ப்ளூஷ்கின் இறந்துவிட்டார். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் ப்ளூஷ்கின்: ஹீரோவின் பகுப்பாய்வு, படம் மற்றும் பண்புகள்

கோகோல், ஒரு இலக்கிய ஹீரோவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, அதன் பெயர் நீண்ட காலமாக வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது, டெட் சோல்ஸைப் படிக்கும் அனைவருக்கும் நினைவில் இருக்கும் ஒரு பாத்திரம் நில உரிமையாளர் ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின். அவரது மறக்கமுடியாத உருவம் கோகோல் கவிதையில் வழங்கிய நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் கேலரியை மூடுகிறது. உத்தியோகபூர்வ நோய்க்கு (ப்ளூஷ்கின் நோய்க்குறி, அல்லது நோயியல் பதுக்கல்) கூட தனது பெயரைக் கொடுத்த ப்ளூஷ்கின், உண்மையில் ஒரு விரிவான பொருளாதாரத்தை முழுமையான வீழ்ச்சிக்கு இட்டுச் சென்ற மிக பணக்காரர், மற்றும் வறுமைக்கு ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான செர்ஃப்கள் மற்றும் ஒரு மோசமான இருப்பு.

சிச்சிகோவின் இந்த ஐந்தாவது மற்றும் கடைசி தோழர் மனித ஆன்மா எவ்வளவு அழிந்து போகக்கூடும் என்பதற்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. எனவே, கவிதையின் தலைப்பு மிகவும் குறியீடாக உள்ளது: நாம் இறந்த இறந்த ஆத்மாக்களைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்பதை நேரடியாகக் குறிப்பிடுவது மட்டுமல்லாமல் - இறந்த செர்ஃப்கள் அழைக்கப்பட்டதைப் போல, ஆனால் பரிதாபகரமான, மனித குணங்களை இழந்தவர்கள், நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் பேரழிந்த ஆத்மாக்கள் பற்றியும்.

ஹீரோவின் பண்புகள்

("ப்ளூஷ்கின்", கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அகின், 1846-47)

தோட்டத்தின் சுற்றுப்புறங்களை விவரிப்பதன் மூலம் நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கினுடன் கோகோல் தனது அறிமுகத்தைத் தொடங்குகிறார். எல்லாம் பாழடைதல், போதிய நிதி மற்றும் உரிமையாளரின் உறுதியான கை இல்லாதது என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது: கசிந்த கூரைகள் மற்றும் கண்ணாடி இல்லாத ஜன்னல்கள் கொண்ட பாழடைந்த வீடுகள். சோகமான நிலப்பரப்பு எஜமானரின் தோட்டத்தால் புத்துயிர் பெறுகிறது, புறக்கணிக்கப்பட்டாலும், ஆனால் மிகவும் நேர்மறையான வண்ணங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: சுத்தமான, நேர்த்தியான, காற்றால் நிரப்பப்பட்ட, "வழக்கமான பளிங்கு வண்ணமயமான நெடுவரிசை" உடன். இருப்பினும், ப்ளூஷ்கின் வசிப்பிடம் மீண்டும் மனச்சோர்வைத் தூண்டுகிறது, பாழடைந்த தன்மை, விரக்தி மற்றும் பயனற்ற மலைகள், ஆனால் வயதான மனித குப்பைகளுக்கு மிகவும் அவசியமானது.

மாகாணத்தில் பணக்கார நில உரிமையாளராக இருந்ததால் (செர்ஃப்களின் எண்ணிக்கை 1000 ஐ எட்டியது), ப்ளூஷ்கின் மிகுந்த வறுமையில் வாழ்ந்தார், ஸ்கிராப் மற்றும் உலர்ந்த பிஸ்கட் சாப்பிட்டார், இது அவருக்கு சிறிதும் அச om கரியத்தை அளிக்கவில்லை. அவர் மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியவர், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருமே நயவஞ்சகமாகவும் நம்பமுடியாதவர்களாகவும் தோன்றினர், அவருடைய சொந்தக் குழந்தைகள் கூட. பதுக்கலுக்கான ஆர்வம் மட்டுமே ப்ளூஷ்கினுக்கு முக்கியமானது, அவர் தெருவில் கைக்கு வந்த அனைத்தையும் சேகரித்து வீட்டிற்கு இழுத்துச் சென்றார்.

("சிச்சிகோவ் அட் ப்ளூஷ்கின்ஸ்", கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அகின், 1846-47)

மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கை கதை முழுமையாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளர் ஒரு இளம் நில உரிமையாளருடன் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார், ஒரு நல்ல குடும்பம், அன்பான மனைவி மற்றும் மூன்று குழந்தைகளைப் பற்றி பேசுகிறார். அவரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்வதற்காக அக்கம்பக்கத்தினர் ஆர்வமுள்ள உரிமையாளரிடம் கூட வந்தார்கள். ஆனால் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், மூத்த மகள் இராணுவத்துடன் தப்பி ஓடினார், மகன் இராணுவத்திற்குச் சென்றார், அதை அவரது தந்தை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, இளைய மகளும் இறந்தார். படிப்படியாக மரியாதைக்குரிய நில உரிமையாளர் ஒரு நபராக மாறினார், அதன் முழு வாழ்க்கையும் குவிப்பு செயல்முறையின் பொருட்டு குவியலுக்கு அடிபணிந்துள்ளது. அவற்றின் பிரகாசத்தால் முன்னர் வேறுபடுத்தப்படாத மற்ற மனித உணர்வுகள் அனைத்தும் அவனுக்குள் முழுமையாக அணைக்கப்பட்டன.

மனநல மருத்துவத்தின் சில பேராசிரியர்கள் கோகோல் மிகத் தெளிவாகவும் அதே நேரத்தில் வயதான டிமென்ஷியாவின் ஒரு பொதுவான வழக்கை கலை ரீதியாகவும் விவரித்திருப்பது சுவாரஸ்யமானது. மற்றவர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, மனநல மருத்துவர் ஜே.எஃப். கப்லான், இந்த வாய்ப்பை மறுத்து, பிளைஷ்கினின் மனநோயியல் பண்புகள் போதுமான அளவு காட்டப்படவில்லை என்றும், கோகோல் வெறுமனே எல்லா இடங்களிலும் சந்தித்த முதுமையின் நிலையை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார் என்றும் கூறினார்.

வேலையில் ஹீரோவின் படம்

ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் தன்னை அசிங்கமான கந்தல் உடையணிந்த ஒரு உயிரினம் என்று விவரிக்கப்படுகிறார், தூரத்திலிருந்து ஒரு பெண்ணைப் போலவே இருக்கிறார், ஆனால் அவரது முகத்தில் உள்ள தடுமாற்றம் முக்கிய கதாபாத்திரம் வலுவான பாலினத்தின் பிரதிநிதியை எதிர்கொள்கிறது என்பதை இன்னும் தெளிவுபடுத்தியது. இந்த உருவத்தின் பொதுவான உருவமற்ற தன்மையுடன், எழுத்தாளர் சில முக அம்சங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார்: ஒரு கன்னம் முன்னோக்கி நீண்டுள்ளது, ஒரு கொக்கி மூக்கு, பற்களின் பற்றாக்குறை, சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்தும் கண்கள்.

சொற்களின் மாஸ்டர் கோகோல், மனித ஆளுமையில் படிப்படியாக ஆனால் மாற்ற முடியாத மாற்றத்தை தெளிவான பக்கவாதம் மூலம் நமக்குக் காட்டுகிறார். முந்தைய ஆண்டுகளில் மனம் பிரகாசித்த ஒரு நபர், படிப்படியாக அனைத்து சிறந்த உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் இழந்த ஒரு மோசமான கர்மட்ஜியனாக மாறுகிறார். எழுத்தாளரின் முக்கிய குறிக்கோள் என்னவென்றால், வரவிருக்கும் முதுமை எவ்வளவு கொடூரமானதாக இருக்கக்கூடும், சிறிய மனித பலவீனங்கள் சில வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் நோயியல் அம்சங்களாக எப்படி மாறக்கூடும் என்பதைக் காட்டுவதாகும்.

எழுத்தாளர் ஒரு நோயியல் கர்மட்ஜியனை சித்தரிக்க விரும்பினால், அவர் தனது இளமைக்கால விவரங்களுக்கு செல்லமாட்டார், தற்போதைய நிலைக்கு வழிவகுத்த சூழ்நிலைகள் பற்றிய விளக்கம். வயதான காலத்தில் ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் ஒரு உமிழும் இளைஞனின் எதிர்காலம், அந்த கூர்ந்துபார்க்கவேண்டிய உருவப்படம், ஒரு இளைஞன் திகிலுடன் திரும்பிச் செல்வதைப் பார்த்தால், அந்த ஆசிரியரே நமக்குச் சொல்கிறார்.

("விவசாயிகள் அட் ப்ளூஷ்கின்ஸ்", கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அகின், 1846-47)

இருப்பினும், கோகோல் இந்த ஹீரோவுக்கு ஒரு சிறிய வாய்ப்பை விட்டுவிடுகிறார்: எழுத்தாளர் படைப்பின் மூன்றாவது தொகுதியைக் கருத்தில் கொண்டபோது, \u200b\u200bஅவர் பிளிஷ்கினை விட்டு வெளியேற திட்டமிட்டார் - சிச்சிகோவ் சந்தித்த ஒரே நில உரிமையாளர் - புதுப்பிக்கப்பட்ட, தார்மீக ரீதியில் புதுப்பிக்கப்பட்ட வடிவத்தில். நில உரிமையாளரின் தோற்றத்தை விவரிக்கும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் அந்த முதியவரின் கண்களைத் தனித்தனியாக வெளிப்படுத்துகிறார்: "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே செல்லவில்லை, எலிகள் போல உயர்ந்த வளர்ந்த புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஓடிக்கொண்டிருந்தன ...". கண்கள், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மனித ஆன்மாவின் கண்ணாடி. கூடுதலாக, ப்ளூஷ்கின், மனித உணர்வுகள் அனைத்தையும் இழந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, திடீரென்று சிச்சிகோவுக்கு தங்கக் கடிகாரத்தை கொடுக்க முடிவு செய்கிறார். உண்மை, இந்த உந்துவிசை உடனடியாக அணைக்கிறது, மற்றும் வயதானவர் கடிகாரத்தை பரிசாக எழுத முடிவு செய்கிறார், இதனால் இறந்த பிறகு குறைந்தபட்சம் யாராவது அவரை ஒரு அன்பான வார்த்தையால் நினைவில் கொள்கிறார்கள்.

