கார்மென் இசைக் குணாதிசயத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார். ஓபரா தலைசிறந்த படைப்புகள்

(1838-1875) மற்றும் அனைத்து ஓபரா இசையின் உயரங்களில் ஒன்றாகும். இந்த ஓபரா பிசெட்டின் கடைசி படைப்பாகும்: அதன் முதல் காட்சி மார்ச் 3, 1875 இல் நடந்தது, சரியாக மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு இசையமைப்பாளர் இறந்தார். கார்மனைச் சுற்றியுள்ள பெரும் ஊழலால் அவரது அகால மரணம் துரிதப்படுத்தப்பட்டது: மரியாதைக்குரிய பார்வையாளர்கள் ஓபராவின் சதித்திட்டத்தை அநாகரீகமாகக் கண்டனர், மேலும் இசையும் கற்றுக்கொண்டது, பிரதிபலிப்பு (“வாக்னெரியன்”).

சதிஅதே பெயரின் நாவலில் இருந்து ப்ரோஸ்பர் மெரிமி கடன் பெற்றார், இன்னும் துல்லியமாக, அதன் இறுதி அத்தியாயத்திலிருந்து, ஜோஸின் வாழ்க்கை நாடகத்தைப் பற்றிய கதையைக் கொண்டுள்ளது.

அனுபவம் வாய்ந்த நாடக ஆசிரியர்களான ஏ. மெல்யாக் மற்றும் எல். ஹாலேவி ஆகியோரால் இந்த லிப்ரெட்டோ எழுதப்பட்டது, அடிப்படையில் மூலத்தை மறுபரிசீலனை செய்தது:

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் மாற்றப்பட்டுள்ளன. ஜோஸ் ஒரு இருண்ட மற்றும் கடுமையான கொள்ளைக்காரன் அல்ல, அவனது மனசாட்சியின் பேரில் பல குற்றங்கள் உள்ளன, ஆனால் ஒரு சாதாரண நபர், நேரடி மற்றும் நேர்மையான, ஓரளவு பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் விரைவான மனநிலையுடன் இருக்கிறார். அவர் தனது தாயை மிகவும் நேசிக்கிறார், அமைதியான குடும்ப மகிழ்ச்சியைக் கனவு காண்கிறார். கார்மென் உற்சாகமாக இருக்கிறார், அவளது தந்திரமான, திருடன் விலக்கப்பட்டிருக்கிறான், அவளுடைய சுதந்திரத்தின் காதல், சுதந்திரம் மிகவும் தீவிரமாக வலியுறுத்தப்படுகிறது;

ஸ்பெயினின் சுவையானது மற்றொருதாக மாறியது. இந்த நடவடிக்கை காட்டு மலை பள்ளங்கள் மற்றும் இருண்ட நகர்ப்புற சேரிகளில் அல்ல, ஆனால் வெயிலில் நனைந்த தெருக்களிலும், செவில்லியின் சதுரங்களிலும், மலை விரிவாக்கங்களில் நடைபெறுகிறது. ஸ்பெயின் மெரிமி இரவில் இருளில் மூழ்கியுள்ளது, பிஜெட்டுக்கு அருகிலுள்ள ஸ்பெயின் புயல் மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை நிரப்புகிறது;

மாறுபாட்டை அதிகரிக்க, சுதந்திரவாதிகள் மெரிமியில் குறிப்பிடப்படாத இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களின் பங்கை விரிவுபடுத்தினர். தீவிரமான மற்றும் மனோபாவமுள்ள கார்மெனின் பாடல் வரிகள் மென்மையான மற்றும் அமைதியான மைக்கேலா, மற்றும் ஜோஸுக்கு நேர்மாறானது மகிழ்ச்சியான மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்கமில்லோ;

நாட்டுப்புற காட்சிகளின் பொருளை வலுப்படுத்தியது, இது கதைகளின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்தியது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி வாழ்க்கை கொதிக்கத் தொடங்கியது, அவர்கள் மக்களால் சூழப்பட்டிருந்தனர் - புகையிலை தொழிலாளர்கள், டிராகன்கள், ஜிப்சிகள், கடத்தல்காரர்கள் போன்றவர்கள்.

வகை "கார்மென்" அதன் சிறந்த அசல் தன்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. பிசெட் அதை "காமிக் ஓபரா" என்று வசனப்படுத்தியது, இருப்பினும் அதன் உள்ளடக்கம் உண்மையிலேயே துயரமானது. சாதாரண மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையுடன் இணைக்கப்பட்ட எந்தவொரு படைப்பையும் நகைச்சுவை என வகைப்படுத்த பிரெஞ்சு தியேட்டரின் நீண்டகால பாரம்பரியத்தால் இந்த வகையின் பெயர் விளக்கப்பட்டுள்ளது. கூடுதலாக, பிசெட் தனது ஓபராவுக்கு பிரெஞ்சு காமிக் ஓபராவின் பாரம்பரிய கட்டமைப்புக் கொள்கையைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - முடிக்கப்பட்ட இசை எண்கள் மற்றும் உரையாடல் உரைநடை அத்தியாயங்களின் மாற்று. பிசெட்டின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நண்பர், இசையமைப்பாளர் எர்ன்ஸ்ட் குய்ராட், பேச்சு வார்த்தையை இசை உரையுடன் மாற்றினார், அதாவது. மறுபரிசீலனை. இது இசை வளர்ச்சியின் தொடர்ச்சிக்கு பங்களித்தது, ஆனால் காமிக் ஓபரா வகையுடனான தொடர்பு முற்றிலும் முறிந்தது.

காமிக் ஓபராவின் கட்டமைப்பிற்குள் முறையாக எஞ்சியிருக்கும் பிஜெட், பிரெஞ்சு ஓபரா ஹவுஸுக்கு முற்றிலும் புதிய வகையை கண்டுபிடித்தார் - யதார்த்தமான இசை நாடகம், இது பிற இயக்க வகைகளின் சிறந்த அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்தது:

அதன் விரிவாக்கப்பட்ட அளவிலும், பிரகாசமான நாடகத்தன்மையுடனும், "கார்மென்" என்ற நடன எண்களைக் கொண்ட கூட்டக் காட்சிகளின் பரவலான பயன்பாடும் "சிறந்த பிரெஞ்சு ஓபரா" க்கு அருகில் உள்ளது;

காதல் உறவுக்கான வேண்டுகோள், மனித உறவுகளை வெளிப்படுத்துவதில் ஆழ்ந்த உண்மைத்தன்மை மற்றும் நேர்மையானது, இசை மொழியின் ஜனநாயக தன்மை பாடல் ஓபராவிலிருந்து வருகிறது;

வகை மற்றும் அன்றாட கூறுகளை நம்பியிருத்தல், ஜூனிகாவின் பாத்திரத்தில் காமிக் விவரங்கள் காமிக் ஓபராவின் ஒரு அடையாளமாகும்.

ஓபரா யோசனை உணர்வுகளின் சுதந்திரத்திற்கான மனித உரிமையை உறுதிப்படுத்துவதாகும். கார்மெனில், இரண்டு வெவ்வேறு வாழ்க்கை முறைகள், இரண்டு உலகக் காட்சிகள், இரண்டு உளவியல்கள் மோதுகின்றன, இதன் “பொருந்தாத தன்மை” இயற்கையாகவே ஒரு சோகமான முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறது (ஜோஸுக்கு இது “ஆணாதிக்கமானது”, கார்மெனுக்கு இது இலவசம், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒழுக்க நெறிகளால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை ).

நாடகவியல்ஓபரா நாடகம் மற்றும் அபாயகரமான அழிவு மற்றும் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் பிரகாசமான, பண்டிகை காட்சிகள் நிறைந்த ஒரு காதல் நாடகத்தின் மாறுபட்ட நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த எதிர்ப்பு வேலை முழுவதும், ஓவர்டூர் முதல் உச்சக் காட்சி வரை உருவாகிறது.

ஓவர்டூர்இது இரண்டு மாறுபட்ட பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது படைப்பின் இரண்டு எதிர் கோளங்களைக் குறிக்கிறது: பிரிவு I, ஒரு சிக்கலான வடிவத்தில், நாட்டுப்புற விழா மற்றும் எஸ்கமில்லோவின் ஜோடிகளின் இசை (மூவரில்) கருப்பொருள்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது; 2 வது பிரிவு - கார்மெனின் அபாயகரமான ஆர்வம் என்ற தலைப்பில்.

1 செயல் நாடகம் வெளிவரும் பின்னணியைக் காட்டும் ஒரு பெரிய பாடகர் காட்சியுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரமான கார்மென் தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும். இங்கே, கிட்டத்தட்ட அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (எஸ்கமில்லோ தவிர) ஒரு காட்சி கொடுக்கப்பட்டு, நாடகத்தின் ஆரம்பம் நடைபெறுகிறது - பூவுடன் காட்சியில். இந்த நடவடிக்கையின் உச்சம் செகிடில்லா: ஜோஸ், உணர்ச்சியுடன் கைப்பற்றப்பட்டார், இனி கார்மெனின் எழுத்துப்பிழைகளை எதிர்க்க முடியாது, அவர் உத்தரவை மீறுகிறார், அவள் தப்பிக்க உதவுகிறார்.

2 செயல் லிலாஸ் பாஸ்டியா உணவகத்தில் (கடத்தல்காரர்களின் ரகசிய கூட்டங்களின் இடம்) ஒரு சத்தமான, கலகலப்பான நாட்டுப்புற காட்சியுடன் திறக்கப்படுகிறது. இங்கே எஸ்கமில்லோ தனது உருவப்படம் தன்மையைப் பெறுகிறார். அதே செயலில், கார்மெனுக்கும் ஜோஸுக்கும் இடையிலான உறவில் முதல் மோதல் எழுகிறது: ஒரு சண்டை முதல் காதல் தேதியை மறைக்கிறது. ஜூனிகாவின் எதிர்பாராத வருகை கடத்தல்காரர்களுடன் தங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் ஜோஸின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறது.

IN 3 செயல்கள்மோதல் அதிகரிக்கிறது மற்றும் ஒரு துயரமான விளைவு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது: ஜோஸ் கடமை காட்டிக்கொடுப்பால் அவதிப்படுகிறார், தனது வீட்டிற்காக ஏங்குகிறார், பொறாமை மற்றும் கார்மென் மீது பெருகிய முறையில் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார், ஆனால் அவள் ஏற்கனவே அவரை நோக்கி குளிர்ச்சியாக வளர்ந்தாள். சட்டம் 3 இன் மையம் கணிப்பு காட்சி, அங்கு கார்மெனின் தலைவிதி கணிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் உச்சம் என்பது ஜோஸ் மற்றும் எஸ்கமில்லோ இடையேயான சண்டை மற்றும் கார்மனுடனான முறிவு. இருப்பினும், கண்டனம் தாமதமாகிறது: இந்த நடவடிக்கையின் முடிவில், ஜோஸ் மைக்கேலுடன் தனது நோய்வாய்ப்பட்ட தாயிடம் செல்கிறார். பொதுவாக, ஓபராவின் நாடகத்தின் ஒரு திருப்புமுனையான ஆக்ட் 3, ஒரு இருண்ட நிறத்தால் வேறுபடுகிறது (நிகழ்வுகள் இரவில் மலைகளில் நடைபெறுகின்றன), ஆர்வத்துடன் எதிர்பார்ப்புடன் பரவுகின்றன. கடத்தல்காரர்களின் அணிவகுப்பு மற்றும் செக்ஸ்டெட், அவர்களின் அமைதியற்ற, எச்சரிக்கையான தன்மையுடன், செயலின் உணர்ச்சி வண்ணத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

IN 4 செயல்கள் மோதலின் வளர்ச்சி அதன் இறுதி கட்டத்தில் நுழைந்து அதன் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. நாடகத்தின் கண்டனம் கார்மென் மற்றும் ஜோஸின் இறுதிக் காட்சியில் நடைபெறுகிறது. காளை சண்டையை எதிர்பார்க்கும் ஒரு பண்டிகை நாட்டுப்புற காட்சியால் இது தயாரிக்கப்படுகிறது. சர்க்கஸில் இருந்து பிரபலமான கூட்டத்தின் மகிழ்ச்சியான கூச்சல்கள் டூயட் பாடலில் இரண்டாம் நிலை. அதனால் நாட்டுப்புற காட்சிகள் தொடர்ந்து தனிப்பட்ட நாடகத்தை வெளிப்படுத்தும் அத்தியாயங்களுடன் உள்ளன.

கார்மெனின் படம். கார்மென் ஜார்ஜஸ் பிஜெட் பிரகாசமான ஓபராடிக் கதாநாயகிகளில் ஒருவர். இது ஒரு உணர்ச்சிமிக்க மனோபாவத்தின் ஆளுமை, பெண்ணிய தவிர்க்கமுடியாத தன்மை, சுதந்திரம். "ஓபரா" கார்மென் தனது இலக்கிய முன்மாதிரிக்கு சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. இசையமைப்பாளரும் தாராளவாதிகளும் அவரது தந்திரமான, திருடனை, குட்டி, பொதுவான அனைத்தையும் நீக்கிவிட்டனர், இது மெரிமியின் இந்த தன்மையை "குறைத்தது". கூடுதலாக, பிஜெட்டின் விளக்கத்தில், கார்மென் சோகமான மகத்துவத்தின் அம்சங்களைப் பெற்றார்: அன்பின் சுதந்திரத்திற்கான தனது உரிமையை தனது சொந்த வாழ்க்கையின் செலவில் நிரூபிக்கிறார்.

கார்மெனின் முதல் குணாதிசயம் ஏற்கனவே ஓவர்டரில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு ஓபராவின் முக்கிய லீட்மோடிஃப் எழுகிறது - "அபாயகரமான பேரார்வம்" என்ற தீம். முந்தைய அனைத்து இசைக்கும் (தேசிய விடுமுறை மற்றும் டொரடோர் லீட்மோடிஃப் கருப்பொருள்கள்) முற்றிலும் மாறுபட்ட வகையில், இந்த தீம் கார்மென் மற்றும் ஜோஸ் ஆகியோரின் அன்பின் அபாயகரமான முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கப்பட்டதன் அடையாளமாக கருதப்படுகிறது. அதிகரித்த விநாடிகளின் கூர்மை, அரண்மனை உறுதியற்ற தன்மை, தீவிரமான தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி, ஓரளவு நிறைவு இல்லாமை ஆகியவற்றால் இது வேறுபடுகிறது. "அபாயகரமான பேரார்வத்தின்" லீட்மோடிஃப் பின்னர் நாடகத்தின் மிக முக்கியமான தருணங்களில் தோன்றுகிறது: பூவுடன் கூடிய காட்சி (திறப்பு), கார்மென் மற்றும் ஜோஸ் டூயட் ஆக்ட் II இல் (முதல் உச்சம்), “அரியோசோவின்” முன் கணிப்பு ”(வியத்தகு இடைவெளி) மற்றும் குறிப்பாக பரவலாக ஓபராவின் முடிவில் (கண்டனம்).

