கலைஞர் சூரிகோவ் தனது தாயகத்திற்கு என்ன பங்களிப்பு செய்தார்? வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ்: சுயசரிதை, தொழில் மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

சூரிகோவ் வி.ஐ சுய உருவப்படம்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியின் ஒரு மேதை கலைஞர், அவர் தனது கால வரலாற்று ஓவியத்தில் ஒரு உண்மையான புரட்சியை உருவாக்கினார். சூரிகோவின் வரலாற்று ஓவியங்களில் மக்கள் முக்கிய ஹீரோவானார்கள்.

சுரிகோவ் சைபீரியாவில், கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் பிறந்தார், இலவச கோசாக்ஸிலிருந்து வந்தவர், அவர் மிகவும் பெருமிதம் கொண்டார். சுற்றியுள்ள சைபீரிய யதார்த்தம் ரஷ்யாவின் மையத்திலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது, பழமையான பழங்காலத்தின் தடயங்கள் இன்னும் உள்ளன - அன்றாட வாழ்க்கையில், பழக்கவழக்கங்கள், ஆடை, கட்டிடக்கலை. சூரிகோவ் காலத்தில், மைக்கா ஜன்னல்கள், வெட்டப்பட்ட பதிவுகளுடன் கூடிய முற்றங்கள் இன்னும் சில இடங்களில் வீடுகளில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன; வேட்டைக்காரர்கள் இன்னும் பயன்பாட்டில் ஃபிளின்ட்லாக் துப்பாக்கிகள் வைத்திருந்தனர். இளைஞர்கள் முஷ்டி சண்டையில் தங்கள் கையை முயற்சித்தனர்.

கோசாக் ஃப்ரீமேன், யெர்மக்கின் பிரச்சாரங்கள், ஸ்கிஸ்மாடிக் பாயாரினா மொரோசோவா பற்றிய கதைகளை குழந்தைகள் என்ன பேரானந்தம் கேட்டார்கள் என்பதை சூரிகோவ் நினைவு கூர்ந்தார். எதிர்கால கலைஞரின் ஓவியத்திற்கான கருப்பொருள்களின் தேர்வை இவை அனைத்தும் தீர்மானித்தன, அவருடைய படைப்புகள் அனைத்திலும் ஒரு முத்திரையை வைத்தன.

சூரிகோவ் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே வரைய விரும்பினார். மாவட்ட பள்ளியில், ஒரு சித்திர ஆசிரியர் அவரை கவனத்தை ஈர்த்தார். அவர் சிறுவனுடன் நோக்கத்துடன் படிக்கத் தொடங்கினார், கடந்த காலத்தின் சிறந்த கலைஞர்களைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார். அந்த இளைஞனுக்கு ஓவியம் கற்க வாய்ப்பில்லை, அவர் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் கிராஸ்நோயார்ஸ்கின் ஆளுநரே அவருக்கு உதவினார், அவர் திறமையான இளைஞனைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார் மற்றும் சடங்கு விருந்துகளில் ஒன்றில் சுரிகோவின் கலை அகாடமியில் பயிற்சிக்காக நிதி திரட்ட ஏற்பாடு செய்தார்.

முதல் முறையாக அகாடமியில் நுழைய முடியவில்லை, சூரிகோவுக்கு தேவையான பயிற்சி இல்லை, இரண்டாவது முறையாக அவர் தன்னார்வலராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், ஒரு வருடம் கழித்து - அகாடமியின் உண்மையான மாணவர். சூரிகோவ் மிகுந்த விருப்பத்துடன் படித்தார், சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவர். அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, சூரிகோவ் தனது ஓய்வு பயணத்தை கைவிட்டு, இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலில் சுவரோவியங்களை உருவாக்க மாஸ்கோவிலிருந்து ஒரு உத்தரவை ஏற்றுக்கொண்டார்.

மாஸ்கோவில், கலைஞர் உடனடியாக அதன் வரலாற்று உணர்வில் ஈர்க்கப்பட்டார். பண்டைய நினைவுச்சின்னங்கள் சூரிகோவின் நினைவில் அவரது பழைய சைபீரிய பதிவுகள், ரஷ்ய வரலாறு மீதான அவரது காதல். அவர் தனது தொழிலை ஒரு வரலாற்று ஓவியர் என்று உணர்ந்தார், "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்", "மெர்ஷிகோவ் இன் பிர்ச்", "பாயார்ன்யா மோரோசோவா" போன்ற பிரபலமான கேன்வாஸ்களை எழுதினார்.

சகாப்தத்தின் ஊடுருவக்கூடிய உணர்வு, வரலாற்றின் உந்து சக்திகளைப் பற்றிய புரிதல், நவீன நிகழ்வுகளுடன் வாழும் நூல்களுடன் இணைந்த ஒரு நபரின் நிலையிலிருந்து வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் சூரிகோவை ஒரு சிறந்த வரலாற்றுக் கலைஞராக்கியது, அவர் ஐரோப்பிய ஓவியத்தில் சமமானவர் அல்ல 19 ஆம் நூற்றாண்டு.

ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி மரணதண்டனை காலை (1881)

சூரிகோவின் முதல் பெரிய வரலாற்று ஓவியம். அதில், கலைஞர் பீட்டர் உருமாற்றங்களின் கொந்தளிப்பான சகாப்தத்தை சித்தரித்தார், இது ரஷ்ய அரசின் வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனையாகும். நாட்டின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு தடையாக இருந்த பழைய ஒழுங்கின் தீவிர முறிவை மேற்கொண்ட பீட்டர், எந்தவொரு தியாகத்தையும் பொருட்படுத்தாமல் வன்முறை, காட்டுமிராண்டித்தனமான முறைகளால் செயல்பட்டார். மிகவும் நவீன மற்றும் திறமையான வழக்கமான இராணுவத்தை உருவாக்குவதற்காக துப்பாக்கி இராணுவத்தை கலைக்க பீட்டர் முடிவு செய்தார். இது தொடர்ச்சியான துப்பாக்கி கலவரத்தை ஏற்படுத்தியது, பீட்டரால் கொடூரமாக அடக்கப்பட்டது. கலவரக்காரர்களுக்கு எதிரான பழிவாங்கல்கள் 1698 இல் இரண்டாயிரத்துக்கும் மேற்பட்டவர்களை தூக்கிலிட்டதன் மூலம் முடிவடைந்தன, இது மாஸ்கோவின் பல்வேறு பகுதிகளில் நடந்தது. சித்திரவதையின் போது வில்லாளர்கள் தைரியமாக பிடிபட்டனர், அவர்களில் யாரும் மனந்திரும்பவில்லை, தலை வணங்கவில்லை.

ஆனால் இங்கே கூட வில்லாளன் கீழ்ப்படியவில்லை,
அவர் ராஜாவை எதிர்க்கிறார், பிடிவாதமாக இருக்கிறார்.
தந்தை, அம்மா கேட்கவில்லை,
அவர் இளம் மனைவி மீது பரிதாபப்பட மாட்டார்,
அவர் தனது குழந்தைகளைப் பற்றி உடம்பு சரியில்லை ...

மரணதண்டனைக்கு முந்தைய கணத்தில் சூரிகோவ் படத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். முந்திய மணிநேரத்தின் மங்கலான அந்தி நேரத்தில், பாசில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட பெரும்பகுதி, கிரெம்ளினின் வெள்ளைக் கல் சுவர்கள், சிவப்பு சதுக்கத்தை அணைக்கும் மக்கள் கூட்டம் தத்தளிக்கிறது. மரணதண்டனைக்கான ஏற்பாடுகள் முடிந்துவிட்டன. ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி ரெஜிமென்ட்டின் அதிகாரி ஒருவர் ஒரு அறிக்கையுடன் பீட்டரை அணுகி, மரணதண்டனை தொடங்க உத்தரவுகளுக்காக காத்திருக்கிறார். ஏற்கனவே இரண்டு உருமாற்ற ஆண்கள், அவர்களை ஆயுதங்களால் பிடித்து, முதல் வில்லாளரை தூக்கு மேடைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். சூரிகோவ் வில்லாளரை பின்னால் இருந்து சித்தரிக்கிறார், இதனால் பார்வையாளருக்கு அவரது முகத்தை காட்டக்கூடாது - தற்கொலை குண்டுதாரியின் முகம். அவரது வலிமைமிக்க, ஆனால் இப்போது எப்படியாவது சுறுசுறுப்பான உருவம், அவரது சிக்கலான கால்கள் மற்றும் மிகவும் சொற்பமாக அவரது மனநிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. நேரடியாக தரையில் வீசப்பட்டு, சேற்றுக்குள், ஒரு வெல்வெட் கஃப்டான் மற்றும் ஒரு வில்லாளரின் தொப்பி, அத்துடன் ஒரு மெழுகுவர்த்தி போன்றவை, தற்கொலை அனைத்தும் ஏற்கனவே அவருக்கு முடிந்துவிட்டன என்ற உணர்வை தீவிரப்படுத்துகின்றன. மீதமுள்ள வில்லாளர்கள் தங்கள் முறைக்கு காத்திருக்கிறார்கள். அவர்களின் வெள்ளைச் சட்டைகள் மற்றும் மெழுகுவர்த்தி விளக்குகள் மூலம், அவை முழு மக்களிடமிருந்தும் கூர்மையாக நிற்கின்றன. அவர்களும் தங்கள் மனநிலைக்கு தனித்து நிற்கிறார்கள். மக்கள் கூட்டம் சத்தம், கவலைகள், சத்தமாக தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர்களின் ஆழ்ந்த வருத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறது. தனுசு தங்களைத் தாங்களே மூழ்கடித்து விடுகிறது. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களில் அவை ஒவ்வொன்றும் உள் தீவிரம், அமைதி, அவரது பெரிய சிந்தனையை நினைக்கின்றன.

"கடைசி நிமிடங்களின் தனித்துவத்தை ... ஒரு மரணதண்டனை அல்ல" என்று தெரிவிக்க விரும்புவதாக சூரிகோவ் எழுதினார்.

பார்வையாளரின் கவனத்தின் மையத்தில் நான்கு வில்லாளர்கள் உள்ளனர்: சிவப்பு-தாடி, கருப்பு, சாம்பல்-ஹேர்டு மற்றும் ஆழத்தில் சிறிது ஆழத்தில் ஒரு தனுசு மக்களுக்கு விடைபெறுகிறது. சிவப்பு-தாடி வில்லாளன், அத்தகைய சூடான கோபத்தால் வேறுபடுகிறான், அத்தகைய வெறித்தனமான ஆத்திரம் நிறைந்தவன், அவன், ஒரே ஒருவன், பங்குகளில் சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட சதுரத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டான், கைகளை கயிற்றால் கட்டினான். அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு தனுசு ஒரு பெரிய கருப்பு தாடி மற்றும் தலைமுடி ஜடை கிட்டத்தட்ட முழு முகத்தையும் உள்ளடக்கியது; அவரது ஆத்திரம் சிவப்பு-தாடியைப் போல வெளியேறாது, ஆனால் அவர் பீட்டர் மீதான வெறுப்பையும், கனமான மற்றும் காது கேளாதவராலும், மற்ற எல்லா உணர்வுகளையும் அடக்குகிறார். இந்த வெறுப்பு அவர்களை கிளர்ச்சிக்கு இட்டுச் சென்றது, இன்றுவரை அவர்கள் இந்த உணர்வுகளின் தயவில் இருக்கிறார்கள்.

சாம்பல் நிற ஹேர்டு வில்லாளரின் முகத்தில், தனது மகளின் தலைமுடியை இயந்திரத்தனமாக விரல் விட்டு, அவளிடம் விடைபெற்று, துக்க வேதனையின் வெளிப்பாடும், அதே நேரத்தில் அவரது நீதியை உறுதியாக நம்புவதும் உண்டு. ஆனால் அவரது தோற்றத்தில் இனி வெறுப்பு இல்லை, பற்றின்மை மற்றும் ம .னம் மட்டுமே. வில்லாளரின் எண்ணிக்கை ஒட்டுமொத்த கூட்டத்திற்கும் மேலாக உயர்ந்து, மக்களுக்கு விடைபெறுகிறது.

இருப்பினும், வில்லாளர்களின் அனைத்து அனுபவங்களும் உணர்ச்சிகளும், அவற்றின் கதாபாத்திரங்களின் பன்முகத்தன்மையும், பீட்டருக்கும் சிவப்பு-தாடி வில்லாளருக்கும் இடையில் பரிமாறிக்கொள்ளப்பட்ட காட்சிகளின் சண்டையை ஒன்றுடன் ஒன்று, தனது துணிச்சலான சவாலை ஜார் முகத்தில் எறிந்ததைப் போல, அவருக்கு எதிராக வல்லமைமிக்க விருப்பம், அவரது பைத்தியம் ஆத்திரம், அவரது ஊடுருவும் தன்மை, வெறுப்பு. இந்த சண்டை இரண்டு வரலாற்று சக்திகளின் மோதலாகும், இரண்டு உண்மைகள் - பீட்டர் மற்றும் மக்கள்.

சூரிகோவ் பேதுருவை வலிமைமிக்கவர் என்று சித்தரிக்கிறார், ஆனால் அவருடைய நீதியின் மீது நம்பிக்கை கொண்டவர், உறுதியாக இருக்கிறார். கலைஞர் ஜார்ஸின் உருவத்தை வீரத்தின் வெறித்தனத்துடன் வரைந்தார், அவர் முன்னேற்றத்திற்காக போராடினார், ரஷ்யாவின் நலன்களுக்காகவே செயல்பட்டார், ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட நலன்களுக்காக அல்ல என்பதை வலியுறுத்துகிறார். இன்னும் இங்கே உண்மையான ஹீரோக்கள் வில்லாளர்கள்.

படத்தின் நிறம் முடக்கியது, இருண்டது, நிகழ்வின் பொதுவான மனநிலையை நன்கு வெளிப்படுத்துகிறது. சூரிகோவ் வேண்டுமென்றே படத்தை சூழ்ந்திருக்கும் இருளை தடிமனாக்கினார், இதனால் கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்களின் கைகளில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் இந்த பின்னணிக்கு எதிராக பிரகாசமாக ஒளிரும். வரவிருக்கும் காலையின் குளிர்ந்த அந்தி வேளையில் அவர்கள் ஒளிரும் இந்த அசாதாரண நேரத்தில் இங்கே நடக்கும் எல்லாவற்றின் பயங்கரமான அர்த்தத்தையும் வலியுறுத்துகிறது.

