வோல்செக் நேர்காணல். கலினா வோல்செக் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு வெளிப்படையான நேர்காணலைக் கொடுத்தார்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர், ஃபாதர்லேண்ட் கலினா வோல்செக்கிற்கு ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட்டின் முழு உரிமையாளர் டிசம்பர் 19, 1933 அன்று மாஸ்கோவில் ஒரு பிரபல திரைப்பட இயக்குனரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் "செகா ஆபீசர்", "கமாண்டர் ஆஃப் தி ஹேப்பி பைக்", "பிஷ்கா", "அக்டோபரில் லெனின்", " மூன்று ஸ்டாலின் பரிசுகள் மற்றும் யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மாநில பரிசு வென்ற டான்டே தெருவில் கொலை " போரிஸ் இஸ்ரேலேவிச் வோல்செக்.

"எனது வாழ்க்கை முறைக்கு இறக்குதல் தேவைப்படுகிறது"

கலினா போரிசோவ்னாவின் கூற்றுப்படி, அவரது தந்தை அவளுக்கு ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இது தொழிலைத் தேர்ந்தெடுப்பது மட்டுமல்லாமல், ஆடை அணிவதையும் பாதித்தது. வோல்செக், பருவத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், சிவப்பு, ஆரஞ்சு, டர்க்கைஸ் - பிரகாசமான வண்ணங்களில் ஆடைகளைத் தேர்வுசெய்து, பெரிய, கண்கவர் நகைகளைச் சேர்க்கிறது, அவளுடைய விரல்கள் எப்போதும் அழகான மோதிரங்களால் அலங்கரிக்கப்படுகின்றன.

“நான் அநேகமாக ஒளி மற்றும் வண்ணத்தின் அடிமை” என்று கலினா வோல்செக் AiF க்கு அளித்த பேட்டியில் ஒப்புக்கொண்டார். - இது லேசாக இருக்க நான் விரும்புகிறேன், அந்தி எனக்கு ஒரு மோசமான விளைவை ஏற்படுத்துகிறது. துணிகளில் வண்ணங்களின் இணக்கமான கலவையைத் தேர்வுசெய்ய நான் விரும்புகிறேன் ... ஒருவேளை நான் அதை மரபணு வைத்திருக்கிறேன்: ஒரு கேமராமேனாக இருந்த என் அப்பாவிடமிருந்து, மிகவும் தெளிவாகவும், துல்லியமாகவும் இந்த அர்த்தத்தில் முரண்பாடாக இருந்து இணக்கமாக வேறுபடுகிறார். நிச்சயமாக, என் தந்தையைப் போல ஒளி மற்றும் வண்ணத்தில் என்னால் அதிக கவனம் செலுத்த முடியாது, இதற்கு எனக்கு நேரம் இல்லை, ஆனால் என் தந்தை என் மீது மிகவும் வலுவான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார். எனது வாழ்க்கை முறை, நான் இருக்கும் தீவிரமான தீவிரம், சில சமயங்களில் இறக்குதல் தேவைப்படுகிறது. மாற, நான் என் தலையில் துணி பாணியுடன் வருகிறேன். நான் இரண்டு பிரகாசமான ஆடைகளை மாதிரியாக மாற்றுவேன் - மூளை மாறுகிறது. "

பிரபல இயக்குனரின் மற்றொரு காதல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வாசனை திரவியம். கலினா போரிசோவ்னா அரிதான, விலையுயர்ந்த வாசனை திரவியங்களை வணங்குகிறார் மற்றும் "நாகரீகமான" நறுமணத்தை முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்வதில்லை, வாசனை திரவியம் ஆத்மாவுக்கு ஆடைகள் என்று நம்புகிறார். அவர் குறிப்பாக புதுப்பாணியான அரேபிய பிரத்தியேக வாசனை திரவியங்களை பாராட்டுகிறார். எல்லா நாடுகளிலிருந்தும் வோல்செக்கின் அனைத்து நண்பர்களும் அவளுடைய புதிய சுவாரஸ்யமான வாசனை திரவியங்களை கொண்டு வருகிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது.

“எனது பிறந்தநாளுக்காக நான் எப்போதும் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுகிறேன்” என்று கலினா வோல்செக் கூறுகிறார். - ஒரு முறை தொலைபேசி உரையாடலில் இதைப் பற்றி "வாதங்கள் மற்றும் உண்மைகள்" நிறுவனர் மற்றும் எனது நண்பரிடம் சொன்னேன் விளாடிஸ்லாவ் ஸ்டார்கோவ்... அவர் என்னை தங்க வைக்க முயன்றார், ஆனால் நான் பதிலளித்தேன்: "எந்த சந்தர்ப்பத்திலும் இல்லை." நான் ஒரு நண்பருடன் விமானத்தில் ஏறினேன். திடீரென்று யாரோ ஒருவர் என்னை தோளில் தொடுகிறார். நான் திரும்பி, விளாடிஸ்லாவ் ஆண்ட்ரீவிச் இருக்கிறார். நான் கேட்கிறேன்: “அது எப்படி?! - நான் சில நாட்கள் பாரிஸுக்கு பறக்கிறேன். எனக்கு அங்கே வியாபாரம் மற்றும் உங்கள் பிறந்த நாள் உள்ளது. " பாரிஸில் உள்ள ஸ்டார்கோவின் உதவியாளர், எனது வேண்டுகோளின் பேரில், ஆர்ட் டெகோ பாணியில் புதுப்பிக்கப்பட்ட சாம்ப்ஸ் எலிசீஸுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு உணவகத்தை நான் விரும்பியபடி ஒரு மகிழ்ச்சியான, ஆனால் மலிவானதாகக் கண்டேன். விளாடிஸ்லாவ் ஆண்ட்ரீவிச்சும் நானும் வாசனை திரவியம் மற்றும் பேஷன் உள்ளிட்ட பல்வேறு தலைப்புகளைப் பற்றி பேசினோம். பிராண்டுகளைப் பற்றி அல்ல, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஆனால் சித்தாந்தத்தைப் பற்றி, இருவரும் உலகை எவ்வளவு மாற்றிக் கொண்டிருக்கிறார்கள். இந்த பெண்கள் தலைப்புகளில் கூட நான் சில சமயங்களில் அவருடன் ஆலோசித்தேன். பாரிஸில் வெளியான அன்னிக் க out ட்டலை வாசனை திரவியம் செய்யுமாறு எனக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டதாக அவரிடம் சொன்னேன். இப்போது அவற்றை மாஸ்கோவில் வாங்கலாம், ஆனால் அது முன்னோடியில்லாத வகையில் அரிதாக இருந்தது. எனது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடுவதற்காக நாங்கள் ஒரு பாரிசியன் உணவகத்தில் கூடியிருந்தபோது, \u200b\u200bவிளாடிஸ்லாவ் ஆண்ட்ரேவிச் இந்த அற்புதமான வாசனை திரவியத்தை தனது கைகளில் வைத்திருந்தார் என்று சொல்லத் தேவையில்லை.

சோவ்ரெமெனிக் தியேட்டரின் குழுவைச் சேகரித்தல், 2013. புகைப்படம்: ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி / செர்ஜி பியாடகோவ்

"அணியில் எப்போதும் புண்படுத்தப்படுவார்கள்"

ஆனால், நிச்சயமாக, கலினா வோல்செக்கின் வாழ்க்கையின் பணி "தற்கால". "ஒரு தியேட்டர் என் வாழ்க்கையில் புல்டோஸ் செய்யப்பட்டது," என்று அவர் கூறுகிறார். எனவே அவளுடைய எல்லா முடிவுகளும் வேலையைச் சார்ந்தது.

பல ஆண்டுகளாக இயக்குனர் புகழ்பெற்ற தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கிய போதிலும், ஒவ்வொரு புதிய தயாரிப்புக்கும் முன்பாக அவர் இன்னும் கவலைப்படுகிறார். "இது பயமாக இருக்கிறது," என்று அவர் AiF நிருபருக்கு அளித்த பேட்டியில் ஒப்புக்கொண்டார். - நாங்கள் வாழும் மக்கள், நான் ஒரு உயிருள்ள நபர். நிச்சயமாக, நான் இழுக்கிறேன், என்ன வெளிவரும் என்பதை முன்கூட்டியே புரிந்து கொள்ளவில்லை ... எங்களுக்கு எங்கள் சொந்த பிரார்த்தனை பார்வையாளர்கள் உள்ளனர். ஆனால் ஒவ்வொரு செயல்திறனும் ஒரு பெரிய ஆபத்து, யார் அதை அரங்கேற்றினாலும் சரி. "

அவரது புகழ்பெற்ற தியேட்டரில் கூடிய அற்புதமான நடிகர்களின் விண்மீன்: வாலண்டைன் காஃப்ட், மெரினா நியோலோவா, லியா அகெட்ஷாகோவா, செர்ஜி கர்மாஷ், சுல்பன் கமடோவா, ஓல்கா ட்ரோஸ்டோவா மற்றும் பலர் ...

"நான் வெவ்வேறு திரையரங்குகளில் பணிபுரிந்தேன்," என்று வாலண்டைன் காஃப்ட் ஏஐஎஃப் உடனான பேட்டியில் பகிர்ந்து கொண்டார். - நான் சோவ்ரெமெனிக் காதலித்தேன். இங்கே நான் ஏதாவது செய்தேன் ... முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், கலினா போரிசோவ்னா ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார், பின்னர் இந்த தியேட்டர் தொடர்ந்து வாழ்கிறது. "

அத்தகைய நட்சத்திரக் குழுவைக் கொண்டிருப்பதால், இயக்குனர் நிச்சயமாக அனைவருக்கும் தனது சொந்த அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். வோல்செக் பல தசாப்தங்களாக அவரைக் கண்டுபிடித்து வருகிறார்.

"எல்லோருக்கும் தெரியும் என்ற உண்மையால் நான் அணியை வைத்திருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்: நான் ஒரு திறந்த, சாதாரண மனிதர்" என்று கலினா போரிசோவ்னா ஐஐஎஃப்-க்கு கூறுகிறார். - நிச்சயமாக, சொல்வார்கள்: "வோல்செக் அப்படியே, எங்களை கத்துகிறது." ஆனால் அவற்றில் பல இருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. அணியில் எப்போதும் புண்படுத்தும் நபர்கள் இருக்கிறார்கள். நியாயமான பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், புண்படுத்தப்பட்டவை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடவுள் திறமையை வெவ்வேறு வழிகளில் அளந்தார். ஆனால், குறைந்த பட்சம், நான் என் மகனையோ அல்லது கணவரையோ வேலைக்கு அமர்த்தினேன், முதலில் அவர்களுக்கு வேடங்களை தருகிறேன் என்று சொல்ல சோவ்ரெமெனிக்கில் உள்ள யாருக்கும் வாய்ப்பு இல்லை. "

சோவ்ரெமெனிக்கில் நீங்கள் எந்த பிரச்சனையுடனும் அவளிடம் வரலாம் என்று அவர்கள் அறிவார்கள்: கலினா போரிசோவ்னா ஒரு தாயைப் போல எல்லாவற்றையும் இதயத்திற்கு எடுத்துச் செல்வார். "நான் எப்போதும் அதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பேன், உதவ," வோல்செக் கூறுகிறார். - மேலும் முன்னணி கலைஞர் மட்டுமல்ல. அணியில் நடிகர்கள் மட்டும் இல்லை. எங்கள் தொழிலாளர்களில் ஒருவரை நான் கேட்கச் சென்றது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அவரை நான் மிகவும் மதிக்கிறேன், மதிக்கிறேன். அவரது நிலைமை பயங்கரமானது: பலரும், ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட குழந்தையும், ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் ஒரே அறையில் வசித்து வந்தனர். மாகாணத்தில், எனக்குத் தேவையான அலுவலகத்திற்கு வருவதற்கு முன்பு மூன்று உயரமான விமானங்களை நான் நடக்க வேண்டியிருந்தது. கடவுளுக்கு நன்றி, எங்கள் ஊழியருக்கு ஒரு அபார்ட்மெண்ட் வழங்கப்பட்டது. என் பாதிக்கப்பட்டவர் கிட்டத்தட்ட உடல்ரீதியானவர் என்பதற்காக நான் இதைச் சொல்கிறேன்: உடல்நலம் உண்மையில் என்னை உயர்ந்த படிக்கட்டுகளில் நடக்க அனுமதிக்காது. ஆனால் இந்த அலுவலகத்திற்கு ஏற வேண்டியது அவசியமா என்ற சந்தேகம் கூட எனக்கு இல்லை ”.

கலினா போரிசோவ்னா நடிகர்களை ஒரே ஒரு விஷயத்திற்கு மன்னிக்க முடியாது: அவர்கள் தியேட்டரை சீரியல்களாகவும் படங்களாகவும் மாற்றும்போது. குழுவின் கடைசி கூட்டத்தில், படப்பிடிப்பின் காரணமாக ஒத்திகை கால அட்டவணையை சீர்குலைக்கும் கலைஞர்களை இயக்குனர் கோபத்துடன் திட்டினார்: “அவர்கள் உங்களை மலிவாக வாங்குகிறார்கள், அதைப் பார்க்க எனக்கு வலிக்கிறது! இந்த நேரத்தில், உங்கள் வீடு, உங்கள் தியேட்டர் ஒரு புதிய ஒத்திகையை ஒழுங்கமைக்க ஒரு மேல் போல் சுழற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது, மேலும் ஒவ்வொரு நடிகரும் வருவார்கள். நீங்கள் கலைக்காக அங்கு சென்றால் நன்றாக இருக்கும். ஆனால் இல்லை: ஒரு ரூபிள் மட்டுமே. பின்னர் நீங்கள் பெயரை மீட்டெடுக்க மாட்டீர்கள், ஒரு தகுதியான நடிகரின் நற்பெயரை நீங்கள் திருப்பித் தர மாட்டீர்கள் ”.