அதே கருப்பொருள் ஓபராவில் கார்மனின் முதல் தோற்றத்துடன் சேர்ந்து, முற்றிலும் மாறுபட்ட நிழலைப் பெறுகிறது: ஒரு உயிரோட்டமான வேகம், நடனத்தின் கூறுகள் அவளுக்கு கதாநாயகியின் தோற்றத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு மனோபாவமான, உமிழும், பயனுள்ள தன்மையைக் கொடுக்கும்.

கார்மெனின் முதல் தனி எண் - பிரபலமானது ஹபனேரா.ஹபனேரா ஒரு ஸ்பானிஷ் நடனம், நவீன டேங்கோவின் முன்னோடி. ஒரு உண்மையான கியூபன் மெலடியை அடிப்படையாகக் கொண்டு, பிஜெட் ஒரு சோர்வுற்ற, சிற்றின்பமான, உணர்ச்சிபூர்வமான படத்தை உருவாக்குகிறது, இது வண்ண அளவிலான இறங்கு இயக்கம் மற்றும் தாளத்தின் இலவச எளிமை ஆகியவற்றால் எளிதாக்கப்படுகிறது. இது கார்மெனின் உருவப்படம் மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கை நிலை பற்றிய ஒரு அறிக்கையும், இலவச அன்பின் ஒரு வகையான "அறிவிப்பு" ஆகும்.

மூன்றாவது செயல் வரை, கார்மெனின் தன்மை ஒரே மாதிரியான - வகை மற்றும் நடனம் - திட்டத்தில் நீடிக்கிறது. இது ஸ்பானிஷ் மற்றும் ஜிப்சி நாட்டுப்புறங்களின் ஒலிகள் மற்றும் தாளங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களின் வரிசையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, இல் விசாரணை காட்சிகார்மென் ஜூனிகோய் மற்றொரு இசை மேற்கோளைப் பயன்படுத்துகிறார் - பிரபலமான காமிக் ஸ்பானிஷ் பாடல். பிஸெட் தனது மெல்லிசையை மெர்மி மொழிபெயர்த்த புஷ்கின் உரையுடன் இணைத்தார் ("ஜிப்சீஸ்" கவிதையிலிருந்து ஒரு வலிமையான கணவரைப் பற்றிய ஜெம்பிராவின் பாடல்). கார்மென் அதை கிட்டத்தட்ட ஆதரவற்ற, தைரியமாக மற்றும் கேலிக்குரியதாகக் கூறுகிறார். வடிவம் ஹபனெராவைப் போலவே உள்ளது.

சட்டம் I இல் கார்மெனின் மிக முக்கியமான பண்பு செகுய்டில்லா(ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற நடனம்-பாடல்). செகுயிடில்லா கார்மென் ஒரு தனித்துவமான ஸ்பானிஷ் சுவையை கொண்டுள்ளது, இருப்பினும் இசையமைப்பாளர் இங்கு நாட்டுப்புறப் பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை. கலைநயமிக்க திறனுடன், அவர் ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற இசையின் வழக்கமான அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறார் - மோடல் வண்ணத்தின் தனித்தன்மை (பெரிய மற்றும் சிறிய டெட்ராச்சோர்டுகளின் சுருக்கம்), சிறப்பியல்பு ஹார்மோனிக் திருப்பங்கள் (டி க்குப் பிறகு எஸ்) மற்றும் "கிட்டார்" உடன். இந்த எண் முற்றிலும் தனி அல்ல - ஜோஸின் வரிகளைச் சேர்த்ததற்கு நன்றி, இது ஒரு உரையாடல் காட்சியாக உருவாகிறது.

கார்மெனின் அடுத்த தோற்றம் உள்ளது ஜிப்சி பாடல் மற்றும் நடனம்,இது நடவடிக்கை II ஐ திறக்கிறது. இசைக்குழு (ஒரு தம்பை, சிலம்பல்கள், முக்கோணத்துடன்) இசையின் நாட்டுப்புற நிறத்தை வலியுறுத்துகிறது. இயக்கவியல் மற்றும் டெம்போவின் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி, செயலில் உள்ள குவார்ட் இன்டோனேசனின் பரவலான வளர்ச்சி - இவை அனைத்தும் மிகவும் மனோபாவமான, துடுக்கான, ஆற்றல்மிக்க படத்தை உருவாக்குகின்றன.

நடவடிக்கை II இன் மையத்தில் - கார்மென் மற்றும் ஜோஸின் டூயட் காட்சி.இதற்கு முன்னதாக ஜோஸின் சிப்பாய் பாடல் மேடைக்கு பின்னால் உள்ளது, அதில் இந்த செயலின் இடைவெளி கட்டப்பட்டுள்ளது. டூயட் ஒரு இலவச காட்சி வடிவில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் பாராட்டு உரையாடல்கள் மற்றும் அரியோஸ் எபிசோடுகள் மற்றும் குழும பாடல் ஆகியவை அடங்கும்.

இருவரின் தொடக்கமும் மகிழ்ச்சியான உடன்படிக்கையுடன் பரவுகிறது: கார்மென் ஜோஸை மகிழ்விக்கிறார் காஸ்டனெட்டுகளுடன் பாடல் மற்றும் நடனம்.நாட்டுப்புற ஆவியின் மிக எளிமையான, கலையற்ற மெல்லிசை டானிக் அஸ்திவாரங்களின் முனகலில் கட்டப்பட்டுள்ளது, கார்மென் எந்த வார்த்தையும் இல்லாமல் அதைத் தட்டுகிறார். ஜோஸ் அவளைப் பாராட்டுகிறார், ஆனால் முட்டாள்தனம் நீண்ட காலம் நீடிக்காது - இராணுவ சமிக்ஞை ஜோஸை இராணுவ சேவையை நினைவூட்டுகிறது. இங்கே இசையமைப்பாளர் இரண்டு விமான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்: பாடலின் மெல்லிசை இரண்டாவது முறையாக இசைக்கப்படும் போது, \u200b\u200bஒரு எதிர் புள்ளி, ஒரு இராணுவ எக்காளத்தின் சமிக்ஞை, அதில் இணைகிறது. கார்மெனைப் பொறுத்தவரை, இராணுவ ஒழுக்கம் ஒரு தேதியை முன்கூட்டியே முடிப்பதற்கான சரியான காரணம் அல்ல, அவள் கோபமாக இருக்கிறாள்.

அவளது நிந்தைகள் மற்றும் ஏளனங்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஜோஸ் தனது அன்பைப் பற்றி பேசுகிறார் (ஒரு மலருடன் ஒரு மென்மையான அரியோசோ “நான் எவ்வளவு புனிதமாக வைத்திருக்கிறேன் என்று நீங்கள் காண்கிறீர்கள் ...”). பின்னர் இந்த ஜோடியின் முக்கிய பாத்திரம் கார்மெனுக்கு செல்கிறது, அவர் ஜோஸை மலைகளில் ஒரு இலவச வாழ்க்கையுடன் வசீகரிக்க முயற்சிக்கிறார். அவள் சிறந்த தனி,ஜோஸின் லாகோனிக் கருத்துக்களுடன், இது இரண்டு கருப்பொருள்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது - “அங்கே, அங்கே, என் சொந்த மலைகளுக்கு” \u200b\u200b(எண் 45) மற்றும் “எனது கடுமையான கடமையை இங்கே விட்டுவிடு” (எண் 46). முதலாவது அதிக பாடல், இரண்டாவது நடனம், ஒரு டரான்டெல்லாவின் பாத்திரத்தில் (இரண்டாம் சட்டம் முழுவதையும் முடிக்கும் கடத்தல்காரர்களின் குழுமம் அதில் கட்டப்படும்). இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களின் சுருக்கம் 3-பகுதி பழிவாங்கும் வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. "அரியோசோ ஒரு பூவுடன்" மற்றும் "சுதந்திரத்திற்கான பாடல்" என்பது வாழ்க்கை மற்றும் காதல் பற்றிய இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்துக்கள்.

சட்டம் III இல், மோதலின் ஆழமடைவதோடு, கார்மெனின் பண்புகளும் மாறுகின்றன. அவரது பகுதி வகை வழிகளிலிருந்து புறப்பட்டு நாடகமாக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது நாடகம் ஆழமாக வளர்கிறது, மேலும் வகை (முற்றிலும் பாடல் மற்றும் நடனம்) கூறுகள் நாடகங்களால் மாற்றப்படுகின்றன. இந்த செயல்முறையின் திருப்புமுனை சோகமானது ariosoof அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் காட்சிகள்.முன்னதாக விளையாட்டில் மட்டுமே ஆக்கிரமித்து, சுற்றியுள்ள அனைவரையும் வென்று அடிபணியச் செய்ய முயன்றார், கார்மென் முதலில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி யோசித்தார்.

அதிர்ஷ்டத்தை சொல்லும் காட்சி ஒரு இணக்கமான 3-பகுதி வடிவத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது: தீவிர பிரிவுகள் நண்பர்களின் மகிழ்ச்சியான டூயட் (எஃப்-மேஜர்), மற்றும் நடுத்தர பகுதி கார்மெனின் அரியோசோ (எஃப்-மோல்) ஆகும். இந்த அரியோசோவின் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் கார்மெனின் முந்தைய அனைத்து பண்புகளிலிருந்தும் கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. முதலாவதாக, நடனத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. சிறிய பயன்முறை, ஆர்கெஸ்ட்ரா பகுதியின் குறைந்த பதிவு மற்றும் அதன் இருண்ட வண்ணம் (டிராம்போன்களுக்கு நன்றி), ஆஸ்டினாட்டா ரிதம் - இவை அனைத்தும் துக்க அணிவகுப்பு உணர்வை உருவாக்குகின்றன. குரல் மெல்லிசை சுவாசத்தின் அகலத்தால் வேறுபடுகிறது, வளர்ச்சியின் அலைக் கொள்கைக்கு அடிபணிந்துள்ளது. துக்ககரமான தன்மை தாள வடிவத்தின் (எண் 50) சமநிலையால் மேம்படுத்தப்படுகிறது.

கடைசி, IV செயலில், கார்மென் இரண்டு டூயட் பாடல்களில் பங்கேற்கிறார். முதல் - எஸ்கமில்லோவுடன், அவர் அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியான உடன்படிக்கையில் ஈடுபடுகிறார். இரண்டாவது, ஜோஸுடன், ஒரு சோகமான சண்டை, முழு ஓபராவின் உச்சம். இந்த டூயட் அடிப்படையில் "மோனோலோக்" ஆகும்: கார்மெனின் வளைந்து கொடுக்கும் தன்மையால் ஜோஸுக்கு வேண்டுகோள், அவநம்பிக்கையான அச்சுறுத்தல்கள் அழிக்கப்படுகின்றன. அவரது சொற்றொடர்கள் உலர்ந்த மற்றும் லாகோனிக் (ஜோஸின் மெல்லிசை மெல்லிசைகளுக்கு மாறாக, ஒரு பூவுடன் அவரது அரியோசோவுக்கு அருகில்). அபாயகரமான ஆர்வத்தின் லீட்மோடிஃப் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், இது இசைக்குழுவில் மீண்டும் மீண்டும் கேட்கப்படுகிறது. படையெடுப்பு நுட்பத்தால் பெரிதாக்கப்பட்ட நாடகத்தின் தொடர்ச்சியான அதிகரிப்புடன் இந்த வளர்ச்சி முன்னேறுகிறது: சர்க்கஸில் இருந்து கூட்டத்தின் ஆரவாரங்கள் 4 மடங்கு இரட்டையராக வெடிக்கின்றன, ஒவ்வொரு முறையும் அதிக தொனியில். வெற்றியாளரான எஸ்கமில்லோவை மக்கள் புகழ்ந்து பேசும் தருணத்தில் கார்மென் இறந்து விடுகிறார். "அபாயகரமான" லீட்மோடிஃப் இங்கே நேரடியாக புல்ஃபைட்டரின் அணிவகுப்பு கருப்பொருளின் பண்டிகை ஒலியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது.

ஆகவே, ஓபராவின் முடிவில், ஓவர்டரின் அனைத்து கருப்பொருள்களும் உண்மையான சிம்போனிக் வளர்ச்சியைப் பெறுகின்றன - அபாயகரமான ஆர்வத்தின் தீம் (கடைசியாக இது முக்கியமாக நிகழ்த்தப்படுகிறது), நாட்டுப்புற விழாவின் தீம் (முதல் தீம் ஓவர்டூர்) மற்றும் புல்ஃபைட்டரின் தீம்.

"டான்ஹவுசர்" ஓபராவுக்கு வாக்னரின் ஓவர்டூர்

ஓபரா டான்ஹவுசர் 1940 களின் ஆரம்பத்தில் ஜெர்மனியில் புரட்சிகர இயக்கத்தின் எழுச்சியின் போது உருவாக்கப்பட்டது.

அதன் சதி மூன்று இடைக்கால புனைவுகளின் கலவையிலிருந்து உருவானது:

மினசீங்கர் நைட் டான்ஹவுசரைப் பற்றி, அவர் நீண்ட காலமாக வீனஸ் தெய்வத்தின் ராஜ்யத்தில் சிற்றின்ப இன்பங்களில் ஈடுபட்டார்;

வார்ட்பர்க்கில் ஒரு பாடல் போட்டியைப் பற்றி, அதில் ஹீரோ மற்றொரு மினசெங்கர், ஹென்ரிச் வான் ஓஃபர்ட்டிங்கன் (டான்ஹவுசரைப் போல, இது ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர்);

செயிண்ட் எலிசபெத் பற்றி, வாக்னர் டான்ஹவுசரின் தலைவிதியுடன் இணைந்தார்.

முழு கருத்தும் இரண்டு உலகங்களின் எதிர்ப்பைக் கொதிக்கிறது - ஆன்மீக பக்தி, கடுமையான தார்மீக கடமை, மற்றும் சிற்றின்ப இன்பங்களின் உலகம். சிற்றின்ப, "பாவமான" உலகின் உருவகம் வீனஸ், இலட்சிய, தூய்மையான தன்னலமற்ற அன்பின் உலகின் உருவகம் - டான்ஹவுசர் எலிசபெத்தின் மணமகள். இந்த படங்கள் ஒவ்வொன்றிலும் பல கதாபாத்திரங்கள் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. சுக்கிரனுக்கு புராண நிம்ஃப்கள், பச்சாண்டுகள், சைரன்கள், தம்பதிகள் உள்ளனர்; புனித மனந்திரும்புதலுக்காக ரோம் செல்லும் யாத்ரீகர்களை எலிசா வெட்டா கொண்டுள்ளது.

