போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே கோர்செயரின் உள்ளடக்கம். போல்ஷோய் தியேட்டர்

நான்கு செயல்களில் பாலே Le Corsaire இன் லிப்ரெட்டோவை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறோம். ஜே. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, டி. பைரனின் "லே கோர்சேர்" கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஜே. மசிலியர் தயாரிப்பு. கலைஞர்கள் Desplechen, Cambon, Martin.

கதாபாத்திரங்கள்: கொன்ராட், கோர்செயர். பிர்பாண்டோ, அவரது நண்பர். ஐசக் லாங்கெடம், வணிகர். மெடோரா, அவரது மாணவர். சீட், பாஷா. சுல்மா, குல்னாரா - பாஷாவின் மனைவிகள். அறுசுவை. கோர்சேர்ஸ். அடிமைப் பெண்கள். பாதுகாவலர்கள்.

அட்ரியானோபில் கிழக்கு சந்தை சதுக்கம். வணிகர்கள் வண்ணமயமான பொருட்களை ஏற்பாடு செய்கிறார்கள். அடிமைப் பெண்களும் இங்கு வியாபாரம் செய்கின்றனர். கொன்ராட் தலைமையிலான கோர்செயர்களின் குழு சதுக்கத்திற்குள் நுழைகிறது. வீட்டின் பால்கனியில் கிரேக்கப் பெண் மெடோரா - வணிகர் ஐசக் லங்காடெமின் மாணவர் தோன்றுகிறார். கொன்ராட்டைப் பார்த்து, அவள் விரைவாக ஒரு "சீலம்" பூக்களை உருவாக்கி, ஒவ்வொரு பூவுக்கும் அதன் சொந்த அர்த்தமுள்ள ஒரு பூச்செண்டை உருவாக்கி, அதை கொன்ராடிடம் வீசுகிறாள். மெடோரா பால்கனியை விட்டு வெளியேறி ஐசக்குடன் சந்தைக்குள் நுழைகிறாள்.

இந்த நேரத்தில், தனது அரண்மனைக்கு அடிமைகளை வாங்க விரும்பும் பாஷா செயித் சதுக்கத்தில் ஒரு ஸ்ட்ரெச்சர் கொண்டு வரப்பட்டார். அடிமைகள் தங்கள் கலையைக் காட்ட நடனமாடுகிறார்கள். பாஷாவின் பார்வை மெடோராவை நிறுத்துகிறது, மேலும் அவர் அவளை வாங்க முடிவு செய்தார். கொன்ராடும் மெடோராவும் பாஷாவுடன் ஐசக் செய்யும் ஒப்பந்தத்தை கவலையுடன் பார்க்கின்றனர். கொன்ராட் மெடோராவை அமைதிப்படுத்துகிறார் - அவர் அவளை புண்படுத்த விடமாட்டார். சதுரம் காலியாக உள்ளது. கொன்ராட் ஐசக்கை சுற்றி வளைத்து மெடோராவிலிருந்து தள்ளிவிடுமாறு கோர்செயர்களுக்கு கட்டளையிடுகிறார். கோர்செய்ர்கள் அடிமைகளுடன் ஒரு மகிழ்ச்சியான நடனத்தை தொடங்குகின்றனர். ஒரு வழக்கமான அடையாளத்தின்படி, கோர்செய்ர்கள் மெடோராவுடன் அடிமைகளை கடத்துகிறார்கள். கொன்ராட்டின் உத்தரவின் பேரில், அவர்கள் ஐசக்கை அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

கடல் கரை. கொன்ராட் மற்றும் மெடோரா குகைக்குள் நுழைகிறார்கள் - கோர்செயரின் குடியிருப்பு. அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். கொன்ராட்டின் நண்பரான பிர்பாண்டோ நடுங்கும் ஐசக் மற்றும் கடத்தப்பட்ட அடிமைகளை அழைத்து வருகிறார். தங்களைக் காப்பாற்றி விடுவிக்கும்படி அவர்கள் கொன்ராடிடம் கெஞ்சுகிறார்கள். கொன்ராட்டின் முன் மெடோராவும் அடிமைகளும் நடனமாடுகிறார்கள். சிறைபிடிக்கப்பட்டவர்களின் விடுதலைக்காக மெடோரா அவரிடம் கெஞ்சுகிறார். பிர்பாண்டோவும் அவனது கூட்டாளிகளும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: அடிமைகளை அவர்களிடம் திருப்பித் தருமாறு அவர்கள் கோருகின்றனர். கொன்ராட் கோபத்தில் தனது உத்தரவை மீண்டும் செய்கிறார். பிர்பாண்டோ கொன்ராட்டை அச்சுறுத்துகிறார், ஆனால் அவர் அவரைத் தள்ளிவிடுகிறார், மகிழ்ச்சியான அடிமைகள் மறைக்க விரைகிறார்கள்.

கோபமடைந்த பிர்பாண்டோ, கொன்ராட் மீது ஒரு குத்துச்சண்டையால் தன்னைத்தானே தூக்கி எறிந்தார், ஆனால் கோர்செயர்களின் பிரபு, அவரது கையைப் பிடித்து, அவரை முழங்காலில் நிறுத்தினார். பயந்துபோன மெடோரா அழைத்துச் செல்லப்படுகிறது.

ஐசக் தோன்றுகிறார். பிர்பாண்டோ மெடோராவிற்கு ஒரு நல்ல மீட்கும் தொகை கிடைத்தால், அவரை திரும்ப அழைக்கிறார். ஐசக் ஏழை, பணம் கொடுக்க முடியாது என்று சத்தியம் செய்கிறார். பிர்பாண்டோ ஐசக்கின் தொப்பி, கஃப்டான் மற்றும் புடவையைக் கிழித்தார். அவற்றில் வைரம், முத்துக்கள் மற்றும் தங்கம் உள்ளன.

பயந்து, ஐசக் ஒப்புக்கொள்கிறார். பிர்பாண்டோ தூக்க மாத்திரைகளுடன் பூங்கொத்தை தூவி அதை கோர்செயர்களில் ஒருவருக்கு வழங்குகிறார். உடனே தூங்கிவிடுவார். பிர்பாண்டோ பூங்கொத்தை ஐசக்கிடம் கொடுத்து அதை கொன்ராடிடம் கொண்டு வரும்படி அறிவுறுத்துகிறார். ஐசக்கின் வேண்டுகோளின் பேரில், அடிமைகளில் ஒருவர் கொன்ராடிற்கு மலர்களைக் கொடுக்கிறார். அவர் பூக்களை ரசித்து தூங்குகிறார். மெடோரா அவனை எழுப்ப வீணாக முயன்றாள்.

யாரோ காலடிச் சத்தம் கேட்கிறது. நுழைவாயில் ஒன்றில் ஒரு அந்நியன் தோன்றுகிறான். மெடோரா அவரை மாறுவேடத்தில் உள்ள பிர்பாண்டோவாக அங்கீகரிக்கிறார். அவள் ஓடுகிறாள். சதிகாரர்கள் அவளைச் சூழ்ந்துள்ளனர். மெடோரா தூங்கிக் கொண்டிருந்த கொன்ராட்டின் குத்துவாளைப் பிடிக்கிறார். பிர்பாண்டோ அவளை நிராயுதபாணியாக்க முயற்சிக்கிறார், சண்டை ஏற்படுகிறது, மெடோரா அவரை காயப்படுத்துகிறார். காலடிச் சத்தம் கேட்கிறது. பிர்பாண்டோவும் அவரது தோழர்களும் தலைமறைவாகிவிடுகிறார்கள்.

மெடோரா ஒரு குறிப்பை எழுதி தூங்கும் கான்ராட்டின் கையில் வைக்கிறார். பிர்பாண்டோவும் அவனது ஆட்களும் திரும்பி வருகிறார்கள். அவர்கள் மெடோராவை கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். ஐசக் அவர்களின் வெற்றியில் மகிழ்ச்சியுடன் அவர்களைப் பின்தொடர்கிறார். கான்ராட் எழுந்து, ஒரு குறிப்பைப் படிக்கிறார். அவர் விரக்தியில் இருக்கிறார்.

பாஸ்பரஸின் கரையில் உள்ள சீட் பாஷாவின் அரண்மனை. பாஷாவின் மனைவிகள், அவருக்குப் பிடித்த சுல்மாவின் தலைமையில், மொட்டை மாடிக்கு வெளியே செல்கிறார்கள். சுல்மாவின் குண்டுவெடிப்பு பொது சீற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

மூத்த மந்திரி பெண்களின் சண்டையை முடிவுக்கு கொண்டுவர முயற்சிக்கிறார். இந்த நேரத்தில், ஜுல்மாவின் இளம் போட்டியாளரான குல்னாரா தோன்றுகிறார். அவள் திமிர்பிடித்த சுல்மாவை கேலி செய்கிறாள். அட்ரியானோபிள் சந்தையில் நடந்த சம்பவத்தால் இன்னும் மகிழ்ச்சியடையாத பாஷா செயிட் உள்ளே நுழைகிறார். பெண் அடிமைகளின் அவமரியாதை பற்றி சுல்மா புகார் கூறுகிறார். சுல்மாவுக்குக் கீழ்ப்படியுமாறு பாஷா அனைவருக்கும் கட்டளையிடுகிறார். ஆனால் வழிகெட்ட குல்னாரா அவனது கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிவதில்லை. குல்னாராவின் இளமை மற்றும் அழகில் மயங்கி, பாசத்தின் அடையாளமாக தன் கைக்குட்டையை அவளிடம் வீசுகிறான். குல்னாரா அவனை தன் தோழிகளிடம் தூக்கி எறிகிறாள். ஒரு மகிழ்ச்சியான வம்பு உள்ளது. கைக்குட்டை வயதான கறுப்பினப் பெண்ணை அடைகிறது, அவள் அதை எடுத்துக் கொண்டு, பாஷாவைப் பின்தொடரத் தொடங்குகிறாள், இறுதியாக, கைக்குட்டையை சுல்மாவிடம் ஒப்படைக்கிறாள். கோபமடைந்த பாஷா குல்னாராவை அணுகுகிறார், ஆனால் அவள் சாமர்த்தியமாக அவனைத் தவிர்க்கிறாள்.

அடிமை விற்பனையாளரின் வருகையைப் பற்றி பாஷாவுக்குத் தெரிவிக்கப்படுகிறது. இது ஐசக். மெடோராவை ஒரு சால்வையால் போர்த்தி கொண்டு வந்தார். அவளைப் பார்த்து, பாஷா மகிழ்ச்சியடைந்தார். குல்னாராவும் அவளுடைய நண்பர்களும் அவளைப் பற்றி தெரிந்து கொள்கிறார்கள். பாஷா மெடோராவை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான தனது விருப்பத்தை அறிவிக்கிறார்.

தோட்டத்தின் ஆழத்தில், யாத்ரீகர்களின் கேரவன் மெக்கா நோக்கிச் செல்வதாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. வயதான டெர்விஷ் தங்குமிடம் கேட்கிறது. பாஷா கருணையுடன் தலையை அசைக்கிறார். அனைவருக்கும் மாலை பூஜை உண்டு. மற்றவர்களுக்குத் தெரியாமல், கற்பனையான டெர்விஷ் தனது தாடியை கழற்றுகிறார், மேலும் மெடோரா அவரை கொன்ராட் என்று அங்கீகரிக்கிறார்.

இரவு வருகிறது. புதிய அடிமையை உள் அறைகளுக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி சீட் கட்டளையிடுகிறார். மெடோரா திகிலடைகிறார், ஆனால் கான்ராட் மற்றும் அவரது நண்பர்கள், யாத்ரீகர்களின் ஆடைகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, பாஷாவை கத்தியால் அச்சுறுத்துகிறார்கள். பாஷா அரண்மனையை விட்டு ஓடுகிறார். இந்த நேரத்தில், குல்னாரா உள்ளே ஓடுகிறார், அவர் கொன்ராடிடம் பிர்பாண்டோவின் துன்புறுத்தலில் இருந்து பாதுகாப்பு கேட்கிறார். கான்ராட், அவளது கண்ணீரால் உருகி, அவளுக்காகப் பரிந்து பேசுகிறார். பிர்பாண்டோ, பழிவாங்குவதாக மிரட்டி வெளியேறுகிறார். பிர்பாண்டோவின் துரோகத்தை மெடோரா கொன்ராடிடம் தெரிவிக்கிறார். கொன்ராட் அவரைக் கொல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் மெடோரா கொன்ராட்டின் கையைப் பிடிக்கிறார். துரோகி மிரட்டல்களுடன் ஓடிவிடுகிறான். இதைத் தொடர்ந்து, பிர்பாண்டோவால் அழைக்கப்பட்ட காவலர்கள் மெடோராவைச் சுற்றி வளைத்து, பாஷா சிறையில் அடைக்கும் கொன்ராடிடமிருந்து அவளை அழைத்துச் செல்கிறார். செயிதின் காவலர்களால் பின்தொடரப்பட்ட கோர்செயரின் தோழர்கள் சிதறுகிறார்கள்.

பாஷா செயிதின் ஹரேம். தொலைவில், கொன்ராட் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம், அவர் மரணதண்டனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். மெடோரா விரக்தியில் உள்ளது. மரணதண்டனையை ரத்து செய்யும்படி பாஷாவிடம் கெஞ்சுகிறாள். பாஷா ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் மெடோரா அவரது மனைவியாக வேண்டும் என்ற நிபந்தனையுடன். கொன்ராட்டைக் காப்பாற்ற, மெடோரா ஒப்புக்கொள்கிறார். கொன்ராட் விடுவிக்கப்பட்டார். மெடோராவுடன் விட்டு, அவளுடன் இறப்பதாக சபதம் செய்கிறான். உள்ளே நுழைந்த குல்னாரா, அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்டு அவளுக்கு உதவி செய்கிறாள். திருமண விழாவிற்கு எல்லாவற்றையும் தயார் செய்ய பாஷா கட்டளையிடுகிறார். மணமகள் மீது முக்காடு போடப்படுகிறது. பாஷா தன் கையில் திருமண மோதிரத்தை வைத்தாள்.

திட்டமிடப்பட்ட திட்டம் குல்னாராவுக்குப் பிறகு வெற்றி பெற்றது: அவள், முக்காடு மூலம் மறைக்கப்பட்டு, பாஷாவை மணந்தாள். அவள் அரண்மனையின் அறைகளில் மறைந்திருக்கும் போது, ​​மெடோராவிடம் முக்காடு ஒப்படைக்கிறாள். மெடோரா பாஷாவின் முன் நடனமாடுகிறார் மற்றும் தந்திரமாக அவனிடமிருந்து குத்துச்சண்டை மற்றும் கைத்துப்பாக்கியை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார். பிறகு ஒரு கைக்குட்டையை எடுத்து நகைச்சுவையாக செய்தின் கைகளைக் கட்டுகிறார். பாஷா அவளுடைய குறும்புகளைப் பார்த்து சிரிக்கிறாள்.

நள்ளிரவு வேலைநிறுத்தம். கான்ராட் சாளரத்தில் தோன்றுகிறார். மெடோரா அவனிடம் ஒரு குத்துவாளைக் கொடுத்து, ஒரு கைத்துப்பாக்கியுடன் பாஷாவைக் குறி வைத்து, அவனைக் கொன்றுவிடுவதாக மிரட்டுகிறாள். மெடோராவும் கொன்ராட்டும் தலைமறைவாகிவிடுகிறார்கள். மூன்று பீரங்கி குண்டுகள் சுடப்படுகின்றன. தப்பியோடியவர்கள் தான் தாங்கள் செல்ல முடிந்த கப்பல் புறப்பட்டதை அறிவிக்கிறார்கள்.

தெளிவான, அமைதியான இரவு. கப்பலின் மேல்தளத்தில் ஒரு விடுமுறை உள்ளது: தங்கள் ஆபத்தான சாகசங்களின் மகிழ்ச்சியான விளைவுகளால் கோர்சேர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். பிர்பாண்டோவை மன்னிக்குமாறு கொன்ராடிடம் மெடோரா கேட்கிறார். சிறிது தயக்கத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் ஒரு கேக் மதுவைக் கொண்டு வரும்படி கட்டளையிட்டார். அனைவருக்கும் விருந்துண்டு.

வானிலை வேகமாக மாறுகிறது, ஒரு புயல் தொடங்குகிறது. சலசலப்பைப் பயன்படுத்தி, பிர்பாண்டோ கொன்ராட்டை சுடுகிறார், ஆனால் கைத்துப்பாக்கி தவறாக சுடுகிறது. ஒரு கடுமையான போராட்டத்திற்குப் பிறகு, கொன்ராட் துரோகியை கடலில் வீசுகிறார்.

