ஓவியம் கடல் காட்சி ஐவாசோவ்ஸ்கி. ஓவியம் "கருங்கடல்", ஐவாசோவ்ஸ்கி - விளக்கம்

ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோதும், இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி மிகச்சிறந்த கலை மற்றும் இசை திறன்களைக் காட்டினார் - எடுத்துக்காட்டாக, உதவி இல்லாமல் வயலின் வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார். ஃபியோடோசியாவைச் சேர்ந்த ஒரு கட்டிடக் கலைஞரான யாகோவ் கிறிஸ்டியானோவிச் கோக், இளம் இவானின் கலைத் திறமைகளை முதலில் கவனித்தார், மேலும் தேர்ச்சிக்கான ஆரம்ப பாடங்களை அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். அவர் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு பென்சில்கள், காகிதம், வண்ணப்பூச்சுகள் ஆகியவற்றை வழங்கினார், மேலும் பியோடோசியாவின் மேயரான ஏ.ஐ. கஸ்னாச்சீவின் கவனத்தையும் சிறுவனின் திறமைகளுக்கு ஈர்த்தார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஃபியோடோசியா மாவட்ட பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் மேயரின் உதவியுடன் சிம்ஃபெரோபோல் ஜிம்னாசியத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே இளைஞனின் திறமையின் அபிமானியாக மாறிவிட்டார். இதைத் தொடர்ந்து, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேர்ந்தார் (இதில் பயிற்சி மாநில செலவில் மேற்கொள்ளப்பட்டது), ஜெர்மன் ஓவியர் ஜோஹன் லுட்விக் கிராஸின் பரிந்துரைக்கு நன்றி - இளம் ஐவாசோவ்ஸ்கியுடன் முதல் வரைதல் ஆசிரியர். பதினாறு வயதான இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி 1833 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார்.

1835 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நிலப்பரப்புகள் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள கடலோரக் காட்சி" மற்றும் "கடலுக்கு மேல் காற்றைப் பற்றிய ஆய்வு" ஆகியவற்றுக்கு வெள்ளிப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது, கலைஞர் நாகரீகமான பிரெஞ்சு இயற்கை ஓவியர் பிலிப் டேனரின் உதவியாளராக நியமிக்கப்பட்டார். பிந்தையவர் ஐவாசோவ்ஸ்கியை சொந்தமாக வரைவதற்கு தடை விதித்தார், ஆனால் இளம் கலைஞர் தொடர்ந்து இயற்கை காட்சிகளை வரைவதற்கு தடை விதித்தார், மேலும் 1836 இலையுதிர்காலத்தில் அவரது ஐந்து ஓவியங்கள் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டன, இவை அனைத்தும் விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன.

ஆனால் பிலிப் டேனர் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு எதிராக ஜார் மீது புகார் அளித்தார், நிக்கோலஸ் I இன் உத்தரவின் பேரில் கலைஞரின் அனைத்து படைப்புகளும் கண்காட்சியில் இருந்து அகற்றப்பட்டன. ஐவாசோவ்ஸ்கி ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு மன்னிக்கப்பட்டார். பேராசிரியர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் ச au ர்வீட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அவர் இராணுவ கடல் ஓவியம் வகுப்பிற்கு மாற்றப்பட்டார். ச au ர்வீட் உடனான பல மாத பயிற்சிக்குப் பிறகு, ஐவாசோவ்ஸ்கி முன்னோடியில்லாத வெற்றியைப் பெறுவார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது - 1837 இலையுதிர்காலத்தில் அமைதியான ஓவியத்திற்காக அவருக்கு பெரிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது, இதனால் கிரிமியா மற்றும் ஐரோப்பாவிற்கு பயணிக்கும் உரிமையைப் பெற்றது.

1838 முதல் 1844 வரையிலான படைப்பாற்றல் காலம்

இந்த காலகட்டத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி கலைஞர் கார்ல் பிரையுலோவ் மற்றும் இசையமைப்பாளர் மைக்கேல் கிளிங்கா ஆகியோரின் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக ஆனார். 1840 ஆம் ஆண்டு கோடையில், கலைஞர், அகாடமி வாசிலி ஸ்டென்பெர்க்கில் தனது சக ஊழியருடன் சேர்ந்து இத்தாலிக்குச் சென்றார். புளோரன்ஸ் மற்றும் வெனிஸில் அவர்கள் நிறுத்திய வழியில் ரோம் தான் அவர்களின் பயணத்தின் இறுதி இலக்கு. வெனிஸில், ஐவாசோவ்ஸ்கி என்.வி.கோகோலுடன் பழகினார், மேலும் செயின்ட் தீவையும் பார்வையிட்டார். லாசரஸ், அங்கு அவர் தனது சகோதரர் கேப்ரியலை சந்தித்தார். தெற்கு இத்தாலியில், சோரெண்டோவில் குடியேறிய அவர், தனது தனித்துவமான முறையில் பணியாற்றினார் - அவர் வெளியில் ஒரு குறுகிய நேரத்தை மட்டுமே செலவிட்டார், மேலும் ஸ்டுடியோவில் அவர் நிலப்பரப்பை மீண்டும் உருவாக்கி, மேம்படுத்தி, கற்பனைக்கு இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தார். "கேயாஸ்" என்ற ஓவியம் போப் கிரிகோரி XVI ஆல் பெறப்பட்டது, இந்த வேலைக்கான வெகுமதியாக ஓவியருக்கு தங்கப் பதக்கத்தை வழங்கினார். கலைஞரின் படைப்பின் "இத்தாலியன்" காலம் வணிக ரீதியான பார்வையில் இருந்து மிகவும் வெற்றிகரமாக கருதப்படுகிறது, மற்றும் விமர்சகர்களின் கருத்தில் - எடுத்துக்காட்டாக, இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சின் படைப்புகள் ஆங்கில ஓவியர் வில்லியம் டர்னரின் பாராட்டுக்களைப் பெற்றுள்ளன. பாரிஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களை தங்கப் பதக்கத்துடன் வழங்கியது.

1842 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தார், பின்னர் ஹாலந்துக்குச் சென்றார், அங்கிருந்து இங்கிலாந்து சென்றார், பின்னர் பாரிஸ், போர்ச்சுகல் மற்றும் ஸ்பெயினுக்கு விஜயம் செய்தார். சில சம்பவங்கள் இருந்தன - பிஸ்கே விரிகுடாவில், அவர் ஒரு புயலில் சிக்கி, இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் பயணம் செய்த கப்பலின் அடிப்பகுதிக்குச் சென்றார், கலைஞரின் மரணம் குறித்த தகவல்கள் பாரிஸ் பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன. 1844 இலையுதிர்காலத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி நான்கு வருட பயணத்திற்குப் பிறகு தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்பினார்.

மேலும் தொழில், 1844 முதல் 1895 வரையிலான காலம்

படைப்பாற்றலின் அடிப்படை ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு கடல் கருப்பொருள், அவர் கிரிமியன் கடற்கரையின் நகரங்களின் தொடர்ச்சியான உருவப்படங்களை உருவாக்கினார். கடல் ஓவியர்களிடையே, ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு சமமானவர் இல்லை - அவர் கடலை ஒரு புயல் உறுப்பு என்று வலிமையான நுரை அலைகளுடன் கைப்பற்றினார், அதே நேரத்தில் அவர் அற்புதமான அழகின் ஏராளமான இயற்கை காட்சிகளை வரைந்தார், கடலில் சூரிய உதயங்களையும் சூரிய அஸ்தமனங்களையும் சித்தரித்தார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களுக்கிடையில் பல வகையான நிலங்களும் (முக்கியமாக மலை நிலப்பரப்புகள்), மற்றும் ஓவியங்களும் இருந்தாலும் - கடல் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது சொந்த உறுப்பு.

கிழக்கு கிரிமியாவின் கருங்கடல் கடற்கரையின் அழகை கேன்வாஸில் தெரிவிக்கும் சிம்மேரியன் ஸ்கூல் ஆஃப் லேண்ட்ஸ்கேப் பெயிண்டிங்கின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார்.

அவரது வாழ்க்கையை புத்திசாலி என்று அழைக்கலாம் - அவர் ரியர் அட்மிரல் பதவியில் இருந்தார் மற்றும் பல ஆர்டர்கள் வழங்கப்பட்டார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மொத்த படைப்புகளின் எண்ணிக்கை 6,000 ஐ தாண்டியது.

ஐவாசோவ்ஸ்கி தலைநகரில் வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை, அவர் தவிர்க்கமுடியாமல் கடலுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் 1845 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது சொந்த ஊரான ஃபியோடோசியாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாளின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார். ஃபியோடோசியாவின் முதல் க orary ரவ குடிமகன் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

அவர் ஒரு சிறந்த கலைஞராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு பரோபகாரியாகவும் இருந்தார் - அவர் சம்பாதித்த பணத்துடன், ஒரு கலைப் பள்ளியையும் ஒரு கலைக்கூடத்தையும் நிறுவினார். ஃபியோடோசியாவை மேம்படுத்த ஐவாசோவ்ஸ்கி நிறைய முயற்சிகளை மேற்கொண்டார்: 1892 ஆம் ஆண்டில் ஃபியோடோசியா மற்றும் ஜான்காயை இணைக்கும் ஒரு ரயில்வே கட்டுமானத்தை அவர் தொடங்கினார்; அவருக்கு நன்றி, நகரத்தில் நீர் வழங்கல் அமைப்பு தோன்றியது. அவர் தொல்லியல் துறையிலும் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், அவர் கிரிமியன் நினைவுச்சின்னங்களின் பாதுகாப்பில் ஈடுபட்டார், தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகளில் பங்கேற்றார் (கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சில பொருள்கள் ஹெர்மிட்டேஜுக்கு மாற்றப்பட்டன). தனது சொந்த செலவில், ஐவாசோவ்ஸ்கி ஃபியோடோசியா வரலாற்று மற்றும் தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தின் புதிய கட்டிடத்தை கட்டினார்.

பிரபல இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் II சாய்கோவ்ஸ்கி தலைமையிலான பாலஸ்தீனிய சங்கத்திற்கு இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் தனது "வாக்கிங் ஆன் வாட்டர்ஸ்" என்ற படைப்பை வழங்கினார்.

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவும், ஓவியரின் கடைசி நாட்களும்

கடைசி நாள் வரை, ஐவாசோவ்ஸ்கி எழுதினார் - அவரது கடைசி கேன்வாஸ்களில் ஒன்று "சீ பே" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் கலைஞரின் திடீர் மரணம் காரணமாக "ஒரு துருக்கிய கப்பலின் வெடிப்பு" ஓவியம் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. முடிக்கப்படாத ஓவியம் ஓவியரின் பட்டறையில் எளிதில் இருந்தது.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஒரு இடைக்கால ஆர்மீனிய கோவிலின் வேலியில், ஃபியோடோசியாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓவியரின் விதவை அவரது கல்லறையில் ஒரு பளிங்கு கல்லறையை நிறுவினார் - இத்தாலிய சிற்பி எல். பயோஜோலியின் வெள்ளை பளிங்கு சர்கோபகஸ்.

1930 ஆம் ஆண்டில், அதே பெயரில் உள்ள படத்தொகுப்புக்கு முன்னால் ஃபியோடோசியாவில் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது. ஓவியர் ஒரு பீடத்தில் உட்கார்ந்து கடலுக்குள் பியரிங் செய்து, ஒரு தட்டு மற்றும் ஒரு தூரிகையை கையில் வைத்திருக்கிறார்.

ஒரு குடும்பம்

ஐவாசோவ்ஸ்கி இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார். அவர் முதன்முதலில் 1848 இல் ஒரு ஆங்கிலப் பெண்ணை மணந்தார் ஜூலியா கிரேவ்ஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மருத்துவரின் மகள். 12 ஆண்டுகள் நீடித்த இந்த திருமணத்தில், நான்கு மகள்கள் பிறந்தனர். முதலில், குடும்ப வாழ்க்கை செழிப்பானது, பின்னர் வாழ்க்கைத் துணைகளின் உறவில் ஒரு விரிசல் தோன்றியது - யூலியா யாகோவ்லெவ்னா தலைநகரில் வாழ விரும்பினார், மற்றும் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் தனது சொந்த ஃபியோடோசியாவை விரும்பினார். இறுதி விவாகரத்து 1877 இல் நடந்தது, 1882 இல் ஐவாசோவ்ஸ்கி மறுமணம் செய்து கொண்டார் - அன்னா நிகிடிச்னா சார்கிசோவா, ஒரு இளம் வணிக விதவை, அவரது மனைவியானார். கணவர் அண்ணா சார்கிசோவாவை விட கிட்டத்தட்ட 40 வயது மூத்தவர் என்ற போதிலும், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இரண்டாவது திருமணம் வெற்றிகரமாக இருந்தது.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு மேதை. அவரது ஓவியங்கள் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகள். மற்றும் தொழில்நுட்ப பக்கத்திலிருந்து கூட இல்லை. நீர் உறுப்பு நுட்பமான தன்மை ஒரு வியக்கத்தக்க உண்மை காட்சி முன்னுக்கு வருகிறது. இயற்கையாகவே, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மேதைகளின் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள ஆசை இருக்கிறது.

விதியின் எந்தவொரு பகுதியும் அவரது திறமைக்கு அவசியமான மற்றும் பிரிக்க முடியாத கூடுதலாக இருந்தது. இந்த கட்டுரையில், வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான கடல் ஓவியர்களில் ஒருவரான இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான உலகத்திற்கான கதவுகளை குறைந்தபட்சம் ஒரு சென்டிமீட்டராவது திறக்க முயற்சிப்போம்.

உலகத் தரம் வாய்ந்த ஓவியத்திற்கு நிறைய திறமைகள் தேவை என்று சொல்லாமல் போகிறது. ஆனால் கடல் ஓவியர்கள் எப்போதும் தனித்து நிற்கிறார்கள். "பெரிய நீர்" அழகியலை வெளிப்படுத்துவது கடினம். இங்குள்ள சிரமம், முதலில், கடலை சித்தரிக்கும் கேன்வாஸ்களில் தான் பொய்யானது மிகத் தெளிவாக உணரப்படுகிறது.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பிரபலமான ஓவியங்கள்

உங்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம்!

குடும்பம் மற்றும் சொந்த ஊர்

இவானின் தந்தை ஒரு நேசமான, ஆர்வமுள்ள மற்றும் திறமையான நபர். அவர் கலீசியாவில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், பின்னர் வாலாச்சியாவுக்கு (நவீன மால்டோவா) சென்றார். கான்ஸ்டன்டைன் ஜிப்சி பேசியதால், சில காலம் அவர் ஜிப்சி முகாமுடன் பயணம் செய்தார். அவரைத் தவிர, மிகவும் ஆர்வமுள்ள இந்த நபர் போலந்து, ரஷ்ய, உக்ரேனிய, ஹங்கேரிய, துருக்கிய மொழி பேசினார்.

இறுதியில், விதி அவரை ஃபியோடோசியாவுக்கு அழைத்து வந்தது, இது சமீபத்தில் ஒரு இலவச துறைமுகத்தின் நிலையைப் பெற்றது. சமீபத்தில் 350 மக்கள் வசிக்கும் இந்த நகரம், பல ஆயிரம் மக்கள் வசிக்கும் ஒரு உயிரோட்டமான ஷாப்பிங் மையமாக மாறியுள்ளது.

ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் தெற்கில் இருந்து, ஃபியோடோசியா துறைமுகத்திற்கு பொருட்கள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் சன்னி கிரீஸ் மற்றும் பிரகாசமான இத்தாலியில் இருந்து பொருட்கள் திரும்பிச் சென்றன. கான்ஸ்டான்டின் கிரிகோரிவிச், பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் ஆர்வமுள்ளவர், வெற்றிகரமாக வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டார் மற்றும் ஹிப்ஸ்சைம் என்ற ஆர்மீனிய பெண்ணை மணந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர்களுக்கு ஒரு மகன், கேப்ரியல். கான்ஸ்டான்டின் மற்றும் ஹ்ரிப்ஸைம் ஆகியோர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர், மேலும் தங்கள் வீடுகளை மாற்றுவது பற்றி யோசிக்கத் தொடங்கினர் - நகரத்திற்கு வந்தவுடன் கட்டப்பட்ட ஒரு சிறிய வீடு தடைபட்டது.

ஆனால் விரைவில் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி யுத்தம் தொடங்கியது, அதன் பின்னர் ஒரு பிளேக் தொற்றுநோய் நகரத்திற்கு வந்தது. அதே நேரத்தில், குடும்பத்தில் மற்றொரு மகன் பிறந்தார் - கிரிகோரி. கான்ஸ்டான்டினின் விவகாரங்கள் கடுமையாகக் குறைந்துவிட்டன, அவர் திவாலானார். தேவை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, வீட்டிலிருந்து கிட்டத்தட்ட அனைத்து மதிப்புமிக்க பொருட்களையும் விற்க வேண்டியிருந்தது. குடும்பத்தின் தந்தை வழக்குத் தொடர்ந்தார். அவரது அன்பு மனைவி அவருக்கு நிறைய உதவினார் - ரெப்ஸைம் ஒரு திறமையான ஊசி பெண்மணி மற்றும் பின்னர் இரவு முழுவதும் எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்டு பின்னர் தனது தயாரிப்புகளை விற்று தனது குடும்பத்தை ஆதரிப்பார்.

ஜூலை 17, 1817 இல், ஹோவன்னஸ் பிறந்தார், அவர் இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி என்ற பெயரில் உலகம் முழுவதும் அறியப்பட்டார் (அவர் தனது கடைசி பெயரை 1841 இல் மட்டுமே மாற்றினார், ஆனால் இப்போது இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் என்று அழைப்போம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஐவாசோவ்ஸ்கி என்று பிரபலமானார் ). அவரது குழந்தைப் பருவம் ஒரு விசித்திரக் கதை போல இருந்தது என்று சொல்ல முடியாது. குடும்பம் ஏழைகளாக இருந்தது, 10 வயதில் ஹோவன்னஸ் ஒரு காபி கடையில் வேலைக்குச் சென்றார். அதற்குள், மூத்த சகோதரர் வெனிஸில் படிக்கச் சென்றிருந்தார், நடுத்தர ஒருவர் மாவட்ட பள்ளியில் கல்வி பெறுகிறார்.

வேலை இருந்தபோதிலும், எதிர்கால கலைஞரின் ஆன்மா உண்மையில் அழகான தெற்கு நகரத்தில் மலர்ந்தது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை! தியோடோசியா, விதியின் அனைத்து முயற்சிகளையும் மீறி, தனது பிரகாசத்தை இழக்க விரும்பவில்லை. ஆர்மீனியர்கள், கிரேக்கர்கள், துருக்கியர்கள், டாடர்கள், ரஷ்யர்கள், உக்ரேனியர்கள் - மரபுகள், பழக்கவழக்கங்கள், மொழிகளின் கலவையானது ஃபியோடோசியன் வாழ்க்கையின் வண்ணமயமான பின்னணியை உருவாக்கியது. ஆனால் முன்புறம் நிச்சயமாக கடல். செயற்கையாக யாரும் மீண்டும் உருவாக்க முடியாது என்ற சுவையைத் தருகிறது.

வான்யா ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டம்

இவான் மிகவும் திறமையான குழந்தை - அவரே வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், அவரே வரையத் தொடங்கினார். அவரது முதல் படம் அவரது தந்தையின் வீட்டின் சுவர், கேன்வாஸுக்குப் பதிலாக, அவர் பிளாஸ்டரில் திருப்தி அடைந்தார், மற்றும் ஒரு தூரிகைக்கு பதிலாக நிலக்கரி துண்டு இருந்தது. ஆச்சரியமான சிறுவனை உடனடியாக இரண்டு முக்கிய பயனாளிகள் கவனித்தனர். முதலாவதாக, ஃபியோடோசியா கட்டிடக் கலைஞர் யாகோவ் கிறிஸ்டியானோவிச் கோச் அசாதாரண கைவினைத்திறனின் வரைபடங்கள் குறித்து கவனத்தை ஈர்த்தார்.

அவர் வான்யாவுக்கு நுண்கலைகளில் தனது முதல் பாடங்களையும் கொடுத்தார். பின்னர், ஐவாசோவ்ஸ்கி வயலின் வாசிப்பதைக் கேட்டு, மேயர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் கஸ்னாச்சீவ் அவர் மீது ஆர்வம் காட்டினார். ஒரு வேடிக்கையான கதை நடந்தது - கோச் சிறிய கலைஞரை கஸ்னாச்சீவுக்கு அறிமுகப்படுத்த முடிவு செய்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஏற்கனவே அவரை நன்கு அறிந்திருந்தார். அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சின் ஆதரவுக்கு நன்றி, 1830 இல் வான்யா நுழைந்தார் சிம்ஃபெரோபோல் லைசியம்.

அடுத்த மூன்று ஆண்டுகள் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான மைல்கல்லாக மாறியது. லைசியத்தில் படிக்கும் போது, \u200b\u200bஅவர் மற்றவர்களிடமிருந்து வரைபடத்தில் முற்றிலும் கற்பனை செய்ய முடியாத திறமையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். இது சிறுவனுக்கு கடினமாக இருந்தது - அவரது குடும்பத்தினருக்கான ஏக்கம் மற்றும் நிச்சயமாக, கடல் பாதிக்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் பழைய அறிமுகமானவர்களை வைத்து புதியவர்களை உருவாக்கினார், குறைவான பயனுள்ளதாக இல்லை. முதலில், கஸ்னாச்சீவ் சிம்ஃபெரோபோலுக்கு மாற்றப்பட்டார், பின்னர் இவான் நடால்யா ஃபெடோரோவ்னா நரிஷ்கினாவின் வீட்டில் உறுப்பினரானார். சிறுவன் புத்தகங்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகளைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கப்பட்டான், அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், புதிய பாடங்களையும் நுட்பங்களையும் தேடினார். ஒவ்வொரு நாளும் மேதைகளின் திறமை வளர்ந்தது.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் திறமைக்கு குறிப்பிடத்தக்க புரவலர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேருவதற்கு விண்ணப்பிக்க முடிவு செய்து, சிறந்த வரைபடங்களை தலைநகருக்கு அனுப்பினர். அவற்றை பரிசீலித்த பின்னர், அகாடமியின் தலைவர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் ஒலெனின் நீதிமன்ற அமைச்சர் இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கிக்கு எழுதினார்:

"இளம் கெய்வாசோவ்ஸ்கி, அவரது வரைபடத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, \u200b\u200bஇசையமைப்பிற்கு ஒரு அசாதாரண மனப்பான்மை உள்ளது, ஆனால் அவர் எவ்வாறு கிரிமியாவில் இருப்பதால், சித்திரம் மற்றும் ஓவியம் வரைவதற்கு அங்கு எவ்வாறு தயாராக இருக்க முடியவில்லை, வெளிநாட்டு நாடுகளுக்கு அனுப்பப்படுவதற்கும் வழிகாட்டுதல் இல்லாமல் அங்கு படிப்பதற்கும் மட்டுமல்ல, இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் முழுநேர கல்வியாளர்களுக்குள் நுழைவதற்கு கூட, ஏனெனில் அதன் விதிமுறைகளுக்கு கூடுதலாக § 2 அடிப்படையில், நுழைபவர்களுக்கு குறைந்தது 14 ஆண்டுகள் இருக்க வேண்டும்.