வீனஸ் மற்றும் எலிசபெத், பாவம் மற்றும் புனிதத்தன்மை, சதை மற்றும் ஆவி ஆகியவை டான்ஹவுசருக்காக போராடும் சக்திகளாக மாறுவது மட்டுமல்லாமல், அவரைத் துண்டிக்கும் முரண்பாடுகளின் ஆளுமை. தன்னுடன் நித்திய தகராறில் இருக்கும் ஒரு கலைஞரின் கதி குறித்து வாக்னரின் எண்ணங்களை ஓபரா பிரதிபலித்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை.

டான்ஹவுசருக்கு குறிப்பிடத்தக்க கருத்து ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தையும் அதன் முக்கிய யோசனையையும் சுருக்கமாகக் கூறியது (இது ஓபராவின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு சிம்போனிக் கவிதை என்று லிஸ்ட்டுக்கு ஒரு காரணத்தைக் கொடுத்தது). இரு உலகங்களின் வேறுபாடு ஓவர்டூரில் நெருக்கமாகக் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - பிரம்மாண்டமான கலவையில் ஒரு சொனாட்டா அலெக்ரோவை நடுத்தர பகுதியாகக் கொண்டுள்ளது. தீவிர குழல் பாகங்கள் ("இலட்சிய") நடுத்தரத்தின் ("பாவமான") சிற்றின்ப, பேச்சிக் படங்களுடன் வேறுபடுகின்றன. ஓவர்டரின் பொருள் முற்றிலும் ஓபராவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. இது யாத்ரீகர்களின் பாடகர் குழு, பச்சனலியாவின் காட்சி மற்றும் வீனஸின் நினைவாக டான்ஹவுசர் பாடல், இது பச்சனாலியாவின் காட்சியில் ஒலிக்கிறது, பின்னர் பாடகர்களின் போட்டியின் காட்சியில் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது.

யாத்ரீகர்களின் கடுமையான மற்றும் கம்பீரமான பாடல் பாடலுடன் ஓவர்டூர் தொடங்குகிறது. குறைந்த மரக் கொம்புகளுக்கு அருகிலுள்ள குழல் கிடங்கில் மென்மையான, அளவிடப்பட்ட இயக்கம் உறுப்பு தன்மையை சொனாரிட்டிக்கு அளிக்கிறது, மேலும் ஆண் பாடகர் பாடுவதை ஒத்திருக்கிறது. இந்த தீம் ஜேர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கு உள்ளார்ந்த முறையில் நெருக்கமாக உள்ளது, அவை ஒரு முக்கூட்டு (ரசிகர்) கட்டமைப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. இணக்கமாக, VI பட்டத்தின் முக்கோணத்திற்கு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, வாக்னரின் சிறந்த படங்களின் சிறப்பியல்பு (முக்கியமாக I-VI டிகிரிகளின் வரிசை "லோஹெங்க்ரின்" இல் கிரெயில் இராச்சியத்தின் "லெய்தார்மனி").

ஓவர்டரின் 2 வது தீம், இது சரங்களுக்கு ஒலிக்கிறது (முதலில் செலோ, பின்னர் வயலின் மற்றும் வயலஸ்), "மனந்திரும்புதலின் டான்ஹவுசர் தீம்" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ஓபராவில் டான்ஹவுசர் யாத்ரீகர்களின் கோஷத்தில் சேரும்போது முதலில் தோன்றும் , மனந்திரும்புதலின் சொற்களை உச்சரிக்கிறது ... எல்லாவற்றிலும் அவள் முதல்வள். பரந்த ஆக்டேவ் பாய்ச்சல் மற்றும் இறங்கு நிறமூர்த்தங்களைக் கொண்ட மெல்லிசை m. Z உடன் ஏறும் காட்சிகளில் கட்டப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு உள் பதற்றத்தை அளிக்கிறது.

ஒரு பெரிய அதிகரிப்பு ஒரு பிரகாசமான க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது தாமிரத்தை சேர்ப்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது: கோரலின் மாற்றப்பட்ட தீம் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இது ஒரு சக்திவாய்ந்த, வீர தன்மையைப் பெறுகிறது. இது உருவத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக ஒலிக்கிறது (மனந்திரும்புதலின் கருப்பொருளின் மாற்றம்). ஓவர்டூரின் முதல் பகுதியின் இரண்டு கருப்பொருள்களும் இப்படித்தான் ஒன்றிணைகின்றன - ஆள்மாறாட்டம் மற்றும் தனிப்பட்டவை ஒரு ஒற்றுமையை உருவாக்குகின்றன. அதே சமயம், மனந்திரும்புதலின் கருப்பொருளின் துக்ககரமான தன்மையை உருவங்கள் இழக்கின்றன. மாறாக, அவர்கள் ஒரு ஒளிவட்டம் போல, யாத்ரீகரின் மந்திரத்தை பிரகாசத்துடன் சூழ்ந்துள்ளனர். படிப்படியாக பாடகர் குழு இறந்து, தூரத்தில் உறைகிறது. ஆகையால், ஓவர்டூரின் முழு I பகுதியும் ஒரு டைனமிக் அலை - தலைகீழ் குறைவு கொண்ட பிறை. நெருங்கி வரும் மற்றும் பின்வாங்கும் ஊர்வலத்தின் படம் தோன்றும்.

இரண்டாவது, மைய பகுதி எழுதப்பட்ட, வீனஸின் மந்திர இராச்சியத்தை உள்ளடக்கியது சுதந்திரமாக விளக்கப்பட்ட சொனாட்டா வடிவத்தில் ஒரு கண்ணாடி மறுபதிப்பு மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒரு அத்தியாயம் ... இங்குள்ள இசையின் தன்மை வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது, சிற்றின்பமாகவும் அழைப்பாகவும் மாறுகிறது, ஒரு வகையான "இயற்கைக்காட்சி மாற்றம்" உள்ளது. ஒளி மற்றும் காற்றோட்டமான கருப்பொருள்கள் வேகமான வேகத்தில் விரைந்து, பின்னிப் பிணைந்து, ஒன்றையொன்று கடந்து செல்கின்றன. அவர்களை ஒன்றிணைப்பது நடைமுறையில் உள்ள ஸ்கர்வி - இது சொனாட்டா அலெக்ரோவின் (ஈ-துர்) முக்கிய மற்றும் இணைக்கும் பகுதியாகும்.

பக்க பகுதியின் (எச்-துர்) கருப்பொருள் வீனஸின் நினைவாக டான்ஹவுசர் கீதம் ஆகும். அதன் முதல் பாதியில், அணிவகுப்பின் அம்சங்கள் நிலவுகின்றன (துரத்தப்பட்ட தாளம் மற்றும் ரசிகர்களின் திருப்பங்களுக்கு நன்றி), இரண்டாவது பாதி மிகவும் பாடல் மற்றும் பாடல் போன்றது. இதன் விளைவாக, டானீசரின் உருவம் இரண்டு பக்கங்களிலிருந்தும் வெளிப்படுகிறது - இது ஒரு தைரியமான நைட், மற்றும் அன்பின் பாடகர், ஒரு கவிஞர், ஒரு இசைக்கலைஞர்.

வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தில், குறைக்கப்பட்ட முக்கோணத்தின் ஒலிகளுக்கு ஏற்ப முக்கிய பகுதியின் கருப்பொருள்கள் தொடர்ச்சியாக உருவாகின்றன. இந்த வளர்ச்சி பகுதி I இன் மனந்திரும்புதலின் கருப்பொருளை நினைவூட்டுகிறது. ஒட்டுமொத்தத்தின் உள்ளார்ந்த ஒற்றுமை உருவாக்கப்படுகிறது. படிப்படியாக, ஆர்கெஸ்ட்ரா துணி மெல்லியதாகிறது, வெளிப்படையானது, மற்றும் உயர் பதிவேட்டில் மந்தமான வயலின்களின் மெல்லிய ட்ரெமோலோவின் பின்னணிக்கு எதிராக, கிளாரினெட் மிகவும் மென்மையான சிந்தனை மெலடி பாடுகிறது, இது வளர்ச்சியின் ஒரு அத்தியாயமாகும். அவரது இசை டான்ஹவுசருக்கு முன் வீனஸின் உருவத்தை உருவாக்குகிறது.

அத்தியாயத்தின் இசைக்கு பிறகு, முந்தைய இயக்கம் மீண்டும் தொடங்குகிறது. மறுபிரவேசத்தில், முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை இடங்கள், மற்றும் பிரதானத்தின் தன்மை மேலும் மேலும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, புத்திசாலித்தனமாக, பரவசமாக மாறும். முன்னர் "அமைதியாக" இருந்த கருவிகள் - ஒரு முக்கோணம், ஒரு தம்பை, சிலம்பல்கள் - இயக்கப்படுகின்றன. ஓவர்டரின் இரண்டாவது இயக்கத்தின் முடிவில், முழு இசைக்குழுவின் காது கேளாத துடிப்பு கேட்கப்படுகிறது, அதன் பிறகு ஒரு தாளத்தின் தொடர்ச்சியான நடுக்கம் பின்னணிக்கு எதிராக ஒரு வண்ண வம்சாவளியைத் தொடங்குகிறது. இந்த தருணம் வீனஸ் ராஜ்யத்தின் அழிவுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது.

மறுபடியும் முழு ஓவர்டரும் யாத்ரீகர்களின் கருப்பொருளின் வருகையால் குறிக்கப்படுகிறது, இதில் வீர உறுதிப்படுத்தும் தன்மை மேம்படுத்தப்படுகிறது. மூன்று துடிப்பிலிருந்து நான்கு துடிப்புக்கான மாற்றம் ஒரு அமைதியான, அமைதியான படியின் தன்மையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது. கோரலின் சொனாரிட்டி வளர்கிறது, அனைத்து பித்தளைகளுக்கும் பரவுகிறது மற்றும் ஒரு கம்பீரமான அப்போதோசிஸ் பாடலுடன் ஓவர்டூரை மிகப்பெரிய சக்தியுடன் முடிக்கிறது.

தலைப்பில் தரம் 7 இல் ஒரு இசை பாடத்தின் வளர்ச்சி:

ஜே. பிசெட் எழுதிய ஓபரா "கார்மென்" உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபரா ஆகும். கார்மெனின் படம்.

குறிக்கோள்கள்:

ஜே. பிசெட் எழுதிய "கார்மென்" ஓபராவுடன் பள்ளி மாணவர்களின் அறிமுகம்.

கல்வி மினி திட்டத்தின் வளர்ச்சி "கார்மெனின் படம்".

பணிகள்:

கல்வி: மேதை இசைக்கலைஞரின் பணியை மாணவர்களுக்கு வழங்குவதற்கும், ஜே. பிசெட்டின் இசை மாறுபட்டது, மாறுபட்டது மற்றும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தது என்பதை புரிந்து கொள்ளவும் உணரவும் அவர்களுக்கு உதவுகிறது. ஜே. பிசெட்டின் இசை பாணியின் தனித்தன்மையில் கவனம் செலுத்துங்கள், ஆக்கபூர்வமான பணிகளைச் செய்ய குழுக்களாகப் பணியாற்றும்போது - "ஜே. பிஜெட் கார்மென் எழுதிய ஓபராவிலிருந்து ஹபனேரா" என்ற இசைக் கருவிகளைக் கற்றுக் கொள்ளவும்; ஜே. பிசெட் எழுதிய "கார்மென்" ஓபராவிற்கான ஒரு சுவரொட்டியை இயக்க, கார்மெனின் வாய்மொழி உருவப்படத்தை உருவாக்க.

வளரும்: உலக கண்ணோட்டம் மற்றும் ஒரு இசைப் பணியின் அணுகுமுறை, பல்வேறு வகையான செயல்பாடுகள் மூலம் மாணவர்களின் சுய வெளிப்பாட்டின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிப்பு செய்தல்.

கல்வி: மாணவர்களின் சிந்தனை மற்றும் மொழி கலாச்சாரத்தின் கல்விக்கு பங்களிப்பு; ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டில் பங்கேற்பதில் தனிப்பட்ட ஆர்வம், இசையில் நிலையான ஆர்வத்தை உருவாக்குதல், இசைக்கு உணர்ச்சிபூர்வமாக பதிலளிக்கும் கல்வி.

திருத்தும் பணிகள்:

பேச்சின் உளவியல் தளத்தின் வளர்ச்சி: செவிவழி கவனம், காட்சி நினைவகம்.

குழும மற்றும் தனி பாடும் திறன்களின் வளர்ச்சி.

பேச்சின் உரையாடல் வடிவத்தின் வளர்ச்சி (கேள்வி-பதில்).

நடைமுறையில் பெயர்ச்சொற்களின் சொற்களஞ்சியத்தின் செறிவூட்டல்.

பொருள் திறன்கள்:

இசை சொற்களின் தனித்தன்மையைப் பற்றி ஒரு யோசனை சொல்ல: மறுபரிசீலனை, மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ;

கேட்கும் மற்றும் நிகழ்த்தும் கலாச்சாரத்தை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்;

இசைக் கலையில் மெட்டாசப்ஜெக்ட் இணைப்புகளைப் புரிந்துகொள்ள கற்பிக்க;

பேச்சு மற்றும் மொழி கலாச்சாரத்தின் கலாச்சாரத்தை வளர்ப்பதற்கு, இசையின் குறிப்பிட்ட மொழியைப் புரிந்துகொள்வதற்கு மாணவர்களை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருதல்.

சமூக திறன்கள்:

மற்றவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்கவும், கேட்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் திறன்

சிந்தனை மற்றும் உணர்வின் கலாச்சாரத்தை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்

தகவல்தொடர்பு திறன்:

மோனோலோக், உரையாடல் மற்றும் பாலிலோக்கின் கலாச்சாரம்.

தனிப்பட்ட திறன்கள்:

ஆன்மீக சுய வெளிப்பாடு, சுய-வளர்ச்சி திசையில் பல்வேறு வகையான கலை நடவடிக்கைகளை மாஸ்டர் செய்தல்.

கலையுடன் தொடர்புகொள்வதில் ஒரு சுயாதீனமான வழியைத் தேர்ந்தெடுப்பது.

ஒழுங்குமுறை UUD: குறிக்கோள்களை அமைத்தல், திட்டமிடல், கண்காணித்தல், அவற்றின் செயல்களைச் சரிசெய்தல் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பின் வெற்றியை மதிப்பிடுவதன் மூலம் அறிவாற்றல் மற்றும் கல்வி நடவடிக்கைகளை நிர்வகிக்கும் திறனை வழங்குதல்.

அறிவாற்றல் UUD:

மாணவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை அறிந்துகொள்ளவும் ஆராயவும் கற்றுக்கொள்கிறார். மாணவர் எஜமானர்கள் பொது கல்வி நடவடிக்கைகள் மட்டுமல்ல (ஒரு இலக்கை நிர்ணயிக்கும் திறன், தகவலுடன் செயல்படுவது, ஒரு சூழ்நிலையை உருவகப்படுத்துதல்), ஆனால் தர்க்கரீதியான செயல்பாடுகள்.

