ஒலெக் பாவ்லோவிச் கோலோவ்ஸ்கியின் "மலையில், மலையில்" ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடலின் கோரல் தழுவலின் பகுப்பாய்வு. கோரல் மதிப்பெண்களின் பகுப்பாய்வு காடு பரவியிருக்கும் கோரல் மதிப்பெண்களின் பகுப்பாய்வு
கலாச்சார அமைச்சகம்
GBOU VPO KEMEROVSK மாநில கலாச்சாரம் மற்றும் கலை பல்கலைக்கழகம்
பாடப் பணி
சோரோவின் பகுப்பாய்வு பி.ஜி. செஸ்னோகோவா
இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிக் 2ம் ஆண்டு மாணவர்
"கோரல் நடத்துதல்":
ஜெனினா டி. ஏ.
ஆசிரியர்:
கோர்ஜெவ்ஸ்கயா எம்.ஏ.
கெமரோவோ - 2013
அறிமுகம்
இந்த வேலை பாவெல் கிரிகோரிவிச் செஸ்னோகோவின் சில படைப்புகளின் ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதாவது: பாடகர் "விடியல் ஒளிரும்", "ஆல்ப்ஸ்", "காடு" மற்றும் "வசந்த அமைதி".
செஸ்னோகோவின் படைப்பின் முழு வரையறைக்கு, ஆய்வின் கீழ் இசையமைப்பாளர் பணிபுரிந்த சகாப்தத்தின் வரலாற்று மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் மதிப்பாய்வை மேற்கொள்ள வேண்டியது அவசியம், அதாவது 19 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிதைகள் பாடலுக்குப் பின்னால் ஒரு வாசக அடிப்படையைக் கொண்டிருப்பதால், இந்த கவிஞர்களின் உருவாக்கத்தின் சகாப்தத்தையும் நாம் கவனமாக படிக்க வேண்டும்.
எங்கள் வேலையின் முக்கிய பகுதி நேரடியாக இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்படும். முதலில், ஆய்வு செய்யப்பட்ட படைப்புகளின் பொதுவான வடிவம், அவற்றின் இணக்க அம்சங்கள், இசையமைப்பாளரின் எழுத்து நுட்பங்கள் மற்றும் தொனித் திட்டம் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஒரு இசை மற்றும் தத்துவார்த்த பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டியது அவசியம்.
முக்கிய பகுதியின் இரண்டாவது அத்தியாயம் ஒரு குரல்-கோரல் பகுப்பாய்வாக இருக்கும், இதில் குறிப்பிட்ட பாடகர் மற்றும் செயல்திறன் அம்சங்கள், நுணுக்கங்கள், மெல்லிசை இயக்கம், டெசிடுரா மற்றும் வரம்பு ஆகியவற்றை நாம் தீர்மானிக்க வேண்டும்.
முதல் அத்தியாயத்திற்கு வரும்போது, பாவெல் கிரிகோரிவிச் செஸ்னோகோவ் ஆழ்ந்த கண்ணியம் கொண்டவர் என்று நான் சொல்ல விரும்புகிறேன், அவர் தனது கவிதை மற்றும் உணர்திறன் உள்ளத்தின் அப்பாவியாக எளிமையையும் உடனடித் தன்மையையும் தனது மேம்பட்ட ஆண்டுகள் வரை பாதுகாத்தார். அவர் ஒரு விடாப்பிடியான மற்றும் பிடிவாதமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார், முன்னர் வரையப்பட்ட கருத்துக்களை தயக்கத்துடன் கைவிட்டார், தீர்ப்பு மற்றும் அறிக்கைகளில் நேரடியாக இருந்தார். நாம் படிக்கும் இசையமைப்பாளரின் தனிப்பட்ட பண்புகள் இவை.
.வரலாற்று - ஸ்டைலிஸ்டிக் கண்ணோட்டம் 1.1XIX இன் பிற்பகுதியின் சகாப்தத்தின் வரலாற்று மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்யா நுழைந்த வரலாற்று வளர்ச்சியின் புதிய காலம் சமூக மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் மற்றும் மாற்றங்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. ரஷ்யாவின் சமூக-பொருளாதார கட்டமைப்பில் நடந்த ஆழமான செயல்முறைகள் சமூக சிந்தனை, அறிவியல், கல்வி, இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் வளர்ச்சியைக் குறிக்கும் பல்வேறு நிகழ்வுகளில் தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன. பாவெல் கிரிகோரிவிச் செஸ்னோகோவ் 1877 இல் பிறந்தார். இந்த காலத்தின் ரஷ்ய கொள்கை பொருளாதார மற்றும் சமூக உறவுகளை ஒழுங்குபடுத்துகிறது. நிக்கோலஸ் II இன் ஆட்சியின் போது, தொழில்துறையின் உயர் வளர்ச்சி காணப்பட்டது; அந்த நேரத்தில் உலகின் மிக உயர்ந்த பொருளாதார மீட்சி. முதலாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், ரஷ்யா ஒரு முக்கிய விவசாய நாடாக நிறுத்தப்பட்டது. பொதுக் கல்வி மற்றும் கலாச்சாரத்திற்கான செலவு 8 மடங்கு அதிகரித்துள்ளது. எனவே, போருக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் - ஒரு நபராக பாவெல் கிரிகோரிவிச் செஸ்னோகோவ் உருவானபோது - உலக அரசியலில் ரஷ்யா முதல் நிலைகளை ஆக்கிரமித்ததை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். XIX இன் பிற்பகுதியில் - XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்யாவின் கலாச்சாரத்தில், ஒரு பயனுள்ள படைப்பு எழுச்சியும் காணப்படுகிறது. சமூகத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கை, இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் நாட்டின் முகத்தில் ஏற்பட்ட விரைவான மாற்றங்களை பிரதிபலிக்கிறது, இந்த சகாப்தத்தில் ரஷ்யாவின் கொந்தளிப்பான அரசியல் வரலாறு, விதிவிலக்கான செழுமை மற்றும் பன்முகத்தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. "நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் ஒரு உண்மையான கலாச்சார மறுமலர்ச்சி ஏற்பட்டது," என்று எழுதினார் N.A. பெர்டியாவ், "அந்த நேரத்தில் வாழ்ந்தவர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும், நாங்கள் என்ன ஒரு ஆக்கபூர்வமான எழுச்சியை அனுபவித்தோம், என்ன ஆவியின் சுவாசம் ரஷ்ய ஆன்மாக்களைக் கைப்பற்றியது." ரஷ்ய விஞ்ஞானிகளின் படைப்பாற்றல், இலக்கியம் மற்றும் கலையின் புள்ளிவிவரங்கள் உலக நாகரிகத்தின் கருவூலத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்துள்ளன. XIX இன் பிற்பகுதி - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். ரஷ்ய தத்துவ சிந்தனையின் வளர்ச்சியில் விதிவிலக்காக பலனளிக்கும் காலம். சமூகத்தைப் பிரித்த கடுமையான மோதல்களின் சூழலில், வலிமிகுந்த கருத்தியல் தேடல்கள், ரஷ்ய மதத் தத்துவம் செழித்து, நாட்டின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லாவிட்டாலும், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது. ஒரு வகையான மத மறுமலர்ச்சி என்பது புத்திசாலித்தனமான தத்துவஞானிகளின் விண்மீன் மண்டலத்தின் வேலை - என்.ஏ. பெர்டியாவ், வி.வி. ரோசனோவ், ஈ.என். ட்ரூபெட்ஸ்காய், பி.ஏ. புளோரன்ஸ்கி, எஸ்.எல். பிராங்க் மற்றும் பலர். ரஷ்ய தத்துவத்தின் தொடர்புடைய மரபுகளின் அடிப்படையில், அவர்கள் சமூகத்தை விட தனிப்பட்ட முன்னுரிமையை உறுதிப்படுத்தினர், தனிநபரின் தார்மீக சுய முன்னேற்றத்தில் சமூக உறவுகளை ஒத்திசைப்பதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறைகளை அவர்கள் கண்டனர். ரஷ்ய மத தத்துவம், அதன் ஆரம்பம் கிறிஸ்தவ ஆன்மீகத்தின் அஸ்திவாரங்களிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது, உலக தத்துவ சிந்தனையின் சிகரங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது, மனிதனின் படைப்புத் தொழிலின் கருப்பொருள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் பொருள், தத்துவத்தின் கருப்பொருள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. வரலாறு மற்றும் பிற பிரச்சினைகள் மனித மனதை எப்போதும் உற்சாகப்படுத்துகின்றன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நாடு அனுபவித்த எழுச்சிகளுக்கு சிறந்த ரஷ்ய சிந்தனையாளர்களின் ஒரு விசித்திரமான பதில் 1909 இல் வெளியிடப்பட்ட "மைல்கற்கள்" தொகுப்பு ஆகும். இத்தொகுப்பில் உள்ள கட்டுரைகள் தாராளவாத முகாமைச் சேர்ந்த N.A. Berdyaev, S.N. Bulgakov, P.B. Struve, S.L. Frank ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. தீவிரமான, பல்வேறு திசைகளின் போராட்டத்தில், ரஷ்யாவின் இலக்கிய வாழ்க்கை தொடர்ந்தது, அவர்களின் முன்னோடிகளின் மரபுகளை உருவாக்கிய பல சிறந்த எஜமானர்களின் பணியால் குறிக்கப்பட்டது. 90-900 களில், "ரஷ்ய நிலத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்" எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது நடவடிக்கைகளைத் தொடர்ந்தார். ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் மேற்பூச்சு பிரச்சினைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அவரது விளம்பர உரைகள் எப்போதும் ஒரு பெரிய பொது எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. A.P. செக்கோவின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் 90கள் - 900களின் முற்பகுதியில் விழுகிறது. XIX இன் பிற்பகுதியில் - XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பழைய தலைமுறை எழுத்தாளர்களின் சிறந்த பிரதிநிதி. V.G.Korolenko இருந்தது. புனைகதை-கலைஞர், துணிச்சலான விளம்பரதாரர் V.G.Koroleiko எந்தவிதமான தன்னிச்சை மற்றும் வன்முறைக்கு எதிராக தொடர்ந்து பேசினார், எந்த உடை - எதிர்ப்புரட்சி அல்லது மாறாக, புரட்சிகர - அவர்கள் அணியவில்லை. XIX நூற்றாண்டின் 90 களின் முதல் பாதியில். ஏ.எம்.கார்க்கியின் எழுத்து நடவடிக்கையைத் தொடங்கினார், அவர் தனது திறமையை புரட்சியின் சேவையில் ஈடுபடுத்தினார். I.A. Bunin, V.V. Veresaev, A.I. Kuprin, A.N. Tolstoy, N.G. Garin-Mikailovsky, E.V. Chirikov மற்றும் பலர் போன்ற எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள். 80 களில் - XIX நூற்றாண்டின் 90 களின் முற்பகுதியில். ரஷ்ய குறியீட்டின் தோற்றம் பின்னோக்கிச் செல்கிறது, இது 90 களில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திட்டவட்டமான நவீனத்துவ இலக்கியப் போக்காக உருவானது, "கலைக்காக கலை" என்ற கோட்பாட்டின் கீழ் பேசுகிறது. பல திறமையான கவிஞர்கள் மற்றும் நாவலாசிரியர்கள் இந்தப் போக்கைச் சேர்ந்தவர்கள் (கே.டி. பால்மாண்ட், இசட்.என். கிப்பியஸ், டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, எஃப்.கே. சோலோகுப், வி.யா. பிரையுசோவ், முதலியன). இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், ஜூனியர் அடையாளவாதிகளின் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த A.A. பிளாக்கின் படைப்பு செயல்பாடு தொடங்கியது. A.A. பிளாக்கின் கவிதை, நாட்டின் வாழ்வில் ஏற்படும் அடிப்படை மாற்றங்கள், வரலாற்றுப் பேரழிவுகளின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையின் முன்னறிவிப்புடன், பல அம்சங்களில் சகாப்தத்தின் பொது மனநிலைக்கு இசைவாக இருந்தது. XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். என்.எஸ். குமிலியோவ், ஏ.ஏ. அக்மடோவா, எம்.ஐ. ஸ்வேடேவா ஆகியோர் ரஷ்ய கவிதைகளின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளாக மாறிய படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள். முதல் உலகப் போர் தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு, இலக்கிய அரங்கில் ஒரு புதிய போக்கு எழுந்தது - எதிர்காலம், அதன் பிரதிநிதிகள் கிளாசிக் மரபுகள் மற்றும் அனைத்து நவீன இலக்கியங்களுடனும் இடைவெளியை அறிவித்தனர். எதிர்காலவாதிகளின் வரிசையில், வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை வாழ்க்கை வரலாறு தொடங்கியது. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் செயல்பாடு, 1898 இல் K.S. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ - மிகப்பெரிய இயக்குநர்கள் மற்றும் நாடகக் கோட்பாட்டாளர்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டர் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டர் ஆகியவை ஓபரா கலாச்சாரத்தின் மிக முக்கியமான மையங்களாக இருந்தன. "தனியார் நிலைகளின்" செயல்பாடுகள் - முதலாவதாக, மாஸ்கோவில் பிரபல பரோபகாரர் எஸ்.ஐ. மாமொண்டோவால் நிறுவப்பட்ட "ரஷ்ய தனியார் ஓபரா" கூட பெரும் முக்கியத்துவம் பெற்றது. சிறந்த பாடகர் எஃப்.ஐ சாலியாபின் கலைக் கல்வியில் அவர் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தார். ஓவியத்தில் யதார்த்த மரபுகள் பயணக் கலைக் கண்காட்சிகள் சங்கத்தால் தொடரப்பட்டன. வாண்டரர்ஸின் முக்கிய பிரதிநிதிகளான V.M. வாஸ்நெட்சோவ், P.E. ரெபின், V.I. சூரிகோவ், V.D. போலேனோவ் மற்றும் பலர் தொடர்ந்து பணியாற்றினர். II லெவிடன் தனது புகழ்பெற்ற நிலப்பரப்புகளை வரைகிறார். திறமைகள் நிறைந்த ரஷ்ய கலைச் சூழலில் ஒரு மரியாதைக்குரிய இடம், ஓவியத்தின் பல்வேறு துறைகளில் தன்னை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக வெளிப்படுத்திய ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் V.A. செரோவுக்கு சொந்தமானது. என்.கே. ரோரிச்சின் கேன்வாஸ்கள் வரலாற்று கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. 1904 ஆம் ஆண்டில், அட்மிரல் S.O உடன் இறந்த மிகப்பெரிய ரஷ்ய போர் ஓவியர் V.V. Vereshchagin இன் வாழ்க்கைப் பாதை. XIX நூற்றாண்டின் 90 களின் இறுதியில். ரஷ்ய கலை சூழலில், ஒரு நவீனத்துவ போக்கு வடிவம் பெறுகிறது, இது உலக கலைக் குழுவால் குறிப்பிடப்படுகிறது. அதன் கருத்தியல் தலைவர் A.N. பெனாய்ஸ், ஒரு திறமையான மற்றும் நுட்பமான கலைஞர் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆவார். மிகவும் திறமையான ஓவியர், சிற்பி, கிராஃபிக் கலைஞர் மற்றும் நாடக அலங்கரிப்பாளரான எம்.ஏ.வ்ரூபலின் பணி "கலை உலகம்" உடன் தொடர்புடையது. சுருக்கவாத திசை ரஷ்ய ஓவியத்திலும் வெளிப்படுகிறது (வி.வி. காண்டின்ஸ்கி, கே.எஸ். மாலேவிச்). இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய சிற்பத்தின் எஜமானர்கள் பணிபுரிந்தனர் - ஏ.எஸ். கோலுப்கினா, பி.பி. ட்ரூபெட்ஸ்காய், எஸ்.டி. கோனென்கோவ். இந்த காலகட்டத்தின் கலாச்சார வாழ்க்கையின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களில் ஒன்று ஆதரவு. கல்வி, அறிவியல் மற்றும் கலை வளர்ச்சியில் புரவலர்கள் தீவிரமாக பங்கு பெற்றனர். ரஷ்ய வணிக மற்றும் தொழில்துறை உலகின் அறிவார்ந்த பிரதிநிதிகளின் பங்கேற்புக்கு நன்றி, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, புதிய மேற்கத்திய ஓவியத்தின் ஷுகின் மற்றும் மொரோசோவ் தொகுப்புகள், எஸ்ஐ மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபரா, மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் போன்றவை உருவாக்கப்பட்டன. XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். ரஷ்ய இசை (கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன இரண்டும்) மேலும் மேலும் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெறுகிறது. இந்த நேரத்தில், ஓபராவின் சிறந்த மாஸ்டர், இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். சிம்போனிக் மற்றும் சேம்பர் இசைத் துறையில், உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகள் ஏ.கே. கிளாசுனோவ், எஸ்.வி. ரக்மானினோவ், ஏ.என். ஸ்க்ரியாபின், எம்.ஏ. பாலகிரேவ், ஆர்.எம்.கிலியர் மற்றும் பலர். புரட்சிக்கு முந்தைய சகாப்தத்தின் கோரல் இசை அம்சங்களை பிரதிபலித்தது, பின்னர் அது முழு ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தின் சிறப்பியல்பு ஆனது. ரஷ்யாவின் பொது வாழ்க்கையில் சுறுசுறுப்பான சக்திகளாக வெகுஜனங்களின் செயல்பாடுகள் "உலகளாவியம்", "கூட்டு" என்ற கருத்துக்களுக்கு வழிவகுத்தன. முழு ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்திலும் ஊடுருவிய இந்த யோசனைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், இசையில் கோரல் கொள்கையின் பங்கு அதிகரித்தது. பாடகர் இசையின் கச்சேரி வகையின் வளர்ச்சியில், இரண்டு முக்கிய போக்குகள் சிறப்பியல்புகளாக மாறியுள்ளன: தத்துவ மற்றும் நெறிமுறை சிக்கல்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட பெரிய குரல் மற்றும் சிம்போனிக் படைப்புகளின் தோற்றத்துடன், பாடகர் மினியேச்சர்கள் (கோரல் காதல்) மற்றும் பெரிய வடிவங்களின் பாடகர்கள் எழுந்தனர். , ஒரு நபரின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் கோளத்தையும் இயற்கையுடனான அவரது தொடர்புகளையும் பிரதிபலிக்கிறது. இந்த வேலையின் சூழல் காரணமாக, கோரல் மினியேச்சர் (ஒரு கேப்பெல்லா பாடகர்) பற்றிய ஆய்வில் நாம் இன்னும் விரிவாக வாழ்வோம். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கோரல் வகைகளின் விரைவான வளர்ச்சி முதன்மையாக சமூக காரணிகளால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவர்களின் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளுக்கான காரணம் சமூகத்தின் புதிய தேவைகள், மாற்றப்பட்ட வரலாற்று நிலைமைகளால் கட்டளையிடப்பட்டது. செயின்ட் யுனைடெட்டில் உள்ள "பெல்யாவ் வட்டம்" 80 மற்றும் 90 களில் 80 கள் மற்றும் 90 களில் அதன் வடிவங்கள், பாடல் வழங்கல் வகைகள் மற்றும் பாடலை எழுதும் முறைகளின் வளர்ச்சியில் முற்றிலும் பாடல் வகையை நிறுவுவதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ரஷியன் இசை நபர் மற்றும் வெளியீட்டாளர் MF Belyaev சுற்றி, மற்றும் புதிய ரஷியன் இசை பள்ளி இளைய தலைமுறை பிரதிநிதித்துவம். பி.