ஆசிரியர் என்ன சிரிக்கிறார்? கோகோல் எதைப் பற்றி சிரித்தார் - வோரோபாவ் வி.ஏ.

விளாடிமிர் அலெக்ஸீவிச் வோரோபாவ்

கோகோல் எதைப் பற்றி சிரித்தார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் ஆன்மீக அர்த்தத்தில்

ஆனால் வார்த்தையைச் செய்பவர்களாக இருங்கள், கேட்பவர்கள் மட்டுமல்ல, உங்கள் சொந்தக்காரர்களை ஏமாற்றிக் கொள்ளுங்கள். ஏனென்றால், வார்த்தையைக் கேட்டு, கீழ்ப்படியாதவர் ஒரு கண்ணாடியில் தனது முகத்தின் இயல்பான அம்சங்களை ஆராய்வதைப் போன்றவர்: அவர் தன்னைப் பார்த்துக் கொண்டார், விலகிச் சென்றார், உடனடியாக அவர் என்ன என்பதை மறந்துவிட்டார்.

ஜாக். 1.22-24

மக்கள் எவ்வாறு ஏமாற்றப்படுகிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கும்போது என் இதயம் வலிக்கிறது. அவர்கள் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி, கடவுளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், ஆனால் இதற்கிடையில் அவர்கள் எதுவும் செய்வதில்லை.

என்.வி.கோகலின் கடிதத்திலிருந்து அவரது தாய்க்கு. 1833

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவை. மேலும் வாசிப்பிலும், மேடையில் அரங்கிலும் அவள் எப்போதும் சுவாரஸ்யமானவள். எனவே, பொதுவாக, "இன்ஸ்பெக்டரின்" எந்தவொரு தோல்வியையும் பற்றி பேசுவது கடினம். ஆனால், மறுபுறம், ஒரு உண்மையான கோகோல் செயல்திறனை உருவாக்குவதும் கடினம், மண்டபத்தில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் கசப்பான கோகோலை சிரிக்க வைக்கிறார்கள். ஒரு விதியாக, அடிப்படை, ஆழமான ஒன்று, நாடகத்தின் முழு அர்த்தத்தையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது, நடிகர் அல்லது பார்வையாளரிடமிருந்து தப்பிக்கிறது.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரின் மேடையில் ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று நடந்த நகைச்சுவையின் முதல் காட்சி மகத்தான வெற்றி. மேயரை இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் நடித்தார் - அக்காலத்தின் சிறந்த நடிகர்களான நிகோலாய் ட்யூர். "... பார்வையாளர்களின் பொதுவான கவனம், கைதட்டல், நேர்மையான மற்றும் ஒருமித்த சிரிப்பு, ஆசிரியரின் சவால் ..." இளவரசர் பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் வியாசெம்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார், "எதற்கும் பஞ்சமில்லை."

அதே நேரத்தில், கோகோலின் மிகவும் தீவிரமான ரசிகர்கள் கூட நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை; பெரும்பான்மையான பொதுமக்கள் இதை ஒரு கேலிக்கூத்தாக எடுத்துக் கொண்டனர். பலர் நாடகத்தில் ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் கேலிச்சித்திரத்தையும், அதன் ஆசிரியரிலும் - ஒரு கிளர்ச்சியாளரைப் பார்த்தார்கள். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கூற்றுப்படி, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" தோற்றத்திலிருந்தே கோகோலை வெறுக்கும் நபர்கள் இருந்தனர். எனவே, கவுண்ட் ஃபியோடர் இவனோவிச் டால்ஸ்டாய் (அமெரிக்கன் புனைப்பெயர்) ஒரு கூட்டம் கூட்டத்தில் கோகோல் "ரஷ்யாவின் எதிரி என்றும், அவரை சைபீரியாவுக்கு திண்ணைகளில் அனுப்ப வேண்டும்" என்றும் கூறினார். சென்சார் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் நிகிடென்கோ ஏப்ரல் 28, 1836 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "கோகோலின் நகைச்சுவை" தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் "நிறைய சத்தம் போட்டது.<...> இந்த நாடகத்தை அரசாங்கம் அங்கீகரிப்பது தவறு என்று பலர் நம்புகிறார்கள், அதில் இது கடுமையாக கண்டிக்கப்படுகிறது. "

இதற்கிடையில், நகைச்சுவை மேடையில் (மற்றும், எனவே, அச்சிட) மிக உயர்ந்த தெளிவுத்திறன் காரணமாக அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டதாக நம்பத்தகுந்ததாக அறியப்படுகிறது. பேரரசர் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் நகைச்சுவை கையெழுத்துப் பிரதியில் படித்து ஒப்புதல் அளித்தார்; மற்றொரு பதிப்பின் படி, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அரண்மனையில் மன்னருக்கு வாசிக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 29, 1836 அன்று, கோகோல் பிரபல நடிகர் மிகைல் செமியோனோவிச் ஷெப்கினுக்கு எழுதினார்: "இது ஜார்ஸின் உயர் பரிந்துரைக்காக இல்லாதிருந்தால், எனது நாடகம் ஒருபோதும் மேடையில் இருந்திருக்காது, ஏற்கனவே அதை தடை செய்ய முயற்சிக்கும் நபர்கள் இருந்தனர் . " பேரரசர் பிரீமியரில் கலந்து கொண்டார் மட்டுமல்லாமல், அமைச்சர்களை தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பார்க்கும்படி உத்தரவிட்டார். நடிப்பின் போது, \u200b\u200bஅவர் கைதட்டி சிரித்தார், மேலும், பெட்டியை விட்டு வெளியேறி, அவர் கூறினார்: "சரி, நாடகம்! அனைவருக்கும் கிடைத்தது, ஆனால் எனக்கு அதிகம் கிடைத்தது!"

கோகோல் ஜார் ஆதரவை சந்திப்பார் என்று நம்பினார், தவறாக நினைக்கவில்லை. நகைச்சுவை அரங்கேற்றத்திற்குப் பிறகு, அவர் "தியேட்டரிகல் பாஸிங்கில்" தனது தவறான விருப்பங்களுக்கு பதிலளித்தார்: "உங்களை விட ஆழமான தாராளமான அரசாங்கம், எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை உயர்ந்த மனதுடன் பார்த்தது."