தகவல்தொடர்பு UUD:

ஒத்துழைப்புக்கான வாய்ப்புகளை வழங்குதல் - ஒரு கூட்டாளரைக் கேட்பது, கேட்பது மற்றும் புரிந்துகொள்வது, கூட்டு நடவடிக்கைகளைத் திட்டமிடுதல் மற்றும் தொடர்ச்சியாக மேற்கொள்வது, பாத்திரங்களை விநியோகித்தல், ஒருவருக்கொருவர் செயல்களை பரஸ்பரம் கட்டுப்படுத்துதல், பேச்சுவார்த்தை நடத்துதல், கலந்துரையாடல் நடத்துதல், பேச்சில் அவர்களின் எண்ணங்களை சரியாக வெளிப்படுத்துதல், மரியாதை ஒரு பங்குதாரர் மற்றும் ஒருவரின் தொடர்பு மற்றும் ஒத்துழைப்பில் ...

தனிப்பட்ட UUD:

தனிப்பட்ட உலகளாவிய திறன்களை மாஸ்டர், மாணவர் அணி, சமுதாயத்தில் நடத்தை விதிமுறைகளை வெற்றிகரமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார், தன்னையும் அவரது செயல்களையும் சரியாக மதிப்பிட கற்றுக்கொள்கிறார். மாணவர் அவர் வாழும் நாட்டில் தனது ஈடுபாட்டை உணரத் தொடங்குகிறார், இதன் விளைவாக, அவர் தேசபக்தி உணர்வை வளர்த்துக் கொள்கிறார், அவரது மாநிலத்தின் வரலாற்றைப் படிக்க வேண்டிய அவசியம் உள்ளது. இதுதான் தார்மீக அம்சம்: பச்சாத்தாபம், பரஸ்பர உதவியை வழங்குதல், உங்கள் அன்புக்குரியவர்களுக்கு பதிலளிக்கக்கூடிய திறன்.

பாடம் வகை: பாடம் சிறு திட்டம்.

பாடம் உபகரணங்கள்:

தரம் 7 க்கான பாடநூல் "இசை", பதிப்பு. ஈ. டி. கிரெட்டன், தரம் 7 க்கான "மியூசிக்" பாடப்புத்தகத்திற்கான படைப்பு நோட்புக், ஒரு சுவரொட்டியைத் தயாரித்தல், வாய்மொழி உருவப்படம் தயாரித்தல், ஓபரா "கார்மென்", ஹபனேரா, ஓபராவிலிருந்து அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் காட்சி, "நாங்கள் ஒன்றாக இருக்கிறோம் a great power ", மல்டிமீடியா, சின்தசைசர்.

வேலை வடிவம்:

படைப்புக் குழுக்களில் பணியாற்றுங்கள் (குழுக்களின் வகை: இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள்)

கற்பித்தல் முறைகள்: ஆசிரியரின் சொல், சிக்கலான சிக்கல்கள், குழு வேலை, தயாரிப்பு தயாரித்தல், தயாரிப்பு வழங்கல்.

கல்வி தொழில்நுட்பங்கள்: தனிப்பட்ட நோக்குநிலை, திட்ட நடவடிக்கைகள், அறிவாற்றல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான திட்டம், ஐ.சி.டி தொழில்நுட்பங்கள், விளையாட்டு தொழில்நுட்பத்தின் கூறுகள், சுகாதார சேமிப்பு தொழில்நுட்பம் (ஒரு வகை செயல்பாட்டிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மாறுதல்)

வகுப்புகளின் போது

நேரத்தை ஒழுங்கமைத்தல்

ஆசிரியர் மற்றும் மாணவர்களின் குரல் கொடுக்கும் வடிவத்தில் வாழ்த்து;

இல்லாத வரையறை;

பாடத்திற்கான மாணவர் தயார்நிலையை சரிபார்க்கிறது

உணர்ச்சி அணுகுமுறை

பள்ளி மணி ஒலிக்கிறது,

ஒரு சுவாரஸ்யமான, பயனுள்ள பாடம் நமக்கு காத்திருக்கிறது.

உங்கள் மனநிலை நன்றாக இருக்கட்டும்.

கற்றல் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியுடன் வழங்கப்படுகிறது.

மேலும் மனநிலையை மகிழ்விக்க, ஒருவருக்கொருவர் புன்னகைத்து, எங்கள் விருந்தினர்களுக்கு புன்னகையை அளித்து, எனக்கு ஒரு புன்னகையை கொடுங்கள். அத்தகைய மகிழ்ச்சியான குறிப்பில், நாங்கள் எங்கள் பாடத்தைத் தொடங்குகிறோம்.

அறிவை ஊக்குவித்தல் மற்றும் புதுப்பித்தல்

கண்களை மூடுவோம், ஒரு இசை அரங்கில் நம்மை முன்வைப்போம். தியேட்டர் என்பது விசித்திரக் கதைகள், அற்புதமான சாகசங்கள் மற்றும் மாற்றங்களின் உலகம். ஓபராவைக் கேட்போம். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த வார்த்தை, உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும், "வேலை", "வணிகம்", "அமைப்பு" என்று பொருள். ஒவ்வொரு ஓபரா செயல்திறனும் ஒரு உத்வேகம் தரும் வேலை ... யாருடையது?(இசையமைப்பாளர், பாடகர்கள், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, நடத்துனர்) .

ஓபரா ஒரு இசை நிகழ்ச்சி, இதில் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு இசைக்குழுவுடன் பாடுகின்றன.

ஆசிரியரின் அறிமுக தகவல்கள் மற்றும் பாடத்தின் நோக்கத்தை உருவாக்குதல்:

எங்கள் பாடம் ஒரு பாடம் - ஒரு திட்டம் வடிவில் நடைபெறும். இது போன்ற ஒரு பாடம் சுவாரஸ்யமான ஒன்றைச் செய்ய உங்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கும். இதைச் செய்ய, நாங்கள் குழுக்களாகப் பிரிப்போம், மேலும் நமக்குக் கிடைப்பது பாடத்தின் முடிவில் பார்ப்போம்.

எங்கள் பாடத்திற்கான கல்வெட்டு இதுபோன்று தெரிகிறது: "மனம் அறிவில் மட்டுமல்ல, நடைமுறையில் அறிவைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனிலும் உள்ளது" (அரிஸ்டாட்டில்)

இதை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்?(எதையாவது தெரிந்துகொள்வது, யாரிடமும் சொல்லாதது மோசமானது, உங்கள் அறிவை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டும்).

நாங்கள் பின்னர் இந்த எழுத்துக்களுக்குத் திரும்புவோம், எங்கள் பாடத்திற்காக நான் ஏன் அதைத் தேர்ந்தெடுத்தேன் என்பதை நீங்களே விளக்கலாம்.

இன்று நாம் பிரான்சுக்குச் செல்வோம், அங்கு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஜி. பிசெட் வாழ்ந்து தனது இசைப் படைப்புகளை உருவாக்கினார், மேலும் அவரது ஓபரா கார்மென் உலகிலேயே மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். எந்த ஓபரா பிரபலமானது?(பிரபலமான, சிறந்த, பிடித்த ஓபரா) .

நீங்கள் புரிந்து கொண்டபடி, பாடத்தின் தலைப்பு ... யாராவது ஏற்கனவே யூகித்திருக்கலாம்?(ஜே. பிசெட் "கார்மென்" எழுதிய ஓபரா) .

எங்கள் பாடத்தின் தலைப்பு: “ கார்மென் ”என்பது உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபரா ஆகும். இன்றைய மினி-திட்டத்தின் தலைப்பு "கார்மெனின் படம்".

எனவே ஒன்றாக வடிவமைப்போம்எங்கள் பாடத்தின் நோக்கம் - திட்டம்:

(ஜே. பிசெட் எழுதிய "கார்மென்" ஓபரா மற்றும் கார்மனின் உருவத்தைப் பற்றி தெரிந்து கொள்ளுங்கள்.)

திட்டத்தில் முழுக்கு

பாரிஸில் "கார்மென்" என்ற ஓபராவின் முதல் செயல்திறன் வெற்றிகரமாக இல்லை, ஆசிரியர் ஒழுக்கக்கேடான குற்றச்சாட்டுக்கு ஆளானார். ஹீரோக்களின் உணர்வுகளின் இலவச வெளிப்பாடுகள் - மக்களிடமிருந்து சாதாரண மக்கள் - அந்த நேரத்தில் தடை செய்யப்பட்டன. பிசெட்டின் சமகாலத்தவர்களில் முதன்மையானவர்களில் ஒருவரான கார்மெனின் இசை பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி.

"பத்து ஆண்டுகளில், கார்மென் உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராவாக இருக்கும்" என்று ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் எழுதினார். பிசெட்டின் ஓபராவை மிகவும் பிரியமானதாகவும் பிரபலமாகவும் மாற்றியது எது? வாழ்க்கையை உண்மையாக பிரபலப்படுத்த தேவையான அனைத்தையும் அது கொண்டிருந்தது - வாழ்க்கையின் உண்மை, வலுவான உணர்வுகள், மோகம் நிறைந்த இசை, வெளிப்பாடு, அழகு.

இந்த ஓபரா எதைப் பற்றியது?

சதி பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது காதல் கதையையும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சோகமான மரணத்தையும் சொல்கிறது. இவர்கள் மக்களிடமிருந்து வந்தவர்கள்: சிப்பாய் ஜோஸ் மற்றும் ஜிப்சி கார்மென். ஜோஸ், கார்மென் மீதான அன்பால், தனது கடமையை மறந்து கொள்ளையரானார். பொறாமை மற்றும் வருத்தத்தினால், கார்மென் தனது காதலைக் காட்டிக் கொடுத்ததும், காளைச் சண்டை வீரரைக் காதலித்ததும் அவர் கொன்றார். வலுவான விருப்பமுள்ள, தைரியமான காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்கமில்லோவின் படம் ஒரு தெளிவான தன்மையைப் பெற்றது. நண்பர்களே, காளைச் சண்டை வீரர் யார்? (இது ஒரு தைரியமான, வலிமையான மனிதர், அவர் அரங்கில் காளைகளை எதிர்த்துப் போராடுகிறார்).

ஓபராவில் நிகழ்வுகள் ஸ்பானிஷ் வாழ்க்கையின் பின்னணியில், பிரகாசமான வண்ணங்கள் நிறைந்த, தெருக்களிலும், மக்கள் நிறைந்த சதுரங்களிலும் உருவாகின்றன. ஓபராவில் உள்ள இசைக்குழு குரல் பகுதிகளின் அழகை மேம்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், பெரும்பாலும் கதாபாத்திரங்களுக்காகவும் பேசுகிறது.

புதிய இசைப் பொருட்களுடன் அறிமுகம்

ஓபராவில் 4 செயல்கள் உள்ளன. இது ஒரு ஓவர்டூருடன் திறக்கிறது. இது என்ன தெரியுமா?(இது ஒரு கண்டுபிடிப்பு, ஒரு ஆரம்பம். அதன் இயல்பால், ஓபராவைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெறுகிறோம்)

ஓவர்டூர் சன்னி ஸ்பெயினின் உருவங்களை, ஒரு மகிழ்ச்சியான நாட்டுப்புற திருவிழா மற்றும் கார்மனின் துயரமான விதியை மாற்றியமைக்கிறது. ஓவர்டரைக் கவனமாகக் கேட்போம்.

* ஜே. பிசெட் எழுதிய "கார்மென்" ஓபராவுக்கு ஓவர்டூர் கேட்டது *

அழகான இசை? ஓவர்டூரில் எத்தனை கருப்பொருள்கள் ஒலிக்கப்பட்டன என்று நினைக்கிறீர்கள், அல்லது எத்தனை கருப்பொருள்கள் கேட்டீர்கள்?(2 கருப்பொருள்கள். 1 தீம்: சக்திவாய்ந்த, பிரகாசமான, மனோபாவமான, நடனம், 2 தீம்: பாடல் மற்றும் அணிவகுப்பு).

அது சரி, இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களும் ஓவர்டூரின் மகிழ்ச்சியான பகுதியை உருவாக்குகின்றன, ஆனால் நீங்களும் நானும் வித்தியாசமான இயற்கையின் இசையைக் கேட்டிருக்கிறோம், எது?(சோகமான, இருண்ட, சோகமான, ஆபத்தான).

வாழ்க்கை, கொண்டாட்டம் மற்றும் ஒளி ஆகியவற்றின் வண்ணமயமான உலகம் இரண்டு கருப்பொருள்கள். அவரை வேறொரு உலகம் எதிர்க்கிறது, இருண்ட உணர்வுகள், கார்மெனின் சோகமான விதி, முழு ஓபரா முழுவதும் கார்மனை ஒரு நிழல் போல வேட்டையாடும் "அபாயகரமான பேரார்வத்தின்" நோக்கம்.

இசை சொற்களை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும். இசை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளைப் பற்றி சரியாக ஊகிப்போம்.(1 தலைப்பு: மெல்லிசை தொடங்குகிறது, நிலையற்றது, அதன் தன்மை மாறுகிறது, நல்லிணக்கம் - முக்கிய, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் இசை, உணர்ச்சி. பதிவு - நடுத்தர மற்றும் உயர், தாளம் - மென்மையான மற்றும் இடைப்பட்ட, வேகம் - விரைவான, இயக்கவியல் - மாற்றங்கள் (சத்தமாக - அமைதியாக).

(2 தலைப்பு: தன்மை தீர்க்கமானது, தைரியமானது. மெல்லிசை - மென்மையானது, புறப்படுதல் மற்றும் ஒலி குறைப்பு இல்லாமல்).

பையன் - முக்கிய,பதிவு - நடுத்தர,தாளம் - மென்மையான, தெளிவான, வேகம் - நடுத்தர,இயக்கவியல் - சத்தமாக இல்லை.

மெல்லிசை தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தது, தொகுதி, டெம்போ மற்றும் ரிதம் ஆகியவற்றை மாற்றிக்கொண்டது, இது எங்கள் கால்விரல்களில் நம்மை வைத்திருந்தது, அதாவது இசை கணிக்க முடியாதது. ஓவர்ட்டரின் இசை ஒரு இலவச ஜிப்சி பெண்ணின் உருவத்தையும், மக்களின் மகிழ்ச்சியான அணிவகுப்பையும் உருவாக்கியது.

இப்போது முக்கிய கதாபாத்திரம் பற்றி பேசலாம்.