ஆகவே, ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் தனது மனைவியை இழக்கவில்லை என்றால், அவரது வாழ்க்கை மிகவும் சிறப்பாகச் சென்றிருக்கக்கூடும், மேலும் முதுமை என்பது இத்தகைய மோசமான இருப்புக்கு மாறியிருக்காது. பிளைஷ்கினின் படம் சீரழிந்த நில உரிமையாளர்களின் உருவப்படங்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறது மற்றும் ஒரு நபர் தனது தனிமையான வயதான காலத்தில் சரியக்கூடிய கீழ் கட்டத்தை மிகத் துல்லியமாக விவரிக்கிறது.

கலவை:

இறந்த ஆத்மாக்கள்

ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன் - இறந்த ஆத்மாக்களின் கடைசி "விற்பனையாளர்". இந்த ஹீரோ மனித ஆன்மாவின் முழுமையான மரணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். பி இன் படத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வலுவான ஆளுமையின் மரணத்தைக் காட்டுகிறார், அவலத்தின் ஆர்வத்தில் உறிஞ்சப்படுகிறார்.

எஸ்டேட் பி பற்றிய விளக்கம் ("கடவுளில் பணக்காரர் அல்ல") ஹீரோவின் ஆத்மாவின் பாழடைந்த மற்றும் "குப்பைகளை" சித்தரிக்கிறது. நுழைவாயில் பாழடைந்துள்ளது, எல்லா இடங்களிலும் குறிப்பாக பாழடைந்து கிடக்கிறது, கூரைகள் சல்லடைகள் போன்றவை, ஜன்னல்கள் துணியால் நிரப்பப்படுகின்றன. இங்கே எல்லாம் உயிரற்றது - இரண்டு தேவாலயங்கள் கூட, அவை தோட்டத்தின் ஆன்மாவாக இருக்க வேண்டும்.

பி. இன் எஸ்டேட் விவரங்கள் மற்றும் துண்டுகளாக சிதைந்துவிடும்; ஒரு வீடு கூட - ஒரு மாடியில், இரண்டு இடங்களில். இது எஜமானரின் நனவின் சிதைவைப் பற்றி பேசுகிறது, அவர் முக்கிய விஷயத்தை மறந்து மூன்றாம் நிலைக்கு கவனம் செலுத்தினார். நீண்ட காலமாக அவர் தனது வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியாது, ஆனால் அவர் தனது டிகாண்டரில் மதுபானத்தின் அளவை கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார்.

பி. ) ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரின் உருவத்தையும் பொதுவாக வாழ்க்கையிலிருந்தும் ஹீரோவின் முழுமையான “வெளியேறுதல்” பற்றி பேசுகிறது.

பி., அனைத்து நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரான, மிகவும் விரிவான சுயசரிதை உள்ளது. அவரது மனைவி இறக்கும் வரை, ஒரு ஆர்வமுள்ள மற்றும் செல்வந்த உரிமையாளராக இருந்தவர் பி. அவர் தனது குழந்தைகளை ஆர்வத்துடன் வளர்த்தார். ஆனால் அவரது அன்பு மனைவியின் மரணத்தோடு, அவனுக்குள் ஏதோ உடைந்தது: அவர் மேலும் சந்தேகத்திற்கிடமானவராகவும், கஞ்சத்தனமாகவும் ஆனார். குழந்தைகளுடனான தொல்லைகளுக்குப் பிறகு (மகன் அட்டைகளில் இழந்தான், மூத்த மகள் தப்பி ஓடிவிட்டாள், இளையவள் இறந்துவிட்டாள்) பி. இன் ஆத்மா இறுதியாக கடினமடைந்தது - "அவதூறுகளின் ஓநாய் பசி அவனைக் கைப்பற்றியது." ஆனால், விந்தை போதும், கடைசி எல்லைக்கு வராத பேராசை ஹீரோவின் இதயத்தை கைப்பற்றியது. இறந்த ஆத்மாக்களை சிச்சிகோவுக்கு விற்கிறார், பி. நகரத்தில் விற்பனை பத்திரத்தை பதிவு செய்ய அவருக்கு உதவக்கூடியவர். தலைவர் தனது பள்ளி நண்பராக இருந்தார் என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த நினைவு திடீரென ஹீரோவை புதுப்பிக்கிறது: "... இந்த மர முகத்தில் ... அது வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு." பி. மறுபிறப்புக்கு வல்லவர் என்று ஆசிரியர் நம்பினாலும், இது வாழ்க்கையின் உடனடி பார்வை மட்டுமே. பி. கோகோல் பற்றிய அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஒரு அந்தி நிலப்பரப்பை விவரிக்கிறது, இதில் நிழலும் ஒளியும் "முற்றிலும் கலந்தவை" - பி.

பிச்சுஷ்கினுக்கு சிச்சிகோவின் வருகை.

சோபகேவிச் சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கினுக்குச் சென்ற பிறகு. தோட்டத்தின் சிதைவு மற்றும் வறுமை உடனடியாக அவரது கண்களைப் பிடிக்கிறது. இந்த கிராமம் பெரியது மற்றும் 800 விவசாயிகள் வசித்து வந்த போதிலும், அனைத்து வீடுகளும் பழையதாகவும், கடினமானதாகவும் இருந்தன என்பதைக் குறிப்பிடுகையில், மக்கள் பயங்கர வறுமையில் வாழ்ந்தனர்.

வீடும் மிகவும் அழகாக இல்லை. ஒருவேளை இது ஒரு அழகான மற்றும் வளமான கட்டிடமாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, யாரும் அதைப் பின்பற்றவில்லை, அது முழு பாழடைந்துவிட்டது.

உரிமையாளர் ஒரு சில அறைகளை மட்டுமே பயன்படுத்தினார், மீதமுள்ளவை பூட்டப்பட்டுள்ளன. இரண்டு ஜன்னல்களைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் மூடப்பட்டிருந்தன அல்லது செய்தித்தாளால் மூடப்பட்டிருந்தன. வீடு மற்றும் எஸ்டேட் இரண்டும் முழுமையான சிதைவில் விழுந்தன.

சி. உட்புறத்தில் பெரிய குப்பைகளை கவனிக்கிறார். உரிமையாளர் மிகவும் பேராசை கொண்டவர், அவர் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொள்கிறார், சில சமயங்களில் தனது விவசாயிகளிடமிருந்து பொருட்களைத் திருடும் அளவுக்கு செல்கிறார், அவருக்கு முற்றிலும் தேவையற்றது. எல்லா தளபாடங்களும் வீட்டைப் போலவே பழையதாகவும் பாழடைந்ததாகவும் இருந்தன. கூர்ந்துபார்க்க முடியாத ஓவியங்கள் சுவர்களில் தொங்கின. உரிமையாளர் நீண்ட காலமாக புதிதாக எதையும் வாங்கவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.

ப்ளூஷ்கின் தோற்றம் மிகவும் மோசமாகவும், திறமையற்றதாகவும் இருந்தது. முதலில் அவரை ஒரு வீட்டுக்காப்பாளராக அழைத்துச் சென்றார். அவரது பார்வை மோசமாக அணிந்திருந்தது, அவரது முகம், எந்த உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த முடியாது என்று தோன்றியது. கோயிலில் அவரைக் கண்டால், அவர் நிச்சயமாக ஒரு பிச்சைக்காரனை அழைத்துச் செல்வார் என்று சி. அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார், முதலில் இந்த நபருக்கு 800 ஆத்மாக்கள் இருப்பதாக நம்ப முடியாது.

ஆசிரியர் சொன்ன கதை பி-நாவின் ஆளுமையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. கடந்த காலத்தில் பி-என் ஒரு நல்ல மற்றும் சிக்கனமான உரிமையாளராக இருந்தார் என்று கோகோல் எழுதுகிறார். ஆனால் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், குழந்தைகள் பிரிந்தனர், அவர் தனியாக இருந்தார். Pn இன் மிகவும் சிறப்பியல்பு கஞ்சம் மற்றும் பேராசை. ஷவர் சி-வி வாங்குவதைப் பற்றி அவர் அறியும்போது அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஏனென்றால் அது அவருக்கு மிகவும் நன்மை பயக்கும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது முகம் கூட "உணர்வின் மங்கலான ஒற்றுமையை பிரதிபலிக்கிறது."

PLYUSHKIN என்பது N.V. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" (1842 ஆம் ஆண்டின் முதல் தொகுதி, தகுதியின் கீழ், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்"; இரண்டாவது, தொகுதி 1842-1845).

