சுயசரிதை. முகின் எழுதிய சிற்பி வேரா முகினா நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் வாழ்க்கை வரலாறு

1937 இல் "தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண்" என்ற சிற்பக் குழுவின் திட்டத்திற்காக பிரபலமான வேரா முகினா, நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார். கூடுதலாக, பெண் பல பிரபலமான படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளார், அது அவருக்கு பல பரிசுகளையும் விருதுகளையும் கொண்டு வந்துள்ளது.

பட்டறையில் வேரா முகினா

வேரா 1889 ஆம் ஆண்டு கோடையில் ரிகாவில் பிறந்தார், அந்த நேரத்தில் அது ரஷ்ய பேரரசின் லிவோனிய மாகாணத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. சிறுமியின் தந்தை, இக்னேஷியஸ் குஸ்மிச், ஒரு பிரபலமான பரோபகாரர் மற்றும் வணிகர், அவரது குடும்பம் வணிக வர்க்கத்தைச் சேர்ந்தது.

வேராவுக்கு 2 வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தாயார் காசநோயால் இறந்துவிடுகிறார். தந்தை தனது மகளை நேசித்தார், அவரது உடல்நலத்திற்கு அஞ்சினார், எனவே அவர் ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் 1904 வரை வாழ்ந்தார். அங்கு, வருங்கால சிற்பி ஓவியம் மற்றும் வரைதல் குறித்த தனது முதல் பாடங்களைப் பெற்றார்.

1904 ஆம் ஆண்டில், வேராவின் தந்தையும் இறந்துவிடுகிறார், எனவே சிறுமியும் அவரது மூத்த சகோதரியும் குர்ஸ்க்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார்கள். குடும்பத்தின் உறவினர்கள் அங்கு வசித்து வந்தனர், அவர்கள் இரண்டு அனாதைகளுக்கு அடைக்கலம் கொடுத்தனர். அவர்களும் பணக்காரர்களாக இருந்தனர், பணத்தை மிச்சப்படுத்தவில்லை, ஆளும் சகோதரிகளை வேலைக்கு அமர்த்தினர், டிரெஸ்டன், டைரோல் மற்றும் பெர்லின் ஆகிய நாடுகளுக்கு பயணிக்க அனுப்பினர்.

குர்ஸ்கில், முகினா பள்ளிக்குச் சென்றார். உயர்நிலைப் பள்ளியில் இருந்து க ors ரவங்களுடன் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார். இது வேராவின் திட்டங்களில் ஒரு பகுதியாக இல்லாவிட்டாலும், அந்தப் பெண்ணுக்கு ஒரு மணமகனைக் கண்டுபிடிக்க பாதுகாவலர்கள் திட்டமிட்டனர். நுண்கலைகளில் தேர்ச்சி பெற்று ஒருநாள் பாரிஸுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டாள். இதற்கிடையில், வருங்கால சிற்பி மாஸ்கோவில் உள்ள கலை ஸ்டுடியோக்களில் ஓவியம் படிக்கத் தொடங்கினார்.

சிற்பம் மற்றும் படைப்பாற்றல்

பின்னர், சிறுமி பிரான்சின் தலைநகருக்குச் சென்று, ஒரு சிற்பியாக மாற அழைக்கப்பட்டதை அங்கே உணர்ந்தாள். இந்த பகுதியில் முதல் வழிகாட்டியாக முகினாவுக்காக புகழ்பெற்ற அகஸ்டே ரோடினின் மாணவர் எமிலி அன்டோயின் போர்டெல்லே இருந்தார். அவர் இத்தாலிக்கு பயணம் செய்தார், மறுமலர்ச்சி காலத்தின் பிரபல கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார். 1914 இல், முகினா மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார்.

அக்டோபர் புரட்சி முடிவடைந்த பின்னர், நகர நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்குவதற்கான திட்டத்தை உருவாக்கி, இதற்காக இளம் நிபுணர்களை ஈர்த்தார். 1918 ஆம் ஆண்டில், முகினா ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்க ஒரு உத்தரவைப் பெற்றார். சிறுமி ஒரு களிமண் மாதிரியை உருவாக்கி, ஆர்.எஸ்.எஃப்.எஸ்.ஆரின் மக்கள் கல்வி ஆணையத்திற்கு ஒப்புதலுக்காக அனுப்பினார். வேராவின் பணி பாராட்டப்பட்டது, ஆனால் அவள் அதை ஒருபோதும் முடிக்க முடியவில்லை. பயிலரங்கத்தில் ஒரு குளிர் அறையில் மாடல் சேமிக்கப்பட்டதால், களிமண் விரைவில் வெடித்து, வேலை பாழடைந்தது.

"நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்திற்கான லெனினின் திட்டம்" என்ற கட்டமைப்பிற்குள் முகினா வி. எம். ஜாகோர்ஸ்கிக்கு நினைவுச்சின்னங்களுக்கான ஓவியங்களையும், "புரட்சி" மற்றும் "விடுவிக்கப்பட்ட தொழிலாளர்" சிற்பங்களையும் உருவாக்கினார். தனது இளமை பருவத்தில், பெண்ணின் கதாபாத்திரம் அவளை பாதியிலேயே நிறுத்த அனுமதிக்கவில்லை, வேரா தனது ஒவ்வொரு வேலையையும் கவனமாகச் செய்தார், மிகச்சிறிய கூறுகளைக் கூட கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டார், எப்போதும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை மீறிவிட்டார். எனவே ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், அவரது வாழ்க்கையில் முதல் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு தோன்றியது.

வேராவின் படைப்பாற்றல் சிற்பத்தில் மட்டுமல்ல. 1925 ஆம் ஆண்டில், அவர் நேர்த்தியான ஆடைகளின் தொகுப்பை உருவாக்கினார். தையலுக்காக, கரடுமுரடான காலிகோ, நெசவுத் துணி மற்றும் கேன்வாஸ் உள்ளிட்ட மலிவான கரடுமுரடான பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுத்தேன், பொத்தான்கள் மரத்திலிருந்து செதுக்கப்பட்டன, மற்றும் தொப்பிகள் மேட்டிங் செய்யப்பட்டன. அலங்காரங்கள் இல்லாமல் இல்லை. அலங்காரத்திற்காக, சிற்பி "சேவல் முறை" என்று அழைக்கப்படும் அசல் ஆபரணத்துடன் வந்தார். உருவாக்கப்பட்ட சேகரிப்புடன், அந்தப் பெண் பாரிஸில் ஒரு கண்காட்சிக்குச் சென்றார். அவர் ஆடை வடிவமைப்பாளர் என்.பி. லமனோவாவுடன் சேர்ந்து ஆடைகளை வழங்கினார் மற்றும் போட்டியில் முக்கிய பரிசை வென்றார்.

1926 முதல் 1930 வரையிலான காலகட்டத்தில், முகினா உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனம் மற்றும் கலை மற்றும் தொழில்துறை கல்லூரியில் கற்பித்தார்.

"விவசாய பெண்" என்ற சிற்பம் ஒரு பெண்ணின் தொழில் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படைப்பாக மாறியது. இந்த வேலை "அக்டோபர்" 10 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, பிரபல கலைஞர் இலியா மாஷ்கோவ் கூட இது குறித்து சாதகமாக பேசினார். கண்காட்சியில் நினைவுச்சின்னம் 1 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மேலும் "விவசாயி" வெனிஸ் கண்காட்சிக்கு மாற்றப்பட்ட பிறகு, ட்ரைஸ்டே நகரத்தின் அருங்காட்சியகம் அதை வாங்கியது. இன்று இந்த துண்டு ரோமில் உள்ள வத்திக்கான் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பை நிறைவு செய்கிறது.

வேரா தனது படைப்பாளியான "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" மூலம் நாட்டின் கலாச்சாரத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார். 1937 ஆம் ஆண்டில் உலக கண்காட்சியில் பாரிஸில் ஒரு ஆண் மற்றும் பெண்ணின் புள்ளிவிவரங்கள் நிறுவப்பட்டன, பின்னர் ஆசிரியரின் தாயகத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு வி.டி.என்.கே. இந்த நினைவுச்சின்னம் புதிய மாஸ்கோவின் அடையாளமாக மாறியுள்ளது, மோஸ்ஃபில்ம் ஃபிலிம் ஸ்டுடியோ சிலையின் உருவத்தை ஒரு சின்னமாக பயன்படுத்தியது.

வேரா முகினாவின் மற்ற படைப்புகளில் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும். பல ஆண்டுகளாக அந்த பெண் மோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலத்திற்கான சிற்பங்களை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டார், ஆனால் அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஒரே ஒரு திட்டத்தை மட்டுமே உணர முடிந்தது - "ரொட்டி" கலவை. மீதமுள்ள 5 நினைவுச்சின்னங்கள் முகினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டன.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், வேரா சிற்ப உருவப்படங்களைக் கொண்ட ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார். பெண்களின் கேலரி என். பர்டென்கோ, பி. யூசுபோவ் மற்றும் ஐ. கிஜ்னியாக் ஆகியோரால் நிரப்பப்பட்டது. புகழ்பெற்ற முகக் கண்ணாடியின் வடிவமைப்பை உருவாக்கியதில் முகினாவின் அணுகுமுறையை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்கள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், சோவியத் காலங்களில் கேண்டீன்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட இந்த மேஜைப் பாத்திரத்தின் ஆசிரியர் தன்மைக்கு பலரும் காரணம் என்று கூறுகின்றனர்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

வேரா தனது முதல் காதலை பாரிஸில் சந்தித்தார். சிறுமி அங்கு சிற்பத்தை உருவாக்கும் கலையைப் படித்தபோது, \u200b\u200bஅறிவைப் பெறுவதில் கவனம் செலுத்தியதால், தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை உருவாக்குவது பற்றி அவள் சிந்திக்கவில்லை. ஆனால் உங்கள் இதயத்தை நீங்கள் ஆர்டர் செய்ய முடியாது.

முகினாவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் தப்பியோடிய எஸ்.ஆர்-பயங்கரவாத அலெக்சாண்டர் வெர்டெபோவ் ஆவார். இருப்பினும், இந்த ஜோடி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, 1914 இல் இளைஞர்கள் பிரிந்தனர். வேரா ரஷ்யாவில் உள்ள உறவினர்களைப் பார்க்கச் சென்றார், அலெக்சாண்டர் சண்டையிட முன் சென்றார். ரஷ்யாவில் வசிக்கும், சில வருடங்கள் கழித்து சிறுமி தனது காதலனின் மரணம் குறித்தும், அக்டோபர் புரட்சியின் ஆரம்பம் குறித்தும் அறிந்து கொண்டாள்.

முகினா உள்நாட்டுப் போரின்போது தனது வருங்கால கணவரை சந்தித்தார். அவர் ஒரு செவிலியராக பணிபுரிந்தார், காயமடைந்தவர்களை கவனித்துக்கொள்ள உதவினார். ஒரு இளம் இராணுவ மருத்துவர் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ் அவருடன் பணிபுரிந்தார். இளைஞர்கள் காதலித்து 1918 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். இணையத்தில் இந்த ஜோடியின் கூட்டு புகைப்படங்கள் கூட உள்ளன. முதலில், இளைஞர்கள் குழந்தைகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் அவர்கள் ஒன்றாகச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, இது குடும்பத்தை ஒன்றாகக் கொண்டுவந்தது மற்றும் ஒரு ஆண் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் உண்மையான உணர்வுகளைக் காட்டியது.

திருமணத்தில், முகினாவுக்கு ஒரு மகன் இருந்தார், அவருக்கு Vsevolod என்று பெயரிடப்பட்டது. 4 வயதில், சிறுவன் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டான். காலில் ஏற்பட்ட காயத்திற்குப் பிறகு, காயத்தில் காசநோய் அழற்சி உருவாகிறது. இந்த வழக்கு நம்பிக்கையற்றதாகக் கருதப்பட்டதால், அவரது பெற்றோரால் புறக்கணிக்கப்பட்ட அனைத்து மருத்துவர்களும் அவருக்கு சிகிச்சையளிக்க மறுத்துவிட்டனர். ஆனால் வேறு வழியில்லாதபோது தந்தை கைவிடவில்லை, அவரே வீட்டிலேயே குழந்தைக்கு அறுவை சிகிச்சை செய்தார், இது தனது மகனின் உயிரைக் காப்பாற்றியது. Vsevolod குணமடைந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் கற்றுக் கொள்ளாமல் இயற்பியலாளராக ஆனார், பின்னர் அவரது பெற்றோருக்கு பேரக்குழந்தைகளைக் கொடுத்தார்.