குறைந்தபட்சம், ஒரு மனித உருவத்திலிருந்து, கட்டிடக்கலை கட்டளைகளை வரையவும், அறிவியலில் பூர்வாங்க தகவல்களைப் பெறவும் நல்லது, பின்னர், இந்த இளைஞன் வாய்ப்பையும், அவனது வளர்ச்சியையும் மேம்படுத்துவதற்கான வழிகளையும் பறிக்கக்கூடாது என்பதற்காக. கலைக்கான இயற்கையான திறன்கள், அவரது பராமரிப்பு மற்றும் பிற 600 ரூபிள் ஆகியவற்றிற்கான உற்பத்தியுடன் அவரது ஏகாதிபத்திய கம்பீரத்தின் ஓய்வூதியதாரராக அவரை அகாடமிக்கு நியமிப்பதற்கான மிக உயர்ந்த அனுமதியின் ஒரே வழிமுறையாக நான் கருதினேன். அவரது மாட்சிமை அமைச்சரவையில் இருந்து அவர் இங்கு மாநில கணக்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டார். "

வோல்கான்ஸ்கி வரைபடங்களை நிக்கோலஸ் பேரரசருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் காட்டியபோது ஒலெனின் கேட்ட அனுமதி பெறப்பட்டது. ஜூலை 22 பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் பயிற்சிக்காக ஒரு புதிய மாணவரை ஏற்றுக்கொண்டார். குழந்தைப் பருவம் முடிந்துவிட்டது. ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி அச்சமின்றி பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார் - ஒரு கலை மேதையின் அற்புதமான சாதனைகள் முன்னால் இருப்பதாக அவர் உண்மையிலேயே உணர்ந்தார்.

பெரிய நகரம் - சிறந்த வாய்ப்புகள்

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் பீட்டர்ஸ்பர்க் காலம் ஒரே நேரத்தில் பல காரணங்களுக்காக சுவாரஸ்யமானது. நிச்சயமாக, அகாடமியில் பயிற்சி ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. இவானின் திறமை அத்தகைய தேவையான கல்விப் பாடங்களால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது. ஆனால் இந்த கட்டுரையில் நான் முதலில் இளம் கலைஞரின் சமூக வட்டம் பற்றி பேச விரும்புகிறேன். உண்மையில், ஐவாசோவ்ஸ்கி எப்போதும் தனது நண்பர்களை அறிந்து கொள்வதில் அதிர்ஷ்டசாலி.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஆகஸ்ட் மாதம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். பயங்கரமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஈரப்பதம் மற்றும் குளிர் பற்றி அவர் கேள்விப்பட்டிருந்தாலும், கோடையில் அவர் அப்படி எதுவும் உணரவில்லை. இவான் நாள் முழுவதும் நகரத்தை சுற்றி நடந்தான். வெளிப்படையாக, கலைஞரின் ஆன்மா நெவாவில் நகரத்தின் அழகிய காட்சிகளால் பழக்கமான தெற்கின் ஏக்கத்தை நிரப்பியது. குறிப்பாக ஐவாசோவ்ஸ்கி புனித ஐசக் கதீட்ரல் மற்றும் கட்டுமானத்தின் கீழ் உள்ள பீட்டர் தி கிரேட் ஆகியோரால் தாக்கப்பட்டார். ரஷ்யாவின் முதல் பேரரசரின் பாரிய வெண்கல உருவம் கலைஞருக்கு உண்மையான அபிமானத்தைத் தூண்டியது. இன்னும் வேண்டும்! இந்த அற்புதமான நகரத்தின் இருப்புக்கு கடமைப்பட்டவர் பீட்டர் தான்.

அவரது அற்புதமான திறமையும், கஸ்னாச்சீவ் உடனான அறிமுகமும் ஹோவன்னஸை பொதுமக்களின் விருப்பமாக மாற்றியது. மேலும், இந்த பார்வையாளர்கள் மிகவும் செல்வாக்கு பெற்றவர்கள் மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இளம் திறமைகளுக்கு உதவினார்கள். அகாடமியில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முதல் ஆசிரியரான வோரோபீவ், அவருக்கு என்ன மாதிரியான திறமை கிடைத்தது என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொண்டார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த படைப்பாற்றல் நபர்களும் இசையால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டனர் - மாக்சிம் நிகிஃபோரோவிச், அவரது மாணவரைப் போலவே வயலினையும் வாசித்தார்.

ஆனால் காலப்போக்கில், ஐவாசோவ்ஸ்கி வோரோபியோவை விஞ்சிவிட்டார் என்பது தெளிவாகியது. பின்னர் அவர் பிரெஞ்சு கடல் ஓவியர் பிலிப் டேனருக்கு ஒரு பயிற்சியாளராக அனுப்பப்பட்டார். ஆனால் இவான் ஒரு வெளிநாட்டினருடன் பழகவில்லை, ஒரு நோய் காரணமாக (கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அல்லது உண்மையானது) அவரை விட்டு விலகினார். அதற்கு பதிலாக, அவர் கண்காட்சிக்கான தொடர் ஓவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் ஈர்க்கக்கூடிய கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார் என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். 1835 ஆம் ஆண்டில், "கடல் மீது காற்றைப் பற்றிய ஆய்வு" மற்றும் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள கடலோரக் காட்சி" ஆகிய படைப்புகளுக்கு வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார்.

ஆனால் ஐயோ, தலைநகரம் ஒரு கலாச்சார மையமாக மட்டுமல்ல, சூழ்ச்சியின் மையமாகவும் இருந்தது. கிளர்ச்சியாளரான ஐவாசோவ்ஸ்கியைப் பற்றி டேனர் தனது மேலதிகாரிகளிடம் புகார் செய்தார், அவர்கள் கூறுகையில், அவரது மாணவர் நோய்வாய்ப்பட்டபோது ஏன் தனக்காக வேலை செய்தார்? ஒழுக்கத்தை நன்கு அறிந்த நிக்கோலே I, இளம் கலைஞரின் ஓவியங்களை கண்காட்சியில் இருந்து அகற்ற தனிப்பட்ட முறையில் உத்தரவிட்டார். இது மிகவும் வேதனையான அடியாகும்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஊக்கமளிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை - முழு பொதுமக்களும் ஆதாரமற்ற அவமானத்தை கடுமையாக எதிர்த்தனர். இவானின் மன்னிப்புக்காக ஒலெனின், ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் நீதிமன்ற ஓவியர் ச au ர்வீட் ஆகியோர் மனு அளித்தனர். கிரைலோவ் தனிப்பட்ட முறையில் ஹோவன்னஸை ஆறுதல்படுத்த வந்தார்: “- என்ன. சகோதரர், பிரெஞ்சுக்காரர் புண்படுத்துகிறாரா? இ-இ, அவர் என்ன ... சரி, கடவுள் அவரை ஆசீர்வதிப்பார்! வருத்தபடாதே!..". இறுதியில், நீதி மேலோங்கியது - பேரரசர் இளம் கலைஞரை மன்னித்து விருதை வழங்க உத்தரவிட்டார்.

ச au ர்வீட்டிற்கு பெருமளவில் நன்றி, இவான் பால்டிக் கடற்படையின் கப்பல்களில் கோடைகால பயிற்சியை முடிக்க முடிந்தது. நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு உருவாக்கப்பட்ட இந்த கடற்படை ஏற்கனவே ரஷ்ய அரசின் வல்லமைமிக்க சக்தியாக இருந்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு புதிய கடல் ஓவியருக்கு இன்னும் தேவையான, பயனுள்ள மற்றும் இனிமையான பயிற்சியைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை.

கப்பல்களை அவற்றின் அமைப்பு பற்றி சிறிதும் யோசிக்காமல் எழுதுவது குற்றம்! மாலுமிகளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கும், அதிகாரிகளின் சிறிய பணிகளைச் செய்வதற்கும் இவான் தயங்கவில்லை. மாலை நேரங்களில் அவர் தனது விருப்பமான வயலினில் அணிக்காக விளையாடினார் - குளிர்ந்த பால்டிக் நடுவில் நீங்கள் கருங்கடலின் தெற்கே மயக்கும் ஒலியைக் கேட்க முடிந்தது.

அழகான கலைஞர்

இந்த நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது பழைய பயனாளி கஸ்னாச்சீவ் உடனான கடிதப் பரிமாற்றத்தை நிறுத்தவில்லை. பிரபல தளபதியின் பேரனான அலெக்ஸி ரோமானோவிச் டொமிலோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் அர்காடீவிச் சுவோரோவ்-ரிம்னிக்ஸ்கி ஆகியோரின் வீடுகளுக்கு இவான் பார்வையாளராக ஆனது அவருக்கு நன்றி. இவான் தனது கோடை விடுமுறையை டொமிலோவ்ஸின் டச்சாவில் கழித்தார். அப்போதுதான் ஐவாசோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இயல்புடன் பழகினார், ஒரு தென்னகருக்கு அசாதாரணமானது. ஆனால் கலைஞரின் இதயம் எந்த வடிவத்திலும் அழகை உணர்கிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அல்லது அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதியில் ஐவாசோவ்ஸ்கி செலவழித்த ஒவ்வொரு நாளும், ஓவியத்தின் எதிர்கால மேஸ்திரியின் பார்வைக்கு புதிய ஒன்றைச் சேர்த்தது.

டொமிலோவ்ஸின் வீட்டில், அப்போதைய புத்திஜீவிகளின் மலர் கூடிவந்தது - மைக்கேல் கிளிங்கா, ஓரெஸ்ட் கிப்ரென்ஸ்கி, நெஸ்டர் குகோல்னிக், வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி. அத்தகைய நிறுவனத்தில் மாலை கலைஞருக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பழைய தோழர்கள் அவரை பிரச்சினைகள் இல்லாமல் தங்கள் வட்டத்திற்குள் ஏற்றுக்கொண்டனர். புத்திஜீவிகளின் ஜனநாயக போக்குகளும், இளைஞனின் அசாதாரண திறமையும் அவரை டொமிலோவின் நண்பர்களின் நிறுவனத்தில் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பெற அனுமதித்தன. மாலை நேரங்களில், ஐவாசோவ்ஸ்கி பெரும்பாலும் வயலின் ஒரு சிறப்பு, ஓரியண்டல் முறையில் வாசித்தார் - கருவியை முழங்காலில் நிறுத்தி அல்லது நிமிர்ந்து வைப்பார். கிளிங்கா தனது ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவில் ஐவாசோவ்ஸ்கி நடித்த ஒரு சிறிய பகுதியையும் சேர்த்துக் கொண்டார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி புஷ்கினை அறிந்திருந்தார் என்பதும் அவரது கவிதைகளை மிகவும் விரும்புவதும் தெரிந்ததே. அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச்சின் மரணம் ஹோவன்னஸுக்கு மிகவும் வேதனையாக இருந்தது, பின்னர் அவர் சிறப்பான கவிஞர் தனது நேரத்தை கழித்த இடத்திலேயே குர்சூப்பிற்கு விசேஷமாக வந்தார். கார்ல் பிரையுலோவ் உடனான சந்திப்பு இவானுக்கு முக்கியமல்ல. "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" என்ற ஓவியத்தின் வேலைகளை சமீபத்தில் முடித்த அவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார், அகாடமியின் ஒவ்வொரு மாணவர்களும் தனது வழிகாட்டியாக இருந்தவர் பிரையுலோவ் தான் என்று ஆசைப்பட்டார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி பிரையல்லோவின் மாணவர் அல்ல, ஆனால் அவர் அவருடன் தனிப்பட்ட முறையில் அடிக்கடி தொடர்பு கொண்டார், மேலும் கார்ல் பாவ்லோவிச் ஹோவன்னஸின் திறமையைக் குறிப்பிட்டார். ப்ரூலோவின் வற்புறுத்தலின் பேரில் நெஸ்டர் குகோல்னிக் ஒரு நீண்ட கட்டுரையை ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணித்தார். ஒரு அனுபவமிக்க ஓவியர் அகாடமியில் மேலதிக கல்வி இவானுக்கு ஒரு பின்னடைவாக இருக்கும் என்று கண்டார் - இளம் கலைஞருக்கு புதிதாக ஏதாவது கொடுக்கக்கூடிய ஆசிரியர்கள் எவரும் இல்லை.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பயிற்சியின் காலத்தை குறைத்து வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்புமாறு அவர் அகாடமியின் சபைக்கு பரிந்துரைத்தார். மேலும், கண்காட்சியில் புதிய மெரினா "ஷ்டில்" தங்கப்பதக்கம் வென்றது. இந்த விருது எனக்கு வெளிநாட்டு பயணம் செய்வதற்கான உரிமையை அளித்தது.

ஆனால் வெனிஸ் மற்றும் டிரெஸ்டனுக்கு பதிலாக, ஹோவன்னஸ் கிரிமியாவிற்கு இரண்டு ஆண்டுகள் அனுப்பப்பட்டார். ஐவாசோவ்ஸ்கி மகிழ்ச்சியடையவில்லை - அவர் மீண்டும் வீட்டில் இருப்பார்!

தளர்வு…

1838 வசந்த காலத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி ஃபியோடோசியாவுக்கு வந்தார். கடைசியாக அவர் தனது குடும்பத்தையும், அவரது அன்புக்குரிய நகரத்தையும், நிச்சயமாக, தென் கடலையும் பார்த்தார். நிச்சயமாக, பால்டிகாவுக்கு அதன் சொந்த அழகைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, கருங்கடல் தான் எப்போதும் பிரகாசமான உத்வேகத்தின் மூலமாக இருக்கும். குடும்பத்திலிருந்து இவ்வளவு நீண்ட பிரிவினைக்குப் பிறகும், கலைஞர் வேலையை முதலிடத்தில் வைக்கிறார்.

அவர் தனது தாய், தந்தை, சகோதரிகள் மற்றும் சகோதரருடன் தொடர்புகொள்வதற்கான நேரத்தைக் கண்டுபிடிப்பார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய கலைஞரான ஹோவன்னஸைப் பற்றி எல்லோரும் உண்மையிலேயே பெருமைப்படுகிறோம்! அதே நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி கடுமையாக உழைத்து வருகிறார். அவர் மணிநேரங்களுக்கு கேன்வாஸ்களை வரைகிறார், பின்னர் அவர் சோர்வாக கடலுக்குச் செல்கிறார். சிறு வயதிலிருந்தே கருங்கடல் அவனுக்கு ஏற்படுத்திய அந்த மழுப்பலான உற்சாகத்தை இங்கே அவர் உணர முடியும்.

விரைவில் ஓய்வு பெற்ற கஸ்னாச்சீவ் ஐவாசோவ்ஸ்கியைப் பார்க்க வந்தார். அவர், தனது பெற்றோருடன் சேர்ந்து, ஹோவன்னஸின் வெற்றியைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார், முதலில் தனது புதிய வரைபடங்களைக் காட்டும்படி கேட்டார். அற்புதமான படைப்புகளைப் பார்த்த அவர், கிரிமியாவின் தெற்கு கடற்கரையில் ஒரு பயணத்தில் கலைஞரை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல தயங்கவில்லை.

நிச்சயமாக, இவ்வளவு நீண்ட பிரிவினைக்குப் பிறகு மீண்டும் குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறுவது விரும்பத்தகாதது, ஆனால் பூர்வீக கிரிமியாவை உணர வேண்டும் என்ற ஆசை அதிகமாக இருந்தது. யால்டா, குர்சுஃப், செவாஸ்டோபோல் - எல்லா இடங்களிலும் ஐவாசோவ்ஸ்கி புதிய ஓவியங்களுக்கான பொருட்களைக் கண்டுபிடித்தார். சிம்ஃபெரோபோலுக்குப் புறப்பட்ட கஸ்னாச்சீவ், கலைஞரைப் பார்வையிடுமாறு வற்புறுத்தினார், ஆனால் அவர் மறுத்துவிட்டதால் பயனாளியை மீண்டும் மீண்டும் வருத்தப்படுத்தினார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வேலை செய்யுங்கள்.

... சண்டைக்கு முன்!

இந்த நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றொரு அற்புதமான நபரை சந்தித்தார். நிகோலாய் நிகோலாவிச் ரெய்வ்ஸ்கி ஒரு துணிச்சலான மனிதர், ஒரு சிறந்த தளபதி, நிகோலை நிகோலெவிச் ரெய்வ்ஸ்கியின் மகன், போரோடினோ போரில் ரேவ்ஸ்கி பேட்டரியைப் பாதுகாக்கும் வீராங்கனை. லெப்டினன்ட் ஜெனரல் நெப்போலியன் போர்கள் மற்றும் காகசஸ் பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்றார்.

இந்த இரண்டு பேரும், முதல் பார்வையில் போலல்லாமல், புஷ்கின் மீதான அன்பினால் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டனர். சிறுவயதிலிருந்தே அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் கவிதை மேதைகளைப் பாராட்டிய ஐவாசோவ்ஸ்கி, ரேவ்ஸ்கியில் ஒரு அன்பான உணர்வைக் கண்டார். கவிஞரைப் பற்றிய நீண்ட உற்சாகமான உரையாடல்கள் எதிர்பாராத விதமாக முடிவடைந்தன - நிகோலாய் நிகோலாவிச், அவாசோவ்ஸ்கியை காகசஸின் கரையோரம் ஒரு கடல் பயணத்தில் தன்னுடன் வருமாறு அழைத்தார் மற்றும் ரஷ்ய துருப்புக்கள் தரையிறங்குவதைக் காண அழைத்தார். புதியதைக் காண இது ஒரு விலைமதிப்பற்ற வாய்ப்பாக இருந்தது, மேலும் மிகவும் பிரியமான கருங்கடலில் கூட. ஹோவன்னஸ் உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார்.

நிச்சயமாக, படைப்பாற்றல் அடிப்படையில் இந்த பயணம் முக்கியமானது. ஆனால் இங்கே கூட விலைமதிப்பற்ற கூட்டங்கள் இருந்தன, இது அமைதியாக இருப்பது ஒரு குற்றமாகும். ஸ்டீமரில் "கொல்கிதா" ஐவாசோவ்ஸ்கி அலெக்ஸாண்டரின் சகோதரரான லெவ் செர்கீவிச் புஷ்கினை சந்தித்தார். பின்னர், நீராவி பிரதான படைப்பிரிவில் சேர்ந்தபோது, \u200b\u200bகடல் ஓவியருக்கு உத்வேகம் அளிக்க முடியாத ஆதாரமாக இருந்தவர்களை இவான் சந்தித்தார்.

"கொல்கிதா" இலிருந்து "சிலிஸ்ட்ரியா" என்ற போர்க்கப்பலுக்கு மாறிய பின்னர், ஐவாசோவ்ஸ்கி மைக்கேல் பெட்ரோவிச் லாசரேவுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். ரஷ்யாவின் ஹீரோ, புகழ்பெற்ற நவரினோ போரில் பங்கேற்றவர் மற்றும் அண்டார்டிகாவைக் கண்டுபிடித்தவர், புதுமைப்பித்தன் மற்றும் திறமையான தளபதி, அவர் ஐவாசோவ்ஸ்கி மீது மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் கடற்படை விவகாரங்களின் சிக்கல்களைப் படிப்பதற்காக கொல்கிஸிலிருந்து சிலிஸ்ட்ரியாவுக்கு மாறுமாறு தனிப்பட்ட முறையில் பரிந்துரைத்தார், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பயனுள்ளதாக இருக்கும் அவரது வேலையில். இது இன்னும் அதிகமாகத் தோன்றும்: லெவ் புஷ்கின், நிகோலாய் ரேவ்ஸ்கி, மிகைல் லாசரேவ் - அவர்களின் முழு வாழ்க்கையிலும் சிலர் இந்த அளவிலான ஒரு நபரைக் கூட சந்திக்க மாட்டார்கள். ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட விதி உள்ளது.

பின்னர் அவர் சிலிஸ்ட்ரியாவின் கேப்டன், சினோப் போரில் ரஷ்ய கடற்படையின் வருங்கால தளபதி மற்றும் செவாஸ்டோபோலின் வீர பாதுகாப்புக்கான அமைப்பாளரான பாவெல் ஸ்டெபனோவிச் நக்கிமோவ் ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். இந்த புத்திசாலித்தனமான நிறுவனத்தில், வருங்கால துணை அட்மிரலும், பிரபலமான பாய்மரக் கப்பலான "பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்கள்" கேப்டனுமான இளம் விளாடிமிர் அலெக்ஸிவிச் கோர்னிலோவ் ஒருபோதும் இழக்கப்படவில்லை. ஐவாசோவ்ஸ்கி இந்த நாட்களில் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார்: வளிமண்டலம் தனித்துவமானது. வெப்பமான சூழல்கள், பிரியமான கருங்கடல் மற்றும் அழகான கப்பல்கள் நீங்கள் விரும்பிய அளவுக்கு ஆராயலாம்.

