லிப்ரெட்டோ

சட்டம் I
காட்சி 1
மார்சேயின் புறநகர் - பிரான்சின் சிறந்த கீதத்தின் பெயரிடப்பட்ட நகரம்.
காடு வழியாக மக்கள் கூட்டம் அலைமோதுகிறது. இது பாரிஸை நோக்கிச் செல்லும் மார்செய்லிஸின் பட்டாலியன். அவர்களுடன் எடுத்துச் செல்லும் பீரங்கியைக் கொண்டு அவர்களின் நோக்கங்களை மதிப்பிட முடியும். பிலிப் மார்சேயில்ஸ் மத்தியில் ஒருவர்.

பீரங்கிக்கு அருகில்தான் பிலிப் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவை சந்திக்கிறார். அவன் அவளை முத்தமிட்டு விடைபெறுகிறான். ஜீனின் சகோதரர் ஜெரோம் மார்சேயில் சேர ஆர்வமாக உள்ளார்.

தொலைவில் கோஸ்டா டி பியூர்கார்டின் இறையாண்மை கொண்ட மார்க்விஸ் கோட்டையைக் காணலாம். வேட்டைக்காரர்கள் கோட்டைக்குத் திரும்புகின்றனர், இதில் மார்க்விஸ் மற்றும் அவரது மகள் அட்லைன் ஆகியோர் அடங்குவர்.

"உன்னதமான" மார்க்விஸ் அழகான விவசாயப் பெண்ணான ஜீனைத் துன்புறுத்துகிறார். அவள் அவனது முரட்டுத்தனமான காதலில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் இது அவளுடைய சகோதரியைப் பாதுகாத்த ஜெரோமின் உதவியுடன் மட்டுமே வெற்றி பெறுகிறது.

ஜெரோம் மார்க்விஸின் பரிவாரத்திலிருந்து வேட்டைக்காரர்களால் தாக்கப்பட்டு சிறையின் அடித்தளத்தில் வீசப்பட்டார். இந்தக் காட்சியைப் பார்த்த அட்லைன், ஜெரோமை விடுவிக்கிறார். ஒரு பரஸ்பர உணர்வு அவர்களின் இதயங்களில் எழுகிறது. தனது மகளைப் பார்க்க மார்க்விஸால் நியமிக்கப்பட்ட கெட்ட மூதாட்டி ஜார்காஸ், ஜெரோம் தப்பித்ததைத் தன் அன்பான எஜமானிடம் தெரிவிக்கிறாள். அவர் தனது மகளின் முகத்தில் அறைந்து, ஜார்காஸுடன் வண்டியில் ஏறும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர்கள் பாரிஸ் செல்கிறார்கள்.

ஜெரோம் தனது பெற்றோரிடம் விடைபெறுகிறார். அவர் மார்க்விஸ் தோட்டத்தில் இருக்கக்கூடாது. அவரும் ஜீனியும் மார்சேயில் ஒரு பிரிவினருடன் புறப்படுகிறார்கள். பெற்றோர்கள் ஆறுதல் கூற முடியாத நிலையில் உள்ளனர்.
தொண்டர்கள் குழுவில் பதிவு செய்யும் பணி நடந்து வருகிறது. மக்களுடன் சேர்ந்து, மார்சேயில்ஸ் ஃபரன்டோலா நடனமாடுகிறார்கள். ஃபிரிஜியன் தொப்பிகளுக்கு மக்கள் தொப்பிகளை பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள். ஜெரோம் கிளர்ச்சித் தலைவர் கில்பர்ட்டின் கைகளிலிருந்து ஆயுதங்களைப் பெறுகிறார். ஜெரோம் மற்றும் பிலிப் பீரங்கியை "சேர்த்து" மார்செய்லிஸின் ஒலிகளுக்குப் பற்றின்மை பாரிஸுக்கு நகர்கிறது.

காட்சி 2
Marseillaise ஒரு நேர்த்தியான minuet மூலம் மாற்றப்பட்டது. அரச அரண்மனை. மார்க்விஸ் மற்றும் அட்லைன் இங்கு வந்தனர். விழாக்களின் மாஸ்டர் பாலேவின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கிறார்.

பாரிசியன் நட்சத்திரங்களான Mireille de Poitiers மற்றும் Antoine Mistral ஆகியோரின் பங்கேற்புடன் கோர்ட் பாலே "ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா":
அர்மிடாவின் சரபந்தே மற்றும் அவரது நண்பர்கள். ஆர்மிடாவின் படைகள் பிரச்சாரத்திலிருந்து திரும்பி வருகின்றன. கைதிகள் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள். அவர்களில் இளவரசர் ரினால்டோவும் ஒருவர்.
மன்மதன் ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடாவின் இதயங்களை காயப்படுத்துகிறார். மன்மதன் மாறுபாடு. ஆர்மிடா ரினால்டோவை விடுவிக்கிறார்.

பாஸ் டி ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா.
மணமகள் ரினால்டோவின் பேயின் தோற்றம். ரினால்டோ ஆர்மிடாவை கைவிட்டு, பேய்க்குப் பிறகு கப்பலில் பயணம் செய்கிறார். ஆர்மிடா ஒரு புயலை உருவாக்குகிறார். அலைகள் சீற்றங்களால் சூழப்பட்ட ரினால்டோவை கரைக்கு வீசுகின்றன.
ஃப்யூரிகளின் நடனம். ரினால்டோ ஆர்மிடாவின் காலில் விழுந்து இறந்தார்.

கிங் லூயிஸ் XVI மற்றும் மேரி அன்டோனெட் தோன்றினர். மன்னராட்சியின் செழுமைக்கான வாழ்த்துக்கள், விசுவாசப் பிரமாணங்கள் மற்றும் சிற்றுண்டிகள் தொடர்ந்து வருகின்றன.
ஆர்வமுள்ள மார்க்விஸ் தனது அடுத்த "பாதிக்கப்பட்டவராக" ஒரு நடிகையைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், அவரை அவர் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவைப் போலவே "கவனிக்கிறார்". தெருவில் இருந்து Marseillaise இன் ஒலிகள் கேட்கின்றன. அரண்மனை மற்றும் அதிகாரிகள் குழப்பத்தில் உள்ளனர். அட்லைன், இதை சாதகமாக பயன்படுத்தி, அரண்மனையை விட்டு தப்பிக்கிறார்.

சட்டம் II
காட்சி 3
ஃபிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் உட்பட மார்சேயில்ஸ் வரும் பாரிஸில் உள்ள சதுக்கம். மார்சேயில் பீரங்கியில் இருந்து ஒரு ஷாட் டியூலரிகள் மீதான தாக்குதலின் தொடக்கத்தைக் குறிக்க வேண்டும்.

சதுக்கத்தில் திடீரென்று ஜெரோம் அட்லைனைப் பார்க்கிறார். அவன் அவளிடம் விரைகிறான். ஜார்காஸ் என்ற ஒரு கெட்ட மூதாட்டி அவர்கள் சந்திப்பைக் கவனித்துக் கொண்டிருக்கிறாள்.

இதற்கிடையில், மார்சேயில்ஸ் படையின் வருகையை முன்னிட்டு, சதுக்கத்திற்கு மது பீப்பாய்கள் உருட்டப்பட்டன. நடனங்கள் தொடங்குகின்றன: அவெர்ன் மார்சேயில்ஸால் மாற்றப்பட்டார், அதைத் தொடர்ந்து பாஸ்க்ஸின் மனோபாவ நடனம், இதில் அனைத்து ஹீரோக்களும் பங்கேற்கிறார்கள் - ஜீன், பிலிப், அட்லைன், ஜெரோம் மற்றும் மார்சேயில்ஸ் கில்பர்ட்டின் கேப்டன்.

மது சூடுபிடித்த கூட்டத்தில், அர்த்தமற்ற சண்டைகள் அங்கும் இங்கும் வெடிக்கின்றன. லூயிஸ் மற்றும் மேரி அன்டோனெட் சித்தரிக்கப்பட்ட பொம்மைகள் துண்டு துண்டாக கிழிக்கப்படுகின்றன. கூட்டத்தின் பாடலுக்கு ஜீன் கரக்னோலாவை தனது கைகளில் ஈட்டியுடன் நடனமாடுகிறார். குடிபோதையில் பிலிப் உருகிக்கு தீ வைக்கிறார் - ஒரு பீரங்கி சால்வோ இடி, அதன் பிறகு முழு கூட்டமும் தாக்குதலுக்கு விரைகிறது.

காட்சிகள் மற்றும் டிரம்மிங்கின் பின்னணியில், அட்லைனும் ஜெரோமும் தங்கள் காதலை அறிவிக்கிறார்கள். அவர்கள் சுற்றி யாரையும் பார்க்கவில்லை, ஒருவரை ஒருவர் மட்டுமே பார்க்கிறார்கள்.
மார்சேய் அரண்மனைக்குள் விரைகிறார். ஜீன் கைகளில் ஒரு பேனருடன் முன்னால் இருக்கிறார். சண்டை. அரண்மனை எடுக்கப்பட்டது.

காட்சி 4
மக்கள் விளக்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சதுரத்தை நிரப்புகிறார்கள். மாநாட்டு உறுப்பினர்கள் மற்றும் புதிய அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் மேடையில் ஏறுகிறார்கள்.

மக்கள் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். ராஜா மற்றும் அரசவைகளை மகிழ்வித்த பிரபல கலைஞர்களான Antoine Mistral Mireille de Poitiers, இப்போது மக்களுக்காக சுதந்திர நடனத்தை ஆடுகிறார்கள். புது நடனம் பழைய நடனத்தில் இருந்து அதிகம் மாறாமல் இப்போதுதான் குடியரசு என்ற பேனரை பிடித்துள்ளார் நடிகை. கலைஞர் டேவிட் கொண்டாட்டத்தை வரைகிறார்.

முதல் சரமாரி சுடப்பட்ட பீரங்கிக்கு அருகில், மாநாட்டின் தலைவர் ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் கைகளில் இணைகிறார். இவர்கள்தான் புதிய குடியரசின் முதல் புதுமணத் தம்பதிகள்.

ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் திருமண நடனத்தின் ஒலிகள் கில்லட்டின் விழும் கத்தியின் மந்தமான அடிகளால் மாற்றப்படுகின்றன. தண்டனை விதிக்கப்பட்ட மார்க்விஸ் வெளியே எடுக்கப்பட்டார். அவளுடைய தந்தையைப் பார்த்து, அட்லைன் அவனிடம் விரைகிறார்கள், ஆனால் ஜெரோம், ஜீன் மற்றும் பிலிப் தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார்கள்.

மார்க்விஸைப் பழிவாங்க, ஜார்காஸ் அட்லைனைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார், அவளுடைய உண்மையான தோற்றம் என்று அழைக்கிறார். கோபம் கொண்ட கும்பல் அவளது மரணத்தை கோருகிறது. விரக்தியுடன் கோபமடைந்த ஜெரோம் அட்லைனைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இது சாத்தியமற்றது. அவள் தூக்கிலிடப்படுகிறாள். தங்கள் உயிருக்கு பயந்து, ஜீன் மற்றும் பிலிப் தங்கள் கைகளில் இருந்து கிழிந்த ஜெரோமை கட்டுப்படுத்துகிறார்கள்.

மற்றும் விடுமுறை தொடர்கிறது. "Ca ira" இன் ஒலிகளுக்கு, வெற்றி பெற்ற மக்கள் முன்னேறுகிறார்கள்.

பெயர்:பாரிஸின் சுடர்
அசல் பெயர்:லெஸ் ஃபிளேம்ஸ் டி பாரிஸ்
ஆண்டு: 2010 (பதிவுகள் 24, 29 மற்றும் 31 மார்ச்)
பிரீமியர்:ஜூலை 3, 2008
வகை: 2 செயல்களில் பாலே
இசையமைப்பாளர்:போரிஸ் அசாஃபீவ்
லிப்ரெட்டோ:நிகோலாய் வோல்கோவ் மற்றும் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ் ஆகியோரால் அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கி, அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி அசல் லிப்ரெட்டோவை அடிப்படையாகக் கொண்டு பயன்படுத்துகிறார்

நடன அமைப்பு:அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கி, வாசிலி வைனோனனின் அசல் நடன அமைப்பைப் பயன்படுத்துகிறார்
இசைக்குழு:ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டர்
மேடை நடத்துனர்:பாவெல் சொரோகின்
தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்கள்:இலியா உட்கின், எவ்ஜெனி மொனாகோவ்
ஆடை வடிவமைப்பாளர்:எலெனா மார்கோவ்ஸ்கயா
விளக்கு வடிவமைப்பாளர்:டாமிர் இஸ்மாகிலோவ்
நடன இயக்குனர்-மேடை உதவியாளர்:அலெக்சாண்டர் பெட்டுகோவ்
வீடியோ இயக்குனர்:வின்சென்ட் பேடைலன்
வழங்கப்பட்டது:பிரான்ஸ், ரஷ்யா, பெல் ஏர் மீடியா, ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டர்
மொழி:மொழிபெயர்ப்பு தேவையில்லை

பாத்திரங்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்:

ஜீன், காஸ்பர் மற்றும் லூசில்லின் மகள் - நடாலியா ஒசிபோவா
ஜெரோம், அவளுடைய சகோதரர் - டெனிஸ் சவின்
பிலிப், மார்சேயில் - இவான் வாசிலீவ்
கோஸ்டா டி பியூரெகார்ட், மார்க்விஸ் - யூரி க்ளெவ்சோவ்
அடெலினா, அவரது மகள் - நினா கப்ட்சோவா
Mireille de Poitiers, நடிகை - அன்னா அன்டோனிச்சேவா
Antoine Mistral, நடிகர் - Ruslan Skvortsov
ஜார்காஸ், வயதான பெண் - யூலியானா மல்கஸ்யண்ட்ஸ்
கில்பர்ட், மார்சேயில்ஸ் கேப்டன் - விட்டலி பிக்டிமிரோவ்
லூயிஸ் XVI, மன்னர் - ஜெனடி ஜானின்
மேரி அன்டோனெட், ராணி - ஓல்கா சுவோரோவா
காஸ்பர், ஒரு விவசாயி - அலெக்சாண்டர் பெட்டுகோவ்
லூசில், அவரது மனைவி - எவ்ஜீனியா வோலோச்ச்கோவா
"ரினால்டோ மற்றும் அர்மிடா" பாலேவில் மன்மதன் - எகடெரினா கிரிஸனோவா
"ரினால்டோ மற்றும் அர்மிடா" பாலேவில் மணமகளின் பேய் - விக்டோரியா ஒசிபோவா

இசையமைப்பாளர் பற்றி

போரிஸ் விளாடிமிரோவிச் அசாஃபீவ்(இலக்கிய புனைப்பெயர் - இகோர் க்ளெபோவ்; ஜூலை 17 (29), 1884, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் - ஜனவரி 27, 1949, மாஸ்கோ) - ரஷ்ய சோவியத் இசையமைப்பாளர், இசையமைப்பாளர், இசை விமர்சகர். யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கல்வியாளர் (1943), சோவியத் இசையியலின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1946).

1904-1910 ஆம் ஆண்டில் அசாஃபீவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் N.A இன் கீழ் கலவையைப் படித்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ.கே. லியாடோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்திலும் இணையாக, அவர் 1908 இல் பட்டம் பெற்றார். கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பாலே குழுவில் துணையாக பணியாற்றினார். 1919 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் மரின்ஸ்கி மற்றும் மாலி ஓபரா தியேட்டர்களில் திறனாய்வின் ஆலோசகராக இருந்தார், அதே ஆண்டில், செர்ஜி லியாபுனோவ் உடன் சேர்ந்து, பெட்ரோகிராட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் ஆர்ட் ஹிஸ்டரியில் ஒரு இசைத் துறையை ஏற்பாடு செய்தார், அவர் 1930 வரை தலைமை தாங்கினார்.

1925 ஆம் ஆண்டில், அசாஃபீவ் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர் பட்டத்தைப் பெற்றார், அதன் பாடத்திட்டங்களின் தீவிர திருத்தம் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பில் பங்கேற்றார், இது மாணவர்கள் சிறப்புப் படிப்புகளுடன் முழுமையான பொது தத்துவார்த்த இசைக் கல்வியைப் பெற அனுமதித்தது.

உலக மற்றும் சோவியத் இசையமைப்பாளர்களின் சமீபத்திய படைப்புகளை ஊக்குவித்த தற்கால இசை சங்கத்தின் லெனின்கிராட் கிளையின் 1926 இல் நிறுவனர்களில் அசாஃபீவ் ஒருவர். திணைக்களத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளில் நியூ வியன்னா பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்கள், தி சிக்ஸ் மற்றும் செர்ஜி புரோகோபீவ் மற்றும் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகள் அடங்கும். பிந்தையவரின் வேலையை தீவிரமாகப் படித்து, 1929 இல் அசஃபீவ் இந்த இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய முதல் புத்தகத்தை ரஷ்ய மொழியில் எழுதினார். லெனின்கிராட் ஓபரா ஹவுஸின் தொகுப்பைப் புதுப்பிப்பதிலும் அவர் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். 1924-1928 இல், ஆர். ஸ்ட்ராஸின் சலோம், பெர்க்கின் வோசெக், க்ஷெனெக்கின் லீப் ஓவர் தி ஷேடோஸ் மற்றும் பிற புதிய ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன.