நாடகத்தின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றிக்கு மாறாக, கோகோலின் கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒலிக்கிறது: "... இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இசைக்கப்படுகிறது - என் ஆத்மாவில் இது மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், எனக்கு எப்படி முன்பே தெரியும் விஷயங்கள் போகும், அதோடு ஒரு சோகமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் வலி உணர்வு என்னை உடுத்தியது. எனது படைப்பு எனக்கு அருவருப்பானதாகவும், காட்டுத்தனமாகவும், என்னுடையது அல்ல எனவும் தோன்றியது "(" ஒரு எழுத்தாளருக்கு "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" முதல் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தின் ஒரு பகுதி ").

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" முதல் தயாரிப்பை தோல்வி என்று கோகோல் மட்டுமே உணர்ந்தார். அவரை திருப்திப்படுத்தாத விஷயம் என்ன? ஒரு பகுதியாக, செயல்திறன் வடிவமைப்பில் பழைய வ ude டீவில் நுட்பங்களுக்கிடையிலான முரண்பாடு நாடகத்தின் முற்றிலும் புதிய ஆவி, இது ஒரு சாதாரண நகைச்சுவையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை. கோகோல் வற்புறுத்துகிறார்: "ஒரு கேலிச்சித்திரத்தில் விழக்கூடாது என்பதற்காக ஒருவர் எல்லாவற்றிற்கும் அஞ்ச வேண்டும். கடைசி வேடங்களில் கூட ஒன்றும் மிகைப்படுத்தவோ அற்பமாகவோ இருக்கக்கூடாது" ("" இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் "விளையாட விரும்புவோருக்கு ஒரு எச்சரிக்கை) .

ஏன், மீண்டும் கேட்போம், கோகோல் பிரீமியரில் அதிருப்தி அடைந்தாரா? முக்கிய காரணம், நடிப்பின் கேலிக்குரிய தன்மை கூட அல்ல - பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்கும் விருப்பம் - ஆனால் கேலிச்சித்திரமான விதத்தில், பார்வையாளர்களில் உள்ளவர்கள் தங்களுக்குள் பொருந்தாமல் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை உணர்ந்தார்கள். கதாபாத்திரங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வேடிக்கையானவை. இதற்கிடையில், கோகோலின் திட்டம் எதிர் கருத்துக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: நாடகத்தில் பார்வையாளரை ஈடுபடுத்துவது, நகைச்சுவையில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட நகரம் எங்கோ இல்லை என்று உணர, ஆனால் ரஷ்யாவில் எங்கும் ஒரு பட்டம் அல்லது இன்னொரு இடத்திற்கு, மற்றும் உணர்வுகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தீமைகள் நம் ஒவ்வொருவரின் ஆன்மாவிலும் உள்ளன. கோகோல் அனைவரையும் அனைவரையும் உரையாற்றுகிறார். இது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" மிகப்பெரிய சமூக முக்கியத்துவம். ஆளுநரின் புகழ்பெற்ற கருத்தின் பொருள் இதுதான்: "நீங்கள் என்ன சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்!" - பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்வது (குறிப்பாக பார்வையாளர்களுக்கு, இந்த நேரத்தில் மேடையில் யாரும் சிரிக்கவில்லை என்பதால்). இதுவும் கல்வெட்டு மூலம் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது: "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூற எந்த காரணமும் இல்லை." நாடகத்திற்கு ஒரு வகையான நாடக வர்ணனையில் - "தியேட்டர் பாஸிங்" மற்றும் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" கண்டனம் - பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் நகைச்சுவை பற்றி விவாதிக்கும் இடத்தில், கோகோல் மேடை மற்றும் ஆடிட்டோரியத்தை பிரிக்கும் சுவரை அழிக்க முயல்கிறார்.

1842 பதிப்பில் பின்னர் வெளிவந்த கல்வெட்டு குறித்து, இந்த பிரபலமான பழமொழி கண்ணாடியின் கீழ் நற்செய்தியைக் குறிக்கிறது என்று கூறுவோம், இது பற்றி கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் ஆன்மீக ரீதியில் ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் சேர்ந்தவர்கள், நன்கு அறிந்திருந்தனர் மற்றும் புரிந்துகொள்ளுதலை வலுப்படுத்த முடியும் இந்த பழமொழி, எடுத்துக்காட்டாக, கிரைலோவ் "மிரர் அண்ட் குரங்கு" இன் புகழ்பெற்ற கட்டுக்கதை.

பிஷப் பர்னபாஸ் (பெல்யாவ்) தனது முக்கிய படைப்பான "புனிதக் கலையின் அடித்தளங்கள்" (1920 கள்) இந்த கட்டுக்கதையின் அர்த்தத்தை நற்செய்தி மீதான தாக்குதல்களுடன் இணைக்கிறார், இது (மற்றவற்றுடன்) கிரிலோவின் அர்த்தமாகும். நற்செய்தியை ஒரு கண்ணாடியாக ஆன்மீகக் கருத்து ஆர்த்தடாக்ஸ் நனவில் நீண்ட காலமாகவும் உறுதியாகவும் உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கோகோலின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஜடோன்ஸ்கின் புனித டிகோன், அவர் பலமுறை வாசித்த படைப்புகள் இவ்வாறு கூறுகிறார்: "கிறிஸ்தவர்களே! இந்த வயதின் மகன்கள் ஒரு கண்ணாடியாக இருப்பதால், நற்செய்தியையும் மாசற்ற வாழ்க்கையையும் பெறுவோம் கிறிஸ்து. அவர்கள் கண்ணாடியில் பார்த்து உடலை சரிசெய்கிறார்கள்.அவர்கள் தங்கள் சொந்தத்தையும், முகத்தில் தீமைகளையும் சுத்தப்படுத்துகிறார்கள்.<...> எங்கள் ஆன்மீகக் கண்களுக்கு முன்னால் ஒரு சுத்தமான கண்ணாடியை உங்களுக்கு வழங்குவோம், அதைப் பார்ப்போம்: கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கைக்கு ஏற்ப நம் வாழ்க்கை இருக்கிறதா? "

