக்கையாக திரண்டது
ஏராளமான பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள். அவர்களில் சிலர் கோட்டையை உடைக்க முயன்றனர், மற்றவர்கள் அதை பாதுகாத்தனர், மற்றும்
இன்னும் சிலர் துணிச்சலான துணிச்சலான போட்டிகளில் ஆர்வத்துடன் பார்த்தார்கள்.
ஒரு பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1891 ரியலிசம் எர்மக் மாகாணத்தின் கீழ் உள்ள கோசாக் அணியின் இர்டிஷ் மீது சைபீரிய டாடர்களுடன் நடந்த போரை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது.
ஆனால் சூரிகோவ் இந்த இரு சக்திகளின் போராட்டத்தைக் காட்டியது மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் தன்மையை வெளிப்படுத்தினார், உண்மையாகவும் தெளிவாகவும் சாரத்தை முன்வைத்தார் மற்றும்
வரலாற்று நிகழ்வின் முக்கியத்துவம். படத்திற்கு முன்னால் உள்ள பார்வையாளர் அவருக்கு முன்னால் கொதித்துக்கொண்டிருப்பது மட்டுமல்லாமல் ஆச்சரியப்படுகிறார்
ஒரு பயங்கரமான போர், ஆனால் அவரது கண்களால் இரண்டு விரோதக் கட்சிகளின் மோதல் உள்ளது,
ஒரு நிகழ்வு நிகழ்கிறது, ரஷ்ய வரலாற்றின் முழு போக்கால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டு, தீர்மானிக்கப்படுகிறது
அவளுடைய மேலும் பாதை. எர்மாக்கில், சூரிகோவ் நாட்டுப்புற கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்களை காவிய ஆடம்பரத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தினார்.
சைபீரியாவை யெர்மக் கைப்பற்றியது. இல் மற்றும். சூரிகோவ், 1895 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ்(1848-1926)
வியாட்காவில் பிறந்தார் மற்றும் ஒரு பாதிரியார் மகன்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: வீட்டு (1870), வரலாற்று,
புராண
படைப்புகள்: "புத்தகக் கடை", "சி
அபார்ட்மென்ட் ஃபார் அபார்ட்மென்ட் "," மிலிட்டரி டெலிகிராம் "மற்றும்
டாக்டர்.
“இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவோவிச் படுகொலை செய்யப்பட்ட பிறகு
போலோவ்ட்ஸி "," அலியோனுஷ்கா "," ஹீரோஸ் "," இவான்
சாம்பல் ஓநாய் மீது இளவரசன் "மற்றும் பல.
பண்புகள்:
ஹீரோ மக்கள் (வீரம் கொண்ட உருவம்
வீர மரணம் அடைந்த ரஷ்யர்களின் மகன்கள்,
அவர்களின் சொந்த நிலத்தை பாதுகாத்தல்).
சாம்பல் ஓநாய் மீது இவான் சரேவிச். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1889
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
விசித்திரக் கதைகள் குறித்த அவரது சிறந்த ஓவியங்களில், கலைஞர்அற்புதமானதை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்தை ஒருவர் உணர்கிறார்
நிஜ வாழ்க்கை படங்கள், எடுத்துக்காட்டாக:
"அலியோனுஷ்கா" என்பது ஒரு எளிய கிராமத்தின் படம்
பெண்கள், ஒரு மெல்லிய பரவும் பின்னணிக்கு எதிராக
காதல் இயற்கை. கசப்பை வெளிப்படுத்துகிறது
ஒரு ஏழை அனாதை விவசாய பெண்ணின் தலைவிதி.
"ஹீரோஸ்" - மகத்துவத்தை, வீரம்,
ஞானம், தேசபக்தி. அவரது ஹீரோக்கள் எளிதானவர்கள் அல்ல
மூன்று ஹீரோக்கள், வீரர்கள் மற்றும் பாதுகாவலர்கள் பற்றிய ஒரு காவியம்.
அலியோனுஷ்கா. வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1881 மாவீரர்கள். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1881-1898 கலைஞர் 1870 களின் முற்பகுதியில் "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்" கருத்தரித்தார். “இலியா முரோமெட்ஸ் மற்றும்.” காவியத்தின் அடிப்படையில் படம் உருவாக்கப்பட்டது
கொள்ளையர்கள் ".
1882 ஓவியம் அதன் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் சிந்தனைமிக்க தொகுப்பு தீர்வுக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. வேலை உணரப்பட்டது
வாஸ்நெட்சோவின் பொதுவான கலைப் போக்கு: ஓவியர் அவற்றைப் புரிந்துகொண்டது போல, சித்திர வழிமுறைகளின் உதவியுடன் அவசியம்.
தேசிய தன்மையின் பண்புகள். இதைச் செய்ய, அவர் நாட்டுப்புற புனைகதைகளையும் இணைத்தார்
நான் கவனமாக வேலை செய்த முற்றிலும் யதார்த்தமான விவரங்கள்.
