மூத்த மகன் பகுப்பாய்வு. வாழ்க்கைப் பாடங்கள் - நாடகத்தில் மூத்த மகன் மற்றும் வாம்பிலோவ் மூத்த மகன் ஹீரோக்கள்

அலெக்சாண்டர் அலெக்கின், 1 - திரைக்கதை எழுத்தாளர்.

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுப்பாய்வு.

நாடகம் ஏ.வி. வாம்பிலோவா "மூத்த மகன்".

என் கருத்துப்படி, "மூத்த மகன்" நாடகத்தைப் பற்றி இன்னும் துல்லியமாக புரிந்து கொள்ள, இது வாம்பிலோவின் தனிப்பட்ட சுயசரிதை சூழலில் கருதப்பட வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "தந்தையின்மை" அல்லது "தந்தையின்மை" என்ற நாடகத்தில் முன்வைக்கப்பட்ட பிரச்சினை ஆசிரியருடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. ஏ.வி. வாம்பிலோவ் ஒரு தந்தை இல்லாமல் வளர்ந்தார் (அவர் கைது செய்யப்பட்டார், பின்னர் அவர் சுடப்பட்டார்), எனவே நாடகத்தில் வழங்கப்பட்ட “மகன்” மற்றும் “தந்தை” ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான உறவு ஆசிரியருக்கு மிகவும் முக்கியமானது, எனவே துல்லியமாக, துளையிடப்பட்டது அவனால். ஆகவே, பிஸிகின் என்பது தனிப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் ஒரு திட்டம் என்று நாம் கூறலாம், அவை வாம்பிலோவுக்கு மிகவும் முக்கியம். அதே காரணத்திற்காக, "தற்செயலான" தந்தையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு அன்பான, நெருங்கிய நபரைக் காண்கிறது.

ஆனால் வரிசையில் ஆரம்பிக்கலாம். முதலில், இந்த நாடகத்தின் வகை என்ன என்பதை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இதை ஒரு நகைச்சுவை என்று ஆசிரியரே வரையறுக்கிறார். முதல் செயல் பெரும்பாலானவை இந்த வகைக்கு பொருந்துகின்றன. ஹீரோக்களின் வேடிக்கையான வரிகளால் ஆதரிக்கப்படும் உன்னதமான முரண்பாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட பல அபத்தமான சூழ்நிலைகள் நமக்கு முன் வெளிப்படுகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமான ஹீரோக்கள் ரயிலை இழக்கிறார்கள், அல்லது நள்ளிரவில் அவர்கள் அனைவரையும் இரவைக் கழிக்கச் சொல்ல ஆரம்பிக்கிறார்கள். நாடகம் முழுவதும் நகைச்சுவைக் கூறுகளின் முக்கிய பகுதியை சில்வா எடுத்துக்கொள்கிறார் என்று கூட நீங்கள் கூறலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முக்கிய, சிக்கலான நிகழ்வு நடைபெறுகிறது என்பதற்கு துல்லியமாக "நன்றி", அதாவது அவரது மூத்த மகனால் பிஸிகின் அறிமுகம். நகைச்சுவையாகவும், விசித்திரமாகவும் கூட, சரபனோவிலிருந்து ஹீரோக்களை "மறைத்துத் தேடுங்கள்" என்ற காட்சி கட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் சமையலறையில் வாஸெங்காவுடனான உரையாடலை புஸிகின் கேட்கும் விதம்.

இருப்பினும், முதல் செயலின் நடுவில், புஸிகின் மற்றும் சரபனோவ் சந்தித்த பிறகு, நாடகத்தின் வகை படிப்படியாக நகைச்சுவையிலிருந்து நாடகமாக மாறத் தொடங்குகிறது. சரஃபோனோவ் ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற நபர் என்பதை ஹீரோ உணரும்போது, \u200b\u200bஅவருக்கு உண்மையிலேயே ஒரு அன்பான, நெருங்கிய நபர் தேவை. இங்கே இந்த சிறிய மனிதனின் முழு நாடகமும் நமக்கு வெளிப்படுகிறது. தன் பிள்ளைகள் தன்னை விட்டு விலகிவிடுவார்கள், அவர் தனியாக இருப்பார் என்று அவர் பயப்படுகிறார். எல்லா நம்பிக்கையும் இப்போது "மூத்த மகன்" மீது பிஸிகின் மீது உள்ளது. அவர் ஒரு லைஃப்லைன் போல அதைப் பிடிக்கிறார். புஸிகின், தனது ஏமாற்றத்தைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் இந்த நபரில் ஒரு அன்பானவரைக் காண்கிறார், அவருக்கு இல்லாத ஒரு தந்தை. பிஸிகின் கருத்து மிகவும் துல்லியமானது மற்றும் அவர் தப்பிக்க முயற்சிக்கும்போது சில்வாவிடம் கூறும்போது: "உங்கள் ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் நம்புபவரை ஏமாற்றுவதை கடவுள் தடைசெய்கிறார்"... இங்கே, நிச்சயமாக, நகைச்சுவையின் சிறிய எச்சங்கள். ஒரு குடும்ப நாடகம் நமக்கு முன் வெளிப்படுகிறது, இருப்பினும் இது சில நகைச்சுவை தருணங்களில் இல்லை.

நினாவின் வருங்கால மனைவி குடிமோவ் வீட்டிற்கு வரும்போது, \u200b\u200bநாடகத்தின் வியத்தகு கூறு காட்சிகளில் அதன் மிகப் பெரிய தீவிரத்தை அடைகிறது, பின்னர் புஸிகின் தவிர அனைவரும் வெளியேறுகிறார்கள். இங்கே சரபனோவின் விரக்தி, தனிமையின் பயம் அனைத்தும் நமக்கு முழு பலத்துடன் வெளிப்படுகின்றன.

சரபனோவ்: நான் இங்கே மிதமிஞ்சியவன். நான்! நான் ஒரு பழைய சோபா, அவள் வெளியே எடுக்க வேண்டும் என்று நீண்ட காலமாக கனவு கண்டாள் ... இதோ அவர்கள், என் பிள்ளைகள், நான் அவர்களைப் பாராட்டினேன் - உங்கள் மீதும், தயவுசெய்து ... உங்கள் மென்மையான உணர்வுகளைப் பெறுங்கள்! ".

பின்னர் அவர்கள் அனைவரும் திரும்பி வந்து தந்தையுடன் தங்கலாம். நாடகம் முடிவடைகிறது, இன்று அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு “மகிழ்ச்சியான முடிவு” உடன், இது ஒரு நகைச்சுவையின் சிறப்பியல்பு, அதாவது, நாடகம் ஒரு நகைச்சுவை போல தொடங்குகிறது மற்றும் முடிகிறது, ஆனால் உள்ளே, முக்கிய பகுதியில், ஒரு உண்மையான நாடகம் வெளிப்படுகிறது. எனவே, இந்த நாடகத்தின் வகையை ஒரு சோகமானதாக வரையறுக்க இன்னும் சாத்தியம் உள்ளது. இந்த வகையின் அணுகுமுறையில், ஒருவர் சொல்லலாம், வாம்பிலோவ் செக்கோவுக்கு நெருக்கமானவர், அதன் நாடகங்களும் பெரும்பாலும் நகைச்சுவைகளாகத் தொடங்குகின்றன (மேலும் எழுத்தாளரால் நகைச்சுவை என்றும் வரையறுக்கப்பட்டன), பின்னர் சோகமாக மாறும்.

இப்போது முக்கிய கதாபாத்திரமான பிஸிகின் வளர்ச்சியின் கோட்டைக் கண்டுபிடிப்போம். ஏற்கனவே நாடகத்தின் ஆரம்பத்தில், அவர் ஒரு தந்தை இல்லாமல் வளர்ந்தார் என்பதை அறிகிறோம், இது நிச்சயமாக, நடவடிக்கையின் மேலும் வளர்ச்சியில் அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருக்கும். ஆயினும்கூட, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஆரம்பத்தில் நமக்குத் தோன்றுகிறது, ஒரு வகையான முட்டாள், அவர் பெண்களுடன் நடப்பார், அந்நியர்களுடன் குடிப்பார் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதே மாலையில் அவர் சில்வாவை சந்தித்தார் என்று மாறிவிடும்). ஒரு வார்த்தையில், ஒரு சாதாரண முட்டாள்தனமான இளைஞன்.

ஆனால் அவர் சரபனோவைச் சந்தித்த பிறகு, பிஸிகின் முற்றிலும் மாறுபட்ட பக்கத்திலிருந்து நமக்குத் திறக்கிறார். அவர் கவனத்தை காட்டுகிறார், குடும்பத்தின் துரதிர்ஷ்டவசமான தந்தைக்கு பங்கேற்பது. ஒரு கட்டத்தில், அவர் இனி மூத்த மகனை சித்தரிப்பதில்லை, ஆனால் சரபனோவின் உண்மையான மகனாக மாறுகிறார். அவர் ஒரு மனிதனை ஒரு தந்தையை அவர் காணவில்லை.

மறுபுறம், இதுவும் அவரது உன்னதமான தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறது, அவர் எல்லா நேரத்திலும், மேலும் மேலும், அவரது ஏமாற்றத்தைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார், எனவே அவர் இந்த வீட்டிலிருந்து விரைவாக மறைந்து போக தொடர்ந்து முயற்சி செய்கிறார். இருப்பினும், ஏதோ எப்போதும் அவரைத் தடுக்கிறது. இந்த "ஏதோ" துல்லியமாக நெருக்கம், உறவினரின் உணர்வு, புஸ்சின் சரபனோவுக்கு உணர்கிறார்.

அதே நேரத்தில், புஸிகினுக்கும் அவரது "சகோதரி" நினாவுக்கும் இடையிலான உறவுகள் வளர்ந்து வருகின்றன. பிஸிகின் விருப்பமின்றி ஒரு பெண்ணை காதலிக்கிறார். அவளும். ஆனால் அவரது நிலைப்பாட்டின் அபத்தமானது (பின்னர் அது கிட்டத்தட்ட சோகமான சிக்கலாக மாறும்), நிச்சயமாக, அவரது அன்பை எந்த வகையிலும் ஒப்புக்கொள்ள அனுமதிக்காது. இந்த காதல் கோடு தொடர்பாக, ஒரு சுவாரஸ்யமான கேள்வி என்னவென்றால், உண்மையில் யார், உண்மையில், பிஸிகின் இந்த வீட்டில் எப்போதும் இருக்கிறார், அவரது "தந்தை" அல்லது அவரது "சகோதரி" காரணமாக? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கேள்விக்கான பதில் பிஸிகினை முற்றிலும் வேறுபட்ட பக்கங்களிலிருந்து வெளிச்சமாக்கும். “தந்தை” காரணமாக இருந்தால், இது தூய்மையான, ஆன்மீக ஆர்வம் என்று ஒருவர் கூறலாம், ஆனால் “சகோதரி” காரணமாக இருந்தால், பிஸிகின் தானாகவே ஒரு சுயநலவாதியாக மாறிவிடுவார், ஆனால் நல்ல மனிதர் அல்ல. இருப்பினும், வாம்பிலோவின் நாடகம் வசீகரமானது, ஏனெனில், உண்மையில் இது மிகவும் இன்றியமையாதது மற்றும் மனிதமானது, வாழ்க்கையில் திட்டவட்டமான பதில்கள் இல்லை. எனவே இருவரும் அவரைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள் என்று சொல்வது சரியாக இருக்கும்.