கார்மென் ஒரு சுருட்டு தொழிற்சாலையில் பணிபுரியும் ஜிப்சி பெண். ஓவர்டரைக் கேட்கும்போது அவள் உங்களுக்கு எப்படித் தோன்றினாள்?(அவள் அழகானவள், உணர்ச்சிவசப்பட்டவள், சுதந்திரத்தை நேசிக்கிறாள்). ஓபராவில் உள்ள கார்மென் என்பது பெண்ணின் அழகு மற்றும் கவர்ச்சி, ஆர்வம் மற்றும் தைரியத்தின் உருவகமாகும். ஜிப்சி பெண்ணின் உமிழும் மனநிலையையும், அவளது அழியாத மனநிலையையும், அழகையும், உற்சாகத்தையும் ஜே. பிசெட் திறமையாக வெளிப்படுத்துகிறார். கார்மெனின் குரல் பகுதி ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களின் ஒலிகள் மற்றும் தாளங்களால் நிறைந்துள்ளது. ஓபராவில் உள்ள கார்மென் நிகழ்த்துகிறார்மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ (குறைந்த பெண் குரல்).

கார்மென் வெளியேறுவது ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சத்தத்திற்கு முன்னதாகும். சுதந்திரத்தை விரும்பும் கார்மெனின் இசை பண்பு - ஹபனேரா, இந்த நாட்டுப்புற நடனத்தின் தாளங்களைக் கொண்டுள்ளது.

* ஜே. பிசெட் எழுதிய "கார்மென்" ஓபராவிலிருந்து "ஹபனேரா" கேட்டல் *

ஹபனேரா என்பது இலவச அன்பின் பாடல், இது ஜோஸுக்கு ஒரு சவாலாகத் தெரிகிறது. காட்சியின் முடிவில், கார்மென் ஒரு இளம் சிப்பாயான ஜோஸுக்கு ஒரு பூவை எறிந்து, அதன் மூலம் அவரைத் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவராக அங்கீகரித்து, அன்பை உறுதியளிக்கிறார்.

செயல் 3 இல், கார்மெனின் மற்றொரு பண்பு தோன்றுகிறது. ஜோஸுக்கும் கார்மெனுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் மிகப் பெரியது. ஜோஸ் ஒரு விவசாயியாக அமைதியான வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார், கார்மென் இனி அவரை நேசிப்பதில்லை. அவர்களுக்கு இடையிலான இடைவெளி தவிர்க்க முடியாதது. அவளும் அவளுடைய நண்பர்களும் அட்டைகளில் யூகிக்கிறார்கள். அவர்கள் அவளிடம் என்ன சொல்வார்கள்? கார்மெனின் விதி மட்டுமே நல்லதை உறுதியளிக்கவில்லை, அவள் மரண தண்டனையை அட்டைகளில் பார்த்தாள். ஆழ்ந்த துக்கத்துடன் அவள் எதிர்காலத்தைப் பிரதிபலிக்கிறாள்.

INமறுபரிசீலனை "அபாயகரமான உணர்வு" நோக்கத்தில் கார்மென் அதிக முக்கியத்துவம் பெறுகிறார்.

மறுபரிசீலனை பேச்சு ஒலியை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வகையான குரல் இசை, இது சுதந்திரமாக, பேச்சுக்கு நெருக்கமாக கட்டப்பட்டுள்ளது.

* ஜே. பிஜெட் எழுதிய "கார்மென்" ஓபராவிலிருந்து அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் காட்சிகளைக் கேட்பது *

("அட்டைகள் எனக்கு தவறான பதிலைக் கொடுத்தால்")

ஓபரா "கார்மென்" மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை நாங்கள் அறிந்தோம், ஹபனேராவுடன் அவரது தோற்றத்தையும், "அபாயகரமான பேரார்வம்" என்ற கருப்பொருளைக் கொண்ட பார்ச்சூன்-சொல்லும் காட்சியையும் கேட்டோம்.

"கார்மெனின் படம்" என்ற சிறு திட்டத்தில் வேலை செய்யுங்கள்.

மூன்று படைப்புக் குழுக்களாகப் பிரிப்போம் (விரும்பினால்).

இசைக்கலைஞர்கள்: போப்ரோவா எம்., கார்கின் டி., வோரண்ட்சோவ் வி., ஓவ்சின்னிகோவ் ஏ.

ஓவியர்கள்: கசனோவ் ஆர்., குர்செனோக் டி., குஸ்நெட்சோவா டி.

எழுத்தாளர்கள்: குஸ்நெட்சோவா எம்., கோலோடோச்ச்கின் வி., போஸ்ட்னியாகோவ் ஆர்., பாசாகின் ஏ.

ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் நான் விநியோகிக்கும் பொருட்களைப் பயன்படுத்தி நீங்கள் இப்போது படைப்புக் குழுக்களில் பணியாற்றத் தொடங்குவீர்கள். உங்கள் படைப்பாற்றலின் தயாரிப்புகளை நிரூபிக்க நீங்கள் விரைவாக வேலை செய்ய வேண்டும். உங்களிடம் ஏதேனும் கேள்விகள் அல்லது சிரமங்கள் இருந்தால், நான் உங்களுக்கு உதவுவேன்.

எழுத்தாளர்கள் தொடங்குவார்கள் , அவை கார்மெனின் வாய்மொழி உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன. கார்மென் வெளியேறும் காட்சிக்கு அவர் அர்ப்பணித்த ஏ. பிளாக் எழுதிய ஒரு கவிதையை தோழர்களே எங்களுக்கு வாசிப்பார்கள். உங்கள் பதிவை ஒரு கவிஞருடன் ஒப்பிடுங்கள்.

கடல் எவ்வாறு நிறத்தை மாற்றுகிறது

குவிந்த மேகத்தில் இருக்கும்போது

திடீரென்று ஒளிரும் ஒளி எரியும், -

எனவே இதயம் மெல்லிசை புயலின் கீழ் உள்ளது

உருவாக்கத்தை மாற்றுகிறது, சுவாசிக்க பயமாக இருக்கிறது,

மேலும் ரத்தம் லனிதாவுக்கு விரைகிறது,

மகிழ்ச்சியின் கண்ணீர் என் மார்பைத் திணறடித்தது

கார்மென்சிட்டாவின் தோற்றத்திற்கு முன்.

கார்மெனின் உங்கள் பண்பு என்ன?(கார்மென் மிகவும் அழகானவர், பெருமை, இலவசம், உணர்ச்சிமிக்க ஜிப்சி) ... உங்கள் பதிவுகள் ஏ. பிளாக் கருத்துடன் ஒத்துப்போகிறதா?(ஆம், பிசெட்டின் இசை இதைப் புரிந்துகொள்ள எங்களுக்கு உதவியது).

கலைஞர்கள் ஓபராவுக்கான சுவரொட்டியை நிகழ்த்துகிறார்கள்.

இசைக்கலைஞர்கள் ஹபனேரா மெலடியைக் கற்றுக் கொண்டு அதை நிகழ்த்துகிறார்கள்.

நல்லது சிறுவர்கள்! நீங்கள் குழுக்களில் மிகச் சிறந்த வேலையைச் செய்தீர்கள், உங்கள் படைப்பாற்றலின் முடிவுகளை எங்களுக்குக் காட்டினீர்கள்.

அடுத்த பாடத்திற்கு ஜே. பிஜெட்டின் "கார்மென்" ஓபராவுடன் அறிமுகம் தொடருவோம்.

இப்போது குரல் மற்றும் பாடல் வேலைகளில் இறங்குவோம்.

பயிற்சிகள் செய்வோம்:

சுவாசத்தின் வளர்ச்சியில் (உள்ளிழுக்கும்-உள்ளிழுக்க). மூக்கு வழியாக உள்ளிழுக்கவும், வாய் வழியாக சுவாசிக்கவும். தொடக்க நிலை முக்கிய நிலைப்பாடு. ஒரு வலுவான சுவாசத்திற்கு, மூக்கு வழியாக உள்ளிழுக்கவும், பலவீனமானவருக்கு, வாய் வழியாக சுவாசிக்கவும்.

குறிப்புகளில் பாடு டூ-ரீ-மை-ஃபா-சோல், சோல்-ஃபா-மி-ரீ-டூ

இங்கே நான் மேலே செல்கிறேன்

இங்கே நான் கீழே செல்கிறேன்

எங்கள் பள்ளியில் குழந்தைகள் ஒன்றாக வாழ்கிறார்கள், ஆசிரியர்கள் அவர்களின் உண்மையான நண்பர்கள். ஒன்றாக நாங்கள் ஒரு பெரிய சக்தி, இதைப் பற்றி இப்போது உங்களுடன் பாடுவோம்.

"ஒன்றாக நாங்கள் ஒரு பெரிய சக்தி" பாடலின் செயல்திறன்

பாடம் சுருக்கம்.

எங்கள் பாடம் முடிவுக்கு வருகிறது. இன்று நாங்கள் மியூசிக் தியேட்டருக்கு ஒரு கவர்ச்சிகரமான பயணத்தை மேற்கொண்டுள்ளோம், ஜே. பிஜெட்டின் "கார்மென்" ஓபராவைப் பற்றி தெரிந்துகொண்டோம்: ஓபராவைக் கேட்டோம், ஹபனேரா, "கார்மென்" ஓபராவிலிருந்து தெய்வீக காட்சி, மினி-ப்ராஜெக்ட் "தி கார்மெனின் படம் ".

பிரதிபலிப்பு.

பாடத்தின் ஆரம்பத்தில் நாம் நமக்காக நிர்ணயித்த இலக்கை நினைவில் கொள்வோம்? (ஜே. பிஜெட்டின் "கார்மென்" ஓபரா மற்றும் கார்மெனின் உருவத்துடன் பழகவும்).

கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும்:

இந்த இலக்கை நாம் அடைந்துவிட்டோமா?(ஆம்)

திட்டத்தை செயல்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க, சுவாரஸ்யமானவற்றை நீங்கள் என்ன கருதுகிறீர்கள்?(நாங்கள் பிரிந்து குழுக்களாக வேலை செய்தோம்)

உங்கள் உணர்வுகள், திட்டத்தில் பங்கேற்பதன் பதிவுகள் என்ன?(மற்ற குழுக்களின் தோழர்களைக் கேட்டு நானே நிகழ்த்துவது சுவாரஸ்யமாக இருந்தது)

நீங்கள் என்ன அனுபவத்தைப் பெற்றுள்ளீர்கள்? (குழுப் பணியில் அனுபவம், கிளாசிக்கல் இசையைக் கேட்கும் திறன்)

வாங்கிய அறிவு உங்களுக்கு எங்கே பயனுள்ளதாக இருக்கும்?(மற்ற பாடங்களில், வாழ்க்கையில்)

பெறப்பட்ட அறிவு உலக இசை கலாச்சாரம் குறித்த நமது புரிதலை விரிவாக்கும் மற்றும் நமது எதிர்கால வாழ்க்கையில் நமக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். அறிவை நடைமுறையில் பயன்படுத்த முடியும் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தும் எங்கள் எழுத்துப்பிழைக்கு திரும்புவோம். எங்கள் இன்றைய திட்டம் இதை உறுதிப்படுத்துகிறது. இது உண்மையா, நண்பர்களே?(ஆம்)

பாடத்தில் மாணவர்களின் பணிகளை மதிப்பீடு செய்தல்.

வீட்டு பாடம்:

இன்றைய பாடத்திற்கான வீட்டுப்பாடங்களை நான் உங்களுக்கு தருகிறேன். வீட்டிலேயே முயற்சிக்கவும். ஏதாவது வேலை செய்யவில்லை என்றால், நாங்கள் அதை வகுப்பில் ஒன்றாகச் செய்வோம்.

இசை பாடல்:

குட்பை குழந்தைகள்!

பிரியாவிடை!

ஜார்ஜஸ் பிசெட் "கார்மென்" என்று கருதப்படுகிறது. அதன் வரலாறு எளிதானது அல்ல, இந்த அற்புதமான படைப்பு உடனடியாக பொதுமக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடம் எதிரொலிக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "கார்மென்" என்பது ஒரு ஓபரா ஆகும், அங்கு சதி கட்டுமானத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளில் ஒன்று மீறப்பட்டது. முதல் முறையாக, பிரபுக்கள் மேடைக்கு கொண்டு வரப்படவில்லை, ஆனால் சாதாரண மக்கள் தங்கள் பாவங்கள், உணர்வுகள், தெளிவான உணர்வுகளுடன்.

பிரீமியர் 1875 இல் பாரிஸில் உள்ள ஓபரா காமிக் நகரில் நடந்தது. அதைத் தொடர்ந்து வந்த எதிர்வினை அதன் படைப்பாளரை கடுமையாக ஏமாற்றமடையச் செய்தது. கார்மென் என்ற ஓபராவின் ஆசிரியரான ஜார்ஜஸ் பிசெட் அவரது காலத்தின் திறமையான இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக கருதப்பட்டார். அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சத்தில் தனது ஓபராவை உருவாக்கினார். பி. மெரிமி எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு எல். ஹாலேவி மற்றும் ஏ. மெல்யாக் ஆகியோரால் இந்த லிப்ரெட்டோ எழுதப்பட்டது. பிரீமியர் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்ட பார்வையாளர்கள் பிரிக்கப்பட்டனர். ஜிப்சி கார்மெனின் பாத்திரத்தின் முதல் கலைஞர் பாடகர் செலஸ்டின் கல்லி-மாத்தியூ ஆவார். கதாநாயகியின் தைரியத்தை அவள் முழுமையாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இதைக் கண்டு சிலர் ஆச்சரியப்பட்டனர், மற்ற பார்வையாளர்கள் ஆத்திரமடைந்தனர். செய்தித்தாள்கள் ஓபராவை அசிங்கமான, அவதூறான மற்றும் மோசமானவை என்று அழைத்தன.

ஆயினும்கூட, கார்மென் ஒரு ஓபரா ஆகும், அதன் மேதை மிகவும் பின்னர் பாராட்டப்பட்டது, மக்கள் அதை மிகவும் நேசித்தார்கள். எங்கள் உன்னதமான இசையமைப்பாளர் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி, அவர் அதை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைத்தார். ஓபராவை நிரப்பும் மறக்கமுடியாத மெல்லிசைகளில் ஒன்று, கதாநாயகியின் ஏரியா "லவ், லைக் எ பேர்ட், விங்ஸ்", இசையமைப்பாளர் அதை உருவாக்கி, ஹபனேரா மெலடி மற்றும் பி. மெரிமியின் சிறுகதையில் ஒரு ஜிப்சி பெண்ணின் கவர்ச்சியான விளக்கத்தை நம்பியுள்ளார். இந்த ஏரியாவுக்கு கூடுதலாக, "மார்ச் ஆஃப் தி டோரேடோர்", சூட் எண் 2 உண்மையிலேயே பிரபலமானது.

