எந்த இலக்கியத்தைச் சேர்ந்த நாவல்கள். இலக்கியத்தின் நாடக வகைகள்

ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தின் நிறுவனர்களில் வி.ஜி.பெலின்ஸ்கியும் ஒருவர். ஒரு இலக்கிய இனத்தின் (அரிஸ்டாட்டில்) கருத்தை வளர்ப்பதற்கு பழங்காலத்தில் தீவிரமான நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டிருந்தாலும், மூன்று இலக்கிய பாலினங்களின் விஞ்ஞான ரீதியாக அடிப்படையான கோட்பாட்டை சொந்தமாக வைத்திருப்பது பெலின்ஸ்கி தான், பெலின்ஸ்கியின் கட்டுரையைப் படிப்பதன் மூலம் நீங்கள் விரிவாக அறிந்து கொள்ளலாம் "பிரிவு" பாலினம் மற்றும் இனங்கள் பற்றிய கவிதை. "

மூன்று வகையான புனைகதைகள் உள்ளன: காவியம் (கிரேக்கத்திலிருந்து. எபோஸ், கதை), பாடல் (ஒரு பாடல் ஒரு இசைக் கருவியாகும், இது கவிதை முழக்கத்துடன் இருந்தது) மற்றும் வியத்தகு (கிரேக்கத்திலிருந்து. நாடகம், செயல்).

ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது (உரையாடலின் பொருள் என்று பொருள்), ஆசிரியர் அதற்கு மாறுபட்ட அணுகுமுறைகளைத் தேர்வு செய்கிறார்:

முதல் அணுகுமுறை: விரிவாகக் கூறலாம் சொல்லுங்கள் பொருள் பற்றி, அதனுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகள் பற்றி, இந்த விஷயத்தின் இருப்பைப் பற்றிய சூழ்நிலைகள் போன்றவை; இந்த விஷயத்தில், ஆசிரியரின் நிலை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பிரிக்கப்பட்டிருக்கும், ஆசிரியர் ஒரு வகையான வரலாற்றாசிரியராக, கதைசொல்லியாக செயல்படுவார், அல்லது ஒரு கதாபாத்திரத்திலிருந்து ஒரு கதைசொல்லியைத் தேர்ந்தெடுப்பார்; அத்தகைய ஒரு படைப்பின் முக்கிய விஷயம் துல்லியமாக கதை, விஷயத்தைப் பற்றிய கதை, முன்னணி வகை பேச்சு ஆகியவை துல்லியமாக இருக்கும் கதை; இந்த வகையான இலக்கியங்கள் காவியம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன;

இரண்டாவது அணுகுமுறை: நிகழ்வுகளைப் பற்றி நீங்கள் அதிகம் சொல்ல முடியாது எண்ணம்அவை ஆசிரியரைப் பற்றி, அவை பற்றி உணர்வுகள்அவை ஏற்படுத்தின; படம் உள் உலகம், அனுபவங்கள், பதிவுகள் மற்றும் இலக்கியத்தின் பாடல் தன்மையைக் குறிக்கும்; சரியாக அனுபவம் பாடல் வரிகளின் முக்கிய நிகழ்வாக மாறுகிறது;

மூன்றாவது அணுகுமுறை: உங்களால் முடியும் சித்தரிக்க விஷயம் செயலில், காட்டு அவரை மேடையில்; கற்பனை செய்து பாருங்கள் அதன் வாசகர் மற்றும் பார்வையாளர் மற்ற நிகழ்வுகளால் சூழப்பட்டவர்; இந்த வகையான இலக்கியம் வியத்தகுது; ஒரு நாடகத்தில், எழுத்தாளரின் குரல் மிகக் குறைவாக ஒலிக்கும் - கருத்துக்களில், அதாவது கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் மற்றும் கருத்துக்களுக்கு ஆசிரியரின் விளக்கங்கள்.

அட்டவணையை மதிப்பாய்வு செய்து அதன் உள்ளடக்கங்களை நினைவில் வைக்க முயற்சிக்கவும்:

புனைகதையின் பிரசவம்

ஒவ்வொரு வகை இலக்கியங்களும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது.

GENRE உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் பொதுவான அம்சங்களால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வரலாற்று ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளின் குழு. இத்தகைய குழுக்களில் நாவல்கள், கதைகள், கவிதைகள், நேர்த்திகள், சிறுகதைகள், ஃபியூலெட்டோன்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை அடங்கும். இலக்கிய விமர்சனத்தில், ஒரு இலக்கிய வகையின் கருத்து பெரும்பாலும் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு வகையை விட பரந்த கருத்து. இந்த விஷயத்தில், நாவல் ஒரு வகை புனைகதைகளாகக் கருதப்படும், மற்றும் வகைகள் - நாவலின் பல்வேறு வகைகள், எடுத்துக்காட்டாக, சாகச, துப்பறியும், உளவியல், உவமை நாவல், டிஸ்டோபியன் நாவல் போன்றவை.

இலக்கியத்தில் பேரின-குறிப்பிட்ட உறவுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

• பேரினம்: வியத்தகு; பார்வை: நகைச்சுவை; வகை: சிட்காம்.
• பேரினம்: காவியம்; பார்வை: கதை; வகை: அருமையான கதை, முதலியன.

வகைகளாக வகைகள் வரலாற்று, வரலாற்று சகாப்தத்தைப் பொறுத்து, கலைஞர்களின் "செயலில் உள்ள பங்கு" யிலிருந்து தோன்றும், வளரும் மற்றும் இறுதியில் "விடுங்கள்": பண்டைய பாடலாசிரியர்களுக்கு சொனட் தெரியாது; நம் காலத்தில், பழங்காலத்தில் பிறந்து 17 முதல் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரபலமாக இருந்த ஒரு ஓட் ஒரு தொன்மையான வகையாகிவிட்டது; 19 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல்வாதம் துப்பறியும் இலக்கியம் போன்றவற்றுக்கு வழிவகுத்தது.

பின்வரும் அட்டவணையை கவனியுங்கள், இது பல்வேறு வகையான சொல் கலைகளுடன் தொடர்புடைய வகைகள் மற்றும் வகைகளை முன்வைக்கிறது:

புனைகதையின் வகைகள், வகைகள் மற்றும் வகைகள்

நவீன இலக்கிய விமர்சனமும் வேறுபடுகிறது நான்காவது, காவிய மற்றும் பாடல் பாலினங்களின் அம்சங்களை இணைத்து இலக்கியத்தின் தொடர்புடைய வகை: lyro-epicஇதில் அடங்கும் கவிதை... உண்மையில், வாசகருக்கு ஒரு கதையைச் சொல்லும்போது, \u200b\u200bகவிதை ஒரு காவியமாக வெளிப்படுகிறது; உணர்வுகளின் ஆழத்தை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துகிறது, இந்த கதையைச் சொல்லும் நபரின் உள் உலகம், கவிதை தன்னை பாடல் வரிகளாக வெளிப்படுத்துகிறது.

அட்டவணையில் நீங்கள் "சிறிய வகைகள்" என்ற வெளிப்பாட்டைக் கண்டீர்கள். காவிய மற்றும் பாடல் படைப்புகள் பெரிய மற்றும் சிறிய வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பெரியவை ஒரு காவியம், நாவல், கவிதை மற்றும் சிறியவை - ஒரு கதை, கதை, கட்டுக்கதை, பாடல், சொனட் போன்றவை.

கதையின் வகையைப் பற்றி வி. பெலின்ஸ்கியின் அறிக்கையைப் படியுங்கள்:

பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கதை ஒரு "வாழ்க்கை புத்தகத்திலிருந்து வந்த இலை" என்றால், அவரது உருவகத்தைப் பயன்படுத்தி, நாவலை வகைக் கண்ணோட்டத்தில் "வாழ்க்கை புத்தகத்திலிருந்து ஒரு அத்தியாயம்" என்றும், கதை - "வாழ்க்கை புத்தகத்திலிருந்து ஒரு வரி."

சிறிய காவிய வகைகள்கதை தொடர்புடையது "தீவிரமான" உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, உரைநடை: சிறிய தொகுதி காரணமாக, எழுத்தாளருக்கு “மரத்தின் வழியே தனது எண்ணங்களை பரப்ப” வாய்ப்பில்லை, விரிவான விளக்கங்கள், கணக்கீடுகள், ஏராளமான நிகழ்வுகளை விரிவாக இனப்பெருக்கம் செய்தல், மற்றும் வாசகர் பெரும்பாலும் நிறைய சொல்ல வேண்டும்.

கதை பின்வரும் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது:

• சிறிய தொகுதி;
• சதி பெரும்பாலும் ஒரு நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மீதமுள்ளவை ஆசிரியரால் மட்டுமே திட்டமிடப்பட்டுள்ளன;
• ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள்: ஒரு விதியாக, ஒன்று அல்லது இரண்டு மைய எழுத்துக்கள்;
• ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பில் ஆர்வமாக உள்ளார்;
• ஒரு முக்கிய பிரச்சினை தீர்க்கப்படுகிறது, மீதமுள்ள சிக்கல்கள் பிரதானத்திலிருந்து "பெறப்பட்டவை".