உலகின் முதல் தொழில்துறை மருந்தாக மாறிய கிராவிடன் என்ற ஹார்மோன் மருந்தை உருவாக்கியபோது ஜாம்கோவின் தொழில் தொடங்கியது. இருப்பினும், மருத்துவரின் வளர்ச்சி நோயாளிகளால் மட்டுமே பாராட்டப்பட்டது, சோவியத் மருத்துவர்கள் இதனால் எரிச்சலடைந்தனர். அதே காலகட்டத்தில், வேராவின் அனைத்து புதிய ஓவியங்களையும் ஆணையம் ஏற்றுக்கொள்வதை நிறுத்தியது, முக்கிய நோக்கம் "ஆசிரியரின் முதலாளித்துவ தோற்றம்" ஆகும். முடிவில்லாத தேடல்களும் விசாரணைகளும் விரைவில் அந்த பெண்ணின் கணவரை மாரடைப்பிற்கு கொண்டு வந்தன, எனவே குடும்பம் லாட்வியாவுக்கு தப்பிச் செல்ல முடிவு செய்தது.

அவர்களின் இலக்கை அடைவதற்கு முன்பே, குடும்பம் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டு திரும்பியது. தப்பியோடியவர்கள் விசாரிக்கப்படுகிறார்கள், பின்னர் அவர்கள் வோரோனேஜுக்கு நாடுகடத்தப்படுகிறார்கள். மாக்சிம் கார்க்கி தம்பதியரின் நிலைமையைக் காப்பாற்றினார். சில காலத்திற்கு முன்பு எழுத்தாளர் ஒரு மனிதரால் சிகிச்சையளிக்கப்பட்டார் மற்றும் "கிராவிடன்" க்கு அவரது உடல்நலத்தை மேம்படுத்தினார். நாட்டிற்கு அத்தகைய மருத்துவர் தேவை என்று எழுத்தாளர் நம்பினார், அதன் பிறகு குடும்பம் தலைநகருக்குத் திரும்பியது, மேலும் ஜாம்கோவ் தனது சொந்த நிறுவனத்தைத் திறக்க அனுமதித்தார்.

இறப்பு

வேரா முகினா 1953 இலையுதிர்காலத்தில் இறந்தார், அப்போது அவருக்கு 64 வயது. நீண்ட காலமாக அவளைத் துன்புறுத்திய ஆஞ்சினா தான் மரணத்திற்கு காரணம்.

சிற்பியின் கல்லறை நோவோடெவிச்சி கல்லறையின் இரண்டாவது தளத்தில் அமைந்துள்ளது.

வேலை

• மாஸ்கோவில் "தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண்" நினைவுச்சின்னம்
• மாஸ்கோவில் சிற்பங்கள் "ரொட்டி" மற்றும் "கருவுறுதல்"
• மாஸ்கோவில் சிற்பங்கள் "கடல்"
• மாஸ்கோவில் மாக்சிம் கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம்
• மாஸ்கோவில் உள்ள நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் கல்லறைகள்
• வோல்கோகிராட்டில் "ஃபர்ஹாத் மற்றும் ஷிரின்" சிற்ப அமைப்பு
• நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில் மாக்சிம் கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம்
• வோல்கோகிராட்டில் சிற்பம் "அமைதி"

ஸ்டீல் விங்ஸ்

உலகின் மிகப் பிரபலமான பெண் சிற்பியான வேரா முகினா, ஒரு தலைசிறந்த படைப்புக்கு மட்டுமே பிரபலமானார் - மாபெரும் சிலை "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்". சோவியத் வெறியரான கம்யூனிச சொர்க்கத்தின் பாடகியாக அவரை அறிவிக்க இது போதுமானதாக இருந்தது. உண்மையில், எல்லாம் மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தது.

வேரா முகினாவை சோவியத் சக்தியை நேசிப்பதில் இருந்து மரபணுக்கள் தடுத்தன. அவரது மூதாதையர்கள், முதல் கில்ட்டின் வணிகர்கள், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் குர்ஸ்க் பிராந்தியங்களிலிருந்து ரிகாவுக்குச் சென்று ஐரோப்பாவிற்கு ஆதிகால ரஷ்ய பொருட்களை வழங்கத் தொடங்கினர் - சணல், ஆளி மற்றும் ரொட்டி. சம்பாதித்த பணத்துடன், சிற்பியின் தாத்தா குஸ்மா இக்னாட்டிவிச் ரிகாவில் ஒரு கல் மாளிகையையும், ஸ்மோலென்ஸ்கில் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்தையும், ஒரு மருத்துவமனையையும், ரோஸ்லாவலில் ஒரு உண்மையான பள்ளியையும் கட்டினார். "லத்தீன் மக்களுக்கு கோஸ்மா மெடிசி உள்ளது, எங்களிடம் உள்ளது - நான் அவருக்காக இருக்கிறேன்!" - அவர் நகைச்சுவையாக, இளம் கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுக்கு பணத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார். அவரது குழந்தைகளும் ஆதரவை விரும்பினர், ஆனால் அவர்கள் இந்த வழக்கை மறக்கவில்லை. இதுவும் மூத்தவர் இக்னேஷியஸ். ஒரு விஷயம் குஸ்மாவை வருத்தப்படுத்தியது - முப்பது வயது வரை, அவரது வாரிசு தனிமையில் சென்று, மிகவும் இலாபகரமான திருமணங்களை மறுத்துவிட்டார். பழைய வணிகர் தனது பேரக்குழந்தைகளுக்காக காத்திருக்கவில்லை. இறந்து ஒரு வருடம் கழித்து, இக்னேஷியஸ் ரோஸ்லாவ்ல் மருந்தாளுநர் நடெஷ்டா முடேயின் மகளைச் சந்தித்தார் - மேலும் அவர் வாழ்க்கையில் காதல் கொண்டார். அவரது தந்தை ஜெர்மன் அல்லது பிரெஞ்சு; குடும்ப புராணத்தின் படி, அவர் போனபார்ட்டின் இராணுவத்துடன் ரஷ்யாவுக்கு வந்தார், அவர் இங்கேயே இருந்தார்.

1885 ஆம் ஆண்டில், இளைஞர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஒரு வருடம் கழித்து அவர்களின் மகள் மரியா பிறந்தார், ஜூன் 1889 இல் வேரா பிறந்தார். இரண்டாவது பிறப்புக்குப் பிறகு, நடேஷ்டா வில்ஹெல்மோவ்னா பெரும்பாலும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, உடனடியாக மருத்துவரிடம் செல்லாததற்காக இக்னேஷியஸ் குஸ்மிச் தன்னை நிந்தித்தார்: நோய் கண்டறிதல் பயங்கரமானது - காசநோய். மகள்களை நடினாவின் நண்பர் அனஸ்தேசியா சோபோலெவ்ஸ்காயாவின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டு, முகின் தனது மனைவியை வெளிநாடுகளுக்கு அழைத்துச் சென்று சிறந்த ரிசார்ட்ஸுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அனைத்தும் வீண் - 1891 இல் நைஸில், நடேஷ்டா இருபத்தைந்து வயதிற்கு முன்பே இறந்தார். வியாபாரத்தை கைவிட்டு, குழந்தைகளைப் பற்றி மறந்து, இக்னேஷியஸ் குஸ்மிச் தன்னைப் பட்டறையில் பூட்டிக் கொண்டார், கண்டுபிடிப்பில் தன்னை மறக்க முயன்றார், மற்றும் ஆளி பதப்படுத்த புதிய இயந்திரங்களை உருவாக்கினார். வேராவின் நோயால் அவர் இந்த ஆக்கிரமிப்பிலிருந்து திசைதிருப்பப்பட்டார்: குளிர் கடந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் சிறுமி வெறித்தனமாக, வெறித்தனமாக இருமல் தொடர்ந்தாள். தாயின் காசநோய் பரம்பரை பரம்பரையாக இருக்கக்கூடும், இக்னேஷியஸ் உடனடியாக தனது மகள்களை மேகமூட்டமான ரிகாவிலிருந்து சூடான ஃபியோடோசியாவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அங்கு, கடலால், அவர் விரைவில் தனது இழப்பை மறக்க முடியாமல் அமைதியாக இறந்தார்.

அனாதைக் குழந்தைகள் - வேராவுக்கு பதினான்கு வயது - குர்ஸ்கில் உள்ள உறவினர்களிடம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், 1907 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் மாஸ்கோவிற்கு படிப்புக்கு அனுப்பப்பட்டனர். கிரிமியாவில் இருந்தபோது, \u200b\u200bவேரா வரைவதில் தீவிர ஆர்வம் காட்டி பிரபல கலைஞரான கான்ஸ்டான்டின் யூனின் ஸ்டுடியோவுக்குள் நுழைந்தார். சாம்பல் நிற கண்கள் மற்றும் செங்குத்தான, பிடிவாதமான நெற்றியைக் கொண்ட இந்த குறுகிய பெண் எவ்வளவு பேராசையுடன் தேர்ச்சியின் ரகசியங்களை புரிந்துகொள்கிறார் என்று சக பயிற்சியாளர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர். ஆர்டர் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது: முதலில் வரைதல், பின்னர் ஓவியம், இன்னும் ஆயுள், ஓவியங்கள், நிர்வாணம். ஒரு கட்டத்தில், வேரா யுவானுடன் சலித்துவிட்டாள், அவள் இலியா மாஷ்கோவுக்குச் சென்றாள், ஆனால் ஓவியம் இனி தன்னை ஈர்க்காது என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். மற்றொரு விஷயம் சிற்பம், அங்கு மீள், கிட்டத்தட்ட உயிருள்ள சதை எஜமானரின் கையின் கீழ் பிறக்கிறது. சிற்பக்கலைப் பட்டறையில், முதன்முறையாக களிமண்ணைத் தொட்டபோது, \u200b\u200bமுகினா முன்னோடியில்லாத வகையில் மகிழ்ச்சியை அனுபவித்தார். கல்லறைகளை உருவாக்கிய தாழ்மையான எஜமானர் எகோரோவ் தனக்கு கற்பிக்கக்கூடிய நுட்பங்களை அவள் விரைவாக தேர்ச்சி பெற்றாள். அவள் மேலும் செல்ல விரும்பினாள், குர்ஸ்க் பாதுகாவலர்களை பாரிஸில் படிக்க அனுப்புமாறு கேட்டாள். வணிகர்கள் மறுத்துவிட்டார்கள் - செய்ய போதுமான முட்டாள்தனமான விஷயங்கள், திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய நேரம் இது.

பிரிக்க முயன்ற வேரா, 1912 கிறிஸ்மஸுக்கு ரோஸ்லாவலுக்கு அருகிலுள்ள தனது தந்தையின் தோட்டமான கோச்சானிக்கு புறப்பட்டார். அவள் குழந்தைப் பருவத்திற்குத் திரும்பியதாகத் தோன்றியது - ஒரு மரம், பறிமுதல், ஒரு மலையிலிருந்து சறுக்குதல். ஒரு நாள் வேடிக்கை மோசமாக முடிந்தது: முடுக்கம் முழுவதிலிருந்தும் அவளது பனியில் சறுக்கி ஓடும் மரம் ஒரு மரத்தில் ஓடியது, ஒரு கூர்மையான கிளை அவளது கன்னத்தை கிழித்தெறிந்து, மூக்கின் ஒரு பகுதியை ரேஸர் போல வெட்டியது. சிறுமி அவசரமாக ஸ்மோலென்ஸ்க்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், அங்கு மருத்துவர்கள் அவருக்கு ஒன்பது அறுவை சிகிச்சைகள் செய்தனர். மூக்கு தைக்கப்பட்டது, ஆனால் முகத்தில் ஆழமான வடுக்கள் இருந்தன. கட்டுகள் அகற்றப்பட்டபோது, \u200b\u200bவேரா கண்ணாடியில் தன்னை நீண்ட நேரம் பார்த்துக் கொண்டார், பின்னர் கையை அசைத்தார்: "அவர்கள் வாழ்கிறார்கள், மோசமாக இருக்கிறார்கள்." ஆறு மாதங்கள் அவள் கோச்சானியில் தங்கியிருந்தாள், பின்னர் மீண்டும் பாரிஸுக்கான கோரிக்கையுடன் பாதுகாவலர்களை அணுகினாள். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு வேராவைப் பிரியப்படுத்த முடிவு செய்தவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர்.

பிரான்சில், விசுவாசத்தின் ஆசிரியர் எமிலி அன்டோயின் போர்டெல்லே, ஒரு புயல் மாஸ்டர், அதன் சிலைகளில் ஒரு சுடர் உறைந்ததாகத் தோன்றியது. மீண்டும், ஸ்டுடியோ தோழர்கள் இளம் சிற்பியின் பிடிவாதத்தைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டனர்: ஆசிரியர் தனது தவறுகளை சுட்டிக்காட்டினால், அவர் வேலையை முறித்துக் கொண்டு மீண்டும் தொடங்கினார்.

