மாக்னிடினா "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தீமைகளின் தீம் (மரியாதைக்குரிய சண்டை)"
ஆசிரியர்: சுயாசோவா ஐ.ஏ.
சண்டையின் கருப்பொருள் எழுத்தாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் ஹீரோவின் சமூக மோதலும் தன்மையும் மிக முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு தீவிர சூழ்நிலையை உருவாக்க இது அவரை அனுமதிக்கிறது; மாறுபட்ட பாத்திரங்களின் சண்டையாகவும், கருத்துக்களின் சண்டையாகவும் ஒரு சண்டை; சண்டையின் சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்ற ஹீரோவின் ஆளுமை பற்றிய உளவியல் பகுப்பாய்வு. இந்த சண்டை ஒரு வகையான "லிட்மஸ் சோதனை", மரியாதை மற்றும் மனசாட்சி, பிரபுக்கள் மற்றும் ஒழுக்கத்திற்கான உளவியல் சோதனை.
எதிரிகள் ஒரு சண்டையில் நுழைகிறார்கள்: "சினிக்" பெச்சோரின் மற்றும் "காதல்" க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, "பனி" - ஒன்ஜின் மற்றும் "சுடர்" - லென்ஸ்கி, நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் "ஆர்த்தடாக்ஸ்" கிர்சனோவ், அமைதி நேசிக்கும் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் "சச்சரவு மற்றும் உடைப்பவர்" டோலோகோவ். இந்த டூயல்கள் வெவ்வேறு விளைவுகளைக் கொண்டுள்ளன: ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையின் துன்பகரமான விளைவு முதல் பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் இடையேயான சண்டையின் சோகமான விளைவு வரை. ஆனால் அவை அனைத்தும் நடக்கின்றன, ஏனெனில் அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள் உள்நாட்டில் முரண்படுகின்றன. வருங்கால விரோதியால் செய்யப்பட்ட அவமதிப்புகளால் மட்டுமல்லாமல், தனக்குள்ளேயே அமைதியும் நல்லிணக்கமும் இல்லாததால் மக்கள் ஒரு சண்டையில் தள்ளப்படுகிறார்கள் (அவ்வளவு இல்லை)
A.S. புஷ்கின் (XIX நூற்றாண்டு)
கதை "ஷாட்"
முதல் சண்டைக்கு காரணம்
சில்வியோ: திடீரென தோன்றி சில்வியோவை பீடத்திலிருந்து தள்ளிய பணக்காரர்களின் பொறாமை;
எண்ணிக்கை: வாழ்க்கையில் அலட்சியம் (சண்டையின் போது அவர் செர்ரிகளை சாப்பிட்டார்)
இரண்டாவது சண்டை
சில்வியோ: தனது எதிரியைக் கொல்லவில்லை. அவர் தனது பெருமையை மகிழ்விப்பதற்கும், எதிரியின் கண்களில் பயத்தைப் பார்ப்பதற்கும் போதுமானது.
எண்ணுங்கள்: உங்கள் உயிருக்கு அஞ்சாதீர்கள், வருத்தப்படுமோ என்ற பயம், உங்கள் மனைவியை பயமுறுத்துதல். A.S. புஷ்கின் (XIX நூற்றாண்டு)
கேப்டனின் மகள் நாவல்
சண்டைக்கு காரணம்
ஸ்வாப்ரின்: சண்டை பொறாமை, பொறாமை மற்றும் அர்த்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது;
க்ரினேவ்: மாஷா மிரனோவாவின் க honor ரவத்தின் பாதுகாப்பு
________________________________________________
ரஷ்ய இலக்கியத்தின் எந்த படைப்புகளில் மரியாதைக்குரிய டூயல்கள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, இந்த படைப்புகளை எம்.யு எழுதிய "வணிகர் கலாஷ்னிகோவின் பாடல்" உடன் எந்த வகையில் ஒப்பிடலாம். லெர்மொண்டோவ்?
அல்லது
பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் என்ன குணங்கள் சண்டைக் காட்சியில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் ரஷ்ய கிளாசிக் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் ஒரு சண்டையால் சோதிக்கப்படுகிறார்கள்? M.Yu. Lermontov (XIX நூற்றாண்டு)
"வணிகர் கலாஷ்னிகோவைப் பற்றிய பாடல்"
சண்டைக்கு காரணம்
கலாஷ்னிகோவ்: குடும்பத்தின் மரியாதை மற்றும் க ity ரவத்தையும் மனைவியின் நல்ல பெயரையும் பாதுகாத்தல்
கிரிபீவிச்: ஜார்ஸின் ஒப்ரிச்னிக், கலாஷ்னிகோவின் மனைவி அலெனா டிமிட்ரிவ்னாவை காதலிக்கிறார், அவரை நேசிக்கிறார், அலெனா டிமிட்ரிவ்னாவின் நேர்மையான பெயரை இழிவுபடுத்துகிறார்
எம். லெர்மொண்டோவ் (XIX நூற்றாண்டு)
"எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவல்
சண்டைக்கு காரணம்
பெச்சோரின்: மேரியின் நல்ல பெயரைப் பாதுகாக்கிறது, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியில் வருத்த உணர்வை எழுப்ப விரும்புகிறது
க்ருஷ்னிட்ஸ்கி: காயமடைந்த பெருமை, டிராகன் கேப்டன் லியோ டால்ஸ்டாயுடன் (XIX நூற்றாண்டு) க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மோசமான சதி.
காவிய நாவல் "போர் மற்றும் அமைதி"
சண்டைக்கு காரணம்
பியர் பெசுகோவ்: அவரது மரியாதையை பாதுகாத்தல், அவரது நேர்மையான பெயர்
ஃபெடர் டோலோகோவ்: பெருமை, மற்றவர்களுக்கு அவமரியாதை, நியாயமற்ற கொடுமை, சிடுமூஞ்சித்தனம், எல்லாவற்றையும் மற்றும் அனைவரையும் இழிவுபடுத்தும் விருப்பம்.
A.S. புஷ்கின் (XIX நூற்றாண்டு)
"யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் நாவல்
சண்டைக்கு காரணம்
ஒன்ஜின்: பொதுக் கருத்துக்கு பயம்
லென்ஸ்கி: குருட்டு பொறாமை
ஓல்கா: அற்பத்தனம் I. துர்கனேவ் (XIX நூற்றாண்டு)
"தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவல்
சண்டைக்கு காரணம்
பசரோவ்: பெருமை (பெருமை கூட), ஒரு சண்டையை முட்டாள்தனமாகவும் கடந்த காலத்தின் நினைவுச்சின்னமாகவும் கருதுகிறது
கிர்சனோவ்: தலைமுறைகளின் மோதல் (சந்தர்ப்பம்: பசரோவ் ஃபெனெக்காவை முத்தமிட்டார்) குப்ரின் (எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டு)
கதை "டூயல்"
சண்டைக்கு காரணம்
ரோமாஷோவ்: தன்னுடனும் அதிகாரியின் தப்பெண்ணங்களுடனும் ஒரு நித்திய சண்டை
நிகோலேவ்: அநாமதேய கடிதங்களைப் பெற்ற கணவர்
காந்தப்புலங்கள்
டூலிஸ்டின் பெயர் உரை துண்டு
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
"தி கேப்டனின் மகள்" ஸ்வாப்ரின் டூயல் வித் க்ரினெவ் "நாவல் ... அடுத்த நாள், நான் எலிஜியில் உட்கார்ந்து ஒரு ரைம் எதிர்பார்த்து ஒரு பேனாவைப் பற்றிக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஸ்வாப்ரின் என் ஜன்னலுக்கு அடியில் தட்டினார். நான் பேனாவை விட்டு வெளியேறினேன் வாள் மற்றும் அவரிடம் வெளியே சென்றது. "ஏன் அதைத் தள்ளிவைத்தீர்கள்? - ஸ்வாப்ரின் என்னிடம்," அவர்கள் எங்களைப் பார்த்துக் கொள்ளவில்லை. ஆற்றில் இறங்குவோம். யாரும் எங்களுக்குத் தலையிட மாட்டார்கள். "நாங்கள் ம silence னமாக புறப்பட்டோம், கீழே செல்கிறோம் ஒரு செங்குத்தான பாதை, நாங்கள் மிகவும் ஆற்றில் நின்று எங்கள் வாள்களை வரைந்தோம். ஸ்வாப்ரின் என்னை விட திறமையானவர், ஆனால் நான் வலிமையானவர், தைரியமானவர், ஒரு காலத்தில் சிப்பாயாக இருந்த மான்சியர் பியூப்ரே எனக்கு ஃபென்சிங்கில் பல படிப்பினைகளை வழங்கினார், அதை நான் பயன்படுத்திக் கொண்டேன் இன். ஷ்வாப்ரின் என்னிடத்தில் இதுபோன்ற ஆபத்தான எதிரியைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை. நீண்ட காலமாக நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் எந்தத் தீங்கும் செய்ய முடியவில்லை; இறுதியாக, ஸ்வாப்ரின் பலவீனமடைந்து வருவதைக் கவனித்த நான், அவரை உயிரோட்டத்துடன் காலடி எடுத்து வைக்க ஆரம்பித்தேன். நதி. திடீரென்று என் பெயர் உரக்கக் கேட்டது. நான் சுற்றிப் பார்த்தேன், சாவெலிச் மலைப்பாதையில் என்னை நோக்கி ஓடுவதைக் கண்டேன் ... அந்த நேரத்தில் நான் என் வலது தோள்பட்டைக்குக் கீழே மார்பில் பலமாக குத்தப்பட்டேன்; uvst ... "
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
சில்வியோவின் "ஷாட்" டூயல் மற்றும் "நான் சுட்டேன்" என்ற கதை தொடர்ந்தது, "மேலும், கடவுளுக்கு நன்றி, நான் தவறவிட்டேன்; பின்னர் சில்வியோ ... (அந்த நேரத்தில் அவர் உண்மையிலேயே பயங்கரமானவர்) சில்வியோ என்னை இலக்காகக் கொள்ளத் தொடங்கினார். திடீரென்று கதவுகள் திறந்தன, மாஷா உள்ளே ஓடி வந்து என் கழுத்தில் ஒரு கசப்புடன் வீசுகிறாள். அவளுடைய இருப்பு என் மகிழ்ச்சியைத் திரும்பக் கொடுத்தது. "ஹனி," நான் அவளிடம், "நாங்கள் கேலி செய்வதை உங்களால் பார்க்க முடியவில்லையா? நீங்கள் எவ்வளவு பயப்படுகிறீர்கள்! போய், ஒரு கிளாஸ் தண்ணீர் குடித்துவிட்டு எங்களிடம் வாருங்கள்; ஒரு பழைய நண்பர் மற்றும் தோழருக்கு உங்களை அறிமுகப்படுத்துவேன். " மாஷாவால் இன்னும் நம்ப முடியவில்லை. “சொல்லுங்கள், உங்கள் கணவர் உண்மையைச் சொல்கிறாரா? - அவள் சொன்னாள், வல்லமைமிக்க சில்வியோவை உரையாற்றினாள், - நீங்கள் இருவரும் கேலி செய்வது உண்மையா? " சில்வியோ அவளுக்கு பதிலளித்தார், "அவர் ஒரு முறை எனக்கு முகத்தில் ஒரு நகைச்சுவையான அறைந்தார், நகைச்சுவையாக என்னை இந்த தொப்பி மூலம் சுட்டார், நகைச்சுவையாக எனக்கு ஒரு மிஸ் கொடுத்தார்; இப்போது நகைச்சுவை எனக்கு ஆசை வந்துவிட்டது ... "அந்த வார்த்தையால் அவர் என்னை இலக்காகக் கொள்ள விரும்பினார் ... அவள் முன்! மாஷா தன்னைத் தன் காலடியில் எறிந்தாள். “எழுந்திரு, மாஷா, இது ஒரு அவமானம்! - நான் கோபத்தில் கத்தினேன்; - நீங்கள், ஐயா, ஏழை பெண்ணை கேலி செய்வதை நிறுத்துவீர்களா? நீங்கள் சுடுவீர்களா இல்லையா? " சில்வியோ பதிலளித்தார், "நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்: உங்கள் குழப்பத்தையும், உங்கள் பயத்தையும் நான் கண்டேன்; நான் உன்னை சுடச் செய்தேன், எனக்கு போதுமானதாக இருந்தது. நீங்கள் என்னை நினைவில் கொள்வீர்கள். நான் உங்கள் மனசாட்சிக்கு துரோகம் செய்கிறேன். "
ஏ.எஸ். புஷ்கின்
வசனத்தில் நாவல்
லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" டூவல் பிஸ்டல்கள் ஏற்கனவே பறந்தன,
ராம்ரோட்டுக்கு எதிராக சுத்தி அலறுகிறது.
தோட்டாக்கள் முக பீப்பாய்க்குள் செல்கின்றன
முதல் முறையாக தூண்டுதலை முறித்துக் கொண்டார்.
சாம்பல் நிறத்தில் ஒரு தந்திரத்தில் துப்பாக்கி குண்டு உள்ளது
அலமாரியில் ஊற்றுகிறது. ரம்பம்,
பிளின்ட் பாதுகாப்பாக சேவல் செய்யப்பட்டார். அருகிலுள்ள ஸ்டம்பிற்கு
கில்லட் குழப்பமடைகிறார்.
ஆடைகளை இரண்டு எதிரிகள் கைவிடுகிறார்கள்.
ஸாரெட்ஸ்கி முப்பத்திரண்டு படிகள்
சிறந்த துல்லியத்துடன் அளவிடப்படுகிறது,
நான் எனது நண்பர்களை தீவிர பாதையில் பரப்பினேன்,
எல்லோரும் தங்கள் கைத்துப்பாக்கியை எடுத்துக் கொண்டனர். "இப்போது ஒன்று சேருங்கள்." குளிர்ந்த இரத்தத்தில்
இன்னும் குறிக்கோள் இல்லை, இரண்டு எதிரிகள்
உறுதியான நடைடன், அமைதியாக, சமமாக
நான்கு தாண்டிய படிகள்
நான்கு மரண படிகள்.
பின்னர் யெவ்ஜெனி தனது கைத்துப்பாக்கி,
முன்னேறுவதை நிறுத்தாமல், முதலாவதாக அமைதியாக உயர்த்தத் தொடங்கியது.
இங்கே மேலும் ஐந்து படிகள் உள்ளன,
மற்றும் லென்ஸ்கி, தனது இடது கண்ணைத் திருப்பி,
அவரும் குறிவைக்கத் தொடங்கினார் - ஆனால் அப்படியே
ஒன்ஜின் ஷாட் ...
டைம்பீஸ் கடிகாரம்: கவிஞர்
அமைதியாக கைத்துப்பாக்கி விடுகிறது ...
எம்.யு. லெர்மொன்டோவ் ரோமன் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் டூவல் நான் தளத்தின் மூலையில் நின்று, என் இடது பாதத்தை ஒரு கல்லில் உறுதியாக நிறுத்தி, சற்று முன்னோக்கி சாய்ந்தேன், இதனால் ஒரு சிறிய காயம் ஏற்பட்டால் நான் பின்னோக்கிச் செல்ல மாட்டேன் . க்ருஷ்னிட்ஸ்கி எனக்கு எதிராக நின்றார், கொடுக்கப்பட்ட அடையாளத்தில் அவரது கைத்துப்பாக்கியை உயர்த்தத் தொடங்கினார். அவன் முழங்கால்கள் நடுங்கின. அவர் என் நெற்றியை நேராக நோக்கினார். விவரிக்க முடியாத ஒரு ஆத்திரம் என் மார்பில் கொதித்தது. திடீரென்று அவர் கைத்துப்பாக்கியின் முகத்தை தாழ்த்தி, ஒரு தாளாக வெளிர் நிறமாக மாறி, தனது இரண்டாவது பக்கம் திரும்பினார்: “என்னால் முடியாது,” என்று அவர் மந்தமான குரலில் கூறினார். “கோழை! - கேப்டன் பதிலளித்தார். ஷாட் அடித்தது. புல்லட் என் முழங்காலில் சொறிந்தது. விளிம்பிலிருந்து விரைவாக விலகிச் செல்வதற்காக நான் விருப்பமின்றி சில படிகள் எடுத்தேன். '' சரி, சகோதரர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, இது நான் தவறவிட்ட ஒரு பரிதாபம், '' என்று கேப்டன் கூறினார்: 'இப்போது இது உங்கள் முறை, உள்ளே செல்லுங்கள்! முதலில் என்னைக் கட்டிப்பிடி: நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்க மாட்டோம்! - அவர்கள் கட்டிப்பிடித்தார்கள்; கேப்டன் சிரிப்பதைத் தவிர்க்க முடியாது: "பயப்படாதே" என்று அவர் மேலும் கூறினார், க்ரூஷ்னிட்ஸ்கியைப் பார்த்து, "உலகில் எல்லாம் முட்டாள்தனம்! .. இயற்கை ஒரு முட்டாள், விதி ஒரு வான்கோழி, மற்றும் வாழ்க்கை ஒரு பைசா! "
I.S.Turgenev
நாவலான "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" டூயல் ஆஃப் பசரோவ் மற்றும் பி.பி. கிர்சனோவா - நான் தீவிரமாக போராடுவேன், - பாவெல் பெட்ரோவிச் மீண்டும் மீண்டும் தனது இடத்திற்குச் சென்றார். பசரோவ், தனது பங்கிற்கு, தடையிலிருந்து பத்து படிகள் எண்ணி நிறுத்தினார். -- நீ தயாராக இருக்கிறாய்? - பாவெல் பெட்ரோவிச் கேட்டார். - முற்றிலும். - நாம் ஒன்றிணைக்க முடியும். பஸரோவ் அமைதியாக முன்னோக்கி நகர்ந்தார், பாவெல் பெட்ரோவிச் அவரை நோக்கி நடந்து, இடது கையை சட்டைப் பையில் வைத்து படிப்படியாக துப்பாக்கியின் பீப்பாயை உயர்த்தினார். "அவர் என் மூக்கை நோக்கியே இருக்கிறார்," என்று பசரோவ் நினைத்தார், "அவர் எவ்வளவு விடாமுயற்சியுடன், கொள்ளையர்! இருப்பினும், இது ஒரு விரும்பத்தகாத உணர்வு. நான் அவரது கைக்கடிகார சங்கிலியைப் பார்ப்பேன் ..." ஒரு ஷாட் ஒரு கணம் வெளியேறியது. "கேட்டேன், எனவே எதுவும் இல்லை," - அவரது தலையில் ஒளிர முடிந்தது. அவர் மீண்டும் அடியெடுத்து வைத்தார், குறிக்கோள் இல்லாமல், வசந்தத்தை அடக்கினார். பாவெல் பெட்ரோவிச் லேசாக நடுங்கி, தொடையை கையால் பிடித்தார். ரத்தத்தின் ஒரு தந்திரம் அவரது வெள்ளை நிக்கர்களைக் கீழே தள்ளியது. பஸரோவ் கைத்துப்பாக்கியை ஒதுக்கி எறிந்து தனது எதிரியை அணுகினார். - உங்களுக்கு காயம் இருக்கிறதா? - அவன் சொன்னான். "என்னை தடைக்கு அழைக்க உங்களுக்கு உரிமை இருந்தது," என்று பாவெல் பெட்ரோவிச் கூறினார், "ஆனால் இது ஒன்றும் இல்லை. நிபந்தனைப்படி, ஒவ்வொன்றுக்கும் ஒரு ஷாட் உள்ளது. "சரி, மன்னிக்கவும், இது இன்னொரு முறை வரை" என்று பஸரோவ் பதிலளித்து, வெளிறியதாக மாறத் தொடங்கிய பாவெல் பெட்ரோவிச்சைக் கட்டிப்பிடித்தார். - இப்போது நான் ஒரு டூலிஸ்ட் அல்ல, ஆனால் ஒரு மருத்துவர், முதலில் நான் உங்கள் காயத்தை பரிசோதிக்க வேண்டும்.
லியோ டால்ஸ்டாய்
எஃப். டோலோகோவ் உடன் பி. பெசுகோவின் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவிய நாவல் மூன்று விரைவான படிகளில் அவர் முன்னோக்கிச் சென்றார், தாக்கப்பட்ட பாதையை விட்டு விலகி திடமான பனியில் நடந்து சென்றார். பியர் பிஸ்டலைப் பிடித்துக்கொண்டு, வலது கையை முன்னோக்கி நீட்டி, இந்த பிஸ்டல் தன்னைக் கொல்லக்கூடாது என்று பயந்தான். அவர் தனது இடது கையை விடாமுயற்சியுடன் பின்னால் வைத்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது வலது கையை ஆதரிக்க விரும்பினார், இது சாத்தியமற்றது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். ஆறு வேகத்தில் நடந்து, பனிக்குள் பாதையைத் தட்டியபின், பியர் தனது கால்களைச் சுற்றிப் பார்த்தார், மீண்டும் விரைவாக டோலோகோவைப் பார்த்தார், மேலும் அவர் கற்பித்தபடி விரலை இழுத்து சுட்டார். அவ்வளவு வலுவான ஒலியை எதிர்பார்க்காமல், பியர் தனது ஷாட்டில் இருந்து பறந்து, பின்னர் தனது சொந்த எண்ணத்தைப் பார்த்து புன்னகைத்து நிறுத்தினார். புகை, குறிப்பாக மூடுபனியிலிருந்து அடர்த்தியானது, முதல் கணத்தில் அவரைப் பார்க்கவிடாமல் தடுத்தது; ஆனால் அவர் எதிர்பார்த்த வேறு எந்த ஷாட் இல்லை. டோலோகோவின் அவசர அடிச்சுவடுகள் மட்டுமே கேட்கக்கூடியவையாக இருந்தன, அவனது உருவம் புகையின் பின்னால் இருந்து தோன்றியது. ஒரு கையால் அவர் தனது இடது பக்கத்தைப் பிடித்துக் கொண்டார், மறுபுறம் தாழ்த்தப்பட்ட கைத்துப்பாக்கியைப் பிடித்தார். அவன் முகம் வெளிறியது.

மாநில கல்வி நிறுவனம்

மாஸ்கோ கல்வி மையத்தின் நகரங்கள் 99 1499

வடக்கு-கிழக்கு நிர்வாக மாவட்டம்

கட்டுரை

DUEL

ரஷ்ய லிட்டரேச்சரில்

தரம் 9 "பி" மாணவர்கள்

குப்ரியனோவா அனஸ்தேசியா ஆண்ட்ரீவ்னா

அறிவியல் ஆலோசகர்

ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர்

வி.ஏ. கோல்டேவ்ஸ்கயா

மாஸ்கோ - 2011

அறிமுகம். ஒரு தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான பகுத்தறிவு பக். 2 - 3

டூவல் வரலாறு பக். 4 - 7

முக்கிய பாகம்.

1. புனைகதைகளில் டூவல் செயல்பாடுகள் பக். 8

   கிரினெவ் மற்றும் ஸ்வாப்ரின் டூயல் பக். 9 - 12

   ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் டூயல் பக். 13 - 19

   பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் டூயல் பக். 20 - 26

முடிவு பக். 27 - 32

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல் பக். 33

அறிமுகம்

நூற்றாண்டுகள் அவசரமாக கடந்து செல்கின்றன
சண்டை இறுதிவரை மறைந்துவிடும்.
இது சிறந்தது, ஒருவேளை ...
ஆனால் என் கடவுளே, அது எவ்வளவு கடினமாக இருக்கும்
கடவுளே, இது எவ்வளவு கடினமாக இருக்கும்
கணக்கில்லாத மனிதனை கணக்கில் அழைக்கவும்
கணக்கில்லாத மனிதனை கணக்கில் அழைக்கவும்!

திரைப்படத்தின் அராமிஸின் பாடல்

"டி ஆர்டக்னன் மற்றும் மூன்று மஸ்கடியர்ஸ்"

எனக்கு எனது பெயரும் மரியாதையும் தேவை

ரஷ்யாவின் அனைத்து பகுதிகளிலும் மீற முடியாதவை.

ஏ.எஸ். புஷ்கின்

எனது கட்டுரையின் தலைப்பு - "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் டூவல்" - நான் தேர்வுசெய்தது தற்செயலாக அல்ல. நம் காலத்தின் கொடூரமான (காட்டு, இழிந்த?) ஒழுக்கங்கள் மனித மரியாதை மற்றும் க ity ரவத்தைப் பாதுகாப்பதில் கவனம் செலுத்துகின்றன.

மரியாதை ... துரதிர்ஷ்டவசமாக, இன்று நாம் இந்த வார்த்தையை அடிக்கடி கேட்கவில்லை. இது XXI நூற்றாண்டின் மக்களுக்கு அதன் உண்மையான அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டது, அர்த்தமற்ற ஒலிகளின் தொகுப்பாக மாறும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆடம்பரமான உரைகளை திறம்படச் செய்வதற்கும், அவர்களுக்கு அழகையும் நுட்பத்தையும் கொடுப்பதற்கும், சில சமயங்களில் நாம் அதை உச்சரிக்கிறோம் என்றாலும், ஆனால், ஐயோ, இந்த வார்த்தையின் அர்த்தமான ஆழமான பொருளைப் பற்றி நாமும் அரிதாகவே சிந்திக்கிறோம். ஆனால் முன்னதாக, வீரம் மிக்க மாவீரர்கள் மற்றும் அழகான பெண்கள் நாட்களில், அவர்கள் க .ரவத்தை இழப்பதை விட வாழ்க்கையில் பிரிந்து செல்வதை விரும்பினர். உன்னத மன்னர் ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் மற்றும் அவரது உண்மையுள்ள ஸ்கைர் இவான்ஹோவை ஏன் நினைவில் கொள்க! நூற்று எழுபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஏ.எஸ். புஷ்கின் தனது குடும்பத்தின் நல்ல பெயரை (\u003d கண்ணியத்தை) பாதுகாக்க தடைக்குச் சென்று இறந்தார், ஆனால் அவரது வார்த்தைகளிலிருந்து: “ முதல் மரியாதை என் மரியாதை"- விட்டுவிடவில்லை ...

இன்று, அப்பட்டமான முரட்டுத்தனத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, "நல்ல" ஆலோசனையை நாங்கள் கேட்கிறோம்: "குழப்ப வேண்டாம்! இது உங்களுக்காக அதிக விலை கொண்டதாக இருக்கும்! " ஒருவர் ஒரு நபரை புண்படுத்த முடியும், நியாயமான தண்டனையை தாங்க முடியாது என்று அது மாறிவிடும். பல காரணங்களுக்காக, தங்களுக்காக எழுந்து நிற்கவும், தண்டனையின்றி போராடவும் முடியாதவர்களின் பெயர்களை மிதிக்க முடியும் என்று அது மாறிவிடும். ஆகவே, தார்மீக சீரழிவின் தினசரி கொடூரமான படங்களை நாங்கள் அவதானிக்கிறோம்: பொதுப் போக்குவரத்தில் பெண்கள் வழிவகுக்க மாட்டார்கள், வயதானவர்களுக்கு கனமான பைகளை எடுத்துச் செல்ல உதவுவதில்லை, ஒரு நியாயமான கருத்துக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, தவறான மொழி ஓடுகிறது ...

இதுபோன்ற அவமானகரமான காட்சிகளைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bநான் கத்த விரும்புகிறேன்: "திரும்பி வாருங்கள், உன்னத நேரம்!" சிலர் இதை நம்ப மாட்டார்கள், ஆனால் டூயல்கள் மறுபிறவி எடுக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஒருவேளை நீங்கள் செய்யக்கூடிய ஒரே வழி " இழிவானவர்களை கணக்கில் அழைக்க»…

நிச்சயமாக, எனக்கு மட்டுமல்ல, களங்கமற்ற மரியாதை என்பது மனித ஆன்மாவின் மிக முக்கியமான க ity ரவம் மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் முக்கிய மதிப்பாகும். இந்த வார்த்தை அதன் மதிப்பை இழந்தவர்களை விட ஆழமான அர்த்தம் நிறைந்த ஆயிரம் மடங்கு அதிகமான மக்கள் உள்ளனர் என்று நான் நம்ப விரும்புகிறேன்.

சுருக்கத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கி, நான் பல பணிகளை அமைத்தேன்:

"டூவல்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை அறிந்து கொள்ளுங்கள்.

புண்படுத்தப்பட்ட மரியாதை மற்றும் அவமானகரமான க ity ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரே வழி ஒரு சண்டை பற்றி சொல்லுங்கள்.

ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் அடிப்படையில், படைப்புகளின் தொகுப்பில் சண்டை சண்டை நடைபெறும் இடத்தை தீர்மானிக்கவும்.

இலக்கிய வீராங்கனைகளின் மேலும் தலைவிதியில் இந்த சண்டை தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறதா என்பதைக் கண்டறியவும்.

எதிரிகளில் ஒருவர் வேண்டுகோளில் வேண்டுமென்றே மீறல்கள் செய்ததற்கான காரணங்களை கோடிட்டுக் காட்டுங்கள்.

மரியாதை உணர்வை காலாவதியானது அல்ல, வேறு எந்த நவீன கருத்தும் மாற்ற முடியாது என்பதை நிரூபிக்க.

டூயல் போர்களின் வரலாறு

நிச்சயமாக நாம் யாரும் கைவிட மாட்டோம்

கடைசியாக இருக்கும் வரை,

தூண்டுதல் இருக்கும் வரை அவர் இழுக்க முடியும்

மற்றும் ஒரு புனிதமான போர் நடனத்தில் நடனம் ...

இ. எவ்துஷென்கோ

இந்த சண்டை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மிக மர்மமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். பிரெஞ்சு பாலே மற்றும் இத்தாலிய ஓபராவைப் போலவே, இது ஒரு ரஷ்ய தேசிய அம்சமாக மாறிய அத்தகைய கடன்களைக் குறிக்கிறது. 18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய சண்டையின் வரலாறு மனித துயரங்கள், வேதனையான மரணங்கள், அதிக தூண்டுதல்கள் மற்றும் தார்மீக வீழ்ச்சிகளின் வரலாறு.

அந்த வார்த்தை " சண்டை", வி.ஐ. டாலுக்கு இரண்டு அர்த்தங்கள் உள்ளன:

முதல், பரந்த: “ தற்காப்பு கலைகள், சண்டை».

இரண்டாவது, குறுகியது: " நிபந்தனை சண்டை, ஏற்கனவே அறியப்பட்ட அழைப்பு-சடங்குகளுடன்».

இந்த வார்த்தையின் ஒத்த விளக்கத்தை எஸ்.ஐ.யின் விளக்க அகராதியில் காண்கிறோம். ஓஷெகோவா: “... ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில்: க honor ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு வழியாக விநாடிகளின் முன்னிலையில் இரண்டு எதிரிகளுக்கு இடையில் ஆயுதப் போராட்டம் "; மற்றும் " சண்டை, இரண்டு பக்கங்களின் போட்டி ".

அதன் அசல், கிளாசிக்கல் அர்த்தத்தில் DUEL - இது " ஒரு ஜோடி சண்டை சில விதிகளின்படி நடைபெறுகிறது, க honor ரவத்தை மீட்டெடுக்கும் நோக்கத்துடன், புண்படுத்தப்பட்ட அவமானத்திலிருந்து ஒரு வெட்கக்கேடான இடத்தை நீக்குகிறது ..., சமூக ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளது».

ஒரு வழக்கமாக சண்டை மேற்கிலிருந்து ரஷ்யாவிற்கு வந்தது என்பது அறியப்படுகிறது. ஆனால் அங்கே கூட அவள் என்றென்றும் இல்லை. மேற்கு ஐரோப்பாவில் உன்னதமான சண்டையின் தோற்றம் 14 ஆம் நூற்றாண்டில், இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதிக்கு காரணமாக இருக்கலாம்.

சண்டைக்கு அதன் சொந்த வரலாறு உண்டு. அதன் தோற்றம் ஐரோப்பிய இடைக்காலத்தின் பொதுவான நைட்லி போட்டிகளில் காணப்படுகிறது; தைரியத்தையும் வலிமையையும் நிரூபிப்பதற்காக மாவீரர்கள் சண்டையிடத் தொடங்கினர் - மேலும், ஒரு விதியாக, அழகான பெண்மணியின் பெயரில். எதிரிகள் ஒருவருக்கொருவர் எந்தவிதமான பகைமையையும் உணரவில்லை, மேலும்: அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அறிமுகமில்லாதவர்களாகவும், மறைமுகமாக செயல்படவும் முடியும், அதாவது. முகமூடிகளில். வெற்றியாளருக்கு விருது வழங்கப்பட்டது. வெற்றி வெல்லப்படுவது ஆயுத பலத்தால் அல்ல, சத்தியத்தின் சக்தியால் என்று நம்பப்பட்டது: கடவுளே குற்றவாளிகளைக் கண்டித்து நீதிமான்களுக்கு உதவுகிறார். இந்த தோல்வி குற்றத்தின் தீர்க்கமான சான்றாக மட்டுமே செயல்பட்டது மற்றும் செயலின் தீவிரத்தின்படி மேலும் தண்டனையை முன்வைத்தது. வெற்றிபெற்றவரின் பெயர் அவமானம் மற்றும் அவமானத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது. காலப்போக்கில், வீரவணக்கம் அதன் அதிகாரத்தை இழந்தது, ஆனால் திறந்த போரின் வழக்கம் இருந்தது, இருப்பினும் அதன் செயல்பாடு மாறியது.