வி. அசாஃபீவின் வரையறையின்படி, "தரத்தின் அடிப்படையில் ... பல சிறந்த தனிப்பட்ட பாடகர்கள் இல்லை" (19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய இசை), மற்றும் அவை முக்கியமாக இசையமைப்பாளர்களைச் சேர்ந்தவை. "மாஸ்கோ பள்ளி" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இசை படைப்பாற்றலின் இந்த திசையை உருவாக்குவதற்கும் மேம்படுத்துவதற்கும் பீட்டர்ஸ்பர்கர்களின் பங்களிப்பு ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அவர்களின் இசையமைப்பால் அவர்கள் பாடகர் இசை வகைகளுக்கு நிறைய புதிய விஷயங்களைக் கொண்டு வந்தனர். முதலாவதாக, எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓடிபஸ், தி டீஃபீட் ஆஃப் சென்னாகெரிப் மற்றும் ஜோசுவா ஆகியோரின் துணையுடன் பெரிய அளவிலான பாடகர்களை சேர்க்க வேண்டியது அவசியம். அவர்கள் இசை நாடகத்தின் தீவிரம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற பாடல் பாணியின் நினைவுச்சின்னம் ஆகியவற்றின் திசையில் முதன்மையானவர்கள். கோர்சகோவ், முசோர்க்ஸ்கி, குய், பாலகிரேவ், ஏ. லியாடோவ் ஆகியோரால் கோரல் ஏற்பாடுகள் மற்றும் பாடல் ஏற்பாடுகள் மூலம் பாடகர் மினியேச்சர் கேப்பெல்லா வகையின் வளர்ச்சியில் ஒரு தரமான புதிய கட்டம் திறக்கப்பட்டது. ஒரு கேப்பெல்லா பாடகர் குழுவிற்கு இசை எழுதிய இசையமைப்பாளர்களின் தனிப்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள் இந்த காலகட்டத்தின் ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சியின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் இயக்கவியலை பிரதிபலிக்கின்றன. நவீன இசை மற்றும் கவிதைகளின் தொகுப்பால் அதன் வெளிப்பாட்டின் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கவிஞர்களின் பல படைப்புகள் பாடல் பாடல்களுக்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டன. நவீன கவிதையின் தேர்ச்சி இசையமைப்பாளர்களுக்கு வாழ்க்கை மற்றும் கேட்பவர்களுடன் ஒரு பரந்த தொடர்பை ஏற்படுத்த அனுமதித்தது, சுற்றியுள்ள உலகின் அதிகரித்த மோதலை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் இசையின் பொருத்தமான உருவக மற்றும் உணர்ச்சி கட்டமைப்பை உருவாக்குகிறது. பல்வேறு கவிதை ஆதாரங்களுக்கான முறையீடு மற்றும் அவற்றின் அடையாளக் கோளத்தில் ஊடுருவியதற்கு நன்றி, பாடகர் இசையின் கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் உள்ளடக்கம் விரிவடைந்துள்ளது, இசை மொழி மிகவும் நெகிழ்வானதாக மாறியுள்ளது, படைப்புகளின் வடிவங்கள் மிகவும் சிக்கலானதாகிவிட்டன, மற்றும் பாடல் எழுத்து வளப்படுத்தப்பட்டது. அவர்களின் படைப்புகளில், ஆசிரியர்கள் குரல்-கோரல் நுட்பத்தின் வழிமுறைகள் மற்றும் கோரல் விளக்கக்காட்சியின் முறைகள் குறித்து அதிக கவனம் செலுத்தினர். அவர்களின் இசை டைனமிக் நிழல்களால் நிரம்பியுள்ளது, உச்சரிப்பு வெளிப்பாடு வழிமுறைகள் அதில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. கோரல் விளக்கக்காட்சியின் மிகவும் பொதுவான முறை, இது பாடலின் அமைப்பைப் பன்முகப்படுத்த அனுமதிக்கிறது, இது பகுதியின் (டிவிசி) பிரிவாகும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து இசையமைப்பாளர்களின் பாடல் இசை, அதன் சமமற்ற மதிப்பு இருந்தபோதிலும், பல பாடகர்களின் தொகுப்பின் விரிவாக்கத்திற்கு பங்களித்தது. M. Mussorgsky, N. Rimsky - Korsakov, C. Cui, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Lyadov, M. Balakirev, மற்றும் A இன் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் உள்ளார்ந்த குரல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை சமாளித்தல் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கி, ஏ. கோபிலோவா, என். செரெப்னினா, எஃப். அகிமென்கோ, என். சோகோலோவா, வி. ஜோலோடரேவா, பாடகர்களின் ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தனர். இசையமைப்பாளர்கள், மாஸ்கோவில் உள்ள ரஷ்ய கோரல் சொசைட்டியைச் சுற்றி குழுவாகி, அதன் தேவைகளுக்கு பதிலளித்து, டோனல் மற்றும் ஹார்மோனிக் செயல்பாடுகளின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட ஹோமோஃபோனிக் இசையை எழுதினார்கள். குறிப்பிடத்தக்க பாடகர்களின் செயல்திறன் செயல்பாட்டின் பரந்த வளர்ச்சி இந்தத் துறையில் இசையமைப்பாளர்களின் முழு விண்மீனின் படைப்பாற்றலைத் தூண்டியது. இதையொட்டி, ரஷ்ய தொழில்முறை மற்றும் நாட்டுப்புற பாடலின் சிறந்த மரபுகளை உள்வாங்கிய கேப்பெல்லாவின் உண்மையான கலைப் படைப்புகள், பாடகர்களின் குரல் செறிவூட்டல் மற்றும் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. இந்த வகையை ஒரு சுயாதீனமான, ஸ்டைலிஸ்டிக்காக தனித்தனி இசை படைப்பாற்றலின் நிலைக்கு உயர்த்துவதில் ஒரு பெரிய தகுதி செர்ஜி இவனோவிச் தனீவ் (1856 - 1915) க்கு சொந்தமானது. அவரது இசையமைப்புகள் ரஷ்ய புரட்சிக்கு முந்தைய பாடகர் கலையில் மிக உயர்ந்த சாதனையாக இருந்தன, மேலும் மாஸ்கோ "பாடகர் இசையமைப்பாளர்களின்" ஒரு புதிய திசையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது (இதில் பாவெல் கிரிகோரிவிச் செஸ்னோகோவ் அடங்கும்). S.I. Taneyev, மிகவும் திறமையான இசையமைப்பாளர், ஒரு பெரிய இசை மற்றும் பொது நபர், ஒரு ஆழ்ந்த இசைக்கலைஞர், சிந்தனையாளர், விஞ்ஞானி மற்றும் ஆசிரியர் என அதிகாரத்துடன், ரஷ்ய பாடல் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். ஏறக்குறைய அனைத்து மாஸ்கோ "பாடகர் இசையமைப்பாளர்களும்", அவர்களில் பலர் தானேயேவின் நேரடி மாணவர்களாக இருந்தனர், அவரது படைப்பு அணுகுமுறைகள், கொள்கைகள் மற்றும் பார்வைகளால் பாதிக்கப்பட்டனர், படைப்பாற்றல் மற்றும் கல்வித் தேவைகள் இரண்டிலும் பிரதிபலித்தனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய இசை வாழ்க்கையில் கோரல் இசை உருவாக்கத்தின் வளர்ச்சியினால் கேப்பெல்லா பாடலின் வகையின் மீதான டானியேவின் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. தானியேவ் மதச்சார்பற்ற பாடல் இசையை மட்டுமே எழுதினார். அதே நேரத்தில், அவரது படைப்புகள் பல வாழ்க்கை தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது: இயற்கையின் படங்கள் மூலம் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகளை வெளிப்படுத்துவது (பி.ஜி. செஸ்னோகோவின் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட படைப்புகளில் நாம் பின்னர் கவனிப்போம்) ஆழமான தத்துவ மற்றும் நெறிமுறை சிக்கல்களை வெளிப்படுத்துவது வரை. கவிதையைப் பொறுத்தவரை, எஃப். டியுட்சேவ் மற்றும் ஒய். பொலோன்ஸ்கியின் கவிதைகளை டானியேவ் விரும்பினார், அதை நாங்கள் பி.ஜி. செஸ்னோகோவில் கவனிக்கிறோம்: தானியேவ் மற்றும் செஸ்னோகோவ் இருவரும் ஒரே இலக்கிய ஆதாரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடகர்களைக் கொண்டுள்ளனர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, எடுத்துக்காட்டாக, நாங்கள். டியுட்சேவின் வசனங்களில் "ஆல்பி" பாடகர் குழுவைக் கருத்தில் கொண்டு. பண்டைய ரஷ்ய மரபுகளுக்காக பாடுபடும் “ரஷ்ய உறுப்பு” மீதான ஆர்வம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சிறப்பியல்பு ஆனது என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ரஷ்ய வழிபாட்டு இசையின் அசல் தன்மை பற்றிய யோசனை அலெக்சாண்டர் டிமிட்ரிவிச் கஸ்டல்ஸ்கியின் (1856 - 1926) வேலையில் நடைமுறை வளர்ச்சியைப் பெற்றது. மற்றும் அலெக்சாண்டர் டிகோனோவிச் கிரேச்சனினோவ் (1864 - 1956) வெவ்வேறு பாணிகளின் நனவான தொகுப்பின் பாதையைப் பின்பற்றினார், ஸ்னமென்னி மந்திரத்தின் மெல்லிசையை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்து, தேவாலய பாடலின் வடிவங்களை "சிம்போனிஸ்" செய்ய முயன்றார். இறுதியாக, எங்கள் பணியின் முதல் அத்தியாயத்தை முடித்து, பாவெல் கிரிகோரிவிச் செஸ்னோகோவ் (1877 - 1944) - ரஷ்ய பாடல் கலாச்சாரத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான, ரஷ்ய கோரல் சொசைட்டியின் முக்கிய ரீஜண்ட் மற்றும் நடத்துனர், ஒரு இசை. ஆசிரியர் மற்றும் முறையியலாளர். பி. அசாஃபீவ் தனது "ஆன் கோரல் ஆர்ட்" என்ற புத்தகத்தில் "கோரல் கலாச்சாரம்" அத்தியாயத்தில் பி.ஜி செஸ்னோகோவின் பணியின் பகுப்பாய்வைக் கூட தொடவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் ஒரு அடிக்குறிப்பில் சுருக்கமாக மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார்: "பிஜியின் பாடகர் படைப்புகள் செஸ்னோகோவ் நன்றாக இருக்கிறது ... , ஆனால் அவை அனைத்தும் கஸ்டல்ஸ்கியின் பாடகர்களின் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் மேலோட்டமானவை மற்றும் ஏழ்மையானவை. செஸ்னோகோவின் பாணி ஒரு அற்புதமான கைவினைப்பொருள். அவரது வாழ்க்கையின் புரட்சிக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில், அவர் வழிபாட்டு இசையை உருவாக்க தன்னை அர்ப்பணித்தார். அவரது உண்மையான பழைய பாடல்களின் ஏற்பாடுகளில் காதல் ஒலிகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். செஸ்னோகோவின் தேவாலய பாடகர்கள், ரஷ்ய பாடல் வரிகளின் திருப்பங்களை உள்வாங்கினார்கள் (உதாரணமாக, "உங்கள் ரகசிய விருந்துகள்"), "கோயிலுக்கு பொருத்தமற்ற சோர்வு" என்பதற்காக "தேவாலய பாணியின் தூய்மை" ஆர்வலர்களிடமிருந்து விமர்சனத்தை ஏற்படுத்தியது. மல்டி-டெர்ட் கட்டமைப்பின் நேர்த்தியான வளையங்களுக்கான ஆர்வத்திற்காகவும், இசையமைப்பாளர் விமர்சிக்கப்பட்டார், குறிப்பாக, பல்வேறு செயல்பாடுகளின் அல்லாத நாண்கள், அவர் பண்டைய மந்திரங்களை ஒத்திசைப்பதில் கூட அறிமுகப்படுத்தினார். கேபி பிடிட்சா தனது “மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் சோரல் ஆர்ட் அட் தி மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரி” என்ற புத்தகத்தில் இதைப் பற்றி பின்வருமாறு எழுதுகிறார்: “ஒரு தொழில்முறை விமர்சகரின் கடுமையான காது மற்றும் கூர்மையான பார்வை அவரது மதிப்பெண்களில் தனிப்பட்ட இணக்கங்களின் வரவேற்புரை, சில திருப்பங்களின் உணர்ச்சி இனிமை ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடலாம். மற்றும் தொடர்கள். பாடகர் குழுவில் அதன் ஒலியைப் பற்றிய போதுமான தெளிவான யோசனை இல்லாமல், பியானோவில் ஸ்கோர் வாசிக்கும்போது இந்த முடிவுக்கு வருவது மிகவும் எளிதானது. ஆனால் பாடகர் குழுவினரால் நிகழ்த்தப்பட்ட அதே பகுதியைக் கேளுங்கள். குரல் ஒலியின் உன்னதமும் வெளிப்பாடும் பியானோவில் கேட்டதை மிகப்பெரிய அளவிற்கு மாற்றுகிறது. படைப்பின் உள்ளடக்கம் முற்றிலும் மாறுபட்ட வடிவத்தில் தோன்றுகிறது மற்றும் கேட்பவரை ஈர்க்கவும், தொடவும், மகிழ்விக்கவும் முடியும். செஸ்னோகோவின் இசையமைப்பின் மகத்தான புகழ், அவர்களின் கண்கவர் ஒலியால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, இது அவரது சிறந்த குரல் மற்றும் பாடல் திறன், பாடும் குரலின் தன்மை மற்றும் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றிய புரிதல் ஆகியவற்றால் பிறந்தது. அவர் குரல் மற்றும் பாடல் வெளிப்பாட்டின் "ரகசியத்தை" அறிந்திருந்தார் மற்றும் உணர்ந்தார். "கடந்த நூறு ஆண்டுகளில் நீங்கள் அனைத்து பாடல் இலக்கியங்களையும் வரிசைப்படுத்தலாம், மேலும் கார்ஸ்னிகோவின் பாடகர் ஒலியின் தேர்ச்சிக்கு சமமாக எதுவும் இல்லை" என்று சோவியத் பாடகர் குழுவின் முக்கிய தலைவர் ஜி.ஏ. டிமிட்ரிவ்ஸ்கி. 2 வரலாற்று மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு உள்ளே ரஷ்யாவின் கலாச்சாரத்திற்கு அதன் முன்னோடியில்லாத எழுச்சியின் காலமாக மாறியது. 1812 ஆம் ஆண்டின் தேசபக்திப் போர், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் முழு வாழ்க்கையையும் தூண்டிவிட்டு, தேசிய சுய உணர்வை உருவாக்குவதை துரிதப்படுத்தியது. ஒருபுறம், இது ரஷ்யாவை மீண்டும் மேற்கு நாடுகளுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தது, மறுபுறம், ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை ஐரோப்பிய கலாச்சாரங்களில் ஒன்றாக உருவாக்குவதை துரிதப்படுத்தியது, சமூக சிந்தனை மற்றும் கலை கலாச்சாரத்தின் மேற்கு ஐரோப்பிய நீரோட்டங்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் மீது அதன் சொந்த செல்வாக்கை செலுத்துகிறது. நாட்டின் சமூக சிந்தனையில் உள்ள இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் கலை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தன, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சமூகப் பிரச்சினைகள், விளம்பரம் ஆகியவற்றில் அதன் நெருக்கமான கவனம். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "பொற்காலம்" என்று சரியாக அழைக்கப்படுகிறது, ரஷ்ய இலக்கியம் அதன் சொந்த அடையாளத்தைப் பெறுவது மட்டுமல்லாமல், உலக கலாச்சாரத்தில் கடுமையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. தியேட்டர், புனைகதை போன்றது, XIX நூற்றாண்டில். நாட்டின் பொது வாழ்க்கையில் அதிகரித்து வரும் பாத்திரத்தை வகிக்கத் தொடங்குகிறது, ஒரு பொது தீர்ப்பாயத்தின் பங்கை ஓரளவு எடுத்துக்கொள்கிறது. 1803 முதல், ரஷ்ய மேடை ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. 1824 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் குழு இறுதியாக ஓபரா மற்றும் நாடகமாக பிரிக்கப்பட்டது, இதனால் போல்ஷோய் மற்றும் மாலி தியேட்டர்களை உருவாக்கியது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், முன்னணி தியேட்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய தியேட்டரின் வளர்ச்சி - இரண்டாம் பாதியில் ஏ.என் உடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, இன்றுவரை அவரது நாடகங்கள் மாலி தியேட்டரின் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை. XIX நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில். ஒரு தேசிய இசைப் பள்ளியின் பிறப்பு. XIX நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில். காதல் போக்குகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, A.N இன் வேலையில் வெளிப்படுகிறது. வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி, தனது படைப்புகளில் வரலாற்று விஷயங்களைப் பயன்படுத்தினார். ரஷ்ய இசைப் பள்ளியின் நிறுவனர் எம்.ஐ. கிளிங்கா, முக்கிய இசை வகைகளை உருவாக்கியவர்: ஓபராக்கள் ("இவான் சுசானின்", "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா"), சிம்பொனிகள், காதல்கள், அவர் தனது படைப்புகளில் நாட்டுப்புறக் கதைகளை தீவிரமாகப் பயன்படுத்தினார். ஏ.எஸ். டார்கோமிஷ்ஸ்கி, ஓபரா-பாலே "தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் பாக்கஸ்" மற்றும் ஓபராவில் பாராயணத்தை உருவாக்கியவர், இசைத் துறையில் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக செயல்பட்டார். XIX நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில். கிளாசிக்கல் பாலே மற்றும் பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர்கள் (A. Blache, A. Tityus) ஆதிக்கம் செலுத்தினர். நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி கிளாசிக்கல் ரஷ்ய பாலேவின் பிறப்பு. அதன் உச்சம் பி.ஐ.யால் பாலே தயாரித்தது. சாய்கோவ்ஸ்கி ("ஸ்வான் லேக்", "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி") செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நடன இயக்குனர் எம்.ஐ. பெட்டிபா. ஓவியத்தில் ரொமாண்டிசிசத்தின் தாக்கம் முதன்மையாக உருவப்படத்தில் வெளிப்பட்டது. O.A. கிப்ரென்ஸ்கி மற்றும் V. A. ட்ரோபினின் படைப்புகள், சிவில் பாத்தோஸிலிருந்து வெகு தொலைவில், மனித உணர்வுகளின் இயல்பான தன்மையையும் சுதந்திரத்தையும் உறுதிப்படுத்தின. ஒரு வரலாற்று நாடகத்தின் ஹீரோவாக ஒரு நபரைப் பற்றிய காதல் பற்றிய யோசனை K. P. Bryulov ("The Last Day of Pompeii") இன் கேன்வாஸ்களில் பொதிந்துள்ளது. இவனோவ் "மக்களுக்கு கிறிஸ்துவின் தோற்றம்"). ரொமாண்டிசிசத்தின் சிறப்பியல்பு தேசிய, நாட்டுப்புற கருக்கள் மீதான கவனம் ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவ் மற்றும் அவரது பள்ளியின் ஓவியர்களால் உருவாக்கப்பட்ட விவசாய வாழ்க்கையின் படங்களில் வெளிப்பட்டது. நிலப்பரப்பு கலையும் எழுச்சியை அனுபவித்து வருகிறது (எஸ். எஃப். ஷெட்ரின், எம்.ஐ. லெபடேவ், இவானோவ்). XIX நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில். வகை ஓவியம் முன்னுக்கு வருகிறது. பி.ஏ. ஃபெடோடோவின் கேன்வாஸ்கள், விவசாயிகள், வீரர்கள், குட்டி அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகள், சமூகப் பிரச்சனைகள், ஓவியம் மற்றும் இலக்கியம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான நெருங்கிய தொடர்பைக் காட்டுகின்றன. XIX நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை. தாமதமான கிளாசிக்ஸின் வடிவங்களில் உருவாக்கப்பட்டது - பேரரசு பாணி. இந்த போக்குகள் AN Voronikhin (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கசான் கதீட்ரல்), AD Zakharov (அட்மிரால்டி புனரமைப்பு), KI Rossi கட்டப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மையத்தின் குழுமங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - பொது ஊழியர்களின் கட்டிடம், அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டர் , மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனை, அத்துடன் மாஸ்கோ கட்டிடங்களில் (ஓ.ஐ. போவ், போல்ஷோய் தியேட்டர் டி.ஐ., கிலார்டியின் திட்டங்கள்). 30 களில் இருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டு கட்டிடக்கலையில், "ரஷ்ய-பைசண்டைன் பாணி" வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது K. A. டன் (கிறிஸ்து இரட்சகரின் கதீட்ரல் (1837-1883) உருவாக்கியவர், கிராண்ட் கிரெம்ளின் அரண்மனை, ஆயுதக் களஞ்சியம்) ஆல் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. XIX நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில். இலக்கியத்தில், கல்வி சித்தாந்தத்திலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க விலகல் உள்ளது, நபர் மற்றும் அவரது உள் உலகம், உணர்வுகள் ஆகியவற்றில் முக்கிய கவனம் செலுத்துகிறது. இந்த மாற்றங்கள் ரொமாண்டிசிசத்தின் அழகியல் பரவலுடன் தொடர்புடையது, இதில் யதார்த்தத்திற்கு எதிராக ஒரு பொதுவான இலட்சிய உருவத்தை உருவாக்குதல், வலுவான, சுதந்திரமான ஆளுமையை வலியுறுத்துதல், சமூகத்தின் மரபுகளை புறக்கணித்தல் ஆகியவை அடங்கும். பெரும்பாலும் இலட்சியம் கடந்த காலத்தில் காணப்பட்டது, இது தேசிய வரலாற்றில் அதிக ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தியது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ரொமாண்டிசிசத்தின் தோற்றம் V. A. ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்கள் மற்றும் எலிஜிகளுடன் தொடர்புடையது; டிசம்பிரிஸ்ட் கவிஞர்களின் எழுத்துக்கள் மற்றும் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் ஆரம்பகால படைப்புகள், "மனிதனின் ஒடுக்கப்பட்ட சுதந்திரம்", தனிநபரின் ஆன்மீக விடுதலைக்கான போராட்டத்தின் இலட்சியங்களை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. ரொமாண்டிக் இயக்கம் ரஷ்ய வரலாற்று நாவல் (ஏ.ஏ. பெஸ்டுஷேவ்-மார்லின்ஸ்கி, எம்.என். ஜாகோஸ்கின்) மற்றும் இலக்கிய மொழிபெயர்ப்பின் பாரம்பரியத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தது. காதல் கவிஞர்கள் முதலில் ரஷ்ய வாசகரை மேற்கத்திய ஐரோப்பிய மற்றும் பண்டைய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினர். வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி ஹோமர், பைரன், ஷில்லர் ஆகியோரின் படைப்புகளை மொழிபெயர்த்தவர். என்.ஐ மொழிபெயர்த்த இலியட்டை நாம் இன்னும் படிக்கிறோம். க்னெடிச். 1820கள் மற்றும் 30களில் ரொமாண்டிஸத்தின் மரபுகள் தனிப்பட்ட அனுபவங்களை உரையாற்றிய பாடல் கவிஞர்களின் படைப்பில் பாதுகாக்கப்படுகிறது (என்.