பி. படத்தின் இலக்கிய ஆதாரங்கள் - ப்ளாட்டஸ், ஜே.- பி. மோலியர், ஷைலாக் டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர், கோப்ஸெக் ஓ. பால்சாக், பரோன் ஏ.எஸ். ”, சி.ஆர். மெட்டியூரின் எழுதிய“ மெல்மோட் தி வாண்டரர் ”நாவலில் இருந்து மெல்-மோட்-சீனியர், இரண்டாம் லாஜெக்னிகோவ் எழுதிய“ தி லாஸ்ட் நோவிக் ”நாவலில் இருந்து பரோன் பால்ட்வின் ஃபுரென்-கோஃப். பி இன் உருவத்தின் வாழ்க்கை முன்மாதிரி அநேகமாக வரலாற்றாசிரியர் எம்.எம். போகோடின் தான். கோகோல் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போகோடினின் வீட்டில் பி பற்றி ஒரு அத்தியாயத்தை எழுதத் தொடங்கினார். போகோடினின் வீட்டைச் சுற்றி ஒரு தோட்டம் பி. தோட்டத்திற்கு ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தது (ஏ. ஃபெட்டின் நினைவுக் குறிப்புகளை ஒப்பிடுக: “போகோடினின் அலுவலகத்தில் கற்பனை செய்ய முடியாத குழப்பம் உள்ளது. இங்கே எல்லா வகையான பழைய புத்தகங்களும் தரையில் குவியலாக கிடக்கின்றன, குறிப்பிட தேவையில்லை நூற்றுக்கணக்கான கையெழுத்துப் பிரதிகள் தொடங்கப்பட்டன, அவை வெவ்வேறு புத்தகங்களில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த இடங்கள் போகோடினுக்கு மட்டுமே தெரிந்திருந்தன. ") கோகோலில் பி. முன்னோடி பெட்ரோமிகாலியின் உருவம் (" உருவப்படம் "). பி. இன் குடும்பப்பெயர் ஒரு முரண்பாடான உருவகமாகும், இதில் சுய மறுப்பு உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளது: பன் - மனநிறைவின் சின்னம், மகிழ்ச்சியான விருந்து, மகிழ்ச்சியான அதிகப்படியானது - பி. இன் இருண்ட, வீழ்ச்சியடைந்த, உணர்ச்சியற்ற, மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பை எதிர்க்கிறது. அவரது குடும்பப்பெயர். பி.யின் உருவப்படம் ஹைபர்போலிக் விவரங்களின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது: பி. ஒரு பாலினமற்ற உயிரினமாக தோன்றுகிறது, மாறாக ஒரு பெண் (“அவள் அணிந்திருந்த ஆடை முற்றிலும் காலவரையின்றி இருந்தது, ஒரு பெண்ணின் பேட்டை போலவே இருந்தது, அவள் தலையில் ஒரு தொப்பி .. . ”), சிச்சிகோவ் பி. ஒரு வீட்டுப் பணியாளருக்கு பி. சாவி வைத்திருக்கிறார், மேலும் அவர் விவசாயிகளை" மாறாக மோசமான வார்த்தைகளால் "திட்டுகிறார்; "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே செல்லவில்லை, எலிகள் போல ஓடிக்கொண்டிருந்தன"; "ஒரு கன்னம் மிகவும் முன்னோக்கி மட்டுமே நீண்டுள்ளது, அதனால் அவர் துப்பக்கூடாது என்பதற்காக ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு கைக்குட்டையால் அதை மறைக்க வேண்டியிருந்தது." க்ரீஸ் மற்றும் எண்ணெய் நிறைந்த டிரஸ்ஸிங் கவுனில் “இரண்டிற்கு பதிலாக, நான்கு மடிப்புகள் இருந்தன” (கோகோலின் காமிக் இரட்டிப்பு பண்பு); பின்புறம், மாவுடன் கறைபட்டு, "கீழே ஒரு பெரிய கண்ணீருடன்." பட-புனைகதை (ஒரு துளை, ஒரு துளை) பொதுவான மனித வகை துயரங்களுக்கு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக மாறுகிறது: பி. - “மனிதகுலத்தின் ஒரு துளை”. பி. ஐச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் உலகம் அழுகல், சிதைவு, இறப்பு மற்றும் சிதைவு ஆகியவற்றிற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. கோரொபோச்சாவின் பொருளாதாரம் மற்றும் பி. பி. இன் பண்ணை இன்னும் பெரிய அளவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது: பெரிய ஸ்டோர்ரூம்கள், களஞ்சியங்கள், கேன்வாஸ்கள், துணி, செம்மறித் தோல், உலர்ந்த மீன் மற்றும் காய்கறிகளால் உலர்த்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், ஸ்டோர் ரூம்களில் ரொட்டி அழுகும், பச்சை அச்சு வேலிகள் மற்றும் வாயில்களை உள்ளடக்கியது, பதிவு நடைபாதை "பியானோ விசைகளைப் போல", பாழடைந்த விவசாய குடிசைகளைச் சுற்றி நடக்கிறது, அங்கு "பல கூரைகள் ஒரு சல்லடை போல் பிரகாசிக்கின்றன", இரண்டு கிராம தேவாலயங்கள் காலியாக உள்ளன. பி. வீடு என்பது ஒரு கோதிக் நாவலின் ஒரு இடைக்கால துயரத்தின் அரண்மனையின் அனலாக் ஆகும் (“இந்த விசித்திரமான கோட்டை ஒரு தவறான செல்லாதது போல் இருந்தது…”); இது விரிசல்களால் நிறைந்துள்ளது, இரண்டு "குருட்டு-பக்க" தவிர, அனைத்து ஜன்னல்களும், பி. வாழ்கின்றன, அவை தடுக்கப்பட்டுள்ளன. பி.யின் "வீர" அவதூறின் சின்னம், பணத்தை அபகரித்தது, பி.வின் வீட்டின் பிரதான வாயிலில் ஒரு இரும்பு வளையத்தில் ஒரு மாபெரும் ஜாம்ப்க் ஆகும். பி. தோட்டத்தின் படம், இதன் மூலம். இயற்கையின் உளி நடந்தது, இது ஒரு அழகான தோட்டமாக மாறியது, இது "வீழ்ச்சியடைந்த கோட்டை" (நரகத்தின்) உருவத்துடன் முரண்படுகிறது மற்றும் பி. இன் மாற்றத்தின் முன்மாதிரியாகும் - பி. இறந்தவர்களிடமிருந்து பி. கவிதை, "ஏதேன் தோட்டத்தில்" குறிக்கிறது. மறுபுறம், பி. தோட்டத்தின் விளக்கத்தில் பி. இன் உண்மையான உருவப்படத்தின் கூறுகளுடன் உருவகங்கள் உள்ளன ("சாம்பல்-ஹேர்டு கேப்டனின்" தடிமனான குண்டாக "), மற்றும்" தோட்டத்தின் புறக்கணிக்கப்பட்ட பிரிவு செயல்படுகிறது கோகோலின் கூற்றுப்படி (ஈ. ஸ்மிர்னோவா) தனது "மன பொருளாதாரத்தை" விட்டு வெளியேறாமல் ஒரு நபரின் சின்னமாக. தோட்டத்தின் ஆழமடைதல், "இருண்ட வாயைப் போல இடைவெளி", ஆத்மாக்கள் உயிருடன் இறந்தவர்களுக்கு நரகத்தை நினைவூட்டுகின்றன, இது பி. இயந்திரங்கள், நூற்பு ஆலைகள், பி. சிலந்தியாக மாற்றப்படுகிறது. முதலில் பி. ஒரு "கடின உழைப்பாளி சிலந்தி", "தனது பொருளாதார வலையின் அனைத்து முனைகளிலும்" பரபரப்பாக ஓடுகிறார், அவர் விருந்தோம்பல் மற்றும் ஞானத்திற்கு பிரபலமானவர், அழகான மகள்கள் மற்றும் மகன், உடைந்த சிறுவன் அனைவரையும் ஒரு வரிசையில் முத்தமிடுகிறான். (நோஸ்ட்ரேவுடன் ஒப்பிடுங்கள்; குறியீடாக, நோஸ்ட்ரேவ் பி. மகன், அவரது செல்வத்தை காற்றில் வீசுகிறார்.) அவரது மனைவி இறந்த பிறகு, மூத்த மகள் தலைமையக கேப்டனுடன் ஓடிவிடுகிறார் - பி. அவளுக்கு ஒரு சாபத்தை அனுப்புகிறார்; ஒரு சிப்பாயாக மாறி, தனது தந்தையின் விருப்பத்தை மீறிய அவரது மகனுக்கு, பி. நிதிகளை மறுத்து, சாபத்தையும்; வாங்குபவர்கள், பி உடன் பேரம் பேச முடியாமல், அவரிடமிருந்து பொருட்களை வாங்குவதை நிறுத்துங்கள். பி இன் "சிலந்தி" சாரம் உருவாகிறது. பி. இன் விஷயங்கள் சிதைந்து கொண்டிருக்கின்றன, நேரம் இன்னும் நிற்கிறது, பி.யின் அறைகளில் நித்திய குழப்பம் உறைகிறது: “வீட்டில் மாடிகள் கழுவப்பட்டு, தளபாடங்கள் அனைத்தும் இங்கு சிறிது நேரம் குவிந்து கிடப்பது போல் தோன்றியது. ஒரு மேஜையில் உடைந்த நாற்காலி கூட இருந்தது, அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு கடிகாரம் நிறுத்தப்பட்ட ஊசல் இருந்தது, அதில் ஒரு சிலந்தி ஏற்கனவே ஒரு வலையை இணைத்திருந்தது. " பி. உருவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட உருவகம், அவரிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்ட, ஒரு இறந்த உடலில் இருந்து ஒரு ஆன்மாவைப் போல, மேஜையில் அணிந்திருக்கும் தொப்பி. பொருள்கள் சுருங்கி, வறண்டு, மஞ்சள் நிறமாக மாறும்: ஒரு எலுமிச்சை "ஒரு பழுப்பு நிறத்தை விட பெரியது அல்ல", இரண்டு இறகுகள், "நுகர்வு போல உலர்ந்தவை", "ஒரு பற்பசை, முற்றிலும் மஞ்சள் நிறமானது, அதனுடன் உரிமையாளர், அதற்கு முன்பே கூட பற்களை எடுத்துக்கொண்டிருந்தார் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் மாஸ்கோ மீதான படையெடுப்பு. "... மூலையில் ஒரு தூசி நிறைந்த குவியல், பி. அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் இழுக்கிறது: ஒரு பிளவு காணப்பட்டது, ஒரு பழைய ஒரே, ஒரு இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் துண்டு, ஒரு இடைவெளி இருக்கும் பெண்ணிடமிருந்து திருடப்பட்ட ஒரு வாளி - மனிதனின் முழுமையான சீரழிவைக் குறிக்கிறது ”. புஷ்கினின் பரோனுக்கு மாறாக, பி சித்தரிக்கப்படுவது தங்கத் துண்டுகளால் சூழப்பட்டதல்ல, மாறாக அவரது செல்வத்தை அழித்த சிதைவின் பின்னணியில். "பி. இன் அவலநிலை, அவர் மக்களிடமிருந்து விலகிச் செல்வதன் மறுபக்கம் ..." (ஈ. ஸ்மிர்னோவா). பி. இன் மன திறன்களும் குறைந்து வருகின்றன, சந்தேகத்திற்குக் குறைக்கப்படுகின்றன, அற்பமானவை: அவர் ஊழியர்களை திருடர்கள் மற்றும் மோசடி செய்பவர்கள் என்று கருதுகிறார்; ஒரு தாளின் கால் பகுதியிலுள்ள "இறந்த ஆத்மாக்களின்" பட்டியலைத் தொகுத்து, மற்றொரு எட்டாவது பகுதியைப் பிரிக்க இயலாது என்று புலம்புகிறார். சிச்சிகோவின் முட்டாள்தனத்தால் மகிழ்ச்சியடைந்த பி. விருந்தோம்பலை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் சிச்சிகோவ் "தூசியில், ஒரு வியர்வை சட்டை போல" மற்றும் ஒரு ஈஸ்டர் கேக்கை மதுபானத்தை வழங்குகிறார், அதில் இருந்து அவர் முதலில் அச்சுப்பொறியை துடைத்து, கோழிக் கூட்டுறவுக்குள் கொண்டு செல்லுமாறு கட்டளையிடுகிறார். . சி. கவிதையின் நாடகமாக்கல் மற்றும் திரைத் தழுவல்களில் பி. இன் பாத்திரத்தின் சிறந்த நடிகர்கள் எல்.எம். லியோனிடோவ் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், 1932) மற்றும் ஐ.எம். இந்த படத்தின் கலை விதியில் ஒரு சம்பவம் என்னவென்றால், ஆர்.கே.ஷ்செட்ரின் ஓபரா டெட் சோல்ஸ் (1977) இல் பி. இன் பாத்திரம் ஒரு பாடகருக்கு (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ) நோக்கம் கொண்டது.