சண்டையின் பிறப்பிடம் இத்தாலி என்று நம்பப்படுகிறது. இளம் உன்னத இத்தாலியர்களைப் பொறுத்தவரை, கற்பனை மற்றும் உண்மையான குற்றங்களுக்கான பழிவாங்கும் வழிமுறையானது கையில் ஆயுதங்களுடன் சண்டையாக மாறியது, அவற்றின் விதிகள் நைட்ஹூட் விதிமுறைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன. இத்தாலியர்கள் இதை "புதரில் ஒரு சண்டை" அல்லது "வேட்டையாடுபவர்களின் சண்டை" என்று அழைத்தனர். முதல் பெயர் "மோதல்" நடந்த இடத்தை ஒதுக்குவதைக் குறிக்கிறது. இரண்டாவது பெயர் அத்தகைய சண்டையின் சாரத்தை பிரதிபலிக்கிறது: மரணத்திற்கு மற்றும் கருணை இல்லாமல் போராட. சாட்சிகள் இல்லாமல் எதிரிகள் சந்தித்தனர். பாதுகாப்பு உபகரணங்கள் எதுவும் வழங்கப்படவில்லை: டூலிஸ்டுகள் ஒரு வாள் மற்றும் ஒரு குத்துச்சண்டை (இரண்டாவது கைக்கு ஒரு கத்தி) மட்டுமே ஆயுதம் வைத்திருந்தனர். இருப்பினும், வீச்சுகளை வெட்டுவதில் இருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்வதற்காக ஒரு கையை அவரது கையில் சுற்றிக் கொள்ள தடை விதிக்கப்படவில்லை.

உள்நாட்டுப் போர்கள் மற்றும் ஃபிரான்டே ஆகியவற்றின் போது இந்த சண்டை பிரான்சில் குறிப்பாக பரவலாகியது. தலைநகர் மற்றும் மாகாணங்கள் இரண்டிலும் இந்த சண்டை விரைவாக நாகரீகமாக மாறியது. எல்லோரும் போராடினார்கள் - தொழில்முறை பொதுவான வீரர்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள் முதல் பிரபுக்கள் மற்றும் பெயரிடப்பட்ட நபர்கள் வரை. சண்டையில் பங்கேற்பது நல்ல வடிவமாகக் கருதத் தொடங்கியது; இளம் பிரபுக்களுக்கு இது ஒரு வகையான தீவிர விளையாட்டு, ஆபத்தான பொழுதுபோக்கு, கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு வழியாக மாறியது. பிரெஞ்சுக்காரர்கள் சண்டைக்கு புதுமைகளை அறிமுகப்படுத்தினர், இதில் விநாடிகள் பங்கேற்பது உட்பட. அவை ஒருபுறம், விதிகளை கடைபிடிப்பதை கண்காணித்தன, ஆனால் மோதலில் தலையிடக்கூடும். அற்பமான விஷயத்தில் இரண்டு திமிர்பிடித்த பிரபுக்களுக்கு இடையேயான சண்டை இப்போது ஒரு உண்மையான போராக உருவாகக்கூடும், இதில் சில நேரங்களில் ஒவ்வொரு பக்கத்திலிருந்தும் ஒரு டஜன் மக்கள் பங்கேற்றனர். சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, டூயல்களில் ஹென்றி IV (1589-1610) ஆட்சியின் 20 ஆண்டுகளில், 8 முதல் 12 ஆயிரம் வரை பிரெஞ்சு பிரபுக்கள் இறந்தனர். இந்த நேரத்தில், மோதல்களில் பங்கேற்றவர்களுக்கு 7 ஆயிரம் அரச "மன்னிப்பு" வழங்கப்பட்டது.

சண்டைக்கான நோக்கங்களும் காரணங்களும்

ஒரு பிரபு தனது மரியாதை அல்லது தனது அன்புக்குரியவர்களின் மரியாதை அவமதிக்கப்பட்டதாக நம்பினால், அவர் குற்றவாளிக்கு எழுத்துப்பூர்வ சவாலை (கார்டெல்) அனுப்பலாம் அல்லது வாய்வழியாக தெரிவிக்க முடியும்: தனிப்பட்ட முறையில் மற்றும் ஒரு நொடி மூலம். அழைப்பிற்கான காரணமும் மிக முக்கியமானதாக இருக்கலாம் - " ஒரு ஈ காலில் பொருந்தும்", சமகாலத்தவர்கள் பரோன் லூயிஸ் டி கிளெர்மான்ட் டி அம்போயிஸ் டி புஸ்ஸியின் சண்டை பற்றி எழுதியது போல. ஒரு நாள் அவர் திரைச்சீலைகளில் உள்ள வடிவத்தின் வடிவத்தை எதிர்த்துப் போராடினார். பிரான்சுவா டி மோன்ட்மோர்ன்சி-போட்வில்லே அந்த மனிதரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுத்தார், ஏனெனில் ஒரு பெண் அவரை விட திறமையானவர் என்று அழைத்தார். அவர்கள் ஒரு தேவாலயத்தில், ஒரு பந்து அல்லது ஒரு அரச வரவேற்பறையில் ஒரு இடத்தின் மீது சண்டையிட்டனர், யாருடைய வேட்டை நாய் சிறந்தது, யாருடைய நிலங்கள் அதிக வளமானவை என்று வாதிட்டனர். உதாரணமாக, ஒரு பெண்ணின் மரியாதை எப்போதும் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். சண்டைக்கான முறையான காரணம், ஒரு விதியாக, பொய் குற்றச்சாட்டு.

டூலிங் விதிகள்

தெளிவான சண்டை விதிகள் எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் இருக்க முடியாது டூயல்கள் சட்டத்தால் தடைசெய்யப்பட்டன. முதல் சண்டை விதிகள் குறிப்பாக எதிரிகளை கட்டுப்படுத்தவில்லை. வீதி சண்டைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் ஒரு வார்த்தையில் சொன்னால், வீசுதல், கிக் மற்றும் குத்துக்களைப் பயன்படுத்த அவர்கள் அனுமதித்தனர். இருப்பினும், பூமியை எதிரியின் பார்வையில் வீசுவது அல்லது அவரது வாயை மணலால் மூடுவது மிகவும் மோசமானதாக கருதப்பட்டது.

படிப்படியாக, பிரபுக்கள் பற்றிய உன்னதமான கருத்துக்கள் டூவலிங் குறியீட்டில் ஊடுருவின. "வெற்றுக் கையால்" ஒரு அடி பிரபுக்களை அவமதித்ததால், இப்போது ஆயுதங்கள் மூலமாக மட்டுமே வெற்றியை அடைய முடியும். பிரபுக்கள் "சில டாக்ஸைப் போல" போராடக்கூடாது. நிச்சயமாக, வேறொருவரின் ஆயுதங்களை பறிமுதல் செய்வது தடைசெய்யப்பட்டது. கார்டெல் அழைப்பவரின் நண்பரை ஒரு சண்டைக்கு அனுப்பினால், அவர் இரண்டாவது ஆனார். அவர் சண்டையில் பங்கேற்க அனுமதிக்கப்பட்டார். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு சண்டைக்கு சவாலின் மரியாதைக்கு உத்தரவாதம் அளித்தார், அதாவது. சுட்டிக்காட்டப்பட்ட இடத்தில் ஒரு சண்டை காத்திருக்கிறது, ஆனால் பதுங்கியிருக்கவில்லை என்று உறுதி அளித்தார். ஆகையால், சவால் ஒரு குறைபாடு அல்லது ஒரு ஊழியர் மூலமாகப் பரப்பப்பட்டிருந்தால், அதைப் பெற்ற நபருக்கு சண்டையை மறுக்கவோ அல்லது தனது இடத்தை நியமிக்கவோ ஒவ்வொரு உரிமையும் உண்டு.

ரஷ்யாவில் சண்டை

ரஷ்யாவில் முதல் சண்டை 1666 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவில் இரண்டு வாடகை வெளிநாட்டு அதிகாரிகளுக்கு இடையே நடந்த ஒரு சண்டையாக கருதப்படலாம் - ஸ்காட்ஸ்மேன் பேட்ரிக் கார்டன் (பின்னர் பீட்டர்ஸ் ஜெனரல்) மற்றும் ஆங்கிலேய மேஜர் மாண்ட்கோமெரி. ஆனால் அந்த நேரத்தில் இந்த வழக்கம் ரஷ்யர்களுக்குள் ஊடுருவவில்லை. ஆயினும்கூட, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகள் இளவரசி சோபியாவை (பீட்டர் தி கிரேட் பீட்டர்) அக்டோபர் 25, 1682 இல் ஒரு ஆணையில் கட்டாயப்படுத்தியது, இது மாஸ்கோ மாநிலத்தின் அனைத்து படைவீரர்களுக்கும் தனிப்பட்ட ஆயுதங்களை எடுத்துச் செல்ல அனுமதித்தது, சண்டைகளுக்கு தடை விதிக்கப்பட்டது. ஐரோப்பிய வாழ்க்கை முறையின் ஆதரவாளரான பீட்டர் தி கிரேட், டூயல்களை கடுமையாக எதிர்த்தார், கொடூரமான சட்டங்களுடன் தடை செய்தார். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, நாட்டை வீழ்த்திய "சண்டை பனிச்சரிவை" அவரால் தடுக்க முடியவில்லை.

பழைய தலைமுறை டூயல்களுக்கு கண்டனத்துடன் பதிலளித்தது. டி.ஐ.போன்விசின் தனது "செயல்களில் நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் எனது எண்ணங்கள்" இல் அவரது தந்தை ஒரு சண்டை என்று கருதினார் " மனசாட்சிக்கு எதிரான வழக்கு"மற்றும் அவருக்கு கற்பித்தார்:" நாங்கள் சட்டங்களின் கீழ் வாழ்கிறோம், இது போன்ற ஒரு புனிதமான பாதுகாவலர்களைக் கொண்டிருப்பது வெட்கக்கேடானது, சட்டங்கள் என்ன, அதை கைமுட்டிகள் அல்லது வாள்களால் வரிசைப்படுத்துவது, ஏனெனில் வாள்களும் முஷ்டிகளும் ஒரு விஷயம், மற்றும் ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவால் என்பது ஒன்றும் இல்லை வன்முறை இளைஞர்களின் நடவடிக்கை". புஷ்கினின் "தி கேப்டனின் மகள்" கதாநாயகன் பீட்டர் கிரினேவ் தனது தந்தை ஆண்ட்ரி பெட்ரோவிச் க்ரினேவ் தனது கடிதத்தில் ஷ்வாப்ரின் உடனான சண்டைக்காக எப்படி திட்டினார் என்பதையும் நினைவில் கொள்வோம்: "... உங்கள் அதிகாரி பதவி இருந்தபோதிலும், நான் உங்களிடம் வந்து ஒரு சிறுவனாக உங்கள் சேட்டைகளுக்கு ஒரு பாடம் கற்பிக்கப் போகிறேன்: ஏனென்றால், தந்தையைக் காக்க உங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு வாளை அணிய நீங்கள் இன்னும் தகுதியற்றவர் என்பதை நீங்கள் நிரூபித்துள்ளீர்கள், நீங்கள் அதே டோம்பாய் கொண்ட டூயல்களுக்கு அல்ல».

ஆயினும்கூட, ரஷ்ய உன்னத இளைஞர்களிடையே டூயல்கள் படிப்படியாக மேலும் மேலும் ஊடுருவின. காரணம் அவ்வளவாக இல்லை “ உற்சாகமான இளைஞர்களின் ஆவி”, இதில் சட்டத்தை மதிக்கும் தந்தைகள் குழந்தைகளை மறுக்கிறார்கள், எவ்வளவு மரியாதை மற்றும் தனிப்பட்ட க ity ரவம் உருவாகிறது, இது படிப்படியாக வளர்ந்தது, கல்வி மற்றும் வர்க்க வளர்ப்பின் வளர்ச்சியுடன், ஒவ்வொரு புதிய தலைமுறையினரிடமும் தீவிரமடைந்தது. சத்தியம் மற்றும் சிம்மாசனத்திற்கு இன்னும் விசுவாசமாக இருந்த உன்னத இளைஞர்கள், மரியாதைக்குரிய விஷயங்களில் அரசு தலையிட அனுமதிக்கவில்லை. பின்னர் இந்த சூத்திரம் ஜெனரல் கோர்னிலோவ் தனது வாழ்க்கை நம்பகத்தன்மையில் சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது: “ கடவுளுக்கு ஆத்மா, பெண்ணுக்கு இதயம், தந்தையருக்கு கடமை, யாருக்கும் மரியாதை».

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இந்த சண்டை அதன் உச்சக்கட்டத்தை (மிக உயர்ந்த புள்ளியை) அடைந்தது. நிக்கோலஸ் I மற்றும் 1839 ஆம் ஆண்டின் இராணுவ குற்றவியல் சாசனத்தின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட 1832 ஆம் ஆண்டு குற்றவியல் சட்ட விதிகளில் டூயல்களின் தடை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, இது இராணுவத் தளபதிகளைக் கட்டாயப்படுத்தியது சண்டையை சரிசெய்து, குற்றவாளியிடமிருந்து சேகரிப்பதன் மூலம் புண்படுத்தப்பட்ட திருப்தியை வழங்க முயற்சிக்கவும்". நிக்கோலஸ் நானே டூயல்களை வெறுப்புடன் கருதினேன், அவருடைய வார்த்தைகள் அறியப்படுகின்றன: “ நான் சண்டை வெறுக்கிறேன். இது காட்டுமிராண்டித்தனம். என் கருத்துப்படி, அவளுக்குள் எந்தவிதமான துணிச்சலும் இல்லை". XIX நூற்றாண்டின் 20-40 களில் புஷ்கின் மற்றும் டான்டெஸ் இடையே உரத்த டூயல்கள் இருந்தன, இளவரசர் ஷாகோவ்ஸ்கியுடன் ரைலீவ், யாகுபோவிச்சுடன் கிரிபோயெடோவ், லெப்டினன்ட் மார்டினோவுடன் லெர்மொண்டோவ்.

டூலிஸ்டுகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அதிகாரிகளுக்கு எதுவும் உதவவில்லை! காகசஸில் செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்கு இடமாற்றம் செய்யப்படவில்லை (டி பாரன்ட் உடனான ஒரு சண்டைக்கு லெர்மொண்டோவைப் போலவே), அல்லது, ஒரு அபாயகரமான விளைவு ஏற்பட்டால், அதிகாரிகளிடமிருந்து தனியார் நிறுவனங்களுக்கு கீழிறக்கம் (டான்டஸுடன் சண்டைக்குப் பிறகு புஷ்கின்). மேலும், ரஷ்யாவில் டூயல்கள் மிகவும் கடுமையான நிலைமைகளால் வேறுபடுகின்றன:

தூரம் 3 முதல் 25 படிகள் வரை (பெரும்பாலும் 15 படிகள்),

விநாடிகள் இல்லாமல் டூயல்கள் கூட இருந்தன, மருத்துவர்கள், ஒருவர்,

பெரும்பாலும் மரணத்திற்கு போராடினார்,

சில நேரங்களில் அவர்கள் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினர், படுகுழியின் விளிம்பில் தங்கள் முதுகில் மாறி மாறி நின்று, அதனால் ஒரு வெற்றி ஏற்பட்டால், எதிரி பிழைக்க மாட்டார் (இளவரசி மேரியில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான சண்டையை நினைவுபடுத்துங்கள்).

முரண்பாடு: ரஷ்யாவில் டூயல்களின் எண்ணிக்கை இறுதியாக அரசாங்கத்தின் கடுமையான நடவடிக்கைகளுக்கு நன்றி தெரிவிக்கத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200b1894 ஆம் ஆண்டில், மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் ஆட்சியின் முடிவில், டூயல்கள் அனுமதிக்கப்பட்டன ... அதிகாரப்பூர்வமாக அனுமதிக்கப்பட்டன! இதன் விளைவாக, அவற்றின் எண்ணிக்கை மீண்டும் கூர்மையாக அதிகரிக்கிறது. ஒப்பிடுகையில்: 1876 முதல் 1890 வரை, அதிகாரி டூயல்களின் 14 வழக்குகள் மட்டுமே நீதிமன்றத்தை அடைந்தன (அவற்றில் 2 வழக்கில் எதிரிகள் விடுவிக்கப்பட்டனர்); 1894 முதல் 1910 வரை 322 டூயல்கள் நடந்தன. ஆண்டுதோறும் இராணுவத்தில் 4 முதல் 33 சண்டைகள் இருந்தன (சராசரியாக - 20). ஜெனரல் மிகுலின் கூற்றுப்படி, 1894 முதல் 1910 வரை, 4 ஜெனரல்கள், 14 பணியாளர்கள், 187 கேப்டன்கள் மற்றும் பணியாளர்கள், 367 ஜூனியர் அதிகாரிகள், 72 பொதுமக்கள் அதிகாரி டூயல்களில் எதிரிகளாக பங்கேற்றனர். 99 தாக்குதல் டூயல்களில், 9 கடினமான முடிவில் முடிந்தது, 17 சிறிய காயங்களுடன், 73 ரத்தம் இல்லாமல். 183 கடுமையான அவமதிப்பு டூயல்களில், 21 ஒரு மோசமான முடிவில் முடிந்தது, 31 சிறிய காயங்களுடன் மற்றும் 131 ரத்தம் இல்லாமல்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இந்த சண்டை தப்பிப்பிழைத்தது. இலியா எஹ்ரென்பர்க் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் "மக்கள், ஆண்டுகள், வாழ்க்கை" இரண்டு பிரபல கவிஞர்களான நிகோலாய் குமிலியோவ் மற்றும் மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் இடையேயான ஒரு சண்டையை விவரிக்கிறார், இதற்கான காரணம் பேரணிகளில் ஒன்றாகும், அதற்காக வோலோஷின் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர்; சண்டையின் போது வோலோஷின் காற்றில் சுட்டார், தன்னை அவமதித்ததாக கருதிய குமிலேவ் தவறவிட்டார். மூலம், ஒரு சண்டையை அழைத்தவர் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியிருந்தால் மட்டுமே காற்றில் ஒரு ஷாட் அனுமதிக்கப்பட்டது, மற்றும் அழைத்தவர் அல்ல - இல்லையெனில் சண்டை செல்லுபடியாகாது என்று அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு கேலிக்கூத்து மட்டுமே, ஏனெனில் இந்த விஷயத்தில் எதுவும் இல்லை எதிரிகள் தங்களை ஆபத்தில் ஆழ்த்தினர்.

பின்னர் மற்ற நேரங்கள் வந்தன. ரஷ்ய புத்திஜீவிகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் சிறந்த பிரதிநிதிகள், தனிப்பட்ட மரியாதை பற்றிய அவர்களின் மோசமான கருத்துக்களுடன், ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தில் தங்களைக் கண்டனர். பாட்டாளி வர்க்க அரசில், மரியாதை மற்றும் கடமை போன்ற கருத்துக்கள் ஆரம்பத்தில் பொதுவாக சுரண்டல் கடந்த காலத்தின் நினைவுச்சின்னங்களாக அறிவிக்கப்பட்டன. டூயல்கள் கண்டனங்களால் மாற்றப்பட்டன, பிரபுக்கள் சிலரின் வெறித்தனத்தாலும் மற்றவர்களின் விவேகத்தாலும் மாற்றப்பட்டனர்.

ஆர்ட்டிஸ்டிக் லிட்டரேச்சரில் டூயல்களின் செயல்பாடுகள்

நீங்கள் தற்செயலாகத் தொட்டது ஒரு பொருட்டல்ல,
நீங்கள் ஒரு கெட்டவர் அல்ல என்பது ஒரு பொருட்டல்ல
இதில் முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், உலகில் இன்னும் டூயல்கள் உள்ளன,
இந்த பலவீனமான உலகம் யாருடையது.

நீங்கள் இறுதியில் கொல்லப்படவில்லை என்பது ஒரு பொருட்டல்ல
உங்கள் கோபம் வீணாகிவிட்டது என்பது முக்கியமல்ல,
இதில் முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், உலகில் இன்னும் குறைகள் உள்ளன,
நீங்கள் குற்றவாளியை மன்னிக்க முடியாது.

ஒரு முட்டாள் போஸிலிருந்து உங்களை நோய்வாய்ப்படுத்துவது எதுவுமில்லை,
நீங்கள் ஒரு மாஸ்டர் அல்ல என்பது ஒரு பொருட்டல்ல,
முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், உலகில் இன்னும் கேள்விகள் உள்ளன,
தீர்மானிக்க ஒரே வழி எது.

சண்டை போடுவதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை என்பது ஒரு பொருட்டல்ல
பெண்கள் மீது சண்டை என்பது ஒரு பொருட்டல்ல
இதில் முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், உலகில் இன்னும் ஆண்கள் இருக்கிறார்கள்,
நீதிமன்றங்களைச் சுற்றி இழுக்க யார் வெட்கப்படுகிறார்கள்.

லியோனிட் ஃபிலடோவ்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்கள் ஒரு சண்டையை ஒரே மற்றும் பல வழிகளில் தங்கள் க honor ரவத்தையும், அவர்களின் உன்னதமான மற்றும் உத்தியோகபூர்வ கண்ணியத்தையும் பாதுகாக்க இயற்கையான வழியாக கருதினர். இருப்பினும், இந்த காலத்தின் படைப்புகளில், ஒரு சண்டையின் அர்த்தமற்ற தன்மை மற்றும் கொடுமை பற்றிய யோசனை இன்னும் காணப்படுகிறது.

இதற்கு முன்னர் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் சண்டை மையக்கருத்தை எந்த நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தினர்? விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு சண்டை புனைகதையில் பல முக்கியமான செயல்பாடுகளைச் செய்யக்கூடும்:

முதலாவதாக, ஒரு கலைப் படைப்பின் கலவையின் ஒரு அங்கமாக சண்டை பெரும்பாலும் புத்தகத்தின் உச்சத்தை (வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த புள்ளி) தீர்மானித்தது.

இரண்டாவதாக, இந்த சண்டை வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் மூன்று படைப்புகளில் - ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் "யூஜின் ஒன்ஜின்", அதே போல் எம்.யு.வின் நாவலிலும். லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" - சண்டையின் தீம் சிறப்பு சக்தியுடன் ஒலிக்கிறது. இந்த புத்தகங்களில், சண்டை ஒரு வகையான "லிட்மஸ் சோதனை", மரியாதை மற்றும் மனசாட்சி, பிரபுக்கள் மற்றும் ஒழுக்கத்திற்கான உளவியல் சோதனை. அதன் உதவியுடன், இந்த தீவிர சூழ்நிலையில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகிறது, இது கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியையும் கதாபாத்திரங்களையும் "உடைக்கிறது", மற்றவர்களை வித்தியாசமாக நடத்த வைக்கிறது (வயது வந்தோருக்கான வழியில், ஒருவேளை?) மற்றும் வேறொருவரின் வாழ்க்கையைப் பாராட்டுகிறது. அழகான பெண்களின் க honor ரவத்தை காத்துக்கொண்டு, ஹீரோக்கள் தடைக்குச் செல்லும் மூன்று சண்டை சண்டைகளை உற்று நோக்கலாம்.

டூயல் கிரினேவா மற்றும் ஸ்வபிரினா

சிறு வயதிலிருந்தே க honor ரவத்தை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள் ...

ஏ.எஸ். புஷ்கின், "தி கேப்டனின் மகள்"

ரோமன் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கேப்டனின் மகள்" பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் நடந்த வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. இந்த நேரத்தில், புகாசேவ் எழுச்சியில் ரஷ்யா மூழ்கியது. ஆனால் ஆசிரியரின் முக்கிய விஷயம், இந்த நிகழ்வைப் பற்றிச் சொல்லும் விருப்பம் மட்டுமல்ல - இதுவும் மிக முக்கியமான விஷயம் - தரமற்ற, அசாதாரண சூழ்நிலைகளில், மக்கள் எவ்வாறு மிகுந்த பதற்றத்தின் தருணங்களில், எப்படி நடந்துகொள்கிறார்கள் என்பதைக் காண்பிப்பது உட்பட. ஒரு சண்டையின் போது.

புஷ்கின் பழமொழியை புத்தகத்தின் ஒரு கல்வெட்டாகத் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயலாக அல்ல: “ சிறு வயதிலிருந்தே மரியாதை பாதுகாக்கவும்". சில ஹீரோக்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த விதியைப் பின்பற்றுகிறார்கள், மற்றவர்கள் தங்கள் உயிரைக் காப்பாற்ற கொள்கைகளையும் கண்ணியத்தையும் மரியாதையையும் தியாகம் செய்யத் தயாராக உள்ளனர். இந்த வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இரண்டு அதிகாரிகள், விதியின் விருப்பத்தால், பெலோகோர்க் கோட்டையில் தங்களைக் கண்டனர். அவர்களின் தலைவிதிகளைப் பின்பற்றுவதன் மூலம், ஒரு அதிகாரியின் மரியாதை, மனித க ity ரவம் என்றால் என்ன என்பதை நாம் புரிந்து கொள்ள முடியும், மேலும் சண்டைக்கு என்ன காரணங்கள் இருந்தன என்பதைக் கண்டறிய முடியும், இது கடைசியாக இல்லை (மிக முக்கியமானது அல்ல என்றாலும், யூஜின் ஒன்ஜினில் உள்ளதைப் போல) ) இந்த நாவலில் இடம்.

முதல் பகுதி பெட்ருஷா க்ரினெவின் குழந்தைப் பருவத்தையும், பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டைக்கு அவர் வந்ததையும் பற்றி சொல்கிறது, அங்கு சிறுவனின் வளர்ப்பு பிரெஞ்சு கவர்னரும் செர்ஃப் சாவெலிச்சும் ஒப்படைக்கப்பட்டது. " நான் அடிக்கோடிட்டுக் வாழ்ந்தேன், புறாக்களைத் துரத்தினேன், முற்றத்தில் சிறுவர்களுடன் பாய்ச்சல் விளையாடினேன்", - க்ரினெவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி கூறுகிறார். இன்னும் மிகச் சிறிய பியோட் ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு கடுமையான தந்தையால் தந்தையருக்கு சேவை செய்ய அனுப்பப்படுகிறார். மேலும், அக்கால பிரபுக்களிடையே - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், மதச்சார்பற்ற பிரபுக்கள், பந்துகள், பில்லியர்ட்ஸ் மற்றும் ஷாம்பெயின் ஆகியவற்றில் சேவை செய்வது வழக்கம் அல்ல, ஆனால் உண்மையான சேவையைச் செய்வது - கடவுளின் கைவிடப்பட்ட பெலோகோர்க் கோட்டையில், இது எல்லையில் அமைந்துள்ளது கிர்கிஸ் படிகள்.

தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறிய கிரினெவ் ஒரு கலகத்தனமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார், நாளை பற்றி யோசிக்கவில்லை, சில சமயங்களில் அவர் தனது நடத்தை குறித்து வெட்கப்படுகிறார், சில சமயங்களில் சவேலிச்சிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார். ஆனால் பெலோகோர்க் கோட்டையில் நடந்த நிகழ்வுகள் அவரது வாழ்க்கை முறையை மறுபரிசீலனை செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்தின, புதிய மதிப்புகள் மற்றும் குறிக்கோள்களைக் கண்டுபிடித்தன.

கோட்டையில் கிரினேவ் ஸ்வாப்ரினை சந்திக்கிறார். அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி ஏறக்குறைய எதுவும் தெரியவில்லை, ஒரு சண்டை காரணமாக அவர் கோட்டையில் முடிந்தது. ஸ்வாப்ரின் புத்திசாலி, அவர் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றிருக்கலாம், ஆனால் சில காரணங்களால் அவர் உடனடியாக வாசகர்களிடையே விரோதப் போக்கை ஏற்படுத்துகிறார். இந்த வெறுப்புக்கு ஒரு காரணம், ஸ்வாப்ரின் பெலோகோர்க் கோட்டைக்கு மாற்றப்பட்டார் என்பதே “ கொலை”(அவர் தலைநகரில் ஒரு சண்டையில் லெப்டினெண்டைக் குத்தினார்). மற்றொரு காரணம் என்னவென்றால், கோட்டையில் ஐந்து வருட சேவைக்காக, ஸ்வாப்ரின் ஒருபோதும் உண்மையான நண்பர்களை உருவாக்க முடியவில்லை: அது வந்துவிட்ட கிரினெவுடன் நட்பு உறவை ஏற்படுத்த அவர் உடனடியாக முயற்சிப்பது ஒன்றும் இல்லை. ஷ்வாப்ரின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கிரினெவை விட அதிகம் படித்தவர்; வி.கே.வின் வேலையை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். ட்ரெடியாக்கோவ்ஸ்கி (அந்த ஆண்டுகளில் மிகப் பெரிய கவிஞர்). ஸ்வாப்ரின் கிண்டல் மற்றும் கேலி செய்கிறார், அவர் எல்லாவற்றையும் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் கேலி செய்ய முயற்சிக்கிறார். அதனால்தான் கிரினேவ் அவருடன் தொடர்புகொள்வது மேலும் மேலும் கடினமாகி வருகிறது: “ நான் ஒவ்வொரு நாளும் ஸ்வாப்ரினைப் பார்த்தேன்; ஆனால் மணிநேரத்திற்கு அவரது உரையாடல் எனக்கு மிகவும் இனிமையானதாக மாறியது. தளபதியின் குடும்பத்தைப் பற்றிய அவரது வழக்கமான நகைச்சுவைகளை நான் விரும்பவில்லை, குறிப்பாக மரியா இவனோவ்னாவைப் பற்றிய அவரது கூர்மையான கருத்துக்கள்».

கிரினேவ் கோட்டையின் தலைவரின் மகளை காதலிக்கிறார் - மாஷா மிரனோவா, அவருக்கு கவிதை எழுதுகிறார். மேலும் அவர் தனது "படைப்புகளை" ஸ்வாபிரினுக்குக் காட்டுகிறார். தந்திரமான மற்றும் கணக்கிடும் ஸ்வாப்ரின் இந்த கவிதைகளை விமர்சித்து அவற்றைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்: “ பின்னர் அவர் என்னிடமிருந்து ஒரு நோட்புக் எடுத்து, ஒவ்வொரு வசனத்தையும், ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் இரக்கமின்றி பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கினார், என்னை மிகவும் காஸ்டிக் முறையில் கேலி செய்தார்».

இந்த காஸ்டிக் நடத்தைக்கான காரணம் எளிமையானதை விட அதிகம். விஷயம் என்னவென்றால், ஸ்வாப்ரின் மாஷாவையும் காதலிக்கிறார், ஒரு முறை அவளை கவர்ந்தார், ஆனால் மறுத்துவிட்டார். எனவே, அவருக்கு ஒரு போட்டியாளர் தேவையில்லை. ஸ்வாப்ரின் ஒரு சராசரி மனிதன். மாஷாவின் பின்னால், அவர் அவளைப் பற்றி பேசுகிறார் “ சரியான முட்டாள்". உண்மையில், இந்த அழுக்கு வதந்திகள் அந்த பெண்ணை மறுத்ததற்காக பழிவாங்கும் செயலாகும். ஆனால் ஒரு பிரபு, ஒரு அதிகாரி, பலவீனமான பெண்ணை எவ்வாறு பழிவாங்க முடியும்? இது உன்னத மரியாதை நெறிமுறைக்கு ஏற்ப இல்லை. ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் அவரது ஹீரோ பீட்டர் க்ரினெவ், ஒரு பெண்ணைப் பழிவாங்கும் ஒரு பிரபு. மரியாதைக்குரியவர் அல்ல. எனவே, க்ரினேவ், இரண்டு முறை அவமதிக்கப்பட்டார் (தனக்கும் மாஷாவுக்கும்), ஸ்வாப்ரின் ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார்.

மாஷா மிரனோவா போன்ற ஒரு எளிய பெண், ஸ்வாப்ரின் தன்னைப் பற்றிய ஆர்வத்தைத் தூண்டக்கூடும் என்பது வாசகருக்கு ஆச்சரியமாகத் தெரிகிறது. வெளிப்படையாக, மாஷாவின் அடக்கமான கருணை, உணர்திறன் மற்றும் மென்மை ஆகியவை ஸ்வாப்ரின் கவனத்திற்கு மிகவும் தகுதியானதாகத் தோன்றியது. மாஷாவின் மறுப்பு ஸ்வாப்ரின் பெருமையை புண்படுத்துகிறது மற்றும் அவளுடன் எந்த உறவையும் தொடர இயலாது. மகிழ்ச்சியான அன்பான பீட்டர் க்ரினெவ் விரைவில் ஸ்வாப்ரின் எதிரி என்று சொல்ல தேவையில்லை. நிராகரிப்பின் இந்த விரோத உணர்வு சண்டையின் போது உட்பட நாவலின் கடைசி பக்கங்கள் வரை உண்மையில் கவனிக்கப்படும்.

ஒரு சண்டையைத் தயாரிப்பதற்கான "செயல்முறை" நாவலில் சற்றே முரண்பாடாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இருப்பினும் சண்டை பற்றிய விளக்கம் எந்தவொரு ஏளனத்தையோ அல்லது ஒரு குறிப்பையோ கூட கொண்டிருக்கவில்லை (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சண்டை ஒரு சண்டை ஒரு பெண்ணின் மரியாதைக்காக, நகைச்சுவைகளுக்கு நேரமில்லை!). முரண்பாடு இளவரசரின் கவிதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட "தி டூயல்" அத்தியாயத்திற்கு ஒரு கல்வெட்டுடன் தொடங்குகிறது:

நீங்கள் தயவுசெய்து போஸில் நின்றால் யிங்.

பார், நான் உங்கள் உருவத்தை துளைப்பேன்!