ஆனால் இப்போது இறங்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது. ஐவாசோவ்ஸ்கி தனிப்பட்ட முறையில் அதில் பங்கேற்க விரும்பினார். கடைசி நேரத்தில், கலைஞர் முற்றிலும் நிராயுதபாணியாக இருப்பதை அவர்கள் கண்டுபிடித்தார்கள் (நிச்சயமாக!) மேலும் அவருக்கு இரண்டு கைத்துப்பாக்கிகள் வழங்கப்பட்டன. எனவே இவான் தரையிறங்கும் படகில் இறங்கினார் - காகிதங்கள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் கைத்துப்பாக்கிகள் ஆகியவற்றிற்கான ஒரு பெட்டியுடன். கரைக்கு வந்த முதல் படகில் அவரது படகு இருந்தபோதிலும், ஐவாசோவ்ஸ்கி தனிப்பட்ட முறையில் போரை கவனிக்கவில்லை. தரையிறங்கிய சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, கலைஞரின் நண்பர், மிட்ஷிப்மேன் ஃபிரடெரிக்ஸ் காயமடைந்தார். ஒரு மருத்துவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, இவானே காயமடைந்தவர்களுக்கு உதவியை வழங்குகிறார், பின்னர் ஒரு படகில் அவரை கப்பலுக்கு அழைத்து வருகிறார். ஆனால் கரைக்குத் திரும்பியதும், போர் கிட்டத்தட்ட முடிந்துவிட்டதாக ஐவாசோவ்ஸ்கி காண்கிறார். அவர் வேலைக்குச் செல்ல ஒரு நிமிடம் கூட தயங்குவதில்லை. எவ்வாறாயினும், கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - 1878 இல் - "கியேவ்ஸ்கயா ஸ்டரினா" இதழில் தரையிறங்குவதை விவரித்த கலைஞருக்கு தானே தரையை வழங்குவோம்:

“... அஸ்தமனம் சூரியன், காடு, தொலைதூர மலைகள், நங்கூரத்தின் கடற்படை, கடல்களோடு படகுகள் படகோட்டம், கரையோரத்துடன் தொடர்புகளைப் பேணுதல் ... காடுகளைக் கடந்து, நான் வெளியே சென்றேன் தீர்வு; சமீபத்திய போர் எச்சரிக்கைக்குப் பிறகு ஓய்வின் படம் இங்கே: படையினரின் குழுக்கள், டிரம்ஸில் அமர்ந்திருக்கும் அதிகாரிகள், இறந்தவர்களின் சடலங்கள் மற்றும் சுத்தம் செய்ய வந்த அவர்களின் சர்க்காசியன் வண்டிகள். ப்ரீஃப்கேஸை விரித்து, நான் ஒரு பென்சிலால் ஆயுதம் ஏந்தி ஒரு குழுவை வரைவதற்கு ஆரம்பித்தேன். இந்த நேரத்தில், சில சர்க்காசியன் எனது போர்ட்ஃபோலியோவை என் கைகளில் இருந்து எடுத்து, என் வரைபடத்தை தனது சொந்தமாகக் காட்ட அதை எடுத்துச் சென்றார். ஹைலேண்டர்கள் அவரை விரும்பினார்களா - எனக்குத் தெரியாது; சர்க்காசியன் இரத்தத்தில் நனைந்த வரைபடத்தை திருப்பி அனுப்பியதை மட்டுமே நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் ... இந்த "உள்ளூர் சுவை" அதில் இருந்தது, நீண்ட காலமாக இந்த பயணத்தின் உறுதியான நினைவகத்தை நான் மிகவும் விரும்பினேன் ... ".

என்ன வார்த்தைகள்! கலைஞர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார் - கடற்கரை, அஸ்தமனம் சூரியன், காடு, மலைகள் மற்றும், நிச்சயமாக, கப்பல்கள். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை எழுதினார், "சுபாஷியின் லேண்டிங்." ஆனால் இந்த மேதை தரையிறங்கும் போது ஆபத்தில் இருந்தது! ஆனால் விதி மேலும் சாதனைகளுக்காக அவரைக் காப்பாற்றியது. தனது விடுமுறையின் போது, \u200b\u200bஐவாசோவ்ஸ்கி இன்னும் காகசஸுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டார், மேலும் ஓவியங்களை உண்மையான கேன்வாஸ்களாக மாற்றுவதில் கடின உழைப்பு. ஆனால் அவர் க .ரவத்தை சமாளித்தார். எப்போதும்போல.

வணக்கம் ஐரோப்பா!

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய ஐவாசோவ்ஸ்கி 14 ஆம் வகுப்பு கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். அகாடமியில் கல்வி முடிந்தது, ஹோவன்னஸ் தனது ஆசிரியர்கள் அனைவரையும் விஞ்சிவிட்டார், அவருக்கு ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்ய வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, நிச்சயமாக, மாநில ஆதரவுடன். அவர் ஒரு லேசான இதயத்துடன் வெளியேறினார்: வருவாய் அவரது பெற்றோருக்கு உதவ அனுமதித்தது, அவரே மிகவும் வசதியாக வாழ்ந்தார். முதலில் ஐவாசோவ்ஸ்கி பேர்லின், வியன்னா, ட்ரிஸ்டே, டிரெஸ்டனுக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது என்றாலும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் இத்தாலிக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். பிரியமான தென் கடல் மற்றும் அப்பெனின்களின் மழுப்பலான மந்திரம் இருந்தது. ஜூலை 1840 இல், இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது நண்பரும் வகுப்புத் தோழருமான வாசிலி ஸ்டென்பெர்க்குடன் ரோம் சென்றார்.

இத்தாலிக்கான இந்த பயணம் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. சிறந்த இத்தாலிய எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் படிக்க அவருக்கு ஒரு தனித்துவமான வாய்ப்பு கிடைத்தது. பல மணி நேரம் அவர் கேன்வாஸ்களின் அருகே நின்று, அவற்றை நகலெடுத்து, ரபேல் மற்றும் போடிசெல்லி தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கிய ரகசிய வழிமுறையைப் புரிந்து கொள்ள முயன்றார். நான் பல சுவாரஸ்யமான இடங்களைப் பார்வையிட முயற்சித்தேன், எடுத்துக்காட்டாக, ஜெனோவாவில் உள்ள கொலம்பஸின் வீடு. அவர் என்ன இயற்கை காட்சிகளைக் கண்டுபிடித்தார்! அப்பெனின்கள் இவானுக்கு தனது சொந்த கிரிமியாவை நினைவூட்டின, ஆனால் அதன் சொந்த, வித்தியாசமான கவர்ச்சியுடன்.

மேலும் நிலத்துடன் உறவின்மை உணர்வும் இல்லை. ஆனால் படைப்பாற்றலுக்கு எத்தனை வாய்ப்புகள்! மேலும் அவாசோவ்ஸ்கி தனக்கு வழங்கப்பட்ட வாய்ப்புகளை எப்போதும் பயன்படுத்திக் கொண்டார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உண்மை கலைஞரின் திறமையின் அளவைப் பற்றி பேசுகிறது: போப் அவர்களே "கேயாஸ்" ஓவியத்தை வாங்க விரும்பினார். யாரோ, ஆனால் போப்பாண்டவர் சிறந்ததை மட்டுமே பெறப் பழகிவிட்டார்! விரைவான புத்திசாலித்தனமான கலைஞர் பணம் கொடுக்க மறுத்து, கிரிகோரி XVI க்கு "கேயாஸ்" நன்கொடை அளித்தார். அப்பா அவருக்கு ஒரு தங்கப் பதக்கத்தை வழங்கியதால், வெகுமதி இல்லாமல் அவரை விட்டுவிடவில்லை. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஓவிய உலகில் ஒரு பரிசின் விளைவு - ஐரோப்பா முழுவதும் இடிந்த இவாசோவ்ஸ்கியின் பெயர். முதல் முறையாக, ஆனால் கடைசியாக இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.

எவ்வாறாயினும், வேலைக்கு கூடுதலாக, இவானுக்கு இத்தாலிக்குச் செல்ல மற்றொரு காரணம் இருந்தது, குறிப்பாக வெனிஸ். அது இருந்தது, செயின்ட் தீவில். லாசரஸின் சகோதரர் கேப்ரியல் வாழ்ந்து வேலை செய்தார். ஆர்க்கிமாண்ட்ரைட் பதவியில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஆராய்ச்சிப் பணிகளிலும் கற்பித்தலிலும் ஈடுபட்டார். சகோதரர்களின் சந்திப்பு சூடாக இருந்தது, கேப்ரியல் ஃபியோடோசியா மற்றும் அவரது பெற்றோர்களைப் பற்றி நிறைய கேட்டார். ஆனால் அவர்கள் விரைவில் பிரிந்தனர். அடுத்த முறை அவர்கள் பாரிஸில் சந்திப்பார்கள் சில ஆண்டுகளில். ரோமில், ஐவாசோவ்ஸ்கி நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் மற்றும் அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரேவிச் இவானோவ் ஆகியோரை சந்தித்தார். இங்கே கூட, ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில், இவான் ரஷ்ய நிலத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது!

இத்தாலியில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களின் கண்காட்சிகளும் நடைபெற்றன. பார்வையாளர்கள் தொடர்ச்சியாக பாராட்டிற்கு வந்தனர் மற்றும் தெற்கின் அனைத்து அரவணைப்பையும் தெரிவிக்க முடிந்த இந்த இளம் ரஷ்யர் மீது மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினர். பெருகிய முறையில், அவர்கள் தெருக்களில் ஐவாசோவ்ஸ்கியை அடையாளம் காணத் தொடங்கினர், அவருடைய பட்டறைக்கு வந்து பணிகளை ஆர்டர் செய்தனர். “நேபிள்ஸ் வளைகுடா”, “ஒரு மூன்லைட் இரவில் வெசுவியஸின் பார்வை”, “வெனிஸ் லகூனின் பார்வை” - இந்த தலைசிறந்த படைப்புகள் இவாசோவ்ஸ்கியின் ஆத்மாவைக் கடந்து சென்ற இத்தாலிய ஆவியின் மிகச்சிறந்தவை. ஏப்ரல் 1842 இல், அவர் ஓவியங்களின் ஒரு பகுதியை பெட்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பினார், மேலும் பிரான்ஸ் மற்றும் நெதர்லாந்திற்கு வருகை தரும் தனது விருப்பத்தை ஒலெனினுக்கு அறிவித்தார். இவான் இனி பயணம் செய்ய அனுமதி கேட்கவில்லை - அவரிடம் போதுமான பணம் உள்ளது, அவர் சத்தமாக தன்னை அறிவித்தார், எந்த நாட்டிலும் அன்புடன் வரவேற்கப்படுவார். அவர் ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே கேட்கிறார் - அவரது சம்பளத்தை அவரது தாய்க்கு அனுப்ப வேண்டும்.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்கள் லூவ்ரில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டன, மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்களைக் கவர்ந்தன, அவருக்கு பிரெஞ்சு அகாடமியின் தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் தன்னை பிரான்சுக்கு மட்டும் மட்டுப்படுத்தவில்லை: இங்கிலாந்து, ஸ்பெயின், போர்ச்சுகல், மால்டா - கடலை தனது இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்த இடத்தில் எங்கு பார்த்தாலும், கலைஞர் பார்வையிட்டார். கண்காட்சிகள் வெற்றிகரமாக இருந்தன, மேலும் விமர்சகர்கள் மற்றும் அனுபவமற்ற பார்வையாளர்களிடமிருந்து பாராட்டுக்களுடன் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒருமனதாக பொழிந்தார். இனி பணப் பற்றாக்குறை இல்லை, ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி அடக்கமாக வாழ்ந்தார், தன்னை முழுமையாக வேலை செய்ய விட்டுவிட்டார்.

பிரதான கடற்படை ஊழியர்களின் கலைஞர்

தனது பயணத்தை இழுக்க விரும்பவில்லை, 1844 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். ஜூலை 1 ஆம் தேதி, அவருக்கு 3 வது பட்டம், செயின்ட் அண்ணாவின் ஆணை வழங்கப்பட்டது, அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர் பட்டம் பெற்றார். கூடுதலாக, அவர் ஒரு சீருடை அணிவதற்கான உரிமையுடன் பிரதான கடற்படை ஊழியர்களில் இடம் பெற்றுள்ளார்! சீருடையின் க honor ரவத்தை மரியாதைக்குரிய மாலுமிகள் என்ன நடத்துகிறார்கள் என்பதை நாங்கள் அறிவோம். இங்கே அது ஒரு குடிமகன், ஒரு கலைஞன் கூட!

ஆயினும்கூட, இந்த நியமனம் தலைமையகத்தில் வரவேற்கப்பட்டது, மற்றும் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் (நீங்கள் ஏற்கனவே அவரை அழைக்கலாம் - உலகப் புகழ்பெற்ற கலைஞர்!) இந்த பதவியின் சாத்தியமான அனைத்து சலுகைகளையும் அனுபவித்தார். அவர் கப்பல்களின் வரைபடங்களைக் கோரினார், கப்பல் துப்பாக்கிகள் அவருக்காக சுடப்பட்டன (இதனால் அவர் கருவின் பாதையை நன்றாகக் காண முடியும்), ஐவாசோவ்ஸ்கி பின்லாந்து வளைகுடாவில் சூழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார்! ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு எண்ணுக்கு மட்டும் சேவை செய்யவில்லை, ஆனால் விடாமுயற்சியுடனும் விருப்பத்துடனும் பணியாற்றினார். இயற்கையாகவே, கேன்வாஸ்களும் மட்டத்தில் இருந்தன. விரைவில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்கள் பேரரசரின் குடியிருப்புகள், பிரபுக்களின் வீடுகள், அரசு காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் வசூலை அலங்கரிக்கத் தொடங்கின.

அடுத்த ஆண்டு மிகவும் பிஸியாக இருந்தது. ஏப்ரல் 1845 இல், கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்குச் செல்லும் ரஷ்ய தூதுக்குழுவில் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் சேர்க்கப்பட்டார். துருக்கிக்கு விஜயம் செய்த ஐவாசோவ்ஸ்கி இஸ்தான்புல்லின் அழகையும், அனடோலியாவின் அழகிய கடற்கரையையும் கண்டு வியப்படைந்தார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஃபியோடோசியாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஒரு நில சதி வாங்கினார் மற்றும் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் வடிவமைத்த தனது வீட்டுப் பட்டறையை உருவாக்கத் தொடங்கினார். பலருக்கு கலைஞரைப் புரியவில்லை - இறையாண்மை பிடித்தவர், பிரபலமான கலைஞர், ஏன் தலைநகரில் வாழக்கூடாது? அல்லது வெளிநாட்டில் உள்ளதா? ஃபியோடோசியா ஒரு காட்டு வனப்பகுதி! ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி அப்படி நினைக்கவில்லை. புதிதாக கட்டப்பட்ட வீட்டில் தனது ஓவியங்களின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்கிறார், அதில் அவர் இரவு பகலாக வேலை செய்கிறார். பல விருந்தினர்கள் உள்நாட்டு நிலைமைகள் இருந்தபோதிலும், இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் மெல்லியதாகவும் வெளிர் நிறமாகவும் வளர்ந்ததாகக் குறிப்பிட்டார். ஆனால், எல்லாவற்றையும் மீறி, ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது வேலையை முடித்துவிட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறார் - அவர் இன்னும் ஒரு சேவையாளர், இதை நீங்கள் பொறுப்பற்ற முறையில் நடத்த முடியாது!

காதல் மற்றும் போர்

1846 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி தலைநகருக்கு வந்து அங்கு பல ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார். இதற்குக் காரணம் நிரந்தர கண்காட்சிகள். ஆறு மாத இடைவெளியில், அவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், பின்னர் மாஸ்கோவில் முற்றிலும் வேறுபட்ட இடங்களிலும், சில நேரங்களில் பணமாகவும், பின்னர் இலவசமாகவும் நடந்தன. ஒவ்வொரு கண்காட்சியிலும் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இருப்பு அவசியம் இருந்தது. அவர் நன்றி பெற்றார், பார்வையிட வந்தார், பரிசுகளையும் ஆர்டர்களையும் ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த சலசலப்பில் இலவச நேரம் அரிதாகவே வழங்கப்பட்டது. மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்று உருவாக்கப்பட்டது - "ஒன்பதாவது அலை".

ஆனால் இவான் இன்னும் ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்றார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இதற்கான காரணம் மிக முக்கியமானது - 1848 இல் ஐவாசோவ்ஸ்கி திருமணம் செய்து கொண்டார். திடீரென்று? 31 வயது வரை, கலைஞருக்கு ஒரு காதலி இல்லை - அவரது உணர்ச்சிகள் மற்றும் அனுபவங்கள் அனைத்தும் கேன்வாஸ்களில் இருந்தன. அத்தகைய ஒரு எதிர்பாராத படி இங்கே. இருப்பினும், தெற்கு இரத்தம் சூடாக இருக்கிறது, காதல் என்பது கணிக்க முடியாத விஷயம். ஆனால் அதைவிட ஆச்சரியம் என்னவென்றால், ஐவாசோவ்ஸ்கியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் - ஒரு எளிய ஊழியர் ஜூலியா கிரேஸ், ஒரு ஆங்கில பெண், பேரரசர் அலெக்சாண்டருக்கு சேவை செய்த ஒரு மருத்துவரின் மகள்.

நிச்சயமாக, இந்த திருமணம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மதச்சார்பற்ற வட்டங்களில் கவனிக்கப்படாமல் இருந்தது - கலைஞரின் தேர்வில் பலர் ஆச்சரியப்பட்டனர், பலர் அவரை வெளிப்படையாக விமர்சித்தனர். சோர்வாக, வெளிப்படையாக, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மிகுந்த கவனம் செலுத்தியதால், ஐவாசோவ்ஸ்கியும் அவரது மனைவியும் கிரிமியாவில் 1852 இல் வீட்டை விட்டு வெளியேறினர். ஒரு கூடுதல் காரணம் (அல்லது முக்கியமாக இருக்கலாம்?) அதுதான் முதல் மகள் - எலெனா, ஏற்கனவே மூன்று வயதில் இருந்தது, மற்றும் இரண்டாவது மகள் - மரியா, சமீபத்தில் ஒரு வருடம் கொண்டாடப்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், தியோடோசியஸ் தியோடோசியஸ் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்காகக் காத்திருந்தார்.

வீட்டில், கலைஞர் ஒரு கலைப் பள்ளியை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் சக்கரவர்த்தியிடமிருந்து நிதியுதவி பெறுகிறார். மாறாக, அவரும் அவரது மனைவியும் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சியைத் தொடங்குகிறார்கள். 1852 இல், குடும்பம் பிறக்கிறது மூன்றாவது மகள் - அலெக்ஸாண்ட்ரா... இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச், நிச்சயமாக, ஓவியங்களின் வேலையையும் விட்டுவிடவில்லை. ஆனால் 1854 ஆம் ஆண்டில், கிரிமியாவில் ஒரு தரையிறங்கும் கட்சி, ஐவாசோவ்ஸ்கி அவசரமாக தனது குடும்பத்தை கார்கோவுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அவரே முற்றுகையிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலை முற்றுகையிட்டு தனது பழைய நண்பர் கோர்னிலோவுக்குத் திரும்புகிறார்.

கோர்னிலோவ் கலைஞரை நகரத்தை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறார், அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார். ஐவாசோவ்ஸ்கி கீழ்ப்படிகிறார். போர் விரைவில் முடிவடைகிறது. அனைவருக்கும், ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு அல்ல - கிரிமியன் போரின் கருப்பொருளில் அவர் இன்னும் சில அற்புதமான படங்களை வரைவார்.

அடுத்த ஆண்டுகள் குழப்பத்தில் உள்ளன. ஐவாசோவ்ஸ்கி தவறாமல் தலைநகருக்குச் செல்கிறார், ஃபியோடோசியாவின் விவகாரங்களைக் கையாளுகிறார், பாரிஸுக்குச் சென்று தனது சகோதரரைச் சந்திக்கிறார், அதே கலைப் பள்ளியைத் திறக்கிறார். 1859 இல் பிறந்தார் நான்காவது மகள் - ஜீன்... ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து பிஸியாக இருக்கிறார். பயணம் செய்த போதிலும், படைப்பாற்றல் அதிக நேரம் எடுக்கும். இந்த காலகட்டத்தில், விவிலிய கருப்பொருள்கள், போர் கேன்வாஸ்கள் பற்றிய ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை கண்காட்சிகளில் தவறாமல் தோன்றும் - ஃபியோடோசியா, ஒடெஸா, டாகன்ராக், மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். 1865 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் விளாடிமிர் ஆணை பெற்றார், 3 வது பட்டம்.

அட்மிரல் ஐவாசோவ்ஸ்கி

ஆனால் ஜூலியா மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவளுக்கு ஏன் ஆர்டர்கள் தேவை? இவான் அவளுடைய கோரிக்கைகளை புறக்கணிக்கிறாள், அவள் சரியான கவனத்தைப் பெறவில்லை, 1866 இல் ஃபியோடோசியாவுக்குத் திரும்ப மறுக்கிறாள். ஐவாசோவ்ஸ்கி குடும்பத்தின் முறிவு கடினமாக இருந்தது, மேலும் திசைதிருப்ப, எல்லாம் வேலைக்கு செல்கிறது. அவர் வர்ணம் பூசுகிறார், ஆர்மீனியாவின் காகசஸைச் சுற்றி பயணம் செய்கிறார், தனது ஓய்வு நேரத்தை தனது கலை அகாடமியின் மாணவர்களுக்காக ஒதுக்குகிறார்.