போஹேமியா சுற்றிலும் கோபமாக இருந்தது, ஆனால் வேரா அதை கவனிக்கவில்லை. "என் வாழ்க்கையில் மிகக் குறைந்த பொழுதுபோக்கு இருந்தது," என்று அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். - நேரம் இல்லை. அவர்கள் அதை காலையில் செதுக்கினர். மாலையில், ஓவியங்கள் ... ”அவள் பெரும்பாலும் ரஷ்ய மாணவர்கள் வசிக்கும் பவுல்வர்டு ராஸ்பேலில் உள்ள ஸ்டுடியோவிற்கும் மேடம் ஜீனின் உறைவிடத்திற்கும் இடையில் தனது நேரத்தை பிரித்தாள். அங்கு அவர் ஒரு சமூக புரட்சிகர பயங்கரவாதியான அலெக்சாண்டர் வெர்டெபோவை சந்தித்தார், அவர் 1905 புரட்சியில், பியாடிகோர்ஸ்கின் மையத்தில் ஒரு ஜென்டர்மே ஜெனரலை சுட்டுக் கொண்டார், நாட்டத்தில் இருந்து தப்பித்து மீன்பிடி படகில் வெளிநாடு சென்றார். அவர் தற்செயலாக போர்டெல்லின் ஸ்டுடியோவுக்கு வந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு சிற்பியாக தனது திறமையைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அந்த இளைஞருக்கு இலவசமாகக் கற்பிக்கக் கூட முயன்றார். அவளும் வேராவும் நண்பர்களாகிவிட்டார்கள்: அல்லது மாறாக, இந்த உணர்வை அவள் நட்பாகவே கருதினாள், ஏனென்றால் அவளை நேசிப்பது இயலாது என்று அவள் நினைத்தாள், சிதைக்கப்பட்டாள், ஒருவன் மட்டுமே வருத்தப்பட முடியும், ஆனால் அவள் பரிதாபத்தை விரும்பவில்லை. அவரும், 1914 வசந்த காலத்தில் கடைசி நாள் வரை, வேராவும் அவளுடைய நண்பர்களும் இத்தாலிக்குப் புறப்படும் வரை அவளிடம் தனது காதலை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. பணமில்லாத காதலன் வெர்டெபோவ் அவர்களுடன் செல்ல முடியவில்லை, அவர்கள் புறப்பட்ட தினத்தன்று அவர்கள் ஒருபோதும் தூங்காத நகரத்தின் பவுல்வார்டுகளுடன் இரவு முழுவதும் நடந்தார்கள், மீண்டும் சந்திக்கும் போது இலையுதிர்காலத்தில் என்ன நடக்கும் என்று பேசினார்கள் ...

ஆனால் கூட்டம் நடக்கவில்லை. மந்திர இத்தாலியில் இருந்து, மைக்கேலேஞ்சலோவின் தலைசிறந்த படைப்புகளிலிருந்து, அவரை ஆச்சரியப்படுத்திய முகினா மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு உலகப் போரின் தொடக்கத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். அவர் உடனடியாக நர்சிங் படிப்புகளுக்குச் சென்றார், இரண்டு மாதங்கள் கழித்து ஏற்கனவே மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தார். "காயமடைந்தவர்கள் நேராக முன்னால் வந்தார்கள்," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். - அழுக்கு உலர்ந்த கட்டுகள், இரத்தம், சீழ். நீங்கள் அதை பெராக்சைடு, பேன்களால் கழுவ வேண்டும். அவர்கள் இலவசமாக வேலை செய்தனர், பணம் எடுக்க விரும்பவில்லை. என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் பணம் செலுத்திய பதவிகளை வெறுத்தேன். நான் சுதந்திரத்தை விரும்புகிறேன். " வெர்டெபோவ் பிரெஞ்சு இராணுவத்திற்காக முன்வந்தார், அவர்கள் எல்லையைத் தாண்டி கடிதங்கள் அனுப்பினர், கடிதங்கள் பல மாதங்களுக்குப் பிறகு வந்தன. ஒரு நாள் வேறொருவரின் கையெழுத்துடன் ஒரு உறை வந்தது - சாஷாவின் தோழர்கள் அவரது அகழியில் ஒரு ஷெல் விழுந்ததாக அறிவித்தனர், அங்கு இருந்த அனைவரும் ஒரு பொதுவான கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரான்சுக்குச் சென்ற வேரா இந்த கல்லறையைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார், ஆனால் முடியவில்லை. வெர்டெபோவுக்கு அவரது நினைவுச்சின்னம் "பியாட்டா", அங்கு ஒரு செவிலியர் தாவணியில் ஒரு பெண் ஒரு சிப்பாயை துக்கப்படுத்துகிறார். இந்த களிமண் சிலை மறதிக்குள் மூழ்கியுள்ளது - முகினா அதை ஒருபோதும் பளிங்கில் வடிவமைக்க முடியவில்லை. சிறிது நேரம், அவர் சிற்பத்தை கைவிட்டு, டைரோவ் சேம்பர் தியேட்டரில் நிகழ்ச்சிகளின் வடிவமைப்பை எடுத்துக் கொண்டார்.

ஒரு நண்பர் தனது மருத்துவமனைக்கு அழைத்து வரப்பட்டவுடன் - ஒரு இளம் மருத்துவர் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ். அவன் டைபஸால் இறந்து கொண்டிருந்தாள், அவள் அவனை விட்டு வெளியேறினாள். மற்றும் பரஸ்பர நம்பிக்கையில்லாமல் காதலித்தார். அக்டோபர் 1917 இல், மருத்துவமனை கட்டிடத்தில் ஷெல் மோதியபோது, \u200b\u200bவெரா ஒரு குண்டு வெடிப்பு அலையால் சுவருக்கு எதிராக வீசப்பட்டார். அவள் எழுந்தபோது, \u200b\u200bஜாம்கோவைப் பார்த்தாள், பயத்துடன் வெள்ளை - அந்த நேரத்தில் அவர் மருத்துவமனையின் தலைமை மருத்துவராகிவிட்டார். "கடவுளுக்கு நன்றி! அவர் கிசுகிசுத்தார். "நீங்கள் இறந்திருந்தால், என்னால் வாழவும் முடியாது." விரைவில் அவர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கினர், 1918 கோடையில் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.

வேராவின் உறவினர்கள் திருமணத்தில் இல்லை. யாரோ ஒருவர் ரிகாவில் தங்கியிருந்தார், ஜேர்மனியர்கள் ஆக்கிரமித்துள்ளனர், பலர் வெளிநாடுகளுக்கு தப்பி ஓடினர். அன்பு சகோதரி மாஷா ஒரு பிரெஞ்சுக்காரரை மணந்து அவருடன் கிளம்பினார். அவள் வேராவை அவளுடன் அழைத்தாள், ஆனால் அவள் மறுத்துவிட்டாள், நாட்டில் பஞ்சம் தொடங்கியிருந்தாலும் - வேலை செய்ய, அதாவது அவள் தாயகத்தில் மட்டுமே வாழ முடியும். புத்திஜீவிகளுக்கான ரேஷன் ஒரு நாளைக்கு 300 கிராம் ரொட்டியாகக் குறைக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஜாம்கோவ் தனது சொந்த கிராமமான கிளினுக்கு அருகிலுள்ள போரிசோவோவுக்குப் பயணிக்கத் தொடங்கினார். அங்கு அவர் விவசாயிகளுக்கு சிகிச்சையளித்தார், உருளைக்கிழங்கு மற்றும் பால் வசூலித்தார், மற்றும் விலைமதிப்பற்ற பொருட்களை வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்றார், அங்கு பசியுள்ள வேரா காத்திருந்தார்.

எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிராக போராளிகளுக்கு நினைவுச்சின்னங்களை அமைக்க புதிய அரசாங்கம் முடிவு செய்தபோது, \u200b\u200bமுகினா தனது சொந்த திட்டத்தை முன்மொழிந்தார். இது அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் ஒரு சூடான பட்டறையில், சிலை துண்டு துண்டாக விழுந்தது. மற்ற திட்டங்களும் உணரப்படவில்லை. NEP ஆண்டுகளில், அவர் சிற்பத்தை கிட்டத்தட்ட கைவிட்டார் - மலிவான பொருட்களிலிருந்து மக்களுக்கு ஆடைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். எதிர்பாராத விதமாக, அவரது மகிழ்ச்சியான "சேவல் முறை" ஐரோப்பாவில் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது - நெதர்லாந்து இரண்டாயிரம் ஆடைகளை ஆர்டர் செய்தது, பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் முகினாவின் ஆடைகளுக்கு ரசிகர் பரிசு கிடைத்தது.

ஆனால் பின்னர் 1920 வசந்த காலத்தில் பிறந்த தனது ஒரே மகன் வெசெவோலோட்டின் உடல்நலம் குறித்து அவள் அதிக அக்கறை கொண்டிருந்தாள். நான்கு வயதில், மருத்துவர்கள் அவருக்கு எலும்பு காசநோயைக் கண்டறிந்தனர். அவர்கள் அவருக்கு சிகிச்சையளிக்க மறுத்துவிட்டனர், பின்னர் ஜாம்கோவ் தனது மகனுக்கு வீட்டில், டைனிங் டேபிளில் ஒரு ஆபரேஷன் செய்தார். சிறுவன் உயிர் பிழைத்தான், ஆனால் இன்னும் ஐந்து வருடங்களுக்கு சக்கர நாற்காலியில் இருந்து எழுந்திருக்கவில்லை. முகினா அவரை ஒரு கிரிமியன் சுகாதார நிலையத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், பின்னர் போரிசோவோவிற்கு புதிய காற்றில் அழைத்துச் சென்றார். அங்கு, இருண்ட எண்ணங்களிலிருந்து தப்பிக்க, அவள் சிற்பத்திற்குத் திரும்பினாள். அவரது முதல் படைப்பு, "ஜூலியா", அவர் ஒரு லிண்டன் மரத்தின் உடற்பகுதியில் இருந்து வெட்டினார். ஒரு பலவீனமான நடன கலைஞர் அவருக்காக போஸ் கொடுத்தார், ஆனால் முகினா பெரிதாக்கி தனது அம்சங்களை உருவாக்கி, உயிர், பெரிய மற்றும் கனமானதாக இருந்தது. இரண்டாவது சிலை, "காற்று", ஒரு மனிதனின் - அவளுடைய மகன் - நோயின் குருட்டு உறுப்புடன் ஆற்றிய அவநம்பிக்கையான போராட்டத்தை சித்தரித்தது. மூன்றாவது சிலை, "விவசாய பெண்", வேரா தன்னை "கருவுறுதலின் தெய்வம்" என்று அழைத்தார், அக்டோபர் 10 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கண்காட்சியில் முதல் பரிசை வென்றார். முன்னாள் ஆசிரியர் மாஷ்கோவ், அவளைப் பார்த்து பாராட்டினார்: “நல்லது, முகினா! அத்தகைய பெண் எழுந்து நின்று பிறப்பார், முணுமுணுக்க மாட்டார்.

கலவை "ரொட்டி"

வேரா இக்னாட்டிவ்னா கைவினைக் கலைக் கல்லூரியில் மாடலிங் வகுப்புகளைக் கற்பித்தார். அவர் மாணவர்களுக்கு திறமை மற்றும் உற்சாகம் இரண்டையும் தெரிவிக்க முயன்றார்: “உணர்வுகளின் நெருப்பு பிரகாசமாக எரிந்தால், நீங்கள் அதை ஆதரிக்க வேண்டும், அது பலவீனமாக எரிந்தால், நீங்கள் அதைத் தூண்ட வேண்டும், இதனால் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை ஆன்மா எப்போதும் இளமையாகவும், மைக்கேலேஞ்சலோவைப் போன்ற உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், எப்போதும் புத்திசாலித்தனமானவர், கடுமையானவர் மற்றும் லியோனார்டோவைப் போலவே தேடுவார், இதனால் உங்கள் ஆவி நல்வாழ்வு மற்றும் மனநிறைவு ஆகியவற்றின் கடுமையான மேலோட்டத்துடன் வளர விடக்கூடாது. " இந்த ஈர்க்கப்பட்ட முறையீடுகள் மிகவும் பொதுவானதாகத் தோன்றின, ஆனால் விரைவில் அவை "ஒரே சரியான முறை" என்ற மார்க்சியம்-லெனினிசத்தின் கவசத்தின் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, கலையில் தங்கள் சொந்த விதிகளை நிறுவியவர்களால் அச்சுறுத்தலாகக் காணப்பட்டன.