"கிறிஸ்துவில் என் வாழ்க்கை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட கிரான்ஸ்டாட்டின் புனித நீதியுள்ள ஜான் தனது நாட்குறிப்புகளில் "நற்செய்தியைப் படிக்காதவர்கள்" என்று குறிப்பிடுகிறார்: "நீங்கள் சுவிசேஷத்தைப் படிக்காமல் தூய்மையானவர், பரிசுத்தர், பரிபூரணர், உங்களுக்கு தேவையில்லை இந்த கண்ணாடியைப் பார்க்க வேண்டுமா? அல்லது நீங்கள் மிகவும் அசிங்கமாக இருக்கிறீர்களா? உங்கள் அசிங்கத்திற்கு மனரீதியாகவும் பயமாகவும் இருக்கிறீர்களா? .. "

உலக புகழ்பெற்ற கோகோல் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஏ.எஸ். இன் "ஆலோசனையின் பேரில்" எழுதப்பட்டது. புஷ்கின். தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய கதையை அவர் பெரிய கோகோலுக்குச் சொன்னார் என்று நம்பப்படுகிறது.
நகைச்சுவை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை என்று சொல்ல வேண்டும் - அந்தக் கால இலக்கிய வட்டங்களிலும், அரச நீதிமன்றத்திலும். எனவே, சக்கரவர்த்தி தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் ரஷ்யாவின் அரச கட்டமைப்பை விமர்சிக்கும் ஒரு "நம்பமுடியாத வேலை" யைக் கண்டார். வி. ஜுகோவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட கோரிக்கைகள் மற்றும் விளக்கங்களுக்குப் பிறகுதான், நாடகத்தை தியேட்டரில் அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டது.
"இன்ஸ்பெக்டரின்" "நம்பகத்தன்மை" என்ன? கோகோல் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் பொதுவான ஒரு மாவட்ட நகரமாக சித்தரிக்கப்பட்டது, அதன் உத்தரவுகளும் சட்டங்களும் அதிகாரிகளால் அங்கு நிறுவப்பட்டன. இந்த "இறையாண்மை மக்கள்" நகரத்தை சித்தப்படுத்துவதற்கும், வாழ்க்கையை மேம்படுத்துவதற்கும், அதன் குடிமக்களுக்கு வாழ்க்கையை எளிதாக்குவதற்கும் அழைக்கப்பட்டனர். இருப்பினும், உண்மையில், அதிகாரிகள் தங்கள் உத்தியோகபூர்வ மற்றும் மனித "கடமைகளை" பற்றி முற்றிலும் மறந்து, வாழ்க்கையை எளிதாகவும், தங்களுக்கு மட்டுமே சிறப்பாகவும் மாற்ற முயற்சிப்பதைக் காண்கிறோம்.
மாவட்ட நகரத்தின் தலைப்பில் அவரது "தந்தை" - மேயர் அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி. லஞ்சம் வாங்குவது, அரசாங்க பணத்தை திருடுவது, நகர மக்களுக்கு எதிராக அநியாயமாக பழிவாங்குவது - தான் விரும்பியதைச் செய்ய தன்னை உரிமை என்று அவர் கருதுகிறார். இதன் விளைவாக, நகரம் அழுக்காகவும், வறுமை, கோளாறு மற்றும் சட்டவிரோதமாகவும் இங்கு நடைபெறுகிறது, இன்ஸ்பெக்டரின் வருகையுடன், தனக்கு எதிராக கண்டனங்கள் கொண்டுவரப்படும் என்று ஆளுநர் அஞ்சுவது ஒன்றும் இல்லை: “ ஓ, வஞ்சகர்களே! எனவே, மோசடி செய்பவர்கள், நான் நினைக்கிறேன், ஏற்கனவே கவுண்டரின் கீழ் இருந்து கோரிக்கைகள் உள்ளன, அவை தயாராகி வருகின்றன ”. தேவாலயத்தை நிர்மாணிப்பதற்காக அனுப்பப்பட்ட பணம் கூட, அதிகாரிகள் தங்கள் பைகளில் செல்ல முடிந்தது: “ஆனால் ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஏன் தேவாலயம் கட்டப்படவில்லை என்று அவர்கள் கேட்டால், அதற்காக ஒரு வருடம் முன்பு ஒரு தொகை ஒதுக்கப்பட்டது, மறந்துவிடாதீர்கள் அது கட்டத் தொடங்கியது, ஆனால் எரிந்தது என்று சொல்ல. இது குறித்த அறிக்கையையும் முன்வைத்தேன் ”.
மேயர் "தனது சொந்த வழியில் மிகவும் புத்திசாலி நபர்" என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் மிகவும் கீழிருந்து ஒரு தொழிலை உருவாக்கத் தொடங்கினார், சொந்தமாக தனது நிலையை அடைந்தார். இது சம்பந்தமாக, அன்டன் அன்டோனோவிச் ஊழல் அமைப்பின் ஒரு "குழந்தை" என்பது வளர்ந்து, ரஷ்யாவில் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.
மாவட்ட நகரத்தின் மற்ற அதிகாரிகள் தங்கள் முதலாளியைப் போன்றவர்கள் - நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் ஸ்ட்ராபெரி, பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் க்ளோபோவ், போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷெப்கின். அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் கையை கருவூலத்தில் வீசுவதற்கும், ஒரு வணிகரிடமிருந்து லஞ்சம் பெறுவதிலிருந்து "லாபம் ஈட்டுவதற்கும்", தங்கள் வார்டுகளுக்குத் தேவையானதைத் திருடுவதற்கும், மற்றும் பலவற்றிற்கும் தயங்குவதில்லை. ஒட்டுமொத்தமாக, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் ஒரு படத்தை "பொதுவாக" ஜார் மற்றும் ஃபாதர்லேண்டிற்கு உண்மையான சேவையைத் தவிர்க்கிறார், இது ஒரு பிரபுக்களின் கடமையாகவும் மரியாதைக்குரிய விஷயமாகவும் இருக்க வேண்டும்.
ஆனால் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" ஹீரோக்களில் உள்ள "சமூக தீமைகள்" அவர்களின் மனித தோற்றத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தனிப்பட்ட குறைபாடுகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை அவற்றின் உலகளாவிய மனித தீமைகளின் வெளிப்பாட்டின் வடிவமாகின்றன. கோகோல் சித்தரிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் பொருள் அவர்களின் சமூக அந்தஸ்தை விட மிகப் பெரியது என்று நாம் கூறலாம்: ஹீரோக்கள் மாவட்ட அதிகாரிகள் அல்லது ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தை மட்டுமல்ல, “பொதுவாக ஒரு நபரையும்” பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், அவர் மக்களுக்கு தனது கடமைகளை எளிதில் மறந்து விடுகிறார் மற்றும் கடவுள்.
எனவே, மேயரில், ஒரு ஆதிக்க நயவஞ்சகரை நாம் காண்கிறோம், அவர் தனது நன்மைகள் என்ன என்பதை உறுதியாக அறிவார். லியாப்கின்-தியாப்கின் ஒரு எரிச்சலான தத்துவஞானி, அவர் தனது கற்றலை நிரூபிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவரது சோம்பேறி, விகாரமான மனதை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார். ஸ்ட்ராபெர்ரி ஒரு "காதணி" மற்றும் மற்றவர்களின் "பாவங்களுடன்" தனது "பாவங்களை" மறைக்கும் ஒரு புகழ்ச்சி. போஸ்ட் மாஸ்டர், க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்துடன் அதிகாரிகளுக்கு "சிகிச்சை" செய்வது, "கீஹோல் வழியாக" எட்டிப் பார்க்கும் ரசிகர்.
இவ்வாறு, கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" ரஷ்ய அதிகாரிகளின் உருவப்படத்தைக் காண்கிறோம். இந்த மக்கள், தங்கள் தந்தைக்கு ஆதரவாக இருக்க வேண்டும் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், உண்மையில் அதன் அழிப்பாளர்கள், அழிப்பவர்கள். தார்மீக மற்றும் தார்மீக சட்டங்கள் அனைத்தையும் மறந்துவிட்டு, அவர்கள் தங்கள் சொந்த நலனைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார்கள்.
ரஷ்யாவில் உருவாகியுள்ள பயங்கரமான சமூக அமைப்பிற்கு அதிகாரிகள் பலியாகிறார்கள் என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். அதை கவனிக்காமல், அவர்கள் தங்கள் தொழில்முறை தகுதிகளை மட்டுமல்ல, அவர்களின் மனித தோற்றத்தையும் இழக்கிறார்கள் - மேலும் அரக்கர்களாக, ஊழல் அமைப்பின் அடிமைகளாக மாறுகிறார்கள்.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, என் காலத்தில், கோகோலின் இந்த நகைச்சுவை மிகவும் பொருத்தமானது. பெரிய அளவில், நம் நாட்டில் எதுவும் மாறவில்லை - அதிகாரத்துவம், அதிகாரத்துவம் ஒரே முகம் - அதே தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகள் - இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்ததைப் போல. அதனால்தான், அநேகமாக, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது, இன்னும் நாடக நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" 1836 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது முற்றிலும் புதிய வகை நாடகம்: சதித்திட்டத்தின் ஒரு அசாதாரண சதி, இது "தணிக்கையாளர் எங்களிடம் வருகிறார்" என்ற ஒரு சொற்றொடரைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் எதிர்பாராத குறைவான கண்டனம். இந்த படைப்பின் உதவியுடன் ரஷ்யாவில் மோசமான எல்லாவற்றையும், ஒவ்வொரு நாளும் நாம் எதிர்கொள்ளும் அனைத்து அநீதிகளையும் சேகரிக்க விரும்புவதாக எழுத்தாளர் தானே "ஆசிரியரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தில்" ஒப்புக் கொண்டார்.