மேலும், காதல் வரிசையில் நாடகத்தில் ஒரு சிறப்பு, முக்கியமான செயல்பாடு உள்ளது. முதலாவதாக, இது நாடகத்தின் நகைச்சுவைக் கூறுகளை ஆதரிக்கிறது, இரண்டாவதாக, அது ஹீரோவை ஒரு வகையான உன்னதமாக மாற்ற அனுமதிக்காது, எல்லாவற்றிலும் சோசலிச யதார்த்தவாத வகையின் சரியான தன்மை. இதற்கு நன்றி, பிஸிகின், மனிதனைப் போலவே, மேலும் சாதாரணமாகவும் மாறுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நினாவின் "மூத்த சகோதரர்" என்ற உண்மையை அவர் சிறிது நேரம் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

இறுதியில், பிஸிகின் மிகவும் மதிப்புமிக்க அனைத்தையும் காண்கிறார் - நினாவின் நபர் மீது அன்பு, மற்றும் நெருங்கிய, அன்பான நபர், தந்தை (மேற்கோள்கள் இல்லாமல் இந்த முறை) சரபனோவின் நபரில். இந்த குடும்பத்திற்கு ஒரு நேர்மையான உணர்வைக் கொண்டுள்ள அவர், அதன் உறுப்பினர்கள் அனைவரையும் தங்கள் வீட்டிற்கு, தங்கள் தந்தையிடம் திருப்பித் தருகிறார், அவரே அதில் உறுப்பினராகிறார்.

ஆனால், நிச்சயமாக, எழுத்தாளரை விட வேறு யாரும் ஹீரோவைப் பற்றி சிறப்பாக சொல்ல முடியாது. எனவே, ஏ.வி.யை மேற்கோள் காட்டுவது பொருத்தமானதாக இருக்கும். பிஸினின் செயல்களில் வாம்பிலோவ்.

ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஏ.வி. நாடக ஆசிரியர் அலெக்ஸி சிமுகோவுக்கு வாம்பிலோவ்:

“... ஆரம்பத்திலேயே ... (சரபனோவ் விபச்சாரம் செய்யச் சென்றதாக அவருக்குத் தோன்றும் போது) அவர் (பிஸிகின்) அவரைச் சந்திப்பதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை, அவர் இந்த சந்திப்பைத் தவிர்க்கிறார், சந்தித்தபின், அவர் சரபனோவை ஏமாற்றுவதில்லை அதைப் போலவே, தீய போக்கிரிக்கு வெளியே, மாறாக, ஒரு விதத்தில் ஒரு தார்மீகவாதியைப் போல செயல்படுகிறது. இந்த (தந்தை) அதற்காக ஏன் (தந்தை) சற்று கஷ்டப்படக்கூடாது? முதலாவதாக, சரபனோவை ஏமாற்றிய அவர், இந்த மோசடியால் தொடர்ந்து சுமையாக இருக்கிறார், அவர் நினா என்பதால் மட்டுமல்ல, சரபனோவுக்கு முன்பும் அவருக்கு வெளிப்படையான வருத்தம் இருக்கிறது. அதைத் தொடர்ந்து, ஒரு கற்பனையான மகனின் நிலை ஒரு அன்பான சகோதரனின் நிலைப்பாட்டால் மாற்றப்படும்போது - நாடகத்தின் மைய நிலைமை, புஸினின் ஏமாற்றம் அவருக்கு எதிராகத் திரும்பும்போது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு புதிய பொருளைப் பெறுகிறார், என் கருத்துப்படி, முற்றிலும் பாதிப்பில்லாததாகத் தெரிகிறது.

நாடகத்தின் முக்கிய செய்தி இந்த தேடலிலும் உறவினர்களின் "கண்டுபிடிப்பிலும்" உள்ளது. ஏ.வி. வாம்பிலோவ், அநேகமாக, தனது, துரதிர்ஷ்டவசமாக, குறுகிய வாழ்க்கையின் போது இதைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், மேலும் இந்த நாடகத்தில் அவரது மிக நேர்மையான, முக்கியமான உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள், கேள்விகள் மற்றும் காலமற்ற பிரச்சினைகள் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தினார். எனவே, இந்த வகையான வேலை எப்போதும் மக்களைத் தொடும்.

"மூத்த மகன்" நாடகத்தை ஏ.பி. நகைச்சுவையாக வகையின் வாம்பிலோவ். இருப்பினும், முதல் படம் மட்டுமே அதில் நகைச்சுவையாகத் தெரிகிறது, அதில் ரயிலுக்கு தாமதமாக வந்த இரண்டு இளைஞர்கள், குடியிருப்பாளர்களில் ஒருவருடன் இரவைக் கழிப்பதற்கும், சரபனோவ்ஸின் குடியிருப்பில் வருவதற்கும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்கிறார்கள்.

திடீரென்று, விஷயங்கள் தீவிரமாகி வருகின்றன. இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் உண்மையில் ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு உறவு வைத்திருந்ததால், குடும்பத் தலைவர் புஸ்ஸினை மூத்த மகனாக அப்பாவித்தனமாக அங்கீகரிக்கிறார். சாரபனோவின் மகன் வஸெங்கா கூட ஹீரோவின் வெளிப்புற ஒற்றுமையை தனது தந்தையுடன் பார்க்கிறார். எனவே, புஸிகின் மற்றும் ஒரு நண்பர் சரபனோவ்ஸின் குடும்பப் பிரச்சினைகளின் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும். அவரது மனைவி இசைக்கலைஞரை வெகு காலத்திற்கு முன்பே விட்டுவிட்டார் என்று மாறிவிடும். குழந்தைகள், முதிர்ச்சியடைந்த நிலையில், கூட்டில் இருந்து பறக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள்: மகள் நினா திருமணம் செய்துகொண்டு சகாலினுக்கு புறப்படுகிறாள், மற்றும் பள்ளி முடிக்க நேரம் கிடைக்காததால், வாஸெங்கா, ஒரு கட்டுமான தளத்திற்கு டைகாவுக்குச் செல்வதாகக் கூறுகிறாள். ஒருவருக்கு மகிழ்ச்சியான அன்பு, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியற்ற ஒன்று. இது புள்ளி அல்ல. முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், ஒரு வயதான தந்தையை கவனித்துக்கொள்வது, உணர்திறன் மற்றும் நம்பிக்கைக்குரிய நபர், வளர்ந்த குழந்தைகளின் திட்டங்களுக்கு பொருந்தாது.

புஸிகினா சரபனோவ் சீனியர் ஒரு மகனாக அங்கீகரிக்கிறார், நடைமுறையில் கணிசமான சான்றுகள் மற்றும் ஆவணங்கள் தேவையில்லை. அவர் அவருக்கு ஒரு வெள்ளி ஸ்னஃப்-பெட்டியைக் கொடுக்கிறார் - ஒரு குடும்ப குலதனம் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு தனது மூத்த மகனின் கைகளில் சென்றது.

படிப்படியாக, பொய்யர்கள் ஒரு மகன் மற்றும் அவரது நண்பராக தங்கள் பாத்திரங்களுடன் பழகிக் கொண்டு வீட்டிலேயே நடந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள்: ஏற்கனவே ஒரு சகோதரராக இருந்த பஸ்சின், வாஸெங்காவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவாதத்தில் தலையிடுகிறார், மேலும் சில்வா நினாவை நீதிமன்றம் செய்யத் தொடங்குகிறார்.

இளைய சரபனோவ்ஸின் அதிகப்படியான ஏமாற்றத்திற்கான காரணம் அவர்களின் இயல்பான ஆன்மீக திறந்த நிலையில் மட்டுமல்ல: ஒரு வயது வந்தவருக்கு பெற்றோர் தேவையில்லை என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். இந்த யோசனை வஸெங்காவின் நாடகத்தில் குரல் கொடுக்கிறது, இருப்பினும் அவர் ஒரு இட ஒதுக்கீடு செய்கிறார், மேலும் தனது தந்தையை புண்படுத்தாமல் இருப்பதற்காக, “பிற பெற்றோர்” என்ற சொற்றொடரை சரிசெய்கிறார்.

அவரால் வளர்க்கப்பட்ட குழந்தைகள் தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேற எவ்வளவு அவசரமாக இருக்கிறார்கள் என்பதைப் பார்த்த சரபனோவ், காலையில் ரகசியமாக வெளியேறப் போகும் புஸிகின் மற்றும் சில்வாவைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுவதில்லை. மூத்த மகனின் கதையை அவர் தொடர்ந்து நம்புகிறார்.

வெளியில் இருந்து நிலைமையைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bபுஸிகின் சரபனோவைப் பற்றி வருத்தப்படத் தொடங்கி, நினாவை தன் தந்தையை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறான். உரையாடலில், சிறுமியின் வருங்கால மனைவி ஒருபோதும் பொய் சொல்லாத நம்பகமான பையன் என்று மாறிவிடும். பிஸிகின் அவரைப் பார்க்க ஆர்வம் காட்டுகிறார். சாரபனோவ் சீனியர் பில்ஹார்மோனிக் நிறுவனத்தில் ஆறு மாதங்கள் பணியாற்றவில்லை, ஆனால் ரயில்வே தொழிலாளர்கள் கிளப்பில் நடனமாடுகிறார் என்பதை விரைவில் அவர் அறிகிறார். "அவர் ஒரு மோசமான இசைக்கலைஞர் அல்ல, ஆனால் தனக்காக எப்படி நிற்க வேண்டும் என்று அவருக்கு ஒருபோதும் தெரியாது. தவிர, அவர் சிப்ஸ், அதனால், இலையுதிர்காலத்தில் இசைக்குழுவில் குறைப்பு ஏற்பட்டது ... ”- என்கிறார் நினா. தந்தையின் பெருமையைத் தவிர்த்து, பதவி நீக்கம் பற்றி தங்களுக்குத் தெரியும் என்று குழந்தைகள் அவரிடமிருந்து மறைக்கிறார்கள். சரபனோவ் இசையமைக்கிறார் (கான்டாட்டா அல்லது சொற்பொழிவு "எல்லா மக்களும் சகோதரர்கள்"), ஆனால் அவர் அதை மிக மெதுவாக செய்கிறார் (முதல் பக்கத்தில் சிக்கி). இருப்பினும், பிஸிகின் இதைப் புரிந்துகொள்வதோடு, தீவிரமான இசையமைப்பிற்கான வழி இதுவாக இருக்கலாம் என்று கூறுகிறார். தன்னை மூத்த மகன் என்று அழைத்துக் கொண்ட புஸிகின், மற்றவர்களின் கவலைகள் மற்றும் பிரச்சினைகளின் சுமையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். கஞ்சியை உருவாக்கிய அவரது நண்பர் சில்வா, புஸிகினை சரபனோவின் மகனாக அறிமுகப்படுத்துகிறார், இந்த முழு குழப்பமான கதையிலும் பங்கேற்பதன் மூலம் மட்டுமே வேடிக்கையாக இருக்கிறார்.