டாக்டர் ஜாம்கோவ் மலையின் மேலே சென்றதன் மூலம் வேரா முகினா துன்புறுத்தலிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டார் - கர்ப்பத்தின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் பெண்களின் சிறுநீரில் இருந்து பெறப்பட்ட "கிராவிடன்" என்ற அதிசய மருந்தை அவர் கண்டுபிடித்தார். உலகின் முதல் ஹார்மோன் மருந்து வெற்றிகரமாக இருந்தது, பலர் அதிலிருந்து மீண்டு, இளமையாகத் தோன்றினர். முக்கியமான நபர்கள் - மோலோடோவ், கலினின், கார்க்கி - மருத்துவரின் நோயாளிகளானார்கள். பின்னர் அவர்களில் சிலர் சிகிச்சையின் பின்னர் மோசமாகிவிட்டனர், உடனடியாக சார்லட்டன் மருத்துவரைப் பற்றிய ஒரு பேரழிவு கட்டுரை இஸ்வெஸ்டியாவில் தோன்றியது. 1930 வசந்த காலத்தில், ஜாம்கோவ் வோரோனேஷுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். முகினா அவருடன் கிளம்பினாள். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிராவிடன் ஆய்வுக்காக உடனடியாக உருவாக்கப்பட்ட ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்ட பின்னர் மருத்துவர்கள் திரும்பினர் - மிக உயர்ந்த கட்சி உறுப்பினர்களில் ஒருவர் அவருக்கு ஆதரவாக நின்றார். வதந்திகளின்படி, புல்ககோவின் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" கதாநாயகனின் முன்மாதிரியாக மாறியது வேரா முகினாவின் கணவர் தான், இந்த கதை 1925 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், ஜாம்கோவின் அதிசய மருந்து பற்றி யாருக்கும் தெரியாத நிலையில்.

அவரது கணவரின் புதிய அந்தஸ்து 1937 ஆம் ஆண்டு பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்கான நினைவுச்சின்னத்திற்கான போட்டியில் முகினா பங்கேற்க அனுமதித்தது. திட்டத்தின் ஆசிரியர் போரிஸ் ஐஃபான் கருத்தரித்தபடி, 35 மீட்டர் பெவிலியனுக்கு “சோவியத் நிலத்தின் எஜமானர்களை - தொழிலாள வர்க்கம் மற்றும் கூட்டு பண்ணை விவசாயிகள் என ஆளுமைப்படுத்திய ஒரு இளைஞனும் ஒரு பெண்ணும் முடிசூட்டப்பட வேண்டும். அவர்கள் சோவியத் தேசத்தின் சின்னத்தை உயர்த்துகிறார்கள் - சுத்தி மற்றும் அரிவாள். " ஒன்றரை மீட்டர் பிளாஸ்டர் மாதிரியை வழங்குவதன் மூலம் முகினா எளிதாக போட்டியில் வென்றார்; இரண்டு சக்திவாய்ந்த நபர்கள் பீடத்திலிருந்து விமானத்தில் கிழிந்ததாகத் தோன்றியது, ஒரு படபடப்பு தாவணியால் சூழப்பட்டுள்ளது. சிலைகளை நிர்வாணமாக்குவதற்கான சிற்பியின் நோக்கம் கமிஷனுக்கு பிடிக்கவில்லை என்பது உண்மைதான் - இதை மறுக்க அவர்கள் முடிவு செய்தனர். இன்னொரு விஷயம் சங்கடமாக இருந்தது: முகினா எஃகுத் தாள்களிலிருந்து ஒரு பெரிய சிற்பத்தை உருவாக்கப் போகிறார், அதை அவர் உட்பட வேறு யாரும் செய்யவில்லை. கலைஞரின் உள்ளுணர்வு மூலம், தன்னைச் சுற்றியுள்ள பிரகாசமான, பிரதிபலிக்கும் எஃகு கடந்த காலத்தின் பாட்டினாவால் மூடப்பட்ட செம்பு அல்லது வெண்கலத்தை விட மிகவும் வித்தியாசமாக இருப்பதை அவள் உணர்ந்தாள். இது உண்மையில் புதிய வாழ்க்கையின் பொருள், புதிய கலை.

இந்த சிலை இரண்டு மாதங்களுக்கு இயந்திர பொறியியல் நிறுவனத்தின் பரிசோதனை ஆலையில் செய்யப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் அதைத் தவிர்த்து 28 கார்களில் பாரிஸுக்கு அனுப்பினர். மிகப்பெரியது 60 டன் எஃகு சட்டகம், மற்றும் மெல்லிய, அரை மில்லிமீட்டர் எஃகு தாள்கள் 12 டன் மட்டுமே எடையும். "பொருள்" ஒப்படைக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஒரு ஊழல் ஏற்பட்டது - அவமானப்படுத்தப்பட்ட ட்ரொட்ஸ்கியின் முகம் சிறுமியின் பாவாடையின் மடிப்புகளில் தெரியும் என்று யாரோ ஒரு கண்டனம் எழுதினர். மோலோடோவ் மற்றும் வோரோஷிலோவ் தனிப்பட்ட முறையில் சோதனைக்கு வந்தனர், எதுவும் கிடைக்கவில்லை, "சரி, அவரை விடுங்கள்" என்று கூறினார்.

தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி

பாரிஸில், "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" ஒரு உற்சாகமான வரவேற்புடன் வரவேற்றார். ரோமெய்ன் ரோலண்ட் விருந்தினர் புத்தகத்தில் எழுதினார்: "சீனின் கரையில், இரண்டு இளம் சோவியத் ஜாம்பவான்கள் ஒரு சுறுசுறுப்பான தூண்டுதலால் ஒரு சுத்தியலையும் அரிவாளையும் எழுப்புகிறார்கள், மேலும் மக்களை சுதந்திரத்திற்கு அழைக்கும் ஒரு வீர பாடல் அவர்களின் மார்பில் இருந்து கொட்டுவதைக் கேட்கிறோம். ஒற்றுமை." பிரபல கிராஃபிக் கலைஞரான ஃபிரான்ஸ் மசெரல் கூறினார்: "பிரெஞ்சு கலைஞர்களே, உங்கள் சிற்பம் எங்களைத் தாக்கியது. பின்னர், மூன்றாம் ரைச்சின் சிற்பிகளின் படைப்புகளுடன் சிலையின் உறவு பற்றி அதிகம் கூறப்பட்டது, கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டது; முகினாவும் அவர்களைப் போலவே வாக்னரின் இசையையும் ரசித்ததை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவரும் ஒரு முறைக்கு மேற்பட்ட முறை வால்கெய்ரியுடன் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200bகடுமையான வடக்கு கன்னிப்பெண். சிற்பங்களுக்கிடையில் உண்மையில் ஒரு ஒற்றுமை உள்ளது, ஆனால் நாஜி "சூப்பர்மேன்" தொடர்ந்து தங்கள் கையில் ஒரு வாளைப் பிடித்தால், முகினாவின் ஹீரோக்கள் தங்கள் அமைதியான உழைப்பு கருவிகளைத் தங்கள் தலைக்கு மேல் உயர்த்துகிறார்கள். வித்தியாசம் சிறியதாக தோன்றுகிறது, ஆனால் முக்கியமானது.

மாஸ்கோவில், சிலை இறக்கும் போது சேதமடைந்தது, அது நீண்ட காலமாக சரிசெய்யப்பட்டு 1939 ஆம் ஆண்டில் வி.டி.என்.கே நுழைவாயிலில் அமைக்கப்பட்டது. அவரைப் பொறுத்தவரை, முகினா தனது ஐந்து ஸ்டாலின் பரிசுகளில் முதல் விருதைப் பெற்றார். ஆனால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இல்லை -
அவரது யோசனைக்கு மாறாக, "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்", அதன் உயரம் சுமார் 25 மீட்டர், குறைந்த பத்து மீட்டர் பீடத்தில் நிறுவப்பட்டது, இது விமான உணர்வை முற்றிலுமாகக் கொன்றது (2009 ஆம் ஆண்டில், நீண்ட புதுப்பித்தலுக்குப் பிறகு, தி பாரிஸில் இருந்ததைப் போல 34 மீட்டர் உயரத்தில் ஒரு பீடத்தில் நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது). இருப்பினும், பின்னர் சிற்பிக்கு மிக முக்கியமான பிரச்சினைகள் இருந்தன. அலெக்ஸி ஜாம்கோவின் தலைக்கு மேல் "பெரும் பயங்கரவாதத்தின்" வளிமண்டலத்தில், மேகங்கள் மீண்டும் தடித்தன. 1938 ஆம் ஆண்டில், அவரது நிறுவனம் மூடப்பட்டது, கிராவிடன் பங்குகள் அழிக்கப்பட்டன (மற்றொரு பதிப்பின் படி, அவை குறிப்பாக முக்கியமான நோயாளிகளுக்கு பறிமுதல் செய்யப்பட்டன). அடுத்த படிப்பிலிருந்து வீட்டிற்கு வந்த மருத்துவர் மாரடைப்புடன் இறங்கினார். முகினா ஒரு வருடம் முழுவதும் அவருக்கு சிகிச்சை அளித்தார், கரண்டியால் உணவளித்தார், அற்பங்களைப் பற்றி பேசினார். போதுமான கட்டளைகள் இருந்தபோதிலும், அவர் தனது வேலையை கைவிட்டார்: செல்லுஸ்கினியர்களுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம், கார்க்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம், மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலத்திற்கான உருவகங்கள் ... நலம் விரும்பிகள் ஒரு அவசர கோரிக்கையை தெரிவித்தனர் - "தன்னை" ஒரு உருவப்படத்தை செதுக்க. அவள் அமைதியாக பதிலளித்தாள்: “தோழர் ஸ்டாலின் எனது பட்டறைக்கு வரட்டும். இயற்கையிலிருந்து அமர்வுகள் தேவை. " மேலும் கோரிக்கைகள் எதுவும் இல்லை. மேலும் முகினாவின் திட்டங்கள் கட்டளைப்படி முடக்கப்பட்டன.

அந்த காலகட்டத்தில், வேரா இக்னாட்டிவ்னா மீண்டும் ஒரு புதிய பொருள் - கலை கண்ணாடி மீது ஆர்வம் காட்டினார். லெனின்கிராட்டில் உள்ள இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் கிளாஸில் ஒரு பைலட் ஆலையில் நீண்ட நேரம் பணியாற்றினார், டிகாண்டர்கள், கண்ணாடிகள், கண்ணாடியிலிருந்து சிலைகள் கூட தயாரித்தார். அப்போதுதான் அவர் அனைவருக்கும் தெரிந்த முகத்தின் கண்ணாடியின் வடிவமைப்பை உருவாக்கியதாகத் தோன்றியது. இது உண்மையா இல்லையா என்று சொல்வது கடினம் - 1920 களில் கண்ணாடி மீண்டும் உற்பத்திக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அதன் GOST இல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன. ஒருவேளை முகினா அவர்களுக்கு உண்மையில் ஒரு கை இருந்திருக்கலாம். ஆனால் அனைவருக்கும் தெரிந்த ஒரு அரை லிட்டர் பீர் குவளை உண்மையில் அவரது ஓவியத்தின் படி செய்யப்பட்டது. மற்றொரு புராணக்கதை - ஆல்கஹால் மீதான ஒரு சிறப்பு அன்பிலிருந்து ஒரு கண்ணாடி உருவாக்கப்படுவதை அவர் எடுத்துக் கொண்டார். இது ஏற்கனவே முழுமையான முட்டாள்தனம்: ஆல்கஹால் அல்ல, அவளை எப்போதும் மனச்சோர்விலிருந்து காப்பாற்றியது, ஆனால் அவளுக்கு பிடித்த வேலை.