புயல் வலுப்பெற்று வருகிறது. ஒரு விபத்து உள்ளது, கப்பல் நீருக்கடியில் பாறையில் மோதி கடலின் ஆழத்தில் மறைந்து விடுகிறது. காற்று படிப்படியாக குறைகிறது, கடல் அமைதியாகிறது. சந்திரன் தோன்றுகிறது. கப்பலின் சிதைவுகள் அலைகளுடன் பாய்கின்றன. அவற்றில் ஒன்று இரண்டு உருவங்களைக் காட்டுகிறது. இவை தப்பிய மெடோரா மற்றும் கொன்ராட். அவர்கள் கடலோரப் பாறையை அடைகிறார்கள்.

பழைய பாலேவில் ஒரு புதிய தோற்றம்

போல்ஷோய் தியேட்டரின் இந்த தயாரிப்பு இன்னும் தியேட்டரில் அற்புதங்களைத் தேடும் நபர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. சறுக்கும் திரைக்குப் பின்னால் திறக்கும் சூரிய ஒளியில் நனைந்த கிழக்குச் சந்தைச் சதுக்கத்தைப் பாராட்ட வேண்டும் என்று நீங்கள் நினைத்தால், போலி பேரிக்காய்க் குவியல்கள் குவிந்தால், உங்கள் கண்களை மகிழ்வித்து, உங்கள் வாயைக் கேட்டால், இதயத்தை ஆழமாக ஆராய விரும்பினால். கற்பனைக்கு எட்டாத, திகைப்பூட்டும் பளபளப்பான ஆடைகளில் இந்த வேடிக்கையான பாஷா-அப்பாவிகள்-அடிமைகள், திரையில் நிஜமான டைட்டானிக்கின் சாகசங்களை விட மேடையில் கப்பல் விபத்துக்குள்ளான மந்திரம் உங்களை உற்சாகப்படுத்தினால், தயங்க வேண்டாம், நீங்கள் ஒரு திறமையானவர் இந்த கோர்செயரின் நன்றியுள்ள பார்வையாளர்.

பழைய பாரிசியன் ஒரிஜினலை அற்புதமான நடனப் படங்கள் மற்றும் எண்களால் அலங்கரித்த பெடிபா, பாலேவை நேசித்த விதம் உங்களுக்கும் பிடிக்கும் என்றால், Le Corsaire இன் Bolshoi-2007 பதிப்பின் படைப்பாளிகள் அதை விரும்புகின்றனர், Alexei Ratmansky மற்றும் Yuri மீண்டும் உருவாக்க முயற்சித்த பர்லாகா, எங்கே - அவரது பிரபலமான முன்னோடியின் படைப்புகள், மற்றும் எங்கே - அவரது கையெழுத்து, "லா பயடெரே" அல்லது "ஸ்வான் லேக்" போன்ற அதே நிலைத்தன்மையுடன் இந்த பாலேவின் நிகழ்ச்சிகளில் நீங்கள் கலந்து கொள்ளத் தொடங்குவீர்கள்.

இது ஒரு உண்மையான "பெரிய பாலே" ஆகும், அங்கு கிட்டத்தட்ட முழு குழுவிற்கும் ஒரே நேரத்தில் போதுமான நடனம் உள்ளது, அதே நேரத்தில் ப்ரிமா நடன கலைஞர் ஓய்வு இல்லாமல் தனது முதன்மைக்கான உரிமையை நிரூபிக்கிறார். இந்த "Le Corsaire" அதன் இலக்கிய மூலத்திலிருந்து வெகுதூரம் சென்றிருந்தாலும் (இது, தாய்மார்களே, அதே பெயரில் பைரனின் கவிதை), சமூகத்தில் தோன்றிய கடற்கொள்ளையர்-காதல் வகைக்கான ஏக்கத்தை அவரது லிப்ரெட்டோ பூர்த்தி செய்ய முடிகிறது.

இந்த "கோர்சேர்" புறப்படுவதை உறுதிசெய்ய நிறைய வேலைகள் செய்யப்பட்டுள்ளன. பாலேவை உருவாக்கியவர்கள், மாஸ்கோ பக்ருஷின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் லைப்ரரியில் உள்ள ஆவணக் காப்பகப் பொருட்களை பாரிஸ் ஓபராவின் உதவியுடன் ஆய்வு செய்தனர், அவர்கள் பிரான்சின் தேசிய நூலகத்தின் குடலில் அசல் மதிப்பெண்ணைக் கண்டறிந்தனர், பண்டைய ஆடைகளை மீண்டும் உருவாக்கினர். 1899 இல் பிறந்த பெட்டிபாவின் "கோர்சேர்ஸ்" கடைசியாக காதலித்து, மூழ்கித் தப்பிய சகாப்தத்தின் ஆவிக்கு எதிராக பாவம் செய்யாமல் இருக்க முயற்சித்த செட், ஹார்வர்டில் சேமித்து வைக்கப்பட்டு, சொந்தமாக இசையமைக்கப்பட்டது. நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - போல்ஷோய் தியேட்டருக்கும் போல்ஷோய் பாலேக்கும் இடையிலான இந்த சாகச மற்றும் முற்றிலும் தீவிரமான காதல் என்று நீங்கள் அழைக்கலாம்.

ஜூல்ஸ் ஹென்றி வெர்னாய்ஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் மற்றும் ஜோசப் மஜிலியர் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, மரியஸ் பெட்டிபாவின் திருத்தப்பட்ட பதிப்பு

மரியஸ் பெட்டிபாவின் நடன அமைப்பு
தயாரிப்பு மற்றும் புதிய நடன அமைப்பு - அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி, யூரி புர்லாகா
செட் டிசைனர் - போரிஸ் காமின்ஸ்கி
ஆடை வடிவமைப்பாளர் - எலெனா ஜைட்சேவா
மேடை நடத்துனர் - பாவெல் கிளினிச்சேவ்
லைட்டிங் டிசைனர் - டாமிர் இஸ்மாகிலோவ்

லியோ டெலிப்ஸ், சீசர் புனி, ஓல்டன்பர்க்கின் பீட்டர், ரிக்கார்டோ டிரிகோ, ஆல்பர்ட் ஜாபெல், ஜூலியஸ் கெர்பர் ஆகியோரால் பயன்படுத்தப்பட்ட இசை
இசை நாடகத்தின் கருத்து - யூரி புர்லாகா
அலெக்சாண்டர் ட்ரொய்ட்ஸ்கியால் ஸ்கோர் மீட்டெடுக்கப்பட்டது
பாரீஸ் நேஷனல் ஓபராவின் மரியாதையுடன், பிரான்சின் தேசிய நூலகத்தின் காப்பகங்களில் அதானா / டெலிப்ஸின் அசல் மதிப்பெண்
ஹார்வர்ட் தியேட்டர் கலெக்‌ஷனின் நடனக் குறிப்பு உபயம்.
எவ்ஜெனி பொனோமரேவ் (1899) பயன்படுத்திய ஆடைகள் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் லைப்ரரி வழங்கிய ஓவியங்கள்

லிப்ரெட்டோ

சட்டம் I

காட்சி 1
கடத்தல் மெடோரா

கோன்ராட் தலைமையிலான கோர்செய்ர்கள் சதுக்கத்தில் தோன்றும். அவர் சந்தையில் ஈர்க்கப்பட்டார், வெளிப்படையாக, ஒரு குறிப்பிட்ட அழகான அந்நியரைப் பார்க்க அவர் கருத்தரித்த ரகசியத் திட்டம்.

சந்தை உரிமையாளரான ஐசக் லாங்கெடெமின் மாணவர் மெடோரா, தனது ஆசிரியரின் வீட்டின் பால்கனியில் தோன்றுகிறார். கொன்ராட்டைப் பார்த்து, அவள் விரல் நுனியில் உள்ள பூக்களால் விரைவாக ஒரு கிராமத்தை உருவாக்கி அதை கொன்ராட் மீது வீசுகிறாள். அவர், கிராமங்களைப் படித்த பிறகு, அழகான மெடோரா தன்னை நேசிக்கிறார் என்று மகிழ்ச்சியுடன் நம்புகிறார்.

ஐசக் மற்றும் மெடோரா சதுக்கத்தில் தோன்றினர். ஐசக் அடிமைகளை பரிசோதிக்கும்போது, ​​மெடோராவும் கொன்ராட்டும் உணர்ச்சிப்பூர்வமான மற்றும் அர்த்தமுள்ள தோற்றத்தை பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள்.

ஒரு பணக்கார வாங்குபவர், சீட் பாஷா, சதுக்கத்தில் தனது பரிவாரங்களுடன் தோன்றுகிறார். வணிகர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு, பல்வேறு அடிமைகளைக் காட்டினர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் பாஷாவை விரும்பவில்லை. சீட் பாஷா மெடோராவை கவனிக்கிறார். அவர் அவளை எல்லா விலையிலும் வாங்க முடிவு செய்கிறார், ஆனால் ஐசக் தனது மாணவரை அவருக்கு விற்க மறுக்கிறார், பாஷாவிடம் அவள் விற்பனைக்கு இல்லை என்று அடிமைத்தனமாக விளக்கி, அதற்கு பதிலாக வேறு சில அடிமைகளை வழங்குகிறார்.

பாஷா இன்னும் மெடோராவை வாங்க வலியுறுத்துகிறார். அவரது சலுகைகள் மிகவும் லாபகரமானவை மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவை, ஆசைப்பட்ட ஐசக், ஒப்பந்தத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார். பாஷா தான் வாங்கிய புதிய அடிமையை அரண்மனைக்கு வழங்க உத்தரவிடுகிறார், மேலும் மெடோராவை உடனடியாக தனது அரண்மனைக்கு அழைத்துச் செல்லாவிட்டால் தண்டனை வழங்கப்படும் என்று ஐசக்கை மிரட்டி வெளியேறுகிறார். கொன்ராட் மெடோராவை அமைதிப்படுத்துகிறார், கோர்சேயர்கள் அவளைக் கடத்துவார்கள் என்று உறுதியளித்தார்.

கொன்ராட்டில் இருந்து ஒரு அடையாளத்தில், கோர்செயர்கள் அடிமைகளுடன் ஒரு மகிழ்ச்சியான நடனத்தைத் தொடங்குகிறார்கள், அதில் மெடோரா தீவிரமாக பங்கேற்கிறார், இது அங்கிருந்த அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. ஆனால் திடீரென்று, கொன்ராட் கொடுத்த சிக்னலில், மெடோராவுடன் சேர்ந்து நடனமாடும் அடிமைகளை கோர்சேயர்கள் கடத்திச் சென்றனர். ஐசக் மெடோராவை பின்தொடர்ந்து ஓடுகிறான், அவளை கோர்செயர்களில் இருந்து அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறான்; பின்னர் மிகவும் பயந்துபோன ஐசக்கை தங்களுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கொன்ராட் கட்டளையிடுகிறார்.

காட்சி 2

சதிகாரர்கள்

கோர்செயர்களின் வீடு. பணக்கார கொள்ளையுடனும், கைப்பற்றப்பட்ட அடிமைகளுடனும் உள்ள கோர்சேயர்கள் தங்களுடைய தங்குமிடத்திற்குத் திரும்புகிறார்கள், பயத்தில் நடுங்கிய ஐசக்கும் அங்கு கொண்டு வரப்படுகிறார். மெடோரா, தனது தோழர்களின் தலைவிதியால் வருத்தமடைந்து, அவர்களை விடுவிக்குமாறு கொன்ராடிடம் கேட்கிறார், அவர் ஒப்புக்கொண்டார். பிர்பாண்டோவும் மற்ற கடற்கொள்ளையர்களும் தங்களுக்கும் பெண்களுக்கு உரிமை உண்டு என்று கூறி தங்கள் தலைவருக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கின்றனர். கொன்ராட், அவரை நோக்கி அடித்த அடியைப் பிரதிபலித்து, பிர்பாண்டோவை அவர் முன் குனிய வைக்கிறார்; பின்னர் அவர் பயந்துபோன மெடோராவை அமைதிப்படுத்தினார், மேலும், அவளை கவனமாக பாதுகாத்து, அவளுடன் கூடாரத்திற்குள் செல்கிறார்.

ஐசக், பொதுவான குழப்பத்தைப் பயன்படுத்தி, அமைதியாக தப்பிக்க முடிவு செய்கிறார். இருப்பினும், இதை கவனித்த பிர்பாண்டோவும் மீதமுள்ள கோர்சேர்களும், அவரை கேலி செய்து, அவரிடமிருந்து அனைத்து பணத்தையும் எடுத்துக் கொண்டு, மெடோராவை திரும்ப அழைத்துச் செல்லும் சதியில் பங்கேற்க முன்வந்தனர். ஒரு பூங்கொத்தில் இருந்து ஒரு பூவை எடுத்து, பிர்பாண்டோ ஒரு பாட்டிலில் இருந்து தூக்க மாத்திரைகளை தூவி, அதை ஐசக்கிடம் கொடுத்து, அதை கொன்ராடிற்கு கொண்டு வரும்படி கட்டளையிடுகிறார்.

கொன்ராட் தோன்றி இரவு உணவை வழங்குமாறு கட்டளையிட்டார். கோர்சேர்ஸ் இரவு உணவு உண்ணும் போது, ​​மெடோரா கொன்ராட்டிற்காக நடனமாடுகிறார், அவர் தன்னிடம் நித்திய அன்பை சத்தியம் செய்கிறார்.

படிப்படியாக, கோர்சேயர்கள் சிதறடிக்கப்படுகின்றன, பிர்பாண்டோ மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்கள் பலர் மட்டுமே கொன்ராட் மற்றும் மெடோராவைப் பார்க்கிறார்கள். இந்த நேரத்தில், ஐசக் ஒரு இளம் அடிமையுடன் காட்டப்படுகிறார்; மெடோராவைச் சுட்டிக்காட்டி, அவளுக்கு ஒரு பூவைக் கொடுக்கும்படி கட்டளையிட்டான். மெடோரா பூவை தன் மார்பில் அழுத்தி கொன்ராடிடம் ஒப்படைக்கிறாள், அந்த மலர்கள் அவன் மீதான அவளது அன்பை விளக்கும். கொன்ராட் தனது உதடுகளில் பூவை அன்புடன் அழுத்துகிறார், ஆனால் போதை தரும் வாசனை உடனடியாக அவரை ஆழ்ந்த தூக்கத்தில் ஆழ்த்துகிறது, மேலும் போதைப்பொருளிலிருந்து தன்னை விடுவிப்பதற்கான அவரது நம்பமுடியாத முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், அவர் தூங்குகிறார். பிர்பாண்டோ சதிகாரர்களுக்கு நடவடிக்கை எடுக்க சமிக்ஞை செய்கிறார்.

கொன்ராட்டின் திடீர் தூக்கத்தால் மெடோரா திடுக்கிட்டாள். தோன்றும் கோர்சேர்கள் அவளை அச்சுறுத்தல்களால் சூழ்ந்துள்ளன. தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள முயன்று, மெடோரா பிர்பாண்டோவின் கையை காயப்படுத்தி, தப்பி ஓட முயற்சிக்கிறாள், ஆனால், மயக்கமடைந்து, கடத்தல்காரர்களின் கைகளில் விழுகிறாள்.

சதிகாரர்களை அனுப்பிவிட்டு, பிர்பாண்டோ கொன்ராட்டைச் சமாளிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவர் எழுந்திருக்கிறார். மெடோரா கடத்தப்பட்டதை அறிந்ததும், கொன்ராட் மற்றும் கோர்சேர்ஸ் பின்தொடர்ந்து புறப்பட்டனர்.

சட்டம் II

காட்சி 3

கோர்செயரின் சிறைப்பிடிப்பு

சீட் பாஷாவின் அரண்மனை. சலித்த ஓடலிஸ்க்கள் வெவ்வேறு விளையாட்டுகளைத் தொடங்குகின்றன. ஒடாலிஸ்குகள் தனக்கு மரியாதையாக இருக்க வேண்டும் என்று சுல்மா கோருகிறார், ஆனால் குல்னாராவும் அவரது நண்பர்களும் பெருமிதமுள்ள சுல்தானாவை கேலி செய்கிறார்கள்.