மாலையில், நினா குடிமோவின் வருங்கால மனைவி வீட்டிற்கு வரும்போது, \u200b\u200bசரபனோவ் தனது குழந்தைகளுக்கு ஒரு சிற்றுண்டியை உயர்த்தி, அவரது வாழ்க்கைத் தத்துவத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான சொற்றொடரைக் கூறுகிறார்: “... வாழ்க்கை நியாயமானது, இரக்கமானது. அவள் ஹீரோக்களை சந்தேகப்பட வைக்கிறாள், ஆனால் சிறியதைச் செய்தவர்களும், எதையும் செய்யாதவர்களும் கூட, தூய்மையான இதயத்துடன் வாழ்ந்தவள், அவள் எப்போதும் ஆறுதலடைவாள். "

சாராஃபனோவை இறுதி சடங்கில் பார்த்ததை சத்திய அன்பான குடிமோவ் கண்டுபிடித்தார். நினாவும் புஸிகினும், நிலைமையை மென்மையாக்க முயற்சிக்கிறார்கள், அவர் தன்னை தவறாக நினைத்ததாகக் கூறுகிறார். அவர் சமாதானப்படுத்துவதில்லை, தொடர்ந்து வாதிடுகிறார். இறுதியில், சாரபனோவ் நீண்ட காலமாக தியேட்டரில் விளையாடவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். "நான் ஒரு தீவிர இசைக்கலைஞரை உருவாக்கவில்லை," என்று அவர் சோகமாக கூறுகிறார். இவ்வாறு, நாடகத்தில் ஒரு முக்கியமான தார்மீக பிரச்சினை எழுப்பப்படுகிறது. எது சிறந்தது: கசப்பான உண்மை அல்லது சேமிக்கும் பொய்?

ஆசிரியர் சாரபனோவை வாழ்க்கையில் ஆழமான முட்டுக்கட்டைக்குள் காட்டுகிறார்: அவரது மனைவி வெளியேறினார், அவரது வாழ்க்கை நடக்கவில்லை, குழந்தைகளும் அவருக்கு தேவையில்லை. நிஜ வாழ்க்கையில் "அனைத்து மக்களும் சகோதரர்கள்" என்ற சொற்பொழிவின் ஆசிரியர் முற்றிலும் தனிமையான நபராக உணர்கிறார். “ஆம், நான் கொடூரமான அகங்காரவாதிகளை வளர்த்தேன். கடுமையான, கணக்கிடும், நன்றியற்றவர், ”என்று அவர் கூச்சலிடுகிறார், ஒரு பழைய சோபாவுடன் தன்னை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கிறார், அவர்கள் நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார்கள். சரபனோவ் ஏற்கனவே செர்னிகோவுக்கு புஸ்ஸினின் தாயைப் பார்க்கப் போகிறார். ஆனால் திடீரென்று மோசடி வெளிப்படுகிறது: ஒரு நண்பருடன் சண்டையிட்டு, சில்வா கற்பனை உறவினர்களுக்கு துரோகம் செய்கிறார். இருப்பினும், நல்ல குணமுள்ள சரபனோவ் இந்த முறை அவரை நம்ப மறுக்கிறார். "அது எதுவாக இருந்தாலும், நான் உன்னை என் மகனாக கருதுகிறேன்," என்று அவர் புஸிகினிடம் கூறுகிறார். உண்மையை அறிந்த பிறகும், சரபனோவ் அவரை தனது வீட்டில் தங்க அழைக்கிறார். சகாலினுக்குச் செல்வது பற்றியும் நினா தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டு, பொய் சொன்ன புசிகின் ஒரு நல்ல, கனிவான மனிதர் என்பதை உணர்ந்து, சத்தியத்திற்காக இறக்கத் தயாராக இருக்கும் குடிமோவ் கொடூரமான மற்றும் பிடிவாதமானவர். முதலில், நினா தனது நேர்மையையும் நேரத்தையும் கூட விரும்பினார், அவருடைய வார்த்தையைக் கடைப்பிடிக்கும் திறன். ஆனால் உண்மையில், இந்த குணங்கள் தங்களை நியாயப்படுத்தவில்லை. குடிமோவின் நேர்மையானது வாழ்க்கையில் அவ்வளவு அவசியமில்லை, ஏனெனில் அது பெண்ணின் தந்தையை தனது படைப்பு தோல்விகளை கடுமையாக அனுபவிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அவரது ஆன்மீக காயத்தை அம்பலப்படுத்துகிறது. தனது குற்றமற்றவர் என்பதை நிரூபிக்க விமானியின் விருப்பம் பயனற்ற பிரச்சினையாக மாறும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பில்ஹார்மோனிக் நிறுவனத்தில் சரபனோவ் வேலை செய்யாது என்பதை குழந்தைகள் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறார்கள்.

"சகோதரர்" என்ற கருத்தில் சிறப்பு அர்த்தத்தை வைத்து, ஏ.பி. மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் கவனமாக இருக்க வேண்டும் என்று வாம்பிலோவ் வலியுறுத்துகிறார், மிக முக்கியமாக - மற்றவர்களின் உணர்வுகளுடன் விளையாட முயற்சிக்காதீர்கள்.

நாடகத்தின் மகிழ்ச்சியான முடிவு அதன் மைய கதாபாத்திரங்களை சரிசெய்கிறது. முக்கிய ஏமாற்றுபவரும் சாகசக்காரருமான சில்வாவும், சத்தியத்தை நேசிக்கும் குடிமோவ் எலும்பும் சாரபனோவின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது குறியீடாகும். இதுபோன்ற உச்சநிலைகள் வாழ்க்கையில் தேவையில்லை என்று இது அறிவுறுத்துகிறது. ஏ.பி. வாம்பிலோவ், விரைவில் அல்லது பின்னர், ஒரு பொய் சத்தியத்தால் மாற்றப்படும் என்பதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் ஒரு நபருக்கு இதை உணர வாய்ப்பளிப்பது அவசியம், அவரை சுத்தமான தண்ணீருக்கு கொண்டு வரக்கூடாது.

இருப்பினும், இந்த பிரச்சினைக்கு மற்றொரு பக்கமும் உள்ளது. பொய்யான மாயைகளால் தன்னை வளர்த்துக் கொள்ளும் ஒரு நபர் எப்போதும் தனது வாழ்க்கையை சிக்கலாக்குகிறார். குழந்தைகளுடன் வெளிப்படையாக இருப்பார் என்ற பயத்தில், சரபனோவ் அவர்களுடனான உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்பை கிட்டத்தட்ட இழந்தார். நினா, தனது வாழ்க்கையை விரைவாக ஏற்பாடு செய்ய விரும்பினாள், அவள் காதலிக்காத ஒரு மனிதனுடன் சகாலினுக்கு புறப்பட்டாள். மசார்கயா தனக்கு ஒரு போட்டி அல்ல என்று தனது சகோதரியின் விவேகமான காரணத்தைக் கேட்க விரும்பாமல், நடாஷாவின் ஆதரவைப் பெற முயற்சித்த வாஸெங்கா இவ்வளவு ஆற்றலைச் செலவிட்டார்.

பலர் சரபனோவ் சீனியர் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று கருதுகிறார்கள், ஆனால் மக்கள் மீதான அவரது முடிவற்ற நம்பிக்கை, அவரைப் பற்றி சிந்திக்கவும் அக்கறை கொள்ளவும் செய்கிறது, இது ஒரு சக்திவாய்ந்த ஐக்கிய சக்தியாக மாறி, தனது குழந்தைகளை வைத்திருக்க உதவுகிறது. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் போது ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, நினா தான் அப்பாவின் மகள் என்பதை வலியுறுத்துகிறார். வாஸெங்கா தனது தந்தையைப் போலவே "சிறந்த மன அமைப்பையும்" கொண்டிருக்கிறார்.

நாடகத்தின் தொடக்கத்தைப் போலவே, இறுதிப் பயணத்தின் கடைசி ரயிலுக்கு பிஸிகின் மீண்டும் தாமதமாகிவிட்டார். ஆனால் சரபனோவ்ஸ் வீட்டில் கழித்த ஒரு நாள் ஹீரோவுக்கு ஒரு நல்ல தார்மீக பாடம் கற்பிக்கிறது. இருப்பினும், சரபனோவ் சீனியரின் தலைவிதிக்கான போராட்டத்தில் சேர்ந்து, புஸிகின் ஒரு விருதைப் பெறுகிறார். அவர் கனவு கண்ட குடும்பத்தைக் காண்கிறார். ஒரு குறுகிய காலத்தில், சமீப காலம் வரை, அவருக்கு முற்றிலும் அந்நியமான மக்கள் நெருக்கமாகவும் அன்பாகவும் மாறுகிறார்கள். வெற்று மற்றும் பயனற்ற சில்வாவுடன் அவர் முறித்துக் கொள்கிறார், அவர் இனி சுவாரஸ்யமானவர் அல்ல, புதிய உண்மையான நண்பர்களைக் கண்டுபிடிப்பார்.

"ஒரு விபத்து, ஒரு அற்பம், சூழ்நிலைகளின் தற்செயல் சில நேரங்களில் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் வியத்தகு தருணங்களாக மாறும்" - இந்த யோசனை வாம்பிலோவ் தனது நாடகங்களில் உருவாக்கியது. ஏ. வாம்பிலோவ் ஒழுக்கத்தின் பிரச்சினைகள் குறித்து ஆழ்ந்த கவலையில் இருந்தார். அவரது படைப்புகள் வாழ்க்கை பொருள் மீது எழுதப்பட்டுள்ளன. மனசாட்சியை எழுப்புதல், நீதி, தயவு மற்றும் கருணை உணர்வை வளர்ப்பது - இவைதான் அவரது நாடகங்களின் முக்கிய நோக்கங்கள்.

"மூத்த மகன்" நாடகத்தின் சதி சிக்கலானது அல்ல. இரண்டு இளைஞர்கள் - ஒரு மருத்துவ மாணவர் வோலோடியா புஸிகின் மற்றும் சில்வா (செமியோன் செவஸ்தியானோவா) என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ஒரு வர்த்தக முகவர் - ஒரு நடனத்தில் இந்த வழக்கை ஒன்றாகக் கொண்டுவந்தனர்.