"நீங்கள் என் வாழ்க்கையை பாழாக்கிவிட்டீர்கள்"

"நீங்கள் கடினமாக இருக்க வேண்டும் என்றால், நானும் கூட முடியும்," வோல்செக் "வாதங்கள் மற்றும் உண்மைகள்" க்கு அளித்த பேட்டியில் கூறினார். - துரோகத்தை என்னால் மன்னிக்க முடியாது. யாரும் இல்லை. என் கணவனால் முடியவில்லை. மற்றும் கலைஞர்கள். ஒருமுறை தியேட்டரின் நிர்வாகம் செயல்திறனை ரத்து செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டது: கலைஞர் புல்லட்டின் எடுத்தார், ஆனால் இந்த பாத்திரத்திற்கு மாற்றீடு எதுவும் இல்லை. பார்வையாளர்கள், டிக்கெட்டுகளைத் திருப்பி, மிகவும் கோபமடைந்தனர். அதே மாலையில் அடுத்த தெருவில் உள்ள நடிகர் ஒரு நிறுவனத்தில் விளையாடுவதை நாங்கள் அறிந்தோம். மறுநாள் காலையில் அவர் இனி தியேட்டர் குழுவில் இல்லை. "

தேசத்துரோகம் பற்றி பேசுகையில், வோல்செக் தனது பிரபலமான முன்னாள் கணவர் என்று பொருள்: எவ்ஜெனியா எவ்ஸ்டிக்னீவா... அவர்களின் மகன் போது டெனிஸ் இரண்டு வயது மற்றும் எட்டு மாதங்கள், கலினா போரிசோவ்னா, யெவ்ஜெனி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனக்கு விசுவாசமற்றவர் என்பதை அறிந்து கொண்டார். எவ்ஸ்டிக்னீவ் ஒரு சிறந்த தந்தை என்ற போதிலும், வோல்செக்கைப் பொறுத்தவரை, இரட்டைத் தரங்களால் இருப்பது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. "ஷென்யா சில சமயங்களில் என்னை விட டெனிஸைப் பற்றி வம்பு செய்தார்" என்று வோல்செக் ஒரு பேட்டியில் கூறினார். - இரவில் நான் படுக்கைக்குச் சென்று குழந்தையின் சுவாசத்தைக் கேட்பேன். ஒவ்வொரு நாளும் அவர் ஒரு பலூனைக் கொண்டு வந்தார்: மற்ற பொம்மைகள் விலை உயர்ந்தவை. இன்னும், ஒரு நாள் நான் என் கணவரிடம் எங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்த ஒரு சொற்றொடரைச் சொன்னேன்: “என்னைக் காட்டிக்கொடுக்க உங்களுக்கு தைரியம் இருந்தால், அதை ஒப்புக்கொள்ள ஏன் போதாது?”

நான் எங்கள் விவாகரத்தை கடுமையாகச் சென்றேன். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எவ்ஸ்டிக்னீவ் கூறினார்: "உங்கள் அதிகபட்சத்தால், நீங்கள் என் வாழ்க்கையை பாழாக்கினீர்கள்."

கலினா வோல்செக் கட்சியில் சேரவில்லை, சரியான நபர்களுடன் நட்பு கொள்ளவில்லை, சக ஊழியர்களுடன் உட்காரவில்லை. இப்போது 45 ஆண்டுகளாக நாட்டின் சிறந்த திரையரங்குகளில் ஒன்றிற்கு தலைமை தாங்க அவரை அனுமதிப்பது எது?

- கலினா போரிசோவ்னா, இன்றைய இளம் நடிகர்கள் பலர் இங்கேயும் இப்போதும் எல்லாவற்றையும் பெற முயற்சிக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?

- இன்று, நாடகப் பள்ளியின் வாசலைக் கடக்கும் மக்களுக்கு அவர்கள் எதை அடைய வேண்டும் என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனை இருக்கிறது. அவர்கள் வேண்டும், விரும்பவில்லை. ஆனால் எந்த வகையில், இது இனி யாருக்கும் முக்கியமல்ல. நிச்சயமாக, இளம் நடிகர்கள் இந்த விஷயத்தில் பயப்படுகிறார்கள், ஆனால் பொதுவாக, தியேட்டர் மீதான அணுகுமுறை, தொழிலை நோக்கிய அணுகுமுறை எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. அநேகமாக, இந்த அசிங்கமானது எல்லாவற்றிற்கும் காரணம்: "நான், ஜின், நானும் அவ்வாறே விரும்புகிறேன்!" - அதாவது, "நட்சத்திரங்கள்" போல இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. ஆனால் அங்கே இந்த வார்த்தை இயற்கையாகவே வேறொரு வாழ்க்கையிலிருந்து வளர்ந்தது. எங்கள் "நட்சத்திரம்", "சவாரி" ஆகியவற்றைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஎரிச்சலைத் தவிர வேறொன்றையும் நான் உணரவில்லை. அதனால்தான் அலெனா பாபென்கோ யாரும் ஒரு நட்சத்திரத்தை அழைக்கவில்லை, எல்லோரும் "ஒரு அற்புதமான நடிகை" என்று கூறுகிறார்கள்.

- அதே நேரத்தில், நீங்கள் எப்போதும் நடிகர்களை திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி திட்டங்களுக்கு செல்ல அனுமதிக்கிறீர்கள் ...

- ஆம், பனி யுகத்தின் போது எனது நடிகைகளுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆசீர்வதித்தேன். பொதுவாக, நான் இந்த திட்டத்தில் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன். அலெனா பாபென்கோவும் இல்லை சுல்பன் கமடோவா கடந்தகால வாழ்க்கையில் அவர்கள் ஸ்கேட்டர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் அற்புதமான முடிவுகளை அடைந்தனர். நான் புரிந்துகொள்கிறேன், குறைந்தபட்சம், என் நடிகைகள் பணத்துக்காகவும் பி.ஆருக்காகவும் அங்கு செல்லவில்லை.

- நடிகர்களின் நட்சத்திர காய்ச்சலைக் கையாள உங்கள் சொந்த வழி இருக்கிறதா?

- நான் அதை மிகவும் கடினமாக தாங்க முடியும். நான் எதுவும் செய்ய முடியாது என்பதால், நான் என் தலையை சுவருக்கு எதிராக (புன்னகைக்கிறேன்) இடிக்கிறேன். வெவ்வேறு காலங்களில் மற்றும் இந்த நோயின் தீவிரத்தன்மையின் மாறுபட்ட அளவுகளில், அனைவருக்கும் எளிதில் பாதிப்பு ஏற்படுகிறது. ஒருமுறை நான் ஒரு அற்புதமான சொற்றொடரைப் படித்தேன்: "நட்சத்திர காய்ச்சல் மெகலோமேனியா, மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்படாமல் மட்டுமே", இது மோசமாக சிகிச்சையளிக்கப்படுகிறது மற்றும் மிகவும் தொற்றுநோயாகும்: யாராவது முடிந்தால், நான் ஏன் முடியாது?! இது அசிங்கமான விஷயமாக மாறும். நான் எப்படி கத்தினேன் என்பது எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது: "கபோடிசமும் நட்சத்திரமும் தியேட்டரை அழித்துவிடும்!" ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியும் டோவ்ஸ்டோனோகோவும் ஒரே மாதிரியாக நினைத்தார்கள் ...

- வேறு என்ன உங்களை சமநிலையிலிருந்து தூக்கி எறிய முடியும்?

- எந்த அநீதியும். ஒருமுறை, என் பார்வையில், எங்கள் கூடியிருந்தவர்களில் இருவர், முற்றிலும் பிரச்சனையற்ற தொழிலாளர்கள், கொடூரமாக நடத்தப்பட்டனர். அவர்கள் தவறு செய்யும் உரிமைக்கு கூட தகுதியானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் தவறாக நினைக்கவில்லை, அவர்கள் வேலையிலிருந்து நீக்கப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினர். நான், நிச்சயமாக, தலையிட்டு, மிகவும் தீவிரமாக. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1980 களில், நானும் எனது நண்பர்களும் குளியல் இல்லத்திலிருந்து வாகனம் ஓட்டிக்கொண்டிருந்ததை நினைவில் கொள்கிறேன். அனைவருக்கும் சிவந்த முகம், தலையில் தாவணி இருப்பதால் சளி பிடிக்காது. நான் என் ஜிகுலியை ஓட்டிக்கொண்டிருந்தேன், என் நண்பர்கள் பின்னால் ஓட்டிக்கொண்டிருந்தார்கள். பின்னர் ஒரு போலீஸ்காரர் என்னைத் தடுத்து குழாயில் சுவாசிக்க வைக்கிறார். அந்த நேரத்தில் நான் இன்னும் ஒரு துணை. என் தோழிகள் ஓட்டுகிறார்கள் லாரிசா ரூபல்ஸ்கயா மற்றும் டாடா - டாடியானா தாராசோவா: “நீங்கள் அவளை அடையாளம் காணவில்லையா?! தவிர, அவள் ஒரு துணை, அவளைத் தடுக்க உங்களுக்கு உரிமை இல்லை. " அவர் ஒரு துணை என்று நான் ஏன் சொல்லவில்லை என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். “நான் ஏன் பேச வேண்டும்? - நான் கோபமடைந்தேன். - எனவே, பிரதிநிதிகளுக்கு ஒரு விஷயம் இருக்கிறது, மீதமுள்ள அனைவருக்கும் - மற்றொரு?! இல்லை, குழாயை ஊதுவோம்! " (சிரிக்கிறார்.)

- சுவாரஸ்யமாக, சமரசமற்ற - ஒரு உள்ளார்ந்த அல்லது வாங்கிய தரம்?

- நான் அத்தகைய ஒரு பாத்திரத்துடன் பிறந்தேன் என்று நினைக்கிறேன். இருப்பினும், நான் மிகவும் பொறுமையாக இருக்கிறேன். ஆனால் பொறுமை தீர்ந்துவிட்டால், என்னைத் தடுக்க முடியாது.

- உங்களை ஒரு வெற்றியாளர் என்று அழைக்க முடியுமா?

- நேர்மையாக, நான் அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. ஆண்டவரே, நான் என்ன ஒரு வெற்றியாளர் ... நான் பரப்ப மாட்டேன் என்றாலும்: நான் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர். நான் பிறந்த வீட்டில் வசித்து வந்தேன், என் வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த தியேட்டரில் வேலை செய்து வருகிறேன். அவர் ஒரு தொழில் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை, அவர் கட்சியில் கூட சேரவில்லை. நான் நிறைய செய்தேன். இந்த நிலையைப் பெறுவதற்காக நான் என் விரலில் அடிக்கவில்லை, ”என்று தியேட்டர் ஊழியர்கள் வலியுறுத்தினர். அமெரிக்காவிற்கு அழைக்கப்பட்ட முதல் சோவியத் இயக்குனராக நான் எதுவும் செய்யவில்லை. இதற்கு பலர் என்னை மன்னிக்க முடியவில்லை என்பது உண்மைதான்.

நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், என்ன சொல்வது - எனக்கு ஒரு அருமையான மகன் இருக்கிறான்!

- நீங்களும் டெனிஸும் நெருங்கிய தொடர்பை இழந்துவிட்டீர்களா?

- நிச்சயமாக இழந்தது. அது வேறுவிதமாக நடக்காது.

- இது உங்களை வருத்தப்படுத்துகிறதா?

- மிகவும்! ஆனால் எதையாவது மாற்ற தாய்மார்கள் செய்யும் அனைத்து முயற்சிகளும் அப்பாவியாக இருக்கின்றன. அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை, தனது சொந்த நலன்கள், நண்பர்கள், குடும்பம். நாம் இன்னும் ஒருவரை ஒருவர் பார்ப்பதற்கு கடவுளுக்கு நன்றி.

- காலப்போக்கில் உங்கள் உள் வட்டம் நிறைய மாறிவிட்டதா?

- மிகவும் கடினமான. புதிய நண்பர்கள் தோன்றியிருக்கிறார்கள், தெரிந்தவர்கள், நான் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பவர்கள் - மற்றும் அணுகுமுறை, விசுவாசம், நட்பு ஆகியவற்றிற்கு எவ்வாறு நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்பது எனக்குத் தெரியும். ஆனால் எனக்கு புதிய நண்பர்கள் யாரும் இல்லை. நான் பொதுவாக பரஸ்பர அன்பை நம்புகிறேன். எனவே, நான் தனியாக வாழ்கிறேன். அது நல்லது என்று யாரும் சொல்லவில்லை. இது அவ்வளவுதான். நெருங்கிய நண்பர்களுடன் - எடுத்துக்காட்டாக, டாட்டியானா அனடோலியெவ்னா தாராசோவாவுடன், நாங்கள் ஒருவரையொருவர் மிகவும் அரிதாகவே பார்க்கிறோம், ஏனென்றால் அவள் என்னைப் போலவே மூடப்பட்டிருக்கிறாள் - ஒருவருக்கொருவர் ஒரே மாதிரியான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறோம். கடவுள் தடைசெய்தால், நம்மில் ஒருவருக்கு உதவி தேவைப்பட்டால், ஒருவருக்கொருவர் கண்டுபிடிப்போம் என்பதை நாங்கள் இருவரும் அறிவோம். என்னிடம் எத்தனை பேர் இருக்கிறார்கள்? இல்லை.

- கலினா போரிசோவ்னா, நீங்கள் டிவி பார்க்கிறீர்களா?

- நான் உண்மையில் ஆவண வகையை காதலித்தேன். நான் செய்தித் திட்டங்களைத் தவறவிடவில்லை, இது ஒரு கதையா அல்லது உண்மையா என்று உடனடியாகப் பார்க்கிறேன். ஆனால் நான் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளைப் பார்ப்பதில்லை.

- உங்களுக்கு பிடித்த நடிகர்கள் அங்கு நடித்தாலும் கூட?

- ஒரு விஷயமே இல்லை. ஏன் என்று கூட என்னால் சொல்ல முடியாது, ஆனால் அது என்னை மிகவும் எரிச்சலூட்டுகிறது, நான் உடனடியாக சேனலை மாற்றுகிறேன்.

- மக்களில் நீங்கள் என்ன குணங்களை மதிக்கிறீர்கள்?

- உதாரணமாக, நேர்மை. நம் அனைவருக்கும் முகமூடிகள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றை வளர அனுமதிக்க முடியாது. நான் பாசாங்கு, பாசாங்கு, எந்த இயற்கைக்கு மாறான தன்மையையும் வெறுக்கிறேன். நான் முரட்டுத்தனத்தை கூட மன்னிக்க முடியும். ஒரு நபர் மன்னிப்பு கேட்டால், அது நேர்மையானது என்று நான் உணர்ந்தால், நான் நிச்சயமாக மன்னிப்பேன்.

- நேர்மையானது தங்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் என்று பலர் அஞ்சுகிறார்கள் ...

- எனக்குத் தெரியாது (புன்னகைக்கிறார்), நான் விரும்புவதற்கான ஆடம்பரத்தை நானே அனுமதித்தேன். நான் புண்படுத்தலாம், பின்னர் மன்னிப்பு கேட்கலாம் - என் வீட்டு வேலைக்காரரிடம், என் மகனிடம் - எப்போதும் ...

- உங்களை நீங்களே புண்படுத்தியிருக்கிறீர்களா?

- ஆம், நான் ஒரு சாதாரண மனிதர். அநீதி, துரோகம், கோபம் ஆகியவற்றில் நான் குற்றம் சாட்டுகிறேன்.

- கலினா போரிசோவ்னா, நாங்கள் படைப்பாற்றலில் இருந்து விலகினால்: இப்போது உங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது எது?

- சிறு குழந்தைகள். நான் மனநிலையில் இல்லாவிட்டால், எனக்கு ஒரு சிறு குழந்தையைக் காட்டினால் போதும் என்று பலருக்குத் தெரியும். நான் குழந்தைகளுடன் பழகுவதை விரும்புகிறேன், சிறியவர்களுடன் கூட. குழந்தைக்கு மூன்று வயது என்றால் - பொதுவாக அற்புதம்! ஒரு நபரை ஏன் அப்படி என்று புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறேன். இது எனது வேலை. நான் ஓட்ட விரும்புகிறேன், “படத்தை மாற்றவும்”.