1914 முதல், அசாஃபீவின் கட்டுரைகள் (இகோர் க்ளெபோவ் என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டது) அந்தக் காலத்தின் முன்னணி இசை வெளியீடுகளில் தவறாமல் வெளிவந்தன - "இசை", "இசை சமகால", "கலையின் வாழ்க்கை", "கிராஸ்னயா கெஸெட்டா". 1919-1928 காலகட்டம் மிகவும் பயனுள்ளதாக மாறியது, அசாஃபீவ் தனது இசை ஆர்வங்களின் முக்கிய கோளத்தை வரையறுத்தபோது: ரஷ்ய பாரம்பரிய பாரம்பரியம் மற்றும் சமகால ஆசிரியர்களின் இசை. இந்த காலகட்டத்தில், பால் ஹிண்டெமித், அர்னால்ட் ஷொன்பெர்க், டேரியஸ் மில்லாவ், ஆர்தர் ஹோனெகர் மற்றும் உலக இசை அவாண்ட்-கார்ட்டின் பிற தலைவர்களுடன் அசாஃபீவின் படைப்பு தொடர்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. 1930 களில், ASM இன் சரிவுக்குப் பிறகு, அசாஃபீவ் இசையமைப்பிற்கு மாறினார் மற்றும் அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை உருவாக்கினார் - பாலேக்கள் தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ் (1932), தி ஃபவுண்டன் ஆஃப் பக்கிசராய் (1933) மற்றும் லாஸ்ட் இல்யூஷன்ஸ் (1934), அத்துடன் சிம்போனிக் படைப்புகள். 1940 களின் முற்பகுதியில், அவர் ஆராய்ச்சி பணிக்குத் திரும்பினார், லெனின்கிராட் முற்றுகையின் போது தொடர்ந்து பணியாற்றினார். 1943 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் அறிவியல் அகாடமியின் கலை வரலாற்று நிறுவனத்தின் இசைத் துறைக்கு தலைமை தாங்கினார். சோவியத் இசையமைப்பாளர்களின் 1வது அனைத்து யூனியன் காங்கிரஸில் (1948) பி.வி. சோவியத் ஒன்றியத்தின் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தின் தலைவராக அசஃபீவ் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

முக்கிய எழுத்துக்கள்

இசை நாடகம்:
9 ஓபராக்கள்
தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ், அல்லது தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி ரிபப்ளிக் (1932), தி ஃபவுண்டன் ஆஃப் பக்கிசராய் (1934), தி லாஸ்ட் மாயைகள் (1935), தி ப்ரிஸனர் ஆஃப் தி காகசஸ் (1938) உட்பட 26 பாலேக்கள்
ஓபரெட்டா "கிளெரெட்டாவின் வாழ்க்கை" (1940)

ஆர்கெஸ்ட்ரா பாடல்கள், கச்சேரிகள்:
ஐந்து சிம்பொனிகள்
பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கச்சேரி (1939)
கிட்டார் மற்றும் சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1939)
கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1939)

அறை கலவைகள்:
சரம் குவார்டெட் (1940)
வயோலா தனிக்கான சொனாட்டா (1938)
செலோ மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா (1935)
ட்ரம்பெட் மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா (1939)
ஓபோ மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டினா (1939)
பிரெஞ்சு ஹார்ன் மற்றும் பியானோவின் மாறுபாடுகள் (1940)

பியானோவிற்கான வேலைகள்:
துண்டுகள், சொனாடின் தொகுப்புகள் போன்றவை.

குரல் அமைப்பு:
ரஷ்ய கவிஞர்களின் வசனங்களுக்கு காதல்
நாடக நிகழ்ச்சிகள், பாடகர்கள் போன்றவற்றுக்கான இசை.

படைப்பை உருவாக்கிய வரலாறு

1930 களின் முற்பகுதியில், ஏற்கனவே ஏழு பாலேக்களை எழுதிய அசஃபீவ், பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் காலத்திலிருந்து ஒரு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு பாலே உருவாக்கத்தில் பங்கேற்க முன்வந்தார். F. Gro எழுதிய "The Marseilles" என்ற வரலாற்று நாவலின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஸ்கிரிப்ட், கலை வரலாற்றாசிரியர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் நாடக விமர்சகர் N. Volkov (1894-1965) மற்றும் நாடக கலைஞர் V. Dmitriev (1900-1948) ஆகியோருக்கு சொந்தமானது. ; அசாஃபீவும் அதற்கு பங்களித்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவர் பாலேவில் "ஒரு நாடக ஆசிரியர்-இசையமைப்பாளராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு இசையமைப்பாளர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் ஒரு எழுத்தாளராகவும் பணியாற்றினார், நவீன வரலாற்று நாவலின் முறைகளை வெறுக்கவில்லை." அவர் பாலே வகையை "இசை-வரலாற்று நாவல்" என்று வரையறுத்தார். லிப்ரெட்டோ ஆசிரியர்களின் கவனம் வரலாற்று நிகழ்வுகளில் கவனம் செலுத்தியது, எனவே அவர்கள் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைக் கொடுக்கவில்லை. ஹீரோக்கள் சொந்தமாக இல்லை, ஆனால் இரண்டு போரிடும் முகாம்களின் பிரதிநிதிகளாக. பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் சகாப்தத்தின் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களை இசையமைப்பாளர் பயன்படுத்தினார் - "Cа ira", "Marseillaise" மற்றும் "Carmagnola", அவை பாடலுடன், பாடல் வரிகள் மற்றும் நாட்டுப்புற பொருட்கள் மற்றும் சில படைப்புகளின் பகுதிகளுடன் பாடப்பட்டன. அந்தக் கால இசையமைப்பாளர்கள்: Adagio Act II - பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் M. Mare (1656-1728) எழுதிய "Alcina" என்ற ஓபராவிலிருந்து, அதே செயலிலிருந்து மார்ச் - J. B. Lully (1632-1687) எழுதிய "Theseus" என்ற ஓபராவிலிருந்து. ஆக்ட் III இலிருந்து இறுதிச் சடங்கு பாடல் ஈ.என். மெகுல் (1763-1817) இசையில் பாடப்பட்டது; இறுதிப் போட்டியில், பீத்தோவன் (1770-1827) எழுதிய எக்மாண்ட் ஓவர்ச்சரில் இருந்து வெற்றிப் பாடல் பயன்படுத்தப்பட்டது.

பாலே இளம் நடன இயக்குனர் வி.வைனோனனால் (1901-1964) அரங்கேற்றப்பட்டது. 1919 இல் பெட்ரோகிராட் கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற ஒரு பொதுவான நடனக் கலைஞர், அவர் ஏற்கனவே 1920 களில் தன்னை ஒரு திறமையான நடன இயக்குனராகக் காட்டினார். அவரது பணி மிகவும் கடினமாக இருந்தது. அவர் நாட்டுப்புற-வீர காவியத்தை நடனத்தில் உருவகப்படுத்த வேண்டும். "எத்னோகிராஃபிக் பொருள், இலக்கியம் மற்றும் விளக்கப்படம், கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் பயன்படுத்தப்படவில்லை" என்று நடன இயக்குனர் நினைவு கூர்ந்தார். - ஹெர்மிடேஜின் காப்பகங்களில் காணப்படும் இரண்டு அல்லது மூன்று வேலைப்பாடுகளிலிருந்து, சகாப்தத்தின் நாட்டுப்புற நடனங்களை தீர்மானிக்க வேண்டியது அவசியம். ஃபரன்டோலாவின் இலவச, நிதானமான போஸ்களில், பிரான்சின் வேடிக்கையைப் பற்றி ஒரு யோசனை கொடுக்க விரும்பினேன். கார்மக்னோலாவின் உற்சாகமான வரிகளில், நான் சீற்றம், அச்சுறுத்தல் மற்றும் கிளர்ச்சி ஆகியவற்றின் உணர்வைக் காட்ட விரும்பினேன். பாரிஸின் சுடர் வைனோனனின் சிறந்த படைப்பாக மாறியது, நடன அமைப்பில் ஒரு புதிய சொல்: முதல் முறையாக கார்ப்ஸ் டி பாலே ஒரு புரட்சிகர மக்களின் சுயாதீனமான உருவத்தை உள்ளடக்கியது, பன்முகத்தன்மை மற்றும் பயனுள்ளது. நடனங்கள், தொகுப்புகளாகத் தொகுக்கப்பட்டு, பெரிய வகை காட்சிகளாக மாற்றப்பட்டன, அவை ஒவ்வொன்றும் முந்தையதை விட பெரியதாகவும் பெரியதாகவும் இருக்கும் வகையில் அமைக்கப்பட்டன. பாலேவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் புரட்சிகர பாடல்களை உள்ளடக்கிய ஒரு கோரஸ் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

"தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்" இன் பிரீமியர் புனிதமான தேதியுடன் ஒத்துப்போகிறது - அக்டோபர் புரட்சியின் 15 வது ஆண்டு மற்றும் லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் நடந்தது. கிரோவ் (மரின்ஸ்கி) நவம்பர் 7 அன்று (பிற ஆதாரங்களின்படி - நவம்பர் 6), 1932, மற்றும் அடுத்த ஆண்டு ஜூலை 6 அன்று, மாஸ்கோ பிரீமியர் வைனோனனால் நடத்தப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக இந்த நாடகம் இரண்டு தலைநகரங்களின் மேடைகளிலும் வெற்றிகரமாக நடத்தப்பட்டது, நாட்டின் பிற நகரங்களிலும், சோசலிச முகாமின் நாடுகளிலும் அரங்கேற்றப்பட்டது. 1947 ஆம் ஆண்டில், அசாஃபீவ் பாலேவின் புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார், மதிப்பெண்ணைக் குறைத்து தனிப்பட்ட எண்களை மறுசீரமைத்தார், ஆனால் பொதுவாக நாடகம் மாறவில்லை.

இசை

பாலே "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" ஒரு நாட்டுப்புற வீர நாடகமாக தீர்க்கப்பட்டது. அவரது நாடகம் பிரபுத்துவம் மற்றும் மக்களின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இரு குழுக்களுக்கும் பொருத்தமான இசை மற்றும் பிளாஸ்டிக் பண்புகள் வழங்கப்படுகின்றன. டுயிலரிகளின் இசை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நீதிமன்றக் கலையின் பாணியில் நீடித்தது, நாட்டுப்புற படங்கள் புரட்சிகர பாடல்கள் மற்றும் மெகுல், பீத்தோவன் போன்றவற்றின் மேற்கோள்கள் மூலம் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

அசாஃபீவ் எழுதினார்: “ஒட்டுமொத்தமாக, பாரிஸின் சுடர் ஒரு வகையான நினைவுச்சின்ன சிம்பொனியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் உள்ளடக்கம் இசை நாடகம் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஆக்ட் I ஆஃப் தி பாலே என்பது தெற்கு பிரான்சின் புரட்சிகர மனநிலையின் ஒரு வகையான வியத்தகு வெளிப்பாடு ஆகும். சட்டம் II அடிப்படையில் ஒரு சிம்போனிக் ஆண்டன்டே ஆகும். சட்டம் II இன் முக்கிய வண்ணம் ஒரு கடுமையான, இருண்ட, "கோரிக்கை", இறுதிச் சடங்கு, இது ஒரு வகையான "பழைய ஆட்சிக்கான இறுதிச் சடங்கு": எனவே நடனங்களுடன் இணைந்த உறுப்பு மற்றும் சதித்திட்டத்தின் உச்சம். - அரசரின் நினைவாக கீதம் (லூயிஸ் XVI இன் சந்திப்பு). III, மையச் செயல், நாட்டுப்புற நடனங்கள் மற்றும் வெகுஜனப் பாடல்களின் மெலோக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஒரு பரவலாக வளர்ந்த வியத்தகு ஷெர்சோவாகக் கருதப்படுகிறது. கோபத்தின் பாடல்கள் பாலேவின் கடைசிப் படத்தில் மகிழ்ச்சியின் பாடல்களால் பதிலளிக்கப்படுகின்றன; rondo-condance இறுதி வெகுஜன நடன நடவடிக்கை. இந்த வடிவம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் இயற்கையாகவே பிரெஞ்சு புரட்சியின் சகாப்தத்துடனான தொடர்பிலிருந்து பிறந்தது, இது சிந்தனையின் செழுமை, அதன் இயங்கியல் ஆழம் மற்றும் இயக்கவியல் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இசை வடிவத்தின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் சிம்பொனிசத்தின் வளர்ச்சியை உறுதி செய்தது. "

நடன இயக்குனரைப் பற்றி

அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கிலெனின்கிராட்டில் பிறந்தார். 1986 ஆம் ஆண்டில், அவர் மாஸ்கோ கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியில் (இப்போது மாஸ்கோ ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபி) பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவர் ஆசிரியர்களான ஏ. மார்கீவா மற்றும் பி. பெஸ்டோவ் ஆகியோருடன் பயின்றார், பின்னர் GITIS இன் பாலே பிரிவில் படித்தார் (இப்போது RATI - ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ்).
ஜனவரி 1, 2004 இல், அவர் போல்ஷோய் தியேட்டர் பாலேவின் கலை இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். ஜனவரி 2009 இல், அவர் இந்த பதவியை விட்டு வெளியேறி அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டரின் நிரந்தர நடன இயக்குனரானார்.

நடன வாழ்க்கை

1986 முதல் 92 வரை மற்றும் 95 முதல் 97 வரை அவர் டி.ஜி ஷெவ்செங்கோவின் பெயரிடப்பட்ட கீவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் (உக்ரைனின் நேஷனல் ஓபரா) பாலே குழுவில் தனிப்பாடலாக இருந்தார், அங்கு அவர் கிளாசிக்கல் திறனாய்வின் பாலேக்களில் முன்னணி பாத்திரங்களை வகித்தார்.
1992 முதல் 95 வரை கனடாவில் ராயல் வின்னிபெக் பாலேவில் பணியாற்றினார். இந்த குழுவில், அதன் தொகுப்பில் ஜே. பாலன்சின், எஃப். ஆஷ்டன், ஈ. டியூடர், ஜே. நியூமேயர், ஆர். வான் டான்சிக், டி. தார்ப் மற்றும் பிற நடன இயக்குனர்களின் பாலேக்கள் அடங்கும்.
1997 ஆம் ஆண்டில் அவர் ராயல் டேனிஷ் பாலேவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஆகஸ்ட் போர்னன்வில்லின் பாலேக்களில் முன்னணி பாத்திரங்களை வகித்தார் - இந்த தியேட்டரின் எல்லா நேரங்களிலும் தலைமை நடன இயக்குனர், கிளாசிக்கல் திறனாய்வின் பிற பாலேக்களில், மேலும் அவரது திறமைகளை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார். நவீன நடன அமைப்பு. அவர் நடன இயக்குனர்களான மேட்ஸ் ஏக், ஜிரி கிலியன், ஜான் நியூமேயர், மாரிஸ் பெஜார்ட், பீட்டர் மார்டின்ஸ், கெவின் ஓ "டே, ஸ்டீபன் வெல்ச் ஆகியோருடன் பணியாற்றினார்.
அவர் நிகழ்த்திய பாலேக்களில்:
"சூட் இன் ஒயிட்" இசைக்கு ஈ. லாலோ (எஸ். லிஃபாரின் நடன அமைப்பு)
சிம்பொனி இன் சி டு மியூசிக் ஜே. பிஜெட் (நடன அமைப்பு ஜி. பாலன்சைன்)
ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் இசைக்கு ரூபிஸ் (ஜி. பலன்சைனின் நடன அமைப்பு)
எஃப். சோபின் இசைக்கு "கச்சேரி" (ஜே. ராபின்ஸின் நடன அமைப்பு)
ஜே. மாசெனெட்டின் இசைக்கு "மேனோன்" (சி. மேக்மில்லனின் நடன அமைப்பு)
ஜே. குரோபோஸின் "ஒடிஸி", ஜே. நியூமேயரால் அரங்கேற்றப்பட்டது
"பாரிசியன் ஃபன்" இசைக்கு ஜே. ஆஃபென்பாக், நடன அமைப்பு எம். பெஜார்ட்
"கிராஸ்" இசைக்கு எஸ். ராச்மானினோஃப், நடன அமைப்பு எம். எக்
ஸ்பானிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் இசைக்கு "தி க்ளோஸ்டு கார்டன்", என். டுவாடோவின் நடன அமைப்பு
அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி பாலேக்களில் பாகங்களை முதலில் நிகழ்த்தியவர்:
M. Godden - M. Ravel இசையில் "பிரதிபலிப்பு", A. von Webern இசையில் "நமக்கு இடையேயான இருள்";
டி. ரஷ்டன் - F. கோரெட்ஸ்காவின் இசைக்கு "இனிமையான புகார்கள்",
ஏ. பார்ட்டின் இசைக்கு மறுப்பு மற்றும் நாடோடிகள், எஃப். கிளாஸ் இசைக்கு டொமினியம்;
ஏ. லார்கெசென் - "ஷோஸ்டகோவிச், op.99".
போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் இம்பீரியல் ரஷ்ய பாலே ஆகியவற்றுடன் தோன்றினார். அவர் கே. டெபஸ்ஸியின் இசையில் (வி. நிஜின்ஸ்கியின் நடன அமைப்பு) பேலே ஆஃப்டர்நூன் ஆஃப் எ ஃபானில் மாயா பிலிசெட்ஸ்காயாவின் பங்காளியாக இருந்தார்.