சீட் பாஷா தோன்றுகிறார். ஓடலிஸ்குகள் தங்கள் எஜமானர் முன் தலைவணங்க வேண்டும், ஆனால் கலகக்கார குல்னாரா அவரையும் கேலி செய்கிறார். சீட் பாஷா, தனது இளமை மற்றும் வசீகரத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, ஒரு கைக்குட்டையை வீசுகிறார், ஆனால் குல்னாரா தனது தோழிகளுக்கு கைக்குட்டையை வீசுகிறார், இறுதியாக கைக்குட்டை, கையிலிருந்து கைக்கு கடந்து, வயதான நீக்ரோ பெண்ணை அடைகிறது, அவர் அதை எடுத்துக் கொண்டு, அவரைப் பின்தொடரத் தொடங்குகிறார். பாஷா தன் பாசங்களுடன். பாஷாவால் கோபத்தை அடக்கவே முடியவில்லை.

பாஷாவைப் பிரியப்படுத்த, ஹரேமின் பராமரிப்பாளர் மூன்று ஓடலிஸ்க்குகளை முன்வைக்கிறார்.
சுல்மா பாஷாவின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் அடிமை-பெண் விற்பனையாளரின் வருகையைப் பற்றி அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது.

மெடோராவைக் கொண்டு வந்த ஐசக்கைப் பார்த்து, பாஷா மகிழ்ச்சி அடைகிறார். மெடோரா பாஷாவிடம் தனக்கு சுதந்திரம் தருமாறு கெஞ்சினாள், ஆனால் அவன் மன்னிக்க முடியாதவனாக இருப்பதைக் கண்டு, தன் ஆசிரியரால் அவளைக் கொடூரமாக நடத்துவதைப் பற்றி புகார் கூறினாள்; யூதரை அரண்மனைக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லும்படி செயிட் மந்திரவாதிக்கு கட்டளையிடுகிறார். குல்னாரா மெடோராவை அணுகி அவளது அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள். பாஷா மெடோராவிற்கு பல்வேறு நகைகளை வழங்குகிறார், ஆனால் குல்னாராவின் பெரும் மகிழ்ச்சி மற்றும் பாஷாவின் அதிருப்திக்கு அவள் உறுதியாக மறுத்துவிட்டாள்.

டெர்விஷ்களின் தலைவர் தோன்றி ஒரு இரவில் தங்கும்படி கேட்கிறார். கேரவனை தோட்டத்தில் இடமளிக்க பாஷா அனுமதிக்கிறார். இளம் கவர்ச்சியான அடிமைகளைப் பார்த்து கர்விகளின் வெட்கத்தால் மகிழ்ந்த அவர், ஹரேமின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் அவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துவதாக உறுதியளித்து நடனமாடத் தொடங்குகிறார்.
நடன அழகிகள் மத்தியில், கொன்ராட் (அவர் தன்னை டர்விஷ்களின் தலைவராக மாறுவேடமிட்டுக்கொள்கிறார்) தனது காதலியை அங்கீகரிக்கிறார்.

கொண்டாட்டத்தின் முடிவில், மெடோராவை அரண்மனையின் உள் அறைகளுக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி செய்ட் கட்டளையிடுகிறார். கோர்செயர்கள், டெர்விஷ்களின் ஆடைகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, பாஷாவை குத்துச்சண்டைகளால் அச்சுறுத்துகின்றன; கொன்ராட் மீண்டும் மெடோராவை கட்டிப்பிடிக்கிறார்.

பாஷாவின் அரண்மனையைக் கொள்ளையடிப்பதன் மூலம் கோர்செயர்கள் எடுத்துச் செல்லப்படுகின்றன. குல்னாரா உள்ளே ஓடி, பிர்பாண்டோவால் பின்தொடர, அவள் மெடோராவிற்கு விரைந்து சென்று அவளது பாதுகாப்பைக் கேட்கிறாள். கொன்ராட் குல்னாராவுக்காக நிற்கிறார், அதே சமயம் மெடோரா, பிர்பாண்டோவைப் பார்த்து, அவரைக் கைப்பற்றியவர் என்று அடையாளம் கண்டு, அவரது துரோகச் செயலைப் பற்றி கொன்ராடிற்குத் தெரிவிக்கிறார். பிர்பாண்டோ சிரித்துக்கொண்டே அவளது குற்றச்சாட்டுகளை மறுக்கிறார்; மெடோரா தனது வார்த்தைகளுக்கு ஆதரவாக, பிர்பாண்டோவின் கையில் அவள் ஏற்படுத்திய காயத்தை கான்ராடிடம் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கொன்ராட் துரோகியை சுடப் போகிறார், ஆனால் மெடோராவும் குல்னாராவும் அவரைக் கட்டுப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் பிர்பாண்டோ மிரட்டல்களுடன் தப்பிக்கிறார்.

மெடோரா, பலவீனம் மற்றும் உற்சாகத்தால் களைப்படைந்து, மயக்கமடையத் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் குல்னாரா மற்றும் கொன்ராட் ஆகியோரின் உதவியுடன் அவள் சுயநினைவுக்கு வந்து, அவர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில், திடீரென்று பாஷாவின் காவலர்கள் மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தபோது, ​​அவர்களைப் பின்தொடர விரும்புகிறாள். கோர்சேயர்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டனர், கான்ராட் நிராயுதபாணியாக்கப்பட்டு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். பாஷா வெற்றி பெற்றுள்ளார்.

சட்டம் III

காட்சி 4

பாஷாவின் திருமணம்

அரண்மனையில் அறைகள். பாஷா மெடோராவுடனான தனது திருமணத்தின் கொண்டாட்டத்திற்குத் தயாராகும்படி கட்டளையிடுகிறார். மெடோரா கோபத்துடன் அவரது வாய்ப்பை நிராகரிக்கிறார். கான்ராட், சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு, மரணதண்டனைக்கு இட்டுச் செல்கிறார். மெடோரா, தனது காதலியின் பயங்கரமான சூழ்நிலையைப் பார்த்து, சீட்டைக் காப்பாற்றும்படி கெஞ்சுகிறாள். கொன்ராட்டை மன்னிப்பதாக பாஷா உறுதியளிக்கிறாள், அவள் தானாக முன்வந்து அவனைச் சேர்ந்தவள், பாஷா என்று ஒப்புக்கொள்கிறாள். மெடோராவுக்கு என்ன முடிவு எடுப்பது என்று தெரியவில்லை, விரக்தியில் பாஷாவின் நிபந்தனையை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

மெடோராவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, கொன்ராட் அவளிடம் விரைகிறாள், சீட் பாஷா எந்த நிபந்தனைகளின் பேரில் அவனை மன்னிக்க ஒப்புக்கொண்டார் என்பதை அவள் அவனுக்கு அறிவிக்கிறாள். கோர்செயர் இந்த அவமானகரமான நிலையை நிராகரிக்கிறார், மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக இறக்க முடிவு செய்கிறார்கள். அவர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த குல்னாரா, தன் திட்டத்தை அவர்களுக்கு வழங்குகிறார்; காதலர்கள் அவருக்கு உடன்பட்டு அவளுக்கு மனதார நன்றி கூறுகின்றனர்.

பாஷா திரும்புகிறார். மெடோரா அவனது விருப்பத்தைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டதாக அறிவிக்கிறாள். பாஷா மகிழ்ச்சியடைகிறார் - அவர் உடனடியாக கொன்ராட்டை விடுவித்து திருமண விழாவிற்கு எல்லாவற்றையும் தயார் செய்ய உத்தரவிடுகிறார்.

திருமண ஊர்வலம் நெருங்குகிறது, மணமகள் ஒரு முக்காடு மூடப்பட்டிருக்கும். திருமண விழாவை முடித்த பிறகு, பாஷா ஒடாலிஸ்க் கையைக் கொடுத்து அவள் விரலில் ஒரு திருமண மோதிரத்தை வைக்கிறார். ஓடலிஸ்க் நடனங்கள் திருமண கொண்டாட்டத்திற்கு மகுடம் சூடுகின்றன.

பாஷாவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, மெடோரா தனது நடனங்களால் அவனை மயக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவள் விரும்பிய விடுதலை நேரத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள் என்பது எல்லாவற்றிலிருந்தும் தெளிவாகிறது. சீட்டின் பெல்ட்டில் இருந்த கைத்துப்பாக்கியைப் பார்த்து அவள் திகிலடைகிறாள், அதை விரைவில் அகற்றும்படி கேட்கிறாள். பாஷா ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுத்து மெடோராவிடம் ஒப்படைக்கிறார். ஆனால் பாஷாவின் பெல்ட்டில் இருக்கும் குத்துவாளைப் பார்த்தாலே அவளுக்கு பயம் அதிகமாகிறது; இறுதியாக அவளை அமைதிப்படுத்த, சீட் ஒரு குத்துவாளை எடுத்து அவளிடம் கொடுக்கிறான், பின்னர் அவளை மெதுவாக அணைக்க விரும்புகிறான், ஆனால் அவள் அவனைத் தவிர்க்கிறாள். சீட் அவள் காலில் விழுந்து, அவனை காதலிக்குமாறு கெஞ்சி அவளுக்கு ஒரு கைக்குட்டையை கொடுக்கிறான். அவள், நகைச்சுவையாக, அவன் கைகளை அவர்களுடன் கட்டுகிறாள், அவன் மகிழ்ச்சியடைந்து, அவளுடைய குறும்புத்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறான். நள்ளிரவு வேலைநிறுத்தம், கான்ராட் தோன்றினார். மெடோரா கொன்ராடிடம் குத்துவாளைக் கொடுத்ததைக் கண்டு பாஷா திகிலடைந்தார். அவர் உதவிக்கு அழைக்க விரும்புகிறார், ஆனால் மெடோரா ஒரு கைத்துப்பாக்கியால் அவரைக் குறிவைத்து, சிறிதளவு அழுகையில் அவரைக் கொன்றுவிடுவதாக அச்சுறுத்துகிறார். திகில் உள்ள சீட் ஒரு வார்த்தையையும் சொல்லத் துணியவில்லை, மேலும் மெடோரா, கொன்ராடுடன் சேர்ந்து விரைவில் மறைந்து விடுகிறார்.

பாஷா தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார். குல்னாரா உள்ளே ஓடி, போலியான பயங்கரத்தில், அவனது கைகளை அவிழ்த்தார். பாஷா காவலரை வரவழைத்து, தப்பியோடியவர்களைத் தொடர உத்தரவிடுகிறார். மூன்று பீரங்கி குண்டுகள் கோர்செயர்ஸ் கப்பல் புறப்படுவதைக் கூறுகின்றன. சீட் ஆத்திரமடைந்தார்: அவரது அன்பு மனைவி கடத்தப்பட்டுள்ளார். "நான் உங்கள் மனைவி," குல்னாரா கூறுகிறார், "இதோ உங்கள் மோதிரம்!"
சீட் மயக்கத்தில் இருக்கிறார்.

காட்சி 5

புயல் மற்றும் கப்பல் விபத்து

கடல். கப்பலின் மேல்தளத்தில் தெளிவான மற்றும் அமைதியான இரவு. கோர்சேயர்கள் தங்கள் விடுதலையைக் கொண்டாடுகிறார்கள். ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பிர்பாண்டோ, சங்கிலியில், வேடிக்கையில் பங்கேற்கவில்லை. மெடோரா அவனது அவல நிலையைக் கண்டு கொன்ராடிடம் பிர்பாண்டோவை மன்னிக்கும்படி கேட்டுக்கொள்கிறாள். சிறிது தயக்கத்திற்குப் பிறகு, கொன்ராட் பிர்பாண்டோவை மன்னிக்கிறார், அவர் மகிழ்ச்சியுடன், ஒரு பீப்பாய் மதுவைக் கொண்டு வந்து தனது தோழர்களுக்கு உபசரிக்க அனுமதி கேட்டார்.

வானிலை வேகமாக மாறுகிறது, ஒரு புயல் தொடங்குகிறது. கப்பலில் ஏற்பட்ட கொந்தளிப்பைப் பயன்படுத்தி, பிர்பாண்டோ மீண்டும் கோர்செயர்களை சீற்றம் செய்கிறார், ஆனால் கொன்ராட் அவரைக் கப்பலில் தூக்கி எறிந்தார். புயல் தீவிரமடைகிறது: இடி, மின்னல், கடல் சீற்றம். ஒரு விபத்து உள்ளது, கப்பல் பாறை மீது மோதியது.

காற்று மெல்ல மெல்ல அடங்க, கொந்தளிப்பான கடல் மீண்டும் அமைதியடைகிறது. சந்திரன் தோன்றுகிறது மற்றும் அதன் வெள்ளி ஒளியுடன் இரண்டு உருவங்களை ஒளிரச் செய்கிறது: இது மெடோரா மற்றும் கொன்ராட், அவர்கள் அதிசயமாக மரணத்திலிருந்து தப்பினர். அவர்கள் பாறையை அடைந்து, அதில் ஏறி, தங்கள் இரட்சிப்புக்காக கடவுளுக்கு நன்றி கூறுகிறார்கள்.

சீலம் *- ஒவ்வொரு பூவுக்கும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம் கொண்ட ஒரு பூச்செண்டு. 18 ஆம் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பாவில் "மலர் மறைக்குறியீட்டை" பயன்படுத்தி பூக்கள் மற்றும் தொடர்பு மொழி மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

A. ஆடம் பாலே "Le Corsaire"

"Le Corsaire" என்ற பாலே இந்த வகையின் மூன்றாவது தலைசிறந்த படைப்பாகும். ஜிசெல்லே "- சார்லஸ் அடால்ஃப் ஆடம். இந்த நடிப்பு அவரது ஸ்வான் பாடலாகவும் மாறியது. இது லார்ட் பைரனின் படைப்புகளில் ஜே. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் எழுதிய லிப்ரெட்டோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

பாலேவின் சதி மிகவும் சிக்கலானது, கடற்கொள்ளையர்கள், ஒரு காதல் கேப்டன், கலகங்கள், கொள்ளைகள், ஒரு அழகான காதல் கதை, சிறைபிடிக்கப்பட்ட கைதிகளின் ஏராளமான தப்பித்தல், விஷம் பூக்கள் மற்றும் இவை அனைத்தும் அற்புதமான பிரெஞ்சு காதல் இசையின் "சாஸின்" கீழ் உள்ளன.

அதானாவின் பாலே "" பற்றிய சுருக்கம் மற்றும் இந்த வேலையைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கப்படுகின்றன.

சுருக்கம்

அட்ரியானோபிளில் உள்ள அடிமை சந்தையில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது, அங்கு கோர்செயர்கள் கேப்டன் கொன்ராடுடன் தங்கியுள்ளனர். இளம் மெடோரா அங்கு திரும்புவதற்காக காத்திருக்கிறார். ஆனால் முதல் பார்வையில் பாஷா சீட் அவளை காதலிக்கிறான் - அட்ரியானோபிளின் ஆட்சியாளர், அவள் தந்தைக்கு பதிலாக அடிமை வியாபாரி லங்காடெமிடம் இருந்து அவளை மீட்கிறார். துணிச்சலான கேப்டன் இரவில் தனது காதலியைத் திருடுகிறார், அவளுடன் காமக்கிழத்திகள் மற்றும் பேராசை கொண்ட லங்காடெம். ஆனால் காதலர்களின் மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, கான்ராட்டின் முகாமில் ஒரு துரோகி தோன்றினார், அவரது முதல் துணையின் நபரில், அவர் கேப்டனை தூங்க வைத்து, லங்காடெமுடன் சேர்ந்து மெடோராவைத் திருடினார்.

சிறுமி திரும்பி வந்ததில் மகிழ்ச்சியடைந்த பாஷா சீட், திருமண விழாவிற்கு அனைவரையும் தயார்படுத்துமாறு கட்டளையிடுகிறார். கொன்ராட்டின் மரண அச்சுறுத்தலின் கீழ், திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்வதைத் தவிர, ஒரு அவநம்பிக்கையான செயலைத் தீர்மானிப்பதைத் தவிர, மெடோராவுக்கு வேறு வழியில்லை - தனது திருமண இரவில் தன்னைக் கொன்றுவிட வேண்டும். ஆனால் திடீரென்று குல்னரின் அரண்மனையிலிருந்து ஒரு காமக்கிழத்தி மெடோராவுக்கு உதவிக்கு வருகிறாள், அவள் உடைகளை மாற்றிக்கொண்டு அவளை மாற்ற முன்வருகிறாள். இதன் விளைவாக, காதலர்கள் மீண்டும் தப்பித்து தங்கள் மறைவிடத்திற்குத் திரும்புகிறார்கள். ஆனால் இங்கே, விதி அவர்களை மற்றொரு சோதனைக்கு தயார்படுத்துகிறது, நயவஞ்சக உதவியாளர் கேப்டனை சுட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கைத்துப்பாக்கி தவறாக சுடுகிறது மற்றும் துரோகி கடலில் வீசப்படுகிறார். ஒரு பயங்கரமான புயல் கப்பலை பாறைகளில் மோதியது, ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, காதலர்கள் கான்ராட் மற்றும் மெடோரா கரையோரத்திற்குச் சென்ற இடிபாடுகளுக்கு நன்றி செலுத்தி, நிலத்தில் தங்களைக் காண்கிறார்கள்.