எம். யாசிகோவ், எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ், ஏ.ஏ. ஃபெட், ஏ.என். மைகோவ், யா.பி. போலன்ஸ்கி). கோல்ட்சோவ் அலெக்ஸி வாசிலீவிச் - கவிஞர். கோல்ட்சோவின் கவிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் நகர்ப்புற ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் (குட்டி மற்றும் நடுத்தர நகர்ப்புற முதலாளித்துவத்தின்) இலக்கிய பாணியின் மிகவும் வளர்ந்த வெளிப்பாடாகும். கோல்ட்சோவின் ஆரம்பகால கவிதை சோதனைகள் டிமிட்ரிவின் கவிதைகளின் பிரதிபலிப்பைக் குறிக்கின்றன<#"justify">Tyutchev இன் கவிதைகள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் தத்துவ பாடல் வரிகள் என வரையறுக்கப்பட்டன, இதில் துர்கனேவின் கருத்துப்படி, "வாசகருக்கு நிர்வாணமாகவும் சுருக்கமாகவும் தோன்றாது, ஆனால் எப்போதும் ஆன்மா அல்லது இயற்கையின் உலகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட உருவத்துடன் ஒன்றிணைந்து, அதை ஊடுருவி, தன்னைத்தானே ஊடுருவுகிறது. பிரிக்க முடியாதபடி மற்றும் பிரிக்க முடியாதபடி ஊடுருவுகிறது." அவரது பாடல் வரிகளின் இந்த அம்சம் "விஷன்" (1829), "கடல் பூமியின் பூகோளத்தைத் தழுவுவது போல ..." (1830), "பகல் மற்றும் இரவு" (1839) போன்ற கவிதைகளில் முழுமையாக பிரதிபலித்தது. ஆனால் மற்றொரு நோக்கம் உள்ளது, ஒருவேளை மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் மற்ற அனைத்தையும் தீர்மானிக்கிறது; இது மறைந்த வி. சோலோவியோவ், வாழ்க்கையின் குழப்பமான, மாய அடிப்படைக் கொள்கையின் நோக்கம். "உலக இருப்பின் இருண்ட வேரான நமது கவிஞரைப் போல ஆழமாக கோதே கைப்பற்றவில்லை, அவ்வளவு வலுவாக உணரவில்லை, இயற்கை மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் மர்மமான அடித்தளத்தை தெளிவாக உணரவில்லை. பொருள் அடிப்படையானது. அண்ட செயல்முறை, மற்றும் மனித ஆன்மாவின் தலைவிதி மற்றும் மனிதகுலத்தின் முழு வரலாறு. இங்கே தியுட்சேவ் உண்மையில் மிகவும் அசல் மற்றும் ஒரே ஒருவராக இல்லாவிட்டால், எல்லா கவிதை இலக்கியங்களிலும் வலிமையானவர். .இசை படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு 1 இசை - தத்துவார்த்த பகுப்பாய்வு எங்கள் பணியில், விரிவான பகுப்பாய்விற்காக, PG Chesnokov இன் 4 பாடகர்கள் எடுக்கப்பட்டனர்: F. Tyutchev "Alps" மற்றும் "Spring calm" வசனங்களுக்கு இரண்டு பாடகர்கள், A. Koltsov "Forest" இன் வசனங்களுக்கு ஒரு பாடகர் மற்றும் ஒரு பாடகர் குழு கே. கிரெபென்ஸ்கியின் வசனங்கள் "விடியல் வெப்பமடைகிறது". கோரஸ் "விடியல் ஒளிரும்" ஓப். 28, எண். 1 என்பது செஸ்னோகோவின் பாடலுக்கான மிகவும் பொதுவான படைப்பாகும். செஸ்னோகோவ் தானே எழுதுவது போல்: “கீழே உள்ள தோராயமான பகுப்பாய்வைப் படிக்கத் தொடங்குவது, இதன் இசையை விரிவாக அறிந்து கொள்வது அவசியம்”, முதலில் பியானோ விளக்கக்காட்சியின் படி, பின்னர் பாடகர் பாடலின் படி. அதன் பிறகு, நீங்கள் அனைத்து விளக்கங்களையும் கவனமாகப் படிக்க வேண்டும், அவற்றை மதிப்பெண்ணில் உள்ள குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகளுடன் ஒப்பிட வேண்டும். நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்யும் வேலை மூன்று பகுதி வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. முதல் இயக்கம் பட்டி 19 இல் முடிவடைகிறது; இரண்டாவது இயக்கம், 19 இல் தொடங்கி, அளவீடு 44 இன் நடுப்பகுதி வரை நீடிக்கும்; அளவீடு 44 இன் முடிவில், மூன்றாவது இயக்கம் தொடங்குகிறது. இரண்டாம் பாகத்தின் முடிவும் மூன்றாம் பகுதியின் ஆரம்பமும் தெளிவாகவும் உறுதியாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. முதல் பகுதியின் முடிவைப் பற்றி இதைச் சொல்ல முடியாது; இது பட்டி 19 இன் நடுவில் முடிவடைகிறது, மேலும் அதை நடுப் பகுதியிலிருந்து பிரிப்பதற்கான ஒரே வழி மேலே உள்ள சிறிய கேசுரா ஆகும். செஸ்னோகோவின் பகுப்பாய்வால் வழிநடத்தப்பட்டு, வேலையின் ஒவ்வொரு பகுதியையும் விரிவாகக் கருதுவோம். முதல் 18.5 பார்கள் ஜி மேஜரின் முக்கிய விசையில் முழு கேடென்ஸாவுடன் முடிவடையும் இரண்டு-பகுதி வடிவத்தை உருவாக்குகின்றன. முதல் காலகட்டம் (பார்கள் 1-6) இரண்டு வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது (பார்கள் 1-3 மற்றும் 4-6) முழுமையடையாத கேடன்ஸுடன் முடிவடைகிறது. அடுத்த வாக்கியம் (பார்கள் 7-10) செஸ்னோகோவ் முதல் காலகட்டத்தை கூடுதலாகக் குறிப்பிட முன்மொழிகிறார், இதை இரண்டு அளவுகோல்களால் நிர்ணயிக்கிறார்: 1) காலத்தின் இரண்டாவது வாக்கியத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஐந்தாவது அதிகரித்தது (ஒரு கூர்மையான, தொகுதி. 5) கூடுதல் இறுதி இசை வாக்கியம் அவசரமாக தேவைப்படுகிறது; 2) இந்த வாக்கியம் "ஒரு நிலையான நுணுக்கத்துடன் நோக்கங்களாக பிரிக்க முடியாத ஒரு சிறப்பியல்பு சொற்றொடர்: பல்வேறு மாற்றங்களில் இந்த இயற்கையின் சொற்றொடர்கள் முழு வேலையிலும் இதே போன்ற முடிவுகளில் காணப்படுகின்றன." முதல் வாக்கியம் (செஸ்னோகோவ் அதை "முக்கியமானது" என்று அழைக்கிறார்) இரண்டு சொற்றொடர்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் இரண்டு நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் இரண்டு நோக்கங்கள் ஒரு நுணுக்கமாக ஒன்றிணைகின்றன, இரண்டாவது சொற்றொடர் இரண்டு சுயாதீன நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை சொற்றொடரின் ஒரு நுணுக்கத்தை உருவாக்காது. சொற்றொடர்கள், நோக்கங்கள் மற்றும் நுணுக்கங்கள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இரண்டாவது வாக்கியம் ("துணை விதி") முதல் வாக்கியத்தைப் போலவே உள்ளது. இறுதி ("குறியீடு") வாக்கியத்தில், செஸ்னோகோவ் பாரிடோன் பகுதியை "முன்னணி மெல்லிசை வடிவமாக" குறிப்பிடுகிறார். முதல் சொற்றொடரில் (பார்கள் 7-8) "இரண்டாவது திட்டத்தின்" பகுதிகளில் நாம் அத்தகைய நுணுக்கத்தை சந்திக்கிறோம், இது "துண்டிக்கப்பட்ட மேல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. முதல் சொற்றொடரின் (cresc.) பொது நுணுக்கம் முடிவை அடையவில்லை, அதன் உச்சநிலை இல்லை, மேலும் சொற்றொடரின் முடிவில் சொற்றொடரின் தொடக்கத்தில் இருந்த அசல் அமைதியான நுணுக்கத்திற்கு வருகிறது. இது "அசல் திட்டத்தின் ஒரு பகுதி" - பாரிடோன் பகுதியின் நோக்கங்களின் வம்சாவளியின் காரணமாகும். எனவே, "ஆதரவு கட்சி" அதன் உச்சக்கட்டமாகும். "அசல் திட்டத்தின் கட்சியை" மறைக்காமல் மற்றும் பொது குழுவிலிருந்து வெளியேறாமல் இருக்க "துண்டிக்கப்பட்டதாக" இருக்க வேண்டும். இந்த வழக்கில், அத்தகைய நுணுக்கமான அம்சம் மிகவும் உச்சரிக்கப்படவில்லை. இரண்டாவது சொற்றொடர் (பார்கள் 9-10) நோக்கங்களாக பிரிக்க முடியாதது. முறையாக, இந்த சொற்றொடரின் துண்டு துண்டானது சாத்தியமாகும், ஆனால் ஒரு வார்த்தையின் உரையில் இருப்பது மற்றும் பொதுவான நிலையான நுணுக்கம் p ஆகியவை இந்த சொற்றொடர் ஒரு முழுமை என்று சொல்ல அனுமதிக்கிறது. முதல் காலகட்டத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், இந்த காலம் மூன்று சம வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது என்று நாம் கருதலாம். இரண்டாவது காலகட்டத்தில், புதிய இசைப் பொருள் கவனிக்கப்பட்டு, இசை அமைப்பில் சில மாற்றங்கள் காணப்படுகின்றன. இரண்டாவது காலகட்டம் இரண்டு வாக்கியங்களைக் கொண்டது. முதல் வாக்கியத்தின் முடிவில், பி மேஜரின் ("ஃபிரிஜியன் கேடென்சா") விசையில் ஒரு விலகல் உள்ளது, மேலும் இரண்டாவது வாக்கியத்தின் முடிவில் ஜி மேஜரின் முக்கிய விசைக்கு நம்மைத் திருப்பி அனுப்புகிறது. இரண்டாவது காலகட்டத்தில், முதல் காலகட்டத்தில் இல்லாத புதிய ஒன்றை நாம் கவனிக்கிறோம், அதாவது, "நாணல்கள் கொஞ்சம் கேட்கக்கூடியதாக இருக்கும்." முதல் சொற்றொடரின் டிரிமோட்டிவிட்டி அது ஒரு சுயாதீனமான வாக்கியத்தை உருவாக்குகிறது என்று சொல்ல அனுமதிக்காது, ஏனெனில் அதற்கு பின்னால் ஒரு வளைவு இல்லை. இரண்டு சொற்றொடர்களின் சமச்சீர்மை 2 வது நோக்கம் (முதல் வாக்கியத்தில்) மற்றும் 3 வது நோக்கம் (இரண்டாவது வாக்கியத்தில்) மூலம் அடையப்படுகிறது, இது முழு சொற்றொடரையும் ஒரு நுணுக்கமாக இணைக்கிறது. "முக்கிய உட்பிரிவு" உடன் ஒப்பிடும்போது "துணை விதி" முற்றிலும் வேறுபட்ட முறையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் வாக்கியம் மூன்று-நோக்கு தன்மையால் விரிவாக்கப்பட்டதால், காலத்தின் மொத்த அளவைப் பாதுகாக்க, இரண்டாவது வாக்கியத்தை சுருக்க வேண்டும். சோப்ரானோஸ் மற்றும் ஆல்டோஸ் ("மீன் சத்தமாக தெறிக்கிறது") இரண்டாவது "துணை" வாக்கியத்தின் முதல் சொற்றொடர் முறையாக நோக்கங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, முதல் சொற்றொடரில் பொதுவான மாறாத நுணுக்கம் mf உள்ளது. பேஸ்கள் மற்றும் டென்னர்களில் முதல் சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது எந்த மாற்றங்களுக்கும் உட்பட்டது அல்ல. வேலையின் முதல் பகுதியை முழுவதுமாக நிறைவு செய்யும் இரண்டாவது சொற்றொடர் நிலையானது மற்றும் பிரிக்க முடியாதது, பொதுவான நிலையான நுணுக்கமான p. வேலையின் இரண்டாம் பகுதியின் பகுப்பாய்விற்கு நாங்கள் திரும்புகிறோம். ஒரு இசை வடிவத்தை உருவாக்குவதற்கான விதிகளை பூர்த்தி செய்யும் டோனல் அம்சத்தை உடனடியாக கவனிக்க வேண்டும். வேலையின் முதல் மற்றும் மூன்றாம் பாகங்களில் முக்கிய டோனலிட்டியின் ஆதிக்கம் தொடர்பாக, நடுத்தர பகுதியில் (பார்கள் 19-44) ஜி மேஜரில் இந்த டோனலிட்டி முழுமையாக இல்லாததை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். கட்டமைப்பில், இந்த பகுதி முதல் பகுதியை விட சற்று பெரியது மற்றும் அதன் வடிவம் முதல் பகுதியின் வடிவத்துடன் முரண்படுகிறது, இது ஒரு இசை வடிவத்தை உருவாக்குவதற்கான விதிகளையும் பூர்த்தி செய்கிறது. இரண்டாவது பகுதி ஒரு கால வடிவில் எழுதப்பட்ட மூன்று அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் அத்தியாயத்தைப் பார்ப்போம். முக்கிய வாக்கியம் (பார்கள் 20-24) இரண்டு சமச்சீர் ஆனால் வெவ்வேறு சொற்றொடர்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் சொற்றொடரில் ஒரு திட்டம் உள்ளது, இரண்டாவது இரண்டு. துணை விதியின் அடுத்த இரண்டு சொற்றொடர்கள் (பார்கள் 25-28) மையக்கருத்துகளாக (மூன்று-கருத்துகள்) பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. இரண்டாவது சொற்றொடர் ஒரு கேடென்சாவைக் கொடுக்கவில்லை, எனவே காலத்திற்கு ஒரு சாதாரண முடிவைக் கொடுக்கவில்லை. இரண்டாவது காலகட்டம் (எபிசோட்) முற்றிலும் மாறுபட்டதாக, உரை ரீதியாக, திட்டமிடப்பட்டதாக, தாள ரீதியாக நமக்குத் தோன்றுகிறது, இருப்பினும் முதல் அத்தியாயம் இரண்டாவதாக (முதல் முழுமையின்மையிலிருந்து) செல்கிறது. இரண்டாவது அத்தியாயம் முழுவதும் இரண்டு திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் வாக்கியத்தில், திட்டமிடப்பட்ட தலைமை ஆல்டோ பகுதிக்கும், இரண்டாவது வாக்கியத்தில் சோப்ரானோ பகுதிக்கும் சொந்தமானது. முதல் வாக்கியத்தில் எந்தத் தன்மையும் இல்லை. இதன் காரணமாக, இந்த விஷயத்தில், முன்மொழிவின் நுணுக்கத்தின் ஒற்றுமை பற்றி நாம் பேசலாம். விகிதாச்சாரமும் சமச்சீர்மையும் ஒரு காலகட்டத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளோம் என்பதை மறுப்பதற்கான காரணங்களைக் கொடுக்கவில்லை என்றாலும். இரண்டாவது வாக்கியத்தில் ஒரு முழு சுருக்கம் இருப்பதால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் முதல் வாக்கியம் (பார்கள் 38-40) க்கு எந்தத் தன்மையும் இல்லை. ஆனால் இரண்டாவது எபிசோடில் உள்ள அதே காரணங்களுக்காக, இது ஒரு கால வடிவம் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம் (விகிதாசாரம், சமச்சீர்மை, இரண்டாவது வாக்கியத்தில் முழு சுருக்கம் இருப்பது). இந்த வழக்கில், நாம் மீண்டும் இரு பரிமாணங்களைக் கவனிக்கிறோம். முழு அத்தியாயத்திலும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் திட்டம் சோப்ரானோ பகுதிக்கு சொந்தமானது. உடன்படுவது முதல் தவணைகளின் பகுதியாகும். இரண்டாவது திட்டம் ஆல்டோஸ், செகண்ட் டெனர்கள் மற்றும் பாஸ்ஸின் பாகங்களுக்கு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் இரண்டாவது வாக்கியம் இரண்டாம் பாகத்தின் இறுதிப் பகுதி மற்றும் பரிசீலனையில் உள்ள முழு வேலையின் உச்சக்கட்டமாகும். வாக்கியம் முழுவதும் f என்ற நுணுக்கம் உள்ளது. இரண்டாவது வாக்கியம் பி மேஜரில் முழு கேடென்ஸாவுடன் முடிவடைகிறது, இது ஜி மேஜரின் ஆதிக்க விசையும் கூட. அதன்படி, வேலையின் இரண்டு பகுதிகளையும் பிரிக்கும் ஃபெர்மாட்டாவிற்குப் பிறகு, p இன் நுணுக்கத்தில் ஜி மேஜரின் முக்கிய விசைக்கு திரும்புவதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். மூன்றாவது இயக்கம் முதல் இயக்கத்தின் சுருக்கமான மறுபிரதியாகும். முதல் பகுதியின் முதல் காலகட்டம் முழு மூன்றாம் பகுதியின் அங்கமாக மாறியது. இப்போதுதான் மறுபிரதியில் முதல் பகுதியின் காலத்தின் கூடுதல் வாக்கியம் ஒரு துணை விதியாக மாறியுள்ளது. முதல் வாக்கியம் (பார்கள் 44-48) சுருக்கப்பட்ட கால வடிவில் எழுதப்பட்டுள்ளது. செஸ்னோகோவ் இதை இரண்டு வாக்கியங்களுக்கு இடையில் ஒரு இடைநிலைக் கேடன்ஸ் மூலம் உறுதிப்படுத்துகிறார். இரண்டாவது வாக்கியம் ஒரு காலம் அல்ல. ஆனால் அவற்றின் இறுதி இயல்பு காரணமாக, முதல் வாக்கியத்துடன், செஸ்னோகோவின் கூற்றுப்படி, அவை சுருக்கப்பட்ட இரண்டு பகுதி வடிவத்தை உருவாக்குகின்றன. எனவே, "விடியல் ஒளிரும்" என்ற கோரஸின் கோட்பாட்டு பகுப்பாய்வு நடத்தினோம். பாடகர் "ஆல்ப்ஸ்" ஒப். 29 எண். 2 (F. Tyutchev எழுதிய பாடல் வரிகளுக்கு) ஒரு இயற்கை ஓவியம், இயற்கையின் படம். Tyutchev இன் கவிதை இரண்டு பகுதி மீட்டர் (trochee) இல் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதன் தாளத்திலும் மனநிலையிலும் விருப்பமின்றி புஷ்கினின் கவிதையான "The Winter Road" ("சந்திரன் அலை அலையான மூடுபனிகளின் வழியாக செல்கிறது") உடன் ஒரு தொடர்பை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த சங்கங்களை உடனடியாக பரிந்துரைக்கும் "மூலம்" என்ற முதல் வார்த்தையை குறிப்பிட வேண்டும். இரண்டு கவிதைகளும் இயற்கையோடு தனித்து இருக்கும் ஒருவரின் மனநிலையை உணர்த்துகின்றன. ஆனால் அவற்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட வித்தியாசம் உள்ளது: புஷ்கினின் கவிதை மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, அதில் உள்ளவர் செயல்பாட்டில் பங்கேற்பவர், மற்றும் தியுட்சேவின் கம்பீரமான மலைகள், அவற்றின் மர்மமான உலகத்தைப் பற்றி சிந்திக்கும் ஒரு நபரின் மரியாதை, இந்த ஆடம்பரமும் சக்தியும் அதிகமாக உள்ளது. வலிமைமிக்க இயல்புடையது. கம்பீரமான மலைகளின் Tyutchev இன் படம் இரண்டு வெவ்வேறு நிலைகளில் "வரையப்பட்டது" - இரவு மற்றும் காலை (வழக்கமான Tyutchev படங்கள்). இசையமைப்பாளர் இலக்கிய உரையை உணர்ச்சியுடன் பின்பற்றுகிறார். கவிஞரைப் போலவே, இசையமைப்பாளரும் படைப்பை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறார், அவர்களின் மனநிலையில் வேறுபட்டது மற்றும் மாறுபட்டது. பாடகர் குழுவின் முதல் பகுதி - மெதுவாக, கட்டுப்படுத்தப்பட்டு, இரவில் ஆல்ப்ஸ் மலையின் படத்தை வரைகிறது, அதில் இந்த மலைகளுக்கு முன்னால் கிட்டத்தட்ட மாயமான குளிர்ச்சியான திகில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - ஒரு சிறிய விசையில் (ஜி மைனர்), கடுமையான மற்றும் இருண்ட வண்ணம் முழுமையடையாத கலவையான பாடகர்களின் ஒலி, அனைத்து பகுதிகளிலும் திவிசி. 1-3 தொகுதிகளில் இருந்து. மலைகளை சூழ்ந்த ஒரு இருண்ட இரவின் படம் வழக்கத்திற்கு மாறாக அமைதியாக, படிப்படியாக மிதக்கும் ஒலி, பாஸ் இல்லாமல், பின்னர் அடுத்த சொற்றொடரில் "ஆல்ப்ஸ்" என்ற வார்த்தையின் மீது அமைதியாகத் திரும்பியது, இது ஒரு உணர்வைத் தருகிறது. மறைக்கப்பட்ட அச்சுறுத்தல் மற்றும் சக்தி. இரண்டாவது சொற்றொடரில் (பார்கள் 7-12), தீம் ஆக்டேவ் ஒற்றுமையில் பாஸ்ஸால் இசைக்கப்படுகிறது (செஸ்னோகோவின் விருப்பமான நுட்பம், ரஷ்ய தேசிய பண்பின் கோரல் ஏற்பாட்டின் வெளிப்பாடாக, அவரது நாடகம் ஒரு தனித்துவமான எடுத்துக்காட்டு " வயதான காலத்தில் என்னை நிராகரிக்காதே” (ஒப். 40 எண். 5) கலவையான பாடகர் மற்றும் பாஸ் சோலோயிஸ்ட் - ஆக்டேவ்). இந்த பாஸ் தீம், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய புகழ்பெற்ற ஸ்கீஹெராசாடில் இருந்து பயங்கரமான சுல்தானின் கருப்பொருளுடன் தெளிவாக தொடர்புடையது. அதே நேரத்தில், சோப்ரானோ மற்றும் டெனோர் உறைந்து, "இறந்த" குறிப்பில் ஜி. ஒன்றாக, இது ஒரு இருண்ட, சோகமான படத்தை உருவாக்குகிறது. மீண்டும், நல்லிணக்கத்திற்கு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும் - வண்ணமயமான, தாகமாக, ஏழாவது மற்றும் நாண் அல்லாத (2-3 டி.டி.), செயல்பாட்டை விட வண்ணமயமானவை. இரண்டாவது சரணத்தில், "ஒரு குறிப்பிட்ட கவர்ச்சியின் சக்தியால்" (பார்கள் 12-16), இசையமைப்பாளர் டெனர்களுக்கும் சோப்ரானோக்களுக்கும் இடையில் சாயல்களைப் பயன்படுத்துகிறார், இது மெல்லிசையின் மேல்நோக்கிய திசையுடன் இணைந்து, இயக்கத்தின் உணர்வை உருவாக்குகிறது, ஆனால் இந்த இயக்கம் மங்குகிறது (உரைக்கு ஏற்ப). அதே நேரத்தில் இரண்டாவது சரணம் மற்றும் முழு முதல் பகுதியும் பிபிபி மற்றும் டி மேஜர் ட்ரைட் ஆகியவற்றின் நுணுக்கத்தில் முடிவடைகிறது, இது ஒரே முக்கிய மனநிலையின் (ஜி மேஜர்) முதல் பகுதியின் அதே விசையில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இரண்டாவது பகுதி உடனடியாக உயிரோட்டமான டெம்போ, லைட் பதிவு, பெயரிடப்பட்ட மேஜரின் ஒலி, "ஆனால் கிழக்கு மட்டுமே சிவப்பு நிறமாக வளரும்" என்ற முக்கிய கருப்பொருளின் அழைக்கும் நான்காவது ஒலியுடன் முரண்படுகிறது. இரண்டாம் பாகம் 1-6 தொகுதிகள் வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. முதல் சரணம் மற்றும் இரண்டாவது சரணம், தொகுதிகள். 