நடன இயக்குனர் வாழ்க்கை

கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே, அவர் தியேட்டரில் நடனமாடியபோது முதல் ஓபஸ்கள் அவரால் உருவாக்கப்பட்டன. டி.ஜி. ஷெவ்செங்கோ. ரட்மான்ஸ்கியின் எண்கள் - எடுத்துக்காட்டாக, "ஜுர்லிபெர்லு" அல்லது "விப்ப்ட் கிரீம்" (இந்த எண் ஏற்கனவே வின்னிபெக்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது) - பெரும்பாலும் மாஸ்கோ பாலே இசை நிகழ்ச்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டு பொதுமக்களிடையே அனுதாபத்தைத் தூண்டியது. அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கியின் மாஸ்கோ வாழ்க்கையின் ஆரம்ப கட்டம் பெரும்பாலும் பின்நவீனத்துவ தியேட்டருடன் தொடர்புடையது, இது அவரது சுற்றுப்பயண நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்தது, எடுத்துக்காட்டாக, கிசெல்லில் (1997) பிரபலமான கனேடிய நடன கலைஞர் ஈவ்லின் ஹார்ட்டுடன், நினா அனனியாஷ்விலிக்காக உருவாக்கப்பட்ட அவரது பாலேக்களை உருவாக்கினார்.

பிந்தையவரின் உத்தரவின்படி, "டிலைட்ஸ் ஆஃப் மேனரிசம்" என்ற பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. ரட்மான்ஸ்கியின் பாலே ட்ரீம்ஸ் ஆஃப் ஜப்பானில் ஈடுபட்ட போல்ஷோய் தியேட்டர் பாலே குழுவின் தனிப்பாடல்களில் அனனியாஷ்விலியும் தோன்றினார். S. A-nsky "Dibuk" இன் புகழ்பெற்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ராட்மான்ஸ்கியால் அரங்கேற்றப்பட்ட பாலே "லியா" இன் முதல் பதிப்பிலும் அவர் தலைப்பு பாத்திரத்தை நடித்தார், இது அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோ யூத தியேட்டர் "ஹபிமா" மற்றும் மகிமைப்படுத்தப்பட்டது. யெவ்ஜெனி வக்தாங்கோவ் மற்றும் இந்த சதியில் பாலே எழுதிய லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டீனின் உத்வேகத்தைத் தூண்டியது.

இளைஞர்களுக்கான போல்ஷோய் தியேட்டரின் புத்தாண்டு பிரீமியர்ஸ் திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்ட அவரது பாலே கேப்ரிசியோவின் வெற்றிக்குப் பிறகு, ரட்மான்ஸ்கி மரின்ஸ்கி தியேட்டருடன் ஒத்துழைக்க அழைப்பைப் பெற்றார். இந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே ராயல் டேனிஷ் பாலேவின் தனிப்பாடலாளராக இருந்தார், அங்கு அவர் விரைவில் ஒரு நடன இயக்குனராக தன்னைக் காட்டத் தொடங்கினார், அதன் பிறகு அவர் மற்ற ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க நிலைகளுக்கு வழியைத் திறந்தார்.

2003 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு முழு நீள பாலேவை அரங்கேற்ற ரட்மான்ஸ்கி கேட்கப்பட்டார், இதன் விளைவாக, அவருக்கு போல்ஷோய் பாலே இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். குழுவின் கலை இயக்குனராக தனது புதிய திறனில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் அவர் நடத்திய முதல் பாலே லியாவின் இரண்டாவது பதிப்பாகும்.
அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி இருபதுக்கும் மேற்பட்ட பாலேக்கள் மற்றும் கச்சேரி எண்களை அரங்கேற்றியுள்ளார், அவற்றுள்:

ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "தி கிஸ் ஆஃப் எ ஃபேரி" (கீவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், 1994, மரின்ஸ்கி தியேட்டர், 1998)
ஆர். ஸ்ட்ராஸ் இசையில் "தி டிலைட்ஸ் ஆஃப் மேனரிஸம்" ("பின்நவீனத்துவ தியேட்டர்", 1997)
"கேப்ரிசியோ" இசைக்கு I. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி (போல்ஷோய் தியேட்டர், 1997)
"ட்ரீம்ஸ் ஆஃப் ஜப்பான்" இசைக்கு எல். எட்டோ, என். யமகுச்சி மற்றும் ஏ. தோஷா (போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் போஸ்ட் மாடர்ன் தியேட்டர், 1998)
ஒய். ஹனானின் இசைக்கு "சராசரி டூயட்", ஏ. ஸ்க்ரியாபின் இசையில் "போம் ஆஃப் எக்ஸ்டஸி" (மரியின்ஸ்கி தியேட்டர், 1998)
பி. ஹிண்டெமித் இசையமைத்த "டுரான்டோட்ஸ் ட்ரீம்" (ராயல் டேனிஷ் பாலே, 2000)
பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி நட்கிராக்கர் (ராயல் டேனிஷ் பாலே, 2001),
ஐ. பிராம்ஸ் இசையில் "புடாபெஸ்டுக்கு விமானம்" (கோபன்ஹேகன் சர்வதேச பாலே, 2001)
எம். ராவெல் இசையில் "பொலேரோ" (கோபன்ஹேகன் இன்டர்நேஷனல் பாலே, 2001, போல்ஷோய் தியேட்டர் - "புதிய நடனப் பட்டறை" திட்டத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், 2004)
எல். பெர்ன்ஸ்டீனின் இசைக்கு "லியா" (அலெக்ஸி ஃபதீச்சேவ் டான்ஸ் தியேட்டர், மாஸ்கோ, 2001, இரண்டாம் பதிப்பு, போல்ஷோய் தியேட்டர், 2004)
S. Prokofiev எழுதிய சிண்ட்ரெல்லா (Mariinsky தியேட்டர், 2002)
ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "தி ஃபயர்பேர்ட்" (ராயல் ஸ்வீடிஷ் பாலே, 2002)
டி. ஷோஸ்டகோவிச் எழுதிய "தி பிரைட் ஸ்ட்ரீம்" (போல்ஷோய் தியேட்டர், 2003, லாட்வியன் நேஷனல் ஓபரா, 2004, ஏபிடி, 2011)
"கார்னிவல் ஆஃப் அனிமல்ஸ்" இசைக்கு சி. செயிண்ட்-சேன்ஸ் (சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலே, 2003)
ஆர். ஷ்செட்ரின் எழுதிய அன்னா கரேனினா (ராயல் டேனிஷ் பாலே, 2004, லிதுவேனியன் நேஷனல் ஓபரா, 2005, ஃபின்னிஷ் நேஷனல் ஓபரா, 2007, போல்ஷோய் தியேட்டர் / வார்சா, 2008, மரின்ஸ்கி தியேட்டர், 2010)
டி. ஷோஸ்டகோவிச் எழுதிய "போல்ட்" (போல்ஷோய் தியேட்டர், 2005)
எல். தேசியத்னிகோவ் இசையில் ரஷ்ய சீசன்கள் (நியூயார்க் சிட்டி பாலே, 2006, டச்சு நேஷனல் பாலே, 2007, போல்ஷோய் தியேட்டர், 2008, சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலே, 2009)
ஜே. பிசெட்டின் இசைக்கு "குரோமடிக் மாறுபாடுகள்" (திபிலிசி ஸ்டேட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் இசட். பாலியாஷ்விலியின் பெயரிடப்பட்டது, 2007)
A. Schoenberg இசையில் "Pierrot Moonlight" (டயானா விஷ்னேவாவின் "பியூட்டி இன் மோஷன்" திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, கலிபோர்னியாவின் ஆரஞ்சு கவுண்டியில் உள்ள பெர்ஃபார்மிங் ஆர்ட்ஸ் மையத்தில் உலக அரங்கேற்றம், 2008)
டி. ஷோஸ்டகோவிச் இசைக்கு "கான்செர்டோ டிஎஸ்சிஎச்" (நியூயார்க் சிட்டி பாலே, 2008)
தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக்டு ஹார்ஸ் ஆர். ஷெட்ரின் (மரின்ஸ்கி தியேட்டர், 2009)
எஸ். ப்ரோகோபீவ் எழுதிய "ஆன் தி டினிப்பர்" (ABT, 2009)
"ஸ்கூலா டி பால்லோ" / "ஸ்கூல் ஆஃப் டான்ஸ்" இசைக்கு எல். போச்செரினி, ஜே. பிரான்ஸால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது (ஆஸ்திரேலிய பாலே, மெல்போர்ன், 2009)
டி. ஸ்கார்லட்டி (ABT, 2009) இசையமைத்த "செவன் சொனாட்டாஸ்"
எல்.மின்கஸின் "டான் குயிக்சோட்" (டச்சு நேஷனல் பாலே, ஆம்ஸ்டர்டாம், எம். பெட்டிபா மற்றும் ஏ. கோர்ஸ்கிக்குப் பிறகு திருத்தப்பட்டது, 2010)
இ. லாலோவின் "நமுனா" (நியூயார்க் நகர பாலே, 2010)
P. சாய்கோவ்ஸ்கியின் "நட்கிராக்கர்" (ABT, 2010)

விருதுகள்

1988 இல் உக்ரேனிய பாலே போட்டியில் 1வது பரிசை வென்றார்.
1992 இல் அவர் மாஸ்கோவில் நடந்த டியாகிலெவ் இன்டிபென்டன்ட் பாலே போட்டியில் தங்கப் பதக்கத்தையும் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி பரிசையும் வென்றார்.
1993 இல் அவருக்கு "உக்ரைன் குடியரசின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர்" என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.
1999 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸி ராட்மான்ஸ்கியின் பாலே ட்ரீம்ஸ் ஆஃப் ஜப்பான் கோல்டன் மாஸ்க் நேஷனல் தியேட்டர் விருது வழங்கப்பட்டது.
2002 ஆம் ஆண்டில், டென்மார்க்கின் கலாச்சாரத்திற்கான அவரது பங்களிப்பிற்காக, அவர் ராணி மார்கிரேத் II ஆல் நைட் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் தி டேனிஷ் கொடியின் தரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டார். 2004 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரில் டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் தி பிரைட் ஸ்ட்ரீம் பாலேவை அரங்கேற்றியதற்காக சிறந்த நடன அமைப்பாளர் பரிந்துரையில் (2002/03 சீசன்) கோல்டன் மாஸ்க் நேஷனல் தியேட்டர் விருதைப் பெற்றார். 2005 ஆம் ஆண்டில், ராயல் டேனிஷ் பாலேக்காக (சீசன் 2003/04) நிகழ்த்தப்பட்ட ஆர்.ஷ்செட்ரின் அன்னா கரேனினா என்ற பாலே தயாரிப்பிற்காக பெனாய்ஸ் டி லா டான்ஸ் பரிசைப் பெற்றார்.

2007 ஆம் ஆண்டில், அவர் வருடாந்திர ஆங்கில விருதைப் பெற்றார் (தேசிய நடன விருதுகள் விமர்சகர்கள் "வட்டம்) - விமர்சகர்கள் வட்டத்தின் தேசிய நடன விருது (" கிளாசிக்கல் பாலே "பிரிவில் சிறந்த நடன இயக்குனர்); யூரி பாஷ்மெட் சர்வதேச தொண்டு அறக்கட்டளையின் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் பரிசு ( டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் இரண்டு பாலேக்களுக்காக) மற்றும் "கோல்டன் மாஸ்க்" "சிறந்த நடன இயக்குனர்-இயக்குனர்" (சீசன் 2005/06) ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் "பிளேயிங் கார்ட்ஸ்" என்ற பாலேவின் போல்ஷோய் தியேட்டரில் தயாரிப்பதற்காக பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

"அலெக்ஸி ரட்மான்ஸ்கி ஒரு புரட்சிகர எதிர்ப்பு நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார்" (டைம் அவுட் பத்திரிகைக்கு நேர்காணல், எண். 25, 2008)

- நீங்கள் ஒரு "மேற்கத்தியர்" என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் நீங்கள் தொடர்ந்து இந்த ஆபத்தான பிரதேசத்திற்கு ஈர்க்கப்படுகிறீர்கள் - 1930-1940 களின் சோவியத் கருத்தியல் பாலே. கூட்டு விவசாயிகளைப் பற்றிய "ப்ரைட் ஸ்ட்ரீம்", பூச்சிகளைப் பற்றி "போல்ட்", இப்போது புரட்சியாளர்களைப் பற்றிய "ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்". அந்தக் காலத்தில் உங்களைக் கவர்ந்தது எது?
- மேற்கத்தியர்? மேலும் நான் என்னுடைய சொந்தம், ஆதிமனிதன் என்று நினைத்தேன் (சிரிக்கிறார்). ஆனால் சோவியத் பாலேவை சித்தாந்தமாக நான் உணரவே இல்லை. நான் அந்தக் காலத்தின் நடன அமைப்பைப் பார்க்கிறேன், அதில் ஒரு சித்தாந்தத்தை அல்ல, முற்றிலும் முழுமையான பாணியைப் பார்க்கிறேன்.

- நீங்கள் i's ஐ புள்ளியிட்டால், உங்கள் ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ் ஒரு புனரமைப்பு இல்லையா?
- நிச்சயமாக இல்லை. இது ஒரு புதிய நிகழ்ச்சி. பொதுவாக, ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இந்த காலகட்டத்தின் பதிவுகள் எதுவும் இல்லை. செய்யவில்லை. 30 களின் சோவியத் பாலேக்களை விட இன்று பெட்டிபாவை மீட்டெடுப்பது எளிது.

- நீங்கள் ஆரம்பத்தில் ஒரு புதிய பாலே செய்ய முடிவு செய்தீர்களா, அல்லது வைனோனனின் உற்பத்தியை மீட்டெடுப்பது ஏற்கனவே சாத்தியமற்றது என்பதை நீங்கள் எப்போது உணர்ந்தீர்கள்?
- மாறாக இரண்டாவது. எங்கள் நடிப்பில் நாங்கள் விரும்புவதை விட மிகக் குறைவானது வைனோனென் - இரண்டு பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் ஒரு பாஸ்க் நடனம் மட்டுமே. ஃபரன்டோலா மற்றும் கரக்னோலாவிலிருந்து சில சொற்றொடர்கள் மட்டுமே உள்ளன. ஸ்கோரில், இந்த இசை எண்கள் மூன்று முதல் நான்கு மடங்கு அதிகமாக இருக்கும். எனவே, நான் ஒரு கலவையை எடுத்து முழு நடனத்தையும் துண்டின் அடிப்படையில் மீண்டும் உருவாக்கினேன்.

- அதாவது, எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு அல்லது மூன்று துண்டுகளைச் சுற்றி ஒரு புதிய பாலேவை உருவாக்கியுள்ளீர்களா?
- பாஸ் டி ஜீன் மற்றும் பிலிப் மற்றும் பாஸ்க் நடனம் ஒரு அற்புதமான நடனம், அது சொந்தமாக வாழும். ஆனால் நான் அதை நடிப்பின் சூழலில் வைக்க விரும்பினேன். கச்சேரி செயல்திறனில், இந்த எண்கள் அவற்றின் அனைத்து அர்த்தத்தையும் இழக்கின்றன. இயற்கைக்காட்சி இல்லாமல் நிர்வாண மேடையில் அதைச் செய்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது. நாடகத்தில், ஜீன் மற்றும் பிலிப் சதுக்கத்தில் நடனமாடுகிறார்கள், சுற்றி ஒரு கூட்டம் இருக்கும்போது, ​​எல்லாம் முற்றிலும் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது. இந்த நிகழ்ச்சியை நான் அரங்கேற்ற நினைத்ததற்கு இதுவும் ஒரு காரணம். மற்றொரு காரணம்: ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ் போல்ஷோய்க்கு என்று நினைக்கிறேன். கருப்பொருள் மற்றும் அளவு இரண்டும் சரித்திரம். மற்றும் நிச்சயமாக, டஜன் கணக்கான பாத்திரங்கள்: பெரிய, சிறிய. புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தியுள்ளோம். எங்களிடம் மார்க்விஸின் மகள் அட்லைன் இருக்கிறார், அவரை புரட்சியாளர் ஜெரோம் காதலிக்கிறார். அவர் கிராவின் நாவலான "தி மார்சேயில்ஸ்" இல் இருக்கிறார், மேலும் அட்லினுக்கு துரோகம் செய்யும் ஒரு மோசமான வயதான பெண்மணியும் இருக்கிறார் - அங்கிருந்தும்.

- எந்த பாலேவிலும் வயதான பெண்கள் தேவை.
- சரி, இது பழமையானது - அனைவருக்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் ஒரு பயங்கரமான வயதான பெண். ஆனால் மிக முக்கியமாக, எஞ்சியிருக்கும் ஒவ்வொரு எண்களுக்கும் சற்று வித்தியாசமான விளக்கம் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். கில்லட்டின் எங்கள் பாலேவில் தோன்றியது, அது இல்லாமல் பிரெஞ்சு புரட்சியை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அவர்கள் அட்லைனை செயல்படுத்துவார்கள். மரணதண்டனைக்குப் பிறகு ஜீன் மற்றும் பிலிப் அவர்களின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் நடனமாட வேண்டும் என்று முதலில் நாங்கள் விரும்பினோம். வேடிக்கை காட்டி நடனமாடினார்கள். முப்பதுகளில் உள்ள பலரைப் போலவே: அவர்களின் உறவினர்கள் இரவில் கருப்பு பள்ளங்களால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்த வேண்டியிருந்தது. ஆனால் இந்த பிரவுரா பாஸ் டி டியூக்ஸை இந்த வழியில் நடனமாடுவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது என்று மாறியது. நாங்கள் இந்த யோசனையை கைவிட்டோம். Pas de deux மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்படும் வரை இருக்கும். மற்றொரு மாற்றம் என்னவென்றால், பாஸ்குகள் வழக்கமான நடனக் கலைஞர்களால் நடனமாடப்படவில்லை, மக்களில் உள்ளவர்களால் அல்ல, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்: ஜீன், பிலிப், ஜீனின் சகோதரர் ஜெரோம் மற்றும் அட்லைன். அதாவது, பாரம்பரிய நடனக் கலைஞர்கள்.

- வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நீங்கள் பிராண்டை சுத்தம் செய்கிறீர்களா? பாலே புரட்சியா, புரட்சிக்கு எதிரானதா?
- மற்றும் இல்லை மற்றும் ஆம். நாங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சொல்ல முயற்சிக்கவில்லை: புரட்சி தீயது, ஏனென்றால் துரதிர்ஷ்டவசமான அட்லைன் தூக்கிலிடப்பட்டார். ஆம், பரிதாபம்தான். முதலில், புரட்சி மற்றும் அதன் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்ட மற்ற கதாபாத்திரங்களை விட ஜெரோமுக்கு. அவர் பிலிப்பை விரும்பியதால் ஒரு புரட்சியாளரான ஜீனைப் போலல்லாமல், அவர் உண்மையாக புரட்சிக்குச் செல்கிறார். மேலும் பிலிப் ஒரு பைத்தியக்காரன். எங்கு செல்வது என்பது அவருக்கு கவலையில்லை - அது வேடிக்கையாக இருக்கும். கொந்தளிப்பான வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் உள்ள மக்களைப் போல புரட்சியில் நாங்கள் அதிகம் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

- நடிப்பின் இறுதிக்காட்சி, மக்கள் பார்வையாளர்களை நோக்கி பயோனெட்டுகளுடன் நடக்கும்போது, ​​உயிர் பிழைத்ததா?
- ஆம், அது வைனோனென். பாலே மிஸ்-என்-காட்சிகளை விளையாடிய ராட்லோவ் முடிவைப் பெறவில்லை. நாடகத்தைப் போல உங்களால் வேலை செய்ய முடியாது, உங்களுக்கு நடனக் கண்டனம் தேவை என்று வைனோனன் அவரிடம் விளக்கினார். மேலும் அவர் இந்த ஒத்திசைக்கப்பட்ட நகர்வை எண்ணி இரண்டில், Ca ira பாடலுக்கு கொண்டு வந்தார். உடனடியாக முழு குழுவும் இந்த எளிய மற்றும் தனித்துவமான நடவடிக்கையை பாராட்டியது. ஆனால் எங்கள் செயல்திறனில், அமைப்பு துரதிர்ஷ்டவசமான ஜெரோம் வழியாக செல்கிறது, அவருக்கு முன்னால் அட்லைன் கில்லட்டினுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அதைப் பற்றி அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது.

- இறுதிப்போட்டியில் உங்களுக்கு இவ்வளவு இரத்தக்களரி உச்சரிப்பு தேவையா? அதாவது வைனோனிடம் இல்லாத கில்லட்டின்?
- ஆம், நிச்சயமாக அது அவசியம். திட்டத்தை ஒரு சொற்றொடரில் சுருக்கமாகக் கூறலாம்: புரட்சி இல்லை, எந்த சிறந்த யோசனையும் கொடுமையை நியாயப்படுத்த முடியாது. ஆம்... நீங்கள் சொல்வது சரிதான், புரட்சிக்கு எதிரான பாலே நன்றாக அமைந்தது.

லிப்ரெட்டோ

சட்டம் I

காட்சி 1
மார்சேயின் புறநகர் - பிரான்சின் சிறந்த கீதத்தின் பெயரிடப்பட்ட நகரம்.
காடு வழியாக மக்கள் கூட்டம் அலைமோதுகிறது. இது பாரிஸை நோக்கிச் செல்லும் மார்செய்லிஸின் பட்டாலியன். அவர்களுடன் எடுத்துச் செல்லும் பீரங்கியைக் கொண்டு அவர்களின் நோக்கங்களை மதிப்பிட முடியும். பிலிப் மார்சேயில்ஸ் மத்தியில் ஒருவர்.

பீரங்கிக்கு அருகில்தான் பிலிப் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவை சந்திக்கிறார். அவன் அவளை முத்தமிட்டு விடைபெறுகிறான். ஜீனின் சகோதரர் ஜெரோம் மார்சேயில் சேர ஆர்வமாக உள்ளார்.
தொலைவில் கோஸ்டா டி பியூர்கார்டின் இறையாண்மை கொண்ட மார்க்விஸ் கோட்டையைக் காணலாம். வேட்டைக்காரர்கள் கோட்டைக்குத் திரும்புகின்றனர், இதில் மார்க்விஸ் மற்றும் அவரது மகள் அட்லைன் ஆகியோர் அடங்குவர்.

"உன்னதமான" மார்க்விஸ் அழகான விவசாயப் பெண்ணான ஜீனைத் துன்புறுத்துகிறார். அவள் அவனது முரட்டுத்தனமான காதலில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் இது அவளுடைய சகோதரியைப் பாதுகாத்த ஜெரோமின் உதவியுடன் மட்டுமே வெற்றி பெறுகிறது.

ஜெரோம் மார்க்விஸின் பரிவாரத்திலிருந்து வேட்டைக்காரர்களால் தாக்கப்பட்டு சிறையின் அடித்தளத்தில் வீசப்பட்டார். இந்தக் காட்சியைப் பார்த்த அட்லைன், ஜெரோமை விடுவிக்கிறார். ஒரு பரஸ்பர உணர்வு அவர்களின் இதயங்களில் எழுகிறது. தனது மகளைப் பார்க்க மார்க்விஸால் நியமிக்கப்பட்ட கெட்ட மூதாட்டி ஜார்காஸ், ஜெரோம் தப்பித்ததைத் தன் அன்பான எஜமானிடம் தெரிவிக்கிறாள். அவர் தனது மகளின் முகத்தில் அறைந்து, ஜார்காஸுடன் வண்டியில் ஏறும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர்கள் பாரிஸ் செல்கிறார்கள்.

ஜெரோம் தனது பெற்றோரிடம் விடைபெறுகிறார். அவர் மார்க்விஸ் தோட்டத்தில் இருக்கக்கூடாது. அவரும் ஜீனியும் மார்சேயில் ஒரு பிரிவினருடன் புறப்படுகிறார்கள். பெற்றோர்கள் ஆறுதல் கூற முடியாத நிலையில் உள்ளனர்.

தொண்டர்கள் குழுவில் பதிவு செய்யும் பணி நடந்து வருகிறது. மக்களுடன் சேர்ந்து, மார்சேயில்ஸ் ஃபரன்டோலா நடனமாடுகிறார்கள். ஃபிரிஜியன் தொப்பிகளுக்கு மக்கள் தொப்பிகளை பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள். ஜெரோம் கிளர்ச்சித் தலைவர் கில்பர்ட்டின் கைகளிலிருந்து ஆயுதங்களைப் பெறுகிறார். ஜெரோம் மற்றும் பிலிப் பீரங்கியை "சேர்த்து" மார்செய்லிஸின் ஒலிகளுக்குப் பற்றின்மை பாரிஸுக்கு நகர்கிறது.

காட்சி 2
Marseillaise ஒரு நேர்த்தியான minuet மூலம் மாற்றப்பட்டது. அரச அரண்மனை. மார்க்விஸ் மற்றும் அட்லைன் இங்கு வந்தனர். விழாக்களின் மாஸ்டர் பாலேவின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கிறார்.

பாரிசியன் நட்சத்திரங்களான Mireille de Poitiers மற்றும் Antoine Mistral ஆகியோரின் பங்கேற்புடன் கோர்ட் பாலே "ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா":
அர்மிடாவின் சரபந்தே மற்றும் அவரது நண்பர்கள். ஆர்மிடாவின் படைகள் பிரச்சாரத்திலிருந்து திரும்பி வருகின்றன. கைதிகள் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள். அவர்களில் இளவரசர் ரினால்டோவும் ஒருவர்.

மன்மதன் ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடாவின் இதயங்களை காயப்படுத்துகிறார். மன்மதன் மாறுபாடு. ஆர்மிடா ரினால்டோவை விடுவிக்கிறார்.

பாஸ் டி ரினால்டோ மற்றும் ஆர்மிடா.

மணமகள் ரினால்டோவின் பேயின் தோற்றம். ரினால்டோ ஆர்மிடாவை கைவிட்டு, பேய்க்குப் பிறகு கப்பலில் பயணம் செய்கிறார். ஆர்மிடா ஒரு புயலை உருவாக்குகிறார். அலைகள் சீற்றங்களால் சூழப்பட்ட ரினால்டோவை கரைக்கு வீசுகின்றன.

ஃப்யூரிகளின் நடனம். ரினால்டோ ஆர்மிடாவின் காலில் விழுந்து இறந்தார்.
கிங் லூயிஸ் XVI மற்றும் மேரி அன்டோனெட் தோன்றினர். மன்னராட்சியின் செழுமைக்கான வாழ்த்துக்கள், விசுவாசப் பிரமாணங்கள் மற்றும் சிற்றுண்டிகள் தொடர்ந்து வருகின்றன.

ஆர்வமுள்ள மார்க்விஸ் தனது அடுத்த "பாதிக்கப்பட்டவராக" ஒரு நடிகையைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், அவரை அவர் விவசாயப் பெண் ஜன்னாவைப் போலவே "கவனிக்கிறார்". தெருவில் இருந்து Marseillaise இன் ஒலிகள் கேட்கின்றன. அரண்மனை மற்றும் அதிகாரிகள் குழப்பத்தில் உள்ளனர். அட்லைன், இதை சாதகமாக பயன்படுத்தி, அரண்மனையை விட்டு தப்பிக்கிறார்.

சட்டம் II

காட்சி 3
ஃபிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் உட்பட மார்சேயில்ஸ் வரும் பாரிஸில் உள்ள சதுக்கம். மார்சேயில் பீரங்கியில் இருந்து ஒரு ஷாட் டியூலரிகள் மீதான தாக்குதலின் தொடக்கத்தைக் குறிக்க வேண்டும்.

சதுக்கத்தில் திடீரென்று ஜெரோம் அட்லைனைப் பார்க்கிறார். அவன் அவளிடம் விரைகிறான். ஜார்காஸ் என்ற ஒரு கெட்ட மூதாட்டி அவர்கள் சந்திப்பைக் கவனித்துக் கொண்டிருக்கிறாள்.

இதற்கிடையில், மார்சேயில்ஸ் படையின் வருகையை முன்னிட்டு, சதுக்கத்திற்கு மது பீப்பாய்கள் உருட்டப்பட்டன. நடனங்கள் தொடங்குகின்றன: அவெர்ன் மார்சேயில்ஸால் மாற்றப்பட்டார், அதைத் தொடர்ந்து பாஸ்க்ஸின் மனோபாவ நடனம், இதில் அனைத்து ஹீரோக்களும் பங்கேற்கிறார்கள் - ஜீன், பிலிப், அட்லைன், ஜெரோம் மற்றும் மார்சேயில்ஸ் கில்பர்ட்டின் கேப்டன்.

மது சூடுபிடித்த கூட்டத்தில், அர்த்தமற்ற சண்டைகள் அங்கும் இங்கும் வெடிக்கின்றன. லூயிஸ் மற்றும் மேரி அன்டோனெட் சித்தரிக்கப்பட்ட பொம்மைகள் துண்டு துண்டாக கிழிக்கப்படுகின்றன. கூட்டத்தின் பாடலுக்கு ஜீன் கரக்னோலாவை தனது கைகளில் ஈட்டியுடன் நடனமாடுகிறார். குடிபோதையில் பிலிப் உருகிக்கு தீ வைக்கிறார் - ஒரு பீரங்கி சால்வோ இடி, அதன் பிறகு முழு கூட்டமும் தாக்குதலுக்கு விரைகிறது.

காட்சிகள் மற்றும் டிரம்மிங்கின் பின்னணியில், அட்லைனும் ஜெரோமும் தங்கள் காதலை அறிவிக்கிறார்கள். அவர்கள் சுற்றி யாரையும் பார்க்கவில்லை, ஒருவரை ஒருவர் மட்டுமே பார்க்கிறார்கள்.

மார்சேய் அரண்மனைக்குள் விரைகிறார். ஜீன் கைகளில் ஒரு பேனருடன் முன்னால் இருக்கிறார். சண்டை. அரண்மனை எடுக்கப்பட்டது.

காட்சி 4
மக்கள் விளக்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சதுரத்தை நிரப்புகிறார்கள். மாநாட்டு உறுப்பினர்கள் மற்றும் புதிய அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்கள் மேடையில் ஏறுகிறார்கள்.

மக்கள் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். ராஜா மற்றும் அரசவைகளை மகிழ்வித்த பிரபல கலைஞர்களான Antoine Mistral Mireille de Poitiers, இப்போது மக்களுக்காக சுதந்திர நடனத்தை ஆடுகிறார்கள். புது நடனம் பழைய நடனத்தில் இருந்து அதிகம் மாறாமல் இப்போதுதான் குடியரசு என்ற பேனரை பிடித்துள்ளார் நடிகை. கலைஞர் டேவிட் கொண்டாட்டத்தை வரைகிறார்.

முதல் சரமாரி சுடப்பட்ட பீரங்கிக்கு அருகில், மாநாட்டின் தலைவர் ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் கைகளில் இணைகிறார். இவர்கள்தான் புதிய குடியரசின் முதல் புதுமணத் தம்பதிகள்.

ஜீன் மற்றும் பிலிப்பின் திருமண நடனத்தின் ஒலிகள் கில்லட்டின் விழும் கத்தியின் மந்தமான அடிகளால் மாற்றப்படுகின்றன. தண்டனை விதிக்கப்பட்ட மார்க்விஸ் வெளியே எடுக்கப்பட்டார். அவளுடைய தந்தையைப் பார்த்து, அட்லைன் அவனிடம் விரைகிறார்கள், ஆனால் ஜெரோம், ஜீன் மற்றும் பிலிப் தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார்கள்.

மார்க்விஸைப் பழிவாங்க, ஜார்காஸ் அட்லைனைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார், அவளுடைய உண்மையான தோற்றம் என்று அழைக்கிறார். கோபம் கொண்ட கும்பல் அவளது மரணத்தை கோருகிறது. விரக்தியுடன் கோபமடைந்த ஜெரோம் அட்லைனைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இது சாத்தியமற்றது. அவள் தூக்கிலிடப்படுகிறாள். தங்கள் உயிருக்கு பயந்து, ஜீன் மற்றும் பிலிப் தங்கள் கைகளில் இருந்து கிழிந்த ஜெரோமை கட்டுப்படுத்துகிறார்கள்.

மற்றும் விடுமுறை தொடர்கிறது. "Ca ira" இன் ஒலிகளுக்கு, வெற்றி பெற்ற மக்கள் முன்னேறுகிறார்கள்.

கோப்பு
தரம்: HDTVRip
வடிவம்: ஏவிஐ
வீடியோ: DivX 5 1920x1080 25.00fps
ஆடியோ: MPEG ஆடியோ லேயர் 3 44100Hz ஸ்டீரியோ 128kbps
காலம்: 1:42:44 (00: 53: 58 + 00: 48: 46)
அளவு: 7.36 ஜிபி (3.85 ஜிபி + 3.51 ஜிபி)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

சிறிய அளவில் ஆர்வமுள்ள எவரும், தயவுசெய்து இங்கே பார்க்கவும்:

• காஸ்பர், விவசாயி
• ஜீன் மற்றும் பியர், அவரது குழந்தைகள்
• பிலிப் மற்றும் ஜெரோம், மார்சேயில்ஸ்
• கில்பர்ட்
• கோஸ்டா டி பியூரேகார்டின் மார்க்விஸ்
• கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், அவரது மகன்
• மார்க்விஸ் தோட்ட மேலாளர்
• Mireille de Poitiers, நடிகை
• அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர்
• மன்மதன், நீதிமன்ற நாடக நடிகை
• மன்னர் லூயிஸ் XVI
• ராணி மேரி அன்டோனெட்
• மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ்
• தெரசா
• ஜேக்கபின் பேச்சாளர்
• தேசிய காவலரின் சார்ஜென்ட்
• Marseilles, Parisians, அரண்மனைகள், பெண்கள், அரச காவலரின் அதிகாரிகள், சுவிஸ், கேம்கீப்பர்கள்

லிப்ரெட்டோ

செயல்களால் இசை மற்றும் மேடை வளர்ச்சி. இந்த நடவடிக்கை 1791 இல் பிரான்சில் நடைபெறுகிறது.