புகைப்படம்:

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• 1856 இல் பாரிஸில் நடைபெற்ற பிரீமியருக்கு, 1.5 மாதங்களுக்கும் மேலாக டிக்கெட்டுகளை வாங்க வேண்டியிருந்தது. தயாரிப்பின் வெற்றி காது கேளாததாக இருந்தது, மேலும் மேடை விளைவுகள் நாடக நிகழ்ச்சிகளின் வரலாற்றில் சிறந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. அதன் உற்பத்தியிலிருந்து, பாலே லு கோர்சேர் அதன் பிரபலத்தை இழக்கவில்லை.
• நிகழ்ச்சியின் இசையில் எல். மின்கஸ், டி.எஸ். புனி, பி. ஓல்டன்பர்க்ஸ்கி, ஆர். டிரிகோ, ஏ. ஜபெல், ஜே. கெர்பர் ஆகியோரின் இசைத் துண்டுகள் உள்ளன. அப்படியானால், பாலே இசையமைப்பாளர் யார்? இசையமைப்பாளர், இயற்கையாகவே அடன், மற்றும் பாலே இசையமைப்பாளர் லுட்விக் மின்கஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அனைத்து சேர்த்தல்களும் மரியஸ் பெட்டிபா ... பொதுவாக, நிகழ்ச்சிகளின் போது நாடக வேலைகளில், மதிப்பெண் பாலே அல்லது ஓபரா அடிக்கடி சில மாற்றங்களுக்கு உள்ளாகலாம்.

• நடன இயக்குனரான எம். பெட்டிபா எப்போதும் நடன கலைஞரின் வெற்றிகரமான நடிப்பைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தார், எனவே அவர் சில சமயங்களில் நடிப்பை மாற்றியமைத்தார், காட்சிகளை மாற்றினார் அல்லது மாறுபாடுகளைச் சேர்த்தார். இந்த செருகல்கள் வேறொருவரிடமிருந்து கூட இருக்கலாம், ஆனால் "அவளுக்கு பிடித்த" வேலை. எனவே, "Le Corsaire" என்ற பாலேவில், L. Minkus எழுதிய "The Adventures of Peleus" என்ற பாலேவில் இருந்து "The Living Garden" காட்சியில் மெடோராவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மாறுபாடுகளை நீங்கள் இன்னும் காணலாம்.
• நாடகத்தின் மிகவும் விலையுயர்ந்த தயாரிப்பு 2007 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது. யூரி பர்லாக்கின் பதிப்பை அரங்கேற்றுவதற்கான செலவு US $ 1.5 மில்லியன் என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.
• நான்கு பாலே நிகழ்ச்சிகளில் ஒவ்வொன்றிலும் பணியாற்றிய இயக்குனர் எம். பெட்டிபா தொடர்ந்து புதிய படிகள் மற்றும் பிற நடனக் கூறுகளைச் சேர்த்தார்.
• 1899 மற்றும் 1928 க்கு இடையில், மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் Le Corsaire 224 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.
• இந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமானது அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டரில் 1999 தயாரிப்பாக கருதப்படுகிறது.

படைப்பின் வரலாறு

சார்லஸ் அடால்ஃப் ஆடம்முந்தைய படைப்பிற்காக கிளாசிக்கல் இசையை விரும்புவோருக்குத் தெரியும் - பாலே " ஜிசெல்லே ". பழிவாங்கும் வில்லிஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பின் அற்புதமான வெற்றிக்குப் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் தனது புதிய மிகவும் பிரபலமான நடிப்பை உருவாக்கினார். இந்த இரண்டு நிகழ்ச்சிகளின் மூலம் அவர் காதல் பாலேவில் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் திறந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஜே. பைரனின் அதே பெயரில் கவிதையின் அடிப்படையில் பாலே "Le Corsaire" ஐ உருவாக்க அவர் திட்டமிட்டார். பாலேவை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் இசையமைப்பாளர்களை ஈர்த்தது இது முதல் முறை அல்ல என்பது சுவாரஸ்யமானது. இவ்வாறு, 1826 ஆம் ஆண்டில், ஜியோவானி கால்செரானி மிலனில் தனது நடிப்பின் பதிப்பை லா ஸ்கலாவில் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கினார். கவிதையின் விளக்கத்தின் மற்றொரு பதிப்பு 1835 இல் பாரிஸில் அரங்கேற்றப்பட்டது. லிப்ரெட்டோ அடோல்ஃப் நூரிக்கு சொந்தமானது, நடன இயக்குனர் லூயிஸ் ஹென்றி. மேலும், இந்த பதிப்பில், சிறந்த கிளாசிக்ஸின் பிற பிரபலமான படைப்புகளிலிருந்து இசை எடுக்கப்பட்டது மற்றும் அது ஒரு வகையான கலவையாக மாறியது. 1838 ஆம் ஆண்டு பெர்லினில் இசையமைப்பாளர் ஹெர்பர்ட் க்ட்ரிச்சின் இசையில் பிலிப்போ டாக்லியோனியால் அதே கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட சமமான முக்கியமான பாலே தயாரிப்பு அரங்கேற்றப்பட்டது. பிரபல இசையமைப்பாளர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது டி. வெர்டி 1848 இல் அவர் அதே பெயரில் ஓபராவை எழுதினார்.

ஆதாமின் புதிய பாலேவிற்கான லிப்ரெட்டோ இசையமைப்பாளருடன் ஒத்துழைத்த ஏ. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. ஹென்றி வெனோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் அந்த நேரத்தில் பிரெஞ்சு தலைநகரில் உள்ள ஓபரா-காமிக் தியேட்டரின் இயக்குநராக இருந்தார் மற்றும் நாடக படைப்புகளுக்கான லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கினார். அவர் 70 க்கும் மேற்பட்ட வெவ்வேறு லிப்ரெட்டோக்களை எழுதினார், கூடுதலாக, அவர் நாடக அரங்கிற்காக வெற்றிகரமாக நாடகங்களை இயற்றினார்.

1855 ஆம் ஆண்டு முழுவதும், இசையமைப்பாளர் ஒரு புதிய தலைசிறந்த படைப்பில் பணியாற்றினார், மேலும் கிராண்ட் ஓபராவில் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தவிருந்த ஜே. மசிலியர் இந்த பாலேவின் துவக்கி நேரடியாக பணியில் ஈடுபட்டார்.

நிகழ்ச்சிகள்

புதிய பாலேவின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட பிரீமியர் ஜனவரி 1856 இல் நடந்தது. அப்போது பயன்படுத்தப்பட்ட ஸ்டேஜ் எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் இயற்கைக்காட்சி ஆகியவை சிறந்ததாக கருதப்பட்டது குறிப்பிடத்தக்கது. ஒரு கப்பலை மூழ்கடிக்கும் நிறுவல், இயந்திர நிபுணர் விக்டர் சேக்ரே என்பவரால் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டது, கலைஞர் குஸ்டாவ் டோரின் பணியால் கூட அழியாததாக இருந்தது. இந்த செயல்திறன் ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, குறிப்பாக பேரரசி யூஜீனியா. இசையானது அதன் மெல்லிசை மற்றும் இனிமையான இணக்கமான கலவையால் விமர்சகர்களால் குறிப்பிடப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், "Le Corsaire" ஜனவரி 1858 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் வழங்கப்பட்டது. இப்போது அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் பணிபுரிந்த பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் ஜே. பெரோட் நடிப்பில் பணிபுரிந்தார். அவரது வேலையில், அவர் மசிலியரின் நடன அமைப்பை நம்பியிருந்தார். மெடோராவின் பகுதியை ஒப்பற்ற கே.ரோசாட்டி நிகழ்த்தினார். அற்புதமான இசைக்கு கூடுதலாக, மூழ்கிய கப்பலுடன் கடைசி படம் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, அந்தக் கால விமர்சகர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால் பார்வையாளர்கள் பெரால்ட்டை மிகவும் குளிராக வரவேற்றனர், ஆனால் அவரது நன்மை நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. மேடையில் ஆடம்பரமாக இருந்த பாஷாவின் உடையைப் பற்றி ஒரு சுவாரஸ்யமான குறிப்பு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், இது முதலில் ஒரு நடிப்பிற்காக அல்ல, ஆனால் பேரரசர் நிக்கோலஸ் I க்காக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் நீதிமன்ற முகமூடிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர் இந்த உடையை நாடக அலமாரிக்கு மாற்ற உத்தரவிட்டார், அந்த ஆடை பின்னர் லீ தயாரிப்பில் முடிந்தது. கோர்செயர்.

மரியஸ் பெட்டிபாவின் முயற்சியால் 1863 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. மெடோராவின் பகுதியை வெற்றிகரமாக எம்.எஸ். பெட்டிபா (சுரோவ்ஷ்சிகோவா). நடன கலைஞரின் திறமையை ரசிகர்கள் மிகவும் பாராட்டினர் மற்றும் அவருக்கு அழகான பரிசுகளை வழங்கினர் (நான்காயிரம் ரூபிள் மதிப்பு).

இந்த தயாரிப்புக்குப் பிறகு, செயல்திறனின் தலைவிதி தெளிவற்றதாக இருந்தது - இது பல முறை வெற்றிகரமாக நடத்தப்பட்டது, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர்கள் சில மாற்றங்களைச் செய்தனர், மற்ற இசையமைப்பாளர்களின் அனைத்து வகையான செருகு எண்களையும் இசையையும் சேர்த்தனர். எனவே, பல பார்வையாளர்களுக்கு சில சமயங்களில் ஒரு தர்க்கரீதியான கேள்வி உள்ளது: வேலை யாருக்கு சொந்தமானது. இயற்கையாகவே அதானாவுக்கு, இந்த கேள்வி சந்தேகத்தை எழுப்பக்கூடாது.

நவீன பதிப்புகளில், 2007 கோடையில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலேவின் செயல்திறன் கவனிக்கப்பட வேண்டும். எம். பெட்டிபா மற்றும் பியோட்ர் குசெவ் ஆகியோரின் நடன அமைப்பு இந்த நிகழ்ச்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் எல். டெலிப்ஸ், சி. புனி, ஆர். டிரிகோ மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களின் இசையுடன் பல செருகப்பட்ட எண்கள் விடப்பட்டன.

2009 ஆம் ஆண்டில், ஒரு புதிய பதிப்பு மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் ஃபரூக் ருசிமடோவ் மூலம் அரங்கேற்றப்பட்டது. கலை இயக்குநராக வலேரி லெவென்டல் இருந்தார். மேலும், இந்த பதிப்பில் மேடையில் ஒரு கொள்ளையர் தீம் மற்றும் ஒட்டோமான் காலத்தின் கிரேக்கத்தின் வளிமண்டலம் இருந்தது. பிரகாசமான ஓரியண்டல் பஜார் மற்றும் ஹரேம்கள் ஒரு சிறப்பு பிக்வென்சியைக் கொடுத்தன.

அசாதாரண பதிப்புகளில், 2011 இல் சீசனின் முடிவில் நடந்த ரோஸ்டோவ் மியூசிகல் தியேட்டரில் பிரீமியரைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. பாலேவில், பெட்டிபாவின் அனைத்து கிளாசிக்கல் எண்களின் அடிப்படையில், லிப்ரெட்டோ மாற்றப்பட்டது. எனவே ரோஸ்டோவ் பொதுமக்கள் வேறுபட்ட சதி மற்றும் முடிவைக் கண்டனர். நடன இயக்குனரான அலெக்ஸி ஃபதீச்சேவ், திரையிடலுக்கு முன்பே பார்வையாளர்கள் நிச்சயமாக "பைரேட்ஸ் ஆஃப் தி கரீபியன்" உடன் தொடர்புகொள்வார்கள் என்று பரிந்துரைத்தார்.

இன்று "Le Corsaire" முக்கியமாக இரண்டு வெவ்வேறு தயாரிப்புகளில் மேடைகளில் உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே ரஷ்யாவிலும் சில ஐரோப்பிய நிறுவனங்களிலும் 1955 இல் பீட்ர் குசோவ் பாலே புத்துயிர் பெற்றதன் மூலம் வெளிவந்த பதிப்பைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பிற நாடுகள் (வட அமெரிக்கா) கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவின் முயற்சியால் மேற்கொள்ளப்பட்ட உற்பத்தியை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

பாலே "" இன் இசை அதன் அசாதாரண கருணை மற்றும் தெளிவான படங்களுக்கு பார்வையாளர்களால் நினைவில் வைக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களை மனதில் கொண்டு, ஜிசெல்லை விட இது கொஞ்சம் பலவீனமானது என்று இசை விமர்சகர்கள் ஒப்புக்கொண்டாலும், இசையமைப்பாளரின் ஆழ்ந்த திறமையால் பார்வையாளர்கள் இன்னும் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். அத்தகைய அசாதாரண சதித்திட்டத்தை ஆசிரியர் திறமையாக உருவாக்கவும், அதை வெளிப்படுத்தவும், அசாதாரண நடனத்துடன் நிறைவு செய்யவும் முடிந்தது. "Le Corsaire" என்ற புகழ்பெற்ற பாலேவைப் பார்த்து ஆதாமின் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பை அறிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்!

வீடியோ: அதானாவின் பாலே "Le Corsaire" பார்க்கிறது

லிப்ரெட்டோ

சட்டம் I
காட்சி 1
கடத்தல் மெடோரா
கிழக்கு சந்தை சதுக்கம். விற்பனைக்காக நியமிக்கப்பட்ட அழகான அடிமைகள் வாங்குபவர்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், துருக்கியர்கள், கிரேக்கர்கள், ஆர்மேனியர்கள் இங்கு கூட்டம் கூட்டமாக, உலகம் முழுவதிலுமிருந்து கொண்டு வரப்பட்ட பொருட்களைப் பார்க்கிறார்கள்.
கோன்ராட் தலைமையிலான கோர்செய்ர்கள் சதுக்கத்தில் தோன்றும். அவர் சந்தையில் ஈர்க்கப்பட்டார், வெளிப்படையாக, ஒரு குறிப்பிட்ட அழகான அந்நியரைப் பார்க்க அவர் கருத்தரித்த ரகசியத் திட்டம்.

சந்தை உரிமையாளரான ஐசக் லாங்கெடெமின் மாணவர் மெடோரா, தனது ஆசிரியரின் வீட்டின் பால்கனியில் தோன்றுகிறார். கொன்ராட்டைப் பார்த்து, அவள் விரல் நுனியில் உள்ள பூக்களால் விரைவாக ஒரு கிராமத்தை உருவாக்கி அதை கொன்ராட் மீது வீசுகிறாள். அவர், கிராமங்களைப் படித்த பிறகு, அழகான மெடோரா தன்னை நேசிக்கிறார் என்று மகிழ்ச்சியுடன் நம்புகிறார்.
ஐசக் மற்றும் மெடோரா சதுக்கத்தில் தோன்றினர். ஐசக் அடிமைகளை பரிசோதிக்கும்போது, ​​மெடோராவும் கொன்ராட்டும் உணர்ச்சிப்பூர்வமான மற்றும் அர்த்தமுள்ள தோற்றத்தை பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள்.

ஒரு பணக்கார வாங்குபவர், சீட் பாஷா, சதுக்கத்தில் தனது பரிவாரங்களுடன் தோன்றுகிறார். வணிகர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு, பல்வேறு அடிமைகளைக் காட்டினர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் பாஷாவை விரும்பவில்லை. சீட் பாஷா மெடோராவை கவனிக்கிறார். அவர் அவளை எல்லா விலையிலும் வாங்க முடிவு செய்கிறார், ஆனால் ஐசக் தனது மாணவரை அவருக்கு விற்க மறுக்கிறார், பாஷாவிடம் அவள் விற்பனைக்கு இல்லை என்று அடிமைத்தனமாக விளக்கி, அதற்கு பதிலாக வேறு சில அடிமைகளை வழங்குகிறார்.