யூடியூப் கல்லூரி

1 / 3

Ly ப்ளூஷ்கின். ப்ளூஷ்கின் வீட்டில்

P பிஷுஷ்கின்ஸில் சிச்சிகோவ்

Ly ப்ளூஷ்கின். ஒப்பந்தம்

வசன வரிகள்

ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கை வரலாறு:

அவரது இளமையில் அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார், இரண்டு மகள்களின் தந்தை மற்றும் ஒரு மகன். அவர் பணக்கார தோட்டத்தின் உரிமையாளராக இருந்தார். அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக அறியப்பட்டார்:

ஒரு அயலவர் அவருடன் உணவருந்தவும், பொருளாதாரம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பார்சிமோனியைக் கேட்கவும் கற்றுக்கொள்ளவும் நிறுத்தினார். எல்லாமே தெளிவாகப் பாய்ந்து அளவிடப்பட்ட வேகத்தில் சென்றன: ஆலைகள் நகர்ந்தன, உருகும் இயந்திரங்கள், துணி தொழிற்சாலைகள், தச்சு இயந்திரங்கள், நூற்பு ஆலைகள் வேலை செய்தன; எல்லா இடங்களிலும் உரிமையாளரின் தீவிர பார்வை எல்லாவற்றிலும் நுழைந்தது, கடின உழைப்பாளி சிலந்தியைப் போல, பரபரப்பாக ஓடியது, ஆனால் உடனடியாக, அதன் பொருளாதார வலையின் அனைத்து முனைகளிலும். அவரது அம்சங்களில் மிகவும் வலுவான உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவரது கண்களில் புத்திசாலித்தனம் தெரிந்தது; அவரது பேச்சு அனுபவத்தையும் ஒளியைப் பற்றிய அறிவையும் உள்ளடக்கியது, விருந்தினர் அவரைக் கேட்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார்; நட்பு மற்றும் பேசும் தொகுப்பாளினி விருந்தோம்பலுக்கு பிரபலமானது; இரண்டு அழகான மகள்கள், இளஞ்சிவப்பு நிறமாகவும், புதியதாகவும், அவரைச் சந்திக்க வெளியே வந்தார்கள்; மகன், உடைந்த இதயமுள்ள சிறுவன், வெளியே ஓடி அனைவரையும் முத்தமிட்டான், விருந்தினர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாரா இல்லையா என்பதில் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்தினார். வீட்டில் எல்லா ஜன்னல்களும் திறந்திருந்தன, மெஸ்ஸானைன்கள் ஒரு பிரெஞ்சு ஆசிரியரின் குடியிருப்பில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருந்தன, அவர் நன்றாக மொட்டையடித்து ஒரு சிறந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரராக இருந்தார்: அவர் எப்போதும் இரவு உணவிற்கு குரூஸ் அல்லது வாத்துகளை கொண்டு வந்தார், சில சமயங்களில் சில பாசரின் முட்டைகளையும் கூட அவர் துருவல் கட்டளையிட்டார் முட்டை, ஏனென்றால் முழு வீட்டிலும் அதிகமாக இருப்பதால் யாரும் அதை சாப்பிடவில்லை. அவரது தோழர், இரண்டு சிறுமிகளின் வழிகாட்டியாகவும் மெஸ்ஸானைனில் வசித்து வந்தார். உரிமையாளரே ஒரு ஃபிராக் கோட்டில் மேசைக்கு வந்தார், சற்றே கசப்பான, ஆனால் சுத்தமாக இருந்தாலும், அவரது முழங்கைகள் ஒழுங்காக இருந்தன: எங்கும் இணைப்பு இல்லை. ஆனால் நல்ல எஜமானி இறந்தார்; விசைகளின் ஒரு பகுதி, மற்றும் அவற்றுடன் சிறிய கவலைகள், அவரிடம் அனுப்பப்பட்டன. ப்ளூஷ்கின் மிகவும் அமைதியற்றவராகவும், எல்லா விதவைகளையும் போலவே, மேலும் சந்தேகத்திற்கிடமானவராகவும், கஞ்சத்தனமாகவும் ஆனார். எல்லாவற்றிலும் மூத்த மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னாவை அவர் நம்ப முடியவில்லை, அவர் சொன்னது சரிதான், ஏனென்றால் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா விரைவில் பணியாளர் கேப்டனுடன் ஓடிவிட்டார், கடவுளுக்கு ஒரு குதிரைப்படை படைப்பிரிவு என்னவென்று தெரியும், ஒரு கிராம தேவாலயத்தில் அவரை எங்காவது அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார். அவரது தந்தை அவர் ஒரு விசித்திரமான தப்பெண்ணத்திற்கான அதிகாரிகளை விரும்புவதில்லை, எல்லா இராணுவ சூதாட்டக்காரர்களையும் நோக்கங்களையும் போல. அவளுடைய தந்தை அவளுடைய சாலையில் ஒரு சாபத்தை அனுப்பினான், ஆனால் தொடர கவலைப்படவில்லை. வீடு இன்னும் காலியாகிவிட்டது. உரிமையாளரில், கஞ்சத்தனம் மிகவும் கவனிக்கத் தொடங்கியது, அவரது நரை முடியின் கரடுமுரடான கூந்தலில் பிரகாசித்தது, அவளுடைய உண்மையுள்ள நண்பர் அவளுக்கு இன்னும் அதிகமாக வளர உதவியது; அவரது மகன் வேலைக்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் வந்ததால் பிரெஞ்சு ஆசிரியர் விடுவிக்கப்பட்டார்; அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னாவைக் கடத்தியதில் பாவமில்லாததால் மேடம் வெளியேற்றப்பட்டார்; மகன், வார்டில் கற்றுக்கொள்வதற்காக மாகாண நகரத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார், தந்தையின் கருத்தில், சேவை அவசியம், அதற்கு பதிலாக ரெஜிமெண்டில் சேர முடிவு செய்து, தனது வரையறைக்கு ஏற்ப ஏற்கனவே தனது தந்தைக்கு கடிதம் எழுதி, பணம் கேட்டு சீருடைகள்; இதற்காக அவர் சாதாரண மக்களில் ஷிஷ் என்று அழைக்கப்படுவது மிகவும் இயல்பானது. கடைசியாக, அவருடன் வீட்டில் இருந்த கடைசி மகள் இறந்துவிட்டார், வயதானவர் தனியாக ஒரு காவலாளி, பராமரிப்பாளர் மற்றும் தனது செல்வத்தின் உரிமையாளராக தன்னைக் கண்டார். ஒரு தனிமையான வாழ்க்கை அவதூறுகளுக்கு திருப்திகரமான உணவை வழங்கியுள்ளது, இது உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு கடுமையான பசியைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அது எவ்வளவு அதிகமாக விழுங்குகிறதோ, அவ்வளவு திருப்தியடையாது; எப்படியிருந்தாலும் அவனுக்குள் ஆழமாக இல்லாத மனித உணர்வுகள் ஒவ்வொரு நிமிடமும் மேலோட்டமாக இருந்தன, மேலும் ஒவ்வொரு நாளும் இந்த தேய்ந்துபோன அழிவில் ஏதோ ஒன்று இழந்தது. இது போன்ற ஒரு தருணத்தில் நடந்தால், இராணுவத்தைப் பற்றிய தனது கருத்தை உறுதிப்படுத்தும் நோக்கில், அவரது மகன் அட்டைகளில் இழந்துவிட்டான்; அவர் தனது தந்தையின் சாபத்தை அவரது இதயத்திலிருந்து அனுப்பினார், மேலும் அவர் உலகில் இருக்கிறாரா இல்லையா என்பதை அறிய மீண்டும் ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவரது வீட்டில் ஜன்னல்கள் இருப்பது போல் நடித்து, இறுதியாக இரண்டு மட்டுமே இருந்தன.<…> ஒவ்வொரு ஆண்டும் வீட்டின் மேலும் முக்கியமான பகுதிகள் பார்வையில் இருந்து மறைந்துவிட்டன, மேலும் அவரது சிறிய பார்வை அவர் தனது அறையில் சேகரித்த காகித துண்டுகள் மற்றும் இறகுகள் பக்கம் திரும்பியது; அவரிடமிருந்து வீட்டுப் பொருட்களை எடுக்க வந்த வாங்குபவர்களிடம் அவர் சமரசம் செய்யவில்லை; வாங்குபவர்கள் பேரம் பேசினர், பேரம் பேசினர், இறுதியாக அவரை முற்றிலுமாக கைவிட்டனர், அவர் ஒரு பேய், ஒரு மனிதர் அல்ல என்று கூறினார்; வைக்கோல் மற்றும் ரொட்டி அழுகியது, சாமான்கள் மற்றும் வைக்கோல் ஆகியவை தூய எருவாக மாறியது, நீங்கள் அவற்றில் முட்டைக்கோசு பரப்பினாலும், அடித்தளங்களில் உள்ள மாவு கல்லாக மாறியது, அதை வெட்டுவது அவசியம், துணி, கேன்வாஸ்கள் மற்றும் வீட்டுப் பொருட்களைத் தொடுவது பயமாக இருந்தது : அவை தூசியாக மாறியது. தன்னிடம் எவ்வளவு இருக்கிறது என்பதை அவர் ஏற்கனவே மறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் தனது கழிப்பிடத்தில் எஞ்சிய சில கஷாயங்களுடன் ஒரு டிகாண்டர் இருந்ததை மட்டுமே நினைவில் வைத்திருந்தார், அதில் அவர் ஒரு திருடனில் யாரும் அதைக் குடிக்கக்கூடாது என்பதற்காக ஒரு தோராயமான அவுட்லைன் செய்தார், எங்கே இறகு இடுப்பு அல்லது சீல் மெழுகு. இதற்கிடையில், பண்ணையில் வருமானம் முன்பு போலவே சேகரிக்கப்பட்டது: விவசாயி அதே அளவு விலக்குகளை கொண்டு வர வேண்டியிருந்தது, ஒவ்வொரு பெண்ணும் ஒரே மாதிரியான கொட்டைகளை கொண்டு வந்தார்கள், நெசவாளர் அதே அளவு கைத்தறி நெசவு செய்ய வேண்டியிருந்தது, - இதெல்லாம் ஸ்டோர் ரூம்களில் வீசப்பட்டது, எல்லாம் அழுகி, கண்ணீராக மாறியது, அவரே கடைசியாக மனிதகுலத்தின் ஒருவித துளைக்கு மாறினார். அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா தனது சிறிய மகனுடன் ஒன்று அல்லது இரண்டு முறை வந்து, அவளுக்கு ஏதாவது கிடைக்குமா என்று பார்க்க முயன்றார்; வெளிப்படையாக, கேப்டன்-கேப்டனுடனான கள வாழ்க்கை திருமணத்திற்கு முன்பு போல் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை. இருப்பினும், ப்ளூஷ்கின் அவளை மன்னித்து, சிறிய பேத்திக்கு கூட மேசையில் கிடந்த சில பொத்தானைக் கொண்டு விளையாடக் கொடுத்தார், ஆனால் அவர் பணம் கொடுக்கவில்லை. மற்றொரு முறை அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா இரண்டு குழந்தைகளுடன் வந்து அவருக்கு தேநீர் மற்றும் ஒரு புதிய அங்கிக்கு ஒரு கேக் கொண்டு வந்தார், ஏனென்றால் பூசாரிக்கு அத்தகைய ஒரு அங்கி இருந்தது, இது பார்ப்பதற்கு வெட்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், வெட்கமும் கூட. ப்ளூஷ்கின் பேரக்குழந்தைகள் இருவரையும் கவரும், அவர்களை தனக்குத்தானே அமைத்துக் கொண்டார், ஒன்று அவரது வலது முழங்காலில் மற்றும் மற்றொன்று அவரது இடதுபுறத்தில், அவர்கள் குதிரைகளை சவாரி செய்வது போல அதே வழியில் அவர்களை அசைத்தனர், கேக் மற்றும் ஒரு அங்கியை எடுத்துக் கொண்டனர், ஆனால் அவரது மகளுக்கு எதுவும் கொடுக்கவில்லை; எனவே அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா வெளியேறினார்.