முன்னுரை

முதல் செயல் மார்சேயில்ஸ் காட்டின் படத்துடன் தொடங்குகிறது, அங்கு விவசாயி காஸ்பார்ட் மற்றும் அவரது குழந்தைகள் ஜீன் மற்றும் பியர் பிரஷ்வுட் சேகரிக்கின்றனர். உள்ளூர் நிலங்களின் உரிமையாளரின் மகன் கவுண்ட் ஜோஃப்ராய், வேட்டையாடும் கொம்புகளின் சத்தத்தில் தோன்றுகிறார். ஜீனைப் பார்த்து, கவுண்ட் தனது துப்பாக்கியை தரையில் விட்டுவிட்டு, அந்த பெண்ணைக் கட்டிப்பிடிக்க முயற்சிக்கிறார், தந்தை தனது மகளின் அலறலைக் கேட்டு ஓடி வருகிறார். தூக்கி எறியப்பட்ட துப்பாக்கியை எடுத்து கவுண்டில் காட்டுகிறார். கவுண்டன் மற்றும் வேட்டைக்காரனின் வேலையாட்கள் அப்பாவி விவசாயியைப் பிடித்து தங்களுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

முதல் செயல்

அடுத்த நாள், காவலர்கள் காஸ்பார்டை நகர சதுக்கம் வழியாக சிறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். ஜீன் நகரவாசிகளிடம் தன் தந்தை நிரபராதி என்று கூறுகிறார், மேலும் மார்க்விஸின் குடும்பம் பாரிஸுக்கு தப்பி ஓடியது. கூட்டத்தின் ஆத்திரம் அதிகரித்து வருகிறது. பிரபுக்களின் நடவடிக்கையால் மக்கள் கோபமடைந்து சிறைச்சாலையை முற்றுகையிட்டனர். காவலர்களுடன் சமாளித்து, கூட்டம் கேஸ்மேட்களின் கதவுகளை உடைத்து, மார்க்விஸ் டி பியூர்கார்டின் கைதிகளை விடுவிக்கிறது. கைதிகள் மகிழ்ச்சியுடன் காட்டுக்குள் ஓடுகிறார்கள், காஸ்பர் ஒரு ஃபிரிஜியன் தொப்பியை (சுதந்திரத்தின் சின்னம்) ஒரு ஈட்டியில் வைத்து சதுரத்தின் நடுவில் ஒட்டுகிறார் - ஃபரன்டோல் நடனம் தொடங்குகிறது. பிலிப், ஜெரோம் மற்றும் ஜீன் ஆகியோர் ஒன்றாக நடனமாடுகிறார்கள், அவர்கள் மேம்படுத்தும் "பாஸின்" சிரமம் மற்றும் புத்தி கூர்மை ஆகியவற்றில் ஒருவரையொருவர் விஞ்ச முயற்சிக்கின்றனர். பொது நடனம் அலாரத்தின் ஒலிகளால் குறுக்கிடப்படுகிறது. பியர், ஜீன் மற்றும் ஜெரோம் இப்போது கிளர்ச்சியான பாரிஸுக்கு உதவ தன்னார்வலர்களின் பிரிவில் சேர்க்கப்படுவார்கள் என்று மக்களுக்கு அறிவிக்கிறார்கள். மார்செய்லிஸின் சத்தத்திற்குப் பற்றின்மை அமைகிறது.

இரண்டாவது செயல்

Versailles இல், Marquis de Beauregard, Marseille இல் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி அதிகாரிகளிடம் கூறுகிறார். சரபந்தே ஒலிக்கிறது. நாடக மாலையில், ராஜாவும் ராணியும் தோன்றினர், அதிகாரிகள் அவர்களை வாழ்த்துகிறார்கள், மூன்று வண்ணக் கட்டுகளைக் கிழித்து, அவற்றை ஒரு வெள்ளை லில்லி கொண்ட காகேட்களாக மாற்றுகிறார்கள் - போர்பன்களின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ். ராஜா வெளியேறிய பிறகு, கிளர்ச்சியாளர்களை எதிர்க்குமாறு கடிதம் எழுதுகிறார்கள். Marseillaise ஜன்னலுக்கு வெளியே விளையாடுகிறது. நடிகர் மிஸ்ட்ரால் மேசையில் மறந்து போன ஆவணத்தைக் கண்டார். இரகசியங்களை வெளியிடும் பயத்தில், மார்க்விஸ் மிஸ்ட்ராலைக் கொன்றார், ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன், அவர் ஆவணத்தை மிரேல் டி போய்ட்டியர்ஸிடம் ஒப்படைக்கிறார். புரட்சியின் கிழிந்த மூன்று வண்ண பேனரை மறைத்து, நடிகை அரண்மனையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

மூன்றாவது செயல்

இரவில் பாரிஸ், மக்கள் கூட்டம் சதுக்கத்திற்கு திரள்கிறது, மார்சேயில்ஸ், அவெர்னீஸ், பாஸ்க் உள்ளிட்ட மாகாணங்களிலிருந்து ஆயுதமேந்திய பிரிவுகள். அரண்மனை மீது தாக்குதல் நடத்த தயாராகி வருகிறது. Mireille de Poitiers ஓடி, புரட்சிக்கு எதிரான சதி பற்றி பேசுகிறார். மக்கள் அரச தம்பதியினரின் உருவங்களை எடுத்துச் செல்கிறார்கள், இந்தக் காட்சியின் நடுவில், அதிகாரிகளும் மார்க்யுஸும் சதுக்கத்திற்கு வெளியே வருகிறார்கள். ஜீன் மார்க்விஸை அறைந்தார். "கார்மக்னோலா" ஒலிகள், பேச்சாளர்கள் பேசுகிறார்கள், மக்கள் பிரபுக்களை தாக்குகிறார்கள்.

நான்காவது செயல்

"குடியரசின் வெற்றியின்" பிரமாண்டமான கொண்டாட்டம், புதிய அரசாங்கத்தின் முன்னாள் அரச அரண்மனையின் மேடையில். டூயிலரிகளை கைப்பற்றும் நாட்டுப்புற கொண்டாட்டம்.

முக்கிய நடன எண்களின் பட்டியல்

• Armida மற்றும் அவரது பரிவாரங்களின் adagio
• மன்மத நடனம்
• ரினால்டோ வெளியேற்றம்
• ஆர்மிடா மற்றும் ரினால்டோவின் டூயட்
• அவற்றின் மாறுபாடுகள்
• பொதுவான நடனம்

ஆவர்ன் நடனம்

மார்சேயில் நடனம்

பாத்திரங்கள்

• ஜன்னா - ஓல்கா ஜோர்டான் (அப்போது டாட்டியானா வெச்செஸ்லோவா)
• ஜெரோம் - வக்தாங் சாபுகியானி (பின்னர் பியோட்டர் குசேவ்)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• தெரசா - நினா அனிசிமோவா
• மிஸ்ட்ரல் - கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவ்

• ஜன்னா - தேவதை பாலாபினா
• பிலிப் - நிகோலாய் சுப்கோவ்ஸ்கி

போல்ஷோய் தியேட்டர்

• காஸ்பர் - விளாடிமிர் ரியாப்ட்சேவ் (பின்னர் அலெக்சாண்டர் செக்ரிகின்)
• ஜன்னா - அனஸ்தேசியா அப்ரமோவா (பின்னர் மின்னா ஷ்மெல்கினா, சுலமித் மெசரர்)
• பிலிப் - வக்தாங் சாபுகியானி (அப்போது அலெக்சாண்டர் ருடென்கோ, அசாஃப் மெசரர், அலெக்ஸி எர்மோலேவ்)
• ஜெரோம் - விக்டர் சாப்ளின் (பின்னர் அலெக்சாண்டர் சர்மன், பியோட்டர் குசேவ்)
• டயானா மிரெல் - மெரினா செமியோனோவா (பின்னர் நினா போட்கோரெட்ஸ்காயா, வேரா வாசிலியேவா)
• அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல் - மிகைல் கபோவிச் (பின்னர் விளாடிமிர் கோலுபின், அலெக்ஸி ஜுகோவ்)
• தெரசா - நடேஷ்டா கபுஸ்டினா (அப்போது தமரா தகச்சென்கோ)
• விடுமுறையில் நடிகர் - அலெக்ஸி ஜுகோவ் (பின்னர் விளாடிமிர் கோலுபின், லெவ் போஸ்பெகின்)
• மன்மதன் - ஓல்கா லெபெஷின்ஸ்காயா (பின்னர் இரினா சார்னோட்ஸ்காயா)

நிகழ்ச்சி 48 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது, கடைசி நிகழ்ச்சி மார்ச் 18 அன்று நடந்தது

3 செயல்களில் பாலே

நிகோலாய் வோல்கோவ் மற்றும் விளாடிமிர் டிமிட்ரிவ் ஆகியோரின் லிப்ரெட்டோ மைக்கேல் மெஸ்ஸரரால் திருத்தப்பட்டது, விளாடிமிர் டிமிட்ரிவின் காட்சியமைப்பு மற்றும் உடைகள் வியாசெஸ்லாவ் ஒகுனேவ் திருத்தியது, வாசிலி வைனோனனின் நடன அமைப்பு மைக்கேல் மெஸ்ஸரரால் திருத்தப்பட்டது, நடன இயக்குனர் மைக்கேல் மெஸ்ஸ்யா, இயக்குனர் மைக்கேல் மெஸ்ஸெரி

பாத்திரங்கள்

• காஸ்பர், விவசாயி - ஆண்ட்ரி ப்ரெக்வாட்ஸே (பின்னர் ரோமன் பெட்டுகோவ்)
• ஜன்னா, அவரது மகள் - ஒக்ஸானா பொண்டரேவா (பின்னர் ஏஞ்சலினா வொரொன்ட்சோவா, அனஸ்தேசியா லோமச்சென்கோவா)
• ஜாக், அவரது மகன் - அலெக்ஸாண்ட்ரா பதுரின் (பின்னர் இலியுஷா பிளெட்னிக்)
• பிலிப், மார்சேய் - இவான் வாசிலீவ் (பின்னர் இவான் ஜைட்சேவ், டெனிஸ் மத்வியென்கோ)
• Marquis de Beauregard: Mikhail Venchikov
• டயானா மிரேல், நடிகை - ஏஞ்சலினா வொரொன்ட்சோவா (பின்னர் எகடெரினா போர்சென்கோ, சபீனா யப்பரோவா)
• அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர் - விக்டர் லெபடேவ் (பின்னர் நிகோலாய் கோரிபேவ், லியோனிட் சரஃபானோவ்)
• தெரேசா, பாஸ்க் - மரியம் உக்ரெகெலிட்ஸே (அப்போது கிறிஸ்டினா மக்விலாட்ஸே)
• கிங் லூயிஸ் XVI - அலெக்ஸி மலகோவ்
• ராணி மேரி அன்டோனெட் - மார்ட்டின் நட்சத்திரம் (பின்னர் எமிலியா மகுஷ்)
• விருந்தில் நடிகர் - மராட் ஷெமியுனோவ்
• மன்மதன் - அன்னா குலிகினா (பின்னர் வெரோனிகா இக்னாடிவா)

நூல் பட்டியல்

• கெர்ஷுனி ஈ."தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" பாலே நடிகர்கள் // தொழிலாளி மற்றும் தியேட்டர்: பத்திரிகை. - எம்., 1932. - எண். 34.
• க்ரீகர் டபிள்யூ.பாலேவில் வீரம் // தியேட்டர்: பத்திரிகை. - எம்., 1937. - எண். 7.
• க்ராசோவ்ஸ்கயா வி."பாரிஸின் சுடர்" // மாலை லெனின்கிராட்: செய்தித்தாள். - எம்., 1951. - எண் 4 ஜனவரி.
• ரிப்னிகோவா எம்.அசாஃபீவின் பாலேக்கள். - எம் .: MUZGIZ, 1956 .-- 64 பக். - (இசை கேட்பவருக்கு உதவ). - 4000 பிரதிகள்.
• ரிப்னிகோவா எம். BV அசஃபீவின் பாலேக்கள் "தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்" மற்றும் "பக்சிசராய் நீரூற்று" //. - எம்.: மாநிலம். மியூஸ்கள். பதிப்பகம், 1962 .-- எஸ். 163-199. - 256 பக். - 5500 பிரதிகள்
• ஸ்லோனிம்ஸ்கி யூ.... - எம்: கலை, 1968. - எஸ். 92-94. - 402 பக். - 25,000 பிரதிகள்.
• அர்மாஷெவ்ஸ்கயா கே., வைனோனென் என்."பாரிஸின் சுடர்" //. - எம் .: கலை, 1971. - எஸ். 74-107. - 278 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
• ஓரேஷ்னிகோவ் எஸ்.பிலிப் தி மார்சேய் //. - எம் .: கலை, 1974 .-- எஸ். 177-183. - 296 பக். - 25,000 பிரதிகள்.
• செர்னோவா என்.பாலே 1930-40கள் //. - எம்: கலை, 1976 .-- எஸ். 111-115. - 376 பக். - 20,000 பிரதிகள்.
• மெசரர் ஏ.வி. ஐ. வைனோனனின் "தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸ்" //. - எம் .: கலை, 1979 .-- எஸ். 117-119. - 240 பக். - 30,000 பிரதிகள்.
• குஸ்னெட்சோவா டி.// கொமர்சன்ட் வார இறுதி: இதழ். - எம்., 2008. - எண். 24.
• குஸ்னெட்சோவா டி.// கொமர்சன்ட் விளாஸ்ட்: இதழ். - எம்., 2008. - எண். 25.
• தாராசோவ் பி.// Morning.ru: செய்தித்தாள். - எம்., 2008. - எண். 2 ஜூலை.
• குஸ்னெட்சோவா டி.// கொமர்சன்ட்: செய்தித்தாள். - எம்., 2008. - எண். 5 ஜூலை.
• கோர்டீவா ஏ.// OpenSpace.ru. - எம்., 2008. - எண். 8 ஜூலை.
• தாராசோவ் பி.// தியேட்டர்: பத்திரிகை. - எம்., 2008. - எண். 10.
• கலேடா ஏ.... - எஸ்பிபி. , 2013. - எண். 18 ஜூலை.
• ஃபெடோரென்கோ ஈ.// கலாச்சாரம்: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் 24 ஜூலை.
• சிலிகின் டி.// பிசினஸ் பீட்டர்ஸ்பர்க்: செய்தித்தாள். - எஸ்பிபி. , 2013. - எண். 26 ஜூலை.
• கலேடா ஏ.// வேடோமோஸ்டி: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் 31 ஜூலை.
• நபோர்ஷிகோவா எஸ்.// இஸ்வெஸ்டியா: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் 25 ஜூலை.
• ஸ்வெனிகோரோட்ஸ்காயா என்.// Nezavisimaya Gazeta: செய்தித்தாள். - எம்., 2013. - எண் 25 ஜூலை.
• அபிசோவா எல்.// செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் vedomosti: செய்தித்தாள். - எஸ்பிபி. , 2013. - எண். 30 ஜூலை.

"ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" என்ற கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள் (திருத்து)

இணைப்புகள்

• போல்ஷோய் தியேட்டர் இணையதளத்தில்
• - போல்ஷோயில் பாலே "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்", ஆடை வடிவமைப்புகள்
• "Belcanto.ru" இணையதளத்தில். இவான் ஃபெடோரோவின் திட்டம்
• கட்டிடக்கலை செய்திகளுக்கான ஏஜென்சியின் இணையதளத்தில்

பாரிஸின் தீப்பிழம்புகளிலிருந்து ஒரு பகுதி

ஆகஸ்ட் தொடக்கத்தில், ஹெலனின் வழக்கு முற்றிலும் தீர்மானிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது கணவருக்கு (அவர் நினைத்தபடியே அவளை மிகவும் நேசித்தவர்) ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் NN ஐ திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாகவும், அவர் ஒரு உண்மையான மதத்தில் நுழைந்ததாகவும் தெரிவித்தார். விவாகரத்துக்குத் தேவையான அனைத்து சம்பிரதாயங்களையும் நிறைவேற்றும்படி அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள், இந்தக் கடிதத்தை அனுப்பியவர் அவனுக்குக் கொடுப்பார்.
“Sur ce je prie Dieu, Mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. வோட்ரே அமி ஹெலன் ".
[“அப்படியானால், என் நண்பரே, நீங்கள் அவருடைய பரிசுத்த பலமான மறைவின் கீழ் இருக்க வேண்டும் என்று நான் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறேன். உங்கள் தோழி எலெனா "]
இந்த கடிதம் பியர் போரோடினோ வயலில் இருந்தபோது அவரது வீட்டிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது.