1869 ஆம் ஆண்டில், அவர் தொடக்கத்திற்குச் சென்றார், அதே ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மற்றொரு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், அடுத்த ஆண்டு அவர் உண்மையான மாநில கவுன்சிலர் பட்டத்தைப் பெற்றார், இது அட்மிரல் பதவிக்கு ஒத்திருந்தது. ரஷ்ய வரலாற்றில் ஒரு தனித்துவமான வழக்கு! 1872 ஆம் ஆண்டில் அவர் புளோரன்சில் ஒரு கண்காட்சியைக் கொண்டிருப்பார், அதற்காக அவர் பல ஆண்டுகளாக தயாராகி வருகிறார். ஆனால் இதன் விளைவு எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது - அவர் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் க orary ரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது சுய உருவப்படம் பிட்டி அரண்மனையின் கேலரியை அலங்கரித்தது - இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் இத்தாலி மற்றும் உலகின் சிறந்த கலைஞர்களுடன் இணையாக நின்றார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, தலைநகரில் மற்றொரு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்த பின்னர், ஐவாசோவ்ஸ்கி சுல்தானின் தனிப்பட்ட அழைப்பின் பேரில் இஸ்தான்புல்லுக்கு புறப்படுகிறார். இந்த ஆண்டு பலனளித்தது - சுல்தானுக்கு 25 கேன்வாஸ்கள் எழுதப்பட்டன! உண்மையிலேயே பாராட்டப்பட்ட துருக்கிய ஆட்சியாளர் பீட்டர் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சிற்கு இரண்டாம் பட்டத்தின் உஸ்மானியே ஆணையை வழங்குகிறார். 1875 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி துருக்கியை விட்டு வெளியேறி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறார். ஆனால் வழியில், அவர் ஒடெசாவில் நிற்கிறார் - அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளைப் பார்க்க. ஜூலியாவிடமிருந்து அரவணைப்பை எதிர்பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்பதை உணர்ந்த அவர், தனது மகள் ஜீனுடன் அடுத்த ஆண்டு இத்தாலிக்குச் செல்லுமாறு அழைக்கிறார். மனைவி சலுகையை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஇந்த ஜோடி பாரிஸின் புளோரன்ஸ், நைஸ் நகருக்கு வருகை தருகிறது. சமூக வரவேற்புகளில் ஜூலியா தனது கணவருடன் தோன்றுவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அதே நேரத்தில் ஐவாசோவ்ஸ்கி இது இரண்டாம் நிலை என்று கருதி, தனது ஓய்வு நேரத்தை வேலைக்கு ஒதுக்குகிறார். முன்னாள் திருமண மகிழ்ச்சியைத் திரும்பப் பெற முடியாது என்பதை உணர்ந்த ஐவாசோவ்ஸ்கி தேவாலயத்தை திருமணத்தை முறித்துக் கொள்ளும்படி கேட்கிறார், 1877 இல் அவரது கோரிக்கை நிறைவேறியது.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர் தனது மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா, மருமகன் மிகைல் மற்றும் பேரன் நிகோலாய் ஆகியோருடன் ஃபியோடோசியா செல்கிறார். ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் குழந்தைகளுக்கு ஒரு புதிய இடத்தில் குடியேற நேரம் இல்லை - மற்றொரு ரஷ்ய-துருக்கிய போர் தொடங்கியது. அடுத்த ஆண்டு, கலைஞர் தனது மகளை தனது கணவர் மற்றும் மகனுடன் ஃபியோடோசியாவுக்கு அனுப்புகிறார், அவரே வெளிநாடு செல்கிறார். இரண்டு ஆண்டு முழுவதும்.

அவர் ஜெர்மனி மற்றும் பிரான்சுக்கு விஜயம் செய்வார், மீண்டும் ஜெனோவாவுக்கு வருவார், பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் கண்காட்சிகளுக்கு ஓவியங்களைத் தயாரிப்பார். ரஷ்யாவிலிருந்து நம்பிக்கைக்குரிய கலைஞர்களைத் தொடர்ந்து தேடுவது, அவர்களின் உள்ளடக்கம் குறித்து அகாடமிக்கு மனுக்களை அனுப்புதல். வேதனையுடன் அவர் 1879 இல் தனது சகோதரர் இறந்த செய்தியை எடுத்துக் கொண்டார். மனச்சோர்வடையாமல் இருக்க, அவர் பழக்கத்திற்கு வெளியே வேலைக்குச் சென்றார்.

ஃபியோடோசியாவில் காதல் மற்றும் ஃபியோடோசியா மீதான காதல்

1880 ஆம் ஆண்டில் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பிய ஐவாசோவ்ஸ்கி உடனடியாக ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்று ஒரு கலைக்கூடத்திற்கான சிறப்பு பெவிலியன் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கினார். அவர் தனது பேரன் மிஷாவுடன் நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார், அவருடன் நீண்ட நேரம் நடந்து, ஒரு கலை ரசனையை நேர்த்தியாக ஊக்குவிக்கிறார். ஐவாசோவ்ஸ்கி கலை அகாடமியின் மாணவர்களுக்கு ஒவ்வொரு நாளும் பல மணிநேரங்களை ஒதுக்குகிறார். அவர் தனது வயதிற்கு ஒரு அசாதாரண உற்சாகத்துடன், உத்வேகத்துடன் செயல்படுகிறார். ஆனால் அவர் மாணவர்களிடமிருந்து நிறைய கோருகிறார், அவர்களுடன் கண்டிப்பாக இருக்கிறார், சிலர் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சின் படிப்பைத் தாங்க முடியும்.

1882 இல், புரிந்துகொள்ள முடியாதது நடந்தது - 65 வயதான கலைஞர் இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார்! அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் 25 வயதுடையவர் அண்ணா நிகிடிச்னா பர்னாசியன்... அண்ணா சமீபத்தில் விதவையாக இருந்ததால் (உண்மையில், கணவரின் இறுதிச் சடங்கில் தான் அவாசோவ்ஸ்கி கவனத்தை ஈர்த்தார்), கலைஞர் திருமணத்தை முன்மொழிய முன் சிறிது காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. ஜனவரி 30, 1882 சிம்ஃபெரோபோல் செயின்ட். சர்ச் ஆஃப் தி அஸ்புஷன் “மே 30, 1877 என் 1361 இன் எக்மியாட்ஜின் சினாய்டின் ஆணையால் விவாகரத்து செய்யப்பட்ட உண்மையான மாநில கவுன்சிலர் ஐ.கே. ஆர்மீனிய-கிரிகோரியன் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அன்னா எம்.ஜி.ஆர்.சியன் சர்சிசோவா ”.

விரைவில் இந்த ஜோடி கிரேக்கத்திற்குச் சென்றது, அங்கு ஐவாசோவ்ஸ்கி மீண்டும் பணிபுரிகிறார், அவரது மனைவியின் உருவப்படத்தை வரைவது உட்பட. 1883 ஆம் ஆண்டில், அவர் தொடர்ந்து அமைச்சர்களுக்கு கடிதங்களை எழுதினார், ஃபியோடோசியாவைக் காத்து, அதன் இருப்பிடம் ஒரு துறைமுகத்தை நிர்மாணிப்பதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்பதை நிரூபித்தது, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் நகர பாதிரியாரை மாற்றுமாறு மனு செய்தார். 1887 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய கலைஞரின் ஓவியங்களின் கண்காட்சி வியன்னாவில் நடைபெற்றது, இருப்பினும் அவர் செல்லவில்லை, ஃபியோடோசியாவில் இருந்தார். அதற்கு பதிலாக, அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை படைப்பாற்றல், அவரது மனைவி, மாணவர்கள் மற்றும் யால்டாவில் ஒரு கலைக்கூடம் கட்டுகிறார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கலை வாழ்க்கையின் 50 வது ஆண்டு விழா ஆடம்பரமாக கொண்டாடப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முழு உயர் சமூகமும் ஓவியத்தின் பேராசிரியரை வாழ்த்த வந்தது, அவர் ரஷ்ய கலையின் அடையாளங்களில் ஒன்றாக மாறிவிட்டார்.

1888 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி துருக்கிக்கு வருகை தரும் அழைப்பைப் பெற்றார், ஆனால் அரசியல் காரணங்களுக்காக செல்லவில்லை. ஆயினும்கூட, அவர் தனது பல ஓவியங்களை இஸ்தான்புல்லுக்கு அனுப்புகிறார், இதற்காக சுல்தான் அவருக்கு முதல் பட்டத்தின் மெட்ஜிடி ஆணை இல்லாத நிலையில் விருதுகளை வழங்குகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, கலைஞரும் அவரது மனைவியும் பாரிஸில் ஒரு தனிப்பட்ட கண்காட்சிக்குச் சென்றனர், அங்கு அவருக்கு வெளிநாட்டு படையின் ஆணை வழங்கப்பட்டது. திரும்பி வரும் வழியில், திருமணமான தம்பதிகள் இஸ்தான்புல்லில் இன்னும் நிற்கிறார்கள், இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சினால் மிகவும் பிரியமானவர்.

1892 ஆம் ஆண்டில் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு 75 வயதாகிறது. அவர் அமெரிக்கா செல்கிறார்! கலைஞர் கடலைப் பற்றிய தனது பதிவைப் புதுப்பிக்கவும், நயாகராவைப் பார்க்கவும், நியூயார்க், சிகாகோ, வாஷிங்டனுக்குச் சென்று தனது கண்காட்சிகளை உலக கண்காட்சியில் வழங்கவும் திட்டமிட்டுள்ளார். இதெல்லாம் எட்டாவது பத்தில்! சரி, உங்கள் சொந்த ஃபியோடோசியாவில் உள்ள மாநில கவுன்சிலர் பதவியில் நீங்களே உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள், பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் ஒரு இளம் மனைவி சூழ்ந்திருக்கிறார்கள்! இல்லை, இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் அவர் ஏன் இவ்வளவு உயர்ந்தார் என்பதை நினைவில் கொள்கிறார். கடின உழைப்பு மற்றும் அருமையான அர்ப்பணிப்பு - இது இல்லாமல், ஐவாசோவ்ஸ்கி தானாகவே நின்றுவிடுவார். இருப்பினும், அவர் அமெரிக்காவில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை, அதே ஆண்டு வீடு திரும்பினார். மீண்டும் வேலைக்கு வந்தார். இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் அத்தகையவர்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. தாகெஸ்தானில் ஆல் குனிப்.
கிழக்குப் பக்கத்திலிருந்து பார்க்கவும்.
1867. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.

1868 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி காகசஸுக்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார். அவர் காகசஸின் அடிவாரத்தை அடிவானத்தில் பனி மலைகள் கொண்ட ஒரு முத்து சங்கிலியால் வரைந்தார், மலைத்தொடர்களின் பனோரமாக்கள் பெட்ரிஃபைட் அலைகள், டாரியல் ஜார்ஜ் மற்றும் குனிப் கிராமம் போன்ற தூரத்திற்குச் செல்கின்றன, பாறை மலைகள் மத்தியில் இழந்தன, ஷாமிலின் கடைசி கூடு . ஆர்மீனியாவில், அவர் செவன் ஏரி மற்றும் அராரத் பள்ளத்தாக்கு ஆகியவற்றை வரைந்தார். கருங்கடலின் கிழக்கு கடற்கரையிலிருந்து காகசஸ் மலைகளை சித்தரிக்கும் பல அழகான ஓவியங்களை அவர் உருவாக்கினார்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றும் இலியா ரெபின். கடலால் புஷ்கின்
(கருங்கடலுக்கு புஷ்கின் பிரியாவிடை).
1887. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
மத்திய புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். புஷ்கின், ரஷ்யா.

தூரிகையின் சிறந்த எஜமானர்களின் வரிசையில் இருந்து, புஷ்கின் கடலை டப்பிங் செய்து, அதன் அர்ப்பணிப்புள்ள பாடகராக மாறியதால், தனது திறமையை "இலவச உறுப்புக்கு" முழுமையாக அர்ப்பணித்த ஒரு மாஸ்டர் தோன்றினார். இந்த மாஸ்டர் இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஆவார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (1836) நடந்த கல்வி கண்காட்சிகளில் ஒன்றில், இரண்டு கலைஞர்கள் சந்தித்தனர் - ஒரு பேனா ஓவியர் மற்றும் தூரிகை ஓவியர். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கினுடனான அறிமுகம் இளம் ஐவாசோவ்ஸ்கி மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. "அப்போதிருந்து, ஏற்கனவே எனக்கு மிகவும் பிடித்த கவிஞர், என் எண்ணங்கள், உத்வேகம் மற்றும் நீண்ட உரையாடல்கள் மற்றும் அவரைப் பற்றிய கதைகளுக்கு உட்பட்டார்" என்று கலைஞர் நினைவு கூர்ந்தார். கலை அகாடமியின் திறமையான மாணவரின் படைப்புகளுக்கு புஷ்கின் மிகுந்த ஒப்புதலுடன் பேசினார். இதற்கிடையில், இது பற்றி தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. "

ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மிகப் பெரிய ரஷ்ய கவிஞரின் திறமையைப் பாராட்டினார், பின்னர் அவருக்காக (1880 ஆம் ஆண்டில்) முழு ஓவியங்களின் சுழற்சியை அர்ப்பணித்தார். அவற்றில், கடலின் கவிதைகளை கவிஞரின் உருவத்துடன் இணைத்தார்.

A.S. புஷ்கின் கருங்கடலுக்கு விடைபெறும் ஓவியம் A.S. புஷ்கின் இறந்த ஐம்பதாம் ஆண்டு நிறைவு ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்டது. ஐவாசோவ்ஸ்கி இந்த ஓவியத்தில் இலியா எஃபிமோவிச் ரெபினுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். இந்த படத்தில் ரெபின் வர்ணம் பூசப்பட்ட புஷ்கின், ஐவாசோவ்ஸ்கி - ஒரு இயற்கை பின்னணி. புஷ்கின் கருப்பொருளில் இது சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகும்.

அதே ஆண்டில், மற்றொரு படம் கருங்கடல் கடற்கரையில் புஷ்கின் வரைந்தது. பின்னர், 1899 ஆம் ஆண்டில், குவாஸுஃப் பாறைகளுக்கு அருகிலுள்ள கிரிமியாவில் புஷ்கின் படத்தை ஐவாசோவ்ஸ்கி வரைந்தார்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. கருங்கடல் கடற்கரையில் புஷ்கின்.
1887. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
நிகோலேவ் கலை அருங்காட்சியகம்
அவர்களுக்கு. வி. வெரேஷ்சாகின், ரஷ்யா.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (1836) நடந்த கல்வி கண்காட்சிகளில் ஒன்றில், இரண்டு கலைஞர்கள் சந்தித்தனர் - ஒரு பேனா ஓவியர் மற்றும் தூரிகை ஓவியர். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கினுடனான அறிமுகம் இளம் ஐவாசோவ்ஸ்கி மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. "அப்போதிருந்து, ஏற்கனவே எனக்கு மிகவும் பிடித்த கவிஞர், என் எண்ணங்கள், உத்வேகம் மற்றும் நீண்ட உரையாடல்கள் மற்றும் அவரைப் பற்றிய கதைகளுக்கு உட்பட்டார்" என்று கலைஞர் நினைவு கூர்ந்தார். கலை அகாடமியின் திறமையான மாணவரின் படைப்புகளுக்கு புஷ்கின் மிகுந்த ஒப்புதலுடன் பேசினார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மிகப் பெரிய ரஷ்ய கவிஞரின் திறமையைப் பாராட்டினார், பின்னர் ஓவியங்களின் முழு சுழற்சியையும் அவருக்கு அர்ப்பணித்தார் (1880 இல்). அவற்றில், கடலின் கவிதைகளை கவிஞரின் உருவத்துடன் இணைத்தார். கருங்கடல் கடற்கரையில் புஷ்கின் ஓவியம் ஏ.எஸ். புஷ்கின் இறந்து ஐம்பதாம் ஆண்டு நிறைவடைந்த ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், மற்றொரு - புஷ்கின் கருப்பொருளின் சிறந்த படங்களில் ஒன்று - எழுதப்பட்டது - ஏ.எஸ். புஷ்கின் கருங்கடலுக்கு விடைபெறுதல், அதில் ஐ.கே.அயாவசோவ்ஸ்கி I.E. ரெபினுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். (ரெவின் இந்த படத்தில் புஷ்கின் உருவத்தை வரைந்தார், ஐவாசோவ்ஸ்கி - ஒரு இயற்கை பின்னணி).

பின்னர், 1899 ஆம் ஆண்டில், குவாஸுஃப் பாறைகளுக்கு அருகிலுள்ள கிரிமியாவில் புஷ்கின் படத்தை ஐவாசோவ்ஸ்கி வரைந்தார்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. குர்சுஃப் பாறைகளில் கிரிமியாவில் புஷ்கின்.
1899. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
ஒடெஸா ஆர்ட் மியூசியம், ஒடெஸா, உக்ரைன்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது சொந்த படைப்பு அமைப்பைக் கொண்டிருந்தார். "இயற்கையை மட்டுமே நகலெடுக்கும் ஒரு ஓவியர், அதன் அடிமையாக மாறுகிறார் ... வாழ்க்கை கூறுகளின் இயக்கங்கள் தூரிகைக்கு மழுப்பலாக இருக்கின்றன: மின்னலை வரைவதற்கு, காற்றின் ஒரு வாயு, அலைகளின் எழுச்சி இயற்கையிலிருந்து சிந்திக்க முடியாதது ... ஒரு கலைஞர் அவற்றை நினைவில் வைத்திருக்க வேண்டும் ... ஓவியங்களின் சதி என் நினைவாக, கவிஞராக; ஒரு துண்டு காகிதத்தில் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கி, நான் வேலைக்குச் செல்கிறேன், அதுவரை நான் வெளிப்படுத்தும் வரை கேன்வாஸை விட்டு வெளியேறவில்லை ஒரு தூரிகை மூலம் ... "

கலைஞர் மற்றும் கவிஞரின் பணி முறைகளின் ஒப்பீடு இங்கே தற்செயலானது அல்ல. ஏ.வி. புஷ்கின் கவிதைகள் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பாற்றலை உருவாக்குவதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின, ஆகவே, புஷ்கின் சரணங்கள் பெரும்பாலும் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களுக்கு முன் நம் நினைவில் தோன்றும். வேலை செயல்பாட்டில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பு கற்பனை எதையும் கட்டுப்படுத்தவில்லை. தனது படைப்புகளை உருவாக்குவதில், அவர் உண்மையிலேயே அசாதாரணமான, காட்சி நினைவகம் மற்றும் கவிதை கற்பனையை மட்டுமே நம்பியிருந்தார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் மிகப் பெரிய ரஷ்ய கவிஞரின் திறமையைப் பாராட்டினார், பின்னர் அவருக்காக (1880 ஆம் ஆண்டில்) முழு ஓவியங்களின் சுழற்சியை அர்ப்பணித்தார். குர்சுஃப் பாறைகளில் கிரிமியாவில் புஷ்கின் ஓவியம் 1899 இல் வரையப்பட்டது, அதற்கு முன்னர், 1887 ஆம் ஆண்டில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் இறந்த ஐம்பதாம் ஆண்டு நினைவு நாளில், இரண்டு அற்புதமான ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன: கருங்கடல் கடற்கரையில் புஷ்கின் மற்றும் ஏ.எஸ். புஷ்கினுக்கு விடைபெறுதல் கருங்கடலுடன்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. வானவில்.
1873. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.

1873 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி ரெயின்போவின் மிகச்சிறந்த ஓவியத்தை உருவாக்கினார். இந்த படத்தின் கதைக்களத்தில் - கடலில் ஒரு புயல் மற்றும் ஒரு பாறை கடற்கரைக்கு அருகில் ஒரு கப்பல் இறக்கிறது - ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வேலைக்கு அசாதாரணமானது எதுவுமில்லை. ஆனால் அதன் வண்ணமயமான வீச்சு, சித்திர மரணதண்டனை எழுபதுகளின் ரஷ்ய ஓவியத்தில் முற்றிலும் புதிய நிகழ்வு. இந்த புயலை சித்தரிக்கும், ஐவாசோவ்ஸ்கி அதை தானே பொங்கி எழும் அலைகளில் இருப்பதைப் போலக் காட்டினார். ஒரு சூறாவளி காற்று அவர்களின் முகடுகளிலிருந்து மூடுபனியை வீசுகிறது. விரைந்து வரும் சூறாவளி வழியாக, மூழ்கும் கப்பலின் நிழல் மற்றும் பாறை கடற்கரையின் தெளிவற்ற வெளிப்புறங்கள் ஆகியவை கவனிக்கத்தக்கவை.

வானத்தில் மேகங்கள் வெளிப்படையான, ஈரமான முக்காடாக உருகின. சூரிய ஒளியின் நீரோடை இந்த குழப்பத்தின் வழியாகச் சென்று, தண்ணீரில் வானவில் போல அமைக்கப்பட்டு, படத்தின் நிறத்திற்கு பல வண்ண வண்ணத்தை அளித்தது. முழு படமும் நீலம், பச்சை, இளஞ்சிவப்பு மற்றும் ஊதா நிறங்களின் மிகச்சிறந்த நிழல்களில் வரையப்பட்டுள்ளது. அதே டன், நிறத்தில் சற்று மேம்பட்டது, வானவில்லையே தெரிவிக்கிறது. இது ஒரு நுட்பமான கானல் நீருடன் பளபளக்கிறது. இதிலிருந்து, வானவில் அந்த வெளிப்படைத்தன்மை, மென்மை மற்றும் வண்ணத்தின் தூய்மை ஆகியவற்றைப் பெற்றது, இது இயற்கையில் நாம் எப்போதும் போற்றும் மற்றும் மயக்கும். "ரெயின்போ" ஓவியம் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பணியில் ஒரு புதிய, உயர்ந்த படியாகும்.

இந்த ஓவியங்களில் ஒன்றைப் பற்றி ஐவாசோவ்ஸ்கி எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதினார்: "திரு. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் புயல் ... அவரது அனைத்து புயல்களையும் போலவே வியக்கத்தக்கது, இங்கே அவர் ஒரு மாஸ்டர் - போட்டியாளர்கள் இல்லாமல் ... அவரது புயலில் பேரானந்தம் இருக்கிறது, அந்த நித்திய அழகு இருக்கிறது ஒரு வாழ்க்கை, உண்மையான புயலில் பார்வையாளரை வியக்க வைக்கிறது ... "

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. கடலோரத்தில் மீனவர்கள்.
1852. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.

"கடல் என் வாழ்க்கை" என்று கலைஞர் கூறினார். கடலின் இயக்கத்தையும் சுவாசத்தையும் தெரிவிக்கும் திறன் அவருக்கு இருந்தது.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ஐவாசோவ்ஸ்கி கடலை நேசித்தார், எல்லையற்ற கூறுகளின் உண்மையுள்ள மற்றும் கவிதை உருவத்தை உருவாக்க முடிந்தது, அவர் எப்போதும் விசுவாசமாக இருந்த காதல் கருத்து.