இந்த ஓவியம் 1881 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 1 ஆம் தேதி, மக்கள் விருப்பத்தால் அலெக்சாண்டர் II கொல்லப்பட்ட நாளன்று காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் குறிப்பாக உயிரோட்டமான பதிலை ஏற்படுத்தியது. கேன்வாஸை பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் வாங்கினார், மேலும் சூரிகோவ் தானே பயணிகள் சங்கத்தின் உறுப்பினரானார்.

தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன் (1881) (ஓவியத்தின் விவரம்)

பாயார்ன்யா மோரோசோவா (1887)

வெளிநாட்டிலிருந்து ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு, சூரிகோவ் "பாயார்ன்யா மோரோசோவா" என்ற ஓவியத்தைத் தொடங்கினார், அதில் அவர் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். ஓவியம் வரைவதில், கலைஞர் கேன்வாஸின் அளவை இரட்டிப்பாக்கி, மொரோசோவாவுடன் ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் இயக்கத்தின் தோற்றத்தை அடைந்தார்.

படத்தின் சதி ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் சகாப்தத்தை குறிக்கிறது. தேசபக்தர் நிகான் பின்னர் தேவாலய சீர்திருத்தங்களை மேற்கொண்டார், இது தேவாலயத்தில் ஒரு பிளவுக்கு வழிவகுத்தது. ஜார் உத்தரவின் பேரில், நிகான் தேவாலய புத்தகங்களின் நூல்களை கிரேக்க மாதிரிகளின்படி திருத்தி மீண்டும் அச்சிட உத்தரவிட்டார். சீர்திருத்தம் சீற்றத்தை ஏற்படுத்தியது - அதில் அவர்கள் பழங்கால துரோகம், மதத்தின் தேசிய தன்மை மீதான முயற்சி. தேவாலயம் பிரிந்துவிட்டது. பழைய தேவாலயத்தின் பின்பற்றுபவர்கள் - ஸ்கிஸ்மாடிக்ஸ், பழைய விசுவாசிகள், அவர்கள் அழைக்கப்பட்டபடி, ஒரு புதிய வழியில் ஞானஸ்நானம் பெறுவது மிகப் பெரிய பாவமாக கருதப்பட்டது - மூன்று விரல்களால் - மற்றும் "இரண்டு விரல்களின் சிலுவையை" மட்டுமே அங்கீகரித்தது. அவர்கள் மீசையையும் தாடியையும் வெளிநாட்டு முறையில் வெட்ட ஒப்புக் கொள்ளவில்லை; ஊர்வலம் "உப்புக் கோடுடன்" மட்டுமே செல்ல வேண்டும் என்று நம்பப்பட்டது - சூரியனின் திசையில், முதலியன. ரஸ்கோல்னிகோவ் துன்புறுத்தப்பட்டார். அவர்கள் வெறுக்கத்தக்கவர்களாக இருந்தனர் - ஒரு தேவாலய சாபம், நாடுகடத்தப்பட்டது, எரிக்கப்பட்டது. அவர்கள் ரஷ்யாவின் புறநகர்ப் பகுதிகளுக்கு தப்பி ஓடி, அடர்ந்த காடுகளில், சதுப்பு நிலங்களில் மறைந்திருந்தனர். ஆனால் அவர்கள் உறுதியாக தங்கள் தரையில் நின்றனர் - அவர்கள் பழைய சடங்குகளை பாதுகாத்தனர், புதிய, வெளிநாட்டு எதையும் தங்கள் கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை.

பிளவுகளின் தலைப்பில் வெறித்தனமான பேராயர் அவ்வாகம், ஒரு வெறி பிடித்தவர், பின்னர் அவர் எரிக்கப்பட்டார்.

பாயார்ன்யா ஃபெடோஸ்யா புரோகோபியேவ்னா மொரோசோவா பேராயர் அவ்வகூமின் தீவிர பின்பற்றுபவர். ஒரு உன்னத பாயரின் மகள், அவளுக்கு பதினேழு வயது மற்றும் அரச நீதிமன்றத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு மனிதரான மொரோசோவை மணந்தாள், அவள் தானே "சாரினாவின் நினைவாக" இருந்தாள். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஃபெடோஸ்யா புரோகோபீவ்னா பக்தியுள்ளவர், பழைய நம்பிக்கையுடன் கடைபிடித்தார். ஆரம்பத்தில் விதவை, அவர் தனது வீட்டை ஒரு ரகசிய மடமாக மாற்றினார், அங்கு ஸ்கிஸ்மாடிக்ஸ் கூடினர், அங்கு ஒரு காலத்தில் பேராயர் அவ்வகும் வாழ்ந்தார். விரைவில் பிரபு பெண் துறவற சபதங்களை ரகசியமாக எடுத்துக் கொண்டார். இது ராஜாவுக்குத் தெரிந்ததும், அவளுக்கு "அறிவுரைகளை" அனுப்புமாறு உத்தரவிட்டார். "நீங்கள் எப்படி முழுக்காட்டுதல் பெறுகிறீர்கள், நீங்கள் என்ன வகையான ஜெபத்தை செய்கிறீர்கள்?" - "அறிவுரைகள்" அவளை விசாரித்தன.

பெடோஸ்யா புரோகோபியேவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரி இளவரசி உருசோவா ஆகியோரும் அவருடன் அழைத்துச் சென்றனர். பின்னர் அவர்கள் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு, எளிய பதிவுகள் (பனியில் சறுக்கி ஓடும்) மீது வீசப்பட்டு சித்திரவதைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். ஃபெடோஸ்யா புரோகோபியேவ்னா, சித்திரவதை செய்யப்பட்டபோது, \u200b\u200bஇவ்வாறு கூறினார்: "ஒரு சதுப்பு நிலத்தில் ஒரு பதிவு வீட்டில் தீயில் எரிக்கப்படுவதற்கு நான் தகுதியுடையவனாக இருந்தால், இது எனக்கு மிகவும் பெரியது, உண்மையிலேயே அற்புதமானது! இது எனக்கு மகிமை வாய்ந்தது, ஏனென்றால் நான் இதை ஒருபோதும் அனுபவித்ததில்லை மரியாதை. "

போயார்ன்யா மொரோசோவாவும் அவரது சகோதரியும் போரோவ்ஸ்க் மண் சிறையில் பட்டினியால் இறந்தனர். உன்னதமான மோரோசோவாவின் வலிமை என்னவென்றால், அவள் தன் சொந்த பாதையில், தன் உண்மையை கண்மூடித்தனமாக நம்பினாள், இந்த நம்பிக்கைக்காக வேதனையையும் மரணத்தையும் அச்சமின்றி ஏற்றுக்கொண்டாள்.

படத்தில், சுரிகோவ் நகரத் தெருவில் பாய்ரியன் மொரோசோவாவின் போக்குவரத்தை சித்தரித்தார். கூட்டம் தெருவை நிரப்பியது. என்ன நடக்கிறது என்று மக்கள் ஆழ்ந்த அதிர்ச்சியில் உள்ளனர். பிரபுக்களின் சாதனை மக்களின் இதயங்களில் ஒரு உயிரோட்டமான பதிலைக் காண்கிறது. நிச்சயமாக, மொரோசோவாவின் எதிர்ப்பாளர்களும் உள்ளனர், அவற்றின் மகிழ்ச்சி மற்றும் குட்டி திருப்தியில் முக்கியமற்ற மற்றும் அடிப்படை. இது ஒரு நரி காலருடன் ஒரு ஃபர் கோட்டில் ஒரு பூசாரி, கேலிக்குரிய தீங்கிழைக்கும் சிரிப்பில் தனது அரிய பற்களைக் காட்டுகிறார், மற்றும் ஒரு பணக்கார வணிகர் அவருக்கு அருகில் நின்று, வெற்றிகரமான சிரிப்பில் சாய்ந்தார்.

பாயார்ன்யா மோரோசோவா, ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் அமர்ந்து, இசையமைப்பின் மையத்தில் இருக்கிறார். அவரது கருப்பு நிழல் பனி, பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம், வண்ணமயமான உடைகள் ஆகியவற்றின் பின்னணியில் தெளிவாக வரையப்பட்டுள்ளது, அவற்றின் நிறங்கள் நீல நிற உறைபனி காற்றின் ஒளி மூட்டத்தால் முடக்கப்பட்டன. ஈர்க்கப்பட்ட ஆர்வத்தோடும், வெறியோடும், உன்னதமான பெண் பழைய விசுவாசத்திற்காக எழுந்து நிற்கும்படி கூட்டத்திற்கு வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். மொரோசோவாவின் நிலையான பார்வை விண்வெளியில் சரி செய்யப்பட்டு, கூட்டத்தைத் தழுவுகிறது. இரண்டு விரல்களால் அவள் உயர்த்தப்பட்ட கை - விசுவாசத்தின் சின்னம் - மக்கள் தலைக்கு மேலே உயர்கிறது.

மொரோசோவாவின் பின்னால் இருக்கும் முகங்கள் கூட்டத்தை சற்று குழப்பமடையச் செய்வதற்காக சற்று பின்னுக்குத் தள்ளப்படுகின்றன, மேலும் உன்னதமான பெண்ணின் உருவம் பிரகாசமாக இருந்தது. கூட்டத்திலிருந்து பிரகாசமான படங்கள் வலதுபுறத்தில், படத்தின் விளிம்பில் உள்ளன. ஆழ்ந்த மூழ்கிய, குழந்தைத்தனமான அப்பாவிக் கண்களைக் கொண்ட ஒரு புனித முட்டாளின் வீரமான சேர்த்தல், துளைகளுடன் ஒரு சட்டையில் பனியில் சரியாக உட்கார்ந்து, ஒரு சாதனைக்கு பாய்ரியனை ஆசீர்வதிப்பது இங்கே. இங்கே ஒரு பிச்சைக்கார பெண், மொரோசோவாவின் துன்பத்திற்கு இரங்கல், அவள் முன் மண்டியிட்டாள். ஆனால் வடிவமைக்கப்பட்ட சால்வையில் வயதான பெண்மணி துக்கத்துடன் நினைத்தாள். குறுக்கு ஆயுதங்களைக் கொண்ட ஹாவ்தோர்ன் ஸ்கிஸ்மாடிக் மீது பரிதாபப்பட்ட உணர்வால் அதிர்ச்சியடைகிறார். ஒரு நீல நிற ஃபர் கோட்டில் மற்றொரு ஹாவ்தோர்ன் ஒரு சோகமான மற்றும் கடுமையான முகத்துடன் மொரோசோவாவுக்கு தாழ்ந்தான். ஒரு வைராக்கியமுள்ள முதியவர் துரதிருஷ்டவசமாக பாதிக்கப்பட்டவரின் பார்வையில் தலையிலிருந்து தொப்பியை இழுக்க முயற்சிக்கிறார். அலைந்து திரிபவர் ஆழ்ந்த, கடினமான தியானத்தில் மூழ்கினார் - அவர்கள் அனைவரும் மோரோசோவாவுடன் ஒரே எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளால் வாழ்கிறார்கள், அவளிடம் விடைபெற்று, அவரது சாதனையை வணங்குகிறார்கள்.

சூரிகோவ் ஒரு பனி மூடிய தெருவின் பின்னணிக்கு எதிராக ஒரு மோட்லி, வண்ணமயமான கூட்டம், மக்களின் பிரகாசமான ஆடைகளை சித்தரித்தார். படம் நாட்டுப்புற கலைஞர்களின் மோட்லி, பல வண்ண, மகிழ்ச்சியான கம்பளம் போல் தெரிகிறது. இந்த சோனரஸ், மாறுபட்ட வண்ணங்களின் நாடகத்தில், பிரபுக்களின் ஆடைகளில் கருப்பு நிறம் கூர்மையான முரண்பாடாக வெடிக்கிறது. இந்த முரண்பாடு மொரோசோவாவின் உருவத்தின் சோகமான ஒலியை வலியுறுத்துகிறது, இந்த கேன்வாஸுக்கு மந்தமான கவலை மற்றும் துக்கத்தின் குறிப்பைக் கொண்டுவருகிறது.

முந்தைய ஓவியங்களைப் போலவே, இங்குள்ள அனைத்து படங்களும் இயற்கையிலிருந்து வரையப்பட்டவை. சில இப்போதே மாறிவிட்டன, சில கலைஞர்கள் நீண்ட நேரம் தேடி, மீண்டும் எழுதி மீண்டும் தேடினர். சில நேரங்களில் பாத்திரம் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பிளே சந்தையில் ஒரு புனித முட்டாள் இருப்பதைக் கண்டேன். போஸில் அமர, பனியில் உட்கார்ந்து. என் ஓவியத்திற்கான கிட்டத்தட்ட எல்லா பெண் வகைகளையும் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி பழைய விசுவாசி கல்லறையில் கண்டேன். ஆனால் முக்கிய உருவம் - உன்னதமான பெண் - வேலை செய்யவில்லை. எல்லாம் தவறு, தவறு என்று மாறியது. தற்செயலாக, ஆசிரியர் அனஸ்தேசியா மிகைலோவ்னா யூரல்களிலிருந்து வந்தார். சூரிகோவ் அவளைப் பார்த்து, இப்போது எல்லாம் வேலை செய்யும் என்பதை உணர்ந்தான். அவர் விரும்பியதை அது மாறியது.

மீண்டும், சூரிகோவின் ஓவியம் சமூகத்தில் ஒரு மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. மாலை. ட்ரெட்டியாகோவ் இந்த ஓவியத்தை சூரிகோவ் வாங்கினார், இதனால் மகிழ்ச்சியடைந்த அவர் தனது கேலரியில் சூரிகோவ் மண்டபத்தை திறக்க முடிவு செய்தார்.