ஏ.எஸ். சண்டைக்கு முந்தைய நிகழ்வுகளை புஷ்கின் போதுமான விரிவாக விவரிக்கிறார். பியோட்ர் கிரினேவின் பார்வையில், சண்டைக்கான தயாரிப்பு மற்றும் இரண்டாவது தோற்றத்திற்கான தேடல் மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் அவர் சிரிக்கவில்லை - அவர் முதல் முறையாக தடைக்கு செல்கிறார்! ஆனால் ஏ.எஸ். பிரகாசமான அன்றாட விவரங்களின் உதவியுடன் புஷ்கின் வேண்டுமென்றே கணத்தின் பதற்றத்தை குறைக்கிறார். எனவே, இரண்டாவது வேட்பாளர் மிகவும் "போர் அல்லாத", வீட்டில் கூட, அமைப்பில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்: இவான் இக்னாடிச் அமர்ந்திருக்கிறார் “ கையில் ஒரு ஊசியுடன்"மற்றும்" குளிர்காலத்தில் உலர்த்துவதற்கான சரம் காளான்கள்"! இந்த பழைய அதிகாரி எவ்வளவு நல்லவராக இருந்தாலும், அவர் ஒரு நொடி பாத்திரத்திற்கு முற்றிலும் தகுதியற்றவர். இந்த அறிக்கையுடன் வாதிடுவது கடினம். வேறு எந்த வேலையிலும் இதுபோன்ற "வளர்க்கப்பட்ட", நேர்த்தியான, அமைதியான அன்பான இரண்டாவது காணப்பட மாட்டோம். சரேட்ஸ்கியின் சகோதரர்களை நீங்கள் எப்படி நினைவுபடுத்த முடியாது, " ataman இன் சூதாட்டக் கும்பல்”, ஆனால் எந்த வகையிலும் குளிர்காலத்திற்கான காளான்களை வழங்குபவர் அல்ல. அல்லது M.Yu இலிருந்து மோசமான டாக்டர் வெர்னர். லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ". இந்த காஸ்டிக் மெஃபிஸ்டோபிலெஸ் (தீய அரக்கன், வெர்னர் இளைஞர்களை தனது முதுகின் பின்னால் உள்ள நீரில் அழைத்ததைப் போல) கையில் ஒரு ஊசியைக் கொண்டு கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது!

ஒரு நொடியின் பொறுப்பான பாத்திரத்தை வகிக்க க்ரினெவ் அளித்த வாய்ப்பின் எதிர்விளைவு இவான் இக்னாடிச் ஒரு விசித்திரமான எதிர்வினைக்கு மேலாக செயல்பட காரணமாக அமைந்தது: அவர் “ அவரது ஒரு கண்ணை மூடிக்கொண்டார்". ஏன்? ஏனென்றால், பழைய அதிகாரி வேறு சகாப்தத்தைச் சேர்ந்தவர், டூயலிங் குறியீடு இன்னும் முழுமையாக உருவாகவில்லை. இவான் இக்னாடிச்சைப் பொறுத்தவரை, "சண்டை" என்ற சொல் "சண்டை" என்ற சொல்லுக்கு ஒத்ததாகும். ஒரு பழைய அதிகாரியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு சண்டை ஒரு போரில் இரட்டையர் சண்டையிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல. அவர் மட்டுமே புத்தியில்லாதவர், அநீதியானவர், ஏனென்றால் அவர்கள் சொந்தமாக போராடுகிறார்கள். அவரது கருத்துப்படி, நீங்கள் எதிரிகளுடனும் போரிலும் மட்டுமே போராட வேண்டும்.

இவான் இக்னாடிச் (இந்த உண்மையையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்) கிரினேவ் மற்றும் ஸ்வாப்ரின் ஆகியோரை தடையாக வழிநடத்திய காரணங்களை முற்றிலும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவர் "அவமதிப்பு" என்ற வார்த்தையை வினைச்சொல்லாக மாற்றுகிறார் திட்டினேன்"மேலும் தனக்கென ஒரு தர்க்கரீதியான முடிவை எடுக்கிறார் (ஆனால் க்ரினேவுக்கு அல்ல!):" பெரும் தொல்லை! கடினமான வார்த்தைகள் எலும்புகளை உடைக்காது. அவர் உங்களைத் திட்டினார், நீங்கள் அவரைத் திட்டினீர்கள்; அவர் உங்கள் முனகலிலும், நீங்கள் அவருடைய காதிலும், இன்னொன்றிலும், மூன்றாவதாகவும் - சிதறடிக்கவும்; நாங்கள் உங்களை சமரசம் செய்வோம்". இவான் இக்னாடிச் பிரபு பியோட்ர் கிரினேவுக்கு ஒரு விவசாயி முஷ்டி சண்டையை வழங்குகிறார்: “... அவர் உங்கள் முனகலில், நீங்கள் அவரது காதில், மற்றொன்று". அத்தகைய மோதல் நிம்மதியாக முடிவடையும் என்று அந்த முதியவர் உண்மையாக நம்புகிறார்: “... நாங்கள் உங்களை சமரசம் செய்வோம்". அவரைப் பொறுத்தவரை, ஒரு நபரைக் கொல்வதை விட பயங்கரமான எதுவும் இல்லை: “... உங்கள் அண்டை வீட்டாரைக் குத்துவது ஒரு நல்ல செயலா, நான் கேட்க தைரியம்? " இருப்பினும், அவர் கவனிக்க வேண்டியது என்னவென்றால், அவர் ஸ்வாப்ரினை விட க்ரினேவிடம் மிகவும் கனிவானவர்: “ நீங்கள் அவரைக் குத்தியிருப்பது நல்லது: கடவுள் அவருடன், அலெக்ஸி இவானிட்சுடன் இருங்கள்; நானே அவருக்கு முன் வேட்டைக்காரன் அல்ல. சரி, அவர் உங்களை துளையிட்டால் என்ன செய்வது? அது எப்படி இருக்கும்?"இந்த சண்டை ஏன் தேவை என்று பியோட்டர் க்ரினெவ் வயதானவருக்கு விளக்க வேண்டியிருந்தது:" நான் எப்படியாவது அவருக்கு ஒரு நொடியின் நிலையை விளக்க ஆரம்பித்தேன், ஆனால் இவான் இக்னாடிச்சால் இன்னும் என்னைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.". பழைய அதிகாரியால் சண்டையின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொள்ள முடியாது, ஏனென்றால் அது இராணுவ வாழ்க்கையின் விதிமுறைகளைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்களின் அமைப்பில் சேர்க்கப்படவில்லை. கொஞ்சம், " விவேகமான லெப்டினன்ட்"(அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் அவரை இப்படித்தான் முரண்பாடாக அழைக்கிறார்) கிரினெவைக் காட்டிக் கொடுத்தார்: சண்டையை தளபதியிடம் எல்லா வகையிலும் தெரிவிக்க அவர் விரும்பினார்:" உங்கள் விருப்பம், ”என்றார். "நான் ஏற்கனவே இந்த விஷயத்தில் தலையிடுகிறேன் என்றால், நான் ஏன் இவான் குஸ்மிச்சிற்குச் சென்று மாநிலத்தின் நலனுக்கு முரணான ஒரு தீய செயல் கோட்டையில் சதி செய்யப்படுவதாக கடமையில் அவருக்குத் தெரிவிக்க வேண்டும் ..." நான் பயந்து கேட்க ஆரம்பித்தேன் இவான் இக்னாடிச் தளபதியிடம் சொல்லக்கூடாது; அவரை வற்புறுத்தினார்; அவர் தனது வார்த்தையை எனக்குக் கொடுத்தார், நான் அவரை விட்டுவிட முடிவு செய்தேன் ".

பிரபுக்களின் மரியாதை புண்படுத்தப்பட்டதால், சண்டை இன்னும் நடந்தது. இவான் இக்னாடிச்சுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் மனிதரான க்ரினெவ், வாய்மொழி துஷ்பிரயோகத்தால் திருப்தி அடைய முடியவில்லை (அது ஒரு அதிகாரியின் கண்ணியத்திற்குக் கீழே இருந்தது), அதைவிடவும் - அவரது கைமுட்டிகளுடன் சண்டை " முனகல் மற்றும் காதில்».

சண்டைக்கு முந்தைய மாலை ஏ.எஸ். மென்மையான முரண்பாட்டின் தொடுதலுடன் புஷ்கின். கமாண்டன்ட் வீட்டில் பியோட்ர் கிரினெவைப் பார்க்கிறோம், சமீபத்தில் அதிகாரியாக பதவி உயர்வு பெற்ற இந்த சிறுவன் ஒரு சண்டைக்கு மனித ரீதியாக பயப்படுகிறான் என்பதை புரிந்துகொள்கிறோம்: “ நான்தோன்ற முயற்சித்தது மகிழ்ச்சியான மற்றும் அலட்சியமாக, அதனால் எந்த சந்தேகத்தையும் கொடுக்காமல், சலிப்பான கேள்விகளைத் தவிர்க்கவும்; ஆனால் நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன்அந்த அமைதி இல்லை இது எப்போதும் என் நிலையில் இருந்தவர்களால் பெருமையாக பேசப்படுகிறது". ஆனால் க்ரினேவ் தனது திட்டங்களிலிருந்து பின்வாங்க முடியாது, ஏனெனில் இது ஸ்வாப்ரின் அவரை ஒரு கோழை என்று அழைக்கும் உரிமையை வழங்கும்.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, க்ரினேவுக்கு இந்த சண்டை அவரது வாழ்க்கையில் முதன்மையானது, ஸ்வாப்ரின் இது ஒத்த தொடர்ச்சியான சண்டைகளில் ஒன்றாகும் (ஒன்றில் அவர் தலைநகரிலிருந்து பெலோகோர்க் கோட்டைக்கு அனுப்பப்பட்டார்). இளம் கிரினெவ், சண்டையின் சட்டங்களை நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை, இல்லையெனில், நயவஞ்சகமான ஸ்வாப்ரின் வேண்டுமென்றே அவற்றில் பலவற்றை மீறுவதை அவர் உடனடியாக உணர்ந்திருப்பார்:

வினாடிகள் இல்லாமல் ஒரு சண்டையை நடத்த வழங்குகிறது (" எங்களுக்கு ஏன் வினாடிகள் தேவை, - அவர் என்னிடம் உலர்ந்தார், - அவை இல்லாமல் நாங்கள் செய்ய முடியும் ").

இரண்டாவது சண்டைக்கு வலியுறுத்துகிறது.

அவர் முதுகில் ஒரு வாளால் ஒரு துரோக அடியைத் தருகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு ஊழியர் கிரினெவை அழைக்கிறார் (அத்தகைய அடி ஒரு பிரபுவுக்கு தகுதியானது அல்ல, மரியாதை மற்றும் கண்ணியமான மனிதர், இது ஒரு மோசமான அடி).

ஸ்வாபிரினுக்கு சண்டையின் போது திருப்தி (அதாவது திருப்தி) பெறுவது மட்டுமல்ல, எதிரியைக் கொல்வதும் மிக முக்கியமானது என்று அது மாறிவிடும். பின்னர் (இதை நான் கடந்து செல்வேன்) ஸ்வாப்ரின் கிரினியோவின் பெற்றோருக்கு சண்டை பற்றி ஒரு ரகசிய கண்டனத்தை எழுதுவார், எனவே (!!!) மரியாவின் இவனோவ்னாவுடனான திருமணத்தைப் பற்றி யோசிக்க கூட பீட்டரின் தந்தை தனது மகனைத் தடைசெய்யும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுவார்.

சவேலிச்சின் திடீர் தோற்றத்திற்காக இல்லாவிட்டால், வென்ற கிரினெவ் அவரை ஓட்டிச் சென்ற ஆற்றில் ஸ்வாப்ரின் குளிப்பதன் மூலம் சண்டை முடிந்திருக்கும். இங்கே விநாடிகள் இல்லாததால் ஸ்வாப்ரின் ஒரு ஸ்னீக்கி அடியை வழங்க அனுமதித்தார். ஸ்வாப்ரின் வேறு வழியில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் அந்த இளைஞருடன் எளிதில் சமாளிப்பார் என்று அவர் நினைத்தார் “ அத்தகைய ஆபத்தான எதிரியைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை". இருப்பினும், அவர் தவறாகக் கணக்கிட்டார்: கிரினெவ் தனது அன்பில் இருந்த போட்டியாளரான இளம் அதிகாரியை விட மகிழ்ச்சியாக இருந்தார் “ வலுவான மற்றும் சுறுசுறுப்பானது»ஸ்வப்ரினா.

இந்த சண்டை அதே வழியில் முடிந்தது, எப்படியாவது புகழ்பெற்றது மற்றும் பயனற்றது என்று நான் உண்மையிலேயே வருந்துகிறேன்: தீமை மற்றும் தீமை தண்டிக்கப்படவில்லை, நல்லொழுக்கம் வெற்றிபெறவில்லை. அவதூறு செய்பவர் ஸ்வாப்ரின் தனக்குத் தகுதியானதைப் பெறவில்லை: அவர் ஆற்றில் குளித்துவிட்டு சிறிது நேரம் அமர்ந்தார் " காவலில் ஒரு பேக்கரி கடையில், மற்றும் அவரது வாள் வாசிலிசா யெகோரோவ்னாவில் பூட்டப்பட்டிருந்தது».

பிறகு ஏன் ஏ.எஸ். புஷ்கின் இந்த அத்தியாயத்தை நாவலில் சேர்த்தாரா? "தி கேப்டனின் மகள்" இல் சண்டைக் காட்சி ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது: இது ஒரு தீவிர சூழ்நிலையில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களைக் காட்ட ஆசிரியருக்கு உதவியது, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் நீங்கள் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்காக போராடும் போது, \u200b\u200bஅதைப் பிரிக்க இயலாது... இந்த நேரத்தில், அனைத்து முகமூடிகளும் ஒரு நபரைக் கிழிக்கின்றன, அவருடைய உண்மையான முகத்தை நாம் காண்கிறோம்: துணிச்சலானவர் ஒரு துணிச்சலான மனிதராகவும், ஒரு துரோகியாகவும், அவதூறாகவும் - ஒரு கோழை.

எனவே, ஏ.எஸ் எழுதிய "தி கேப்டனின் மகள்" கதைக்கான எழுத்துப்பிழை வீணாகவில்லை. புஷ்கின் பழமொழியை “ சிறு வயதிலிருந்தே மரியாதை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்". கதாநாயகனின் தந்தை தனது மகன் பியோட்ர் ஆண்ட்ரீவிச் க்ரினேவுக்கு இராணுவ சேவைக்கு அனுப்பிய உத்தரவு இதுதான். அவரது இளமை அற்பத்தனம் மற்றும் அனுபவமின்மை இருந்தபோதிலும், கிரினெவ் ஒரு சண்டையின் போது கூட தனது தந்தையின் உடன்படிக்கைக்கு உண்மையாக இருக்க முடிந்தது. கதாநாயகனின் கண்ணியமான நடத்தை ஸ்வாபிரின் நயவஞ்சக செயல்களுடன் முரண்படுகிறது, அவர் பெரும்பாலும் அர்த்தமாகவும் சுயநலமாகவும் நடந்துகொள்கிறார், மரியாதை மற்றும் கடமையை மறந்துவிடுகிறார்.

சண்டைக் காட்சியை ஆராய்ந்த பிறகு, க்ரினெவ் மற்றும் ஸ்வாப்ரின் ஆகியோர் ஆன்டிபோட் ஹீரோக்கள் என்பதை நாங்கள் உணர்ந்தோம், அவர்கள் அடிப்படையில் இரண்டு வெவ்வேறு உலகக் காட்சிகளின் கேரியர்கள். ஸ்வாப்ரின், "மரியாதை" என்ற சொல் ஒரு வெற்று சொற்றொடர். அவர் தனது வாழ்க்கையைப் பிரிக்க மிகவும் பயப்படுகிறார், மேலும் அவரது இரட்சிப்பின் பொருட்டு எதற்கும் (அர்த்தத்திற்கு கூட) தயாராக இருக்கிறார். அதைத் தொடர்ந்து, நாம் பார்ப்பது போல், அவர் பேரரசிக்கு அளித்த சத்தியத்தை மறந்துவிடுவார், பிரபுக்களின் அனைத்து இலட்சியங்களும் மரபுகளும் மறக்கப்படும். பியோட்டர் க்ரினெவ் மரியாதைக்குரிய மனிதர், அன்பின் பெயரில் உன்னதமான மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனமான செயல்களைச் செய்ய வல்லவர் என்பதை உறுதிப்படுத்த இந்த சண்டை எங்களுக்கு உதவியது. ஏ.எஸ்ஸின் இந்த சிறந்த குணங்கள். பழைய ரஷ்ய பிரபுக்களில் புஷ்கின் குறிப்பாக மிகவும் பாராட்டப்பட்டார்.

DUEL ONEGIN மற்றும் LENSKY

ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டை ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலின் மிகவும் சோகமான மற்றும் மர்மமான அத்தியாயமாகும். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்". ஏன்? ஏனென்றால், டூலிஸ்டுகள் இருவரும் குணாம்சத்திலோ அல்லது சூழ்நிலையிலோ குளிர்ச்சியான கொலையாளிகள் அல்ல. ஒன்ஜின் - சிறந்தது " அறிஞர், ஆனால் மிதிவண்டி”, எனினும், அவர் ஒரு கொடூரமான கொலையாளி மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர் அல்ல. இது குறித்த எந்த அறிகுறியும் நாவலில் இல்லை. விளாடிமிர் லென்ஸ்கி - இந்த சண்டையில் இரண்டாவது பங்கேற்பாளர் - ஒரு அப்பாவி கவிஞர் மற்றும் கனவு காண்பவர், ஒரு சுறுசுறுப்பான துப்பாக்கி சுடும் உணர்வையும் கொடுக்கவில்லை. ஆனால் நாவலின் ஹீரோ ஒரு தனிப்பட்ட இயல்புடைய நாடகமாக அனுபவித்த அபத்தமான நிகழ்வின் துயரமான முடிவு, அதே போல் மரணம் குறித்த ஆசிரியரின் நேர்மையான வருத்தமும் “ இளம் கவிஞர்"நாவலின் ஆறாவது அத்தியாயத்தை உன்னிப்பாகக் கவனிக்கச் செய்யுங்கள். இது மூன்று கேள்விகளை எழுப்புகிறது:

முதலாவதாக, சண்டைக்கு முன்னும் பின்னும் யூஜின் ஒன்ஜினின் இத்தகைய விவரிக்க முடியாத நடத்தைக்கான காரணம் என்ன?

இரண்டாவதாக, ஒன்ஜின், ஒரு சுயாதீனமான மற்றும் துணிச்சலான ஆளுமை, சரேட்ஸ்கி அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட நடத்தையை ஏன் அங்கீகரிக்கிறார், அவரது விருப்பத்தை இழந்து, முகமற்ற சண்டை சடங்கின் கைகளில் ஒரு கைப்பாவையாக மாறுகிறார்?

மூன்றாவதாக, இருவருக்கும் இடையிலான சண்டைக்கு என்ன காரணம் - " எதுவும் செய்யாவிட்டாலும் கூட! " - நண்பர்கள்?

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முதலில் எல்லாவற்றையும் முடிந்தவரை மாற்றியது: லென்ஸ்கி ஒன்ஜினை லாரின்களின் குடும்பத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், யூஜீனை அவருடன் டாட்டியானாவின் பெயர் நாளுக்குச் செல்லும்படி வற்புறுத்தினார் (குறிப்பாக ஒன்ஜினுக்கு டாட்டியானாவின் கடிதம் அல்லது அவற்றின் விளக்கம் பற்றி அவருக்கு எதுவும் தெரியாது என்பதால் தோட்டத்தில்). இதற்காக, "நண்பர்கள்" ஒரு குறுகிய வட்டத்தில் முற்றிலும் குடும்ப விடுமுறை இருக்கும் என்று லெவ்ஸ்கி யெவ்ஜெனிக்கு உறுதியளித்தார், பெயர் நாளில் எந்த வெளிநாட்டினரும் எதிர்பார்க்கப்பட மாட்டார்கள். அது என்ன? ஒரு அப்பாவி பொய்? ஆனால் ஒன்ஜின் நில உரிமையாளரின் அண்டை வீட்டாரை அவர்களின் மோசமான, சலிப்பான உரையாடல்களால் நிற்க முடியாது என்பதை லென்ஸ்கி நன்கு அறிந்திருந்தார் " வைக்கோல் பற்றி, மதுவைப் பற்றி, ஒரு கொட்டில் பற்றி, உங்கள் உறவினர்களைப் பற்றி"அது, எல்லா கண்ணியத்தையும் மீறி, ஒன்ஜின் அவர்களை மீறி, வெளிப்படையாக" டான் ஸ்டாலியன் "," பிரதான சாலையில் தங்கள் வீட்டு பாதைகளை அவர்கள் கேட்டவுடன்"(அதாவது நில உரிமையாளர் வண்டிகளின் சக்கரங்களின் ஒலி). ஆனால் லாரின்கைப் பிரியப்படுத்த லென்ஸ்கி மிகவும் விரும்பினார், அவரது இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து அவர் தனது நண்பரை கொஞ்சம் ஏமாற்றுகிறார், இந்த மோசடிக்கு எந்த முக்கியத்துவத்தையும் இணைக்கவில்லை. இதற்கிடையில், தற்செயலாக வீசப்பட்ட இந்த வார்த்தைகளிலிருந்து: "யாரும் இல்லை, நான் உறுதியாக இருக்கிறேன்!" - ஒரு மோதல் தொடங்கும், இது இறுதியில், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு, ஒன்ஜினின் சோகத்திற்கு வழிவகுக்கும், துரதிர்ஷ்டவசமாக டாட்டியானாவுக்கு ...

லாரின்களில் கூடிவந்த உள்ளூர் "உயரடுக்கு" சமுதாயத்தின் அனைத்து மோசமான மற்றும் அற்பத்தன்மையை உணர, ஒன்ஜின் எதிர்பாராத விதமாக "ஒரு பெரிய விருந்துக்கு" வருவது எப்படி என்று கற்பனை செய்வது கடினம் அல்ல. ஏ.எஸ். புஷ்கின், நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம், எந்த வலியையும் விட்டுவிடவில்லை, அவர்களிடம் வந்த விருந்தினர்களின் "கண்ணியத்தை" விவரிக்கிறது. "தம்போவ் கவிஞர்" மான்சியர் ட்ரிக்வெட்டைப் பார்க்க (பேசும் குடும்பப்பெயர் "ஒரு குச்சியால் அடிக்கப்படுகிறது", அதாவது எல்லா இடங்களிலிருந்தும் வெளியேற்றப்படுகிறது) மற்றும் கடந்த ஆண்டு இதழிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட அவரது அற்பமான வசனங்களைக் கேட்க, கடந்த ஆண்டுக்கு முன்னர், பந்து என்பது "கம்பெனி கமாண்டர்", கர்னல் "தன்னை" அனுப்பிய இசை என்று அறிவித்தார் - இது ஒன்ஜினுக்கு அதிகம்! "மாவட்ட டான்டி பெடுஷ்கோவ்" அல்லது "குவோஸ்டின், ஒரு சிறந்த உரிமையாளர், ஏழை விவசாயிகளின் உரிமையாளர்" போன்ற நபர்களின் வட்டத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பது எப்படி இருந்தது? "எல்லா வயதினருக்கும் - முப்பது முதல் இரண்டு வயது வரை" குழந்தைகள் முழுவதையும் பந்தைக் கொண்டுவந்த ஸ்கொட்டினின் தம்பதியினருடன் ஒன்ஜின் எதைப் பற்றி பேச முடியும்? "ஒரு கனமான வதந்திகள், ஒரு பழைய முரட்டுத்தனம், ஒரு பெருந்தீனி, லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் ஒரு கேலி செய்பவர்": அவர் ஒரு கொலைகார குணாதிசயம் கொண்ட ஓய்வுபெற்ற ஆலோசகர் ஃப்ளையனோவுக்கு ஒரு கை கொடுக்க முடியுமா?

அவர்களுடன் கட்டாயமாக தொடர்புகொள்வது ஒன்ஜினுக்கு புண்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. நீதிமன்ற பந்துகள் மற்றும் பிரபுத்துவ வரவேற்புகளுக்குப் பழக்கப்பட்ட ஒரு மனிதனின் பார்வையில், அது வெறும் கலகலப்பாகும். எவ்ஜெனி உடனடியாக "விருந்தினர்களின் கேலிச்சித்திரங்களை அவரது ஆத்மாவில் வரையத் தொடங்கினார்" என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒன்ஜின் ஒரு மரியாதைக்குரிய இடத்தில் வைக்கப்பட்டார் - "தான்யாவுக்கு நேர் எதிரே." ஆகவே, நீண்டகாலமாக லென்ஸ்கியை மணந்த நில உரிமையாளர் அண்டை நாடுகளே ஒன்ஜினின் தலைவிதியை அவர்களே தீர்மானிக்க முயற்சிக்க முயன்றனர். யூஜினின் உணர்வுகள் மீதும், பிறந்தநாள் பெண்ணின் உணர்வுகள் மீதும் (அவள், ஏழை விஷயம், ஒன்ஜினைக் காதலிக்கிறாள், கிட்டத்தட்ட மயக்கம்!). அத்தகைய "பதட்டமான" காட்சி ஒன்ஜினை மோசமான மற்றும் மாகாணமாக தாக்கியது.

நிச்சயமாக, ஒன்ஜினின் பழிவாங்கல் நியாயமற்ற கொடூரமானது. "லென்ஸ்கியை கோபப்படுத்துவதாக சபதம் செய்த அவர், இதைச் செய்ய முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். மேலும், அவர் வெற்றியை அடைந்தார் என்று நான் சொல்ல வேண்டும்: ஓல்காவின் 17 வயதான வருங்கால மனைவி, வரம்பிற்கு கோபமடைந்து, யாரிடமும் விடைபெறாமல் பந்தை விட்டு வெளியேறினார். நிச்சயமாக, ஒன்ஜின் தான் தவறு என்று உணர்ந்தார் “ பயமுறுத்தும் மென்மையான காதல் எனவே வெச்சர் ஒரு நகைச்சுவையாக நடித்தார்”, ஆனால் அது ஏற்கனவே தாமதமாகிவிட்டது, ஏனெனில் லென்ஸ்கியின் எதிர்வினை முற்றிலும் போதுமானதாக இல்லை. அவர், ஒரு காதல் அதிகபட்சவாதி, தீவிர மனிதர், திடீரென்று ஒன்ஜின் தனது மணப்பெண்ணை தீவிரமாக கவர்ந்திழுக்க முடிவு செய்தார் என்று கற்பனை செய்தார். அவரது அச்சங்கள் வீணானவை என்பதை உறுதிசெய்த பிறகும், லென்ஸ்கி தொடர்ந்து நீடிக்கிறார்:

அவர் நினைக்கிறார்: “நான் அவளுடைய மீட்பராக இருப்பேன்.

ஊழல் செய்பவரை நான் பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டேன்

நெருப்பு மற்றும் பெருமூச்சு

அவர் ஒரு இளம் இதயத்தை சோதித்தார் ... "

ஆம், ஒன்ஜினின் நகைச்சுவை மிகவும் தீயது மற்றும் கொடூரமானது. ஆனால் முக்கிய பிரச்சனை என்னவென்றால், லென்ஸ்கி இந்த நகைச்சுவைக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். ஆனால் அது எப்படியிருந்தாலும் - பொருத்தமற்ற நகைச்சுவையைத் தொடர்ந்து ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவால்.

லென்ஸ்கியின் சவாலை ஒன்ஜின் ஏற்றுக் கொள்ளக் கூடாது என்று சில சமயங்களில் கூறப்படுகிறது, அவர் மிகவும் வலுவாகவும் ஆழமாகவும் இகழ்ந்த சமூகத்தின் கண்டனத்திற்கு அவர் அஞ்சினார். இந்த அறிக்கையை நான் கடுமையாக ஏற்கவில்லை. ஏன்?

முதலாவதாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு சண்டையை நேரடியாக நிராகரித்தது உன்னத சமுதாயத்தில், நான் சொன்னது போல, கோழைத்தனமாகவும், உன்னத மரியாதை நெறிமுறையை முற்றிலும் மீறுவதாகவும் கருதப்பட்டது. இந்த அவமானத்திற்கு ஒன்ஜின் தயாராக தயாராக இல்லை.

இரண்டாவதாக, லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது - திரு. ஜாரெட்ஸ்கியின் திடீர் வருகையால் ஆச்சரியத்துடன் எடுக்கப்பட்டது - ஒன்ஜின் தானாகவே பதிலைக் கொடுத்தார் (“ எப்பொழுதும் தயார்») அனுப்பிய அழைப்புக்கு. ஒரு சண்டையை மறுப்பது என்பது உங்கள் நற்பெயரைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துவதையும், உங்கள் சுய மரியாதையை என்றென்றும் இழப்பதையும் குறிக்கும். ஒன்ஜின் இப்போது ஒரு கோழை என்று அழைக்கப்படக்கூடாது என்பதற்காக தனது க honor ரவத்தை பாதுகாக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அநேகமாக, ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையில் எழுந்த மோதல் விளாடிமிரின் இரண்டாவதாக இல்லாவிட்டால் தீர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். தன்னை அவமானப்படுத்தியதாகக் கருதி லென்ஸ்கி, யாருக்கும் அல்ல, ஆனால் அந்த பகுதிகளில் மிகவும் பிரபலமான (மற்றும் சிறந்த பக்கத்திலிருந்து அல்ல!) நபருக்கு - சரேட்ஸ்கியிடம் தனது மத்தியஸ்தராக ஆகும்படி கேட்கிறார். மக்கள் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறியாமை, இளைஞர்கள் மற்றும் அனுபவமின்மை மட்டுமே இத்தகைய விசித்திரமான தேர்வை ஏற்படுத்தக்கூடும்:

ஜாரெட்ஸ்கி, ஒரு காலத்தில் சண்டையிட்டவர்,
சூதாட்டக் கும்பலின் அட்டமான்,
ரேக்கின் தலை, டவர்ன் ட்ரிப்யூன் ...
அவர் அவரை கேலி செய்வார்,
முட்டாளாக்குவது எனக்குத் தெரியும்
ஒரு புத்திசாலியை முட்டாளாக்குவது நல்லது,
அல்லது தெளிவாக, அல்லது மறைமுகமாக,
அவருக்கு வேறு விஷயங்கள் இருந்தாலும்
அறிவியல் இல்லாமல் தேர்ச்சி பெறவில்லை,
சில நேரங்களில் அவர் தன்னை கயிறு கட்டினாலும்
அவர் ஒரு சிம்பிள்டன் போல பிடிபட்டார்.
மகிழ்ச்சியுடன் வாதிடுவது அவருக்குத் தெரியும்,
கூர்மையாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் பதில் சொல்லுங்கள்,
சில நேரங்களில் அமைதியாக இருப்பது விவேகமானதாகும்
சில நேரங்களில் சண்டையிடுவது விவேகமானதாகும்
நண்பர்கள் இளம் சண்டை
அவற்றை தடையில் வைக்கவும் ,

அல்லது அவர்களை சமரசம் செய்யுங்கள்,
நாங்கள் மூன்று பேருக்கு காலை உணவு வேண்டும்
மற்றும்ரகசியமாக அவமதித்த பிறகு
ஒரு வேடிக்கையான நகைச்சுவை, ஒரு பொய் …

லென்ஸ்கி மிகவும் நேர்மையற்ற, மோசமான நபரை தனது இரண்டாவது நபராக பார்க்க விரும்பினார்! என் கருத்துப்படி, இது அனுபவமின்மை மட்டுமல்ல, இது வெளிப்படையான முட்டாள்தனம், லென்ஸ்கியின் வயதுக்கு ஏற்றதல்ல! விளாடிமிர் யாருக்காக ஒன்ஜினை பரிமாறிக்கொண்டார் என்று நீங்கள் நினைத்தால், நாம் என்ன வகையான நட்பைப் பேச முடியும்!

ஏ.எஸ்ஸின் ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும். ஜாரெட்ஸ்கியைப் பற்றி புஷ்கின் வெறுப்பு ஒலிக்கிறது, அதை எங்களால் பகிர்ந்து கொள்ள முடியாது. ஜாரெட்ஸ்கியின் குடும்பப்பெயர் கிரிபோயெடோவ்ஸ்கி ஜாகோரெட்ஸ்கியையும் அதன் பண்புகளையும் நினைவூட்டுகிறது: “ அவர் ஒரு பொய்யர், ஒரு சூதாட்டக்காரர், ஒரு திருடன் ... அவரை ஜாக்கிரதை: நிறைய எடுத்துச் செல்லுங்கள், அட்டைகளில் இறங்க வேண்டாம் - அவர் விற்பார்!"முதலில், புஷ்கினின் குணாதிசயம் கிரிபோய்டோவின் கருத்தை வெறுமனே தொடர்கிறது:" ஒருமுறை ஒரு சண்டை, சூதாட்ட கும்பல் தலைவன், ஒரு ரேக்கின் தலை ... "- ஆனால் புஷ்கின் அருவருப்பின் அதே ஆழத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். சுருக்கமாக எவ்வளவு சொல்ல முடியும்! " டேவர்ன் ட்ரிப்யூன்"! இந்த குணாதிசயத்தில் எவ்வளவு கிண்டல் மற்றும் கிண்டல்! எல்லாம் இயற்கைக்கு மாறானது, சரேட்ஸ்கியில் மனிதநேயமற்றது, அடுத்த சரணத்தில் நாம் இனி ஆச்சரியப்படுவதில்லை, இது சரேட்ஸ்கியின் தைரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது “ கோபம்", என்ன " பிஸ்டலில் இருந்து சீட்டுHit அடிப்பது அவருக்குத் தெரியும், ஆனால்:

…போரில்
ஒரு முறை உண்மையான பேரானந்தத்தில்
அவர் தன்னை வேறுபடுத்தி, தைரியமாக சேற்றுக்குள் நுழைந்தார்
நான் கல்மிக் குதிரையிலிருந்து விழுந்தேன்,
குடிபோதையில் இருந்த ஜுஜியாவைப் போல, மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கும்
கைதியாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்: ஒரு அகழி ஜாமீன்!