அந்த நேரத்தில் அதன் வித்தியாசமான தன்மை காரணமாக, ஓபரா பிரபலமாக விரும்பப்படும் நடிப்பாக மாறியது. கார்மென் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில், ஓபரா காதல் உணர்விலிருந்து விடுபடவில்லை. "கார்மென்" ஓபராவின் சுருக்கத்தை நீங்கள் விவரித்தால், அதை ஒரு சில சொற்றொடர்களில் சுருக்கலாம். பி. மெரிமி எழுதிய அதே பெயரின் நாவலின் மூன்றாவது அத்தியாயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அது காதல் பற்றியது. செயல்திறன் ஸ்பெயினில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே இசையமைப்பாளர் ஓபராவை கிளாசிக்கல் ஸ்பானிஷ் மெலடிகளால் நிரப்பினார்: ஃபிளெமெங்கோ, பாசோ டபிள், ஹபனேரா.

நாவல்கள் மற்றும் ஓபரா இரண்டின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஜிப்சி கார்மென். ஓபரா அவளைத் தடையின்றி, இலவசமாக, சட்டங்களை அங்கீகரிக்கவில்லை என்று முன்வைக்கிறது. ஜிப்சி தனக்கு அடுத்தபடியாக இருக்கும் அனைவரின் தலைவிதியையும் மாற்றும் திறன் கொண்டது. அவள் ஆண்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறாள், அவர்களின் அன்பை அனுபவிக்கிறாள், ஆனால் அவர்களின் உணர்வுகளை கருத்தில் கொள்ளவில்லை. சதி படி, ஒரு அழகான ஜிப்சி பெண் சிகரெட் தொழிற்சாலையில் வேலை செய்கிறாள். ஒரு சண்டை காரணமாக, அவள் காவல் நிலையத்தில் முடிகிறாள். சார்ஜென்ட் ஜோஸ் அவளுக்கு காவலராக இருந்தார். அவளால் அவனைக் காதலிக்கச் செய்து, அவளை விடுவிக்கும்படி அவனை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. ஜிப்சியின் பொருட்டு, ஜோஸ் எல்லாவற்றையும் இழந்தார்: அவரது நிலை, சமூகத்தில் மரியாதை. அவர் ஒரு எளிய சிப்பாய் ஆனார். கார்மென் கடத்தல்காரர்களுடன் ஒத்துழைத்தார், காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்கமில்லோவுடன் ஊர்சுற்றினார். ஜோஸ் அவளுக்கு சோர்வாக இருந்தான். அவர் தனது காதலியைத் திருப்பித் தர முயன்றார், ஆனால் அவள் திடீரென்று அது முடிந்துவிட்டதாக அவனுக்கு அறிவித்தாள். பின்னர் யாரும் அவரைப் பெறாதபடி ஜோஸ் தனது காதலியான கார்மனைக் கொன்றார்.

கார்மெனின் பிரீமியர் செயல்திறன் தோல்வியால் ஜே. பிசெட் மிகவும் வருத்தப்பட்டார். ஓபரா, பின்னர் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, இசையமைப்பாளரிடமிருந்து நிறைய ஆற்றலை எடுத்தது. பிரீமியர் முடிந்தவுடன், 3 மாதங்களுக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் தனது 37 வயதில் காலமானார். மரணத்தின் விளிம்பில், ஜே. பிசெட் கூறினார்: "ஜோஸ் கார்மனைக் கொன்றார், கார்மென் என்னைக் கொன்றார்!"

ஆயினும்கூட, ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கை, தடையற்ற உணர்வுகள் மற்றும் பொறாமை காரணமாக தற்செயலான மரணம் ஆகியவை பல ஆண்டுகளாக பார்வையாளர்களை திரையரங்குகளுக்கு ஈர்த்துள்ளன. இன்றுவரை, "கார்மென்" உலகின் மிக பிரபலமான ஓபரா நிலைகளில் வெற்றிகரமாக செய்யப்படுகிறது.

கார்மன்

கார்மென் (எஃப்.ஆர். கார்மென்) - பி. மேரிமி "கார்மென்" (1845), ஒரு இளம் ஸ்பானிஷ் ஜிப்சி எழுதிய நாவலின் கதாநாயகி. கதாநாயகியின் மூன்று படங்களை "மிகைப்படுத்துதல்" என்ற கடினமான நடைமுறையின் விளைவாக கேவின் படம் வாசகரின் மனதில் உருவாகிறது. மூன்று விவரிப்பாளர்களும் ஆண்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில், கே. இன் "சித்தரிப்பு" இல் பங்கேற்கிறார்கள். ஒரு பயணக் கதை, இனவியல் ஆராய்ச்சியில் ஆர்வமுள்ளவர், கே. குவாடல்கிவிர் கரையில் "தோன்றுகிறது". ஒரு இளம் ஜிப்சி பெண் தனது “விசித்திரமான, காட்டு அழகு” மற்றும் நடத்தை களியாட்டம் ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஒரு விசாரிக்கும் மரியாதைக்குரிய பிலிஸ்டைனை வியக்க வைக்கிறாள். பயணியைப் பொறுத்தவரை, பயணிக்கு கே என்பது ஒரு அன்னிய உலகின் ஒரு தயாரிப்பு, அவருக்கு முற்றிலும் அன்னியமானது, ஒரு உளவியல் ஆர்வம், ஒரு இன ஈர்ப்பு. "பிசாசின் உதவியாளர்" பிரெஞ்சு விஞ்ஞானி மீது ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, அந்நியப்படுதலும் பயமும் கலந்திருக்கிறது. கதாநாயகியின் உருவத்தின் வெளிப்பாடு ஒரு இருண்ட நீல நதியின் பின்னணிக்கு எதிராக "நட்சத்திரங்களிலிருந்து ஒளி வீசும் இருண்ட ஒளியில்", அந்தக் கட்டைப் பற்றிய அவரது உருவப்படமாகும். கே. இயற்கையான நிகழ்வுகளின் அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளதாகத் தெரிகிறது, அது ஒத்திருக்கிறது. எதிர்காலத்தில், கதை ஜிப்சியை ஓநாய், பின்னர் ஒரு இளம் கார்டோபா மாரே, பின்னர் ஒரு பச்சோந்தியுடன் ஒப்பிடுகிறது.

இரண்டாவது கதை, கொள்ளைக்காரன் மற்றும் கடத்தல்காரன் ஜோஸ் நவரோ, கதாநாயகியின் உருவப்படத்தை "அன்பின் வண்ணங்கள்" கொண்டு வரைகிறார். ஜோஸின் ஆத்மாவைக் குழப்பி, சிப்பாயின் சத்தியத்தை மாற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தி, ஹீரோவை தனது இயல்பான சூழலில் இருந்து கிழித்து எறிந்த கே, அவரை ஒரு சூனியக்காரி, பிசாசு அல்லது ஒரு "அழகான பெண்" என்று சித்தரிக்கிறார். ஆனால் தவிர்க்கமுடியாமல் ஈர்க்கும், குற்றவியல் மற்றும் மர்மமான ஜிப்சி அடிப்படையில் அவளுடைய காதலனுக்கு அந்நியமானது, ஒரு குறுகிய நேரம் அவளைப் பார்த்த பயணியைப் போலவே. கதாநாயகியின் கணிக்க முடியாத தன்மை, அவரது நடத்தையின் வெளிப்படையான நியாயமற்ற தன்மை மற்றும் இறுதியாக, அவரது அதிர்ஷ்டத்தை சொல்வது ஜிப்சி வாழ்க்கை முறையின் விரோத வெளிப்பாடுகளாக ஜோஸால் பார்க்கப்படுகிறது.

மூன்றாவது (மற்றும் மிக முக்கியமான) கதை ஆசிரியர். அவரது குரல் இனவியலாளர் மற்றும் டான் ஜோஸ் ஆகியோரின் சிக்கலான மாறுபட்ட குரல்களிலிருந்தும், அதே போல் விசித்திரமான தொகுப்பு விளைவுகளிலிருந்தும் எழுகிறது. ஆயினும்கூட, அவரது குரல் இரண்டு கவனிக்கப்பட்ட கதைகளின் குரல்களுடன் ஒன்றிணைகிறது, அவருடன் ஆசிரியருக்கு "மோதல்" உறவு உள்ளது. பயணியின் "கற்ற" ஆர்வமும், சிப்பாயின் நியாயமற்ற, குருட்டு ஆர்வமும் நாவலின் முழு கலை அமைப்பினாலும் ஒரு காதல் நரம்பில் "கருத்து தெரிவிக்கப்படுகின்றன". மெரிமி கதாநாயகிக்கு ஒரு வகையான "மேடையில் காட்சி" ஒன்றை உருவாக்குகிறார், அங்கு அந்தக் கதாபாத்திரம் ஒரு வகையான அடையாள இரட்டிப்பாக்கலுக்கு உட்படுகிறது (எங்கள் விஷயத்தில் கூட "நடுக்கம்": ஆசிரியர் - கதை - ஜோஸ்). இந்த நுட்பம் படத்தை "ஸ்டீரியோஸ்கோபிக்" ஆக்குகிறது, அதே நேரத்தில் அதை வாசகரிடமிருந்து தூர விலக்க உதவுகிறது. "வழக்கு", "அன்றாட வரலாறு", கதாநாயகி கே ஆக மாறியது, பிரகாசம், அவரது குணாதிசயங்களின் நிவாரணம் இருந்தபோதிலும், "புகழ்பெற்ற" விளக்குகளில் தோன்றும், இது அகநிலை, ஒருமை அனைத்தையும் நீக்குகிறது. எனவே தப்பியோடிய சிப்பாய் மற்றும் ஜிப்சி பெண்ணின் காதல் கதை உளவியல் ரீதியான ஒற்றுமையில் எதையும் இழக்காமல், உண்மையிலேயே பழங்கால அளவைப் பெறுகிறது.

"மூன்று கண்ணோட்டத்தில்" கொடுக்கப்பட்டுள்ள கே இன் படம், இருப்பினும், உறுதியானது, உயிருடன் காணப்படுகிறது. கே மிகவும் நல்லொழுக்கமுள்ள இலக்கிய கதாநாயகி அல்ல. அவள் கடின மனம் உடையவள், தந்திரமானவள், விசுவாசமற்றவள். "அவள் பொய் சொன்னாள், அவள் எப்போதும் பொய் சொன்னாள்" என்று ஜோஸ் புகார் கூறுகிறார். இருப்பினும், கே.யின் பொய்கள் மற்றும் அவரது கணிக்க முடியாத வினோதங்கள், இருண்ட இரகசியம், எழுத்தாளருக்கு (எனவே வாசகருக்கு) முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைக் கொண்டுள்ளன, அவளுடைய அறிமுகமானவர்கள் கதாநாயகியின் "எதிர்மறை" வெளிப்பாடுகளுக்கு அளிக்கிறார்கள். கே படத்தின் குறியீடானது பல நூல்களால் ஒரு நாட்டுப்புற மற்றும் புராண வளாகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஸ்பானிஷ் மட்டுமல்ல. ஒரு ஜிப்சி பெண்ணின் தோற்றத்தில், கிட்டத்தட்ட எல்லாமே "அர்த்தமுள்ளவை" என்று மாறிவிடும்: ஒரு சூட்டில் வண்ணங்களின் கலவையான வெள்ளை அகாசியா, பின்னர் ஜோஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. ஒரு கவனமுள்ள இனவியலாளரும், உணர்திறன் வாய்ந்த கலைஞருமான மெரிமி நிச்சயமாக சிவப்பு (கதாநாயகி ஜோஸை முதன்முதலில் சந்தித்த தருணத்தில் சிவப்பு பாவாடை) மற்றும் வெள்ளை (சட்டை, காலுறைகள்) இணைந்து ரத்தத்தையும் மரண வேதனையையும் சுத்திகரிப்புடன் இணைக்கும் ஒரு மாய அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளார் என்பதை பெண்ணியக் கொள்கை உயிரைக் கொடுக்கும் ஆர்வத்துடன் ... "சூனியக்காரி" மற்றும் "பிசாசு", கே இன்னும் ஒரு அகாசியா மலருடன் கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் கற்பனைக்கு ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், அதன் இன்றியமையாத பண்பு. இந்த சூழ்நிலையும் தற்செயலானது அல்ல. பண்டைய எகிப்தியர்களின் ஆழ்ந்த பாரம்பரியத்தில் அகாசியாவின் குறியீட்டுவாதம் (ஜிப்சிகளின் எகிப்திய தோற்றத்தின் புகழ்பெற்ற பதிப்பை மெரிமி மேற்கோள் காட்டுகிறார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்) மற்றும் கிறிஸ்தவ கலையில் ஆன்மீகம் மற்றும் அழியாத தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. அகாசியாவால் அடையாளப்படுத்தப்படும் "ஹிராம்" என்ற ரசவாதச் சட்டம் இவ்வாறு கூறுகிறது: "என்றென்றும் வாழ வேண்டுமென்றால் எல்லோரும் எப்படி இறக்க வேண்டும் என்பதை அறிந்திருக்க வேண்டும்."

கே படத்தின் ஏராளமான கட்டமைப்பு "தளங்கள்" உள்ளன. அதன் ஆதிகால அடித்தளம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஸ்பானிஷ் நாட்டுப்புறங்களில் ஒரு சூனியக்காரரின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, முதலில், லா-மியா மற்றும் லிலித்தின் பேய் உருவங்களுடன், மாயமாக அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் அழிவுகரமானது ஆண்கள், கவர்ச்சியானவர்கள். கே. குறிப்பாக முக்கியமானது, ஆதாமின் முதல் மனைவி லிலித்தின் கருப்பொருள், பூமியில் சமத்துவம் குறித்த தவிர்க்க முடியாத மோதலில் முதல் மனிதருடன் இருந்தவர்.

கே இன் பேய் தன்மையை வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்கலாம். கலை கதாநாயகி, தனது தோற்றத்தை (“ஒரு உயிருள்ள பச்சோந்தி”) தொடர்ந்து மாற்றிக்கொள்வது, பிசாசின் போர்வையை “முயற்சிப்பதில்” வெறுக்கவில்லை, இதனால் ஜோஸின் மூடநம்பிக்கை திகில் ஏற்படுகிறது. இருப்பினும், வெளிப்படையாக, கதாநாயகியின் பேய் கொள்கை என்பது இயற்கையின் அடிமைத்தனமான கிறிஸ்தவ நாகரிகத்துடன் முரண்பட்ட ஆதிகால இயற்கையின் சின்னமாகும். "பிசாசின் உதவியாளரின்" பழிவாங்கும், அழிவுகரமான செயல்பாடு (ரஷ்ய தத்துவவியலால் ஒரு சமூக எதிர்ப்பாக மீண்டும் மீண்டும் விளக்கப்படுகிறது) பெயரிடப்படாத, ஆனால் அத்தியாவசிய சக்திகளின் சார்பாக மேற்கொள்ளப்படுகிறது, இதன் ஆளுமை ஜிப்சிகள். இந்த சொற்பொருள் வளாகத்தில் கேவின் பொய், ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட அரசு இயந்திரத்தால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட விதிகளின் அமைப்பில் சேர்க்க விரும்பாததன் வெளிப்பாடாகும், இது ஆரம்பத்தில் ஜோஸ் சிப்பாயால் குறிக்கப்படுகிறது. மெரிமிக்கு ஒரு சிக்கலான சொற்பொருள் கட்டமைப்பைக் கொண்ட காதலர்களின் மோதல், சிந்திக்க முடியாத society சமுதாயத்திற்கும் இயற்கையுக்கும் இடையிலான நல்லிணக்கத்தின் துயரமான கண்டுபிடிப்போடு தொடர்புடையது, மேலும் உயர்ந்த மட்டத்தில் - ஆண் மற்றும் பெண் கொள்கைகளின் நித்திய விரோதத்துடன்.