அதனால்,
கதை ஒன்று அல்லது இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய உரைநடை வேலை, இது ஒரு நிகழ்வின் படத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. சற்றே அதிக அளவு கதை, ஆனால் ஒரு கதைக்கும் கதைக்கும் உள்ள வேறுபாடு எப்போதும் பிடிக்க எளிதானது அல்ல: ஏ. செக்கோவின் படைப்பு "டூவல்" சில சிறிய கதைகளாலும், சில - ஒரு பெரிய கதையிலும் அழைக்கப்படுகிறது. பின்வருபவை முக்கியம்: விமர்சகர் ஈ. அனிச்ச்கோவ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் எழுதியது போல, " கதைகளின் மையத்தில் நபரின் ஆளுமை உள்ளது, ஒரு முழு மக்கள் குழு அல்ல. "

ரஷ்ய சிறிய உரைநடை பூக்கும் XIX நூற்றாண்டின் 20 களில் தொடங்குகிறது, இது சிறிய காவிய உரைநடைக்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளை அளித்தது, அவற்றில் புஷ்கின் ("பெல்கின் கதைகள்", "மண்வெட்டி ராணி") மற்றும் கோகோல் ("மாலை டிகங்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் ", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்), ஏ. போகோரெல்ஸ்கி, ஏ. பெஸ்டுஜெவ்-மார்லின்ஸ்கி, வி. ஓடோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் எழுதிய காதல் நாவல்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறிய காவிய படைப்புகள் ("ஒரு வேடிக்கையான மனிதனின் கனவு", "நிலத்தடியில் இருந்து குறிப்புகள்"), என். லெஸ்கோவ் ("லெப்டி", "ஊமை கலைஞர்", "லேடி மக்பத் Mtsensk மாவட்டத்தின் "), I. துர்கெனேவ் (" ஷிக்ரோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தின் ஹேம்லெட் "," கிங் லியர் ஆஃப் தி ஸ்டெப்பி "," பேய்கள் "," ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள் "), எல். டால்ஸ்டாய் (" காகசஸின் கைதி ", "ஹட்ஜி முராத்", "கோசாக்ஸ்", செவாஸ்டோபோல் கதைகள்), ஏ. செக்கோவ் ஒரு சிறுகதையின் மிகப்பெரிய மாஸ்டர், வி. கார்ஷின், டி. கிரிகோரோவிச், ஜி. உஸ்பென்ஸ்கி மற்றும் பலர் படைப்புகள்.

இருபதாம் நூற்றாண்டும் கடனில் இருக்கவில்லை - மேலும் ஐ.புனின், ஏ. குப்ரின், எம். ஜோஷ்செங்கோ, டெஃபி, ஏ. அவெர்சென்கோ, எம். புல்ககோவ் ஆகியோரின் கதைகள் உள்ளன ... ஏ. பிளாக், என். குமிலியோவ், எம். XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், காவியங்களின் சிறிய வகையை எடுத்தது என்று வாதிடலாம் முன்னணி ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நிலை.

இந்த காரணத்திற்காக மட்டும், கதை எந்தவொரு சிறிய சிக்கல்களையும் எழுப்புகிறது மற்றும் ஆழமற்ற தலைப்புகளில் தொடும் என்று ஒருவர் நினைக்கக்கூடாது. வடிவம் கதை லாகோனிக், மற்றும் சதி சில நேரங்களில் சிக்கலற்றது மற்றும் கவலைகள், முதல் பார்வையில், எளிமையானது, எல். டால்ஸ்டாய் கூறியது போல், "இயற்கை" உறவுகள்: கதையின் சிக்கலான சங்கிலி நிகழ்வுகள் எங்கும் வெளிவரவில்லை. ஆனால் இது துல்லியமாக எழுத்தாளரின் பணியாகும், இது ஒரு தீவிரமான மற்றும் பெரும்பாலும் விவரிக்க முடியாத உரையாடலை உரையின் ஒரு சிறிய இடத்தில் இணைக்க வேண்டும்.

மினியேச்சரின் சதி என்றால் I. புனின் "முராவ்ஸ்கி ஷிலியாக்", 64 சொற்களை மட்டுமே கொண்ட, முடிவில்லாத புல்வெளியின் நடுவில் பயணிக்கும் ஓட்டுநருக்கும் இடையிலான உரையாடலின் சில தருணங்களை மட்டுமே பிடிக்கிறது, பின்னர் கதையின் கதைக்களம் ஏ. செக்கோவா "அயோனிக்" ஒரு முழு நாவலுக்கும் போதுமானதாக இருக்கும்: கதையின் கலை நேரம் கிட்டத்தட்ட பதினைந்து ஆண்டுகள் நீடிக்கும். ஆனால் இந்த நேரத்தில் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் ஹீரோவுக்கு என்ன ஆனது என்பதை ஆசிரியர் கவனிப்பதில்லை: ஹீரோவின் வாழ்க்கைச் சங்கிலியிலிருந்து பல "இணைப்புகள்" - பறிக்க "போதும்" - அத்தியாயங்கள், ஒருவருக்கொருவர் ஒத்தவை, தண்ணீர் சொட்டுகள் போன்றவை, மற்றும் டாக்டர் ஸ்டார்ட்ஸேவின் முழு வாழ்க்கையும் எழுத்தாளருக்கும் வாசகருக்கும் மிகவும் தெளிவாகிறது. "நீங்கள் உங்கள் வாழ்க்கையின் ஒரு நாள் வாழும்போது, \u200b\u200bஉங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் வாழ்வீர்கள்" என்று செக்கோவ் சொல்வது போல் தெரிகிறது. அதே சமயம், மாகாண நகரமான எஸ். இல் மிகவும் "பண்பட்ட" குடும்பத்தின் வீட்டில் வளிமண்டலத்தை இனப்பெருக்கம் செய்யும் எழுத்தாளர், சமையலறையிலிருந்து கத்திகளைத் தட்டுவது மற்றும் வறுத்த வெங்காயத்தின் வாசனை ஆகியவற்றில் தனது கவனத்தை செலுத்த முடியும். கலை விவரங்கள்!), ஆனால் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையின் பல வருடங்கள் அவை இல்லாதது போல் சொல்வது அல்லது அது ஒரு "கடந்து செல்லும்", ஆர்வமற்ற நேரம்: "நான்கு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன", "இன்னும் பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன", அத்தகைய அற்பத்தின் உருவத்தில் நேரத்தையும் காகிதத்தையும் வீணாக்குவது மதிப்புக்குரியது அல்ல ...

ஒரு நபரின் அன்றாட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு, வெளிப்புற புயல்கள் மற்றும் எழுச்சிகள் இல்லாதது, ஆனால் ஒரு நபர் எப்போதும் வராத மகிழ்ச்சிக்காக எப்போதும் காத்திருக்க வைக்கும் ஒரு வழக்கத்தில், ஏ. செக்கோவின் கதைகளின் குறுக்கு வெட்டு கருப்பொருளாக மாறியது, இது ரஷ்யனின் மேலும் வளர்ச்சியை தீர்மானித்தது சிறிய உரைநடை.

வரலாற்று எழுச்சிகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மற்ற கருப்பொருள்களையும் சதிகளையும் கலைஞருக்கு ஆணையிடுகின்றன. எம். ஷோலோகோவ் டான் கதைகளின் சுழற்சியில் அவர் புரட்சிகர எழுச்சிகளின் காலத்தில் பயங்கரமான மற்றும் அற்புதமான மனித விதிகளைப் பற்றி பேசுகிறார். ஆனால் இங்குள்ள விடயம் புரட்சியில் தானே மனிதனின் போராட்டத்தின் நித்தியப் பிரச்சினையைப் போலவே இல்லை, மனிதகுலம் பலமுறை அனுபவித்த பழைய பழக்கமான உலகத்தின் சரிவின் நித்திய சோகத்தில். ஆகவே, உலக புராண வரலாற்றின் சூழலில், தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் வகையில், உலக இலக்கியத்தில் நீண்டகாலமாக வேரூன்றியிருக்கும் அடுக்குகளுக்கு ஷோலோகோவ் மாறுகிறார். எனவே, கதையில் "மச்சம்" ஷோலோகோவ் ஒரு பண்டைய, உலகத்தைப் போன்ற, ஒரு தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையிலான ஒரு சண்டையைப் பற்றிய சதித்திட்டத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், ஒருவருக்கொருவர் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, இது ரஷ்ய காவியங்களில், பண்டைய பெர்சியா மற்றும் இடைக்கால ஜெர்மனியின் காவியங்களில் நாம் சந்திக்கிறோம் ... ஆனால் பண்டைய காவியம் விளக்கினால் மனிதனுக்கு உட்பட்டது அல்ல, விதியின் சட்டங்களால் தனது மகனைக் கொன்ற ஒரு தந்தையின் சோகம், பின்னர் ஷோலோகோவ் மனிதனின் வாழ்க்கைப் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் உள்ள சிக்கலைப் பற்றி பேசுகிறார், இது எதிர்கால நிகழ்வுகள் அனைத்தையும் தீர்மானிக்கும் மற்றும் இறுதியில் ஒரு மிருகத்தை உருவாக்குகிறது மனித வடிவம், மற்றொன்று கடந்த காலத்தின் மிகப் பெரிய ஹீரோக்களுக்கு சமம்.