கோகோல் பொது வாழ்க்கை மற்றும் அரசாங்கத்தின் அனைத்து துறைகளையும் மறைக்க முயன்றார் (தேவாலயமும் இராணுவமும் மட்டுமே "தீண்டத்தகாதவர்களாக" இருந்தன):

• சட்ட நடவடிக்கைகள் (Lyapkin-Tyapkin);
• கல்வி (க்ளோபோவ்);
• அஞ்சல் (Shpekin):
• சமூக பாதுகாப்பு (ஸ்ட்ராபெர்ரி);
• சுகாதாரம் (கிப்னர்).

துண்டு எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது

பாரம்பரியமாக, முக்கிய முரட்டு நகைச்சுவையில் செயலில் உள்ள சூழ்ச்சியை வழிநடத்துகிறது. கோகோல் இந்த நுட்பத்தை மாற்றியமைத்து, "மிராஜ் சூழ்ச்சி" என்று அழைக்கப்படுவதை சதித்திட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்தினார். ஏன் மிராசு? ஏனென்றால், எல்லாவற்றையும் சுற்றியுள்ள முக்கிய கதாபாத்திரமான க்ளெஸ்டகோவ் உண்மையில் ஒரு தணிக்கையாளர் அல்ல. முழு நாடகமும் ஏமாற்றத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: க்ளெஸ்டகோவ் நகரவாசிகளை மட்டுமல்ல, அவரையும் ஏமாற்றுகிறார், மேலும் இந்த ரகசியத்தில் ஆசிரியரால் தொடங்கப்பட்ட பார்வையாளர், கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையைப் பார்த்து சிரிக்கிறார், அவற்றை ஓரங்கட்டாமல் கவனிக்கிறார்.

நாடக ஆசிரியர் "நான்காவது சுவரின் கொள்கையின்படி" நாடகத்தை உருவாக்கினார்: இது ஒரு கலை மற்றும் உண்மையான பார்வையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் ஒரு கற்பனை "சுவர்" அமைந்திருக்கும் சூழ்நிலை, அதாவது நாடகத்தின் ஹீரோ இல்லை அவரது உலகின் கற்பனையான தன்மையைப் பற்றி அறிந்து, அதற்கேற்ப நடந்துகொள்கிறார், அவர் ஆசிரியரைக் கண்டுபிடித்த விதிகளின்படி வாழ்கிறார். கோகோல் இந்த சுவரை வேண்டுமென்றே அழிக்கிறார், ஆளுநருடன் பார்வையாளர்களுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தவும், புகழ்பெற்ற சொற்றொடரை உச்சரிக்கவும் கட்டாயப்படுத்தினார், இது சிறகுகளாகிவிட்டது: "நீங்கள் என்ன சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்! .."