மாஸ்டர் ஒரு அசாதாரண சித்திர சிந்தனையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். கேன்வாஸில், கலைஞர் அவர்களின் அற்புதமான அலங்கார ஒலியைக் கொண்டு வியக்க வைக்கும் பிரகாசமான சேர்க்கைகளை உருவாக்குகிறார். இதுபோன்ற படைப்புகளை வண்ணங்களின் சிம்பொனியாகவும், அழகுக்கான பாடலாகவும் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். "நான் இன்னும் முந்நூறு ஆண்டுகள் வாழ்ந்திருந்தால், நான் எப்போதும் கடலில் புதிதாக ஒன்றைக் கண்டுபிடித்திருப்பேன்" என்று கலைஞர் கூறினார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களில் பெரும்பாலும் இயற்கையின் கம்பீரமான அழகை மக்கள் போற்றுவதை நீங்கள் காணலாம். கலைஞர் ஒரு நபரில் பிரபஞ்சத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியைப் பார்க்கிறார். அவரது "கற்பனை" காதல் ஹீரோக்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் சுய உருவப்படங்கள்.

ஓவியங்கள் இல்லாமல், நினைவகத்திலிருந்து சித்தரிக்கும் தனது முறையை கலைஞர் கண்டுபிடித்தார், தன்னை கர்சரி பென்சில் ஓவியங்களுக்கு மட்டுமே கட்டுப்படுத்தினார். இந்த முறையை நியாயப்படுத்தும் வகையில், கலைஞர் கூறினார்: "உயிருள்ள கூறுகளின் இயக்கங்கள் தூரிகைக்கு மழுப்பலாக இருக்கின்றன: மின்னலை வரைவதற்கு, காற்றின் ஒரு வாயு, அலைகளின் எழுச்சி இயற்கையிலிருந்து சிந்திக்க முடியாதது."

ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது சொந்த ஃபியோடோசியாவின் கரையில் விளையாடினார், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கருங்கடல் சர்பின் மரகத நாடகம் அவரது ஆன்மாவில் மூழ்கியுள்ளது. அதைத் தொடர்ந்து, அவர் எத்தனை கடல்களை வரைந்தாலும், அவருக்கு கிடைத்ததெல்லாம் தெளிவான பச்சை நீர், நுரை இளஞ்சிவப்பு நிற லேஸ்கள், அவரது சொந்த யூக்ஸின் பொன்டஸின் சிறப்பியல்பு. மிகவும் தெளிவான பதிவுகள் கடலுடன் தொடர்புடையவை; ஒருவேளை அதனால்தான் அவர் தனது எல்லா வேலைகளையும் கடலின் உருவத்திற்கு அர்ப்பணித்தார். சம சக்தியுடன், அவர் தண்ணீரில் பிரகாசிக்கும் சூரிய கதிர்களின் புத்திசாலித்தனத்தையும், கடல் ஆழத்தின் வெளிப்படைத்தன்மையையும், அலைகளின் பனி வெள்ளை நுரையையும் வெளிப்படுத்த முடியும். இதற்கிடையில், இது பற்றி தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. "

சமகால ஓவியர்களின் படைப்புகளில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் அவற்றின் வண்ண குணங்களுக்காக தனித்து நின்றன. 1840 களில், பேர்லினில் ஒரு கண்காட்சியின் போது, \u200b\u200bஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாளின் திறனாய்வாளர் ரஷ்ய கலைஞரின் படைப்புகளில் அவர் அதிகரித்த காது கேளாதவர் மற்றும் ஊமை என்பதன் மூலம் அதிகரித்த வண்ணத்தின் ஒலியை விளக்கினார்.

கடுமையான விமர்சகர் ஐ.என். கிராம்ஸ்கோய் பி.எம்.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் டச்சு கடல் ஓவியர்களால் ஐவாசோவ்ஸ்கி செல்வாக்கு செலுத்தினார், "வாட்டர்கலர்" ஓவியம் நுட்பத்திற்கு வந்தார், மெல்லிய ஒன்றுடன் ஒன்று அடுக்குகளில் கேன்வாஸில் நிறம் மிகைப்படுத்தப்பட்டபோது. இது மிக முக்கியமான வண்ண-டோனல் தரங்களை கடத்த முடிந்தது.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு படத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கினார், வானத்தை சித்தரிக்கிறார், அல்லது, அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் எம்.என். வோரோபியோவ், காற்றில் தனது ஆசிரியரின் பெயரை அவர் அழைத்தார். கேன்வாஸின் அளவு என்னவாக இருந்தாலும், ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு அமர்வில் "காற்று" என்று எழுதினார், அது தொடர்ச்சியாக 12 மணி நேரம் வரை நீட்டிக்கப்பட்டாலும் கூட. அத்தகைய டைட்டானிக் முயற்சியால் தான் வானத்தின் வண்ணங்களின் காற்றோட்டத்தையும் ஒருமைப்பாட்டையும் மாற்றியது. படத்தை முடிந்தவரை விரைவாக முடிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, நோக்கத்தின் மனநிலையின் ஒற்றுமையை இழக்கக் கூடாது, நகரும் கடல் உறுப்பு வாழ்க்கையில் ஒரு உறைந்த தருணத்தை பார்வையாளருக்கு தெரிவிக்க வேண்டும். அவரது ஓவியங்களில் உள்ள நீர் ஒரு முடிவற்ற கடல், புயல் அல்ல, ஆனால் வேகமான, கடுமையான, முடிவில்லாதது. மேலும், வானம், முடிந்தால், இன்னும் எல்லையற்றது.

"படத்தின் கதைக்களம், ஒரு கவிஞரின் கவிதையின் சதி போல என் நினைவில் இசையமைக்கப்பட்டுள்ளது; ஒரு துண்டு காகிதத்தில் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கியதால், நான் வேலைக்குச் செல்கிறேன், அதுவரை நான் வெளியேறவில்லை கேன்வாஸ் என் தூரிகை மூலம் அதை வெளிப்படுத்தும் வரை. "

தனது ஓவியங்களைப் பற்றி பேசிய ஐவாசோவ்ஸ்கி இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்: "அந்த ஓவியங்களில் முக்கிய சக்தி சூரியனின் ஒளி ... சிறந்ததாக கருதப்பட வேண்டும்."

அசூர் கடல்:
1843.

கேன்வாஸ், எண்ணெய்.

கடலோரத்தில் மீனவர்கள்.

1852. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.

ஆர்மீனியாவின் தேசிய தொகுப்பு, யெரெவன், ஆர்மீனியா.

அமைதியான கடல்

1863. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.

ஆர்மீனியாவின் தேசிய தொகுப்பு, யெரெவன், ஆர்மீனியா.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. சினோப் போர். சண்டைக்குப் பின் இரவு.
1853. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
மத்திய கடற்படை அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ரஷ்யா.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மரபில் ஒரு சிறப்பு இடம் ரஷ்ய கடற்படையின் சுரண்டல்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது அவரது வரலாற்று வரலாற்றை உருவாக்கியது, பீட்டர் I இன் போர்களில் தொடங்கி 1853-1856 கிரிமியன் போரின் நிகழ்வுகளுடன் முடிவடைந்தது. மற்றும் பால்கன் விடுதலைக்காக 1877-1878 ரஷ்ய-துருக்கியப் போர். 1844 முதல், ஐவாசோவ்ஸ்கி பிரதான கடற்படை ஊழியர்களின் ஓவியராக இருந்தார்.

நவம்பர் 18, 1853 அன்று, 1853-1856 கிரிமியன் போரின்போது, \u200b\u200bசினோப் விரிகுடாவில் ரஷ்ய மற்றும் துருக்கிய படைப்பிரிவுகளுக்கு இடையே ஒரு கடற்படைப் போர் நடந்தது. உஸ்மான் பாஷாவின் துருக்கிய படைப்பிரிவு கான்ஸ்டான்டினோப்பிளை சுகம்-காலே பிராந்தியத்தில் தரையிறக்கும் நடவடிக்கைக்கு புறப்பட்டு சினோப் விரிகுடாவில் நிறுத்தினார். ரஷ்ய கருங்கடல் கடற்படை எதிரியின் செயலில் உள்ள நடவடிக்கைகளைத் தடுக்கும் பணியைக் கொண்டிருந்தது. வைஸ் அட்மிரல் பி.எஸ்.நகிமோவ் (3 போர்க்கப்பல்கள்) கட்டளையின் கீழ், கப்பல் பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஒரு துருக்கிய படைப்பிரிவைக் கண்டுபிடித்து அதை விரிகுடாவில் தடுத்தார். செவாஸ்டோபோலில் இருந்து உதவி கோரப்பட்டது. போரின் போது, \u200b\u200bரஷ்ய படைப்பிரிவில் 6 போர்க்கப்பல்கள் மற்றும் 2 போர் கப்பல்கள் இருந்தன, துருக்கிய படைப்பிரிவில் 7 போர் கப்பல்கள், 3 கொர்வெட்டுகள், 2 நீராவி போர் கப்பல்கள், 2 பிரிக்கள், 2 போக்குவரத்து ஆகியவை இருந்தன. ரஷ்யர்களிடம் 720 துப்பாக்கிகள் இருந்தன, மற்றும் துருக்கியர்கள் - 510. 4 மணி நேரம் நீடித்த போரின் விளைவாக, முழு துருக்கிய கடற்படையும் ("டைஃப்" என்ற நீராவி கப்பல் தவிர) அழிக்கப்பட்டது. துருக்கியர்கள் 3 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட மக்கள் கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் நீரில் மூழ்கினர், சுமார் 200 பேர். கைப்பற்றப்பட்டன (கடற்படையின் தளபதி உட்பட). ரஷ்யர்கள் 37 பேரை இழந்தனர். கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் 235 பேர் காயமடைந்தனர். சினோப் விரிகுடாவில் கிடைத்த வெற்றியின் மூலம், ரஷ்ய கடற்படை கருங்கடலில் முழுமையான ஆதிக்கத்தைப் பெற்றது மற்றும் காகசஸில் ஒரு துருக்கிய தரையிறங்குவதற்கான திட்டங்களை முறியடித்தது.

சினோப் போரின் வார்த்தை ஐவாசோவ்ஸ்கியை அடைந்தவுடன், அவர் உடனடியாக செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்று, போரில் பங்கேற்றவர்களிடம் வழக்கின் அனைத்து சூழ்நிலைகளையும் பற்றி கேட்டார். விரைவில் செவாஸ்டோபோலில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இரண்டு ஓவியங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, இது இரவு மற்றும் பகலில் சினோப் போரை சித்தரிக்கிறது. நவம்பர் 18, 1853 இல் நடந்த கடற்படை சினோப் போர் மற்றும் சினோப் போரின் ஓவியங்கள் இவை. சண்டைக்குப் பின் இரவு.

கண்காட்சியை அட்மிரல் நக்கிமோவ் பார்வையிட்டார்; ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பணியை மிகவும் பாராட்டுகிறது, குறிப்பாக சினோப் போரின் ஓவியம். சண்டைக்குப் பின் இரவு. "ஓவியம் மிகவும் உண்மை" என்று அவர் கூறினார்.

முற்றுகையிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலைப் பார்வையிட்ட ஐவாசோவ்ஸ்கி நகரத்தின் வீர பாதுகாப்புக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல ஓவியங்களையும் வரைந்தார்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அமைதியான கடல்.
1863. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
ஆர்மீனியாவின் தேசிய தொகுப்பு, யெரெவன், ஆர்மீனியா.

கடல் அவரது உறுப்பு. கலைஞரின் ஆன்மா மட்டுமே அவருக்குத் திறக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு ஈசலின் பின்னால் நிற்கும்போது, \u200b\u200bஐவாசோவ்ஸ்கி தனது கற்பனைக்கு இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தார். கேன்வாஸில் அவர் முன்கூட்டியே பார்த்தது அவரது உள் பார்வையுடன் பொதிந்தது.

இவ்வாறு, ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது நாளின் கலையில் நுழைந்தார், கலை உலக கண்ணோட்டத்தின் தனது சொந்த சட்டங்களால் வழிநடத்தப்பட்டார். எஜமானரின் கலை சிந்தனை அலங்காரமானது; இது அவரது குழந்தைப்பருவம், அவரது இரத்தம், அவரது தோற்றம் காரணமாகும். அலங்காரத்தன்மை தலையிடாது, ஆனால் சித்தரிக்கப்பட்ட அவரது துல்லியமான உணர்ச்சி பண்புகளில் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு பங்களிக்கிறது. முடிவின் முழுமை மிகவும் அசாதாரணமான டோனல் நுணுக்கங்களின் திறமையால் அடையப்படுகிறது. இங்கே அவருக்கு சமம் இல்லை, அதனால்தான் அவரை பாகனினியுடன் ஒப்பிட்டார். ஐவாசோவ்ஸ்கி தொனியின் மேஸ்ட்ரோ. அவர் தேர்ச்சி பெற்ற ஐரோப்பிய பள்ளியின் நியதிகள் அவரது இயற்கையான, முற்றிலும் தேசிய அலங்கார பிளேயரில் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இரண்டு கொள்கைகளின் இந்த ஒற்றுமை கலைஞருக்கு ஒளி-காற்றோட்டமான வளிமண்டலம் மற்றும் மெல்லிசை வண்ண ஒத்திசைவு போன்ற ஒரு உறுதியான செறிவூட்டலை அடைய அனுமதிக்கிறது. ஒருவேளை, அத்தகைய இணைப்பின் தனித்துவத்தில்தான் அவரது ஓவியங்களின் சூனிய முறையீடு மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அலைகள் மத்தியில்.
1898. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
ஐவாசோவ்ஸ்கி கலைக்கூடம், ஃபியோடோசியா, உக்ரைன்.

கடலுடனான தொடர்ச்சியான தகவல்தொடர்புகளில் - சுதந்திரத்தின் சின்னம், விண்வெளி - எஜமானரின் நீண்ட மற்றும் புகழ்பெற்ற வாழ்க்கை கடந்து சென்றது. கடல், இப்போது அமைதியாக, பின்னர் கிளர்ந்தெழுந்த அல்லது புயலாக, தாராளமாக அவருக்கு ஒரு விவரிக்க முடியாத செல்வத்தை அளித்தது. அவரது படைப்புகளின் உச்சமாக இருந்த அலைகள் மத்தியில், ஐவாசோவ்ஸ்கி 80 வயதாக இருந்தபோது எழுதினார்.

"சாம்பல் சீற்றமான கோபுரங்களை விரைந்து செல்லும் படுகுழியில். அவை மகத்தானவை, கோபத்தில் மேல்நோக்கி விரைகின்றன, ஆனால் கறுப்பு, ஈய மேகங்கள், புயல் காற்றினால் இயக்கப்படுகின்றன, படுகுழியில் தொங்குகின்றன, இங்கே, ஒரு அச்சுறுத்தும் நரகக் குழம்பைப் போலவே, கூறுகளும் ஆட்சி செய்கின்றன. கடல் குமிழ், குமிழ், நுரை. தண்டு முகடுகள் பிரகாசிக்கின்றன. ஒரு உயிருள்ள ஆத்மா கூட, ஒரு இலவச பறவை கூட புயலை பழுக்கத் துணிவதில்லை ... வெறிச்சோடியது ...

எங்கள் பூமியின் ஆதிகால இருப்பை நீங்கள் நம்பும்போது ஒரு சிறந்த கலைஞரால் மட்டுமே இந்த உண்மையான கிரக தருணத்தைக் காணவும் நினைவில் கொள்ளவும் முடியும். புயலின் கர்ஜனை மற்றும் கர்ஜனை மூலம் ஒரு அமைதியான மகிழ்ச்சியான மெல்லிசை சூரியனின் கதிர் வழியாக உடைந்து, எங்காவது தூரத்தில் ஒரு குறுகிய ஒளி ஒளி விடியல் ”(IV டோல்கோபோலோவ்).

கலைஞர் ஒரு பொங்கி எழும் உறுப்பை சித்தரித்தார் - ஒரு புயல் வானம் மற்றும் ஒரு புயல் கடல், அலைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஒருவருக்கொருவர் மோதிக் கொள்வது போல. எல்லையற்ற கடல் இடத்தில் தொலைந்துபோன, மாஸ்ட்கள் மற்றும் இறக்கும் கப்பல்களின் சிதைவு வடிவத்தில் தனது ஓவியங்களில் வழக்கமான விவரங்களை அவர் கைவிட்டார். அவர் தனது ஓவியங்களின் கதைக்களத்தை நாடகமாக்க பல வழிகளை அறிந்திருந்தார், ஆனால் இந்த வேலையில் பணிபுரியும் போது அவற்றில் எதையும் நாடவில்லை. அலைகள் மத்தியில், கருங்கடலின் படத்தின் உள்ளடக்கத்தை அது தொடர்ந்து வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் கிளர்ந்தெழுந்த கடல் சித்தரிக்கப்பட்டால், மற்றொன்று அது ஏற்கனவே பொங்கி எழுகிறது, மிக உயர்ந்த வலிமைமிக்க நிலையில் கடல் உறுப்பு. ஓவியத்தின் தேர்ச்சி அலைகள் மத்தியில் கலைஞரின் முழு வாழ்க்கையின் நீண்ட மற்றும் கடின உழைப்பின் பலன். அது குறித்த அவரது பணி விரைவாகவும் எளிதாகவும் தொடர்ந்தது. தூரிகை, கலைஞரின் கைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, கலைஞர் விரும்பிய வடிவத்தை சரியாகச் செதுக்கி, ஒரு முறை போடப்பட்ட பக்கவாதத்தை சரிசெய்யாத ஒரு சிறந்த கலைஞரின் திறனின் அனுபவமும் உள்ளுணர்வும் அவருக்கு பரிந்துரைத்த விதத்தில் கேன்வாஸில் வண்ணப்பூச்சு வைத்தார். .

அண்மைய ஆண்டுகளில் முந்தைய அனைத்து படைப்புகளையும் நிறைவேற்றுவதில் அலைகள் மத்தியில் உள்ள படம் மிக அதிகமாக உள்ளது என்பதை ஐவாசோவ்ஸ்கி அறிந்திருந்தார். அவர் உருவாக்கிய பின்னர் மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், மாஸ்கோ, லண்டன் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தனது படைப்புகளின் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார் என்ற போதிலும், அவர் இந்த படத்தை ஃபியோடோசியாவிலிருந்து எடுக்கவில்லை, வாக்களித்தார், அவரது கலைக்கூடத்தில் இருந்த பிற படைப்புகளுடன் , அவரது சொந்த ஊரான ஃபியோடோசியாவுக்கு.

ஒரு பழுத்த முதுமை வரை, அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள் வரை, ஐவாசோவ்ஸ்கி புதிய யோசனைகள் நிறைந்திருந்தார், இது எண்பது வயதான மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த எஜமானர் அல்ல, ஆறாயிரம் ஓவியங்களை வரைந்தார், ஆனால் ஒரு இளம், புதிய கலைஞர் கலை பாதையில் இறங்கியது. கலைஞரின் உயிரோட்டமான சுறுசுறுப்பான தன்மை மற்றும் உணர்வுகளின் பாதுகாக்கப்படாத தன்மை ஆகியவற்றைப் பொறுத்தவரை, அவரது நண்பர்களில் ஒருவரின் கேள்விக்கு அவர் அளித்த பதில் சிறப்பியல்பு: எல்லா ஓவியங்களிலும் அவரே சிறந்ததாகக் கருதுகிறார். "அது," ஐவாசோவ்ஸ்கி தயக்கமின்றி பதிலளித்தார், "இது நான் இன்று வரைவதற்குத் தொடங்கிய ஸ்டுடியோவில் உள்ள ஈசலில் நிற்கிறது ..."

அவரது சமீபத்திய கடிதப் பதிவில், அவரது படைப்புகளுடன் வந்த ஆழ்ந்த உற்சாகத்தைப் பற்றி பேசும் வரிகள் உள்ளன. 1894 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பெரிய வணிகக் கடிதத்தின் முடிவில், பின்வரும் சொற்கள் உள்ளன: "துண்டுகளாக (காகிதத்தில்) எழுதியதற்கு என்னை மன்னியுங்கள். நான் ஒரு பெரிய படத்தை வரைகிறேன், நான் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன்." மற்றொரு கடிதத்தில் (1899): "நான் இந்த ஆண்டு நிறைய எழுதினேன், 82 ஆண்டுகள் என்னை அவசரப்படுத்துகின்றன ..." அவர் அந்த வயதில் இருந்தார், அவருடைய நேரம் முடிந்துவிட்டது என்பதை அவர் தெளிவாக அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து ஆற்றலுடன் பணியாற்றினார்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. மூழ்கிக்கொண்டிருக்கும் கப்பல்.
1854. பேப்பியர் பெல்லட், லீட் பென்சில், வண்ண பென்சில், கீறல்.
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ரஷ்யா.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பணியைப் பற்றி பேசுகையில், எஜமானர் விட்டுச்சென்ற பெரிய கிராஃபிக் பாரம்பரியத்தை ஒருவர் வாழ முடியாது.

கலைஞரின் சிறந்த கிராஃபிக் படைப்புகளில் ஒன்று மூழ்கும் கப்பல் ஓவியம்.

அவரது நீண்ட வாழ்நாளில், ஐவாசோவ்ஸ்கி பல பயணங்களை மேற்கொண்டார்: அவர் இத்தாலி, பாரிஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நகரங்களுக்கு பல முறை விஜயம் செய்தார், காகசஸில் பணிபுரிந்தார், ஆசியா மைனரின் கரையில் பயணம் செய்தார், எகிப்தில் இருந்தார், மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், 1898, அமெரிக்காவுக்கு ஒரு நீண்ட பயணம் மேற்கொண்டது ... தனது கடல் பயணங்களின் போது, \u200b\u200bஅவர் தனது அவதானிப்புகளை வளப்படுத்தினார், மேலும் அவரது கோப்புறைகளில் வரைபடங்கள் குவிந்தன.

ஐவாசோவ்ஸ்கி எப்போதுமே நிறைய மற்றும் விருப்பத்துடன் வரைந்தார். அவரது வரைபடங்கள் அவற்றின் கலை மரணதண்டனை மற்றும் கலைஞரின் படைப்பு முறையைப் புரிந்துகொள்வது ஆகியவற்றுக்கு பரந்த ஆர்வத்தைத் தருகின்றன. பென்சில் வரைபடங்களில், 1840-1844 ஆம் ஆண்டில் அவரது கல்வி பயணத்தின் போது மற்றும் 1845 கோடையில் ஆசியா மைனர் மற்றும் தீவுக்கூட்டத்தின் கரையிலிருந்து பயணம் செய்த நாற்பதுகளில் முதிர்ச்சியடைந்த திறமைக்குரிய படைப்புகள்.