தனது ஹீரோவின் வெறித்தனமான பேராசையை விவரிக்கும் கோகோல் கூறுகிறார்: ... அவர் ஒவ்வொரு நாளும் தனது கிராமத்தின் தெருக்களில் நடந்து, பாலங்களுக்கு அடியில், கரடுமுரடான மற்றும் அவர் கண்ட எல்லாவற்றையும் பார்த்தார்: ஒரு பழைய தனி, ஒரு பெண்ணின் கந்தல், இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் தண்டு - எல்லாவற்றையும் அவரிடம் இழுத்துச் சென்றார் அறையின் மூலையில் சிச்சிகோவ் கவனித்த குவியலில் வைக்கவும் ... அவருக்குப் பிறகு தெருவைத் துடைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை: கடந்து செல்லும் அதிகாரிக்கு ஒரு உற்சாகத்தை இழக்க நேரிட்டது, இந்த உற்சாகம் உடனடியாக நன்கு அறியப்பட்ட குவியலுக்குச் சென்றது : ஒரு பெண் ... ஒரு வாளியை மறந்துவிட்டால், அவர் வாளியையும் எடுத்துச் சென்றார்.

எழுத்தாளர் தனது அசாதாரண ஹீரோவின் தோற்றத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: அவரது முகம் சிறப்பு எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை மற்றும் பிற மெல்லிய வயதானவர்களைப் போல தோற்றமளித்தது. கன்னம் மட்டுமே வெகுதூரம் முன்னேறியது, மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து எலிகள் போல ஓடிய சிறிய கண்கள் கவனத்தை ஈர்த்தன. அவரது உடை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது: அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுன் கட்டப்பட்டிருந்தவற்றின் அடிப்பகுதியை எந்த வழியும் முயற்சிகளும் பெறமுடியாது: ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் மேல் தளங்கள் மிகவும் க்ரீஸ் மற்றும் க்ரீஸாக இருந்தன, அவை தோல் போல தோற்றமளித்தன, அவை பூட்ஸ் போல தோற்றமளித்தன; பின்னால், இரண்டிற்கு பதிலாக, நான்கு மாடிகளை தொங்கவிட்டன, அதில் இருந்து பருத்தி காகிதம் செதில்களாக ஒட்டிக்கொண்டது. அவரது கழுத்தில் ஏதோ ஒன்று கட்டப்பட்டிருந்தது, அதை வெளியே எடுக்க முடியவில்லை: ஒரு இருப்பு, ஒரு தோட்டா, அல்லது தொப்பை, ஆனால் ஒரு டை அல்ல.

ஹீரோ சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கினுடனான சந்திப்புக்கு முன்னர் பேரழிவிற்குள்ளான கிராமம் மற்றும் பாழடைந்த ப்ளூஷ்கின் குடும்ப எஸ்டேட் பற்றிய விவரங்கள் உள்ளன: சில குறிப்பிட்ட பாழடைந்ததை அவர் கவனித்தார் (அதாவது, சிச்சிகோவ்) அனைத்து மர கட்டிடங்களிலும்: குடிசைகளில் உள்ள பதிவு இருண்டதாகவும் பழையதாகவும் இருந்தது; பல கூரைகள் ஒரு சல்லடை போல் பிரகாசித்தன: சிலவற்றில் மேலே ஒரு மேடு மட்டுமே இருந்தது மற்றும் பக்கங்களில் விலா எலும்புகள் வடிவில் இருந்தது ... குடிசைகளில் ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன, மற்றவை ஒரு கந்தல் அல்லது ஜிபூன் மூலம் செருகப்பட்டன .. . மேனர் வீடு பகுதிகளாகத் தோன்றத் தொடங்கியது ... இந்த விசித்திரமான கோட்டை சில தவறான, நீண்ட, நியாயமற்ற நீளத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தது ... வீட்டின் சுவர்கள் நிர்வாண பிளாஸ்டர் லட்டுடன் இடங்களில் வெண்மையாக்கப்பட்டன ... இரண்டில் இரண்டு மட்டுமே ஜன்னல்கள் திறந்திருந்தன, மற்றவை மூடப்பட்டிருந்தன அல்லது பலகைகளால் நிரப்பப்பட்டன ... பச்சை அச்சு ஏற்கனவே வேலி மற்றும் வாயிலை மூடியிருந்தது. "மகிழ்ச்சியான தோட்டம்" இந்த சோகமான படத்தில் சில மறுமலர்ச்சி கொண்டுவரப்பட்டது - பழையது, வளர்ந்த மற்றும் சிதைந்த, வயலில் எங்காவது தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறியது.

இந்த சிதைந்த தோட்டத்தின் உரிமையாளர் தோன்றும்போது, \u200b\u200bசிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு பழைய வீட்டுப் பணியாளருக்காக அழைத்துச் செல்கிறார் - அவர் மிகவும் விசித்திரமாகவும், அழுக்காகவும், மோசமாகவும் அணிந்திருந்தார்: கேளுங்கள், அம்மா, - அவர் சொன்னார், துரத்தலை விட்டு - மாஸ்டர் என்ன? ...

கருத்து:

என்.வி.கோகலின் படைப்பின் சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த அரை சுடப்பட்ட நில உரிமையாளர்-ஸ்கோபிடோமின் உருவம் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் சிச்சிகோவின் "வணிக கூட்டாளர்களை" விவரிப்பதில் மிகவும் தெளிவானது மற்றும் வெற்றிகரமாக உள்ளது, மேலும் இது எழுத்தாளருக்கு மிகுந்த ஆர்வமாக இருந்தது. இலக்கிய விமர்சனத்தில், என்.வி.கோகோலின் இந்த அசாதாரண தன்மை பதுக்கல், பேராசை மற்றும் அற்பத்தன்மை ஆகியவற்றின் ஒரு வகையான தரமாக கருதப்பட்டது. இந்த உருமாற்றத்தின் வரலாற்றில் எழுத்தாளரே சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தனது இளமை பருவத்தில், ஒரு படித்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நபர், தனது சொந்த விவசாயிகளுக்கும்கூட நடைபயிற்சி கேலிக்குள்ளாக்கப்படுவதற்கும், விதியை ஆதரிக்கவும் பங்கேற்கவும் மறுத்த ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட, நயவஞ்சக நபராகவும் இருக்கிறார். அவரது சொந்த மகள்கள், மகன் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள்.

ரஷ்ய பேச்சுவழக்கு மொழியிலும், இலக்கிய மரபிலும், "ப்ளூஷ்கின்" என்ற பெயர் குட்டி, கஞ்சத்தனமான மக்களுக்கான வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது, தேவையற்ற மற்றும் சில நேரங்களில் முற்றிலும் பயனற்ற விஷயங்களை பதுக்கி வைப்பதில் ஆர்வம் கொண்டது. என்.வி. கோகோலின் கவிதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அவரது நடத்தை, நோயியல் பதுக்கல் போன்ற ஒரு மன நோயின் (மன கோளாறு) ஒரு பொதுவான வெளிப்பாடாகும். வெளிநாட்டு மருத்துவ இலக்கியங்களில், ஒரு சிறப்பு சொல் கூட அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - “

ப்ளூஷ்கின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரம். மற்ற ஹீரோக்களுடன் - மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, சோபகேவிச், நோஸ்ட்ரெவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, தார்மீகக் கொள்கைகள் இல்லாத ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களின் உலகத்தை உருவாக்குகிறார். அப்படியென்றால் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் ப்ளூஷ்கின் சிறப்பியல்பு என்ன?

வெளிப்புற பண்பு

ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் கவிதையின் மைய நபர்களில் ஒருவர். இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவதற்கான வாய்ப்பை சிச்சிகோவ் தன்னிடம் வரும்போது அவர் 6 ஆம் அத்தியாயத்தில் தோன்றுகிறார். கோகோல், வாசகரை கதாபாத்திரத்திற்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், முதலில் தனது உடைமைகளை விவரிக்கிறார். இங்கே எல்லாம் பாழடைந்து, வாய்ப்புக்கு விடப்படுகிறது. நில உரிமையாளரின் மேனரை பின்வரும் மேற்கோள்களுடன் விவரிக்கலாம்: “... அனைத்து கிராம கட்டிடங்களிலும் சில குறிப்பிட்ட பாழடைந்ததை அவர் கவனித்தார்: குடிசைகளில் உள்ள பதிவு இருண்டதாகவும் பழையதாகவும் இருந்தது; பல கூரைகள் ஒரு சல்லடை போல் பிரகாசித்தன; சிலவற்றில் மேல்புறத்தில் ஒரு ரிட்ஜ் மற்றும் பக்கங்களில் கம்பங்கள் வடிவில் இருந்தன ... "," ... குடிசைகளில் ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன, மற்றவர்கள் ஒரு கந்தல் அல்லது ஜிபூன் மூலம் செருகப்பட்டன; ஹேண்ட்ரெயில்களுடன் கூரைகளின் கீழ் பால்கனிகள் [...] தளர்ந்து கருப்பு நிறமாக மாறியது கூட அழகாக இல்லை ... "

இந்த படைப்பு அவரது தோற்றம் மற்றும் வாழ்க்கை முறை பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை அளிக்கிறது. அவர் சிச்சிகோவ் முன் தடையற்ற மற்றும் அழுக்கு, கந்தல்களால் மூடப்பட்டிருக்கும். இது ஒரு பொதுவான நில உரிமையாளரின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் யோசனையிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது, அவருக்கு முன்னால் இருந்த ஆணையோ பெண்ணையோ கூட அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆரம்பத்தில் ப்ளூஷ்கினை ஒரு வேலைக்காரன் என்று தவறாகக் கருதினார். ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒரு பெரிய கொக்கி மூக்கு இருந்தது, பராமரிக்கப்படாத மற்றும் மாற்றப்படாத முகம் இருந்தது, மேலும் நில உரிமையாளருக்கு பல பற்கள் இல்லை என்பதும் வியப்பாக இருந்தது.