- யாருடன் இது உங்களுக்கு முக்கியம்?

- ஓ, இது மிக முக்கியமான விஷயம்! ஒருமுறை ஒரு வயதான அமெரிக்க பெண் என்னிடம் கூறினார்: “திருமணம் செய்து கொள்ள உங்கள் விருப்பம் என்ன? மூன்று அல்லது நான்கு ஒத்த நண்பர்கள் மற்றும் பயணம் செய்வது மோசமானதா? " ஆனால் “உங்கள் சொந்த வகையை” கண்டுபிடிப்பது கடினம் (சிரிக்கிறார்).

- வயதுக்கு ஏற்ப மக்கள் மாற மாட்டார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா?

- ஆம், பாத்திரம் ஒரு உள்ளார்ந்த விவகாரம். திறமையும் அவ்வாறே இருக்கிறது. நீங்கள் ஒரு கைவினைப்பொருளைக் கற்றுக்கொள்ளலாம், ஆனால் திறமையானவர்களாக மாற முடியாது.

- என்ன வந்தது அல்லது, மாறாக, நீங்கள் எதை அகற்றினீர்கள்?

- என் மகிழ்ச்சி என்னவென்றால், கடவுள் என் நாசீசிஸத்தை இழந்துவிட்டார். எனது சொந்த படத்தை நான் விரும்பவில்லை, அதனால்தான் நான் படப்பிடிப்பை நிறுத்தினேன். நான் கண்ணாடியில் அரிதாகவே பார்க்கிறேன்.

- அதே நேரத்தில், நீங்கள் எப்போதும் மிகவும் ஸ்டைலாக உடை அணிந்திருப்பீர்கள் ...

- இது வித்தியாசமானது - சுவை இல்லாததை என்னால் தாங்க முடியாது.

- நீங்கள் இளைஞர்களிடம் பொறாமைப்படுகிறீர்களா, அவர்களுக்கு முன்னால் எல்லாவற்றையும் வைத்திருக்கிறீர்களா?

- நான் ஒருபோதும் இல்லாத பாத்திரங்கள், தோற்றம், நல்ல உருவம் அல்லது செல்வத்தை நான் ஒருபோதும் பொறாமைப்படுத்தவில்லை. நான் உடல் ஆரோக்கியத்தை மட்டுமே பொறாமை கொள்கிறேன். ஒரு பெண் ஓடுவதை நான் காண்கிறேன், என்னை விட மிகவும் இளையவள் அல்ல, நேராக முதுகில், சுறுசுறுப்பாக இல்லை, நான் நினைக்கிறேன்: அவள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள்!

- உங்களிடம் நேர இயந்திரம் இருந்தால், நீங்கள் எந்த காலகட்டத்தில் திரும்புவீர்கள்?

- (சிந்திக்கிறது.) ஒருவேளை மகன் பிறந்த நேரத்தில், சோவ்ரெமெனிக் ஆரம்பத்தில், வார்த்தைகளில் விவரிக்கக்கூட கடினமாக இருக்கும் உணர்ச்சிகளை மீண்டும் அனுபவிப்பதற்காக.

கலினா வோல்செக்குடன் வீடியோ:

- கலினா போரிசோவ்னா, ஒரு முறை ஒரு நேர்காணலில் நீங்கள் சொன்னது, சோவ்ரெமெனிக் தலைமையின் அனைத்து ஆண்டுகளிலும், ஒரு நிமிடம் பலவீனம் உங்களை ஒரு முறை மட்டுமே வென்றது, நீங்கள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு தியேட்டரை விட்டு வெளியேற விரும்பியபோது, \u200b\u200bஆனால் சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, அதிர்ஷ்டவசமாக, நீங்கள் உங்களுடையது. முடிவு மாற்றப்பட்டது. தியேட்டரில் இன்னும் மகிழ்ச்சியான அல்லது இருண்ட தருணங்கள் இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

- சொல்வது கடினம். நான் அதை நோக்கத்துடன் கணக்கிடவில்லை. கூடுதலாக, மகிழ்ச்சியான தருணங்களை கைப்பற்றவும் நினைவில் கொள்ளவும் நான் முற்றிலும் இயலாது. அநேகமாக, எனது முழு படைப்பு வாழ்க்கையிலும், நான் எழுந்து மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்தபோது இதுபோன்ற சில நிமிடங்களை மட்டுமே எண்ணுவேன். மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேச எனக்கு எப்போதும் நேரமில்லை: எங்கள் தியேட்டருக்கு முன்னால் என்ன காத்திருக்கிறது என்பதைப் பற்றி நான் நினைத்தேன், நாம் தொடர்ந்து ஓட வேண்டும் ...

- ஆனால் இன்னும், எந்த தருணம் மறக்க முடியாதது?

- ஒரு நாடகத்தை அரங்கேற்ற அமெரிக்காவிற்கு அழைக்கப்பட்ட முதல் சோவியத் இயக்குனர் ஆனேன். பின்னர், சோவியத் காலங்களில், இது நம்பமுடியாத ஒன்று! எங்களுக்கு, யூனியனுக்கு, வெளிநாட்டு இயக்குநர்கள் மற்றும் நாடக பிரமுகர்கள் நிச்சயமாக வந்தார்கள், ஆனால் யாரும் எங்களை நாட்டை விட்டு வெளியேற விடவில்லை.

இந்த வருகைகளில் ஒன்றில், அமெரிக்கர்கள் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு வந்தனர். இன்னும் துல்லியமாக, வெவ்வேறு அமெரிக்க மாநிலங்களில் இருந்து ஒரு முழு தாக்குதல் படை எங்கள் அரங்கில் இறங்கியது: அவர்கள் அனைவரும் எச்செலோனைப் பார்க்க விரும்பினர். இடைவேளையின் போது, \u200b\u200bஅமெரிக்கப் பெண்களில் ஒருவரான நினா வான்ஸ், என் கையை அத்தகைய சக்தியுடன் பிடித்தார், நான் உடனடியாக அவளை கழிப்பறைக்கு அழைத்துச் சென்றேன், அவள் விரும்பியதை அவளால் விளக்க முடியாது என்று நினைத்துக்கொண்டேன். ஆனால் கழிப்பறையில் அவள் நின்று, சுற்றிப் பார்த்து, தலையை ஆட்டினாள்: "கலினா, இந்த நாடகத்தை ஹூஸ்டனில் அரங்கேற்ற நான் உங்களை அழைக்கிறேன்!" நான் சிரித்தேன், அது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது என்பதை உணர்ந்தேன், ஆனால் அவள் தீவிரமாக கேட்டாள்: "எப்போது?" அது வெளியே மே. ஆகையால், நான் சாதாரணமாக பதிலளித்தேன்: "டிசம்பரில்," எதுவும் செயல்படாது என்பதை உணர்ந்தேன் - யாரும் என்னை நாட்டை விட்டு வெளியேற மாட்டார்கள்.

செயல்திறனுக்குப் பிறகு, ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர் வந்து, விருந்தினர்கள் எச்செலனில் உள்ள வழிமுறை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் பார்க்க விரும்புவதாகக் கூறினார். நாங்கள் மேடைக்குச் சென்றோம், ஆனால் ஒரு இளைஞன் என்னைக் கையில் பிடித்தார்: "கலினா, நியூயார்க்கில் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்த நான் உங்களை அழைக்கிறேன்." நான் அவருக்கு நன்றி தெரிவித்தேன், இன்னும் அழைப்பை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, டிசம்பரில் வருவேன் என்று கூறினார். பின்னர் மற்றொரு அமெரிக்க விருந்தினர் மேடையில் என்னிடம் ஓடி, கையை அசைத்தார், எனக்கு இன்னொரு அழைப்பு வந்தது, இப்போது மினியாபோலிஸுக்கு. நான் புறப்பட்டபோது, \u200b\u200bஎல்லா சிரமங்களும் இருந்தபோதிலும், அதிசயம் நிகழ்ந்தது. நான் இரண்டரை மாதங்களில் ஹூஸ்டனில் நாடகத்தை நடத்தினேன், செய்தித்தாள்கள் (அமெரிக்க பத்திரிகைகளில் ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட வெளியீடுகள்) இந்தக் கதையைப் பற்றி சொல்ல மறக்கவில்லை, நைனா வான்ஸ் இடைவேளையில் முதலில் என்னுடன் உடன்பட்டார், காத்திருக்கக்கூட இல்லாமல் செயல்திறன் முடிவு, அதனால்தான் நான் முதலில் ஹூஸ்டனுக்கு பறந்தேன். நியூயார்க்கில் இருந்து இருநூறு பேர் பிரீமியருக்கு வந்தனர், வரவேற்பு நம்பமுடியாதது: பார்வையாளர்கள் எழுந்து நின்றனர், கர்ஜிக்கிற பார்வையாளர்களிடமிருந்து "பிராவோ" என்ற பல கூச்சல்களை நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை - போரின் போது நம் மக்கள் அனுபவித்த சோகத்தை அவர்கள் மனதில் கொண்டனர். நீங்களே, உங்கள் தியேட்டருக்கு நீங்கள் பொறுப்பாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஇது ஒரு விஷயம், ஆனால் நீங்கள் முழு நாட்டிற்கும் பொறுப்பாக இருக்கும்போது. பொதுவாக, அந்த பிரீமியர் மற்றும் எட்டு நூறு பேருக்கு ஒரு பெரிய வரவேற்பு, காலையில் எழுந்ததும், உண்மையான பரவசத்தை உணர்ந்தேன்.

- விரக்தியின் அதிக தருணங்கள் இருந்தனவா?

- அவற்றில் எப்போதும் நிறைய உள்ளன - எந்த வேலையிலும், ஆனால் முன்பு அவற்றை அனுபவிப்பது எப்படியோ எளிதாக இருந்தது. இப்போது, \u200b\u200bதியேட்டருக்கான ஃபேஷன் யாரோ ஆணையிடும் போது (நான் அவர்களை "பேஷன் டிசைனர்கள்" என்று அழைக்கிறேன்), பிராட்வேயில் "சோவ்ரெமெனிக்" மதிப்புமிக்க நாடக மேசை விருது வழங்கப்பட்டது என்பது ஒரு பொருட்டல்ல, இது அமெரிக்கர்கள் எந்தவொரு வெளிநாட்டிற்கும் வழங்கவில்லை தியேட்டர் முன் (மூலம், இந்த பரிசுக்கு அறுநூறு பேர் வாக்களித்தனர், ரஷ்யாவில், ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஆறு வல்லுநர்கள் யாருக்கு என்ன வழங்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார்கள்). "பேஷன் டிசைனர்களுக்கான" நாடக விருதுகள் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது. அவர்களில் ஒருவர் அதைப் பெறச் செல்லவில்லை. பின்னர் அவர்கள் “எனது” விருதை எங்கு வைத்தார்கள் என்பது கூட எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் இது நிச்சயமாக எனது விரக்தியை ஏற்படுத்துகிறது. உதாரணமாக, தியேட்டருக்கு கலைஞரின் நிராகரிக்கும் அணுகுமுறையைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bபடப்பிடிப்புக்கு சரியான நேரத்தில் இருக்க ஒரு ஒத்திகையிலிருந்து நேரத்தை எடுத்துக் கொள்ளும்போது விரக்தி ஏற்படலாம். முன்னதாக, இதுபோன்ற ஒன்றை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை, மேலும் ஒரு கலைஞருடன் ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோ முடித்த ஒவ்வொரு ஒப்பந்தத்திலும், இதைக் குறிக்க வேண்டியது அவசியம்: "கலைஞர் தியேட்டரில் தனது ஓய்வு நேரத்தில் படங்களில் செயல்படுகிறார்." ஆனால் இப்போது இந்த உருப்படி இல்லை. மேலும் அனைத்து கலைஞர்களும் தியேட்டருக்காக தங்கள் உயிரைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இல்லை, எங்கள் தொழிலில் தியாகம் செய்யும் திறன் இல்லாமல் எதுவும் செய்ய முடியாது ...

- ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் சோவ்ரெமெனிக்கை விட்டு வெளியேறியபோது, \u200b\u200bநீங்கள் தனிப்பட்ட முறையில் உங்களை தியாகம் செய்தீர்கள்.

- நான் ஒருபோதும் என் வாழ்க்கையில் ஒரு தியேட்டரின் தலைமையை எடுத்திருக்க மாட்டேன், நான் நீண்ட காலமாக மறுத்துவிட்டேன், ஆனால் நாங்கள் அனைவரும் எங்கள் சோவ்ரெமெனிக் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டோம், மேலும் நடிகர்கள் என்னை வற்புறுத்தினர்: “கல்யா, பயப்பட வேண்டாம், நாங்கள் உதவுவோம் நீங்கள்! ” நான் கடுமையாக பயந்தேன், ஏனென்றால் என்னுள் கடமை மற்றும் பயத்தின் உணர்வுகள் பெரிதும் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை ...

- இன்று நீங்கள் உங்கள் பெரிய தொழிலைத் தொடங்கிய வெளிச்சங்கள் வெளியேறும்போது குறிப்பாக கடினமாக உள்ளது ...

- ஆமாம், விசுவாசமுள்ள தோழர்கள் வெளியேறும்போது அது வலிக்கிறது, மேலும் நமது பொதுவான மனித இழப்புகளுக்கு முடிவே இல்லை. ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, நாங்கள் இகோர் க்வாஷாவை "நினைவில்" கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் நாங்கள் அவரை ஒரு நிமிடம் கூட மறக்கவில்லை: பிப்ரவரி 4 அன்று அவரது 80 வது பிறந்த நாளைக் கொண்டாடினோம் - அவர் விரும்பும் விதத்தில். அவர் அங்கிருந்து பார்த்துக் கொண்டிருப்பது நம் அனைவருக்கும் தோன்றியது - மேலிருந்து, அவருக்காக நாங்கள் கொண்டு வந்த அனைத்தையும் ஏற்றுக்கொண்டோம்.

- "சோவ்ரெமெனிக்" எப்போதுமே அதன் சிறப்பு குடும்பத் தன்மையால் வேறுபடுகின்றது, மேலும் நீங்கள் தியேட்டரை ஒரு குடும்பமாக மட்டுமே உணர்கிறீர்கள் என்று பலமுறை வலியுறுத்தினீர்கள். இந்த கொள்கை இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளதா?

- ஆம், நான் அதை மிகவும் மதிக்கிறேன். எங்களிடம் ஏராளமான இளைஞர்கள் இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். குழுவில் யாராவது ஒரு குழந்தை இருந்தால் அது எப்போதும் எங்களுக்கு ஒரு சிறப்பு விடுமுறை. நாங்கள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியான நிகழ்வுகளையும் கசப்பான நிகழ்வுகளையும் ஒன்றாகக் கொண்டாடுகிறோம். உதாரணமாக, இகோர் குவாஷா வெளியேறிய சிறிது நேரத்திலேயே, தியேட்டரில் நீண்ட நேரம் பணியாற்றாத மற்றொரு நபரிடம் விடைபெற்றோம், இருப்பினும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் நாற்பது ஆண்டுகளை சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு அர்ப்பணித்தார். நான் விளாடிமிர் உராஸ்பக்தின் (லைட்டிங் டிசைனர் - "டி") பற்றி பேசுகிறேன். நினைவுச்சின்னங்கள் இருந்தன. நாங்கள் அமர்ந்து நாங்கள் எப்படி வேலை செய்தோம் என்பதை நினைவில் வைத்தோம். எங்களிடம் இது இல்லை: உங்களுக்கு நோய்வாய்ப்பட்டால் - விடைபெறுங்கள். எப்படியாவது ஆதரிப்பதற்கான வழியை நாங்கள் எப்போதும் காண்கிறோம் ...