நகரின் புறநகரில் வசிக்கும் இரண்டு சிறுமிகளை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று, அவர்கள் கடைசி ரயிலுக்கு தாமதமாகிவிட்டார்கள், அவர்கள் தூங்க இடம் தேட வேண்டும். இளைஞர்கள் சரபனோவ்ஸின் குடியிருப்பை அழைக்கிறார்கள். புஸ்ஸின் ஆண்ட்ரி கிரிகோரிவிச் சரபனோவின் மூத்த மகன் என்ற கதையை கொண்டு வர வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் வளமான சில்வா வருகிறார், அவர் ஒரு பெண்ணுக்குப் பிறந்தார் என்று கூறப்படுகிறது, அவருடன் போர் தற்செயலாக சாரபனோவை ஒன்றாகக் கொண்டுவந்தது. எப்படியாவது இரவு தொலைவில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bபிஸிகின் இந்த புனைகதையை மறுக்கவில்லை.

சரபனோவின் வாழ்க்கை பலனளிக்கவில்லை: அவரது மனைவி வெளியேறினார், அது வேலையில் வேலை செய்யவில்லை - அவர் ஒரு நடிகர்-இசைக்கலைஞர் பதவியை விட்டுவிட்டு, இறுதிச் சடங்கில் விளையாடும் இசைக்குழுவில் கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது.

எல்லாமே குழந்தைகளிடமும் சரியாக இல்லை. சரபனோவின் மகன், பத்தாம் வகுப்பு படிக்கும் வாசெங்கா, அவனது அண்டை வீட்டான நடாஷா மகரஸ்காயாவை காதலிக்கிறான், அவனை விட பத்து வயது மூத்தவள், அவனை ஒரு குழந்தையைப் போலவே நடத்துகிறாள். மகள் நினா ஒரு இராணுவ விமானியை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறாள், அவர் காதலிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு தகுதியான தம்பதியைக் கருதுகிறார், அவருடன் சகாலினுக்கு செல்ல விரும்புகிறார்.

ஆண்ட்ரி கிரிகோரிவிச் தனிமையாக இருக்கிறார், எனவே "மூத்த மகனுடன்" இணைக்கப்படுகிறார். ஒரு தந்தை இல்லாமல், ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வளர்ந்த அவர், ஒரு வகையான, புகழ்பெற்ற, ஆனால் மகிழ்ச்சியற்ற சரபனோவ் மீது ஈர்க்கப்படுகிறார், தவிர, அவர் நினாவை விரும்பினார். நாடகம் நன்றாக முடிகிறது. அவர் சரபனோவின் மகன் அல்ல என்பதை வோலோடியா நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார். நினா தான் காதலிக்காத ஒருவரை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. வீட்டை விட்டு ஓடக்கூடாது என்று வஸெங்கா அவரை வற்புறுத்துகிறார். "மூத்த மகன்" இந்த குடும்பத்திற்கு அடிக்கடி வருபவராக மாறுகிறார்.

"மூத்த மகன்" நாடகத்தின் தலைப்பு மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரமான வோலோடியா புஸிகின், அவர் ஏற்றுக்கொண்ட பாத்திரத்தை முழுமையாக நியாயப்படுத்தினார். தனது குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறிய ஒரு தாய் இல்லாமல் இருவரையும் வளர்த்து, நினா மற்றும் வஸெங்கா ஆகியோருக்கு அவர்களின் தந்தை எவ்வளவு அர்த்தம் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள அவர் உதவினார். எல்லாம் சரபனோவ் குடும்பத் தலைவரின் மென்மையான தன்மையைக் காட்டுகிறது. அவர் எல்லாவற்றையும் இதயத்திற்கு எடுத்துச் செல்கிறார்: அவர் குழந்தைகளுக்கு முன்னால் தனது நிலையைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார், அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார் என்பதை மறைக்கிறார், "மூத்த மகனை" அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார், வாஸெங்காவை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், நினாவைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார். மன நெருக்கடியின் உச்சத்தில் சாரபனோவ் உயிர் பிழைத்ததால், அவரை உடைத்தவர் என்று அழைக்க முடியாது. பஸ்சின் மற்றும் சில்வாவுக்காக ஒரே இரவில் தங்க மறுத்த அவரது அண்டை வீட்டாரைப் போலல்லாமல், இந்த கதையை "மூத்த மகனுடன்" அவர்கள் கண்டுபிடித்திருக்காவிட்டாலும் கூட, அவர் அவர்களை சூடேற்றியிருப்பார். ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், சரபனோவ் தனது குழந்தைகளை மதிக்கிறார், அவர்களை நேசிக்கிறார். குழந்தைகள் தங்கள் தந்தை தொடர்பாக கடுமையானவர்கள். வஸெங்கா தனது முதல் காதலால் தூக்கிச் செல்லப்படுகிறார், அவர் மகரஸ்கயாவைத் தவிர வேறு யாரையும் கவனிக்கவில்லை. ஆனால் அவரது உணர்வு சுயநலமானது, ஏனென்றால் சில்வாவுக்காக நடாஷாவைப் பார்த்து பொறாமைப்படுவதால், அவர் ஒரு தீ வைப்பார், அவர் செய்ததற்காக மனந்திரும்புவதில்லை. இந்த இளைஞனின் கதாபாத்திரத்தில் உண்மையிலேயே பாடல் வரிகள் குறைவாகவே உள்ளன.

நினா ஒரு புத்திசாலி, அழகான பெண், இன்னும் நடைமுறை மற்றும் கணக்கிடும். இந்த குணங்கள், மணமகனின் தேர்வில் வெளிப்படுகின்றன. இருப்பினும், அவள் காதலிக்கும் வரை இந்த குணங்கள் அவளுக்குள் முக்கியமாக இருந்தன. காதல் வாழ்க்கையில் தனது நிலையை முற்றிலும் மாற்றுகிறது. பிஸிகின் மற்றும் சில்வா, நடனங்களின் போது தற்செயலாக சந்தித்ததும், சோளமாக நடந்துகொள்வதும், அவர்கள் சந்திக்கும் முதல் சிறுமிகளை நேசிப்பதும், இதில் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்தவர்கள். ஆனால், தரமற்ற சூழ்நிலையில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, கதாபாத்திரங்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் தங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. வோலோடியா புஸிகின் மக்களை நேசிக்கிறார், அவர் மனசாட்சி, அனுதாபம், வேறொருவரின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு அனுதாபம் கொண்டவர், வெளிப்படையாக, அதனால்தான் அவர் கண்ணியமாக செயல்படுகிறார். அபிலாஷைகளின் "நேர்மறை" அவரை வலுவாகவும் உன்னதமாகவும் ஆக்குகிறது.

வோலோடியாவைப் போன்ற சில்வாவும் அடிப்படையில் ஒரு அனாதை: உயிருள்ள பெற்றோருடன், அவர் ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் வளர்க்கப்பட்டார். வெளிப்படையாக, அவரது தந்தையின் வெறுப்பு அவரது பாத்திரத்தில் பிரதிபலித்தது. சில்வா வோலோடியாவிடம் தனது தந்தை அவரை எவ்வாறு "அறிவுறுத்தினார்" என்று கூறினார்: "ஏனென்றால், உங்களிடம் கடைசி இருபது ரூபிள் உள்ளது, சாப்பாட்டுக்குச் செல்லுங்கள், குடிபோதையில் இருங்கள், சண்டையிடுங்கள், ஆனால் இதுபோன்ற ஒரு சச்சரவு நான் உங்களைப் பார்க்க மாட்டேன் ஆண்டு அல்லது இரண்டு. " ஹீரோக்களின் தலைவிதிகளின் தோற்றத்தை வம்பிலோவ் ஒத்ததாக மாற்றியது தற்செயலாக அல்ல. இதன் மூலம் சூழ்நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒரு நபரின் சொந்த தேர்வு எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை அவர் வலியுறுத்த விரும்பினார். அனாதை வோலோடியாவைப் போலன்றி, “அனாதை” சில்வா மகிழ்ச்சியானவர், வளமானவர், ஆனால் இழிந்தவர்.

அவர் ஒரு மகன் அல்லது சகோதரர் அல்ல, ஆனால் மீண்டும் மீண்டும் குற்றவாளி என்று அறிவித்து வோலோடியாவை "அம்பலப்படுத்தும்போது" அவரது உண்மையான முகம் வெளிப்படுகிறது. நினாவின் வருங்கால மனைவி மைக்கேல் குடிமோவ் ஒரு அசாத்திய மனிதர். அத்தகைய நபர்கள் வாழ்க்கையில் காணப்படுகிறார்கள், ஆனால் நீங்கள் உடனடியாக அவர்களை புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள். “சிரித்துக்கொண்டே. அவர் தொடர்ந்து நிறைய புன்னகைக்கிறார். நல்ல இயல்புடையவர், "வாம்பிலோவ் அவரைப் பற்றி கூறுகிறார். உண்மையில், எல்லா சந்தர்ப்பங்களுக்கும் அவர் தன்னைக் கொடுத்த வார்த்தை அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது. அவர் மக்கள் மீது அலட்சியமாக இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் நாடகத்தில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இருப்பினும், அவர் "சரியான" நபர்களின் உச்சரிக்கப்படும் வகையாகும், அவர்கள் அவர்களைச் சுற்றி ஒரு கடினமான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார்கள்.

குடும்ப சூழ்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ள நடாஷா மகரஸ்கயா ஒரு கண்ணியமான, ஆனால் மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் தனிமையான நபராகக் காட்டப்படுகிறார். தனிமையின் கருப்பொருளை வாம்பிலோவ் ஆழமாக வெளிப்படுத்துகிறார், இது ஒரு நபரை விரக்திக்குத் தள்ளும். சரபனோவ்ஸின் அண்டை வீட்டின் உருவத்தில், ஒரு எச்சரிக்கையான நபரின் வகை, ஒரு சாதாரண மனிதர், எல்லாவற்றிற்கும் பயப்படுபவர் ("அவர்களை பயத்தோடும், சந்தேகத்தோடும் பார்க்கிறார்", "அமைதியாகவும் பயத்துடனும் பின்வாங்குகிறார்") மற்றும் எதையும் தலையிடாதவர், கழிக்கப்படுகிறது. நாடகத்தின் சிக்கலான மற்றும் முக்கிய யோசனை நாடகப் படைப்பின் தலைப்பில் கூறப்பட்டுள்ளது.