13-16. இதிலிருந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுப்பு மற்றும் ஒரு புதிய தரம் ஊக்கமளிக்கும் வளர்ச்சியின் விளைவாக எழுகிறது. முழு இரண்டாவது இயக்கத்தின் குரல்களின் நடத்தை சாயல் வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது, இது பின்னர் ஒரு பொதுவான உச்சக்கட்டத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஒரு முழு கலவையான பாடகர்களின் உயர் பதிவு மற்றும் புனிதமான ஒலி. பாடகர் குழுவின் கடைசி அற்புதமான பாலிஃபோனிக் ஹார்மோனிக்கல் வண்ணமயமான இசைக்குழுவின் வேலையின் முடிவில் உச்சக்கட்டம் ஒலிக்கிறது ("மற்றும் முழு உயிர்த்தெழுந்த குடும்பமும் தங்க கிரீடங்களில் ஜொலிக்கிறது!", tt. 36-42). செஸ்னோகோவ் திறமையாக டிம்ப்ரெஸ் மற்றும் குரல்களின் பதிவுகளுடன் விளையாடுகிறார், டிவிசியை ஆன் மற்றும் ஆஃப் செய்கிறார். நிலையான விலகல்கள் மற்றும் பண்பேற்றங்கள் மூலம், முழு பாடகர் குழுவும் ஒரு முக்கிய விசையில் முடிவடைகிறது. பாடகர் "காடு" ஒப். 28 எண். 3 (பாடல் வரிகளுக்கு ஏ. கோல்ட்சோவ்) என்பது ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் படைப்பாற்றலின் ஆவி மற்றும் செல்வாக்கு ஆகியவற்றால் தூண்டப்பட்ட ஒரு காவியப் படம், இது செஸ்னோகோவின் சொந்த படைப்பு ஆளுமையுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த இசையமைப்பானது கவிதை நேர்மை, ஆழ்ந்த பாடல் பிரதிபலிப்பு, சிந்தனை மற்றும் கருணை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ரஷ்ய மக்களின் டிராஸ்கிசம் பண்புடன் இணைந்து, "அழுகை" பாடுவது, fff இல் ஒரு பெரிய உச்சக்கட்டத்துடன். கோல்ட்சோவின் கவிதைகள் புத்தகக் கவிதைகள் மற்றும் விவசாயப் பாடல் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தொகுப்புடன் ஊக்கமளிக்கின்றன. "காடு" கவிதையின் தேசியம் முதன்மையாக கவிஞர் பயன்படுத்தும் "போவா வலிமையான மனிதன்", "சண்டை செய்யாதே", "நீ சொல்கிறாய்" போன்ற அடைமொழிகளில் இருந்து வருகிறது. மேலும் நாட்டுப்புற கலைகளில், ஒப்பீடுகள் அடிக்கடி காணப்படுகின்றன, நாம் படிக்கும் கவிதையில் கோல்ட்சோவ் குறிப்பிடுகிறார். உதாரணமாக, அவர் காடுகளின் உருவத்தை ஒரு ஹீரோவுடன் ("போவா வலிமையான மனிதர்") ஒப்பிடுகிறார், அவர் கூறுகளுடன் போராடும் நிலையில் இருக்கிறார் ("... ஹீரோ போவா, நீங்கள் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் போராடினீர்கள்"). கவிதையின் இத்தகைய மனநிலைகள் தொடர்பாக, செஸ்னோகோவின் இசை சோகம், அடிப்படை இயக்கம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. முழு வேலையும் ஒரு கலவையான வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது: குறுக்கு வெட்டு ஸ்ட்ரோஃபிக் வடிவம், வசனத்தின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்ட கிட்டத்தட்ட எல்லா படைப்புகளிலும் உள்ளார்ந்ததாகும், ஒரு ஜோடியுடன் ஒருங்கிணைக்கிறது, ஒரு வகையான பல்லவி (பாடல்), நாங்கள் படைப்பின் இணைப்பிலிருந்து வருகிறது. நாட்டுப்புற கலைகளுடன் பரிசீலிக்கிறார்கள். இங்கு முப்பெரும் தன்மையையும் காணலாம். முதல் பகுதி (வெளிப்பாடு போன்றது, தொகுதிகள். 1-24) இரண்டு அத்தியாயங்கள், இரண்டு கருப்பொருள்கள் கொண்டது. முதல் பகுதி (தள்ளுபடி) "என்ன, அடர்ந்த காடு, சிந்தனைமிக்கதாக மாறிவிட்டது" (பார்கள் 1-12), சிக்கலான மீட்டர் 5/4 இல் எழுதப்பட்டது (மீண்டும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறப்பியல்பு) அனைத்து குரல்களிலும் உள்ள ஒரு நாட்டுப்புற பாடலில் உள்ளார்ந்த ஒரு ஒற்றுமை கோஷத்தை ஒத்திருக்கிறது. ஒவ்வொரு சொற்றொடரின் முடிவிலும் ஒரு பாஸ் ஓவர்டோனுடன் கடைசி வார்த்தையை மீண்டும் கூறுகிறது: "சிந்தனை", "மூடுபனி", மயக்கமடைந்தது", "வெளியேற்றப்பட்டது". பொது நுணுக்கமான எஃப் இல் சி மைனரின் விசையில் கலவை தொடங்குகிறது, இருப்பினும், தற்போதைக்கு, இது "அமைதியான சோகத்தின்" தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. இரண்டாவது எபிசோடை உருவாக்கும் இரண்டாவது தீம், "நீங்கள் நிற்கிறீர்கள், தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறீர்கள் மற்றும் சண்டையிடாதீர்கள்" (பார்கள் 13-24) ஐந்தாவது லோ ஸ்டெப் G பிளாட் மைனர், அளவு 11/4 (தேசியத்திற்கான அடிக்குறிப்புகள்) இன் திறவுகோலுக்குள் செல்கிறது. மற்றும் பொது நுணுக்கம் ப. தாள ரீதியாக, இரண்டாவது தீம் முதல் (கால் மற்றும் எட்டாவது குறிப்புகளின் ஆதிக்கம்) இலிருந்து அதிகம் வேறுபடுவதில்லை. இடைவெளி-மெல்லிசைத் திட்டத்தில் சில மாற்றங்கள் உள்ளன: மெல்லிசையின் பொதுவான திசை மாறிவிட்டது - முதல் தீம் கீழ்நோக்கிய பார்வையைக் கொண்டிருந்தது. இயக்கம், மற்றும் இரண்டாவது ஒரு மேல்நோக்கி இருந்தது; முதல் கருப்பொருளில், எட்டாவது துக்கத்தின் நோக்கத்தை உருவாக்கியது, இரண்டாவதாக, எட்டாவது துணை பண்புகளைப் பெற்றன. இரண்டாவது சொற்றொடரான “அங்கி காலில் விழுந்தது” (பார்கள் 19-24), டென்னர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது, முதல் கருப்பொருளுக்கு (தனி) திரும்புவதை வேறு விசையில் (டி பிளாட் மேஜர்) மற்றும் சற்று மெல்லிசையாக மாற்றுவதைக் காண்கிறோம். ஒரு தனி நுணுக்கமான mf இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. சோப்ரானோஸ் மற்றும் ஆல்டோஸ் ஆகியவை p இன் நுணுக்கத்தில் F - F பிளாட் - F இல் உள்ள செமிடோன் மையக்கருத்துடன் ஒற்றுமையாக கடந்து செல்கின்றன. மற்ற செஸ்னோகோவின் பாடகர்களில் (ஆல்பி பாடகர்) இந்த நுட்பத்தை நாங்கள் ஏற்கனவே கண்டுள்ளோம். பின்னர் தீம் பேஸ்ஸுக்கு நகர்கிறது, கருப்பொருளை வலியுறுத்தும் கொள்கை மற்றும் பிற குரல்களின் ஒற்றுமை ஒலி எதிர் நுணுக்கத்தில் உள்ளது. பின்னர் ஒரு பெரிய இரண்டாம் பகுதி தொடங்குகிறது (tt. 24 - 52). சி மைனரின் மெயின் கீயில் முதல் கருப்பொருளை மெல்லிசையாக மாற்றியமைப்பதில் இது தொடங்குகிறது. இது கேள்விக்குரிய உள்ளுணர்வுகளின் காரணமாகும். எனவே, முதல் சொற்றொடரின் முடிவில், ஒரு உயர்ந்த mi bekar தோன்றுகிறது ("உயர்ந்த பேச்சு எங்கே சென்றது?"), மற்றும் இரண்டாவது சொற்றொடர் இயக்கத்தின் முன்னோக்கை கூட மாற்றி மேலே சென்றது ("பெருமைமிக்க வலிமை, இளம் வீரம்?" ) பாஸ்ஸில் உள்ள தீம் செஸ்னோகோவின் விருப்பமான நுட்பத்தின் படி மேற்கொள்ளப்படுகிறது - ஆக்டேவின் ஒற்றுமை. மேலும், கவிதையின் உரையுடன் தொடர்புடைய பதற்றம் வளரத் தொடங்குகிறது. நியதி (பார்கள் 29-32) மூலம் ரிப்ரைன் தீம் எவ்வாறு உருவாகிறது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். பார்கள் 25-36 நாம் முதல் உச்சநிலை அலை (இரண்டாம் பகுதியில் வளர்ச்சி கூறுகள் உள்ளன) - முக்கிய தீம் மெல்லிசை மாற்றம், ஒரு நியமன வளர்ச்சி. "அவள் கருமேகத்தைத் திறப்பாள்" (tt. 33-36) என்ற வார்த்தைகளில், முதல் க்ளைமாக்ஸ் கடந்து செல்கிறது. இது ff இன் பொது நுணுக்கத்தில் F மைனரின் விசையில் செய்யப்படுகிறது. பார் 37 இலிருந்து உச்சகட்ட வளர்ச்சியின் இரண்டாவது அலை தொடங்குகிறது. இயக்கத்தின் கண்ணோட்டத்தில் (ஏறும்) முதல் பகுதியின் இரண்டாவது கருப்பொருளின் நினைவகத்தைப் பெறுகிறோம். முதலாவதாக, தீம் பி பிளாட் மேஜர் (பார்கள் 37-40) இல் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, அங்கு இரண்டாவது குறைந்த படி (சி பிளாட்) முன்னிலையில் முக்கிய சாய்வை உணர அனுமதிக்காது. பின்னர் 41-44 தொகுதிகளில் இருந்து. வேலையின் பிரகாசமான அத்தியாயம் வருகிறது. இது ஈ-பிளாட் மேஜரில் எழுதப்பட்டது. இசையமைப்பின் பொதுவான நிலை போராட்ட நிலை என்பதால், காடுகளின் எதிர்ப்பின் சக்தியை இங்கே இசையில் காண்கிறோம் (“அது சுழலும், அது விளையாடும், உங்கள் மார்பு நடுங்கும், தள்ளாடும்”). Tt. 45-48 - தொடர்ச்சியான வளர்ச்சியின் மூலம் ஒரு துணை நோக்கத்தின் வளர்ச்சி. மேலும், இரண்டாவது அலை முழு வேலையின் பொதுவான உச்சக்கட்டத்திற்கு நம்மைக் கொண்டுவருகிறது. தொகுதிகளில் உள்ள அதே தீம் பின்பற்றப்படுகிறது. 33-36 மட்டுமே பொது நுணுக்கத்தில் fff. இந்த குறிப்பிட்ட இடத்தில் ஒரு பொதுவான க்ளைமாக்ஸின் இருப்பு கவிதையின் உரையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, காடுகளின் உருவத்தை எதிர்க்கும் புயலின் கூறுகளை இசை சித்தரிக்கிறது ("புயல் ஒரு தீய சூனியக்காரி போல அழும் மற்றும் அதன் மேகங்களை சுமந்து செல்லும். கடல்"). Tt. 53-60, ஃபெர்மாட்டாவால் பிரிக்கப்பட்டது, எங்கள் கருத்துப்படி, இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது (மறுபதிப்பு) பகுதிகளுக்கு இடையே ஒரு இணைப்பை உருவாக்குகிறது. இது இரண்டாவது உச்சநிலை அலையில் இரண்டு வளர்ந்த கூறுகளை தன்னுள் ஒருங்கிணைக்கிறது: அறிவொளியின் தீம் மற்றும் ஒரு துணை நோக்கம். இணைப்பு நம்மை மீண்டும் கதை சொல்லும் நிலைக்கு கொண்டு செல்கிறது. மூன்றாவது மறுபரிசீலனை பகுதி முதல் கொள்கையைப் பின்பற்றுகிறது. ஒரு பெரிய வளர்ச்சி இரண்டாம் பகுதி மறுபரிசீலனையின் சுருக்கம் மற்றும் சுருக்கத்தை விளக்குகிறது. முழுப் பகுதியும் C மைனரின் முக்கிய விசையில் பொதுவான நுணுக்கமான f இல் முடிவடைகிறது, படிப்படியாக மறைந்துவிடும். எனவே, முதல் மற்றும் மூன்றாவது பகுதிகள் நமக்கு ஒரு கதை, ஒரு வகையான பொத்தான் துருத்தி, தொலைதூர காலங்களைப் பற்றி பாடுவதை சித்தரிக்கிறது என்று முடிவு செய்யலாம். நடுப்பகுதி காடுகளின் உடனடி இருப்பு, கூறுகளுடன் அதன் போராட்டத்தின் காலத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. மூன்றாவது பகுதி நம்மை மீண்டும் பயானுக்கு கொண்டு செல்கிறது. பாடகர் "ஸ்பிரிங் காம்" ஒப். 13 எண் 1 (F. Tyutchev இன் வார்த்தைகளுக்கு) நாம் முன்னர் கருத்தில் கொண்ட படைப்புகளிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. செஸ்னோகோவின் இசையில் பொதிந்துள்ள த்யுட்சேவின் சில முக்கியமான உலகக் கண்ணோட்டக் கருத்துக்கள் அடங்கிய படம் இது. அவரது படைப்பில் வசந்தத்தின் காதல் படம் புதுமை, மறுபிறப்பு, இயற்கையின் புதுப்பித்தல் ஆகியவற்றின் எதிர்பார்ப்பு. தியுட்சேவின் படைப்பு உலகக் கண்ணோட்டத்தின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், அவருக்கு இயற்கையானது ஒரு கவிதை பின்னணி, ஒரு பாடல் நாயகனின் ஆன்மாவின் நிலப்பரப்பு மட்டுமல்ல, ஒரு குறியீட்டு உருவத்தின் சிறப்புப் பொருள், மனித அனுபவங்களின் திட்டம், தத்துவ பிரதிபலிப்புகளுக்கு தேவையான பொருள். உலகம், அதன் தோற்றம், வளர்ச்சி, உறவுகள் மற்றும் எதிர்நிலைகள் பற்றி. பி.ஜி. செஸ்னோகோவின் படைப்புகள் ஸ்ட்ரோபிக் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளன, மூன்று சிறிய பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, ஒருவருக்கொருவர் திரவமாக ஊற்றப்படுகின்றன. உரையின் சொற்பொருள் பக்கத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, முதல் பகுதி ஒலி பதற்றம், உச்சம் ஆகியவற்றின் உச்சமாகும், அதில் இருந்து படிப்படியாக அமைதிப்படுத்தும் மறைதல், அமைதி ஆகியவற்றைக் கவனிப்போம். முதல் பகுதி, முதல் சரணம் (பார்கள் 1-9) பொது நுணுக்கமான mf இல் பலவீனமான துடிப்புடன் அளவீட்டின் காரணமாக தொடங்குகிறது (இந்த நுணுக்கத்தை நாங்கள் உரையில் சத்தமாக காண மாட்டோம்). பலவீனமான துடிப்பில் இசையின் ஆரம்பம் நமக்கு உறுதியற்ற தன்மை, ஆவியின் சமநிலையின்மை, பதற்றம் போன்ற உணர்வைத் தருகிறது. இரண்டாவது சரணத்தில் எம்.எஃப் நுணுக்கத்தை மேலும் சந்திப்போம், மேலும் பாஸ்ஸ் - ஆக்டாவிஸ்டுகள் அங்கு இணைவார்கள், ஆனால் முதல் சரணத்தில் க்ளைமாக்ஸ் "ஓ" என்ற குறுக்கீடு என்று கூற இது காரணத்தை அளிக்கிறது, அதில் இருந்து முழு வேலையும் தொடங்குகிறது. இது ஒரு வகையான ஆச்சரியம், அழுகை போன்றது - ஒரு உயர்ந்த உணர்ச்சிகரமான புள்ளி. 9 வது பட்டியில் டானிக்கை முதலில் சந்திப்பது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, பின்னர் அது மூன்றாவது தொனி இல்லாமல் பட்டியின் பலவீனமான துடிப்பில் விழுகிறது. இசையில் உள்ள உணர்ச்சிப் பதற்றம் தணியாதது, காலியானது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். அத்தகைய வெறுமையானது மெல்லிசையின் குவிண்டால் கொடுக்கப்படுகிறது, எல்லாம் தொடங்கும் டெர்ட்ஸ் இல்லாத ஆதிக்கம். 3 வது அளவிலும், மூன்றாவது தோன்றும் போது, இசையமைப்பாளர் ஒரு சிறிய மேலாதிக்கத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இது டானிக்கில் ஈர்ப்பு விசையை உருவாக்காது, தீர்மானத்தில். டானிக்கைச் சந்தித்த பிறகு, வேலை இரண்டாவது சரணத்தில் (பார்கள் 9-16) பரவுகிறது, அங்கு, மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, செஸ்னோகோவின் விருப்பமான பாஸ்களான ஆக்டாவிஸ்ட்கள் இணைகிறார்கள், இது முதல் இரண்டு நடவடிக்கைகளை மட்டுமே நீடிக்கும். மீதமுள்ள சரணம் "ரீ" என்ற உறுப்பு புள்ளியில் நடைபெறுகிறது, இது இசையின் உள் சோகத்தையும் வலியுறுத்துகிறது. மீண்டும், இரண்டாவது சரணம் ("தென்றலை வீசுதல்") அளவீட்டின் காரணமாக பலவீனமான துடிப்புடன் தொடங்குகிறது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், முதலில் தோன்றிய பாஸ் பகுதியில், தனித்தனியாக உச்சரிக்கவும், பின்னர் சோப்ரானோ, ஆல்டோ மற்றும் டெனர் பாகங்களில். பொது வளர்ச்சிக் கண்ணோட்டம்: mf முதல் diminuendo வரை p. முக்கிய ஆதிக்கம் தோன்றும்போது, பட்டி 13 இல் ஒரு சிறிய அறிவொளியைக் காண்கிறோம். இருப்பினும், பொது நிலை இன்னும் பதட்டமாக உள்ளது. பலவீனமான துடிப்பில் வார்த்தைகளின் தொடக்கத்தால் இது நிரூபிக்கிறது ("புல்லாங்குழல் பாடுகிறது", "தூரத்தில் இருந்து"). உறுப்பு புள்ளி "டி" இல் உள்ள பாஸ் பகுதி நம்மை மூன்றாவது இயக்கத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது (பார்கள் 17-25), இது அமைதியாக ("ஒளி மற்றும் அமைதியானது") குறிக்கப்படுகிறது. மெலடி மேலிருந்து p இன் நுணுக்கத்தில், மெல்லிசை படிப்படியாக டிமினுவெண்டோவில் இறங்கத் தொடங்குகிறது, பாஸ் பகுதி படிப்படியாக மறைந்துவிடும், வளையங்கள் நிறைவுற்றன, முழுமையடைகின்றன - இசையும் உரையும் பொதுவான தீர்மானத்திற்கு வந்துள்ளன. முழு வேலையும் "ஃப்ளோட்" என்ற வார்த்தையில் ஐந்தில் ஒரு மாற்றுப் பிடிப்புடன் முடிவடைகிறது, முதலில் பாஸ்களிலும், பின்னர் டெனர்களிலும், பின்னர் ஆல்டோஸ் மற்றும் சோப்ரானோக்களிலும். மீண்டும், இசைக்கு சித்திர பண்புகள் உள்ளன - ஒளியின் முடிவில்லா மிதப்பு, "வெற்று" மேகங்கள். இந்த வேலையின் தனித்தன்மை ஒரு விசையில் முழு அமைப்பு முழுவதும் நல்லிணக்கத்தின் எளிமை, நிலைத்தன்மை என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். 2 குரல் - கோரல் பகுப்பாய்வு கோரஸ் "விடியல் ஒளிரும்" ஓப். 28 எண். 1 (கே. கிரெபென்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளுக்கு) அதன் வகையில் கலக்கப்பட்டுள்ளது, பல குரல்களில் 4 பகுதிகளுக்கு எழுதப்பட்டுள்ளது: சோப்ரானோ, ஆல்டோ, டெனர், பாஸ். செயல்திறனுக்காக, இந்த பாடகர் குழுவானது வளமான இணக்கம், தொடர்ந்து மாறிவரும் நுணுக்கங்கள் மற்றும் இசையில் உருவகத்தன்மை ஆகியவற்றின் காரணமாக சில சிரமங்களை ஏற்படுத்துகிறது. முதல் காலகட்டத்தின் பொதுவான வரம்பு பெரிய எண்மத்தின் G முதல் இரண்டாவது எண்மத்தின் D வரை இருக்கும். சராசரி "வசதியான" டெசிடுரா, மென்மையான மெல்லிசை இயக்கம் (நடைமுறையில் இடைவெளி தாவல்கள் இல்லாமல்) பொது அமைதியான நிலையை ("மௌனம்") தீர்மானிக்கிறது. டிவிசி சோப்ரானோஸில், பாஸ்ஸில் (மேலோங்கி நிற்கிறது) கவனிக்கப்படுகிறது. இரண்டாவது காலகட்டத்தின் வரம்பு (பார்கள் 9-18) மாறாது. காட்சி கூறுகள் இசையில் மட்டுமே தோன்றும். சோப்ரானோ, ஆல்டோ மற்றும் டெனர் பாகங்களில் p என்ற நுணுக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. சோப்ரானோ பகுதி மூன்றாவது இடைவெளியில் இரண்டு குரல்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, 11 வது பட்டியில், சப்வோக்கலாக, டிவிசி நுட்பத்தால், பாஸ் பகுதி நுழைகிறது. இரண்டாவது வாக்கியம் சோப்ரானோ மற்றும் ஆல்டோ பாகங்களுடன் தொடங்குகிறது, இது பிரகாசமான சோப்ரானோ மூன்றில் (படம்) கொண்ட சோனரஸ் ட்ரைட்களை உருவாக்குகிறது. இரண்டாவது பகுதி, முதல் காலம் (பார்கள் 18-27), இதன் பொது வரம்பு ஒரு பெரிய ஆக்டேவின் எஃப் பீகார் - இரண்டாவது ஆக்டேவின் உப்பு, மீண்டும் சோப்ரானோ, ஆல்டோ மற்றும் டெனர் பாகங்களுடன் தொடங்குகிறது. துணை பாஸ் பகுதி பார் 20 இல் தொடங்குகிறது. இரண்டாவது வாக்கியம் இப்போது ஆந்தையின் உருவத்தின் தெளிவான சித்திர பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது. இது 23 வது அளவின் மேலே உள்ள கல்வெட்டால் குறிக்கப்படுகிறது - மஃபிள்ட். இது ஒரு நுணுக்கத்துடன் தொடங்குகிறது p, இரண்டு விமானங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: சோப்ரானோ, ஆல்டோ - டெனர். இரண்டு-திட்டம் இரண்டாம் காலகட்டத்திலும் அதன் தொடர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது (த. 27-34). முதலாவதாக, "அவே எப் அப் தி மிரர் வாட்டர்" என்ற வார்த்தைகளில், ஆதிக்கம் செலுத்தும் திட்டம் ஆல்டோ பகுதிக்கு சொந்தமானது, இரண்டாம் நிலை டெனர்கள் மற்றும் பாஸ்ஸுக்கு சொந்தமானது. இரண்டாவது வாக்கியத்தில் (“ஷைன், பீஃபோல் போல”), முதல் வாக்கியத்தைப் போலவே, இது mf இல் தனித்தனியாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, உயர் டெசிடுராவில் உள்ள சோப்ரானோ பகுதி முன்னுக்கு வருகிறது. ஆல்டோஸ், டெனர்கள் மற்றும் பாஸ்ஸின் பாகங்கள் இரண்டாம் நிலை ஆகின்றன. முழு இரண்டாவது இயக்கத்தையும் முடிக்கும் மூன்றாவது காலகட்டத்தில், உயர் டெசிடுரா - சோப்ரானோஸ் மற்றும் டெனர்களில் இரண்டு பகுதிகள் வெளிப்படுவதை நாம் கவனிக்கிறோம். சோப்ரானோ வரம்பு - முதல் ஆக்டேவின் பி - இரண்டாவது ஆக்டேவின் ஜி கூர்மையானது. டென்னர் வரம்பு சிறிய ஆக்டேவின் B - முதல் ஆக்டேவின் F கூர்மையானது. இரண்டாவது பகுதியிலிருந்து ஃபெர்மாட்டாவால் பிரிக்கப்பட்டு, மூன்றாவது பகுதி (பார்கள் 42-50) அமைதியான, அமைதியான நிலைக்குத் திரும்புகிறது. இரு பரிமாணங்கள் மறைந்துவிடும், அதே நேரத்தில் கட்சிகள் ஒரே தாளத்தில் முடிவுக்கு செல்கின்றன. நடுத்தர டெசிடுராவுக்குத் திரும்பு. வரம்பு, முதல் போல பாகங்கள்: ஒரு பெரிய ஆக்டேவின் உப்பு - இரண்டாவது எண்கோணத்தின் மறு. ஜி மேஜரின் ("மௌனம்") முக்கிய விசையில் எல்லாம் முடிவடைகிறது. பாடகர் "ஆல்ப்ஸ்" ஒப். 29 எண். 2 (F. Tyutchev இன் பாடல் வரிகளுக்கு) - கலப்பு பாலிஃபோனிக் பாடகர். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, முழு வேலையின் முதல் பகுதியும் அற்புதமான இரவு ஆல்ப்ஸின் படம். பாடகர் குழுவானது சோப்ரானோ, ஆல்டோ மற்றும் டெனர் பாகங்கள் மற்றும் பாஸ் பாகம் இல்லாமல் ஒரு நுணுக்க p உடன் தொடங்குகிறது (நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டது போல) டெனர்களின் உயர் டெசிடுரா குறிப்பிடத்தக்கது (முதல் ஆக்டேவின் G உடன் தொடங்குகிறது). பாஸ் பகுதி அளவு 4 இல் நுழைகிறது, மூன்று குரல்களாகப் பிரிக்கப்படுகிறது. டெனர் பகுதியும் இரண்டு குரல்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பொதுவான நுணுக்கமான pp இல் ஏழு குரல்கள் "ஆல்ப்ஸ்" (4 வது அளவு) என்ற வார்த்தையை உள்ளிடுகின்றன. மெல்லிசை கிட்டத்தட்ட அசைவற்று உள்ளது. ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஆக்டேவ் பாஸ் தீம் 7 வது அளவிலிருந்து தொடங்குகிறது (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஸ்கீஹெராசாடில் இருந்து பயங்கரமான சுல்தானின் கருப்பொருளை நினைவூட்டுகிறது), மேலும் மீதமுள்ள குரல்கள் பொது நுணுக்கமான p இல் "சோல்" என்ற ஒலியில் உறைந்ததாகத் தோன்றியது. . இந்த சொற்றொடரின் முழு மதிப்பெண் வரம்பு A எதிர் ஆக்டேவில் இருந்து முதல் ஆக்டேவின் ஜி வரை இருக்கும். டி மேஜரில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் விசைக்குப் பிறகு, கலவை அதன் இரண்டாவது, ஒளி, பெயரிடப்பட்ட மேஜரின் (ஜி மேஜர்) பகுதியாக செல்கிறது. பொதுவான தாள இயக்கத்தில், இசை நுணுக்கமான p இலிருந்து mf வரை உருவாகத் தொடங்குகிறது. டென்னர்கள் மற்றும் சோப்ரானோஸ் (பார்கள் 32-37) மற்றும் முழு வேலையின் பொதுவான உச்சக்கட்டத்திற்கான அணுகுமுறைக்கு இடையேயான சாயல் வளர்ச்சியை நாங்கள் மீண்டும் கவனிக்கிறோம். ஆர்கன் பாயின்ட் Mi (பார்கள் 38-42) இல், ஒரு தாள இயக்கத்தில், கட்சிகள் வண்ணமயமான கோஷமிடுதல் இசையை நிகழ்த்தி, மேஜரின் ஒளி விசையில் வேலையை முடிக்கின்றன. பாடகர் "காடு" ஒப். 28 எண். 3 (ஏ. கோல்ட்சோவின் பாடல் வரிகளுக்கு) கலப்பு மற்றும் பாலிஃபோனிக். முந்தைய அத்தியாயத்தில், இந்த பாடகர் குழு தேசிய உணர்வில் எழுதப்பட்டது என்ற முடிவுக்கு வந்தோம். எனவே, முழு வேலையும் தொடங்கும் உள்ளார்ந்த வசனம் (பார்கள் 1-12), அனைத்து தரப்பினருடனும் ஒற்றுமையாக செல்கிறது. ஒவ்வொரு சொற்றொடரின் முடிவிலும், கடைசி வார்த்தையில், பாஸ் பகுதியில் ஒரு அண்டர்டோன் (டிவிசி) இணைகிறது. பாஸ் பகுதி உயர் டெசிடுராவில் உள்ளது. முதல் சொற்றொடர் டானிக்குடன் முடிவடைகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது - அறிக்கையின் ஒலிப்பு, மற்றும் இரண்டாவது சொற்றொடர் "இருண்ட சோகத்தால் மேகமூட்டமாகிவிட்டதா?" அதன் விசாரணை ஒலிப்பு காரணமாக, அது ஐந்தாவது படியில் முடிகிறது. ஈ பிளாட் மைனரின் கீயில் முடிவடையும் கோரஸ், ஜி பிளாட் மைனரின் இரண்டாம் பகுதிக்கு வேலை செல்கிறது. முதல் பகுதியுடன் ஒப்பிடுகையில் இந்த பகுதி வேறுபட்டது அமைதியாக உள்ளது: பொது தாள இயக்கத்தில் (கால் குறிப்புகளின் ஆதிக்கம்) நுணுக்க p இல், B பிளாட் வரம்பில், மெல்லிசை அசையாமல் நிற்கிறது. "அங்கி காலில் விழுந்தது" (பார்கள் 19-22) வார்த்தைகளின்படி, மெல்லிசை, sing-along என்ற கருப்பொருளைப் போன்ற இடைவெளியில்-மெல்லிசையாக, டெனர்களில் உருவாகிறது, பின்னர் பேஸ்ஸில். மீதமுள்ள குரல்கள் செமிடோன் மையக்கருத்தில் நிற்கின்றன (செஸ்னோகோவின் கடிதத்தின் இந்த முறை ஏற்கனவே மீண்டும் மீண்டும் விவாதிக்கப்பட்டது). நிலையற்ற டி-பிளாட் மேஜரில் (ஐந்தாவது குறைந்த படியின் காரணமாக) காலாண்டு குறிப்புகளின் பொது ரிதம் இயக்கத்தில், கோரஸின் முதல் முக்கிய பகுதி முடிவடைகிறது. பின்னர் கோரஸின் வளர்ச்சி பகுதி உச்சக்கட்ட அலைகளுடன் தொடங்குகிறது. முக்கிய விசையில் பாடும் மெல்லிசை இங்கே மாற்றப்படுகிறது. வளர்ந்து வரும் பதற்றம் காரணமாக, முதல் இரண்டு அளவுகளில் (பார்கள் 25-26) உள்ள சொற்றொடர்களின் கேள்விக்குரிய உள்ளுணர்வுகள், இரண்டு தரப்பினர் மட்டுமே ஒரே குரலில் பாடுகிறார்கள்: சோப்ரானோஸ் மற்றும் ஆல்டோஸ். டெனர் பகுதி எதிர் ஏறுவரிசையில் உள்ளது, மேலும் ஆக்டேவ் பேஸ்கள் சி இல் உள்ள உறுப்பு புள்ளியில் உள்ளன. பின்னர் tt இல். 27-28 கட்சிகள் இடங்களை மாற்றுகின்றன: சோப்ரானோ, ஆல்டோஸ் - ஏறும் இயக்கம், டெனர்கள் - கோஷத்தின் மாற்றப்பட்ட தீம். மேலும், கருப்பொருளின் பாலிஃபோனிக் நியமன வளர்ச்சியை f: tenors - basses - sopranos - altos என்ற நுணுக்கத்தில் காண்கிறோம். எஃப் மைனரில் வந்த முதல் உச்சக்கட்டப் புள்ளி (பார்கள் 33-36), எதிரெதிர் இயக்கங்களில் A பிளாட் - எஃப் வரம்பில் பாடப்பட்டுள்ளது: சோப்ரானோஸ் மற்றும் டெனர்கள் கீழ்நோக்கி நகர்கின்றன, ஆல்டோக்கள் தட்டையாக மாறாமல் நிற்கின்றன, பாஸ்கள் மேல்நோக்கி நகர்கின்றன. . பின்னர், முக்கிய கருப்பொருள்களின் மையக்கருத்துகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட இணைக்கும் தீம், nuance mf இல் B பிளாட் மேஜரில் (பார்கள் 37-40) வருகிறது. Tt. 41-44 க்ளைமாக்டிக் வளர்ச்சியின் இரண்டாவது அலையை உறுதியான E-பிளாட் மேஜர் கீயில் லேசான, வீரம் நிறைந்த அத்தியாயத்துடன் தொடங்கும். வீரம், நிலைத்தன்மை என்பது க்ரெஸ்க்கிற்கான அணுகுமுறையுடன் கூட காலாண்டு குறிப்புகளில் முக்கோணத்தின் ஒலிகளுடன் மேல்நோக்கி நகர்வதை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஒவ்வொரு சிகரத்திற்கும். மேலும், வரிசையான வளர்ச்சியின் நுணுக்கத்தில் (இரண்டு இணைப்புகள்: சி மைனர், எஃப் மைனர்), பாடி-அலாங் என்ற இரண்டாவது நோக்கத்தை உருவாக்கி, இசை ஒரு பொதுவான உச்சத்தை அடைகிறது. க்ளைமாக்ஸ் (பார்கள் 49-52) முந்தைய க்ளைமாக்ஸின் அதே கொள்கையில் பொது நுணுக்கமான fff கீழ் இயங்குகிறது. அடுத்து, முதல் க்ளைமாக்ஸுக்கும் இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ் அலைக்கும் இடையே ஏற்படுத்தப்பட்ட இணைப்புடன் ஒப்புமையால் கட்டப்பட்ட வளர்ச்சிப் பகுதிக்கும் மறுபிரதிக்கும் இடையே ஒரு இணைப்பை (பார்கள் 53-60) காண்கிறோம். இரண்டு பெரிய பிரிவுகளை இணைக்கும் செயல்பாட்டின் காரணமாக, எஃப் மைனர் முதல் சி மைனர் வரை பண்பேற்றத்தை செயல்படுத்துதல், தீம் மூன்று முறை செய்யப்படுகிறது. மறுபதிப்பு முதல் பாகத்தின் அதே முறையைப் பின்பற்றுகிறது. முன்பு குறிப்பிட்டது போல், ஜி-பிளாட் மைனர் கருப்பொருளுக்கு, அனைத்து பகுதிகளிலும் சம காலாண்டு குறிப்புகளில் முக்கிய விசையில் sing-along இயங்கும். பாடகர் "ஸ்பிரிங் காம்" ஒப். 13 எண். 1 (F. Tyutchev எழுதிய பாடல் வரிகளுக்கு) கலப்பு மற்றும் பாலிஃபோனிக். "அமைதியாக" வேலையின் மேலே குறிக்கப்பட்ட பொது நிலை இருந்தபோதிலும், கலவை மிகவும் தீவிரமான க்ளைமாக்ஸுடன் தொடங்குகிறது. அவுட்-ஆஃப்-பார் பலவீனமான துடிப்பில் தொடங்குவது, "டெர்மினல்" இணக்கம் என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றியும், 9 வது அளவீட்டில் மட்டுமே டானிக்கின் தோற்றத்தைப் பற்றியும் நாங்கள் ஏற்கனவே பேசினோம். முதல் சரணம், முழு வேலையின் உச்சக்கட்டமானது, மேலே இருந்து, A முதல் Mi வரையிலான உயர் டெசிடுராவில் தொடங்குகிறது. மெல்லிசை ஒரு பதட்டமான உச்சத்திலிருந்து டிமினுவெண்டோவின் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தின் ஐந்தாவது "வெற்று" அமைதிக்கு உருவாகிறது. இரண்டாவது சொற்றொடர் ஒரு நம்பிக்கையான வலுவான துடிப்புடன் தொடங்குகிறது, இரண்டாவது எண்கோணத்தின் உப்பை அடையும் வரம்பில். ஆனால் இறுதியில் பதற்றம் தணிந்து, முதல் சரணம் இரண்டாவதாக சீராக பாய்கிறது. இரண்டாவது சரணம் (பார்கள் 9-16) டானிக் "ரீ" இல் பாஸ் ஆக்டேவ்களில் பலவீனமான துடிப்புடன் தொடங்குகிறது. mf நுணுக்கம் பாதுகாக்கப்படுகிறது. தீம் சோப்ரானோ, ஆல்டோ மற்றும் டெனர் பாகங்கள் (தொகுதி. 10) ஆகியவற்றால் எடுக்கப்பட்டது, மேலும் ஒரு டானிக் ட்ரையாடில் நடுத்தர டெசிடுராவின் பலவீனமான துடிப்பிலிருந்தும் எடுக்கப்பட்டது. பாஸ் பகுதி உறுப்பு புள்ளி "d" இல் வைக்கப்பட்டு தனித்தனியாக (p) நுணுக்கமாக உள்ளது. முதல் சரணத்தை விட ஒட்டுமொத்த பதற்றம் குறைந்துவிட்டது என்பதை நடுத்தர டெசிடுரா நமக்குக் காட்டுகிறது. சோப்ரானோஸ், ஆல்டோஸ் மற்றும் டெனர்களின் சமச்சீர் இயக்கத்தில், இசை நம்மை மூன்றாவது சரத்திற்கு, அமைதிக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. Tt. 17-25 நுணுக்கமான p மூலம் குறிக்கப்படுகிறது. மீண்டும், மெல்லிசை சிறிய ஆக்டேவின் D வரம்பில் உச்சத்தைத் தொடங்குகிறது - இரண்டாவது ஆக்டேவின் F. படிப்படியான வம்சாவளி, பாஸ் உறுப்பு புள்ளியின் புறப்பாடு, நல்லிணக்கத்தின் செறிவு, கால் மற்றும் அரை குறிப்புகளில் சோப்ரானோக்கள், ஆல்டோக்கள் மற்றும் டெனர்களின் சமச்சீரான இயக்கம் ஆகியவை "எனக்கு மேலே ஒளி மற்றும் அமைதியான மேகங்கள் மிதக்கின்றன" என்ற வார்த்தைகளை நியாயப்படுத்துகின்றன. டானிக் ஐந்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முடிவு, இது முதலில் பாஸ்ஸிலும், பின்னர் டெனர்களிலும், பின்னர் ஆல்டோஸ் மற்றும் சோப்ரானோக்களிலும் மாறி மாறி மீண்டும் நிகழும். முடிவில்லாமல் மிதக்கும் மேகங்களைக் காட்டி, மேல் நோக்கிப் புறப்படுவது போல. இந்த நீண்ட அத்தியாயத்தின் முடிவில், சில முடிவுகளை எடுக்கலாம். நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்த பி.ஜி. செஸ்னோகோவின் நான்கு பாடகர்களும் வெவ்வேறு மனநிலைகள், வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் வகைகளைக் கொண்டிருந்தனர். காவிய உலகளாவிய "காடு" இல் ஒரு நாட்டுப்புற பாடலைப் பின்பற்றுவதை நாங்கள் சந்தித்தோம். இது ஒரு ஒற்றுமையான கோஷம், இறங்கு பாடும் மையக்கருத்துகள், பாலிஃபோனிக் நியமன வளர்ச்சி, மகத்தான உச்சக்கட்டங்கள் ஆகியவற்றை நிரூபிக்கிறது. "வசந்த அமைதி" இல், உரையின் அர்த்தத்திற்கு இசையின் நுட்பமான கீழ்ப்படிதலையும் நாங்கள் சந்தித்தோம். ஒரு சிறப்பு பாடகர் குழு "ஆல்ப்ஸ்", மிகவும் பயங்கரமாக இரவு ஆல்ப்ஸ் சித்தரிக்கிறது, மற்றும் இரண்டாவது பகுதியில் வலிமைமிக்க பெரிய மலைகள் ஒரு புனிதமான பாடல் பாடும். தனித்துவமான ஒலி-இமேஜிங் படம் "தி டான் இஸ் வார்மிங்" உரையின் உணர்திறனுடன் ஈர்க்கிறது. இந்த பாடகர் குழு குறிப்பாக கார்ஷினின் நல்லிணக்கத்தின் செழுமையை காட்டுகிறது. முடிவில்லாத மற்றும் ஏழாவது நாண்களின் இருப்பு, மாற்றப்பட்ட படிகள், சாயல் வளர்ச்சி, விசைகளின் நிலையான மாற்றம். முடிவுரை பி.ஜி. செஸ்னோகோவ் குரல் முன்னணியில் சிறந்த மாஸ்டர். இது சம்பந்தமாக, அவர் பிரபலமான மொஸார்ட் மற்றும் கிளிங்காவுடன் இணையாக வைக்கப்படலாம். ஹோமோஃபோனிக்-ஹார்மோனிக் கிடங்கின் மேலாதிக்கத்துடன், ஹார்மோனிக் செங்குத்து அழகு மற்றும் பிரகாசத்துடன், ஒவ்வொரு குரலின் மெல்லிசை இயக்கத்தின் மென்மையான கோட்டை எப்போதும் எளிதாகக் கண்டறிய முடியும். அவரது குரல் மற்றும் பாடல் திறமை, பாடும் குரலின் தன்மை மற்றும் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய புரிதல் ஆகியவை உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு பாடகர் இலக்கியத்தின் இசையமைப்பாளர்களிடையே சில சமமானவர்களைக் கொண்டுள்ளன. அவர் குரல் மற்றும் பாடல் வெளிப்பாட்டின் "ரகசியத்தை" அறிந்திருந்தார் மற்றும் உணர்ந்தார். ஒரு இசையமைப்பாளராக, செஸ்னோகோவ் இன்னும் பெரும் புகழ் பெறுகிறார். அவரது "இனிமையான" இணக்கம், வடிவத்தின் தெளிவு, மென்மையான குரல் முன்னணி ஆகியவற்றின் புத்துணர்ச்சி மற்றும் நவீனத்துவம் இதற்குக் காரணம். செஸ்னோகோவின் படைப்புகளைக் கற்றுக் கொள்ளும்போது, செஸ்னோகோவின் "பணக்கார இணக்கம்", அதன் நிலையான இயக்கத்தின் செயல்திறனில் சில சிரமங்கள் ஏற்படலாம். மேலும், கார்ஸ்னிகோவின் படைப்புகளின் சிக்கலானது மெல்லிசை இயக்கத்தின் மேலாதிக்க மற்றும் இரண்டாம் நிலைத் திட்டங்களின் முடிவில், தனிப்பட்ட பகுதிகளின் நுணுக்கத்தில், அதிக எண்ணிக்கையிலான அடிக்குறிப்புகளில் உள்ளது. பாடல் இலக்கியத்தின் சிறந்த படைப்புகளுடன் இந்த படைப்பில் நாங்கள் பழகினோம். பாடகர் குழு "ஆல்ப்ஸ்" மற்றும் "காடு" பாடகர்கள் தெளிவான ஓவியங்கள், உரையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அழகிய படங்கள். பாடகர் "காடு" - ஒரு காவியப் பாடல், ஒரு காவியம், ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஹீரோவான "போவா தி ஸ்ட்ராங்மேன்" வடிவத்தில் காட்டின் உருவத்தை நமக்குக் காட்டுகிறது. "ஸ்பிரிங் காம்" பாடகர் குழு மற்ற எல்லா பாடகர்களிடமிருந்தும் கணிசமாக வேறுபட்டது. இயற்கையின் மூலம் மாநிலத்தின் ஒரு ஓவியம், இணக்கத்தில் அடக்கமானது, ஆனால், எப்போதும் போல, அதன் உள்ளடக்கத்தில் சித்திரமானது. கோரல் ஸ்கோரின் பகுப்பாய்வு. தொகுத்தவர்: மூத்த விரிவுரையாளர் கோரல் நடத்துதல் துறை மற்றும் இசை பீடத்தின் தனிப்பாடல் போகட்கோ ஐ.எஸ். பெர்ம் 2013 கோரல் வேலை பகுப்பாய்வு வேலையின் இசை மற்றும் கோட்பாட்டு பகுப்பாய்வு (தொனித் திட்டம், வடிவம், கேடன்ஸ், இசை சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் தன்மை, அளவு, அமைப்பு அம்சங்கள், டெம்போ). குரல்-கோரல் பகுப்பாய்வு: பாடகர் குழுவின் வகை மற்றும் வகை, குரல் வரம்புகள், டெசிடுரா, குழுமம், ட்யூனிங், ஒலிப்பு, குரல்-கோரல், ரிதம், டிக்ஷன் சிரமங்கள்). வேலையின் பகுப்பாய்வுகளை நடத்துதல்; (உரையுடன் இசையின் இணைப்பு, கேசுராஸின் வரையறை, டெம்போவை நிறுவுதல், வேலையின் தன்மை, இயக்கவியல், பக்கவாதம், க்ளைமாக்ஸ்). படைப்புகளின் பட்டியல். பாடநெறி 1 படிப்பதற்கு பாடகர் வேலை செய்கிறார்
அரென்ஸ்கி ஏ. அஞ்சார். நாக்டர்ன் Agafonnikov V. ஆளி ஆற்றின் குறுக்கே விதைக்கப்பட்டது. பெலி வி. ஸ்டெப்பி A. புஷ்கின் நிலையத்தில் Boyko R. 10 பாடகர்கள் வாசிலென்கோ எஸ். டாஃபினோ ஒயின். மாலை போல. மலைகளில் இரண்டு இருண்டது கிரேச்சனினோவ் ஏ. ஸ்ட்ரீம் நம்மை மகிழ்விக்கிறது. அக்கினி தீயில். மேலே கவுனோட் சி. இரவு Davidenko A. Vsevpered. விசைப்படகு இழுப்பவர்கள். கடல் சீற்றமாக அலறியது. Darzin E. கடந்த உடைந்த பைன்கள். டுவோரக் ஏ. பிர். "ஆன் நேச்சர்" சுழற்சியில் இருந்து பாடகர்கள் டெபஸ்ஸி கே. குளிர்காலம். தம்புரைன் எகோரோவ் ஏ. டைகா. நிகிடிச். தாலாட்டு. இளஞ்சிவப்பு. பாடல். இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம். நோவ்கோரோட் காவியம். காடு. இரவு. கஸ்டல்ஸ்கி ஏ. ஒரு பெரிய கூடாரத்தின் கீழ். ரஷ்யா. Korganov T. தண்ணீரில் ஒரு மான் பார்க்கிறார். Kasyanov A. இலையுதிர் காலம். கடல் நுரை வராது. கால்டாரா ஏ. ஸ்டாபட்பொருள் கலின்னிகோவ் வி. லார்க். குளிர்காலம். பழைய மேட்டின் மீது. எங்களுக்கு நட்சத்திரங்கள் கோவல் எம். இல்மென்-ஏரி. இலைகள். கண்ணீர். ஒரு புயல் அல்லது ஏதாவது இருக்கும். Kravchenko B. ரஷ்ய ஓவியங்கள் (விரும்பினால்) குய் சி. நாக்டர்ன். பாடல் பறவைகளே எழுந்திருங்கள். இரண்டு ரோஜாக்கள். சூரியன் பிரகாசித்து கொண்டு இருக்கின்றது
மேற்கத்திய தத்துவ மற்றும் அரசியல் போதனைகள் ரஷ்ய சமூகத்தால் ரஷ்ய யதார்த்தத்துடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. பிரெஞ்சுப் புரட்சியின் நினைவு இன்னும் பசுமையாக இருந்தது. புரட்சிகர ரொமாண்டிசிசம், ரஷ்ய மண்ணில் கொண்டு வரப்பட்டது, அரசு மற்றும் சமூக கட்டமைப்பின் பிரச்சினைகள், அடிமைத்தனத்தின் பிரச்சினை மற்றும் பலவற்றில் நெருக்கமான கவனத்தை ஏற்படுத்தியது. XIX நூற்றாண்டின் கருத்தியல் மோதல்களில் முக்கிய பங்கு. ரஷ்யாவின் வரலாற்று பாதை மற்றும் ஐரோப்பா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்துடனான அதன் உறவு பற்றிய கேள்வியை விளையாடியது. இது ரஷ்ய புத்திஜீவிகளை மேற்கத்தியர்கள் (டி.எம். கிரானோவ்ஸ்கி, எஸ்.எம். சோலோவியோவ், பி.என். சிச்செரின், கே.டி. காவெலின்) மற்றும் ஸ்லாவோபில்ஸ் (ஏ.எஸ். கோமியாகோவ், கே.எஸ். மற்றும் ஐ.எஸ். அக்சகோவ், பி.வி. மற்றும் ஐ.வி. கிரீவ்ஸ்கி, யூ. எஃப். கிரீவ்ஸ்கி, யூ) என பிரிக்க வழிவகுத்தது.
40 களில் இருந்து. மேற்கத்திய கற்பனாவாத சோசலிசத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், ரஷ்யாவில் புரட்சிகர ஜனநாயகம் உருவாகத் தொடங்குகிறது.
கொலோசோவ் ஏ. ரஸ்.
லாஸ்ஸோ ஓ. சிப்பாயின் செரினேட். ஓ, உங்களுக்கு மட்டும் தெரிந்திருந்தால். மாடோனா.
லென்ஸ்கி ஏ. பாஸ்ட். ரஷ்ய நிலம். ஜனவரி 9. பாறை மற்றும் கடல். நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள் (விரும்பினால்).
Lyatoshinsky B. இலையுதிர் காலம். ஓ, டை, என் அம்மா. சுத்தமான வயலில். தண்ணீர் ஓடுகிறது.
மகரோவ் ஏ. "ரிவர் போகடிர்" தொகுப்பிலிருந்து "மங்காத மகிமையின் நகரம்"
Mendelssohn F. பாடகர்கள் தேர்வு செய்ய.
A. புஷ்கின் செய்திக்கு முரடேலி V. பதில்.
நோவிகோவ் ஏ. ஃபோர்ஜில். ஓ, நீங்கள் களம். அன்பு. இனிய விருந்து.
Popov S. கடல் போல.
Poulenc F. வெள்ளை பனி. சோகம். "இரவைப் பற்றி நான் பயப்படுகிறேன்" என்ற கான்டாட்டாவிலிருந்து "லிக்மனிதன்"
ராவல் எம். மூன்று பறவைகள். நிகோலெட்டா.
இருண்ட காட்டில் Sveshnikov ஏ. ஆ, நீங்கள் ஒரு பரந்த புல்வெளி. அம்மா கீழேவோல்காவுடன்.
ஸ்விரிடோவ் ஜி. "புஷ்கின் மாலை": எண். 1, 3, 7, 8, 10. "இரவு மேகங்கள்" -எண் 2. மாலையில் நீலம். தெளிவான புலங்கள். வசந்தம் மற்றும் மந்திரவாதி. பாடகர்கள்ரஷ்ய கவிஞர்களின் கவிதைகள்.ஸ்லோனிம்ஸ்கி எஸ். நான்கு ரஷ்ய பாடல்கள்.
Sokolov V. Povien-povien, புயல்-வானிலை. நீ ரோவன், சிற்றலைநுஷ்கா.
தனீவ் எஸ். அடேலி. கோபுர இடிபாடு. இரவில் வெனிஸ்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. துளைகள் இல்லாமல், ஆனால் நேரம் இல்லாமல். பாலாடைக்கட்டியில் காக்கா இல்லைபழுப்பம். மேகம் தூங்கியது. நைட்டிங்கேல். என்ன மௌனமான வேடிக்கைகுரல். புன்னகை செய்பவன் பாக்கியவான். வழிபாட்டு முறையிலிருந்து பாடகர்கள் (விரும்பினால்).
செஸ்னோகோவ் பி. ஆகஸ்ட். ஆல்ப்ஸ். குளிர்காலத்தில். விடியல் சூடாக இருக்கிறது. காடு. ஆம் சேர்த்துநதி. டுபினுஷ்கா. அது வயலில் வாடும் பூ அல்ல. வழிபாட்டு முறைபாடகர்கள் (விரும்பினால்).
ஷெபாலின் வி. குளிர்கால சாலை. தாய் தன் மகனுக்கு எண்ணங்களை அனுப்பினாள். ஸ்டீபன் ரஸின்.வெள்ளைப் பக்கச் சிலிர்ப்பு. பாறை. டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்கு செய்தி. கோசாக்குதிரையை ஓட்டினார். சிப்பாயின் கல்லறை.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. பத்து கவிதைகள். (தேர்வு செய்ய பாடகர்கள்).
ஷுமன் ஆர். குட் நைட். பல்வலி. காடுகளில். கான்ஸ்டன்ஸ் ஏரியில்.
ஷ்செட்ரின் ஆர். 4 பாடகர்கள் செயின்ட். A. Tvardovsky.
ஷூபர்ட் எஃப். லவ். இரவு.
பார்வை வாசிப்பு மற்றும் இடமாற்றம் ஆகியவற்றிற்கு பாடகர் வேலை செய்கிறது.
Bortnyansky D. இது சாப்பிட தகுதியானது. செருபிக் எண் 2.
வெக்கி ஓ. மேய்ப்பன் மற்றும் மேய்ப்பன்.
டேவிடென்கோ ஏ. கடல் சீற்றத்துடன் முனகியது. கைதி. விசைப்படகு இழுப்பவர்கள்.