- சில திரையரங்குகளில் தலைமுறை மாற்றம் என்பது மிகவும் வேதனையான செயல் ...

- கடந்த எட்டு ஆண்டுகளாக நான் சோவ்ரெமெனிக்கில் ஒரு வலுவான இளம் குழுவை உருவாக்குவதற்கும், இளம் இயக்குநர்களைப் பயிற்றுவிப்பதற்கும் அர்ப்பணித்துள்ளேன், ஏனென்றால் நம்மில் யாரும் என்றென்றும் நீடிக்காது என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் அவர்கள் என்னிடம் கேட்கும்போது: “உங்கள் வாரிசாக நீங்கள் யாரைப் பார்க்கிறீர்கள்” என்று நான் வேடிக்கையாகக் கருதுகிறேன்: முதல் நாளிலிருந்து இந்த வாரிசை நான் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்.

- இப்போது அவர்?

- இது ஒரு நபராக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் பல. அவர்கள் செங்கற்களாக பணியாற்ற முடியும், தியேட்டர் தங்கியிருக்கும் அடித்தளம். பழைய செங்கற்கள் அவ்வப்போது அழிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் சுவர் இடிந்து விழாமல் இருப்பது அவசியம். உங்கள் கால்கள் மற்றும் கைகள் இன்னும் எதையாவது தெரிவிக்க முடிந்தால், தடியடி ஓட வேண்டும் என்று நான் எப்போதும் சொல்லியிருக்கிறேன்.

- பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நீங்கள் இளம் இயக்குனர்களுக்கு மற்றொரு காட்சியை வழங்கியுள்ளீர்கள். உங்கள் தியேட்டரில் இளம் இயக்கத்தின் முதுகெலும்பு உருவாகிறது?

- நான் தொடர்ந்து இளம் இயக்குனர்களைத் தேடுகிறேன். அந்த திட்டத்திற்கு நன்றி, பலர் சோவ்ரெமெனிக்கில் பணிபுரிந்தனர். நிச்சயமாக, நூறு சதவிகித வெற்றி நடக்காது, எல்லாமே தேர்வால் நிகழ்கிறது, ஆனால் தியேட்டர் இன்று அற்புதமான நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறது: யெகோர் பெரெகுடோவின் "பெண்களின் நேரம்", "இலையுதிர் சொனாட்டா" மற்றும் "தி ஸ்ட்ரேஞ்சர்" எகடெரினா பொலோவ்ட்சேவா, "ஜெனட்ஸிட். கிராமக் குறிப்பு "கிரில் வைட்டோப்டோவ். எந்தவொரு புதிய இயக்குனரும் ஒரு ஆபத்து, குறிப்பாக இளமையாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஆனால் ரிஸ்க் எடுக்க வேண்டியது அவசியம். மற்றும் சோதனைகள் எதுவும் இருக்கலாம் - முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், தியேட்டர் அதன் சாராம்சத்தில் உளவியல் ரீதியாக உள்ளது.

- தலைநகரில் ஒரு தியேட்டர் கூட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றை சோவ்ரெமெனிக் செய்ததைப் போலவே தொடவில்லை. இந்த நிகழ்ச்சிகளுக்கு இளைஞர்கள் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறார்கள்? உண்மையில், கருத்துக் கணிப்புகளின் முடிவுகளின்படி, நேற்றைய பல பள்ளி மாணவர்கள் போரோடினோ போரை ஸ்டாலின்கிராட் போரிலிருந்து வேறுபடுத்த முடியாது.

- சமீபத்திய ஆண்டுகளில், எங்கள் ஆடிட்டோரியம் மிகவும் இளமையாகிவிட்டது, சில சமயங்களில் நான் எங்கள் "செங்குத்தான பாதையை" புரிந்து கொள்ள மாட்டேன் என்று பயந்தேன். ஆனால் நான் வீணாக பயந்தேன் - அவர்கள் இன்னும் புரிந்துகொள்கிறார்கள்! அவர்கள் பச்சாதாபம் கொள்கிறார்கள், பல முறை செயல்திறனுக்கு வருகிறார்கள், இறுதியில் எழுந்திருங்கள் ... இது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது.

- நீங்கள் மண்டபத்தில் எதிர்வினை கவனிக்கிறீர்களா?

- முன்பு, நான் அடிக்கடி மண்டபத்தில் அமர்ந்தேன், ஆனால் இப்போது - மானிட்டரில் (என் அலுவலகத்தில்), அதில் நான் மேடை மற்றும் மண்டபம் இரண்டையும் சரியாகக் காண முடியும். நிகழ்ச்சிகளை நான் நன்கு அறிவேன். நான் சில தருணங்களில் ஆர்வமாக உள்ளேன், பார்வையாளர்களின் கருத்து முக்கியமானது. எனக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயம் கைதட்டல் அல்லது கண்ணீர் கூட அல்ல, ஆனால் ... மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை மக்கள் உணர்ந்து சேரும்போது தீவிர ம silence னத்தின் தருணங்கள். மேலும், இந்த இடைநிறுத்தங்கள் எனக்கு மிகவும் பிடித்தவை, நான் ஒரு கலைஞனாக இருந்த அந்த நாட்களில், நீங்கள் பார்வையாளருடன் தனியாக இருக்கும்போது இந்த "நெருக்கமான" மதிப்பை நான் நன்கு அறிவேன் ...

- சோவ்ரெமெனிக்கின் பல நடிகர்கள் சுறுசுறுப்பான குடிமை நிலைப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளனர்: அகெட்ஷாகோவ், கமடோவா, காஃப்ட் போன்றவை. ஒரு தலைவராக உங்களுக்கு இது எவ்வளவு முக்கியம்? அல்லது “குடிமை நிலை” என்பது அனைவருக்கும் தனிப்பட்ட விஷயமா?

- நான் எப்போதும் சொல்கிறேன்: "நான் ஒரு அரசியல்வாதி அல்ல, ஆனால் எனது அரசியல் தான் மேடையில் நடக்கும்." நிச்சயமாக, எனது நடிகர்கள் செவிமடுத்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அவர்கள் தியேட்டருக்கு கூடுதலாக, சமூக மற்றும் பொது வாழ்க்கைக்கு நேரத்தையும் சக்தியையும் கண்டுபிடிப்பார்கள். எங்கள் குழுவில் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக இல்லாத கலைஞர்கள் இருந்தாலும், எனக்கு முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர்களின் நிலைப்பாடு, முதலில், "மனிதர்களாக" அவ்வளவு "சிவில்" ஆக இருக்கக்கூடாது.

- சோவ்ரெமெனிக் உடன் ஒத்துழைத்தவர்களின் தலைவிதியை நீங்கள் பின்பற்றுகிறீர்களா? கிரில் செரெப்ரெனிகோவ், எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் ஒரு முறை நன்றாகத் திரும்புவதற்கான வாய்ப்பைக் கொடுத்தீர்கள் - அவர் உங்களுக்காக ஒரே நேரத்தில் பல நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார் ...

- என்னால் முடிந்தவரை பின்பற்றுகிறேன். ஆனால் கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் ஒரு சிறப்பு நபர், மிகவும் திறமையான நபர், தங்களை “ரஷ்ய நாடகத்தை மீட்பவர்கள்” என்று அழைப்பவர்களின் கூட்டத்திலிருந்து அவரை வேறுபடுத்துகிறேன். மாஸ்கோவில் இப்போது திறக்கப்பட்டுள்ள கோகோல் மையம் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் நாகரீகமான இடமாக இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன்.

- இந்த இடத்தைச் சுற்றி, உணர்வுகள் இன்னும் குறையவில்லை, சிலர் தியேட்டருக்குப் பதிலாக ஒரு மையத்தை உருவாக்கினார்கள் என்று கோபப்படுகிறார்கள் ...

- தியேட்டர் இருந்ததா? இருந்திருந்தால், மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு. கோகோல் மையத்தின் இந்த தொடக்கத்தில், செரெப்ரெனிகோவ் பழைய தலைமுறையின் கலைஞர்களை எவ்வளவு ஆழமாக மதிக்கிறார் என்பதைக் காட்டினார். இந்த நடுத்தர வயது பெண்களுக்கு நான் ஒரு பெருமை உணர்ந்தேன்: அவர்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள்! அநேகமாக, அவர்கள் ஒருபோதும் இந்த தியேட்டரின் மேடையில் அத்தகைய மரியாதையுடன் தோன்றவில்லை, பின்னர், திறப்பு மிகவும் ஆர்வமாக செய்யப்பட்டது, அதன் முதல் மற்றும் கடைசி பகுதியை நான் மிகவும் விரும்பினேன். கிரில் மிகவும் நேர்மையாக தியேட்டருக்கு மறுபெயரிட்டார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

- சோவ்ரெமெனிக் தியேட்டர் எதிர்காலத்தில் புனரமைப்பு செய்ய வேண்டியிருக்கும்: இது ஒரு பிரார்த்தனை நிறைந்த இடத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும், எங்காவது செல்ல வேண்டும், அது உங்களை பயமுறுத்துகிறதா?

"ஒரு பெரிய சோதனை எங்களுக்கு காத்திருக்கிறது, ஆனால் நான் சிறந்ததை நம்புகிறேன். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தியேட்டர் ஒரு பயண அரங்காக மாற நான் விரும்பவில்லை: இன்று அது ஒரு இடத்தில், நாளை மற்றொரு இடத்தில் விளையாடுகிறது. சுமார் ஒரு வருடம் இருந்தாலும் நான் நிரந்தர வதிவிடத்திற்காக இருக்கிறேன்.

- அத்தகைய இடம் கிடைத்ததா?

- இது எலக்ட்ரோசாவோட்ஸ்காயாவில் உள்ள கலாச்சார அரண்மனை MELZ ஆகும். எங்கள் அரங்கிற்கு ஒரு நல்ல மண்டபம், நல்ல நிலைமைகள் உள்ளன. மேலும், நாங்கள் நிச்சயமாக சுற்றுப்பயணத்திற்கு செல்வோம்.

- மூலம், நீங்கள் எப்போதும் நம்பமுடியாத சுற்றுப்பயண வரைபடத்தை வைத்திருக்கிறீர்கள் - சோவ்ரெமெனிக் பார்வையிடாத இடத்தில் ...

- அதே நேரத்தில், எந்தவொரு திருவிழாவிற்கும் (நாட்டிற்குள் கூட) நாங்கள் எங்கும் அனுப்பப்படவில்லை. ஆனால் நாங்கள் எப்படியும் ஓட்டினோம்.

- ஏன் இத்தகைய அநீதி?

- நாடக விமர்சகர்களின் “மாஃபியா” பகுதி என்னை வெறுக்கிறது. நான் அவர்களை மிகவும் விரும்பவில்லை, அதை லேசாக வைக்க வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பாவெல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மார்கோவ் அல்லது ஆர்கடி நிகோலாவிச் அனஸ்தாசியேவ் போன்ற அற்புதமான நாடக வல்லுநர்கள் நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்டனர். அவர்களுக்குப் பதிலாக வந்தவர்கள் சோவ்ரெமெனிக் மீதான வெறுப்புக்கான பாணியைக் கட்டளையிட்டனர். உண்மை, இந்த ஃபேஷன், அதிர்ஷ்டவசமாக, பார்வையாளர்களை பாதிக்கவில்லை, ஆனால் அந்த சிறிய நிறுவனம் மட்டுமே ...

“சோவ்ரெமெனிக் எப்போதும் நிகழ்ச்சியைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு இளைஞர்களின் கூட்டத்தைக் கொண்டிருக்கிறார், அதை இன்று ஒவ்வொரு தியேட்டரிலும் காண முடியாது. நீங்கள் மாணவர்களை வரவேற்கிறீர்களா?

- நான் - ஆம், ஆனால் தீயணைப்பு வீரர்கள் படிகளில் அமரும்போது சத்தியம் செய்கிறார்கள், இடைகழிகள் தடுக்கிறார்கள். மாயகோவ்காவில் கூட நான் தலைமை தீயணைப்பு வீரர் ஜெனரலின் முன் மண்டியிட்டேன், அதனால் அவர் மாணவர்களை படிகளில் உட்கார அனுமதிப்பார், அவர் செய்வார்.

லாரிசா கனேவ்ஸ்கயா

சிறந்த நடிகையும் இயக்குநருமான கலினா வோல்செக் சரியாக 45 ஆண்டுகளாக சோவ்ரெமெனிக் தலைவராக உள்ளார். நாடகக் குடும்பத்திற்கு இல்லையென்றால் அவள் ஆண்டுவிழாவை நினைவில் வைத்திருக்க மாட்டாள். இளைஞர்கள் ஒரு ஸ்கிட் தயார் செய்தனர், அந்த நிகழ்வின் ஹீரோ பார்வையாளர்களின் கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தார். 1950 களின் நடுப்பகுதியில், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியின் பட்டதாரிகள், அவர் நடுவே இளையவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bஒரு புதிய தியேட்டரை நிறுவினார், அதன் தலைமையில் இளம் ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் இருந்தார். எப்படி, பதினான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பழைய மக்கள் அவரை தங்கள் இடத்திற்கு, குடோசெஸ்ட்வென்னிக்கு அழைத்தனர், மற்றும் குழு கலினா போரிசோவ்னாவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது: 1972 முதல் அவர் சோவ்ரெமெனிக் நிறுவனத்தின் தலைமை இயக்குநராக இருந்து வருகிறார், 1989 முதல் - அதன் கலை இயக்குனர். வோல்செக் நேர்காணல்களை விரும்பவில்லை, அவர்களுக்கு குறைவாகவும் குறைவாகவும் தருகிறது. "கலாச்சாரத்திற்கு" நேரம் இருந்தது.