போரின் ஆரம்பம் முகினாவின் தொழிலாளர் எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது. இந்த உணர்வு பின்னர் பலரால் அனுபவிக்கப்பட்டது: மக்களுக்கு மீண்டும் ஒரு பொதுவான துரதிர்ஷ்டமும் பொதுவான குறிக்கோளும் இருந்தன, இது அனைவரையும் ஒன்றிணைத்தது. இருப்பினும், போர்க்காலத்தின் அவரது சிற்பங்களின் முதல் ஹீரோக்கள் முன் வரிசை வீரர்கள் அல்ல, ஆனால் நடன கலைஞர் கலினா உலனோவா உள்ளிட்ட கலாச்சார பிரமுகர்கள். "முகினாவுடன் அற்பங்களைப் பற்றி பேசுவது சாத்தியமில்லை, ஆனால் முக்கிய விஷயங்களைப் பற்றி அமைதியாக இருக்க முடிந்தது" என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். பொருள் நிறைந்த ம ile னம், ஒரு சிற்பியின் கைகளில் களிமண் போல அடர்த்தியாக மாறியது. " "வெளிப்புறமாக, அவள் எனக்கு ஒரு வால்கெய்ரியை நினைவூட்டினாள்" என்று உலனோவா எழுதினார். மாநில பாதுகாப்பு ஜெனரல் புரோகோபீவ் ஒருமுறை அவளிடம் வாக்குமூலம் அளித்தார்: “வேரா இக்னாடிவ்னா, என் வாழ்க்கையில் நான் பயந்த இரண்டு பேர் மட்டுமே இருந்தார்கள் - பெலிக்ஸ் எட்முண்டோவிச் மற்றும் நீங்களும். உங்கள் பிரகாசமான கண்களால் ஒரு பறவையைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஎல்லாவற்றையும் நீங்கள் தலையின் பின்புறம் வரை பார்க்கிறீர்கள் என்று எனக்கு ஒரு முழுமையான உணர்வு இருக்கிறது. "

ஜேர்மனியர்கள் மாஸ்கோவை அணுகியபோது, \u200b\u200bமுகினா தொலைதூர கமென்ஸ்க்-உரால்ஸ்கிக்கு வெளியேற்றப்பட்டார். அவளால் முடிந்தவரை, அவள் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினாள். கிளினிக்கில் பணிபுரிந்த அவரது கணவர் அவரை சந்தித்தார். அவள் அவனை அடையாளம் காணவில்லை: பிரிந்து ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவன் வாடிய வயதான மனிதனாக மாறினான். காலையில், அவர் மெதுவாக, திகைத்து, வீட்டிலிருந்து வேலைக்குச் சென்று, "ஒருவரின் உயிரைக் காப்பாற்ற எனக்கு இன்னும் நேரம் இருக்கிறது" என்று கூறி, அடுத்த நாள் அவர் இரண்டாவது மாரடைப்பால் இறந்தார். நோவோடெவிச்சி கல்லறையில், வேரா இக்னாடிவ்னா இரண்டு இடங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - அலெக்ஸி மற்றும் தனக்காக: "விரைவில் நானும் இங்கே படுக்கைக்குச் செல்வேன்." ஒரு கல்லறைக்கு பதிலாக, அவள் இன்னும் இளம் கணவரின் பழைய மார்பளவு கல்வெட்டுடன் வைத்தாள்: "நான் மக்களுக்காக என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தேன்."

முடிக்கப்படாத சிற்பம் "தி ரிட்டர்ன்" - காலில்லாத செல்லாத காலில் ஒட்டிக்கொண்டிருந்த துக்க உணர்ச்சியில் உறைந்த ஒரு பெண், தனது கணவருக்கு ஒரு உண்மையான நினைவுச்சின்னமாக மாறியது, அதே நேரத்தில் போரில் பாதிக்கப்பட்ட அனைவருக்கும். முகினா இந்த சிலையில் மூன்று நாட்கள் ஓய்வில்லாமல் பணிபுரிந்தார், பின்னர் பிளாஸ்டரை சிறிய துண்டுகளாக உடைத்து, மெழுகு ஓவியத்தை மட்டுமே வைத்திருந்தார். சிலை தோல்வியுற்றது என்று அவர் கூறினார், ஆனால் பெரும்பாலும் அது வேறு விஷயம். போருக்குப் பிந்தைய கலை முக்கிய, மகிழ்ச்சியான குறிப்புகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, மற்றும் சோகமான "திரும்ப" வெறுமனே நிறைவேற வாய்ப்பில்லை. கூடுதலாக, இது சிற்பியின் தலைவிதியை தீவிரமாக சிக்கலாக்கும் - கற்பனையும் குறியீட்டுவாதமும் சோசலிச யதார்த்தவாதத்திற்கு முரணானது அல்ல என்ற தேசத்துரோக நம்பிக்கைக்காக அவர் ஏற்கனவே பல முறை அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் பிரீசிடியத்திலிருந்து நீக்கப்பட்டார். உண்மை, ஒவ்வொரு முறையும் அவள் மீண்டும் பிரீசிடியத்தில் சேர்க்கப்பட்டாள் - ஒருவரின் உயர் ஒழுங்கால் அல்லது அவளைத் துன்புறுத்திய அதிகாரப்பூர்வ மங்கோலியர்களை விட அவள் எவ்வளவு உயர்ந்தவள் என்பதை உணர்ந்தாள்.

மிகைல் நெஸ்டெரோவ்
சிற்பி வேரா முகினா

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், முகினா நிறைய செய்தார் - தளபதிகள் மற்றும் சாதாரண வீரர்களின் உருவப்படங்கள், கன்சர்வேட்டரியில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையத்தில் கார்க்கி. கடைசியாக பெண் உருவம் - "அமைதி" - ஸ்டாலின்கிராட்டில் உள்ள கோளரங்கத்தின் குவிமாடத்திற்கு, இடிபாடுகளிலிருந்து புத்துயிர் பெற்றது. இந்த பெண் இளைஞர்களின் தூண்டுதல்களை மிஞ்சிவிட்டாள், அவள் அமைதியாகவும், கண்ணியமாகவும், கொஞ்சம் சோகமாகவும் இருக்கிறாள். அவளுடைய ஒரு கையில் காதுகளின் உறை உள்ளது, மற்றொன்று - ஒரு பூகோளம், அதிலிருந்து ஒரு ஒளி புறா அமைதி, சிறகுகளின் ஒரு துண்டு எஃகுத் தாளில் இருந்து உருண்டு, மேலே செல்கிறது. வேரா முகினாவின் கடைசி எஃகு விமானம் இதுவாகும்.

அவரது பல படைப்புகளைப் போலவே, இதுவும் "மக்களுக்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடியது" என்ற உணர்வில் மாற்றங்களைச் செய்துள்ளது. பெறும் கமிஷன் புறாவை பெரிதாக்க வேண்டும் என்று கோரியது, மேலும் அவர் ஒரு பலவீனமான பூகோளத்தை தனது வெகுஜனத்தால் நசுக்கினார். முகினாவுக்கு இனி வாதிடுவதற்கான வலிமை இல்லை - அவர் ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸால் இறந்து கொண்டிருந்தார், இது கற்களைக் கட்டியவர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் நோய். அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களை கிரெம்ளின் மருத்துவமனையில் கழித்தார், சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞரின் அந்தஸ்தால் அவருக்கு நியமிக்கப்பட்டார். இந்த சமயத்தில், ஸ்டாலின் இறந்துவிட்டார், எல்லா மக்களிடமும் துக்கப்படுவதா அல்லது சமீபத்தில் வரை "மக்களின் எதிரிகள்" என்று அழைக்கப்பட்டவர்களுடன் சந்தோஷப்படுவதா, அவளுடைய நண்பர்கள் பலரும் இருந்தார்களா என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. டாக்டர்கள் அவளை வேலை செய்ய திட்டவட்டமாக தடைசெய்தனர், ஆனால் அவர்களிடமிருந்து ரகசியமாக, அவர் தனது கடைசி தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கினார் - ஒரு சிறிய கண்ணாடி பறக்கும் மன்மதன். அக்டோபர் 6, 1953 அன்று வேரா இக்னாட்டிவ்னா இறந்தார்.

அவர் மிக உயர்ந்த சோவியத் பிரிவில் புதைக்கப்பட்டார், அவரது பெயரை வீதிகள், ஸ்டீமர்கள் மற்றும் புகழ்பெற்ற "ஃப்ளை" என்ற லெனின்கிராட் உயர் பள்ளி தொழில்துறை கலைக்கு வழங்கினார். கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றை "நம்பமுடியாத வாய்ப்புகளின் மயானம்" என்று அழைத்தனர். ஆனால் அவளுடைய படைப்புகளால், அவளால் இன்னும் உணர முடிந்தது, அவளால் முக்கிய காரியத்தைச் செய்ய முடிந்தது - அவளுடைய வாழ்நாள் முழுவதும் அவளுடன் சென்ற விமானக் கனவு என்று மக்களின் இதயங்களில் ஊற்ற.

வாடிம் எர்லிக்மன்,
காலா சுயசரிதை, எண் 12, 2011

"வெண்கலம், பளிங்கு, மரம் ஆகியவற்றில், வீர சகாப்தத்தின் மக்களின் உருவங்கள் தைரியமான மற்றும் வலுவான உளி கொண்டு செதுக்கப்பட்டன - மனிதனின் மற்றும் மனிதனின் ஒற்றை உருவம், சிறந்த ஆண்டுகளின் தனித்துவமான முத்திரையால் குறிக்கப்பட்டது "

மற்றும்கலை விமர்சகர் அர்கின்

வேரா இக்னாட்டிவ்னா முகினா ஜூலை 1, 1889 இல் ரிகாவில் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார்வீட்டில் ஒரு நல்ல கல்வி பெற்றார்.அவரது தாயார் பிரெஞ்சு தந்தை ஒரு சிறந்த அமெச்சூர் கலைஞர்வேரா அவரிடமிருந்து கலை மீதான ஆர்வத்தை பெற்றார். இசையுடனான அவரது உறவு பலனளிக்கவில்லை:வெரோச்ச்கா அவர் விளையாடிய விதம் அவரது தந்தைக்கு பிடிக்கவில்லை என்று தோன்றியது, மேலும் அவர் தனது மகளை வரைய ஊக்குவித்தார்.குழந்தைப் பருவம்வேரா முகினா ஃபியோடோசியாவில் தேர்ச்சி பெற்றார், அங்கு தாயின் கடுமையான நோய் காரணமாக குடும்பம் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வேராவுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தாயார் காசநோயால் இறந்தார், அவரது தந்தை தனது மகளை ஒரு வருடம் வெளிநாட்டில் ஜெர்மனிக்கு அழைத்துச் சென்றார். அவர்கள் திரும்பியதும், குடும்பம் மீண்டும் ஃபியோடோசியாவில் குடியேறியது. இருப்பினும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, என் தந்தை மீண்டும் தனது வசிப்பிடத்தை மாற்றினார்: அவர் குர்ஸ்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார்.

வேரா முகினா - குர்ஸ்க் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவி

1904 இல், வேராவின் தந்தை இறந்தார்.1906 இல் முகினா உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார். வேண்டும் அவள் கலையில் ஈடுபடுவாள் என்பதில் அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை.1909-1911 இல் வேரா ஒரு தனியார் ஸ்டுடியோவின் மாணவராக இருந்தார் பிரபல இயற்கை ஓவியர் யுயோனா. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் முதலில் சிற்பக்கலை மீது ஆர்வம் காட்டினார். யுவான் மற்றும் டுடினுடன் ஓவியம் மற்றும் வரைபடத்துடன் இணையாக, வேரா முகினா அர்பாட்டில் அமைந்துள்ள சுய-கற்பிக்கப்பட்ட சிற்பி சினிட்சினாவின் ஸ்டுடியோவை பார்வையிடுகிறார், அங்கு ஒரு நியாயமான கட்டணத்தில் ஒருவர் வேலை செய்ய இடம், இயந்திர கருவி மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றைப் பெற முடியும். 1911 இன் இறுதியில், முகின் யுவானிலிருந்து ஓவியர் மாஷ்கோவின் ஸ்டுடியோவுக்கு மாற்றப்பட்டார்.
ஆரம்பத்தில் 1912 வேரா இங்கடிவ்னா அவள் ஸ்மோலென்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள ஒரு தோட்டத்தில் உறவினர்களுடன் தங்கியிருந்தாள், மலையிலிருந்து ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் சவாரி செய்யும் போது, \u200b\u200bஅவள் மூக்கை உடைத்து சிதைத்தாள். உள்நாட்டு மருத்துவர்கள் எப்படியாவது எந்த முகத்தை "தைக்கிறார்கள்" வேரா நான் பார்க்க பயந்தேன். மாமாக்கள் வேராவை சிகிச்சைக்காக பாரிஸுக்கு அனுப்பினர். அவர் பல முக பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சைகளை உறுதியுடன் செய்தார். ஆனால் கதாபாத்திரம் ... அவர் கடுமையானவர். பிற்காலத்தில் பல சகாக்கள் அவளை "கடினமான மனப்பான்மை" உடையவர் என்று பெயரிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வேரா தனது சிகிச்சையை முடித்தார், அதே நேரத்தில் பிரபல சிற்பி போர்டெல்லுடன் படித்தார், அதே நேரத்தில் லா தட்டு அகாடமியிலும், அதே போல் பிரபல ஆசிரியர் கொலரோசி தலைமையிலான வரைதல் பள்ளியிலும் பயின்றார்.
1914 ஆம் ஆண்டில் வேரா முகினா இத்தாலியில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார், மேலும் அவரது உண்மையான தொழில் சிற்பம் என்பதை உணர்ந்தார். முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர், முதல் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பை உருவாக்குகிறார் - "பியாட்டா" என்ற சிற்பக் குழு, மறுமலர்ச்சி சிற்பங்களின் கருப்பொருள்களின் மாறுபாடாகவும், இறந்தவர்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோளாகவும் கருதப்படுகிறது.