பாஷா இன்னும் மெடோராவை வாங்க வலியுறுத்துகிறார். அவரது சலுகைகள் மிகவும் லாபகரமானவை மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவை, ஆசைப்பட்ட ஐசக், ஒப்பந்தத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார். பாஷா தான் வாங்கிய புதிய அடிமையை அரண்மனைக்கு வழங்க உத்தரவிடுகிறார், மேலும் மெடோராவை உடனடியாக தனது அரண்மனைக்கு அழைத்துச் செல்லாவிட்டால் தண்டனை வழங்கப்படும் என்று ஐசக்கை மிரட்டி வெளியேறுகிறார். கொன்ராட் மெடோராவை அமைதிப்படுத்துகிறார், கோர்சேயர்கள் அவளைக் கடத்துவார்கள் என்று உறுதியளித்தார்.

கொன்ராட்டில் இருந்து ஒரு அடையாளத்தில், கோர்செயர்கள் அடிமைகளுடன் ஒரு மகிழ்ச்சியான நடனத்தைத் தொடங்குகிறார்கள், அதில் மெடோரா தீவிரமாக பங்கேற்கிறார், இது அங்கிருந்த அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. ஆனால் திடீரென்று, கொன்ராட் கொடுத்த சிக்னலில், மெடோராவுடன் சேர்ந்து நடனமாடும் அடிமைகளை கோர்சேயர்கள் கடத்திச் சென்றனர். ஐசக் மெடோராவை பின்தொடர்ந்து ஓடுகிறான், அவளை கோர்செயர்களில் இருந்து அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறான்; பின்னர் மிகவும் பயந்துபோன ஐசக்கை தங்களுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி கொன்ராட் கட்டளையிடுகிறார்.

காட்சி 2
சதிகாரர்கள்
கோர்செயர்களின் வீடு. பணக்கார கொள்ளையுடனும், கைப்பற்றப்பட்ட அடிமைகளுடனும் உள்ள கோர்சேயர்கள் தங்களுடைய தங்குமிடத்திற்குத் திரும்புகிறார்கள், பயத்தில் நடுங்கிய ஐசக்கும் அங்கு கொண்டு வரப்படுகிறார். மெடோரா, தனது தோழர்களின் தலைவிதியால் வருத்தமடைந்து, அவர்களை விடுவிக்குமாறு கொன்ராடிடம் கேட்கிறார், அவர் ஒப்புக்கொண்டார். பிர்பாண்டோவும் மற்ற கடற்கொள்ளையர்களும் தங்களுக்கும் பெண்களுக்கு உரிமை உண்டு என்று கூறி தங்கள் தலைவருக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கின்றனர். கொன்ராட், அவரை நோக்கி அடித்த அடியைப் பிரதிபலித்து, பிர்பாண்டோவை அவர் முன் குனிய வைக்கிறார்; பின்னர் அவர் பயந்துபோன மெடோராவை அமைதிப்படுத்தினார், மேலும், அவளை கவனமாக பாதுகாத்து, அவளுடன் கூடாரத்திற்குள் செல்கிறார்.

ஐசக், பொதுவான குழப்பத்தைப் பயன்படுத்தி, அமைதியாக தப்பிக்க முடிவு செய்கிறார். இருப்பினும், இதை கவனித்த பிர்பாண்டோவும் மீதமுள்ள கோர்சேர்களும், அவரை கேலி செய்து, அவரிடமிருந்து அனைத்து பணத்தையும் எடுத்துக் கொண்டு, மெடோராவை திரும்ப அழைத்துச் செல்லும் சதியில் பங்கேற்க முன்வந்தனர். ஒரு பூங்கொத்தில் இருந்து ஒரு பூவை எடுத்து, பிர்பாண்டோ ஒரு பாட்டிலில் இருந்து தூக்க மாத்திரைகளை தூவி, அதை ஐசக்கிடம் கொடுத்து, அதை கொன்ராடிற்கு கொண்டு வரும்படி கட்டளையிடுகிறார்.
கொன்ராட் தோன்றி இரவு உணவை வழங்குமாறு கட்டளையிட்டார். கோர்சேர்ஸ் இரவு உணவு உண்ணும் போது, ​​மெடோரா கொன்ராட்டிற்காக நடனமாடுகிறார், அவர் தன்னிடம் நித்திய அன்பை சத்தியம் செய்கிறார்.

படிப்படியாக, கோர்சேயர்கள் சிதறடிக்கப்படுகின்றன, பிர்பாண்டோ மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்கள் பலர் மட்டுமே கொன்ராட் மற்றும் மெடோராவைப் பார்க்கிறார்கள். இந்த நேரத்தில், ஐசக் ஒரு இளம் அடிமையுடன் காட்டப்படுகிறார்; மெடோராவைச் சுட்டிக்காட்டி, அவளுக்கு ஒரு பூவைக் கொடுக்கும்படி கட்டளையிட்டான். மெடோரா பூவை தன் மார்பில் அழுத்தி கொன்ராடிடம் ஒப்படைக்கிறாள், அந்த மலர்கள் அவன் மீதான அவளது அன்பை விளக்கும். கொன்ராட் தனது உதடுகளில் பூவை அன்புடன் அழுத்துகிறார், ஆனால் போதை தரும் வாசனை உடனடியாக அவரை ஆழ்ந்த தூக்கத்தில் ஆழ்த்துகிறது, மேலும் போதைப்பொருளிலிருந்து தன்னை விடுவிப்பதற்கான அவரது நம்பமுடியாத முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், அவர் தூங்குகிறார். பிர்பாண்டோ சதிகாரர்களுக்கு நடவடிக்கை எடுக்க சமிக்ஞை செய்கிறார்.

கொன்ராட்டின் திடீர் தூக்கத்தால் மெடோரா திடுக்கிட்டாள். தோன்றும் கோர்சேர்கள் அவளை அச்சுறுத்தல்களால் சூழ்ந்துள்ளன. தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள முயன்று, மெடோரா பிர்பாண்டோவின் கையை காயப்படுத்தி, தப்பி ஓட முயற்சிக்கிறாள், ஆனால், மயக்கமடைந்து, கடத்தல்காரர்களின் கைகளில் விழுகிறாள்.
சதிகாரர்களை அனுப்பிவிட்டு, பிர்பாண்டோ கொன்ராட்டைச் சமாளிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவர் எழுந்திருக்கிறார். மெடோரா கடத்தப்பட்டதை அறிந்ததும், கொன்ராட் மற்றும் கோர்சேர்ஸ் பின்தொடர்ந்து புறப்பட்டனர்.

சட்டம் II
காட்சி 3
கோர்செயரின் சிறைப்பிடிப்பு
சீட் பாஷாவின் அரண்மனை. சலித்த ஓடலிஸ்க்கள் வெவ்வேறு விளையாட்டுகளைத் தொடங்குகின்றன. ஒடாலிஸ்குகள் தனக்கு மரியாதையாக இருக்க வேண்டும் என்று சுல்மா கோருகிறார், ஆனால் குல்னாராவும் அவரது நண்பர்களும் பெருமிதமுள்ள சுல்தானாவை கேலி செய்கிறார்கள்.

சீட் பாஷா தோன்றுகிறார். ஓடலிஸ்குகள் தங்கள் எஜமானர் முன் தலைவணங்க வேண்டும், ஆனால் கலகக்கார குல்னாரா அவரையும் கேலி செய்கிறார். சீட் பாஷா, தனது இளமை மற்றும் வசீகரத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, ஒரு கைக்குட்டையை வீசுகிறார், ஆனால் குல்னாரா தனது தோழிகளுக்கு கைக்குட்டையை வீசுகிறார், இறுதியாக கைக்குட்டை, கையிலிருந்து கைக்கு கடந்து, வயதான நீக்ரோ பெண்ணை அடைகிறது, அவர் அதை எடுத்துக் கொண்டு, அவரைப் பின்தொடரத் தொடங்குகிறார். பாஷா தன் பாசங்களுடன். பாஷாவால் கோபத்தை அடக்கவே முடியவில்லை.

பாஷாவைப் பிரியப்படுத்த, ஹரேமின் பராமரிப்பாளர் மூன்று ஓடலிஸ்க்குகளை முன்வைக்கிறார்.
சுல்மா பாஷாவின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் அடிமை-பெண் விற்பனையாளரின் வருகையைப் பற்றி அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது.

மெடோராவைக் கொண்டு வந்த ஐசக்கைப் பார்த்து, பாஷா மகிழ்ச்சி அடைகிறார். மெடோரா பாஷாவிடம் தனக்கு சுதந்திரம் தருமாறு கெஞ்சினாள், ஆனால் அவன் மன்னிக்க முடியாதவனாக இருப்பதைக் கண்டு, தன் ஆசிரியரால் அவளைக் கொடூரமாக நடத்துவதைப் பற்றி புகார் கூறினாள்; யூதரை அரண்மனைக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லும்படி செயிட் மந்திரவாதிக்கு கட்டளையிடுகிறார். குல்னாரா மெடோராவை அணுகி அவளது அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள். பாஷா மெடோராவிற்கு பல்வேறு நகைகளை வழங்குகிறார், ஆனால் குல்னாராவின் பெரும் மகிழ்ச்சி மற்றும் பாஷாவின் அதிருப்திக்கு அவள் உறுதியாக மறுத்துவிட்டாள்.

டெர்விஷ்களின் தலைவர் தோன்றி ஒரு இரவில் தங்கும்படி கேட்கிறார். கேரவனை தோட்டத்தில் இடமளிக்க பாஷா அனுமதிக்கிறார். இளம் கவர்ச்சியான அடிமைகளைப் பார்த்து கர்விகளின் வெட்கத்தால் மகிழ்ந்த அவர், ஹரேமின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் அவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துவதாக உறுதியளித்து நடனமாடத் தொடங்குகிறார்.
நடன அழகிகள் மத்தியில், கொன்ராட் (அவர் தன்னை டர்விஷ்களின் தலைவராக மாறுவேடமிட்டுக்கொள்கிறார்) தனது காதலியை அங்கீகரிக்கிறார்.

கொண்டாட்டத்தின் முடிவில், மெடோராவை அரண்மனையின் உள் அறைகளுக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி செய்ட் கட்டளையிடுகிறார். கோர்செயர்கள், டெர்விஷ்களின் ஆடைகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, பாஷாவை குத்துச்சண்டைகளால் அச்சுறுத்துகின்றன; கொன்ராட் மீண்டும் மெடோராவை கட்டிப்பிடிக்கிறார்.

பாஷாவின் அரண்மனையைக் கொள்ளையடிப்பதன் மூலம் கோர்செயர்கள் எடுத்துச் செல்லப்படுகின்றன. குல்னாரா உள்ளே ஓடி, பிர்பாண்டோவால் பின்தொடர, அவள் மெடோராவிற்கு விரைந்து சென்று அவளது பாதுகாப்பைக் கேட்கிறாள். கொன்ராட் குல்னாராவுக்காக நிற்கிறார், அதே சமயம் மெடோரா, பிர்பாண்டோவைப் பார்த்து, அவரைக் கைப்பற்றியவர் என்று அடையாளம் கண்டு, அவரது துரோகச் செயலைப் பற்றி கொன்ராடிற்குத் தெரிவிக்கிறார். பிர்பாண்டோ சிரித்துக்கொண்டே அவளது குற்றச்சாட்டுகளை மறுக்கிறார்; மெடோரா தனது வார்த்தைகளுக்கு ஆதரவாக, பிர்பாண்டோவின் கையில் அவள் ஏற்படுத்திய காயத்தை கான்ராடிடம் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கொன்ராட் துரோகியை சுடப் போகிறார், ஆனால் மெடோராவும் குல்னாராவும் அவரைக் கட்டுப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் பிர்பாண்டோ மிரட்டல்களுடன் தப்பிக்கிறார்.

மெடோரா, பலவீனம் மற்றும் உற்சாகத்தால் களைப்படைந்து, மயக்கமடையத் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் குல்னாரா மற்றும் கொன்ராட் ஆகியோரின் உதவியுடன் அவள் சுயநினைவுக்கு வந்து, அவர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில், திடீரென்று பாஷாவின் காவலர்கள் மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தபோது, ​​அவர்களைப் பின்தொடர விரும்புகிறாள். கோர்சேயர்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டனர், கான்ராட் நிராயுதபாணியாக்கப்பட்டு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். பாஷா வெற்றி பெற்றுள்ளார்.

சட்டம் III
காட்சி 4
பாஷாவின் திருமணம்
அரண்மனையில் அறைகள். பாஷா மெடோராவுடனான தனது திருமணத்தின் கொண்டாட்டத்திற்குத் தயாராகும்படி கட்டளையிடுகிறார். மெடோரா கோபத்துடன் அவரது வாய்ப்பை நிராகரிக்கிறார். கான்ராட், சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு, மரணதண்டனைக்கு இட்டுச் செல்கிறார். மெடோரா, தனது காதலியின் பயங்கரமான சூழ்நிலையைப் பார்த்து, சீட்டைக் காப்பாற்றும்படி கெஞ்சுகிறாள். கொன்ராட்டை மன்னிப்பதாக பாஷா உறுதியளிக்கிறாள், அவள் தானாக முன்வந்து அவனைச் சேர்ந்தவள், பாஷா என்று ஒப்புக்கொள்கிறாள். மெடோராவுக்கு என்ன முடிவு எடுப்பது என்று தெரியவில்லை, விரக்தியில் பாஷாவின் நிபந்தனையை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

மெடோராவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, கொன்ராட் அவளிடம் விரைகிறாள், சீட் பாஷா எந்த நிபந்தனைகளின் பேரில் அவனை மன்னிக்க ஒப்புக்கொண்டார் என்பதை அவள் அவனுக்கு அறிவிக்கிறாள். கோர்செயர் இந்த அவமானகரமான நிலையை நிராகரிக்கிறார், மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக இறக்க முடிவு செய்கிறார்கள். அவர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த குல்னாரா, தன் திட்டத்தை அவர்களுக்கு வழங்குகிறார்; காதலர்கள் அவருக்கு உடன்பட்டு அவளுக்கு மனதார நன்றி கூறுகின்றனர்.

பாஷா திரும்புகிறார். மெடோரா அவனது விருப்பத்தைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டதாக அறிவிக்கிறாள். பாஷா மகிழ்ச்சியடைகிறார் - அவர் உடனடியாக கொன்ராட்டை விடுவித்து திருமண விழாவிற்கு எல்லாவற்றையும் தயார் செய்ய உத்தரவிடுகிறார்.

திருமண ஊர்வலம் நெருங்குகிறது, மணமகள் ஒரு முக்காடு மூடப்பட்டிருக்கும். திருமண விழாவை முடித்த பிறகு, பாஷா ஒடாலிஸ்க் கையைக் கொடுத்து அவள் விரலில் ஒரு திருமண மோதிரத்தை வைக்கிறார். ஓடலிஸ்க் நடனங்கள் திருமண கொண்டாட்டத்திற்கு மகுடம் சூடுகின்றன.

பாஷாவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, மெடோரா தனது நடனங்களால் அவனை மயக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவள் விரும்பிய விடுதலை நேரத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள் என்பது எல்லாவற்றிலிருந்தும் தெளிவாகிறது. சீட்டின் பெல்ட்டில் இருந்த கைத்துப்பாக்கியைப் பார்த்து அவள் திகிலடைகிறாள், அதை விரைவில் அகற்றும்படி கேட்கிறாள். பாஷா ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுத்து மெடோராவிடம் ஒப்படைக்கிறார். ஆனால் பாஷாவின் பெல்ட்டில் இருக்கும் குத்துவாளைப் பார்த்தாலே அவளுக்கு பயம் அதிகமாகிறது; இறுதியாக அவளை அமைதிப்படுத்த, சீட் ஒரு குத்துவாளை எடுத்து அவளிடம் கொடுக்கிறான், பின்னர் அவளை மெதுவாக அணைக்க விரும்புகிறான், ஆனால் அவள் அவனைத் தவிர்க்கிறாள். சீட் அவள் காலில் விழுந்து, அவனை காதலிக்குமாறு கெஞ்சி அவளுக்கு ஒரு கைக்குட்டையை கொடுக்கிறான். அவள், நகைச்சுவையாக, அவன் கைகளை அவர்களுடன் கட்டுகிறாள், அவன் மகிழ்ச்சியடைந்து, அவளுடைய குறும்புத்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறான். நள்ளிரவு வேலைநிறுத்தம், கான்ராட் தோன்றினார். மெடோரா கொன்ராடிடம் குத்துவாளைக் கொடுத்ததைக் கண்டு பாஷா திகிலடைந்தார். அவர் உதவிக்கு அழைக்க விரும்புகிறார், ஆனால் மெடோரா ஒரு கைத்துப்பாக்கியால் அவரைக் குறிவைத்து, சிறிதளவு அழுகையில் அவரைக் கொன்றுவிடுவதாக அச்சுறுத்துகிறார். திகில் உள்ள சீட் ஒரு வார்த்தையையும் சொல்லத் துணியவில்லை, மேலும் மெடோரா, கொன்ராடுடன் சேர்ந்து விரைவில் மறைந்து விடுகிறார்.