இரண்டாவது முறையாக, ஏற்கனவே போரோடினோ போரின் முடிவில், ரேவ்ஸ்கி பேட்டரியில் இருந்து தப்பித்து, பியர் கன்யாஸ்கோவ் பள்ளத்தாக்கு வழியாக இராணுவக் கூட்டத்துடன் சென்று, டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷனை அடைந்து, இரத்தத்தைப் பார்த்து, அழுகைகளையும் கூக்குரலையும் கேட்டு, அவசரமாக நடந்தார். , வீரர்கள் கூட்டத்தில் கலந்து.
பியர் இப்போது தனது ஆன்மாவின் முழு பலத்துடன் விரும்பிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், அந்த நாளில் அவர் வாழ்ந்த அந்த பயங்கரமான பதிவுகளிலிருந்து விரைவில் வெளியேறவும், சாதாரண வாழ்க்கை நிலைமைகளுக்குத் திரும்பவும், படுக்கையில் தனது அறையில் நிம்மதியாக தூங்கவும். சாதாரண வாழ்க்கை நிலைமைகளின் கீழ் மட்டுமே அவர் தன்னையும் அவர் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த அனைத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று உணர்ந்தார். ஆனால் இந்த சாதாரண வாழ்க்கை நிலைமைகள் எங்கும் காணப்படவில்லை.
பீரங்கி குண்டுகளும் தோட்டாக்களும் அவர் நடந்து சென்ற பாதையில் விசில் அடிக்கவில்லை என்றாலும், எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும் அது போர்க்களத்தில் இருந்ததைப் போலவே இருந்தது. அதே தவிப்பு, சோர்வுற்ற மற்றும் சில சமயங்களில் விசித்திரமான அலட்சிய முகங்கள், அதே இரத்தம், அதே சிப்பாயின் கிரேட் கோட்டுகள், அதே துப்பாக்கிச் சூடு சத்தம், தொலைவில் இருந்தாலும், இன்னும் திகிலூட்டும்; தவிர, அடைப்பு மற்றும் தூசி இருந்தது.
பெரிய மொசைஸ்க் சாலையில் மூன்று வெர்ஸ்கள் நடந்த பிறகு, பியர் அதன் விளிம்பில் அமர்ந்தார்.
அந்தி தரையில் இறங்கியது, துப்பாக்கிகளின் சத்தம் மறைந்தது. பியர், தனது கையில் சாய்ந்து, படுத்து, நீண்ட நேரம் படுத்திருந்தார், இருளில் தன்னைக் கடந்து செல்லும் நிழல்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். இடைவிடாமல் ஒரு பீரங்கி குண்டு ஒரு பயங்கரமான விசிலுடன் அவனை நோக்கிப் பறப்பது போல் தோன்றியது; அவன் நடுங்கி எழுந்தான். எவ்வளவு நேரம் இங்கு இருந்தேன் என்பது அவருக்கு நினைவில் இல்லை. நள்ளிரவில், மூன்று வீரர்கள், மரக்கிளைகளைக் கொண்டு வந்து, அவருக்குப் பக்கத்தில் அமர்ந்து, நெருப்பை உண்டாக்கத் தொடங்கினர்.
வீரர்கள், பியரைப் பக்கவாட்டில் பார்த்து, நெருப்பைக் கொளுத்தி, அதன் மீது ஒரு கெட்டியை வைத்து, அதில் ரஸ்க்குகளை நொறுக்கி, பன்றி இறைச்சியைப் போட்டனர். உண்ணக்கூடிய மற்றும் கொழுப்பு நிறைந்த உணவின் இனிமையான வாசனை புகையின் வாசனையுடன் இணைந்தது. பியர் எழுந்து பெருமூச்சு விட்டான். வீரர்கள் (அவர்களில் மூன்று பேர்) சாப்பிட்டார்கள், பியர் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை, தங்களுக்குள் பேசிக் கொண்டனர்.
- நீங்கள் எதிலிருந்து இருப்பீர்கள்? - திடீரென்று ஒரு சிப்பாய் பியர் பக்கம் திரும்பினார், வெளிப்படையாக இந்த கேள்வியின் மூலம் பியர் என்ன நினைத்தார், அதாவது: நீங்கள் சாப்பிட விரும்பினால், நாங்கள் கொடுப்போம், சொல்லுங்கள், நீங்கள் நேர்மையான நபரா?
- நான்? நான்? .. - வீரர்களுக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்க தனது சமூக நிலையை முடிந்தவரை குறைத்து மதிப்பிட வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்த பியர் கூறினார். - நான் உண்மையில் ஒரு போராளி அதிகாரி, எனது அணி மட்டும் இங்கு இல்லை; நான் போருக்கு வந்து என்னுடையதை இழந்தேன்.
- நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்! - வீரர்களில் ஒருவர் கூறினார்.
மற்ற சிப்பாய் தலையை ஆட்டினான்.
- சரி, சாப்பிடுங்கள், நீங்கள் விரும்பினால், குழப்பம்! - என்று முதலாமவர் சொல்லிவிட்டு, பியர் ஒரு மரக் கரண்டியை நக்கிக் கொடுத்தார்.
பியர் நெருப்பின் அருகே அமர்ந்து கவர்தாச்சோக் சாப்பிடத் தொடங்கினார், அந்த பானையில் இருந்த அந்த உணவு, அவர் இதுவரை உண்ட எல்லா உணவுகளிலும் அவருக்கு மிகவும் சுவையாகத் தோன்றியது. அவர் பேராசையுடன், பானையின் மேல் குனிந்து, பெரிய கரண்டிகளை எடுத்து, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக மென்று கொண்டிருந்தார், நெருப்பின் வெளிச்சத்தில் அவரது முகம் தெரிந்தது, வீரர்கள் அமைதியாக அவரைப் பார்த்தார்கள்.
- உனக்கு அது எங்கே வேண்டும்? சொல்லு! அவர்களில் ஒருவர் மீண்டும் கேட்டார்.
- நான் மொசைஸ்கில் இருக்கிறேன்.
- நீங்கள் ஆகிவிட்டீர்களா, மாஸ்டர்?
- ஆம்.
- பெயர் என்ன?
- பீட்டர் கிரில்லோவிச்.
- சரி, பியோட்டர் கிரிலோவிச், போகலாம், நாங்கள் உங்களை அழைத்துச் செல்கிறோம். முழு இருளில், வீரர்கள், பியருடன் சேர்ந்து, மொஜாய்ஸ்க்கு சென்றனர்.
மொசைஸ்கை அடைந்து செங்குத்தான நகர மலையில் ஏறத் தொடங்கியபோது சேவல்கள் ஏற்கனவே பாடிக்கொண்டிருந்தன. தனது சத்திரம் மலைக்குக் கீழே இருப்பதையும், அவர் ஏற்கனவே அதைக் கடந்துவிட்டதையும் முற்றிலும் மறந்து, வீரர்களுடன் சேர்ந்து நடந்தார் பியர். நகரைச் சுற்றித் தேடிச் சென்று மீண்டும் தனது சத்திரத்திற்குத் திரும்பிய அவனது பீடியர் மலையின் பாதியை எதிர்கொள்ளாமல் இருந்திருந்தால், அவன் இதை (அப்படி இழந்த நிலையில்) நினைவில் வைத்திருக்க மாட்டான். இருட்டில் அவரது வெள்ளை தொப்பியால் சவாரி பியரை அடையாளம் கண்டுகொண்டார்.
"உங்கள் மாண்புமிகு," அவர் கூறினார், "நாங்கள் ஏற்கனவே அவநம்பிக்கையுடன் இருக்கிறோம். நீங்கள் ஏன் நடக்கிறீர்கள்? நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், தயவுசெய்து!
"ஓ, ஆம்," பியர் கூறினார்.
வீரர்கள் நிறுத்தினார்கள்.
- சரி, உங்களுடையதைக் கண்டுபிடித்தீர்களா? அவர்களில் ஒருவர் கூறினார்.
- சரி, குட்பை! பியோட்டர் கிரிலோவிச், நான் நினைக்கிறேன்? குட்பை, பியோட்டர் கிரிலோவிச்! - என்றது மற்ற குரல்கள்.
"பிரியாவிடை," என்று பியர், தனது எஜமானருடன் விடுதிக்குச் சென்றார்.
"நாம் அவர்களுக்கு கொடுக்க வேண்டும்!" பியர் தனது பாக்கெட்டைப் பிடித்துக் கொண்டான். "இல்லை, வேண்டாம்," ஒரு குரல் அவரிடம் சொன்னது.
சத்திரத்தின் மேல் அறைகளில் இடமில்லை: எல்லோரும் பிஸியாக இருந்தனர். பியர் முற்றத்திற்குச் சென்று, தலையை மூடிக்கொண்டு, தனது வண்டியில் படுத்துக் கொண்டார்.

பியர் தலையணையில் தலையை வைத்தவுடன், அவர் தூங்குவதை உணர்ந்தார்; ஆனால் திடீரென்று, ஏறக்குறைய யதார்த்தத்தின் தெளிவுடன், ஒரு ஏற்றம், ஒரு ஏற்றம், குண்டுகளின் ஏற்றம் கேட்டது, கூக்குரல்கள், அலறல்கள், குண்டுகள் அறையும் சத்தம் கேட்டது, இரத்தம் மற்றும் துப்பாக்கி குண்டுகளின் வாசனை மற்றும் திகில், பயம் போன்ற உணர்வு இருந்தது மரணம் அவரைப் பிடித்தது. பயந்து, கண்களைத் திறந்து, பெரிய கோட்டின் கீழ் இருந்து தலையை உயர்த்தினான். வெளியே எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது. வாயிலில் மட்டும், காவலாளியுடன் பேசிக்கொண்டும், சேற்றில் தெறித்துக்கொண்டும், கொஞ்சம் ஒழுங்காக நடந்து கொண்டிருந்தான். பியரின் தலைக்கு மேலே, விதானத்தின் இருண்ட மடிப்புப் பக்கத்தின் கீழ், புறாக்கள் அவன் செய்த அசைவைக் கண்டு திடுக்கிட்டு, தன்னை உயர்த்திக் கொண்டன. முற்றம் முழுவதும், ஒரு சத்திரத்தின் கடுமையான வாசனை, வைக்கோல், உரம் மற்றும் தார் வாசனை பரவியது, அந்த நேரத்தில் பியருக்கு அமைதியானது. இரண்டு கருப்பு வெய்யிலுக்கு நடுவே தெளிவான விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம் தெரிந்தது.
"இது இனி இல்லை என்பதற்கு கடவுளுக்கு நன்றி," என்று பியர் மீண்டும் தலையை மூடினார். - ஓ, எவ்வளவு பயங்கரமான பயம் மற்றும் எவ்வளவு வெட்கமாக நான் அதற்கு என்னை சரணடைந்தேன்! அவர்கள் ... அவர்கள் எல்லா நேரத்திலும், இறுதிவரை, உறுதியாக, அமைதியாக இருந்தார்கள் ... - அவர் நினைத்தார். பியரின் புரிதலில், அவர்கள் வீரர்கள் - பேட்டரியில் இருந்தவர்கள், அவருக்கு உணவளித்தவர்கள் மற்றும் ஐகானிடம் பிரார்த்தனை செய்தவர்கள். அவர்கள் - இந்த விசித்திரமான, இதுவரை அவருக்குத் தெரியாத, மற்ற எல்லா மக்களிடமிருந்தும் அவரது எண்ணங்களில் தெளிவாகவும் கூர்மையாகவும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.
"ஒரு சிப்பாயாக இருக்க, ஒரு சிப்பாய்! - பியர் நினைத்தார், தூங்கிவிட்டார். - முழு உயிரினத்துடன் இந்த பொதுவான வாழ்க்கையில் நுழைவது, அவர்களை அவ்வாறு செய்வதில் ஊக்கமளிக்க வேண்டும். ஆனால் இந்த வெளிப்புற நபரின் இந்த மிதமிஞ்சிய, கொடூரமான, அனைத்து சுமைகளையும் ஒருவர் எவ்வாறு தூக்கி எறிய முடியும்? ஒரு காலத்தில் நான் இப்படி இருக்க முடியும். நான் விரும்பியபடி என் தந்தையிடம் இருந்து ஓட முடியும். டோலோகோவ் உடனான சண்டைக்குப் பிறகு, நான் ஒரு சிப்பாயாக அனுப்பப்பட்டிருக்கலாம். பியரின் கற்பனையில் கிளப்பில் இரவு உணவு இருந்தது, அங்கு அவர் டோலோகோவ் மற்றும் டோர்ஷோக்கில் உள்ள பயனாளியை அழைத்தார். இப்போது பியருக்கு ஒரு புனிதமான சாப்பாட்டு பெட்டி வழங்கப்படுகிறது. இந்த லாட்ஜ் ஆங்கில கிளப்பில் நடைபெறுகிறது. மற்றும் பழக்கமான, நெருக்கமான, அன்பே, மேசையின் முடிவில் அமர்ந்திருக்கிறார். ஆம் அது! இது ஒரு அருளாளர். "ஏன், அவர் இறந்துவிட்டார்? நினைத்தேன் பியர். - ஆம், அவர் இறந்துவிட்டார்; ஆனால் அவர் உயிருடன் இருப்பது எனக்குத் தெரியாது. அவர் இறந்ததற்காக நான் எவ்வளவு வருந்துகிறேன், அவர் மீண்டும் உயிருடன் இருப்பதில் நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறேன்! மேசையின் ஒரு பக்கத்தில் அனடோல், டோலோகோவ், நெஸ்விட்ஸ்கி, டெனிசோவ் மற்றும் அதே வகையான பலர் அமர்ந்தனர் (இந்த நபர்களின் வகை பியர் ஆத்மாவில் ஒரு கனவில் அவர் பெயரிட்ட நபர்களின் வகையைப் போலவே தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டது), மேலும் இவை மக்கள், அனடோல், டோலோகோவ் கூச்சலிட்டு சத்தமாக பாடினர்; ஆனால் அவர்களின் அழுகைக்குப் பின்னால் இருந்து அருளாளர் குரல் கேட்டது, இடைவிடாது பேசுகிறது, மேலும் அவரது வார்த்தைகளின் ஒலி போர்க்களத்தின் இரைச்சல் போல குறிப்பிடத்தக்கதாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் இருந்தது, ஆனால் அது இனிமையானதாகவும், ஆறுதலாகவும் இருந்தது. பயனாளி என்ன சொல்கிறார் என்று பியருக்கு புரியவில்லை, ஆனால் அவர் அறிந்திருந்தார் (எண்ணங்களின் வகை ஒரு கனவில் தெளிவாக இருந்தது) பயனாளி நல்லதைப் பற்றி பேசுகிறார், அவை என்னவாக இருக்கும் சாத்தியம் பற்றி. மேலும் அவர்கள் எல்லாப் பக்கங்களிலிருந்தும், எளிமையான, கனிவான, உறுதியான முகங்களுடன், பயனாளியைச் சூழ்ந்தனர். ஆனால் அவர்கள் கனிவானவர்கள் என்றாலும், அவர்கள் பியரைப் பார்க்கவில்லை, அவரை அறியவில்லை. பியர் அவர்களின் கவனத்தை தன் பக்கம் இழுத்துச் சொல்ல விரும்பினார். அவர் எழுந்தார், ஆனால் அதே நொடியில் அவரது கால்கள் குளிர்ந்து, வெறுமையாகிவிட்டன.
அவர் வெட்கப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது கையால் கால்களை மூடினார், அதில் இருந்து பெரிய கோட் உண்மையில் விழுந்தது. ஒரு கணம் பியர், தனது மேலங்கியை நேராக்கிக் கொண்டு, கண்களைத் திறந்து, அதே வெய்யில்கள், தூண்கள், முற்றம் ஆகியவற்றைக் கண்டார், ஆனால் இவை அனைத்தும் இப்போது நீல நிறமாகவும், வெளிச்சமாகவும், பனி அல்லது உறைபனியின் பிரகாசங்களால் மூடப்பட்டிருந்தன.
"பகல்நேரம்," பியர் நினைத்தார். "ஆனால் அது இல்லை. அருளாளரின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு புரிந்து கொள்ள வேண்டும்." அவர் மீண்டும் தனது பெரிய கோட்டால் தன்னை மூடிக்கொண்டார், ஆனால் சாப்பாட்டுப் பெட்டியோ அல்லது பயனாளியோ ஏற்கனவே அங்கு இல்லை. வார்த்தைகளில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எண்ணங்கள் மட்டுமே இருந்தன, யாரோ சொன்ன எண்ணங்கள் அல்லது பியர் மனதை மாற்றிக்கொண்டார்.
பியர், இந்த எண்ணங்களை பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், அவை அன்றைய அபிப்ராயங்களால் ஏற்பட்டிருந்தாலும், தனக்கு வெளியே யாரோ தன்னிடம் பேசியதாக உறுதியாக நம்பினார். ஒருபோதும், அவருக்குத் தோன்றியதைப் போல, உண்மையில் அவரால் அவ்வாறு சிந்திக்கவும் தனது எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தவும் முடியவில்லை.
"போர் என்பது மனித சுதந்திரத்தை கடவுளின் சட்டங்களுக்கு அடிபணிய வைப்பது" என்று குரல் கூறியது. - எளிமை என்பது கடவுளுக்குக் கீழ்ப்படிதல்; நீங்கள் அவரை விட்டு விலக முடியாது. மேலும் அவை எளிமையானவை. அவர்கள் சொல்லவில்லை, ஆனால் அவர்கள் செய்கிறார்கள். பேசும் சொல் வெள்ளி, சொல்ல முடியாதது பொன்னானது. மரணத்திற்கு பயப்படும் போது ஒரு நபர் எதையும் வைத்திருக்க முடியாது. அவளைப் பற்றி பயப்படாதவன் எல்லாவற்றையும் வைத்திருக்கிறான். துன்பம் இல்லாவிட்டால், ஒரு நபர் தனது சொந்த எல்லைகளை அறியமாட்டார், தன்னை அறியமாட்டார். மிகவும் கடினமான விஷயம் (பியர் தனது தூக்கத்தில் சிந்திக்க அல்லது கேட்கத் தொடர்ந்தார்) அவரது ஆத்மாவில் உள்ள எல்லாவற்றையும் ஒருங்கிணைக்க முடியும். எல்லாவற்றையும் இணைக்கவா? - பியர் தனக்குத்தானே சொன்னார். - இல்லை, இணைக்க வேண்டாம். எண்ணங்களை இணைப்பது சாத்தியமில்லை, ஆனால் இந்த எண்ணங்களை ஒன்றிணைப்பது - அதுதான் உங்களுக்குத் தேவை! ஆம், நீங்கள் இணைக்க வேண்டும், நீங்கள் இணைக்க வேண்டும்! - பியர் உள் மகிழ்ச்சியுடன் மீண்டும் மீண்டும் கூறினார், இந்த வார்த்தைகளால் மட்டுமே, அவர் வெளிப்படுத்த விரும்புவது வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அவரை வேதனைப்படுத்தும் முழு கேள்வியும் தீர்க்கப்படுகிறது.
- ஆம், நீங்கள் இணைக்க வேண்டும், இணைக்க வேண்டிய நேரம் இது.
- நீங்கள் பயன்படுத்த வேண்டும், இது பயன்படுத்துவதற்கான நேரம், உன்னதமானவர்! மாண்புமிகு, - மீண்டும் மீண்டும் ஒரு குரல், - நீங்கள் பயன்படுத்த வேண்டும், இது பயன்படுத்த நேரம் ...
பியரை எழுப்பிய மாஸ்டர் குரல் அது. பியரின் முகத்தில் சூரியன் அடித்தது. அவர் அசுத்தமான சத்திரத்தைப் பார்த்தார், அதன் நடுவில், ஒரு கிணற்றின் அருகே, வீரர்கள் மெல்லிய குதிரைகளுக்கு தண்ணீர் கொடுத்தனர், அதிலிருந்து வண்டிகள் வாயில் வழியாக வெளியேறின. பியர் வெறுப்புடன் திரும்பி, கண்களை மூடிக்கொண்டு, அவசரமாக வண்டியின் இருக்கையில் விழுந்தார். “இல்லை, எனக்கு இது வேண்டாம், இதைப் பார்க்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் நான் விரும்பவில்லை, என் தூக்கத்தின் போது எனக்கு என்ன வெளிப்படுத்தப்பட்டது என்பதை நான் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன். இன்னும் ஒரு நொடி, எனக்கு எல்லாம் புரிந்திருக்கும். நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? பொருத்தம், ஆனால் எல்லாவற்றையும் எவ்வாறு பொருத்துவது?" பியர் தனது கனவில் பார்த்த மற்றும் நினைத்தவற்றின் முழு அர்த்தமும் அழிக்கப்பட்டதாக திகிலுடன் உணர்ந்தார்.
ஓட்டுநர், பயிற்சியாளர் மற்றும் காவலாளி ஆகியோர் பியரிடம், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மொசைஸ்கின் கீழ் நகர்ந்தனர், எங்களுடையவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள் என்ற செய்தியுடன் ஒரு அதிகாரி வந்ததாக கூறினார்.
பியர் எழுந்து, தன்னைப் பிடிக்கும்படி கட்டளையிட்டபின், நகரத்தின் வழியாக நடந்தார்.
துருப்புக்கள் வெளியேறி சுமார் பத்தாயிரம் பேர் காயமடைந்தனர். இந்த காயமடைந்தவர்கள் முற்றங்களிலும் வீடுகளின் ஜன்னல்களிலும் காணப்பட்டனர் மற்றும் தெருக்களில் கூட்டமாக இருந்தனர். காயமடைந்தவர்களை அழைத்துச் செல்ல வேண்டிய வண்டிகளுக்கு அருகிலுள்ள தெருக்களில், கூச்சல், சாபங்கள் மற்றும் அடிகள் கேட்டன. பியர் அவரை முந்திச் சென்ற வண்டியை அவருக்குத் தெரிந்த ஒரு காயமடைந்த ஜெனரலிடம் கொடுத்து, அவருடன் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார். அன்புள்ள பியர் தனது மைத்துனரின் மரணம் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரூவின் மரணம் பற்றி அறிந்து கொண்டார்.