ஜாரெட்ஸ்கியின் பல "திறன்கள்" - " மகிழ்ச்சியுடன் வாதிடுங்கள், கூர்மையாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் பதிலளிக்கவும், சில நேரங்களில் விவேகத்துடன் அமைதியாக இருங்கள், சில சமயங்களில் விவேகத்துடன் சண்டையிடுவார்கள்"- சராசரி மற்றும் மோசமான. ஒன்ஜினை எடுக்க லென்ஸ்கி ஜாரெட்ஸ்கிக்கு அறிவுறுத்துகிறார் " இனிமையான, உன்னதமான, குறுகிய அழைப்பு, அல்லதுகார்டெல் ".எனவே, ஒன்ஜின், " அந்த இளைஞனை என் முழு மனதுடன் நேசிக்கிறேன்”, லென்ஸ்கியின் சவாலை ஏற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஒரு சண்டைக்கு சவால், அல்லது சவாலை ஏற்றுக்கொள்வது கூட, சண்டை நடைபெற வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். இங்குதான் சண்டையில் கடுமையான மீறல்கள் தொடங்குகின்றன, இது சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது - இளம் காதல் விளாடிமிர் லென்ஸ்கியின் மரணம்.

குறிப்பாக, லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது எதிரிகளை சமரசம் செய்ய எல்லாவற்றையும் செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார். ஆனால் சரேட்ஸ்கி, " டூயல்களில் கிளாசிக் மற்றும் பெடண்ட்", ஏ.எஸ். அவரை முரண்பாடாக அழைக்கிறார். புஷ்கின், ஒன்ஜினுக்கு ஒரு சவாலைக் கொண்டுவந்தபோதும் இந்த நேரடி கடமையை நிறைவேற்றவில்லை:

ஸாரெட்ஸ்கி விளக்கம் இல்லாமல் எழுந்தார்;
நான் பங்கில் இருக்க விரும்பவில்லை,
வீட்டில் நிறைய செய்ய வேண்டும்,
உடனே அவர் வெளியேறினார், -

பின்னர் அல்ல, சண்டை நடந்த இடத்தில். அவர் விரும்பினார் “ நண்பர்கள் இளம் வயதினரைத் தழுவி அவர்களைத் தடையில் வைக்க ", பதினெட்டு வயது லென்ஸ்கியைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் இரத்தக்களரி மனக்கசப்பு இல்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. இரத்தக்களரி விளைவை அகற்றக்கூடிய அனைத்தையும் சரேட்ஸ்கி வேண்டுமென்றே புறக்கணிப்பதாகத் தோன்றியது.

சரேட்ஸ்கி தான் எதிரிகளை 32 படிகள் தூரத்தில் எறிந்து, “ உன்னத தூரம்", வெளிப்படையாக, பத்து படிகள், அல்லது அதற்கும் குறைவாக, மற்றும் முதல் ஷாட்டிற்குப் பிறகு எதிரிகளைத் தடுத்து நிறுத்தும் ஒரு சண்டையின் நிலைமைகளில் குறிப்பிடப்படவில்லை. ஆகவே, டூயலிங் நெறிமுறைகளில் எங்கள் "நிபுணர்" சண்டையிடும் கலையின் கடுமையான விதிகளை ஆதரிப்பவராக அல்ல, மாறாக ஒரு அவதூறு, சத்தம், மற்றும், ஒரு சண்டை தொடர்பாக, ஒரு அபாயகரமான விளைவு . நான் இப்போதே முன்பதிவு செய்ய விரும்புகிறேன்: சரேட்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் இருவரும் சண்டையின் விதிகளை மீறுகிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் அதை பல்வேறு காரணங்களுக்காக செய்கிறார்கள். முதலாவது - அவதூறான இழிநிலையைப் பெறுவதற்கான ஒரு வாய்ப்பை அவர் அவளிடம் காண்கிறார், இரண்டாவதாக - அவர் தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு எதிராக விழுந்த கதையை அவமதித்ததையும், அவர் நம்பாத தீவிரத்தன்மையையும் நிரூபிக்க.

சண்டை (குறைந்தபட்சம் ஒரு அபாயகரமான விளைவைக் கொண்டு) நடக்காது என்று ஒன்ஜின் உண்மையில் நம்பினார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதற்கு சிறப்பு காரணங்கள் எதுவும் இல்லை. எனவே, சண்டைக்கு முந்தைய இரவில், லென்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், அவர் கவனக்குறைவாக தூங்கினார். காலையில், சண்டையின் பின்விளைவுகளைப் பற்றி தீவிரமாக யோசித்து, ஒன்ஜின் சாத்தியமான அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் எடுத்தார், இதனால் இந்த சண்டை ரத்து செய்யப்பட்டது.

பிரபல புஷ்கின் அறிஞர் யூரி மிகைலோவிச் லோட்மேன் யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரம் குறித்த தனது கட்டுரைகளில் இந்த நிலைமை குறித்து இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்: ஒன்ஜின்நான் ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக சண்டைக்கு தாமதமாக வந்தேன் - அனைத்து டூலிங் விதிகளின்படி, ஒரு மணி நேரத்திற்கு கால் மணி நேரத்திற்கும் மேலான தாமதம் அனுமதிக்கப்படவில்லை - சண்டை நடக்கவில்லை என்று கருதப்பட்டது. ஒன்ஜின் ஏற்கனவே தனது க honor ரவத்தை நேரடியாக பணயம் வைத்திருந்தார் - அவர் ஒரு கோழை என்று குற்றம் சாட்டப்படலாம்; இறுதியாக, சண்டைக்கு எதிரிகளுக்கு மட்டுமல்ல, நொடிகளுக்கும் சமூக சமத்துவம் தேவைப்பட்டது. என்று குறிப்பிடவில்லைஎந்த விநாடிகளும் நியமிக்கப்படவில்லை , அது,சண்டையின் விதிமுறைகளை பேச்சுவார்த்தை நடத்த யாரும் இல்லை - நேரடி மீறல்! - இடத்திலேயே ஒன்ஜின்தனது பிரெஞ்சு ஊழியரை ஒரு நொடிக்கு வழங்கினார் ... இது ஏற்கனவே ஜாரெட்ஸ்கி என்ற பிரபுக்கு ஒரு நேரடி அவமானமாகும். "

நிச்சயமாக, ஒன்ஜினின் திட்டங்களில் லென்ஸ்கியின் கொலை இடம்பெறவில்லை. அதனால்தான் அவர் முதலில் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினார், எதிரிக்கு அணுகுமுறையின் போது (மற்றும் ஒரே இடத்தில் நிற்கவில்லை!). இதற்கிடையில், ஒரு உண்மையான டூலிஸ்ட் (மற்றும் ஒன்ஜின் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சண்டைகளில் பங்கேற்றார் என்று நாம் கருதலாம்), ஒரு இரத்தக்களரி விளைவுக்காக பாடுபடுகிறார், முதலில் எதிரியைச் சுடுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்க விரும்புவார், பின்னர் அவரைத் தடைக்கு அழைத்து குளிர்ச்சியில் சுட வேண்டும் நிலையான இலக்கில் இரத்தம்:

உங்கள் பிஸ்டல் அப்போதுஎவ்ஜெனி ,
முன்னேறுவதை நிறுத்தாமல்
முதல் அமைதியாக உயர்த்தத் தொடங்கியது .
இங்கே மேலும் ஐந்து படிகள் உள்ளன,
மற்றும் லென்ஸ்கி, தனது இடது கண்ணைத் திருப்பி,
அவரும் குறிவைக்கத் தொடங்கினார் - ஆனால் அப்படியே
ஒன்ஜின் ஷாட் ...

யூ.எம்.எம் இதைப் பற்றியும் எழுதுகிறார். லோட்மேன்: " ஒன்ஜின் இந்த நடவடிக்கையில் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினார் - எதிரிகளிடமிருந்து ஒரு ஷாட் குறித்து அவர் பயந்ததால் அல்ல - முதல் ஷாட்டின் உரிமையை இழக்க அவர் அவசரமாக இருந்தார், மேலும் தனக்கு மிகவும் சாதகமற்ற சூழ்நிலைகளில். லெபேஜ் பிஸ்டல்கள் நன்றாக உள்ளன கையில் "பொருத்தப்பட்டது" - அவர்கள் கையில் மிகவும் வசதியாக இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அவை அதன் இயல்பான தொடர்ச்சியாக செயல்படுவதைப் போல, அவை கிட்டத்தட்ட தவறவிடாமல் அடித்தன, ஆனால் நீங்கள் அந்த இடத்திலிருந்து சுட்டால் தான். ஒரு அனுபவமிக்க துப்பாக்கி சுடும் வீரர் கூட ஒருபோதும் நகர்வைத் தாக்க மாட்டார்».

டூலிங் பயிற்சி தெரிந்தவர்கள் இதை சரியாக புரிந்து கொண்டனர். எனவே, ஏ.ஐ. ஒன்ஜின் அந்த இளைஞனிடம் கருணை காட்டுவதை ஹெர்சன் கவனித்தார், அவர் தனது சொந்த வழியில் லென்ஸ்கியை நேசித்தார், “ அவரை நோக்கமாகக் கொண்டு, காயப்படுத்தக்கூட விரும்பவில்லை". ஆனால், ஒரு வெளிப்படையான ஷாட் மேல்நோக்கி அல்லது பக்கமாக சண்டையின் விதிகளுக்கு முரணானது என்பதால், ஒன்ஜின், வெளிப்படையாக, லென்ஸ்கியின் காலை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் “ லெபேஜ் அபாயகரமான டிரங்க்குகள்"இந்த நேரத்தில் அவர்கள் ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக நடித்தனர்: பிஸ்டல் தவறாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. சண்டையின் துன்பகரமான விளைவுகளால் ஒன்ஜின் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

நாவலின் ஆறாவது அத்தியாயத்தைப் படித்த பிறகு ஏ.எஸ். புஷ்கின், ஒன்ஜின் சகாப்தத்தில் சண்டை ஒரு கடுமையான சடங்கு என்று நாங்கள் நம்பினோம். அதில் பங்கேற்கும் மக்கள் தங்கள் சொந்த விருப்பப்படி செயல்படவில்லை, ஒரு குறிப்பிட்ட துணிச்சலான மற்றும் ஆடம்பரமான அமைதி இருந்தபோதிலும், அவர்கள் ஒரு முறை மற்றும் அனைத்து நிறுவப்பட்ட விதிகளுக்கும் கீழ்ப்படிந்தனர். ஒன்ஜின் இகழ்ந்த சமுதாயம், அவருடைய செயல்களுக்கும் ஆன்மாவிற்கும் அதிகாரம் செலுத்தியதற்கு இதுவே முக்கிய காரணம். ஒன்ஜின் கேலிக்குரியதாகத் தோன்றவும், மாகாண வதந்திகளுக்கு உட்பட்டவராகவும் இருந்தார். இவ்வாறு, சண்டைக் காட்சியில், அவரது நடத்தை ஒரு ஊசல் போன்றது: ஒருபுறம், இவை அவரது ஆன்மாவின் இயல்பான இயக்கங்களுக்கும், லென்ஸ்கி மீதான அவரது மனித உணர்வுகளுக்கும் இடையிலான ஏற்ற இறக்கங்கள், மறுபுறம், ஒரு ஜஸ்டராக முத்திரை குத்தப்படும் என்ற பயம் மற்றும் ஒரு கோழை, தடையின் வழக்கமான நடத்தை விதிமுறைகளை மீறுகிறது.

இளம் கவிஞரின் நிலை என்ன, " வாழ்க்கையின் பிரதானத்தில் இழந்தது"? விளாடிமிர் லென்ஸ்கி ஒரு சண்டையில் கொல்லப்படாவிட்டால் உலகத்திற்காக என்ன செய்திருக்க முடியும்? ஏ.எஸ். புஷ்கின், லென்ஸ்கியிடம் விடைபெற்று, அவரது சாத்தியமான விதியைப் பற்றியும் யோசித்தார்: அழகானவர், இளம்வர், காந்தின் அபிமானி ... லென்ஸ்கி இறுதியில் ஒரு தத்துவவாதி, விஞ்ஞானி அல்லது கவிஞராக மாறக்கூடும்:

ஒருவேளை அவர் உலகின் நன்மைக்காக இருக்கலாம்
அல்லது குறைந்த பட்சம் அவர் மகிமைக்காகப் பிறந்தார்;
அவரது அமைதியான பாடல்
சண்டை, தொடர்ச்சியான ஒலித்தல்
பல நூற்றாண்டுகளாக அதை தூக்க முடியும்.
கவிஞர், ஒருவேளை ஒளியின் அளவுகளில்
ஒரு உயர் படி காத்திருந்தது ...

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புஷ்கின் ஒரு முறை காதல் கவிதை எழுதினார், அற்பமானவர் மற்றும் இளமையாக இருந்தார். பல ஆண்டுகளாக, வாழ்க்கை அனுபவம் தீவிர இளைஞனை புத்திசாலித்தனமாகவும், தீவிரமாகவும் ஆக்கியிருக்கும் ... ஒருவேளை அவர் தனது வழியைக் கண்டுபிடித்திருப்பார், பல அற்புதமான, சுவாரஸ்யமான மனிதர்களைச் சந்தித்திருப்பார், அவருடைய உண்மையான காதல் ...

ஆனால் அத்தகைய மகிழ்ச்சியான முடிவை நான் நம்பவில்லை. மற்றும் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கூட, ஏனென்றால் ஆசிரியர் இன்னும் லென்ஸ்கியைக் கொன்றுவிடுகிறார், அவருக்கு உயிர் கொடுக்கவில்லை. ஏன்? பதில் எளிது. இலக்கியத்தில், அத்தகைய ஒரு நுட்பம் உள்ளது: ஹீரோவுடன் அடுத்து என்ன செய்வது என்று எழுத்தாளருக்குத் தெரியாதபோது, \u200b\u200bஅவர் வெறுமனே அவரைக் கொல்கிறார். டி'ஆர்டக்னனுடன் டுமாஸ் செய்தது இதுதான், புஷ்கின் லென்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் கொன்றது இதுதான். காரணம் எளிதானது: லென்ஸ்கியின் உயிரைக் காப்பாற்ற புஷ்கின் விரும்பவில்லை, இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரை ஒரு கொழுப்பு மற்றும் வழுக்கை நில உரிமையாளராகப் பார்க்க விரும்பவில்லை. அவர் உயிருடன் இருந்தால், லென்ஸ்கியின் தலைவிதியை நாவல் எவ்வாறு சித்தரிக்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்க?

…கவிஞர்
சாதாரணமானவர் தனது தலைவிதிக்காகக் காத்திருந்தார்.
கோடையின் இளைஞர்கள் கடந்து வந்திருப்பார்கள்:
அவனுக்குள் ஆன்மாவின் தீவிரம் குளிர்ந்திருக்கும்.
பல வழிகளில் அவர் மாறுவார்
மியூஸுடன் பிரிந்து செல்ல, திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள்,
கிராமத்தில், மகிழ்ச்சியாகவும் கொம்பாகவும்,
கில்டட் அங்கி அணிவார்;
நான் வாழ்க்கையை உண்மையில் அறிவேன்,
எனக்கு நாற்பது வயதில் கீல்வாதம் இருந்தது,
குடித்துவிட்டு, சாப்பிட்டேன், தவறவிட்டேன், கொழுப்பு ஏற்பட்டது, நோய்வாய்ப்பட்டது,
இறுதியாக என் படுக்கையில்
பி குழந்தைகள் மத்தியில் இறந்தார்,
அழுகிற பெண்கள் மற்றும் மருத்துவர்கள்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் ஒரு வகையில், மிகவும் மனிதாபிமானத்துடன் செயல்பட்டார் (இந்த வார்த்தை இங்கே பொருந்தினால்), இளம் வயதில் லென்ஸ்கியைக் கொன்றது ...

டாடியானாவிற்கும் ஒன்ஜினுக்கும் இடையிலான கடைசி சந்திப்பைப் போலவே இந்த சண்டை, வாசகரை வியப்பில் ஆழ்த்தும் இரண்டு சக்திவாய்ந்த காட்சிகள் என்பதில் சந்தேகமில்லை. அதன் அபாயகரமான விளைவு நாவலின் அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் மோசமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது, திடீரென்று அவர்களின் தலைவிதியை மாற்றியது.

ஒன்ஜினின் தலைவிதிக்கும், இந்த நாவலின் மற்ற அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் (டாடியானா, ஓல்கா) இந்த வாழ்க்கை ஒரு வாழ்க்கை மாற்றத்திற்கான தொடக்க புள்ளியாக மாறியது... ஓல்கா திடீரென்று தனது வருங்கால மனைவியை இழந்து, பின்னர் தனது புதிய கணவருடன் தனது வீட்டிலிருந்து முற்றிலுமாக வெளியேறுகிறார். இந்த சண்டை தன்னை ஒன்ஜினிலிருந்து என்றென்றும் பிரித்திருப்பதை டாட்டியானா உணர்ந்தார். ஒன்ஜின் பற்றி என்ன? லென்ஸ்கியின் கொலைக்குப் பிறகு ஹீரோவின் உளவியல் நிலை குறித்து புஷ்கின் ஒரு கணக்கை எங்களுக்குத் தரவில்லை: வாசகர் தனது அனுபவங்களைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும். கொலைக்குப் பிறகு, ஒன்ஜின் உடனடியாக தனது கிராமத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, " ஒவ்வொரு நாளும் அவருக்கு ஒரு இரத்தக்களரி நிழல் தோன்றியது". கிராமத்தில் தங்கியிருப்பது பாதுகாப்பற்றது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சண்டையில் பங்கேற்பது கடுமையான குற்றவியல் குற்றத்திற்கு ஒப்பானது, அது கடுமையான தண்டனையை அச்சுறுத்தியது. இந்த நிகழ்வு யூஜின் ஒன்ஜினுக்கு ஒரு உண்மையான அதிர்ச்சியாக இருந்தது, இது அவரது மறுபிறப்பின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, அனைத்து வாழ்க்கை விழுமியங்களையும் மறுபரிசீலனை செய்தது. சண்டைக்குப் பிறகு, ஒன்ஜின் மூன்று வருடங்களுக்கு ஒரு பயணத்திற்கு புறப்பட்டு வேறு நபராகத் திரும்புகிறார். டாட்டியானாவுடனான ஒரு அபாயகரமான சந்திப்பால் அவர் காத்திருந்தார், இது முன்னர் மிகவும் குளிரான ஆத்மாவில் ஒரு ஆழமான உணர்வை எழுப்பியது, ஆனால் இவை அனைத்தும் பின்னர் வரும்.

புஷ்கின் நாவலில் உள்ள சண்டையும் மற்றொரு மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. லென்ஸ்கியின் மரணம் குறியீடாகும். லென்ஸ்கி ஒரு காதல், மற்றும், ஒரு காதல் போல, நிஜ வாழ்க்கையை எதிர்கொள்ளும்போது அவர் இறந்துவிடுவார். சண்டையின் விளக்கத்தைத் தொடர்ந்து அத்தியாயங்களில் புஷ்கின், ரொமாண்டிஸத்திற்கு விடைபெறுகிறது... பிரியாவிடை வருத்தமாக இருக்கிறது - ஏனென்றால் அது இளைஞர்களுக்கு விடைபெறுகிறது. அழகான மற்றும் விரைவான இளைஞர்களைப் போலவே, ரொமாண்டிஸமும் இருக்கிறது, ஆனால் அது குறுகிய காலம் - முதிர்ச்சி வருகிறது, அதனுடன் யதார்த்தவாதம், இது புஷ்கினுக்கு அவரது கவிதை மற்றும் முதிர்ந்த காலத்தின் உரைநடை ஆகியவற்றில் முக்கிய கலை திசையாக மாறியது.

இந்த சண்டையின் விளைவு என்ன? நான் நினைக்கிறேன், ஒன்ஜினுக்கு, அவர் வாழ்க்கைக்கு ஒரு தீவிரமான, பயங்கரமான, ஆனால் தேவையான பாடமாக பணியாற்றினார்... அவர்களின் தேர்வு மற்றும் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தால் பொக்கிஷமாக, படித்ததில் " வெற்று ஒளி”நட்பை நேசிக்கவும் மதிக்கவும், அவர் அந்த இளைஞனின் மரணத்தை ஏற்படுத்தினார், பொதுவாக, தீமையை விரும்பவில்லை. மற்றவர்களின் உணர்வுகளை கணக்கிட இயலாமை மற்றும் விருப்பமின்மை ஒன்ஜினுக்கு ஒரு மோசமான தவறு. ஆனாலும் இது ஹீரோவுக்கு முன்பு செய்ய முடியாததை கற்பிக்கத் தவறவில்லை: கஷ்டப்படுங்கள், மனந்திரும்புங்கள், சிந்தியுங்கள்…

ஆனால் வாசகர்கள் இந்த சண்டையின் முடிவையும் வரையலாம். ஏ.எஸ். புஷ்கின் ஒரு சிவப்பு நூலை வரைகிறார் முட்டாள்தனமான மற்றும் சண்டைகளின் கொடுமை பற்றிய யோசனை, ஒவ்வொரு மனித வாழ்க்கையின் மதிப்பையும் பேசுகிறது, மரியாதைக்குரிய உன்னதமான கருத்தை மறுக்கிறது... என்றாலும் ... அவரே தனது மனைவியின் க honor ரவத்திற்காக தடைக்குச் சென்றிருந்தாலும், அவர் டான்டஸுடன் சண்டையிட்டார் ... மேலும் இது ஒரு தீர்க்கமுடியாத முரண்பாடு.

DUEL PECHORIN மற்றும் GRUSHNITSKY

நான் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை சோதிக்க விரும்பினேன்;

தாராள மனப்பான்மை அவரது ஆத்மாவில் எழுந்திருக்கக்கூடும்,

பின்னர் எல்லாம் சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்யப்படும் ...

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ், "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ"

ஏ.எஸ் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் சண்டையின் பங்கு போலல்லாமல். புஷ்கின், மிகைல் யூரியெவிச் லெர்மொண்டோவ் சண்டையின் வித்தியாசமான நோக்கம் பற்றி பேசுகிறார். தி ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைமில், அல்லது மாறாக, இளவரசி மேரி என்ற கதையில், மரியாதைக்குரிய கருத்து இல்லாத ஒரு அவதூறு செய்பவரை தண்டிப்பதற்கான ஒரே வழி இதுதான்.

பொதுவாக, இளவரசி மேரியின் சண்டை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உள்ளதைப் போலல்லாது.

முதலாவதாக, ஒரு சண்டை பொதுவாக எந்த வஞ்சகத்தையும் விலக்குகிறது. எனவே, க்ரினேவ் கடைசி தருணம் வரை ஷ்வாப்ரினுடன் நேர்மையாக சண்டையிடுகிறார், ஒன்ஜினும் லென்ஸ்கியை ஏமாற்றாமல் சுட்டுவிடுகிறார். ஒரு சண்டை என்பது சச்சரவுகளைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு பயங்கரமான, சோகமான வழியாகும், மேலும் அதன் ஒரே தகுதி என்னவென்றால், அது இரு தரப்பிலும் முழுமையான நேர்மையை ஏற்றுக்கொள்கிறது.

இரண்டாவதாக, குற்றவாளியை ஒரு சண்டைக்கு (லென்ஸ்ஸ்கி அல்லது க்ரினெவ் போன்றவை) வரவழைப்பவர் (லென்ஸ்கி அல்லது க்ரினெவ் போன்ற) காதலிக்கும் ஹீரோ அல்ல, ஆனால் நிராகரிக்கப்பட்ட க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, விமர்சகர் எஸ். ஷெவிரெவ் ஒரு அடையாள விளக்கத்தை அளித்தார்: “ வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில், ஒரு வெற்று சக, வீண், அன்பு இல்லாமல் அன்பு…»

மூன்றாவதாக, சண்டைக்கு காதல் காரணமாக இருக்கவில்லை. இங்கே, சண்டை ஒரு நேர்மையான மற்றும் ஆழ்ந்த ஒழுக்கமான நபரின் பெயரை அவமதிக்கும் விருப்பத்தின் அடிப்படையில் ஒரு மோசமான சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

ஆனால் வரிசையில் ஆரம்பிக்கலாம்.

எனவே, இந்த கதையின் கதைக்களம் ஒரு உன்னதமான காதல் முக்கோணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: அவள் (அழகான பெண்மணி) மற்றும் இரண்டு அதிகாரிகள் அவரது கவனத்தை கோருகிறார்கள். அழகின் இதயத்திற்கான போராட்டத்தில் ஒருவருக்கொருவர் ஒரு அயோட்டாவைக் கொடுக்க விரும்பாத இந்த இரண்டு ஹீரோக்கள் யார்? இவர்கள் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, முன்னாள் சகாக்கள் காயமடைந்த பின்னர் தண்ணீருக்கு வந்தனர். அவர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் இளவரசி மேரியைப் பார்த்தார்கள். அந்த தருணத்திலிருந்து, அவர்களுக்கு இடையே ஒரு மெல்லிய விரிசல் இருந்தது, அது இறுதியில் ஒரு படுகுழியாக மாறியது.

ஆனால் மேரியின் கவனத்தை ஈர்க்கும் அவர்களின் விருப்பத்தைப் போலல்லாமல்! மாகாண காதல் கொண்ட க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இளவரசி மீது தீவிர அக்கறை கொண்டுள்ளார். அவர் வாழ்க்கையை ஒருவித மங்கலான மூட்டையில் பார்க்கிறார். வாழ்க்கை உண்மையில் ஒரு புத்தக நாவலை ஒத்திருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், நிச்சயமாக உணர்ச்சிவசப்பட்டு, பெருமூச்சு, கண்ணீர், துயரங்கள் மற்றும் வேண்டுகோள்களுடன். பிரபலமான புத்தகங்களின் ஹீரோக்களைப் பின்பற்றி, அவர் ஒரு மோதிரத்தை வாங்கி, அதற்குள் ஒரு குறியீட்டு கல்வெட்டை செதுக்குகிறார்: “ நான் அதை ஆராய ஆரம்பித்தேன், என்ன? .. மேரியின் பெயர் உள்ளே சிறிய எழுத்துக்களில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது, அதற்கு அடுத்தபடியாக அவர் பிரபலமான கண்ணாடியை உயர்த்திய நாளின் தேதி. "

பெச்சோரின் நித்திய எதிரி - சலிப்பு - இளவரசியை பல்வேறு குட்டி செயல்களால் கோபப்படுத்துகிறது. அவர் மேரியுடன் விளையாடுகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் இளவரசிக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வளர்ச்சியை மகிழ்ச்சியோடும் அவதானிப்பதாலும் இந்த விளையாட்டில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். இளவரசி மேரியை மயக்குவது அவருக்கு கடினமாக இல்லை. சில நாட்கள் மட்டுமே கடந்துவிட்டன, முன்பு பெச்சோரின் நிற்க முடியாத இளவரசி, அவனது காதலை அவரிடம் முதலில் ஒப்புக்கொண்டாள்.

பெச்சோரின் இந்த பகடி க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, மேரி அல்லது வேறு எந்தப் பெண்ணிடமிருந்தும் இதுபோன்ற வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களை ஒருபோதும் பெற்றிருக்க முடியாது. அவருக்கு உறுதியும் சுய முரண்பாடும் இல்லை. அவர் மிகவும் மென்மையானவர், மிகவும் சாதாரணமானவர், குறுகிய எண்ணம் கொண்டவர். அவரது அதிர்ஷ்டமான போட்டியாளர் போன்ற தெளிவான தன்மை பண்புகள் அவரிடம் இல்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் ஆடம்பரமான உரைகள், அவரது அடக்க முடியாத ஆசை " அசாதாரண உணர்வுகளுக்குள் இழுக்கவும்», « பாராயணம் செய்ய ஆர்வம்"ஒரு ஆரம்ப தோற்றத்தை மட்டுமே உருவாக்க முடியும். ஆனால் பசுமையான சொற்றொடர்கள், தேய்ந்துபோன பதிவைப் போல, தங்களைத் திரும்பத் திரும்பத் தொடங்குகின்றன, இறுதியில், தாங்க முடியாதவை.

பெச்சோரினால் இளவரசி எவ்வளவு தூரம் கொண்டு செல்லப்படுகிறாள் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு அப்பாவி சிறுவனை விட அவள் அவனுடன் மிகவும் ஆர்வமாக இருக்கிறாள்), அவனுக்கும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான பரந்த இடைவெளி மாறுகிறது. நிலைமை வெப்பமடைகிறது, பரஸ்பர விரோதம் வளர்ந்து வருகிறது. அவர்கள் ஒருநாள் செய்வார்கள் என்ற பெச்சோரின் தீர்க்கதரிசனம் " குறுகிய சாலையில் மோதுங்கள்”, உண்மை வருகிறது: கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் முன்னாள் கேடட்டை மோசமான அவதூறுக்கு ஒரு சண்டைக்கு சவால் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

சண்டையின் முந்திய நாளில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் நடத்தை குறிப்பிடத்தக்கது.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, நாங்கள் அவரை ஒரு காதல், சென்டிமென்ட் நாவல்களின் காதலன் என்று அழைத்ததிலிருந்து, ஒரு சண்டைக்கு முன்பு அவர் புத்தகங்களைப் படிக்கலாம், காதல் கவிதைகள் எழுதலாம் ... ஆனால் இல்லை. இந்த முரண்பாடு சண்டைக்கு முந்தைய இரவில் தனக்கு வேறு இடத்தை தேர்வு செய்கிறது: அவர் உணவகத்திற்கு செல்கிறார். ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது மிகவும் விவேகமற்றது மற்றும் மிகவும் ஆபத்தானது: காலையில், போதுமான தூக்கம் இல்லாத ஒருவர் கைகுலுக்கலாம். ஆனால், க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு பயப்பட ஒன்றுமில்லை, அவருடைய வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படத் தேவையில்லை: அவரது கைத்துப்பாக்கி மட்டுமே ஏற்றப்படும் ... சண்டைக்கு முந்தைய இரவில் அவரது மனசாட்சி அவரைத் துன்புறுத்தியதா? தெரியவில்லை. அவர் காலையில் நம் முன் தோன்றுவார், துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தத் தயாராக இருப்பார், உண்மையில் - நிராயுதபாணியான ஒருவரைக் கொல்ல.

எம்.யு. க்ரூஷ்னிட்ஸ்கியின் நடத்தை பற்றி லெர்மொண்டோவ் விரிவாகப் பேசவில்லை என்பது ஒன்றும் இல்லை: எல்லாம் துரோகியுடன் தெளிவாக உள்ளது. கருத்துக்கள், அவர்கள் சொல்வது போல், மிதமிஞ்சியவை. ஆனால் எழுத்தாளர் பெச்சோரின் அவர் என்ன நினைத்துக் கொண்டிருந்தார் என்பதையும், விதியின் இரவில் அவர் உணர்ந்ததையும் விரிவாக எழுதுமாறு கட்டாயப்படுத்துகிறார்: “ மற்றும்! திரு. க்ருஷ்னிட்ஸ்கி! உங்கள் புரளி நீங்கள் வெற்றிபெறாது ... நாங்கள் பாத்திரங்களை மாற்றுவோம்: இப்போது நான் உங்கள் வெளிர் முகத்தில் ரகசிய பயத்தின் அறிகுறிகளைத் தேட வேண்டும். இந்த அபாயகரமான ஆறு படிகளை நீங்களே ஏன் ஒதுக்கினீர்கள்? ஒரு சர்ச்சை இல்லாமல் நான் என் நெற்றியை உங்களுக்கு மாற்றுவேன் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் ... ஆனால் நாங்கள் நிறைய நடிப்போம்! ... பின்னர் ... பிறகு ... அவருடைய மகிழ்ச்சி அதிகமாக இருந்தால் என்ன செய்வது? என் நட்சத்திரம் இறுதியாக என்னை ஏமாற்றினால்?»

எனவே, பெச்சோரின் முதல் உணர்வு க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் உணர்வைப் போன்றது: பழிவாங்குவதற்கான ஆசை. " இடமாற்று பாத்திரங்கள்», « புரளி தோல்வியடையும்"அவர் அக்கறை காட்டுகிறார். பெச்சோரின், சாராம்சத்தில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் தனது ஆட்டத்தைத் தொடர்கிறார். அவன் அவளை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வந்தான். ஆனால் இந்த முடிவு மிகவும் ஆபத்தானது. வாழ்க்கை ஆபத்தில் உள்ளது - மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது, பெச்சோரின், வாழ்க்கை! ஆனால் ஹீரோ தனது தலைவிதியைப் பற்றி அற்பமானவர்: “ சரி? to die so so die: உலகிற்கு ஒரு சிறிய இழப்பு; நான் மிகவும் சலித்துவிட்டேன்". இந்த கடுமையான சொற்றொடரில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் ஒரு பகுதியிலும் கோக்வெட்ரி பற்றிய குறிப்பு கூட இல்லை. அவர் உண்மையில் இந்த உலகில் வாழ்வதில் சலித்துவிட்டார் ...