பாஷா தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார். குல்னாரா உள்ளே ஓடி, போலியான பயங்கரத்தில், அவனது கைகளை அவிழ்த்தார். பாஷா காவலரை வரவழைத்து, தப்பியோடியவர்களைத் தொடர உத்தரவிடுகிறார். மூன்று பீரங்கி குண்டுகள் கோர்செயர்ஸ் கப்பல் புறப்படுவதைக் கூறுகின்றன. சீட் ஆத்திரமடைந்தார்: அவரது அன்பு மனைவி கடத்தப்பட்டுள்ளார். "நான் உங்கள் மனைவி, - குல்னாரா, - இதோ உங்கள் மோதிரம்!"
சீட் மயக்கத்தில் இருக்கிறார்.

காட்சி 5
புயல் மற்றும் கப்பல் விபத்து
கடல். கப்பலின் மேல்தளத்தில் தெளிவான மற்றும் அமைதியான இரவு. கோர்சேயர்கள் தங்கள் விடுதலையைக் கொண்டாடுகிறார்கள். ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பிர்பாண்டோ, சங்கிலியில், வேடிக்கையில் பங்கேற்கவில்லை. மெடோரா அவனது அவல நிலையைக் கண்டு கொன்ராடிடம் பிர்பாண்டோவை மன்னிக்கும்படி கேட்டுக்கொள்கிறாள். சிறிது தயக்கத்திற்குப் பிறகு, கொன்ராட் பிர்பாண்டோவை மன்னிக்கிறார், அவர் மகிழ்ச்சியுடன், ஒரு பீப்பாய் மதுவைக் கொண்டு வந்து தனது தோழர்களுக்கு உபசரிக்க அனுமதி கேட்டார்.

வானிலை வேகமாக மாறுகிறது, ஒரு புயல் தொடங்குகிறது. கப்பலில் ஏற்பட்ட கொந்தளிப்பைப் பயன்படுத்தி, பிர்பாண்டோ மீண்டும் கோர்செயர்களை சீற்றம் செய்கிறார், ஆனால் கொன்ராட் அவரைக் கப்பலில் தூக்கி எறிந்தார். புயல் தீவிரமடைகிறது: இடி, மின்னல், கடல் சீற்றம். ஒரு விபத்து உள்ளது, கப்பல் பாறை மீது மோதியது.

காற்று மெல்ல மெல்ல அடங்க, கொந்தளிப்பான கடல் மீண்டும் அமைதியடைகிறது. சந்திரன் தோன்றுகிறது மற்றும் அதன் வெள்ளி ஒளியுடன் இரண்டு உருவங்களை ஒளிரச் செய்கிறது: இது மெடோரா மற்றும் கொன்ராட், அவர்கள் அதிசயமாக மரணத்திலிருந்து தப்பினர். அவர்கள் பாறையை அடைந்து, அதில் ஏறி, தங்கள் இரட்சிப்புக்காக கடவுளுக்கு நன்றி கூறுகிறார்கள்.

செலம் * என்பது பூச்செண்டு, அதில் ஒவ்வொரு பூவுக்கும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம் உள்ளது. 18 ஆம் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பாவில் "மலர் மறைக்குறியீட்டை" பயன்படுத்தி பூக்கள் மற்றும் தொடர்பு மொழி மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

பாலே 1814 இல் இயற்றப்பட்ட பைரனின் அதே பெயரில் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஜூல்ஸ்-ஹென்றி வெர்னோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் மற்றும் ஜோசப் மஜிலியர் ஆகியோரின் லிப்ரெட்டோ.

ஆதாமுக்கு முன், பைரனின் இந்த கவிதை மற்ற இசையமைப்பாளர்களால் இசை காட்சிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, குறிப்பாக ஜி. வெர்டி 1848 இல் அதே பெயரில் ஓபராவை இயற்றினார்.

ஆனால் பாலேக்களும் அரங்கேற்றப்பட்டன. அதே பெயரில் முதல் பிரபலமான பாலே தயாரிப்பு 1826 இல் மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்கலாவில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இத்தாலிய நடன இயக்குனர் ஜியோவானி கல்செரானி (இத்தாலியன்: ஜியோவானி கல்செரான்) நடனமாடினார்; இத்தாலிய பாலே அட்டவணை 1830 இன் மற்றொரு தயாரிப்பைக் குறிப்பிடுகிறது, இது 1842 வரை திறனாய்வில் இருந்தது, இந்த பாலேகளின் இசையமைப்பாளர் தெரியவில்லை; அதே ஆண்டுகளில், பிரெஞ்சு நடன அமைப்பாளர் ஆல்பர்ட் தனது பாலே லு கோர்சைரை - 1837 இல் லண்டனில் உள்ள ராயல் தியேட்டரில் நிக்கோலஸ் பாக்ஸின் இசையில் அரங்கேற்றினார். ஆனால் இந்த பாலேக்கள் இன்றுவரை வாழவில்லை.

இந்த பாலே மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்து உலகின் இசை நிலைகளில் அணிவகுத்து வருகிறது.

நடிப்பின் சதி

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே நிகழ்ச்சிகளின் லிப்ரெட்டிஸ்டுகள் ஜூல்ஸ்-ஹென்றி வெர்னாய்ஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் மற்றும் ஜோசப் மஜிலியர் ஆகியோர் கோர்சேர்களின் வாழ்க்கையின் வண்ணமயமான படத்தை வரைந்தனர். நாடகம் அரங்கேறியதிலிருந்து, நடன அமைப்பு மாறிவிட்டது, இசை எண்கள் சேர்க்கப்பட்டன, ஆனால் சதி 1856 முதல் இன்று வரை அப்படியே உள்ளது:
கோர்செயர் கொன்ராடால் கடத்தப்பட்ட அடிமை மெடோரா, அவளது உரிமையாளரான ஐசக் லாங்கெடெம், ஏமாற்றுதல் மற்றும் துரோகத்தின் உதவியுடன் அவளிடம் திருப்பி அனுப்பப்பட்டு, பாஷா செயித்துக்கு விற்கப்படுகிறாள். நண்பர்களுடன் மெடோராவை காதலிக்கும் ஒரு கோர்செயர், பாஸ்பரஸின் கரையில் உள்ள பாஷாவின் அரண்மனைக்குள் நுழைந்து, சிறைபிடிக்கப்பட்டவரை விடுவித்து, உடைந்த ஒரு கப்பலில் அவளுடன் தப்பிச் செல்கிறார். மெடோராவும் கொன்ராடும் கடலோரக் குன்றினை அடைந்து தப்பிச் செல்கின்றனர்.

பாத்திரங்கள்

கொன்ராட் (கோர்செய்ர்), பிர்பாண்டோ (அவரது நண்பர்), ஐசக் லங்காடெம் (வணிகர்), மெடோரா (அவரது மாணவர்), சீட் பாஷா, சுல்மா மற்றும் குல்னாரா (பாஷாவின் மனைவி), ஈனச், கோர்சேர்ஸ், அடிமை, காவலர்.

இசை

• 1858 ஆண்டு- போல்ஷோய் தியேட்டர், பீட்டர்ஸ்பர்க்

• "Pas d'esclave" என்ற செருகு எண் P. G. Oldenburg இன் இசையில் சேர்க்கப்பட்டு M. I. Petipa ஆல் அரங்கேற்றப்பட்டது.

• 1858 ஆண்டு- போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ

• 1865 ஆண்டு- போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ
• செப்டம்பர் 20 - செயல்திறன் மீண்டும் தொடங்கும். நடத்துனர் பி.என்.லூசின்

பார்ட்டி மெடோரா A.I.Sobeschanskaya நிகழ்த்தினார்

• 1867 ஆண்டு, அக்டோபர் 21 - Opéra Garnier. இசையமைப்பாளர் அடோல்ஃப் ஆடம்

லியோ டெலிப்ஸின் இசையில் "பாஸ் டெஸ் ஃப்ளூர்ஸ்" சேர்க்கப்பட்டதுடன் நிகழ்ச்சி மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது.

• 1868 ஆண்டு, ஜனவரி 25 அன்று, L. Delibes இன் இசையில் "The Garden of Life" காட்சி சேர்க்கப்பட்டது.

பார்ட்டி மெடோரா Adel Grantsova அவர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது.

• 1888 ஆண்டு- போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ
• மார்ச் 3 - செயல்திறன் மீண்டும் தொடங்கும். நடன இயக்குனர் ஏ.என்.போக்டானோவ், நடத்துனர் எஸ்.யா.ரியாபோவ்

பார்ட்டி மெடோராநிகழ்த்தியது: L.N.Geiten (பின்னர் - O. N. Nikolaeva, P. M. Karpakova, M. N. Gorshenkov, E. N. Kalmykova, A. A. Dzhuri, L. A. Roslavlev, E. Grimaldi) ...

• 1880 ஆண்டு- மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ்

• 1931 ஆண்டு- பிரீமியர் ஏப்ரல் 15 அன்று நடந்தது. கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்.

4 செயல்களில் பாலே (ஆடம் மற்றும் சி. புன்யா இசை). அக்ரிப்பினா வாகனோவாவால் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது (எம்.ஐ.பெட்டிபாவிற்குப் பிறகு). கலைஞர்கள் ஓ.கே. அலெக்ரி மற்றும் பி.பி. லாம்பின். நடத்துனர் எம்.பி. கார்போவ்.

• 1955 ஆண்டு- மே 31 அன்று பிரீமியர்.

லெனின்கிராட் மாலி தியேட்டரின் புதிய தயாரிப்பு, ஈ.எம். கோர்ன்பிளிட்டின் இசை பதிப்பு. யூ. ஐ. ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் திரைக்கதை (எ. செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் மற்றும் ஜே. மசிலியர் எழுதிய லிப்ரெட்டோவுக்குப் பிறகு). நடன இயக்குனர் பியோட்ர் குசேவ் (ஜே. பெரோட் மற்றும் எம்.ஐ. பெட்டிபாவின் பல காட்சிகள் மற்றும் நடனங்கள் மீட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன). கலைஞர் எஸ்.பி. விர்சலாட்ஸே, நடத்துனர் ஈ.எம். கோர்ன்ப்ளிட்
பகுதிகளை நிகழ்த்தியது: மெடோரா - ஜி.என். பிரோஷ்னயா, கொன்ராட் - வி.எஸ். ஜிமின்.

• 1973 ஆண்டு- ஜூன் 5 அன்று பிரீமியர்.

தியேட்டரின் புதிய தயாரிப்பு. கிரோவ், எம். ஏ. மத்வீவ் இசையமைத்துள்ளார், கே.எம். செர்கீவ் (பெடிபாவுக்குப் பிறகு) புதிய பதிப்பில் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் தயாரிப்பு. கலைஞர் எஸ்.எம்.யுனோவிச், நடத்துனர் வி.ஜி.ஷிரோகோவ்
பாகங்களை நிகழ்த்தியது: கொன்ராட் - ஆர்.எம். அப்டியேவ், பிர்பாண்டோ - ஏ.வி. கிரிடின், சீட் பாஷா - இ.என். மிகாசேவ், குல்னாரா - எஸ்.வி. எஃப்ரெமோவா.

• ஏப்ரல் 11, 1968 - புதுப்பித்தல்: மெடோரா - வி.டி. போவ்ட், கொன்ராட் - யு. வி. கிரிகோரிவ், பிர்-பாண்டோ - வி. வி. சிகிரேவ், சீட்-பாஷா - ஏ. ஏ. க்ளீன், குல்னாரா - ஈ. ஈ. விளாசோவா ...

செயல்திறனை மீண்டும் தொடங்குதல்

3 செயல்களில் பாலே ஒரு முன்னுரை மற்றும் எபிலோக். வெர்னோயிஸ் டி செயிண்ட்-ஜார்ஜஸ் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, யூரி ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் பியோட்டர் குசேவ் ஆகியோரால் திருத்தப்பட்ட ஜோசப் மசிலியர்
அடோல்ஃப் ஆடம், சிசரே புனி, லியோ டெலிப்ஸ், ரிக்கார்டோ டிரிகோ, ஓல்டன்பர்க் பீட்டர் ஆகியோரின் இசை
மரியஸ் பெட்டிபாவின் இசையமைப்பின் அடிப்படையில் பியோட்ர் குசேவின் நடன அமைப்பு, ஓ.எம்.வினோகிராடோவின் மறுமலர்ச்சி (1987)

"தற்போதைய பிரீமியர் ஒரு டூ-ஆக்ட் பாலே, ஒரு சாகசக் கனவின் உருவகம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்ட ஒரு விசித்திரக் கதை. பாலே கலை வரலாற்றில் அலியின் பாத்திரத்தின் மிகச் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவராக பொதுமக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஃபருக் ருசிமாடோவ் எழுதிய பாலே லு கோர்சயரின் புதிய படைப்பு உணர்தல், "கொள்ளையர் காதல்" இரண்டையும் செயல்திறனில் மீண்டும் உருவாக்கியது. கடற்கொள்ளையர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் ஒட்டோமான் காலத்தின் கிரேக்கத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையின் சூழ்நிலை: ஓரியண்டல் பஜார்களின் பிரகாசமான வண்ணங்கள், சுல்தானின் அரண்மனைகள், தெற்கின் காரமான இன்பங்கள்.

• பாலே Le Corsaire ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்கு மேல் பழமையானது. பார்வையாளர்களைக் கவரும் மற்றும் மரியஸ் பெட்டிபா மற்றும் அவரது முன்னோடிகள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்களின் அற்புதமான நடனக் கண்டுபிடிப்புகளைப் பாதுகாக்கும் ஒரு சுவாரஸ்யமான நடிப்பை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டேன். நிகழ்ச்சிகள் புதுப்பிக்கப்பட்டால் அவை தொடர்ந்து வாழும்."

"கோர்சேர் (பாலே)" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள் (திருத்து)

இலக்கியம்

• - எல்.ஏ. என்டெலிஸ்."100 பாலே லிப்ரெட்டோஸ்", தொகுப்பு மற்றும் எடிட்டிங் = படைப்புகளின் சேகரிப்பில் இருந்து பொருட்கள் புத்தகத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டன. "75 பாலே லிப்ரெட்டோஸ்". - எல்.: கலை. லெனின்கிராட் கிளை, மே 1960.