கலாச்சாரம்: கோடை ஞாயிறு. பகல்நேரத்தில், எந்த நடிப்பும் இல்லை, ஆனால் சோவ்ரெமெனிக் மண்டபம் நடிகர்களால் நிறைந்துள்ளது. ஒரு ரகசியம் இல்லையென்றால் நீங்கள் என்ன பார்த்தீர்கள்?
வோல்செக்:செர்ஜி ஜெனோவாச்சின் மாணவர் மிக இளம் இயக்குனர் அய்டார் சப்பரோவின் படைப்புகள். நான் GITIS இலிருந்து பட்டம் பெற்றேன், எனக்கு டிப்ளோமா கிடைத்ததா அல்லது விரைவில் பெறுவாரா என்பது கூட எனக்குத் தெரியாது. இது ஒரு அற்புதமான நாள்: காட்டப்பட்ட இரண்டு பகுதிகள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. ப்ரெச்சிலிருந்து மற்றும் செக்கோவிலிருந்து, இருவரும் அழகாக இருக்கிறார்கள். அவர்களின் உள் முழுமை மற்றும் பொதுவாக தியேட்டரின் பார்வையால் நான் வெறுமனே ஈர்க்கப்பட்டேன். இல்லை, நான் அதை ஜின்க்ஸ் செய்ய பயப்படவில்லை. எங்கள் குழுக்கள் அனைத்தும், அதன் இளம் பகுதி மட்டுமல்ல, கூடத்தில் கூடியிருப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். ஒன்றாக தேர்ச்சி பெற வேண்டிய ஒரு பொதுவான காரணத்தைப் புரிந்துகொள்ள நான் எப்போதும் முயற்சி செய்கிறேன். முதல் படிகளிலிருந்து அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியவை. அதனால் அது நடந்தது. மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது.

கலாச்சாரம்: எங்கள் செய்தித்தாளுக்கு அளித்த பேட்டியில், வலேரி ஃபோகின், ரிமாஸ் டுமினாஸ், செர்ஜி கசரோவ் “சோவ்ரெமெனிக் பள்ளி” பற்றி நன்றியுடன் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் தியேட்டரின் பிளேபில் எப்போதும் நிறைய புதிய பெயர்கள் இருந்தன. தயாரிப்பில் அவரை ஒப்படைக்க ஒரு ஆர்வமுள்ள இயக்குனர் உங்களை எவ்வாறு ஆச்சரியப்படுத்த வேண்டும்?
வோல்செக்: ஒரு நபராக, ஒரு தனிநபராக, உங்கள் சொந்த நிலையைக் காட்டுங்கள், சுய முறுக்கு மற்றும் மலிவான விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டாம்.

கலாச்சாரம்: நீங்கள் சோவ்ரெமெனிக் படகில் சென்று 45 ஆண்டுகள் ஆகின்றன. 1972 ஜூன் நாள் நினைவில் இருக்கிறதா?
வோல்செக்:அவரை மறப்பது கடினம். நான் இதை விரும்பவில்லை, நியமனத்திற்காக நான் பாடுபடவில்லை, நானே போராடினேன், ஒரு மோசமான எழுத்தில் பேசினேன், என் முழு பலத்தோடு. ஆனால், வெளிப்படையாக, நான் பிறப்பதற்கு முன்பே கடமை உணர்வு என்னுள் தோன்றியது. கூட்டத்தில், எனது வகுப்பு தோழர்கள், தோழர்கள், நண்பர்கள் தியேட்டரின் பொறுப்பை ஏற்க எனக்கு தண்டனை விதித்தார்கள், அவர்கள் சொல்வது போல், குரல்களில் இருந்து எனக்கு நினைவிருக்கிறது. லீனா மில்லியோட்டி சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் கத்தினாள்: "கல்யா, பயப்படாதே, நாங்கள் உங்களுக்கு உதவுவோம் ..." மற்றவர்கள் அவளை அழைத்துச் சென்றனர். நான் முயற்சியை கைவிட்டேன்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் உண்மையில் உதவி செய்தீர்களா?
வோல்செக்:உதவி மற்றும் உதவி. சில நேரங்களில் இல்லை - எல்லாம் நடந்தது, நடக்கிறது. எனக்கு பிடித்த கலைஞர்களால் எத்தனை கண்ணீர் சிந்தப்பட்டேன், எவ்வளவு சகித்தேன் என்பதை நினைவில் கொள்வது பயமாக இருக்கிறது.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட விரும்பவில்லையா?
வோல்செக்:45 ஆண்டுகளில் இரண்டு முறை, சமீபத்தில் வெளிப்படுத்தியது போல. தன்னை எண்ணவில்லை, வாழ்க்கை தொடர்கிறது, பொதுவாக எனக்கு எண்கள் பிடிக்காது. அவர்கள் தேதியை நினைவு கூர்ந்தபோது, \u200b\u200bஎனக்கு மிகவும் ஆச்சரியமாக இருந்தது: இத்தனை ஆண்டுகளாக நான் எப்படி உயிர் பிழைத்தேன்? 70 களின் நடுப்பகுதியில் நான் முதல் முறையாக ராஜினாமா கடிதம் எழுதினேன். அநேகமாக, நாங்கள் அப்போது சிறந்த காலகட்டத்தை கடந்து செல்லவில்லை. குழு எப்போதும் ஒரு உயர் அலைகளில் இருக்க முடியாது, அதே உயர்வு மற்றும் வெற்றிகளில் மட்டும். தோல்விகள் இல்லை என்றால், இது ஒரு தியேட்டர் அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன்.

கலாச்சாரம்: ஆம், அப்படி எதுவும் இல்லை, என் கருத்து ...
வோல்செக்:சரியாக, இல்லை. எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசுவதற்கும், அவர் என்ன நினைக்கிறாரோ அதைச் சொல்வதற்கும் எனக்கு உரிமையுடனான என் மரியாதைக்குரிய நடிகை கூறினார்: “நன்றி, அதைத்தான் நீங்கள் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு அழைத்து வந்தீர்கள். நான் அவளுக்கு ஒருபோதும் பெயரிட மாட்டேன். விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளோ அல்லது கமிஷன்களின் கருத்துக்களோ அவரது வார்த்தைகளைப் போலவே என்னைப் பாதித்திருக்க முடியாது. நான் வீட்டிற்கு வந்தேன், ராஜினாமா கடிதம் எழுதினேன், தியேட்டருக்கு அறிக்கை செய்தேன். சோவ்ரெமெனிக் கவுன்சில் முழு நடிகையுடன், மிகவும் நடிகையைத் தவிர, காலையில் என் வீட்டிற்கு வந்தது. பிச்சை எடுத்தார், மேலும் வேலை செய்ய தூண்டப்பட்டார்.

இரண்டாவது முறையாக, வெளிப்புற சூழ்நிலைகள் வெளியேற விருப்பத்தை பாதித்தன, இருப்பினும் எனக்கு சரியான காரணம் நினைவில் இல்லை. என் சக ஊழியர்களின் ஒருவித எதிர்ப்பையும், தவறான விருப்பங்களுடனான போராட்டத்தையும் நான் மிகவும் சோர்வாகக் கொண்டிருந்தேன். என் உடலில் கடினப்படுத்துதல் வளர்ந்ததாகத் தோன்றினாலும், இங்கே அது போதுமானதாக இல்லை. அவர்கள் என்னை தனிப்பட்ட முறையில் மட்டுமல்ல, தியேட்டரையும் அவமானப்படுத்தினர், அதன் இல்லாத சவப்பெட்டியில் நகங்களை சுத்திக்கொண்டார்கள்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்?
வோல்செக்: ஒரு உதாரணம் தருகிறேன். 1979 ஆம் ஆண்டில் நான் அமெரிக்காவிலிருந்து திரும்பியபோது, \u200b\u200bஅனைத்து படைப்பு வீடுகளுக்கும் என்னை அழைத்தேன்: விஞ்ஞானிகள், கட்டட வடிவமைப்பாளர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள். நான் பார்த்ததைப் பற்றி சொல்ல வேண்டும் என்பதற்காக. பனிப்போரின் உச்சத்தில், இரும்புத் திரைச்சீலின் போது, \u200b\u200bநான் - ஒரு குறிப்பிட்ட தேசத்தைக் கொண்ட ஒரு பாகுபாடற்ற நபர் - மைக்கேல் ரோஷ்சின் நாடகமான எச்செலோன் நாடகத்தை அமெரிக்க நடிகர்களின் குழுவுடன் அரங்கேற்ற ஹூஸ்டனுக்கு அழைக்கப்பட்டேன் என்பது நம்பமுடியாதது. அநேகமாக, பலருக்கு உயிர்வாழ்வது கடினமாகிவிட்டது, ஆனால் அப்போது எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை ... உலக வணிக அமைப்பு, மத்திய கலை மன்றம் மற்றும் நாடக நிறுவனங்கள் தவிர எல்லா இடங்களிலும் அவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள்.

கலாச்சாரம்: இந்த நாடகத்தைப் பார்த்தவர்கள், போரைப் பற்றி சிறிதளவு அறிந்த அமெரிக்க நடிகைகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக சாதாரண ரஷ்ய பெண்களைப் போலவே இருப்பதாகக் கூறினர். வெளிநாடுகளில் என்ன நடக்கிறது என்பதை தியேட்டர் மக்கள் ஏன் அறிய விரும்பவில்லை?
வோல்செக்: நாங்கள் ஏன் பண்டிகைகளுக்கு அழைக்கப்படவில்லை? சிங்கிஸ் ஐட்மாடோவின் உரைநடை தியேட்டருக்கு முதலில் திறந்தவர்கள் நாங்கள் என்பதை யாரும் கவனிக்கவில்லையா?

கலாச்சாரம்: தபகோவ், க்வாஷா, போக்ரோவ்ஸ்காயா, கோசெல்கோவா, மியாகோவ் ஆகியோரின் அற்புதமான படைப்புகளுடன், "புஜியாமா மலை ஏறுதல்" என்பது லியுபோவ் டோப்ர்ஹான்ஸ்காயாவுடன் ஒரு அற்புதமான செயல்திறன்.
வோல்செக்: ஆம், ஆம், ஆனால் நாங்கள் ஐட்மடோவ் திருவிழாவிற்கு அனுப்பப்படவில்லை, ஆனால் தியேட்டர் வடக்கிலிருந்து வழங்கப்பட்டது - அதே பெயரில். ஒருவேளை அவர் மிகவும் தகுதியானவர், நாங்கள் தலைப்பைத் திறந்த பின்னரே, சிங்கிஸை ஒரு நாடகமாக்கல் எழுதும்படி கட்டாயப்படுத்தினோம், வெற்றி மிகப்பெரியது. ஆனால் - போகவில்லை.

கலாச்சாரம்: ஒருவேளை பொறாமைப்படலாமா?
வோல்செக்: எனக்கு தெரியாது. அநேகமாக.

கலாச்சாரம்: உங்கள் தோற்றமும் பொறாமையைத் தூண்டியது. பிரபல திரைப்பட இயக்குனரும் கேமராமேனுமான போரிஸ் வோல்செக்கின் மகள். கலை உலகில் செலவழித்த உங்கள் குழந்தைப் பருவம் உங்கள் வாழ்க்கைப் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதை முன்னரே தீர்மானித்ததா?
வோல்செக்: ஆமாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். நாங்கள் ஒரு மோஸ்பில்ம் வீட்டில் வசித்து வந்தோம். அக்கம்பக்கத்தினர் - பெரிய மனிதர்கள் - என் பிக் டெயில்களை இழுத்து நகைச்சுவையாக என்னை கழுதையில் அடித்தார்கள். ரைஸ்மான், பைரியேவ், புஷ்கோ மற்றும் பெரிய ரோம், அவர்களுக்கு முன் நான் வணங்குகிறேன். கலை இருக்கிறது என்று அவரது ஆளுமையுடன், என்னை தன்னுடன் சமாதானப்படுத்தியதற்காக மைக்கேல் இலிச்சிற்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். அல்மா-அட்டாவில் வெளியேற்றத்தின் போது ஐசென்ஸ்டீன் அருகிலேயே வசித்து வந்தார். பின்னர் எல்லோரும்: "அவர் சிறந்தவர்" என்று சொன்னார்கள். நான் குழந்தைத்தனமான பொறாமையை உணர்ந்தேன், எதிர்ப்பில் முழங்காலில் உட்காரவில்லை. அவள் ஒதுங்கி நின்று குழந்தைகளுக்கான படங்களை வரைவதைப் பார்த்தாள். என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரே ஒரு "மிகச் சிறந்த" - ரோம்.

கலாச்சாரம்: சினிமாவை விட தியேட்டரை ஏன் தேர்வு செய்தீர்கள்?
வோல்செக்: சினிமா எனக்கு ஒரு தினசரி, கிட்டத்தட்ட தினசரி, அன்றாட இருப்பு என்று தோன்றியது. இந்த சொற்கள் அனைத்தும் - "எடிட்டிங்", "கிளாப்பர்போர்டு", "எடுத்துக்கொள்" - தொடர்ந்து ஒலித்தன, பழக்கமானவை. அவற்றில் எந்த ரகசியமும் இல்லை. எங்கள் வீட்டிற்கு கிட்டத்தட்ட எதிரே - "மோஸ்ஃபில்ம்". சிறுமிகள் கூச்சலிடுகிறார்கள்: "கால், விரைவாக ஓடு, இங்கே அத்தை லியுஸ்யா செசிகோவ்ஸ்காயா ஒரு சவப்பெட்டியில் இருக்கிறார்." ஐசென்ஸ்டீன் தான் இவானை பயங்கரவாதியாக சுட்டார். நான் பதிலளிக்கிறேன்: "இல்லை, நான் மாமா கோல்யா க்ரூச்ச்கோவுடன் ஸ்டுடியோவைச் சுற்றி ஒரு தொட்டியை சவாரி செய்யப் போகிறேன்." நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் இந்த உலகில் வாழ்ந்தேன். அவர் என்னை எப்படி காயப்படுத்த முடியாது? படைப்பாற்றலின் வளிமண்டலத்தை உள்வாங்கிக் கொள்ள முடியாது. ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்க என்னைச் செல்வது இன்று கடினம். அப்பாவும் மகனும் இருந்தபோதிலும். அநேகமாக, நான் சிறுவயதிலிருந்தே சினிமாவால் விஷம் அடைந்தேன்.

கலாச்சாரம்: சிறந்த மாதிரி தியேட்டர்-ஹோம், தியேட்டர்-குடும்பம் என்று நீங்கள் தொடர்ந்து நம்புகிறீர்களா?
வோல்செக்: ஆம், சோவ்ரெமெனிக் எங்கள் பொதுவான வீடு. எல்லாம் இங்கே நடக்கலாம்: மகிழ்ச்சியான, சோகமான, கடினமான. தியேட்டரில் திருமணங்கள், குழந்தைகளின் பிறப்பு, ஆண்டு விழாக்கள் கொண்டாடப்படும் போது நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். உறவினர்களுடன் பிரிந்த கசப்பான நாட்களில் கூட, நடிகர்கள் கேட்கிறார்கள்: "நாங்கள் இங்கே ஒன்று சேரலாமா?" இது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ரஷ்ய உளவியல் தியேட்டர் வீடு.