1840 களில், ஐவாசோவ்ஸ்கி தெற்கு ரஷ்யாவில், முக்கியமாக கிரிமியாவில் விரிவாக பணியாற்றினார். அங்கு அவர் செபியா நுட்பத்தில் கடல் உயிரினங்களின் கிராஃபிக் தொடரை உருவாக்கினார். கலைஞர் ஒரு கிராஃபைட் பென்சிலுடன் நிலப்பரப்பின் ஒரு ஒளி ஓவியத்தை உருவாக்கி பின்னர் செபியாவில் வர்ணம் பூசப்பட்டார், இதன் பழுப்பு நிறம் நுட்பமாக நிறைவுற்றது முதல் ஒளி வரை மாறுபட்டது, முற்றிலும் வெளிப்படையானது. நீர் மேற்பரப்பு அல்லது கடல் நுரையின் பிரகாசத்தை வெளிப்படுத்த, கலைஞர் பெரும்பாலும் ஒயிட்வாஷைப் பயன்படுத்தினார் அல்லது விசேஷமாக முதன்மையான காகிதத்தின் மேல் அடுக்கைக் கீறினார், இது கூடுதல் ஒளி விளைவை உருவாக்கியது. இந்த படைப்புகளில் ஒன்று நிகோலேவ் நகரத்தின் பார்வை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது.

இந்த துளை வரைபடங்கள் வெகுஜனங்களின் தொகுப்பியல் விநியோகத்தில் இணக்கமானவை மற்றும் விவரங்களை கண்டிப்பாக விரிவாக்குவதன் மூலம் வேறுபடுகின்றன. தாளின் பெரிய அளவு மற்றும் கிராஃபிக் முழுமை ஆகியவை இயற்கையிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட வரைபடங்களுடன் ஐவாசோவ்ஸ்கி இணைக்கப்பட்டுள்ள பெரும் முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்கின்றன. இவை பெரும்பாலும் கடலோர நகரங்களின் படங்கள். கூர்மையான கடினமான கிராஃபைட்டுடன், ஐவாசோவ்ஸ்கி நகர்ப்புற கட்டிடங்களை மலைகளின் ஓரங்களில் ஊர்ந்து செல்வது, தூரத்திற்கு நீண்டது, அல்லது தனக்கு பிடித்த தனிப்பட்ட கட்டிடங்கள், அவற்றை இயற்கைக்காட்சிகளாக உருவாக்கியது. எளிமையான கிராஃபிக் வழிமுறையுடன் - ஒரு வரி, கிட்டத்தட்ட சியரோஸ்கோரோவைப் பயன்படுத்தாமல், அவர் நுட்பமான விளைவுகளையும், தொகுதி மற்றும் இடத்தின் துல்லியமான இனப்பெருக்கத்தையும் அடைந்தார். பயணத்தின் போது அவர் உருவாக்கிய வரைபடங்கள் அவரது படைப்புப் பணிகளில் எப்போதும் அவருக்கு உதவியுள்ளன. தனது இளமை பருவத்தில், எந்த மாற்றங்களும் இல்லாமல் ஓவியங்களின் அமைப்புக்கு அவர் பெரும்பாலும் வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தினார். பின்னர், அவர் அவற்றை சுதந்திரமாக மறுவேலை செய்தார், மேலும் பெரும்பாலும் அவர்கள் படைப்புக் கருத்துக்களைச் செயல்படுத்துவதற்கான முதல் தூண்டுதலாக மட்டுமே அவருக்கு சேவை செய்தனர். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதியில் ஏராளமான, இலவசமாக, பரந்த முறையில் வரையப்பட்ட வரைபடங்கள் உள்ளன. அவரது பணியின் கடைசி காலகட்டத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி சரளமாக பயண ஓவியங்களை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bஅவர் சுதந்திரமாக வரையத் தொடங்கினார், வடிவத்தின் அனைத்து வளைவுகளையும் ஒரு வரியுடன் இனப்பெருக்கம் செய்தார், பெரும்பாலும் மென்மையான பென்சிலால் காகிதத்தைத் தொடவில்லை. அவரது வரைபடங்கள், அவற்றின் முந்தைய கிராஃபிக் கடுமையையும் தனித்துவத்தையும் இழந்து, புதிய சித்திர குணங்களைப் பெற்றன.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பு முறை படிகப்படுத்தப்பட்டதோடு, ஒரு பெரிய படைப்பு அனுபவமும் திறமையும் குவிந்த நிலையில், கலைஞரின் பணியின் செயல்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம் இருந்தது, அது அவரது தயாரிப்பு வரைபடங்களை பாதித்தது. இப்போது அவர் எதிர்கால படைப்பின் ஒரு ஓவியத்தை கற்பனையிலிருந்து உருவாக்குகிறார், ஆனால் படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலகட்டத்தில் செய்ததைப் போல முழு அளவிலான வரைபடத்திலிருந்து அல்ல. எப்போதுமே இல்லை, நிச்சயமாக, ஐவாசோவ்ஸ்கி ஸ்கெட்சில் காணப்படும் தீர்வில் உடனடியாக திருப்தி அடைந்தார். அவரது கடைசி ஓவியமான "கப்பலின் வெடிப்பு" க்கு ஓவியத்தின் மூன்று வகைகள் உள்ளன. வரைபடத்தின் வடிவத்தில் கூட கலவையின் சிறந்த தீர்வுக்காக அவர் பாடுபட்டார்: இரண்டு வரைபடங்கள் கிடைமட்ட செவ்வகத்திலும் ஒன்று செங்குத்து ஒன்றிலும் செய்யப்பட்டன. இவை மூன்றும் கலவை திட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் கர்சரி ஸ்ட்ரோக் மூலம் செயல்படுத்தப்படுகின்றன. இத்தகைய வரைபடங்கள் அவரின் படைப்பின் முறை தொடர்பான ஐவாசோவ்ஸ்கியின் சொற்களை விளக்குகின்றன: "ஒரு காகிதத்தில் ஒரு பென்சிலுடன் ஒரு காகிதத்தில் நான் கருத்தரித்த படத்தின் ஒரு திட்டத்தை வரைந்தேன், நான் வேலை செய்யத் தொடங்கினேன், பேசுங்கள், என்னை முழு மனதுடன் விட்டுவிடுங்கள். " ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கிராபிக்ஸ் அவரது பணிகள் மற்றும் அவரது தனித்துவமான வேலை முறை பற்றிய நமது வழக்கமான புரிதலை வளப்படுத்தி விரிவுபடுத்துகிறது. அவரது கிராஃபிக் பணிக்காக, ஐவாசோவ்ஸ்கி பலவிதமான பொருட்கள் மற்றும் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார்.

ஒரு வண்ணத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட பல நேர்த்தியாக வர்ணம் பூசப்பட்ட வாட்டர்கலர்கள் - செபியா, அறுபதுகளுக்கு சொந்தமானது. வழக்கமாக பெரிதும் திரவப்படுத்தப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுடன் வானத்தை ஒரு ஒளி நிரப்புதல், மேகங்களை கோடிட்டுக் காட்டுவது, தண்ணீரை சற்றுத் தொடுவது, ஐவாசோவ்ஸ்கி பரந்த அளவில், இருண்ட தொனியில், முன்புறத்தை அமைத்து, பின்னணியின் மலைகளை வரைந்து, ஒரு படகு அல்லது கப்பலை தண்ணீரில் வரைந்தார் ஆழமான செபியா தொனியில். அத்தகைய எளிமையான வழிமுறைகளால், அவர் சில நேரங்களில் கடலில் ஒரு பிரகாசமான வெயில் நாளின் அழகை, கரையில் ஒரு வெளிப்படையான அலையை உருட்டிக்கொண்டு, ஆழ்கடல் தூரத்தில் ஒளி மேகங்களின் பிரகாசத்தை வெளிப்படுத்தினார். திறனின் உயரம் மற்றும் இயற்கையின் மாற்றப்பட்ட நிலையின் நுணுக்கம் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தவரை, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இத்தகைய செபியாக்கள் வாட்டர்கலர் ஓவியங்களின் வழக்கமான கருத்துக்கு அப்பாற்பட்டவை.

1860 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி இந்த வகையான அழகான செபியாவை "புயலுக்குப் பின் கடல்" என்று எழுதினார். ஐவாசோவ்ஸ்கி இந்த வாட்டர்கலரில் திருப்தி அடைந்தார், ஏனெனில் அவர் அதை பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ். ஐவாசோவ்ஸ்கி பூசப்பட்ட காகிதத்தை பரவலாகப் பயன்படுத்தினார், அதில் அவர் திறமையான திறமையைப் பெற்றார். இந்த வரைபடங்களில் 1855 இல் உருவாக்கப்பட்ட "தி டெம்பஸ்ட்" அடங்கும். மேலே சூடான இளஞ்சிவப்பு நிறத்திலும், கீழே எஃகு சாம்பல் நிறத்திலும் காகிதத்தில் வரைதல் செய்யப்பட்டது. வண்ணமயமான சுண்ணாம்பு அடுக்கை சொறிவதற்கான பல்வேறு முறைகளைப் பயன்படுத்தி, ஐவாசோவ்ஸ்கி அலைகளின் முகடுகளில் நுரையை நன்கு வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் தண்ணீரில் கண்ணை கூசினார். ஐவாசோவ்ஸ்கியும் ஒரு பேனா மற்றும் மை கொண்டு அற்புதமாக வரைந்தார்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. குழப்பம். உலகப் படைப்பு.
1841. காகிதத்தில் எண்ணெய்.
Mkhitarists ஆர்மீனிய சபையின் அருங்காட்சியகம்.
செயின்ட் லாசரஸ் தீவு, வெனிஸ்.

முதல் பட்டத்தின் தங்கப் பதக்கத்துடன் பாடநெறியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அக்வாசோவ்ஸ்கி அகாடமியின் ஓய்வூதியதாரராக வெளிநாடு பயணிக்கும் உரிமையைப் பெற்றார். மேலும் 1840 இல் அவர் இத்தாலிக்கு புறப்பட்டார்.

கலைஞர் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் இத்தாலியில் பணியாற்றி இங்கு சுமார் ஐம்பது பெரிய ஓவியங்களை உருவாக்கினார். நேபிள்ஸ் மற்றும் ரோமில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட அவை உண்மையான பரபரப்பை ஏற்படுத்தி இளம் ஓவியரை மகிமைப்படுத்தின. ஒளி, காற்று மற்றும் நீரை யாரும் இவ்வளவு தெளிவாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் சித்தரிக்கவில்லை என்று விமர்சகர்கள் எழுதினர்.

ஓவியம் குழப்பம். உலகப் படைப்பு. வத்திக்கான் அருங்காட்சியகத்தின் நிரந்தர கண்காட்சியில் நுழைந்த ஐவாசோவ்ஸ்கி க honored ரவிக்கப்பட்டார். போப் கிரிகோரி XVI கலைஞருக்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்கினார். இந்த சந்தர்ப்பத்தில், கோகோல் நகைச்சுவையாக கலைஞரிடம் கூறினார்: "உங்கள் 'கேயாஸ்' வத்திக்கானில் குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது."

செஸ்ம் போர் ரஷ்ய கடற்படையின் வரலாற்றில் மிகவும் புகழ்பெற்ற மற்றும் வீரமான பக்கங்களில் ஒன்றாகும். ஐவாசோவ்ஸ்கி இல்லை, 1770 ஜூன் 26 இரவு நடந்த நிகழ்வைக் கண்டிருக்க முடியாது. ஆனால் அவர் தனது கேன்வாஸில் கடல் போரின் படத்தை எவ்வளவு நம்பிக்கையுடனும் நம்பகத்தன்மையுடனும் மீண்டும் உருவாக்கினார். கப்பல்கள் வெடித்து எரிகின்றன, மாஸ்ட்களின் துண்டுகள் வானத்தை நோக்கி பறக்கின்றன, தீப்பிழம்புகள் உயர்கின்றன, மற்றும் கிரிம்சன்-சாம்பல் புகை மேகங்களுடன் கலக்கிறது, இதன் மூலம் சந்திரன் என்ன நடக்கிறது என்று பார்க்கிறது. அதன் குளிர்ந்த மற்றும் அமைதியான ஒளி கடலில் நெருப்பு மற்றும் நீரின் நரக கலவையை மட்டுமே வலியுறுத்துகிறது. ரஷ்ய மாலுமிகளால் ஒரு அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்ற கலைஞரே, படத்தை உருவாக்கி, போரின் பேரானந்தத்தை அனுபவித்ததாக தெரிகிறது.

1848. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
ஐவாசோவ்ஸ்கி கலைக்கூடம், ஃபியோடோசியா, உக்ரைன்.

எனவே, போரின் கடுமையான தன்மை இருந்தபோதிலும், படம் ஒரு பெரிய தோற்றத்தை விட்டு, ஒரு பெரிய பட்டாசு காட்சியை ஒத்திருக்கிறது. இந்த வேலைக்கான சதி 1768-1774 ரஷ்ய-துருக்கிய போரின் ஒரு அத்தியாயமாகும். பல தசாப்தங்களாக ரஷ்யா கருப்பு மற்றும் மத்திய தரைக்கடல் கடல்களை வைத்திருப்பதற்காக துருக்கியுடன் போர்களை நடத்தியது. கிரான்ஸ்டாட்டை விட்டு வெளியேறிய இரண்டு ரஷ்ய படைப்பிரிவுகள், பால்டிக் வழியாக நீண்ட தூரம் சென்றபின், ஆங்கில சேனலைக் கடந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் போர்ச்சுகலின் கரையோரங்களை சுற்றி வளைத்து, ஜிப்ரால்டரைக் கடந்து மத்தியதரைக் கடலில் நுழைந்தன. இங்கே அவர்கள் துருக்கிய கடற்படையை சந்தித்தனர், பின்னர் உலகின் வலிமையானதாக கருதப்பட்டனர். பல இராணுவ மோதல்களுக்குப் பிறகு, பீதியில் துருக்கிய ராஃப்ட் செஸ்ம் விரிகுடாவில் தஞ்சம் புகுந்தது. ரஷ்ய கப்பல்கள் விரிகுடாவிலிருந்து வெளியேறுவதை மூடிவிட்டன, இரவு போரின் போது துருக்கிய கடற்படையை முற்றிலுமாக எரித்து அழித்தன. ரஷ்ய தரப்பில் 11 மாலுமிகளும், துருக்கிய தரப்பில் 10,000 பேரும் கொல்லப்பட்டனர். இதற்கிடையில், இது பற்றி தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. "

இது கடற்படை போர்களின் வரலாற்றில் ஈடு இணையற்ற வெற்றியாகும். அவரது நினைவாக, ஒரு பதக்கம் தட்டப்பட்டது, படைப்பிரிவுகளுக்கு கட்டளையிட்ட கவுண்ட் அலெக்ஸி ஓர்லோவ், செஸ்மென்ஸ்கி என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார், மற்றும் ஜார்ஸ்கோய் செலோவில், கேத்தரின் II இந்த போருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைக்க உத்தரவிட்டார் - செஸ்ம் நெடுவரிசை. அது இன்னும் பெரிய குளத்தின் நடுவில் பெருமையுடன் நிற்கிறது. அதன் பளிங்கு தண்டு ஒரு உருவக சிற்பத்துடன் முடிக்கப்பட்டுள்ளது - இரண்டு தலை கழுகு பளிங்கு பிறை உடைக்கிறது.

பிரதான கடற்படை ஊழியர்களின் ஓவியர் (1844 முதல்), ஐவாசோவ்ஸ்கி பல இராணுவ பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்கிறார் (1853-1856 கிரிமியன் போர் உட்பட), பல பரிதாபகரமான போர் ஓவியங்களை உருவாக்குகிறார்.

நாற்பது-ஐம்பதுகளின் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியம் கே.பி.யின் காதல் மரபுகளின் வலுவான செல்வாக்கால் குறிக்கப்படுகிறது. ஓவியத் திறன்களில் மட்டுமல்லாமல், கலையைப் பற்றிய புரிதலிலும், உலகத்தைப் பற்றிய ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கருத்திலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய பிரையல்லோவ். பிரையுலோவைப் போலவே, ரஷ்ய கலையையும் மகிமைப்படுத்தக்கூடிய பிரமாண்டமான வண்ணமயமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்க அவர் பாடுபடுகிறார். ஐவாசோவ்ஸ்கி பிரையல்லோவுடன் அற்புதமான சித்திர திறன், கலைநயமிக்க நுட்பம், வேகம் மற்றும் மரணதண்டனை தைரியம் ஆகியவற்றால் தொடர்புடையவர். 1848 ஆம் ஆண்டில் அவர் எழுதிய செஸ்ம் போரின் ஆரம்பகால போர் ஓவியங்களில் இது மிகவும் தெளிவாக பிரதிபலித்தது, இது ஒரு சிறந்த கடற்படை போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அதே 1848 இல் ஐவாசோவ்ஸ்கி சியோஸ் நீரிணையில் நடந்த போரின் ஒரு படத்தை வரைந்தார், இது செஸ்ம் போருடன், ஒரு வகையான ஜோடி-டிப்டிச்சை உருவாக்கி, ரஷ்ய கடற்படையின் வெற்றிகளை மகிமைப்படுத்தியது.

1770 ஆம் ஆண்டில் செஸ்மி போர் நடந்தபின், ஆர்லோவ், அட்மிரால்டி-கொலீஜியத்திற்கு அளித்த அறிக்கையில் எழுதினார்: "... அனைத்து ரஷ்ய கடற்படைக்கும் மரியாதை. ஜூன் 25 முதல் 26 வரை, எதிரி கடற்படை (நாங்கள்) தாக்கியது, தோற்கடிக்கப்பட்டது, உடைந்தது, எரிந்தது, வானத்திற்குச் செல்லட்டும், சாம்பல் திரும்பியது ... மேலும் அவர்களே முழு தீவுக்கூட்டத்திலும் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கினர் ... "இந்த அறிக்கையின் பாத்தோஸ், ரஷ்ய மாலுமிகளின் சிறப்பான சாதனைகளில் பெருமை, வெற்றியின் மகிழ்ச்சி அடையப்பட்டது ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது ஓவியத்தில் செய்தபின் தெரிவித்தார். படத்தின் முதல் பார்வையில், ஒரு பண்டிகைக் காட்சியில் இருந்து ஒரு அற்புதமான பட்டாசு போன்ற மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்தால் நாம் கைப்பற்றப்படுகிறோம். மேலும் படத்தின் விரிவான பரிசோதனையுடன் மட்டுமே, அதன் சதிப் பக்கம் தெளிவாகிறது. போர் இரவில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. விரிகுடாவின் ஆழத்தில், துருக்கிய கடற்படையின் எரியும் கப்பல்கள் தெரியும், அவற்றில் ஒன்று வெடிக்கும் தருணத்தில். நெருப்பிலும் புகையிலும் மூழ்கி, கப்பலின் இடிபாடுகள் காற்றில் பறந்து, ஒரு பெரிய எரியும் நெருப்பாக மாறும். பக்கத்திலிருந்து, முன்புறத்தில், ரஷ்ய கடற்படையின் முதன்மையானது ஒரு இருண்ட நிழலில் உயர்கிறது, அதற்கு, வணக்கம் செலுத்தி, துருக்கிய புளோட்டிலா மத்தியில் தனது தீயணைப்புக் கப்பலை வெடித்த லெப்டினன்ட் இலினின் கட்டளையுடன் ஒரு படகு நெருங்குகிறது. நாங்கள் படத்தை நெருங்கி வந்தால், துருக்கியக் கப்பல்களின் இடிபாடுகளை நீரில் மாலுமிகளின் குழுக்களுடன் உதவி கோருவது மற்றும் பிற விவரங்களைக் காண்போம்.

ரஷ்ய ஓவியத்தின் காதல் போக்கின் கடைசி மற்றும் பிரகாசமான பிரதிநிதியாக ஐவாசோவ்ஸ்கி இருந்தார், மேலும் வீரக் கதைகள் நிறைந்த கடல் போர்களை அவர் எழுதியபோது அவரது கலையின் இந்த அம்சங்கள் குறிப்பாகத் தெரிந்தன; அவற்றில் "போர் இசை" என்று ஒருவர் கேட்க முடியும், அது இல்லாமல் போர் படம் உணர்ச்சி தாக்கம் இல்லாதது.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. கருங்கடல்
(கருங்கடலில் ஒரு புயல் வெளியேறத் தொடங்குகிறது).
1881. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா.

கலைஞர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள் வரை அயராது உழைத்தார். ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இயற்கையின் ஒரு உயர்ந்த, உயர்ந்த உணர்ச்சி உணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். ஆனால் 1870 கள் -1880 களில், வெளிப்புறக் காட்சி, நிறத்தின் அதிகரித்த பிரகாசம் அமைதியான, மென்மையான வண்ண விகிதங்களுக்கு வழிவகுத்தது. புயல்கள் மற்றும் புயல்கள் அதன் வழக்கமான நிலையில் கடலின் உருவத்தால் மாற்றப்படுகின்றன. இந்த காலத்தின் மிக வெற்றிகரமான நிலப்பரப்புகள் உளவியல் வண்ணத்தையும், படத்தின் உள் முக்கியத்துவத்தையும் பெறுகின்றன.

ஐவாசோவ்ஸ்கி பல பயணங்களுடன் நெருக்கமாக இருந்தார். அவரது கலை மற்றும் புத்திசாலித்தனமான திறனின் மனிதநேய உள்ளடக்கம் கிராம்ஸ்காய், ரெபின், ஸ்டாசோவ் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் ஆகியோரால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. கலையின் சமூக முக்கியத்துவம் குறித்த அவர்களின் கருத்துக்களில், ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றும் பயணத்திட்டங்கள் பொதுவானவை. பயண கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது ஓவியங்களின் கண்காட்சிகளை மாஸ்கோவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், ரஷ்யாவின் பல பெரிய நகரங்களிலும் ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார். 1880 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி ரஷ்யாவில் ஃபியோடோசியாவில் முதல் புற கலைக்கூடத்தைத் திறந்தார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் பயணத்தின் மேம்பட்ட ரஷ்ய கலையின் செல்வாக்கின் கீழ், யதார்த்தமான அம்சங்கள் சிறப்பு சக்தியுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, இது அவரது படைப்புகளை இன்னும் வெளிப்படையாகவும் அர்த்தமுள்ளதாகவும் ஆக்கியது. ஆகையால், எழுபதுகளின் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களை அவரது படைப்புகளில் மிக உயர்ந்த சாதனையாகக் கருதுவது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. இப்போது அவரது திறமையின் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி மற்றும் அவரது படைப்புகளின் அழகிய படங்களின் உள்ளடக்கத்தை ஆழமாக்குவது, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் நிகழ்ந்தது, நமக்கு முற்றிலும் தெளிவாக உள்ளது.