பாயார்ன் மோரோசோவாவின் படம் (போயார்ன்யா மோரோசோவ் (1887) ஓவியத்தின் துண்டு)

ஹாவ்தோர்னின் படம் ("பாயார்ன்யா மோரோசோவா" (1887) ஓவியத்தின் துண்டு)

புனித முட்டாளின் படம் ("பாயார்ன்யா மோரோசோவா" (1887) ஓவியத்தின் துண்டு)

பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ் (1883)

மற்றொரு பெரிய வரலாற்று கேன்வாஸ். கி.பி. மென்ஷிகோவ் பீட்டர் I இன் நெருங்கிய கூட்டாளிகளில் ஒருவர். அவரது விதி பீட்டர் ஆட்சிக்கு பொதுவானது. தனது உருமாற்றங்களில், பீட்டர் தனது வணிக குணங்களால் மட்டுமே தீர்ப்பளித்த மக்களை நம்பியிருந்தார், ஆனால் குடும்பத்தின் சிறப்பால் அல்ல. அலெக்சாண்டர் மென்ஷிகோவ் கடந்த காலத்தில் ஒரு பைஸ் டெலிவரிமேன், லெஃபோர்ட்டின் வேலைக்காரர், பின்னர், தற்செயலாக, அவர் இளம் பீட்டரைச் சந்தித்தார், அவரது பணக்காரராக ஆனார், மேலும் அவருக்கு ஆதரவாக வென்றார். அவரது இயல்பின் அசல் தன்மைக்கு நன்றி, அவர் அரசாங்கத்தின் உயரத்திற்கு உயர்ந்தார். ஒரு உற்சாகமான மனம், திறமையான ஆற்றல், குணத்தின் வலிமை ஆகியவற்றைக் கொண்ட மென்ஷிகோவ், பீட்டரின் அனைத்து முயற்சிகளிலும் ஒரு தவிர்க்க முடியாத பங்கேற்பாளராக இருந்தார். அவர் இறந்த பிறகும் பேதுருவின் பணியைத் தொடர முயன்றார். ஆனால் சூழ்நிலைகள் அவரை விட வலுவானவை. பீட்டரின் மனைவி கேத்தரின் I, ஒன்றரை ஆண்டுகள் மட்டுமே ஆட்சி செய்தார். அவரது மரணத்திற்கு முன், மென்ஷிகோவ் அரியணைக்கு அடுத்ததாக கட்டளையிட்ட ஒரு ஆணையில் அவர் கையெழுத்திட்டார் - பீட்டரால் தூக்கிலிடப்பட்ட சரேவிச் அலெக்ஸி பீட்டர் II இன் 12 வயது மகன், ரஷ்ய பேரரசராக அறிவிக்கப்பட்டார், அவருக்கான உத்தரவுடன், அடைந்தவுடன் மென்ஷிகோவின் மகள்களில் ஒருவரான மரியா அல்லது அலெக்ஸாண்ட்ராவை திருமணம் செய்ய பெரும்பான்மை வயது. இரண்டாம் பீட்டர் பேரரசராக அறிவிக்கப்பட்ட உடனேயே, மரியா மென்ஷிகோவாவுக்கு அவரது திருமண நிச்சயதார்த்தம் நடந்தது. மென்ஷிகோவ் அதிகாரத்தின் உயரத்தை எட்டியதாகத் தோன்றியது. இருப்பினும், அவரது எதிரிகள் மேலிடத்தைப் பெற முடிந்தது. கல்வியாளர் ஆஸ்டர்மேன் இளம் சக்கரவர்த்தியை மென்ஷிகோவுக்கு எதிராக மீட்டெடுக்க முடிந்தது. அனைத்து சக்திவாய்ந்த பிரபுக்களையும் தொலைதூர சைபீரிய நகரமான பெரெசோவுக்கு கைது செய்து நாடுகடத்த வேண்டும் என்ற ஆணையைத் தொடர்ந்து வந்தது. மென்ஷிகோவின் வீழ்ச்சியுடன், வெளிநாட்டினர் நீதிமன்றத்தில் முன்னோடியில்லாத அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றினர். ரஷ்யாவின் தேசிய நலன்கள் அடுத்தடுத்த தற்காலிக தொழிலாளர்களின் லட்சிய திட்டங்களுக்கு தியாகம் செய்யப்பட்டன.

அவரது ஓவியத்தை மென்ஷிகோவுக்கு அர்ப்பணித்தல். ஹீரோவின் தனிப்பட்ட நாடகத்தை சித்தரிப்பதில் சூரிகோவ் அவளை குறைக்கவில்லை. கலைஞரின் இந்த படைப்பில் வரலாற்றின் மூச்சு உணரப்படுகிறது. நாடுகடத்தப்பட்ட முதல் மாதங்களில் அவர் மென்ஷிகோவைக் காட்டினார்.

குறைந்த பதிவு குடிசை. ஒரு உறைபனி மைக்கா சாளரம். ஒளி குறைவாகவே உடைகிறது. ஐகானின் மூலையில், எரிந்த எண்ணெய் விளக்குகள். மென்ஷிகோவ் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார். பிரம்மாண்டமான, அசைக்க முடியாத, பொருந்திய கூந்தலுடன், செம்மறி தோல் கோட் மற்றும் ஒரு கையில் ஒரு விலைமதிப்பற்ற மோதிரத்தை ஒரு முஷ்டியில் பிடுங்கி, முழங்காலில் பெரிதாக படுத்துக் கொண்டு, ஆழ்ந்த சிந்தனையில் மூழ்கி இருக்கிறார். ஒருவேளை அவர் தனது சொந்த சக்தியற்ற தன்மை, செயல்படுவதற்கான இயலாமை ஆகியவற்றின் உணர்வால் ஒடுக்கப்பட்டிருக்கலாம், அதே நேரத்தில் அவரது எதிரிகள் பீட்டரின் காரணத்தை காட்டிக்கொடுத்து, ரஷ்யாவை அழிக்கிறார்கள். குறைந்த குடிசைக்கும் மென்ஷிகோவின் பிரமாண்ட உருவத்திற்கும் உள்ள வேறுபாடு அவரது உருவத்தின் மகத்துவத்தையும் சிறையில் அடைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு கைதியின் மனநிலையையும் வலியுறுத்துகிறது.

முழு குடும்பமும் சோகமான விரக்தியில் மேசையைச் சுற்றி வந்தது. மென்ஷிகோவின் குழந்தைகள் இந்த குடிசையில் அழிந்து போகிறார்கள். ஜார், மரியாவின் நம்பிக்கையற்ற நோய்வாய்ப்பட்ட, உடையக்கூடிய, துக்கத்தில் தோல்வியுற்ற மணமகள், தன்னுடைய தந்தையிடமிருந்து பாதுகாப்பைப் பெறுவது போல நம்பிக்கையுடன் தன் தந்தையிடம் ஒட்டிக்கொண்டாள். மகனும் ஒரு நோயுற்ற முகத்துடன் தந்தையின் அருகில் அமர்ந்திருக்கிறான், அதில் நிறைவேறாத நம்பிக்கையைப் பற்றிய குழந்தைத்தனமான கசப்பு மற்றும் சோகத்தின் வெளிப்பாடு உறைந்து போகிறது. இளைய அலெக்ஸாண்ட்ரா மட்டுமே, எளிமையான, மிகவும் கலகலப்பான தன்மை, ஒரு முக்கிய நம்பிக்கையாளர், இன்னும் எதையாவது நம்புகிறார், அவளுக்கு இன்னும் எதிர்காலம் இருக்கிறது. அலெக்ஸாண்ட்ராவின் பணக்கார ப்ரோக்கேட் உடையானது இந்த இருண்ட குடிசையில் கேலிக்குரியதாக தோன்றுகிறது, இது என்ன நடக்கிறது என்ற துன்பகரமான நம்பிக்கையற்ற தன்மையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது.

படத்தின் வண்ணமயமாக்கல் ஒரு அற்புதமான வண்ண செறிவு மற்றும் டோன்களின் இணக்கத்தால் வேறுபடுகிறது. குடிசையின் இருளில் நிறங்கள் ரத்தினங்களுடன் பிரகாசிக்கின்றன: "வெள்ளி ப்ரோக்கேட் ஒளிரும், விளக்குகளின் ஒளி ஒளிரும். தங்க சின்னங்கள் பிரகாசிக்கின்றன, துணி மேஜை துணி கிரிம்சன் உறைவுடன் பிரகாசிக்கிறது" (எம். அல்படோவ்).

"மென்ஷிகோவ் இன் பெரெசோவோ" ஓவியம் 11 வது பயண கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது மற்றும் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் அவர்களால் வாங்கப்பட்டது. இதற்கு நன்றி, சூரிகோவ் தனது திறமைகளை மேம்படுத்த வெளிநாடு செல்ல முடிந்தது.

மென்ஷிகோவின் படம் ("பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ்" என்ற ஓவியத்தின் துண்டு)

சுவோரோவின் ஆல்ப்ஸ் கடத்தல் (1899)

இந்த படம் ரஷ்ய வரலாற்றின் புகழ்பெற்ற செயல்களுக்கும் நிகழ்வுகளுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. மேதை ரஷ்ய தளபதி ஏ.வி. சுவோரோவ் ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் தெளிவான வெளிப்பாடாக சூரிகோவை ஆர்வப்படுத்தினார்.

கடுமையான மற்றும் கம்பீரமான மலை இயற்கை. மேலே சென்று, படத்திற்கு அப்பால், பாறைகள் சாம்பல் நிற மேகங்களால் மூடப்பட்டுள்ளன. செங்குத்தான பனிக்கட்டி குன்றின். பனி. குன்றின் பனி லெட்ஜ்கள் நீலநிறம், ஒளிஊடுருவக்கூடியவை. மலைகள் சூரியனால் பாதி எரிகின்றன. மலைகள், பனி, மற்றும் காற்று தானே - இங்கே எல்லாம் அன்னியமானது, கடுமையானது.

பனிச்சரிவு சரிவுகளில், பனிச்சரிவு போல, சுவோரோவின் அதிசய ஹீரோக்கள் படுகுழியில் மூழ்கி விடுகிறார்கள். குன்றின் விளிம்பில், சுவோரோவ் தனது குதிரையை நீல நிற அணிவகுப்பு உடையில் நிறுத்தி, தொப்பி இல்லாமல், எல்லா இடங்களிலும் முன்னோக்கி சாய்ந்து, அவர் நகைச்சுவையாகவும் கூர்மையான வார்த்தையுடனும் தனது வீரர்களை ஊக்குவிக்கிறார். இளம் சிப்பாய் உற்சாகமான புன்னகையுடன் அவரை வாழ்த்துகிறார். சுவோரோவின் அருகே ஒரு வயதான சிப்பாய் இருக்கிறார் - ஒரு பிரச்சாரத்தில் அவர் எப்போதும் தனது தளபதிக்கு அடுத்தபடியாக இருப்பார். வலதுபுறம், முன்புறத்தில், ஒரு சிப்பாய் வேகமாக கீழே பறந்து கொண்டிருக்கிறான். இரண்டு கைகளாலும், அவர் தொப்பியைப் பிடித்தார், துப்பாக்கியை விடவில்லை. அவருக்குப் பின்னால், சிப்பாய் முகத்தை ஒரு ஆடையால் மூடிக்கொண்டு, படுகுழியைப் பார்க்கத் தயங்கினான், இன்னும் இறங்குகிறான். இங்கே ஒரு வயதான மனிதர், புனித ஜார்ஜின் பண்புள்ளவர், கடுமையான மற்றும் தீர்க்கமான முகத்துடன், படுகுழியில் விரைந்து செல்வதற்கு முன், சிலுவையுடன் நெற்றியைக் கடக்கிறார். டிரம்மரின் கை டிரம் மீது அமைதியாக கிடக்கிறது ... வீரர்களுக்கு முடிவே இல்லை என்று தெரிகிறது. இந்த பனிச்சரிவு எல்லாம் கட்டுப்பாடில்லாமல் குன்றிலிருந்து கீழே பறக்கிறது.

படத்தில் உள்ள முக்கிய விஷயம், தன்னலமற்ற துணிச்சல், தளபதியின் எந்தவொரு உத்தரவையும் நிறைவேற்ற எப்போதும் தயாராக இருக்கும் வீரர்களின் தைரியம்.

ஓல்கா வாசிலீவ்னா சூரிகோவாவின் உருவப்படம் (1888 குழந்தையாக கலைஞரின் மகள்)

ஸ்டீபன் ரஸின் (1903)

"ஸ்டீபன் ரஸின்" என்பது சுரிகோவின் கடைசி குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று ஓவியமாகும், இது அவரது வாழ்க்கையை நிறைவு செய்தது. சூரிகோவ் கேன்வாஸில் நீண்ட நேரம் பணியாற்றினார், மீண்டும் எழுதினார், கூடுதலாக வழங்கினார், அவருக்குத் தேவையான எண்ணத்தை அடைந்தார்.

வோல்காவின் பரந்த தூரம். பெரிய கலப்பை (பழைய மர நதி படகு). ரோவர்ஸ் தங்கள் ஓரங்களை எறிந்தனர். அவை உறைந்தன. ஒரு கோசாக் கிதார் கலைஞர் கிதார் வாசிப்பார், மற்றொரு கோசாக் போர்டில் தூங்குகிறார் ... வோல்காவின் பரந்த விரிவாக்கங்களில் உள்ள ஓரங்களின் அளவிடப்பட்ட அலைகளில் ஏதோ பாடல், காவியம், அந்த நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் ஸ்டீபனைப் பற்றிய புனைவுகளுடன் படத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. டிமோஃபீவிச் ரஸின்:

"தீவுக்கு அப்பால் இருந்து தடி வரை, நதி அலையின் விரிவாக்கம் வரை
வர்ணம் பூசப்பட்ட கேனோக்கள் வெளியே வருகின்றன, ஸ்டெங்கி ரஸினின் கேனோக்கள் ... "

கோசாக் ஃப்ரீமேன்களின் தலைவரான ராசின், ஒரு வடிவமைக்கப்பட்ட சேணத்தில் சாய்ந்து, ஆழ்ந்த சிந்தனையில் மூழ்கியுள்ளார் ... மேலும் அவர் கடந்த காலத்தின் பெரும் போர்களை, விவசாயிகளின் நினைவூட்டுவதற்காக வோல்கா விரிவாக்கத்தில் நீந்தியதாகத் தெரிகிறது. போர்கள் ...

யெர்மக்கால் சைபீரியாவைக் கைப்பற்றியது (1895)

புராணத்தின் படி, 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், புகழ்பெற்ற அட்டமான் யெர்மக் திமோஃபீவிச் "தப்பி ஓடினார்" - வோல்காவின் கீழ் பகுதிகளிலும் காஸ்பியனிலும் வணிக வணிகர்களை கொள்ளையடித்தார். பின்னர், பின்தொடர்பவர்களிடமிருந்து தப்பி ஓடி, காமாவில் தனது கோசாக் ஃப்ரீலான்ஸருடன் புறப்பட்டார், அங்கு "வெற்று இடங்கள், கருப்பு காடுகள், காட்டு ஆறுகள் மற்றும் ஏரிகள்", உப்பு, மீன் மற்றும் அனைத்து வகையான விலங்குகளும் நிறைந்திருந்தன. இந்த இடங்களை ஜார் இவான் தி டெரிபிள் பெரிய தொழிலதிபர்களுக்கு வழங்கினார் - ஸ்ட்ரோகனோவ் வணிகர்கள். ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸ் அங்கு உப்பு மதுபானங்களை கட்டினார், கோட்டை-கோட்டைகளை கட்டினார், கான் குச்சூமின் தாக்குதல்களில் இருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்க, நிலங்களை அழித்து, கொள்ளையடித்து, ரஷ்ய மக்களை அடிமைத்தனத்திற்கு விரட்டியடித்தார்.