கேள்விக்கான பதில் இங்கே: பார்வையாளர்கள், மாவட்ட நகரவாசிகளின் கேலிக்குரிய செயல்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள், தங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் தங்களை, தங்கள் அண்டை வீட்டை, முதலாளியை, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் நண்பரை அடையாளம் காண்கிறார்கள். ஆகையால், கோகோல் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பணிகளை அற்புதமாக நிறைவேற்ற முடிந்தது: மக்களை சிரிக்க வைப்பதற்கும் அதே நேரத்தில் அவர்களின் நடத்தை பற்றி சிந்திக்க வைப்பதற்கும்.

கட்டுரை உரை:

வி.ஜி.பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கோகோல் நிஜ வாழ்க்கை, நம்பிக்கை, மரியாதை மற்றும் பெருமை ஆகியவற்றின் கவிஞர், நனவு, வளர்ச்சி மற்றும் முன்னேற்றத்தின் வழியில் சிறந்த தலைவர்களில் ஒருவர். சிரிப்பை தனது ஆயுதமாகத் தேர்ந்தெடுத்த அவர், ஆளும் வர்க்கங்களின் ஒட்டுண்ணித்தனம் மற்றும் தார்மீக அழுகல் ஆகியவற்றைக் கடுமையாக கண்டித்தார்.
கோகோலைப் பற்றி செர்னிஷெவ்ஸ்கி எழுதினார்: கோகோல் ரஷ்யாவைப் போலவே தனது மக்களுக்கும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு எழுத்தாளர் உலகில் நீண்ட காலமாக இல்லை.
ஒரு நையாண்டியாக தலானா கோகோல் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஏற்கனவே வெளிப்பட்டார். எனவே, மிர்கோரோட்டில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் மற்றும் மெரவி ஆத்மாக்களில் பிரதிபலித்த அன்றாட மோசமான மற்றும் ஆன்மீக வறுமையை சித்தரிக்கும் கோகோலின் திறன் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.
பழைய உலக நில உரிமையாளர்களிலும், இவான் இவனோவிச் இவான் நிகிஃபோரோவிச்சுடன் எவ்வாறு சண்டையிட்டார் என்ற கதையிலும், கோகோல் உள்ளூர் பிரபுக்களின் இருப்பைப் பற்றிய ஒரு படத்தை வரைந்தார், அதன் அனைத்து புதுமை மற்றும் மோசமான தன்மை. கருணை, நேர்மை, நல்ல இயல்பு ஆகியவற்றின் சிறந்த மனித குணங்கள் நிலப்பிரபுத்துவ யதார்த்தத்தின் நிலைமைகளில் அசிங்கமான அம்சங்களை எவ்வாறு பெறுகின்றன என்பதை கோகோல் தெளிவாகக் காட்டினார். இரண்டு பழைய பிரபுக்களின் தார்மீக அசிங்கத்தையும் உள் வெறுமையையும் பிரதிபலித்த மிர்கோரோட் இவான் இவனோவிச் மற்றும் இவான் நிகிஃபோரோவிச் ஆகிய இரு மரியாதைக்குரிய குடிமக்களின் கதை, அவர்களின் பயனற்ற தன்மை, வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது: இந்த உலகில் சலிப்பு, மனிதர்களே!
அதிகாரிகள் மற்றும் அதிகாரத்துவ தன்னிச்சைக்கு எதிராக கோகோல் தனது பேனாவை இயக்கியுள்ளார்; இது அவரது பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளிலும், தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்ற நகைச்சுவையிலும் தெளிவாகப் பிரதிபலித்தது, புஷ்கின் அவருக்கு சமர்ப்பித்ததை உருவாக்கும் யோசனை.
கோகோல் எழுதினார்: இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ரஷ்யாவில் எனக்குத் தெரிந்த எல்லாவற்றையும் ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தேன் ... எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கிறேன்.
இந்த அடியின் சக்தி மிகப்பெரியது; சமூக வெளிப்பாட்டின் இத்தகைய சக்தியின் நாடகங்கள் உலகின் எந்த அரங்கிலும் இதற்கு முன் தோன்றவில்லை என்று அவர் சொன்னபோது ஐ.எஸ். துர்கனேவ் சொன்னது சரிதான்.
இந்த நாடகம் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, எல்லோரும் அதை சரியாகப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றாலும், பலர் அதை ஒரு மலிவான கேலிக்கூத்துக்காக எடுத்துக் கொண்டனர், இது ஒரு மாவட்டத்திற்கு மட்டுமே பொருத்தமானது. நகைச்சுவை நம் காலத்தின் மிகவும் உற்சாகமான சிக்கல்களைத் தொட்டது, உண்மையாகவும் வழக்கத்திற்கு மாறாகவும் தைரியமாக வரையப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் முழு கேலரியும் எழுதப்பட்டது: மாகாண அதிகாரத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள், நகர நில உரிமையாளர்கள், யுயெஸ்ட் பெண்கள் மற்றும் இளம் பெண்கள். ரஷ்ய வாழ்க்கையைப் புரிந்து கொள்ளாத கோகோல் அதை தவறான வெளிச்சத்தில் முன்வைத்த பிற்போக்கு முகாமில் இருந்து துஷ்பிரயோகங்களும் அவதூறுகளும் கொட்டப்பட்டன. நகைச்சுவை முற்போக்கான விமர்சகர்கள் மற்றும் புஷ்கின் ஆகியோருடன் ஆர்வத்துடன் பெறப்பட்டது.
நகைச்சுவை உத்தியோகபூர்வ பதவியை துஷ்பிரயோகம் செய்வது, அந்த ஆண்டுகளில் ரஷ்யாவிற்கு பொதுவான ஒரு நிகழ்வு, லஞ்சம், தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் நகர அதிகாரிகளை ஏமாற்றுவது பற்றி பேசுகிறது. எல்லோரும் இங்கு வந்தார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிக்கோலஸ் நான் புத்திசாலித்தனமாக குறிப்பிட்டேன், இந்த நகரம் ஒரு அதிகாரத்துவ முழுமையின் பிரிக்க முடியாத பகுதி என்பதை உணர்ந்தேன்.
நகைச்சுவை அதிகாரிகளின் தெளிவான படங்களின் கேலரியை முன்வைக்கிறது, அல்லது அவற்றின் கேலிச்சித்திரங்கள், பின்னர் மெர்வி ஆத்மாக்களில் பிரதிபலித்தது, கதாபாத்திரங்களில் மோசமான எதிர்மறை பண்புகளுடன் மட்டுமே. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் அந்த ஆண்டுகளில் பொதுவானவை: வணிகர் ஒரு பாலத்தை உருவாக்கி அதிலிருந்து லாபம் பெறுகிறார், மேயர் அவருக்கு உதவுகிறார்; நீதிபதி பதினைந்து ஆண்டுகளாக நீதிபதியின் நாற்காலியில் அமர்ந்திருப்பதால் மெமோவைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை; மேயர் தனது பெயர் தினத்தை வருடத்திற்கு இரண்டு முறை கொண்டாடுகிறார் மற்றும் வணிகர்களிடமிருந்து பரிசுகளை எதிர்பார்க்கிறார்; மாவட்ட மருத்துவருக்கு ரஷ்ய வார்த்தை தெரியாது; போஸ்ட் மாஸ்டர் மற்றவர்களின் கடிதங்களின் உள்ளடக்கத்தில் ஆர்வமாக உள்ளார்; தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் தனது சக அதிகாரிகளுடனான மோசமான உறவுகளைக் கையாள்கிறார்.