போர் வாழ்க்கை முறையை தீவிரமாக மாற்றியது. வேரா இக்னாட்டிவ்னா சிற்ப வகுப்புகளை விட்டு, நர்சிங் படிப்புகளில் நுழைகிறார் மற்றும் 1915-17ல் ஒரு மருத்துவமனையில் பணிபுரிகிறார். அங்கேஅவள் திருமணம் செய்து கொண்டாள்:அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் ஒரு டாக்டராக பணியாற்றினார். வேரா முகினா மற்றும் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ் 1914 இல் சந்தித்தனர், மேலும் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திருமணம் செய்து கொண்டனர். 1919 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோகிராட் கலகத்தில் (1918) பங்கேற்றதற்காக அவருக்கு மரணதண்டனை விதிக்கப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்பட்டது. ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் 1907 இல் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற உதவிய மென்ஜின்ஸ்கியின் அமைச்சரவையில் (1923 முதல் அவர் OGPU க்கு தலைமை தாங்கினார்) செக்காவில் முடிந்தது. "ஈ, அலெக்ஸி," மென்ஜின்ஸ்கி அவரிடம், "நீங்கள் 1905 இல் எங்களுடன் இருந்தீர்கள், பின்னர் நீங்கள் வெள்ளையர்களிடம் சென்றீர்கள். நீங்கள் இங்கே வாழ முடியாது. "
அதைத் தொடர்ந்து, வேரா இக்னாட்டிவ்னாவிடம் தனது வருங்கால கணவரிடம் என்ன ஈர்த்தது என்று கேட்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவர் விரிவாக பதிலளித்தார்: "அவர் மிகவும் வலுவான படைப்பாற்றல் கொண்டவர். உள் நினைவுச்சின்னம். அதே நேரத்தில் மனிதனிடமிருந்து நிறைய. மிகுந்த மன நுணுக்கத்துடன் உள் முரட்டுத்தனம். தவிர, அவர் மிகவும் அழகானவர். "


அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் உண்மையில் மிகவும் திறமையான மருத்துவர், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறான முறையில் சிகிச்சை அளித்தார், நாட்டுப்புற முறைகளை முயற்சித்தார். அவரது மனைவி வேரா இக்னாட்டிவ்னாவைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு நேசமான, மகிழ்ச்சியான, தோழமை வாய்ந்த நபராக இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் பொறுப்புடன், கடமை உணர்வை அதிகரித்தார். அத்தகைய கணவர்களைப் பற்றி அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "அவனுடன் அவள் ஒரு கல் சுவர் போன்றவள்."

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, வேரா இக்னாட்டிவ்னா நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தை விரும்புகிறார் மற்றும் புரட்சிகர கருப்பொருள்களில் பல பாடல்களை உருவாக்குகிறார்: "புரட்சி" மற்றும் "புரட்சியின் சுடர்". இருப்பினும், கியூபிஸத்தின் செல்வாக்கோடு இணைந்து மாடலிங் குறித்த அவரது சிறப்பியல்பு வெளிப்பாடு மிகவும் புதுமையானது, சிலர் இந்த படைப்புகளைப் பாராட்டினர். முகினா திடீரென்று செயல்பாட்டுத் துறையை மாற்றி, பயன்பாட்டு கலைக்கு மாறுகிறார்.

முகின்ஸ்கி குவளைகள்

வேரா முகினா நெருங்கி வருகிறதுநான் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களான போபோவா மற்றும் எக்ஸ்டருடன் இருக்கிறேன். அவர்களுடன் முகினா சேம்பர் தியேட்டரில் தைரோவின் பல தயாரிப்புகளுக்கான ஓவியங்களை உருவாக்குகிறது மற்றும் தொழில்துறை வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டுள்ளது. வேரா இக்னாட்டிவ்னா லேபிள்களை வடிவமைத்தார் லாமனோவாவுடன், புத்தக கவர்கள், துணிகளின் ஓவியங்கள் மற்றும் நகைகள்.1925 பாரிஸ் கண்காட்சியில் துணி சேகரிப்புமுகினாவின் ஓவியங்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது, கிராண்ட் பிரிக்ஸ் வழங்கப்பட்டது.

இக்காரஸ். 1938

"இப்போது நாம் திரும்பிப் பார்த்தால், முகினாவின் வாழ்க்கையின் தசாப்தத்தை கணக்கெடுக்கவும் சுருக்கவும் சினிமா வேகத்துடன் மீண்டும் முயற்சித்தால், - எழுதுகிறார் பி.கே. சுஸ்டலெவ், - பாரிஸ் மற்றும் இத்தாலிக்குப் பிறகு, புதிய சகாப்தத்தின் ஒரு சிறந்த கலைஞரின் ஆளுமை மற்றும் ஆக்கபூர்வமான தேடல்களின் உருவாக்கம் வழக்கத்திற்கு மாறாக கடினமான மற்றும் கொந்தளிப்பான காலத்தை எதிர்கொள்வோம், புரட்சி மற்றும் உழைப்பின் நெருப்பில் வெளிவரும் ஒரு பெண் கலைஞர், ஒரு அடக்கமுடியாதது முன்னோக்கி பாடுபடுவது மற்றும் பழைய உலகின் எதிர்ப்பை வலிமிகுந்த முறையில் வெல்வது. எதிர்க்கும் சக்திகள் இருந்தபோதிலும், காற்று மற்றும் புயலை நோக்கி முன்னோக்கி, அறியப்படாதவையாக - இது கடந்த தசாப்தத்தின் முகினாவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் சாராம்சம், அவரது படைப்பு இயற்கையின் பாத்தோஸ். "

அருமையான நீரூற்றுகளின் வரைபடங்கள்-ஓவியங்கள் ("ஒரு குடம் கொண்ட பெண் உருவம்") மற்றும் "உமிழும்" உடைகள் முதல் பெனெல்லியின் நாடகமான "நகைச்சுவைகளின் இரவு உணவு" வரை, "வில்வித்தை" இன் தீவிர இயக்கவியலில் இருந்து அவர் "விடுவிக்கப்பட்ட தொழிலாளர்" மற்றும் "நினைவுச்சின்னங்களின் திட்டங்களுக்கு வருகிறார். புரட்சியின் சுடர் ", இந்த பிளாஸ்டிக் யோசனை ஒரு சிற்ப இருப்பை, ஒரு வடிவத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, இருப்பினும் இன்னும் முழுமையாகக் கண்டறியப்படவில்லை மற்றும் தீர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் அடையாளப்பூர்வமாக நிரப்பப்பட்டுள்ளது. இப்படித்தான் “யூலியா” பிறந்தார் - பெண் உடலின் வடிவங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரங்களை தொடர்ந்து நினைவூட்டுவதாக பணியாற்றிய நடன கலைஞர் போட்கர்ஸ்கயாவின் பெயரிடப்பட்டது, ஏனெனில் முகினா பெரிதும் மறுபரிசீலனை செய்து மாதிரியை மாற்றினார். "அது அவ்வளவு கனமாக இல்லை" என்று முகினா கூறினார். நடன கலைஞரின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கருணை "ஜூலியா" இல் நனவுடன் எடையுள்ள வடிவங்களின் கோட்டைக்கு வழிவகுத்தது. சிற்பியின் அடுக்கு மற்றும் உளி கீழ், ஒரு அழகான பெண் பிறந்தது மட்டுமல்ல, ஆரோக்கியமான உடலின் தரம், ஆற்றல் நிறைந்த, இணக்கமாக மடிந்தது.
சுஸ்டலெவ்: முகினா தனது சிலை என்று அழைத்ததைப் போல ““ ஜூலியா ”ஒரு சுழலில் கட்டப்பட்டுள்ளது: தலை, மார்பு, அடிவயிறு, தொடைகள், கன்றுகள், - எல்லாம், ஒருவருக்கொருவர் வளர்ந்து, உருவத்தை சுற்றிச் சென்று மீண்டும் சுழல்கையில் விரிவடைகிறது , ஒரு திடமான, ஒரு பெண் உடலின் உயிருள்ள சதை வடிவத்தால் நிரப்பப்படுகிறது. தனித்தனி தொகுதிகள் மற்றும் முழு சிலையும் அது ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தை தீர்க்கமாக நிரப்புகிறது, அதை இடமாற்றம் செய்வது போல, மீள் காற்றை தன்னிடமிருந்து விலக்கி “ஜூலியா” ஒரு கூட்டு நடன குழுவில் நடனம் ஆடும் முக்கிய பெண் அல்ல, அவரது மீள், உணர்வுபூர்வமாக எடையுள்ள வடிவங்களின் சக்தி உடல் உழைப்பின் ஒரு பெண்ணின் சிறப்பியல்பு ; இது ஒரு தொழிலாளி அல்லது விவசாயியின் உடல் முதிர்ச்சியடைந்த உடல், ஆனால் ஒரு வளர்ந்த நபரின் விகிதாச்சாரத்திலும் இயக்கத்திலும் உள்ள வடிவங்களின் அனைத்து தீவிரத்திற்கும் ஒருமைப்பாடு, நல்லிணக்கம் மற்றும் பெண்பால் கருணை உள்ளது. "
1930 ஆம் ஆண்டில், முகினாவின் நன்கு நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை கடுமையாக உடைந்தது: அவரது கணவர், பிரபல மருத்துவர் ஜாம்கோவ், தவறான குற்றச்சாட்டில் கைது செய்யப்பட்டார். விசாரணைக்குப் பிறகு, அவர் வோரோனேஷுக்கு அனுப்பப்படுகிறார், மேலும் முகினா, அவரது பத்து வயது மகனுடன், கணவனைப் பின் தொடர்கிறார். கார்க்கியின் தலையீட்டிற்குப் பிறகுதான், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். பின்னர் முகினா பெஷ்கோவிற்காக ஒரு கல்லறையின் ஓவியத்தை உருவாக்கினார்.

ஒரு மகனின் உருவப்படம். 1934 அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ். 1934

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய முகினா மீண்டும் வெளிநாடுகளில் சோவியத் கண்காட்சிகளை வடிவமைக்கத் தொடங்கினார். பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனின் கட்டடக்கலை வடிவமைப்பை உருவாக்குகிறார். புகழ்பெற்ற சிற்பம் "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்", இது முகினாவின் முதல் நினைவுச்சின்ன திட்டமாக மாறியது. முகினாவின் அமைப்பு ஐரோப்பாவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.


இல் மற்றும். வுடீனின் சோபோமோர் மாணவர்களில் முகினா
முப்பதுகளின் இறுதியில் இருந்து அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, முகினா முக்கியமாக ஒரு சிற்பி-உருவப்பட கலைஞராக பணியாற்றினார். யுத்த காலங்களில், அவர் போர்வீரர்கள்-ஒழுங்குபடுத்துபவர்களின் உருவப்படங்களின் கேலரியையும், கல்வியாளர் அலெக்ஸி நிகோலேவிச் க்ரைலோவின் (1945) மார்பளவு ஒன்றையும் உருவாக்குகிறார், இது இப்போது அவரது கல்லறையை அலங்கரிக்கிறது.

கிரைலோவின் தோள்களும் தலையும் எல்ம் ஒரு தங்கத் தொகுதியிலிருந்து வளர்கின்றன, இது ஒரு குப்பை மரத்தின் இயற்கையான வளர்ச்சியிலிருந்து எழுவது போல. இடங்களில், சிற்பியின் உளி மர சில்லுகள் மீது சறுக்கி, அவற்றின் வடிவத்தை வலியுறுத்துகிறது. ரிட்ஜின் சிகிச்சையளிக்கப்படாத பகுதியிலிருந்து தோள்களின் மென்மையான பிளாஸ்டிக் கோடுகள் மற்றும் தலையின் சக்திவாய்ந்த அளவிற்கு ஒரு இலவச மற்றும் நிதானமான மாற்றம் உள்ளது. எல்மின் நிறம் கலவைக்கு ஒரு சிறப்பு, உயிரோட்டமான அரவணைப்பு மற்றும் புனிதமான அலங்கார விளைவை அளிக்கிறது. இந்த சிற்பத்தில் கிரைலோவின் தலை பண்டைய ரஷ்ய கலையின் படங்களுடன் தெளிவாக தொடர்புடையது, அதே நேரத்தில் அது ஒரு புத்திஜீவி, விஞ்ஞானியின் தலை. முதுமை, உடல் அழிவு ஆகியவை ஆவியின் வலிமையை எதிர்க்கின்றன, ஒரு நபர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் சிந்தனை சேவைக்காக அர்ப்பணித்தவரின் ஆற்றல் ஆற்றல். அவரது வாழ்க்கை கிட்டத்தட்ட வாழ்ந்திருக்கிறது - மேலும் அவர் செய்ய வேண்டியதை அவர் கிட்டத்தட்ட முடித்தார்.

நடன கலைஞர் மெரினா செமியோனோவா. 1941.