இணைப்புகள்

Le Corsaire (பாலே) இலிருந்து ஒரு பகுதி

மரியா டிமிட்ரிவ்னா, தாழ்வாரத்தில் கண்ணீர் கறை படிந்த சோனியாவைக் கண்டுபிடித்து, எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். நடாஷாவின் குறிப்பை இடைமறித்து அதைப் படித்துவிட்டு, மரியா டிமிட்ரிவ்னா, கையில் குறிப்புடன், நடாஷாவிடம் சென்றார்.
"அடப்பாவி, வெட்கமற்ற பெண்," அவள் அவளிடம் சொன்னாள். "நான் எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை!" - ஆச்சரியமான ஆனால் வறண்ட கண்களுடன் அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த நடாஷாவை ஒதுக்கித் தள்ளி, அவள் ஒரு சாவியால் அவளைப் பூட்டி, இன்று மாலை வருபவர்களை வாயில்கள் வழியாக அனுமதிக்குமாறு காவலாளிக்கு உத்தரவிட்டாள், ஆனால் அவர்களை வெளியே விடக்கூடாது, மேலும் கால்வீரனுக்கு உத்தரவிட்டாள். இந்த மக்களை அவளிடம் கொண்டு வாருங்கள், கடத்தல்காரர்களுக்காக காத்திருக்கும் அறையில் அமர்ந்தான்.
வந்தவர்கள் ஓடிவிட்டார்கள் என்று மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் தெரிவிக்க கவ்ரிலோ வந்தபோது, ​​​​அவள் முகம் சுளித்து எழுந்து கைகளைப் பற்றிக் கொண்டு, என்ன செய்வது என்று யோசித்துக்கொண்டே அறைகளைச் சுற்றி நீண்ட நேரம் நடந்தாள். நள்ளிரவு 12 மணியளவில், அவள் பாக்கெட்டில் சாவியை உணர்ந்து, நடாஷாவின் அறைக்குச் சென்றாள். சோனியா தாழ்வாரத்தில் அழுதுகொண்டே அமர்ந்திருந்தாள்.
- மரியா டிமிட்ரிவ்னா, கடவுளின் பொருட்டு அவளைப் பார்க்கிறேன்! - அவள் சொன்னாள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா, அவளுக்கு பதில் சொல்லாமல், கதவைத் திறந்து உள்ளே நுழைந்தாள். "அருவருப்பு, அருவருப்பானது... என் வீட்டில்... பாஸ்டர்ட், பொண்ணு... அப்பாவுக்காக மட்டும் எனக்கு வருத்தம்!" மரியா டிமிட்ரிவ்னா, கோபத்தைத் தணிக்க முயன்றாள். “எவ்வளவு கஷ்டம் வந்தாலும் எல்லாரையும் அமைதியா இருக்கச் சொல்லி, எண்ணி மறைச்சுடுவேன். மரியா டிமிட்ரிவ்னா தீர்க்கமான படிகளுடன் அறைக்குள் நுழைந்தார். நடாஷா சோபாவில் படுத்திருந்தாள், கைகளால் தலையை மூடிக்கொண்டு அசையவில்லை. மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவளை விட்டு வெளியேறிய நிலையில் அவள் படுத்திருந்தாள்.
- நல்லது, மிகவும் நல்லது! - மரியா டிமிட்ரிவ்னா கூறினார். “என் வீட்டில் காதலர்களுக்கு சந்திப்புகளை ஏற்பாடு செய்! நடிக்க எதுவும் இல்லை. நான் உன்னிடம் பேசும்போது நீ கேள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவள் கையைத் தொட்டாள். - நான் பேசும்போது நீங்கள் கேளுங்கள். கடைசிப் பெண்ணைப் போல் நீ உன்னையே அவமானப்படுத்திக் கொண்டாய். நான் அதை உன்னுடன் செய்திருப்பேன், ஆனால் நான் உங்கள் தந்தைக்காக வருந்துகிறேன். நான் அதை மறைக்கிறேன். - நடாஷா தனது நிலையை மாற்றிக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவளது முழு உடலும் அவளைத் திணறடித்த சத்தமில்லாத, வலிப்பு அழுகையிலிருந்து தூக்கி எறியத் தொடங்கியது. மரியா டிமிட்ரிவ்னா சோனியாவைத் திரும்பிப் பார்த்துவிட்டு நடாஷாவின் அருகில் சோபாவில் அமர்ந்தார்.
- அவர் என்னை விட்டுச் சென்றது அவரது மகிழ்ச்சி; ஆம், நான் அவரைக் கண்டுபிடிப்பேன், ”என்று அவள் கரடுமுரடான குரலில் சொன்னாள்; - நான் சொல்வதை நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? - அவள் நடாஷாவின் முகத்தின் கீழ் தன் பெரிய கையை வைத்து அவளை அவளிடம் திருப்பினாள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா மற்றும் சோனியா இருவரும் நடாஷாவின் முகத்தைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்டனர். அவள் கண்கள் பளபளப்பாகவும் வறண்டதாகவும் இருந்தன, அவளுடைய உதடுகள் சுருங்கின, அவள் கன்னங்கள் தாழ்ந்தன.
“விடு... அந்த... எனக்கு... நான்... செத்துடுவேன்...” என்றாள், தீய முயற்சியால், மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் இருந்து விலகி, தன் முந்தைய நிலையில் படுத்துக் கொண்டாள்.
"நடாலியா!..." என்றார் மரியா டிமிட்ரிவ்னா. - நான் உங்களுக்கு நல்வாழ்த்துக்கள். நீ பொய் சொல், சரி, அங்கேயே படுத்து, நான் உன்னை தொட மாட்டேன், மற்றும் கேட்க ... நான் எப்படி குற்றம் சொல்ல மாட்டேன். உங்களுக்கே தெரியும். சரி, இப்போது உங்கள் தந்தை நாளை வருகிறார், நான் அவரிடம் என்ன சொல்ல வேண்டும்? ஏ?
மீண்டும் நடாஷாவின் உடல் அழுகையால் அதிர்ந்தது.
- சரி, அவர் கண்டுபிடித்தார், நன்றாக, உங்கள் சகோதரர், மாப்பிள்ளை!
"எனக்கு வருங்கால கணவர் இல்லை, நான் மறுத்துவிட்டேன்," நடாஷா கத்தினார்.
"அனைத்தும் ஒன்றுதான்," மரியா டிமிட்ரிவ்னா தொடர்ந்தார். - சரி, அவர்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள், அவர்கள் ஏன் அப்படி வெளியேறுவார்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர், உங்கள் தந்தை, எனக்கு அவரைத் தெரியும், ஏனென்றால் அவர் சண்டைக்கு சவால் செய்தால், அது நன்றாக இருக்குமா? ஏ?
- ஓ, என்னை விடுங்கள், நீங்கள் ஏன் எல்லாவற்றிலும் தலையிட்டீர்கள்! எதற்காக? ஏன்? உன்னை யார் கேட்டார்கள்? நடாஷா கத்தினாள், சோபாவில் உட்கார்ந்து மரியா டிமிட்ரிவ்னாவை கோபமாகப் பார்த்தாள்.
- ஆம், உனக்கு என்ன வேண்டும்? - மரியா டிமிட்ரிவ்னா மீண்டும் தீவிரமாக கூச்சலிட்டார் - அவர்கள் ஏன் உங்களைப் பூட்டினர்? சரி, அவரை வீட்டுக்குள் போகவிடாமல் தடுத்தது யார்? ஒரு ஜிப்சி பெண்ணாகிய நீங்கள் ஏன் அழைத்துச் செல்லப்படுவீர்கள்? உங்கள் தந்தை அல்லது சகோதரர் அல்லது வருங்கால கணவர். மேலும் அவர் ஒரு அயோக்கியன், ஒரு அயோக்கியன், அதுதான்!
"அவர் உங்கள் அனைவரையும் விட சிறந்தவர்," நடாஷா அழுது, எழுந்தாள். - நீங்கள் தலையிடவில்லை என்றால் ... கடவுளே, இது என்ன, இது என்ன! சோனியா, ஏன்? போய்விடு! ... - அவள் விரக்தியுடன் அழுதாள், மக்கள் அத்தகைய துக்கத்தை மட்டுமே துக்கப்படுத்துகிறார்கள், அது தாங்களே காரணம் என்று உணர்கிறார்கள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா மீண்டும் பேச ஆரம்பித்தார்; ஆனால் நடாஷா கூச்சலிட்டார்: - போ, போ, நீங்கள் அனைவரும் என்னை வெறுக்கிறீர்கள், என்னை வெறுக்கிறீர்கள். - மீண்டும் தன்னை சோபாவில் எறிந்தாள்.
மரியா டிமிட்ரிவ்னா நடாஷாவுக்கு ஆலோசனை வழங்கவும், இதையெல்லாம் கணக்கில் இருந்து மறைக்க வேண்டும் என்றும் அவளை வற்புறுத்தவும், எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டு, ஏதோ நடந்ததைப் போன்ற தோற்றத்தை யாருக்கும் காட்டாமல் இருப்பதை நடாஷா மட்டுமே எடுத்துக் கொண்டால் யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது. . நடாஷா பதில் சொல்லவில்லை. அவள் இனி அழவில்லை, ஆனால் அவள் குளிர்ச்சியையும் நடுக்கத்தையும் உணர்ந்தாள். மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவள் மீது ஒரு தலையணையை வைத்து, அவளை இரண்டு போர்வைகளால் மூடி, அவளே அவளுக்கு ஒரு லிண்டன் மலரைக் கொண்டு வந்தாள், ஆனால் நடாஷா அவளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை. "சரி, அவர் தூங்கட்டும்," மரியா டிமிட்ரிவ்னா அறையை விட்டு வெளியேறி, அவள் தூங்குகிறாள் என்று நினைத்தாள். ஆனால் நடாஷா தூங்கவில்லை, இன்னும் திறந்த கண்களுடன், அவள் வெளிறிய முகத்திலிருந்து நேராக முன்னால் பார்த்தாள். அன்று இரவு முழுவதும் நடாஷா தூங்கவில்லை, அழவில்லை, பலமுறை எழுந்து அவளை அணுகிய சோனியாவிடம் பேசவில்லை.
மறுநாள் காலை உணவுக்காக, கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் வாக்குறுதியளித்தபடி, அவர் மாஸ்கோ பிராந்தியத்திலிருந்து வந்தார். அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்: வாங்குபவருடனான வணிகம் நன்றாக நடந்து கொண்டிருந்தது, இப்போது மாஸ்கோவில் மற்றும் அவர் தவறவிட்ட கவுண்டஸிடமிருந்து பிரிந்து செல்வதற்கு எதுவும் அவரைத் தாமதப்படுத்தவில்லை. மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவரைச் சந்தித்து, நடாஷா நேற்று மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், அவர்கள் ஒரு டாக்டரை அனுப்பியதாகவும், ஆனால் இப்போது அவர் நன்றாக இருக்கிறார் என்றும் அறிவித்தார். அன்று காலை நடாஷா தன் அறையை விட்டு வெளியே வரவில்லை. சுருங்க, விரிந்த உதடுகளுடனும், வறண்ட, உறுதியான கண்களுடனும், ஜன்னல் ஓரமாக அமர்ந்து, தெருவில் செல்பவர்களை அலட்சியமாகப் பார்த்துவிட்டு, அறைக்குள் நுழைந்தவர்களை அவசரமாகப் பார்த்தாள். அவள் வெளிப்படையாக அவனைப் பற்றிய செய்திகளுக்காகக் காத்திருந்தாள், அவன் வருவதற்கோ அல்லது அவளுக்கு எழுதுவதற்கோ காத்திருந்தாள்.
எண்ணம் அவளிடம் ஏறியதும், அவனது ஆண் காலடிச் சத்தத்தில் அவள் அமைதியின்றித் திரும்பினாள், அவளுடைய முகம் அதன் முந்தைய குளிர்ச்சியையும் கோபத்தையும் கூட உணர்ந்தது. அவள் அவனை சந்திக்க கூட வரவில்லை.
- என் தேவதை, உடம்பு சரியில்லை உனக்கு என்ன பிரச்சனை? எண்ணிக்கை கேட்டது. நடாஷா அமைதியாக இருந்தாள்.
"ஆம், எனக்கு உடம்பு சரியில்லை," என்று அவள் பதிலளித்தாள்.
எதற்காக இவ்வளவு கொலை செய்யப்பட்டாள், மாப்பிள்ளைக்கு ஏதாவது ஆகிவிட்டதா என்று எண்ணி கவலைப்பட்டபோது, ​​ஒன்றுமில்லை என்று உறுதியளித்து, கவலைப்பட வேண்டாம் என்று கேட்டுக் கொண்டாள். எதுவும் நடக்கவில்லை என்று நடாஷாவின் உறுதிமொழியை மரியா டிமிட்ரிவ்னா உறுதிப்படுத்தினார். அவரது மகளின் விரக்தியால், சோனியா மற்றும் மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் வெட்கக்கேடான முகங்களால், கூறப்படும் நோயால் மதிப்பிடப்பட்ட எண்ணிக்கை, அவர் இல்லாத நிலையில் ஏதோ நடக்கப்போகிறது என்பதைத் தெளிவாகக் கண்டார்: ஆனால் வெட்கக்கேடான ஒன்று நடந்ததாக நினைக்க அவர் மிகவும் பயந்தார். அவர் தனது அன்பு மகளுக்கு, அவர் தனது மகிழ்ச்சியான அமைதியை மிகவும் நேசித்தார், அவர் கேள்விகளைத் தவிர்த்தார், மேலும் சிறப்பு எதுவும் இல்லை என்று தன்னைத்தானே உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள முயன்றார், மேலும் அவரது உடல்நிலை சரியில்லாததால், அவர்கள் கிராமத்திற்குப் புறப்படுவது தள்ளிப்போனது என்று வருத்தப்பட்டார்.