நகைச்சுவையில் நேர்மறையான ஹீரோ இல்லை, நகைச்சுவையில் வரும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மிகவும் எதிர்மறையான மனித குணங்களை சேகரித்த தார்மீக அரக்கர்கள்.
தணிக்கையாளர் ஒரு அடிப்படையில் புதுமையான நாடகம். அந்தக் கால நகைச்சுவைகளுக்கு பாரம்பரியமான காதல் விவகாரம் ஒரு சமூக மோதலுக்கு வழிவகுத்தது, இது முன்னோடியில்லாத வகையில் தீவிரத்துடன் வெளிப்பட்டது. தணிக்கையாளரின் வருகையின் வெற்றிகரமான சதி உடனடியாக பொது லஞ்சம், மோசடி மற்றும் மோசடி பற்றிய கூர்ந்துபார்க்க முடியாத படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. அவை அனைத்தும் அதிகாரத்துவ அமைப்பால் உருவாக்கப்படுகின்றன, அவர்களில் எவருக்கும் குடிமை கடமை உணர்வு இல்லை, அனைவரும் தங்கள் சொந்த குட்டி நலன்களுடன் மட்டுமே பிஸியாக உள்ளனர்.
க்ளெஸ்டகோவ் தனது நில உரிமையாளரின் தந்தையின் நிதியை வெற்று எரிப்பவர், ஒரு பயனற்ற, சாதாரணமான மற்றும் முட்டாள் சிறிய மனிதர், கொடுமை மற்றும் நாசீசிஸத்தின் உருவகம். அவர் வெறுமனே முட்டாள், பொய்யர், அவதூறு செய்பவர், கோழை என்று கோகோல் எழுதினார். அவர் வெற்று மாயையிலிருந்து செயல்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய அடிப்படைக் கருத்துக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. எந்தவொரு சூழலிலும் மக்களிடையே சேவையை வளர்த்த எல்லாவற்றையும் இது கொண்டுள்ளது.
மெரவி சோல்ஸ் என்ற கவிதையில், கோகோல் பல டஜன் செர்ஃப் உரிமையாளர்களின் ஒட்டுண்ணி வாழ்க்கை முறையை மிகுந்த பலத்துடன் பிரதிபலித்தார்.
நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை தொடர்ந்து வரைந்து வரும் கோகோல், ஆன்மா அவற்றில் எவ்வாறு இறந்துவிடுகிறது, குறைந்த உள்ளுணர்வு மனித குணங்களை எவ்வாறு வெல்லும் என்பதைக் காட்டுகிறது. ஞானஸ்நானம் பெற்ற சொத்தின் உரிமையாளர்கள் தங்கள் விவசாயிகளை சாதாரண பொருட்களாக விற்கிறார்கள், அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி சிறிதும் சிந்திக்காமல், தனிப்பட்ட நன்மைகளைப் பெறுகிறார்கள்.
கோகோல் நில உரிமையாளர்களின் அளவிடப்பட்ட ஆத்மாக்களை வரைகிறார். இவர்கள் செயலற்ற கனவு காண்பவர் மணிலோவ், அதன் உண்மை ஒரு வெற்று, சர்க்கரை, சிந்தனையற்ற கற்பனையால் மாற்றப்படுகிறது, மற்றும் கோரோபோச்ச்கா, அவர் வான்கோழிகள், கோழிகள், சணல், தண்டு போன்றவற்றைப் போலவே செர்ஃப்களையும் பொருளாதார ரீதியாக நடத்துகிறார்; மற்றும் வரலாற்று மனிதரான நோஜ்ட்-கர்ஜனை, அவர் இல்லாமல் மாகாணத்தில் ஒரு அவதூறான கதையை கூட செய்ய முடியாது; சோபகேவிச், அதன் உருவத்தில் கோகோல் நில உரிமையாளர்-குலாக், பேராசை மிகுந்தவர், அம்பலப்படுத்துதல் முறை மற்றும் தலையீடு மற்றும் லாபம் மற்றும் பதுக்கலுக்கான தாகம் ஆகியவற்றால் தலையிடுகிறார்.
மனிதகுலத்தில் பிளைஷ்கின் துளை உருவம் குறிப்பாக வெளிப்படுகிறது. மணிலோவ், நோஸ்ட்ரெவ், சோபகேவிச் ஆகியோரால் திட்டமிடப்பட்டதை ப்ளூஷ்கின் படம் இறுதியாக வெளிப்படுத்துகிறது. மணிலோவின் முழுமையான ஆன்மீக வெறுமை மரியாதை மற்றும் கார்னி சென்டிமலிட்டியின் முகமூடியால் மூடப்பட்டிருந்தது. மறுபுறம், ப்ளூஷ்கின் ஒரு மனிதனின் கொடூரமான போர்வையை மறைக்க எதுவும் இல்லை, அவனுடைய ஆத்மாவிலிருந்து எல்லாவற்றையும் அரித்துவிட்டான், அவலநிலை தவிர. ப்லுஷ்கினின் பணம் அபகரிக்கும் ஆர்வம், கொரோபோச்சாவின் குவிப்பு கஞ்சத்தனமாக மாறியது, காகிதம் மற்றும் இறகுகள், பழைய கால்கள், இரும்பு நகங்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் சேகரிப்பதாக மாறியது, அதே நேரத்தில் பொருளாதாரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் மேலும் மேலும் பார்வையை இழந்து கொண்டிருந்தன.
கவிதையின் கதாநாயகன், பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், தனது தந்தையின் ஆலோசனையின் பேரில் செயல்பட்ட ஒரு சிந்தனையற்ற பணக்காரர்: நீங்கள் எல்லாவற்றையும் செய்வீர்கள், உலகில் உள்ள அனைத்தையும் ஒரு பைசாவால் அழித்துவிடுவீர்கள். இந்த கோட்பாட்டின் உண்மையுள்ள பின்பற்றுபவர், சிச்சிகோவ் ஒரு மோசடி செய்பவராகவும், மோசடி செய்பவராகவும் மாறினார், அவரது வாழ்க்கை * குற்றங்களின் சங்கிலி, இதன் நோக்கம் ஒரு லாபம். அவர் விவரிக்க முடியாத புத்தி கூர்மை காட்டுகிறார், மிகப்பெரிய முயற்சிகளை மேற்கொள்கிறார், வெற்றி மற்றும் பண நன்மைகளை உறுதியளித்தால் எந்தவொரு மோசடிகளையும் மேற்கொள்கிறார், ஒரு விரும்பத்தக்க, நீண்டகால, நேசத்துக்குரிய ஒரு பைசாவுக்கு உறுதியளிக்கிறார்.
சிச்சிகோவின் தனிப்பட்ட சுயநல நலன்களைப் பூர்த்தி செய்யாத எதுவும் அவருக்கு எந்தப் பாத்திரத்தையும் வகிக்காது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் மற்றவர்களை விட மோசமானவர், தந்திரமானவர், அவர் நகர அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் இருவரையும் செயல்படுத்துகிறார். அவரது பொதுவாக பரிதாபகரமான நல்வாழ்வு உண்மையில் மனித துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் தொல்லைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உன்னத சமூகம் அவரை ஒரு சிறந்த நபருக்காக அழைத்துச் செல்கிறது.
கோகோல் தனது கவிதையில், இறந்துபோகும் பிரபுக்களின் இருண்ட படம், அவர்களின் பயனற்ற தன்மை, மன வறுமை மற்றும் நேர்மை மற்றும் சமூக கடமை பற்றிய அடிப்படைக் கருத்துக்களை இழந்த மக்களின் வெறுமையை வரைந்தார். கோகோல் எனது எண்ணங்கள், எனது பெயர், எனது படைப்புகள் ரஷ்யாவுக்கு சொந்தமானது என்று எழுதினார்.
நிகழ்வுகளின் மையத்தில் இருப்பது, ஒளியை இருளில் கொண்டு வருவது, அழகுபடுத்துவது அல்ல, இருக்கும் சமூக உறவுகளின் தீமை மற்றும் பொய்களை மூடிமறைக்காமல், அவற்றின் எல்லா கேவலத்திலும் அவமானத்திலும் அவற்றைக் காட்ட, இதில் புனித உண்மையைச் சொல்ல, கோகோல் ஒரு எழுத்தாளராக தனது கடமையைக் கண்டார்.