• ஏ. புஷ்கின். கதைகள் "டுப்ரோவ்ஸ்கி", "பனிப்புயல்"
• என்.கோகோல். "தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ்", "தாராஸ் புல்பா", "தி ஓவர் கோட்", "நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட்" நாவல்கள்.
• ஐ.எஸ். துர்கனேவ். "நோபல் நெஸ்ட்" கதை; "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" (விருப்பப்படி 2-3 கதைகள்); கதை "ஆஸ்யா"
• என்.எஸ். லெஸ்கோவ். சிறுகதைகள் "லெப்டி", "ஊமை கலைஞர்"
• லியோ டால்ஸ்டாய். சிறுகதைகள் "பந்திற்குப் பிறகு", "இவான் இலிச்சின் மரணம்"
• M.E. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின். விசித்திரக் கதைகள் "வைஸ் குட்ஜியன்", "போகாடிர்", "வோயோடோஷிப்பில் கரடி"
• ஏ.பி.செகோவ். கதைகள் "ஜம்பிங்", "அயோனிக்", "நெல்லிக்காய்", "காதல் பற்றி", "லேடி வித் எ டாக்", "வார்டு எண் ஆறு", "பள்ளத்தாக்கில்"; நீங்கள் விரும்பும் பிற கதைகள்
• I.A. புனின். கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்", "உலர் நிலம்", "ஒளி மூச்சு", "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்", "இருண்ட சந்துகள்" AI குப்ரின். கதை "ஓலேஸ்யா", கதை "கார்னெட் காப்பு"
• எம். கார்க்கி. கதைகள் "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்", "மகர சுத்ரா", "செல்காஷ்"; தொகுப்பு "அகால எண்ணங்கள்"
• ஏ.என். டால்ஸ்டாய். கதை "வைப்பர்"
• எம். ஷோலோகோவ். கதைகள் "பிறப்பு குறி", "இன்னொருவரின் இரத்தம்", "ஒரு மனிதனின் தலைவிதி";
• எம். சோஷ்செங்கோ. கதைகள் "அரிஸ்டோக்ராட்", "குரங்கு நாக்கு", "காதல்" மற்றும் உங்களுக்கு விருப்பமானவை
• A.I.Solzhenitsyn. கதை "மெட்ரெனின் முற்றத்தில்"
• வி.சுக்ஷின். "நான் நம்புகிறேன்!", "பூட்ஸ்", "விண்வெளி, நரம்பு மண்டலம் மற்றும் ஷமத் சலா", "மில் மன்னிப்பு, மேடம்!", "நிறுத்தப்பட்டது"

பணி 6 ஐச் செய்வதற்கு முன், அகராதியைப் பார்க்கவும், நீங்கள் வேலை செய்யப் போகும் கருத்தின் சரியான பொருளை நிறுவவும்.

• கிரேச்நேவ் வி.யா. XIX இன் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய கதை - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். - எல்., 1979.
• ஜுக் ஏ.ஏ. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய உரைநடை. - எம் .: கல்வி, 1981.
• இலக்கிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - எம்., 1987.
• இலக்கிய விமர்சனம்: குறிப்பு பொருட்கள். - எம்., 1988.
• XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கதை: வகையின் வரலாறு மற்றும் சிக்கல்கள். - எல்., 1973.

பள்ளியில், இலக்கிய பாடங்களில், அவர்கள் கதைகள், நாவல்கள், நாவல்கள், கட்டுரைகள், நேர்த்திகள் ஆகியவற்றைப் படிக்கிறார்கள். ஆக்ஷன் படங்கள், நகைச்சுவைகள், மெலோடிராமாக்கள் - சினிமாக்களில் பல்வேறு படங்கள் காட்டப்படுகின்றன. இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தையும் ஒரே காலத்துடன் எவ்வாறு இணைக்க முடியும்? இதற்காக, "வகை" என்ற கருத்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்ன, அவற்றில் என்ன வகைகள் உள்ளன, ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பு எந்த திசையைச் சேர்ந்தது என்பதை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்.

பழங்காலத்திலிருந்தே படைப்புகளின் பிரிவு அறியப்படுகிறது. பண்டைய இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்ன? அது:

• சோகம்;
• நகைச்சுவை.

புனைகதை நடைமுறையில் தியேட்டரிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது, எனவே மேடையில் பொதிந்திருக்கக்கூடியவற்றுக்கு இந்த தொகுப்பு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

இடைக்காலத்தில், பட்டியல் விரிவடைந்தது: இப்போது அதில் ஒரு சிறுகதை, ஒரு நாவல் மற்றும் ஒரு கதை ஆகியவை அடங்கும். ஒரு காதல் கவிதை, ஒரு காவிய நாவல் மற்றும் பாலாட்களின் தோற்றம் புதிய நேரத்திற்கு சொந்தமானது.

இருபதாம் நூற்றாண்டு, அதன் மகத்தான மாற்றங்களுடன், இப்போது மற்றும் பின்னர் சமூகத்தின் வாழ்க்கையிலும் தனிநபரின் வாழ்க்கையிலும் நிகழ்ந்தது, புதிய இலக்கிய வடிவங்களுக்கு வழிவகுத்தது:

• த்ரில்லர்;
• அதிரடி திரைப்படம்;
• கற்பனை;
• கற்பனை.

இலக்கியத்தில் வகை என்ன

இலக்கிய வடிவங்களின் குழுக்களின் சில அம்சங்களின் மொத்தம் (அறிகுறிகள் முறையான மற்றும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கலாம்) - இவை இலக்கியத்தின் வகைகள்.

விக்கிபீடியாவைப் பொறுத்தவரை, அவை மூன்று பெரிய குழுக்களாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன:

• உள்ளடக்கத்தால்;
• வடிவத்தால்;
• பிறப்பால்.

விக்கிபீடியா பெயர்கள் குறைந்தது 30 வெவ்வேறு திசைகளில். இவற்றில் (மிகவும் பிரபலமானவை) அடங்கும்:

• கதை;
• கதை;
• நாவல்;
• elegy,

மற்றவை.

குறைவான பொதுவானவையும் உள்ளன:

• ஸ்கெட்ச்;
• ஓபஸ்;
• சரணங்கள்.

வகையை எவ்வாறு அடையாளம் காண்பது

ஒரு படைப்பின் வகையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது? நாம் ஒரு நாவல் அல்லது ஒரு ஓடை பற்றி பேசுகிறீர்கள் என்றால், நாம் குழப்பமடைய மாட்டோம், ஆனால் மிகவும் சிக்கலான ஒன்று - ஒரு ஸ்கெட்ச் அல்லது சரணங்கள் - சிரமங்களை ஏற்படுத்தும்.

எனவே, எங்களுக்கு முன் ஒரு திறந்த புத்தகம். நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கிய வடிவங்களை சரியாக பெயரிடுவது உடனடியாக சாத்தியமாகும், இதன் வரையறை நமக்கு கூட தேவையில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நீண்ட காலத்தை விவரிக்கும் ஒரு அளவீட்டு உருவாக்கத்தைக் காண்கிறோம், அதில் பல எழுத்துக்கள் தோன்றும்.

பல பொருள் வரிகள் உள்ளன - ஒரு முக்கிய மற்றும் வரம்பற்ற எண் (ஆசிரியரின் விருப்பப்படி) சிறியவை. இந்த தேவைகள் அனைத்தும் பூர்த்தி செய்யப்பட்டால், ஒவ்வொரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவரும் எங்களிடம் ஒரு நாவல் இருப்பதாக நம்பிக்கையுடன் கூறுவார்கள்.

இது ஒரு சிறிய கதை, ஒரு நிகழ்வின் விளக்கத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், அவர் பேசுவதைப் பற்றி ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவாகத் தெரிந்தால், இது ஒரு கதை.

இது மிகவும் கடினம், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு ஓபஸ் உடன்.

கருத்தின் விளக்கம் தெளிவற்றது: பெரும்பாலும் இது ஏளனத்தை ஏற்படுத்தும் ஒன்று, அதாவது ஒரு கட்டுரை, கதை அல்லது கதை, இதன் சிறப்புகள் கேள்விக்குரியவை.

கொள்கையளவில், பல இலக்கியப் படைப்புகள் "ஓபஸ்" என்ற கருத்துக்குக் காரணமாக இருக்கலாம், அவை எழுத்துக்களின் தெளிவு, சிந்தனையின் செழுமை ஆகியவற்றில் வேறுபடவில்லை என்றால், வேறுவிதமாகக் கூறினால், அவை திறமையானவை அல்ல.

சரணங்கள் என்றால் என்ன? இது ஒரு வகையான நினைவுக் கவிதை, தியானக் கவிதை. உதாரணமாக, ஒரு நீண்ட குளிர்கால சாலையில் அவர் எழுதிய புஷ்கின் ஸ்டான்சாஸ் நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

முக்கியமான!இந்த அல்லது அந்த இலக்கிய வடிவத்தை சரியாக வகைப்படுத்த, வெளிப்புற அறிகுறிகள் மற்றும் உள்ளடக்கம் இரண்டையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள மறக்காதீர்கள்.