Dargomyzhsky A. பீட்டர்ஸ்பர்க் செரினேட்ஸ்.
கிளிங்கா எம். தேசபக்தி பாடல்.
Grechaninov A. தவளை மற்றும் எருது.
எகோரோவ் ஏ. பாடல்.
Zinoviev A. இலையுதிர் காலம்.
இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம். ஷார்ப் கோடாரி. பைன்.
கலினிகோவ் வி. எலிஜி.
Kastalsky A. வாயிலில், வாயில். ரோவன்பெர்ரி.
கோதை 3. மாலைப் பாடல்.
காஸ்ட்ல் ஜி. மிக்னான்.
தாள் F. வசந்த காலத்தின் துவக்கம்.
Mendelssohn F. என்னுடன் ஓடு. ஒரு வசந்த இரவில் உறைபனி விழுந்தது போல.அவள் கல்லறைக்கு மேலே. வசந்தத்தின் முன்னறிவிப்பு.
ப்ரோஸ்னக் கே. முன்னுரை.
Rachmaninov S. நாங்கள் உங்களுக்கு பாடுகிறோம்.
ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ. சுண்ணாம்பு வயலில் ஆய். நீங்கள் சிவப்பு சூரியன் உதிக்கிறீர்கள்.
சல்மானோவ் வி. "ஓ, டியர் தோழர்களே" என்ற சொற்பொழிவு "பன்னிரண்டு".
ஸ்லோனிம்ஸ்கி எஸ். லெனின்கிராட் வெள்ளை இரவு.
தனீவ்எஸ். செரினேட். பைன்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "செயின்ட் I. கிரிசோஸ்டமின் வழிபாட்டு முறை": எண் 9, 13.ஒரு தங்க மேகம் இரவைக் கழித்தது
Chesnokov P. வசந்த அமைதி. ஆற்றின் பின்னால், வேகமான ஒரு பின்னால்.சிந்தனைக்குப் பின் சிந்தனை.
ஷெபாலின் வி. குளிர்கால சாலை.
ஷுமன் ஆர். மாலை நட்சத்திரம். இனிய இரவு. இரவு மௌனம்.
ஷூபர்ட் எஃப். லவ். தொலைவில்.
ஷெட்ரின் ஆர். ஒரு நண்பர் எவ்வளவு அன்பானவர். போர் கடந்துவிட்டது. அமைதியான உக்ரேனிய இரவு.
Eshpay A. நீரூற்றுகள் பற்றிய பாடல்.
2 பாடநெறி
துணையுடன் பாடகர்கள்க்கானபடிப்பு.
அசல் பாடல் படைப்புகள்:
Glinka M. Polonaise. ரஷ்ய மக்களுக்கு மகிமை.
டெபஸ்ஸி கே. லிலாக்.
இப்போலிடோவ்-இவனோவ் எம். காலை. விவசாயிகள் விருந்து.வசந்தத்தின் அணுகுமுறை. மலர்கள்.தோட்டத்தில் இலைகள் சலசலக்கும். மே மாதத்தில்.
நோவிகோவ் ஏ. புல். ஏய், போகலாம். மேலும் மழை பெய்கிறது.
ஷுமன் ஆர். ஜிப்சிஸ்.
ஷூபர்ட் எஃப். தங்குமிடம்.
ஆரடோரியோஸ் மற்றும் கான்டாட்டாஸ் பாடகர்கள்.
தாய்நாடு எண். 1, 4, 5 பற்றி ஹருத்யுன்யன் ஏ. கான்டாட்டா.
பிரிட்டன் பி . டி இல் மிஸ்ஸா ப்ரீவிஸ்
ப்ரூக்னர் ஏ. ரெக்யூம்ஈ- வணிக வளாகம். பெரிய நிறை.
பிராம்ஸ் I. ஜெர்மன் கோரிக்கை:№ 4.
விவால்டி ஏ. குளோரியா: எண். 1, 4, 7.
ஹேண்டல் டி. ஒராடோரியோ "சாம்சன்": "ஸ்மிட்டன் சாம்சன்"
Grieg E. Olaf Trigvasson (ஒற்றை அறை).
டுவோரக் ஏ. ரெக்விம் (பாடகர் நிகழ்ச்சிகள்). அந்தடியூம்(முழுமையாக)
கபாலெவ்ஸ்கி டி. கோரிக்கை: அறிமுகம், நினைவில், நித்திய மகிமை,கருப்பு கல்.
கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஓ, ரெக்விம் (தேர்வு மூலம் இயக்கங்கள்).
மகரோவ் ஏ. சூட் "ரிவர் போகடிர்". பற்றி
பற்றி rf கே. கர்மினா புரானா: எண். 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.
Prokofiev S. இவான் தி டெரிபிள் (பாடகர் எண்கள்).
Poulenc F. ஒரு மனிதனின் முகம் (தேர்வின்படி பாகங்கள்)
சல்மானோவ் வி. பன்னிரண்டு (தனி பாகங்கள் அல்லது முழுமையாக).
ஸ்விரிடோவ் ஜி. "பாதடிக் ஆரடோரியோ": ரேங்கலின் விமானம்,பெரெகோப் போரின் ஹீரோக்களுக்கு, ஒரு தோட்ட நகரம் இருக்கும்,கவிஞரும் சூரியனும் " எஸ். யேசெனின் நினைவாக கவிதை ": குளிர்காலம் பாடுகிறது, கதிரடித்தல்,இவான் குபாலாவில் இரவு, விவசாயி
தோழர்களே. " புஷ்கின் மாலை ": எண். 5, 6. "இரவு மேகங்கள்" எண். 5. "லடோகா" எண் 3, 5.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. மாஸ்கோ: எண். 1, 3, 5.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. "காடுகளின் பாடல்": எதிர்கால நடை. "எங்கள் தாய்நாட்டின் மீது சூரியன் பிரகாசிக்கிறது,ஸ்டென்கா ரஸின்.
ஓபராக்களில் இருந்து பாடகர்கள்;
பிசெட் ஜி. "கார்மென்": காட்சிகள் 24, 25, 26.
பீத்தோவன் எல். "ஃபிடெலியோ" (பாடகர்களின் துறை).
போரோடின் ஏ. "பிரின்ஸ் இகோர்": குளோரி, பெண்களுடன் யாரோஸ்லாவ்னாவின் காட்சி,கலிட்ஸ்கியின் காட்சி, போலோவ்ட்சியன் ஒரு பாடகர் குழுவுடன் நடனமாடுகிறார்,1 வது செயலின் இறுதி,
வாக்னர் ஆர். "லோஹெங்ரின்": திருமண பாடகர் குழு. "டான்ஹவுசர்": மார்ச்.
வெர்டி டி. "ஐடா": பாடல் காட்சிகள். "ஓதெல்லோ": 1, 3 செயல்களில் இருந்து கோரல் காட்சிகள்.
வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி ஏ. "அஸ்கோல்டின் கல்லறை": ஓ, தோழிகளே, கொதி, போஷன்.டோரோப்பின் கோரஸ் மற்றும் பாடல்.
கெர்ஷ்வின் ஏ. "போர்ஜி அண்ட் பெஸ்": தனி பாடகர்கள்.
கிளிங்கா எம். "இவான் சூசனின்": போலந்து சட்டம், மகிமை."ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா": அறிமுகம், இறுதி 1 செயல்,ஓ, நீங்கள் ஒளி, லியுட்மிலா.
தடுமாற்றம் எக்ஸ். "ஆர்ஃபியஸ்": தனிப்பட்ட பாடகர்கள்.
கவுனோட் சி. "ஃபாஸ்ட்": வால்ட்ஸ். "ரோமியோ ஜூலியட்: கோயர் ஆஃப் கோர்ட்ரியர்ஸ்.
Dargomyzhsky A. "மெர்மெய்ட்": ஓ, நீ, இதயம், பின்னல், வாட்டில். மலையில் நாங்கள் எப்படி பீர் காய்ச்சினோம்.மேல் அறை-ஸ்வெட்லிட்சாவைப் போல.
டெலிப் எல். "லக்மே": சந்தையில் பாடகர் மற்றும் மேடை.
கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஓ. "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்": மக்களின் முதல் பாடகர் குழு.
முசோர்க்ஸ்கி எம். "போரிஸ் கோடுனோவ்": முடிசூட்டு விழாவின் காட்சி,செயின்ட் பசில்ஸின் காட்சிகுரோமியின் கீழ் காட்சி (முற்றிலும் தனித்தனி துண்டுகள்), "Sorochinskaya ஃபேர்": 1 செயலிலிருந்து பாடகர். "கோவன்ஷினா": கோவன்ஸ்கியின் சந்திப்பு மற்றும் மகிமைப்படுத்தல்,ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி ஸ்லோபோடாவில் உள்ள காட்சி (முழுமையாகமற்றும் தனி துண்டு.).
ரிம்ஸ்கி-கொரியாகோவ் என்.ஏ. "Pskovityanka": பயங்கரமான சந்திப்பு,Pskov, Veche காட்சியில் க்ரோஸ்னியின் நுழைவு; "சட்கோ": வர்த்தக விருந்தினர்களின் கோரஸ்,உயரமோ, வானத்தின் கீழ் உயரமோ. "Snegurochka": குருட்டு குஸ்லர்களின் கோரஸ்,ஒதுக்கப்பட்ட காட்டில் காட்சிநாங்கள் தினை விதைத்தோம், பிதிருவிழா,ஓபரா இறுதி.
« தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்":திருமண ரயில். "ஜார்ஸ் ப்ரைட் ": காதல் போஷன்,யார்-ஹாப். " மே இரவு": தினை.
ஸ்மெட்டானா பி. "த பண்டமாற்று மணமகள்": தனி பாடகர்கள்.
கொல்மினோவ் ஏ. "சாப்பேவ்": எங்களுடன், பெடென்கா.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "யூஜின் ஒன்ஜின்": விவசாயிகளின் கோரஸ்,லாரின்ஸில் பந்து. " குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ": வாக்கர்ஸ் பாடகர்,விருந்தினர்களின் கோரஸ், மேய்ப்பன் ஆயர். "மசெப்பா": தாயின் கோரஸ் மற்றும் புலம்பல், நாட்டுப்புற காட்சிகள், மரணதண்டனை காட்சி. "Oprichnik": வாத்து கடலில் நீந்தியது,திருமண பாடகர் குழு "மகிமை".
பார்வை வாசிப்பு மற்றும் இடமாற்றம் ஆகியவற்றிற்கு பாடகர் வேலை செய்கிறது
போரோடின் ஏ. "பிரின்ஸ் இகோர்": காற்றின் இறக்கைகளில் பறந்து செல்லுங்கள்.
வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி ஏ. "அஸ்கோல்டின் கல்லறை": மீனவர்களின் இரண்டு பாடகர்கள்,பள்ளத்தாக்கில் ஒரு வெள்ளை பிர்ச் நின்றது,ஆ, தோழிகளே.
வெர்டி ஜே. "நேபுகாட்நேசர்": நீங்கள் அழகாக இருக்கிறீர்கள், ஓ, எங்கள் தாய்நாடு. "ஐடா ": யார் அங்கே (2 செயல்).
கிளிங்கா எம். "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா": ஓ, நீங்கள் லியுட்மிலாவின் ஒளி,பறவை காலையில் எழுந்திருக்காது. "இவான் சூசனின் ": திருமண பாடல்.
Dargomyzhsky A. "Mermaid": தேவதைகளின் மூன்று பாடகர்கள்.
Mussorgsky M. "Khovanshchina": அப்பா, அப்பா, எங்களிடம் வெளியே வாருங்கள்.
பெட்ரோவ் ஏ. "பீட்டர் I": ஓபராவில் இருந்து இறுதி கோரஸ்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "தி ஸ்னோ மெய்டன்": ஷ்ரோவெடைடைப் பார்ப்பது.
செஸ்னோகோவ் பி. ஸ்பிரிங் ரோல்ஸ்.
3 பாடநெறி
பாலிஃபோனிக் கோரல் படிக்க வேலை செய்கிறது.
அசல் பாடல் படைப்புகள்
இறக்கும் தருணத்தில் ஆர்கடெல்ட் யா. ஸ்வான்.
வெக்கி ஓ, பிறக்காமல் இருப்பது நல்லது.
வெர்டி ஜே. 4 ஆன்மீக பாடகர்கள்.
கேப்ரியலி ஏ. இளம் கன்னி.
Grechaninov A. ஸ்வான், நண்டு மற்றும் பைக்.
Glazunov ஏ. தாயின் கீழே, வோல்காவுடன்.
கோடாலி 3. ஹங்கேரிய சங்கீதம்.
லாஸ்ஸோ ஓ. ஷெப்பர்ட். கூஸ் பாடல். எதிரொலி.
Marenzio L. எத்தனை காதலர்கள்.
Monteverdi K. பிரியாவிடை. உங்கள் தெளிவான பார்வை மிகவும் அழகாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது.
மோர்லி மென்மை உங்கள் முகத்தில் எரிகிறது.
பாலஸ்த்ரீனா ஜே. வசந்த காற்று. ஓ, அவர் நீண்ட காலமாக கல்லறையில் இருக்கிறார்.
ரிம்ஸ்கி-கொரியாகோவ் என். சந்திரன் மிதக்கிறது. பழைய பாடல்.ஒரு தங்க மேகம் இரவைக் கழித்தது. டாடர் நிரம்பியது.நீங்கள் ஏற்கனவே ஒரு தோட்டம். வடக்கில் காட்டு.
Sveshnikov A. நீங்கள் ஒரு தோட்டம்.
சோகோலோவ் வி. ஒரு பெண் துக்கத்துடன் எங்கு செல்ல முடியும்?
தனீவ் எஸ். ஆல்ப்ஸ். சூரிய உதயம். சாயங்காலம். கல்லறை மீது.கோபுர இடிபாடு. எவ்வளவு இருட்டு என்று பாருங்கள்.ப்ரோமிதியஸ். மேகங்கள் வழியாக ஒரு குன்றைக் கண்டேன். தூங்கும் கடல் மீது இருக்கும் நாட்களில். மலைகளுக்கு மேல் இரண்டு இருண்ட மேகங்கள் உள்ளன.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. புனித வழிபாடு. I. கிறிசோஸ்டம்: எண். 6, 10, 11, 14.செருபிக் கீதம் எண். 2.எங்கள் தந்தை.
Chesnokov P. ஒரு குழந்தை இருந்தது.
ஷெபாலின் வி. மேடுகளுக்கு மேலே.
ஷ்செட்ரின் ஆர். வில்லோ, வில்லோ.
ஓபராக்களில் இருந்து பாடகர்கள்:
போரோடின் ஏ. "பிரின்ஸ் இகோர்": கிராமவாசிகளின் கோரஸ்.
பெர்லியோஸ் டி. "தி கண்டம்னேஷன் ஆஃப் ஃபாஸ்ட்": பிராண்டரின் பாடல் மற்றும் பாடகர்.
வாசிலென்கோ எஸ். "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்":மக்களின் பாடகர் குழு "ஐயோ நேர்ந்தது".
வாக்னர் ஆர். "மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ்": க்ளோரி டு ஆர்ட்.
கிளிங்கா எம். "இவான் சுசானின்" ": அறிமுகம். "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா": அவர் இறந்துவிடுவார், அவர் இறந்துவிடுவார்.
Dargomyzhsky A. "மெர்மெய்ட்": ஆரோக்கியமான பாடகர் குழு.
மொஸார்ட் டபிள்யூ. "இடோமெனியோ": ஓடுங்கள், உங்களை நீங்களே காப்பாற்றிக் கொள்ளுங்கள்.
ரிம்ஸ்கி-கொரியாகோவ் என். "ஜார்ஸ் ப்ரைட்":கோரல் ஃபுகெட்டா "தேனை விட இனிமையானது". "ஸ்னோ மெய்டன் ": நான் ஒருபோதும் தேசத்துரோகத்தால் திட்டப்படவில்லை(இறுதி 3 நாட்களில் இருந்து)
ராவெல் எம். "குழந்தை மற்றும் மேஜிக்": மேய்ப்பர்கள் மற்றும் மேய்ப்பர்களின் பாடகர் குழு.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. "கேடெரினா இஸ்மாயிலோவா": மகிமை.
ஆரடோரியோஸ் மற்றும் கான்டாட்டாஸ் பாடகர்கள்
தாய்நாட்டைப் பற்றிய ஹருத்யுன்யன் ஏ. கான்டாட்டா: எண். 3 "தொழிலாளர் வெற்றி".
பார்டோக் பி. கான்டாட்டாஅவதூறு. № 1, 2, 3.
பாக் ஐ.எஸ். மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள்:№ 201 டி- துர்"கவனம்", எண். 205 D-dur "கோரஸ் ஆஃப் விண்ட்ஸ்", எண். 206டி- துர்"ஓப்பனிங் கோரஸ்", எண். 208 F-dur "இறுதி பாடகர்",மக்கா h- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.
பீத்தோவன் எல். மாஸ்சி- துர்: 1வது பாடல்
Berlioz G. Requiem: otd. எண்கள்.
பிரிட்டன் பி. போர் கோரிக்கை. நிறைஉள்ளேடி.
பிராம்ஸ் I. ஜெர்மன் கோரிக்கை: எண். 1, 2, 3, 6, 7.
விவால்டி ஏ. குளோரியா: எண். 5, 12
வெர்டி ஜி. கோரிக்கை: எண். 1, 2, 7.
ஹேடன் I. பருவங்கள்: எண். 2, 6, 9, 19.
ஹேண்டல் ஜி. "அலெக்சாண்டர் ஃபெஸ்ட்": எண். 6, 14, 18. "மேசியா": எண். 23, 24, 26, 42. " யூதாஸ் மக்காபி": எண். 26. "சாம்சன்": எண். 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.
டேவிடென்கோ ஏ. "தி வே ஆஃப் அக்டோபர்" என்ற கூட்டு சொற்பொழிவிலிருந்து: அன்று
பத்தாவது verst, தெரு கவலையாக உள்ளது.
Degtyarev S. "Minin மற்றும் Pozharsky": தனி சிக்கல்கள்.
Dvorak A. Requiem: தனிப்பட்ட எண்கள். ஸ்டாபட் மேட்டர் எண். 3.
Yomeli N. Requiem: தனிப்பட்ட எண்கள்.
மொஸார்ட் டபிள்யூ. ரிக்விம்: எண். 1, 4, 8, 9, 12.
ஹோனெகர் ஏ. "கிங் டேவிட்": எண். 16, 18 மற்றும் இறுதி கோரஸ். "பங்குகளில் ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்: ஆரடோரியோவின் இறுதிப் போட்டி.
ராவெல் எம். டாப்னிஸ் மற்றும் க்ளோ: தொகுப்புகள் 1 மற்றும் 2ல் இருந்து பாடகர்கள்.
Reger M. Requiem: முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள்.
ஸ்க்ராபின் ஏ. சிம்பொனி 1: குளோரி டு ஆர்ட் (இறுதி).
ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி I. சங்கீதங்களின் சிம்பொனி: முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள்.
ஸ்மெட்டானா பி. "செக் கான்டாட்டா".
Taneev S. "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்": முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள். "சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு ": எண். 1, 4.
Faure G. Requiem: தனிப்பட்ட எண்கள்.
ஹிண்டெமித் ஏ. "நித்தியம்": முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "பீட்டரின் நினைவுச்சின்னத்தின் 200 வது ஆண்டு விழாவிற்குநான்»: ஃபியூக்.
ஷூபர்ட் எஃப். மாஸ் அஸ்-துர். தனிப்பட்ட அறைகள். Mass Es-dur: தனி எண்கள்.
ஷிமானோவ்ஸ்கி கே. ஸ்டாபட்பொருள்: № 1, 4, 5, 6.
ஷுமன் ஆர். "பாரடைஸ் அண்ட் பெரி":№8, 11, கோரிக்கை: தனிப்பட்ட எண்கள்.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. காடுகளின் பாடல்: எண் 7 மகிமை.
ஷெட்ரின் ஆர். "தி சீல்டு ஏஞ்சல்": தனிப்பட்ட எண்கள் மற்றும் முழுமையாக.
"TO" விசைகளில் கோரல் வேலை செய்கிறது.
பாயா டி. ஓஎலும்புஜேசு
Bortnyansky D. பாடகர் எண்நான்.
காஸ்டோல்டி டி. ஹார்ட், உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா
கால்விசியஸ் எஸ். நான் ஒரு மனிதன்.
Lasso O. பகல் முழுவதும்.நான் சொன்னேன். நீங்கள் எப்படி சமாளித்தீர்கள்.
Lechner L. ஓ, என் விதி எனக்கு எவ்வளவு கொடூரமானது.
மெய்லாந்து யா.நெஞ்சில் நெஞ்சம் மகிழ்கிறது.
ஸ்காண்டிலியஸ் ஏ. பூமியில் வாழ வேண்டும்.
Friderichi D. சமூகத்தின் பாடல்.
ஹாஸ்லர் ஜி. ஆ, நான் புன்னகையுடன் பாடுகிறேன்.
செஸ்னோகோவ் பி. ஸ்பிரிட். பாடகர்கள்.
ஷோஸ்டகோவிச் டி.
இடமாற்றத்திற்கான கோரல் மதிப்பெண்கள்
வெனோசா ஜே. புனித ஆவி.
வெர்டி ஜே . லாடி அல்லா கன்னி மரியாதுண்டுகள் )
டார்கோமிஜ்ஸ்கி ஏ. பீட்டர்ஸ்பர்க் செரினேட்ஸ்: ஒரு நாட்டிலிருந்து, ஒரு தொலைதூர நாடு.காக்கை காக்கைக்கு பறக்கிறது.மேரியின் ஆரோக்கியத்திற்காக நான் குடிக்கிறேன்.நள்ளிரவில் பூதம். அமைதியான அலைகளில்.
இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம். பைன்.
கோடாலி 3. வணக்கம் ஜானோஸ்.
லோட்டி ஏ. மிசரேர்
தெற்கில் Mendelssohn F.
முரடேலி வி. அசைக்க முடியாத கனவுகள்.
Rechkunov எம். கூர்மையான கோடாரி. இலையுதிர் காலம்.
Taneev S. செரினேட். பைன். இரவில் வெனிஸ்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. மாலை.
ஷூபர்ட் எஃப். லிபா.
சேர்க்கப்பட்ட தேதி: 28 ஏப்ரல் 2014 16:20
படைப்பின் ஆசிரியர்: c***************@mail.ru
வேலை வகை: ஆய்வறிக்கை
இணைக்கப்பட்ட கோப்புகள்: 1 கோப்பு
பதிவிறக்க கோப்பு
Music.docx
- 22.80 Kbமியூஸ்கள். I. ஓசோலின்யா
Sl. A. Brodele
காடு அடர்ந்து பரவியது
படைப்பின் இலக்கிய உரை அண்ணா யூரிவ்னா ப்ரோடெல் எழுதியது. அவர் செப்டம்பர் 16, 1910 இல் பிறந்தார். லாட்வியன் எழுத்தாளர். வனத்துறையின் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். 1927 முதல் வெளியிடப்பட்டது. நிலத்தடி வேலைகளில் பங்கேற்றதற்காக அவர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார் (1932 - 1936) அவர் லிதுவேனியன் நிறுவனத்தில் படித்தார். மாஸ்கோவில் எம்.கார்க்கி.
பழைய அறிவுஜீவிகளின் மனதில் ஏற்பட்ட திருப்புமுனை "டீச்சர் ஸ்ட்ராஷ்" (1949) நாடகத்தில் பிரதிபலிக்கிறது.
ப்ரோடேலின் மிக முக்கியமான உரைநடை "மார்கோ" (1950), "அமைதியான நகரம்" (1967) என்ற நாவல், முதலாளித்துவ லாட்வியாவில் சோவியத் அதிகாரத்திற்கான போராட்டத்தைப் பற்றியது. கூட்டு பண்ணை வாழ்க்கையிலிருந்து நாவல்கள்: "இதயத்தின் இரத்தம்" மற்றும் "விசுவாசம்". "தி ப்ளூ ஸ்பாரோ", "இது என் நேரம்" நாவல்கள் இளைஞர்களின் பிரச்சினைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. அவளுக்கு இரண்டு ஆர்டர்கள் மற்றும் பதக்கங்கள் வழங்கப்பட்டன. செப்டம்பர் 29, 1981 இல் இறந்தார்.