"கோகோல் என்ன சிரித்தார்?" அதன் ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது. பொருளை மேற்கோள் காட்டும்போது, \u200b\u200bஒரு ஹைப்பர்லிங்கைக் குறிக்க வேண்டியது அவசியம்

டெட் சோல்ஸ் என்பது கோகோலின் மிகப்பெரிய படைப்பாகும், இது பற்றி பல மர்மங்கள் இன்னும் பரவுகின்றன. இந்த கவிதை மூன்று தொகுதிகளாக ஆசிரியரால் கருத்தரிக்கப்பட்டது, ஆனால் வாசகருக்கு முதல் தொகையை மட்டுமே பார்க்க முடியும், ஏனெனில் மூன்றாவது தொகுதி, நோய் காரணமாக ஒருபோதும் எழுதப்படவில்லை, கருத்துக்கள் இருந்தபோதிலும். அசல் எழுத்தாளர் இரண்டாவது தொகுதியை எழுதினார், ஆனால் ஏற்கனவே அவர் இறப்பதற்கு முன்பு, வேதனையான நிலையில், அவர் தற்செயலாக அல்லது வேண்டுமென்றே கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார். இந்த கோகோல் தொகுதியின் பல அத்தியாயங்கள் இன்றுவரை எஞ்சியுள்ளன.

கோகோலின் படைப்பில் ஒரு கவிதை வகை உள்ளது, இது எப்போதும் ஒரு பாடல்-காவிய உரையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இது ஒரு கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு காதல் திசையைக் கொண்டுள்ளது. நிகோலாய் கோகோல் எழுதிய கவிதை, இந்த கொள்கைகளிலிருந்து விலகிச் சென்றது, எனவே சில எழுத்தாளர்கள் கவிதையின் வகையை ஆசிரியரின் கேலிக்கூத்தாகப் பயன்படுத்துவதைக் கண்டறிந்தனர், மற்றவர்கள் அசல் எழுத்தாளர் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினர் என்று முடிவு செய்தனர்.

நிகோலாய் கோகோல் அத்தகைய ஒரு வகையை தனது புதிய படைப்புகளுக்கு முரண்பாட்டின் பொருட்டு அல்ல, மாறாக ஒரு ஆழமான பொருளைக் கொடுப்பதற்காக வழங்கினார். கோகோலின் உருவாக்கம் முரண் மற்றும் ஒரு வகையான கலை பிரசங்கத்தை உள்ளடக்கியது என்பது தெளிவாகிறது.

நிகோலாய் கோகோலைப் பொறுத்தவரை, நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் மாகாண அதிகாரிகளை சித்தரிக்கும் முக்கிய முறை நையாண்டி. நில உரிமையாளர்களின் கோகோலின் படங்கள் இந்த தோட்டத்தின் சீரழிவின் வளர்ச்சியைக் காட்டுகின்றன, அவற்றின் அனைத்து தீமைகளையும் குறைபாடுகளையும் அம்பலப்படுத்துகின்றன. முரண்பாடு ஆசிரியருக்கு இலக்கியத் தடைக்கு உட்பட்டதைப் பற்றி சொல்ல உதவியது மற்றும் அனைத்து தணிக்கை தடைகளையும் கடந்து செல்ல அனுமதித்தது. எழுத்தாளரின் சிரிப்பு கனிவாகவும் நன்றாகவும் தெரிகிறது, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரிடமிருந்து யாருக்கும் கருணை இல்லை. கவிதையில் உள்ள ஒவ்வொரு சொற்றொடருக்கும் ஒரு மறைக்கப்பட்ட அர்த்தம் உள்ளது.