“புறநகர்” என்ற அசல் பெயரை ஆசிரியர் “மூத்த மகன்” என்று மாற்றியது தற்செயலானது அல்ல. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், நிகழ்வுகள் எங்கு நடைபெறுகின்றன என்பதல்ல, ஆனால் அவற்றில் யார் பங்கேற்கிறார்கள். சிந்திக்கவும், ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொள்ளவும், கடினமான காலங்களில் ஆதரவளிக்கவும், கருணை காட்டவும் - இது அலெக்சாண்டர் வாம்பிலோவின் நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை. ஆவி சம்பந்தப்பட்டிருப்பது பூர்வீகமாக இருப்பதை விட அதிகம். நாடகத்தின் வகையை ஆசிரியர் வரையறுக்கவில்லை. காமிக் உடன், நாடகத்தில் பல வியத்தகு தருணங்கள் உள்ளன, குறிப்பாக சரபனோவ், சில்வா, மகரஸ்காயா ஆகியோரின் கூற்றுகளின் துணைப்பகுதியில்.

ஒரு நபர் மீது ஆசிரியர் என்ன வலியுறுத்துகிறார், அவரிடம் அவர் என்ன மறுக்கிறார்? "வாம்பிலோவ் தொடர்ந்து கேட்கும் முக்கிய கேள்வி என்னவென்றால்: மனிதனே, நீங்கள் ஒரு மனிதனாக இருப்பீர்களா? அன்பும் துரோகமும், ஆர்வமும் அலட்சியமும், நேர்மையும் பொய்யும், ஆசீர்வாதமும் அடிமைத்தனமும் வேறுபடுவதற்கும் எதிர்ப்பதற்கும் கடினமாகிவிட்ட பல வாழ்க்கை சோதனைகளில் உங்களுக்காக சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள பொய்யான மற்றும் கொடூரமான அனைத்தையும் நீங்கள் வெல்ல முடியுமா ... ”( வி. ரஸ்புடின்).

(2 வாக்குகள், சராசரி: 5.00 5 இல்)

நாடகத்தின் அடிப்படையில் தரம் 10 இல் இலக்கியப் பாடம் ஏ.வி. வாம்பிலோவா "மூத்த மகன்"

தலைப்பு:

1. ஏ.வி.யின் வாழ்க்கை வரலாற்றுடன் அறிமுகம். வாம்பிலோவ்.

2. நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு ஏ.வி. வாம்பிலோவா "மூத்த மகன்".

நோக்கம்:

1. ஏ.வி.யின் ஆளுமையில் மாணவர்களுக்கு ஆர்வம் காட்ட. வாம்பிலோவ்.
2. வாழ்க்கையின் அர்த்தம், பூமியில் ஒரு நபரின் நோக்கம், அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் செயல்களுக்கான பொறுப்பு பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்க மாணவர்களை ஊக்குவிக்கவும்.
3. சிந்திக்கும் மற்றும் பச்சாதாபம் கொள்ளும் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

பதிவு:

1. ஏ.வி.யின் படைப்புகளைக் கொண்ட புத்தகங்களின் கண்காட்சி. வாம்பிலோவ், வாம்பிலோவைப் பற்றிய புத்தகங்கள்.
2. ஏ.வி. வாம்பிலோவா, விளக்கப்படங்கள்
3. "மூத்த மகன்" என்ற திரைப்படத்தின் துண்டுகள்.
4. ஏ.வாம்பிலோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய விளக்கக்காட்சி

தயாரிப்பு வேலை:

1. நாடகத்தைப் படியுங்கள் ஏ.வி. வாம்பிலோவா "மூத்த மகன்".
2. கேள்விகளுக்கான பதில்களைப் பற்றி சிந்தித்துப் பாருங்கள், வேலையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவற்றை உறுதிப்படுத்தவும்
3. "மூத்த மகன்" நாடகத்தின் பகுப்பாய்வுக்கான கேள்விகள்

1. நாடகத்தின் சதி என்ன?
2. அவரது முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் யார்? இரண்டாம் நிலை?
3. மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களுக்கு யார் காரணம்?
4. நாடகத்தின் தலைப்புகளின் பொருளை விரிவுபடுத்துங்கள் ("ஒரு கிதார் மூலம் ஒழுக்கம்", "புறநகர்", "மூத்த மகன்") அவற்றில் எது மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளது?
5. நாடகம் என்ன மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது?
6. சரபனோவ் குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?
7. பிஸிகின் மற்றும் சில்வாவின் படங்களை புரிந்துகொள்ள அவர்களின் ஒப்பீடு நமக்கு என்ன தருகிறது?
8. நினா குடிமோவின் வருங்கால மனைவியைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?
9. இந்த நாடகத்தில் பக்கத்து வீட்டுக்காரரான மகரஸ்கயாவின் பங்கு என்ன?
10. நாடகத்தின் சிக்கலான மற்றும் முக்கிய யோசனை என்ன?
11. நாடகத்தை எந்த வகைக்கு நாம் வகைப்படுத்தலாம், ஏன்?
12. வேலை எவ்வாறு கட்டப்படுகிறது? ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு என்ன?
13. நாங்கள் கடைசி பக்கத்தைப் படித்தோம், புத்தகத்தை மூடினோம். இந்த நாடகம் பற்றி உங்கள் நண்பர்களுக்கு என்ன சொல்வீர்கள்?

1. தனிப்பட்ட பணிகள்

அ) வாம்பிலோவின் வாழ்க்கை வரலாறு தொடர்பான பொருட்களைக் கண்டுபிடி, படிக்கவும்

b) பி. ரூட்ஸ்கியின் கவிதையை கற்றுக் கொள்ளுங்கள் "என்னை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவில் கொள்க"

ஆசிரியர்:

அலெக்சாண்டர் வாம்பிலோவ், வெண்கலமாக நடித்தார், நாடக அரங்கிற்கு அடுத்ததாக ஒரு குறைந்த பீடத்தில் இர்குட்ஸ்கில் நிற்கிறார். சிற்பத்தின் ஆசிரியர், மைக்கேல் பெரேயஸ்லேவெட்ஸ், நினைவுச்சின்னத்தை கிட்டத்தட்ட ஒரு காரணத்திற்காக நடைபாதையில் வைத்தார். ஒவ்வொரு நாளும் இர்குட்ஸ்க் குடியிருப்பாளர்கள் திணறுகிறார்கள், மற்றும்

வாம்பிலோவ் உயிருடன் இருக்கிறார், இன்னும் இளமையாகவும், அழகாகவும் இருக்கிறார், அவர் இந்த பேசும் நீரோட்டத்தில் ஊற்றுவதைப் போல. விதி அவரை 35 வயதை மட்டுமே அளவிட்டுள்ளது, பின்னர் கூட அவர் எண்ணிக்கையை முடிக்க இரண்டு நாட்கள் கொடுக்கவில்லை. ஆகஸ்ட் 17, 1972 வியாழக்கிழமை, அவர் ஒரு டஜன் மீட்டரில் இருந்து லிஸ்ட்வியாங்காவை அடையாமல் பைக்கால் ஏரியில் இறந்தார்.

மாணவர்: (பி. ரீட்ஸ்கியின் கவிதையை இதயத்தால் வாசித்தல் "என்னை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவில் கொள்க")

என்னை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவில் வையுங்கள்

ஒரு வார்த்தையில், நான் இருந்த விதம்.

நீங்கள் என்ன, வில்லோ, தொங்கும் கிளைகள்,

அல்லது எனக்கு பிடிக்கவில்லையா?

சோகமானவர்களை நினைவில் வைக்க நான் விரும்பவில்லை.

நான் ஏற்றம் காற்றில் விட்டுவிடுவேன்.

சோகம் நிறைந்த பாடல்கள் மட்டுமே

மற்ற அனைவரையும் விட எனக்கு மிகவும் பிடித்தது.

நான் மகிழ்ச்சியுடன் பூமியில் நடந்தேன்.

நான் அவளை ஒரு கடவுளைப் போல நேசித்தேன்

இந்த சிறிய எனக்கு யாரும் இல்லை

இனி என்னால் மறுக்க முடியவில்லை ...

என்னுடையது அனைத்தும் என்னுடன் இருக்கும்

என்னுடன் மற்றும் தரையில்

ஒருவரின் இதயம் வலிக்கிறது

எனது சொந்த கிராமத்தில்.

வசந்த காலம் இருக்குமா, குளிர்காலம் இருக்கும்

எனது பாடலுடன் சேர்ந்து பாடுங்கள்.

நான் மட்டுமே, என் அன்பே,

நான் உங்களுடன் மீண்டும் பாட மாட்டேன்.

நீங்கள் என்ன, வில்லோ, தொங்கும் கிளைகள்,

அல்லது எனக்கு பிடிக்கவில்லையா?

என்னை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவில் வையுங்கள்

ஒரு வார்த்தையில், நான் இருந்த விதம்.

ஆசிரியர்:

நெருங்கிய நண்பர்கள், அவர்களில் எழுத்தாளர்கள் வாலண்டைன் ரஸ்புடின், வியாசெஸ்லாவ் சுகேவ், அவரை சன்யா என்று அன்பாக அழைத்தனர்.

இந்த பெயரிலிருந்தே ஏ.சானின் என்ற புனைப்பெயர் உருவானது, இதன் மூலம் எழுத்தாளர் தனது முதல் புத்தகமான "சூழ்நிலைகளின் ஒத்திசைவு" இல் கையெழுத்திட்டார்.

பள்ளி மாணவி:

கதையின் தொடக்கத்தை அவர் படிக்கிறார்: "ஒரு விபத்து, ஒரு அற்பம், சூழ்நிலைகளின் தற்செயல் சில நேரங்களில் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் வியத்தகு தருணங்களாக மாறும்." வாம்பிலோவ் தனது நாடகங்களில் இந்த யோசனையை உருவாக்கினார்.

சீடர்: (கதையைத் தொடர்கிறது)

அலெக்சாண்டர் வாலண்டினோவிச் வாம்பிலோவ் 1937 இல் இர்குட்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் குத்துலிக் கிராமத்தில் ஒரு ஆசிரியரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது இளமையில், என்.வி. கோகோல் மற்றும் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, ஏ. டெல்விக்கின் வார்த்தைகளுக்கு யாகோவ்லேவின் காதல் மெல்லிசை கிட்டாரில் அமைதியாக வாசிப்பதை அவர் விரும்பினார் "நான் கோப்பையில் இருந்து கண்ணீர் குடிக்காதபோது ..."

(காதல் ஒலிகள்)

அவர் மீன்பிடித்தல் மற்றும் வேட்டையை நேசித்தார்.

பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய பின்னர், இர்குட்ஸ்க் பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் பிலாலஜி பீடத்தில் படித்தார், 1960 முதல் பிராந்திய செய்தித்தாள் "சோவியத் இளைஞர்" தலையங்க அலுவலகத்தில் பணியாற்றினார்.

பள்ளி மாணவி:

அவர் நாடகத்தில் ஆர்வம் காட்டினார், நாடகங்களை எழுதத் தொடங்கினார்.