படைப்பின் இசை உரை ஜானிஸ் அடோல்போவிச் ஓசோலின் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. மே 30, 1908 இல் எமவாவில் பிறந்தார். லாட்வியன் சோவியத் பாடகர் குழு நடத்துனர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் ஆசிரியர். லாட்வியன் SSR இன் மதிப்பிற்குரிய கலைப் பணியாளர். ரிகாவில் உள்ள கன்சர்வேட்டரியின் ரெக்டர் மற்றும் இணை பேராசிரியர். பாடல் விழாக்களின் முக்கிய நடத்துனர்களில் ஒருவர். பல பாடல் படைப்புகள், அத்துடன் காதல், நாட்டுப்புற பாடல்களின் தழுவல்கள், நாடகம் மற்றும் சினிமாவுக்கான இசை ஆகியவற்றின் ஆசிரியர். 1930 - 1941 வரை ஜெல்கவா மற்றும் ரிகாவில் உள்ள பொதுக் கல்விப் பள்ளிகளில் கற்பிக்கப்பட்டது. 1942 முதல் 1944 வரை அவர் இவானோவோவில் உள்ள எஸ்.எஸ்.ஆரில் லாட்வியாவின் ஸ்டேட் ஆர்ட் குழுமத்தின் பாடகர் குழுவின் நடத்துனராக இருந்தார், அதற்காக அவர் முதல் லாட்வியன் இராணுவ-தேசபக்தி வெகுஜன பாடல்களை உருவாக்கினார். 1944-1953 வரை லாட்வியன் SSR இன் மாநில பாடகர் குழுவின் கலை இயக்குனர் மற்றும் நடத்துனர், 1946-1948 முதல் லாட்வியன் SSR இன் மாநில பில்ஹார்மோனிக்ஸ் கலை இயக்குனர். 1951 முதல் அவர் ஆசிரியராகவும் (1965 முதல் பேராசிரியராகவும்) லாட்வியன் கன்சர்வேட்டரியின் ரெக்டராகவும் இருந்தார். சோவியத் லாட்வியாவில் அனைத்து பாடல் விழாக்களின் முக்கிய நடத்துனர்களில் ஒருவர். ஜே. ஓசோலின், மெல்லிசைத் தொடக்கத்துடன் பல தொடர்ச்சியான பாடல்களின் ஆசிரியர் ஆவார். (“லாட்வியன் ரைபிள்மேன்களின் பாடல்”, “மீனவர்களின் பாடல்”, “எனது தாய்நாடு”, “இவுஷ்கா”, “பாடலின் வழி” - ஆண் பாடகர் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்கான கவிதை, கவிதைகளின் அடிப்படையில் குரல் மினியேச்சர்களின் சுழற்சி R. Gamzatov, முதலியன மூலம்), ஆன்மீக இசைக்குழு (கற்பனை தொகுப்பு "ஒரு மீனவர் கிராமத்தில் மாலை", ஓவர்டர் "இம்மார்டல் யூத்", முதலியன), நாடகம் மற்றும் பொம்மை தியேட்டர்கள் இசை, சினிமா.
இலக்கிய உரை
அடர்ந்து பரந்து விரிந்த காடு...
தூரத்தில், மேகங்கள் காட்டில் மிதக்கின்றன,
நீல ஆறுகள் பிரகாசிக்கின்றன,
சூரியன் சரிகை பின்னுகிறது.
ஒளி மேகங்களின் நரைத்த மந்தை
கிழக்கு நோக்கி பறந்து உருகும்,
பின்னர் கிளைகளை அசைத்து,
பிர்ச் மரங்கள் அவர்களுக்கு வாழ்த்துக்களை அனுப்புகின்றன.
இடங்களைப் பார்வையிடவும்
நாம் கனவுகளை எங்கே சுற்றிக்கொண்டிருந்தோம்!
எல்லா கனவுகளும் கனவுகளும் இருக்கும்
எங்களால் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்டது.
இந்த பாடலில், இயற்கையின் அழகு பாடப்படுகிறது. இயற்கை நேற்று, இன்று மற்றும் நாளை - இருந்தது, உள்ளது மற்றும் அழகாக இருக்கும். இயற்கை ஒரு நபருக்கு பிரகாசமான உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது. அவளைப் பாராட்டாமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை, ஏனென்றால் இயற்கையானது எவ்வளவு சக்திவாய்ந்தது, தனித்துவமானது மற்றும் நித்தியமானது, நமது தாய்நாடு எவ்வளவு நல்லது என்பதை நாங்கள் அறிவோம். விதி ஒரு நபரை எங்கு தூக்கி எறிந்தாலும், அவர் தன்னை எங்கு கண்டாலும், ஆத்மா இன்னும் தாய்நாட்டில் வாழும், அங்கு அவர் இயற்கையின் மூலைகளைக் கொண்டிருக்கிறார், அதில் அவர் தனது எண்ணங்கள், உணர்வுகள், கனவுகளை நம்பினார் ...
இசை-கோட்பாட்டு பகுப்பாய்வு.
வேலை எளிய இரட்டை வடிவில் எழுதப்பட்டுள்ளது.
கோரல் ஸ்கோரின் அளவு 12 அளவுகள்.
காலம் மூன்று இசை முன்மொழிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு வாக்கியமும் 2 சொற்றொடர்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.
மூன்றாவது வாக்கியம் மாற்றமின்றி இரண்டாவது மீண்டும் மீண்டும்.
அடர்ந்து பரந்து விரிந்த காடு ... 1fr.
தொலைவில், மேகங்கள் காட்டின் மீது மிதக்கின்றன, 2 fr.
நதி நீல நிறத்தில் ஒளிர்கிறது, 3 fr.
சூரியன் பின்னல் சரிகை.4 fr.
இந்த பாடகர் குழுவின் தாள முறை எளிமையானது, பின்வரும் குழுக்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது:
வேலை F-major இன் விசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. மாறி மீட்டர் எளிமையானது, இரட்டை மற்றும் மூன்று. அளவு எளிமையானது ¾, 2/4. விளக்கக்காட்சி ஹோமோஃபோனிக்-ஹார்மோனிக். வேலை 1, 3, 5, 7 அளவுகளில், 2, 4, 6, 8 அளவுகளில் மோனோரிதம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.
எடுத்துக்காட்டு வி. 1-2
இசை வெளிப்பாட்டின் ஒரு முக்கிய வழிமுறை இயக்கவியல் ஆகும். இந்த வேலையின் இயக்கவியல் பின்வரும் மதிப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது: p, mp, mf, அத்துடன் நிறைய நகரும் இயக்கவியல்: crescendo, diminuendo.
எடுத்துக்காட்டு டி. 7-8.
கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளில் ஒன்று டெம்போ - படங்கள், உணர்ச்சிகள், மனநிலைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட கோளம்.
வேலையின் வேகம் மிதமானது (மெதுவாக).
எடுத்துக்காட்டு: v.1 - 2
இந்த வேலை அகாப்பெல்லா செய்யப்படுகிறது, பாடலின் பகுதிகளுக்கு இடையில் இசை-கருப்பொருள் விநியோகம் பின்வருமாறு: மெல்லிசைக் கோடு பகுதி S1 இல் இயங்குகிறது, மேலும் S2 மற்றும் A இணக்கமாக அதை ஆதரிக்கின்றன.
எடுத்துக்காட்டு: வி. 5 - 6
வேலையின் லாடோ டோனல் திட்டம் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் பாரம்பரியமானது. துண்டு முக்கிய முக்கிய F முக்கிய உள்ளது. மேலும் 6 மீ உயரத்தில் மட்டுமே. இசையமைப்பாளர் மேஜரின் ஹார்மோனிக் வடிவத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் (குறைக்கப்பட்ட 6வது படியுடன்).
எடுத்துக்காட்டு: வி. 5 - 6
"அடர்த்தியான காடு பரவுகிறது" என்ற படைப்பின் இணக்கமான மொழி, மாதிரி-டோனல் திட்டத்தால் முற்றிலும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - இது மிகவும் எளிமையானது. இவை முக்கோணங்கள் மற்றும் முக்கோணங்களின் தலைகீழ் (T,S,D).
எடுத்துக்காட்டு: v.3 - 4
கிடங்கு விளக்கக்காட்சி - ஹோமோஃபோனிக் - ஹார்மோனிக். ஒரு பாடலான படைப்பின் அமைப்பு, பாடலின் பகுதிகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகளால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. "அடர்த்தியான காடு பரவுகிறது" என்ற படைப்பில், பாடகர் கட்சிகளின் இரண்டு முக்கிய செயல்பாடுகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: மெல்லிசை (இசை சிந்தனையின் நடத்தையுடன் தொடர்புடையது - மேல் குரல்), மற்றும் ஹார்மோனிக் (துணை செயல்பாடு - நடுத்தர, கீழ் குரல்).
எடுத்துக்காட்டு: வி. 1 - 2
குரல்-கோரல் பகுப்பாய்வு
"அடர்த்தியான காடு பரவுகிறது" என்ற படைப்பு ஒரே மாதிரியான பெண் மூன்று பகுதி பாடகர் குழுவிற்கு எழுதப்பட்டது. ஒவ்வொரு பாடல் பகுதியின் வரம்பையும் தனித்தனியாகக் கருதுங்கள்:
பாடகர் வரம்புகள்:
பாடகர் குழுவின் பொதுவான வரம்பு:
அனைத்து பாடல் பகுதிகளும் வேலை வரம்பின் குறிப்புகளுக்குள் எழுதப்பட்டுள்ளன.
பகுதி - A தவிர, அவர்களின் தீம் ஒரு சிறிய எண்மத்தில் தொடங்குகிறது, எனவே நீங்கள் P இல் அமைதியாகப் பாடத் தொடங்க வேண்டும்.
பாடல் கலையில் டிக்ஷன் மிக முக்கியமான உறுப்பு. இசையமைப்பாளரின் எண்ணம், படைப்பின் யோசனை மற்றும் உருவம் ஆகியவற்றைக் கேட்பவருக்கு இந்த வார்த்தை உதவுகிறது. சொற்பொழிவு என்பது ஒரு பாடல் படைப்பின் இலக்கிய உரையின் சொற்களை பார்வையாளர்களுக்கு தெரிவிக்கும் வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும். குரல்-கோரல் டிக்ஷன் தெளிவான உச்சரிப்பைக் குறிக்கிறது. ஆர்த்தோபியின் விதிகளின்படி, ஒரு வார்த்தையின் முடிவில் உள்ள மெய் அடுத்த வார்த்தையின் முதல் எழுத்துக்கு மாற்றப்படுகிறது:
Lesra-ski-went-dre-mu-chi ...
Away-float-wu-tna-dle-so-mtu-chi,
Bl-sche-tre-chki-si-ne-va
ஸோ-சன்-வ்யா-அதே-உண்மை-அதே-வா.
சில நேரங்களில் மெய்யெழுத்துக்களின் குழுவில் அவற்றில் ஒன்று உச்சரிக்கப்படாது:
சூரியன் - / சூரியன் /
வேலை முக்கியமாக மதிப்புமிக்க சுவாசத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, 1-2 tt., 3-4 tt தவிர.
கோரஸ் அமைப்பு
வேலை அகாபெல்லா செய்யப்படுவதால், ஒலிப்புக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். சுத்தமான ட்யூனிங் என்பது கோரல் பாடலின் முதல் மற்றும் மிக முக்கியமான தரம். தூய கோரல் ட்யூனிங்கின் வளர்ச்சி மற்றும் பராமரிப்பிற்கு பல காரணிகள் பங்களிக்கின்றன.
அகபெல்லா அமைப்பு இசையின் ஒலியமைப்பு, அதன் ஒலி வடிவங்களின் மாதிரி மற்றும் இணக்கமான அம்சங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
இசைப்பாடல் பகுதிகளின் மெல்லிசை அமைப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒலியில் சிரமத்தை முன்வைக்கும் இடைவெளிகளை நாம் எதிர்கொள்கிறோம்.
மேல்நோக்கி இயக்கத்தில் S1- t. 4-5 இடைவெளி மீ.6. உயர் நிலையில் பரவலாக நிகழ்த்தப்பட்டது:
A - இடைவெளி ch.4 ஏறுதல் மற்றும் இறங்குதல் இயக்கத்தில். குறைந்த நிலையில் செய்யப்பட வேண்டும்:
ஒரு ஒலியை பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் போது ஒலியுணர்வு குறையும் அபாயம் உள்ளது: v.1 (S2), v.3, v.5 (A), v.7 (S2).
பகுதிகள் S1 மற்றும் S2 இடையே உள்ள இடைவெளிகள், வினாடிகளும் உள்வாங்குவதில் சிரமத்தை உருவாக்குகின்றன.
கோரல் பகுதிகளின் இடைவெளிகளை கிடைமட்டமாகவும் செங்குத்தாகவும் பகுப்பாய்வு செய்த பிறகு, பகுதிகளில் முன்னணி குரல் வேறுபட்டது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். S1 - மென்மையான, படிப்படியாக, அலை அலையானது. A பாகங்கள் S2 மற்றும் A
மாறாக, அவை மிகவும் நிலையானவை, சலனமற்றவை - ஒரு குறிப்பில் மற்றும் சில நேரங்களில் மட்டுமே மெல்லிசை படிப்படியாக மேலும் கீழும் இட்டுச் செல்கின்றன.
எடுத்துக்காட்டு: v.5-6
ஒரு நல்ல ஒலியின் அடிப்படையானது முறையான பாடும் சுவாசம். மூச்சு மற்றும் பாடலின் முக்கிய வகை குறைந்த - விலை - உதரவிதானம். சரியான பாடும் சுவாசத்திற்கான முக்கிய நிபந்தனைகளில் ஒன்று மேல் மார்பு மற்றும் கழுத்தின் முழுமையான சுதந்திரம். வேலை சொற்றொடர்கள் மற்றும் வாக்கியங்களில் பொதுவான கோரல் சுவாசத்தைப் பயன்படுத்துகிறது.
மூன்றாவது சொற்றொடர் ஒரு சங்கிலி சுவாசத்தில் செய்யப்படுகிறது (5 - 8 tt.)
செயல்திறன் பகுப்பாய்வு
ஒரு படைப்பில் வேலை செய்ய, அதன் முக்கிய கலைப் படங்களை வழங்குவது அவசியம். படைப்பாளியின் முக்கிய பணி, படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து செழுமையையும் முக்கியத்துவத்தையும் கேட்பவருக்கு தெரிவிப்பதாகும்.
இசையில் ஒலி அறிவியலின் தன்மை நேரடியாக உள்ளடக்கத்தை சார்ந்தது - லெகாடோ. துண்டு ஒரு கேப்பெல்லா செய்யப்படுகிறது. மாறும் சிரமங்கள் எதுவும் இல்லை. சப்ஜெக்ட் அனைவருக்கும் ஒன்றுதான். கோரல் பாகங்கள் மற்றும் முழு பாடகர் குழுவின் டெசிடுரா வசதியாக உள்ளது.
வசதியான டெசிடுரா, சிக்கலற்ற ரிதம் ஒரு பாடகர் குழுவை உருவாக்க சாதகமான நிலைமைகளை உருவாக்குகிறது.
தொகுப்பாக வேலையைக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும். நடத்துனரின் சைகை சிறியதாகவும் மென்மையாகவும் இருக்க வேண்டும். நடத்துனர் மற்றும் பாடகர்கள் ஒலி கலாச்சாரத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டும்.
வேலையின் முக்கிய டைனமிக் மண்டலம் (பி) அமைதியான சிந்தனை மனநிலையை வெளிப்படுத்த மிகவும் இயற்கையானது. PP - mf இலிருந்து சராசரி இயக்கவியல்.
ஒவ்வொரு சொற்றொடரிலும் நகரும் நுணுக்கங்கள் உள்ளன (கிரெசெண்டோ, டிமினுவெண்டோ)
1 வது வாக்கியத்தின் இரண்டாவது சொற்றொடர் mp உடன் தொடங்குகிறது.
இரண்டாவது வாக்கியம் mf உடன் தொடங்குகிறது. டிமினுவெண்டோவின் முடிவில்.
ஒவ்வொரு வசனமும் ஒரு ஆற்றல்மிக்க வளர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது.
இந்த வேலை இயற்கையில் கவனம் செலுத்த கற்றுக்கொடுக்கிறது. அவளை நேசிக்கவும் நேசிக்கவும், அழகாக பார்க்க கற்றுக்கொடுக்க.
குறுகிய விளக்கம்
ஒரு படைப்பில் வேலை செய்ய, அதன் முக்கிய கலைப் படங்களை வழங்குவது அவசியம். படைப்பாளியின் முக்கிய பணி, படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து செழுமையையும் முக்கியத்துவத்தையும் கேட்பவருக்கு தெரிவிப்பதாகும்.
இசையில் ஒலி அறிவியலின் தன்மை நேரடியாக உள்ளடக்கத்தை சார்ந்தது - லெகாடோ. துண்டு ஒரு கேப்பெல்லா செய்யப்படுகிறது. மாறும் சிரமங்கள் எதுவும் இல்லை. சப்ஜெக்ட் அனைவருக்கும் ஒன்றுதான். கோரல் பாகங்கள் மற்றும் முழு பாடகர் குழுவின் டெசிடுரா வசதியாக உள்ளது.
வசதியான டெசிடுரா, சிக்கலற்ற ரிதம் ஒரு பாடகர் குழுவை உருவாக்க சாதகமான நிலைமைகளை உருவாக்குகிறது.
தொகுப்பாக வேலையைக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும். நடத்துனரின் சைகை சிறியதாகவும் மென்மையாகவும் இருக்க வேண்டும். நடத்துனர் மற்றும் பாடகர்கள் ஒலி கலாச்சாரத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டும்.
கோரல் ஸ்கோரின் பகுப்பாய்வு.
தொகுத்தவர்: மூத்த விரிவுரையாளர்
கோரல் நடத்துதல் துறை மற்றும்
இசை பீடத்தின் தனிப்பாடல்
போகட்கோ ஐ.எஸ்.
பெர்ம் 2013
கோரல் வேலை பகுப்பாய்வு
வேலையின் இசை மற்றும் கோட்பாட்டு பகுப்பாய்வு (தொனித் திட்டம், வடிவம், கேடன்ஸ், இசை சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் தன்மை, அளவு, அமைப்பு அம்சங்கள், டெம்போ).
குரல்-கோரல் பகுப்பாய்வு: பாடகர் குழுவின் வகை மற்றும் வகை, குரல் வரம்புகள், டெசிடுரா, குழுமம், ட்யூனிங், ஒலிப்பு, குரல்-கோரல், ரிதம், டிக்ஷன் சிரமங்கள்).
வேலையின் பகுப்பாய்வுகளை நடத்துதல்; (உரையுடன் இசையின் இணைப்பு, கேசுராஸின் வரையறை, டெம்போவை நிறுவுதல், வேலையின் தன்மை, இயக்கவியல், பக்கவாதம், க்ளைமாக்ஸ்).
படைப்புகளின் பட்டியல்.
பாடநெறி 1
படிப்பதற்கு பாடகர் வேலை செய்கிறார்
அரென்ஸ்கி ஏ. அஞ்சார். நாக்டர்ன்
Agafonnikov V. ஆளி ஆற்றின் குறுக்கே விதைக்கப்பட்டது.
பெலி வி. ஸ்டெப்பி
A. புஷ்கின் நிலையத்தில் Boyko R. 10 பாடகர்கள்
வாசிலென்கோ எஸ். டாஃபினோ ஒயின். மாலை போல. மலைகளில் இரண்டு இருண்டதுமேகங்கள். பனிப்புயல். ஸ்டெப்பி.
கிரேச்சனினோவ் ஏ. ஸ்ட்ரீம் நம்மை மகிழ்விக்கிறது. அக்கினி தீயில். மேலேஅசைக்க முடியாத கடினத்தன்மை. ஒளி அமைதியாக இருக்கிறது. புயலுக்குப் பிறகு. விடியலாக.
கவுனோட் சி. இரவு
Davidenko A. Vsevpered. விசைப்படகு இழுப்பவர்கள். கடல் சீற்றமாக அலறியது.
Darzin E. கடந்த உடைந்த பைன்கள்.
டுவோரக் ஏ. பிர். "ஆன் நேச்சர்" சுழற்சியில் இருந்து பாடகர்கள்
டெபஸ்ஸி கே. குளிர்காலம். தம்புரைன்
எகோரோவ் ஏ. டைகா. நிகிடிச். தாலாட்டு. இளஞ்சிவப்பு. பாடல்.
இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம். நோவ்கோரோட் காவியம். காடு. இரவு.
கஸ்டல்ஸ்கி ஏ. ஒரு பெரிய கூடாரத்தின் கீழ். ரஷ்யா.
Korganov T. தண்ணீரில் ஒரு மான் பார்க்கிறார்.
Kasyanov A. இலையுதிர் காலம். கடல் நுரை வராது.
கால்டாரா ஏ. ஸ்டாபட்பொருள்
கலின்னிகோவ் வி. லார்க். குளிர்காலம். பழைய மேட்டின் மீது. எங்களுக்கு நட்சத்திரங்கள்சாந்தகுணம் பிரகாசித்தது. இலையுதிர் காலம். காடு. அட, அந்த இளைஞனுக்கு என்ன மரியாதை. மெர்க் நட்சத்திரங்கள்குஞ்சு மற்றும் வெளியே போ. காண்டோர். எலிஜி.
கோவல் எம். இல்மென்-ஏரி. இலைகள். கண்ணீர். ஒரு புயல் அல்லது ஏதாவது இருக்கும்.
Kravchenko B. ரஷ்ய ஓவியங்கள் (விரும்பினால்)
குய் சி. நாக்டர்ன். பாடல் பறவைகளே எழுந்திருங்கள். இரண்டு ரோஜாக்கள். சூரியன் பிரகாசித்து கொண்டு இருக்கின்றதுtse. புயல் மேகங்கள். கனவு.
கொலோசோவ் ஏ. ரஸ்.
லாஸ்ஸோ ஓ. சிப்பாயின் செரினேட். ஓ, உங்களுக்கு மட்டும் தெரிந்திருந்தால். மாடோனா.
லென்ஸ்கி ஏ. பாஸ்ட். ரஷ்ய நிலம். ஜனவரி 9. பாறை மற்றும் கடல். நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள் (விரும்பினால்).
Lyatoshinsky B. இலையுதிர் காலம். ஓ, டை, என் அம்மா. சுத்தமான வயலில். தண்ணீர் ஓடுகிறது.
மகரோவ் ஏ. "ரிவர் போகடிர்" தொகுப்பிலிருந்து "மங்காத மகிமையின் நகரம்"
Mendelssohn F. பாடகர்கள் தேர்வு செய்ய.
A. புஷ்கின் செய்திக்கு முரடேலி V. பதில்.
நோவிகோவ் ஏ. ஃபோர்ஜில். ஓ, நீங்கள் களம். அன்பு. இனிய விருந்து.
Popov S. கடல் போல.
Poulenc F. வெள்ளை பனி. சோகம். "இரவைப் பற்றி நான் பயப்படுகிறேன்" என்ற கான்டாட்டாவிலிருந்து "லிக்மனிதன்"
ராவல் எம். மூன்று பறவைகள். நிகோலெட்டா.
இருண்ட காட்டில் Sveshnikov ஏ. ஆ, நீங்கள் ஒரு பரந்த புல்வெளி. அம்மா கீழேவோல்காவுடன்.
ஸ்விரிடோவ் ஜி. "புஷ்கின் மாலை": எண். 1, 3, 7, 8, 10. "இரவு மேகங்கள்" -எண் 2. மாலையில் நீலம். தெளிவான புலங்கள். வசந்தம் மற்றும் மந்திரவாதி. பாடகர்கள்ரஷ்ய கவிஞர்களின் கவிதைகள்.ஸ்லோனிம்ஸ்கி எஸ். நான்கு ரஷ்ய பாடல்கள்.
Sokolov V. Povien-povien, புயல்-வானிலை. நீ ரோவன், சிற்றலைநுஷ்கா.
தனீவ் எஸ். அடேலி. கோபுர இடிபாடு. இரவில் வெனிஸ்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. துளைகள் இல்லாமல், ஆனால் நேரம் இல்லாமல். பாலாடைக்கட்டியில் காக்கா இல்லைபழுப்பம். மேகம் தூங்கியது. நைட்டிங்கேல். என்ன மௌனமான வேடிக்கைகுரல். புன்னகை செய்பவன் பாக்கியவான். வழிபாட்டு முறையிலிருந்து பாடகர்கள் (விரும்பினால்).