கோகோலின் உரையில் எல்லா இடங்களிலும் முரண்பாடு உள்ளது: ஆசிரியரின் உரையில், ஹீரோக்களின் பேச்சில். கோகோலின் கவிதைகளின் முக்கிய அம்சம் முரண்பாடு. இது யதார்த்தத்தின் உண்மையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்க கதைக்கு உதவுகிறது. இறந்த ஆத்மாக்களின் முதல் தொகுதியை ஆராய்ந்த பின்னர், ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களின் முழு கேலரியையும் ஒருவர் கவனிக்க முடியும், அதன் விரிவான விளக்கம் ஆசிரியரால் வழங்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், எழுத்தாளரால் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை ஒவ்வொன்றையும் வாசகர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது, அவை ஐந்து மட்டுமே.

கோகோலின் ஐந்து நில உரிமையாளர் கதாபாத்திரங்கள் அவை வித்தியாசமாகத் தோன்றும் வகையில் ஆசிரியரால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் நீங்கள் அவர்களின் உருவப்படங்களை இன்னும் ஆழமாகப் படித்தால், அவை ஒவ்வொன்றும் ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து நில உரிமையாளர்களின் சிறப்பியல்புகளைக் கொண்ட அம்சங்களைக் கொண்டிருப்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள்.

வாசகர் மணிலோவிலிருந்து கோகோல் நில உரிமையாளர்களுடன் தனது அறிமுகத்தைத் தொடங்கி, ப்ளூஷ்கினின் வண்ணமயமான உருவத்தைப் பற்றிய விளக்கத்துடன் முடிவடைகிறார். நிலப்பிரபுத்துவ உலகின் பயங்கரமான படத்தை படிப்படியாகக் காண்பிப்பதற்காக எழுத்தாளர் வாசகரை ஒரு நில உரிமையாளரிடமிருந்து இன்னொருவருக்கு சுமுகமாக மாற்றுவதால், அத்தகைய விளக்கம் அதன் சொந்த தர்க்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. நிக்கோலாய் கோகோல் மணிலோவிலிருந்து வழிநடத்துகிறார், அவர் ஆசிரியரின் விளக்கத்தின்படி, ஒரு கனவு காண்பவராக வாசகர் முன் தோன்றுகிறார், அதன் வாழ்க்கை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து, சுமூகமாக நாஸ்தஸ்யா கொரோபோச்ச்காவுக்கு செல்கிறது. ஆசிரியரே அவளை "கிளப் தலை" என்று அழைக்கிறார்.

இந்த நில உரிமையாளரின் கேலரி நோஸ்டிரியோவ் தொடர்கிறது, அவர் ஆசிரியரின் படத்தில் அட்டை கூர்மையாகவும், பொய்யராகவும், குறிக்கோளாகவும் தோன்றுகிறார். அடுத்த நில உரிமையாளர் சோபகேவிச் ஆவார், அவர் எல்லாவற்றையும் தனது சொந்த நலனுக்காக பயன்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அவர் பொருளாதாரம் மற்றும் கணக்கீடு செய்கிறார். சமுதாயத்தின் இந்த தார்மீக சிதைவின் விளைவாக கோகுலின் விளக்கத்தின்படி, "மனிதகுலத்தின் துளை" போல தோற்றமளிக்கும் ப்ளூஷ்கின் ஆவார். அத்தகைய அதிகாரப்பூர்வ வரிசையில் நில உரிமையாளர்களைப் பற்றிய கதை நையாண்டியை வலுப்படுத்துகிறது, இது நில உரிமையாளர்களின் உலகின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆனால் நில உரிமையாளரின் கேலரி அங்கு முடிவதில்லை, ஏனெனில் ஆசிரியர் அவர் பார்வையிட்ட நகர அதிகாரிகளையும் விவரிக்கிறார். அவர்களுக்கு எந்த வளர்ச்சியும் இல்லை, அவர்களின் உள் உலகம் ஓய்வில் உள்ளது. அதிகாரத்துவ உலகின் முக்கிய தீமைகள் அர்த்தம், மரியாதை, லஞ்சம், அறியாமை மற்றும் அதிகாரிகளின் தன்னிச்சையான தன்மை.

ரஷ்ய நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கையை கண்டிக்கும் கோகோலின் நையாண்டியுடன், ரஷ்ய நிலத்தை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு கூறுகளையும் ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்துகிறார். பாதையின் சில பகுதிகள் கடந்துவிட்டன என்ற ஆசிரியரின் சோகத்தை பாடல் வரிகள் காட்டுகின்றன. இது வருத்தம் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையின் கருப்பொருளை எழுப்புகிறது. எனவே, இந்த பாடல் வரிகள் கோகோலின் படைப்பில் ஒரு சிறப்பு மற்றும் முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. நிகோலாய் கோகோல் பல விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்: ஒரு நபரின் உயர்ந்த நோக்கம் பற்றி, மக்கள் மற்றும் தாய்நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றி. ஆனால் இந்த பிரதிபலிப்புகள் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் படங்களுடன் முரண்படுகின்றன, அவை ஒரு நபரை ஒடுக்குகின்றன. அவை இருண்ட மற்றும் இருண்டவை.

ரஷ்யாவின் உருவம் ஒரு உயர்ந்த பாடல் இயக்கம், இது ஆசிரியரில் பலவிதமான உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது: சோகம், அன்பு மற்றும் பாராட்டு. ரஷ்யா நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல, ரஷ்ய மக்களும் தங்கள் திறந்த ஆத்மாவைக் கொண்டிருப்பதாக கோகோல் காட்டுகிறார், இது குதிரைகளின் முக்கோணத்தின் அசாதாரண உருவத்தில் அவர் காட்டியது, அது விரைவாகவும் நிறுத்தப்படாமலும் முன்னோக்கி விரைகிறது. இந்த முக்கோணமானது பூர்வீக நிலத்தின் முக்கிய பலத்தைக் கொண்டுள்ளது.