செமியோனோவாவின் அரை உருவப்படத்தில், நடன கலைஞர் சித்தரிக்கப்படுகிறார் வெளிப்புற அசைவற்ற தன்மை மற்றும் உள் அமைதி நிலையில் மேடையில் செல்லும் முன். "உருவத்திற்குள் நுழையும்" இந்த தருணத்தில், முகினா தனது அற்புதமான திறமைக்கு முதன்மையான கலைஞரின் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார் - இளமை, திறமை மற்றும் உணர்வின் முழுமை.முகினா நடன இயக்கத்தை சித்தரிக்க மறுக்கிறார், உண்மையான உருவப்படம் பணி அதில் மறைந்துவிடும் என்று நம்புகிறார்.

பாகுபாடு. 1942

"எங்களுக்கு வரலாற்று எடுத்துக்காட்டுகள் தெரியும், -பாசிச எதிர்ப்பு பேரணியில் முகினா கூறினார். - ஜீன் டி'ஆர்க்கை நாங்கள் அறிவோம், வலிமைமிக்க ரஷ்ய பாகுபாடான வாசிலிசா கோஜினாவை நாங்கள் அறிவோம்.நதேஷ்தா துரோவாவை நாங்கள் அறிவோம் ... ஆனால் பாசிசத்திற்கு எதிரான போர்களில் சோவியத் பெண்கள் மத்தியில் நாம் சந்திக்கும் உண்மையான வீரத்தின் மிகப்பெரிய, பிரம்மாண்டமான வெளிப்பாடு இது எங்கள் சோவியத் பெண் வேண்டுமென்றே செல்கிறேன் நான் சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா, எலிசவெட்டா சைக்கினா, அன்னா ஷுபெனோக், அலெக்ஸாண்ட்ரா மார்டினோவ்னா ட்ரெய்மன் - தனது மகனையும் வாழ்க்கையையும் தாய்நாட்டிற்கு தியாகம் செய்த மொஹைஸ்க் பாரபட்சமான தாய் போன்ற பெண்கள் மற்றும் பெண்கள்-ஹீரோக்களைப் பற்றி மட்டும் பேசவில்லை. நான் அறியப்படாத ஆயிரக்கணக்கான கதாநாயகிகளைப் பற்றியும் பேசுகிறேன். உதாரணமாக, எந்த லெனின்கிராட் இல்லத்தரசி, தனது சொந்த ஊரை முற்றுகையிட்ட நாட்களில், தனது கணவர் அல்லது சகோதரருக்கு, அல்லது ஒரு ஆணுக்கு கடைசி ரொட்டியைக் கொடுத்தார். குண்டுகளை உருவாக்கிய அயலவர்? "

போருக்குப் பிறகுவேரா இக்னாட்டிவ்னா முகினா இரண்டு பெரிய உத்தியோகபூர்வ உத்தரவுகளை நிறைவேற்றுகிறது: மாஸ்கோவில் உள்ள கார்க்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தையும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிலையையும் உருவாக்குகிறது. இந்த இரண்டு படைப்புகளும் அவற்றின் மரணதண்டனையின் கல்வித் தன்மையால் வேறுபடுகின்றன, மாறாக கலைஞர் வேண்டுமென்றே நவீன யதார்த்தத்திலிருந்து விலகுவதைக் குறிக்கிறது.

நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டம் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி. 1945. இடது - "ஷெப்பர்ட் பையன்" - நினைவுச்சின்னத்திற்கு அதிக நிவாரணம்.

வேரா இக்னாட்டிவ்னா தனது இளமைக் கனவை நிறைவேற்றினார். சிலை உட்கார்ந்த பெண், ஒரு கட்டியாக பிழிந்து, பிளாஸ்டிசிட்டியுடன் தாக்குகிறது, வரிகளின் மெல்லிசை. சற்று உயர்த்தப்பட்ட முழங்கால்கள், கால்கள் தாண்டியது, நீட்டிய கைகள், வளைந்த பின்புறம், தலையைக் குறைத்தது. மென்மையான சிற்பம், "வெள்ளை பாலே" உடன் நுட்பமாக எதிரொலிக்கும் ஒன்று. கண்ணாடியில், இது இன்னும் நேர்த்தியான மற்றும் இசை, முழுமையான முழுமையை அடைந்துள்ளது.

அமர்ந்த சிலை. கண்ணாடி. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

வேரா இக்னேடிவ்னா தனது அடையாள, கூட்டு-குறியீட்டு பார்வையை உலகின் உருவகப்படுத்தி முடிவுக்குக் கொண்டுவர முடிந்தது, தி வொர்க்கர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண் தவிர, ஒரே வேலை, அவரது நெருங்கிய நண்பர் மற்றும் உறவினர், சிறந்த ரஷ்யனின் கல்லறை பாடகர் லியோனிட் விட்டலீவிச் சோபினோவ். இது முதலில் ஆர்ஃபியஸின் பாத்திரத்தில் பாடகரை சித்தரிக்கும் ஒரு துறையாக கருதப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, வேரா இக்னாட்டிவ்னா ஒரு வெள்ளை ஸ்வான் உருவத்தில் குடியேறினார் - ஆன்மீக தூய்மையின் சின்னம் மட்டுமல்ல, "லோஹெங்ரின்" மற்றும் சிறந்த பாடகரின் "ஸ்வான் பாடல்" ஆகியவற்றிலிருந்து ஸ்வான்-இளவரசனுடன் மிகவும் நுட்பமாக தொடர்புடையவர். இந்த வேலை வெற்றிகரமாக இருந்தது: மாஸ்கோவின் நோவோடெவிச்சி கல்லறையின் மிக அழகான நினைவுச்சின்னங்களில் சோபினோவின் கல்லறை ஒன்றாகும்.

மாஸ்கோ நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் சோபினோவின் நினைவுச்சின்னம்

வேரா முகினாவின் படைப்பு கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் யோசனைகளின் பெரும்பகுதி ஓவியங்கள், தளவமைப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களின் கட்டத்தில் இருந்தன, அவரின் பட்டறையின் அலமாரிகளில் அணிகளை நிரப்பியது மற்றும் (மிகவும் அரிதாக இருந்தாலும்) கசப்பான நீரோட்டத்தை ஏற்படுத்தியதுபடைப்பாளரின் மற்றும் பெண்ணின் இயலாமையின் கண்ணீர்.

வேரா முகினா. கலைஞர் மிகைல் நெஸ்டெரோவின் உருவப்படம்

“அவரே எல்லாவற்றையும், சிலையையும், என் போஸையும், கண்ணோட்டத்தையும் தேர்ந்தெடுத்தார். கேன்வாஸின் சரியான அளவை அவரே தீர்மானித்தார். அனைத்தும் நானே "- என்றார் முகினா. ஒப்புக்கொள்ளப்பட்டது: "அவர்கள் என்னை வேலை செய்வதைப் பார்க்கும்போது நான் அதை வெறுக்கிறேன். நான் ஒருபோதும் என்னை பட்டறையில் புகைப்படம் எடுக்க அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் மிகைல் வாசிலியேவிச் நிச்சயமாக என்னை வேலையில் எழுத விரும்பினார். என்னால் n முடியவில்லை அவரது அவசர ஆசைக்கு அடிபணியக்கூடாது. "

போரே. 1938

"போரியா" சிற்பம் செய்யும் போது நெஸ்டெரோவ் இதை எழுதினார்: “அவர் எழுதும் போது நான் தொடர்ந்து பணியாற்றினேன். நிச்சயமாக, என்னால் புதிதாக ஒன்றைத் தொடங்க முடியவில்லை, ஆனால் நான் அதைச் செம்மைப்படுத்திக் கொண்டிருந்தேன் ... மிகைல் வாசிலியேவிச் சரியாகச் சொன்னது போல், நான் தைரிய ஆரம்பித்தேன் ".

நெஸ்டெரோவ் மகிழ்ச்சியோடும் மகிழ்ச்சியோடும் எழுதினார். "ஏதோ வெளிவருகிறது," என்று அவர் எஸ்.என். டூரிலின். வண்ணங்களின் பிரபுக்களில், அவர் நிகழ்த்திய உருவப்படம் (போரி, அவரது பீடத்திலிருந்து விழுந்து, கலைஞரிடம் பறப்பது போல) அழகின் அடிப்படையில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: அடர் நீல அங்கி, அதன் கீழ் இருந்து ஒரு வெள்ளை அங்கியை; அதன் சாயலின் நுட்பமான அரவணைப்பு பிளாஸ்டரின் மேட் பல்லருடன் வாதிடுகிறது, இது அதன் மீது விளையாடும் அங்கியின் நீல-ஊதா பிரதிபலிப்புகளால் மேலும் மேம்படுத்தப்படுகிறது.

பல ஆண்டுகளாக, நெஇதற்கு எதிராக, நெஸ்டெரோவ் ஷத்ராவுக்கு எழுதினார்: "அவளும் ஷாதரும் மிகச் சிறந்தவர்கள், ஒருவேளை, நம் நாட்டில் ஒரே உண்மையான சிற்பிகள்" என்று அவர் கூறினார். "அவர் மிகவும் திறமையான மற்றும் வெப்பமானவர், அவர் புத்திசாலி மற்றும் திறமையானவர்." ஸ்மார்ட் மற்றும் திறமையான - அவர் இதைக் காட்ட முயன்றார். கவனமுள்ள கண்களால், போரியாஸின் உருவத்தை எடைபோடுவது போல, செறிவூட்டப்பட்ட புருவங்களுடன், உணர்திறன் கொண்ட, ஒவ்வொரு அசைவையும் தனது கைகளால் கணக்கிட முடியும்.

ஒரு வேலை அங்கியை அல்ல, ஆனால் நேர்த்தியாக, ஸ்மார்ட் உடைகள் கூட - ஒரு அங்கியின் வில் போன்றது ஒரு வட்ட சிவப்பு ப்ரூச்சால் திறம்பட பொருத்தப்படுகிறது. அவரது நிழல் மிகவும் மென்மையானது, எளிமையானது, மேலும் வெளிப்படையானது. அவர் ஒரு சூட்டைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாரா - அவர் வேலையில் இருக்கிறார்! இன்னும் உருவப்படம் ஆரம்பத்தில் மாஸ்டர் கோடிட்டுக் காட்டிய கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்டது. நெஸ்டெரோவ் இதை அறிந்திருந்தார், அதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். உருவப்படம் புத்திசாலித்தனமான கைவினைத்திறனைப் பற்றி பேசவில்லை - படைப்பு கற்பனை பற்றி, விருப்பத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது; ஆர்வம் பற்றி, பின்னால் வைத்திருத்தல்காரணத்தால் இயக்கப்படுகிறது. கலைஞரின் ஆன்மாவின் சாரம் பற்றி.

இந்த உருவப்படத்தை புகைப்படங்களுடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானதுவேலையின் போது முகினாவுடன் எடுக்கப்பட்டது. ஏனெனில், வேரா இக்னாடிவ்னா புகைப்படக் கலைஞர்களை ஸ்டுடியோவுக்குள் அனுமதிக்கவில்லை என்றாலும், அத்தகைய படங்கள் உள்ளன - அவை வெசெவோலோட் எடுத்தவை.

புகைப்படம் 1949 - "மெர்குடியோவின் பாத்திரத்தில் வேர்" என்ற சிலையில் வேலை செய்கிறது. புருவங்களை ஒன்றாக வரைந்து, நெற்றியில் ஒரு குறுக்கு மடிப்பு மற்றும் நெஸ்டெரோவின் உருவப்படத்தில் உள்ள அதே தீவிரமான பார்வை. உதடுகளும் சற்று விசாரிக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் உறுதியுடன் மடிக்கப்படுகின்றன.

ஒரு உருவத்தைத் தொடும் அதே சூடான சக்தி, விரல்களின் நடுக்கம் மூலம் ஒரு உயிருள்ள ஆத்மாவை அதில் ஊற்ற வேண்டும் என்ற உணர்ச்சி.

மற்றொரு செய்தி

"வெண்கலம், பளிங்கு, மரம் ஆகியவற்றில், வீர சகாப்தத்தின் மக்களின் உருவங்கள் தைரியமான மற்றும் வலுவான உளி கொண்டு செதுக்கப்பட்டன - மனிதனின் மற்றும் மனிதனின் ஒற்றை உருவம், பெரிய ஆண்டுகளின் தனித்துவமான முத்திரையால் குறிக்கப்பட்டது" என்று கலை விமர்சகர் டி. அர்கின் எழுதினார் புதிய சோவியத் கலையின் தோற்றத்தை பெரும்பாலும் தீர்மானித்த முகினாவின் கலை பற்றி. வேரா இக்னாட்டிவ்னா முகினா ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தந்தையும் மகளும் ரிகாவிலிருந்து கிரிமியாவுக்குச் சென்று ஃபியோடோசியாவில் குடியேறினர். அங்கு, வருங்கால கலைஞர் உள்ளூர் ஜிம்னாசியம் ஆசிரியரிடமிருந்து வரைதல் மற்றும் ஓவியம் குறித்த தனது முதல் பாடங்களைப் பெற்றார். அவரது தலைமையின் கீழ், புகழ்பெற்ற கடல் ஓவியரின் ஓவியங்களை ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கேலரியில் நகலெடுத்தார், டவுரிடாவின் இயற்கை காட்சிகளை வரைந்தார்.