செஸ்னோகோவ் பி. ஆகஸ்ட். ஆல்ப்ஸ். குளிர்காலத்தில். விடியல் சூடாக இருக்கிறது. காடு. ஆம் சேர்த்துநதி. டுபினுஷ்கா. அது வயலில் வாடும் பூ அல்ல. வழிபாட்டு முறைபாடகர்கள் (விரும்பினால்).
ஷெபாலின் வி. குளிர்கால சாலை. தாய் தன் மகனுக்கு எண்ணங்களை அனுப்பினாள். ஸ்டீபன் ரஸின்.வெள்ளைப் பக்கச் சிலிர்ப்பு. பாறை. டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்கு செய்தி. கோசாக்குதிரையை ஓட்டினார். சிப்பாயின் கல்லறை.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. பத்து கவிதைகள். (தேர்வு செய்ய பாடகர்கள்).
ஷுமன் ஆர். குட் நைட். பல்வலி. காடுகளில். கான்ஸ்டன்ஸ் ஏரியில்.
ஷ்செட்ரின் ஆர். 4 பாடகர்கள் செயின்ட். A. Tvardovsky.
ஷூபர்ட் எஃப். லவ். இரவு.
பார்வை வாசிப்பு மற்றும் இடமாற்றம் ஆகியவற்றிற்கு பாடகர் வேலை செய்கிறது.
Bortnyansky D. இது சாப்பிட தகுதியானது. செருபிக் எண் 2.
வெக்கி ஓ. மேய்ப்பன் மற்றும் மேய்ப்பன்.
டேவிடென்கோ ஏ. கடல் சீற்றத்துடன் முனகியது. கைதி. விசைப்படகு இழுப்பவர்கள்.
Dargomyzhsky A. பீட்டர்ஸ்பர்க் செரினேட்ஸ்.
கிளிங்கா எம். தேசபக்தி பாடல்.
Grechaninov A. தவளை மற்றும் எருது.
எகோரோவ் ஏ. பாடல்.
Zinoviev A. இலையுதிர் காலம்.
இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம். ஷார்ப் கோடாரி. பைன்.
கலினிகோவ் வி. எலிஜி.
Kastalsky A. வாயிலில், வாயில். ரோவன்பெர்ரி.
கோதை 3. மாலைப் பாடல்.
காஸ்ட்ல் ஜி. மிக்னான்.
தாள் F. வசந்த காலத்தின் துவக்கம்.
Mendelssohn F. என்னுடன் ஓடு. ஒரு வசந்த இரவில் உறைபனி விழுந்தது போல.அவள் கல்லறைக்கு மேலே. வசந்தத்தின் முன்னறிவிப்பு.
ப்ரோஸ்னக் கே. முன்னுரை.
Rachmaninov S. நாங்கள் உங்களுக்கு பாடுகிறோம்.
ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ. சுண்ணாம்பு வயலில் ஆய். நீங்கள் சிவப்பு சூரியன் உதிக்கிறீர்கள்.
சல்மானோவ் வி. "ஓ, டியர் தோழர்களே" என்ற சொற்பொழிவு "பன்னிரண்டு".
ஸ்லோனிம்ஸ்கி எஸ். லெனின்கிராட் வெள்ளை இரவு.
தனீவ்எஸ். செரினேட். பைன்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "செயின்ட் I. கிரிசோஸ்டமின் வழிபாட்டு முறை": எண் 9, 13.ஒரு தங்க மேகம் இரவைக் கழித்தது
Chesnokov P. வசந்த அமைதி. ஆற்றின் பின்னால், வேகமான ஒரு பின்னால்.சிந்தனைக்குப் பின் சிந்தனை.
ஷெபாலின் வி. குளிர்கால சாலை.
ஷுமன் ஆர். மாலை நட்சத்திரம். இனிய இரவு. இரவு மௌனம்.
ஷூபர்ட் எஃப். லவ். தொலைவில்.
ஷெட்ரின் ஆர். ஒரு நண்பர் எவ்வளவு அன்பானவர். போர் கடந்துவிட்டது. அமைதியான உக்ரேனிய இரவு.
Eshpay A. நீரூற்றுகள் பற்றிய பாடல்.
2 பாடநெறி
துணையுடன் பாடகர்கள்க்கானபடிப்பு.
அசல் பாடல் படைப்புகள்:
Glinka M. Polonaise. ரஷ்ய மக்களுக்கு மகிமை.
டெபஸ்ஸி கே. லிலாக்.
இப்போலிடோவ்-இவனோவ் எம். காலை. விவசாயிகள் விருந்து.வசந்தத்தின் அணுகுமுறை. மலர்கள்.தோட்டத்தில் இலைகள் சலசலக்கும். மே மாதத்தில்.
நோவிகோவ் ஏ. புல். ஏய், போகலாம். மேலும் மழை பெய்கிறது.
ஷுமன் ஆர். ஜிப்சிஸ்.
ஷூபர்ட் எஃப். தங்குமிடம்.
ஆரடோரியோஸ் மற்றும் கான்டாட்டாஸ் பாடகர்கள்.
தாய்நாடு எண். 1, 4, 5 பற்றி ஹருத்யுன்யன் ஏ. கான்டாட்டா.
பிரிட்டன் பி . டி இல் மிஸ்ஸா ப்ரீவிஸ்
ப்ரூக்னர் ஏ. ரெக்யூம்ஈ- வணிக வளாகம். பெரிய நிறை.
பிராம்ஸ் I. ஜெர்மன் கோரிக்கை:№ 4.
விவால்டி ஏ. குளோரியா: எண். 1, 4, 7.
ஹேண்டல் டி. ஒராடோரியோ "சாம்சன்": "ஸ்மிட்டன் சாம்சன்"
Grieg E. Olaf Trigvasson (ஒற்றை அறை).
டுவோரக் ஏ. ரெக்விம் (பாடகர் நிகழ்ச்சிகள்). அந்தடியூம்(முழுமையாக)
கபாலெவ்ஸ்கி டி. கோரிக்கை: அறிமுகம், நினைவில், நித்திய மகிமை,கருப்பு கல்.
கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஓ, ரெக்விம் (தேர்வு மூலம் இயக்கங்கள்).
மகரோவ் ஏ. சூட் "ரிவர் போகடிர்". பற்றி
பற்றி rf கே. கர்மினா புரானா: எண். 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.
Prokofiev S. இவான் தி டெரிபிள் (பாடகர் எண்கள்).
Poulenc F. ஒரு மனிதனின் முகம் (தேர்வின்படி பாகங்கள்)
சல்மானோவ் வி. பன்னிரண்டு (தனி பாகங்கள் அல்லது முழுமையாக).
ஸ்விரிடோவ் ஜி. "பாதடிக் ஆரடோரியோ": ரேங்கலின் விமானம்,பெரெகோப் போரின் ஹீரோக்களுக்கு, ஒரு தோட்ட நகரம் இருக்கும்,கவிஞரும் சூரியனும் " எஸ். யேசெனின் நினைவாக கவிதை ": குளிர்காலம் பாடுகிறது, கதிரடித்தல்,இவான் குபாலாவில் இரவு, விவசாயி
தோழர்களே. " புஷ்கின் மாலை ": எண். 5, 6. "இரவு மேகங்கள்" எண். 5. "லடோகா" எண் 3, 5.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. மாஸ்கோ: எண். 1, 3, 5.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. "காடுகளின் பாடல்": எதிர்கால நடை. "எங்கள் தாய்நாட்டின் மீது சூரியன் பிரகாசிக்கிறது,ஸ்டென்கா ரஸின்.
ஓபராக்களில் இருந்து பாடகர்கள்;
பிசெட் ஜி. "கார்மென்": காட்சிகள் 24, 25, 26.
பீத்தோவன் எல். "ஃபிடெலியோ" (பாடகர்களின் துறை).
போரோடின் ஏ. "பிரின்ஸ் இகோர்": குளோரி, பெண்களுடன் யாரோஸ்லாவ்னாவின் காட்சி,கலிட்ஸ்கியின் காட்சி, போலோவ்ட்சியன் ஒரு பாடகர் குழுவுடன் நடனமாடுகிறார்,1 வது செயலின் இறுதி,
வாக்னர் ஆர். "லோஹெங்ரின்": திருமண பாடகர் குழு. "டான்ஹவுசர்": மார்ச்.
வெர்டி டி. "ஐடா": பாடல் காட்சிகள். "ஓதெல்லோ": 1, 3 செயல்களில் இருந்து கோரல் காட்சிகள்.
வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி ஏ. "அஸ்கோல்டின் கல்லறை": ஓ, தோழிகளே, கொதி, போஷன்.டோரோப்பின் கோரஸ் மற்றும் பாடல்.
கெர்ஷ்வின் ஏ. "போர்ஜி அண்ட் பெஸ்": தனி பாடகர்கள்.
கிளிங்கா எம். "இவான் சூசனின்": போலந்து சட்டம், மகிமை."ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா": அறிமுகம், இறுதி 1 செயல்,ஓ, நீங்கள் ஒளி, லியுட்மிலா.
தடுமாற்றம் எக்ஸ். "ஆர்ஃபியஸ்": தனிப்பட்ட பாடகர்கள்.
கவுனோட் சி. "ஃபாஸ்ட்": வால்ட்ஸ். "ரோமியோ ஜூலியட்: கோயர் ஆஃப் கோர்ட்ரியர்ஸ்.
Dargomyzhsky A. "மெர்மெய்ட்": ஓ, நீ, இதயம், பின்னல், வாட்டில். மலையில் நாங்கள் எப்படி பீர் காய்ச்சினோம்.மேல் அறை-ஸ்வெட்லிட்சாவைப் போல.
டெலிப் எல். "லக்மே": சந்தையில் பாடகர் மற்றும் மேடை.
கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஓ. "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்": மக்களின் முதல் பாடகர் குழு.
முசோர்க்ஸ்கி எம். "போரிஸ் கோடுனோவ்": முடிசூட்டு விழாவின் காட்சி,செயின்ட் பசில்ஸின் காட்சிகுரோமியின் கீழ் காட்சி (முற்றிலும் தனித்தனி துண்டுகள்), "Sorochinskaya ஃபேர்": 1 செயலிலிருந்து பாடகர். "கோவன்ஷினா": கோவன்ஸ்கியின் சந்திப்பு மற்றும் மகிமைப்படுத்தல்,ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி ஸ்லோபோடாவில் உள்ள காட்சி (முழுமையாகமற்றும் தனி துண்டு.).
ரிம்ஸ்கி-கொரியாகோவ் என்.ஏ. "Pskovityanka": பயங்கரமான சந்திப்பு,Pskov, Veche காட்சியில் க்ரோஸ்னியின் நுழைவு; "சட்கோ": வர்த்தக விருந்தினர்களின் கோரஸ்,உயரமோ, வானத்தின் கீழ் உயரமோ. "Snegurochka": குருட்டு குஸ்லர்களின் கோரஸ்,ஒதுக்கப்பட்ட காட்டில் காட்சிநாங்கள் தினை விதைத்தோம், பிதிருவிழா,ஓபரா இறுதி.
« தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்":திருமண ரயில். "ஜார்ஸ் ப்ரைட் ": காதல் போஷன்,யார்-ஹாப். " மே இரவு": தினை.
ஸ்மெட்டானா பி. "த பண்டமாற்று மணமகள்": தனி பாடகர்கள்.
கொல்மினோவ் ஏ. "சாப்பேவ்": எங்களுடன், பெடென்கா.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "யூஜின் ஒன்ஜின்": விவசாயிகளின் கோரஸ்,லாரின்ஸில் பந்து. " குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ": வாக்கர்ஸ் பாடகர்,விருந்தினர்களின் கோரஸ், மேய்ப்பன் ஆயர். "மசெப்பா": தாயின் கோரஸ் மற்றும் புலம்பல், நாட்டுப்புற காட்சிகள், மரணதண்டனை காட்சி. "Oprichnik": வாத்து கடலில் நீந்தியது,திருமண பாடகர் குழு "மகிமை".
பார்வை வாசிப்பு மற்றும் இடமாற்றம் ஆகியவற்றிற்கு பாடகர் வேலை செய்கிறது
போரோடின் ஏ. "பிரின்ஸ் இகோர்": காற்றின் இறக்கைகளில் பறந்து செல்லுங்கள்.
வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி ஏ. "அஸ்கோல்டின் கல்லறை": மீனவர்களின் இரண்டு பாடகர்கள்,பள்ளத்தாக்கில் ஒரு வெள்ளை பிர்ச் நின்றது,ஆ, தோழிகளே.
வெர்டி ஜே. "நேபுகாட்நேசர்": நீங்கள் அழகாக இருக்கிறீர்கள், ஓ, எங்கள் தாய்நாடு. "ஐடா ": யார் அங்கே (2 செயல்).
கிளிங்கா எம். "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா": ஓ, நீங்கள் லியுட்மிலாவின் ஒளி,பறவை காலையில் எழுந்திருக்காது. "இவான் சூசனின் ": திருமண பாடல்.
Dargomyzhsky A. "Mermaid": தேவதைகளின் மூன்று பாடகர்கள்.
Mussorgsky M. "Khovanshchina": அப்பா, அப்பா, எங்களிடம் வெளியே வாருங்கள்.
பெட்ரோவ் ஏ. "பீட்டர் I": ஓபராவில் இருந்து இறுதி கோரஸ்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "தி ஸ்னோ மெய்டன்": ஷ்ரோவெடைடைப் பார்ப்பது.
செஸ்னோகோவ் பி. ஸ்பிரிங் ரோல்ஸ்.
3 பாடநெறி
பாலிஃபோனிக் கோரல் படிக்க வேலை செய்கிறது.
அசல் பாடல் படைப்புகள்
இறக்கும் தருணத்தில் ஆர்கடெல்ட் யா. ஸ்வான்.
வெக்கி ஓ, பிறக்காமல் இருப்பது நல்லது.
வெர்டி ஜே. 4 ஆன்மீக பாடகர்கள்.
கேப்ரியலி ஏ. இளம் கன்னி.
Grechaninov A. ஸ்வான், நண்டு மற்றும் பைக்.
Glazunov ஏ. தாயின் கீழே, வோல்காவுடன்.
கோடாலி 3. ஹங்கேரிய சங்கீதம்.
லாஸ்ஸோ ஓ. ஷெப்பர்ட். கூஸ் பாடல். எதிரொலி.
Marenzio L. எத்தனை காதலர்கள்.
Monteverdi K. பிரியாவிடை. உங்கள் தெளிவான பார்வை மிகவும் அழகாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது.
மோர்லி மென்மை உங்கள் முகத்தில் எரிகிறது.
பாலஸ்த்ரீனா ஜே. வசந்த காற்று. ஓ, அவர் நீண்ட காலமாக கல்லறையில் இருக்கிறார்.
ரிம்ஸ்கி-கொரியாகோவ் என். சந்திரன் மிதக்கிறது. பழைய பாடல்.ஒரு தங்க மேகம் இரவைக் கழித்தது. டாடர் நிரம்பியது.நீங்கள் ஏற்கனவே ஒரு தோட்டம். வடக்கில் காட்டு.
Sveshnikov A. நீங்கள் ஒரு தோட்டம்.
சோகோலோவ் வி. ஒரு பெண் துக்கத்துடன் எங்கு செல்ல முடியும்?
தனீவ் எஸ். ஆல்ப்ஸ். சூரிய உதயம். சாயங்காலம். கல்லறை மீது.கோபுர இடிபாடு. எவ்வளவு இருட்டு என்று பாருங்கள்.ப்ரோமிதியஸ். மேகங்கள் வழியாக ஒரு குன்றைக் கண்டேன். தூங்கும் கடல் மீது இருக்கும் நாட்களில். மலைகளுக்கு மேல் இரண்டு இருண்ட மேகங்கள் உள்ளன.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. புனித வழிபாடு. I. கிறிசோஸ்டம்: எண். 6, 10, 11, 14.செருபிக் கீதம் எண். 2.எங்கள் தந்தை.
Chesnokov P. ஒரு குழந்தை இருந்தது.
ஷெபாலின் வி. மேடுகளுக்கு மேலே.
ஷ்செட்ரின் ஆர். வில்லோ, வில்லோ.
ஓபராக்களில் இருந்து பாடகர்கள்:
போரோடின் ஏ. "பிரின்ஸ் இகோர்": கிராமவாசிகளின் கோரஸ்.
பெர்லியோஸ் டி. "தி கண்டம்னேஷன் ஆஃப் ஃபாஸ்ட்": பிராண்டரின் பாடல் மற்றும் பாடகர்.
வாசிலென்கோ எஸ். "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடேஜ்":மக்களின் பாடகர் குழு "ஐயோ நேர்ந்தது".
வாக்னர் ஆர். "மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ்": க்ளோரி டு ஆர்ட்.
கிளிங்கா எம். "இவான் சுசானின்" ": அறிமுகம். "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா": அவர் இறந்துவிடுவார், அவர் இறந்துவிடுவார்.
Dargomyzhsky A. "மெர்மெய்ட்": ஆரோக்கியமான பாடகர் குழு.
மொஸார்ட் டபிள்யூ. "இடோமெனியோ": ஓடுங்கள், உங்களை நீங்களே காப்பாற்றிக் கொள்ளுங்கள்.
ரிம்ஸ்கி-கொரியாகோவ் என். "ஜார்ஸ் ப்ரைட்":கோரல் ஃபுகெட்டா "தேனை விட இனிமையானது". "ஸ்னோ மெய்டன் ": நான் ஒருபோதும் தேசத்துரோகத்தால் திட்டப்படவில்லை(இறுதி 3 நாட்களில் இருந்து)
ராவெல் எம். "குழந்தை மற்றும் மேஜிக்": மேய்ப்பர்கள் மற்றும் மேய்ப்பர்களின் பாடகர் குழு.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. "கேடெரினா இஸ்மாயிலோவா": மகிமை.
ஆரடோரியோஸ் மற்றும் கான்டாட்டாஸ் பாடகர்கள்
தாய்நாட்டைப் பற்றிய ஹருத்யுன்யன் ஏ. கான்டாட்டா: எண். 3 "தொழிலாளர் வெற்றி".
பார்டோக் பி. கான்டாட்டாஅவதூறு. № 1, 2, 3.
பாக் ஐ.எஸ். மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள்:№ 201 டி- துர்"கவனம்", எண். 205 D-dur "கோரஸ் ஆஃப் விண்ட்ஸ்", எண். 206டி- துர்"ஓப்பனிங் கோரஸ்", எண். 208 F-dur "இறுதி பாடகர்",மக்கா h- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.
பீத்தோவன் எல். மாஸ்சி- துர்: 1வது பாடல்
Berlioz G. Requiem: otd. எண்கள்.
பிரிட்டன் பி. போர் கோரிக்கை. நிறைஉள்ளேடி.
பிராம்ஸ் I. ஜெர்மன் கோரிக்கை: எண். 1, 2, 3, 6, 7.
விவால்டி ஏ. குளோரியா: எண். 5, 12
வெர்டி ஜி. கோரிக்கை: எண். 1, 2, 7.
ஹேடன் I. பருவங்கள்: எண். 2, 6, 9, 19.
ஹேண்டல் ஜி. "அலெக்சாண்டர் ஃபெஸ்ட்": எண். 6, 14, 18. "மேசியா": எண். 23, 24, 26, 42. " யூதாஸ் மக்காபி": எண். 26. "சாம்சன்": எண். 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.
டேவிடென்கோ ஏ. "தி வே ஆஃப் அக்டோபர்" என்ற கூட்டு சொற்பொழிவிலிருந்து: அன்று
பத்தாவது verst, தெரு கவலையாக உள்ளது.
Degtyarev S. "Minin மற்றும் Pozharsky": தனி சிக்கல்கள்.
Dvorak A. Requiem: தனிப்பட்ட எண்கள். ஸ்டாபட் மேட்டர் எண். 3.
Yomeli N. Requiem: தனிப்பட்ட எண்கள்.
மொஸார்ட் டபிள்யூ. ரிக்விம்: எண். 1, 4, 8, 9, 12.
ஹோனெகர் ஏ. "கிங் டேவிட்": எண். 16, 18 மற்றும் இறுதி கோரஸ். "பங்குகளில் ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்: ஆரடோரியோவின் இறுதிப் போட்டி.
ராவெல் எம். டாப்னிஸ் மற்றும் க்ளோ: தொகுப்புகள் 1 மற்றும் 2ல் இருந்து பாடகர்கள்.
Reger M. Requiem: முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள்.
ஸ்க்ராபின் ஏ. சிம்பொனி 1: குளோரி டு ஆர்ட் (இறுதி).
ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி I. சங்கீதங்களின் சிம்பொனி: முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள்.
ஸ்மெட்டானா பி. "செக் கான்டாட்டா".
Taneev S. "ஜான் ஆஃப் டமாஸ்கஸ்": முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள். "சங்கீதத்தைப் படித்த பிறகு ": எண். 1, 4.
Faure G. Requiem: தனிப்பட்ட எண்கள்.
ஹிண்டெமித் ஏ. "நித்தியம்": முழுமையான மற்றும் தனி எண்கள்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. "பீட்டரின் நினைவுச்சின்னத்தின் 200 வது ஆண்டு விழாவிற்குநான்»: ஃபியூக்.
ஷூபர்ட் எஃப். மாஸ் அஸ்-துர். தனிப்பட்ட அறைகள். Mass Es-dur: தனி எண்கள்.
ஷிமானோவ்ஸ்கி கே. ஸ்டாபட்பொருள்: № 1, 4, 5, 6.
ஷுமன் ஆர். "பாரடைஸ் அண்ட் பெரி":№8, 11, கோரிக்கை: தனிப்பட்ட எண்கள்.
ஷோஸ்டகோவிச் டி. காடுகளின் பாடல்: எண் 7 மகிமை.
ஷெட்ரின் ஆர். "தி சீல்டு ஏஞ்சல்": தனிப்பட்ட எண்கள் மற்றும் முழுமையாக.
"TO" விசைகளில் கோரல் வேலை செய்கிறது.
பாயா டி. ஓஎலும்புஜேசு
Bortnyansky D. பாடகர் எண்நான்.
காஸ்டோல்டி டி. ஹார்ட், உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா
கால்விசியஸ் எஸ். நான் ஒரு மனிதன்.
Lasso O. பகல் முழுவதும்.நான் சொன்னேன். நீங்கள் எப்படி சமாளித்தீர்கள்.
Lechner L. ஓ, என் விதி எனக்கு எவ்வளவு கொடூரமானது.
மெய்லாந்து யா.நெஞ்சில் நெஞ்சம் மகிழ்கிறது.
ஸ்காண்டிலியஸ் ஏ. பூமியில் வாழ வேண்டும்.
Friderichi D. சமூகத்தின் பாடல்.
ஹாஸ்லர் ஜி. ஆ, நான் புன்னகையுடன் பாடுகிறேன்.
செஸ்னோகோவ் பி. ஸ்பிரிட். பாடகர்கள்.
ஷோஸ்டகோவிச் டி.
இடமாற்றத்திற்கான கோரல் மதிப்பெண்கள்
வெனோசா ஜே. புனித ஆவி.
வெர்டி ஜே . லாடி அல்லா கன்னி மரியாதுண்டுகள் )
டார்கோமிஜ்ஸ்கி ஏ. பீட்டர்ஸ்பர்க் செரினேட்ஸ்: ஒரு நாட்டிலிருந்து, ஒரு தொலைதூர நாடு.காக்கை காக்கைக்கு பறக்கிறது.மேரியின் ஆரோக்கியத்திற்காக நான் குடிக்கிறேன்.நள்ளிரவில் பூதம். அமைதியான அலைகளில்.
இப்போலிடோவ்-இவானோவ் எம். பைன்.
கோடாலி 3. வணக்கம் ஜானோஸ்.
லோட்டி ஏ. மிசரேர்
தெற்கில் Mendelssohn F.
முரடேலி வி. அசைக்க முடியாத கனவுகள்.
Rechkunov எம். கூர்மையான கோடாரி. இலையுதிர் காலம்.
Taneev S. செரினேட். பைன். இரவில் வெனிஸ்.
சாய்கோவ்ஸ்கி பி. மாலை.
ஷூபர்ட் எஃப். லிபா.