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற படைப்பின் தலைப்பு இறந்த செர்ஃப்களை மட்டுமல்ல, பிளைஷ்கின் உள்ளிட்ட நில உரிமையாளர்களையும் குறிக்கிறது. இந்த நபரின் வாழ்க்கை முறையையும் தார்மீகக் கொள்கைகளையும் ஆராய்ந்த பின்னர், அவர், வேறு யாரையும் போல, “இறந்த ஆத்மாக்கள்” என்ற வெளிப்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பது தெளிவாகிறது. வேலையில் மிகவும் "இறந்த ஆத்மா" தான் ப்ளூஷ்கின். அவரது இறந்த ஆத்மா அவரைச் சுற்றி மரணத்தை பரப்புகிறது: பொருளாதாரம் சிதைந்து போகிறது, விவசாயிகள் பசியால் இறக்கின்றனர், இன்னும் உயிருடன் இருப்பவர்கள் வாழவில்லை, ஆனால் மனிதாபிமானமற்ற நிலையில் வாழ்கிறார்கள்.

ப்ளூஷ்கின்: ஆன்மீக சிதைவின் கதை

கவிதையில், ப்ளூஷ்கின் துயரத்தையும் ஆன்மீக சிதைவையும் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒவ்வொரு புதிய பக்கத்திலும், ஒரு காலத்தில் புத்திசாலி மற்றும் கடின உழைப்பாளி ஒருவர் "மனிதகுலத்தின் துளை" ஆக எப்படி மாறிவிட்டார் என்பதை வாசகர் கவனிக்கிறார். இருப்பினும், இது எப்போதுமே அப்படி இல்லை. முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் ஒரு வலுவான வணிக நிர்வாகி மற்றும் அவரது மனைவி மற்றும் மூன்று குழந்தைகளை வணங்கிய ஒரு ஒழுக்கமான குடும்ப மனிதர். அவரது மனைவி மற்றும் மகள் இறந்த பிறகு, அவரது ஆத்மாவில் ஒருவித முறிவு ஏற்பட்டது, மேலும் வாழ்க்கை அதன் அர்த்தத்தை இழந்தது. மகன் ராணுவத்திற்குச் சென்றான், மகள் காதலனுடன் தப்பி ஓடிவிட்டாள். அவருள் இருந்த எல்லா மனித உணர்வுகளும் இறந்துவிட்டன, அவனது இருப்பின் முக்கிய நோக்கம் பதுக்கல். அதுமட்டுமல்லாமல், எல்லாவற்றையும் அவர் காப்பாற்றினார். அவரது தவறான தன்மை எந்தவொரு தர்க்கத்திற்கும் இடமளிக்கவில்லை, அவர் தனது வெற்று வாழ்க்கையை தேவையற்ற விஷயங்கள் மற்றும் தயாரிப்புகளால் நிரப்புகிறார் என்று தோன்றியது.

ஒரு கட்டத்தில், ஹீரோவின் தலையில் ஒரு திட்டம் பிறக்கிறது: சிச்சிகோவுக்கு ஒரு தங்கக் கடிகாரத்தை கொடுக்க அவர் முடிவு செய்கிறார், இதனால் இறந்தபின்னர் யாராவது அவரை நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். இருப்பினும், இந்த பிரகாசமான எண்ணங்கள் விரைவாக அவரது தலையை விட்டு வெளியேறுகின்றன.

ஹீரோ தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் ஒரு பயனாளிக்காக அர்ப்பணிக்க முடியும்: கிராமங்களை ஒழுங்காக வைப்பதற்கும், விவசாயிகளையும் விலங்குகளையும் கவனித்துக்கொள்வதற்கும், மணம் நிறைந்த தோட்டங்களை வளர்ப்பதற்கும். ஆனால் அவரது குணாதிசயத்தால், ஒரு முறை அவர் மீது விழுந்த துக்கத்தை அவரால் சமாளிக்க முடியவில்லை, மேலும் அனைத்து மனித அம்சங்களையும் இழந்து, மிகக் கீழாக மூழ்கியது.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் குடும்பப் பெயர்களைப் பேசுகிறது

பல ஹீரோக்களைப் போலவே, ப்ளூஷ்கினுக்கும் பேசும் குடும்பப்பெயர் உள்ளது. அவர் எல்லாவற்றையும் தனக்காகத் துடுப்பார், அவர் பயன்படுத்தாத இருப்புக்களைக் குவிக்கிறார். அதன் களஞ்சியங்கள் உணவில் நிரம்பியுள்ளன, விவசாயிகள் பசியால் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். மயக்கமடைந்த மக்களை பசியிலிருந்து காப்பாற்ற இது ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது. ப்ளூஷ்கினா என்ற குடும்பப்பெயர் ஒரு வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது, இதன் பொருள் பேராசை மற்றும் கஞ்சத்தனமான நபர் என்பது சாத்தியமற்றது.

டெட் சோல்ஸில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களும் பேசும் குடும்பப்பெயர்களைக் கொண்டுள்ளன. மணிலோவ் ஒரு கனவான நபர், உண்மையில் இருந்து விவாகரத்து பெற்றவர். அவரது குடும்பப்பெயர் “கவரும்”, “கவரும்” வினைச்சொற்களுடன் தொடர்புடையது. சபகேவிச்சில், ஆசிரியர் விலங்குக் கொள்கையை வலியுறுத்துகிறார்: அவர் அதை ஒரு கரடியுடன் ஒப்பிடுகிறார், மேலும் அதன் பெருந்தீனிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார். கொரோபோச்ச்கா என்ற குடும்பப்பெயருடன் ஒரு பெண் இருப்பதால், சிச்சிகோவ் தனது தொழிலை நொறுக்குகிறார். அவர் ஒரு வலையில் விழுவதாகத் தெரிகிறது, அதிலிருந்து வெளியேற வழி இல்லை.

இந்த கட்டுரை பள்ளி மாணவர்களுக்கு “ப்ளூஷ்கின் குணாதிசயங்கள்” என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை எழுத உதவும். கட்டுரை ப்ளூஷ்கின், அவரது எஸ்டேட் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை அளிக்கிறது, மேலும் ஒரு நபராக அவர் சீரழிந்ததற்கான காரணங்களையும் குறிப்பிடுகிறது. அவர் அப்போது ரஷ்யாவின் பொதுவான நில உரிமையாளர். சோபகேவிச், மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா மற்றும் ப்ளூஷ்கின் ஆகியோர் இறந்த ஆத்மாக்கள்!

தயாரிப்பு சோதனை

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற படைப்பில் ப்ளூஷ்கின் பற்றிய ஒரு சுருக்கமான விளக்கம் பழைய நில உரிமையாளர், அவரது தன்மை மற்றும் வாழ்க்கை முறை பற்றிய யதார்த்தமான விளக்கமாகும். உண்மை என்னவென்றால், இந்த கதாபாத்திரம் ஆசிரியரால் அவருக்கு அசாதாரணமான முறையில் - நகைச்சுவை இல்லாமல் வழங்கப்படுகிறது.

கவிதையில் நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரான ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் என்பவர் என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இது குறிப்பிடப்பட்ட படைப்புகளின் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய இலக்கியங்களின் மிக முக்கியமான மற்றும் ஆழமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும்.

ஹீரோ முதலில் ஆறாவது அத்தியாயத்தில் தோன்றுகிறார், அவரிடமிருந்து "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்க நில உரிமையாளரிடம் வரும்போது.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் ப்ளூஷ்கின் உருவமும் பண்புகளும்

நில உரிமையாளர் நம்பமுடியாத கஞ்சத்தனம் மற்றும் தவறான விருப்பத்தால் வேறுபடுகிறார்.

ஹீரோ ஒரு வலிமையான மனிதனின் ஆன்மீக சரிவைக் குறிக்கிறது, எல்லையற்ற அவலத்தின் மூழ்கி, கடினத்தன்மையின் எல்லையில் உள்ளது: நில உரிமையாளரின் களஞ்சியங்களில் ஒரு பெரிய அளவு உணவு சேமிக்கப்படுகிறது, அதை யாரும் எடுக்க அனுமதிக்கப்படுவதில்லை, இதன் விளைவாக விவசாயிகள் பசியுடன் உள்ளனர், மற்றும் பொருட்கள் தேவையற்றவை.

ப்ளூஷ்கின் போதுமான பணக்காரர், அவர் கணக்கில் ஆயிரம் செர்ஃப்கள் உள்ளனர். இருப்பினும், இது இருந்தபோதிலும், வயதானவர் ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல வாழ்கிறார், ரொட்டி சாப்பிடுகிறார், கந்தல் ஆடை அணிந்துள்ளார்.

குடும்பப்பெயரின் குறியீடு

கோகோலின் படைப்புகளில் உள்ள பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, ப்ளூஷ்கின் குடும்பப்பெயரும் குறியீடாகும். தொடர்புடைய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை தொடர்பாக குடும்பப்பெயரின் எதிர்ப்பு அல்லது ஒற்றுமையின் உதவியுடன், ஆசிரியர் இந்த ஆளுமையின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்.

ப்ளூஷ்கினா என்ற பெயரின் பொருள் ஒரு அசாதாரணமான கஞ்சத்தனமான மற்றும் பேராசை கொண்ட நபரைக் குறிக்கிறது, அதன் நோக்கம் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கம் இல்லாமல் பொருள் செல்வத்தை குவிப்பதே அவர்களின் நோக்கம். இதன் விளைவாக, சேகரிக்கப்பட்ட செல்வம் எங்கும் செலவிடப்படுவதில்லை அல்லது குறைந்தபட்ச அளவுகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

படைப்பின் உரையில் ப்ளூஷ்கின் பெயர் நடைமுறையில் இல்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த வழியில், ஆசிரியர் ஹீரோவின் முரட்டுத்தனம், பற்றின்மை, மனிதகுலத்தின் ஒரு குறிப்பு கூட இல்லாதிருப்பதைக் காட்டுகிறார்.