பெச்சோரின் சண்டைக்கு முந்தைய இரவில், எப்போதும் போல, மிகவும் தனிமையாக இருக்கிறது. கசப்புடன், அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: “... என்னை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளும் ஒரு உயிரினம் கூட பூமியில் இருக்காது. சிலர் என்னை மோசமாக கருதுகிறார்கள், மற்றவர்கள் என்னை விட சிறந்தவர்கள் ... சிலர் சொல்வார்கள்: அவர் ஒரு நல்ல சக, மற்றவர்கள் - ஒரு துரோகி. இரண்டும் பொய்யாக இருக்கும். அதன் பிறகு வாழ்வது மதிப்புக்குரியதா? நீங்கள் வாழும் அனைத்துமே - ஆர்வத்தினால்: நீங்கள் புதிதாக ஒன்றை எதிர்பார்க்கிறீர்கள் ... இது வேடிக்கையானது மற்றும் எரிச்சலூட்டும்!பெச்சோரின் மிகவும் வெளிப்படையான நாட்குறிப்பு இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது, சண்டைக்கு முந்தைய இரவில் முடிகிறது ...

போட்டியின் முந்திய நாளில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் " ஒரு நிமிடம் கூட தூங்கவில்லை”, அவரால் இனி எழுத முடியவில்லை. ஆனால் நாள் விடிந்தவுடன், அவரது நரம்புகள் அமைதி அடைந்தன: “ நான் கண்ணாடியில் பார்த்தேன்; ஒரு மந்தமான பல்லர் என் முகத்தை மூடியது, இது தடயங்களை வைத்திருந்ததுதூக்கமின்மை ; ஆனாலும்கண்கள் பழுப்பு நிற நிழலால் சூழப்பட்டிருந்தாலும்,பெருமையுடனும் அயராதுவும் பிரகாசித்தது ».

விமர்சகர்கள் ஒருமனதாக பெச்சோரை ஒரு உணர்ச்சியற்ற ஈகோவாதி என்று அழைக்கின்றனர், இது மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்களின் மூலமாகும். ஆனால் ஒரு விவேகமான சிடுமூஞ்சித்தனம் காலை முதல் “ தூக்கமின்மை"? தனக்காக அல்ல - அவரது மரணம், நாம் ஏற்கனவே கூறியது போல், பெச்சோரின் பயப்படவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை "மீண்டும் கல்வி கற்பதற்கான" சாத்தியமான வழிகளை அவர் தேடிக்கொண்டிருக்கலாம்? யாருக்கு தெரியும்! மற்றும் இங்கே " மன்னிக்காத கண்களின் பளபளப்புபெச்சோரின் சில முக்கியமான முடிவை எடுத்தார் என்று உறுதியாகக் கூறுகிறார்.

பெச்சோரின் நிதானமாகவும் அமைதியாகவும் ஒரு சண்டைக்குத் தயாராகிறார்: “... குதிரைகளை சேணம் போடுமாறு கட்டளையிடுகிறது ... உடையணிந்து குளியல் இல்லத்திற்கு ஓடியது ... ஒரு பந்துக்குச் செல்வது போல, புதிய மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் குளியல் வெளியே வந்தது". ஆச்சரியம்! பெச்சோரின் அமைதியாக இருக்கிறார், அவரது கைத்துப்பாக்கி ஏற்றப்படவில்லை என்பதை அறிவார். இத்தகைய அமைதி வலுவான மனிதர்களின் பண்பு. வெர்னர் (பெச்சோரின் இரண்டாவது), மெஃபிஸ்டோபிலஸ் (பிசாசு, இருளின் இளவரசன்) என்று செல்லப்பெயர் கொண்டவர், வரவிருக்கும் சண்டையைப் பற்றி உற்சாகமாக இருக்கிறார்.

மீண்டும், பெச்சோரின் கண்களால் சண்டை இடத்திற்குச் செல்லும் பாதையைப் பார்க்கிறோம். இது இயற்கையானது. முட்டாள்தனமான க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, கையகப்படுத்தியவர் மற்றும் “ அன்னிய மனம்”, மற்றும் பிறரின் உணர்வுகள், சுற்றியுள்ள உலகின் அழகைக் காண? பெச்சோரின், இலக்கிய அறிஞர்களால் கடின மனப்பான்மை மற்றும் முரட்டுத்தனமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டாலும், காகசஸின் தன்மையை உண்மையாகப் போற்றுகிறார்: “ எனக்கு ஒரு நீல மற்றும் புத்துணர்ச்சி காலை நினைவில் இல்லை! பச்சை சிகரங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து சூரியன் தன்னைக் காட்டவில்லை, இரவின் இறக்கும் குளிர்ச்சியுடன் அதன் கதிர்களின் முதல் அரவணைப்பின் இணைவு அனைத்து புலன்களையும் ஒருவித இனிமையான சோர்வுடன் தூண்டியது ...»

சண்டையின் இடத்திற்கு செல்லும் வழியில் அவர் பார்க்கும் அனைத்தும் மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி மற்றும் அவரை வாழ வைக்கிறது, பெக்கோரின் அதை ஒப்புக்கொள்ள வெட்கப்படவில்லை: “ எனக்கு நினைவிருக்கிறது - இந்த முறை, முன்பை விட, நான் இயற்கையை நேசித்தேன். ஒவ்வொரு பனிக்கட்டியும் ஒரு பரந்த கொடியின் இலையில் படபடவென்று மில்லியன் கணக்கான வானவில் கதிர்களைப் பிரதிபலிப்பதை நான் எவ்வளவு ஆர்வமாகப் பார்த்தேன்! என் விழிகள் புகை தூரத்தை ஊடுருவ முயற்சித்தன!»

ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சி, வாழ்க்கையின் பேராசை இன்பம், மகிழ்ச்சி, போற்றுதல் - இவை அனைத்தும் துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மறைக்கப்படுகின்றன. அவருக்கு அருகில் சவாரி செய்யும் வெர்னர், பெச்சோரின் என்ன நினைக்கிறார் என்று யோசிக்க முடியாது:

« நாங்கள் ம .னமாக ஓட்டினோம்.

- உங்கள் விருப்பத்தை எழுதினீர்களா? வெர்னர் திடீரென்று கேட்டார்.

- இல்லை.

- நீங்கள் கொல்லப்பட்டால்?

- வாரிசுகள் தங்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்.

- உங்கள் கடைசி மன்னிப்பை அனுப்ப விரும்பும் நண்பர்கள் உங்களுக்கு இல்லையா? ..

நான் தலையை ஆட்டினேன்».

இந்த நேரத்தில் டாக்டர் வெர்னர் (மிகவும் மனிதாபிமானமுள்ள ஒரு மனிதர்) தனது நண்பரின் மனநிலையைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை என்பது விந்தையானது, ஆனால் விருப்பத்தின் கேள்வியுடன் ... ஒன்ஜினின் இரண்டாவது மிகவும் அதிகமாக இருந்தது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது கிண்டர்.

மற்றொரு வினாடி பற்றி சில வார்த்தைகளைச் சொல்வது மதிப்பு - டிராகன் கேப்டன், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் இரண்டாவது. ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலில் இருந்து அவர் சரேட்ஸ்கிக்கு எவ்வளவு ஒத்தவர். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்"! அந்த கதாபாத்திரமும் ஒரு மோசமான ஆசையால் இயக்கப்படுகிறது. நண்பர்கள் இளம் சண்டை". ஜாரெட்ஸ்கி வெறுக்கத்தக்கவர், எங்களால் வெறுக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவரும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் இரண்டாவதுவருடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு உன்னதமான நைட்டியைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார் – டிராகன் கேப்டன். வருத்தம் அவருக்குத் தெரியாது, மரியாதை விதிகளும் கூட. இந்த மனிதனைப் பற்றி லெர்மொன்டோவ் அவமதித்திருப்பது மிகவும் பெரியது, அவர் அவருக்கு ஒரு பெயரைக் கூட கொடுக்கவில்லை: அவருடைய பதவி போதும்! சண்டையில் டிராகன் கேப்டனின் பங்கு முதல் பார்வையில் தோன்றுவதை விட மிகவும் முக்கியமானது. அவர்தான் இந்த மோசமான சதியைக் கண்டுபிடித்து மேற்கொண்டார். இரண்டாவது கைத்துப்பாக்கியை ஏற்ற வேண்டாம் என்று க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு அறிவுறுத்தினார். கேப்டன் இதை ஏன் செய்தார்? ஒருவேளை அவர் இளம் அதிகாரிக்கு வருத்தப்பட்டாரா? இல்லவே இல்லை! அவர் சண்டையை மறுத்திருந்தால், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கேலி செய்வதற்கும் அவமதிப்பதற்கும் அவர் முதலில் உட்பட்டிருப்பார். அவரது உண்மையான நோக்கம் என்ன? ஆமாம், சலிப்புக்காக வேடிக்கையாக இருப்பதற்காக, "அப்ஸ்டார்ட்" பெச்சோரின் மீது பழிவாங்க, நீரில் உள்ள அனைவரும் பொறாமை கொண்டவர்கள்: சிலர் ரகசியமாக, சிலர் வெளிப்படையாக. டிராகன் கேப்டன் உட்பட பலரால், இந்த மனிதனின் அவமானகரமான மேன்மையை மன்னிக்க முடியவில்லை. பெச்சோரின் ஒரு கோழை என்று முன்வைப்பது எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும்! ஆனால் டிராகன் கேப்டன் தன்னை "அழுக்கு" செய்ய விரும்பவில்லை, அது ஆபத்தானது. ஆனால் "அனைவருக்கும் பழிவாங்கும்" பாத்திரத்திற்கு க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மிகவும் பொருத்தமானவர்: அவர் மிகவும் முட்டாள், லென்ஸ்கியைப் போலவே மக்களைப் புரிந்துகொள்வது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியாது.

டூலிங் குறியீட்டின் படி, விநாடிகள் சண்டைக்கு முன் எதிரிகளை சமரசம் செய்ய முயற்சிக்க வேண்டும். டிராகன் கேப்டன், ஒருமுறை சரேட்ஸ்கியைப் போலவே, இந்த சட்டத்தையும் மீறினார், வெர்னர் நிறைவேற்றினார்:

"இது எனக்குத் தோன்றுகிறது, சண்டையிட விருப்பம் காட்டுவதன் மூலமும், இந்த கடனை மரியாதைக்குரிய விதிமுறைகளுக்கு செலுத்துவதன் மூலமும், நீங்கள், மனிதர்களே, உங்களை நீங்களே விளக்கி, இந்த விஷயத்தை இணக்கமாக முடிக்க முடியும்.

– நான் தயாராக இருக்கிறேன், - என்றார் பெச்சோரின்».

நல்லிணக்கத்திற்கான முயற்சிக்கு டிராகன் கேப்டன் எந்த வகையிலும் செயல்படவில்லை, இருப்பினும் அவர் அவ்வாறு செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார். மாறாக, " கேப்டன் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் பார்த்து கண் சிமிட்டினார்", பெச்சோரின் கோழைத்தனமானவர் என்று அவரை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறது – எனவே நல்லிணக்கத்திற்கு தயாராக உள்ளது. பின்னர் பொதுவாக “ அவரைக் கையால் அழைத்துச் சென்று ஒதுக்கி அழைத்துச் சென்றார்கள், அங்கு அவர்கள் நீண்ட நேரம் கிசுகிசுத்தார்கள் ... "

பெச்சோரின் உண்மையில் குளிர்ந்த கால்களைப் பெற்றிருந்தால் – இது க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு ஒரு இரட்சிப்பாக இருக்கும்: அதாவது (அவர் உயிருடன் இருந்திருப்பார்) மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக (அவர் ஒரு நிராயுதபாணியான நபரை நோக்கி சுட்டிருக்க மாட்டார்). ஆனால் ஒரு நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே சண்டையை மறுக்க பெச்சோரின் தயாராக இருந்தார்: க்ருஷ்னிட்ஸ்கி அவதூறுக்கு பகிரங்கமாக மன்னிப்பு கேட்டால். ஒருவேளை முன்னாள் கேடட் அவ்வாறு செய்திருப்பார்: அந்த இளைஞன் இன்னும் வெட்கப்படுகிறான் என்பதை உறுதிப்படுத்தும் விவரங்களை நாவலின் உரையில் கொண்டுள்ளது (“ அவரது கண்களில் ஏதோ கவலை இருந்தது», « அவர் வெட்கப்பட்டார், வெட்கப்பட்டார்"). ஆனால் அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு டிராகன் கேப்டன் இருந்தார், மேலும் பெச்சோரை விட க்ருஷ்னிட்ஸ்கி அவரைப் பற்றி அதிகம் பயந்தார். அல்லது மாறாக, கேப்டன் அல்ல, ஆனால் அவரது தீய நாக்கு. ஏ.எஸ் நகைச்சுவையின் ஒரு சொற்றொடரை நீங்கள் எப்படி நினைவுபடுத்த முடியாது. கிரிபோயெடோவ்: " ஆ, தீய நாக்குகள் ஒரு துப்பாக்கியை விட பயமுறுத்துகின்றன! " கேப்டன் சமுதாயத்தின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், இது சண்டையை மறுத்தால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் கேலி செய்யும். எனவே, நல்லிணக்கத்திற்கான டாக்டர் வெர்னரின் முன்மொழிவை க்ருஷ்னிட்ஸ்கி நிராகரிக்கிறார்: “ நாங்கள் சுடுவோம்».

பெச்சோரின் பொறுமை மற்றும் மோசமான செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்த அப்பாவியாகிய காதல் கலைஞரான க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் உயிரைக் காப்பாற்றுவதற்கான அவரது விருப்பத்திற்கு இங்கே நாம் அஞ்சலி செலுத்த வேண்டும்: கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மீண்டும் அவதூறு செய்பவரின் மனசாட்சிக்கு முறையிட முயற்சிக்கிறார், எதிரிகளில் ஒருவர் “ நிச்சயமாக கொல்லப்படுவார்". ஆனால் வீண். வெறுப்பால் கண்மூடித்தனமான க்ருஷ்னிட்ஸ்கி நியாயமான வாதங்களைக் கேட்க மறுக்கிறார். அல்லது எதிராளி நிராயுதபாணியாக இருப்பதை அறிந்து கொள்ள அவருக்கு தைரியம் இருக்கலாம் ...

மூலம், சண்டையின் நிலைமைகள், முந்தைய நாள் வேலைசெய்தன, டிராகன் கேப்டனின் உதவியின்றி, கொடூரமானவை அல்ல: அவை ஆறு வேகத்தில் சுட வேண்டும். க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மற்றும் " முழு கும்பலும்”அது நன்றாக இருந்தது. ஆனால் பெச்சோரின் இல்லை. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் இப்போது இன்னும் கடுமையான நிலைமைகளை வலியுறுத்துகிறார். எதிரிகள் ஒவ்வொருவரும் குன்றின் விளிம்பில் நிற்க வேண்டும் என்று அவர் கோருகிறார்: “... இதனால், ஒரு சிறிய காயம் கூட அபாயகரமானதாக இருக்கும் ... காயமடைந்த எவரும் நிச்சயமாக கீழே பறந்து அடித்து நொறுக்குவார்கள்...»

இன்னும், பெச்சோரின் மிகவும் தைரியமான நபர். மரண ஆபத்து பற்றி அறிந்த அவர் தன்னைக் கட்டுக்குள் வைத்திருக்கிறார். மேலும், அவர் தனது எதிரிகளை குழப்புகிறார், அவர்களை உண்மையிலேயே பயமுறுத்துகிறார்: ஒரு மோசமான இயக்கம் - நீங்கள் ஒரு குன்றிலிருந்து விழலாம். ஆனால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் சண்டையின் நிலைமைகளை மட்டும் இறுக்கிக் கொள்ளவில்லை: அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு தேர்வுக்கு முன் வைத்தார் - நிராயுதபாணியான ஒருவரைக் கொல்ல அல்லது தன்னை அவமதிக்க. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கிருஷ்னிட்ஸ்கி மீண்டும் கண்ணியத்திற்கான புதிய சோதனையில் தேர்ச்சி பெறத் தவறிவிட்டார் ...

மேலும் பெச்சோரின் தொடர்ந்து பரிசோதனை செய்கிறார். துப்பாக்கி முனையில் நின்று, அவர் தனது எதிரியிடம் கூறுகிறார்: “ நீங்கள் என்னைக் கொல்லவில்லை என்றால், நான் தவறவிடமாட்டேன்! - எனது மரியாதைக்குரிய வார்த்தையை உங்களுக்கு தருகிறேன்". இந்த சொற்றொடர் மீண்டும் இரட்டை நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது: மூன்றாவது முறையாக க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைச் சோதிக்கவும், மூன்றாவது முறையாக அவரது மனசாட்சியை அமைதிப்படுத்தவும். எனவே, பின்னர், அந்த இளைஞன் கொல்லப்பட்டால், நான் என்னிடம் சொல்கிறேன்: நான் எச்சரித்தேன், நான் என்னால் முடிந்ததைச் செய்தேன் ...

பெருரின் வார்த்தைகளின் மறைக்கப்பட்ட பொருளைப் பற்றி க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு நிச்சயமாக தெரியாது. அவருக்கு இன்னொரு கவலை இருந்தது. மனசாட்சியால் துன்புறுத்தப்படுகிறார், " அவர் வெட்கப்பட்டார்; அவர் ஒரு நிராயுதபாணியான மனிதனைக் கொல்ல வெட்கப்பட்டார் ... ஆனால் அத்தகைய சராசரி நோக்கத்தை எவ்வாறு ஒப்புக்கொள்வது? .. "இன்னும் டிராகன் கேப்டனின் பயம் மற்றும் கண்களில் ஒரு கோழை என்று கருதப்படும் ஆபத்து" நீர் சமூகம்"அவர்கள் வேலை செய்தார்கள்: அவர் கைத்துப்பாக்கியை உயர்த்தத் தொடங்கினார் ...

« திடீரென்று அவர் கைத்துப்பாக்கியின் முகத்தை தாழ்த்தி, வெளிறியதை ஒரு தாளாக மாற்றி, தனது இரண்டாவது பக்கம் திரும்பினார்.

– கோழை! - கேப்டன் பதிலளித்தார்.

ஷாட் அடித்தது».

எந்த நேரத்தில் ஷாட் அடித்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்வோம்: உடனடியாக அல்ல, ஆனால் டிராகன் கேப்டனின் இழிவான கருத்துக்குப் பிறகு - “ கோழை! " மீண்டும் – டிராகன் கேப்டன்! க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஏற்கனவே மனசாட்சியின் குரலைக் கேட்கத் தயாராக இருந்தார், அவர் நேர்மையற்ற திட்டத்தை கைவிடத் தயாராக இருந்தார். ஆனால் மீண்டும், டிராகன் கேப்டன் வலுவாக இருந்தார். பெச்சோரின் உன்னதமான நோக்கங்கள் எதுவாக இருந்தாலும் (மனசாட்சி இறுதியாக க்ருஷ்னிட்ஸ்கியில் விழித்தது), இங்கே, தளத்தில், இந்த சூழ்ச்சியாளர் வென்றார், வென்றார் அற்பத்தனம். ஷாட், எம்.யு. லெர்மொண்டோவ், " ஒலித்தது»…

இந்த நேரத்தில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மனசாட்சி இனி அவரைத் துன்புறுத்துவதில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. இப்போது அவர் பெக்கோரினைக் கொல்லவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார். சதி தோல்வியுற்றது, அவர், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, அவமானப்படுகிறார். அவர் உயிர் பிழைத்திருந்தாலும், முன்னாள் கேடட் ஒரு நிராயுதபாணியான நபரை நோக்கி துப்பாக்கியால் சுட்டதாக வதந்திகள் நகரம் முழுவதும் பரவியிருக்கும். அதாவது அவர் ஒரு மோசடி.

எதையும் சரிசெய்ய பயம் மற்றும் இயலாமை க்ரஷ்னிட்ஸ்கி. இந்த நேரத்தில் பெச்சோரின் அவரை ஒழுக்க ரீதியாக "முடிக்கிறார்": “ டாக்டர், இந்த மனிதர்களே, அநேகமாக அவசரமாக, என் கைத்துப்பாக்கியில் ஒரு தோட்டாவை வைக்க மறந்துவிட்டார்கள்: அதை மீண்டும் ஏற்றும்படி நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன், நல்லது!»

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி திகிலுடன் உணர்ந்தார்: பெச்சோரின் எல்லாவற்றையும் அறிந்திருந்தார்! அவதூறுகளை கைவிட முன்வந்தபோது அவருக்குத் தெரியும். அவர் துப்பாக்கி முனையில் நிற்கும்போது தெரிந்து கொள்ளுங்கள். தன் மனசாட்சி ஏதாவது சொல்கிறதா என்று கேட்டபோது அவருக்குத் தெரியும்!

டிராகன் கேப்டன் ஒரு மோசமான சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கிறார்: அவர் கத்துகிறார், எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார், வலியுறுத்துகிறார். ஆனால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இனி கவலைப்படுவதில்லை. " குழப்பமான மற்றும் இருண்ட”, கேப்டனின் அறிகுறிகளுக்கு அவர் பதிலளிக்கவில்லை. நம்பிக்கையற்ற அவமானத்தின் உணர்வை மட்டுமே அவர் அனுபவிக்கிறார்.

டிராகன் கேப்டனின் நடத்தையில், எதிர்பாராத எதையும் நான் காணவில்லை: அவரது உயிருக்கு ஆபத்து இல்லை என்றாலும், அவர் தைரியமாகவும், திமிர்பிடித்தவராகவும் இருந்தார். ஆனால் பெச்சோரின் அவருக்கு வழங்கியவுடன் “ அதே விதிமுறைகளில் சுட", என" அவர் தயங்கினார்", பெக்கோரின் கைகளில் ஏற்றப்பட்ட கைத்துப்பாக்கியைக் கண்டபோது," துப்பிவிட்டு அவரது கால்களை முத்திரையிட்டார்". சதி தெரியவந்ததும், டிராகன் கேப்டன் அவசரமாக பின்வாங்கத் தேர்வு செய்தார்.

பெச்சோரின் பிரபுக்களைப் பாராட்ட நான் மீண்டும் உதவ முடியாது. மீண்டும், அவர் சோகத்தைத் தடுக்க ஒரு முயற்சி செய்கிறார்: “ க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, - நான் சொன்னேன்: இன்னும் நேரம் இருக்கிறது. உங்கள் அவதூறுகளை விட்டுவிடுங்கள், நான் உங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் மன்னிப்பேன்; நீங்கள் என்னை முட்டாளாக்கத் தவறிவிட்டீர்கள், என் வீண் திருப்தி அடைந்தது - நினைவில் கொள்ளுங்கள், நாங்கள் ஒரு காலத்தில் நண்பர்களாக இருந்தோம்».

ஆனால் பெருரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் அமைதியான, தயவான தொனி டிராகன் கேப்டனின் முரட்டுத்தனத்தை விட அவமானப்படுத்துகிறது. பெச்சோரின் மீண்டும் வென்றார், மேலிடத்தைப் பெற்றார் என்று அது மாறிவிடும்; அவர் உன்னதமானவர், மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ... ஜங்கரின் தீமையின் தோற்றம் என்னவென்றால், பெச்சோரின் அடுத்து அவர் எப்போதும் ஒரு குறைபாடுள்ள, திவாலான நபராக உணர்கிறார். மற்றும் வலிமிகுந்த பொறாமை.

« அவன் முகம் பளபளத்தது, கண்கள் பிரகாசித்தன.

– சுடு! - அவன் பதிலளித்தான். "நான் என்னை வெறுக்கிறேன், ஆனால் நான் உன்னை வெறுக்கிறேன். நீங்கள் என்னைக் கொல்லவில்லை என்றால், நான் உன்னை இரவில் ஒரு மூலையில் குத்துவேன். பூமியில் எங்களுக்கு ஒன்றாக இடமில்லை ...

நான் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினேன்.

– ஃபினிடா லா காமெடியா! நான் மருத்துவரிடம் சொன்னேன்.

அவர் பதில் சொல்லாமல் திகிலுடன் திரும்பினார்»…

நகைச்சுவை ஒரு சோகமாக மாறியது. ஆனால் வெர்னர் டிராகன் கேப்டனை விட சிறப்பாக நடந்து கொள்வார் என்று நீங்கள் நினைக்கவில்லையா? முதலில், அவர் ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் பீப்பாயில் நின்றபோது பெச்சோரைப் பிடிக்கவில்லை. இப்போது கொலை செய்யப்பட்டுள்ளதால், மருத்துவர் விலகி பெச்சோரின் துரோகம் செய்தார். ஒரு டிராகன் கேப்டனாக, வெர்னர் கோழைத்தனம் பொறுப்பிலிருந்து தப்பினார். இது மெஃபிஸ்டோபில்ஸாக இருப்பதை நான் கண்டிக்கிறேன், பலவீனமான விருப்பமுள்ள மக்களிடையே பெருமைக்குரிய தனிமையில் அழிந்துபோகும் பெச்சோரின் மீது அனுதாபம் கொள்கிறேன்.

இந்த சண்டையில் நீதி வெற்றி பெறுகிறதா என்று சொல்வது கடினம் ... ஆம், அவதூறு செய்பவர் தண்டிக்கப்பட்டார், ஆனால் மிகக் கடுமையாக - க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இறந்தார். மற்றொரு தாக்குதல்: முக்கிய "வதந்திகள் ஆசிரியர்", சூழ்ச்சி செய்பவர் – டிராகன் கேப்டன் - பதிலடி கொடுப்பதைத் தவிர்க்க முடிந்தது. அவர், சதித்திட்டத்தின் அமைப்பாளர், சண்டையின் மோசமான நிலைமைகளை "கண்டுபிடித்தவர்", க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் "அர்த்தத்தின் ஆசிரியர்", அதனுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பது போல் இருந்தார் - அவர் தண்ணீரிலிருந்து வெளியேறினார். பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. இந்த வெற்றி அவருக்கு எந்த திருப்தியையும் தரவில்லை: “ சூரியன் எனக்கு மங்கலாகத் தெரிந்தது, அதன் கதிர்கள் என்னை சூடேற்றவில்லை". உண்மையில், அத்தகைய முயற்சியைச் செலவழிப்பது, மரணத்துடன் விளையாடுவது, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் முக்கியத்துவத்தை நிரூபிக்கும் வகையில், இந்த பழிவாங்கும் பொறாமை கொண்ட மனிதர் பொய்கள், சூழ்ச்சிகள் மற்றும் வதந்திகள் ஆகியவற்றில் சாய்ந்திருப்பது மதிப்புக்குரியதா? இதன் விளைவாக, வெற்றியாளரின் வெற்றிக்கு பதிலாக - என்ன நடந்தது என்பதை சரிசெய்யமுடியாத பெக்கோரின் மனநிலையின் தீவிரம், கலக்கத்தையும் ஒரு சோகமான உணர்வையும் உணர்கிறது, அவர் மீண்டும் ஒரு "மரணதண்டனை கருவியாக" மாறிவிட்டார். ..

பிறகு ஏன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவுக்கு இந்த அத்தியாயம் தேவையா? பெச்சோரின் விவரிக்க முடியாத ஆற்றல் மற்றும் தீர்க்கமான தன்மை, அவரது விருப்பத்தின் வளைந்து கொடுக்கும் தன்மை, எல்லா செலவிலும் அவரது சுயமரியாதையை காத்துக்கொள்ளும் விருப்பம் ஆகியவற்றுக்கு சண்டையின் காட்சி மிகவும் கிராஃபிக் சான்றுகள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. இந்த அத்தியாயம் மக்களிடையே கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வெறித்தனமான தனிமையைப் பற்றியும் பேசுகிறது, “ எல்லா சந்தர்ப்பங்களுக்கும்"இருப்பது" ஆயத்த பசுமையான சொற்றொடர்கள்", பின்னால் ... வெறுமை.

டூவல் எபிசோட் நாவலின் மற்றொரு முக்கியமான செயல்பாட்டை நிறைவேற்றியது: சண்டை காட்சிக்கு நன்றி, ஹீரோக்கள் முகமூடி இல்லாமல் அவர்கள் உண்மையில் இருப்பதைப் பார்த்தோம்.

முடிவுரை

ரஷ்யாவில் ஒரு சண்டை ஒரு சண்டையை விட அதிகம்!

நீண்ட சைபீரிய பனிப்புயல் அல்ல ...

பயம் மட்டுமே - சவாலுக்கு பதிலளிக்காமல் விட!

இ. எவ்துஷென்கோ

எனவே, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சண்டை என்பது சண்டையின் ஒரு விளக்கம் மட்டுமல்ல, ஹீரோக்களை வகைப்படுத்தும் வழிகளில் ஒன்றாகும், மற்ற எல்லா விவரங்களுக்கிடையில் எழுத்தாளரால் சிறப்பாக முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஒரு சண்டை, அது எந்த வகைப்பாட்டைச் சேர்ந்ததாக இருந்தாலும், ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான அல்லது சிறப்பியல்பு என்று எழுத்தாளர் கருதுவது, அவரது குணங்கள் மற்றும் செயல்களில் வாசகரின் கவனத்தை செலுத்துகிறது.

18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இறுதியில், ஒரு சண்டை (" நொடிகளின் முன்னிலையில் இரண்டு எதிரிகளுக்கு இடையில் ஆயுதப் போராட்டம்") மரியாதை மற்றும் க ity ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரே வழி பிரபுக்களால் உணரப்பட்டது. தனிநபரைப் பாதுகாக்கும் சட்டங்கள் இல்லாத நிலையில், ஒரு ஒழுக்கமான நபருக்கு அவரது நல்ல பெயரைப் பாதுகாப்பதற்கும் அந்த ஆண்டுகளில் எதிரியின் இரத்தத்தால் அவமதிப்பைக் கழுவுவதற்கும் வேறு வழிகள் இல்லை. ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு ரஷ்ய கிளாசிக் எழுத்தாளரும், அவருடைய படைப்புகளில் ஒன்று அல்லது இன்னொரு படைப்பில் நாம் எடுக்காத சண்டை பற்றிய விளக்கத்தை அளித்தோம், அதே நேரத்தில் சண்டையை தனது சொந்த வழியில் புரிந்துகொண்டு மதிப்பீடு செய்தோம். இருபதாம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்கள் விதிவிலக்கல்ல, மரியாதை மற்றும் க ity ரவத்தின் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாக ஒரு சண்டை அதன் பயனைக் காட்டிலும் அதிகமாக இருந்தது. முறை மறைந்துவிட்டது, மற்றும் சண்டையின் தீம் புத்தகங்களின் பக்கங்களில் இருந்தது.

ஏன்? எழுத்தாளர்களின் சண்டையை இவ்வளவு ஈர்த்தது எது? சண்டைக் காட்சி எவ்வாறு உதவியது மற்றும் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை அல்லது ஹீரோவின் உருவத்தைப் புரிந்துகொள்ள வாசகர்களுக்கு எவ்வாறு உதவியது?

சண்டை தீம் எழுத்தாளர்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது, முதலில், ஏனெனில்:

முதலாவதாக, இது வேறுபட்ட கதாபாத்திரங்களின் கொடிய போருக்கான அரங்காக புத்தகங்களில் தோன்றுகிறது (காதல் லென்ஸ்கி - யதார்த்தவாத ஒன்ஜின்);

இரண்டாவதாக, இது வாழ்க்கையைப் பற்றிய எதிரெதிர் கருத்துக்கள் மோதுகின்ற இடமாக மாறுகிறது (உன்னதமான பெச்சோரின் - அவதூறு செய்பவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி; மரியாதைக்குரிய மனிதர் கிரினேவ் - கொலைகாரன் ஸ்வாப்ரின்);

மூன்றாவதாக, தடையாக உயர்ந்துள்ள ஹீரோவின் ஆளுமை குறித்து உளவியல் ரீதியான பகுப்பாய்வு செய்ய எழுத்தாளருக்கு இது உதவுகிறது (ஹீரோவின் உள் ஒருமைப்பாட்டை சரிபார்க்க).

சிறந்த ரஷ்ய கிளாசிக் படைப்புகளில் சண்டை காட்சியைப் பயன்படுத்துவது அவசியம் என்பதை நாங்கள் நிரூபித்துள்ளோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சண்டைகளின் போது தான் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் அம்பலப்படுத்தப்படுகின்றன, முகமூடிகள் கிழிக்கப்பட்டு அவற்றின் உண்மையான அம்சங்கள் வெளிப்படும். டூயல்களின் விரிவான விளக்கங்கள் ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் எம்.யு. ஒவ்வொரு ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட குணநலன்களைப் பற்றியும், அதன் மூலம் அவர்களின் குணாதிசயங்களை பூர்த்தி செய்வதற்கும் லெர்மன்டோவ்.

நாவல்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் எம்.யு. வாழ்க்கை மற்றும் ஹீரோக்களுக்கு லெர்மொண்டோவ். எடுத்துக்காட்டாக, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் அர்த்தத்தையும் வீணையும் ஓரளவு குறிப்பிட்டுள்ளதால், எம்.யு. இந்த கதாபாத்திரம் குறித்து லெர்மன்டோவ் தனது எதிர்மறை அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தினார். மாறாக, பெச்சோரின் கண்ணியமும் தைரியமும் பற்றிய கதை இந்த ஹீரோ ஆசிரியரிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறது என்பதை நிரூபிக்கிறது. கிரினெவ் ஏ.எஸ். புஷ்கின் தனது க honor ரவத்திற்காக எழுந்து நிற்கக்கூடிய ஒருவரைப் பற்றி எழுதுகிறார், அவர் முதலில் தடைக்கு வெளியே வந்தாலும், எழுத்தாளர் ஸ்வாபிரினை தெளிவாக விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் இந்த கதாபாத்திரம் பெரும்பாலும் அர்த்தமற்றதாகவும் குறைவாகவும் நடந்துகொள்கிறது.