கலாச்சாரம்:மற்றும் ஸ்டுடியோ வழி?
வோல்செக்:நான் அவரை அற்புதமாக நடத்துகிறேன். ஆரம்பகால சோவ்ரெமெனிக்கில் நாங்கள் ஒரு ஸ்டுடியோ தியேட்டராக வாழ்ந்தோம். 1964 ஆம் ஆண்டில், எனக்கு சரியாக நினைவில் இல்லை, ஆனால் எனது தேதிகள் மோசமாக உள்ளன, சரடோவ் ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் சுற்றுப்பயணத்தில் கூறினார்: “அதுதான், துரதிர்ஷ்டவசமாக தியேட்டரின் சட்டங்களின்படி நாங்கள் இருக்கிறோம். "ஸ்டுடியோ" என்ற வார்த்தையை எங்கள் தலைப்பிலிருந்து அகற்றுவோம். அந்த முடிவை எஃப்ரெமோவின் ஒரு சாதனையாக நான் கருதுகிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, படங்களில் அல்லது தலைப்புகளில் இருந்து யாரும் மறுக்கவில்லை, இது எங்களுக்கு மிகவும் எளிதாகவும் இயற்கையாகவும் வழங்கப்பட்டது.

கலாச்சாரம்:படப்பிடிப்பு பற்றி - இது தெளிவாக உள்ளது, ஆனால் தலைப்புகள் மீதான தடை - ஏன்? எல்லாவற்றிலும் எப்போதும் சமமாக இருக்க வேண்டுமா?
வோல்செக்:நிச்சயமாக. நாங்கள் சம்பளத்தை விநியோகித்தோம், அவை பட்ஜெட் என்றாலும், மாநிலம். நாங்கள் ஒன்றுகூடி, சீசனில் யார் மிகவும் வெற்றிகரமானவர்கள், யார் பின்னால் விழுந்தார்கள் என்று கருதினோம்.

கலாச்சாரம்:ஒரு தியேட்டர் வீட்டில் ஒரு முதலாளி இருக்க வேண்டுமா, அல்லது எல்லோரும் ஒன்றாக இருக்கும்போது ஒரு கூட்டு மனம், கூட்டு சிந்தனை ஆட்சி செய்ய முடியுமா?
வோல்செக்:நிறைய உரிமையாளரைப் பொறுத்தது என்று நினைக்கிறேன், நிறைய கூட. எந்தவொரு கூட்டு யோசனையையும் உருவாக்குவதற்கும், அதை உணர இன்னும் ஒரு தீர்க்கமான வாக்கு தேவை.

கலாச்சாரம்: சோவ்ரெமெனிக்கின் நான்காவது முகவரி ய au ஸாவில் உள்ள அரண்மனை. கட்டாயப்படுத்தப்பட்டது - பழுதுபார்க்கும் காலத்திற்கு. நீங்கள் எப்போது சிஸ்டி ப்ரூடிக்குத் திரும்புவீர்கள்?
வோல்செக்: ஒரு வருடம் மீதமுள்ளது என்பது எங்களுக்கு உறுதி. வட்டம், இது யூகிக்க மிக விரைவில் என்றாலும். பணிகள் இரண்டு ஷிப்டுகளில் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன, எஜமானர்கள் முயற்சி செய்கிறார்கள். எங்கள் தலைமை, அதாவது மாஸ்கோ அரசாங்கமும், செர்ஜி சோபியானின் மேயரும், ஒரு பரிசு சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு மட்டுமல்ல, அனைத்து மஸ்கோவியர்களுக்கும் வழங்கப்படுகிறது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள். சிஸ்டோபிரட்னி பவுல்வர்டில் உள்ள கட்டிடம் ஏற்கனவே ஒரு பிராண்டாகிவிட்டது. மூலம், மற்றொரு கட்டம் வேலை செய்கிறது, நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. "அரண்மனை அரண்மனையில்" தற்காலிக நிரந்தர வதிவிட அனுமதி கிடைத்ததற்கு நாங்கள் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம். அது இல்லாமல், ஒரு பயண அரங்கமாக மாறும் ஆபத்து இருக்கும். இது உடல் ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் கடினமாக உள்ளது, எனக்கு ஏதாவது தெரியும்: "தற்கால" இதேபோன்ற ஆட்சியுடன் தொடங்கியது. நாங்கள் அரை குழுவையும் எங்கள் பார்வையாளர்களையும் இழந்திருப்போம்.

கலாச்சாரம்: செக்கோவ் விழா மாஸ்கோவில் பீட்டர் புரூக்கின் புதிய நடிப்பைக் காட்டியது. அவர் உங்களை மேடையில் பார்த்தார், இல்லையா?
வோல்செக்: இங்கே ஒரு வேடிக்கையான கதை. விளாடிமிர் டெண்ட்ரியாகோவை அடிப்படையாகக் கொண்ட "வித்யூத் எ கிராஸ்" நாடகத்தில் நான் ஒரு வயதான பெண்ணாக நடித்தபோது எனக்கு வயது முப்பது இல்லை. பாத்திரத்திற்காக தீவிரமாகத் தயாராகி, வயதான பிளாஸ்டிக்குகளை அவளால் வெல்ல முடியும், இரவும் பகலும் கைகுலுக்கும் ஒத்திகை. தனது சொந்த பேரனைக் கொன்ற ஒரு உயிரினத்தின் உள் வாழ்க்கையை அவள் புரிந்துகொண்டாள், ஏனெனில் அவன் தன் அன்பான ஐகானை அழித்தான். அற்புதமான கலைஞரான லீனா மில்லியோட்டி சிறுவனை ஒரு பெண்ணாக அடையாளம் காண முடியாத வகையில் நடித்தார். மாஸ்கோவிற்கு வந்த பீட்டர் புரூக், நிகழ்ச்சிக்கு அழைக்கப்பட்டார். இடைவேளையின் போது, \u200b\u200bஅவர் எஃப்ரெமோவுடன் பேசினார், பாட்டி மற்றும் சிறுவன் இருவரும் இளம் கலைஞர்கள் என்று நம்பவில்லை. அவர் சொன்னார், "அவர்கள் ஒப்பனை கழற்றும் வரை நான் காத்திருக்கிறேன், அவர்களைத் தொட நான் உங்கள் அலுவலகத்திற்கு வருவேன்." ஒரு சிறந்த ஆங்கில இயக்குனரை நான் முதன்முதலில் சந்தித்தேன்.

கலாச்சாரம்: சோவியத் சகாப்தத்தில் உள்ள அனைத்து தலைவர்களும் கருத்தியல் அழுத்தம் பற்றி கேட்கப்படுகிறார்கள். சோவ்ரெமெனிக், பத்திரிகையில் கவனம் செலுத்தியது, அதை அதிக அளவில் பெற்றது என்பது அறியப்படுகிறது. "சொந்த தீவு" என்ற நாடகத்தை இந்த தொகுப்பில் உள்ளடக்கியது. இது விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்களை ஒலித்தது, ஒரு ஊழல் இருந்தது ...
வோல்செக்: இந்த ஊழலுடன் எனது எதிர்ப்பும் இருந்தது. நான், அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு கொம்பை ஓய்வெடுத்தேன்: "தடைசெய்க, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், ஆனால் வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்கள் மட்டுமே இருக்கும்." வோலோத்யா எனக்கு நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், நான் அவரது வேலையை ஒரு சிறப்பு வழியில் நடத்தினேன். கொஞ்சம் திசை திருப்பப்பட்டது. நாங்கள் முதல் மாடியில் வாழ்ந்தோம், வைசோட்ஸ்கி அடிக்கடி வந்தார் - மெரினா விளாடி மற்றும் அவள் இல்லாமல். புகழ்பெற்ற விருந்தினர்கள் வீட்டிற்கு வந்தனர். நாங்கள் அமர்ந்து வோலோடியாவைக் கேட்டோம். மாலை பதினொரு மணிக்கு வீட்டு வாசல் ஒலித்தது, ஒரு போலீஸ்காரர் வீட்டு வாசலில் இருந்தார். அக்கம்பக்கத்தினர் அவரை அழைத்தனர். ஒருமுறை யு.எஸ்.எஸ்.ஆரின் மக்கள் கலைஞரான யெவ்ஜெனி லெபடேவ், ஜார்ஜி டோவ்ஸ்டோனோகோவ் மற்றும் சிங்கிஸ் ஐட்மடோவ் ஆகியோரைப் பார்த்தபோது காவலர்கள் உணர்ச்சியற்றவர்களாக இருந்தனர் - அவர்களின் ஜாக்கெட்டுகளில் துணை பேட்ஜ்கள் இருந்தன. ஒரு பொலிஸ் குழு எங்கள் ஜன்னல்களுக்கு அடியில் நின்றபோது அது இன்னும் வேடிக்கையாக இருந்தது, எல்லோரும் பதினொரு வயது வரை வோலோடினின் பாடலைக் கவனமாகக் கேட்டார்கள், பின்னர் அவர்கள் வந்து பணிவுடன், அன்பாக, முடிக்கும்படி கேட்டார்கள்.

ஆனால் - "சொந்த தீவுக்கு". ஒரு இயக்குனராக, வோலோடியாவின் பாடல்கள் இந்த எஸ்டோனிய அன்றாட நாடகத்தை எழுப்பியது, வேறு சில சுவையையும் ஆழமான அர்த்தத்தையும் சேர்த்தது என்று எனக்குத் தோன்றியது. அவை பாலாட் போல ஒலித்தன. இகோர் குவாஷா பாடினார், மற்றும் வோலோடியா அவரது நடிப்பை விரும்பினார், சாயல் இல்லாமல், இகோர் அவற்றை தனது சொந்த வழியில் நிகழ்த்தினார், மேலும் உறுதியாக இருந்தார். பிரீமியருக்கு சற்று முன்பு, அவர்கள் என்னை அதிகாரிகளிடம் வரவழைக்கத் தொடங்கினர், பாடல்களை மாற்றுவதற்கு என்னை சமாதானப்படுத்தினர். அவை வெள்ளத்தில் மூழ்கவில்லை, எனவே அனுமதிக்கப்படவில்லை. கலாச்சாரத் துறையின் தலைவர்களில் ஒருவர் கவிஞர்களின் பட்டியலை என் முன் வைத்தார்: "நீங்கள் விரும்பும் எவரையும், செவரியானின் கூட எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்." வெள்ளி யுகத்தின் இந்த குறிப்பிட்ட கவிஞர் நவீன எஸ்டோனிய நாடகத்திற்கு ஏன் பரிந்துரைக்கப்பட்டார் என்பது தெளிவாக இல்லை. ஆனால் நான் என் தரையில் நின்றேன். அடுத்த சோவியத் தேதிக்குள் இந்த செயல்திறன் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை, இது பல மாதங்களுக்கு தயாராக இருந்தது, வைசோட்ஸ்கியின் பாடல்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கும் வரை, அதாவது அவை அரசால் தணிக்கை செய்யப்படவில்லை. நான் இதை அடைந்ததில் பெருமிதமும் அளவற்ற மகிழ்ச்சியும் அடைந்தேன். பின்னர் அவர் பல்கேரியாவில் "தீவு" அரங்கேற்றினார். அவள் அங்கே வைசோட்ஸ்கியை அழைத்துச் சென்றாள், அவர்கள் அவனைக் காதலித்தார்கள்.

கலாச்சாரம்: தேதிகள் மற்றும் எண்களுடன் நீங்கள் மோசமானவர் என்று நீங்கள் கூறுகிறீர்கள், ஆனால், மறக்க முடியாத சில உள்ளனவா?
வோல்செக்: நான் ஆண்டுகள், பாத்திரங்கள் அல்லது நிகழ்ச்சிகளை எண்ணவில்லை. சரியான பாடங்களுடன் இது எப்போதும் மோசமாக இருந்தது: நான் பள்ளியை முடிக்கவில்லை ... எனக்கு என்ன தேதிகள் நினைவில் உள்ளன? முன்னாள் கணவர்களின் பிறந்த நாள். நிச்சயமாக, என் மகனின் பிறந்த நாள்: டெனிஸின் பிறப்பிலிருந்து நான் அடிக்கடி எண்ணுகிறேன். சோவ்ரெமெனிக் எப்போது உருவாக்கப்பட்டது என்பதை நான் மறக்கவில்லை. இன்னும் என் இதயத்தில்: அக்டோபர் 1 - எஃப்ரெமோவ், ஜூன் 6 - புஷ்கின். அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச்சின் பிறந்த தேதியை நான் ஏன் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் என்பதை விளக்குவது எப்படி, ஆனால் அன்பான, புத்திசாலித்தனமான செக்கோவின் வாழ்க்கை ஆண்டுகளைப் பற்றி - நான் அதைப் பற்றி யோசிப்பேன், என்னால் எப்போதும் இனப்பெருக்கம் செய்ய முடியாது. இது எண்களுடனான எனது உறவு, எனக்கு மோசமான நினைவகம் இருப்பதற்கான சான்றுகள் அல்ல.

கலாச்சாரம்:பெண் இயக்குனர் ஒரு விதிவிலக்கு. நடந்தவற்றை ஒருபுறம் எண்ணலாம். வேரா மரேட்ஸ்காயா நீங்கள் அத்தகைய தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்ததில் ஆச்சரியப்பட்டீர்கள் ...
வோல்செக்: ஆமாம், அவள் ஆச்சரியத்துடன் ருசாவில் உள்ள ஒரு ஓய்வு இல்லத்தில் என்னிடம் கேட்டாள்: “நீங்கள் உண்மையில் இயக்கம் செய்யப் போகிறீர்களா? நீங்கள் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு மனிதனின் உடையில் மற்றும் உங்கள் கையின் கீழ் ஒரு பெட்டியுடன் நடக்கப் போகிறீர்களா? " தொழில் குறித்த கருத்து அப்படித்தான் இருந்தது. அவள் அநேகமாக ஆண். "இயக்குனர்" என்ற சொல் பெண்பால் அல்ல. "பைலட்" - ஆம், இதுவும் ஒரு பெண்ணின் தொழில் அல்ல, மற்றும் "இயக்குநர்கள்" - இல்லை.

கலாச்சாரம்:உலகத்தைப் பற்றிய நடிகரின் பார்வை இயக்குனரிடமிருந்து வேறுபடுகிறதா?
வோல்செக்: நிச்சயமாக. நடிப்பு என்பது நீங்கள் நடிக்கும் கதாபாத்திரத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. இயக்குனர் முழுதும் பார்க்கிறார். அவரால் மட்டுமே கட்டளையிட முடியாவிட்டால், அவரது யோசனையை கலைஞர்களுக்கு ஒளிபரப்ப முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன். நான் அதை அரங்கேற்ற விரும்புகிறேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், பின்னர் என்னுடன் யோசனையைப் பகிர்ந்துகொண்டு அதைச் செயல்படுத்தக்கூடியவர்களைத் தேடுகிறேன்.

கலாச்சாரம்: நீங்கள் ஒரு தனித்துவமான பரிசின் நடிகை. நீங்கள் ஏன் ஆரம்பத்தில் மேடையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தீர்கள், நீண்ட காலமாக படப்பிடிப்பில் ஈடுபடவில்லை?
வோல்செக்: நேர்மையாக, கடமை உணர்விலிருந்து. நிச்சயமாக, தலைவரின் கதையால் நான் ஒரு இறைச்சி சாணைக்குள் இருந்தேன். தியேட்டரின் தலைப்பகுதியில் நீங்கள் இருப்பதைக் கண்டால், நீங்கள் நடிப்பு உணர்வை நீங்களே வெல்ல வேண்டும். எண்கள் மற்றும் பணம் தவிர எல்லாவற்றையும் நான் கவனித்துக்கொள்கிறேன். நான் மீதமுள்ளவற்றை ஆராய்கிறேன். எல்லா சிறிய விஷயங்களும். நான் வீட்டிற்கு வரும்போது, \u200b\u200bவாசலுக்கு மேல் செல்ல நேரம் இல்லாமல், அழைப்புகளுக்கு பதிலளிக்கிறேன். ஒன்று நான் தொலைபேசி ஒத்திகைகளைத் தொடங்குகிறேன், அல்லது நாளை அல்லது நாளை மறுநாள் என்ன நடக்கும் என்று தியேட்டரில் விவாதிக்கிறேன்.

நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒலெக் எஃப்ரெமோவ் என்னை நடிகர்களிடமிருந்து இயக்குனருக்கு மாற்றும்போது நான் அழுதேன்: "நான் இனி ஒரு கலைஞனாக இருக்க மாட்டேன்?" அவர் உறுதியளித்தார்: "கல்யா, நீங்கள் செய்வீர்கள், இது ஊழியர்களின் அட்டவணைப்படி மட்டுமே."

கலாச்சாரம்:நடிகர்கள் உங்களை மனித நேயத்துடன் நேசிக்கிறார்கள். ஏதேனும் சிக்கல் இருந்தால், அவர்கள் ஓடிவந்து உடுப்பில் அழுகிறார்கள். நேரம் ஏன் உங்களை கடினமாக்கவில்லை?
வோல்செக்: எனக்குத் தெரியாது, இந்த கேள்விக்கு பதிலளிப்பது எனக்கு கடினம். நான் மக்களை நேசிக்கிறேன், எல்லோரும் எனக்கு சுவாரஸ்யமானவர்கள். தியேட்டரில் பணியாற்றுவோரின் அணுகுமுறையையும் நான் மிகவும் பாராட்டுகிறேன். இது சேவை செய்கிறது மற்றும் வேலை செய்யாது. ஓய்வுபெற்ற வயதிற்குட்பட்ட ஒரு நபரை சுடுவதற்கு நான் ஒரு கையை உயர்த்த முடியாது. அவர் அணிக்காக எவ்வளவு செய்தார் என்பது எனக்குப் புரிகிறது.

கலாச்சாரம்:ஒரு நடிகர் அடுத்த படப்பிடிப்புக்கு நேரம் ஒதுக்கினால், நீங்கள் அவரது நிலைக்கு நுழைகிறீர்களா, அவரை விடுவிப்பீர்களா இல்லையா?
வோல்செக்:நான் நிலைமைக்குள் நுழைய மாட்டேன், "இல்லை" என்று சொல்ல மாட்டேன். இன்று ஒரு வித்தியாசமான வாழ்க்கை, சுல்பன் கமடோவா, மெரினா நெய்லோவா, செரியோஜா கர்மாஷ் ஆகியோரையும் மறுக்க முடியாது - அவர்களுக்கு தேவை உள்ளது. எனது "இல்லை" என்னுடன் உள்ளது.

கலாச்சாரம்: எனவே நீங்கள் ஒரு சமரசத்தை எதிர்பார்க்கிறீர்களா?
வோல்செக்: நான் முயற்சிக்கிறேன்.

கலாச்சாரம்: கால்பந்து மீதான உங்கள் விசித்திரமான ஆர்வம் என்ன? என் கருத்துப்படி, பெண்கள் தாள ஜிம்னாஸ்டிக்ஸுடன் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளனர், எடுத்துக்காட்டாக.
வோல்செக்: ஃபிகர் ஸ்கேட்டிங் மற்றும் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் இரண்டையும் நான் விரும்புகிறேன், எங்கள் அணிகளின் சாதனைகள் குறித்து நான் பெருமைப்படுகிறேன். எனது நெருங்கிய நண்பர் தன்யா தாராசோவா. பல ஆண்டுகளாக எனக்குத் தெரிந்த இரினா வினரைப் பாராட்டுவதில் நான் சோர்வடையவில்லை, அலிஷர் உஸ்மானோவை விட மிகவும் முன்னதாகவே அவளை சந்தித்தேன். சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு உதவிய அவரது அடித்தளத்திற்கு இப்போது நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன்.

நீண்ட காலமாக நான் அணி இருப்பதைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை கொண்டிருந்தேன், கால்பந்தில் நான் எப்போதும் ஆர்வமாக இருந்தேன். பிரபல பயிற்சியாளர்களான கான்ஸ்டான்டின் பெஸ்கோவ், ஒலெக் ரோமண்ட்சேவ் ஆகியோருடன் தொடர்புகொள்வதற்கான வாய்ப்புகள் வாழ்க்கை அளித்தன, நான் அவர்களுடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டேன். அணியில் உள்ள விளையாட்டு நட்சத்திரங்கள் தங்களை எவ்வாறு காட்டுகின்றன என்று நான் கவலைப்பட்டேன். இது உங்களுக்கு விசித்திரமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் கால்பந்துக்கு தியேட்டருடன் பொதுவானது! எந்த நட்சத்திரமும் - மேடை அல்லது விளையாட்டு - ஒரு அணி இல்லாமல் கைதட்டலை ஏற்படுத்தாது, கோல் அடிக்காது. இரண்டும் கூட்டு விஷயங்கள், அணி சிந்தனை இல்லாமல் அங்கேயும் எங்கும் இல்லை.

கலாச்சாரம்: ஏனெனில், அநேகமாக, நாடக சமூகத்திற்கு புதிய பேஷனைக் கட்டளையிடும் நபர்களால் நீங்கள் மிகவும் கோபப்படுகிறீர்கள். அவர்களில் பலர் இல்லை, அவர்கள் பெரும்பாலும் அணிக்கு வெளியே இருக்கிறார்கள்.
வோல்செக்:பொதுவாக, நான் வெகுஜன ஃபேஷன் மீது பக்கச்சார்பாக இருக்கிறேன். நான் அவளை புரிந்து கொள்ளவில்லை, மந்தை உணர்வைத் தூண்டுகிறது. உதாரணமாக, இந்த பருவத்தின் போக்கு நீண்ட கூந்தல், எல்லோரும் தோள்பட்டை நீளமுள்ள கூந்தலுடன் நடக்க முனைகிறார்கள். ஒரு காலத்தில், கருப்பு புருவங்கள் ஒரு காற்றழுத்தமாக மாறியது, மக்களின் கண்கள் மறைக்கப்பட்டன, மற்றும் புருவங்கள் "கண் இல்லாத" முகத்தில் பிரகாசித்தன. பழைய ஒப்பனை கலைஞர்கள் சொன்னார்கள்: உங்கள் புருவங்களை கவனமாக இருங்கள், அவர்கள் தந்திரமானவர்கள், அவர்கள் கண்களை மூடலாம். பிளாஸ்டிக் சர்ஜனின் ஸ்கால்பெல் மூலம் உந்தப்பட்ட உதடுகளுடன் "வெட்டப்பட்ட" ஒரு அழகை நான் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅது சங்கடமாகிறது. தங்களைக் கவனிக்கும் பெண்களை நான் மதிக்கிறேன் என்றாலும். ஆனால் சாயல் என்னை வெறுக்கிறது மற்றும் அருவருப்பானது.

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் உணவகம் நாகரீகமாக மாறுவது குறித்து உணவக ஆர்கடி நோவிகோவிடம் கேட்டேன். அவர் விளக்கினார். மாஸ்கோவில் உள்ளது, ஆயிரம் பேரின் மந்தை ஒரு புதிய இடத்திற்கு பறக்கும், நாளை - அடுத்த ஆயிரம், முதலில் கேட்டது. பொறிமுறை தொடங்கியது.

தியேட்டர் பார்வையாளர்களை அனுபவத்துடன் இணைக்காத ஒரு நாகரீகமான இடமாக மாற்றப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட நான்கு தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் அமெரிக்காவில் நான் கண்ட புதுமைகளாக கடந்து செல்லும் சோதனைகளால் வியப்படைகிறேன். இது என்னை எரிச்சலூட்டுவது மட்டுமல்லாமல், என்னை கோபப்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், உண்மையில் என்னை மனச்சோர்வடையச் செய்கிறது. ஒரு வாரிசைப் பற்றி கேட்கவா? நான் பதிலளிப்பேன். சோவ்ரெமெனிக்கில், அவர்கள் ஒரு இளம் குழுவை உருவாக்க முடிந்தது, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அடுத்தடுத்து, ரஷ்ய உளவியல் நாடகத்தின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தது. எங்கள் வீட்டை நாகரீகமான இடமாக மாற்ற அவர்கள் அனுமதிக்க மாட்டார்கள் என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். இந்த அணி எனது மகிழ்ச்சியும் பெருமையும் தான்.

அறிவிப்பில் புகைப்படம்: செர்ஜி பியாடகோவ் / ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி

பத்திரிகை எவ்வாறு தோன்றியது என்பது பற்றி முடிந்தவரை விரிவாக எங்களிடம் கூறுங்கள்: யார் உங்களுடன் இதை உருவாக்கத் தொடங்கினர் (மற்றும் வெவ்வேறு நேரங்களில் உங்களுடன் யார் செய்தார்கள்); நீங்கள் முதலில் ஆரம்பித்தபோது அதை எப்படிப் பார்த்தீர்கள்; பல ஆண்டுகளாக இந்த பார்வை எவ்வாறு மாறிவிட்டது (மாற்றப்பட்டால்). நீங்கள் சில பணிகளை வெளிப்படையாக அமைத்துக் கொண்டால், அவை நிறைவேறியுள்ளன, எந்த அளவிற்கு?

போரிஸ் ஸ்மெலோவின் நன்கு அறியப்பட்ட குழு புகைப்படம் உள்ளது, மிட்டினோய் ஜுர்னல் நிறுவப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே எடுக்கப்பட்டது, அவரது தூண்டுதல்களையும் (ஆர்கடி டிராகோமோஷ்செங்கோ, லின் கெட்ஜின்யான்) மற்றும் முதல் வாசகர்களையும் சித்தரிக்கிறது. பாரிசியன் "சமீபத்திய செய்திகளின்" ஆசிரியர் குழு. இந்த புகைப்படம் அண்மையில் ஹெர்மிடேஜில் நடந்த ஸ்மெலோவ் கண்காட்சியில் இருந்ததா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் சில தொகுப்புகளில் இது மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. நான் அங்கே இருக்கிறேன், மூன்று மரணங்களில் குனிந்து, ஒரு விசித்திரமான அலங்காரத்தில் பக்கத்தில் நிற்கிறேன் - வெள்ளை ஜீன்ஸ் மற்றும் உஸ்பெக் அங்கி, தங்க நூல்களால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டுள்ளது. எனவே நான் நகரத்தை சுற்றி நடந்தேன் - இப்போது யாரும் தலையைத் திருப்ப மாட்டார்கள், ஆனால் 1985 இல் லெனின்கிராட்டில் குதிரைகள் சுமக்கத் தொடங்கின, காவல்துறையினர் மாரடைப்பால் கொல்லப்பட்டனர்.

எட் வுட் படத்தில் பிளானட் ஆப் தி ஏப்ஸுக்கு வந்த விண்வெளி வீரர்கள் நாங்கள் என்ற உணர்வு எனக்கு நினைவிருக்கிறது. சமீபத்தில் நான் 1984 வ்ரெம்யா திட்டத்தின் பதிவைப் பார்த்தேன், மூன்றில் இரண்டு பங்கு ஒரு பாடத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது: கே.டபிள்யூ. செர்னென்கோ சுத்தியல் மற்றும் சிக்கிள் ஆலைக்கு வருகை தருகிறார். இது ஒரு பயங்கரமான விஷயம். இந்த தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியுடன் ஒப்பிடும்போது "சோம்பி ஹேங்கிங் ஃப்ரம் எ பெல் ரோப்" என்பது ஒரு சிண்ட்ரெல்லா கதை. எழுத்தாளர் எலிசரோவ், எருது போன்ற கண்களால் அசைந்து, சோவியத் விண்வெளியின் மெட்டாபிசிக்ஸ் பற்றிப் பேசும்போது, \u200b\u200bஅவரது தோள்பட்டைகளை ஒரு முறை துண்டித்துக் கொள்ளும்படி அவரை இந்த சுத்தியல் மற்றும் சிக்கிள் ஆலைக்கு அனுப்ப விரும்புகிறேன்.

நிச்சயமாக, ஸ்டாலின் கிள்ளிய பழைய நிலத்தடி மக்களுடன் இது சலிப்பை ஏற்படுத்தியது, ஒரு புதிய மொழி தேவைப்பட்டது. கை டேவன்போர்ட் மற்றும் கேட்டி அக்கர் ஆகியோர் எங்கள் சிலைகளாக இருந்தனர். டேவன்போர்ட்டின் முதல் மொழிபெயர்ப்புகள், பின்னர் டோலிடோவில் புகழ்பெற்ற கண்டுபிடிப்பு புகைப்படம் எடுத்தல் எம்.ஜே.யில் வெளியிடப்பட்டன. அவரது கதைகளின் பெடோபிலிக் மேலோட்டங்களை யாரும் கவனிக்கவில்லை என்பது வேடிக்கையானது. சாலிங்கருடன் இது ஒன்றே இருந்தது: நிச்சயமாக, இன்றைய வாசகர் சாலிங்கர் ஒரு பெடோஃபைல் என்பதை உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறார், பின்னர் யாரும் அதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை.

அந்த நேரத்தில் நாங்கள் இருந்த மற்றொரு புத்தகம் கேட்டி அக்கரின் உயர்நிலைப்பள்ளி இரத்தக் கொதிப்பு. இந்த நாவல் பின்னர் ஜெர்மனியில் தடைசெய்யப்பட்டது, இங்கிலாந்தில் இது ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது மற்றும் பின்நவீனத்துவம் மற்றும் கருத்துத் திருட்டு பற்றிய பிரபலமான விவாதத்தை உருவாக்கியது. இது ஒரு அற்புதமான விஷயம் என்று நான் இன்னும் நினைக்கிறேன்.

- இது மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இலக்கியத்தைப் பற்றியது. அடுத்து என்ன நடந்தது?

உள் இலக்கிய நிகழ்வுகளில், அலெக்ஸி பார்ஷ்சிகோவின் தோற்றம் முக்கியமானது, பின்னர் நான் பொல்டாவா போரைப் பற்றிய அவரது கவிதையை முதன்முதலில் வெளியிட்டேன் (இது MZh இன் மூன்றாவது இதழ், கோடை 1985), சொரோகின் மற்றும் பிரிகோவ் விரைவில் தோன்றினர், மேலும் ஒன்று சொரோகினின் முதல் வெளியீடுகள் (1986 இல் இது "புஸ்ஸீஸ்" போல ஒலித்தது எப்படி என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்) "எம்.எஃப்" இல் இருந்தது. பின்னர் எல்லாம் நகர்ந்துகொண்டிருந்தது, உலகம் திரவமாகவும், வெளிப்படையாகவும் இருந்தது, ஆகவே, ப்ரோட்ஸ்கியின் புதிய கவிதைகளுடன் (அவரது நன்கு அறியப்பட்ட உரை "செயல்திறன்", அவர் நமக்கு அனுப்பிய ஒரு எண்ணைக் கொண்டிருப்பது இயல்பானதாகத் தோன்றியது. வோலோடியா உஃப்லேண்ட்):

அவரது குகையில் மறைந்திருக்கிறார்
ஓநாய்கள் "மின்-என்னுடையது" என்று அலறுகின்றன.