நில உரிமையாளர் ஸ்டீபன் என்று அழைக்கப்படுகிறார் என்ற உண்மையை அவரது மகளைப் பற்றிய அவரது வார்த்தைகளிலிருந்து அறியலாம். மூலம், மற்ற தோட்டங்களைச் சேர்ந்த சாதாரண விவசாயிகளுக்கு இதுபோன்ற குடும்பப்பெயர் எதுவும் தெரியாது, நில உரிமையாளரை "திட்டு" புனைப்பெயர் என்று அழைத்தார்.

ப்ளூஷ்கின் குடும்பம்

மிகவும் விரிவான சுயசரிதை கொண்ட அனைத்து நில உரிமையாளர்களில் இந்த பாத்திரம் மட்டுமே. ஹீரோவின் வாழ்க்கை கதை மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது.

கதையில், ப்ளூஷ்கின் முற்றிலும் தனிமையான நபராக நம் முன் தோன்றுகிறார், இது ஒரு பரம்பரை வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறது. சிறந்த மனித குணங்களை வெளிப்படுத்தவும், அவரது வாழ்க்கையை அர்த்தமுள்ளதாகவும் மாற்ற அவரை ஊக்கப்படுத்திய மனைவி, இந்த உலகத்தை வெகு காலத்திற்கு முன்பே விட்டுவிட்டார்.

திருமணத்தில், அவர்களுக்கு மூன்று குழந்தைகள் இருந்தன, அவனது தந்தையை வளர்ப்பது மிகவும் ஆர்வமாகவும், மிகுந்த அன்புடனும் இருந்தது. குடும்ப மகிழ்ச்சியின் ஆண்டுகளில், ப்ளூஷ்கின் அவரது தற்போதைய சுயத்தைப் போல இல்லை. அந்த நேரத்தில், அவர் அடிக்கடி விருந்தினர்களை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார், வாழ்க்கையை எப்படி அனுபவிக்க வேண்டும் என்பதை அறிந்திருந்தார், மேலும் திறந்த மற்றும் கருணைமிக்க நபர் என்ற நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார்.

நிச்சயமாக, ப்ளூஷ்கின் எப்போதுமே மிகவும் சிக்கனமானவர், ஆனால் அவரது கஞ்சத்தனம் எப்போதும் நியாயமான வரம்புகளைக் கொண்டிருந்தது, அவ்வளவு பொறுப்பற்றதாக இல்லை. அவரது உடைகள் புதுமையுடன் பிரகாசிக்கவில்லை என்றாலும், அவை ஒரு திட்டு கூட இல்லாமல் சுத்தமாகத் தெரிந்தன.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோ நிறைய மாறிவிட்டார்: அவர் மிகவும் அவநம்பிக்கையானவராகவும், மிகவும் கீழ்த்தரமானவராகவும் ஆனார். ப்ளூஷ்கினின் மனநிலையை கடினப்படுத்திய கடைசி வைக்கோல் குடும்பத்தில் புதிய பிரச்சினைகள்: மகன் அட்டைகளில் ஒரு பெரிய தொகையை இழந்தான், மூத்த மகள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள், இளையவள் இறந்தாள்.

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இருப்பினும், ஒளியின் காட்சிகள் சில நேரங்களில் இறந்த நில உரிமையாளரின் ஆன்மாவின் இருண்ட மூலைகளை ஒளிரச் செய்கின்றன. சிச்சிகோவ் "ஆத்மாக்களை" விற்று, பத்திரத்தை பதிவு செய்வதில் சிக்கலைப் பிரதிபலிக்கும் பிளைஷ்கின் தனது பள்ளி நண்பரை நினைவு கூர்ந்தார். அந்த நேரத்தில், வயதான மனிதனின் மர முகத்தில் உணர்வின் ஒரு மங்கலான பிரதிபலிப்பு எழுந்தது.

வாழ்க்கையின் இந்த விரைவான வெளிப்பாடு, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, ஹீரோவின் ஆத்மாவின் மறுமலர்ச்சிக்கான சாத்தியத்தைப் பற்றி பேசுகிறது, அதில், அந்தி நேரத்தில், இருண்ட மற்றும் ஒளி பக்கங்கள் ஒருவருக்கொருவர் கலந்திருப்பது போல.

உருவப்படத்தின் விளக்கம் மற்றும் ப்ளூஷ்கின் முதல் அபிப்ராயம்

அவர் ப்ளூஷ்கினை சந்திக்கும் போது, \u200b\u200bசிச்சிகோவ் முதலில் அவரை ஒரு வீட்டுக்காப்பாளராக அழைத்துச் செல்கிறார்.

நில உரிமையாளருடன் பேசிய பிறகு, முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர் தவறு என்று திகிலுடன் உணர்கிறது.

அவரது கருத்தில், வயதானவர் தோட்டத்தின் பணக்கார உரிமையாளரை விட பிச்சைக்காரனைப் போன்றவர்.

அவரது முழு தோற்றம், போன்றவை: தாவணியால் மூடப்பட்ட ஒரு நீண்ட கன்னம்; சிறிய, நிறமற்ற, அசையும் கண்கள்; ஒரு அழுக்கு, திட்டு அங்கி - ஹீரோ தன்னை வாழ்க்கையிலிருந்து முற்றிலுமாக துண்டித்துவிட்டார் என்று கூறுகிறார்.

சூட்டின் தோற்றம் மற்றும் நிலை

ப்ளூஷ்கின் முகம் வலுவாக நீளமானது, அதே நேரத்தில், அதிகப்படியான மெல்லிய தன்மையால் வேறுபடுகிறது. நில உரிமையாளர் ஒருபோதும் ஷேவ் செய்ய மாட்டார், மேலும் அவரது தாடி குதிரை சீப்பு போல மாறிவிட்டது. ப்ளூஷ்கினுக்கு பற்கள் இல்லை.

ஹீரோவின் ஆடைகளை அப்படி அழைக்க முடியாது, அவை பழைய கந்தல்களைப் போலவே இருக்கின்றன - உடைகள் இப்படித்தான் அணிந்திருக்கின்றன, தடையற்றவை. கதையின் போது, \u200b\u200bநில உரிமையாளருக்கு சுமார் 60 வயது.

நில உரிமையாளரின் தன்மை, நடத்தை மற்றும் பேச்சு

ப்ளூஷ்கின் ஒரு கடினமான தன்மை கொண்ட ஒரு நபர். அநேகமாக, முதுமையை நோக்கி அவரிடம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எதிர்மறை பண்புகள் முந்தைய ஆண்டுகளில் நிகழ்ந்தன, ஆனால் அவற்றின் தெளிவான தோற்றம் குடும்ப நல்வாழ்வால் மென்மையாக்கப்பட்டது.

ஆனால் அவரது மனைவி மற்றும் மகளின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் கடைசியில் வாழ்க்கையிலிருந்து பிரிந்து, ஆன்மீக ரீதியில் வறியவராகி, அனைவரையும் சந்தேகத்துடனும் விரோதத்துடனும் நடத்தத் தொடங்கினார். நில உரிமையாளர் அந்நியர்களிடம் மட்டுமல்ல, உறவினர்களிடமும் இதேபோன்ற அணுகுமுறையை அனுபவித்தார்.

60 வயதிற்குள், ப்ளூஷ்கின் கடினமான தன்மை காரணமாக மிகவும் விரும்பத்தகாதவராக ஆனார். அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரைத் தவிர்க்கத் தொடங்கினர், நண்பர்கள் அவரைக் குறைவாகவும் குறைவாகவும் பார்வையிட்டனர், பின்னர் அவருடனான எல்லா தொடர்புகளையும் முற்றிலுமாக நிறுத்தினர்.

ப்ளூஷ்கின் பேச்சு திடீர், லாகோனிக், காஸ்டிக், பேச்சுவழக்கு வெளிப்பாடுகளுடன் ஏற்றப்பட்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக: "போட்கோடோவ்கா, பேயட், ஈவா!, நடிகர், உஷோ, போட்பிரிலா."

எந்தவொரு சிறிய விஷயங்களையும், சிறிய தவறுகளையும் குறைகளையும் கூட நில உரிமையாளர் கவனிக்க முடியும். இது சம்பந்தமாக, அவர் பெரும்பாலும் மக்களிடம் தவறு காண்கிறார், தனது கருத்துக்களை கூச்சலுடனும் சாபங்களுடனும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

ப்ளூஷ்கின் நல்ல செயல்களுக்குத் தகுதியற்றவர், அவர் உணர்ச்சியற்றவர், அவநம்பிக்கை மற்றும் கொடூரமானவர். அவர் தனது சொந்த குழந்தைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி கூட கவலைப்படுவதில்லை, மேலும் வயதானவர் தனது மகள் தன்னுடன் உறவுகளை ஏற்படுத்திக் கொள்ளும் முயற்சிகளை ஒவ்வொரு வழியிலும் அடக்குகிறார். அவரிடமிருந்து பொருள் நன்மைகளைப் பெறுவதற்காக அவரது மகள் மற்றும் மருமகன் அவருடன் நெருங்கி பழக முயற்சிக்கிறார்கள் என்பது அவரது கருத்து.

அவரது செயல்களின் உண்மையான விளைவுகளை ப்ளூஷ்கின் முற்றிலும் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் உண்மையில் தன்னை ஒரு அக்கறையுள்ள நில உரிமையாளர் என்று நினைக்கிறார், இருப்பினும், அவர் ஒரு கொடுங்கோலன், நம்பமுடியாத துன்பகரமான மற்றும் துன்பகரமானவர், தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் தலைவிதியை அழிக்கும் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் எரிச்சலான வயதான மனிதர்.

பிடித்த நடவடிக்கைகள்

ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி என்பது இரண்டு விஷயங்களால் மட்டுமே ஆனது - நிலையான ஊழல்கள் மற்றும் பொருள் செல்வம் குவிதல்.

நில உரிமையாளர் தனியாக நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார். அவர் ஹோஸ்டிங் அல்லது செயல்படுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, இது மிகவும் பயனுள்ள செயல்களுக்கு செலவிடக்கூடிய நேரத்தை வீணடிப்பதாகும்.

பெரிய நிதி சேமிப்பு இருந்தபோதிலும், நில உரிமையாளர் ஒரு சந்நியாசி வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார், எல்லாவற்றையும் தனது உறவினர்கள், ஊழியர்கள் மற்றும் விவசாயிகளுக்கு மட்டுமல்ல, தனக்கும் மறுக்கிறார்.

பிளுஷ்கினின் மற்றொரு பிடித்த பொழுது போக்கு முணுமுணுத்து ஏழையாக இருப்பது. தனது களஞ்சியங்களில் சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள இருப்புக்கள் போதுமானதாக இல்லை, போதுமான நிலம் இல்லை, வைக்கோல் கூட போதாது என்று அவர் நம்புகிறார். உண்மையில், நிலைமை முற்றிலும் நேர்மாறானது - ஏராளமான நிலம் உள்ளது, மற்றும் இருப்புக்களின் அளவு மிகப் பெரியது, அவை சேமிப்பு வசதிகளில் சரிவடைகின்றன.