இலக்கிய வகைகளை ஒன்றிணைக்க முயற்சிப்போம், இதற்காக நமக்குத் தெரிந்த படைப்புகளின் வகைகளை ஒரு அட்டவணையில் சேகரிப்போம். நிச்சயமாக, எல்லாவற்றையும் நாம் மறைக்க முடியாது - தீவிரமான மொழியியல் படைப்புகளில் இலக்கிய போக்குகள் முழுமையாக குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஆனால் ஒரு சிறிய பட்டியலை உருவாக்க முடியும்.

அட்டவணை இப்படி இருக்கும்:

உள்ளடக்கத்தின் வகைகளின் வகைகள்

எழுத்தின் வடிவம் குறித்த கேள்வியைத் தொட்டு, இலக்கிய வகைகளை துல்லியமாக இந்த அடிப்படையில் பிரிப்பதற்கு முன். இருப்பினும், திசைகளை இன்னும் விரிவாக விளக்கலாம். உள்ளடக்கம், எழுதப்பட்டவற்றின் பொருள் மிகவும் முக்கியமானது. இந்த வழக்கில், இரண்டு பட்டியல்களிலும் உள்ள சொற்கள் "ஒன்றுடன் ஒன்று", ஒன்றுடன் ஒன்று.

எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கதை ஒரே நேரத்தில் இரண்டு குழுக்களாகிறது: கதைகளை வெளிப்புற அம்சங்கள் (குறுகிய, ஆசிரியரின் உச்சரிக்கப்படும் அணுகுமுறையுடன்) மற்றும் உள்ளடக்கம் (ஒரு வேலைநிறுத்த நிகழ்வு) ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தலாம்.

திசைகளில், உள்ளடக்கத்தால் வகுக்கப்படுவதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்:

• நகைச்சுவை;
• சோகங்கள்;
• திகில்;
• நாடகங்கள்.

நகைச்சுவை என்பது மிகவும் பழமையான போக்குகளில் ஒன்றாகும். நகைச்சுவையின் வரையறை பன்முகத்தன்மை கொண்டது: இது ஒரு சிட்காம், கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை. நகைச்சுவைகளும் உள்ளன:

• வீட்டு;
• காதல்;
• வீர.

சோகங்கள் பண்டைய உலகிற்கும் தெரிந்தன. இந்த வகை இலக்கியத்தின் வரையறை ஒரு படைப்பு, இதன் விளைவு நிச்சயமாக சோகமாகவும் நம்பிக்கையற்றதாகவும் இருக்கும்.

இலக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் வரையறைகள்

தத்துவவியல் மாணவர்களுக்கான எந்த பாடப்புத்தகத்திலும் இலக்கிய வகைகளின் பட்டியலைக் காணலாம். இலக்கிய வடிவங்கள் எந்த திசைகளில் தனித்து நிற்கின்றன என்பதை அறிந்து கொள்வது யார்?

பின்வரும் நிபுணர்களுக்கு இந்த தகவல் தேவை:

• எழுத்தாளர்கள்;
• பத்திரிகையாளர்கள்;
• ஆசிரியர்கள்;
• தத்துவவியலாளர்கள்.

ஒரு கலைப் படைப்பை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bஆசிரியர் தனது படைப்பை சில நியதிகளுக்கு அடிபணியச் செய்கிறார், அவற்றின் கட்டமைப்பை - நிபந்தனை எல்லைகள் - அவரது படைப்புகளை "நாவல்கள்", "கட்டுரைகள்" அல்லது "ஓட்" குழுவாக வகைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

இந்த கருத்து இலக்கியத்தின் படைப்புகளுக்கு மட்டுமல்ல, பிற கலை வடிவங்களுக்கும் பொருந்தும். விக்கிபீடியா விளக்குகிறது: இந்த வார்த்தையை இது தொடர்பாகவும் பயன்படுத்தலாம்:

• ஓவியம்;
• புகைப்படங்கள்;
• சினிமா;
• சொற்பொழிவு;
• இசை.

முக்கியமான!சதுரங்க விளையாட்டு கூட அதன் சொந்த வகை தரங்களுக்கு கீழ்ப்படிகிறது.

இருப்பினும், இவை மிகப் பெரிய தனி தலைப்புகள். இலக்கியத்தில் என்ன வகைகள் உள்ளன என்பதில் இப்போது ஆர்வமாக உள்ளோம்.

எடுத்துக்காட்டுகள்

எந்தவொரு கருத்தையும் எடுத்துக்காட்டுகளுடன் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் இலக்கிய வடிவங்களின் வகைகளும் இதற்கு விதிவிலக்கல்ல. நடைமுறையில் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம்.

எளிமையான - ஒரு கதையுடன் தொடங்குவோம். நிச்சயமாக எல்லோரும் பள்ளியிலிருந்து செக்கோவின் "ஐ வாண்ட் டு ஸ்லீப்" படைப்பை நினைவில் கொள்கிறார்கள்.

இது ஒரு பயங்கரமான கதை, வேண்டுமென்றே எளிமையான, அன்றாட பாணியில் எழுதப்பட்டிருக்கிறது, அதன் இதயத்தில் பதின்மூன்று வயது சிறுமி உணர்ச்சிவசப்பட்ட நிலையில், அவள் மனம் சோர்வு மற்றும் விரக்தியால் மேகமூட்டப்பட்டபோது செய்த குற்றமாகும்.

செக்கோவ் வகையின் அனைத்து சட்டங்களையும் பின்பற்றியதை நாங்கள் காண்கிறோம்:

• விளக்கம் நடைமுறையில் ஒரு நிகழ்வைத் தாண்டாது;
• ஆசிரியர் "தற்போது" இருக்கிறார், என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அவரது அணுகுமுறையை நாங்கள் உணர்கிறோம்;
• கதைக்கு ஒரு முக்கிய பாத்திரம் உள்ளது;
• கட்டுரை அளவு சிறியது, அதை சில நிமிடங்களில் படிக்கலாம்.

துர்கனேவின் வெஷ்னி வோடி (ஸ்பிரிங் வாட்டர்ஸ்) கதையின் எடுத்துக்காட்டு. ஆசிரியர் இங்கே மேலும் வாதிடுகிறார், வாசகருக்கு முடிவுகளை எடுக்க உதவுவது போல, தடையின்றி அவரை இந்த முடிவுகளுக்குத் தள்ளுகிறார். கதையில், அறநெறி, நெறிமுறைகள், ஹீரோக்களின் உள் உலகம் போன்ற கேள்விகளுக்கு ஒரு முக்கியமான இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - இந்த பிரச்சினைகள் அனைத்தும் முன்னுக்கு வருகின்றன.

- மிகவும் குறிப்பிட்ட விஷயம். இது ஒரு வகையான ஓவியமாகும், அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பத்தில் ஆசிரியர் தனது சொந்த எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்.

கட்டுரை தெளிவான படங்கள், அசல் தன்மை, வெளிப்படையான தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நீங்கள் எப்போதாவது ஆண்ட்ரே ம au ரோயிஸ் மற்றும் பெர்னார்ட் ஷாவைப் படித்திருந்தால், இது என்ன என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள்.

நாவல்கள் மற்றும் அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் - காலத்தின் நிகழ்வுகளின் நீளம், பல கதையோட்டங்கள், ஒரு காலவரிசை சங்கிலி, ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பிலிருந்து ஆசிரியரின் குறிப்பிட்ட விலகல்கள் - வகையை வேறு எந்தவொருவருடனும் குழப்ப அனுமதிக்காது.

நாவலில், ஆசிரியர் பல சிக்கல்களைத் தொடுகிறார்: தனிப்பட்ட முறையில் இருந்து கடுமையான சமூகத்திற்கு. எல். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி", "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", எம். மிட்செல் எழுதிய "கான் வித் தி விண்ட்", ஈ.பிரான்டே எழுதிய "தண்டர் ஹைட்ஸ்" நாவல்களின் குறிப்பில் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறது.

வகைகள் மற்றும் குழுக்கள்

உள்ளடக்கம் மற்றும் படிவத்தின் அடிப்படையில் குழுவாக்குவதைத் தவிர, தத்துவவியலாளர்களின் முன்மொழிவை நாம் பயன்படுத்திக் கொள்ளலாம் மற்றும் எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் நாடக எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தையும் வகைப்படுத்தலாம். ஒரு படைப்பின் வகையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது - அது எந்த வகையைச் சேர்ந்தது?

பின்வரும் வகைகளின் பட்டியலை நீங்கள் உருவாக்கலாம்:

• காவியம்;
• பாடல்;
• வியத்தகு.

முதல்வைகள் அமைதியான கதை, விளக்கத்தால் வேறுபடுகின்றன. ஒரு நாவல், ஒரு கட்டுரை, ஒரு கவிதை காவியமாக இருக்கலாம். இரண்டாவது ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட அனுபவங்களுடனும், புனிதமான நிகழ்வுகளுடனும் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தும். இதில் ஒரு ஓட், ஒரு எலிஜி, ஒரு எபிகிராம் ஆகியவை அடங்கும்.