எர்மாக் மற்றும் அவரது மறுபிரவேசம் "இராணுவ சேவையில்" ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸுக்குச் சென்றன - அவர்கள் தங்கள் எல்லைகளை, வர்த்தக வணிகர்களைப் பாதுகாத்தனர். குச்சூமில் அணிவகுத்துச் செல்ல ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸ் "ஆர்வமுள்ள மக்களை" சேகரிக்கத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅட்டமான் எர்மாக் மற்றும் அவரது கோசாக்ஸ் ஆகியோர் முதலில் "சைபீரியாவை எதிர்த்துப் போராட" சென்றனர்:

சகோதரர்களே, செங்குத்தான மலைகள்,
நாங்கள் புசோர்மன் ராஜ்யத்திற்கு வருவோம்,
சைபீரியா ராஜ்யத்தை நாங்கள் கைப்பற்றுவோம்,
சகோதரர்களே, வெள்ளை ராஜாவிடம் அவரை வெல்வோம்,
மேலும் ஜார் குச்சூமை முழுமையாக எடுத்துச் செல்வோம்.

பல முறை டாடர்கள் கோசாக்ஸுடன் போருக்கு விரைந்தனர் மற்றும் பல முறை தோற்கடிக்கப்பட்டனர். பல நல்ல கோசாக்குகள் எர்மாக் வழியில் மற்றும் போர்களில் கொல்லப்பட்டனர். அவர்களில் ஐநூறுக்கும் மேலானவர்கள் எஞ்சியிருந்தபோது, \u200b\u200bஎர்மக் இர்டிஷுக்கு தலைநகர் கான் குச்சும் - இஸ்கர் நகரத்திற்கு செல்ல முடிவு செய்தார். ஒரு பெரிய போர் தொடங்கியது, இந்த போரில் அட்டமான் எர்மாக் கான் குச்சூமை தோற்கடித்தார். குச்சூமின் இராணுவம் சிதறியது, குச்சும் பராபா புல்வெளியில் மறைந்தார். அட்டமான் எர்மாக் கானின் தலைநகரில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டு, ஜார் இவான் தி டெரிபிலிடம் "நெற்றியில் அடித்தார்" - சைபீரிய நிலத்தை தனது "உயர்ந்த கையின்" கீழ் ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்டார்.

பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. எர்மக் இறந்தார் - அவர் இர்டிஷில் மூழ்கிவிட்டார், குச்சும் ஒரு "வெறுக்கத்தக்க திருடன்" போல, தூங்கும் கோசாக்ஸைத் தாக்கினார்.
இதனால் கோசாக் ஃப்ரீமேன்களின் புகழ்பெற்ற தலைவரான எர்மக்கின் வாழ்க்கை முடிந்தது.
அவரைப் பற்றி நிறைய பாடல்கள் பாடப்படுகின்றன, நிறைய கதைகள் மற்றும் கதைகள் சொல்லப்படுகின்றன. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவை சூரிகோவின் ஆத்மாவில் மூழ்கியுள்ளன. எதிர்காலப் படத்திற்கான யோசனை இப்படித்தான் எழுந்தது.

கடுமையான சைபீரிய நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. மனித உடல்களின் மேஷை எடுத்துக் கொண்டு, இர்டிஷ் நுரைக்கும் குளிர்ந்த நீர். காட்சிகளின் புகை கூட்டத்தை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிக்கிறது. கோசாக் அணியின் வலிமையான தாக்குதல்கள், அதன் வண்ணமயமான ஆயுதங்கள் போர்களிலும் பிரச்சாரங்களிலும் கழித்த வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகின்றன, சைபீரியாவின் அனைத்து பகுதிகளிலிருந்தும் குச்சுமால் கூடியிருந்த பல பழங்குடி இராணுவத்தின் திடமான வெகுஜனத்தால் எதிர்க்கப்படுகிறது. Ostyaks, Voguls, மற்றும் Tatars அவர்களே உள்ளனர். அவர்களின் அணிகளில் ஆட்சி செய்யும் குழப்பம் கோசாக்ஸை கடுமையான பிடிவாதத்துடன் போராடுவதைத் தடுக்காது. இர்டிஷின் செங்குத்தான கரைக்கு எதிராக அமைந்திருக்கும் அவர்கள், அச்சமின்றி யெர்மக்கின் வீரர்களை நேருக்கு நேர் சந்தித்து, அம்புகளின் ஆலங்கட்டி மழை பொழிந்தனர். குதிரைவீரர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் கடற்கரையின் விளிம்பில் பெருமளவில் குதித்து, வானத்திற்கு எதிரான தூரத்தில் வரையப்பட்டவை, டாடர்ஸின் முகாமில் பதட்டத்தின் உணர்வை தீவிரப்படுத்துகின்றன. கைகளில் துப்பாக்கிகளுடன் கோசாக்ஸின் ஒரு வரி "மீட்பர்" என்ற பதாகையை மறைக்கிறது, அதன் கீழ் எர்மாக் நிற்கிறார், எதிரிகளை நோக்கி தனது கையை நீட்டுகிறார், இது முக்கிய அடியின் திசையை குறிக்கிறது. இந்த பேனர் உண்மையிலேயே வரலாற்று; இது ஆர்மரி கண்காட்சியில் இருந்து சூரிகோவ் எழுதியது. ஒரு நீண்ட வரலாற்றில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, "ஸ்பாஸ்" என்ற பதாகையின் கீழ், ரஷ்ய படைப்பிரிவுகள் போருக்குச் சென்றன (குறிப்பாக, குலிகோவோ களத்தில் நடந்த போரில்).

படத்தின் நிறம் வியக்கத்தக்க வகையில் அழகாக இருக்கிறது: வண்ணங்கள் ஆழமானவை, கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை மற்றும் கண்டிப்பானவை, கடுமையான சைபீரிய இயற்கையின் தன்மைக்கு ஒத்தவை.

மூலம், கலை விஞ்ஞானிகள் அண்மையில் சூரிகோவ் இந்த ஓவியத்திற்கு சற்று வித்தியாசமான பெயரைக் கொடுத்தார், இது இப்போது இந்த வேலைக்குத் திரும்பியுள்ளது: "சைபீரியாவை யெர்மக்கால் தன்னார்வமாக ஒன்றிணைத்தல்."

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செயின்ட் ஐசக் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி (1870)

ஸ்னோ டவுனை எடுத்துக்கொள்வது (1891)

ஏப்ரல் 1888 இல், சூரிகோவின் மனைவி எலிசவெட்டா அவ்குஸ்டோவ்னா திடீரென இறந்தார் - அவரது மனைவி மட்டுமல்ல, அவரது நெருங்கிய நண்பரும் கூட. சூரிகோவ் தனது சகோதரருக்கு எழுதினார்: "இது எனக்கு கடினம், சகோதரர் சாஷா ... என் வாழ்க்கை உடைந்துவிட்டது; அடுத்து என்ன நடக்கும், என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது."

எல்லாம் இறந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, எல்லாம் மனைவியுடன் இழந்தது. அவர் வேலை செய்வதை கிட்டத்தட்ட நிறுத்திவிட்டார், மக்களைப் பார்த்ததில்லை, குழந்தைகள் மட்டுமே அவரை இன்னும் வாழ்க்கையில் பிணைத்தனர். "அவர் எங்களுக்கு உணவளித்தார், எங்களை அலங்கரித்தார், எங்களை ஒரு நடைக்கு அழைத்துச் சென்றார், நாங்கள் மூவரும் நெருங்கிய குடும்பத்தை உருவாக்கினோம்" என்று அவரது மகள் ஓல்கா பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்.

கிராஸ்நோயார்ஸ்கிலிருந்து அவர்கள் எழுதி வீட்டிற்கு அழைத்தனர். சூரிகோவ் செல்ல முடிவு செய்தார். மே 1889 இல், அவர் தனது குழந்தைகளுடன் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு புறப்பட்டார். மெதுவாக, கலைஞருக்கு வாழ்க்கைக்கு, கலைக்கு திரும்புவது கடினமாக இருந்தது. புத்திசாலித்தனமான சைபீரிய கோடை காலம் கடந்துவிட்டது, இலையுதிர் காலம் வந்துவிட்டது. பெண்கள் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் உடற்பயிற்சி கூடத்திற்குச் சென்றனர். சூரிகோவ் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

ஒருமுறை அவரது சகோதரர் "ஸ்னோ டவுன் எடுத்துக்கொள்வது" என்ற படத்தை வரைவதற்கு அறிவுறுத்தினார். சூரிகோவ் இந்த எண்ணத்தை எடுத்தார். "டவுன்" என்பது ஒரு பழைய நாட்டுப்புற விளையாட்டு. சதுரத்திலோ அல்லது ஆற்றின் கரையிலோ எங்கோ அவர்கள் பனியிலிருந்து ஒரு கோட்டையைக் கட்டினார்கள், குறைந்த சுவர் போர்க்களங்கள் மற்றும் வாயில்கள். கோசாக்ஸின் பனி உருவங்கள், கால் மற்றும் குதிரையின் மீது, தோள்களுக்கு மேல் துப்பாக்கிகளுடன், வாயில்கள் மீது நிறுவப்பட்டன. வாயில்களில் பனி பீரங்கிகள் வைக்கப்பட்டன, மற்றும் வாயில்களுக்கு பின்னால் "பனி விருந்தளிக்கிறது". இதெல்லாம் தண்ணீரில் மூழ்கியது. வீரர்கள் இரண்டு கட்சிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டனர்: கோட்டையைத் தாக்கியவர்கள் மற்றும் பாதுகாவலர்கள். தாக்குதல் நடத்தியவர்கள் குதிரையின் மீது கோட்டையின் வாயிலுக்கு விரைந்து சென்று புறப்படும்போது மேல் குறுக்குவெட்டை அழிக்க வேண்டும். பாதுகாவலர்கள், கைகளில் சலசலப்பு, கிளைகள், விளக்குமாறு கொண்டு, விரட்டினர், குதிரைகளை பயமுறுத்தினர். ராட்டல் சத்தங்கள் வெடித்தன, மக்கள் கூச்சலிட்டனர், சில சமயங்களில் வெற்று குற்றச்சாட்டுகள் துப்பாக்கிகளிலிருந்து சுடப்பட்டன. உணர்வுகள் வெடித்தன. ஏதோ குதிரை வீரர் வாயில் வழியாகச் சென்று கோட்டை-நகரத்தை ஆக்கிரமிக்கும் வரை போர் தொடர்ந்தது. பின்னர் எல்லாம் குவிந்தன. பாதுகாவலர்கள் மற்றும் தாக்குதல் நடத்தியவர்கள் இருவரும் வெற்றியாளரைப் பின்தொடர்ந்து விரைந்து வந்து, ஒரு கூச்சலுடன், அவரை குதிரையிலிருந்து இழுத்து, "பனியில் கழுவினர்" என்று உருட்டினர்.

எப்போதும் போல, இயற்கையிலிருந்து எல்லாவற்றையும் வரைவதற்கு நான் விரும்பினேன். சூரிகோவ் நிறைய ஆயத்த பணிகளைச் செய்துள்ளார். ஷ்ரோவெடிட்டின் கடைசி நாளில், பழைய நாட்களில் அவர்கள் வழக்கமாக "நகரத்தை" எடுத்துக் கொண்டபோது, \u200b\u200bசூரிகோவும் அவரது சகோதரரும் ஒரு பக்கத்து கிராமத்திற்குச் சென்று இளைஞர்களை ஒரு விளையாட்டு ஏற்பாடு செய்ய தூண்டினர். விடுமுறைக்காக ஏராளமானோர் கூடி, பங்கேற்பாளர்களின் மனநிலை சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்தது. சூரிகோவ் தனது படத்திற்காக மிகவும் மகிழ்ச்சியான, சண்டை தருணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், கோசாக், கூட்டத்தின் ஆரவாரமான கூச்சல்களுக்கு, "நகரத்தை அழைத்துச் செல்கிறார்."

சூரிகோவ் படத்தை மகிழ்ச்சியுடன் வரைந்தார், ஒவ்வொரு பக்கமும் அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கத் தோன்றியது. எளிதில், விரைவாக, அவர் கேன்வாஸில் வண்ணப்பூச்சுகளை வீசினார், மேலும் அவரது தூரிகையின் கீழ் வண்ணப்பூச்சு ஒரு பண்டிகை, கதிரியக்க நிறமாக மாறியது.

"ஒரு வகையான சைபீரிய வாழ்க்கையின் தோற்றம், அதன் குளிர்காலத்தின் வண்ணங்கள், கோசாக் இளைஞர்களின் தைரியம் ஆகியவற்றை நான் படத்தில் தெரிவிக்க விரும்பினேன்" என்று சூரிகோவ் கூறினார். மேலும் வீர வலிமை, ரஷ்ய மனிதனின் அழகு ஆகியவற்றைப் போற்றுவதற்கான அனைத்து ஆழமும் வலிமையும் அவர் இந்தப் படத்தில் போட்டார்.

மினுசின்ஸ்க் புல்வெளி (1873)

படம் கைகளால் தயாரிக்கப்படவில்லை (1872)

ஏ.வி. சுவோரோவ் (1899)

மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம் (1911)

இளவரசி கன்னியாஸ்திரி வருகை (1912)

ஒரு கிதார் மூலம் (எஸ். ஏ. க்ரோபோட்கினாவின் உருவப்படம், 1882)

சைபீரிய அழகு. ஈ.ஏ.ராச்சோவ்ஸ்காயாவின் உருவப்படம் (1891)

பிரின்ஸ்லி கோர்ட் (1874)

இது சூரிகோவின் முதல் அறியப்படாத ஓவியமாகும், இதன் கதை ரஷ்ய வரலாற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. நிச்சயமாக, கலைஞரின் முதல் படிகள் இன்னும் உறுதியாகவில்லை. அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு வரலாற்று காட்சி இங்கே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது அதிக முக்கியத்துவம் பெறவில்லை. இந்த நடவடிக்கை மங்கோலியத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் நடைபெறுகிறது. என்ன நடக்கிறது என்பது வரலாற்றின் போக்கில் ஒரு பொருட்டல்ல. பெரும் நீதிமன்ற நீதிமன்றத்தில், விசாரணையில் உள்ள மக்களின் தனிப்பட்ட தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

ஒரு இளவரசன் ஒரு உயர்ந்த மண்டபத்தில் அமர்ந்திருக்கிறான், வலது மண்டபத்தில் ஒரு சுதேச குடும்பம், விதானத்தின் ஆழத்தில் விழிப்புணர்வின் ஆயுதங்கள் பிரகாசிக்கின்றன. இடதுபுறத்தில் ஒரு மதகுரு, அநேகமாக ஒரு பெருநகரமாக இருக்கிறார். கீழே ஒரு படி ஒரு டீக்கன் அல்லது பாதிரியார், கிரேக்கத்தால் தேசியம், இளவரசனிடம் பாதி திரும்பியது, கைகளில் நீண்ட சுருள் உள்ளது. வெளிப்படையாக, அவர் நீதிமன்ற எழுத்தராக செயல்படுகிறார் மற்றும் குற்றச்சாட்டைப் படிக்கிறார். இந்த வாழ்க்கை வரலாற்று விவரம் வியக்கத்தக்கது.