கூடுதலாக, ஒரு சண்டை ஒரு நபருக்கு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துமா என்பதைக் கண்டுபிடிக்கும் இலக்கை நானே அமைத்துக் கொண்டேன். நான் நினைக்கிறேன், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த எண்ணம் சுருக்கத்தின் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் என்னால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. வாழ்க்கைக்கும் மரணத்திற்கும் இடையில் நிற்கும் ஒரு நபர் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சண்டையின் இறுதி யாருக்கும் முன்கூட்டியே தெரியாது) என்னால் மாற்ற முடியாது என்பதை என்னால் நிரூபிக்க முடிந்தது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. எனவே, உற்சாகமான காதல் லென்ஸ்கியின் புத்திசாலித்தனமான மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒன்ஜின் ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் இருந்து வெளியேறுகிறார் (அவர் மீண்டும் ஒருபோதும் மனித உணர்வுகளை குறைத்துப் பார்க்க மாட்டார்). கடைசி நேரத்தில் டிராகன் கேப்டனின் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கிலிருந்து விடுபட முடியாத க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பெச்சோரின் மக்களிடையே இன்னும் ஏமாற்றமடைந்தார். ஒப்பீட்டளவில் நன்றாக முடிவடையும் அந்த டூயல்கள் கூட பங்கேற்பாளர்களின் ஆன்மாக்களில் ஆழமான முத்திரையை விடுகின்றன.

எனது கட்டுரையில், எதிரிகளின் அல்லது அவர்களின் பிரதிநிதிகளால் (விநாடிகள்) பல குறிப்பிட்ட பழக்கவழக்கங்களுக்கு இணங்க முன்கூட்டியே அமைக்கப்பட்ட ஒரு சண்டையின் (டூயலிங் குறியீடு) நிலைமைகளைப் பற்றி நான் பேசவில்லை, ஆனால் கிட்டத்தட்ட எல்லா சண்டைகளும் நிரூபிக்கப்பட்டன கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் நாம் படிக்க முடியும் டூவலிங் குறியீட்டின் தீவிரமான மீறல்களுடன். இந்த உண்மை கீழே உள்ள அட்டவணையால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இதில் சண்டையின்போது எதிரிகள் செய்த முக்கிய மீறல்களை நான் சுட்டிக்காட்ட முயற்சித்தேன்.

சண்டைகளை விவரிக்கும் போது மீறல்கள்

ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில்

சுருக்கமாக, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சண்டை என்ற கருப்பொருளைப் பற்றிய அறிக்கையின் மிக முக்கியமான விடயங்களை மீண்டும் ஒரு முறை வாழ விரும்புகிறேன். அதனால்,

1. ஒரு சண்டைக்கு காரணம்

மூன்று டூயல்களில் ("யூஜின் ஒன்ஜின்", "தி கேப்டனின் மகள்", "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ"), தடைக்கு வெளியே வரும் ஹீரோக்களில் ஒருவர் சிறுமியின் க .ரவத்தின் உன்னதமான பாதுகாவலனாக செயல்படுகிறார். ஆனால் பெச்சோரின் மற்றும் க்ரினெவ் உண்மையில் மேரி மற்றும் மாஷாவின் மரியாதையை அவமதிப்புகளிலிருந்து பாதுகாக்கிறார்கள் என்றால் (பெண்கள் உண்மையிலேயே புண்படுத்தப்பட்டனர்), பின்னர் லென்ஸ்கி ஒன்ஜினுக்கு ஒரு அற்பமான சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார் (டாட்டியானாவின் பிறந்தநாளில் பந்தில் என்ன நடந்தது என்பது ஒரு தீவிரமான காரணியாக இருக்க முடியாது அத்தகைய இரத்தக்களரி சண்டை).

2. சண்டைக்கான காரணங்கள்

பரிசீலனையில் உள்ள அனைத்து படைப்புகளிலும் டூயல்களுக்கான காரணங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. ஒன்ஜின் பொதுக் கருத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை, மேலும் ஜாகோரெட்ஸ்கி (யூஜின் கோழைத்தனம் என்று குற்றம் சாட்டப்படலாம்) என்ற கிசுகிசுக்களால் அவரது நல்ல பெயரைக் கேவலப்படுத்தாதபடி தடைக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கிரினேவ் உண்மையிலேயே மரியா இவனோவ்னாவை நேசிக்கிறார், எனவே ஷ்வாப்ரின் அவரது க .ரவத்தை அவமதிக்க அவர் அனுமதிக்க முடியாது. பெச்சோரின் இந்த உலகில் சலித்துவிட்டார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டையுடன், அவர் தனது வாழ்க்கையில் குறைந்தது சில வகைகளைக் கொண்டுவர விரும்பினார்.

3. டூயல்களின் நிபந்தனைகள், டூலிங் குறியீட்டிற்கு இணங்குதல்

ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்காயுக்கும் இடையிலான சண்டை சமமாக இருந்தது, ஆனால் ஏராளமான மீறல்களுடன். ஒன்ஜின் மற்றும் ஜாரெட்ஸ்கி (லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது) - இரண்டும் சண்டையின் விதிகளை மீறுகின்றன. முதலாவது, நியமிக்கப்பட்ட சண்டையை ரத்துசெய்து, இளம் காதல் லென்ஸ்கி, மற்றும் சரேட்ஸ்கியின் உயிரைக் காப்பாற்றுவது - ஏனெனில் அவர் சண்டையில் ஒரு வேடிக்கையான கதையைப் பார்க்கிறார், வதந்திகள் மற்றும் கொடூரமான சேட்டைகளின் பொருள் ... இரத்தக்களரி விளைவுகளை அகற்றக்கூடிய அனைத்தையும் புறக்கணிக்கிறார்.

தி கேப்டனின் மகளில், விநாடிகள் இல்லாதிருப்பது ஸ்வாப்ரின் ஒரு துரோக அடியை வழங்க அனுமதிக்கிறது, இது கிரினெவின் மரியாதைக்குரிய கருத்துக்களுக்கு முரணானது.

"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி சண்டையிடும் சட்டங்களை மீறினார்: அவர் கிட்டத்தட்ட நிராயுதபாணியான ஒரு மனிதனைக் கொல்லப் போகிறார். பெச்சோரின் சண்டையின் போது நிலைமைகளை கடுமையாக்குகிறது, குன்றின் விளிம்பில் நிற்க முன்வருகிறது.

4. சண்டைக்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை

கடைசி தருணம் வரை ஒன்ஜின் சண்டை நடக்கும் என்று நம்பவில்லை. லென்ஸ்கியின் சடலத்தை அவருக்கு முன்னால் பார்த்தபோதுதான், அவர் ஒரு தவறு செய்ததை உணர்ந்தார். அவருடைய மனசாட்சி அவரை வேதனைப்படுத்துகிறது.

மறுபுறம், லென்ஸ்கி தன்னை காற்றோட்டமான ஓல்காவின் உன்னதமான பாதுகாவலனாக கருதுகிறார் (“ நான் அவளுடைய மீட்பராக இருப்பேன்"). இந்த நேரத்தில் அவர் நட்பை மறந்து ஒன்ஜினின் மரணத்தை விரும்புகிறார்.

க்ரினேவ் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை. மாஷாவுக்கு இழிவுபடுத்தியதற்காக அவதூறு ஸ்வாப்ரின் தண்டிக்க விரும்புகிறார்.

ஒரு மனிதனை சண்டையில் கொலை செய்ததற்காக பெலோகோர்க் கோட்டையில் முடிவடைந்த ஸ்வாப்ரின், "வீட்டு" காரிஸனில் அமைதியான, அமைதியான வாழ்க்கையில் சோர்வாக இருந்தார். எனவே, அவர் கிரினேவுடன் ஒரு சண்டைக்கு எளிதில் ஒப்புக்கொள்கிறார். இதில் அவர் ஒரு தீவிர எதிரியைப் பார்ப்பார் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை. ஏனெனில், எதிரியை ஒரு சண்டையில் கொல்வதே அவரது குறிக்கோள், ஏனென்றால் ஸ்வாபிரினும் மாஷாவை காதலிக்கிறார்.

பெச்சோரின் முதல் உணர்வு க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் உணர்வைப் போன்றது: பழிவாங்குவதற்கான ஆசை. அவர் ஒரு சண்டைக்கு பயப்படவில்லை: “சரி? இறக்க அவ்வாறு இறக்க: உலகிற்கு ஒரு சிறிய இழப்பு; ஆமாம், நானே மிகவும் சலித்துவிட்டேன் ... "- எனவே சண்டைக்கு முந்தைய இரவில் பெச்சோரின் நினைக்கிறார். அவருக்கு ஒரு சண்டை சலிப்புக்கு புறம்பான பொழுதுபோக்கு மற்றும் அதே நேரத்தில் பெருமைக்குரிய க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு ஒரு பாடம் கற்பிப்பதற்கான ஒரு ரகசிய ஆசை.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி டிராகன் கேப்டனின் கைகளில் ஒரு கைப்பாவையாக ஆனார். அவருக்கு இல்லையென்றால், பெருரினை பகிரங்கமாக அவமதிக்க க்ருஷ்னிட்ஸ்கி துணிந்திருக்க மாட்டார், அதைவிடவும் - அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுவார். பெச்சோரின் கைத்துப்பாக்கியை அவிழ்த்து விடுவதும் டிராகன் கேப்டனின் யோசனையாகும். அதிர்ஷ்டவசமாக, பிஸ்டல் ஏற்றப்படவில்லை என்பதை ஒப்புக் கொள்ளும் தைரியம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இருந்தது, ஆனால் பெச்சோரினிடம் மன்னிப்பு கேட்கும் அளவுக்கு அவருக்கு மன உறுதி இல்லை.

5. ஒரு சண்டைக்கு முன் நடத்தை

சண்டை நடக்கும் என்று நம்பாத ஒன்ஜின் சண்டைக்கு முந்தைய இரவு தூங்கினார் " இறந்த தூக்கம்”மேலும் சண்டை நடந்த இடத்திற்குச் செல்ல அதிக நேரம் வந்தபோது எழுந்தேன். ஒருவேளை அவர் இதை வேண்டுமென்றே செய்திருக்கலாம்: ஏனெனில் ஒரு சண்டைக்கு 15 நிமிடங்களுக்கு மேல் தாமதமாக வருவது சண்டையை ரத்து செய்வதற்கு ஒரு நல்ல காரணியாக கருதப்பட்டது.

"தி கேப்டனின் மகள்" இல் உள்ள கிரினெவ் குறிப்பாக ஒரு சண்டைக்குத் தயாராகவில்லை. இங்கே எப்படி ஏ.எஸ். புஷ்கின் “... அவரது வாளை ஆராய்ந்து, அதன் முடிவை முயற்சி செய்து படுக்கைக்குச் சென்றார்… ”ஒருவேளை அவர் எடுத்த முடிவின் நீதி மீதான நம்பிக்கை (குற்றவாளியைத் தண்டிப்பது) கிரினெவிற்கு பலத்தையும் அமைதியையும் கொடுத்தது.

தூக்கமின்றி சண்டை போடுவதற்கு முன்பு இரவு முழுவதும் பெச்சோரின் எழுத முடியவில்லை, பின்னர் “ உட்கார்ந்து வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவலைத் திறந்தார் ... அவர்கள் "ஸ்காட்டிஷ் பியூரிடன்கள்". அவர் " முதலில் முயற்சியுடன் படியுங்கள், பின்னர் மறந்து, ஒரு மந்திர புனைகதையால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது... "இது அவரது அமைதி மற்றும் தன்னைக் கட்டுப்படுத்தும் திறன், அவரது உணர்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறது.

6. விநாடிகளின் பங்கு

அனைத்து டூயல்களிலும் விநாடிகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" இல், பெச்சோரின் மீதான சதித்திட்டத்தின் அமைப்பாளராக டிராகன் கேப்டன் இருக்கிறார். அவர்தான் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கைத்துப்பாக்கிகள் ஏற்ற வேண்டாம் என்று வற்புறுத்தினார். தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட தன்னை உயர்ந்தவர் என்று கருதுவதற்காக பெச்சோரின் மீது பழிவாங்க க்ரூஷ்னிட்ஸ்கியின் உதவியுடன் அவர் விரும்பினார். ஒரு சண்டையில் டிராகன் கேப்டனின் பங்கு தோன்றுவதை விட மிகவும் ஆபத்தானது. அவர் ஒரு சதித்திட்டத்தை கண்டுபிடித்து நடத்தியது மட்டுமல்ல. அவர் சண்டையிட மறுத்தால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கேலி செய்வதற்கும் அவமதிப்பதற்கும் உட்படுத்தக்கூடிய பொது கருத்தை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார்.

பெச்சோரின் ஒரு நண்பரை அவருடன் அழைத்துச் சென்றார் - டாக்டர் வெர்னர், ஒரு செயலற்ற மனிதர். சண்டையின் போக்கில் வெர்னர் தலையிடவில்லை.

யூஜின் ஒன்ஜினில் உள்ள ஜாரெட்ஸ்கி ஒரு டிராகன் கேப்டன் போல் இருக்கிறார்: அவர்கள் இருவரும் கொடூரமான, அலட்சியமான மனிதர்கள், அவர்களுக்கு ஒரு சண்டை பொழுதுபோக்கு தவிர வேறில்லை. ஜாரெட்ஸ்கி, டிராகன் கேப்டனைப் போலவே, பொதுமக்களின் கருத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒன்ஜின் சண்டையை மறுக்க முயன்றால், சரேட்ஸ்கி அவரை கோழைத்தனம் என்று குற்றம் சாட்டுவார்.

ஒன்ஜினின் இரண்டாவது அவரது வேலைக்காரன், பிரெஞ்சுக்காரர் கில்லட், அவரை ஒன்ஜின் அழைக்கிறார் “ என் நண்பர்". கிக்லியோவைப் பற்றி, அவர் " சிறிய நேர்மையான”, வேறு எதுவும் சொல்லப்படவில்லை. ஒன்ஜின் ஒரு ஊழியரை தனது இரண்டாவதாக ஆக்குகிறார், முதலாவதாக, வேறு யாரும் இல்லை என்பதால்; இரண்டாவதாக, இதன் மூலம் அவர் சண்டைக்கு தனது அற்பமான அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார்; மூன்றாவதாக, இரண்டாவது தேர்வு அத்தகைய சண்டையை ரத்து செய்ய உதவும் என்று அவர் நம்புகிறார்.

தி கேப்டனின் மகளில் க்ரினெவ் மற்றும் ஸ்வாப்ரின் விநாடிகள் இல்லை.

7. சண்டையின் முடிவு

இந்த மூன்று படைப்புகளில் டூயல்களின் முடிவுகள் வேறுபட்டவை. ஏ.எஸ். "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் புஷ்கின் லென்ஸ்கியின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது, "தி கேப்டனின் மகள்" ஸ்வாப்ரின், டூவலிங் க honor ரவக் குறியீட்டை மீறி, கிரினெவை பதுங்கிக் காயப்படுத்துகிறார். எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார்.

ஒன்ஜினுக்கான சண்டை ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கான தூண்டுதலாக இருந்தது. உணர்வுகள் அவனுக்குள் எழுந்திருக்கின்றன, அவன் மனதுடன் மட்டுமல்ல, அவனுடைய ஆன்மாவிலும் வாழ ஆரம்பிக்கிறான்.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மரணம் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலோ அல்லது தனக்குள்ளோ எதையும் மாற்றவில்லை என்பதை பெச்சோரின் புரிந்துகொள்கிறார். பெச்சோரின் மீண்டும் ஒரு முறை வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்து பேரழிவை உணர்கிறது.

கிரினெவ், சண்டைக்குப் பிறகு, மரியா இவனோவ்னாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ள முடிவுசெய்து, அவரை தனது மனைவியாக அழைக்கிறார்.

9. புனைகதை படைப்பில் ஒரு சண்டையின் பங்கு

"தி கேப்டனின் மகள்" இல், ஷ்வாப்ரின் மற்றும் க்ரினெவ் இடையேயான சண்டை ஒரு சண்டை போன்ற ஒரு நிகழ்வின் வெவ்வேறு காலங்களிலிருந்து மக்களைப் புரிந்துகொள்வதைக் காட்ட வேண்டும்.

ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலில். புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" கதாநாயகன் மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்க இயலாமை ஒரு அபாயகரமான தவறாக மாறியது (இளம் கவிஞரின் மரணம்). ஆனால் இதற்கு முன் அவரால் செய்ய முடியாததை அவருக்குக் கற்பித்த சண்டையே அதுதான்: கஷ்டப்படுங்கள், மனந்திரும்புங்கள், சிந்தியுங்கள் ... ஆகையால், லென்ஸ்கியின் மரணம் ஒன்ஜினின் ஆன்மீக மறுபிறப்புக்கான தூண்டுதலாகும்.

எம்.யு எழுதிய நாவலில் டூவல். லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்பது பெச்சோரின் தன்மையை நன்கு புரிந்துகொள்ள வாசகர்களுக்கு உதவும் உச்சகட்ட தருணங்களில் ஒன்றாகும்.

எனவே எனது கட்டுரையின் தலைப்பு இன்று பொருத்தமானதா? சண்டை ஒரு இலக்கிய சாதனம் என்று நினைக்க வேண்டாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலைப் படைப்புகளின் ஹீரோக்களை புக்கிஷ், கற்பனைக் கதாபாத்திரங்களாக மட்டுமே நாம் உணரவில்லை. உண்மையான விதிகளுடன் வாழும் மக்கள் திடீரென்று நம் முன் தோன்றுகிறார்கள். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "பொற்காலத்தின்" மிகப் பெரிய இரண்டு கவிஞர்கள் - ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் எம். யூ. லெர்மொண்டோவ் - ஒரு சண்டையில் இறந்தார். இரண்டுமே - கிட்டத்தட்ட தங்கள் படைப்புகளில் தங்கள் மரணத்தை விவரிக்கும் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு. அது என்ன? தொலைநோக்கு? விபத்து? இது யாருக்கும் தெரியாது. இந்த இரண்டு டூயல்களும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சோகம் மற்றும் விதியின் ஒரு முத்திரையை என்றென்றும் விட்டுவிட்டன என்பதை யாரும் மறுக்க முடியாது என்பதால் ... ஒருவரின் க .ரவத்தை எவ்வாறு பாதுகாப்பது என்பதில் ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு.

உண்மையில், ஒரு நபருக்கு ஒரு முறை, ஒரு பெயருடன் சேர்ந்து வழங்கப்படும் மரியாதை என்ற கருத்தை ஈடுசெய்யவோ, திருத்தவோ முடியாது, அவை மட்டுமே போற்றப்படக்கூடியவை, காலாவதியானவை? பெரிய ஷேக்ஸ்பியர் சொன்னபோது சரியாக இருந்தது: “ மரியாதை என் வாழ்க்கை. அவர்கள் ஒன்றாக வளர்ந்திருக்கிறார்கள், இழப்பின் மரியாதை எனக்கு உயிர் இழப்புக்கு சமம்».

பயன்படுத்தப்பட்ட எழுத்துமுறை பட்டியல்

அமெலினா ஈ.வி. இலக்கியத் தேர்வுக்குத் தயாராகிறது. - எம் .: ஓனிக்ஸ்; அமைதி மற்றும் கல்வி, 2007.

குரேவிச் ஏ.எம். "யூஜின் ஒன்ஜின்" சதி. ஆசிரியர்கள், உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்கள் மற்றும் விண்ணப்பதாரர்களுக்கு உதவ. - எம் .: மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் வெளியீட்டு வீடு, 2001 .-- 112 பக்.

டோலினினா என். "ஒன்ஜின்" ஐ ஒன்றாக வாசிப்போம்: கட்டுரைகள். - SPb.: "கல்வித் திட்டம்", "லைசியம்", 2001. - 176 ப.

டைகோனோவா என்.யா. பெச்சோரின் இதழின் அவதானிப்புகளிலிருந்து. - "ரஸ். lit. ", 1969, எண் 4, பக். 115 - 125.

USE 2009: இலக்கியம்: குறிப்பு. - எம் .: எக்ஸ்மோ, 2009.

கார்பூஷின் எஸ்.வி., கோவலேவா ஈ.எஸ்., டெரென்டீவா ஏ.வி. ஏ.எஸ். புஷ்கின்: அனைத்து தொடக்கங்களின் ஆரம்பம். வாழ்க்கை, படைப்பாற்றல், சகாப்தம். - ஸ்மோலென்ஸ்க்: ருசிச், 1999 .-- 624 பக்.

கோசெவ்னிகோவ் வி.ஏ. “எல்லா உயிர்களும், எல்லா ஆத்மாவும், எல்லா அன்பும் ...”: “யூஜின் ஒன்ஜின்” ஐ மீண்டும் வாசித்தல்: ஒரு ஆசிரியருக்கான புத்தகம். - எம்., கல்வி, 1993

எல்.ஐ. கிரிச்செவ்ஸ்கயா ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம்: மொழி ஆசிரியர்கள் மற்றும் மனிதநேய மாணவர்களுக்கான வழிகாட்டி. - எம் .: ஆஸ்பெக்ட் பிரஸ், 1994.

லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. கவிதைகள்; கவிதைகள்; மாஸ்க்வெரேட்; நம் காலத்தின் ஹீரோ. - எம் .: கலை. லிட்., 1985 .-- 415 பக்.

மனுலோவ் வி.ஏ. ரோமன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ". கருத்து. எட். 2 வது, சேர். எல்., "கல்வி", 1975.

பிசரேவ் டி.ஐ. நான்கு தொகுதிகளாக இயங்குகிறது. T. 3. - ஸ்டேட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபிக்ஷன், 1956.

நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரைகளை ஏ.எஸ் வசனங்களில் எழுதுகிறோம். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்". - எம் .: கிராமோட்டி, 2007.

புஷ்கின் ஏ.எஸ். யூஜின் ஒன்ஜின். வசனத்தில் ஒரு நாவல். முன்னுரை, குறிப்பு மற்றும் விளக்கும். எஸ். பாண்டி எழுதிய கட்டுரைகள். எம்., டெட். லிட்., 1973 .-- 304 பக்.

புஷ்கின் ஏ.எஸ். கவிதைகள் மற்றும் உரைநடை. - எம் .: ஒலிம்பஸ்; எல்.எல்.சி "ஃபர்ம்" பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் ஏஎஸ்டி ", 1999. - 640 ப.

உடோடோவ் பி.டி. ரோமன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்": ஒரு ஆசிரியருக்கான புத்தகம். - எம் .: கல்வி, 1989.

ஷான்ஸ்கி என்.எம். யூஜின் ஒன்ஜினின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுதல்: ஒரு சுருக்கமான மொழியியல் வர்ணனை. - எம் .: OOO "வர்த்தக மற்றும் வெளியீட்டு வீடு" ரஷ்ய சொல் - ஆர்எஸ் ", 1999. - 320 ப.

விமர்சனம்

தரம் 9 "பி" மாணவரின் கட்டுரைக்கு

குப்ரியானோவா அனஸ்தேசியா ஆண்ட்ரீவ்னா

"DUEL IN RUSSIAN LITERATURE" என்ற தலைப்பில்

ஏ.ஏ.குப்ரியானோவாவின் பணி ஒரு அவசர பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - ஒரு நபரின் மரியாதை மற்றும் க ity ரவத்தை பாதுகாக்கும் பிரச்சினை. தற்போதைய நேரத்தில், ஆசிரியர் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிடுவது போல, நவீன சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையின் தார்மீகப் பக்கத்தைப் பற்றிய பல கருத்துகளுக்கு மாற்றாக உள்ளது. குப்ரியனோவா அனஸ்தேசியா க honor ரவத்தை மனித ஆன்மாவின் மிக முக்கியமான நற்பண்புகளில் ஒன்றாகக் கருதுகிறது, மேலும் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, அவமானப்படுத்தப்பட்ட மனித க ity ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான முக்கிய வழிகளில் ஒன்றாக ஒரு சண்டையை காட்டுகிறது. ஏ.ஏ.குப்ரியனோவா ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோவின் தன்மையை உருவாக்குவதிலும் வெளிப்படுத்துவதிலும் சண்டையின் பங்கைக் காண்பிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது, ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வதில், சண்டையின் உளவியல் அம்சத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

படைப்பு ஒரு பெரிய தத்துவார்த்த தளத்தைக் கொண்டுள்ளது - ஆசிரியர் 16 இலக்கிய ஆதாரங்களை மதிப்பாய்வு செய்துள்ளார். கோட்பாட்டு ஆய்வு டூயல்கள் நிகழ்ந்த வரலாற்றின் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. அனஸ்தேசியா நோக்கங்கள், டூயல்களின் நிலைமைகள், அவற்றின் விதிகள் மற்றும் முடிவுகளின் பகுப்பாய்வு குறித்து விரிவாக வாழ்கிறது. ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் டூயல்களை அமைப்பதற்கான அடிப்படைத் தேவைகள் பற்றிய விரிவான பொருள்களை ஆராய்ந்த பின்னர், ஆசிரியர் ஒரு சுருக்க அட்டவணையை உருவாக்குகிறார், இது புனைகதைகளின் பக்கங்களில் பிரதிபலிக்கும் சில டூயல்களில் டூயலிங் விதிகளின் மீறல்களை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது.

சுருக்கமான காட்சிகளின் விளக்கம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துவதில் அவற்றின் பங்கு, ஹீரோக்களின் தலைவிதியின் மீதான அவர்களின் செல்வாக்கு இரண்டையும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. மேற்கோள் காட்டப்பட்ட இலக்கியத்தின் முழுமை, படித்த படைப்புகளைப் பற்றிய மாணவரின் ஆழ்ந்த அறிவு ஆகியவை படைப்பின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தகுதி. கட்டுரையை எழுதும் போது, \u200b\u200bஅனஸ்தேசியா குப்ரியானோவா நல்ல மொழியியல் பாலுணர்வை வெளிப்படுத்தினார், திடமான தத்துவார்த்த மற்றும் நடைமுறை பயிற்சியைக் காட்டினார் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

ஏ.ஏ.குப்ரியனோவா படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை விவரிக்கும் முக்கிய முறையாக சண்டை சண்டைகளை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான கடினமான பணியை வெற்றிகரமாக சமாளித்தது, சண்டையின் முரண்பாடான தன்மையைக் காட்டுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் இலக்கிய உருவப்படத்தை வரைவதில் ஒரு சண்டையின் உளவியல் அம்சத்தைப் பயன்படுத்துவது படைப்பை உறுதியானதாகவும் அர்த்தமுள்ளதாகவும் ஆக்குகிறது.

இந்த வேலை மிகவும் நடைமுறை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, ஏனெனில் இது உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களுக்கு ஒரு பாடநூலாக ஒரு சுருக்கத்தை கட்டமைப்பதற்கான ஒரு மாதிரியாகப் பயன்படுத்தலாம். இதேபோன்ற தலைப்புகளைப் படிக்கும்போது உளவியல் அம்சத்தின் அடிப்படையில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுப்பாய்வுக்கான வழிகாட்டியாகவும் இந்தப் படைப்பை மாணவர்கள் பரிந்துரைக்க முடியும்.

ஆகவே, சுருக்கத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள பொதுவான உள்ளடக்கம், அனஸ்தேசியா குப்ரியானோவாவின் பணி இலக்கியப் படைப்புகளின் தொகுப்பில் டூயல் டூயல்களின் இடம், கதாநாயகனின் தன்மையை வெளிப்படுத்துவதில் அவற்றின் பங்கு மற்றும் ஒரு சுயாதீனமான, முழுமையான மற்றும் ஆக்கபூர்வமான ஆய்வு என்று முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது. அவரது மரியாதை மற்றும் க ity ரவத்தை பாதுகாப்பதற்கான வழி.

ஆராய்ச்சி தலைப்பின் தேர்வு சரியான நேரத்தில் மற்றும் நியாயமானது, கோட்பாட்டளவில் மற்றும் நடைமுறையில் அதன் பொருத்தம் சந்தேகங்களை எழுப்புவதில்லை.

ஒட்டுமொத்தமாக அனஸ்தேசியா குப்ரியானோவாவின் கட்டுரையை மதிப்பீடு செய்து, அதன் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மற்றும் மறுக்கமுடியாத ஆராய்ச்சி மற்றும் நடைமுறை தகுதிகளை மீண்டும் வலியுறுத்த விரும்புகிறேன்.

மறுஆய்வு ______________ (பலீவா லிரா இல்படோவ்னா, கல்வியியல் வேட்பாளர், கற்பித்தல் மற்றும் கல்விப் பணிக்கான துணை இயக்குநர், GOU TsO எண் 1499)

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி மற்றும் அறிவியல் அமைச்சகம்

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

கசாச்சின்ஸ்கயா மேல்நிலைப் பள்ளி

தலைப்பில் சுருக்கம்

"ரஷ்ய வாழ்வில் டூயல் மற்றும் முதல் பாதியில் எழுத்துமுறை XIX நூற்றாண்டு "

நிறைவு செய்தவர்: அலெக்ஸீவா கலினா,

9 "ஏ" வகுப்பின் மாணவர்.

சரிபார்க்கப்பட்டது:

தாராசோவா நினா இன்னோகென்டிவ்னா,

ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர்

MOU கசாச்சின்ஸ்காயா மேல்நிலைப் பள்ளி.

கசாச்சின்ஸ்கோ 2013

உள்ளடக்கம்:

அறிமுகம் ………………………………………………………… 3 ப.

சண்டையின் சுருக்கமான விளக்கம் …………………………………… .4-7 ப.

.

XIX நூற்றாண்டு ………………… .8-10 பக்.

1. புஷ்கின் மற்றும் டான்டெஸின் சண்டை ……………………… .8-9 பக்.

   டூயல் மார்டினோவ் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ………………………… .10 பக்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இலக்கியத்தில் டூயல்கள் ……………… .11-16 பக்.

1. ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" …………… 11-14 பக்.

எம்.யு எழுதிய நாவலில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் டூயல். லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ………………………………… 15-16 பக்கங்கள்

5. இணைத்தல் ………………………………………………………………… .17-19 பக்.

6. பயன்படுத்தப்படும் ஆதாரங்கள் மற்றும் இலக்கியங்களின் பட்டியல் ……………………… ..20 ப.

கருப்பு நதி. குளிர்காலம். பனி.

19 ஆம் நூற்றாண்டு சூழ்ச்சியால் நிறைந்துள்ளது.

பனிப்பொழிவுகளில் வாள்கள். படிகள் அறிக்கை.

தீவிர எதிரிகளின் ரகசிய போர்.

இரண்டு கைத்துப்பாக்கிகள், ஒன்று தோட்டாக்கள் இல்லாமல்.

சூரியன் ஒரு மர்மமான பூஜ்ஜியத்திற்கு தட்டையானது.

அவை ஒன்றிணைகின்றன. போதும், இது நேரம்.

ஃபர் கோட் கைவிடப்பட்டது. ஷாகோ பிரகாசிக்கிறது.

வானம் அவர்களுக்கு ஒரு பாலினம் போல் தெரிகிறது.

காடு மறைந்தது; ஹோமோன் அமைதியாக இருந்தார்.

புஷ்கின், வேண்டாம். கை நடுங்குகிறது.

நதி ஒரு கருப்பு பாம்பைப் போல வீசுகிறது.

சுடப்பட்டது ... மேலும் பறவைகள் கிளைகளிலிருந்து மேலே பறந்தன-

இதைவிட கசப்பான செய்தி எதுவும் இல்லை.

பனி உமிழும் மேற்பரப்பில் இரத்தம்

காயமடைந்த, வெறுமனே சுவாசிக்கும் ...

மற்றவற்றுடன், அவர் கொல்லப்பட்டார்.

நவீன உலகில் "டூவல்" என்ற சொல் அதன் அசல் பொருளை முற்றிலுமாக இழந்துவிட்டது, இருப்பினும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இது அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. இலக்கியத்திலும் வாழ்க்கையிலும் டூயல்கள் மற்றும் காரணங்களைப் பற்றி மேலும் அறிய நான் விரும்பினேன். மேலும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் இருந்த இலக்கியப் பாடத்திட்டத்திலிருந்து நான் கற்றுக்கொண்டது போல, கடந்த நூற்றாண்டுகளின் பல பிரபலமான மக்கள் இழிவான க honor ரவத்தை மீட்டெடுப்பதற்கும், முக்கியமான மற்றும் சில நேரங்களில் அற்பமான மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்கும் இதுபோன்ற ஒரு சண்டையைப் பயன்படுத்தினர். அதனால்தான், "19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய வாழ்க்கையிலும் இலக்கியத்திலும் டூயல்கள்" என்ற இந்த கருத்துக்கள் தொடர்பான எனது கட்டுரைக்கு ஒரு தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தேன்.

டூவல் - சில விதிகளின்படி நடக்கும் ஒரு சண்டை, ஒரு ஜோடி க honor ரவத்தை மீட்டெடுக்கும் நோக்கத்துடன் போராடுகிறது, அவமதிப்பு காரணமாக புண்படுத்தப்பட்ட அவமானத்தை நீக்குகிறது.