நகைச்சுவை, சோகம், நாடகம். பெரும்பாலும், அவர்களுக்கு "உரிமை" தியேட்டரால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

சொல்லப்பட்டதைச் சுருக்கமாக, ஒருவர் பின்வரும் வகைப்பாட்டைப் பயன்படுத்தலாம்: இலக்கியத்தில் மூன்று முக்கிய திசைகள் உள்ளன, உரைநடை எழுத்தாளர்கள், நாடக எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களால் இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது. படைப்புகள் இதன்படி பிரிக்கப்படுகின்றன:

• வடிவம்;
• உள்ளடக்கம்;
• எழுதப்பட்ட வகை.

ஒரு திசையின் கட்டமைப்பிற்குள், முற்றிலும் மாறுபட்ட பல பாடல்கள் இருக்கலாம். எனவே, நாம் பிரிவை வடிவமாக எடுத்துக் கொண்டால், இங்கே கதைகள், நாவல்கள், கட்டுரைகள், ஓட்ஸ், கட்டுரைகள், கதைகள் ஆகியவை அடங்கும்.

படைப்பின் "வெளிப்புற அமைப்பு" படி எந்த திசையையும் சேர்ந்தவர்கள் என்பதை நாங்கள் வரையறுக்கிறோம்: அதன் அளவு, சதி வரிகளின் எண்ணிக்கை, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை.

பாலின பிரிவுகள் பாடல், வியத்தகு மற்றும் காவிய படைப்புகள். ஒரு நாவல், ஒரு கதை, ஒரு கட்டுரை பாடல் வரிகள். காவிய இனத்தில் கவிதைகள், விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள் அடங்கும். நாடக நாடகங்கள்: நகைச்சுவை, சோகம், சோகம்.

முக்கியமான! புதிய நேரம் இலக்கிய போக்குகளின் அமைப்பில் மாற்றங்களைச் செய்து வருகிறது. சமீபத்திய தசாப்தங்களில், துப்பறியும் வகை உருவாக்கப்பட்டது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் எழுந்த கற்பனாவாத நாவலுக்கு மாறாக, டிஸ்டோபியா பிறந்தது.

பயனுள்ள வீடியோ

சுருக்கமாகக் கூறுவோம்

இந்த நாட்களில் இலக்கியம் தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது. உலகம் மிகப்பெரிய வேகத்துடன் மாறுகிறது, எனவே எண்ணங்கள், உணர்வுகள், உணர்வின் வேகம் ஆகியவற்றின் வடிவங்கள் மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன. ஒருவேளை எதிர்காலத்தில் புதிய வகைகள் உருவாகும் - மிகவும் அசாதாரணமானது, அவற்றை இன்னும் கற்பனை செய்வது கடினம்.

அவை ஒரே நேரத்தில் பல வகையான கலைகளின் சந்திப்பில் இருக்க வாய்ப்புள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, சினிமா, இசை மற்றும் இலக்கியம். ஆனால் இது எதிர்காலத்தில் உள்ளது, ஆனால் இப்போதைக்கு நம் பணி ஏற்கனவே நம்மிடம் உள்ள இலக்கிய பாரம்பரியத்தை புரிந்து கொள்ள கற்றுக்கொள்வதாகும்.

இலக்கிய வகைகள் நிறைய உள்ளன. அவை ஒவ்வொன்றும் அதில் உள்ளார்ந்த முறையான மற்றும் கணிசமான பண்புகளின் தொகுப்பால் வேறுபடுகின்றன. கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த அரிஸ்டாட்டில் கூட. அவர்களின் முதல் முறைப்படுத்தலை வழங்கியது. அவளைப் பொறுத்தவரை, இலக்கிய வகைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட முறை மற்றும் ஒரு முறை சரி செய்யப்பட்டது. ஆசிரியரின் பணி அவரது படைப்புக்கும் அவர் தேர்ந்தெடுத்த வகையின் பண்புகளுக்கும் இடையில் ஒரு கடிதத்தைக் கண்டுபிடிப்பது மட்டுமே. அடுத்த இரண்டு ஆயிரம் ஆண்டுகளில், அரிஸ்டாட்டில் உருவாக்கிய வகைப்பாட்டில் ஏதேனும் மாற்றங்கள் தரத்திலிருந்து விலகல்களாக கருதப்பட்டன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், இலக்கிய பரிணாமம் மற்றும் ஆழமான வகை அமைப்பின் சிதைவு, அத்துடன் முற்றிலும் புதிய கலாச்சார மற்றும் சமூக சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கு ஆகியவை நெறிமுறை கவிதைகளின் செல்வாக்கை ரத்துசெய்து, இலக்கிய சிந்தனையை உருவாக்க அனுமதித்து, முன்னேற அனுமதித்தன. மற்றும் விரிவாக்கு. நடைமுறையில் உள்ள நிலைமைகள்தான் சில வகைகள் வெறுமனே மறதிக்குள் மூழ்கின, மற்றவை இலக்கியச் செயல்பாட்டின் மையத்தில் தங்களைக் கண்டன, மேலும் சில தோன்றத் தொடங்கின. இந்த செயல்முறையின் முடிவுகள் (நிச்சயமாக இறுதி இல்லை) - பல இலக்கிய வகைகள், வகைகளில் வேறுபடுகின்றன (காவியம், பாடல், நாடகம்), உள்ளடக்கம் (நகைச்சுவை, சோகம், நாடகம்) மற்றும் பிற அளவுகோல்கள். இந்த கட்டுரையில், எந்த வகைகள் வடிவத்தில் உள்ளன என்பதைப் பற்றி பேசுவோம்.

வடிவத்தின் படி இலக்கிய வகைகள்

வடிவத்தைப் பொறுத்தவரை, இலக்கிய வகைகள் பின்வருமாறு: கட்டுரை, காவியம், காவியம், ஸ்கெட்ச், நாவல், கதை (சிறுகதை), நாடகம், கதை, கட்டுரை, ஓபஸ், ஓட் மற்றும் பார்வை. மேலும் - அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி விரிவாக.

கட்டுரை

கட்டுரை ஒரு சிறிய தொகுதி மற்றும் இலவச அமைப்பால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு புரோசைக் கட்டுரை ஆகும். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட பதிவுகள் அல்லது எண்ணங்களை பிரதிபலிக்க இது அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் எழுப்பப்பட்ட கேள்விக்கு முழுமையான பதிலை அளிக்கவோ அல்லது தலைப்பை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவோ கடமைப்படவில்லை. கட்டுரையின் பாணி அசோசியேட்டிவிட்டி, பழமொழி, படங்கள் மற்றும் வாசகருக்கு அதிகபட்ச அருகாமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் கட்டுரைகளை ஒரு வகை புனைகதை என வகைப்படுத்துகின்றனர். 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், கட்டுரை பிரெஞ்சு மற்றும் ஆங்கில பத்திரிகையை ஒரு வகையாக ஆதிக்கம் செலுத்தியது. மேலும் XX நூற்றாண்டில், இந்த கட்டுரை உலகின் மிகப்பெரிய தத்துவவாதிகள், உரைநடை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டு தீவிரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.

எபோஸ்

காவியம் என்பது கடந்த கால நிகழ்வுகளைப் பற்றிய ஒரு வீரக் கதையாகும், இது மக்களின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் வீர ஹீரோக்களின் காவிய யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கிறது. வழக்கமாக, காவியம் ஒரு நபரைப் பற்றியும், அவர் பங்கேற்ற நிகழ்வுகள் பற்றியும், அவர் எவ்வாறு நடந்துகொண்டார், என்ன உணர்ந்தார் என்பதையும் பற்றிச் சொல்கிறார், மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை மற்றும் அதில் உள்ள நிகழ்வுகளைப் பற்றியும் பேசுகிறார். பண்டைய கிரேக்க நாட்டுப்புற பாடல் கவிதைகள் காவியத்தின் நிறுவனர்களாக கருதப்படுகின்றன.

காவியம்

காவியமானது ஒரு காவிய இயல்பு மற்றும் ஒத்த படைப்புகளின் பெரிய படைப்புகளுக்கு பெயர். ஒரு காவியம், ஒரு விதியாக, இரண்டு வடிவங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: இது உரைநடை அல்லது கவிதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று நிகழ்வுகளின் விளக்கமாக இருக்கலாம் அல்லது பல்வேறு நிகழ்வுகளின் விளக்கங்களை உள்ளடக்கிய ஒன்றைப் பற்றிய நீண்ட கதையாக இருக்கலாம். காவியமானது பல்வேறு ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களுக்கு மரியாதை நிமித்தமாக இயற்றப்பட்ட முந்தைய பாடல்களுக்கு ஒரு இலக்கிய வகையாக அதன் தோற்றத்திற்கு கடமைப்பட்டிருக்கிறது. ஒரு சிறப்பு வகை காவியம் தனித்து நிற்கிறது என்பது கவனிக்கத்தக்கது - "தார்மீக-விளக்க காவியம்" என்று அழைக்கப்படுவது, அதன் தேசிய நோக்குநிலை மற்றும் எந்தவொரு தேசிய சமுதாயத்தின் நகைச்சுவை நிலை பற்றிய விளக்கத்தாலும் வேறுபடுகிறது.