முன்புறம்: பிரதிவாதிகள் மற்றும் சாட்சிகள், வாதிகள் மற்றும் பிரதிவாதிகள். வெளிப்படையாக, அவர்கள் படித்தது அவர்களுக்கு மிகவும் கடினம் மற்றும் அவர்களின் நனவை அடையவில்லை. இது ஊகம், உண்மைக்கு மிக நெருக்கமானது.

இது ஸ்லாவிக் நாகரிகத்தின் விடியலில் நடைபெறுகிறது. அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் கருத்துக்களை உடைப்பது நடைபெறுகிறது. படத்தின் வலது பக்கத்தில் உள்ள காட்டுமிராண்டித்தனம் பெருமிதத்துடன் நிற்கிறது, என்ன நடக்கிறது என்று புரியவில்லை. முழங்காலில் ஒரு பெண் இளவரசனை ஒரு கடவுளைப் போல, சிலை போல கெஞ்சுகிறாள். பண்டைய ரஷ்யா இன்னும் புறமத நிலையில் உள்ளது.

வாசிலி சூரிகோவ் ஒரு கலைஞர், 19 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ரஷ்ய நுண்கலைகளில் சிறந்து விளங்கியவர். சூரிகோவின் பணி ரஷ்யாவின் வரலாற்றின் பிரகாசமான காலங்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது பெரிய அளவிலான படைப்புகளில் கலைஞர் ரஷ்ய மக்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களையும், அதன் அசல் தன்மையையும் முக்கிய சாரத்தையும் உண்மையாக வெளிப்படுத்தினார்.

வாசிலி சூரிகோவ் ஒரு ஏழை கோசாக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், சிறுவயதிலிருந்தே அவரது மக்களுக்கு நெருக்கமாக இருந்தார். கலைஞரான சூரிகோவின் ஓவியங்கள் அவர்களின் அற்புதமான வண்ணமயமான விளக்கத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை, அங்கு வண்ணமயமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்குவதில் கலைஞரின் தெளிவான கண்டுபிடிப்பு உள்ளது, அதன் வண்ணமயமான கலவை இன்றும் சமகால கலைஞர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டு வருகிறது.

சுரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச் குறுகிய வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் படைப்பாற்றல். ... கலைஞர் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் நகரில் கோசாக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சிறுவயதிலிருந்தே, கலைஞர் வரைவதற்கு ஒரு திறமையின் தொடக்கத்தைக் காட்டினார். எட்டு வயதில், சிறுவன் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் பாரிஷ் பள்ளியில் படிக்க அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவரது ஆசிரியர் கிரெப்னெவ் என்.வி வரைவதற்கான திறனைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் இளம் கலைஞருக்கு வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணியாற்ற உதவியது, அவருடன் தனித்தனியாகப் படித்தார், அவர் பல நுணுக்கங்களைக் கூறினார் ஓவியம் மற்றும் ஓவியத்தின் சிறந்த எஜமானர்களைப் பற்றி. கலை. சூரிகோவின் எதிர்கால வளர்ச்சிக்கு இது ஒரு நல்ல ஊக்கமாக இருந்தது.

ஆனால் சூரிகோவின் வாழ்க்கையில், எல்லாம் சீராக இல்லை, 11 வயதில் அவரது தந்தை ஒரு நோயால் இறந்துவிட்டார், குடும்பம் ஒரு கடினமான நிதி சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டது. ஆயினும்கூட, பள்ளியில் படிப்பை முடித்தபின், அவர் அலுவலகத்தில் வைக்கப்படுகிறார், இதற்கு இணையாக, சிறுவன் தொடர்ந்து வரைபடங்களுடன் ஈடுபடுகிறான், வாட்டர்கலர்களை வர்ணம் பூசுகிறான், தன்னை ஒரு கலைஞனாக வளர்த்துக் கொள்கிறான், எதிர்காலத்தில் ஒரு கலைஞனாக படிக்கப் போகிறான் என்று நம்புகிறான் . தற்செயலாக, கவர்னர் வாட்டர்கலர்களை விரும்பினார், யாருடைய குடும்பத்தில் சூரிகோவ் கூட பாடங்களைக் கொடுத்தார்.

ஆளுநரின் குடும்பத்தில், உள்ளூர் தங்க சுரங்கத் தொழிலாளர் பி.ஐ.குஸ்நெட்சோவ் அடிக்கடி வருபவர், இளம் எஜமானரின் குறிப்பிடத்தக்க திறமையைப் பார்த்து, செயின்ட் தோல்வியில் உள்ள கலை அகாடமியில் படிக்கச் செல்ல இளைஞரின் விருப்பத்திற்கு நிதி பங்களிப்பு செய்ய முடிவு செய்தார். எனவே, கலைஞர்களின் ஊக்கத்திற்கான ஒன்றியத்தின் வரைபடப் பள்ளியில் நுழைய அவர் முடிவு செய்கிறார், அங்கு அவர் வரைதல் மற்றும் பிற பகுதிகளில் தன்னைத்தானே கடுமையாக உழைத்து வருகிறார், மூன்று மாத ஆய்வுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் அகாடமியில் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற முயற்சிக்கிறார் மற்றும் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெறுகிறார் 1869 முதல் 1875 வரையிலான படிப்பு ஆண்டுகள்.

அவர் கனவு கண்டதை வெற்றிகரமாகச் செய்கிறார், தகுதியுடன் தனது படைப்புகளுக்கு பல்வேறு விருதுகளைப் பெறுகிறார். பண்டைய பண்டைய கலையைப் படித்து, பெல்ஷாசரின் பிர் ஒரு வரைபடத்தை அவர் திறமையாக உருவாக்குகிறார், அங்கு அவரது படைப்புகள் உலக இல்லஸ்ட்ரேஷன்ஸ் என்ற பத்திரிகையில் இடம்பெற்றுள்ளன.

இறுதியாக, அப்போஸ்தலன் பவுலின் ஓவியத்திற்காக ஓய்வூதியதாரரின் வெளிநாட்டு பயணத்துடன் அவர் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்கு தகுதியானவர் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அகாடமியில் சில தலைவர்கள் இந்த விருதை மறுக்க முடிவு செய்தனர். ஆயினும்கூட, அகாடமியில் தனது படிப்பின் போது, \u200b\u200bவாசிலி சூரிகோவ் பல வெள்ளிப் பதக்கங்களைப் பெற்றார், பொருள் பரிசுடன்.

நிச்சயமாக, இந்த சூழ்நிலையைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bகலைஞருக்கு அகாடமியில் படிப்பதற்கான கொள்கைகள் பிடிக்கவில்லை, இது இருந்தபோதிலும், கலைஞர் 1870 இல் நிறைய வேலை செய்தார், செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் 1 க்கு நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சியை உருவாக்கினார்.

மாஸ்கோவுக்குச் சென்றபின், அவர் இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலில் ஓவியங்களை ஓவியம் ஒப்படைப்பார். சூரிகோவ் முதல் பெரிய அளவிலான படைப்பான தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷனை உருவாக்குகிறார், இதில் பீட்டர் தி கிரேட் கீழ் ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி கிளர்ச்சியின் பின்னர் சோகமான தருணங்களை கலைஞர் தெளிவாக விவரிக்கிறார்.

இந்த ஓவியம் 1881 ஆம் ஆண்டில் வரையப்பட்டது, இது பயணக் கழகத்தின் அணிகளில் சேர்ந்த ஆண்டு, சூரிகோவ் தனது படைப்புகளை பொதுமக்களுக்காக காட்சிப்படுத்துகிறார்.

ரஷ்ய வரலாற்றைப் பற்றிய படங்களை வரைவதற்கான விருப்பத்தால் தூண்டப்பட்ட கலைஞர், பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவின் அடுத்த தலைசிறந்த படைப்புகளையும், போயார்னியா மோரோசோவின் ஓவியத்தையும் உருவாக்குகிறார், இது பயணக் கலைஞர்களின் 15 வது கண்காட்சியில் நிரூபிக்கப்பட்டது.

1887 ஆம் ஆண்டில், 1888 ஆம் ஆண்டில், அவரது மனைவி இறந்துவிடுகிறார், இந்த நேரங்களை அனுபவிப்பதில்லை, பின்னர் அவரும் அவரது மகள்களும் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள், அங்கே ஒரு சிறிய விரக்தியில் இருக்கிறார்கள், அவரது குழந்தை பருவ விளையாட்டுகளை நினைவு கூர்வதற்காக.

அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான படைப்பை எழுத முடிவு செய்கிறார், ஸ்னோ டவுனின் பிடிப்பு, உள்ளூர் விவசாயிகள் கதாபாத்திரங்களின் காட்சியில் ஈடுபட்டனர், மற்றும் விவசாயிகள் தனது வீட்டின் முற்றத்தில் பனி நகரத்தை கண்மூடித்தனமாக பார்வையிட்டனர்.

இந்த ஓவியம் பொதுமக்களால் உற்சாகமாகப் பெறப்பட்டது, பிரான்சில் ஒரு கண்காட்சிக்கு கூட அனுப்பப்பட்டது, அங்கு இது 1890 இல் பாரிஸில் காட்டப்பட்டது, மேலும் அவருக்கு தனிப்பட்ட பதக்கம் வழங்கப்பட்டது.

1891 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி சூரிகோவ் மீண்டும் ரஷ்ய வரலாற்றை நோக்கி திரும்பினார், யெர்மக்கால் சைபீரியாவைக் கைப்பற்றுவதற்கான ஒரு படத்தை வரைவதற்கு கருத்தரித்தார், பல ஆண்டுகளாக ஒரு வரலாற்றுப் பணியில் பணியாற்றினார், ரஷ்யாவின் பல்வேறு பகுதிகளில் கலைஞர் படத்திற்கான ஓவியங்களையும் ஆய்வுகளையும் உருவாக்கினார்.

கேன்வாஸில், சூரிகோவ் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு படங்களை தெளிவாக பிரதிபலித்தார், போருக்குத் தயாரான கோசாக்ஸின் தைரியமான உத்வேகத்தைக் காட்டி, போரிடும் கட்சிகளை வண்ணமயமாக சித்தரிக்கிறார். படம் 1895 இல் முழுமையாக வரையப்பட்டது.

இதேபோன்ற வரலாற்று கருப்பொருளைக் கொண்ட மற்றொரு படைப்பு வாசிலி சூரிகோவ் சுவோரோவின் கிராஸிங் தி ஆல்ப்ஸின் படத்தை உருவாக்குகிறார், கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், அவர் வெளிநாட்டிலும் சுவிட்சர்லாந்திற்குப் பயணம் செய்கிறார், அங்கு அவர் மலைப்பகுதிகளைப் படித்து ஓவியங்களை எழுத ஒரு இடத்தைத் தேர்வு செய்கிறார், படம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ மற்றும் கிங் அவர்களால் வாங்கப்பட்டது.

அடுத்த கட்டம் ஒரு வரலாற்று கேன்வாஸ் ஸ்டீபன் ராசின் ஒரு பெரிய படகில் கோசாக்ஸ் பயணம் செய்யும் ஓவியம். மேலும், கலைஞர் அரச குடும்பத்தின் வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறார், 1912 ஆம் ஆண்டில் இளவரசி கன்னியாஸ்திரிக்கு வருகை தந்த ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறார், கலைஞர் தாழ்மையான கன்னியாஸ்திரிகளிடையே தேவாலயத்தில் இளவரசி இருப்பதை வெளிப்படையாக விவரிக்கிறார்.

கலைஞர் வாசிலி சூரிகோவ் ஒரு இலவச கலைஞராக தனது அந்தஸ்தில் மிகுந்த அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தார், அனைவருமே தனது சொந்த வரலாற்று ஓவியங்களை உருவாக்கும் எண்ணங்களில் இருந்ததால், அவர் ஒருபோதும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையிலிருந்து திசைதிருப்ப விரும்பவில்லை.

கலைப் பள்ளிகளிலும், கலை அகாடமியிலும் ஆசிரியராக அவருக்கு அடிக்கடி வேலை வழங்கப்பட்டது, அவர் எப்போதும் மறுத்துவிட்டார், இந்த துறையில் அவர் ரெபினுடன் சற்றே சண்டையிட்டார், அவர் அகாடமியில் கற்பிக்கும்படி அவரை வற்புறுத்தினார்.

கலைஞரின் தன்மை தனிமையில் அதிக முயற்சி கொண்டிருந்தது, அவருக்கு பல்வேறு மதச்சார்பற்ற துஸ்ஸோவ்காக்கள் பிடிக்கவில்லை.

மேலும், வரலாற்றுப் படங்களுடன் எஜமானர் பிறந்த அவரது பட்டறைக்கு அரிதாக எவரும் செல்லமுடியாது.சட்டத்தில், அவர் ஓரளவு ஒதுக்கப்பட்ட நபராக இருந்தார், அவருக்கு சில நண்பர்கள் இருந்தனர், இருப்பினும், அவர் குடும்பத்தில் மிகவும் கனிவானவர், தொடுவார், அவர் எப்போதும் இருந்தார் தனது உறவினர்களுடனான நல்ல உறவு, கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள தனது தாய் மற்றும் சகோதரருக்கு அடிக்கடி கடிதங்களை எழுதினார்.

அவரது பணக்கார படைப்பு வாழ்க்கையின் முடிவில், வாசிலி அடிக்கடி தனது தாய்நாட்டிற்கு வருகை தருகிறார், பல இயற்கை காட்சிகளை எழுதுகிறார், வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள், சில சமயங்களில் உருவப்படங்களை எழுதுகிறார்.