1881 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - கருங்கடலின் ஓவியம். இதுபோன்ற நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கும்போது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பதற்றம் மற்றும் காவிய வலிமை கலைஞரை உற்சாகப்படுத்தியது.

ஓவியம் ஒரு மேகமூட்டமான நாளில் கடலை சித்தரிக்கிறது; அலைகள், அடிவானத்தில் எழுகின்றன, பார்வையாளரை நோக்கி நகர்கின்றன, அவற்றின் மாற்றத்தால் ஒரு நிலையான தாளத்தையும் படத்தின் விழுமிய அமைப்பையும் உருவாக்குகின்றன. இது ஒரு உணர்ச்சி ரீதியான தாக்கத்தை அதிகரிக்கும் ஒரு சிதறிய, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வண்ணமயமான அளவில் எழுதப்பட்டுள்ளது. வெளிப்புற சித்திர விளைவுகளில் மட்டுமல்லாமல், அவளது தெளிவாக உணரக்கூடிய சாத்தியமான சக்தியிலும், அவாசோவ்ஸ்கி தனக்கு நெருக்கமான கடல் தனிமத்தின் அழகைக் காணவும் உணரவும் முடிந்தது என்பதற்கு படம் சாட்சியமளிக்கிறது. மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த படத்தில் அவர் தனது முக்கிய பரிசை நிரூபிக்கிறார்: ஒளி, நித்திய மொபைல் மூலம் ஊடுருவியுள்ள நீர் உறுப்பைக் காட்டும் திறன்.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியமான "கருங்கடல்" பற்றி ஐ. கிராம்ஸ்காய் கூறினார்: "இது ஒரு முடிவற்ற கடல், புயல் அல்ல, ஆனால் வேகமான, கடுமையான, முடிவற்றது. இது எனக்கு மட்டுமே தெரிந்த மிகப் பெரிய ஓவியங்களில் ஒன்றாகும்."

அலை மற்றும் வானம் - இரண்டு கூறுகள் படத்தின் முழு இடத்தையும் நிரப்புகின்றன, எங்கோ தொலைவில் ஒரு கப்பலின் சிறிய நிழல் உள்ளது. ஒரு தூரிகை மூலம் அரிதாகவே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, இது ஏற்கனவே மனிதக் கொள்கையை நிலப்பரப்பில் அறிமுகப்படுத்துகிறது, பணியின் அளவை அமைத்து, நம்மை, பார்வையாளர்களை, உருவத்தின் கூட்டாளிகளை உருவாக்குகிறது, இயற்கையின் கூறுகளுடன் மட்டுமல்லாமல், அதற்குள் இருக்கும் நபரிடமும் பச்சாதாபம் கொள்கிறது. மேலும், கருங்கடல் அமைதியாக இல்லை. ஐவாசோவ்ஸ்கி இந்த ஓவியத்தை "கருங்கடல். கருங்கடலில் ஒரு புயல் வெளியேறத் தொடங்குகிறது" என்று அழைத்தார். இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பின்னால், சில பார்வையாளர்கள் படத்தில் வளர்ந்து வரும் ஒரு புரட்சிகரக் கூறுகளைக் கண்டனர், மற்றவர்கள் உணர்ச்சிகரமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான உருவத்தைக் கண்டனர், மனிதனுக்கும் இயற்கையுக்கும் இடையிலான பிரிக்கமுடியாத தொடர்பைக் காட்டுகிறார்கள்: கடல் கிளர்ந்தெழுகிறது, அதன் தண்டுகளின் தாளம் மிகவும் துல்லியமாகப் பிடிக்கப்படுகிறது பார்வையாளர் பதட்டத்தை உணரத் தொடங்கும் கலைஞர், "மூச்சின் அகலம்" இயல்பு.

கடல் அலைகள், விலைமதிப்பற்ற கற்களைப் போல, பச்சை மற்றும் நீல நிறங்களின் பல நிழல்களை உறிஞ்சி விடுகின்றன, அவற்றை இனி சொற்கள் என்று அழைக்க முடியாது. வெளிப்படையான விஷயம் நம் கண்களுக்கு முன்பாக மெருகூட்டுகிறது, அது எப்போதும் எஜமானரின் தூரிகையின் கீழ் உறைந்திருக்கும். ஆழத்தில் மூடுபனி, உள்ளே இருந்து ஒளிரும், இது ஒரு மந்திர துணியால் தேவதைகள் மற்றும் புதியவர்கள், மர்மமான முத்துக்கள் மற்றும் வினோதமான தாவரங்களின் நீருக்கடியில் இராச்சியம் மறைக்கிறது.

"கருங்கடல்" என்பது கலைஞரின் படைப்பில் மிகவும் லட்சியமான கேன்வாஸ் அல்ல, ஆனால் அது உணர்ச்சிகளின் விளைவாகும், உறுப்புகளின் பிடித்த உருவத்தைப் புரிந்துகொள்வதும், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் திறமையின் உச்சம்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச், பகுதி 1 (1817 - 1900)

I.N. ஐவாசோவ்ஸ்கி "முதல் அளவின் நட்சத்திரம், குறைந்தபட்சம் இங்கே மட்டுமல்ல, பொதுவாக கலை வரலாற்றிலும்" என்று கிராம்ஸ்காய் வாதிட்டார்.
மாலை. ட்ரெட்டியாகோவ், தனது கேலரிக்கு ஒரு ஓவியம் வாங்க விரும்பினார், கலைஞருக்கு எழுதினார்: "... உங்கள் மாய நீரை எனக்குக் கொடுங்கள், இது உங்கள் ஒப்பிடமுடியாத திறமையை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும்."
ஓவியத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி முதன்மையாக ஒரு கவிஞர். கலைஞர் தன்னைப் பற்றிச் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார்: "ஒரு கவிஞரின் கவிதையின் சதி போல, ஒரு துண்டு காகிதத்தில் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கியதைப் போல, ஒரு படத்தின் சதி என் நினைவில் உருவாகிறது, நான் வேலைக்குச் செல்கிறேன், அதுவரை நான் இல்லை கேன்வாஸை என் தூரிகை மூலம் வெளிப்படுத்தும் வரை விட்டு விடுங்கள். "
அவரது நீண்ட வாழ்க்கையில், 6,000 படைப்புகள் வரை எழுதினார். அவர்களில் சிறந்தவர்கள் உலக கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்தில் நுழைந்தனர். அவரது ஓவியங்கள் உலகம் முழுவதும் பல கேலரிகளில் உள்ளன.

கலைஞரான இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம்
1841
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 72 x 54.2

மாஸ்கோ

இவான் (ஹோவன்னஸ்) கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஜூலை 17 (30), 1817 இல் ஃபியோடோசியாவில் பிறந்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மூதாதையர்கள் மேற்கு (துருக்கிய) ஆர்மீனியாவிலிருந்து போலந்தின் தெற்கே சென்றனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், வணிகர் கான்ஸ்டான்டின் (கெவொர்க்) கெய்வாசோவ்ஸ்கி போலந்திலிருந்து ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்றார். 1812 ஆம் ஆண்டில் ஃபியோடோசியாவுக்கு ஏற்பட்ட பிளேக் தொற்றுநோய்க்குப் பிறகு, கெய்வாசோவ்ஸ்கி குடும்பம் எளிதில் வாழவில்லை. இரண்டு மகள்கள் மற்றும் மூன்று மகன்களைக் கொண்ட குடும்பத்தை ஆதரிக்க திறமையான எம்பிராய்டரரான கான்ஸ்டான்டின் ஹ்ரிப்ஸைமின் மனைவி உதவினார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது ஆரம்பக் கல்வியை ஆர்மீனிய பாரிஷ் பள்ளியில் பெற்றார், பின்னர் சிம்ஃபெரோபோல் ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்றார், அதில் நகர கட்டிடக் கலைஞர் கோச் தீர்மானிக்க உதவினார். 1833 ஆம் ஆண்டில், ஃபியோடோசியா மேயர் ஏ. கஸ்னாச்சீவின் உதவியுடன், ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், மேலும் வழங்கப்பட்ட குழந்தைகள் வரைபடங்களின்படி, பேராசிரியர் எம்.என். வோரோபியோவின் இயற்கை வகுப்பில் கலை அகாடமியில் சேர்ந்தார். பின்னர் அவர் ஏ.ச au ர்வீட் உடன் போர் வகுப்பிலும், பிரான்சில் இருந்து அழைக்கப்பட்ட கடல் ஓவியர் எஃப். டேனருடனும் சிறிது காலம் படித்தார்.

ஏற்கனவே 1835 ஆம் ஆண்டில் "கடல் மீது காற்று பற்றிய ஆய்வு" என்பதற்காக இரண்டாவது கண்ணியத்தின் வெள்ளிப் பதக்கம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. 1837 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு மூன்று கடல் இனங்கள் மற்றும் குறிப்பாக "அமைதியான" ஓவியத்திற்காக முதல் தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது, மேலும் இந்த நேரத்தில் அவர் பல கிரிமியன் நகரங்களின் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் கல்விப் படிப்பை இரண்டு ஆண்டுகள் குறைத்தார். கிரிமியாவிற்கான பயணத்தின் விளைவாக, யால்டா, ஃபியோடோசியா, செவாஸ்டோபோல், கெர்ச் மற்றும் “மூன்லைட் நைட் இன் குர்சுஃப்” (1839), “டெம்பஸ்ட்”, “சீ ஷோர்” (1840) ஆகிய ஓவியங்களின் காட்சிகள் தோன்றின.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஐ.கே. கிரிமியாவில் நிலவொளி இரவு. குர்சுஃப்.
1839
சுமி கலை அருங்காட்சியகம்

"கடற்கரை"
1840
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 42.8 x 61.5 செ.மீ.
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

கடலால் காற்றாலை "
1837
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 67 x 96

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

இரவில் கடற்கரை
1837
47 x 66 செ.மீ.
கேன்வாஸ், எண்ணெய்
காதல், யதார்த்தவாதம்
ரஷ்யா
ஃபியோடோசியா. ஃபியோடோசியா ஆர்ட் கேலரி பெயரிடப்பட்டது I. கே.

கெர்ச்
1839

1839 ஆம் ஆண்டில், ஐகாசோவ்ஸ்கி காகசஸின் கரையில் ஒரு கடற்படை பிரச்சாரத்தில் ஒரு கலைஞராக பங்கேற்றார். கப்பலில், அவர் எம்.பி. லாசரேவ், வி.ஏ. கோர்னிலோவ், பி.எஸ்.நகிமோவ், வி.என். இஸ்டோமின் ஆகியோரைச் சந்தித்து போர்க்கப்பல்களின் வடிவமைப்புகளைப் படிப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார். முதல் போர் காட்சியை உருவாக்குகிறது - "சுபாஷியில் லேண்டிங்".

“துருப்புக்கள் என்.என். சுபாஷியின் ரேவ்ஸ்கி "
1839
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 66 x 97 செ.மீ.
சமாரா கலை அருங்காட்சியகம்
அங்கு அவர் சுபாஷியின் கீழ் வழக்கில் பங்கேற்ற எம்.எம். நரிஷ்கின், ஏ.ஐ. ஓடோவ்ஸ்கி, என்.என். கலைஞரின் கிரிமியன் படைப்புகள் வெற்றிகரமாக அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ஒரு கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, மேலும் ஒரு ஊக்கமாக, ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு இத்தாலிக்கு ஒரு வணிக பயணம் வழங்கப்பட்டது.

"நவரினோவில் கடற்படை போர் (அக்டோபர் 2, 1827)"
1846
கேன்வாஸில் எண்ணெய், 222 x 234

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

"ஜூன் 29, 1790 இல் வைபோர்க்கில் கடற்படைப் போர்"
1846
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 222 x 335 செ.மீ.
பெயரிடப்பட்ட உயர் கடற்படை பொறியியல் பள்ளி F.E. Dzerzhinsky

"ரெவலில் கடற்படை போர் (மே 9, 1790)"
1846
கேன்வாஸில் எண்ணெய், 222 x 335
பெயரிடப்பட்ட கடற்படை பள்ளி எஃப். இ. டிஜெர்ஜின்ஸ்கி
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்
ரஷ்யா

1840 இல், ஐவாசோவ்ஸ்கி இத்தாலிக்குச் சென்றார். அங்கு அவர் ரஷ்ய இலக்கியம், கலை, அறிவியல் - கோகோல், அலெக்சாண்டர் இவனோவ், போட்கின், பனேவ் ஆகியோரின் முக்கிய நபர்களை சந்தித்தார். அதே நேரத்தில், 1841 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் தனது குடும்பப் பெயரை ஐவாசோவ்ஸ்கி என்று மாற்றினார்.

அஸூர் க்ரோட்டோ. நேபிள்ஸ்
1841
74 x 100 செ.மீ.
கேன்வாஸ், எண்ணெய்
காதல், யதார்த்தவாதம்
ரஷ்யா
டொனெட்ஸ்க். டொனெட்ஸ்க் கலை அருங்காட்சியகம்,

வெனிஸ் லகூனின் காட்சி
1841 76 ம 118

ரோமில் கலைஞரின் செயல்பாடு கடந்த கால எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் படித்து நகலெடுப்பதன் மூலம் தொடங்குகிறது; அவர் இயற்கை ஆய்வுகள் குறித்து நிறைய வேலை செய்கிறார். அவரது ஒரு கடிதத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி கூறினார்: "நான் ஒரு தேனீவைப் போலவே, ஒரு மலர் தோட்டத்திலிருந்து தேனை சேகரிக்கிறேன்." தனது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் இத்தாலியின் நிலப்பரப்புகளுக்குத் திரும்பினார், இந்த நாட்டில் மனிதனுக்கும் கடலுக்கும் இணக்கமான சகவாழ்வு அவரது நினைவாக அழகுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஐவாசோவ்ஸ்கி இத்தாலியில் சுமார் ஐம்பது பெரிய ஓவியங்களை உருவாக்கினார். கலைஞரின் வெற்றியை "தி டெம்பஸ்ட்", "கேயாஸ்", "தி பே ஆஃப் நேபிள்ஸ் ஆன் எ மூன்லைட் நைட்" (1839) மற்றும் பிற காதல் கடற்படைகள் கொண்டு வந்தன. அவரது "கேயாஸ்" ஓவியம் வத்திக்கான் அருங்காட்சியகத்தால் வாங்கப்பட்டது. போப் கிரிகோரி XVI கலைஞருக்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்கினார். கலைஞரின் திறமையை கலை சொற்பொழிவாளர்கள் மற்றும் சகாக்கள் அங்கீகரிக்கின்றனர். ஏ. இவானோவ் கடலின் உருவத்தில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் திறனைக் குறிப்பிடுகிறார், செதுக்குபவர் எஃப். ஜோர்டான், ஐவாசோவ்ஸ்கி ரோமில் கடல் ஓவியத்தின் வகையை கண்டுபிடித்தவர் என்று கூறுகிறார்.

"குழப்பம். உலகப் படைப்பு "
1841
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 106 x 75
Mkhitarists ஆர்மீனிய சபையின் அருங்காட்சியகம்
வெனிஸ். செயின்ட். லாசரஸ்

"நேபிள்ஸ் வளைகுடா"
1841
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 73 x 108

மாலை வெளிச்சத்தில் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை
1846 120x189.5

"நிலவொளியால் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை"
1846
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 124 x 192
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்
ரஷ்யா

1850
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 121 x 190

ஃபியோடோசியா

"ஒரு நிலவொளி இரவில் நேபிள்ஸ் விரிகுடா"
1892
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 45 x 73
ஏ. ஷாஹின்யனின் தொகுப்பு
நியூயார்க்

1843 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் ஐரோப்பா முழுவதும் ஓவியங்களின் கண்காட்சியுடன் தனது பயணத்தைத் தொடங்கினார். "ரோம், நேபிள்ஸ், வெனிஸ், பாரிஸ், லண்டன், ஆம்ஸ்டர்டாம் எனக்கு மிகவும் புகழ்பெற்ற வெகுமதிகளை வழங்கியது" என்று ஐவாசோவ்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார். அவற்றில் ஒன்று ஆம்ஸ்டர்டாமின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸால் வழங்கப்பட்ட கல்வியாளரின் தலைப்பு. ரஷ்ய கலையின் ஒரே பிரதிநிதியாக, லூவ்ரில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு சர்வதேச கண்காட்சியில் பங்கேற்றார். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நைட் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானர் ஆன முதல் வெளிநாட்டு கலைஞர் ஆவார்.

"கப்பல் உடைப்பு"
1843
கேன்வாஸில் எண்ணெய், 116 x 189
ஃபியோடோசியா ஆர்ட் கேலரி பெயரிடப்பட்டது I. கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி
ஃபியோடோசியா
ரஷ்யா

1844 ஆம் ஆண்டில், திட்டமிடலுக்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்னதாக, ஐவாசோவ்ஸ்கி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். அவர் தனது தாயகத்திற்கு திரும்பியதும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அவரை கல்வியாளர் என்ற பட்டத்துடன் க hon ரவிக்கிறது. அட்மிரால்டி சீருடையை அணிவதற்கான உரிமையுடன் கடற்படைத் துறை அவருக்கு பிரதான கடற்படை தலைமையகத்தின் கலைஞர் என்ற க orary ரவ பட்டத்தை வழங்கியதுடன், பால்டிக் கடலில் உள்ள அனைத்து ரஷ்ய இராணுவ துறைமுகங்களையும் வரைவதற்கு "ஒரு விரிவான மற்றும் சிக்கலான ஒழுங்கிற்கு" அவருக்கு அறிவுறுத்தியது. 1844-1845 குளிர்கால மாதங்களில். ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு அரசாங்க உத்தரவை நிறைவேற்றி பல அழகான மரினாக்களை உருவாக்கினார்.

"செவாஸ்டோபோல் சாலையில் ரஷ்ய படைப்பிரிவு"
1846
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 121 x 191 செ.மீ.
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

1845 ஆம் ஆண்டில், எஃப்.பி. லிட்கேவின் பயணத்துடன், ஐவாசோவ்ஸ்கி துருக்கி மற்றும் ஆசியா மைனரின் கடற்கரைக்கு விஜயம் செய்தார். இந்த பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஅவர் ஏராளமான பென்சில் வரைபடங்களை உருவாக்கினார், இது ஓவியங்களை உருவாக்குவதற்கான ஒரு பொருளாக பல ஆண்டுகளாக அவருக்கு சேவை செய்தது, அவர் எப்போதும் ஸ்டுடியோவில் வரைந்தார். பயணத்திலிருந்து திரும்பி, ஐவாசோவ்ஸ்கி ஃபியோடோசியாவுக்கு புறப்படுகிறார். “இந்த உணர்வு அல்லது பழக்கம், எனது இரண்டாவது இயல்பு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நான் விருப்பத்துடன் குளிர்காலத்தை கழிக்கிறேன், - கலைஞர் எழுதினார் - ஆனால் வசந்த காலத்தில் ஒரு சிறிய காற்று வீசுகிறது, என் வீடமைப்பு என்னைத் தாக்குகிறது - நான் கிரிமியாவிற்கு, கருங்கடலுக்கு இழுக்கப்படுகிறேன் ”.

ஃபியோடோசியாவின் பார்வை
1845
70 x 96 செ.மீ.
கேன்வாஸ், எண்ணெய்
காதல், யதார்த்தவாதம்
ரஷ்யா
யெரவன். ஆர்மீனியாவின் மாநில கலைக்கூடம்

ஃபியோடோசியா. சூரிய உதயம்
1852 60 ம 90

ஃபியோடோசியாவில், கலைஞர் கடலோரத்தில் ஒரு ஸ்டுடியோ வீட்டைக் கட்டினார், இறுதியாக இங்கே குடியேறினார். குளிர்காலத்தில், அவர் வழக்கமாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் ரஷ்யாவின் பிற நகரங்களுக்கு தனது கண்காட்சிகளுடன் விஜயம் செய்தார், சில நேரங்களில் வெளிநாடுகளுக்குச் சென்றார். அவரது நீண்ட வாழ்நாளில், ஐவாசோவ்ஸ்கி பல பயணங்களை மேற்கொண்டார்: அவர் இத்தாலி, பாரிஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நகரங்களுக்கு பல முறை விஜயம் செய்தார், காகசஸில் பணிபுரிந்தார், ஆசியா மைனரின் கரையில் பயணம் செய்தார், எகிப்தில் இருந்தார், மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், 1898, அமெரிக்காவுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டார். தனது கடல் பயணங்களின் போது, \u200b\u200bஅவர் தனது அவதானிப்புகளை வளப்படுத்தினார், மேலும் அவரது கோப்புறைகளில் வரைபடங்கள் குவிந்தன. கலைஞர் தனது படைப்பு முறையைப் பற்றி பேசினார்: “வாழும் இயற்கையின் பதிவைப் பாதுகாக்கும் நினைவகம் பரிசளிக்கப்படாத ஒரு நபர் ஒரு சிறந்த நகலெடுப்பவர், உயிருள்ள புகைப்படக் கருவி, ஆனால் ஒருபோதும் உண்மையான கலைஞராக இருக்க முடியாது. உயிருள்ள கூறுகளின் இயக்கங்கள் தூரிகைக்கு மழுப்பலாக இருக்கின்றன: மின்னலை வரைவதற்கு, காற்றின் ஒரு வாயு, அலைகளின் எழுச்சி இயற்கையிலிருந்து சிந்திக்க முடியாதது. ஒரு கவிஞரின் கவிதையின் சதி போல, படத்தின் கதைக்களம் என் நினைவில் அமைந்துள்ளது ... ”.