மரணத்தின் கருப்பொருளைக் கொண்ட "கார்மென்" என்ற சிறுகதையில் அன்பின் தீம் பிரிக்க முடியாதது. கதாநாயகியின் உருவம் பெண்ணியம், அன்பு மற்றும் இறப்பு என்ற கருத்தாக்கங்களை ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருக்கும் சூழலில் உணரப்படுகிறது, இது ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரத்தின் சிறப்பியல்பு மற்றும் ஐரோப்பிய தத்துவ மரபுக்கு மிகவும் அவசியமானது.

ஜோஸ் காட்டில் கே. ஐ அடக்கம் செய்கிறார் (“கே. காட்டில் அடக்கம் செய்யப்பட வேண்டும் என்ற அவளது விருப்பத்தைப் பற்றி கே. பல முறை என்னிடம் கூறினார்”). புராணங்களில், காட்டின் குறியீடானது பெண்ணியக் கொள்கையின் வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது (தற்செயலாக, இரவு மற்றும் நீர் ஆகியவை கதாநாயகியைப் பற்றிய முழு கதையிலும் அவளைப் பற்றிய படங்கள்). ஆனால் காடு என்பது மனித சட்டத்திற்கு உட்பட்டது, அரசால் கட்டுப்படுத்தப்படாத ஒரு உலகத்தின் மாதிரி.

ஆகவே, கே.யின் அனைத்து கருப்பொருள்களும் பழங்கால நோக்கங்களுடன் "வழங்கப்பட்டுள்ளன", இது உலக மனிதாபிமான பாரம்பரியத்தில் உருவத்தின் ஆழமான வேரூன்றலுக்கு சான்றளிக்கிறது. இந்த சூழ்நிலையின் விளைவுகளில் ஒன்று, சமூக கலாச்சார இடைவெளியில் கே.வின் உருவத்தை மிக விரைவாகத் தழுவுவது, கதாநாயகி மெரிமி என அழைக்கப்படுபவராக மாற்றப்பட்டது. "நித்திய படம்", இந்த தரத்தில் ஃபாஸ்ட் மற்றும் டான் ஜுவானுடன் ஒப்பிடத்தக்கது. ஏற்கனவே 1861 ஆம் ஆண்டில், தியோபில் க ulti ல்டியர் "கார்மென்" என்ற கவிதையை வெளியிட்டார், அதில் ஜிப்சி பெண் ஆண்களின் உலகில் எல்லையற்ற பெண் சக்தியின் வெளிப்பாடாகத் தோன்றுகிறார், இது நரக மற்றும் இயற்கையானது.

1874 ஆம் ஆண்டில் ஜே. பிஜெட் ஏ. மெலியாக் மற்றும் எல். கலேவி ஆகியோரால் "கார்மென்" என்ற ஓபராவை லிப்ரெட்டோவுக்கு எழுதினார், இது பின்னர் இயக்கக் கலையின் உயரங்களில் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. வெளிப்படையாக, பிஜெட்டின் ஓபரா தான் கே. ஐ ஒரு கலாச்சார உருவமாக மாற்றுவதற்கான முதல் கட்டமாகும். வலுவான, பெருமை, உணர்ச்சிவசப்பட்ட கே. பிசெட் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ) என்பது இலக்கிய மூலத்தின் ஒரு இலவச விளக்கமாகும், இது ஹீரோயின் மெரிமிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, உணர்ச்சியில் சுதந்திரத்தை நேசிப்பது அவரது முழுமையான பண்பு அல்ல. கே மற்றும் ஜோஸ் இடையேயான மோதல் பிசெட்டின் இசையில் அரவணைப்பையும் பாடலையும் பெற்றது, எழுத்தாளருக்கு அடிப்படையான அத்தியாவசிய கரையாத தன்மையை இழந்தது. கேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து ஓபரா லிப்ரெடிஸ்டுகள் படத்தை குறைக்கும் பல சூழ்நிலைகள் (எடுத்துக்காட்டாக, கொலையில் பங்கேற்பது). ஓபராடிக் கவிஞரின் உருவத்தில் ஒரு ஆர்வமுள்ள இலக்கிய நினைவூட்டல் குறிப்பிடத் தகுந்தது: அலெக்ஸாண்டர் புஷ்கின் கவிதை "ஜிப்சீஸ்" (1824) இன் "பழைய கணவர், வல்லமைமிக்க கணவர்" பாடலை லிப்ரெட்டோ பயன்படுத்துகிறார், இது கவிஞரின் பிற படைப்புகளில் பி. கே. பிசெட்டில் தான் கதாநாயகி மெரிமி புஷ்கின் ஜெம்ஃபிராவுடன் சந்திப்பு நடத்தினார். K. - M.P. மக்ஸகோவா (1923) மற்றும் I.K.Ar-khipova (1956) ஆகியவற்றின் மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்கள்.

கே. சிறுகதைகள் மற்றும் ஓபராக்கள் கவிதைகளில் ஒரு அடையாளத்தை வைத்தன: ஏ. பிளாக் சுழற்சி "கார்மென்" (1914), எம். ஸ்வெட்டேவா எழுதிய "கார்மென்" (1917). இன்றுவரை, கே படத்தின் பத்துக்கும் மேற்பட்ட திரைப்பட அவதாரங்கள் உள்ளன: மிகவும் பிரபலமானவை: கிறிஸ்டியன் ஜாக்ஸின் "கார்மென்" (1943) மற்றும் கே. ச ura ராவின் "கார்மென்" (1983). கடைசி படம் ஏ. கேட்ஸின் ஃபிளெமெங்கோ பாலேவை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கே. கலை விதியின் முரண்பாடு, ஓபராடிக் கதாநாயகி பெரும்பாலும் மெரிமியின் உருவத்தை மறைத்துவிட்டார் என்பதில் உள்ளது. இதற்கிடையில், ஓபராவின் மேடை வரலாற்றில், படத்தை இலக்கிய மூலத்திற்கு "திருப்பி" தரும் ஒரு நிலையான போக்கு உள்ளது: வி.ஐ.யின் செயல்திறன் "கார்மென் சோகம்", 1984). இதே போக்கை ஓரளவு தொடர்ந்து "கார்மென் சூட்" பாலே எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்காயாவுடன் தலைப்பு பாத்திரத்தில் (ஆர்.கே.ஷ்செட்ரின் இசை படியெடுத்தல், ஏ. அலோன்சோவின் நடன அமைப்பு, 1967).

கே இன் படம், எந்த கலாச்சார சின்னத்தையும் போல, பல்வேறு நிலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: உயர் கலை, பாப் கலை மற்றும் அன்றாட நடத்தை கூட ("கார்மெனின் உருவத்திற்கான ஃபேஷன்).

எல்.இ.பஷெனோவா

இலக்கிய வீராங்கனைகள். - கல்வியாளர். 2009 .

பிற அகராதிகளில் "CARMEN" என்ன என்பதைக் காண்க:

- (ஸ்பானிஷ் கார்மென்) ஸ்பானிஷ் வம்சாவளியின் பெண் பெயர், கடவுளின் தாய் "மடோனா ஆஃப் மவுண்ட் கார்மல்" என்ற பெயரிலிருந்து பெறப்பட்டது, அங்கு அவரது தோற்றம் நடந்தது. கார்மல் என்ற வினையெச்சம் இறுதியில் பிரதான பெயரிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு ஒரு சிறியதாக மாறியது ... ... விக்கிபீடியா

L.O. (லாசர் ஒசிபோவிச் கோரன்மனின் புனைப்பெயர்) (1876 1920) புனைகதை எழுத்தாளர். கே. இன் முதல் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் ஒடெசா துறைமுகத்தின் "காட்டுமிராண்டித்தனமான" லம்பன் பாட்டாளி வர்க்கம், தெரு குழந்தைகள், படுகொலை செய்யப்பட்ட கல் வெட்டிகள் போன்றவற்றின் வாழ்க்கையை உள்ளடக்கியது. புரட்சிகர இயக்கத்தின் மறுமலர்ச்சி ... ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

கார்மன், ரஷ்யா, 2003, 113 நிமிடம். நாடகம். அவர் ஒரு முன்மாதிரியான காவல்துறை அதிகாரி, நேர்மையானவர் மற்றும் நிர்வாகி, அவர் பதவி உயர்வு பெறுவார் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. அவள் ஒரு புகையிலை தொழிற்சாலையில் தனது நேரத்தைச் சேவை செய்யும் கைதி. எல்லோரும் அவளை கார்மென் என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் அவளுடைய உண்மையான பெயர் யாருக்கும் தெரியாது ... என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சினிமா

கார்மென் - கார்மென். அதே பெயரான பிசெட் ஸ்பானிஷ் ஓபராவின் கதாநாயகி சார்பாக. 1. தக்காளி கூழ் சூப். மோலோகோவெட்ஸ். 2. கோடைகால அலமாரிகளின் இன்றியமையாத பண்பு ஒரு மீள் இசைக்குழு, கார்மென் ரவிக்கை கொண்ட மேல் அல்லது குறுகிய ரவிக்கை. வாரம் 1991 26 21.3. ஜர்க். ஜிப்சி பாக்கெட் திருடன். எஸ்.எல். ... ... ரஷ்ய காலிசிசங்களின் வரலாற்று அகராதி

ஒடெஸா நாடோடிகளின் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1910) போன்றவற்றிலிருந்து திறமையான கதைகளை எழுதிய லெவ் ஒசிபோவிச் கோர்மனின் புனைப்பெயர் (1877 இல் பிறந்தார்). சுயசரிதை அகராதி

- (கார்மென்) தீவில் செப்புத் தாதுக்களை பிரித்தெடுப்பதற்கும் முதன்மை செயலாக்குவதற்கும் ஒரு நிறுவனம். செபு, பிலிப்பைன்ஸ். 1971 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அதே பெயரின் சுரங்கத்தின் அடிப்படையில் 1977 முதல் உற்பத்தி. திறந்த குழி மற்றும் நசுக்கிய செறிவூட்டல் ஆகியவை அடங்கும். f கு. முதன்மை டோலிடோ நகரத்தின் மையம். கனிமமயமாக்கல் தாமிரம் ... ... புவியியல் கலைக்களஞ்சியம்

ஜார்ஜஸ் பிசெட் (வாழ்க்கையின் ஆண்டுகள் 1838-1875) ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் அதே பெயரின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட "கார்மென்" இப்போது உலகளவில் புகழ் பெற்றது. ஒரு இசையின் புகழ் மிகவும் சிறந்தது, பல திரையரங்குகளில் இது தேசிய மொழியில் (ஜப்பான் உட்பட) நிகழ்த்தப்படுகிறது. பிசெட்டின் ஓபரா "கார்மென்" இன் சுருக்கம் பொதுவாக நாவலின் கதைக்களத்துடன் ஒத்திருக்கிறது, இருப்பினும், சில வேறுபாடுகள் உள்ளன.

ஓபரா உற்பத்தி

1875 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 3 ஆம் தேதி பாரிஸில் (ஓபரா-காமிக்) நடந்த ஓபராவின் முதல் தயாரிப்பு தோல்வியுற்றது நவீன கேட்பவருக்கு ஆச்சரியமாகத் தோன்றலாம். "கார்மென்" இன் அவதூறான அறிமுகம், பிரெஞ்சு பத்திரிகையாளர்களிடமிருந்து ஏராளமான குற்றச்சாட்டுகளுடன், இருப்பினும், அதன் நேர்மறையான விளைவைக் கொண்டிருந்தது. பத்திரிகைகளில் இவ்வளவு பரந்த அதிர்வுகளைப் பெற்ற இந்த படைப்பு, உலகின் கவனத்தை ஈர்க்கத் தவறவில்லை. காமிக் ஓபராவின் மேடையில் மட்டும், பிரீமியர் பருவத்தில் சுமார் 50 நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன.

ஆயினும்கூட, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு ஓபரா நிகழ்ச்சியிலிருந்து நீக்கப்பட்டு 1883 இல் மட்டுமே மேடைக்குத் திரும்பினார். ஓபராவின் ஆசிரியர் கார்மென் இந்த தருணம் வரை வாழவில்லை - அவர் தனது 36 வது வயதில் திடீரென இறந்தார், அவரது பெரிய படைப்பின் முதல் மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு.

ஓபரா அமைப்பு

பிசெட்டின் ஓபரா கார்மென் நான்கு பகுதி வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றின் செயலும் ஒரு தனி சிம்போனிக் இடைவெளியால் முன்னதாக இருக்கும். அவற்றின் வளர்ச்சியில் ஒரு படைப்பின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளும் கொடுக்கப்பட்ட செயலைக் குறிக்கும் ஒரு அளவிற்கு அல்லது இன்னொருவருக்கு இசைப் பொருள்களைக் கொண்டுள்ளன (நிகழ்வுகளின் பொதுவான படம், சோகமான முன்கணிப்பு போன்றவை).

நடவடிக்கை இடம் மற்றும் ஹீரோக்களின் தனித்தன்மை

"கார்மென்" என்ற ஓபராவின் சதி ஆரம்பத்தில் செவில் நகரத்திலும் அதன் சுற்றுப்புறங்களிலும் (ஸ்பெயின்) அமைக்கப்பட்டுள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு. ஓபராவின் ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் குறிப்பிட்ட தன்மை, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, அந்த நேரத்தில் இயற்கையில் ஆத்திரமூட்டும் வகையில் இருந்தது. எளிமையான புகையிலை தொழிற்சாலை தொழிலாளர்கள், மிகவும் கன்னமாக நடந்துகொள்வது (அவர்களில் சிலர் புகைபிடிப்பது), வீரர்கள், காவல்துறை அதிகாரிகள், அதே போல் திருடர்கள் மற்றும் கடத்தல்காரர்கள் ஆகியோரின் படங்கள் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் கடுமையான தேவைகளுக்கு எதிராக சென்றன.