1915 வாக்கில், சுரிகோவ் தனது உடல்நிலை மோசமடைவதை உணர்ந்தார், அவர் மருத்துவ சிகிச்சைக்காக கிரிமியாவுக்குச் சென்றார், ஆனால் 1916 இல் நோய்வாய்ப்பட்ட இதயம் காரணமாக அவர் இறந்து மாஸ்கோவில் வாகன்கோவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ரஷ்ய நுண்கலைகளில் சூரிகோவின் பணி மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, அவரது வரலாற்றுப் படைப்புகள் ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையின் எளிய காலங்களை உண்மையாக பிரதிபலிக்கவில்லை.

ரஷ்ய ஓவியர், பெரிய அளவிலான வரலாற்று ஓவியங்களின் மாஸ்டர்

வாசிலி சூரிகோவ்

குறுகிய சுயசரிதை

வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் (ஜனவரி 24, 1848, கிராஸ்நோயார்ஸ்க் - மார்ச் 19, 1916, மாஸ்கோ) - ரஷ்ய ஓவியர், பெரிய அளவிலான வரலாற்று ஓவியங்களின் மாஸ்டர்.

ஒரு குடும்பம்

கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் ஜனவரி 24, 1848 இல் பிறந்தார். கோசாக் வகுப்பைச் சேர்ந்தவர். ஆல்-செயிண்ட்ஸ் தேவாலயத்தில் ஜனவரி 13 அன்று முழுக்காட்டுதல் பெற்றார். தாத்தா - வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் (1854 இல் இறந்தார்), அவரது தாத்தாவின் உறவினர் - அலெக்சாண்டர் ஸ்டெபனோவிச் சூரிகோவ் (1794-1854), யெனீசி கோசாக் படைப்பிரிவின் அட்டமான் ஆவார், மிகுந்த பலம் கொண்டிருந்தார். ஒருமுறை, ஒரு புயலில், படகில் கரையிலிருந்து பிரிந்து, தலைவன் ஆற்றில் விரைந்து, கோட்டைப் பிடித்து, படகில் கரைக்கு இழுத்தான். அவரது நினைவாக யெனீசியில் உள்ள அட்டமான்ஸ்கி தீவு பெயரிடப்பட்டது. தாத்தா வாசிலி இவனோவிச் டோர்கோஷின் துருகான்ஸ்கில் ஒரு நூற்றாண்டாக பணியாற்றினார்.

தந்தை - கல்லூரி பதிவாளர் இவான் வாசிலியேவிச் சூரிகோவ் (1815-1859). தாய் - பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னா டோர்கோஷினா (அக்டோபர் 14, 1818-1908) - கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள டோர்கோஷினோவின் கோசாக் கிராமத்தில் பிறந்தார் (டோர்காஷினோவின் நவீன பெயர்). 1854 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை சுகோய் புசிம் கிராமத்தில் கலால் துறையில் சேவைக்கு மாற்றப்பட்டார் (தற்போது கிராஸ்நோயார்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் சுகோபூஜிம்ஸ்கி மாவட்டம் சுகோபூஜிம்ஸ்காய்).

சூரிகோவின் மகள் ஓல்கா கலைஞர் பியோட் கொஞ்சலோவ்ஸ்கியை மணந்தார். அவரது பேத்தி நடால்யா கொஞ்சலோவ்ஸ்கயா ஒரு எழுத்தாளர், அவரது படைப்புகளில் அவரது தாத்தாவின் வாழ்க்கை வரலாறு "ஒரு விலைமதிப்பற்ற பரிசு". அவரது குழந்தைகள் வாசிலி சூரிகோவின் பேரக்குழந்தைகள்: நிகிதா மிகல்கோவ் மற்றும் ஆண்ட்ரி கொஞ்சலோவ்ஸ்கி. பெரிய பேத்தி - ஓல்கா செமியோனோவா.

கிராஸ்நோயார்ஸ்கில்

தனது எட்டு வயதில், சூரிகோவ் சுகோய் புஜிம் வந்து ஆல் செயிண்ட்ஸ் தேவாலயத்தில் பாரிஷ் பள்ளியின் இரண்டு வகுப்புகளை முடித்தார்; 1858 இல் அவர் மாவட்டப் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். பெற்றோர் சுகோய் புஜிமில் வசிக்க தங்குகிறார்கள். 1859 ஆம் ஆண்டில், சுகோய் புஜிமில், வாசிலி இவனோவிச்சின் தந்தை காசநோயால் இறந்தார். குழந்தைகளுடன் தாய் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்குத் திரும்புகிறார். போதுமான பணம் இல்லை - குடும்பம் தங்கள் வீட்டின் இரண்டாவது தளத்தை வாடகைக்கு விடுகிறது.

சூரிகோவ் குழந்தை பருவத்திலேயே வண்ணம் தீட்டத் தொடங்கினார். அவரது முதல் ஆசிரியர் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் மாவட்ட பள்ளியில் வரைதல் ஆசிரியரான நிகோலாய் வாசிலீவிச் கிரேப்நேவ் ஆவார். சூரிகோவின் ஆரம்பகால தேதியிட்ட வேலை 1862 ஆம் ஆண்டில் நீர்-வண்ண "ராஃப்ட்ஸ் ஆன் தி யெனீசீ" என்று கருதப்படுகிறது (கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள வி. ஐ. சூரிகோவின் அருங்காட்சியக தோட்டத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

மாவட்ட பள்ளியில் படிப்பை முடித்த பின்னர், சூரிகோவ் மாகாண நிர்வாகத்தில் எழுத்தாளராக வேலை பெறுகிறார் - உடற்பயிற்சி கூடத்தில் கல்வியைத் தொடர குடும்பத்திடம் பணம் இல்லை. மாகாண நிர்வாகத்தில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bசூரிகோவின் வரைபடங்களை யெனீசி ஆளுநர் பி.என். ஜாமியாட்னின் கண்டார். ஆளுநர் ஒரு பரோபகாரியைக் கண்டுபிடித்தார் - கிராஸ்நோயார்ஸ்க் தங்க சுரங்கத் தொழிலாளர் பி.ஐ.குஸ்நெட்சோவ், அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சூரிகோவின் கல்விக்கு பணம் செலுத்தினார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்

டிசம்பர் 11, 1868 இல், பி.ஐ.குஸ்நெட்சோவின் வேகன் ரயிலுடன் சூரிகோவ் கிராஸ்நோயார்ஸ்கிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு புறப்பட்டார். அவர் கலை அகாடமியில் நுழைய முடியவில்லை, மே-ஜூலை 1869 இல் கலைஞர்களின் ஊக்கத்திற்காக சங்கத்தின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரைதல் பள்ளியில் பயின்றார். 1869 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் தன்னார்வலராக ஆனார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் ஒரு மாணவராக சேர்ந்தார்.

1869 முதல் 1875 வரை பி.பி. சிஸ்டியாகோவின் கீழ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்தார். தனது ஆய்வின் போது, \u200b\u200bஅவர் நான்கு வெள்ளிப் பதக்கங்களையும், பல பண விருதுகளையும் பெற்றார். அவர் இசையமைப்பில் மிகுந்த கவனம் செலுத்தினார், அதற்காக அவர் "இசையமைப்பாளர்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார்.

சுரிகோவின் முதல் சுயாதீனமான படைப்பு "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I க்கு நினைவுச்சின்னத்தின் பார்வை" (1870) பி. ஐ. குஸ்நெட்சோவ் (ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பு வி. ஐ. சூரிகோவ் பெயரிடப்பட்ட கிராஸ்நோயார்ஸ்க் மாநில கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது). 1873 ஆம் ஆண்டு கோடையில், சூரிகோவ் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு வந்தார், சில காலம் அவர் ககாசியாவில் வாழ்ந்தார் - குஸ்நெட்சோவின் தங்க சுரங்கங்களில். 1874 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் குஸ்நெட்சோவை தனது "கருணையுள்ள சமாரியன்" (அதே இடத்தில் வைக்கப்பட்டார்) என்ற ஓவியத்துடன் வழங்கினார், அதற்காக அவர் சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார்.

மாஸ்கோவில்

இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலுக்கான எக்குமெனிகல் கவுன்சில்களின் கருப்பொருள்களில் நான்கு ஓவியங்களை உருவாக்க சுரிகோவ் ஒரு உத்தரவைப் பெற்றார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஓவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், 1877 இல் அவர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார். மாஸ்கோவில் அவருக்கு சொந்த வீடு இல்லை, வாடகை குடியிருப்புகள் மற்றும் ஹோட்டல்களில் வசித்து வந்தார். அவர் அடிக்கடி கிராஸ்நோயார்ஸ்க்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கோடைகாலத்தை கழித்தார்.

ஜனவரி 25, 1878 இல், சூரிகோவ் எலிசவெட்டா அவ்குஸ்டோவ்னா ஷாராவை (1858-1888) திருமணம் செய்து கொண்டார் (வெவ்வேறு ஆதாரங்கள் பெயரின் வெவ்வேறு எழுத்துக்களை மேற்கோள் காட்டுகின்றன - எலிசவெட்டா ஆர்துரோவ்னா ஷாரா). அவரது தாயார், மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஷேர், டிசம்பிரிஸ்ட் பியோட்ர் நிகோலாவிச் ஸ்விஸ்டுனோவின் உறவினர் (மறைமுகமாக மருமகள், கிளாஃபிரா நிகோலாவ்னா ஸ்விஸ்டுனோவா மற்றும் கவுண்ட் அலெக்சாண்டர் அன்டோனோவிச் டி பால்மென் ஆகியோரின் மகள்). சூரிகோவ் மற்றும் ஷேருக்கு இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர்: ஓல்கா (1878-1958) மற்றும் எலெனா (1880-1963).

சூரிகோவ் ஒருபோதும் உருவப்படங்களுக்கான ஆர்டர்களை எடுக்கவில்லை, ஆனால் அவர் தனது உருவப்படத்திலிருந்து தனது மேலும், முற்றிலும் ஆக்கபூர்வமான படைப்புகளில் இருந்து விலகினார். இருப்பினும், சூரிகோவின் பல உருவப்படங்களுக்கு அத்தகைய உத்தியோகபூர்வ முக்கியத்துவம் இல்லை, கலைஞர் அவற்றை படத்தில் தனது படைப்பில் சேர்க்கவில்லை. 1899-1900 ஆம் ஆண்டில் அவர் எஃப்.எஃப் பெலெட்ஸ்கியின் இரண்டு கிராஃபிக் உருவப்படங்களை வரைந்தார். அவற்றில் முதலாவது ஆசிரியரின் கல்வெட்டைக் கொண்டுள்ளது: “அன்புள்ள ஃபியோடர் ஃபெடோரோவிச் பெலெட்ஸ்கி. வி.சுரிகோவ். 1899 கிராம். " வரைதல் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. பெலெட்ஸ்கி ஃபெடர் ஃபெடோரோவிச் (1853-1916) - பிரபல மாஸ்கோ கிதார் கலைஞர், அவரது சகோதரர் டிமிட்ரி ஃபெடோரோவிச் பெலெட்ஸ்கியுடன் இணைந்து நிகழ்த்தினார்.

சூரிகோவ் ஓபராவை நேசித்தார், இசையை விரும்பினார். இசை அவரது படைப்புகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் தனது நண்பரான கிட்டார் கலைஞரான ஃபெடோர் ஃபெடோரோவிச் பெலெட்ஸ்கியிடமிருந்து கிதார் வாசிக்கும் திறனைக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவர்கள் பெரும்பாலும் தன்னலமின்றி இரண்டு கிதார் துண்டுகளை வாசித்தனர்.

மிக முக்கியமான ஓவியங்கள்

1878 ஆம் ஆண்டில், சூரிகோவ் "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்" ஓவியத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஓவியம் 1881 இல் முடிக்கப்பட்டது. 1682 இல் எழுச்சியை எழுப்பிய வில்லாளர்களை மரணதண்டனைக்கு வழிநடத்தும் வில்லாளர்களை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது.

1881 ஆம் ஆண்டில், சூரிகோவ் பயணக் கலை கண்காட்சிகள் சங்கத்தில் உறுப்பினரானார்.

"பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ்"

பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் 1883 இல் சூரிகோவின் ஓவியமான "மென்ஷிகோவ் இன் பெரெசோவோ" ஐப் பெற்றார். கலைஞருக்கு வெளிநாட்டு பயணத்திற்கு பணம் கிடைத்தது. அவர் ஜெர்மனி, இத்தாலி, பிரான்ஸ், ஆஸ்திரியா ஆகிய நாடுகளுக்கு விஜயம் செய்தார், ட்ரெஸ்டன் கேலரியின் தொகுப்பு, லூவ்ரின் தொகுப்பு பற்றி அவர் அறிந்திருந்தார்.

"பாயார்ன்யா மோரோசோவா"

1881 ஆம் ஆண்டில், சூரிகோவ் "பாயார்ன்யா மொரோசோவா" இன் முதல் ஓவியத்தை உருவாக்கினார், 1884 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓவியத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். முதன்முறையாக, வாசிலி இவனோவிச் தனது அத்தை ஓல்கா மட்வீவ்னா துராண்டினாவிடமிருந்து பாயர் மொரோசோவாவைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார், அவருடன் அவர் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் மாவட்ட பள்ளியில் படிக்கும் போது வசித்து வந்தார். நீண்ட காலமாக, சூரிகோவ் பாய்ரியனுக்கு ஒரு வகையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. மொரோசோவாவின் முன்மாதிரி சூரிகோவின் அத்தை அவ்தோத்யா வாசிலீவ்னா டோர்கோஷினா. அவரது கணவர் ஸ்டீபன் ஃபெடோரோவிச், "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்" என்ற ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார் - கருப்பு தாடியுடன் ஒரு வில்லாளன். சுகோபூசிம் டிரினிட்டி சர்ச்சின் முன்னாள் எழுத்தர் வர்சனோஃபி செமியோனோவிச் ஜாகூர்ட்சேவ் "பாயார்ன்யா மொரோசோவா" ஓவியத்தில் இடதுபுறத்தில் சிரிக்கும் வணிகரின் வடிவத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஜாகூர்ட்சேவ் 1873 இல் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் சூரிகோவின் "சிரிக்கும் பூசாரி" என்ற ஓவியத்திற்கு போஸ் கொடுத்தார். படத்தில் வலதுபுறத்தில் ஒரு ஊழியருடன் அலைந்து திரிபவர் சுகோபுசிம்ஸ்காய்க்கு செல்லும் வழியில் சுரிகோவ் சந்தித்த ஒரு குடியேறியவரிடமிருந்து வரையப்பட்டவர்.