ஒரு நைட் அட் எ கிராஸ்ரோட்ஸ். வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1882 பிச்சைக்காரர்கள் (யாத்ரீகர்கள்). வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ், 1873 கிரோவ் பிராந்திய
கலை அருங்காட்சியகம் வி.எம். நான். வாஸ்நெட்சோவ்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
வாசிலி வாசிலீவிச் வெரேஷ்சாகின்(1842-1904)
ஒரு சிறிய உள்ளூர் சூழலில் இருந்து வந்தது.
ஒரு இளைஞனாக, அவர் மரைன் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்றார், ஆனால்
கடலில் ஒரு சிறந்த தொழில் வெற்றி பெற்றார்
ஒரு சிக்கலான தொழிலுக்கு ஒரு அதிகாரி
கலைஞர், கலை அகாடமியில் நுழைந்தார்.
கலை வடிவம்: ஓவியம்
உடை: யதார்த்தவாதம்
வகை: அன்றாட வாழ்க்கை, போர் (1860), உருவப்படம்
படைப்புகள்: "போரின் அப்போதோசிஸ்",
"மரண காயம்", "மறந்துவிட்டேன்",
"அவர்கள் ஆச்சரியத்தால் தாக்குகிறார்கள்", முதலியன.
தொடர்ச்சியான உருவப்படங்கள்: "தொழிலாளி", "வயதான பெண்", முதலியன.
கலைஞர் அவருக்கு முன் பார்க்கிறார், முதலில், இல்லை
புத்திசாலித்தனமான "போர் அரங்கம்", மற்றும்
போரின் அன்றாட மற்றும் இரத்தக்களரி பக்கம்.
மரணமடைந்தவர்கள். வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1873 ரியலிசம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
பண்புகள்:கலைஞர் தனது படைப்புகளில் கூறினார்
போரைப் பற்றிய பார்வையாளர் மிகப் பெரிய தீமை
முதலாளித்துவ உலகம் ஒரு பெரியது
மனித நாடகம். கலைஞர் கவலைப்படவில்லை
இரத்தக்களரி கண்ணாடிகள். போர், இல்லை
கண்கவர் போர்கள், மற்றும் சிறந்த வீரம் மற்றும்
மக்களின் பெரும் துன்பம்.
விவரங்களின் சரியான இனப்பெருக்கம் (விவரம்).
இணக்கமான வண்ணத்திற்காக பாடுபடுகிறது, ஆனால் எங்கே
வண்ணமயமான நிறத்தைக் காணலாம்.
அவை கோப்பைகளை குறிக்கின்றன. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1872 ரியலிசம் திமூர் (டமர்லேன்) கதவுகள். வி வி. வெரேஷ்சாகின்,
1871-1872 யதார்த்தவாதம்
19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதியில் ரஷ்ய பெயிண்டிங்
கலைஞர் படத்தில் பொதிந்துள்ளார்"போரின் அப்போதோசிஸ்" அதன் முக்கிய
ஆக்கபூர்வமான யோசனை - "போர் உள்ளது
மனிதகுலத்தின் அவமானம் மற்றும் சாபம். " ஆன்
ஓவியத்தின் சட்டகம் வி.வி. வெரேஷ்சாகின்
ஒரு கல்வெட்டை விட்டுவிட்டார்: "அனைவருக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது
கடந்து வந்த பெரிய வெற்றியாளர்கள்,
நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ”.
ஓவியம் ஒரு எரிந்ததைக் காட்டுகிறது
பாலைவனம், இறந்தவர்கள் உலர்ந்தவர்கள்
மரங்கள், கருப்பு அச்சுறுத்தும் காகங்கள்.
கேன்வாஸின் ஆழத்தில் - அழிக்கப்பட்டது
ஆசிய நகரம். முன்புறமாக
மனித மண்டை ஓடுகளின் ஒரு மேடு.
அத்தகைய தடயங்களை நான் என் வழியில் விட்டுவிட்டேன்
14 ஆம் நூற்றாண்டு வெற்றியாளர்
டேமர்லேன், பிரபலமானது
இணையற்ற கொடுமை.
போரின் மன்னிப்பு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1871 துண்டு. யதார்த்தவாதம் போரின் மன்னிப்பு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1871 ரியலிசம் தாஜ்மஹால் கல்லறை வி.வி.யின் சிறந்த இயற்கை ஓவியம். வெரேஷ்சாகின், பாரம்பரியத்தில் எழுதப்பட்டது
முன்னோக்கு "முன்னணி" (ஆவணப்பட துல்லியமான கட்டடக்கலை இயற்கை). கலைஞரால் படத்தில் காட்ட முடிந்தது
கட்டடக்கலை வடிவங்களின் நுட்பமான இணக்கம்.
ஆக்ராவில் கல்லறை தாஜ்மஹால். வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1874-1876 யதார்த்தவாதம் வெற்றி. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1872 ரியலிசம் போரோடினோ போரின் முடிவு. வி வி. வெரேஷ்சாகின், 1899-1900 யதார்த்தவாதம்