ஸ்கெட்ச்

ஒரு ஸ்கெட்ச் ஒரு சிறிய நாடகம், இதில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இரண்டு (சில நேரங்களில் மூன்று) எழுத்துக்கள். ஸ்கெட்ச் ஷோக்களின் வடிவத்தில் மேடையில் ஸ்கெட்ச் மிகவும் பரவலாக உள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் 10 நிமிடங்கள் வரை பல நகைச்சுவை மினியேச்சர்கள் ("ஓவியங்கள்"). எல்லா ஸ்கெட்ச் நிகழ்ச்சிகளும் தொலைக்காட்சியில், குறிப்பாக அமெரிக்கா மற்றும் இங்கிலாந்தில் பிரபலமாக உள்ளன. இருப்பினும், இதுபோன்ற நகைச்சுவையான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளும் ரஷ்ய காற்றில் உள்ளன ("எங்கள் ரஷ்யா", "இளைஞர்களுக்கு கொடுங்கள்!" மற்றும் பிற).

நாவல்

இந்த நாவல் ஒரு சிறப்பு இலக்கிய வகையாகும், இது அவர்களின் வாழ்க்கையின் மிகவும் தரமற்ற மற்றும் நெருக்கடி காலங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (அல்லது ஒரு பாத்திரத்தின்) வாழ்க்கை மற்றும் உருவாக்கம் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு வகையான நாவல்கள் மிகச் சிறந்தவை, இந்த வகையின் பல சுயாதீன கிளைகள் வேறுபடுகின்றன. நாவல்கள் உளவியல், தார்மீக, துணிச்சலான, கிளாசிக்கல் சீன, பிரஞ்சு, ஸ்பானிஷ், அமெரிக்கன், ஆங்கிலம், ஜெர்மன், ரஷ்யன் மற்றும் பிற.

கதை

கதை (சிறுகதை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) சிறிய கதை உரைநடைகளில் முக்கிய வகையாகும் மற்றும் ஒரு நாவல் அல்லது கதையை விட சிறிய தொகுதியில் வேறுபடுகிறது. நாவலின் வேர்கள் நாட்டுப்புற வகைகளுக்கு (வாய்வழி மறுபிரவேசம், புனைவுகள் மற்றும் உவமைகள்) செல்கின்றன. ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஒரு கதைக்களம் இருப்பதால் கதை வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஒரு எழுத்தாளரின் கதைகள் கதைகளின் சுழற்சியை உருவாக்குகின்றன. ஆசிரியர்களே பெரும்பாலும் சிறுகதைகள் என்றும், கதைகளின் தொகுப்புகள் பெரும்பாலும் சிறுகதைகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன.

விளையாடு

ஒரு நாடகம் என்பது மேடை செயல்திறன் மற்றும் வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை நோக்கமாகக் கொண்ட நாடக படைப்புகளின் பெயர். வழக்கமாக, நாடகத்தின் கட்டமைப்பில் கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்கள் மற்றும் பல்வேறு எழுத்தாளரின் குறிப்புகள் ஆகியவை அடங்கும், நிகழ்வுகள் நடக்கும் இடங்களைக் குறிக்கின்றன, சில சமயங்களில் வளாகத்தின் உட்புறங்கள், கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம், அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் போன்றவற்றை விவரிக்கிறது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், நாடகத்திற்கு முன்னதாக கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள் உள்ளன. நாடகம் சிறிய செயல்கள் - படங்கள், அத்தியாயங்கள், செயல்கள் உட்பட பல செயல்களைக் கொண்டுள்ளது.

கதை

கதை ஒரு இயற்கையான இலக்கிய வகையாகும். இது எந்த குறிப்பிட்ட தொகுதியையும் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் இது 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை கருதப்பட்ட நாவலுக்கும் கதைக்கும் (நாவல்) இடையில் அமைந்துள்ளது. கதையின் கதைக்களம் பெரும்பாலும் காலவரிசைப்படி - இது வாழ்க்கையின் இயல்பான போக்கை பிரதிபலிக்கிறது, எந்த சதியும் இல்லை, முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் அவரது இயற்கையின் தனித்தன்மையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. மேலும், ஒரே ஒரு கதைக்களம் மட்டுமே உள்ளது. வெளிநாட்டு இலக்கியங்களில், "கதை" என்ற சொல் "குறுகிய நாவல்" என்ற சொல்லுக்கு ஒத்ததாகும்.

சிறப்பு கட்டுரை

ஒரு கட்டுரை யதார்த்தத்தின் எந்தவொரு நிகழ்வுகளின் முழுமையின் ஒரு சிறிய கலை விளக்கமாக கருதப்படுகிறது, இது ஆசிரியரால் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. கட்டுரையின் அடிப்படை எப்போதுமே அவரது கவனிப்பின் பொருளின் ஆசிரியரின் நேரடி ஆய்வு ஆகும். எனவே, முக்கிய அம்சம் "இயற்கையிலிருந்து எழுதுதல்". மற்ற இலக்கிய வகைகளில் புனைகதைகளால் முக்கிய பங்கு வகிக்க முடியும் என்றால், கட்டுரையில் அது நடைமுறையில் இல்லை என்று சொல்வது முக்கியம். கட்டுரைகள் பல வகைகளாகும்: உருவப்படம் (ஹீரோவின் ஆளுமை மற்றும் அவரது உள் உலகம் பற்றி), சிக்கலான (ஒரு குறிப்பிட்ட சிக்கலைப் பற்றி), பயணம் (பயணம் மற்றும் அலைந்து திரிதல் பற்றி) மற்றும் வரலாற்று (வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றி).

ஓபஸ்

ஓபஸ் அதன் பரந்த பொருளில் எந்தவொரு இசையும் (கருவி, நாட்டுப்புறம்), உள் முழுமை, முழுமையின் உந்துதல், வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் தனிப்பயனாக்கம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இதில் ஆசிரியரின் ஆளுமை தெளிவாகக் கண்டறியப்படுகிறது. இலக்கிய அர்த்தத்தில், ஒரு ஓபஸ் என்பது ஒரு எழுத்தாளரின் எந்தவொரு இலக்கியப் படைப்பு அல்லது விஞ்ஞானப் படைப்பாகும்.

ஓ ஆமாம்

ஓடா என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட ஹீரோ அல்லது நிகழ்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதையின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு பாடல் வகை அல்லது அதே நோக்குநிலையின் தனி படைப்பு. ஆரம்பத்தில் (பண்டைய கிரேக்கத்தில்) இசையுடன் கூடிய எந்தவொரு கவிதை வரிகள் (பாடல் பாடல் கூட) ஒரு ஓட் என்று அழைக்கப்பட்டன. ஆனால் மறுமலர்ச்சியிலிருந்து, பழங்கால மாதிரிகள் ஒரு குறிப்பு புள்ளியாக விளங்கும் கிராண்டிலோகண்ட் பாடல் வரிகள் ஓட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

தரிசனங்கள்

தரிசனங்கள் இடைக்கால (ஹீப்ரு, ஞான, முஸ்லீம், பழைய ரஷ்ய, முதலியன) இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தவை. "கிளையர்வொயன்ட்" வழக்கமாக விவரிப்பின் மையத்தில் உள்ளது, மேலும் உள்ளடக்கம் வேறொரு உலகத்துடன் நிறைவுற்றது, பிற்போக்குத்தனமான காட்சி படங்கள் தெளிவானவருக்குத் தோன்றும். சதி ஒரு தொலைநோக்கு பார்வையாளரால் வழங்கப்படுகிறது - ஒரு நபர் அவர் மாயத்தோற்றம் அல்லது கனவுகளில் தன்னை வெளிப்படுத்தினார். பார்வையின் சில ஆசிரியர்கள் பத்திரிகை மற்றும் கதை விவரங்களை குறிப்பிடுகின்றனர், tk. இடைக்காலத்தில், அறியப்படாத உலகத்துடனான மனித தொடர்பு துல்லியமாக எந்தவொரு செயற்கையான உள்ளடக்கத்தையும் தெரிவிப்பதற்கான வழியாகும்.

வடிவத்தில் வேறுபடும் இலக்கிய வகைகளின் முக்கிய வகைகள் இவை. இலக்கிய படைப்பாற்றல் எல்லா நேரங்களிலும் மக்களால் ஆழமாகப் பாராட்டப்பட்டிருப்பதாக அவற்றின் பன்முகத்தன்மை நமக்குக் கூறுகிறது, ஆனால் இந்த வகைகளை உருவாக்கும் செயல்முறை எப்போதும் நீண்ட மற்றும் கடினமானதாகவே உள்ளது. இது போன்ற ஒவ்வொரு வகைகளும் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தம் மற்றும் தனிப்பட்ட நனவின் முத்திரையைக் கொண்டுள்ளன, ஒவ்வொன்றும் உலகம் மற்றும் அதன் வெளிப்பாடுகள், மக்கள் மற்றும் அவர்களின் ஆளுமையின் பண்புகள் பற்றிய அதன் சொந்த கருத்துக்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. துல்லியமாக பல வகைகள் உள்ளன, அவை அனைத்தும் வேறுபட்டவை, எந்தவொரு படைப்பாற்றல் நபரும் தனது மன அமைப்பை மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கும் வடிவத்தில் தன்னைத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்திக் கொள்ள வாய்ப்பு உள்ளது.