டூயல்களின் வரலாறு, அதாவது. டூயல்ஸ், பழங்காலத்திற்கு செல்கிறது. அவர்கள் பெண்களை எதிர்த்துப் போராடினார்கள், நிலத்தை சொந்தமாக்குவதற்கான உரிமைக்காக, பழிவாங்குவதற்காக, இறுதியாக, தங்கள் வலிமையைக் காட்டவும், அவமானப்படுத்தவும் அல்லது ஒரு எதிரியை அழிக்கவும் கூட. பண்டைய காலங்களில் கூட, பண்டைய ரோமில் கிளாடியேட்டர்களின் சர்க்கஸ் சண்டைகள், இடைக்கால நைட்லி போட்டிகள், ரஷ்யாவில் ஃபிஸ்ட் சண்டைகள் அறியப்பட்டன. ஆனால் அவை ஒரு உன்னதமான சண்டை என்ற கருத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய இராணுவ எழுத்தாளர் வழங்கிய ஒரு சண்டையின் வரையறை பி. ஏ. ஸ்வேக்கோவ்ஸ்கி எங்களுக்கு மிகவும் திறமையான மற்றும் துல்லியமானதாகத் தெரிகிறது: போர் மரணதண்டனை சூழல் "

இரட்டை இலக்கு:

ஆத்திரமடைந்த க honor ரவத்தின் திருப்தி (சர்க்கஸ் செயல்திறன் அல்ல, ஒரு சர்ச்சைக்கு தீர்வு அல்ல, வலிமையின் போட்டி அல்ல)

சண்டையில் இரண்டு பங்கேற்பாளர்கள் மட்டுமே உள்ளனர்

(மற்றும் "சுவருக்கு சுவர்" அல்ல), அதாவது புண்படுத்தப்பட்ட மற்றும் துஷ்பிரயோகம் செய்பவர் (எனவே "டூவல்" என்ற சொல்)

டூவல் பரிகாரம்:

மரண ஆயுதங்கள், கைமுட்டிகள் அல்ல.

வழக்கமான விதிகளின் இருப்பு

(சண்டை நிலைமைகள்)

அகராதி

டூலிஸ்ட் ஒரு சண்டையில் பங்குதாரர்

இரண்டாவது சண்டையில் பங்கேற்பாளர்கள் ஒவ்வொருவருடனும் மத்தியஸ்தர், அதன் சாட்சி

கார்டெல் - ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவால் கொண்ட கடிதம்

திருப்தி - அவதூறுக்கு திருப்தி

ப்ரெட்டர் - புல்லி, ப்ராவலர், புல்லி, இன்வெட்டரேட் டூலிஸ்ட்

இந்த சண்டை ஆண்களின் தனிச்சிறப்பாக கருதப்படுகிறது; அவர்கள் மரியாதைக்குரிய அல்லது அவர்களின் இதயங்களின் பெண்களுக்காக மரண டூயல்களில் சந்தித்தனர். ஆனால் சண்டை பற்றி அத்தகைய கருத்து மட்டுமே மிகவும் தவறானது. பெண்களும் ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுவதற்கு வெறுக்கவில்லை, மேலும், அவர்களுக்கிடையில் டூயல்கள் மிகவும் அரிதானவை அல்ல, பெரும்பாலானவை மிகவும் இரத்தக்களரி, அதிநவீன மற்றும் மிகவும் பயங்கரமானவை.

சில காரணங்களால், மிகவும் புகழ்பெற்ற பெண் சண்டை 1624 இலையுதிர்காலத்தில் மார்க்விஸ் டி நெஸ்லுக்கும் கவுண்டெஸ் டி பாலிக்னக்கிற்கும் இடையிலான சண்டை ஆகும். ரிச்செலியூ டியூக்கின் ஆதரவைப் பகிர்ந்து கொள்ளாமல் (பின்னர் அவர் ஒரு கார்டினல் ஆனார்), பெண்கள், வாள்களால் ஆயுதம் ஏந்தி, விநாடிகளை அழைத்தனர், அவர்கள் போயிஸ் டி போலோக்னேக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் போராடினார்கள். தனது போட்டியாளரை காதில் காயப்படுத்திய கவுண்டஸுக்கு இந்த சண்டை வெற்றியில் முடிந்தது. இந்த சண்டை எந்த விசேஷமும் அல்ல, ஆனால் ரிச்செலியூவுக்கு நன்றி, யாருடைய குறிப்புகளில் இந்த வழக்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மற்றும் டூயலிஸ்டுகளின் நினைவுகள், அவர் வரலாற்றில் ஒரு அடையாளத்தை வைத்திருந்தார்.

அவர்களுக்கு எதிராக கொடூரமான சட்டங்கள் மூலம் ரஷ்யாவில் டூயல்கள் பரவுவதைத் தடுக்க பீட்டர் தி கிரேட் விரைந்தார். 1715 ஆம் ஆண்டின் பெட்ரோவ்ஸ்கி இராணுவ விதிமுறைகள், "டூயல்ஸ் மீதான காப்புரிமை மற்றும் சண்டைகளைத் தொடங்குதல்" என்று அறிவித்தன: "அனைத்து சவால்களும், சண்டைகளும், சண்டைகளும் மிகவும் கடுமையாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளன. ஆகவே, யாரும், அவர் யாராக இருந்தாலும், உயர் அல்லது தாழ்ந்தவராக இருந்தாலும், பிறந்த உள்ளூர் அல்லது வெளிநாட்டவர், இன்னொருவர், வார்த்தைகள், செயல்கள், அறிகுறிகள் அல்லது பிற விஷயங்களால் தூண்டப்பட்டு தூண்டப்பட்டவர், எந்த வகையிலும் தனது போட்டியாளரை வரவழைக்க தைரியம், அவருடன் துப்பாக்கியால் அல்லது வாள்களில் சண்டையிட. யார் இதைச் செய்தாலும், அவர் நிச்சயமாக, அழைப்பவர், யார் வெளியே வந்தாலும் தூக்கிலிடப்பட வேண்டும், அதாவது தூக்கிலிடப்பட வேண்டும், இருப்பினும் அவர்களில் ஒருவர் காயமடைவார் அல்லது கொல்லப்படுவார் ... பின்னர் அவர்கள் மரணத்திற்குப் பின் கால்களால் தூக்கிலிடப்படுவார்கள். "

எனவே, ரஷ்யாவில் கேத்தரின் ஆட்சியின் இரண்டாம் பாதி வரை நடைமுறையில் டூயல்கள் இல்லை. கேத்தரின் காலத்தில் உன்னத இளைஞர்களிடையே டூயல்கள் பரவத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bபழைய தலைமுறையின் பிரதிநிதிகள் இதற்கு நிபந்தனையற்ற கண்டனத்துடன் பதிலளித்தனர்.

சண்டை நிலைமைகள்.

எதிரிகள் ஒருவருக்கொருவர் 25 படிகள் மற்றும் தடைகளிலிருந்து 5 படிகள் (ஒவ்வொன்றிற்கும்) தூரத்தில் நிற்கிறார்கள், அதற்கான தூரம் 10 படிகள்.

கைத்துப்பாக்கியால் ஆயுதம் ஏந்திய எதிரிகள் இந்த அடையாளத்தை நோக்கி சுடலாம், ஒன்றன்பின் ஒன்றாகச் செல்லலாம், ஆனால் எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தடையைத் தாண்ட முடியாது.

மேலும், ஒரு ஷாட் முடிந்தபின், எதிரிகள் தங்கள் இடத்தை மாற்ற அனுமதிக்கப்படுவதில்லை என்று கருதப்படுகிறது, இதனால் முதலில் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியவர் அதே தூரத்தில் தனது எதிரியின் நெருப்பை வெளிப்படுத்துவார்.

இரு தரப்பினரும் ஒரு ஷாட்டை சுடும் போது, \u200b\u200bபின்னர் பயனற்ற நிலையில், சண்டை முதல் முறையாக மீண்டும் தொடங்குகிறது: எதிரிகள் 20 படிகள் ஒரே தூரத்தில் வைக்கப்படுகிறார்கள், அதே தடைகள் மற்றும் அதே விதிகள் உள்ளன.

போர் தளத்தில் எதிரிகளுக்கு இடையிலான எந்தவொரு விளக்கத்திலும் விநாடிகள் தவிர்க்க முடியாத இடைத்தரகர்கள்.

விநாடிகள், கையொப்பமிடப்படாத மற்றும் அனைத்து அதிகாரங்களுடனும் வழங்கப்படுகின்றன, ஒவ்வொன்றும் தனது பக்கத்திற்கு, தனது சொந்த மரியாதையால், இங்கே குறிப்பிடப்பட்டுள்ள நிபந்தனைகளை கண்டிப்பாக கடைபிடிப்பதை உறுதி செய்கிறது.

சண்டையின் எழுதப்படாத வரிசை பின்வருமாறு. முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட நேரத்தில் (வழக்கமாக காலையில்), எதிரிகள், விநாடிகள் மற்றும் மருத்துவர் நியமிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு வந்தார்கள். தாமதம் 15 நிமிடங்களுக்கு மேல் அனுமதிக்கப்படவில்லை; இல்லையெனில், லேட்டோகோமர் சண்டையைத் தவிர்த்ததாகக் கருதப்பட்டது. எல்லோரும் வந்து 10 நிமிடங்களுக்குப் பிறகு சண்டை தொடங்கியது. எதிரிகளும் விநாடிகளும் ஒருவருக்கொருவர் வில்லுடன் வரவேற்றனர். அவரிடமிருந்து நொடிகளில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காரியதரிசி, டூவலிஸ்டுகள் கடைசியாக சமரசம் செய்யுமாறு பரிந்துரைத்தனர் (மரியாதைக்குரிய நீதிமன்றம் இதை முடிந்தவரை அங்கீகரித்தால்). அவர்கள் மறுத்தால், பணிப்பெண் அவர்களுக்கு சண்டையின் நிலைமைகளை விளக்கினார், விநாடிகள் தடைகளை குறித்தது, எதிரிகளின் முன்னிலையில், அவர்களின் துப்பாக்கிகளை ஏற்றின. சப்பர்கள் அல்லது வாள்களுடன் சண்டையிடும் போது, \u200b\u200bஎதிரிகள் இடுப்பிலிருந்து தங்கள் சட்டைகள் வரை அவிழ்த்து விடுகிறார்கள். எல்லாவற்றையும் பைகளில் இருந்து எடுக்க வேண்டும். விநாடிகள் போர்க்களத்திற்கு இணையாக அவர்களின் இடங்களை எடுத்தன, அவர்களுக்கு பின்னால் இருந்த மருத்துவர்கள். மேலாளரின் கட்டளைப்படி எதிரிகள் அனைத்து செயல்களையும் செய்தனர். சண்டையின்போது அவர்களில் ஒருவர் வாளைக் கைவிட்டால், அல்லது அது உடைந்தால், அல்லது போராளி விழுந்தால், எதிராளி எழுந்து சண்டையைத் தொடர முடியும் வரை, எதிராளியின் பொறுப்பாளரின் கட்டளைப்படி குறுக்கிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஒரு விதியாக, எதிரிகளில் ஒருவர் அதைத் தொடரும் வாய்ப்பை முற்றிலுமாக இழக்கும் வரை - அதாவது கடுமையான அல்லது ஆபத்தான காயம் வரும் வரை வாள்களுடன் ஒரு சண்டை போராடியது. எனவே, ஒவ்வொரு காயத்திற்கும் பிறகு, சண்டை இடைநிறுத்தப்பட்டது, மற்றும் மருத்துவர் காயத்தின் தன்மையை, அதன் தீவிரத்தின் அளவை நிறுவினார். அத்தகைய சண்டையின் போது, \u200b\u200bஎதிரிகளில் ஒருவர், எச்சரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், போர்க்களத்திற்கு வெளியே மூன்று முறை பின்வாங்கினால், அத்தகைய நடத்தை ஒரு நியாயமான சண்டையிலிருந்து ஏய்ப்பு அல்லது மறுப்பு எனக் கருதப்படுகிறது.போரின் முடிவில், எதிரிகள் ஒருவருக்கொருவர் கைகுலுக்கினர்.

முதல் பாதியில் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் டூயல்ஸ் XIX நூற்றாண்டு

கவிஞரின் ஆத்மா தாங்க முடியவில்லை

குட்டி குறைகளுக்கு வெட்கம்

அவர் உலகின் கருத்துக்களுக்கு எதிராக கிளர்ந்தெழுந்தார்

முன்பு போலவே தனியாக ... கொல்லப்பட்டார்!

"ஒரு கவிஞரின் மரணம்" என்ற கவிதை புஷ்கினின் துயரமான விதியை சித்தரிக்கிறது.

டூயல் ஏ .FROM புஷ்கின் டி'ஆந்தஸ்

ஒருவரின் மனித க ity ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு வழியாக ஒரு சண்டை பார்க்கப்படுவது புஷ்கினுக்கு புதியதல்ல.

1836 ஆம் ஆண்டில் புஷ்கின், ஒரு குடும்ப மனிதன், நான்கு குழந்தைகளின் தந்தை, முன்னணி இலக்கிய இதழான சோவ்ரெமெனிக் வெளியீட்டாளர். அவர் தனது மனைவியின் பெயருடன் தொடர்புடைய ஒரு மோசமான சமூக சூழ்ச்சியில் சிக்கிக் கொண்டார். சூடான மனநிலையும் பெருமையும் கொண்ட கவிஞர் நடால்யா நிகோலேவ்னாவின் க honor ரவத்திற்காக எழுந்து நிற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார், மேலும் ஒரு காவலாளி அதிகாரி, வெற்று மற்றும் இழிந்த நபரான பரோன் ஜார்ஜஸ் டான்டெஸை ஒரு சண்டைக்கு சவால் செய்தார். 1837 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 27 ஆம் தேதி (பிப்ரவரி 8) புனித பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகரில் உள்ள கருப்பு நதியில் இந்த அபாயகரமான சண்டை நடந்தது. டான்டஸ் புல்லட்டால் மரணமடைந்த புஷ்கின், மொய்காவில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பில் மிகுந்த வேதனையில் இறந்தார். மிகைலோவ்ஸ்கிக்கு அருகிலுள்ள ஸ்வயடோகோர்ஸ்க் மடத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது

மரியாதையை விட வாழ்க்கை மிகவும் விரும்பும் ஒரு நபர் மரணத்தில் துரதிர்ஷ்டத்தை மட்டுமே காண்கிறார். உயிரைக் காப்பாற்றுவது மிக உயர்ந்த மதிப்பாகும். இந்த நிலைகளில் இருந்து புஷ்கினை புரிந்து கொள்ள முடியாது. அவர் வெற்றி மற்றும் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபட்டார். அவர் தனது க honor ரவத்தை காத்து, டான்டெஸை அவமதித்து, கண்டித்து, பொது அவமதிப்புகளால் சூழப்பட்ட ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார். மரணம் அவருக்கு அதிக சுதந்திரத்தை அளித்தது.

புஷ்கின் தோற்கடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வெற்றி பெற்றார். புகழ்பெற்ற கவிஞர் தன்னை தவறான கைகளில் ஒரு பொம்மையாக மாற்ற அனுமதிக்கவில்லை, வதந்திகள், விருப்பங்கள் மற்றும் பிற நபர்களின் கணக்கீடுகளுக்கு பலியானார். அவர் தனது துன்புறுத்துபவர்களின் கைகளிலிருந்து முன்முயற்சியைப் பறித்து தனது சொந்த திட்டத்தின் படி விளையாட்டை வழிநடத்தினார். பாதிக்கப்பட்டவராக இருப்பது அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவர் வாழ்க்கையில் எந்த நடவடிக்கை எடுத்தாலும், எல்லாமே அவருக்கு சாதகமாக இருந்தன: அவருடைய பெற்றோரின் அலட்சியம், ஒரு நாடுகடத்தல், மற்றொருவர், காலரா, மற்றும் மரணம் கூட. அவர் தூக்கிலிடப்பட்டு ஆயுள் சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்தப்படவில்லை - அவர் ஒரு சாதாரண பிரபு போல இறந்தார். அவர் கொடூரமான உடல் சித்திரவதைகளை தைரியமாக ஏற்றுக்கொண்டார், நடால்யா நிகோலேவ்னாவை பயமுறுத்தாதபடி புலம்ப விரும்பவில்லை. அவர் ஒரு கொலைகாரனாக மாறவில்லை, சிலர் இன்னும் வருத்தப்படுகிறார்கள். ஒரு பெண்ணின் மரியாதை, குடும்பத்தின் மரியாதை, கணவர், ஒரு பிரபு மற்றும் ஒரு ரஷ்ய கவிஞர் என்ற அவரது க ity ரவத்தை பாதுகாத்து, அவர் கொல்லவில்லை, ஆனால் தானே இறந்தார். தனது கொலைகாரனுக்கு இரண்டாவது டான்சாஸ் வழங்கிய பழிவாங்கலை அவர் மறுத்துவிட்டார்: "அமைதி, அமைதி" என்று அவர் கூறினார். இது அவரது விதியின் அதே தர்க்கமாகும். "கடவுளின் குரலை" கேட்டு, நல்ல உணர்வுகளை எழுப்பிய ஒருவர், தனது ஆத்மாவில் கோபத்தாலும், பழிவாங்கும் தாகத்தாலும் இறக்க முடியவில்லை. அவர் ஒரு சிறந்த கவிஞராக அல்ல, ஒரு பெரிய மனிதராக இறந்தார்

சண்டை நீதிமன்றம் டான்டெஸுக்கு மரண தண்டனை விதித்தது, ஆனால் இந்த தண்டனையைத் தணிக்கக் கோரி மனு அளிக்க தீர்ப்பளித்தது. நீதிமன்றத்தின் தீர்ப்பு மார்ச் 18, 1837 அன்று மிக உயர்ந்தவரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது: டான்டெஸ் தரவரிசை மற்றும் கோப்பிற்கு தரமிறக்கப்பட்டார், அடுத்த நாள், மார்ச் 19 அன்று, அவர் எல்லைக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், அவருடன் ஒரு பாலின ஆணையிடப்படாத அதிகாரி இருந்தார். பெரிய உலகம் என்று அழைக்கப்படுபவற்றில், பலர் கவிஞரின் மரணத்திற்கு இரங்கவில்லை, ஆனால் சாகசக்காரரை வெளியேற்றினர்; பலர், மாறாக, நிகோலாயை வெளியேற்றுவதாக நம்பினர்நான் ரஷ்ய தாராளவாத இளைஞர்களிடையே புஷ்கினுக்கு பழிவாங்கும் நபர்கள் இருக்கக்கூடும் என்பதால், டான்டஸின் உயிரைக் காப்பாற்ற விரும்பினார்.

என்னைப் பற்றிய வதந்தி பெரிய ரஷ்யா முழுவதும் பரவுகிறது,

அவளுடைய ஒவ்வொரு நாவும் என்னை அழைக்கும்,

ஸ்லாவ்களின் பெருமை வாய்ந்த பேரன், மற்றும் ஃபின், இப்போது காட்டு

துங்குஸ், மற்றும் ஸ்டெப்பஸின் கல்மிக் நண்பர்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் படைப்புகளில் டூயல்கள் மற்றும் டூலிஸ்டுகள் பிரதிபலிக்கிறார்கள். ரஷ்ய சண்டையின் வரலாறுXIX பல நூற்றாண்டுகள் என்பது மனித துயரங்கள், வேதனையான மரணங்கள், அதிக தூண்டுதல்கள் மற்றும் தார்மீக வீழ்ச்சிகளின் வரலாறு. இந்த மாறுபட்ட மற்றும் வேலைநிறுத்த நிகழ்வு அனைத்தும் நொறுங்கிய உளவியல் முறிவின் விளைவாகும் - மஸ்கோவிட் ரஸிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்யாவிற்கு மாற்றம். புரட்சிக்கு முந்தைய இரண்டு நூற்றாண்டுகளில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை ஒரு சண்டை போன்ற ஒரு நிகழ்வு இல்லாமல் கற்பனை செய்வது கடினம். பூதக்கண்ணாடி கொண்ட கண்ணாடியில் இருப்பது போல, இந்த நிகழ்வு அப்போதைய ரஷ்ய சமுதாயத்தின் நெறிமுறை நடத்தையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை தெளிவாக பிரதிபலித்தது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உன்னத-அதிகாரத்துவ சூழல்.

மார்டினோவ் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் இடையேயான சண்டை ரஷ்ய சமுதாயத்திற்கு மிகப்பெரிய சோகமாக இருந்தது.

டூவல் மார்டினோவ் மற்றும் எம்.யூ. லெர்மொண்டோவா

"சாராம்சத்தில், அவர் நீங்கள் விரும்பினால், ஒரு வகையான சக மனிதர்: வேடிக்கையாக இருக்க, வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும்- இவை அனைத்திலும் அவர் தனது தோழர்களை விட பின்தங்கியிருக்கவில்லை; ஆனால் அவருக்கு சிறிதளவு நல்ல இயல்பு இல்லை, அவருக்கு நிச்சயமாக ஒரு தியாகம் தேவை,- இது இல்லாமல் அவர் நிம்மதியாக இருக்க முடியாது,- மேலும், அவளைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவன் ஏற்கனவே இரக்கமின்றி அவளைப் பின்தொடர்ந்தான். அவர் நிச்சயமாக மிகவும் சோகமாக முடிவுக்கு வர வேண்டியிருந்தது: மார்டினோவ் அல்ல, எனவே வேறு யாராவது அவரைக் கொன்றிருப்பார்கள், “- சமகாலத்தவர்கள் அவரது காலத்தின் மிகச் சிறந்த மனிதரான எம்.யூ. லெர்மொன்டோவைப் பற்றி இவ்வாறு பேசினர்.

அவரது விதி சோகமாக மாறியது. 1840 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு தூதரின் மகனுடன் ஒரு சண்டைக்காக, அவர் மீண்டும் காகசஸுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். இங்கே லெர்மொண்டோவ் போரில் பங்கேற்கிறார், 1841 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு குறுகிய விடுமுறைக்குப் பிறகு, அவர் பியாடிகோர்ஸ்க்கு திரும்பினார். கனிம நீரில் அமைந்துள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகள், அவர்களில் பலர் கவிஞரை வெறுத்தனர், லெர்மொண்டோவின் முன்னாள் நண்பருடன் மோதலைத் தூண்டினர். மோதல் ஒரு சண்டைக்கு வழிவகுக்கிறது: ஜூலை 15 அன்று மஷுக் மார்டினோவ் மலையின் அடிவாரத்தில் லெர்மொண்டோவைக் கொன்றார். கவிஞரின் உடல் முதன்முதலில் பியாடிகோர்ஸ்கிலும், 1842 ஆம் ஆண்டில் பாட்டி ஈ.ஏ. தர்கானியில் அடக்கம் செய்யப்பட்ட பெட்டகத்தில் அர்செனீவா புனரமைக்கப்பட்டார்.

ஜூலை 15, 1841 அன்று லெர்மொண்டோவ் மற்றும் மார்டினோவ் இடையே மாலை ஆறு முதல் ஏழு வரை இந்த சண்டை நடந்தது. மலைகளின் பின்னால் இருந்து வேகமாக முன்னேறி வந்த புயல் மேகங்களைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bவிநாடிகள் சாலையின் ஒரு சிறிய தீர்வை சண்டையின் இடமாகத் தேர்வுசெய்தன.

நான் ஓய்வெடுக்கும் இடம் இருக்கிறது.

என் சாம்பல் கலந்தபோது பூமி,

என்றென்றும் அதே இனங்கள் அதன் சொந்தத்தை விட்டு விடும்.

எழுத்தாளரின் யோசனைகளின் செய்தித் தொடர்பாளராக இருக்கும் கதாநாயகனின் துயர விதி ஒரு எழுத்தாளருக்கு இருந்தால், எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையே அவரது தலைவிதியை மீண்டும் செய்ய முடியும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். லெர்மொண்டோவ் மற்றும் புஷ்கின் ஆகியோரின் பல படைப்புகளில், இந்த சண்டை ஒரு சோகமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, மேலும் இது கவிஞர்களின் தலைவிதியை பாதித்தது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

முதல் பாதியில் இலக்கியத்தில் டூயல்ஸ் XIX நூற்றாண்டு.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்"

சண்டைக்கு புஷ்கின் அணுகுமுறை முரணானது: அறிவொளிகளின் வாரிசாகXviii நூற்றாண்டு, அவர் "மதச்சார்பற்ற பகைமையின்" வெளிப்பாட்டை அவர் காண்கிறார், இது "பெருமளவில் ... தவறான அவமானத்திற்கு பயப்படுகிறது." யூஜின் ஒன்ஜினில், சண்டை வழிபாட்டை சந்தேகத்திற்குரிய நேர்மையான மனிதரான ஜாரெட்ஸ்கி ஆதரிக்கிறார். இருப்பினும், அதே நேரத்தில், ஒரு சண்டை என்பது புண்படுத்தப்பட்ட நபரின் க ity ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு வழியாகும். அவர் மர்மமான ஏழை மனிதரான சில்வியோ மற்றும் விதியின் விருப்பமான கவுண்ட் பி *** உடன் இணையாக இருக்கிறார். சண்டை ஒரு தப்பெண்ணம், ஆனால் அவளுடைய உதவியை நாட வேண்டிய கட்டாயம் ஒரு தப்பெண்ணம் அல்ல .

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் இருந்து யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் விளாடிமிர் லென்ஸ்கி ஆகியோரால் ஏ.எஸ்.

யூஜின் ஒன்ஜினின் 6 ஆம் அத்தியாயத்தில், புஷ்கின் லென்ஸ்கிக்கும் ஒன்ஜினுக்கும் இடையிலான ஒரு சண்டையை சித்தரித்தார்:

"தயவுசெய்து, குளிரின் தெளிவுடன்

நான் என் நண்பர் லென்ஸ்கியை ஒரு சண்டைக்கு அழைத்தேன் ...

மேலும் சலசலப்பு இல்லாமல், திருப்புதல்

அவர் எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார் என்று கூறினார் ... "

இந்த சண்டையின் நிலைமைகள், எங்களுக்கு ஆச்சரியமாக, மிகவும் கடுமையானவை, இருப்பினும் மரண பகைமைக்கான காரணங்கள் எதுவும் தெளிவாக இல்லை.

இந்த சண்டைக்கு என்ன காரணங்கள்? ஒரு தற்செயலான சண்டை ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமே, அதற்கான காரணம் மிகவும் ஆழமானது: லென்ஸ்கி, உலகைப் பற்றிய தனது அப்பாவிக் கண்ணோட்டத்துடன், வாழ்க்கையுடன் மோதலைத் தாங்க முடியாது. ஒன்ஜின், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒழுக்கத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை. ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையில் ஒரு சக்தி நுழைகிறது, அதை இனி திருப்பி விட முடியாது - "பொதுக் கருத்தின்" சக்தி இந்த சக்தியைத் தாங்கியவர் ஜாரெட்ஸ்கி

மரியாதை, கடமை, தேசபக்தி - இவை அனைத்தும் சரேட்ஸ்கிக்கு எட்டாதவை. ஒரு பிரெஞ்சு உணவகத்திடமிருந்து கடனில் மீண்டும் குடிபோதையில், அவர் மீண்டும் கைதியாக அழைத்துச் செல்ல தயாராக இருக்கிறார்! ஜாரெட்ஸ்கியின் ஏராளமான திறமைகள் - “மகிழ்ச்சியுடன் வாதிடுவது, கூர்மையாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் பதிலளிப்பது, சில சமயங்களில் அமைதியாக இருப்பது, சில சமயங்களில் விவேகத்துடன் சண்டையிடுவது” - இந்த திறமைகள் அனைத்தும் மோசமானவை, மோசமானவை, ஆனால் அவை புஷ்கின் வாழ வேண்டிய சமூகத்தால் மதிக்கப்படுகின்றன.

ஒரு சண்டையில் ஒன்ஜினின் நடத்தை ஆசிரியர் ஒரு தயக்கமின்றி கொலையாளியாக மாற்ற விரும்பினார் என்பதற்கு மறுக்கமுடியாத சான்று. புஷ்கினுக்கும், சண்டையை நேரில் அறிந்த நாவலின் வாசகர்களுக்கும், எதிரியின் நிபந்தனையற்ற மரணத்தை விரும்புபவர் நகர்வில், நீண்ட தூரத்திலிருந்தும், ஒருவரின் கவனத்தை சிதறடிக்கும் முகத்தின் கீழும் சுடமாட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. வேறொருவரின் கைத்துப்பாக்கி, ஆனால், ஆபத்தை எடுத்துக் கொண்டு, சுட தன்னைத் தானே கொடுக்கிறது, எதிரிக்குத் தடை தேவைப்படுகிறது, மேலும் சிறிது தூரத்தில் இருந்து அவரை ஒரு நிலையான இலக்காக சுட்டுவிடுகிறது.

பிரெஞ்சுக்காரரும் அவரது இரண்டாவதுவரும் ஏற்கனவே காத்திருந்தனர்; சுத்திகரிக்கப்பட்ட பணிவுக்கான விதிமுறை ஒரே நேரத்தில் சண்டையின் இடத்திற்கு வருவது - ஒன்ஜின் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய அனைத்தையும் விஞ்சியது, ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக தாமதமாக இருந்தது. எதிரி வெளிர் மற்றும் அமைதியற்றவர் என்பதை நான் கவனித்தேன் - பயத்திலிருந்து அல்ல, ஆத்திரத்திலிருந்து<... > நான் பார்த்துக் கொண்டேன். அவர் எதிர்பார்த்ததை விட ஒரு வினாடி முன்னதாக அவரது கைத்துப்பாக்கி சுட்டது - அவரது கை அநேகமாக நடுங்கியது - புல்லட் என் தொப்பியை மேய்ந்தது. நான் மிகவும் துல்லியமாக இலக்கு வைத்து அவரை தோளில் காயப்படுத்தினேன் - நான் விரும்பிய இடத்தில் "(புல்வர்-லிட்டன்)"அவர் அசைவில்லாமல், விசித்திரமாக ... காயத்திலிருந்து நீராவி ரத்தம் பாய்ந்தது .»

இருப்பினும் கேள்வி எழுகிறது; ஒன்ஜின் ஏன் லென்ஸ்கியை நோக்கி சுட்டார், அவரை கடந்திருக்கவில்லை? முதலாவதாக, பக்கத்திற்கு ஒரு எதிர்மறையான ஷாட் ஒரு புதிய அவமானம் மற்றும் நல்லிணக்கத்திற்கு பங்களிக்க முடியவில்லை. இரண்டாவதாக, காட்சிகளின் பயனற்ற பரிமாற்றத்தின் போது, \u200b\u200bசண்டை மீண்டும் தொடங்கும் மற்றும் எதிரியின் உயிரை அவரது சொந்த மரணம் அல்லது காயத்தின் விலையில் மட்டுமே காப்பாற்ற முடியும், மேலும் பொது கருத்தை வடிவமைத்த பிரெட்டர் புனைவுகள் கொலையாளியை கவிதைப்படுத்தின , கொல்லப்பட்டவர்கள் அல்ல.

மேலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சூழ்நிலையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதும் அவசியம். ஒரு முழுமையான நாடக செயல்திறனைக் குறிக்கும் அதன் கடுமையான சடங்குடன் சண்டை - க honor ரவத்திற்காக தியாகம், ஒரு கடுமையான ஸ்கிரிப்டைக் கொண்டுள்ளது. எந்தவொரு கடுமையான சடங்கையும் போலவே, இது பங்கேற்பாளர்களின் தனிப்பட்ட விருப்பத்தை இழக்கிறது. ஒரு தனிப்பட்ட பங்கேற்பாளருக்கு ஒரு சண்டையில் எதையும் நிறுத்தவோ மாற்றவோ அதிகாரம் இல்லை.

டூவலிங் பாரம்பரியத்துடன் ஒரு வாழ்க்கை தொடர்பை இன்னும் இழக்காத மற்றும் புஷ்கின் வரையப்பட்ட படத்தின் சொற்பொருள் நிழல்களைப் புரிந்து கொள்ளக்கூடிய வாசகருக்கு, ஒன்ஜின் “அவரை (லென்ஸ்கி) நேசித்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. சண்டையிடும் திறன், மக்களை உள்ளே இழுப்பது, அவர்களின் சொந்த விருப்பத்தை இழந்து அவர்களை பொம்மைகளாகவும் ஆட்டோமேட்டன்களாகவும் மாற்றுவது மிகவும் முக்கியமானது.