அத்தகைய சமுதாயத்தால் உருவாக்கப்பட்ட தோற்றத்தை எப்படியாவது மென்மையாக்க (எளிதான நல்லொழுக்கமுள்ள பெண்கள், அவர்களின் பாசத்தில் முரணாக இருக்கிறார்கள்; ஆண்கள் பேரார்வத்தின் பெயரில் மரியாதை தியாகம் செய்கிறார்கள், முதலியன), ஓபரா கார்மென் எழுதியவர், லிபிரெட்டோவின் ஆசிரியர்களுடன் சேர்ந்து, படைப்பில் ஒரு புதிய பாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்துங்கள். இது மைக்கேலாவின் படம் - ஒரு தூய்மையான மற்றும் அப்பாவி பெண், இது ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் நாவலில் இல்லை. இந்த கதாநாயகி காரணமாக, டான் ஜோஸ் மீதான அவரது பாசத்தைத் தொட்டு, கதாபாத்திரங்கள் அதிக வேறுபாட்டைப் பெறுகின்றன, மேலும் வேலை, மேலும் வியத்தகு முறையில். எனவே, "கார்மென்" ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவின் சுருக்கம் அதன் சொந்த விவரங்களைக் கொண்டுள்ளது.

எழுத்துக்கள்

முதல் செயல்

"கார்மென்" ஓபராவின் சுருக்கத்தைக் கவனியுங்கள். செவில்லே, டவுன் சதுக்கம். சூடான பிற்பகல். சுருட்டு தொழிற்சாலைக்கு அடுத்தபடியாக, சரமாரியாக கடமையில் இருந்து விடுபட்ட படையினர், வழிப்போக்கர்களை இழிந்த முறையில் விவாதிக்கின்றனர். மைக்கேலா வீரர்களை அணுகுகிறார் - அவள் டான் ஜோஸைத் தேடுகிறாள். அவர் இப்போது இல்லை என்று அறிந்ததும், வெட்கப்படுபவர் வெளியேறுகிறார். காவலரை மாற்றுவது தொடங்குகிறது, மற்றும் டான் ஜோஸ் காவலர்களிடையே தோன்றுகிறார். தங்கள் தளபதி கேப்டன் ஜூனிகாவுடன் சேர்ந்து, பெண் சுருட்டு தொழிற்சாலை தொழிலாளர்களின் கவர்ச்சியைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர். மணி ஒலிக்கிறது - தொழிற்சாலையில் ஒரு இடைவெளி உள்ளது. தொழிலாளர்கள் கூட்டமாக தெருவுக்கு வெளியே ஓடுகிறார்கள். அவர்கள் புகைபிடித்து மிகவும் கன்னமாக நடந்துகொள்கிறார்கள்.

கார்மென் வெளியே வருகிறார். அவள் இளைஞர்களுடன் உல்லாசமாக இருக்கிறாள், அவளுடைய பிரபலமான ஹபனெராவைப் பாடுகிறாள் ("காதல் ஒரு பறவை போல இறக்கைகள் உண்டு"). கோஷத்தின் முடிவில், பெண் ஜோஸ் மீது ஒரு பூவை வீசுகிறாள். அவரது சங்கடத்தைக் கண்டு சிரித்த தொழிலாளர்கள் தொழிற்சாலைக்குத் திரும்புகிறார்கள்.

மைக்கேலா ஒரு கடிதம் மற்றும் ஜோஸுக்கு ஒரு பரிசுடன் மீண்டும் தோன்றுகிறார். அவர்களின் டூயட் "குடும்பம் என்ன சொன்னது" ஒலிக்கிறது. இந்த நேரத்தில், தொழிற்சாலையில் ஒரு பயங்கரமான சத்தம் தொடங்குகிறது. கார்மென் ஒரு பெண்ணை கத்தியால் வெட்டினார் என்று மாறிவிடும். கார்மேனைக் கைதுசெய்து அவளை சரமாரியாக அழைத்துச் செல்லுமாறு தளபதியிடமிருந்து ஜோஸ் ஒரு உத்தரவைப் பெறுகிறார். ஜோஸ் மற்றும் கார்மென் ஆகியோர் தனியாக உள்ளனர். செகிடில்லா "செவில்லில் உள்ள பாஸ்டனுக்கு அருகில்" இசைக்கப்படுகிறது, இதில் பெண் ஜோஸை காதலிப்பதாக உறுதியளித்தார். இளம் கார்போரல் முற்றிலும் ஈர்க்கப்பட்டார். இருப்பினும், சரமாரியாக செல்லும் வழியில், கார்மென் அவரைத் தள்ளிவிட்டு தப்பித்துக்கொள்கிறார். இதன் விளைவாக, ஜோஸ் ஏற்கனவே காவலில் வைக்கப்பட்டுள்ளார்.

இரண்டாவது செயல்

"கார்மென்" ஓபராவின் சுருக்கத்தை நாங்கள் தொடர்ந்து விவரிக்கிறோம். இரண்டு மாதங்கள் கழித்து. கார்மனின் நண்பரான லில்லாஸ் பாஸ்டியாவின் உணவகம், இளம் ஜிப்சி பெண் ஜோஸுக்காக பாடுவதற்கும் நடனமாடுவதற்கும் உறுதியளித்த இடமாகும். கட்டுப்பாடற்ற வேடிக்கை இங்கே ஆட்சி செய்கிறது. மிக முக்கியமான பார்வையாளர்களில் கேப்டன் ஜூனிகா, கமாண்டர் ஜோஸ் ஆகியோர் உள்ளனர். அவர் கார்மெனின் ஆதரவை வெல்ல முயற்சிக்கிறார், அதில் அவர் உண்மையில் வெற்றி பெறவில்லை. அதே சமயம், ஜோஸ் காவலில் வைக்கப்பட்ட காலம் முடிவடைந்து வருவதாகவும், இது அவளுக்கு மகிழ்ச்சியை அளிப்பதாகவும் சிறுமி அறிகிறாள்.

காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்கமில்லோ தோன்றுகிறார், அவர் பிரபலமான ஜோடிகளை "டோஸ்ட், நண்பர்களே, நான் உன்னுடையதை ஏற்றுக்கொள்கிறேன்" என்று பாடுகிறார். சாப்பாட்டுக்குச் செல்வோர் அவருடன் கோரஸில் சேருகிறார்கள். எஸ்கமில்லோவும் கார்மெனால் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அவள் மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை.

தாமதமாகிறது. ஜோஸ் தோன்றுகிறார். அவரது வருகையால் மகிழ்ச்சியடைந்த கார்மென், மீதமுள்ள பார்வையாளர்களை உணவகத்திலிருந்து வெளியேற்றுகிறார் - நான்கு கடத்தல்காரர்கள் (கொள்ளைக்காரர்கள் எல் டான்கைரோ மற்றும் எல் ரெமெண்டாடோ, அதே போல் பெண்கள் - மெர்சிடிஸ் மற்றும் ஃப்ராஸ்கிட்டோ). ஒரு இளம் ஜிப்சி பெண் ஜோஸ் கைது செய்யப்படுவதற்கு முன்பு வாக்குறுதியளித்தபடி ஒரு நடனத்தை நிகழ்த்துகிறார். இருப்பினும், கார்மெனுக்கு ஒரு தேதியில் வந்த கேப்டன் ஜூனிக் தோற்றம் காதல் சூழ்நிலையை அழிக்கிறது. போட்டியாளர்களிடையே ஒரு சண்டை வெடித்தது, இரத்தக் கொதிப்புக்குள் செல்லத் தயாராக உள்ளது. இருப்பினும், சரியான நேரத்தில் வந்த ஜிப்சிகள் கேப்டனை நிராயுதபாணியாக்குகின்றன. டான் ஜோஸுக்கு தனது இராணுவ வாழ்க்கையை கைவிடுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. அவர் கடத்தல்காரர்களின் ஒரு கும்பலில் சேருகிறார், இது கார்மெனின் மகிழ்ச்சிக்கு அதிகம்.

மூன்றாவது நடவடிக்கை

கார்மென் ஓபராவின் சுருக்கம் வேறு என்ன கூறுகிறது? மலைகள் மத்தியில் ஒரு ஒதுங்கிய இடத்தில் இயற்கையின் ஒரு அழகிய படம். கடத்தல்காரர்களுக்கு குறுகிய ஓய்வு உண்டு. டான் ஜோஸ் வீட்டிற்காக ஏங்குகிறார், விவசாயிகளின் வாழ்க்கைக்காக, கடத்தல்காரர்களின் வர்த்தகம் அவரை ஒருபோதும் சோதிக்காது - கார்மென் மற்றும் அவளது மயக்கத்தின் மீதான அவரது தீவிர அன்பு. இருப்பினும், இளம் ஜிப்சி பெண் இனி அவரை நேசிக்கவில்லை, வழக்கு உடைக்க நெருக்கமாக உள்ளது. மெர்சிடிஸ் மற்றும் ஃபிரான்ஸ்கிடாவின் கணிப்பின் படி, கார்மென் மரணத்தை எதிர்கொள்கிறார்.

நிறுத்தப்பட்டது முடிந்துவிட்டது, கடத்தல்காரர்கள் தங்கள் வழியில் செல்கிறார்கள், கைவிடப்பட்ட பொருட்களைக் கவனிக்க ஜோஸை மட்டுமே விட்டுவிடுகிறார்கள். மைக்கேலா திடீரென்று தோன்றுகிறார். அவள் தொடர்ந்து ஜோஸைத் தேடுகிறாள். அவளுடைய ஏரியா "நான் வீணாக என்னை உறுதிப்படுத்துகிறேன்" ஒலிக்கிறது.

இந்த நேரத்தில், ஒரு ஷாட்டின் ஒலி கேட்கப்படுகிறது. பயந்துபோன மைக்கேலா மறைக்கிறாள். எஸ்கமில்லோ படப்பிடிப்பை பார்த்தது ஜோஸ் தான் என்று மாறிவிடும். காளை வீரர், கார்மென் மீது காதல் கொண்டு, அவளைத் தேடுகிறார். போட்டியாளர்களிடையே ஒரு சண்டை தொடங்குகிறது, இது எஸ்காமிலோவை மரணத்தால் தவிர்க்க முடியாமல் அச்சுறுத்துகிறது, ஆனால் சரியான நேரத்தில் வந்த கார்மென், தலையிட்டு காளைச் சண்டை வீரரைக் காப்பாற்றுகிறார். எஸ்கமில்லோ வெளியேறுகிறார், இறுதியாக அனைவரையும் செவில்லில் தனது நடிப்புக்கு அழைக்கிறார்.

அடுத்த கணம், ஜோஸ் மைக்கேலாவைக் கண்டுபிடித்தார். அந்தப் பெண் அவனுக்கு சோகமான செய்தியைத் தருகிறாள் - அவனது தாய் இறந்து கொண்டிருக்கிறாள், அவள் இறப்பதற்கு முன் தன் மகனிடம் விடைபெற விரும்புகிறாள். ஜோஸ் வெளியேறுவது நல்லது என்று கார்மென் அவமதிப்புடன் ஒப்புக்கொள்கிறார். கோபத்தில், அவர்கள் மீண்டும் சந்திப்பார்கள் என்று அவர் அவளை எச்சரிக்கிறார், மரணம் மட்டுமே அவர்களைப் பிரிக்க முடியும். ஜோஸ் கார்மனை தோராயமாகத் தள்ளிவிட்டு வெளியேறுகிறார். புல்ஃபைட்டரின் இசை நோக்கம் அச்சுறுத்தலாக ஒலிக்கிறது.

நான்காவது செயல்

செவில்லில் ஒரு பண்டிகை கொண்டாட்டம் பற்றிய "கார்மென்" ஓபராவின் சுருக்கம் பின்வருமாறு. ஸ்மார்ட் ஆடைகளில் நகரவாசிகள் அனைவரும் காளைச் சண்டை செயல்திறனை எதிர்பார்த்து உள்ளனர். எஸ்காமிலோ அரங்கில் தோன்ற வேண்டும். விரைவில் காளைச் சண்டை வீரர் தானே தோன்றுகிறார், கார்மனுடன் கைகோர்த்துக் கொள்ளுங்கள். இளம் ஜிப்சி பெண்ணும் மிகுந்த ஆடம்பர உடையணிந்துள்ளார். இரண்டு காதலர்களின் ஒரு டூயட் ஒலிக்கிறது.

எஸ்கமில்லோ, அவருக்குப் பிறகு பார்வையாளர்கள் அனைவரும் தியேட்டருக்கு விரைகிறார்கள். அருகிலுள்ள ஜோஸ் மறைந்திருப்பதைப் பற்றி மெர்சிடிஸ் மற்றும் ஃபிரான்ஸ்கிடா அவளுக்கு எச்சரிக்கை செய்தாலும், கார்மென் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளார். அவதூறான பெண் அவனைப் பற்றி பயப்படவில்லை என்று கூறுகிறாள்.

JOSE ஐ உள்ளிடவும். அவர் காயமடைந்துள்ளார், அவரது உடைகள் கந்தல்களில் உள்ளன. தன்னிடம் திரும்பி வரும்படி ஜோஸ் அந்தப் பெண்ணிடம் கெஞ்சுகிறான், ஆனால் அதற்கு ஈடாக அவமதிப்பு மறுப்பு மட்டுமே கிடைக்கிறது. இளைஞன் தொடர்ந்து வற்புறுத்துகிறான். கோபமடைந்த கார்மென் அவர் கொடுத்த தங்க மோதிரத்தை அவருக்கு வீசுகிறார். இந்த நேரத்தில், ஒரு கோரஸ் மேடைக்கு பின்னால் ஒலிக்கிறது, காளைச் சண்டையின் வெற்றியை மகிமைப்படுத்துகிறது - ஜோஸின் மகிழ்ச்சியான போட்டியாளர். மனதை இழந்த ஜோஸ், ஒரு குண்டியை வெளியே இழுத்து தனது காதலியில் மூழ்கடிக்கும் தருணத்தில், தியேட்டரில் உற்சாகமான கூட்டம் காளைச் சண்டையின் வெற்றியாளரான எஸ்கமில்லோவை வாழ்த்துகிறது.

பண்டிகைக் கூட்டம் தியேட்டரிலிருந்து தெருவுக்குள் கொட்டுகிறது, அங்கு ஒரு பயங்கரமான படம் திறக்கிறது. இந்த வார்த்தைகளால் மனதை உடைத்த ஜோஸ்: “நான் அவளைக் கொன்றேன்! ஓ, என் கார்மென்! .. "- இறந்த இறந்த காதலனின் காலடியில் விழுகிறது.

எனவே, "கார்மென்" என்பது ஒரு ஓபரா ஆகும், இதன் சுருக்கமான சுருக்கம் கிட்டத்தட்ட இரண்டு வாக்கியங்களில் விவரிக்கப்படலாம். எவ்வாறாயினும், படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் அனுபவிக்கும் மனித உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் வரம்பை எந்த வார்த்தைகளாலும் தெரிவிக்க முடியாது - இசை மற்றும் நாடக செயல்திறன் மூலம் மட்டுமே, ஜார்ஜஸ் பிஜெட் மற்றும் ஓபரா நடிகர்கள் திறமையாக சாதிக்க முடிந்தது.