எக்ஸ்
30 ஆம் தேதி, பியர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். ஏறக்குறைய புறக்காவல் நிலையத்தில் அவர் கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சினின் உதவியாளரை சந்தித்தார்.
"நாங்கள் உங்களை எல்லா இடங்களிலும் தேடுகிறோம்," என்று துணைவர் கூறினார். “கவுண்ட் உங்களை எல்லா வகையிலும் பார்க்க வேண்டும். மிக முக்கியமான ஒரு விஷயத்தில் உடனடியாக தன்னிடம் வருமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார்.
பியர், வீட்டில் நிற்காமல், ஒரு வண்டியை எடுத்துக்கொண்டு தளபதியிடம் சென்றார்.
கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின் இன்று காலை சோகோல்னிகியில் உள்ள தனது நாட்டு குடிசையிலிருந்து நகரத்திற்கு வந்தார். கவுண்டரின் வீட்டில் உள்ள நடைபாதை மற்றும் வரவேற்பு அறை அவரது வேண்டுகோளின்படி அல்லது உத்தரவுக்காக ஆஜரான அதிகாரிகளால் நிரம்பியிருந்தது. Vasilchikov மற்றும் Platov ஏற்கனவே எண்ணிக்கை பார்த்தேன் மற்றும் அது மாஸ்கோ பாதுகாக்க முடியாது மற்றும் அது சரணடைய வேண்டும் என்று அவருக்கு விளக்கினார். இந்த செய்தி குடிமக்களிடமிருந்து மறைக்கப்பட்டிருந்தாலும், அதிகாரிகள், பல்வேறு இயக்குனரகங்களின் தலைவர்கள் மாஸ்கோ எதிரியின் கைகளில் இருக்கும் என்பதை கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின் அறிந்தது போலவே அறிந்திருந்தார்கள்; மற்றும் அவர்கள் அனைவரும், பொறுப்பை துறப்பதற்காக, தங்களுக்கு ஒப்படைக்கப்பட்ட பிரிவுகளை என்ன செய்வது என்ற கேள்விகளுடன் தளபதியிடம் வந்தனர்.
பியர் காத்திருப்பு அறைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​இராணுவத்திலிருந்து ஒரு கூரியர் எண்ணிக்கையை விட்டு வெளியேறினார்.
கூரியர் அவரிடம் கேட்கப்பட்ட கேள்விகளுக்கு நம்பிக்கையின்றி கையை அசைத்துவிட்டு மண்டபம் வழியாக நடந்தார்.
காத்திருப்பு அறையில் காத்திருந்தபோது, ​​அறையில் இருந்த பல்வேறு, முதியவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள், இராணுவம் மற்றும் பொதுமக்கள், முக்கியமான மற்றும் முக்கியமற்ற அதிகாரிகளைச் சுற்றி சோர்வான கண்களுடன் பியர் பார்த்தார். எல்லோரும் அதிருப்தியாகவும் அமைதியற்றவர்களாகவும் காணப்பட்டனர். பியர் அதிகாரிகள் குழுவை அணுகினார், அவர்களில் ஒருவர் அவருக்கு அறிமுகமானவர். பியரை வாழ்த்தி, அவர்கள் தங்கள் உரையாடலைத் தொடர்ந்தனர்.
- எப்படி அனுப்புவது மற்றும் மீண்டும் திரும்புவது, எந்த பிரச்சனையும் இருக்காது; மேலும் அத்தகைய நிலையில் ஒருவர் எதற்கும் பொறுப்பேற்க முடியாது.
"ஏன், அவர் எழுதுகிறார்," என்று மற்றொருவர் தனது கையில் அச்சிடப்பட்ட காகிதத்தை சுட்டிக்காட்டினார்.
- இது வேறு விஷயம். மக்களுக்கு இது அவசியம், - முதல் கூறினார்.
- அது என்ன? - பியர் கேட்டார்.
- இதோ ஒரு புதிய போஸ்டர்.
பியர் அதை தனது கைகளில் எடுத்து படிக்க ஆரம்பித்தார்:
"மிகவும் அமைதியான இளவரசர், தன்னை நோக்கி அணிவகுத்துச் செல்லும் துருப்புக்களுடன் விரைவாக ஒன்றிணைவதற்காக, மொஹைஸ்கைக் கடந்து, எதிரி திடீரென்று அவரைத் தாக்காத வலுவான இடத்தில் நின்றார். குண்டுகள் கொண்ட நாற்பத்தெட்டு பீரங்கிகள் அவருக்கு இங்கிருந்து அனுப்பப்பட்டன, மேலும் அவர் மாஸ்கோவை கடைசி சொட்டு இரத்தம் வரை பாதுகாப்பதாகவும் தெருக்களில் கூட போராடத் தயாராக இருப்பதாகவும் அவரது அமைதியான உயர்நிலை கூறுகிறார். நீங்கள், சகோதரர்களே, அலுவலக அலுவலகங்கள் மூடப்பட்டிருப்பதைப் பார்க்க வேண்டாம்: விஷயங்களை சுத்தம் செய்ய வேண்டும், வில்லனை எங்கள் சொந்த நீதிமன்றத்துடன் சமாளிப்போம்! என்ன என்று வரும்போது, ​​​​எனக்கு நகரம் மற்றும் நாடு இரண்டிலும் நல்ல தோழர்கள் தேவை. நான் இரண்டு நாட்களில் அழைப்பை அழைப்பேன், ஆனால் இப்போது எனக்குத் தேவையில்லை, நான் அமைதியாக இருக்கிறேன். கோடாரியால் நல்லது, ஈட்டியால் கெட்டது அல்ல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு முக்கோணத்தின் பிட்ச்ஃபோர்க்: ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர் கம்பு ஒரு அடுக்கை விட கனமானவர் அல்ல. நாளை, மதிய உணவுக்குப் பிறகு, நான் ஐவர்ஸ்காயாவை எகடெரினின்ஸ்காயா மருத்துவமனைக்கு, காயமடைந்தவர்களுக்கு உயர்த்துவேன். அங்கே தண்ணீரைப் பிரதிஷ்டை செய்வோம்: அவர்கள் விரைவில் குணமடைவார்கள்; இப்போது நான் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறேன்: என் கண் வலித்தது, இப்போது நான் இருபுறமும் பார்க்கிறேன்.
- மற்றும் இராணுவ மக்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள், - பியர் கூறினார், - நகரத்தில் எந்த வகையிலும் சண்டையிடுவது சாத்தியமில்லை என்றும் அந்த நிலைப்பாடு ...
"சரி, ஆம், அதைத்தான் நாங்கள் பேசுகிறோம்" என்று முதல் அதிகாரி கூறினார்.
- இதன் பொருள் என்ன: என் கண் வலித்தது, இப்போது நான் இரண்டையும் பார்க்கிறேன்? - பியர் கூறினார்.
"கணக்கில் பார்லி இருந்தது," என்று உதவியாளர் சிரித்தார், "அவருக்கு என்ன விஷயம் என்று கேட்க மக்கள் வந்ததாக நான் அவரிடம் சொன்னபோது அவர் மிகவும் கவலைப்பட்டார். என்ன, எண்ணுங்கள், - துணைவர் திடீரென்று, புன்னகையுடன் பியர் பக்கம் திரும்பினார், - உங்களுக்கு குடும்ப பிரச்சனைகள் இருப்பதாக நாங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறோமா? ஒரு கவுண்டஸ் போல, உங்கள் மனைவி ...
"நான் எதுவும் கேட்கவில்லை," பியர் அலட்சியமாக கூறினார். - நீங்கள் என்ன கேட்டீர்கள்?
- இல்லை, உங்களுக்கு தெரியும், அவர்கள் அடிக்கடி உருவாக்குகிறார்கள். நான் கேட்டேன் என்கிறேன்.
- நீங்கள் என்ன கேட்டீர்கள்?
"ஆம், அவர்கள் சொல்கிறார்கள்," துணைவர் மீண்டும் அதே புன்னகையுடன் கூறினார், "உங்கள் மனைவி கவுண்டஸ் வெளிநாடு செல்கிறார். ஒருவேளை முட்டாள்தனமாக இருக்கலாம் ...
"ஒருவேளை," என்று பியர், கவனக்குறைவாக அவரைச் சுற்றிப் பார்த்தார். - அது யார்? பனி போன்ற வெண்மையான பெரிய தாடி, அதே புருவங்கள் மற்றும் முரட்டு முகத்துடன், சுத்தமான நீல நிற சுய்காவில் ஒரு குட்டையான முதியவரைக் காட்டி அவர் கேட்டார்.
- இது? இது ஒரு வணிகர், அதாவது, அவர் ஒரு விடுதிக் காப்பாளர், வெரேஷ்சாகின். பிரகடனத்தைப் பற்றிய இந்தக் கதையை நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா?
- ஓ, இது வெரேஷ்சாகின்! - பியர் கூறினார், பழைய வணிகரின் உறுதியான மற்றும் அமைதியான முகத்தை உற்றுப் பார்த்து, தேசத்துரோகத்தின் வெளிப்பாட்டைத் தேடினார்.
- அது அவன் இல்லை. இவரே பிரஸ்தாபத்தை எழுதியவரின் தந்தை என்றார் துணைவேந்தர். - அந்த இளைஞன் ஒரு குழியில் அமர்ந்திருக்கிறான், அது மோசமாக இருக்கும் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது.
ஒரு வயதானவர், ஒரு நட்சத்திரத்தில், மற்றவர் - ஒரு ஜெர்மன் அதிகாரி, கழுத்தில் சிலுவையுடன், உரையாடலை அணுகினார்.
"நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்," துணைவர் கூறினார், "இது ஒரு சிக்கலான கதை. பின்னர், சுமார் இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு, இந்த அறிவிப்பு தோன்றியது. கவுண்டிடம் கூறப்பட்டது. விசாரணைக்கு உத்தரவிட்டார். இங்கே அவர் கவ்ரிலோ இவனோவிச்சைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், இந்த பிரகடனம் சரியாக அறுபத்து மூன்று கைகளில் இருந்தது. அவர் ஒருவரிடம் வருவார்: உங்களிடம் யாருடையது? - அதிலிருந்து. அவர் ஒருவரிடம் செல்கிறார்: நீங்கள் யார்? மற்றும் பல. நாங்கள் வெரேஷ்சாகினிடம் வந்தோம் ... ஒரு அரை பயிற்சி பெற்ற வணிகர், உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு வணிகர், அன்பே, ”என்று துணைவர் சிரித்தார். - அவர்கள் அவரிடம் கேட்கிறார்கள்: நீங்கள் யாரிடமிருந்து அதைப் பெறுகிறீர்கள்? முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அவர் யாரிடமிருந்து அதைப் பெறுகிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். இயக்குனரின் மின்னஞ்சலில் இருந்து அவருக்கு வேறு யாரும் இல்லை. ஆனால் அவர்களுக்கிடையே வேலைநிறுத்தம் இருந்ததாகத் தெரிகிறது. அவர் கூறுகிறார்: யாரிடமிருந்தும், நானே இசையமைத்தேன். அவர்கள் அச்சுறுத்தி, கேட்டார்கள், அதன் மீது நின்று: அவர் அதை எழுதினார். அதனால் கவுண்டனுக்கு தெரிவிக்கப்பட்டது. கவுண்ட் அவரை அழைக்க உத்தரவிட்டார். "நீங்கள் யாரிடமிருந்து பிரகடனத்தைப் பெற்றீர்கள்?" - "நானே இசையமைத்தேன்." சரி, உங்களுக்கு எண்ணிக்கை தெரியும்! உதவியாளர் பெருமிதத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் புன்னகையுடன் கூறினார். - அவர் பயங்கரமாக எரிந்து, யோசித்தார்: அத்தகைய துடுக்குத்தனம், பொய்கள் மற்றும் பிடிவாதம்! ..
- ஏ! க்ளூச்சரேவைச் சுட்டிக்காட்ட அவர் எண்ணிக்கை தேவைப்பட்டது, எனக்குப் புரிகிறது! - பியர் கூறினார்.
"அது அவசியமில்லை," உதவியாளர் திகைப்புடன் கூறினார். - க்ளூச்சாரியோவ் அது இல்லாமல் கூட பாவங்களைக் கொண்டிருந்தார், அதற்காக அவர் நாடுகடத்தப்பட்டார். ஆனால் அந்த எண்ணிக்கை மிகவும் கோபமாக இருந்தது என்பதே உண்மை. "உங்களால் எப்படி இசையமைக்க முடிந்தது? - எண்ணிக்கை கூறுகிறது. நான் இந்த ஹாம்பர்க் செய்தித்தாளை மேசையில் இருந்து எடுத்தேன். - அவள் இருக்கிறாள். நீங்கள் இசையமைக்கவில்லை, ஆனால் மொழிபெயர்த்தீர்கள், மோசமாக மொழிபெயர்த்தீர்கள், ஏனென்றால் உங்களுக்கு பிரஞ்சு தெரியாது, முட்டாள் ”. நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்? "இல்லை, அவர் கூறுகிறார், நான் எந்த செய்தித்தாள்களையும் படிக்கவில்லை, நான் இசையமைத்தேன்." “அப்படியானால், நீங்கள் ஒரு துரோகி, நான் உங்களை நீதியின் முன் கொண்டு வருவேன், நீங்கள் தூக்கிலிடப்படுவீர்கள். சொல்லு, யாரிடம் இருந்து பெற்றாய்?" - "நான் எந்த செய்தித்தாள்களையும் பார்த்ததில்லை, ஆனால் நான் இசையமைத்தேன்." மேலும் அது அப்படியே இருந்தது. எண்ணிக்கை அவரது தந்தையையும் அழைத்தது: அவர் தனது நிலைப்பாட்டில் நிற்கிறார். அவர்கள் விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர், மேலும் கடுமையான உழைப்புக்கு தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. இப்போது தந்தை அவரைக் கேட்க வந்துள்ளார். ஆனால் நீங்கள் சீஸி பையன்! உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு வகையான வியாபாரியின் மகன், ஒரு டாண்டி, ஒரு மயக்குபவர், அவர் எங்காவது சொற்பொழிவுகளைக் கேட்டு, உண்மையில் பிசாசு தனது சகோதரர் அல்ல என்று நினைக்கிறார். என்ன ஒரு இளைஞன்! அவரது தந்தை இங்கே ஸ்டோன் பாலத்திற்கு அருகில் ஒரு மதுக்கடை வைத்திருக்கிறார், எனவே அந்த உணவகத்தில் சர்வவல்லமையுள்ள கடவுளின் பெரிய உருவம் உள்ளது மற்றும் ஒரு கையில் ஒரு செங்கோல் வழங்கப்படுகிறது, மறுபுறம் ஒரு மாநிலம்; அதனால் அவர் இந்த படத்தை சில நாட்களுக்கு வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்று என்ன செய்தார்! ஒரு கேவலமான ஓவியரைக் கண்டுபிடித்தார் ...