ஒன்ஜினின் படத்தைப் புரிந்துகொள்ள இது மிகவும் முக்கியமானது. நாவலின் ஹீரோ, தனது ஆளுமையின் அனைத்து வகையான வெளிப்புற நிலைகளையும் அகற்றி அதன் மூலம் நாட்டுப்புற பழக்கவழக்கங்கள், நம்பிக்கைகள், பழக்கவழக்கங்களின் கூட்டு வாழ்க்கையுடன் இயல்பாக இணைந்திருக்கும் டாட்டியானாவை எதிர்க்கிறார், யூஜின் ஒன்ஜின் ஆறாவது அத்தியாயத்தில் தன்னை ஏமாற்றுகிறார்: தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு எதிராக , சரேட்ஸ்கி மற்றும் "பொதுக் கருத்து" ஆகியவற்றால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட நடத்தை விதிமுறைகளின் கட்டளைகளை அவர் அங்கீகரிக்கிறார், உடனடியாக, விருப்பத்தை இழந்து, முகமற்ற சண்டை சடங்கின் கைகளில் ஒரு பொம்மையாக மாறுகிறார். புஷ்கின் "வாழ்க்கைக்கு வருவது" சிலைகளின் முழு கேலரியையும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் ஆட்டோமேட்டாவாக மாறும் உயிருள்ள மக்களின் சங்கிலியும் உள்ளது. ஆறாவது அத்தியாயத்தில் உள்ள ஒன்ஜின் இந்த கதாபாத்திரங்களின் மூதாதையராக செயல்படுகிறது. ஒன்ஜினால் வெறுக்கப்பட்ட சமூகம், அவரது செயல்களை இன்னும் சக்திவாய்ந்த முறையில் கட்டுப்படுத்தும் முக்கிய வழிமுறையானது, வேடிக்கையானது அல்லது வதந்திகளுக்கு உட்பட்டது என்ற பயம். ரஷ்ய இறுதி சண்டையின் எழுதப்படாத விதிகள் என்பதை மனதில் கொள்ள வேண்டும்Xviii - ஆரம்பம்XIX நூற்றாண்டுகள் எடுத்துக்காட்டாக, பிரான்சில் இருந்ததை விடவும், சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட தன்மையுடனும் அதிகமான எஸ்டேட் அடிப்படையிலானது - மே 13, 1894 இன் செயல்பாட்டின் மூலம், மறைந்த ரஷ்ய சண்டை (AI குப்ரின் எழுதிய "தி டூயல்" ஐப் பார்க்கவும்) அனைத்தும். தொடக்கத்தில் தடைகளுக்கு இடையில் வழக்கமான தூரம்XIX நூற்றாண்டு, 10 - 12 படிகள் இருந்தன, எதிரிகள் 6 படிகளால் மட்டுமே பிரிக்கப்பட்ட சந்தர்ப்பங்கள் இருந்தன, மே 20, 1894 மற்றும் மே 20, 1910 க்கு இடையில், நடந்த 322 சண்டைகளில், ஒரு முறை கூட இல்லை 12 படிகளுக்கு குறைவான தூரத்துடன், ஒன்று மட்டுமே - 12 படிகள் தூரத்துடன். சண்டைகளின் பெரும்பகுதி 20-30 படிகள் தொலைவில் நடந்தது, அதாவது, நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் யாரும் சுட நினைத்ததில்லை. இயற்கையாகவே, 322 சண்டைகளில், 15 மட்டுமே ஆபத்தானவை. இதற்கிடையில், ஒன்ஜின் சகாப்தத்தில், பயனற்ற டூயல்கள் ஒரு முரண்பாடான அணுகுமுறையைத் தூண்டின. உறுதியாக நிர்ணயிக்கப்பட்ட விதிகள் இல்லாத நிலையில், டூயல்களைச் சுற்றியுள்ள வளிமண்டலத்தின் முக்கியத்துவம், சண்டையிடும் மரபுகளின் பாதுகாவலர்கள், கூர்மையாக அதிகரித்தது. இந்த பிந்தையவர்கள் ஒரு இரத்தக்களரி மற்றும் கொடூரமான சண்டையை வளர்த்தனர். தடைக்கு வெளியே சென்ற ஒரு நபர் தனது சொந்த நடத்தைகளைப் பாதுகாக்க அசாதாரண ஆன்மீக சுதந்திரத்தைக் காட்ட வேண்டியிருந்தது, அங்கீகரிக்கப்பட்ட மற்றும் விதிக்கப்பட்ட விதிமுறைகளை ஏற்கக்கூடாது. ஒன்ஜினின் நடத்தை, லென்ஸ்கியை நோக்கி அவர் அனுபவித்த இயற்கையான மனித உணர்வுகளுக்கிடையேயான ஏற்ற இறக்கங்கள் மற்றும் கேலிக்குரிய அல்லது கோழைத்தனமாக தோன்றும் என்ற அச்சம், தடையில் வழக்கமான நடத்தை விதிமுறைகளை மீறுவது ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

மேற்கண்டவற்றைச் சுருக்கமாக, யூ.எம். லோட்மேன், யூஜின் ஒன்ஜின் பற்றிய தனது கட்டுரைகளில், லென்ஸ்கியுடன் ஒன்ஜினின் சண்டை குறித்து பின்வரும் வழியில் கருத்துத் தெரிவித்தார் [. சண்டையிட மறுத்த ஒரு கோழையை அவர் கண்டிக்க முடியும், இது ஒன்ஜின், மரியாதை அடிப்படையில் மோசமானவர், அனுமதிக்க முடியாது. எங்கள் ஹீரோ ஒரு "அடிமை" என்று மாறினார்.

ஆனால் சண்டை நடப்பதைத் தடுக்க ஒன்ஜின் எல்லாவற்றையும் செய்தார். புஷ்கின் ஜாரெட்ஸ்கியை ஒரு இணைப்பாளராகவும், மரியாதைக்குரிய விஷயங்களில் "பதக்கமாகவும்" முன்வைக்கிறார். இருப்பினும், தனது நண்பர்களை ஒரு சண்டைக்குத் தள்ளி, ஜாரெட்ஸ்கி எழுதப்படாத டூலிங் குறியீட்டின் முக்கிய புள்ளிகளை மீறினார். ஒன்ஜினுக்கு லென்ஸ்கியின் சவாலை அவர் கடந்து சென்றபோது அவர் எதிரிகளை சமரசம் செய்ய முன்வரவில்லை, இது இரண்டாவது நபரின் நேரடி கடமையாகும்; ஒன்ஜின் ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக சண்டைக்கு தாமதமாக வந்தார் - அவர் ஒரு கோழை என்று குற்றம் சாட்டப்படலாம்.

ஒரு சண்டையில், சமூக சமத்துவம் என்பது எதிரிகளுக்கு மட்டுமல்ல, நொடிகளுக்கும் கூட. விநாடிகள் நியமிக்கப்படவில்லை என்ற உண்மையை குறிப்பிட தேவையில்லை, எனவே சண்டையின் விதிமுறைகளை பேச்சுவார்த்தை நடத்த யாரும் இல்லை - ஒரு நேரடி மீறல்! - ஒன்ஜின், அந்த இடத்திலேயே, தனது பிரெஞ்சு ஊழியரை நொடிகளாக வழங்கினார். இது ஜாரெட்ஸ்கி என்ற உன்னதமான நபருக்கு நேரடி அவமானம்.

இறுதியாக, ஒன்ஜின் நகர்வில் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினார் - அவர் ஒரு ஷாட் குறித்து பயந்ததால் அல்ல - அவர் தனது முதல் ஷாட்டை சரியாக இழக்க அவசரமாக இருந்தார்:

“பின்னர் யெவ்ஜெனி

முதல் அமைதியாக அமைக்கத் தொடங்கியது ...

மற்றும் லென்ஸ்கி, தனது இடது கண்ணைத் திருப்பி,

அவரும் குறிவைக்கத் தொடங்கினார் - ஆனால் அப்படியே

ஒன்ஜின் ஷாட் .... "

ஒன்ஜினின் ஷாட் ஒரு அபாயகரமான விபத்தால் மட்டுமே லென்ஸ்கிக்கு ஆபத்தானது என்பது அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஒன்ஜின் தனது இளம் நண்பரின் மரணம் குறித்து மிகவும் கவலையடைந்தார், அவரால் அந்த இடங்களில் தங்க முடியவில்லை,

“… எங்கே இரத்தக்களரி நிழல்

அவள் ஒவ்வொரு நாளும் அவனுக்குத் தோன்றினாள். "

எந்தவொரு சண்டையும், "தவறு" மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவில் ஒரு கிரிமினல் குற்றமாகும். ஒவ்வொரு சண்டையும் பின்னர் சட்ட நடவடிக்கைகளுக்கு உட்பட்டது. எதிரிகள் மற்றும் விநாடிகள் இரண்டுமே குற்றவியல் பொறுப்பு. நீதிமன்றம், சட்டத்தின் கடிதத்தைத் தொடர்ந்து, டூலிஸ்டுகளுக்கு மரண தண்டனை விதித்தது, இது எதிர்காலத்தில் அதிகாரிகளுக்கு பெரும்பாலும் மூப்புரிமை கொண்ட படையினருக்கு இடமாற்றம் செய்யப்படுவதன் மூலம் மாற்றப்பட்டது (காகசஸுக்கு மாற்றப்படுவது ஒரு அதிகாரியின் தரத்தை விரைவாகப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கியது ). ஒன்ஜின், ஒரு சேவை செய்யாத ஒரு பிரபுவாக, பெரும்பாலும் ஒரு மாதம் அல்லது இரண்டு கோட்டையுடனும், அதன்பிறகு தேவாலய மனந்திரும்புதலுடனும் இறங்குவார். இருப்பினும், நாவலின் உரையால் ஆராயும்போது, \u200b\u200bஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டை சட்ட நடவடிக்கைகளுக்கு உட்பட்டதாக மாறவில்லை. லென்ஸ்கியின் மரணத்தை ஒரு விபத்தின் விளைவாக அல்லது தற்கொலை விளைவாக திருச்சபை பாதிரியார் பதிவு செய்திருந்தால் இது நடந்திருக்கலாம். ஆறாவது அத்தியாயத்தின் வசனங்கள், "இளம் கவிஞரின்" கல்லறையின் பொதுவான நேர்த்தியான கிளிச்களுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தாலும், லென்ஸ்கி கல்லறை வேலிக்கு வெளியே புதைக்கப்பட்டார், அதாவது தற்கொலை என்று கூறுகிறார்கள்.

எம்.யு. லெர்மொன்டோவ் எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் பெச்சோரின் சண்டை மூலம் படங்களைப் புரிந்துகொள்வதில் ஒரு முக்கிய பங்கு உள்ளது.

எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ் எழுதிய நாவலில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் டூயல் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ"

க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் பெச்சோருக்கும் இடையிலான சண்டை உண்மையில் என்ன?

பெச்சோரின் அவரது கடினமான நேரத்திற்கு பலியானவர். ஆனால் லெர்மொண்டோவ் தனது செயல்களை, அவரது மனநிலையை நியாயப்படுத்துகிறாரா? ஒரு தூக்கமில்லாத இரவில், கிருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையின் முந்திய நாளில், நாவலின் ஹீரோ, அது போலவே, அவரது வாழ்க்கையின் முடிவுகளை தொகுக்கிறார்.

"சரி? இறக்க, அதனால் இறக்க! உலகுக்கு ஏற்படும் இழப்பு சிறியது; நானே மிகவும் சலித்துவிட்டேன் ... நான் என் கடந்த காலத்தை என் நினைவில் ஓடி, விருப்பமின்றி என்னைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன்: நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? .. மேலும், நிச்சயமாக அது இருந்தது, அநேகமாக, எனக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருந்தது, ஏனென்றால் என் ஆத்மாவில் எனக்கு மகத்தான வலிமை இருக்கிறது ... ஆனால் இந்த நோக்கத்தை நான் யூகிக்கவில்லை, நான் சுமந்தேன் வெற்று மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் கவர்ச்சிகளால் விலகி; அவர்களின் உலையில் இருந்து நான் இரும்பாக கடினமாகவும் குளிராகவும் வெளியே வந்தேன், ஆனால் உன்னதமான அபிலாஷைகளின் தீவிரத்தை நான் என்றென்றும் இழந்துவிட்டேன் - வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறம் "

பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில், அவர்களில் ஒருவர் ஒரு சண்டையிலிருந்து திரும்பி வரக்கூடாது என்பதற்காக அவர் வேண்டுமென்றே அத்தகைய இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்ததாகக் குறிப்பிட்டார்.இந்த செயலை முன்கூட்டியே கொலை என்று அழைப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர் ஒரு தார்மீக நபருக்கும் தகுதியற்றவர். பெச்சோரின் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று அழைக்கிறார். மரணத்தின் முகத்தில், நாவலின் ஹீரோ முழு படைப்பிலும் அவரைப் பார்த்ததைப் போலவே தெளிவற்றவராக மாறிவிட்டார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டினார். சூழ்ச்சியாளர்களின் உதவியுடன் ஒரு முட்டாள் நிலைக்கு வந்த க்ரஷ்னிட்ஸ்கிக்கு அவர் உண்மையிலேயே வருந்துகிறார். பெச்சோரின் அவரை மன்னிக்கத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் சமூகத்தில் நிலவிய தப்பெண்ணங்களால் அவரால் சண்டையை மறுக்க முடியவில்லை. இந்த சமுதாயத்தைக் கண்டித்து, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி போன்றவர்களிடையே, தண்ணீர் நிறைந்த சமுதாயத்தில் தனது தனிமையை உணர்கிறார், பெச்சோரின் தானே தனது ஒழுக்கங்களுக்கு அடிமை. பெச்சோரின் அவரது இரட்டைத்தன்மையைப் பற்றி மீண்டும் மீண்டும் பேசுகிறார், மேலும் அவரது இருமை, நாம் பார்ப்பது போல், ஒரு முகமூடி அல்ல, ஆனால் உண்மையான மனநிலையாகும். "இது என்னில் இரண்டு நபர்களைப் போன்றது: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் என்னை நினைத்து தீர்ப்பளிக்கிறார் Ual சண்டைக்கான நிபந்தனைகள்: சண்டை நடக்க வேண்டிய பகுதி வழக்கமான முக்கோண வடிவில் இருந்தது. மூலையில் இருந்து 6 படிகள் அளவிடப்பட்டன, முதலில் சந்திக்க வேண்டியவர் “எதிரி தீ " , படுகுழியில் தனது முதுகில் மிக மூலையில் நிற்கும்; அவர் கொல்லப்படாவிட்டால், எதிரிகள் இடங்களை மாற்றிவிடுவார்கள்.

சண்டையின் காட்சியில் பெச்சோரின் மனநிலையை இயற்கை நேரடியாக பிரதிபலிக்கிறது: காலையில் முதலில் அது பெச்சோரின் தோன்றும்: “எனக்கு ஒரு நீல மற்றும் புத்துணர்ச்சி காலை நினைவில் இல்லை! பச்சை சிகரங்களின் காரணமாக சூரியன் அரிதாகவே காட்டியது ... எனக்கு நினைவிருக்கிறது - இந்த முறை, முன்பை விட அதிகமாக, நான் இயற்கையை நேசித்தேன் ", பின்னர் (சண்டையின்போது) அவர் அதைக் கவனிக்கிறார்"கிழக்கிலிருந்து வரும் சிகரங்களுக்கு இடையில் இழை மேகங்கள் ஏற்கனவே அலைந்து கொண்டிருந்தன ". சண்டைக்குப் பிறகு, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் சிதைந்த சடலத்தைப் பார்த்த பிறகு("பாதையில் செல்லும்போது, \u200b\u200bபாறைகளின் பிளவுகளுக்கு இடையில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் இரத்தக்களரி சடலத்தை நான் கவனித்தேன். நான் விருப்பமின்றி கண்களை மூடினேன்") ... பெச்சோரின் வெளிப்படையாக எழுதுகிறார்: “சூரியன் எனக்கு மங்கலாகத் தெரிந்தது, அதன் கதிர்கள் என்னை சூடேற்றவில்லை ". இயற்கையானது, ஹீரோவின் மனநிலையுடன் மாறுகிறது, வாசகரின் கவனம் பெச்சோரின் ஆத்மாவில் உள்ள உள் மோதலில் கவனம் செலுத்துகிறது; ஆகவே, சண்டையின் காட்சியில் உள்ள நிலப்பரப்பு இரகசிய உளவியலின் ஒரு வழியாகவும் செயல்படுகிறது, மேலும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களையும் வடிவமைப்புகளையும் முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது.

வெளியீடு

இந்த டூயல்கள் வெவ்வேறு விளைவுகளைக் கொண்டுள்ளன: ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கிக்கு இடையிலான சண்டையின் துன்பகரமான விளைவுகளிலிருந்து பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான இரத்தக்களரி சண்டை வரை..ஆனால் அவை அனைத்தும் நடக்கின்றன, ஏனெனில் அவற்றின் எழுத்துக்கள் உள்நாட்டில் முரண்படுகின்றன. வருங்கால விரோதியால் செய்யப்பட்ட அவமதிப்புகளால் மட்டுமல்லாமல், தனக்குள்ளேயே அமைதியும் நல்லிணக்கமும் இல்லாததால் மக்கள் ஒரு சண்டையில் தள்ளப்படுகிறார்கள் (அவ்வளவு இல்லை). டூயல்களைத் தொடங்குபவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த நீதியை சந்தேகிக்கிறார்கள், தயங்குகிறார்கள். தங்கள் அப்பாவித்தனத்தில் எப்படியாவது தங்களை உறுதிப்படுத்திக்கொள்ள அவர்கள் ஒரு சண்டைக்குச் செல்கிறார்கள் என்று கூட நீங்கள் கூறலாம்.

எனவே புனைகதை, திடீரென்று யதார்த்தத்திலிருந்து பிரிக்கும் பலவீனமான கோட்டை உடைத்து, வாழ்க்கையில் வெடிக்கிறது, இதயங்களிலும் ஆத்மாக்களிலும் தெளிவற்ற கவலையை ஏற்படுத்துகிறது. எங்களுக்கு பிடித்த படைப்புகளின் ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் ஒரு டூலிங் பிஸ்டலின் பீப்பாயில் நிற்கிறோம், எங்கள் மார்பில் லேசான குளிர்ச்சியை உணர்கிறோம். எனவே, சண்டை ...

சண்டை: - தெரியாத, ஒருவேளை மரணம் கூட தாண்டிய ஒரு வரி. அத்தகைய வரியில் நிற்கும் ஒரு நபர் மாற முடியாது. ஒன்ஜின் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் இருந்து விடுகிறார் (அவர் ஒருபோதும் சலிப்படைய மாட்டார், மனித உணர்வுகளை மதிக்க மாட்டார்); பெச்சோரின் இன்னும் கசப்பாகிறது. தற்செயலான எதிரியின் புல்லட்டில் இருந்து வாழ்க்கையின் முதன்மையான இடத்தில் இறப்பது பயமாக இருக்கிறது, பெரும்பாலும் உங்கள் சொந்த மரியாதையை கூட பாதுகாக்கவில்லை, ஆனால் யாருக்கு என்ன தெரியும்: ஒரு நுட்பமான யோசனை, வேறொருவரின் நல்ல பெயர் அல்லது ஒரு அச்சமற்ற துணிச்சலான மனிதனாக உங்கள் சொந்த மகிமை (போன்றது க்ருஷ்னிட்ஸ்கி). ஒரு நபர் பேய் உலகத்தை நிஜத்திலிருந்து பிரிக்கும் கோட்டிற்கு அப்பால் பார்க்க பயப்படுகிறார். "யாரும் திரும்பி வராத ஒரு நாடு" என்ற பயம், டூயல்களில் பங்கேற்பாளர்கள் இரவில் விழித்திருக்க, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவைப் போல நினைத்துக்கொள்கிறார்கள்: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன், நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?" இந்த கேள்விக்கான பதில் காதல் கவர்ந்த கவிஞர் லென்ஸ்கியின் உதடுகளிலிருந்தும், அவரது சித்தாந்தத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு இளைஞனின் உதடுகளிலிருந்தும் வித்தியாசமாக தெரிகிறது. இது உள் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நல்லிணக்கத்திற்காக ஹீரோவை "சோதிக்க" வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு இலக்கிய சாதனம் என்று தோன்றும். ஆனால் இல்லை. உண்மையான விதிகளுடன் வாழும் மக்கள் திடீரென்று நம் முன் தோன்றுகிறார்கள். மிகப் பெரிய கவிஞர்களில் இருவரான புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ஒரு சண்டையில் இறந்தார்கள் என்ற உண்மையை நீங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்ட முறையில் உணர்கிறீர்கள். இரண்டுமே - கிட்டத்தட்ட தங்கள் படைப்புகளில் தங்கள் மரணத்தை விவரிக்கும் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு. அது என்ன - தொலைநோக்கு, வாய்ப்பு, முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல், இறுதியாக? இது யாருக்கும் தெரியாது. இந்த இரண்டு டூயல்களும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சோகம் மற்றும் விதியின் முத்திரையை என்றென்றும் விட்டுவிட்டன என்பதை யாரும் மறுக்க முடியாது, அது மட்டுமே விசித்திரமானது.

"ஐரோப்பிய தொற்று", இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, நமது சமகாலத்தவர்கள் இந்த சண்டையை அழைப்பார்கள். கொலைக்கான "சட்டபூர்வமான" முறை, அதன் கண்டுபிடிப்பாளர்களால் கருதப்படுகிறதுXIX சமுதாயத்தில் ஒழுக்கங்களை மேம்படுத்துவதற்கு நூற்றாண்டு பங்களிப்பு செய்யப்பட வேண்டும். ஒழுக்கங்களை மேம்படுத்துவதற்கும், ஒருவருக்கொருவர் உறவுகளை இயல்பாக்குவதற்கும் டூயல்கள் பங்களித்தன என்ற காதல் கருத்து மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது மற்றும் சர்ச்சைக்குரியது. பல நூற்றாண்டுகளாக, தார்மீகவாதிகள், வழக்கறிஞர்கள், புஷ்கின் அறிஞர்கள் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் அறிஞர்கள் இதைப் பற்றி வாதிடுவார்கள். சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் அமெச்சூர் வீரர்கள், சண்டையிடும் ஆயுதங்களின் கிருபையையும், அதிகாரியின் க .ரவக் குறியீட்டின் அம்சங்களையும் போற்றுவார்கள்.

சுருக்கத்தின் எழுத்தை நிறைவுசெய்து, வெவ்வேறு காலங்களில் சண்டைக்கான அணுகுமுறை மாறியது என்ற முடிவுக்கு வந்தேன். மத்தியில்XVIII பல நூற்றாண்டுகளாக, ஒருவரின் வாழ்க்கையின் இத்தகைய ஒழுங்கு பகுத்தறிவற்றது, நியாயமற்றது என்று தோன்றியது: காதல் காலத்தின் போது, \u200b\u200bடூயல்கள் அடிக்கடி நிகழ்கின்றன - புஷ்கின் சொன்னது போல, மரணத்தை அச்சுறுத்தும் அனைத்தும் ஒரு நபருக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை. முக்கிய விஷயம் டூலிஸ்டுகளின் தைரியத்தில் கூட இல்லை - வாழ்க்கையை விட மிகவும் விரும்பத்தக்க மற்றும் அரசுக்கு உட்பட்ட மதிப்புகள் உள்ளன என்பதற்கு இது சான்றாகும் - மரியாதை, மனித க ity ரவம். தனிநபரைப் பாதுகாக்கும் சட்டங்கள் இல்லாத நிலையில், ஒரு ஒழுக்கமான நபருக்கு, அவரது மரியாதை மற்றும் அவரது அன்புக்குரியவர்களின் க honor ரவத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரே வழி ஒரு சண்டைதான்.

ஜே. ராசின் வார்த்தைகளால் படைப்பை எழுதி முடிக்க விரும்புகிறேன்:

"நீங்கள் தீமையை விதைக்கிறீர்கள் - எனவே இரத்தக்களரி அறுவடைக்கு காத்திருங்கள்."

சிறுவர்கள் டூயல்களை விரும்புகிறார்கள்.

விதிகளை அறியாமல், அவர் போரில் விரைகிறார்.

ஆனால் அவர்கள் என்ன விரும்புவார்கள்,

புல்லட்டின் கீழ் எழுந்து, உங்களை நீங்களே பணயம் வைத்துக் கொள்ளுங்கள்.

மரியாதைக்காகவா? உங்கள் சொந்த? அழகான பெண்மணி?

அடிமையாக மாற கூட்டமா?

அல்லது இதில் எந்த நாடகமும் இல்லை

ஹார்மோன் மட்டுமே அதில் விளையாடுகிறதா?

தன்னை டான்டெஸ் என்று கற்பனை செய்துகொள்வது,

(அல்லது புஷ்கின், யாருக்குத் தெரியும்!),

ஆர்வத்துடன் தடைக்கு செல்கிறது ...

ஆனால் நீங்கள் ஒரு புல்லட் பிடிக்க முடியாது;

என்ன தோட்டாக்கள், உண்மையில் -

முற்றத்தில் இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டு? ..

ஆனால் சிறுவர்கள் ஒரு சண்டையை கனவு காண்கிறார்கள்:

விடியற்காலையில் குளிர் காலை

ஓவர் கோட்டுகள் தடைகள்.

லேகாஷின் பீப்பாய்கள் சேவல்.

மற்றும் ஒரு சண்டையின் அவமானத்தில்

சந்திரனின் கண் மங்கலாகப் பார்க்கிறது.

ஆனால் ஒரு ஷாட் பதிலாக - ஒரு மொபைல் போன்

இரக்கமின்றி எழுந்திருக்க அழைப்பு ...

ஆ, இந்த நூற்றாண்டு கவர்ச்சியானது, ஸ்டைலானது,

சோம்பேறி - அதை மீண்டும் உண்மைக்கு கொண்டு வருகிறது.

நாள் ஒரு கொணர்வி போல் சுழன்று கொண்டிருக்கிறது:

படிப்பு, நிறுவனம், டீன் ...

இரவில் அவர் மீண்டும் ஒரு சண்டையில் இருக்கிறார்

எதிரி பக்கங்களில் உறைந்துபோனது.

பயன்படுத்தப்பட்ட ஆதாரங்களின் பட்டியல் மற்றும் குறிப்புகள்

அஃபனாசியேவ் வி. குப்ரின். விமர்சன வாழ்க்கை வரலாற்று ஓவியம். –எம்.: புனைகதைகளின் மாநில வெளியீட்டு இல்லம், 1960.

பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. புஷ்கின், லெமொண்டோவ், கோகோல், மாஸ்கோ பற்றிய கட்டுரைகள் 1983.

3. கோர்டின் ஏ.யா. டூயல்ஸ் மற்றும் டூலிஸ்டுகள். –எஸ்பிபி .: பீட்டர், 1996.

4. துராசோவ் டி. மரியாதைக்குரிய ஆயுதம் // பள்ளியில் இலக்கியம். 2005. எண் 12. பக். 41

5. லோட்மேன் யூ.எம். ரோமன் ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்". கருத்து. –லெனின்கிராட்: "கல்வி", 1983.

6. லெமொன்டோவ் எம்.யு "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" மாஸ்கோ 1972.

7.மாச்செங்கோ என்.ஏ. ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் சண்டை // பள்ளியில் இலக்கியம். 1997 ..

8. மார்ச்சென்கோ என்.ஏ. புஷ்கின் சகாப்தத்தின் இலக்கிய வாழ்க்கை // பள்ளியில் இலக்கியம். 1999 எண் 2.

9. புஷ்கின் ஏ.எஸ் "யூஜின் ஒன்ஜின்"

10. புஷ்கின். கடிதங்கள், டி.II , 1826 - 1830. எம்.-எல்., 1928, எஸ். 185.

இணையம்:

நிலையற்ற டூலண்ட் மற்றும் அதன் லிட்டரி டூயல்.

லியோ டால்ஸ்டாயின் I. N. கிராம்ஸ்காய் உருவப்படம் 1873

டூலிஸ்டுகளில், அதிர்ஷ்டவசமாக, தோல்வியுற்றது, கவுண்ட் லெவ் நிகோலேவிச் டால்ஸ்டாய் தோன்றுகிறார். மே 1861 இல், லியோ டால்ஸ்டாய் மற்றும் இவான் துர்கெனேவ் ஆகியோருக்கு இடையிலான மற்றொரு சண்டை, பேடன்-பேடனுக்கு சரியான நேரத்தில் புறப்பட நேரமில்லை, கிட்டத்தட்ட ஒரு சண்டையில் முடிந்தது.
கிளாசிக் பெரும்பாலும் இலக்கியம் மற்றும் வாழ்க்கை குறித்த அவர்களின் கருத்துக்களில் வேறுபடுகிறது என்பது அறியப்படுகிறது.
துர்கனேவின் முறைகேடான மகள் பொலினாவை வளர்ப்பதே காரணம்.
டால்ஸ்டாய் ஒரு "வெளியேற்றப்பட்ட பெண்" ஏழைகளின் "முழங்கால்களில் அழுக்கு, கசப்பான கந்தல்களை" சரிசெய்யும் நிலைமை நேர்மையற்றது மற்றும் "தியேட்டர் மேடை" போன்றது என்று கருதினார். இந்த வார்த்தைகள் துர்கனேவை கோபப்படுத்தின.
அவர் தனது அமைதியை இழந்து, அவருக்கு ஒரு கடுமையை அசாதாரணமாக்கினார்:
"நீங்கள் அப்படிச் சொன்னால், நான் உன்னை முகத்தில் உதைப்பேன்!"
சோபியா டால்ஸ்டாயின் சாட்சியத்தின்படி, இவான் செர்கீவிச் லெவ் நிகோலாவிச்சை அடிக்க விரும்பினார்.
தற்செயலாக மன்னிப்புக் கடிதம் கிடைக்காத டால்ஸ்டாய், ஒரு சவாலுடன் ஒரு அனுப்புதலை அனுப்பினார். கைத்துப்பாக்கிகள் இல்லாததால், அவர் சுட முன்வந்தார் ... வேட்டை துப்பாக்கிகள்.
இந்த முழு டால்ஸ்டாய்-துர்கெனேவ் காவிய முடிவு எப்படி இருக்கும், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும், ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, டால்ஸ்டாய் அறிவொளி பெற்றார் மற்றும் குற்றவாளியின் வார்த்தைகளை மன்னித்தார்: "நான் அதை முகத்தில் தருகிறேன்."
இது எண்ணிக்கையின் குடும்பத்தினருக்கு மரியாதை அளிக்கிறது: இவை மிகவும் புண்படுத்தும் சொற்கள், மேலும் அவை அவர்களுக்கு திருப்தியைக் கோருகின்றன.
கடவுளுக்கு நன்றி, சண்டை நடக்கவில்லை, எழுத்தாளர்கள் 17 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சமரசம் செய்தனர்.
மூலம், நல்லிணக்கத்திற்குப் பிறகு, இந்த எண்ணிக்கை எழுதப்பட்டது: “நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களின் அழுகும் வட்டத்தின் வலிமையான மரபுகளால் நம் இதயங்களில் வேரூன்றி, விடாமுயற்சியுடன் வளர்க்கப்பட்ட ஒரு விசித்திரமான தூண்டுதல்! .. எல்லாம் இங்கே அருவருப்பானது: காரணம் , இது பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் மேலோட்டமான, குறைந்த மற்றும் முக்கியமற்றது, மற்றும் இந்த பேச்சுவார்த்தைகள், விநாடிகளுடன் ஏற்பாடுகளைச் செய்கின்றன, மயக்கத்தில் இருப்பவர்கள், போட்டியாளர்களைப் போல, ஏதோவொரு விஷயத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள் ... ஆனால் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் அருவருப்பானது, நிச்சயமாக, அரசு ஒவ்வொரு போராளிகளும். "

இப்போது "எல்லா கால மற்றும் மக்களின் புத்தகம்" - "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற நாவலின் பக்கங்களை புரட்டுவோம், இதில் லெவ் நிகோலேவிச் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் ஃபியோடர் டோலோகோவ் இடையேயான சண்டையை தெளிவாக விவரிக்கிறார்.

பல ஆண்டுகளாக நீண்ட நேரம்!

ஏ.எஸ். புஷ்கின் 1827 இன் வாசிலி டிராபினின் உருவப்படம்

{!LANG-b0b2c59131f60ef31cd4c1c81ca3259f!}
{!LANG-c5ebcd2886221a5e3e5c1002171935bf!}

{!LANG-aa7e820185cb39fe7346b5a6dcbed3c0!}
{!LANG-261c70d09ba28a7eebd698a6bde3da3b!}
{!LANG-eedbd127171be60f506e602ddc169807!}
{!LANG-3e9fa1146eedfa59af6c0c345afe8cf7!}
{!LANG-08c45b8d32c6756296e08624b67f0b4d!}
{!LANG-e93ba6750d317ea59704b9472f122257!}

{!LANG-ad50011e5b5db5e3ff5f618b1787c438!}

{!LANG-7a21d42f5832ef09b1189453a5a292ca!}

{!LANG-d7a3ca8016e269de97109c5031ce29bb!}

{!LANG-70070e5c0b0aa4a5fcce6526eb5f84e8!}

{!LANG-4e7a12b020cd98135805e016f6a97b66!}

{!LANG-df1337ed84f229355812d567333718f8!}

{!LANG-d45f923e0e82071b6c80e53c1916754e!}

{!LANG-88f1c7c250f7f48598d92b381968c8bc!}

{!LANG-1d490fdb25dd2fa649035cffb167832d!}

{!LANG-bc9ee9e5fe9b227c4735f40b67fb78b2!}

{!LANG-ba74346d736f695ca688c82aae74e377!}
{!LANG-1e351906dad996095ed748b75fd2a116!}
{!LANG-f7f167bffc04a7898961dfa844c71f60!}

{!LANG-887953acf203d5e1df09fd122961f6da!}

{!LANG-8022de133098c5624e330dd3d761494c!}

{!LANG-f90d7defda18c840c7f08eb5663c43ac!}
{!LANG-3ec496f857f2d69ea6905b016fab40ac!}
{!LANG-62a86e6544d7e87c2aec5fb4f2d3ae74!}

{!LANG-ea9bf1c765c18db83ccf28b4369291c6!}
{!LANG-ca3a90a1dd97c7ee951df5a56eb1811d!}
{!LANG-e1684dee034bc40e84d8ebed97a02caf!}
{!LANG-4b97f2d209014b45a2f81f462d09fd92!}
{!LANG-d73db388de3aec9267977ad2b7f6c963!}
{!LANG-4689ac8304b4e7484b788877e1eb4882!}
{!LANG-365bdeae1c687e2a23655601f9ec1247!}
{!LANG-85e610605d1dacb970dd4cc0f5ced682!}