முகினா குர்ஸ்கில் உள்ள உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெறுகிறார், அங்கு, அவரது தந்தை இறந்த பிறகு, அவளுடைய பாதுகாவலர்கள் அவளை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். 1900 களின் பிற்பகுதியில், ஒரு இளம் பெண் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஓவியத்தை எடுக்க உறுதியாக முடிவு செய்தார். 1909-1911 இல் அவர் கே.எஃப். யுவானின் தனியார் ஸ்டுடியோவின் மாணவராக இருந்தார். இந்த ஆண்டுகளில், முகினா முதலில் சிற்பக்கலை மீது ஆர்வம் காட்டினார். யுவான் மற்றும் டுடினுடன் ஓவியம் வரைவதற்கு இணையாக, அர்பாட்டில் அமைந்துள்ள சுய கற்பித்த சிற்பி என்.ஏ.சினிட்சினாவின் ஸ்டுடியோவில் கலந்துகொள்கிறார், அங்கு ஒரு நியாயமான கட்டணத்தில் வேலை செய்ய ஒரு இடம், ஒரு இயந்திர கருவி மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றைப் பெற முடிந்தது. தனியார் கலைப் பள்ளிகளின் மாணவர்கள், ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளி மாணவர்கள் ஸ்டுடியோவில் ஈடுபட்டனர்; இங்கே ஆசிரியர்கள் யாரும் இல்லை; ஒரு மாதிரி போடப்பட்டது, ஒவ்வொன்றும் அவரால் முடிந்தவரை சிற்பமாக வடிவமைக்கப்பட்டன. பெரும்பாலும், அவரது அண்டை வீட்டார், சிற்பி என்.ஏ.ஆண்ட்ரீவ், சமீபத்தில் என்.வி.கோகோலுக்கு திறக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்திற்காக அறியப்பட்டவர், சினிட்சினாவின் ஸ்டுடியோவுக்கு வந்தார். ஸ்ட்ரோகனோவ்கா மாணவர்களின் வேலையில் ஆர்வம் காட்டிய அவர் சிற்பத்தை கற்பித்தார். பெரும்பாலும் அவர் வேரா முகினாவின் படைப்புகளை நிறுத்தினார், அவர் உடனடியாக குறிப்பிட்ட கலை முறையின் அசல் தன்மை.

1911 இன் இறுதியில், முகின் யுவானிலிருந்து ஓவியர் I. I. மஷ்கோவின் ஸ்டுடியோவுக்கு மாற்றப்பட்டார். 1912 இன் இறுதியில், அவர் பாரிஸ் செல்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய ஓவியர்களும் சிற்பிகளும் ரோம் நகருக்குச் சென்றனர், எனவே 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இளைய தலைமுறையினர் பாரிஸுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர், இது புதிய கலை சுவைகளின் சட்டமன்ற உறுப்பினரானார். பாரிஸில், முகினா கிராண்ட் ச um மியர் அகாடமியில் நுழைந்தார், அங்கு எமிலி-அன்டோயின் போர்டெல் சிற்ப வகுப்பை மேற்பார்வையிட்டார். ரஷ்ய கலைஞர் ரோடினின் முன்னாள் உதவியாளருடன் இரண்டு ஆண்டுகளாக படித்து வருகிறார், அதன் சிற்பம் அதன் "அடக்கமுடியாத மனோபாவம்" மற்றும் உண்மையான நினைவுச்சின்னத்தால் அவளை ஈர்த்தது. அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் போர்டெல்லில் வகுப்புகளுடன், முகினா ஒரு உடற்கூறியல் படிப்பைக் கேட்கிறார். இளம் சிற்பியின் கலைக் கல்வி பிரெஞ்சு தலைநகரின் வளிமண்டலத்தால் அதன் கட்டடக்கலை மற்றும் சிற்ப நினைவுச்சின்னங்கள், தியேட்டர்கள், அருங்காட்சியகங்கள், கலைக்கூடங்கள் ஆகியவற்றால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது.

1914 கோடையில், வேரா இக்னாட்டிவ்னா மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். ஆகஸ்டில் தொடங்கிய முதல் உலகப் போர், வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை தீவிரமாக மாற்றியது. முகினா தனது சிற்ப வகுப்புகளை விட்டு, நர்சிங் படிப்புகளில் நுழைந்து 1915-1917 இல் ஒரு மருத்துவமனையில் பணிபுரிகிறார். புரட்சி கலைஞரை மீண்டும் கலை அரங்கிற்கு கொண்டு வருகிறது. பல ரஷ்ய சிற்பிகளுடன் சேர்ந்து, லெனினின் நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்தின் மகத்தான திட்டத்தை செயல்படுத்துவதில் அவர் பங்கேற்கிறார். அதன் கட்டமைப்பிற்குள், முகினா 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பொது நபரான விளம்பரதாரரும் வெளியீட்டாளருமான ஐ.என். நோவிகோவுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை நிகழ்த்துகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, நினைவுச்சின்னத்தின் இரண்டு பதிப்புகளும், கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டவை உட்பட, 1918-1919 ஆம் ஆண்டின் கடுமையான குளிர்காலத்தில் சிற்பியின் வெப்பமடையாத பட்டறையில் அழிந்தன.

புரட்சிக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில் பெரும்பாலும் நடைபெற்ற பல சிற்பப் போட்டிகளில் வேரா இக்னாட்டிவ்னா பங்கேற்று வெற்றி பெறுகிறார்; கிளின் "புரட்சி" மற்றும் மாஸ்கோவிற்கான "விடுவிக்கப்பட்ட தொழிலாளர்" நினைவுச்சின்னங்களின் திட்டங்களை அவர் நிறைவு செய்தார். Ya.M. Sverdlov (1923) க்கான நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டத்தில் சிற்பியால் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தீர்வு காணப்படுகிறது, அங்கு ஒரு உருவகமான ஆண் உருவம் கையில் ஒரு ஜோதியுடன் மேல்நோக்கி விரைகிறது, புரட்சியின் புரட்சிக்கான காரணத்தின் தன்னலமற்ற சேவையை வெளிப்படுத்துகிறது உண்மையுள்ள போல்ஷிவிக்-லெனினிஸ்ட். இந்த திட்டம் "புரட்சியின் சுடர்" என்ற குறிக்கோளின் கீழ் நன்கு அறியப்படுகிறது. 1920 களின் நடுப்பகுதியில், மாஸ்டரின் ஒரு தனிப்பட்ட கலை பாணி வடிவம் பெற்றது, மேலும் மேலும் கியூபிஸத்தின் ஆவிக்குரிய சுருக்கமான உருவகப்படுத்துதல் மற்றும் வழக்கமாக திட்டவட்டமான தீர்வுகளிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது. அக்டோபர் 10 வது ஆண்டுவிழாவின் கண்காட்சியில் தோன்றிய இரண்டு மீட்டர் "விவசாய பெண்" (1926, ஜிப்சம், ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி) நிரல் வேலையாக மாறியது. வடிவங்களின் நினைவுச்சின்னம், சிற்பத்தின் உச்சரிக்கப்பட்ட கட்டிடக்கலை, கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் சக்தி ஆகியவை இப்போது முகினாவின் எளிதான மற்றும் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தின் அடையாளங்களாக இருக்கின்றன.

1936 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் யூனியன் "கலை, தொழில்நுட்பம் மற்றும் நவீன வாழ்க்கை" என்ற உலக கண்காட்சிக்கான தயாரிப்புகளைத் தொடங்கியது. மல்டிஸ்டேஜ் சோவியத் பெவிலியனின் ஆசிரியர், கட்டிடக் கலைஞர் பி.எம். அயோபன், அதன் 33 மீட்டர் தலை பைலனை இரண்டு உருவங்களைக் கொண்ட சிற்பக் குழுவுடன் நமது மாநிலத்தின் சின்னத்துடன் - ஒரு அரிவாள் மற்றும் ஒரு சுத்தி மூலம் முடிக்க முன்மொழிந்தார். மற்ற கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து இந்த கருப்பொருளை உருவாக்கிய முகினா எழுதிய பிளாஸ்டர் ஸ்கெட்ச் சிறந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. எப்போதுமே ஒரு பெரிய அளவைக் கனவு கண்ட சிற்பி, மொத்தம் சுமார் 75 டன் எடையுடன் 25 மீட்டர் சிலை தயாரிப்பதில் மிகவும் கடினமான வேலையை நடத்த வேண்டியிருந்தது. எஃகு டிரஸ்கள் மற்றும் விட்டங்களைக் கொண்ட சிற்பச் சட்டகம் படிப்படியாக குரோமியம்-நிக்கல் எஃகு தகடுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. தொழில்துறை வர்க்கம் மற்றும் விவசாயிகளின் கூட்டணியைக் குறிக்கும் இந்த குழு, தொழில்துறை முறைகளைப் பயன்படுத்தி சமீபத்திய பொருட்களால் ஆனது, சிற்பியின் வார்த்தைகளில், "நம் நாட்டைக் குறிக்கும் தீவிரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த தூண்டுதலை" வெளிப்படுத்தியது. இப்போது "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற நினைவுச்சின்னம், அதன் பிளாஸ்டிக் சக்தி "அதன் நினைவுச்சின்ன வடிவங்களின் அழகில், வால்ஷனல் சைகையின் விரைவான மற்றும் தெளிவான தாளத்தைப் போலவே, துல்லியமாகவும், சக்திவாய்ந்த இயக்கத்திலும் முன்னோக்கி மற்றும் மேல்நோக்கி இல்லை ", மாஸ்கோவில் வி.டி.என்.கே நுழைவாயிலில் ஒரு கெளரவமான இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, இது 1938 ஆம் ஆண்டில் சிறிய அமைப்பு மாற்றங்களுடன் நிறுவப்பட்டது.

1929 ஆம் ஆண்டில், முகினா தனது சிறந்த நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - எம். கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம் அவரது பெயரைக் கொண்ட நகரத்திற்காக. ஒரு தெளிவான நிழல் என்பது எழுத்தாளரின் உருவம், சற்று செங்குத்தாக நீளமானது, அவரது சொந்த வோல்காவின் கரையில் நிற்கிறது. கிளர்ச்சி எழுத்தாளரின் மக்களிடமிருந்து வந்த "புரட்சியின் பெட்ரல்" சிற்பி உருவாக்கிய உருவத்தால் தலையின் சிறப்பியல்பு அலை நிறைவு பெறுகிறது. 1930 களில், முகினா நினைவுச் சிற்பத்திலும் பணியாற்றினார்: எம்.ஏ. பெஷ்கோவின் (1935) கல்லறையைத் தீர்ப்பதில் அவர் குறிப்பாக வெற்றி பெற்றார், முழு நீள உருவத்துடன் பளிங்கிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட ஒரு சிந்தனையுடன் தலை மற்றும் கைகளை அவரது கால்சட்டையின் பைகளில் செதுக்கியுள்ளார்.

சிற்பியின் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் எப்போதும் சோவியத் நபரின் ஆன்மீக அழகை மகிமைப்படுத்துவதாகும். சமகாலத்தின் ஒரு பொதுவான உருவத்தின் நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தில் உருவாக்கம் - புதிய உலகத்தை உருவாக்குபவர், இந்த கருப்பொருளை மாஸ்டர் ஈஸல் உருவப்படத்தில் உருவாக்கியுள்ளார். 1930 களில், சிற்பியின் உருவப்பட கேலரியின் ஹீரோக்கள் டாக்டர் ஏ.ஏ.சாம்கோவ் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் எஸ்.ஏ.சாம்கோவ், இயக்குனர் ஏ.பி. டோவ்ஷென்கோ மற்றும் நடன கலைஞர் எம்.டி.செமெனோவா. யுத்த காலங்களில், முகினாவின் உருவப்படங்கள் மிகவும் லாகோனிக் ஆனது, தேவையற்ற விளைவுகள் அனைத்தும் அவற்றில் அகற்றப்பட்டன. பொருள் மாறுகிறது: பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படும் பளிங்கு வெண்கலத்தால் மாற்றப்படுகிறது, இது ஏ.வி.பகுஷின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "நிழலுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட சிற்பத்தில் வடிவங்களை உருவாக்க, இயக்கத்திற்கு" அதிக வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. கர்னல் ஐ.எல். எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான உறுதியான தயார்நிலை.