அவரது மனைவி மாஸ்கோவிற்கு வந்த நாளிலிருந்து, பியர் அவளுடன் இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக எங்காவது வெளியேற திட்டமிட்டார். ரோஸ்டோவ்ஸ் மாஸ்கோவிற்கு வந்தவுடன், நடாஷா அவர் மீது ஏற்படுத்திய அபிப்ராயம், அவரது நோக்கத்தை நிறைவேற்ற அவரை அவசரப்படுத்தியது. அவர் ஜோசப் அலெக்ஸீவிச்சின் விதவையிடம் ட்வெருக்குச் சென்றார், அவர் இறந்தவரின் ஆவணங்களைக் கொடுப்பதாக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே உறுதியளித்தார்.
பியர் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பியபோது, ​​​​மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அவர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் அவரது மணமகள் தொடர்பான மிக முக்கியமான விஷயத்தில் அவரை அழைத்தார். பியர் நடாஷாவைத் தவிர்த்தார். ஒரு திருமணமான ஆணுக்கு தன் நண்பனின் மணமகள் மீது இருக்க வேண்டிய உணர்வுகளை விட அவன் அவள் மீது வலுவான உணர்வு இருப்பதாக அவனுக்குத் தோன்றியது. ஒருவித விதி அவரை தொடர்ந்து அவளிடம் கொண்டு வந்தது.
"என்ன நடந்தது? அவர்கள் என்னைப் பற்றி என்ன கவலைப்படுகிறார்கள்? அவர் மரியா டிமிட்ரிவ்னாவிடம் செல்ல ஆடை அணிந்தபோது நினைத்தார். இளவரசர் ஆண்ட்ரே விரைவில் வந்து அவளை மணந்திருப்பார்! அக்ரோசிமோவாவுக்கு செல்லும் வழியில் பியரை நினைத்தார்.
Tverskoy Boulevard இல், யாரோ அவரை அழைத்தனர்.
- பியர்! நீங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு வந்துவிட்டீர்களா? ஒரு பழக்கமான குரல் அவனைக் கத்தியது. பியர் தலையை உயர்த்தினார். ஒரு ஜோடி பனியில் சறுக்கி ஓடும் சறுக்கு வண்டிகளில், இரண்டு சாம்பல் ட்ரொட்டர்களில், பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் தலையில் பனியை வீச, அனடோல் தனது நித்திய தோழர் மகரினுடன் பளிச்சிட்டார். அனடோல் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்து, மிலிட்டரி டான்டீஸின் உன்னதமான போஸில், முகத்தின் அடிப்பகுதியை ஒரு பீவர் காலரில் போர்த்தி, தலையை சிறிது குனிந்து கொண்டிருந்தார். அவரது முகம் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் புதியது, அவரது தொப்பி ஒரு வெள்ளை ப்ளூம் அவரது பக்கத்தில் அணிந்திருந்தது, அவரது சுருண்ட தலைமுடியை வெளிப்படுத்தியது, பூசப்பட்ட மற்றும் மெல்லிய பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது.
"உண்மையில், இங்கே ஒரு உண்மையான முனிவர் இருக்கிறார்! பியர் நினைத்தார், அவர் மகிழ்ச்சியின் உண்மையான தருணத்திற்கு அப்பால் எதையும் பார்ப்பதில்லை, எதுவும் அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது, அதனால்தான் அவர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகவும், திருப்தியாகவும், அமைதியாகவும் இருக்கிறார். அவரைப் போல இருக்க நான் என்ன தருவேன்!" பியர் பொறாமையுடன் நினைத்தார்.
அக்ரோசிமோவாவின் மண்டபத்தில், கால்வீரன், பியரின் ஃபர் கோட் கழற்றி, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவை அவளது படுக்கையறைக்குச் செல்லும்படி கேட்கப்பட்டதாகக் கூறினார்.
ஹாலின் கதவைத் திறந்த பியர், நடாஷா மெல்லிய, வெளிர் மற்றும் கோபமான முகத்துடன் ஜன்னல் வழியாக அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டார். அவள் அவனைத் திரும்பிப் பார்த்து, முகத்தைச் சுருக்கி, குளிர்ந்த கண்ணியத்துடன் அறையை விட்டு வெளியேறினாள்.
- என்ன நடந்தது? - மரியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்குள் நுழைந்த பியர் கேட்டார்.
"நல்ல செயல்கள்," மரியா டிமிட்ரிவ்னா பதிலளித்தார்: "நான் ஐம்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தேன், அத்தகைய அவமானத்தை நான் பார்த்ததில்லை. - மேலும் அவர் கற்றுக்கொண்ட அனைத்தையும் பற்றி அமைதியாக இருக்க பியரின் மரியாதைக்குரிய வார்த்தையை எடுத்துக் கொண்ட மரியா டிமிட்ரிவ்னா, நடாஷா தனது பெற்றோருக்கு தெரியாமல் தனது வருங்கால மனைவியை மறுத்துவிட்டார் என்று அவரிடம் கூறினார், இந்த மறுப்புக்கு காரணம் அனடோல் குராகின், அவருடன் அவரது மனைவி பியர் இருந்தார். அவளை அழைத்து வந்தான், யாருடன் அவள் அவனது தந்தை இல்லாத நேரத்தில், ரகசியமாக திருமணம் செய்வதற்காக ஓட விரும்பினாள்.
பியர், தோள்களை உயர்த்தி, வாயைத் திறந்து, மரியா டிமிட்ரிவ்னா அவரிடம் சொல்வதைக் கேட்டார், அவள் காதுகளை நம்பவில்லை. இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மணமகள், மிகவும் பிரியமானவர், இந்த முன்பு அன்பான நடாஷா ரோஸ்டோவா, போல்கோன்ஸ்கியை முட்டாள் அனடோலுக்கு மாற்றினார், ஏற்கனவே திருமணமானவர் (பியர் தனது திருமணத்தின் ரகசியத்தை அறிந்திருந்தார்), மேலும் அவருடன் ஓட ஒப்புக்கொள்ள அவரை மிகவும் காதலித்தார். ! - இந்த பியர் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியவில்லை.
குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவருக்குத் தெரிந்த நடாஷாவின் இனிமையான அபிப்ராயம், அவளுடைய கீழ்த்தரம், முட்டாள்தனம் மற்றும் கொடூரம் பற்றிய புதிய யோசனையுடன் அவரது ஆத்மாவில் ஒன்றிணைக்க முடியவில்லை. அவனுக்குத் தன் மனைவி ஞாபகம் வந்தது. ஒரு அசிங்கமான பெண்ணுடன் இணைந்த சோக விதியில் தான் தனியாக இல்லை என்று எண்ணி, "அவர்கள் அனைவரும் ஒரே மாதிரியானவர்கள்" என்று மனதுக்குள் சொல்லிக்கொண்டான். ஆனால் அவர் இன்னும் இளவரசர் ஆண்ட்ரூ கண்ணீருடன் வருந்தினார், அவர் தனது பெருமைக்காக வருந்தினார். மேலும் அவர் தனது நண்பருக்காக எவ்வளவு வருந்துகிறாரோ, அவ்வளவு அவமதிப்பு மற்றும் வெறுப்பு கூட இந்த நடாஷாவை நினைத்தார், அத்தகைய குளிர்ந்த கண்ணியத்தின் வெளிப்பாடு இப்போது மண்டபத்தின் வழியாக அவரைக் கடந்து செல்கிறது. நடாஷாவின் ஆன்மா விரக்தி, அவமானம், அவமானம் ஆகியவற்றால் நிரம்பியிருப்பதையும், அவளது முகம் கவனக்குறைவாக அமைதியான கண்ணியத்தையும் கடுமையையும் வெளிப்படுத்தியது அவளுடைய தவறு அல்ல என்பது அவருக்குத் தெரியாது.
- எப்படி திருமணம் செய்வது! - மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் வார்த்தைகளுக்கு பியர் கூறினார். - அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள முடியவில்லை: அவர் திருமணமானவர்.
"மணிக்குப் பிறகு மணிநேரம் எளிதானது அல்ல" என்று மரியா டிமிட்ரிவ்னா கூறினார். - நல்ல பையன்! அது ஒரு பாஸ்டர்ட்! அவள் காத்திருக்கிறாள், அவள் இரண்டாவது நாளுக்காக காத்திருக்கிறாள். குறைந்தபட்சம் காத்திருப்பதை நிறுத்துங்கள், நான் அவளிடம் சொல்ல வேண்டும்.
அனடோலின் திருமணத்தின் விவரங்களைப் பியரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்ட பிறகு, அவர் மீது தனது கோபத்தை சத்திய வார்த்தைகளால் ஊற்றினார், மரியா டிமிட்ரிவ்னா தான் அவரை அழைத்ததை அவரிடம் கூறினார். மரியா டிமிட்ரிவ்னா, எந்த நேரத்திலும் வரக்கூடிய கவுண்ட் அல்லது போல்கோன்ஸ்கி, அவர்களிடமிருந்து மறைக்க நினைத்த வழக்கைக் கற்றுக்கொண்டதால், குராகினை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடமாட்டார் என்று பயந்தார், எனவே அவரது மைத்துனருக்கு உத்தரவிடுமாறு அவரிடம் கேட்டார். அவள் சார்பாக மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி, அவளிடம் தன்னைக் காட்டத் துணியவில்லை. பியர் தனது விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதாக உறுதியளித்தார், பழைய எண்ணிக்கையையும் நிக்கோலஸ் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரூவையும் அச்சுறுத்தும் ஆபத்தை இப்போது புரிந்துகொள்கிறார். சுருக்கமாகவும் துல்லியமாகவும் அவனிடம் தன் கோரிக்கைகளை முன்வைத்து, அவள் அவனை வாழ்க்கை அறைக்குள் அனுமதித்தாள். - பாருங்கள், எண்ணிக்கை ஒன்றும் தெரியாது. நீங்கள் எதுவும் தெரியாதது போல் நடந்து கொள்கிறீர்கள், ”என்று அவள் அவனிடம் சொன்னாள். - காத்திருக்க ஒன்றுமில்லை என்று நான் அவளிடம் சொல்லப் போகிறேன்! ஆம், நீங்கள் விரும்பினால் இரவு உணவிற்கு இருங்கள், ”மரியா டிமிட்ரிவ்னா பியரிடம் கத்தினார்.
பியர் பழைய எண்ணிக்கையை சந்தித்தார். அவர் குழப்பமாகவும், வருத்தமாகவும் இருந்தார். அன்று காலை நடாஷா அவரிடம், தான் போல்கோன்ஸ்கியை மறுத்ததாகக் கூறினார்.
"தொல்லை, பிரச்சனை, மோன் செர்," அவர் பியரிடம் கூறினார், "தாய் இல்லாத இந்த பெண்களால் பிரச்சனை; நான் வந்ததற்கு மிகவும் வருந்துகிறேன். நான் உங்களுடன் வெளிப்படையாக இருப்பேன். எதையும் கேட்காமல் மாப்பிள்ளையை மறுத்ததாகக் கேள்விப்பட்டோம். இந்த திருமணத்தைப் பற்றி நான் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்ததில்லை என்று வைத்துக்கொள்வோம். அவர் ஒரு நல்ல மனிதர் என்று வைத்துக்கொள்வோம், ஆனால் அவரது தந்தையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, மகிழ்ச்சி இருக்காது, மேலும் நடாஷா வழக்குரைஞர்கள் இல்லாமல் இருக்க மாட்டார். ஆமா, எல்லாமே இப்படியே ரொம்ப நாளா நடந்துச்சு, அப்பா இல்லாம, அம்மா இல்லாம எப்படி இப்படி ஒரு படி! இப்போது அவள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறாள், கடவுளுக்கு என்ன தெரியும்! தாய் இல்லாத மகள்களுடன் இது மோசமானது, எண்ணுவது, மோசமானது ... - எண்ணிக்கை மிகவும் வருத்தமாக இருப்பதைக் கண்ட பியர், உரையாடலை வேறொரு விஷயத்திற்கு மாற்ற முயன்றார், ஆனால் எண்ணிக்கை மீண்டும் அவரது வருத்தத்திற்குத் திரும்பியது.
சோனியா, கவலை தோய்ந்த முகத்துடன், அறைக்குள் நுழைந்தாள்.
- நடாஷா முற்றிலும் ஆரோக்கியமாக இல்லை; அவள் அறையில் இருக்கிறாள், உன்னைப் பார்க்க விரும்புகிறாள். Marya Dmitrievna உங்களையும் கேட்கிறார்.
"ஏன், நீங்கள் போல்கோன்ஸ்கியுடன் மிகவும் நட்பாக இருக்கிறீர்கள், அவர் உண்மையில் எதையாவது தெரிவிக்க விரும்புகிறார்" என்று கவுண்ட் கூறினார். - ஓ, என் கடவுளே, என் கடவுளே! எவ்வளவு நன்றாக இருந்தது! - மற்றும் நரை முடியின் அரிதான விஸ்கியைப் பிடித்துக் கொண்டு, எண்ணிக்கை அறையை விட்டு வெளியேறியது.
மரியா டிமிட்ரிவ்னா, அனடோல் திருமணம் செய்து கொண்டதாக நடாஷாவிடம் அறிவித்தார். நடாஷா அவளை நம்ப விரும்பவில்லை, இதை பியரிடமிருந்து உறுதிப்படுத்துமாறு கோரினார். நடாஷாவின் அறைக்கு நடைபாதை வழியாக அவரை அழைத்துச் செல்லும் போது சோனியா இதை பியரிடம் கூறினார்.
நடாஷா, வெளிர் மற்றும் கடுமையான, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் அருகில் அமர்ந்திருந்தார், மேலும் வாசலில் இருந்து பியரை காய்ச்சல் புத்திசாலித்தனமான, கேள்விக்குரிய தோற்றத்துடன் சந்தித்தார். அவள் சிரிக்கவில்லை, தலையசைக்கவில்லை, அவள் பிடிவாதமாக அவனைப் பார்த்தாள், அவள் பார்வை அவனிடம் கேட்டது, அனடோலைப் பொறுத்தவரை அவர் நண்பரா அல்லது அதே எதிரியா என்று மட்டுமே. பியரே வெளிப்படையாக அவளுக்காக இல்லை.
"அவருக்கு எல்லாம் தெரியும்," மரியா டிமிட்ரிவ்னா, பியரை சுட்டிக்காட்டி நடாஷாவிடம் திரும்பினார். - நான் உண்மையைச் சொன்னால் அவர் சொல்லட்டும்.
நடாஷா, ஒரு ஷாட், உந்தப்பட்ட விலங்கு போல, நெருங்கி வரும் நாய்கள் மற்றும் வேட்டையாடுபவர்களைப் பார்க்கிறார், முதலில் ஒன்றைப் பார்க்கிறார், பின்னர் மற்றொன்றைப் பார்க்கிறார்.
"நடாலியா இலினிச்னா," பியர் தொடங்கினார், கண்களைத் தாழ்த்தி, அவர் செய்ய வேண்டிய அறுவை சிகிச்சையின் மீது பரிதாபத்தையும் வெறுப்பையும் உணர்ந்தார், "இது உண்மையா இல்லையா, உங்களுக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் ...
- எனவே அவர் திருமணமானவர் என்பது உண்மையல்ல!
- இல்லை, அது உண்மை.
- அவர் நீண்ட காலமாக திருமணமானவரா? அவள் கேட்டாள்."சத்தியமா?"
பியர் அவளுக்கு மரியாதைக்குரிய வார்த்தையைக் கொடுத்தார்.
"அவர் இன்னும் இங்கே இருக்கிறாரா?" வேகமாக கேட்டாள்.
- ஆம், நான் அவரைப் பார்த்தேன்.
அவளால் வெளிப்படையாக பேச முடியவில்லை மற்றும் அவளை விட்டு வெளியேற கைகளால் அடையாளம் காட்டினாள்.

பியர் இரவு உணவிற்கு தங்கவில்லை, ஆனால் உடனடியாக அறையை விட்டு வெளியேறினார். அவர் நகரைச் சுற்றி அனடோல் குராகினைத் தேடச் சென்றார், இப்போது அவரது இதயத்தில் உள்ள இரத்தம் அனைத்தும் இதயத்தில் பாய்ந்தது, அவருக்கு மூச்சு விடுவதில் சிரமம் ஏற்பட்டது. மலைகளில், ஜிப்சிகளில், கொமோனெனோவில் - அது இல்லை. பியர் கிளப்புக்குச் சென்றார்.
கிளப்பில், எல்லாம் வழக்கம் போல் நடந்தது: இரவு உணவிற்குக் கூடியிருந்த விருந்தினர்கள் குழுக்களாக அமர்ந்து பியரை வாழ்த்தி நகர செய்திகளைப் பற்றி பேசினர். அடிவருடி, அவரை வாழ்த்தி, அவரது அறிமுகம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை அறிந்து, ஒரு சிறிய சாப்பாட்டு அறையில் அவருக்காக ஒரு இடம் விடப்பட்டுள்ளது என்றும், இளவரசர் மைக்கேல் ஜகாரிச் நூலகத்தில் இருப்பதாகவும், பாவெல் டிமோஃபீச் இன்னும் வரவில்லை என்றும் அவருக்குத் தெரிவித்தார். பியரின் அறிமுகமான ஒருவர், வானிலை பற்றி பேசுவதற்கு இடையில், நகரத்தில் பேசும் ரோஸ்டோவாவை குராகின் கடத்தியதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டீர்களா என்று கேட்டார், அது உண்மையா? பியர், சிரித்துக்கொண்டே, இது முட்டாள்தனம் என்று கூறினார், ஏனென்றால் அவர் இப்போது ரோஸ்டோவ்ஸைச் சேர்ந்தவர். அனடோலைப் பற்றி எல்லோரிடமும் கேட்டார்; அவர் இன்னும் வரவில்லை என்று ஒருவர் சொன்னார், மற்றவர் இன்று சாப்பிடுவார் என்று. அவரது ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியாத இந்த அமைதியான, அலட்சியமான மக்கள் கூட்டத்தைப் பார்ப்பது பியர் விசித்திரமாக இருந்தது. அவர் மண்டபத்தைச் சுற்றி நடந்தார், எல்லோரும் கூடும் வரை காத்திருந்தார், அனடோலுக்காக காத்திருக்காமல், சாப்பிடாமல் வீட்டிற்குச் சென்றார்.
அவர் தேடும் அனடோல், அன்றைய தினம் டோலோகோவில் உணவருந்தி, கெட்டுப்போன வியாபாரத்தை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்று அவருடன் ஆலோசனை நடத்தினார். ரோஸ்டோவாவைப் பார்க்க வேண்டும் என்று அவருக்குத் தோன்றியது. மாலையில், இந்த தேதியை ஏற்பாடு செய்வதற்கான வழிகளைப் பற்றி அவளிடம் பேசுவதற்காக அவர் தனது சகோதரியிடம் சென்றார். பியர், மாஸ்கோ முழுவதும் வீணாகப் பயணம் செய்து, வீடு திரும்பியபோது, ​​​​இளவரசர் அனடோல் வாசிலிச் கவுண்டஸுடன் இருப்பதாக வாலட் அவருக்குத் தெரிவித்தார். கவுண்டமணியின் அறை விருந்தினர்களால் நிறைந்திருந்தது.
பியர், அவர் வந்ததிலிருந்து அவர் காணாத தனது மனைவியை வாழ்த்தாமல் (அந்த நேரத்தில் அவர் எப்போதும் வெறுக்கப்பட்டார்), வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்து, அனடோலைப் பார்த்து, அவரை அணுகினார்.
"ஆ, பியர்," கவுண்டஸ் தனது கணவரிடம் சென்றார். "எங்கள் அனடோல் எந்த நிலையில் இருக்கிறார் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது ..." அவள் நிறுத்தினாள், அவள் கணவனின் தாழ்த்தப்பட்ட தலையில், அவனது பளபளப்பான கண்களில், அவனது உறுதியான நடையில், டோலோகோவ் உடனான சண்டைக்குப் பிறகு அவள் அறிந்த மற்றும் அனுபவித்த கடுமையான கோபம் மற்றும் வலிமையின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றைக் கண்டாள். .
- நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள் - துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது, - பியர் தனது மனைவியிடம் கூறினார். "அனடோல், வா, நான் உன்னிடம் பேச வேண்டும்," என்று அவர் பிரெஞ்சு மொழியில் கூறினார்.
அனடோல் தனது சகோதரியைத் திரும்பிப் பார்த்து, கீழ்ப்படிதலுடன் எழுந்து நின்று, பியரைப் பின்தொடரத் தயாராக இருந்தார்.
பியர், அவரது கையை எடுத்து, அவரை நோக்கி இழுத்து அறையை விட்டு வெளியேறினார்.
- Si vous vous permettez dans mon salon, [என் வாழ்க்கை அறையில் உங்களை அனுமதித்தால்,] - ஹெலன் ஒரு கிசுகிசுப்பில் கூறினார்; ஆனால் பியர் அவளுக்கு பதில் சொல்லாமல் அறையை விட்டு வெளியேறினார்.