1965 ஆம் ஆண்டில், ஏ. வாம்பிலோவ் அவரை மாஸ்கோவிற்கு, சோவ்ரெமெனிக் தியேட்டருக்கு அழைத்து வந்தார், மேலும் ஓஃப் எஃப்ரெமோவ் "மோரலிட்டி வித் எ கிதார்" நாடகத்தை வழங்கினார், அது பின்னர் "புறநகர்" என்றும் 1972 இல் "மூத்த மகன்" என்றும் அழைக்கப்பட்டது.

ஏ.வி.யின் வாழ்க்கையில். வாம்பிலோவ், இரண்டு நாடகங்கள் மட்டுமே அரங்கேற்றப்பட்டன - "விடைபெறுதல் ஜூன்" (1966) மற்றும் "மூத்த மகன்" (1968). "டக் ஹன்ட்" (1970), "மாகாண ஜோக்ஸ்" (1970), "லாஸ்ட் சம்மர் இன் சுலிம்ஸ்க்" (1972). இந்த நாடகங்கள் நாடக ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு மேடையில் வெளியிடப்பட்டன.

மாணவர்:

"இது மேகமூட்டமாக இருந்தது, ஆனால் வறண்ட மற்றும் அமைதியானது, நாங்கள் அவரை எங்கள் கைகளில் தியேட்டர் கட்டிடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றபோது, \u200b\u200bகார்கள் காத்திருந்தன," வி. சுகேவ் நினைவு கூர்ந்தார். "நாங்கள் இசைக்குழுவை மறுத்துவிட்டோம், சாஷாவின் சோகமான புன்னகையை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, இறுதி சடங்கில் விளையாடும்" மூத்த மகனின் "இசைக்கலைஞர் சரபனோவ் எழுதியுள்ளார்."

அடக்கம் செய்யப்பட்ட ஏ, வி. வாம்பிலோவ் இர்குட்ஸ்கில்.

ஆசிரியர்:

ஏ.வாம்பிலோவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு சிறுகதையைக் கேட்டோம். இப்போது…

பாடத்தின் தலைப்பு மற்றும் நோக்கத்தை ஆசிரியர் அறிவிக்கிறார். மாணவர்கள் ஒரு குறிப்பேட்டில் எழுதுகிறார்கள்: அலெக்சாண்டர் வாலண்டினோவிச் வாம்பிலோவ் (1937-1972).

எபிகிராஃப் என்று அழைக்கப்படுவதை அவர்கள் நினைவில் கொள்கிறார்கள். ஒரு குறிப்பேட்டில் எழுதுதல்.

ஒரு கல்வெட்டு என, வி.ஜி. ரஸ்புடின்: "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாரம்பரிய ஆரம்பங்கள் நன்கு அறியப்பட்டவை, அவை இன்னும் அதன் தொடர்ச்சியாகவே இருக்கின்றன: நன்மை, மனசாட்சி, உண்மை, உண்மை மற்றும் நம்பிக்கையின் உயர்ந்த உணர்வு.

மேலும் இளம் நாடக ஆசிரியர் தார்மீக பிரச்சினைகளைப் பற்றி கவலைப்பட்டார்.

அறநெறி என்றால் என்ன?

அறநெறி - மனித நடத்தையை நிர்வகிக்கும் விதிகள்; சமுதாயத்தில் ஒரு நபருக்குத் தேவையான ஆன்மீக மற்றும் மன குணங்கள், அத்துடன் இந்த விதிகளை செயல்படுத்துதல், மனித நடத்தை.

ஒரு தார்மீக நபர் ஆழ்ந்த மனசாட்சி உள்ளவர்.

மனசாட்சி என்றால் என்ன?

மனசாட்சி என்பது நல்லது மற்றும் தீமை ஆகியவற்றை வேறுபடுத்தி, ஒருவரின் செயல்களை ஒரு தார்மீக மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கும் திறன் ஆகும்.

ஒரு நபர் மனசாட்சியின் தேவைகளுக்கு மாறாக ஒழுக்கக்கேடான முறையில் நடந்து கொண்டால் மனசாட்சி கண்டனம் தெரிவிக்கிறது.

ஆசிரியர்:

முன்கூட்டியே முன்மொழியப்பட்ட பிரச்சினைகள் குறித்து இப்போது உங்களுடன் பேசுவோம்.

(ஒவ்வொரு மாணவருக்கும் "மூத்த மகன்" நாடகத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான கேள்வி அட்டை உள்ளது)

வார்த்தையுடன் வேலை.

உரையாடலின் போது, \u200b\u200bஒரு சதி என்ன என்பதை மாணவர்கள் நினைவில் கொள்கிறார்களா? அறநெறி? புறநகர்? மோதல்கள்?

சதி என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கம், அதில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள்.

அறநெறி - கற்பித்தல், தார்மீக விதிகளை ஊக்குவித்தல்.

புறநகர் - நகரத்திற்கு நேரடியாக அருகிலுள்ள ஒரு கிராமம், ஆனால் அதன் வரிசையில் சேர்க்கப்படவில்லை.

மோதல். எந்தவொரு எதிர்க்கும் சக்திகள், நலன்கள், அபிலாஷைகளின் மோதல்.

உரையாடலின் போது, \u200b\u200bமாணவர்கள் குறிப்பிட்டனர்: (1-3 கேள்விகள்)

நாடகத்தின் கதைக்களம் எளிது. இரண்டு இளைஞர்கள் - ஒரு மருத்துவ மாணவர் வோலோடியா புஸிகின் மற்றும் சில்வா (செமியோன் செவோஸ்டியானோவா) என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ஒரு வர்த்தக முகவர் - ஒரு நடனத்தில் இந்த வழக்கை ஒன்றாகக் கொண்டுவந்தனர். நகர வீட்டின் புறநகரில் வசிக்கும் இரண்டு சிறுமிகளுடன் அவர்கள் செல்கிறார்கள், கடைசி ரயிலுக்கு தாமதமாக வருகிறார்கள். நான் ஒரே இரவில் தங்குவதற்குத் தேட வேண்டியிருந்தது. இளைஞர்கள் சரபனோவ்ஸின் குடியிருப்பை அழைக்கிறார்கள். இங்கே, வளமான சில்வா, ஆண்ட்ரி கிரிகோரிவிச்சின் மூத்த மகன் புஸ்ஸினை அழைப்பதற்கான யோசனையுடன் வந்தார், போரின் முடிவில் விதி தற்செயலாக ஹீரோவைக் கொண்டுவந்த ஒரு பெண்ணுக்கு பிறந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. பிஸிகின் இந்த புனைகதையை நிராகரிக்கவில்லை; முழு சரபனோவ் குடும்பமும் அவரை ஒரு மகன் மற்றும் ஒரு மூத்த சகோதரருக்காக அழைத்துச் செல்கிறது.

சரபனோவ் குடும்பத் தலைவரின் தலைவிதி பலனளிக்கவில்லை: அவரது மனைவி வெளியேறினார், அது வேலையில் சரியாகப் போகவில்லை - நான் ஒரு நடிகர்-இசைக்கலைஞர் பதவியை விட்டுவிட்டு, இறுதிச் சடங்கில் விளையாடும் இசைக்குழுவில் கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. குழந்தைகளுடனும் எல்லாம் நல்லதல்ல. பத்தாம் வகுப்பு படிக்கும் சரபனோவின் மகன் வஸெங்கா, தனது அண்டை வீட்டாரான நடாஷா மகரஸ்காயாவை காதலிக்கிறார், அவரை விட பத்து வயது மூத்தவர், அவரை ஒரு குழந்தையைப் போலவே நடத்துகிறார். மகள் நினா ஒரு இராணுவ விமானியை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறாள், அவள் காதலிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு தகுதியான தம்பதியைக் கருதுகிறாள், அவருடன் சகாலினுக்கு செல்ல விரும்புகிறாள்.

ஆண்ட்ரி கிரிகோரிவிச் தனிமையாக இருக்கிறார், எனவே "மூத்த மகன்" உடன் இணைக்கப்படுகிறார். மேலும் ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வளர்ந்தவர் ஒரு வகையான, புகழ்பெற்ற, ஆனால் மகிழ்ச்சியற்ற சாராபனோவுக்கு ஈர்க்கப்படுகிறார், தவிர, அவர் நினாவையும் விரும்புகிறார். நாடகத்தின் முடிவு மகிழ்ச்சியாக உள்ளது. வோலோடியா நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார், அவர் சரபனோவின் மகன் அல்ல, நினா தான் காதலிக்காத ஒருவரை திருமணம் செய்யவில்லை. வீட்டை விட்டு ஓடக்கூடாது என்று வஸெங்கா அவரை வற்புறுத்துகிறார். "மூத்த மகன்" இந்த குடும்பத்தின் அடிக்கடி விருந்தினராக மாறுகிறார்.

4). மாணவர்களின் கருத்தில், "மூத்த மகன்" நாடகத்தின் தலைப்பு மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளது, ஏனெனில் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் - வோலோடியா புஸிகின் - அவர் ஏற்றுக்கொண்ட பாத்திரத்தை முழுமையாக நியாயப்படுத்தினார். தனது குடும்பத்தை கைவிட்ட ஒரு தாய் இல்லாமல் இருவரையும் வளர்த்து, நினா மற்றும் வஸெங்கா ஆகியோருக்கு அவர்களின் தந்தை எவ்வளவு அர்த்தம் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள அவர் உதவினார்.

5-6) சரபனோவ் குடும்பத்தின் தலைவரின் மென்மையான தன்மையை ஒருவர் உணர முடியும். அவர் எல்லாவற்றையும் இதயத்திற்கு எடுத்துச் செல்கிறார்: அவர் குழந்தைகளுக்கு முன்னால் தனது நிலையைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார், அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார் என்பதை மறைக்கிறார், தனது "மூத்த மகனை" அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார், வாஸெங்காவை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், நினாவைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்.

மன நெருக்கடியின் உச்சத்தில் மற்றவர்கள் உடைந்துபோனபோது சரபனோவ் தாங்கிக் கொண்டதால், அவரை ஒரு தோல்வி என்று அழைக்க முடியாது என்று மாணவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள். சரபனோவ் தனது குழந்தைகளை மதிக்கிறார்.

மூத்த சரபனோவை நினா மற்றும் வஸெங்காவுடன் ஒப்பிடுகையில், குழந்தைகள் தங்கள் தந்தையிடம் முரட்டுத்தனமாக இருப்பதை குழந்தைகள் கவனித்தனர். வஸெங்கா தனது முதல் காதலால் தூக்கிச் செல்லப்படுகிறார், அவர் மகரஸ்கயாவைத் தவிர வேறு யாரையும் கவனிக்கவில்லை. ஆனால் அவரது உணர்வு சுயநலமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இறுதிப்போட்டியில், சில்வாவுக்காக நடாஷாவைப் பார்த்து பொறாமைப்படுவதால், அவர் ஒரு நெருப்பைத் தொடங்குகிறார், அவர் செய்ததற்காக மனசாட்சியைத் துன்புறுத்தவில்லை. இந்த இளைஞனின் குணத்தில் உண்மையான ஆண்பால் எதுவும் இல்லை - சீடர்கள் இந்த முடிவுக்கு வருகிறார்கள்.