1887 ஆம் ஆண்டின் எக்ஸ்வி பயண கண்காட்சியில் "பாயார்ன்யா மோரோசோவா" காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. சூரிகோவ் கோடைகாலத்திற்காக கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு புறப்படுகிறார். ஆகஸ்ட் 8, 1887 இல், கலைஞர் மொத்த சூரிய கிரகணத்தைக் கவனித்து, கிரகணத்தின் ஒரு ஓவியத்தை எழுதுகிறார், இது ட்வெர் பிக்சர் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1887 ஆம் ஆண்டில் வாசிலி இவனோவிச் உருவப்பட வகைகளில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். முதலாவது தாயின் உருவப்படம் (1887). "மை பிரதர்" என்ற உருவப்படமும் அநேகமாக 1887 இல் உருவாக்கப்பட்டது.

"ஸ்னோ டவுன் எடுத்து"

ஏப்ரல் 8, 1888 இல், சூரிகோவின் மனைவி இறந்தார். 1889 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தின் ஆரம்பத்தில், கலைஞரும் அவரது மகள்களும் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்குப் புறப்பட்டனர், அங்கு அவர் 1890 வீழ்ச்சி வரை வாழ்ந்தார். கிராஸ்நோயார்ஸ்கில், "டேக்கிங் தி ஸ்னோ டவுன்" ஓவியம் வரையப்பட்டது (1891 இல் நிறைவு செய்யப்பட்டது, ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

தனது தாயின் சொந்த கிராமமான டோர்கோஷினோவுக்கு செல்லும் வழியில் சிறுவயதிலேயே "டேக்கிங் தி ஸ்னோ டவுன்" விளையாட்டை சூரிகோவ் முதலில் பார்த்தார். ஓவியத்தின் யோசனையை அவரது தம்பி அலெக்சாண்டர் கலைஞரிடம் சமர்ப்பித்தார். அவர் ஓவியத்தில் வலதுபுறத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், ஒரு கோஷேவில் நிற்கிறார். கோஷெவோ உட்கார்ந்து, சுயவிவரத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, எகடெரினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ராச்ச்கோவ்ஸ்கயா - பிரபல கிராஸ்நோயார்ஸ்க் மருத்துவரின் மனைவி. சூரிகோவ் தோட்டத்தின் முற்றத்தில் பனி நகரம் கட்டப்பட்டது. பசைகா கிராமத்தின் விவசாயிகள் கூட்டத்தில் பங்கேற்றனர்.

1900 இல் பாரிஸில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சியில் "ஸ்னோ டவுனை எடுத்துக்கொள்வது" தனிப்பட்ட பதக்கத்தைப் பெற்றது.

சைபீரியாவுக்கு விஜயம் செய்தபோது, \u200b\u200bசுரிகோவ் உள்ளூர் மக்களின் வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும் ஆய்வு செய்தார்: வோகுல்ஸ், ஒஸ்டியாக்ஸ், ககாஸ் போன்றவை. 1891 ஆம் ஆண்டில், "யெர்மக் திமோஃபீவிச் எழுதிய சைபீரியாவின் வெற்றி" என்ற ஓவியத்தின் வேலை தொடங்கியது. ஓப் ஆற்றில் ஓவியம் வரைவதற்கு சூரிகோவ் ஓவியங்களை வரைந்தார். 1892 ஆம் ஆண்டு கோடையில், கசஸ்ஸியாவில் உள்ள ஐ.பி. குஸ்நெட்சோவின் தங்கச் சுரங்கங்களில் வாசிலி இவனோவிச் வாழ்ந்தார். அவர் எழுதிய கடிதத்தில்: “நான் டாடர் எழுதுகிறேன். நான் ஒரு கெளரவமான தொகையை எழுதினேன். எர்மக்கிற்கு ஒரு வகை கிடைத்தது. " "யெர்மக் டிமோஃபீவிச் எழுதிய சைபீரியாவின் வெற்றி" என்ற ஓவியத்தின் பணி 1893 இல் டானில் தொடர்ந்தது, மேலும் 1895 இல் முடிந்தது.

1893 முதல், சூரிகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலை அகாடமியின் முழு உறுப்பினராக இருந்து வருகிறார்.

அக்டோபர் 1895 இல், கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் இருந்தபோது, \u200b\u200bசூரிகோவ் "ஆல்ப்ஸைக் கடத்தல்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார். சுவோரோவிற்கான முதல் முன்மாதிரி கிராஸ்நோயார்ஸ்க் ஓய்வு பெற்ற கோசாக் அதிகாரி ஃபியோடர் ஃபெடோரோவிச் ஸ்பிரிடோனோவ் ஆவார். எஃப்.எஃப் ஸ்பிரிடோனோவ் சூரிகோவுக்கு ஒரு வம்சாவளியைத் தொகுத்தார். அந்த நேரத்தில் ஸ்பிரிடோனோவ் 82 வயதாக இருந்தார். 1898 ஆம் ஆண்டில், சமகாலத்தவர்கள் கிராஸ்னோயார்ஸ்க் ஆண்கள் ஜிம்னாசியத்தில் பாடும் ஆசிரியரான கிரிகோரி நிகோலேவிச் ஸ்மிர்னோவை சுவோரோவின் முன்மாதிரியாகக் கண்டனர். ஜி.என். ஸ்மிர்னோவ் ஒரு வெள்ளை குதிரையையும் கொண்டிருந்தார், இது சூரிகோவ் சுவோரோவ் அருகே ஒரு ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டது. 1897 கோடையில், சூரிகோவ் சுவிட்சர்லாந்திற்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் ஓவியங்களை வரைந்தார். "சுவோரோவின் கிராசிங் தி ஆல்ப்ஸ்" ஓவியத்தின் பணிகள் 1899 இல் நிறைவடைந்தன - சுவோரோவின் இத்தாலிய பிரச்சாரத்தின் 100 வது ஆண்டு நினைவு நாளில். இந்த ஓவியம் மாஸ்கோவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டு, பேரரசரால் வாங்கப்பட்டது.

ஸ்டீபன் ரஸின்

"ஸ்டீபன் ரஸின்" ஓவியத்தின் யோசனை 1887 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் சூரிகோவுக்கு வந்தது, ஆனால் ஓவியத்தின் வேலை 1900 இல் தொடங்கியது. சுரிகோவ் சைபீரியாவிலும் டானிலும் ஓவியத்திற்கான ஓவியங்களை வரைந்தார். ஸ்டீபன் ராசினின் முன்மாதிரி கிராஸ்நோயார்ஸ்க் விஞ்ஞானி இவான் டிமோஃபீவிச் சாவென்கோவ் அல்லது அவரது மகன் டிமோஃபி இவனோவிச் ஆவார். ஆரம்பகால ஓவியங்கள் இவான் டிமோஃபீவிச்சிலிருந்தும், பின்னர் அவரது மகனிடமிருந்தும் செய்யப்பட்டிருக்கலாம்.

1907 ஆம் ஆண்டில், சூரிகோவ் ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஒன்றியத்தில் உறுப்பினரானார், பயணக் கூட்டமைப்பின் அணிகளை விட்டு வெளியேறினார்.

ஸ்டீபன் ராசினுடன் இணையாக, சூரிகோவ் பல படங்களில் பணியாற்றி வருகிறார். 1901 ஆம் ஆண்டில், வி.எம். க்ருடோவ்ஸ்கி கிராஸ்நோயார்ஸ்க் கலவரத்தைப் பற்றி சூரிகோவ் என். ஓக்லோப்ளின் சிற்றேட்டைக் காட்டினார் (1902 இல் டாம்ஸ்கில் வெளியிடப்பட்டது). சூரிகோவ், பியோட்ர் மற்றும் இலியா சூரிகோவ் ஆகியோரின் மூதாதையர்கள் 1695-1698 ஆம் ஆண்டின் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் ஷாடோசிட்டியில் பங்கேற்றனர். சூரிகோவ் "1695 இன் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் கலவரம்" என்ற ஓவியத்தைத் தொடங்குகிறார்.

"இளவரசி ஓல்கா இளவரசர் இகோரின் உடலைச் சந்திக்கிறார், ட்ரெவ்லியன்களால் கொல்லப்பட்டார்" என்ற ஓவியத்தின் யோசனை நிறைவேறவில்லை. 1909 ஆம் ஆண்டில் ஷிரா ஏரிக்கு ஒரு பயணத்தின் போது இந்த ஓவியம் உருவானது.

"இளவரசி கன்னியாஸ்திரியின் வருகை"

I. ஆம். ஜாபெலின் "XVI-XVII நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்ய சாரிட்சாவின் வீட்டு வாழ்க்கை" புத்தகத்தைப் படித்த பிறகு, 1908 ஆம் ஆண்டிலிருந்து சூரிகோவ் "இளவரசி கன்னியாஸ்திரிக்கு வருகை" (1912) படத்தை வரைந்தார். கலைஞர் நடாலியா கொஞ்சலோவ்ஸ்காயா மற்றும் ஆஸ்யா டோபிரின்ஸ்காயா ஆகியோரின் பேத்தி இளவரசியின் முன்மாதிரிகளாக மாறினர்.

கடந்த ஆண்டுகள்

1910 ஆம் ஆண்டில், சூரிகோவ், அவரது மருமகன், கலைஞர் பி. பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து ஸ்பெயினுக்கு விஜயம் செய்தார். சூரிகோவ் மற்றும் எல்.ஏ.செர்னிஷேவ் ஆகியோரின் முயற்சியின் பேரில் 1910 இல் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் ஒரு வரைதல் பள்ளி திறக்கப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காட்சி எய்ட்ஸிலிருந்து சுரிகோவ் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

1914 ஆம் ஆண்டு கோடையில், வாசிலி இவனோவிச் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் பல இயற்கை காட்சிகளை வரைந்தார்: "அறிவிப்பு தேவாலயத்தின் பகுதியில் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்", "யெனீசியில் பிளாஷ்கோட்" மற்றும் பல நீர் வண்ணங்கள். மீதமுள்ள ஓவியம் "அறிவிப்பு" (கிராஸ்நோயார்ஸ்க் கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. வி.எஸ். சூரிகோவ்).

1915 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி இவனோவிச் கிரிமியாவிற்கு சிகிச்சைக்காக புறப்பட்டார். சூரிகோவ் மாஸ்கோவில் மார்ச் 6 (19), 1916 அன்று நாட்பட்ட இஸ்கிமிக் இதய நோயால் இறந்தார். அவர் வாகன்கோவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் அவரது மனைவியின் அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

திறனாய்வு

கல்வி வட்டாரங்களில், சூரிகோவ் நீண்ட காலமாக இசையமைப்பிற்காகவும், கதாபாத்திரங்களின் முகங்களின் "குழப்பத்திற்காகவும்" விமர்சிக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது கேன்வாஸ்களை "ப்ரோகேட் தரைவிரிப்புகள்" என்று அவமதிப்புடன் அழைத்தார். இருப்பினும், "கலை உலகம்" சூரிகோவின் ஓவியத்தின் சிறப்பைத் துல்லியமாகக் கண்டது. திசையின் தலைவர் ஏ.என். பெனாயிஸ் சூரிகோவை மேற்கத்தியதல்ல, அவரது ஓவியத்தில் முற்றிலும் தேசியம் என்று புகழ்ந்தார், “வாஸ்நெட்சோவுக்கு அடுத்தபடியாக அவர் பண்டைய ரஷ்ய கலைஞர்களின் கட்டளைகளுக்கு செவிசாய்த்தார், அவர்களின் கவர்ச்சியை அவிழ்த்துவிட்டார், மீண்டும் அவர்களின் ஆச்சரியத்தை கண்டுபிடிக்க முடிந்தது மேற்கத்திய ஓவியத்தில் இது போன்ற எதுவும் இல்லாத விசித்திரமான மற்றும் மயக்கும் வீச்சு. "

ரஷ்ய கலைப் பள்ளியின் வளர்ச்சிக்கு வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார். அவர் சைபீரிய நகரமான கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் 1848 இல் ஜனவரி 24 அன்று (ஜனவரி 12 - பழைய நாட்காட்டியின்படி) பிறந்தார். சூரிகோவின் பெற்றோர், மாகாண பதிவாளராக பணியாற்றிய தந்தை இவான் வாசிலியேவிச் சூரிகோவ் மற்றும் தாய் பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னா, நீ டோர்கோஷினா ஆகியோர் முதல் கோசாக் குடும்பங்களின் சந்ததியினரைச் சேர்ந்தவர்கள். அவரது தந்தைவழி மூதாதையர்கள் டான் நகரிலிருந்து இந்த நிலங்களுக்கு வந்திருக்கலாம், கிட்டத்தட்ட எர்மாக் காலத்தில். கோசாக் தோற்றம் சூரிகோவுக்கு சிறப்புப் பெருமைக்குரிய விஷயமாக இருந்தது - வாசிலி இவனோவிச் தன்னை ஒரு ரஷ்ய கோசாக் என்று நேரடியாக அழைத்ததற்கு இது சான்றாகும்.

அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகள், சூரிகோவின் குழந்தைப் பருவம், முக்கியமாக கவிஞர் எம். வோலோஷின் படைப்புகளிலிருந்து நமக்குத் தெரியும். ஓவியர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, 1913 ஆம் ஆண்டில், எம். வோலோஷின், ஐ. கிராபரால் நியமிக்கப்பட்ட சூரிகோவைப் பற்றிய ஒரு மோனோகிராப்பில் பணிபுரிந்தபோது, \u200b\u200bமிகச்சிறந்த கலைஞரை அடிக்கடி சந்தித்துப் பேசினார்.

1859 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரின் தந்தை இறந்துவிடுகிறார், அவரது குடும்பம் ஒரு கடினமான நிதி சூழ்நிலையில் தன்னைக் காண்கிறது. பிரஸ்கோவ்யா ஃபியோடோரோவ்னா தனது வீட்டின் இரண்டாவது தளத்தை குத்தகைதாரர்களுக்கு வாடகைக்கு விட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் ஒற்றைப்படை வேலைகளை சம்பாதிக்க அவள் மறுக்கவில்லை. சூரிகோவ் 1861 இல் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் மாவட்ட பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் மாகாண நிர்வாகத்தில் ஒரு எழுத்தராக சேவையில் நுழைந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் ஒரு கலைஞராக மாறுவார் என்று ஏற்கனவே முடிவு செய்திருந்தார். சூரிகோவுக்கு பெரும் அதிர்ஷ்டமும் நல்ல அதிர்ஷ்டமும் என். கிரெப்னெவ் உடனான அறிமுகம், அவர் தனது முதல் வழிகாட்டியாகவும் ஆசிரியராகவும் ஆனார். கிரெப்னெவ் டீனேஜரில் பெரும் திறனை உணர்ந்தார், மெதுவாக ஆனால் விடாமுயற்சியுடன் அவரை சரியான திசையில் செலுத்தத் தொடங்கினார்.