இவை முறையான மற்றும் முக்கிய அம்சங்களின் அடிப்படையில் இணைக்கப்படுகின்றன. அவை வரலாற்று ரீதியாக வடிவம் பெறுகின்றன, தோற்றம், பூக்கும் மற்றும் சில சரிவை அனுபவிக்கின்றன. அவற்றில் நாவல்கள், சிறுகதைகள், நேர்த்திகள், ஃபியூலெட்டோன்கள், கதைகள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை அடங்கும். இலக்கிய வகைகளின் கருத்து இலக்கிய வகைகளை விட குறுகியது. ஒவ்வொன்றிலும் பல வகைகள் உள்ளன. உதாரணமாக, ஒரு கதை, ஒரு நாவல், ஒரு நாவல் ஆகியவை ஆசிரியரின் காவிய வகை இலக்கியத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

இலக்கிய வகைகளை முறைப்படுத்துவதற்கான முதல் முயற்சி அவரிடமிருந்து செய்யப்பட்டது, அவர் அவற்றை இயற்கையான ஒன்றாக முன்வைத்தார், ஒருமுறை நிறுவப்பட்டது. எழுத்தாளர் அவர் திரும்பிய வகையின் விதிமுறைகளுக்கு மட்டுமே பொருந்த வேண்டும். இந்த புரிதல் நெறிமுறை கவிதைகள் குறித்த ஒரு வகையான பாடப்புத்தகங்கள் தோன்ற வழிவகுத்தது. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது என். பாய்லோவின் "கவிதை கலை" என்ற கட்டுரை. நிச்சயமாக, அரிஸ்டாட்டில் காலத்திலிருந்து, இலக்கிய வகைகளும் வகைகளும் முற்றிலும் மாறாமல் இருந்தன, ஆனால் கோட்பாட்டாளர்கள் புதுமைகளை புறக்கணிக்க அல்லது அவற்றை நிராகரிக்க விரும்பினர். இலக்கியத்தில் நடைபெற்று வரும் செயல்முறைகளை கவனிக்க முடியாதது வரை இது நீடித்தது. இலக்கியப் படைப்புகளின் சில வகைகள் எதிர்பாராத விதமாக எடுக்கப்பட்டன, விரைவாக இறந்துவிட்டன, அவ்வப்போது மட்டுமே படைப்பு அடிவானத்தில் எரியும் (பாலாட்டின் விஷயத்தைப் போல). மற்றவர்கள், மாறாக, தகுதியற்ற "முடிவில்" இருந்து வந்தார்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நாவல்).

ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தில், இலக்கிய வகைகளையும் வகைகளையும் உறுதிப்படுத்தும் கோட்பாடு வி.ஜி.பெலின்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது. காவிய, நாடகம் மற்றும் பாடல்: உரையாடலின் விஷயத்தை முன்வைக்கும் விதத்தில் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையைப் பொறுத்து அவர் மூன்று வகைகளை அடையாளம் காட்டினார்.

ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்கு ஒரு படைப்பை ஒதுக்குவது எந்த அளவுகோலை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக்கொள்கிறது என்பதைப் பொறுத்தது. இலக்கிய பாலினம் (நாடகம், பாடல், காவியம்) கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டால், அனைத்து வகைகளும் முறையே நாடக, பாடல் மற்றும் காவியமாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

இலக்கியத்தின் வியத்தகு இனத்தை குறிக்கும் படைப்புகள் நகைச்சுவை, நாடகம் மற்றும் சோகம்.

வாழ்க்கையில் பொருத்தமற்ற ஒன்றை பிரதிபலிக்கவும், அன்றாட அல்லது சமூக நிகழ்வு, மனித குணாதிசயங்கள் மற்றும் சில நேரங்களில் அபத்தமான நடத்தை ஆகியவற்றை கேலி செய்யவும் நகைச்சுவை வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு நாடகம் என்பது பல கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான ஒரு சிக்கலான மோதலை சித்தரிக்கும் ஒரு படைப்பு, அவற்றுக்கிடையேயான கடுமையான எதிர்ப்பு.

சோகம் என்பது அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும் போராட்டத்திலோ அல்லது அவர் எந்த வழியையும் காணாத சூழ்நிலைகளிலோ பாத்திரத்தின் தன்மை வெளிப்படும் ஒரு படைப்பு.

இலக்கியத்தின் காவிய வகையை குறிக்கும் இலக்கியப் படைப்புகள் மூன்று குழுக்களாகின்றன:

பெரிய (நாவல் மற்றும் காவியம்);

நடுத்தர (கதை);

சிறிய (சிறுகதை, ஓவியம், கதை).

மேலும், இந்த வகையில் ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு காவியம், ஒரு பாலாட், ஒரு கட்டுக்கதை, ஒரு வரலாற்று பாடல் மற்றும் ஒரு புராணம் ஆகியவை அடங்கும்.

பாடல் வரிகளை குறிக்கும் படைப்புகள் சரணங்கள், ஓட், நேர்த்தி மற்றும் செய்தி.

எலிஜி என்பது ஒரு சிறிய கவிதை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் நேர்த்தியானது மிகவும் பிரபலமானது.

ஒரு செய்தி என்பது ஒரு நபருக்கு அல்லது பல நபர்களுக்கு ஒரு கவிதை முறையீட்டின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு.

ஓடா என்பது ஒரு கடந்த கால அல்லது வரவிருக்கும் கொண்டாட்டத்தின் நினைவாக, ஒரு நபரின் நினைவாக, உற்சாகத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு கவிதை.

கூடுதலாக, தற்போதைய கட்டத்தில், இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றொரு, பாடல்-காவிய வகை இலக்கியங்களை தனிமைப்படுத்துகின்றனர். இது பாடல் மற்றும் காவியத்தின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்து ஒரு கவிதையால் குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த வேலை உண்மையில் தெளிவற்ற முறையில் வெளிப்படுகிறது. ஒருபுறம், இது ஏதோ ஒரு நிகழ்வு, தன்மை (காவியம் போன்றது) பற்றி விரிவாகக் கூறுகிறது, மறுபுறம், அது ஹீரோவின் உணர்வுகள், மனநிலைகள், அனுபவங்கள் அல்லது கதைகளின் கதை, உள் உலகம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது, இதன் மூலம் பாடல் வரிகளை நெருங்குகிறது .

சமீபத்தில், இலக்கியத்தில் புதிய வகைகள் தோன்றவில்லை.

வரலாற்று ரீதியாக, இலக்கியத்தில் மூன்று வகையான இலக்கியங்கள் உள்ளன: காவிய, நாடக மற்றும் பாடல். இவை ஒத்த கட்டமைப்பு அம்சங்களைக் கொண்ட வகைகளின் குழுக்கள். கதையில் உள்ள காவியம் வெளிப்புற யதார்த்தத்தை (நிகழ்வுகள், உண்மைகள் போன்றவை) வலுப்படுத்தினால், நாடகம் ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில் அதைச் செய்கிறது, இது ஆசிரியரின் சார்பாக அல்ல, ஆனால் பாடல் வரிகள் ஒரு நபரின் உள் யதார்த்தத்தை விவரிக்கிறது. நிச்சயமாக, பிரிவு தன்னிச்சையானது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு செயற்கையானது, ஆனால், ஆயினும், புத்தகத்துடன் நமக்குத் தெரிந்திருப்பது, வகையை, வகையை அல்லது அவற்றின் கலவையை அட்டைப்படத்தில் பார்த்து முதல் முடிவுகளை எடுக்கிறோம் என்பதிலிருந்து தொடங்குகிறது. உதாரணமாக, ஒரு நபர் தியேட்டரில் நாடகங்களைப் பார்ப்பதை மட்டுமே விரும்புகிறார், அதாவது அவருக்கு மோலியரின் அளவு தேவையில்லை, நேரத்தை வீணாக்காமல் அவர் கடந்து செல்வார். இலக்கிய விமர்சனத்தின் அடிப்படை அடித்தளங்களைப் பற்றிய அறிவும் வாசிப்பின் போது உதவுகிறது, நீங்கள் எழுத்தாளரைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பினால், அவரது படைப்பு ஆய்வகத்தில் ஊடுருவி, அவரது யோசனை ஏன் இந்த வழியில் பொதிந்துள்ளது என்பதைக் கண்டுபிடிக்கவும், இல்லையெனில் அல்ல.

ஒவ்வொரு வகைக்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு மற்றும் தத்துவார்த்த அடிப்படையில், மிகவும் சுருக்கமான மற்றும் எளிமையானவை தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன.

ஒரு நாவல்ஒரு காவிய வகையின் பெரிய வடிவம், நீட்டிக்கப்பட்ட சிக்கல்கள் மற்றும் பல கருப்பொருள்கள் கொண்ட ஒரு படைப்பு. பொதுவாக, கிளாசிக் நாவல் வெளிப்புற மற்றும் உள் மோதல்களுக்கு வழிவகுக்கும் பல்வேறு வாழ்க்கை செயல்முறைகளில் பங்கேற்பவர்களை சித்தரிக்கிறது. நாவலில் நிகழ்வுகள் எப்போதும் தொடர்ச்சியாக விவரிக்கப்படவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் லெர்மொண்டோவ் வேண்டுமென்றே அந்த வரிசையை உடைக்கிறார்.