நினா, ஒரு புத்திசாலி, அழகான பெண், தோழர்களே நடைமுறை, விவேகம், வெளிப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு மணமகனைத் தேர்ந்தெடுப்பதில். ஆனால் அவள் காதலிக்கும் வரை இந்த குணங்கள் அவளுக்குள் முக்கியமாக இருந்தன.

7) பிஸிகின் மற்றும் சில்வா. சிறப்பு சூழ்நிலைகளில் சிக்கி, அவர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் தங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். வோலோடியா புஸிகின் மக்களை நேசிக்கிறார். அவர் மனசாட்சி உள்ளவர், வேறொருவரின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு பதிலளிப்பவர், அதனால்தான் அவர் கண்ணியமாக செயல்படுகிறார். வோலோடியாவைப் போலவே சில்வாவும் உண்மையில் ஒரு அனாதை: உயிர் பிழைத்த அவரது பெற்றோருடன், அவர் ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் வளர்க்கப்பட்டார். வெளிப்படையாக, அவரது தந்தையின் வெறுப்பு அவரது பாத்திரத்தில் பிரதிபலித்தது. ஹீரோக்களின் விதிகளின் தோற்றத்தை வம்பிலோவ் ஒத்ததாக மாற்றியது தற்செயலாக அல்ல. இதன் மூலம், சூழ்நிலைகளைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒரு நபரின் சொந்த தேர்வு எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை அவர் வலியுறுத்த விரும்பினார். அனாதை வோலோடியாவைப் போலன்றி, “அனாதை” சில்வா மகிழ்ச்சியானவர், வளமானவர், ஆனால் இழிந்தவர். அவர் ஒரு மகன் அல்லது சகோதரர் அல்ல, ஆனால் மீண்டும் மீண்டும் குற்றவாளி என்று அறிவித்து வோலோடியாவை "அம்பலப்படுத்தும்போது" அவரது உண்மையான முகம் வெளிப்படுகிறது.

8) நினாவின் வருங்கால மனைவியான மிகைல் குடிமோவின் "அசாத்திய ஆத்மாவை" மாணவர்கள் குறிப்பிட்டனர். வாழ்க்கையில் அத்தகையவர்கள் இருக்கிறார்கள், ஆனால் நீங்கள் அவர்களை உடனடியாக புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள். அவர் மக்கள் மீது அலட்சியமாக இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் நாடகத்தில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இருப்பினும், அவர் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் "சரியான நபர்களை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவர்கள் ஒரு நபரின் அனைத்து உயிரினங்களையும் மூச்சுத் திணறச் செய்யும் சூழலை உருவாக்குகிறார்கள்.

9) எழுத்தாளர் நாடகத்தில் தனிமையின் கருப்பொருளை ஆழமாக்குகிறார், இது ஒரு நபரை விரக்தியின் விளிம்பிற்கு கொண்டு வர முடியும். (நடாஷா மகரஸ்கயா). ஒரு பக்கத்து வீட்டு உருவத்தில், தோழர்களின்படி, ஒரு எச்சரிக்கையான நபரின் வகை, ஒரு சாதாரண நபர், எல்லாவற்றிற்கும் பயப்படுபவர், கழிக்கப்படுகிறார்.

10) நாடகத்தின் சிக்கலான மற்றும் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், ஒருவருக்கொருவர் கேட்பது, புரிந்துகொள்வது, வாழ்க்கையின் கடினமான தருணங்களில் ஆதரவளிப்பது, கருணை காட்டுவது. ஆவியுடன் தொடர்புடையது பிறப்பதை விட அதிகம்.

11) நாடகத்தின் வகையை ஆசிரியர் வரையறுக்கவில்லை என்பதை மாணவர்கள் கவனித்தனர். இதை ஒரு நகைச்சுவை என்று குறிப்பிடுகையில், காமிக் உடன், நாடகத்தில் பல வியத்தகு தருணங்கள் உள்ளன, குறிப்பாக கதாபாத்திரங்களின் கூற்றுகளின் (சரபனோவா, சில்வா, மகரஸ்காயா) துணைப்பகுதியில்.

ஆசிரியர் தனது முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் எவ்வாறு தொடர்புபடுகிறார்? ஒரு நபரில் அவர் எதை உறுதிப்படுத்துகிறார், அவரிடம் அவர் என்ன மறுக்கிறார்?

ஆசிரியர்: நாடகத்தின் விவாதத்தை சுருக்கமாகக் கூறி, வி.ஜி. வாம்பிலோவின் வியத்தகு வேலை பற்றி ரஸ்புடின்: “வாம்பிலோவ் தொடர்ந்து கேட்கும் முக்கிய கேள்வி இதுவாகும்: மனிதனே, நீ ஒரு மனிதனாக இருப்பாயா? அன்பு மற்றும் துரோகம், ஆர்வம் மற்றும் அலட்சியம், நேர்மை மற்றும் பொய்மை, ஆசீர்வாதம் மற்றும் அடிமைத்தனம் - பல வாழ்க்கை சோதனைகளில் உங்களுக்காகத் தயாரிக்கப்பட்டுள்ள பொய்யான மற்றும் கொடூரமான அனைத்தையும் நீங்கள் வெல்ல முடியுமா? "

நூலியல்:

வாம்பிலோவ் ஏ.வி. நாடக பாரம்பரியம். நாடகங்கள். வெவ்வேறு ஆண்டுகளின் பதிப்புகள் மற்றும் வகைகள். காட்சிகள் மற்றும் மோனோலாக்ஸ். - இர்குட்ஸ்க், 2002.

வாம்பிலோவ் ஏ.வி. வாத்து வேட்டை. நாடகங்கள். - இர்குட்ஸ்க், 1987.

நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் புகைப்படங்களில் அலெக்சாண்டர் வாம்பிலோவ். - இர்குட்ஸ்க், 1999.

நாடகம் ஏ.வி. வாம்பிலோவா "மூத்த மகன்". பாடநெறி வாசிப்பின் பாடத்திற்கான பொருட்கள். // ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம், எண் 3, 1991.- பக் 62

"மூத்த மகன்"

திடீரென்று, விஷயம் ஒரு தீவிரமான திருப்பத்தை எடுக்கிறது. குடும்பத் தலைவர் அப்பாவித்தனமாக புஸ்ஜினை மூத்த மகனாக அங்கீகரிக்கிறார், இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவருக்கு ஒரு பெண்ணுடன் உண்மையில் ஒரு உறவு இருந்தது. சாரபனோவின் மகன் வாஸெங்கா கூட ஹீரோவின் வெளிப்புற ஒற்றுமையை தனது தந்தையுடன் பார்க்கிறார். எனவே, புஸிகின் மற்றும் ஒரு நண்பர் சரபனோவ்ஸின் குடும்பப் பிரச்சினைகளின் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும். அவரது மனைவி இசைக்கலைஞரை வெகு காலத்திற்கு முன்பே விட்டுவிட்டார் என்று மாறிவிடும். குழந்தைகள், முதிர்ச்சியடைந்த நிலையில், கூட்டில் இருந்து பறக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள்: மகள் நினா திருமணம் செய்துகொண்டு சகாலினுக்குப் புறப்படுகிறாள், மற்றும் பள்ளி முடிக்க நேரம் கிடைக்காததால், வாஸெங்கா, ஒரு கட்டுமான தளத்திற்கு டைகாவுக்குச் செல்வதாகக் கூறுகிறாள். ஒருவருக்கு மகிழ்ச்சியான அன்பு, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியற்ற ஒன்று. இது புள்ளி அல்ல. முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், ஒரு வயதான தந்தையை கவனித்துக்கொள்வது, உணர்திறன் மற்றும் நம்பிக்கைக்குரிய நபர், வளர்ந்த குழந்தைகளின் திட்டங்களுக்கு பொருந்தாது.

புஸிகினா சரபனோவ் சீனியர் ஒரு மகனாக அங்கீகரிக்கிறார், நடைமுறையில் கணிசமான சான்றுகள் மற்றும் ஆவணங்கள் தேவையில்லை. அவர் அவருக்கு ஒரு வெள்ளி ஸ்னஃப்-பெட்டியைக் கொடுக்கிறார் - ஒரு குடும்ப குலதனம் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு தனது மூத்த மகனின் கைகளில் சென்றது.

படிப்படியாக, பொய்யர்கள் ஒரு மகன் மற்றும் அவரது நண்பராக தங்கள் பாத்திரங்களுடன் பழகிக் கொண்டு வீட்டிலேயே நடந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள்: புஸிகின், ஒரு சகோதரனாக, வாஸெங்காவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பற்றிய விவாதத்தில் தலையிடுகிறார், மற்றும் சில்வா நினாவை நீதிமன்றம் செய்யத் தொடங்குகிறார்.

இளைய சரபனோவ்ஸின் அதிகப்படியான ஏமாற்றத்திற்கான காரணம் அவர்களின் இயல்பான ஆன்மீக திறந்த நிலையில் மட்டுமல்ல: ஒரு வயது வந்தவருக்கு பெற்றோர் தேவையில்லை என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். நாடகத்தில் இந்த யோசனை வஸெங்காவால் குரல் கொடுக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அவர் ஒரு இட ஒதுக்கீடு செய்கிறார், மேலும் தனது தந்தையை புண்படுத்தாமல் இருப்பதற்காக, “பிற பெற்றோர்” என்ற சொற்றொடரை சரிசெய்கிறார்.

அவர் வளர்த்த குழந்தைகள் எவ்வளவு எளிதில் தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள் என்பதைப் பார்த்த சரபனோவ், காலையில் புறப்படப் போகும் புஸிகின் மற்றும் சில்வாவை ரகசியமாகக் கண்டு மிகவும் ஆச்சரியப்படுவதில்லை. மூத்த மகனின் கதையை அவர் தொடர்ந்து நம்புகிறார்.