பொதுவாக, பின்னர் அனைத்து தரப்பிலிருந்தும் ஆதரவு இருந்தது - நிகிதா ஸ்ட்ரூவ் முதல் ஆண்டி வார்ஹோல் வரை. அத்தகைய ஆதரவின் நூறில் ஒரு பகுதியை நான் இன்று உணரவில்லை.

பணிகளை நிறைவேற்றுவது பற்றி, அவை இருந்தால், நிச்சயமாக. நான் புரிந்துகொள்கிறேன், வெளிப்படையாக, கேள்வி இல்லை, ஆனால் உங்கள் தலையில் ஏதாவது இருந்ததா? இப்போது நான் அத்தகைய பத்திரிகையை உருவாக்குவேன் - மற்றும்? புதிய மொழி இருக்குமா? எல்லோரும் கேட்டி அக்கரைப் படிப்பீர்களா? ஓநாய்கள் ஒரு குகையில் மறைந்திருக்குமா? மேலும், வெளிப்படைத்தன்மை எங்கு சென்றது?

அது எதிர்ப்பு. பாகுபாடானவர் ஏன் பாலத்தை வெடித்தார்? சுவரில் ஏன் "NBP" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது? மிங்க் கோட் ஏன் வண்ணப்பூச்சுடன் துடைக்கப்பட்டது? ஒவ்வொரு நொடியும் நீங்கள் அவமானப்படுத்தப்பட்ட ஒரு உலகம், எல்லாவற்றையும் எதிர்மறையான தேர்வால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அங்கு கால்நடைகள் மக்களை கேலி செய்தன. கெட்டோ கிளர்ச்சியாளர்களின் நோக்கங்கள் என்ன?

சமீபத்தில், எலெனா ஸ்வார்ட்ஸ் இறந்தபோது, \u200b\u200bநான் ஒரு இரங்கல் எழுதினேன், நான் நினைவுகூர விரும்பாத ஒரு காட்சியை நினைவில் வைத்தேன்: எழுத்தாளர் சங்கத்திலிருந்து ஒரு ஹிப்போபொட்டமஸுக்கு முன்னால் அவர் எவ்வாறு நிகழ்த்தினார், ஒரு குறிப்பிட்ட “கவிஞர் போட்வின்னிக்,” மிகவும் அருவருப்பான டம்பஸ் . அவள் நன்றாகப் படித்தாள், இவை சிறந்த கவிதைகள் என்று கபிலஸ்டோன்கள் புரிந்துகொள்வார்கள், ஆனால் நீர்யானை சொன்னது: நாங்கள் அச்சிடவில்லை, நாங்கள் அச்சிட மாட்டோம், முற்றுகையிட்ட குழந்தைகளை அம்பர் பறக்க ஈடுகளுடன் ஒப்பிடுகிறீர்கள்.

அது எங்கள் பணி: கொடுங்கோலர்களை அழித்தல், போட்வின்னிக்ஸை அழித்தல்.

நான் ஒரு அதிசயத்தால் காப்பாற்றப்பட்டேன். இப்போது எல்லாம் மறந்துவிட்டது, ஆனால் 70 வது பிரிவின் (சோவியத் எதிர்ப்பு கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரம்) கீழ் கடைசி வழக்கு லெனின்கிராட்டில் இப்போது வெற்றிகரமான திரு. செர்கெசோவ் 1988 இல் தொடங்கப்பட்டது. "மிட்டினோய் ஜுர்னல்" இன் முதல் இதழ் பொதுவாக கோர்பச்சேவின் பதவிக்கு முன்னர் வெளிவந்தது, இருண்ட காலங்களில், மிகைல் மெயிலாக் மீதான தீர்ப்பின் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதற்காக மட்டுமே விசாரிக்கப்பட்டோம். நான் முற்றிலும் பைத்தியமாக நடந்து கொண்டேன் என்று நான் சொல்ல வேண்டும், எனக்கு ஆபத்து புரியவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, நான் எல்லோரிடமும் அளவிடமுடியாத அளவிற்கு உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன், அவர்கள் என்னிடம் ஏதாவது செய்யத் துணிய மாட்டார்கள் என்பதில் உறுதியாக இருந்தேன். ஒரு விசித்திரமான வழியில் அவர் சொன்னது சரிதான்.

சரி, ஒரு பத்திரிகை, ஆனால் நான் வீட்டில் தடைசெய்யப்பட்ட இலக்கியங்களின் கிடங்கை வைத்திருந்தேன், அதை நான் வலது மற்றும் இடது பக்கம் ஒப்படைத்தேன். மேற்கத்திய இராஜதந்திரிகளின் பல அறிமுகங்கள் எனக்கு இருந்தன, பொதுவாக, வெளிநாட்டினரின் கூட்டம் என்னிடம் வந்தது, நாங்கள் கையெழுத்துப் பிரதிகளை வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பினோம் - அப்போது யாரும் அப்படி வாழவில்லை, அது முற்றிலும் அவதூறான நடத்தை. நிச்சயமாக, கண்காணிப்பு தொடங்கியது, அவர்கள் ஒரு ரகசிய தேடலை நடத்தினர், சுற்றியுள்ள அனைவரையும் விசாரித்தனர், மேலும் வழக்கைத் திருப்பத் தொடங்கினர். மேலும், அரசியல் கட்டுரைகளில் குற்றவாளிகளைச் சேர்க்க அவர்கள் முடிவு செய்தனர். ஒரு கனவு குற்றச்சாட்டு - நான் ஜேர்மன் தூதரகம் மூலம் மீன் குழுவுக்கு ஒரு மின்சார உறுப்பை கொண்டு வந்தேன் என்பதை அவர்கள் நிரூபிக்க விரும்பினர்! (பின்னர் அது ஒரு பொருளாதார குற்றமாக கருதப்பட்டது.) 1986 இலையுதிர்காலத்தில், நன்கு அறியப்பட்ட அமெரிக்க-சோவியத் உளவு வணிகம் தொடங்கியது, என்னுடைய ஒரு நல்ல நண்பர் உட்பட இராஜதந்திரிகள் வெளியேற்றப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் செய்யவிருந்த எல்லாவற்றிலிருந்தும் இது தெளிவாக இருந்தது என்னையும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். அந்த நேரத்தில் நான் அதிகாரப்பூர்வ பத்திரிகையில் ஒரு சிறிய வெளியீட்டைத் தயாரித்தேன் - முற்றிலும் அப்பாவி, டெர்ஷாவின் பற்றி. திடீரென்று ஆசிரியர், கண்களைத் தாழ்த்தி என்னிடம் கூறினார்: "கேஜிபி உங்கள் பெயரைக் குறிப்பிட வேண்டாம் என்று உத்தரவிட்டார்." கடைசி நேரத்தில், கட்டுரை ஒரு புனைப்பெயரில் கையொப்பமிடப்பட்டது. இது ஒரு விஷயத்தை குறிக்கிறது - ஒரு கைது தயாரிக்கப்படுகிறது.

இப்போது நான் எனது கைதுக்காகக் காத்திருக்கிறேன், எங்கோ பக்கத்தில் ஒரு கரை உள்ளது, மற்றும் செர்ஜி குர்யோகின் என்னிடம் கூறுகிறார், தொலைக்காட்சி அவருக்கு ஒரு பாடலைக் கட்டளையிட்டது. இது நம்பமுடியாதது, ஏனென்றால், நிச்சயமாக, குரியோகின் டிவியில் காட்டப்படவில்லை. அவர் இதற்கு முன்பு எந்த பாடல்களையும் எழுதியதில்லை. இப்போது ஒரு பாடல் எழுத வேண்டிய அவசியம் உள்ளது, மேலும் குரியோகின் என்னிடம் கவிதை எழுதச் சொல்கிறார், ஏனென்றால் நான் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த கவிஞன். நான் ஒரு பாடலை எழுதுகிறேன், முற்றிலும் முட்டாள்தனமாக, "வேளாண்மையின் வெற்றி" - ஒரு சிறிய குதிரையைப் பற்றிய பாடல். ஆனால் எனது பெயரைக் குறிப்பிடுவது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது என்று குரியோகினுக்கு எச்சரிக்கிறேன். அவர் அதை வாடிக்கையாளர்களுக்கு அனுப்புகிறார். அவர்கள் KGB இல் கண்டுபிடிப்பதாக உறுதியளிக்கிறார்கள். ஒரு மாதம் கடந்து, எந்த செய்தியும் இல்லை, இப்போது இந்த திட்டம் வெளிவருகிறது. "மியூசிக் ரிங்", "மியூசிக் கியோஸ்க்"? இந்த மாதிரி ஏதாவது. பல்வேறு முஸ்லிம்கள் மாகோமயேவ்ஸ் பாடுகிறார்கள், ஆனால் எங்கள் பாடல் இன்னும் காணவில்லை. திடீரென்று, நாள் முடிவில், ஒரு துரதிருஷ்டவசமான பாடகர் தோன்றுகிறார் (நான் சங்கடப்படக்கூடாது என்பதற்காக அவரது பெயரைக் குறிப்பிட மாட்டேன்) ஒரு சிறிய குதிரையைப் பற்றிய இந்த பயங்கரமான, மருட்சி பாடலைப் பாடத் தொடங்குகிறார். ஒரு கல்வெட்டு தோன்றுகிறது: குரியோகின் இசை, வோல்செக்கின் வார்த்தைகள். நான் கைது செய்யப்பட மாட்டேன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.

வெளிப்படைத்தன்மை எங்கு சென்றது, நீங்கள் கேட்டீர்களா? முதலாளித்துவம் அதைக் குடித்தது.

உங்கள் நேர்காணல்களில் ஒன்றில், எண்பதுகளில், திட்டம் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bதடைசெய்யப்பட்ட பகுதி வழக்கத்திற்கு மாறாக அகலமாக இருந்தது, பின்னர் அது விரைவாக குறுக ஆரம்பித்தது. வெளியீட்டின் தீவிரமயமாக்கல் (மேற்பரப்பில்) இந்த குறுகலுடன் எந்த அளவிற்கு இணைக்கப்பட்டுள்ளது, எவ்வளவு - உங்கள் சொந்த விருப்பங்களில் மாற்றத்துடன். பொதுவாக, இலக்கியத் துறையில் உங்கள் சொந்த நலன்கள் எவ்வாறு உருவாகின்றன, இந்த பரிணாமம் பத்திரிகையின் ஆசிரியர்களின் அமைப்பில் எவ்வாறு நேரடியாக பிரதிபலிக்கிறது?

எனக்காக நான் கொண்டு வந்த படிநிலை பற்றி, என் சஃபோன், அசெம்பிளிஸ் மவுண்ட் (அல்லது ப்ரூகல் சித்தரித்த பாபல் கோபுரத்தை நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம்) பற்றி பேசினால், நூறு மீட்டர் பிளாட்டினம் மார்க்விஸ் டி சேட் - சிறந்த விடுதலையாளர் - மேலே உட்கார வேண்டும், அவ்வப்போது சவுக்கை சொடுக்கவும்.

என் சுவை அதிகம் உருவாகவில்லை, நான் எப்போதும் தர்பூசணியை நேசிக்கிறேன், ஆனால் சாத்தியக்கூறுகள் அதிகமாகிவிட்டன. "கொலோனா" என்ற பதிப்பகத்தின் பட்டியலைப் பாருங்கள், நான் எல்லாவற்றையும் பட்டியலிட மாட்டேன். கேப்ரியல் விட்காப் (டி சேடேவின் பெரிய காரணத்தின் முக்கிய வாரிசு) மற்றும் பியர் கில்லட் ஆகியோரால் பல புத்தகங்களை வெளியிட முடிந்தது என்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

எதற்காக? சரி, கல்விக்காக ( lucem ferre). ஆனால் இது ஒரு வெளிப்புற குறிக்கோள், மேலும் உள் ஒன்றும் உள்ளது - நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள். கடைசி இதழின் கடைசி பக்கத்தில் சட்ட புத்தகத்தின் சொற்கள் உள்ளன. அனைவருக்கும் அவை தெரியும், ஆனால் நீங்கள் மீண்டும் செய்யலாம்: நீ விரும்புவதைச் செய்யுங்கள் நியாயப்பிரமாணத்தின் முழுமையாய் இருக்கும்... இது என்னுடையது, மிட்டின் பத்திரிகை, எனது தனிப்பட்ட தொகுப்பு.

கலாச்சாரக் கொள்கையின் கருவியாக மிடின் ஜுர்னல் எந்த அளவிற்கு இருக்கிறார், கலாச்சார இடம், மொழி மற்றும் வேறு சில விஷயங்களில் உங்கள் பிரதிபலிப்பின் கருவியாக இது எந்த அளவிற்கு இருக்கிறது? அல்லது இந்த கேள்விகள் அனைத்தும் முற்றிலும் அர்த்தமற்றவை, ஆனால் வெறுமனே பத்திரிகை உங்கள், டிமிட்ரி வோல்செக்கின் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தின் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும், அவ்வளவுதானா?

- எனது மிகுந்த மகிழ்ச்சிக்கு, பத்திரிகைக்கும், உண்மையில் முழு பதிப்பகத்திற்கும் ரஷ்ய கலாச்சாரக் கொள்கையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. இந்த நிலையை அதன் எந்த வடிவத்திலும் சமாளிக்க இயலாது என்ற உறுதியான நம்பிக்கையை நிலத்தடி காலத்திலிருந்து நான் தக்க வைத்துக் கொண்டேன். அவர்களிடமிருந்து நீங்கள் மூன்று பயங்கரமான செம்புகளை எடுத்து, பிராங்பேர்ட்டுக்கு ஒரு குழுவுடன் சென்று, லுஷ்கோவின் உருவப்படத்தின் கீழ் ஒரு பிளாஸ்டிக் பிர்ச் மரத்தின் அருகில் நின்றீர்கள், அவ்வளவுதான் - உங்கள் கண்களுக்கு இடையில் ஒரு வீக்கம் இருக்கிறது, அது உங்களை உண்ணும்.

இந்த அர்த்தத்தில் எனது வழிகாட்டிகள் உண்மையான ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சின் திருச்சபை. முகாம்களில் இருந்து கேடாகம்பர்கள் விடுவிக்கத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bநான் சிலரைச் சந்தித்தேன், உதாரணமாக, அவர்கள் ரயிலில் பயணிக்க மறுத்த விதம் பற்றிய கதைகளால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன், ஏனென்றால் நீராவி என்ஜின் மீது சிவப்பு பென்டாகிராம் வரையப்பட்டிருந்தது, மேலும் அவர்கள் நடந்தார்கள் கால்நடையாக நூற்றுக்கணக்கான கிலோமீட்டர்.