நேபிள்ஸ் வளைகுடா கரையில் மீனவர்களின் கூட்டம் 1842 58h85
"மீனவர்களின் கூட்டம்"
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 58 x 85 செ.மீ.
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

"இரவில் கடலின் வழியாக கோண்டெலியர்"
1843
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 73 x 112
டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் நுண்கலை மாநில அருங்காட்சியகம்
கசான்
ரஷ்யா

“வெனிஸ் லகூன். சான் ஜார்ஜியோ தீவின் காட்சி "
1844
மரத்தில் எண்ணெய். 22.5 x 34.5 செ.மீ.
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

கடற்கரையில் மில் 1851 50 ஹெச் 57

"ஃபியோடோசியாவில் சூரிய உதயம்"
1855
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 82 x 117

யெரவன்

“புனித ஜார்ஜ் மடாலயம். கேப் ஃபைலண்ட் "
1846
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 122.5 x 192.5
ஃபியோடோசியா ஆர்ட் கேலரி பெயரிடப்பட்டது I. கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி
ஃபியோடோசியா

நிலவொளி இரவில் ஒடெஸாவின் காட்சி
1846
122 x 190 செ.மீ.
கேன்வாஸ், எண்ணெய்
காதல், யதார்த்தவாதம்
ரஷ்யா

"கடலில் இருந்து ஒடெசாவின் பார்வை"
1865
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 45 x 58
ஆர்மீனியாவின் மாநில கலைக்கூடம்
யெரவன்

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நாற்பது-ஐம்பதுகளின் ஓவியம் கே.பி.பிரையல்லோவின் காதல் மரபுகளின் வலுவான செல்வாக்கால் குறிக்கப்படுகிறது, இது ஓவியரின் திறமையை பாதித்தது. பிரையுலோவைப் போலவே, அவர் மிகப்பெரிய வண்ணமயமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். 1848 ஆம் ஆண்டில் அவர் எழுதிய "செஸ்மி போர்" என்ற போர்க் படத்தில் இது மிகவும் தெளிவாக பிரதிபலித்தது, இது சிறந்த கடற்படை போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. போர் இரவில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. விரிகுடாவின் ஆழத்தில், துருக்கிய கடற்படையின் எரியும் கப்பல்கள் தெரியும், அவற்றில் ஒன்று வெடிக்கும் தருணத்தில். நெருப்பிலும் புகையிலும் மூழ்கி, எரியும் நெருப்பாக மாறிய கப்பலின் இடிபாடுகள் காற்றில் பறக்கின்றன. முன்புறத்தில், ஒரு இருண்ட நிழலில், ரஷ்ய கடற்படையின் முதன்மையானது, அதற்கு வணக்கம் செலுத்துதல், துருக்கிய புளோட்டிலா மத்தியில் தனது தீயணைப்புக் கப்பலை வெடித்த லெப்டினன்ட் இலின் குழுவுடன் ஒரு படகு நெருங்குகிறது. தண்ணீரில், உதவிக்கு அழைக்கும் மாலுமிகளின் குழுக்களுடன் துருக்கிய கப்பல்களின் இடிபாடுகள் மற்றும் பிற விவரங்களை நீங்கள் காணலாம்.

"ஜூன் 25-26, 1770 இல் செஸ்மி போர்"
1848
கேன்வாஸில் எண்ணெய், 220 x 188
ஃபியோடோசியா ஆர்ட் கேலரி பெயரிடப்பட்டது I. கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி
ஃபியோடோசியா

1849 இல் கருங்கடல் கடற்படையின் விமர்சனம்
1886 131 ம 249

"பிரிக் மெர்குரி இரண்டு துருக்கிய கப்பல்களால் தாக்கப்பட்டது"
1892
கேன்வாஸ், எண்ணெய்

"பிரிக்" மெர்குரி ", இரண்டு துருக்கிய கப்பல்களை தோற்கடித்த பிறகு, ரஷ்ய படைப்பிரிவை சந்திக்கிறது"
1848
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 123 x 190
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

"இரவில் கடலில் புயல்"
1849
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 89 x 106
அரண்மனைகள்-அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் பெட்ரோட்வொரெட்டுகளின் பூங்காக்கள்
பீட்டர்ஹோஃப், லெனின்கிராட் பகுதி

போர் ஓவியத்தில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பங்களிப்பு குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் செவாஸ்டோபோல் பாதுகாப்பின் அத்தியாயங்களைக் கைப்பற்றினார், ரஷ்ய கடற்படையின் வீரச் செயல்களை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடுகிறார்: “நிலத்திலோ அல்லது கடலிலோ எங்கள் துருப்புக்களின் ஒவ்வொரு வெற்றியும்” என்று கலைஞர் எழுதினார், “என் ஆத்மாவில் ஒரு ரஷ்யனைப் போல என்னை மகிழ்விக்கிறது, மேலும் எனக்கு ஒரு ஒரு கலைஞர் அதை கேன்வாஸில் எவ்வாறு சித்தரிக்க முடியும் என்ற யோசனை ... ".

"புயல்"
1850
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 82 x 117
ஆர்மீனியாவின் மாநில கலைக்கூடம்
யெரவன்

ரஷ்ய ஓவியத்தில் காதல் போக்கின் கடைசி மற்றும் பிரகாசமான பிரதிநிதியாக ஐவாசோவ்ஸ்கி இருந்தார். 40 - 50 களின் இரண்டாம் பாதியில் அவரது சிறந்த காதல் படைப்புகள்: "கருங்கடலில் புயல்" (1845), "செயின்ட் ஜார்ஜ் மடாலயம்" (1846), "செவாஸ்டோபோல் விரிகுடாவிற்கு நுழைவு" (1851).

செவாஸ்டோபோல் விரிகுடா நுழைவு 1852

நிலவொளியால் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை
1846
124 x 192 செ.மீ.
கேன்வாஸ், எண்ணெய்
காதல், யதார்த்தவாதம்
ரஷ்யா
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் உள்ள லியாண்ட்ரோ கோபுரத்தின் காட்சி
1848
கேன்வாஸ், எண்ணெய்
58 x 45.3
ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓவியத்தின் மிகப் பெரிய கடல் ஓவியர், ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி, நிறையப் பயணம் செய்தார், மேலும் பிரபலமான கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளின் படங்களை அவரது கடற்பரப்பில் சேர்த்துக் கொண்டார். ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள லியாண்ட்ரோவா (மெய்டன்) கோபுரம் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் இஸ்தான்புல் துறைமுக ஜலசந்தியின் நுழைவாயிலில் ஒரு சிறிய பாறையில் கட்டப்பட்டது, இது நீண்ட காலமாக ஒரு கலங்கரை விளக்கமாகவும், கப்பல்களுக்கான மூரிங் இடமாகவும் செயல்பட்டு வருகிறது. இது இன்னும் ஒரு கலங்கரை விளக்கமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. கோபுரம் ஒரு தங்க வானத்தின் பின்னணியில் எழுகிறது, அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியனின் கதிர்கள் கடல் நீரின் மேற்பரப்பை தாய்-முத்து டோன்களில் வரைகின்றன, மேலும் பண்டைய நகரத்தின் கட்டிடங்களின் நிழல்கள் தூரத்தில் தோன்றும். மென்மையான சூரிய ஒளி கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட நிலப்பரப்பை ரொமாண்டிக் செய்கிறது.

"நிலவொளி இரவு"
1849
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 123 x 192
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

கடலில் சூரிய அஸ்தமனம்
1856
121.5x188

“கிரிமியாவில் இரவு. ஆயுடக்கின் பார்வை "
1859
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 63 x 83
ஒடெசா கலை அருங்காட்சியகம்
ஒடெஸா

புயல்
1857
100x49

ஐம்பதுகள் 1853-1856 கிரிமியன் போருடன் தொடர்புடையவை. சினோப் போரின் வார்த்தை ஐவாசோவ்ஸ்கியை அடைந்தவுடன், அவர் உடனடியாக செவாஸ்டோபோலுக்குச் சென்று, போரில் பங்கேற்றவர்களிடம் வழக்கின் அனைத்து சூழ்நிலைகளையும் பற்றி கேட்டார். விரைவில் செவாஸ்டோபோலில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இரண்டு ஓவியங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, இது இரவு மற்றும் பகலில் சினோப் போரை சித்தரிக்கிறது. அட்மிரல் நக்கிமோவ், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பணியை மிகவும் பாராட்டுகிறார், குறிப்பாக இரவுப் போர், "படம் மிகவும் உண்மை."

"சினோப் போர் (பகல்நேர பதிப்பு)"
1853
கேன்வாஸ், எண்ணெய்

"நவம்பர் 18, 1853 இல் சினோப் போர் (போருக்குப் பின் இரவு)"
1853
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 220 x 331 செ.மீ.
மத்திய கடற்படை அருங்காட்சியகம்

டிசம்பர் 13, 1877 அன்று கருங்கடலில் "ரஷ்யா" என்ற நீராவி மூலம் துருக்கிய இராணுவ போக்குவரத்து "மெசினா" கைப்பற்றப்பட்டது

ஜூலை 11, 1877 இல் கருங்கடலில் துருக்கிய போர்க்கப்பல் "ஃபெட்டி-புலேண்ட்" உடன் "வெஸ்டா" என்ற நீராவியின் சண்டை

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பில், ஒருவர் பல்வேறு தலைப்புகளில் ஓவியங்களைக் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, உக்ரைனின் இயல்பின் படங்கள். அவர் எல்லையற்ற உக்ரேனிய படிகளை நேசித்தார் மற்றும் ரஷ்ய கருத்தியல் யதார்த்தத்தின் எஜமானர்களின் நிலப்பரப்புக்கு அருகில் வரும்போது, \u200b\u200bஅவரது படைப்புகளில் ("சுமாட்ஸ்கி வேகன் ரயில்" (1868), "உக்ரேனிய நிலப்பரப்பு" (1868)) உத்வேகத்துடன் சித்தரித்தார். கோகோல், ஷெவ்சென்கோ, ஸ்டெர்ன்பெர்க் ஆகியோருடன் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நெருக்கம் உக்ரேனுடனான இந்த இணைப்பில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

விடுமுறையில் சுமகி
1885

புல்வெளியில் வேகன் ரயில்

"நிலவொளியில் சுமாக்ஸுடன் உக்ரேனிய நிலப்பரப்பு"
1869
கேன்வாஸ், எண்ணெய். 60 x 82 செ.மீ.
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

சூரிய அஸ்தமனத்தில் உக்ரேனிய புல்வெளியில் காற்றாலைகள்
1862 51 ம 60

"புயலில் ஒட்டாரா செம்மறி"
1861
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 76 x 125
ஏ. ஷாஹின்யனின் தொகுப்பு
நியூயார்க்

இரவில் யால்டாவின் சுற்றுப்புறம்
1866

யால்டாவின் புறநகர்ப் பகுதிகள்
1863
20,2x28

வட கடலில் புயல்
1865 269 ம 195

கடலில் சூரிய அஸ்தமனம்
1866

போஸ்பரஸில் மூன்லைட் இரவு
1894 49.7x75.8

புயலுக்குப் பிறகு. சந்திரன் உயர்வு
1894 41 ம 58

"சூரிய அஸ்தமனத்தில் மலைகளிலிருந்து கடலின் காட்சி"
1864
கேன்வாஸ் 122 x 170 இல் எண்ணெய்
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

"உலகளாவிய வெள்ளம்"
1864
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 246.5 x 369
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

"பாம்பீயின் மரணம்"
1889
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 128 x 218
ரோஸ்டோவ் பிராந்திய நுண்கலை அருங்காட்சியகம்
ரோஸ்டோவ்
தொடரும்...

Http://gallerix.ru/album/aivazovsky
http://www.artsait.ru/art/a/aivazovsky/main.htm

கலைஞர் இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஜூலை 29, 1817 இல் பிறந்தார். இப்போது, \u200b\u200bஒரு ஓவியத்தின் மதிப்பை அதன் விலையால் அளவிட எளிதாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஐவாசோவ்ஸ்கியை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய ஓவியர்களில் ஒருவர் என்று அழைக்கலாம். ஃபியோடோசியா கலைஞரின் 7 பிரபலமான ஓவியங்களைப் பார்ப்போம்.

"கான்ஸ்டான்டினோபிள் மற்றும் போஸ்பரஸின் பார்வை" (1856)

2012 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் சோதேபியின் ஏலத்தில், ஒரு ரஷ்ய கடல் ஓவியரின் ஓவியங்களுக்கு ஒரு புதிய பதிவு அமைக்கப்பட்டது. "கான்ஸ்டான்டினோபிள் மற்றும் போஸ்பரஸின் பார்வை" என்ற தலைப்பில் கேன்வாஸ் 3 மில்லியன் 230 ஆயிரம் பவுண்டுகள் ஸ்டெர்லிங்கிற்கு விற்கப்பட்டது, இது ரூபிள் அடிப்படையில் 153 மில்லியனுக்கும் அதிகமாகும்.
1845 ஆம் ஆண்டில் அட்மிரால்டி கலைஞர் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்ட ஐவாசோவ்ஸ்கி, மத்திய தரைக்கடல் புவியியல் பயணத்தின் ஒரு பகுதியாக, இஸ்தான்புல் மற்றும் கிரேக்க தீவுத் தீவுகளுக்கு விஜயம் செய்தார். ஒட்டோமான் பேரரசின் தலைநகரம் கலைஞரின் மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் தங்கிய சில நாட்களில், அவர் டஜன் கணக்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் பல எதிர்கால ஓவியங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. 10 ஆண்டுகளுக்கு மேலாக, நினைவிலிருந்து, அவரது பெரும்பாலான கேன்வாஸ்களைப் போலவே, இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியும் கான்ஸ்டான்டினோபிள் துறைமுகம் மற்றும் டோஃபேன் நுஸ்ரெட்டியே மசூதி ஆகியவற்றின் பார்வையை மீட்டெடுத்தார்.

ஜிப்ரால்டர் பாறையில் அமெரிக்க கப்பல்கள் (1873)

ஏப்ரல் 2012 வரை, இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களில் மிகவும் விலை உயர்ந்தது "ஜிப்ரால்டரின் பாறையில் அமெரிக்க கப்பல்கள்", 2007 இல் கிறிஸ்டியின் ஏலத்தில் 2 மில்லியன் 708 ஆயிரம் பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது.
ஐவாசோவ்ஸ்கியும் இந்த படத்தை நினைவிலிருந்து வரைந்தார். "உயிருள்ள கூறுகளின் இயக்கங்கள் தூரிகைக்கு மழுப்பலாக இருக்கின்றன: மின்னலை வரைவதற்கு, காற்றின் காற்று, அலைகளின் எழுச்சி இயற்கையிலிருந்து சிந்திக்க முடியாதது. இதற்காக, கலைஞர் அவற்றை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் இந்த விபத்துக்களுடன் அவரது படத்தையும், ஒளி மற்றும் நிழல்களின் விளைவுகளையும் வழங்க வேண்டும், ”- கலைஞர் தனது படைப்பு முறையை இப்படித்தான் வகுத்தார்.
பிரிட்டிஷ் காலனியை பார்வையிட்ட 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஐவாசோவ்ஸ்கியால் ஜிப்ரால்டர் ராக் வரையப்பட்டது. அலைகள், கப்பல்கள், உறுப்புகளுடன் போராடும் மாலுமிகள், இளஞ்சிவப்பு பாறை என்பது ஃபியோடோசியாவில் தனது அமைதியான ஸ்டுடியோவில் பணியாற்றிய ஒரு கலைஞரின் கற்பனையின் ஒரு உருவமாகும். ஆனால், கற்பனையானது, நிலப்பரப்பு முற்றிலும் உண்மை என்று தோன்றுகிறது.

"வரங்கியன்ஸ் ஆன் தி டினீப்பர்" (1876)

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வணிக வெற்றிகளில் மூன்றாவது இடத்தை "வரங்கியன்ஸ் ஆன் தி டினீப்பர்" என்ற ஓவியம் ஆக்கிரமித்துள்ளது, இது 2006 இல் 3 மில்லியன் 300 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு சுத்தியலின் கீழ் சென்றது.
கீவன் ரஸ், டினீப்பரின் முக்கிய வர்த்தக தமனி வழியாக வரங்கியர்களின் வழியே படத்தின் கதைக்களம். வீர கடந்த காலத்திற்கு ஒரு வேண்டுகோள், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுக்கு அரிதானது, காதல் பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி. படத்தின் முன்புறத்தில் ஒரு படகு உள்ளது, அதில் வலுவான மற்றும் துணிச்சலான வீரர்கள் நிற்கிறார்கள், அவர்களில், வெளிப்படையாக, இளவரசன் தானே. சதித்திட்டத்தின் வீர ஆரம்பம் படத்தின் இரண்டாவது தலைப்பால் வலியுறுத்தப்படுகிறது: "வரங்கியன் சாகா - வரங்கியர்களிடமிருந்து கிரேக்கர்கள் செல்லும் வழி."

"கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை" (1852)

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் தூரிகையின் நான்காவது மில்லியனர் "கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை", இது 1845 இல் பயணத்தின் பதிவை அடிப்படையாகக் கொண்ட மற்றொரு ஓவியம். அதன் விலை 3 மில்லியன் 150 ஆயிரம் டாலர்கள்.
கிரிமியன் போர் முடிந்த உடனேயே, ஐவாசோவ்ஸ்கி பாரிஸிலிருந்து திரும்பி வந்தார், அங்கு அவரது தனிப்பட்ட கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது. கலைஞரின் பாதை இஸ்தான்புல் வழியாக அமைந்துள்ளது. அங்கு அவர் துருக்கிய சுல்தானால் வரவேற்றார் மற்றும் ஆர்டர் ஆஃப் நிஷான் அலி, IV பட்டம் வழங்கினார். அப்போதிருந்து, ஐவாசோவ்ஸ்கி கான்ஸ்டான்டினோப்பிள் மக்களுடன் நெருங்கிய நட்பை வளர்த்துக் கொண்டார். அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இங்கு வந்தார்: 1874, 1880, 1882, 1888 மற்றும் 1890 இல். இங்கே அவரது கண்காட்சிகள் நடைபெற்றன, அவர் துருக்கியின் ஆட்சியாளர்களை சந்தித்து அவர்களிடமிருந்து விருதுகளைப் பெற்றார்.

ஐசக்கின் கதீட்ரல் ஆன் ஃப்ரோஸ்டி டே (1891)

"செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரல் ஆன் எ ஃப்ரோஸ்டி டே" என்ற ஓவியம் கிறிஸ்டியின் ஏலத்தில் 2004 ஆம் ஆண்டில் million 2 மில்லியன் 125 ஆயிரத்திற்கு விற்கப்பட்டது. இது ஒரு கடல் ஓவியரின் அரிய நகர்ப்புற நிலப்பரப்புகளில் ஒன்றாகும்.
ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்குடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தது, இருப்பினும் அவர் பிறந்தார், ஆனால் அவர் கிரிமியாவில் வாழ்ந்தார். அவர் தனது 16 வயதில் ஃபியோடோசியாவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். விரைவில், அவரது வெற்றிகளுக்கு நன்றி, இளம் ஓவியர் முன்னணி கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்களுடன் அறிமுகம் செய்கிறார்: புஷ்கின், ஜுகோவ்ஸ்கி, கிளிங்கா, பிரையுலோவ். தனது 27 வயதில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இயற்கை ஓவியத்தின் கல்வியாளரானார். பின்னர், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், ஐவாசோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து தலைநகருக்கு வருகிறார்.

"கான்ஸ்டான்டினோபிள் அட் டான்" (1851)

ஆறாவது இடம் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் மற்றொரு பார்வையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த முறை "விடியற்காலையில் கான்ஸ்டான்டினோபிள்". இது 2007 இல் 1 மில்லியன் 800 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. இந்த படம் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "கான்ஸ்டான்டினோபிள் மில்லியனர்களின்" ஆரம்ப காலமாகும்.
ரஷ்ய கடல் ஓவியர் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் நிலப்பரப்பின் திறமையான எஜமானராக விரைவில் அங்கீகாரம் பெற்றார். ரஷ்யாவின் நித்திய இராணுவ போட்டியாளர்களான துருக்கியர்களுடன் அவர் ஒரு சிறப்பு உறவைக் கொண்டிருந்தார். ஆனால் நட்பு 90 கள் வரை நீடித்தது, சுல்தான் அப்துல்-ஹமீத் ஆர்மீனியர்களுக்கு எதிராக கான்ஸ்டான்டினோப்பிள் மற்றும் நாடு முழுவதும் இனப்படுகொலையைத் தொடங்கினார். அகதிகள் பலர் ஃபியோடோசியாவில் மறைந்திருந்தனர். ஐவாசோவ்ஸ்கி அவர்களுக்கு அனைத்து வகையான உதவிகளையும் வழங்கினார், மேலும் துருக்கிய அரசாங்கத்திடமிருந்து பெறப்பட்ட விருதுகளை கடலில் வீசினார்.

ஒன்பதாவது அலை (1850)

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் மனிதனுக்கும் கூறுகளுக்கும் இடையிலான மோதலாகும். அவரது மிகவும் பிரபலமான ஓவியம், ஒன்பதாவது அலை, ஏழாவது மதிப்பு மட்டுமே. 2005 ஆம் ஆண்டில் இது 1 மில்லியன் 704 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது.
சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் பல மாலுமிகள் இரவு முழுவதும் புயலின் போது தப்பினர். அவள் கப்பலை துண்டு துண்டாக சிதறடித்தாள், ஆனால் அவை, மாஸ்டுடன் ஒட்டிக்கொண்டன, உயிர் பிழைத்தன. நான்கு பேர் மாஸ்டைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள், ஐந்தாவது நம்பிக்கையுடன் ஒரு தோழருடன் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறார்கள். சூரியன் உதிக்கிறது, ஆனால் மாலுமிகளின் சோதனைகள் முடிவடையவில்லை: ஒன்பதாவது அலை நெருங்குகிறது. இந்த ஆரம்பகால படைப்பில் ஒரு நிலையான காதல், ஐவாசோவ்ஸ்கி, கூறுகளை எதிர்த்துப் போராடும் மக்களின் உறுதியைக் காட்டுகிறது, ஆனால் அதற்கு எதிராக சக்தியற்றவர்.