ப்ளூஷ்கின் எந்தவொரு காரணத்திற்காகவும் ஊழல்களைச் செய்ய விரும்புகிறார், இது ஒரு சிறிய அற்பமானதாக இருந்தாலும் கூட. நில உரிமையாளர் எப்போதுமே ஏதோவொன்றில் அதிருப்தி அடைந்து இதை மிகவும் முரட்டுத்தனமான மற்றும் கூர்ந்துபார்க்கக்கூடிய வடிவத்தில் நிரூபிக்கிறார். ஒரு வயதான மனிதனைப் பிரியப்படுத்துவது மிகவும் கடினம்.

பொருளாதாரம் மீதான அணுகுமுறை

ப்ளூஷ்கின் ஒரு பணக்கார ஆனால் மிகவும் கசப்பான நில உரிமையாளர். இருப்பினும், மிகப்பெரிய இருப்புக்கள் இருந்தபோதிலும், அவை போதுமானதாக இல்லை என்று அவருக்குத் தெரிகிறது. இதன் விளைவாக, ஒரு பெரிய அளவு பயன்படுத்தப்படாத பொருட்கள் கடையை விட்டு வெளியேறாமல் பயன்படுத்த முடியாததாகிவிடும்.

1000 செர்ஃப்கள் உட்பட ஒரு பெரிய செல்வத்தை அவர் வைத்திருந்ததால், ப்ளூஷ்கின் ரொட்டி சாப்பிடுகிறார், கந்தல்களை அணிந்துள்ளார் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல வாழ்கிறார். பல ஆண்டுகளாக நில உரிமையாளர் தனது பண்ணையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பின்பற்றவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் டிகாண்டரில் உள்ள மதுபானத்தின் அளவைக் கட்டுப்படுத்த அவர் மறக்கவில்லை.

ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கை இலக்குகள்

சுருக்கமாக, நில உரிமையாளருக்கு வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட குறிக்கோள் இல்லை. ப்ளைஷ்கின் அவற்றின் பயன்பாட்டிற்கான ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கம் இல்லாமல் பொருள் வளங்களை குவிக்கும் செயல்பாட்டில் முழுமையாக உறிஞ்சப்படுகிறது.

வீடு மற்றும் உள்துறை அறைகள்

ப்ளூஷ்கின் எஸ்டேட் பாத்திரத்தின் ஆன்மீக பாழடைந்ததை பிரதிபலிக்கிறது. கிராமங்களில் உள்ள கட்டிடங்கள் மிகவும் பழமையானவை, பாழடைந்தவை, கூரைகள் நீண்ட காலமாக கசிந்து வருகின்றன, ஜன்னல்கள் கந்தல்களால் அடைக்கப்பட்டுள்ளன. பேரழிவு மற்றும் வெறுமை எல்லா இடங்களிலும் ஆட்சி செய்கிறது. தேவாலயங்கள் கூட உயிரற்றவை.

தோட்டம் வீழ்ச்சியடைந்து வருவதாகத் தெரிகிறது, இது ஹீரோ நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து வெளியேறுவதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது: முக்கிய விஷயங்களுக்குப் பதிலாக, வெற்று மற்றும் அர்த்தமற்ற பணிகள் அவரது கவனத்தின் மையத்தில் உள்ளன. இந்த கதாபாத்திரம் நடைமுறையில் ஒரு பெயரைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது ஒன்றும் இல்லை, புரவலர் - அவர் இல்லை என்று தெரிகிறது.

ப்ளூஷ்கின் எஸ்டேட் அதன் தோற்றத்தில் வியக்க வைக்கிறது - கட்டிடம் ஒரு பயங்கரமான, பாழடைந்த நிலையில் உள்ளது. தெருவில் இருந்து, வீடு ஒரு கைவிடப்பட்ட கட்டிடம் போல் தெரிகிறது, அதில் யாரும் நீண்ட காலமாக வாழவில்லை. இது கட்டிடத்தின் உள்ளே மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறது - இது குளிர்ச்சியாகவும் இருட்டாகவும் இருக்கிறது. இயற்கை ஒளி ஒரே ஒரு அறையில் விழுகிறது - உரிமையாளரின் அறை.

முழு வீடும் பழைய பொருட்களால் சிதறிக்கிடக்கிறது, இது ஒவ்வொரு ஆண்டும் மேலும் மேலும் வளர்கிறது - பிளைஷ்கின் ஒருபோதும் உடைந்த அல்லது தேவையற்ற விஷயங்களை தூக்கி எறிவதில்லை, ஏனெனில் அவை இன்னும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று அவர் நினைக்கிறார்.

நில உரிமையாளரின் அலுவலகமும் முற்றிலும் சீர்குலைந்துள்ளது. அறையின் தோற்றம் உண்மையான குழப்பத்தை உள்ளடக்குகிறது. இங்கே சரிசெய்ய முடியாத ஒரு நாற்காலி, அதே போல் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நிறுத்தப்பட்ட கடிகாரம். அறையின் மூலையில் ஒரு டம்ப் உள்ளது - வடிவமற்ற குவியலில் நீங்கள் ஒரு பழைய ஷூ மற்றும் உடைந்த திண்ணைக் காணலாம்.

மற்றவர்களிடம் அணுகுமுறை

ப்ளூஷ்கின் ஒரு சேகரிக்கும், அவதூறான நபர். ஒரு சண்டையைத் தொடங்க அவருக்கு மிகக் குறைவான காரணம் கூட போதுமானது. ஹீரோ தனது அதிருப்தியை மிகவும் கூர்ந்துபார்க்கும் விதத்தில் காட்டுகிறார், முரட்டுத்தனத்திற்கும் அவமானங்களுக்கும் மூழ்கி விடுகிறார்.

அவர் அக்கறையுடனும் கனிவாகவும் நடந்துகொள்வார் என்று நில உரிமையாளரே முழுமையாக நம்புகிறார், ஆனால் மக்கள் இதை வெறுமனே கவனிக்கவில்லை, பாராட்டுவதில்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் அவரை நோக்கி பக்கச்சார்பானவர்கள்.

ஒருவேளை அவரது மகன் ஒரு முறை அட்டைகளை இழந்து வீடு திரும்பவில்லை என்ற காரணத்தினால், பிளைஷ்கின் அதிகாரிகளை பாரபட்சத்துடன் நடத்துகிறார், அவர்கள் அனைவரையும் சூதாட்டக்காரர்களாக கருதுகிறார்.

விவசாயிகளிடம் ப்ளூஷ்கின் அணுகுமுறை

ப்ளூஷ்கின் விவசாயிகளை கொடூரமாகவும் பொறுப்பற்றதாகவும் நடத்துகிறார். செர்ஃப்களின் தோற்றம், உடை மற்றும் குடியிருப்புகள் உரிமையாளரின் தோற்றங்களைப் போலவே இருக்கும். அவர்களே அரை பட்டினி கிடந்து, ஒல்லியாக, மயக்கமடைகிறார்கள். அவ்வப்போது விவசாயிகள் மத்தியில் தப்பிக்கிறார்கள் - ஒரு செர்ஃப் பிளைஷ்கின் இருப்பது இருப்பு வாழ்க்கையை விட கவர்ச்சிகரமானதாக தோன்றுகிறது.

நில உரிமையாளர் தனது செர்ஃப்களைப் பற்றி எதிர்மறையாகப் பேசுகிறார் - அவரது கருத்துப்படி, அவர்கள் அனைவரும் விலகியவர்கள் மற்றும் லோஃபர்கள். உண்மையில், விவசாயிகள் நேர்மையாகவும் விடாமுயற்சியுடனும் பணியாற்றுகிறார்கள். செர்ஃப்கள் அவரைக் கொள்ளையடிக்கிறார்கள் என்றும், அவர்கள் தங்கள் வேலையை மிகவும் மோசமாக செய்கிறார்கள் என்றும் பிளுஷ்கினுக்கு தெரிகிறது.

ஆனால் உண்மையில், விஷயங்கள் வேறுபட்டவை: நில உரிமையாளர் தனது விவசாயிகளை மிகவும் மிரட்டினார், அவர்கள் குளிர் மற்றும் பசி இருந்தபோதிலும், எஜமானரின் களஞ்சியத்திலிருந்து எதையும் எடுக்கத் துணியவில்லை.

ப்ளூஷ்கின் டெட் சோல்ஸை சிச்சிகோவுக்கு விற்றாரா?

நில உரிமையாளர் சுமார் இருநூறு "ஆத்மாக்களை" கதாநாயகனுக்கு விற்கிறார். இந்த எண்ணிக்கை சிச்சிகோவ் மற்ற விற்பனையாளர்களிடமிருந்து வாங்கிய "விவசாயிகளின்" எண்ணிக்கையை மீறுகிறது. இது ப்ளூஷ்கின் லாபம் மற்றும் பதுக்கலுக்கான விருப்பத்தை காட்டுகிறது. ஒரு ஒப்பந்தத்தில் நுழையும்போது, \u200b\u200bஅது என்ன, அதற்காக அவர் என்ன லாபம் பெற முடியும் என்பதை ஹீரோ நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்.

ப்ளூஷ்கின் மேற்கோள் பண்புகள்

முடிவுரை

ஒரு நபர் எவ்வாறு ஒழுக்க ரீதியாகவும், உடல் ரீதியாகவும் மூழ்க முடியும் என்பதற்கு ப்ளூஷ்கின் உருவமும் அவரது சாரத்தின் பண்புகளும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இந்த ஹீரோவை "மனிதகுலத்தின் துளை" என்று ஆசிரியர் அழைப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

ப்ளூஷ்கின் தனது ஆளுமையின் ஆன்மீக வளர்ச்சியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவர் தனது சொந்த உள் உலகில் அலட்சியமாக இருக்கிறார். நில உரிமையாளர் குட்டி, கஞ்சத்தன்மை மற்றும் ஆழ்ந்த உணர்வுகளின் முழுமையான இல்லாமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவனுக்கு அவமானமோ, மனசாட்சியோ, அனுதாபமோ இல்லை.

ப்ளூஷ்கின் பெயர் வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. இது நோயியல் பேராசை, சிறிய தன்மை மற்றும் கஞ்சத்தனம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. நவீன உலகில், "ப்ளூஷ்கின் நோய்க்குறி" என்று அழைக்கப்படுவது பெரும்பாலும் நிகழ்கிறது மற்றும் பொருள் வளங்களை இலக்காகக் குவிப்பதற்கு பாடுபடுபவர்களை வகைப்படுத்துகிறது.