கிராஸ்நோயார்ஸ்கின் ஆளுநர் பி. விண்ணப்பம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட போதிலும், அகாடமி சுரிகோவுக்கு உதவித்தொகை கொடுக்க மறுத்துவிட்டது. அந்த நாட்களில் சைபீரியாவைச் சேர்ந்த தொழிலதிபர்கள், அவர்களின் ஆதரவளிக்கும் நடவடிக்கைகளின் அகலத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர், அவர்கள் கலாச்சார மற்றும் கல்விப் பணிகளுக்காக பணத்தை விடவில்லை. அவர்களில் தங்க சுரங்கத் தொழிலாளர் பி. குஸ்நெட்சோவ், சுரிகோவ் அகாடமியில் தனது படிப்பு காலத்திற்குத் தேவையான அனைத்தையும் வழங்குவதை மேற்கொண்டார். 1868 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், குஸ்நெட்சோவின் தொழில்துறை வேகன் ரயிலுடன் சூரிகோவ் கலை உலகத்தை கைப்பற்ற புறப்பட்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்லும் பாதை இரண்டு மாதங்கள் எடுத்தது.

இருப்பினும், சூரிகோவ் உடனடியாக அகாடமிக்கு அழைத்துச் செல்லப்படவில்லை - அவர் கலைக்கான ஊக்கத்திற்கான சொசைட்டியில் கொஞ்சம் படிக்க வேண்டியிருந்தது, அங்கு அவர் பிளாஸ்டர் காஸ்ட்களை வரைவதன் மூலம் கையை “அடைத்துக் கொண்டார்”, அதன்பிறகுதான் அவர் அகாடமியில் ஒரு தன்னார்வலராக சேர்ந்தார் . ஆகஸ்ட் 1870 இல் சுரிகோவ் அகாடமியின் முழு அளவிலான மாணவரானார், மூன்று வருட பயிற்சித் திட்டத்தை சொந்தமாக முடித்தார்.

இதைத் தொடர்ந்து வெற்றிகள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, தங்கப் பதக்கத்துடன் வெளிநாட்டு வேலைவாய்ப்புக்கு உத்தரவாதம் அளித்த சூரிகோவின் ஆசிரியர் பி. ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகும், சூரிகோவுக்கு இன்னும் ஒரு வெளிநாட்டு பயணம் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் அதை மறுத்துவிட்டார், பெலோகாமென்னாயாவில் உள்ள இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலில் ஓவியங்களை வரைந்தார்.

கோவிலில் அவர் செய்த பணிக்கு நன்றி, கலைஞர் நிதி சுதந்திரத்தையும் புதிய வாழ்க்கை சூழலையும் பெற்றார். ஒருமுறை பெலோகாமென்னாயாவில், சூரிகோவ் உடனடியாக தனது சொந்தத்தை உணர்ந்தார் மற்றும் நன்மைக்காக மதர் சீவுக்கு சென்றார். இங்கே உருவாக்கப்பட்டது "பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ்", "பாயார்ன்யா மோரோசோவா", "மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெட்ஸ் எக்ஸிகியூஷன்" ஆகியவை வாசிலி இவனோவிச்சிற்கு ஒரு தகுதியான அங்கீகாரத்தையும், அந்தக் காலத்தின் சிறந்த ஓவியர்களிடையே ஒரு இடத்தையும் கொண்டு வந்தன. 1881 ஆம் ஆண்டில் "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்" இல் காட்டிய பின்னர், சூரிகோவ் 26 ஆண்டுகளாக, பயண இயக்கத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றார், 1907 இல் மட்டுமே சங்கத்தை விட்டு வெளியேறினார், இந்த இயக்கம் ஓவியத்தின் மேலும் வளர்ச்சிக்குத் தடையாக இருப்பதை உணர்ந்தார்.

வாசிலி இவனோவிச்சின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பொறுத்தவரை, 1878 இல் முடிவடைந்த எலிசபெத் ஆகஸ்ட் ஷேருடனான அவரது திருமணத்தை இங்கே கவனிக்க வேண்டும். அவர்கள் பத்து மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார்கள்; எலிசவெட்டா அவ்குஸ்டோவ்னா சூரிகோவுக்கு இரண்டு மகள்களைப் பெற்றெடுத்தார். ஒரு கடுமையான நோய்க்குப் பிறகு, அவர் 1888 இல் இறந்தார், அவரது மரணம் சூரிகோவின் கடுமையான மன அழுத்தத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது. அவர் எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டு, 1889 ஆம் ஆண்டில் தனது குழந்தைகளுடன் கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு புறப்பட்டார், "குழந்தை பருவ நகரத்தில்" என்றென்றும் தங்குவார் என்ற நம்பிக்கையில்.

இங்கே, "சிறிய தாயகத்தில்", மனச்சோர்வு குறைகிறது. ஏறக்குறைய வலுக்கட்டாயமாக, சூரிகோவின் சகோதரர் அவரை "ஸ்னோ டவுன் எடுத்துக்கொள்வது" என்று எழுதத் தொடங்குகிறார். சூரிகோவ் வேலைக்கு மிகவும் பிடிக்கும், 1890 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். 1890 களின் முழு காலமும் ஒரு புதிய அர்த்தமுள்ள மற்றும் வண்ணமயமான தேடலால் குறிக்கப்பட்டது - நிச்சயமாக, புதிய பயணத் தலைசிறந்த படைப்புகள் எப்போதும் "பயணக்காரர்களிடையே" காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன.

இந்த மற்றும் அடுத்த தசாப்தத்தில், வாசிலி இவனோவிச் நிறைய பயணம் செய்தார். அவர் சைபீரியா, கிரிமியா, ஓகா மற்றும் வோல்கா ஆகிய இடங்களுக்கு விஜயம் செய்தார். ஸ்பெயின், சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி, பிரான்ஸ் ஆகிய நாடுகளுக்கு விஜயம் செய்தார். தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், சூரிகோவ் பிரமாண்டமான கருத்துக்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, "கிராஸ்நோயார்ஸ்க் கலவரம்", "புகாச்சேவ்", "இளவரசி ஓல்கா" முழுமையடையாமல் இருந்தது. 1915 இல் கிரிமியாவில் விடுமுறையிலும் சிகிச்சையிலும் இருந்தபோது, \u200b\u200bசூரிகோவ் தனது கடைசி சுய உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது வோலோஷின் கொடுத்த குணாதிசயத்திற்கு பொருத்தமான எடுத்துக்காட்டு.

சிறந்த ரஷ்ய பயணக் கலைஞர் மார்ச் 19 அன்று (மார்ச் 6 - பழைய நாட்காட்டியின்படி) மாஸ்கோவில் இறந்தார். வாகன்கோவ்ஸ்கோய் கல்லறை கலைஞரின் கடைசி அடைக்கலமாக மாறியது.

புகழ்பெற்ற நபர்களுடன் வரும் புராணக்கதைகள் மற்றும் பிற விஷயங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு நபரைப் பற்றி பேசுவது கடினம். வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ் தனது வாழ்நாளில் ஒரு சிறந்த கலைஞராகவும் வரலாற்று ஓவியங்களின் அற்புதமான எஜமானராகவும் ஆனார். "தி மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெட்ஸ் எக்ஸிகியூஷன்" அல்லது "பாயார்ன்யா மொரோசோவா" போன்ற அவரது கேன்வாஸ்கள் யார் நினைவில் இல்லை. இவை அவருடைய ஒரே படைப்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன, அவற்றை பட்டியலிடுவது அர்த்தமற்றது. அவரது கேன்வாஸ்களை நாம் அனைவரும் நினைவில் வைத்து அறிவோம். ஆனால் சூரிகோவ் வரலாற்று வகைகளில் மட்டுமல்ல, இயற்கை ஓவியராகவும் சிறப்பாக பணியாற்றினார். கூடுதலாக, அவர் தனது பல கேன்வாஸ்களுக்கு நிறைய ஓவியங்களை எழுதினார். சில ஓவியங்கள் ஓவியங்களாகவே இருந்தன, ஏனென்றால் பெரிய கேன்வாஸ்கள் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. மேலும் தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், சூரிகோவ் திடீரென்று உருவப்படங்களில் ஆர்வம் காட்டினார். அவர் இதற்கு முன் ஓவியங்களை வரைந்தார், ஆனால் பெரும்பாலும் அவை வரலாற்று ஓவியங்கள். ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில், அவர் திடீரென்று சாதாரண மனிதர்களின் உருவப்படங்களுக்கு அல்லது மிகவும் சாதாரண ஆளுமைகளுக்கு திரும்பினார். ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர் பணியாற்றினார். ஆனால் அவர் ஓவியத்திலிருந்து முற்றிலுமாக விலகி, வண்ணப்பூச்சுகளைத் தொடாத ஒரு காலம் இருந்தது. அவர் திடீரென்று மனைவியை இழந்த உடனேயே அது நடந்தது. அவள் எதிர்பாராத விதமாக இறந்துவிட்டாள், அவனுக்கு அது ஒரு அடி மற்றும் எதிர்பாராத இழப்பு. அவர் எழுதுவதை நிறுத்தினார். அவருக்கு இது எப்படி இருந்தது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்து கொள்ளலாம், பிரபலமானவர், "பெரெசோவோவில் மென்ஷிகோவ்" எழுதியவர், அதே "பாயார்ன்யா மொரோசோவா" ... மிகவும் கடுமையான வடிவத்தில் மனச்சோர்வு எஜமானரை மூழ்கடித்தது. பின்னர் மகள்களின் காதல் மீட்கப்பட்டது. இழப்பை தங்களால் இயன்றவரை சகித்துக்கொள்ள அவர்கள் அவருக்கு உதவினார்கள், யாருக்குத் தெரியும், அவருடைய தந்தையின் மீதான இந்த அன்புதான் அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது, அதன் விளைவாக ஓவியம் வரைந்தது. அவர் திரும்பி வெற்றிகரமாக திரும்பினார்.

அவரது மனச்சோர்வில், அவர் பெருகிய முறையில் பைபிளின் புனித புத்தகத்தை நோக்கி திரும்பி, அதைப் படித்து மீண்டும் படித்து, கோவிலில் ஜெபம் செய்தார், மேலும் வாகன்கோவோ தனது மனைவியின் கல்லறையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காண முடிந்தது. ஆனால் அவர் வண்ணப்பூச்சுகளுக்குத் திரும்பினார், "ஹீலிங் ஆஃப் இயேசு பிறந்த பார்வையற்றவர்" என்ற ஓவியம் பிறந்தது. அதன்பிறகு, அவரும் அவரது சகோதரரும் ஒரு சைபீரிய பயணத்தை மேற்கொண்டனர், அங்கு "ஸ்னோ டவுன் எடுத்துக்கொள்வது" என்ற தலைசிறந்த படைப்பு மீண்டும் பிறந்தது. அவரது திறமை அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரை சூழ்ந்திருந்த இந்த மறதி மறைப்பை உடைத்தது. ஆனால் இரண்டு மகள்களை கவனித்து, கேன்வாஸ்களில் வேலை செய்வது, அவருக்கு வலிமையைக் கொடுத்தது என்று ஒருவர் கூறலாம். ஏற்கனவே பெயரிடப்பட்ட இரண்டு தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, பின்னர் அவர் மேலும் பலவற்றையும் கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் வரலாற்று கருப்பொருள்களிலும் எழுதினார். நிச்சயமாக, கேன்வாஸ்களை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் செய்யப்பட்டன. இவை அனைத்தும் இப்போது அருங்காட்சியகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

அவர் இறப்பதற்கு முன் அவர் கடைசியாக சொன்ன வார்த்தைகள்: "நான் மறைந்துவிடுகிறேன் ...". அவரது படைப்புகளைப் பற்றியும் அவரைப் பற்றியும் யாரும் நினைவில் கொள்ளக்கூடாது என்று அவர் நினைத்திருக்கலாம், அல்லது அவரது பாதை முடிந்துவிட்டது என்று அவர் அர்த்தப்படுத்தினார், மேலும் அவர் மறதிக்குச் செல்கிறார், ஆனால் கேன்வாஸ்கள், அவரது பணி அப்படியே இருக்கும். அவர் வெளியேறினார், அவர்கள் தங்கினர். அவர்கள் அவரது திறமைக்கு சாட்சிகள், தாய்நாட்டின் மீதான அவரது அன்பின் சாட்சிகள். அவர் எழுதிய பார்வையாளர்கள் எப்போதும் அவரது படைப்பை சாதகமாக ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை என்றாலும். அதே "ஸ்னோ டவுனை எடுத்துக்கொள்வது" முதலில் முதலில் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, மேலும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் கண்டிக்கப்பட்டது. சூரிகோவிடமிருந்து நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை என்பது போல, அவரிடமிருந்து அற்புதமான வரலாற்று ஒன்றை நாங்கள் மீண்டும் எதிர்பார்க்கிறோம் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இந்த கேன்வாஸில் ரஷ்ய விரிவாக்கத்திற்கு ஒரு பாடல் மட்டுமே இருந்தது, ரஷ்ய ஆர்வத்திற்கு ஒரு பாடல் என்று யாரும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. விமர்சகர்கள் இந்த கேன்வாஸை மிகவும் பின்னர் பாராட்டினர், பொதுமக்கள் பின்னர் கூட. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் அதை ஏற்றுக்கொண்டார்கள். மற்றும் அவரது ஓவியம் ஸ்டீபன் ரஸின்? அதன் வளர்ச்சிக்கு அவர் எவ்வளவு காலம் தயாராகி வந்தார், முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தேடி அவர் எவ்வாறு கஷ்டப்பட்டார். சூரிகோவ் நீண்ட காலமாக ஒரு போஸைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், நீண்ட காலமாக இந்த தேசிய ஹீரோவை எவ்வாறு சித்தரிப்பது என்று தேடிக்கொண்டிருந்தார். "யெர்மாக் எழுதிய சைபீரியாவின் வெற்றி" என்ற கேன்வாஸிலும் இதே சிரமங்கள் இருந்தன. அதே வேதனை, ஆராய்ச்சி மற்றும், இறுதியாக, படங்களில் கடினமான வேலை. இதன் விளைவாக ஆச்சரியமான ஒன்று.

எனவே, அவரது உருவம் மறைந்துவிடவில்லை. அவரது படைப்பின் முக்கியத்துவம் மறைந்துவிடவில்லை. மாறாக, இது பல நூற்றாண்டுகளாக ரஷ்ய கலையை வளப்படுத்தியுள்ளது.

அலெக்ஸி வாசின்