வெளியில் இருந்து நிலைமையைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bபுஸிகின் சரபனோவைப் பற்றி வருத்தப்படத் தொடங்கி, நினாவை தன் தந்தையை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறான். உரையாடலில், சிறுமியின் வருங்கால மனைவி ஒருபோதும் பொய் சொல்லாத நம்பகமான பையன் என்று மாறிவிடும். பிஸிகின் அவரைப் பார்க்க ஆர்வமாகிறார். சாரா ஃபனோவ் சீனியர் ஆறு மாதங்களாக பில்ஹார்மோனிக் நிறுவனத்தில் பணியாற்றவில்லை, ஆனால் ரயில்வே தொழிலாளர்கள் கிளப்பில் நடனமாடுகிறார் என்பதை விரைவில் அவர் அறிந்துகொள்கிறார். "அவர் ஒரு மோசமான இசைக்கலைஞர் அல்ல, ஆனால் தனக்காக எப்படி நிற்க வேண்டும் என்று அவருக்கு ஒருபோதும் தெரியாது. தவிர, அவர் சிப்ஸ், அதனால், இலையுதிர்காலத்தில் இசைக்குழுவில் குறைப்பு ஏற்பட்டது ... "

நினா தெரிவிக்கிறார். தந்தையின் பெருமையைத் தவிர்த்து, பதவி நீக்கம் பற்றி தங்களுக்குத் தெரியும் என்று குழந்தைகள் அவரிடமிருந்து மறைக்கிறார்கள். சரபனோவ் இசையமைக்கிறார் (கான்டாட்டா அல்லது சொற்பொழிவு "எல்லா மக்களும் சகோதரர்கள்"), ஆனால் அவர் அதை மிக மெதுவாக செய்கிறார் (முதல் பக்கத்தில் சிக்கி). இருப்பினும், பிஸிகின் இதைப் புரிந்துகொள்வதோடு, தீவிரமான இசையமைப்பிற்கான வழி இதுவாக இருக்கலாம் என்று கூறுகிறார். தன்னை மூத்த மகன் என்று அழைத்துக் கொண்ட புஸிகின், மற்றவர்களின் கவலைகள் மற்றும் பிரச்சினைகளின் சுமையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். கஞ்சியை உருவாக்கிய அவரது நண்பர் சில்வா, புஸிகினை சரபனோவின் மகனாக அறிமுகப்படுத்துகிறார், இந்த முழு சிக்கலான கதையிலும் பங்கேற்பதன் மூலம் மட்டுமே வேடிக்கையாக இருக்கிறார்.

மாலையில், நினா குடிமோவின் வருங்கால மனைவி வீட்டிற்கு வரும்போது, \u200b\u200bசரபனோவ் தனது குழந்தைகளுக்கு ஒரு சிற்றுண்டியை உயர்த்தி, அவரது வாழ்க்கைத் தத்துவத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான சொற்றொடரை உச்சரிக்கிறார்: “... வாழ்க்கை நியாயமானது, இரக்கமானது. அவள் ஹீரோக்களை சந்தேகப்பட வைக்கிறாள், சிறியதைச் செய்தவர்களும், எதையும் செய்யாதவர்களும் கூட தூய்மையான இதயத்துடன் வாழ்ந்தவள், அவள் எப்போதும் ஆறுதலடைவாள். "

சாராஃபனோவை இறுதி சடங்கில் பார்த்ததை சத்திய அன்பான குடிமோவ் கண்டுபிடித்தார். நிலைமையை மென்மையாக்க முயற்சிக்கும் நினா மற்றும் புஸிகின், அவர் தன்னை தவறாக நினைத்ததாகக் கூறுகிறார். அவர் அமைதியாக இல்லை, தொடர்ந்து வாதிடுகிறார். இறுதியில், சாரபனோவ் நீண்ட காலமாக தியேட்டரில் விளையாடவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். "நான் ஒரு தீவிர இசைக்கலைஞரை உருவாக்கவில்லை," என்று அவர் சோகமாக கூறுகிறார். இவ்வாறு, நாடகத்தில் ஒரு முக்கியமான தார்மீக பிரச்சினை எழுப்பப்படுகிறது. எது சிறந்தது: கசப்பான உண்மை அல்லது சேமிக்கும் பொய்?

ஆசிரியர் சாரபனோவை வாழ்க்கையில் ஆழமான முட்டுக்கட்டைக்குள் காட்டுகிறார்: அவரது மனைவி வெளியேறினார், அவரது வாழ்க்கை நடக்கவில்லை, குழந்தைகளும் அவரைத் தேவையில்லை. நிஜ வாழ்க்கையில் "அனைத்து மக்களும் சகோதரர்கள்" என்ற சொற்பொழிவின் ஆசிரியர் முற்றிலும் தனிமையான நபராக உணர்கிறார். “ஆம், நான் கொடூரமான அகங்காரவாதிகளை வளர்த்தேன். கொடூரமான, கணக்கிடும், நன்றியற்றவர், ”என்று அவர் கூச்சலிடுகிறார், ஒரு பழைய சோபாவுடன் தன்னை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கிறார், அவர்கள் நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார்கள். சரபனோவ் ஏற்கனவே புஸினின் தாயைப் பார்க்க செர்னிகோவுக்குச் செல்லப் போகிறார். ஆனால் திடீரென்று மோசடி வெளிப்படுகிறது: ஒரு நண்பருடன் சண்டையிட்டு, சில்வா கற்பனை உறவினர்களுக்கு துரோகம் செய்கிறார். இருப்பினும், நல்ல குணமுள்ள சரபனோவ் இந்த முறை அவரை நம்ப மறுக்கிறார். "அது எதுவாக இருந்தாலும், நான் உன்னை என் மகனாக கருதுகிறேன்," என்று அவர் புஸிகினிடம் கூறுகிறார். உண்மையை அறிந்த பிறகும், சரபனோவ் அவரை தனது வீட்டில் தங்க அழைக்கிறார். சகாலினுக்குச் செல்வது பற்றியும் நினா தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டு, பொய் சொன்ன புசிகின் ஒரு நல்ல, கனிவான மனிதர் என்பதை உணர்ந்து, சத்தியத்திற்காக இறக்கத் தயாராக இருக்கும் குடிமோவ் கொடூரமான மற்றும் பிடிவாதமானவர். முதலில், நினா தனது நேர்மையையும் நேரத்தையும் கூட விரும்பினார், அவருடைய வார்த்தையைக் கடைப்பிடிக்கும் திறன். ஆனால் உண்மையில், இந்த குணங்கள் தங்களை நியாயப்படுத்தவில்லை. குடிமோவின் நேரடியான தன்மை வாழ்க்கையில் அவ்வளவு அவசியமில்லை, ஏனெனில் அது பெண்ணின் தந்தையின் படைப்பு தோல்விகளை கடுமையாக அனுபவிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அவருடைய ஆன்மீக காயத்தை அம்பலப்படுத்துகிறது. தனது குற்றமற்றவர் என்பதை நிரூபிக்க விமானியின் விருப்பம் பயனற்ற பிரச்சினையாக மாறும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பில்ஹார்மோனிக் நிறுவனத்தில் சரபனோவ் வேலை செய்யாது என்பதை குழந்தைகள் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறார்கள்.

"சகோதரர்" என்ற கருத்தில் ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தை வைத்து, ஏ.வி. மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் கவனமாக இருக்க வேண்டும், மிக முக்கியமாக - மற்றவர்களின் உணர்வுகளுடன் விளையாட முயற்சிக்காதீர்கள் என்று பை-லோவ் உங்களுக்கு வலியுறுத்துகிறார்.

நாடகத்தின் மகிழ்ச்சியான முடிவு அதன் மைய கதாபாத்திரங்களை சரிசெய்கிறது. முக்கிய ஏமாற்றுபவரும் சாகசக்காரருமான சில்வாவும், சத்தியத்தை நேசிக்கும் குடிமோவ் எலும்பும் சாரபனோவின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது குறியீடாகும். இதுபோன்ற உச்சநிலைகள் வாழ்க்கையில் தேவையில்லை என்று இது அறிவுறுத்துகிறது. ஏ.வி. வாம்பிலோவ், விரைவில் அல்லது பின்னர், ஒரு பொய் சத்தியத்தால் மாற்றப்படும் என்பதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் ஒரு நபருக்கு இதை உணர வாய்ப்பளிப்பது அவசியம், அவரை சுத்தமான தண்ணீருக்கு கொண்டு வரக்கூடாது.

இருப்பினும், இந்த பிரச்சினைக்கு மற்றொரு பக்கமும் உள்ளது. பொய்யான மாயைகளால் தன்னை வளர்த்துக் கொள்ளும் ஒரு நபர் எப்போதும் தனது வாழ்க்கையை சிக்கலாக்குகிறார். குழந்தைகளுடன் வெளிப்படையாக இருப்பார் என்ற பயத்தில், சரபனோவ் அவர்களுடனான உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்பை கிட்டத்தட்ட இழந்தார். நினா, தனது வாழ்க்கையை விரைவாக ஏற்பாடு செய்ய விரும்பினாள், அவள் காதலிக்காத ஒரு மனிதனுடன் சாகலின் புறப்பட்டாள். மசார்கயா தனக்கு ஒரு போட்டி அல்ல என்று தனது சகோதரியின் விவேகமான காரணத்தைக் கேட்க விரும்பாமல், நடாஷாவின் ஆதரவைப் பெற முயற்சித்த வாஸெங்கா இவ்வளவு ஆற்றலைச் செலவிட்டார்.

பலர் சரபனோவ் சீனியர் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று கருதுகிறார்கள், ஆனால் மக்கள் மீதான அவரது முடிவற்ற நம்பிக்கை, அவரைப் பற்றி சிந்திக்கவும் அக்கறை கொள்ளவும் செய்கிறது, இது ஒரு சக்திவாய்ந்த ஒன்றுபடும் சக்தியாக மாறுகிறது, இது அவரது குழந்தைகளை வைத்திருக்க உதவுகிறது. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bதான் அப்பாவின் மகள் என்று நினா வலியுறுத்துகிறார் என்பது ஒன்றும் இல்லை. வாஸெங்கா தனது தந்தையைப் போலவே "சிறந்த மன அமைப்பையும்" கொண்டிருக்கிறார்.

நாடகத்தின் தொடக்கத்தைப் போலவே, பிஸிகின் மீண்டும் இறுதி ரயிலுக்கு தாமதமாகிவிட்டார். ஆனால் சரபனோவ்ஸின் வீட்டில் கழித்த ஒரு நாள் ஹீரோவுக்கு ஒரு நல்ல தார்மீக பாடம் கற்பிக்கிறது. இருப்பினும், சரபனோவ் சீனியரின் தலைவிதிக்கான போராட்டத்தில் சேர்ந்து, புஸிகின் ஒரு விருதைப் பெறுகிறார். அவர் கனவு கண்ட குடும்பத்தைக் காண்கிறார். ஒரு குறுகிய காலத்தில், சமீப காலம் வரை, அவருக்கு முற்றிலும் அந்நியமாக இருந்தவர்கள் நெருக்கமாகவும் அன்பாகவும் மாறினர். வெற்று மற்றும் பயனற்ற சில்வாவுடன் அவர் முறித்துக் கொள்கிறார், அவர் இனி சுவாரஸ்யமானவர் அல்ல, புதிய உண்மையான நண்பர்களைக் கண்டுபிடிப்பார்.