இந்த புதிய கதையின் நடுவில், பியர் தளபதியிடம் அழைக்கப்பட்டார்.
பியர் கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின் அலுவலகத்தில் நுழைந்தார். ரோஸ்டோப்சின், முகம் சுளித்து, நெற்றியையும் கண்களையும் கையால் தேய்த்து, பியர் உள்ளே நுழைந்தார். குட்டையான மனிதன் ஏதோ சொன்னான், பியர் உள்ளே நுழைந்தவுடன், அவர் அமைதியாகிவிட்டார்.
- ஏ! வணக்கம், பெரிய போர்வீரன், - இந்த மனிதன் வெளியே வந்தவுடன் ரோஸ்டோப்சின் கூறினார். - உங்கள் பெருமைகளைப் பற்றி கேள்விப்பட்டேன் [புகழ்பெற்ற சுரண்டல்கள்]! ஆனால் விஷயம் அதுவல்ல. மோன் செர், என்ட்ரி நௌஸ், [எங்களுக்கு இடையே, என் அன்பே,] நீங்கள் ஒரு ஃப்ரீமேசனரா? - கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின் கடுமையான தொனியில் கூறினார், இதில் ஏதோ தவறு இருப்பதாகவும், ஆனால் அவர் மன்னிக்க விரும்புவதாகவும். பியர் அமைதியாக இருந்தார். - Mon cher, je suis bien informe, [என் அன்பான நண்பரே, எனக்கு எல்லாம் நன்றாகத் தெரியும்,] ஆனால் ஃப்ரீமேசன்கள் மற்றும் ஃப்ரீமேசன்கள் இருப்பதை நான் அறிவேன், மேலும் நீங்கள் மனித இனத்தைக் காப்பாற்றும் போர்வையில் இருப்பவர்களைச் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல என்று நம்புகிறேன். , ரஷ்யாவை அழிக்க வேண்டும்.

பாலே "ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்"

பாலே உருவாக்கத்தின் சுருக்கமான வரலாறு

பாலே "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்", 1932 இல் லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. முதல்வர் கிரோவ், நீண்ட காலமாக தலைநகரின் திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் இருந்தார். 1947 ஆம் ஆண்டில், அசாஃபீவ் பாலேவின் புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார், அங்கு அவர் மதிப்பெண்ணின் சில சுருக்கங்களைச் செய்து தனிப்பட்ட எண்களை மறுசீரமைத்தார். ஆனால் ஒட்டுமொத்த பாலேவின் இசை நாடகம் மாறாமல் உள்ளது. அதன் வகையை நாட்டுப்புற வீர நாடகம் என வரையறுக்கலாம்.

நாடக ஆசிரியர் என். வோல்கோவ், கலைஞர் வி. டிமிட்ரிவ் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆகியோர் பாலே ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் லிப்ரெட்டோவை உருவாக்குவதில் பங்கு பெற்றனர். சதித்திட்டத்தின் விளக்கத்தின் வரலாற்று மற்றும் சமூக அம்சத்தை ஆசிரியர்கள் தேர்ந்தெடுத்தனர், இது ஒட்டுமொத்த படைப்பின் பல அத்தியாவசிய அம்சங்களை தீர்மானித்தது. உள்ளடக்கம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களின் முற்பகுதியில் பிரெஞ்சு புரட்சியின் வரலாற்றின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: டூயிலரிகளைக் கைப்பற்றுதல், மார்சேயில் மாலுமிகளின் புரட்சிகர நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்பது, நிலப்பிரபுத்துவ ஆட்சியாளர்களுக்கு எதிரான விவசாயிகளின் புரட்சிகர நடவடிக்கைகள். பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் தனிப்பட்ட சதி நோக்கங்கள், அதே போல் வரலாற்று நாவலில் இருந்து சில கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் F. Gra "The Marseilles" (விவசாயி ஜீன், மார்செய்ல்ஸ் பட்டாலியனின் தளபதி).

பாலே இசையமைப்பதில், அசஃபீவ், அவரைப் பொறுத்தவரை, "ஒரு நாடக ஆசிரியர்-இசையமைப்பாளராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு இசையமைப்பாளர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் ஒரு எழுத்தாளராகவும் பணியாற்றினார், நவீன வரலாற்று நாவலின் முறைகளை வெறுக்கவில்லை." இந்த முறையின் முடிவுகள், குறிப்பாக, பல கதாபாத்திரங்களின் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையில் பிரதிபலித்தன. பாரிஸின் தீப்பிழம்புகள் கிங் லூயிஸ் XVI, கூப்பரின் மகள் பார்பரா பரன் (பாலேவில் - விவசாயி ஜீன்), நீதிமன்ற நடிகை மிரெல்லே டி போய்ட்டியர்ஸ் (பாலேவில் அவர் டயானா மிரெல் என்று பெயரிடப்பட்டார்) சித்தரிக்கப்பட்டது.

லிப்ரெட்டோவின் படி, தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸின் இசை நாடகம் இரண்டு இசைக் கோளங்களின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது: மக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவத்தின் இசை பண்புகள். பாலேவில் மக்களுக்கு முக்கிய இடம் வழங்கப்படுகிறது. மூன்று செயல்கள் அவரது சித்தரிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன - முதல், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது, மற்றும் ஓரளவு இரண்டாவது செயல் (அதன் இறுதி). மக்கள் பல்வேறு சமூகக் குழுக்களில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார்கள். பிரெஞ்சு விவசாயிகள் இங்கே சந்திக்கிறார்கள் - ஜீனின் குடும்பம்; புரட்சிகர பிரான்சின் வீரர்கள் மற்றும் அவர்களில் மார்சேயில் பட்டாலியனின் தளபதி - பிலிப்; கோர்ட் தியேட்டரின் நடிகர்கள், நிகழ்வுகளின் போது மக்கள் பக்கம் செயல்படுகிறார்கள், டயானா மிரெல் மற்றும் அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல். பிரபுக்கள், பிரபுக்கள், பிற்போக்கு அதிகாரிகளின் முகாமின் தலைவராக லூயிஸ் XVI மற்றும் பரந்த தோட்டங்களின் உரிமையாளரான மார்க்விஸ் டி பியூரெகார்ட் ஆகியோர் இருந்தனர்.

லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியர்களின் கவனம் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பில் கவனம் செலுத்துகிறது, இதன் காரணமாக தனிப்பட்ட இசை பண்புகள் தி ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸில் முற்றிலும் இல்லை. புரட்சிகர பிரான்சின் வரலாற்றின் பரந்த படத்தில் தனிப்பட்ட ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட விதிகள் அவருக்கு ஒரு துணை இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. கதாபாத்திரங்களின் இசை உருவப்படங்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக-அரசியல் சக்தியின் பிரதிநிதிகளாக அவற்றின் பொதுவான பண்புகளால் மாற்றப்படுகின்றன. பாலேவில் முக்கிய எதிர்க்கட்சி மக்களும் பிரபுத்துவமும். மக்கள் ஒரு பயனுள்ள வகை நடனக் காட்சிகள் (மக்களின் புரட்சிகர நடவடிக்கைகள், அவர்களின் போராட்டம்) மற்றும் வகை பாத்திரம் (முதல் செயலின் முடிவில் மகிழ்ச்சியான பண்டிகைக் காட்சிகள், கடைசி செயலின் மூன்றாவது மற்றும் இரண்டாவது காட்சியின் தொடக்கத்தில்) ) ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டால், இசையமைப்பாளர் படைப்பின் கூட்டு ஹீரோவாக மக்களைப் பற்றிய பன்முக இசை பண்புகளை உருவாக்குகிறார். மக்களின் சித்தரிப்பில், புரட்சிகர பாடல் மற்றும் நடன கருப்பொருள்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. அவை செயலின் மிக முக்கியமான தருணங்களில் ஒலிக்கின்றன, அவற்றில் சில முழு பாலே வழியாகவும் ஓடுகின்றன, மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு புரட்சிகர மக்களின் உருவத்தை வகைப்படுத்தும் லீட்மோடிஃப்கள் என்று அழைக்கலாம். பிரபுத்துவ உலகத்தின் சித்தரிப்புக்கும் இது பொருந்தும். இங்கே இசையமைப்பாளர் அரச நீதிமன்றம், பிரபுத்துவம் மற்றும் அதிகாரிகள் பற்றிய பொதுவான இசை விளக்கத்துடன் தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார். நிலப்பிரபுத்துவ-பிரபுத்துவ பிரான்சை விவரிப்பதில், அரச குடும்பத்தின் பிரபுத்துவ நீதிமன்ற வாழ்க்கையில் பரவலாகிவிட்ட இசை வகைகளின் ஒலிகள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறைகளை அசஃபீவ் பயன்படுத்துகிறார்.

நான்கு செயல்களில் பாலே ஃபிளேம் ஆஃப் பாரிஸின் (குடியரசின் வெற்றி) லிப்ரெட்டோவை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறோம். என். வோல்கோவ், வி. டிமிட்ரிவ் எழுதிய லிப்ரெட்டோ, எஃப். கிராஸ் "தி மார்சேயில்ஸ்" வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வி.வைனோனன் இயக்கியுள்ளார். எஸ். ராட்லோவ் இயக்கியுள்ளார். கலைஞர் வி. டிமிட்ரிவ்.

முதல் நிகழ்ச்சி: லெனின்கிராட், கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (மரின்ஸ்கி தியேட்டர்), நவம்பர் 6, 1932

கதாபாத்திரங்கள்: காஸ்பர், ஒரு விவசாயி. ஜீன் மற்றும் பியர், அவரது குழந்தைகள். பிலிப் மற்றும் ஜெரோம், மார்சேயில்ஸ். கில்பர்ட். கோஸ்டா டி பியூரேகார்டின் மார்க்விஸ். கவுண்ட் ஜெஃப்ராய், அவரது மகன். மார்க்விஸ் தோட்ட மேலாளர். Mireille de Poitiers, நடிகை. அன்டோயின் மிஸ்ட்ரல், நடிகர். மன்மதன், நீதிமன்ற நாடக நடிகை. மன்னர் லூயிஸ் XVI. ராணி மேரி அன்டோனெட். மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ். தெரசா. ஜேக்கபின் பேச்சாளர். தேசிய காவலரின் சார்ஜென்ட். மார்சேயில்ஸ், பாரிசியர்கள், பிரபுக்கள், பெண்கள். ராயல் கார்டு அதிகாரிகள், சுவிஸ், கேம்கீப்பர்கள்.

மார்சேய் அருகே காடு. காஸ்பார்ட் தனது குழந்தைகளான ஜீன் மற்றும் பியர் ஆகியோருடன் பிரஷ்வுட் சேகரிக்கின்றனர். வேட்டையாடும் கொம்புகளின் சத்தம் கேட்கிறது. இது தனது காட்டில் வேட்டையாடும் பாரிஷின் உரிமையாளரான கவுண்ட் ஜெஃப்ராயின் மகன். விவசாயிகள் தலைமறைவு அவசரத்தில் உள்ளனர். எண்ணிக்கை தோன்றுகிறது மற்றும், ஜீன் வரை சென்று, அவளை கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறது. ஜீனின் அழுகைக்கு அவளின் தந்தை ஓடி வருகிறார். வேட்டையாடுபவர்களும் கவுண்டின் வேலையாட்களும் அந்த வயதான விவசாயியை அடித்து அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

மார்சேய் சதுக்கம். காஸ்பார்ட் ஒரு ஆயுதமேந்திய காவலரால் வழிநடத்தப்படுகிறார். தன் தந்தை ஏன் சிறைக்கு அனுப்பப்படுகிறார் என்று ஜீன் மார்சேயில் கூறுகிறார். பிரபுக்களின் மற்றொரு அநீதிக்காக மக்களின் கோபம் அதிகரித்து வருகிறது. மக்கள் சிறைச்சாலையைத் தாக்கி, காவலர்களுடன் சமாளித்து, கேஸ்மேட்களின் கதவுகளை உடைத்து, மார்க்விஸ் டி பியூர்கார்டின் கைதிகளை விடுவிக்கின்றனர்.

நிலவறையில் இருந்து வெளியே வந்த தங்கள் தந்தையை ஜீன் மற்றும் பியர் தழுவிக் கொள்கிறார்கள். கைதிகளை மக்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றனர். அலாரம் ஒலிகள் கேட்கின்றன. "தந்தை நாடு ஆபத்தில் உள்ளது!" என்ற பிளக்ஸ் கார்டுடன் தேசிய காவலரின் ஒரு பிரிவினர் நுழைகிறார்கள். கிளர்ச்சியான பாரிஸுக்கு உதவுவதற்காக தன்னார்வலர்கள் பிரிவுகளில் பதிவு செய்கிறார்கள். ஜீன் மற்றும் பியர் நண்பர்களுடன் பதிவு செய்கிறார்கள். Marseillaise இன் ஒலிகளுக்கு, பற்றின்மை ஒரு பிரச்சாரத்திற்கு செல்கிறது.

வெர்சாய்ஸ். Marseille இல் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி Marquis de Beauregard அதிகாரிகளிடம் கூறுகிறார்.

வெர்சாய்ஸின் வாழ்க்கை வழக்கம் போல் செல்கிறது. கோர்ட் தியேட்டரின் மேடையில், ஒரு உன்னதமான இடைவேளை விளையாடப்படுகிறது, இதில் ஆர்மிடா மற்றும் ரினால்டோ பங்கேற்கின்றனர். நிகழ்ச்சி முடிந்ததும் அதிகாரிகள் விருந்து வைத்தனர். ராஜாவும் ராணியும் தோன்றுகிறார்கள். அதிகாரிகள் அவர்களை வாழ்த்துகிறார்கள், விசுவாசமாக சத்தியம் செய்கிறார்கள், மூன்று வண்ணக் கட்டுகளைக் கிழித்து, போர்பன்களின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸுடன் ஒரு வெள்ளை லில்லியுடன் காகேட்களுக்கு பரிமாறுகிறார்கள். ராஜா மற்றும் ராணி வெளியேறிய பிறகு, அதிகாரிகள் புரட்சிகர மக்களை சமாளிக்க அனுமதிக்க ராஜாவிடம் ஒரு வேண்டுகோளை எழுதுகிறார்கள்.

நடிகர் மிஸ்ட்ரால் மேசையில் மறந்து போன ஆவணத்தைக் கண்டார். இரகசியங்களை வெளியிடும் பயத்தில், மார்க்விஸ் மிஸ்ட்ராலைக் கொன்றார், ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன், அவர் ஆவணத்தை மிரேல் டி போய்ட்டியர்ஸிடம் ஒப்படைக்கிறார். ஜன்னலுக்கு வெளியே "Marseillaise" ஒலிக்கிறது. புரட்சியின் கிழிந்த மூன்று வண்ண பேனரை மறைத்து, நடிகை அரண்மனையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

இரவு. பாரிஸ் இடம். மார்சேயில்ஸ், அவெர்க்னே, பாஸ்குஸ் உள்ளிட்ட மாகாணங்களில் இருந்து ஆயுதமேந்திய பிரிவினர், பாரிசியர்களின் கூட்டம் இங்கு குவிகிறது. அரச அரண்மனை மீது தாக்குதல் நடத்த தயாராகி வருகிறது. Mireille de Poitiers ஓடுகிறார். புரட்சிக்கு எதிரான சதி பற்றி பேசுகிறார். மக்கள் அடைத்த விலங்குகளை சகித்துக்கொள்கிறார்கள், அதில் நீங்கள் அரச தம்பதிகளை அடையாளம் காணலாம். இந்த காட்சியின் நடுவில், அதிகாரிகள் மற்றும் பிரபுக்கள் மார்க்விஸ் தலைமையில் சதுக்கத்திற்கு வருகிறார்கள். மார்கிஸை அடையாளம் கண்டுகொண்ட ஜீன் அவன் முகத்தில் அறைந்தாள்.

கூட்டம் பிரபுக்களிடம் விரைகிறது. "கார்மக்னோலா" ஒலிக்கிறது. பேச்சாளர்கள் பேசுகிறார்கள். "க்யா ஈரா" என்ற புரட்சிகரப் பாடலின் ஒலிகளுக்கு, மக்கள் அரண்மனையைத் தாக்கி, பிரதான படிக்கட்டு வழியாக அரங்குகளுக்குள் வெடித்தனர். சுருக்கங்கள் அங்கும் இங்கும் தொடங்குகின்றன. மார்க்விஸ் ஜீனைத் தாக்குகிறார், ஆனால் பியர், அவரது சகோதரியைப் பாதுகாத்து, அவரைக் கொன்றார். தன் உயிரை தியாகம் செய்து, அந்த அதிகாரியிடமிருந்து மூவர்ணப் பதாகையை எடுக்கிறார் தெரசா.

பழைய ஆட்சியின் பாதுகாவலர்கள் கிளர்ச்சியாளர்களால் அடித்துச் செல்லப்பட்டனர். பாரிஸின் சதுக்கங்களில், வெற்றி பெற்ற மக்கள் புரட்சிகர பாடல்கள் முழங்க நடனமாடி மகிழுகிறார்கள்.