கருப்பொருள் நாவல்கள் சுயசரிதை (சுடகோவ் "பழைய படிகளில் விழுகிறது"), தத்துவ (தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்கள்"), சாகச (டெஃபோ "ராபின்சன் க்ரூஸோ"), அருமையான (குளுக்கோவ்ஸ்கி "மெட்ரோ 2033"), நையாண்டி (ரோட்டர்டாமின் "புகழ் முட்டாள்தனம் "), வரலாற்று (பிகுல்" எனக்கு மரியாதை உண்டு "), சாகச (மெரேஷ்கோ" சோனியா சோலோடயா ருச்ச்கா), முதலியன.

கட்டமைப்பு ரீதியாக நாவல்கள் வசனத்தில் ஒரு நாவலாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்"), ஒரு துண்டுப்பிரசுர நாவல் (ஸ்விஃப்ட்டின் "கல்லிவர்ஸ் டிராவல்ஸ்"), ஒரு உவமை நாவல் (ஹெமிங்வேயின் "தி ஓல்ட் மேன் அண்ட் தி சீ"), ஒரு ஃபியூயில்டன் நாவல் ("சாலிஸ்பரியின் கவுண்டஸ் "டுமாஸ் எழுதியது), ஒரு எபிஸ்டோலரி நாவல் (ருஸ்ஸோ" ஜூலியா அல்லது நியூ எலோயிஸ் ") மற்றும் பிற.

ஒரு காவிய நாவல்முக்கியமான வரலாற்று தருணங்களில் (டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி") மக்களின் வாழ்க்கையின் பரந்த சித்தரிப்பு கொண்ட ஒரு நாவல்.

கதைஅளவு (கதைக்கும் நாவலுக்கும் இடையில்) அளவு என்பது ஒரு காவியப் படைப்பாகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வைப் பற்றிய ஒரு இயற்கையான வரிசையில் (குப்ரின் "குழி") ஒரு கதையை அமைக்கிறது. ஒரு கதை ஒரு நாவலில் இருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? குறைந்த பட்சம் கதையின் பொருள் நாள்பட்ட முறையில் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் நாவலின் அதிரடி தொகுப்பின் பொருட்டு அல்ல. கூடுதலாக, கதை உலகளாவிய வரலாற்று இயல்புடைய பணிகளை அமைக்காது. கதையில், எழுத்தாளர் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், அவரது கண்டுபிடிப்புகள் அனைத்தும் முக்கிய செயலுக்கு அடிபணிந்துள்ளன, மேலும் நாவலில் எழுத்தாளர் நினைவுகள், திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார்.

கதை சிறிய காவிய உரைநடை வடிவம். படைப்பில் குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள், ஒரு சிக்கல் மற்றும் ஒரு நிகழ்வு (துர்கனேவ் "முமு") உள்ளன. ஒரு நாவல் ஒரு கதையிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? இந்த இரண்டு வகைகளுக்கும் இடையிலான எல்லைகள் தன்னிச்சையானவை, ஆனால் நாவலில் முடிவு பெரும்பாலும் கணிக்க முடியாதது (ஓ'ஹென்ரி "மேகியின் பரிசுகள்").

ஸ்கெட்ச் உள்ளது சிறிய காவிய உரைநடை வடிவம் (பலர் கதையின் வகைகளுக்கு காரணம் என்று கூறுகிறார்கள்). கட்டுரை பொதுவாக சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தொடும் மற்றும் விளக்கமாக இருக்கும்.

உவமை உருவக வடிவத்தில் தார்மீக போதனை. ஒரு உவமை ஒரு கட்டுக்கதையிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? உவமை அதன் பொருளை முக்கியமாக வாழ்க்கையிலிருந்து ஈர்க்கிறது, மேலும் கட்டுக்கதை கண்டுபிடிக்கப்பட்ட, சில நேரங்களில் அருமையான அடுக்குகளை (நற்செய்தி உவமைகள்) அடிப்படையாகக் கொண்டது.

பாடல் வகைகள் ...

ஒரு பாடல் கவிதைஎழுத்தாளரின் சார்பாக (புஷ்கின் "நான் உன்னை நேசித்தேன்") அல்லது பாடலாசிரியர் ஹீரோவின் சார்பாக எழுதப்பட்ட ஒரு சிறிய வகை பாடல் வடிவம் (ட்வார்டோவ்ஸ்கி "நான் ர்சேவ் அருகே கொல்லப்பட்டேன்").

நேர்த்தியானது சிறிய பாடல் வடிவம், ஒரு கவிதை, இது சோகம் மற்றும் ஏக்கத்தின் மனநிலையை உள்ளடக்கியது. சோகமான எண்ணங்கள், துக்கம், சோகமான பிரதிபலிப்புகள் நேர்த்திகளின் தொகுப்பை உருவாக்குகின்றன (புஷ்கினின் நேர்த்தியானது "பாறைகளில், மலைகளில்").

செய்தி கவிதை எழுத்து. உள்ளடக்கத்தின் மூலம், செய்திகளை நட்பு, நையாண்டி, பாடல் வரிகள் என பிரிக்கலாம். அவர்கள் ஒரு நபர் மற்றும் ஒரு குழுவினருக்கு அர்ப்பணிக்கப்படலாம் (வால்டேரின் "ஃபிரடெரிக்கு எழுதிய கடிதம்").

எபிகிராம் ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை கேலி செய்யும் ஒரு கவிதை (நட்பு ஏளனம் முதல் கிண்டல் வரை) (காஃப்ட் "எபிகிராம் ஆன் ஒலெக் தால்"). அம்சங்கள்: அறிவு மற்றும் சுருக்கம்.

ஓடா ஒரு கவிதை, தொனியின் தனித்தன்மை மற்றும் உயர்ந்த உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது (லோமோனோசோவ் "எலிசபெத் பெட்ரோவ்னா 1747 சிம்மாசனத்தில் நுழைந்த நாளில் ஓட்").

சொனட் 14 வசனங்களின் கவிதை (திமூர் கிபிரோவின் "சாஷா சபோயேவாவுக்கு இருபது சொனெட்டுகள்"). சோனட் கண்டிப்பான வடிவங்களில் ஒன்றாகும். ஒரு சொனட் வழக்கமாக 14 வரிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது 2 குவாட்ரைன் குவாட்ரெயின்கள் (2 ரைம்களுக்கு) மற்றும் 2 டெர்செட் வசனங்களை (2 அல்லது 3 ரைம்களுக்கு) உருவாக்குகிறது.

கவிதை நடுத்தர பாடல்-காவிய வடிவம், இதில் விரிவாக்கப்பட்ட சதி உள்ளது, மற்றும் பல அனுபவங்கள் பொதிந்துள்ளன, அதாவது பாடலாசிரியர் ஹீரோவின் உள் உலகத்திற்கு கவனம் செலுத்துதல் (லெர்மொண்டோவ் "ம்ட்சிரி").

பாலாட் நடுத்தர பாடல்-காவிய வடிவம், வசனத்தில் கதை. பெரும்பாலும் ஒரு பாலாட் ஒரு பதட்டமான கதைக்களத்தைக் கொண்டுள்ளது (ஜுகோவ்ஸ்கியின் "லியுட்மிலா").

நாடக வகைகள் ...

நகைச்சுவை உள்ளடக்கம் வேடிக்கையான முறையில் வழங்கப்படும் ஒரு வகையான நாடகம், மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் நகைச்சுவையானவை. என்ன நகைச்சுவைகள் உள்ளன? பாடல் வரிகள் (செக்கோவின் "செர்ரி பழத்தோட்டம்"), உயர் (கிரிபோயெடோவ் எழுதிய "துயரத்திலிருந்து விட்"), நையாண்டி (கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்").

சோகம் ஒரு கடுமையான வாழ்க்கை மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகையான நாடகம், இது ஹீரோக்களின் துன்பத்தையும் மரணத்தையும் குறிக்கிறது (ஷேக்ஸ்பியரின் "ஹேம்லெட்").

நாடகம் ஒரு கூர்மையான மோதலுடன் ஒரு நாடகம், இது பொதுவானது, மிகவும் விழுமியமாகவும் தீர்க்கக்கூடியதாகவும் இல்லை (எடுத்துக்காட்டாக, கார்க்கி "அட் தி பாட்டம்"). சோகம் அல்லது நகைச்சுவையிலிருந்து இது எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? முதலாவதாக, பொருள் நவீனமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, பழங்காலத்திலிருந்து அல்ல, இரண்டாவதாக, ஒரு புதிய ஹீரோ நாடகத்தில் தோன்றுகிறார், சூழ்நிலைகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறார்.

டிராஜிஃபார்ஸ் - சோகமான மற்றும் நகைச்சுவையான கூறுகளை இணைக்கும் ஒரு வியத்தகு படைப்பு (அயோனெஸ்கோ, "தி பால்ட் சிங்கர்"). இது ஒரு பின்நவீனத்துவ வகையாகும், இது சமீபத்தில் வெளிப்பட்டது.